Filmoteca de La Unam 50 Años

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PN1999
.U59
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Avia, Rafael
Filmoteca UNAM : 50 aos / Rafael Avia. -- Mxico : UNAM, Direccin

General de Actividades Cinematogrficas, Filmoteca, 2010.
192 p. : il.
ISBN 978-607-02-1868-2
1. Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Filmoteca. 2. Cine -- Mxico -Historia. I. t.
Coordinacin editorial: Jos Manuel Garca Ortega

Seleccin de imgenes: Antonia Rojas vila y Jos Manuel Garca Ortega
Diseo y formacin: Miguel Marn y Elizabeth Garca
Correccin de estilo: Adriana Lpez
Cuidado editorial: Juan Tonda y Norma Castillo
Edicin: ADN Editores, S.A. de C.V.
Agradecemos a todas aquellas personas que generosamente han colaborado con la realizacin de esta obra,
ya sea brindando sus testimonios o dando acceso a sus colecciones, y aportando sus comentarios.
Primera edicin, noviembre 2010.
D. R., 2010, Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Direccin General de Actividades Cinematogrficas
Circuito Mario de la Cueva s/n, Ciudad Universitaria, Coyoacn, 04510 Mxico, D. F.
ISBN 978-607-02-1868-2
Impreso en Mxico
Printed in Mexico
Este libro no puede ser reproducido ni total ni parcialmente, por ningn medio electrnico o de otro tipo, sin
autorizacin escrita del propietario de los derechos. Todas las imgenes que aparecen en l forman parte de
las colecciones de la Filmoteca de la UNAM.
CONTENIDO
Presentacin
Guadalupe Ferrer Andrade

Introduccin. Filmoteca: cpsula del tiempo
11
1. Hace 50 aos. El ambiente cultural
19
2. Las riquezas de la Filmoteca
43
3. Viajes a travs del tiempo. Tesoros y rescates memorables
59
4. Conclusin. La emocin atemporal
99
Apndice 1.
107
Filmoteca de la UNAM (1960-2010).

Cronologa comentada
Apndice 2.
Testimonios
163
Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Dr. Jos Narro Robles
Rector
Dr. Sergio M. Alcocer Martnez
Secretario General
Lic. Enrique del Val Blanco
Secretario Administrativo
Mtro. Javier de la Fuente Hernndez
Secretario de Desarrollo Institucional
M.C. Ramiro Jess Sandoval
Secretario de Servicios a la Comunidad
Lic. Luis Ral Gonzlez Prez
Abogado General
Coordinacin de Difusin Cultural

Mtro. Sealtiel Alatriste y Lozano
Coordinador
Lic. Guadalupe Ferrer Andrade
Directora General de Actividades Cinematogrficas
Agradecemos especialmente el apoyo solidario de la Facultad de Arquitectura

de la UNAM para la edicin de esta obra.
Este libro est dedicado a todos y cada uno de los

trabajadores de la Filmoteca de la UNAM. Aquellos
que la iniciaron, los que la continuaron y los que
hoy la cobijan. Aquellos que pasaron por la institucin y los que ya no estn entre nosotros. A los que
conoc cuando labor en ella y muy en especial, a
aquellos que reencontr.
A los que siempre han confiado en m: la lista es
larga, mi gratitud igual.
A los que se sumergen en el pasado rastreando los
sueos del futuro: su bsqueda nunca ser estril.
Por ltimo, a mis padres y en especial a mis hijos:
Rai y Oli, cuyas miradas y voces estn y estarn tatuadas siempre en mi corazn.
Rafael Avia
Hace cincuenta aos, la visin de un universitario amante del cine dio origen a la Filmoteca
de la UNAM, hoy reconocida como un archivo
cinematogrfico imprescindible en nuestro pas.
El hecho de que hoy cuente con este reconocimiento es sin duda el efecto quiz no previsto,
pero s finalmente producido, por esta visin de
Manuel Gonzlez Casanova.
Lo que comenz siendo una discreta oficina
donde se programaban funciones de cine y se
facilitaban algunas copias en formato de 16 mm
a los cineclubes que empezaban a surgir por los
cuatro puntos cardinales de la geografa universitaria, se transform con el tiempo en una institucin donde no slo se rescata, preserva y restaura el patrimonio flmico de nuestro pas, sino
tambin en una entidad que lo difunde a escala
nacional e internacional, y que tambin apoya
su realizacin.
Un apreciado amigo de la Filmoteca y reconocido escritor de temas cinematogrficos, Rafael
Avia, se ha hecho cargo de contar la historia de
estas cinco dcadas del cine en la Universidad.
Para ello ha indagado hasta encontrar lo que haba que narrar acerca de sus orgenes en los aos
cincuenta, cuando los estudiantes de vocacin
cinfila comienzan a acercar la cultura y el arte
resulta muy familiar. Sin descuidar en ningn

momento la particular raigambre universitaria
de la Filmoteca, Avia se adentra en los pormenores de las actividades y circunstancias de este
archivo flmico, es decir, la conformacin de los
acervos, los elementos distintivos, los personajes, los hechos y fechas relevantes. De manera
especial se reconoce una muestra representativa de las riquezas que guardan sus bvedas y
colecciones, los tesoros y rescates memorables;
as como comentarios, ancdotas, testimonios e
incluso revelaciones que se han dado a lo largo
de medio siglo de una actividad cada da ms dinmica y enriquecedora para quienes la Universidad nos ha encomendado la misin de llevarla
a cabo.
Para nosotros es una feliz coincidencia que
la Universidad Nacional celebre su centenario
justamente cuando su Filmoteca celebra el cincuentenario de existencia. Sabernos parte de la
historia de una institucin imprescindible para
un pas que a su vez celebra doscientos aos de
vida independiente es, a la vez, un privilegio y
un compromiso: el de continuar salvaguardando y difundiendo la memoria visual de dicha
nacin.
cinematogrfico del mundo a la Universidad,

una poca y un ambiente que el autor retrata en
el libro desde una perspectiva que todava nos
Guadalupe Ferrer Andrade

Directora General de Actividades
Cinematogrficas de la UNAM
k Que viva Mxico!, S. M. Eisenstein, 1931. Fotograma.
FILMOTECA UNAM 50 AOS
PRESENTACIN
El 30 de abril de 1939 ante ms de 200 mil asistentes, el presidente de los Estados Unidos, Franklin
D. Roosevelt, inauguraba la Exposicin Universal
con sede en Nueva York que inclua, entre otras
atracciones, la Primera Convencin Mundial de
Ciencia Ficcin y la muestra denominada Futurama, diseada por Norman Bel Geddes y patrocinada por la compaa General Motors, dedicada
a las tecnologas del futuro y en la que se mostraban ultra modernas autopistas automatizadas,
vastos suburbios en prospectiva y el entonces reciente invento del tubo de rayos catdicos para la
televisin totalmente electrnica, perfeccionada
por Philo Farnsworth. No obstante, la exhibicin
que captur de inmediato la atencin del pblico fue la llamada cpsula del tiempo, un recipiente hermtico que sera sepultado bajo tierra
y donde se esperaba que permaneciese durante
cinco milenios, para abrirse en el muy lejano ao
6939.
La cpsula del tiempo construida por la
compaa Westinghouse, fabricada con una
aleacin de nquel y plata ms dura que el acero, con un dimetro interior de 16 centmetros,
un peso de 363 kilogramos y una altura de 2.28
metros, se enterr ante la presencia de los asis-
tentes a poco ms de 15 metros bajo tierra en

una seccin del parque Flushing Meadows que
aloj la Exposicin. En el interior de la cpsula
se depositaron, entre otros objetos, una madeja
de hilo, una mueca, varios nmeros de la popular revista Life, un microscopio, un dlar estadounidense, una cajetilla de cigarros Camel, un
frasco de semillas de diversas especies, manuscritos del cientfico Albert Einstein y del escritor
Thomas Mann, millones de pginas de texto en
microfilm que extractaban diccionarios y almanaques y, tambin, un noticiero cinematogrfico
de la RKO1 y su filial Path Pictures.
RKO, nada menos que la compaa productora que lanz a figuras de Hollywood como Fred
Astaire, Ginger Rogers, Cary Grant, Katherine
Hepburn y Robert Mitchum; que produjo los inquietantes relatos de horror de bajo presupuesto del legendario Val Lewton; notables obras
maestras como King Kong (1933) de Merian C.
Cooper y Ernest B. Schoedsack o El ciudadano
Siglas de la Radio Keith Orpheum, una de las ms grandes
y antiguas compaas estadounidenses de produccin, distribucin y exhibicin cinematogrficas; permanece activa
a la fecha.
1
FILMOTECA: CPSULA DEL TIEMPO
11
12
Kane (1941) de Orson Welles; delirantes tramas

de serie B2 como Tarzn y las sirenas (1948) de
Robert Florey, pelcula protagonizada por Johnny Weissmller y filmada en Acapulco, Guerrero,
ltima morada del legendario actor, y en la que
participaron una plyade de tcnicos y artistas
mexicanos (o casi) como los cinefotgrafos Jack
Draper, Gabriel Figueroa y Ral Martnez Solares,
el escengrafo Gunther Gerszo,
el director Miguel M. Delgado,
Entrar y salir de diferentes
actrices y actores como Andrea
universos, viajar en el
Palma, Linda Christian, Fernantiempo; escuchar y observar
do Wagner, Gustavo Rojo y enel pasado es un privilegio que
tre las extras, Ana Luisa Peluffo,
la Filmoteca me ha ofrecido
Silvia Derbez, Lilia Prado, Magda
generosamente.
Guzmn, as como el stuntman3
Everardo Gonzlez
ngel Garca, quien muriera trgicamente durante el rodaje.
El concepto fantasioso y esperanzador de
la cpsula del tiempo que presentaba la feria
universal neoyorquina en realidad no era nuevo.
El poema de Gilgamesh, considerado la primera
obra literaria de la humanidad, de origen sumerio, inicia con las instrucciones para localizar una
caja de cobre bajo los cimientos de las murallas
de Uruk en la que, segn se dice, se encuentra
escrita en una tabla de lapislzuli la historia del
hroe y rey de la Mesopotamia antigua, Gilga Pelculas de clase o serie B (en ingls, B movie). Expresin
procedente de la poca de los grandes estudios de Hollywood
(1930-1960) que se refiere a producciones de bajo presupuesto, con actores principiantes, no reconocidos o en decadencia.
(Ingl.). Doble o actor especializado en escenas peligrosas.
mesh. Si nos atenemos a la idea de una caja, arca

o receptculo, capaz de albergar los misterios y
las ilusiones de la humanidad, materializados en
mensajes y objetos enterrados en un presente
remoto para ser descubiertos por generaciones
futuras, sin duda lo que ms se aproxima a esa
percepcin sensorial de las cosas es un archivo
cinematogrfico.
Conservacin de imgenes e ilusiones en
peligro de desaparecer; expectacin como espectculo y, al mismo tiempo, documento para la
historia del futuro; preservacin de las aspiraciones, los sueos y por qu no, las pesadillas mismas del hombre de todas las pocas; proteccin
y difusin de las quimeras colectivas materializadas en miles de millones de fotogramas; un vasto
territorio de imgenes de ficcin y no ficcin, de
pasiones humanas, de escenas cotidianas y naturalezas vivas irrepetibles, resguardadas en esa
suerte de cpsula del tiempo audiovisual para
las generaciones de hoy y del maana que representan archivos cinematogrficos como nuestra Filmoteca de la UNAM, una suerte de caja de
resonancia de nuestros anhelos representados
en obras flmicas que, de no contar con una entidad que las preserve, se extinguiran.
Los seres humanos desaparecen; las economas y las sociedades se transforman; la manera
de pensar y concebir el mundo se altera: muta,
se renueva o se estanca. Al igual que los libros,
las pinturas, las construcciones y otras manifestaciones artsticas, la pelcula cinematogrfica
prevalece, pero necesita de una institucin que
la cobije, que la conserve; una entidad que localice, guarde, adquiera, identifique, clasifique,
les llamaba a las monedas de cinco centavos de

dlar que costaba la entrada, fabricadas con ese
material.
Sin embargo, ms all de toda metfora y
alegora, en efecto nuestra Filmoteca es una
cpsula del tiempo que por fortuna est lejos de
ser enterrada. Se trata de una entidad viva y en
movimiento. De su existencia depende que las
generaciones actuales conozcan
nuestra historia flmica y la del
Una filmoteca
mundo. El no disponer de este
permiteconocer visiones y
invaluable patrimonio de imconcepciones que a lo largo
genes y de materiales cinematodel ltimo siglo han tenido
grficos echara abajo no slo los
los seres humanos del mundo
sueos individuales de aquellos
y de s mismos, del presente
que trabajaron para dar vida a lo
que les toc vivir y de las
que hoy es una filmoteca como
herencias que recibieron en
la de la UNAM, sino las aspiratodos los rdenes.
ciones colectivas de todos aqueHumberto Musacchio
llos que aportaron su creatividad
para el desarrollo del cine y que
lo transformaron en arte y en documento para la
eternidad. Y es que, pese a las restricciones econmicas y al raqutico presupuesto del que dispone la institucin, si la comparamos con otros
archivos flmicos, cinetecas y cinematecas del
mundo, la Filmoteca de la UNAM ha conseguido
potencializar sus limitados recursos para convertirse en un verdadero privilegio para este pas.
Desde su fundacin en julio de 1960, la Filmoteca de la UNAM se convirti en una institucin que con el paso del tiempo tuvo la capacidad
de coleccionar, conservar, proteger y reunir todos
los documentos relativos al oficio cinematogrfico. Todo ello, con el fin de estimular, difundir,
restaure, valore, difunda y exhiba esas imgenes flmicas y todo aquello que se desprenda
de stas, como, por ejemplo, objetos, aparatos
y documentos escritos y grficos relacionados
con el cine mismo. Por supuesto, esa institucin
requiere de la complicidad de los individuos: el
que preserva y el espectador atento, apasionado o no, que capture en su cerebro y a travs
de sus sentidos esas imgenes. La imagen cinematogrfica, y todo aquello que desencadena,
se transforma en emocin, arte y sentimientos
encontrados cuando se mira y se admira. Es decir, el cine, en sentido estricto, deja de ser simple
composicin qumica y aparatos pticos para
transformarse en algo vivo, inquietante, asombroso o conmovedor, cuando alguien asume la
experiencia de presenciarlo.
Si aquella primera cpsula del tiempo que
caus estupor y fascinacin entre los asistentes
de la Feria de Nueva York en 1939 fue fabricada
con plata y nquel, justamente cuando el mundo
se preparaba sin saberlo para sumergirse en uno
de los conflictos blicos ms violentos de la historia, este vasto pas de quimeras que representa
el cine y en particular un archivo flmico como la
Filmoteca, nos remite curiosa y precisamente a
esos mismos materiales con que fuera construida aquella clebre cpsula del tiempo. Por una
parte, el nitrato de plata con que se elaboraba la
emulsin de pelcula cinematogrfica y, asimismo, el nquel como referencia a los mticos nickelodeons; es decir, aquellas primeras y rudimentarias salas de cine que se establecieron al inicio
del siglo XX en los Estados Unidos y cuyo nombre provena de la palabra inglesa nickel, como se
13
14
crear y proyectar un arte que a su vez se desdobla en millones de historias de vida y en documento histrico, pedaggico y educativo para la
humanidad. Si nos preguntramos qu circunstancias unen y hacen similares a un noticiero
cinematogrfico de los aos cuarenta, a una pelcula casera filmada en 8 mm, y a una joya del
cine mundial como Los olvidados realizada en
1950 y considerada Memoria del Mundo por la
Unesco,4 o a una de aquellas vistas cinematogrficas capturadas por los enviados de los hermanos Lumire en nuestro pas a finales del siglo
XIX, la respuesta podra ser demasiado evidente
ya que se trata en todos los casos de documentos
Programa Memoria del Mundo, creado por la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y
la Cultura (Unesco) para procurar la preservacin y el acceso del patrimonio histrico documental de mayor relevancia para los pueblos del mundo.
4
flmicos. No obstante, los cuatro ejemplos pertenecen a pocas muy diferentes y a formatos
y gneros muy opuestos tambin. La resolucin
en realidad es sencilla pero de una simpleza cargada de asombrosa complejidad. Una paradoja
que transforma dichas imgenes en algo que alcanza una trascendencia mayscula. Cualquiera
de estos cuatro casos una obra maestra como
Los olvidados, unas imgenes fragmentadas del
Mxico prerrevolucionario, un noticiero de cine,
o un simple registro casero y familiar en un formato semi-profesional de un hecho cotidiano
no puede ser filmado de nuevo.
As pues, se trata de objetos nicos e irrepetibles y por lo tanto piezas invaluables. Imgenes poderosas o simplistas que representan
aspiraciones, sueos, ideas, formas de pensar,
de ver el cosmos, de entender ste en un determinado contexto histrico. Un momento especfico, suspendido en el tiempo. El retrato de un
mundo que ya no existe, en el que caben personas, objetos, mbitos o geografas que han desaparecido o que se han transformado. Y gracias
a su existencia y a la preservacin de estas imgenes cinematogrficas es posible viajar en el
tiempo y entender el momento en que fueron
concebidas; asimismo, medir tendencias, gustos, necesidades, condiciones econmicas y sociales, vaya, incluso condiciones climticas. Las
imgenes conservadas en la Filmoteca se han
tornado en documentos para la posteridad y al
mismo tiempo, muchas de ellas, en indiscutibles
obras de arte sobre las cuales todo juicio moral,
artstico o conceptual sale sobrando. Por lo tanto
hay que conservarlas.
m Viva la juventud, Fernando Corts, 1955. Trptico.
de nios y adolescentes: de Los mocosos (1957)

y Los 400 golpes (1959) de Franois Truffaut a La
tierna infancia (1965) de Felipe Palomino y Jvenes de la Zona Rosa (1968) de Alfredo Zacaras;
de La edad de la tentacin (1958) de Alejandro
Galindo y Quinceaera (1958) de Alfredo B. Crevenna a Rebelde sin causa (1955) de Nicholas Ray
y Esplendor en la hierba (1961) de Elia Kazan...
Es cierto, s, que cada arte tiene su encanto. No hay nada como el placer de
la lectura, del peso de un libro sobre las manos. El poder hipntico
que ejerce observar una pintura o
el placer auditivo de la msica. No
obstante, el cine, el ms joven de todas las artes, surgido en el ocaso del
siglo XIX y convertido en industria
en los albores del XX, fue capaz de
reproducir la realidad tal cual: cap-
Los pases atesoran en museos, galeras o

bibliotecas la historia oficial y no oficial de sus
naciones y del mundo entero, sus triunfos y fracasos, pero tambin sus imgenes, ya que stas
representan esa otra historia audiovisual. En
ellas estn implcitas las fantasas colectivas, las
aspiraciones individuales, la historia cotidiana,
el acontecer de cada da. Disponer de una filmoteca en nuestro pas es un triunfo y una virtud.
Es atesorar en un solo espacio el Mxico que fue,
que quiso ser y la nacin en la que se ha convertido hoy en da. Y no solamente eso: la memoria del mundo est ah. La quimera del escritor
britnico Herbert George Wells la de aspirar a
una mquina del tiempo puede ser posible. El
sueo del novelista escocs Sir James M. Barrie
plasmado en Peter Pan el de mantenerse siempre nio por toda una eternidad tambin es
realizable en una filmoteca como la de la UNAM.
Infinidad de filmes de ficcin, otros tantos
documentales y pelculas de formato casero, capturaron infancias cuyos rostros, al menos en las
imgenes cinematogrficas, conservarn perennemente la mirada inocente, siempre y cuando
estas imgenes se encuentren en resguardo. La
utopa del talentoso y transgresor escritor ingls Oscar Wilde planteada
en El retrato de Dorian Gray (1891),
una de sus obras literarias ms celebradas, es sin duda una extensin
de esa misma idea acerca de la importancia de la conservacin de las
imgenes flmicas. Es la ilusin de
preservar eternamente la juventud
en un cmulo de rostros y cuerpos
15
16
turar la vida misma; documento histrico palpable y de primer orden, razn suficiente que justifica la existencia de los archivos cinematogrficos, desde aquel lejano 28 de diciembre de 1895
cuando los hermanos August y Louis Lumire
proyectaran las primeras imgenes cinematogrficas, tal como las conocemos hoy en da, en
un cafetn del Boulevard des Capucines en Pars.
Ah, un pblico de asombrados
incrdulos, entre los que se enHistoria es tambin memoria,
contraba George Mlis posy los museos y los archivos,
terior padre del trucaje cinemapor fortuna, cada vez ms
togrfico, testific ante sus
cuidados y numerosos
ojos imgenes en movimiento:
son armas de la memoria.
obreros saliendo de una fbrica,
Fernando Macotela
la llegada de un tren a una estacin, un regador regado y ms,
como balbuceo de los primeros gneros flmicos.
El citado cineasta francs Georges Mlis
y, en breve, maestros como David Wark Griffith,
Charles Chaplin y Erich Von Stroheim en Estados
Unidos; Dziga Vertov y Sergei M. Eisenstein en
la Unin Sovitica; Friedrich Wilhelm Murnau,
Robert Wiene y Fritz Lang en Alemania; Abel
Gance y Jean Vigo en Francia, y poco despus
Luchino Visconti, Vittorio de Sica y Federico Fellini en Italia, entre muchos otros, daran cuenta
de que el cine, ms all de un invento ptico y
mecnico, podra convertirse en poesa y en arte.
Sin embargo, a su vez, las imgenes flmicas demostraron que tenan la capacidad de trastocarse en propaganda poltica como lo confirman las
poderosas escenas de Leni Riefenstahl apoyada
por Goebbels y Hitler en la Alemania nazi, o
aquellas estremecedoras imgenes de Kuleshov,
m Anuncio de la exhibicin de las vistas de Veyre y Von Bernard,

1898. Folleto.
Pudovkin, Vertov o Eisenstein, representantes

del realismo sovitico.
El cine refrend asimismo un don especial
y una vocacin alternativa: desdoblarse a su vez
en una exitosa industria sin perder su capacidad artstica, tal como lo ejemplifica aquel imperio de las imgenes apostado en la California
del naciente siglo XX bajo el mtico nombre de
Hollywoodland, vasto territorio de quimeras, alquimia de sueos y escapismos del que brotaran posteriores leyendas como las de John Ford,
Orson Welles, Raoul Walsh, Howard Hawks,
Michael Curtiz, Victor Fleming, George Cukor y
muchos ms. Por su parte, en nuestro pas, como
lo confirman varias de las extensas colecciones
de la Filmoteca de la UNAM, desde la llegada de
Gabriel Veyre y Claude Ferdinand von Bernard,
enviados por los Lumire a Mxico en 1898, el
cine nacional se orient al retrato cotidiano de
las costumbres mexicanas captado no slo por
creces que la ilusin se fundira con la realidad;

una contundente certeza que hace inminente el
rescate de la memoria y tambin del presente,
es decir, no slo lo que fuimos, sino lo que somos ahora, en este preciso instante. La importancia ldica y al mismo tiempo trascendental
de una filmoteca como la nuestra no se queda
nicamente en esa idea de atesorar el bal de los
recuerdos, el diario ntimo y secreto, la imprescindible bolsa de
La Filmoteca es el acervo
las canicas, o aquella caja de gade la memoria mexicana
lletas henchida de evocaciones,
ms importante del pas,
memorias y nostalgias de nio.
el mejor espacio para
Contar con un archivo flreconocernos en el pasado.
mico como el de la UNAM resEverardo Gonzlez
ponde a un acto cvico, social,
cultural e incluso econmico sin
precedentes: la preservacin de los afanes, las
ilusiones y los temores de la humanidad; la conservacin y difusin de las esperanzas universales transformadas en infinidad de escenas y
secuencias. Por fortuna, para la Filmoteca no se
trata tan slo de proteger imgenes del pasado
sino alistar los cimientos para darles cauce a las
del presente y allanar el camino para resguardar
las del futuro: aquellas que an no conocemos
y que sern en su momento las imgenes del
presente, o quiz, las del pasado para las
generaciones del maana.
aquellos camargrafos franceses, sino por los

primeros e involuntarios cineastas mexicanos.
En efecto, Veyre y Von Bernard, responsables de
poco ms de una treintena de escenas cotidianas, entre retratos folclricos, buclicos y estampas militares, como las vistas de El Canal de la
Viga, Clases de gimnasia en el Colegio de la Paz,
Desfile de rurales al galope el 16 de septiembre, El
presidente Porfirio Daz paseando a caballo en el
bosque de Chapultepec y ms, fueron un ejemplo
para decenas de espontneos camargrafos nacionales que intentaban documentar la realidad
tal como apareca ante sus rudimentarios equipos cinematogrficos.
De hecho, el documental fue en sus orgenes la inspiracin de todas las cinematografas.
No obstante, su huella se fue diluyendo aparentemente en poco tiempo debido al surgimiento
masivo de incipientes industrias flmicas que se
solazaban y comercializaban con los sueos y la
ficcin. Sin embargo, queda claro que en la actualidad el documental no slo se ha transformado
y mimetizado con la ficcin, sino que ha cobrado un auge trascendental. Es un hecho. Si no entendemos el pasado, no podemos comprender
nuestro presente y menos an moldear o prevenir el futuro. Aquella idea ilusoria cargada de
expectacin hacia el porvenir, metaforizada
en una cpsula del tiempo, demostr con
17
18
1
HACE 50 AOS.
EL AMBIENTE CULTURAL
19
m El Sr. Manuel Barbachano

Ponce hace entrega al doctor
Nabor Carrillo, rector de la
UNAM, de las primeras copias
del acervo cinematogrfico

de la Universidad.
k Portada de la Gaceta de la
Universidad del 18 de julio de
1960 que anuncia la creacin
de la Filmoteca.
n Presentacin del doctor Jaime

Garca Terrs, aparecida en la
Revista de la Universidad en
1954.
En el cuaderno conmemorativo Filmoteca de la UNAM

1960-1975, realizado a 15 aos
de su fundacin, se seala que:
La Filmoteca de la UNAM
fue tal vez el primer archivo
organizado de imgenes en
movimiento que se dispuso a
resguardar cualquier material
Formar un archivo flmico,

flmico que existiera
rescatando primordialmente
en Mxico.
el material existente en la loFernando Macotela
calidad, dentro de un pas en
donde nadie jams se haba
preocupado sistemticamente por hacerlo, es
una labor tan tenaz como apasionada y excitante. Los coleccionistas particulares van aceptando deshacerse de sus fetiches de celuloide,
pero ni ellos mismos saben qu tienen, en qu
estado se encuentran sus tesoros, cul es el valor (acaso obras nicas en el mundo) de sus posesiones. La tarea de darles caza cobra presas
siempre sorpresivas despus de sesiones de
convencimiento que pueden escalonarse por
aos enteros
En esas sesiones a las que alude el texto el tiempo resulta vital, ya que si tales colecciones no se
protegen en el momento oportuno el deterioro
en cualquier tipo de material grfico, escrito
El origen de la Filmoteca de la UNAM est enraizado en la visin y en el anhelo de grandes

personalidades de la cultura universitaria en
Mxico, como la del rector Nabor Carrillo Flores, clebre por la frase Infundir principios y
valores: responsabilidad de la UNAM, quien
en 1956 expona en un proyecto para el desarrollo de las actividades artsticas la importancia inminente de crear una filmoteca y
una televisora universitarias; en el deseo de
Jaime Garca Terrs, director de Difusin Cultural de la UNAM y de la Revista de la Universidad, quien propona en su ponencia El cine
en la Universidad hacia 1954, el sueo de una
filmoteca y, por supuesto, en la del propio doctor Manuel Gonzlez Casanova, fundador de la
Filmoteca de la UNAM, integrante del legendario Cine Club Progreso en 1952 y promotor
de los cineclubes universitarios en 1954 que
consolidara la Federacin Mexicana en 1955
cuando fue llamado para organizar la Seccin
de Actividades Cinematogrficas de la UNAM
dependiente de la Direccin General de Difusin Cultural en 1959, y que logr consolidar
un ao despus ese afn largamente acariciado de contar con una filmoteca universitaria.
21
22
m Henri Langlois, fundador de la Cinemateca Francesa y cofundador de la FIAF.
o cinematogrfico puede ser irreversible. De

ah la importancia de su custodia y preservacin
en lugares apropiados para tal propsito. No
en balde, desde tiempos inmemoriales se han
construido catedrales, monasterios, pirmides,
palacios, entre cuyos muros se conservan vestigios de la humanidad de un valor incalculable.
Reliquias y tesoros resguardados bajo cpulas,
criptas o bvedas exclusivas, construidas para
albergar millones de maravillas. Sorprendentes
oquedades que abrigan en sus entraas la cultura del mundo y que mantienen sin duda un s-
mil flmico con aquellas bvedas especializadas

y climatizadas donde se conservan a su vez otros
recuerdos y joyas universales como las obras cinematogrficas.
Al igual que aquellas magnficas edificaciones, las bvedas flmicas se disearon para
conservar y proteger hacia los aos venideros
aquellos bienes flmicos que se encuentran por
encima de todo valor econmico, de la misma
manera que cientos de manuscritos, tratados o
cdices, algunos de ellos indescifrables hoy en
da. As es el alma del celuloide, de la pelcula
cinematogrfica. Se trata de cdigos secretos,
culturales y emocionales que tienen la virtud
de unir a millones de espectadores y, al mismo
tiempo, aportar a cada uno y de manera personal incgnitas inexploradas y misteriosas. Por
ello era indispensable la creacin de un archivo
flmico, de una filmoteca.
Los archivos flmicos tienen su origen en
Europa, durante la tercera dcada del siglo XX, y
en la visionaria labor de Henri Langlois, fundador de la Cinemateca Francesa en 1936, y hroe
histrico cinematogrfico por el rescate de miles
de materiales de cine francs durante la ocupacin alemana de su pas, y quien fuera uno de
los ms importantes promotores para la creacin de la Federacin Internacional de Archivos
Flmicos (FIAF), en Pars, en 1938. La FIAF rene
a las ms importantes instituciones dedicadas a
la salvaguarda de las imgenes en movimiento y
la defensa del patrimonio flmico como forma de
expresin artstica del siglo XX. Su tarea consiste
en recuperar, coleccionar, preservar y proyectar
imgenes en movimiento, consideradas como
moteca iniciaba su acervo y abra formalmente el servicio de prstamo de pelculas para los
cineclubes universitarios, en una poca en que
las copias digitales en DVD eran una entelequia,
impensable incluso para la literatura y el cine de
ciencia ficcin de entonces.
Diez das despus la ceremonia de apertura
sera comentada en el nmero 309 de la Gaceta de
la Universidad, con fecha de lunes
18 de julio de ese ao de 1960:
Considero a la Filmoteca de
obras de arte y de expresin cultural, as como

documentos histricos. Cuando fue fundada en
1938, la Federacin contaba con cuatro miembros; actualmente agrupa a ms de 150 instituciones pertenecientes a alrededor de 77 pases,
reflejando as la importancia mundial que ha
adquirido la preservacin del patrimonio de las
imgenes en movimiento.
En el caso de Mxico, el sueo de contar con
un archivo en el cual salvaguardar el patrimonio
cinematogrfico nacional, tomaba un cariz de
realidad hace 50 aos.
El acto inaugural fue una austera ceremonia llevada a cabo el 8 de julio de 1960 en el
Saln del Consejo de la Torre de Rectora de la
UNAM, en la que el doctor Nabor Carrillo, rector
de la Universidad, acompaado entre otros por
el secretario general doctor Efrn C. del Pozo y el
maestro Manuel Gonzlez Casanova, reciba de
manos del productor Manuel Barbachano Ponce las copias en 16 mm de sus pelculas Torero
(1956), dirigida por Carlos Velo y Races (1953)
del realizador Benito Alazraki, con las que la Fil-
Filmoteca de la Universidad. El
instituciones fundamentales
da 8 del mes en curso el Dr.
en la generacin,
Nabor Carrillo, Rector de la Unipreservacin y conservacin
versidad de Mxico, recibi de
de la cultura flmica de
manos del seor Manuel BarMxico, as como de la creada
bachano Ponce los rollos corresen otros contextos y otros
pondientes a las pelculas Rapases del mundo. Sus acervos
ces y Torero, que el mencionado
son significativos y de gran
productor don generosamenutilidad para la docencia,
te a la Universidad. Este donainvestigacin y difusin de la
tivo funda prcticamente la
cinematografa.
Filmoteca oficial de la UNAM.
Eugenia Meyer
En la ceremonia realizada para
recibir las pelculas estuvieron
presentes, con el seor Barbachano y el Dr. Carrillo, el Dr. Efrn C. del Pozo, Srio. General de la
UNAM; el seor Henrique Gonzlez Casanova,
Director de Publicaciones; el seor Toms Gurza, Asesor de Relaciones Pblicas; el seor Jos
Barros Sierra, Jefe de la Oficina de Prensa; el seor Benjamn Orozco, Subdirector de Difusin
Cultural y el seor Manuel Gonzlez Casanova,
encargado de la Seccin de Actividades Cinematogrficas de la misma dependencia.
la UNAM como una de las
23
nifiestan por el arte cinematogrfico tantos

intereses. Sin ese organismo de informacin
y formacin, sin una filmoteca bien provista,
no ser posible a nuestros cineastas del futuro
conocer a fondo la historia del cine, ni emplear
con provecho las experiencias tcnicas y artsticas de los dems cineastas del mundo
Hoy, cincuenta aos despus,

la Filmoteca de la UNAM se ha
Pero sin ella, la conservacin
transformado, en efecto, en una
y difusin de las obras
institucin que sigue apostando
de Welles, Eisenstein, De
al futuro, dedicada a la formaFuentes, Boytler, Clair,
cin de varias generaciones de
Griffith, Pudovkin, Lang
cinfilos e investigadores y, a su
y Chaplin, por citar slo
vez, provista no slo de un riqu- algunos de los indispensables,
simo acopio de libros, revistas, no se hubiera dado en salones
fotografas, carteles y fotomonde clases, auditorios mal
tajes flmicos en un Centro de
habilitados en todo el pas,
Documentacin nico en Amllevando la buena nueva
rica Latina, como lo muestran
del cine como arte, como
sus variadas colecciones, sino de
necesidad del alma humana.
un extenso acervo que supera
Gustavo Garca
los 43 mil ttulos, entre los que
se incluyen joyas de la cinematografa mundial y nacional como Avaricia
de Erich Von Stroheim, En el Bowery de Lionel
Rogosin, Berln, sinfona de una ciudad de Walter Ruttman, Freaks de Tod Browning, Tiempos
modernos de Charles Chaplin, Los olvidados de
Luis Buuel, El tren fantasma de Gabriel Garca
Moreno, La sombra del caudillo de Julio Bracho,
La mancha de sangre de Adolfo Best Maugard,
El grito de Leobardo Lpez Aretche, El compadre
Mendoza de Fernando de Fuentes, o Los herma-
k Torero, Carlos Velo, 1956. Cartel polaco de la coleccin El cine mexicano en el cartel extranjero.
Como se inform en una pasada Gaceta,

la Seccin de Actividades Cinematogrficas
inici hace tiempo los trabajos destinados a la
conformacin de una filmoteca. Estos trabajos
consistieron, por una parte, en el establecimiento de contactos con algunas filmotecas latinoamericanas y norteamericanas, que ofrecieron una informacin muy estimable. Por
otra parte, se mantuvo correspondencia con la
Federacin Internacional de Archivos del Film,
para obtener el registro de la filmoteca universitaria, y se acudi a embajadas y legaciones
diplomticas de otros pases para solicitar de
ellas documentacin y colaboracin material.
Tambin se organizaron entrevistas con
particulares y cinfilos mexicanos para conformar un registro de las copias valiosas existentes en el pas. Estas entrevistas hicieron po
sible que se localizaran ejemplares de ciertas
grandes obras de la cinematografa mundial
que, con la ayuda de particulares e instituciones, pronto enriquecern el acervo de nuestra
incipiente filmoteca. El cine, como sabemos
muy bien, ha alcanzado en el mundo un prestigio que excede al de su simple valor como
instrumento difusor e informador. El cine ha
conquistado la consideracin acadmica y ha
ocupado un sitio en las aulas universitarias
porque, pese a su relativa juventud, ha dado ya
muestras de su poder creador en los campos de
la cultura y el arte.
La necesidad de una filmoteca se hace,
entonces, urgente en un pas como el nuestro,
donde prospera la industria cinematogrfica
econmica y tcnicamente y donde se ma-
25
m Races, Benito Alazraki, 1953. Fotomontaje.
Se estn dando ya los primeros pasos para

crear en la Universidad Nacional la primera
Filmoteca de Mxico, llenando as un vaco
que cada vez es ms notable en un pas que,
como el nuestro, tiene una produccin de
ms o menos cien pelculas anuales. La entrega de Races y de Torero a la Universidad
pone por as decirlo, la primera piedra de un
organismo de cultura cinematogrfica que
puede llegar a ser fundamental para el desarrollo de esa industria.
El cine, arte de nuestro tiempo, necesita
de una revalorizacin que slo puede surgir
de la Universidad, para elevarse por encima de
la mediocridad en que se desenvuelve, dando
paso a un cine nacional y realista profundamente ligado a las mejores tradiciones estticas de nuestro pueblo. El conocimiento de las
artes populares, de la esttica de la Colonia,
de las obras de Posada, Orozco y Rivera, de los
escritos de Sor Juana, de Altamirano, de Enrique Gonzlez Martnez, son esenciales para la
creacin de un cine verdaderamente nacional,

como es esencial conocer las escasas producciones de calidad que ese cine ha dado.
Pero esas escasas producciones estn a
punto de perderse, he all el primer trabajo
que habr de realizar la Filmoteca de la Universidad, obtener copias de cada una de esas
obras que han destacado entre los cientos de
churros que ha elaborado
nuestra industria. Pelculas
Si alguien quiere saber cmo
como Redes, La banda del auera el pas de su infancia,
tomvil gris, Memorias de un
tiene que ir a la Filmoteca,
mexicano, Dos monjes, no dedonde hierven los recuerdos,
ben perderse, son patrimonio
los afectos individuales y
de nuestro pueblo, ellas son
colectivos.
las que marcan el camino
Jos Buil
que habr que seguir el cine
nacional: estudindolas los
futuros realizadores, podrn sentar las bases
de un estilo que responde a las necesidades y
aspiraciones de ese pblico al que siempre dicen destinar sus pelculas pero que en realidad
nunca toman en cuenta, dgalo si no la crisis
econmica por la que pasa el cine mexicano.
Al lado de esa labor de rescate deber situarse la adquisicin de las grandes joyas de la
cinematografa mundial, es necesario poner
al alcance de todos los aficionados al cine y en
especial aquellos que se dedican a enriquecer
el arte cinematogrfico, las grandes producciones que han formado su historia, las obras
realizadas por aquellos que han tratado de
convertir la industria en arte, aportando parte de s mismos, en la lenta elaboracin de ese
nuevo lenguaje.
nos del hierro de Ismael Rodrguez, por citar tan

slo una brevsima muestra de su archivo.
A mediados de ese 1960 la efervescencia
cultural universitaria orientada hacia la pantalla grande y las ansias de mirar y entender al
mundo desde una perspectiva cinematogrfica
estaban en su apogeo. El propio Manuel Gonzlez Casanova publicaba en la pgina 8 de la
seccin cultural del peridico Novedades, con
fecha 3 de julio de ese ao, un artculo titulado
La Filmoteca de la Universidad. Deca Gonzlez
Casanova:
27
m Ensayo de un crimen, Luis Buuel, 1955. Folleto.
Nuri Perea en En el balcn vaco, 1961. Still. l
k Noticiero Mexicano. Fotograma.
m Jom Garca Ascot durante el rodaje de En el balcn

vaco, 1961. Still.
Cunta razn tena entonces Manuel Gonzlez

Casanova respecto de una inquietud que l mismo puso en prctica predicando con el ejemplo
al momento de hacerse cargo de esa filmoteca
universitaria que se estaba gestando. No obstante, hoy en da el cine ha demostrado que incluso
aquellas obras comerciales menospreciadas en

su momento incluidos por supuesto algunos
de esos mismos cientos de churros que menciona en su artculo publicado en Novedades, se
han transformado en curiosos documentales de
una poca y en importantes y atractivos temas
de discusin actual, en relacin con tpicos poco
abordados como el aborto o las drogas. Ejemplos
de ello son las pelculas de frmula dirigidas
por realizadores a quienes los historiadores de
nuestro cine mencionan casi por equivocacin o
tratan por lo general con profundo desdn. Es el
caso de Estos aos violentos (1959) de Jos Daz
Morales, con guin suyo y del dramaturgo Jess
Crdenas, estrenada el 28 de junio de 1962 en el
muy popular cine Mariscala.
Es cierto, s, que la carrera del cineasta espaol Jos Daz Morales afincado en nuestro
pas estuvo orientada a los relatos barriobajeros de prostitucin y culpa y a los temas de desenfreno juvenil de corte moralista. Sin embargo,
en la historia de Estos aos violentos, protagonizada por Luz Mara Aguilar en el papel de una
joven universitaria que le roba a su padre una
eminencia mdica que encarna Augusto Benedico pastillas para no dormir y de esa manera mantenerse despierta para estudiar, puede
apreciarse, adems de unas muy interesantes
y realistas secuencias en los separos de una
Delegacin de Polica, un arrebatado debate en
relacin con los estimulantes y las drogas del
sueo expuesto por ese maduro galeno desesperado por los caminos que ha seguido su hija y
consciente de que los adelantos mdicos implican ambigedad y peligros.
El estudio detenido de las joyas que ha

creado el cine a lo largo de sus sesenta y cinco
aos de vida, puede servir de gua a los futuros realizadores para comprender el sentido de
este nuevo arte, para conocer a fondo su lenguaje: pues el cine no es ni Literatura, ni Teatro,
ni Artes Plsticas, es simplemente cine y es necesario conocer a sus clsicos, aun cuando sea
un arte en gestacin creo que podemos hablar
ya de sus clsicos, para poder comprenderlo. No
basta leer los excelentes trabajos tericos que
en su derredor se han escrito, no es suficiente
saber que a Eisenstein le debemos el montaje
y a Griffith el close up, es necesario verlo, estudiarlo tal y como fue hecho, si queremos llegar
a participar activamente en la elaboracin de
ese arte que est naciendo ante nuestros ojos.
Por otra parte los cineclubes, verdaderos
seminarios en donde se forjan los defensores
del cine nacional, tendrn asegurada su vida
desde el momento en que cuenten con una filmoteca en la qu apoyarse, ya que uno de sus
problemas fundamentales, la falta de pelculas, quedar resuelto. As que la Filmoteca de la
Universidad tiene que llegar a ser una realidad
que contar con el apoyo de todos los sectores
interesados en hacer del cine nacional un verdadero arte
29
30
m Cineclub de la Universidad, 1961. Cartel.
Lo mismo sucede con Mi madre es culpable

(1959) dirigida por Julin Soler con guin de Julio
Alejandro, estrenada el 14 de abril de 1960 en los
cines Alameda y Continental. En la lnea de filmes similares como Tu hijo debe nacer (1956) de
Alejandro Galindo y El derecho a la vida (1958)
de Mauricio de la Serna, el melodrama de Soler
destaca por ese alucinante debate que se suscita
a travs de un programa de televisin, el medio
electrnico que empezaba a desplazar a la radio
y al cine. La trama, centrada en una doctora que

se grada con honores en la Facultad de Medicina, interpretada por Marga Lpez, quien contrae
matrimonio con su profesor (Carlos Baena), con
el que procrea un hijo, alcanza un alto grado de
paroxismo cuando aos ms tarde al nio se le
detecta un cncer en la garganta y ante la imposibilidad de encontrar una cura y consciente
de que la morfina no puede aliviar el dolor de su
hijo, la doctora Consuelo elige la eutanasia y lo
mata con una droga, lo cual da pie a la acalorada
discusin transmitida por televisin.
Ms all de los apuntes melodramticos y
chantajistas que rodean la trama, de que la protagonista sea una librepensadora con un esposo catlico y, a pesar de ello, mantengan un matrimonio feliz; incluso de la inmolacin del hijo
y de ese final en el que Consuelo es confinada a
las Islas Maras y su pareja decide acompaarla,
est el hecho inslito del debate televisivo para
juzgar a la mujer. Una extraa polmica en la que
participaron abogados, mdicos, sacerdotes, rabinos, e incluso periodistas e intelectuales como
Luis Spota en el papel de s mismo.
En ese sentido, es evidente que junto a las
grandes joyas flmicas mundiales toda pelcula
nacional resulta importante y su preservacin
se hace necesaria en un archivo cinematogrfico
como el de la filmoteca universitaria que, finalmente, para ese mes de julio de 1960 se transformaba en una realidad palpable. Sin embargo,
para llegar a ese momento fue necesaria la creacin de un ambiente cultural adecuado y de un
sueo compartido por ese nuevo arte de las imgenes en movimiento que empezaba a germinar.
5
Plan de Reestructuracin de la Industria Cinematogrfica, cuya lnea vertical era el corporativismo a partir de empresas productoras y sindicatos.
m Luis Buuel durante el rodaje de Nazarn, 1958. Still.
de la obra de Luis G. Basurto, que cont con un

sabroso reparto femenino encabezado por Ana
Luisa Peluffo. Asimismo, no faltaron las versiones de autores clsicos de otras latitudes como
Len Tolstoi Locura pasional, Tulio Demicheli,
1955, Henrik Ibsen Casa de muecas, Alfredo B. Crevenna, 1953; as como las obras de
Luis Buuel inspiradas en Daniel Defoe Robinson Crusoe, 1952, Emily Bront Abismos de
pasin, 1953 o Benito Prez Galds Nazarn,
1958, por ejemplo.
No obstante, para esos aos, los altos costos de produccin, las exigencias sindicales, el
anquilosamiento de la industria y la utilizacin
regular de materiales flmicos ms sensibles y
equipo ms ligero, trajeron como consecuencia
la creacin de un cine alternativo. Un cine independiente con posibilidades de crecer al margen
En efecto, habra que considerar una serie de

factores esenciales y un pujante contexto cultural y social que arrancaba a principios de la dcada de los cincuenta. A finales de 1953, por ejemplo, uno de los primeros pasos del sexenio de
Adolfo Ruiz Cortines fue elaborar el clebre Plan
Garduo,5 promovido por el licenciado Eduardo
Garduo, al frente del Banco Nacional Cinematogrfico, cuya meta sera estimular la creacin de
un cine de inters nacional, otorgando crditos
a aquellas obras que prometieran calidad. El Plan
propici corruptelas, un mayor monopolio de la
exhibicin y una serie de filmes acartonados y
distantes, que intentaron crear un cine de aliento que se agrav en 1954 con la devaluacin del
peso que haba pasado de 8.65 a 12.50 pesos
por dlar, contribuyendo con ello a una crisis
de produccin. En 1953 se haban estrenado 87
pelculas mexicanas y en 1954, slo 22. A ello se
sumaba la fuerte competencia con la televisin,
un medio que adquira para entonces enorme
popularidad y cuyas primeras transmisiones haban empezado hacia 1950.
Se adaptaron obras de afamados escritores
e intelectuales mexicanos como Juan Rulfo, cuyo
traslado a la pantalla se orient a los folclorismos de rigor en Talpa (1955) de Alfredo B. Crevenna. Emilio el Indio Fernndez y Julio Bracho
probaron suerte respectivamente con El gesticulador de Rodolfo Usigli bajo el nombre de El impostor (1956) y Cada quien su vida (1959) a partir
31
32
m Los pequeos gigantes, Hugo Mozo, 1958. Fotomontaje.
de la industria como lo demostr Races, realizada con un presupuesto raqutico en locaciones naturales y sin actores profesionales, inaugurando as el llamado cine independiente en
nuestro pas.
Al no formar parte de la plantilla del STPC,6
los responsables de Races el productor Manuel Barbachano Ponce, el realizador debutante
Benito Alazraki y el fotgrafo Walter Reuter
armaron la pelcula como un conjunto de cortos
inspirados en varios relatos de El diosero de Francisco Rojas Gonzlez; un acercamiento al mundo
indgena con intenciones documentales que, sin
embargo y pese a sus intenciones crticas, no
pudo evitar cierto toque pintoresco. Un ao antes, en 1952, Barbachano Ponce haba fundado
una compaa dedicada a la elaboracin de noti-
Sindicato de Trabajadores de la Produccin Cinematogrfica.
cieros flmicos semanales bajo los ttulos de Tele

Revista y Cine Verdad. Bajo su tutelaje colaboraron cineastas e intelectuales como Carlos Velo,
Jom Garca Ascot, Fernando Gamboa, Fernando
Marcos, Carlos Fuentes, Rubn Gmez, Juan Garca Ponce y los fotgrafos Ramn Muoz, Hans
Beimler y Walter Reuter.
La experiencia de Races, ganadora del Premio de la Crtica en el Festival de Cannes, arroj
como resultado Torero (1956), dirigida por el espaol Carlos Velo afincado en nuestro pas,
justamente los dos ttulos que serviran de cimiento para la creacin de la Filmoteca. Es ste
una suerte de documental emocional sobre la figura del matador Luis Procuna, protagonista de
una obra de gran intensidad que dejaba de lado
las tramas inocuas y melodramticas tpicas de
los relatos cinematogrficos taurinos, para concentrarse en la vida personal del torero: sus miedos, ilusiones y expectativas a partir de un guin
escrito por Hugo Butler y con la asesora taurina
de Rafael Solana y Arturo Fregoso. El filme obtendra la nominacin al scar al Mejor Documental de largometraje en 1958.
Otras pelculas importantes fueron Los pequeos gigantes (1958) dirigida por Hugo Mozo
(Hugo Butler, argumentista estigmatizado por el
macartismo), centrada en la hazaa deportiva de
un equipo regiomontano infantil de beisbol que
derrot a otro similar estadounidense, rescatada
posteriormente por la Filmoteca. Por su parte, El
brazo fuerte (1958), relato de caciquismo rural,
fallido pero de claras intenciones subversivas,
escrito por Juan de la Cabada y el realizador Giovani Korporaal, tuvo problemas con la censura y
m Torero, Carlos Velo, 1956. Still.
de Mrida, Yucatn. Hacia 1958, la Academia

Mexicana de Ciencias y Artes Cinematogrficas
decida retirar la prctica de entregar el Ariel a
lo mejor de nuestro cine. Un ao antes, los Estudios Clasa y Tepeyac cerraban por falta de presupuestos que reactivaran la economa flmica. Los
Estudios Azteca desaparecan en 1958, el mismo
ao en que mora Fernando de Fuentes, sin duda
uno de los autores ms importantes de nuestro cine. AsimisLos primeros cinfilos
mo, los Estudios Churubusco,
fueron necesariamente
que funcionaban junto con los
estudiantes, porque como
San ngel Inn, para la producsiempre los estudiantes
cin regular la realizada por el
fueron vanguardia del
STPC, pasaban a formar parte
gusto. En aquel tiempo, con
del Estado.
la dificultad de conseguir
Sin embargo, esa crisis de la
pelculas, la Filmoteca iba
industria coincida con un am- acentuando el gusto tanto por
biente cultural e independiente
una parte del cine mexicano
que se viva desde mediados de
como por los clsicos.
los cincuenta en el cual tomaba
Carlos Monsivis
impulso la Resea de Acapulco,
inaugurada en 1958. Seis aos
atrs (1952) se fundaba el Cine Club Progreso y en
1955 la revista Cine Club, al tiempo que se consolidaba la Federacin Mexicana de Cineclubes
con el esfuerzo de Manuel Gonzlez Casanova.
La Gaceta de la UNAM, por ejemplo, da constancia entre 1954 y 1955 de la exhibicin de pelculas educativas con sede en la agrupacin obrera
Lorenzo Castro en Corregidora nm. 22 y en el
Sindicato de Trabajadores Textiles del Distrito
Federal en la calle de Cuba nm. 60, como parte
del Departamento de Extensin Universitaria.
por ello no se estren comercialmente sino hasta

1974 luego de recorrer varios cineclubes, como
sucedera con En el balcn vaco (1961) de Jom
Garca Ascot, un sensible drama intimista sobre
refugiados espaoles en nuestro pas que restaurara la Filmoteca de la UNAM en 2009 y que en
su momento promovi el grupo Nuevo Cine que
inclua, entre otros, a Emilio Garca Riera, Jos de
la Colina, Salvador Elizondo, Jom Garca Ascot,
Jos Luis Gonzlez de Len, Carlos Monsivis, Gabriel Ramrez, Luis Vicens y Vicente Rojo.
En 1953, el charro cantor Jorge Negrete falleca en un hospital de Los ngeles. En marzo
de 1955, la bellsima Miroslava dejaba de existir
y pocos meses despus mora Joaqun Pardav,
dejando inconclusas las cintas Club de seoritas
y La virtud desnuda. El 15 de abril de 1957, Pedro
Infante perda la vida en un trgico accidente de
aviacin mientras pilotaba su nave en los cielos
33
Asimismo, en 1955 se habla de las funciones del Cine Club de la Universidad que se llevaban a cabo los sbados a las 17:00 y 19:30 horas
en la sala de proyeccin ubicada en Avenida Jurez nm. 89, as como de las del Cine Club Progreso, ambas:
34
agrupaciones culturales formadas por estudiantes universitarios de diversas facultades y

escuelas (que) siguen desarrollando una intensa y meritoria labor en pro del arte cinematogrfico, rescatando del olvido cintas ilustres y
promoviendo en el pblico la inquietud y las
discusiones que lo ayudarn a orientar y a fundamentar sus preferencias dentro de las manifestaciones de este gnero artstico que ha
llegado a ser, sin duda alguna, el arte representativo del siglo XX, y el vehculo artstico ms
poderoso de cuantos han existido en nuestra
cultura. Pero, as como el cine puede manejarse
como el ms efectivo instrumento de difusin
cultural, puede tambin desviarse hacia una
deformacin que no provoque en el pblico
sino una diversin cada vez ms estril y, desde luego, un estancamiento de la concepcin
cultural y artstica. He ah la causa por la que
surgen los cineclubes, y ah la justificacin de
su mantenimiento (Gaceta de la Universidad,
lunes 7 de septiembre de 1955).
Al entusiasmo y la constante labor de Manuel

Gonzlez Casanova capitaneando los diversos cineclubes que funcionaban en
las escuelas y facultades como Filosofa y Le-
m Estudios Azteca. Fotograma.
tras, Derecho, Arquitectura, Ingeniera, Ciencias,

Ciencias Qumicas y Artes Plsticas, al igual que
en las Preparatorias 2 y 5 (Cine Club Coapa), en
donde se proyectaban ttulos como Soy un fugitivo, Gilda, Orfeo, Ser o no ser, o La sal de la tierra,
entre muchos otros, y que incluan en ocasiones
debates y charlas con especialistas como Jom
Garca Ascot, Wilberth Mzquita Canto o Henri Hargous, entonces director del Departamento
Audiovisual del IFAL, se sumaban actos y propuestas a cargo de figuras universitarias como la
del abogado y escritor Jaime Garca Terrs, quien
en la Revista de la Universidad de Mxico, volumen VIII, nmero 7, public un texto sintomtico y sustancial titulado El cine en la Universidad,
a propsito del Seminario sobre cine, llevado a
cabo el 15 de marzo de 1954, en el Aula Mart de
la Facultad de Filosofa y Letras, en ocasin de la
mesa redonda sobre el tema El cine como expresin artstica, que encaraba a la
industria flmica nacional y la trascendencia de sus obras, excepciona-
k Noticiero Clasa Exclsior. Fotograma.
van nuestros hijos?, a los que se sumaban, entre

otras personalidades, el escritor y guionista Juan
de la Cabada y el propio realizador Luis Buuel.
Fundamental resulta a su vez el anteproyecto
para el desarrollo de las actividades artsticas en la
UNAM, elaborado en 1956 durante el periodo del
rector Nabor Carrillo Flores (1911-1967), hermano del afamado compositor Julin Carrillo. En tal
programa, orientado a difundir
las ciencias, las humanidades y
Es til, y es una necesidad, la
el arte dentro de la Universidad,
existencia de instituciones
se otorgaba importancia capicomo la Filmoteca de la
tal al rea cinematogrfica y a la
UNAM, porque todos los
creacin de una filmoteca univerarchivos, y los audiovisuales
sitaria, en la que aparecen otros
ahora ms que nunca, son
elementos relacionados con el
parte sustancial de la cultura
contexto cultural que diera pie a
de los pueblos y son, a la
la formacin de la Filmoteca de la
vez, fuentes fundamentales
UNAM e incluso al propio Centro
de informacin para
Universitario de Estudios Cineinvestigadores, estudiantes,
matogrficos (CUEC),7 fundado por
profesionales de la
el mismo Manuel Gonzlez Casacomunicacin, etc.
nova en 1963. Se menciona, por
Francisco Peredo
ejemplo, la instauracin de una
posible casa productora universitaria, y se habla de la difusin del documental, un
gnero por lo general combativo y de gran impacto
social.
El ambiente flmico universitario segua expandindose, como lo muestra esa Primera temporada de cine internacional, una suerte de gran
ciclo de cine clsico y moderno organizado por
7
Para mayores comentarios acerca del CUEC, vase el
Apndice 1 Cronologa, ao 1963.
les o intrascendentes, como patrimonio cultural

de un pueblo, al tiempo que quedaba expuesto
uno de los elementos adyacentes a la labor de
todo archivo flmico: la formacin de pblicos
cinfilos a travs de seminarios, debates y conferencias.
A ello habr que sumar la presencia en dicho
seminario de personalidades ligadas a la cultura,
a la intelectualidad y al cine mexicano, como el
connotado filsofo doctor Samuel Ramos, autor
de El perfil del hombre y la cultura en Mxico
(1934), o el doctor Antonio Castro Leal, quien fuera director del Instituto Nacional de Bellas Artes y
de Supervisin Cinematogrfica, autor de varias
obras, entre ellas El libro de oro del cine mexicano
(1948). Tambin el Premio Nobel de Literatura,
Octavio Paz, quien acababa de publicar El laberinto de la soledad (1950), y el posterior embajador Jos E. Iturriaga, promotor durante el sexenio
de Adolfo Lpez Mateos de un gran programa de
rescate del Centro Histrico.
A la lista se aaden el notable fotgrafo
Manuel lvarez Bravo, el argumentista espaol
lvaro Custodio, guionista de Tambin de dolor
se canta una revisin pardica de la industria
flmica nacional de 1950, as como de la triloga de Alberto Gout y Ninn Sevilla, compuesta
por Aventurera, Sensualidad y Aventura en Ro;
Jos Miguel Garca Ascot (Jom) realizador de
En el balcn vaco y El viaje; el guionista y realizador de cine Celestino Gorostiza, cofundador
del Teatro Ulises y Teatro Orientacin y director
de Nan y Ave de paso, adems del productor y
guionista Francisco de P. Cabrera, argumentista
de Santa (1943), Adn, Eva y el diablo y A dnde
35
m Magdalena, Joaqun Pardav, 1954. Folleto.
la Direccin de Difusin Cultural de la UNAM en

mayo de 1958, del que daba fe la Gaceta de la
UNAM.
36
Las funciones [] tienen como objeto el formar

poco a poco el gusto de los estudiantes universitarios por las buenas cintas, sin pretender
que las exhibiciones tengan un carcter tcnico y mercantil como el de las salas cinematogrficas destinadas exclusivamente a ello.
Al mismo tiempo se impartan conferencias en

torno a la imagen flmica, como las que encabezara el ensayista y crtico de cine espaol exiliado en Mxico, Francisco Pina, autor de libros
como Chaplin y Praxinoscopio.
El 3 de abril de 1959 el realizador espaol
Juan Antonio Bardem, responsable de obras
como Calle mayor, La muerte de un ciclista y
Sonatas, asista como invitado a la sesin de la
Asociacin Universitaria de Cine Experimental
en el Auditorio de Humanidades para presentar
su pelcula Cmicos (1954), al tiempo que participaba en el programa de Radio Universidad
Cine Club Universitario que conduca y produca
Sergio Gusik. Todo ello coincida, en ese mismo
ao, con la inauguracin del Cine Club de Difusin Cultural, destinado al estudio de la historia
y la tcnica del cine que arrancaba el sbado 18
de julio a las 18 horas en el mismo Auditorio
de Humanidades con el tema La comedia en
el cine, en el que se incluan cortos de Mickey
Rooney y Shirley Temple, Cinemana de Harold
Lloyd y Una noche en la pera de los hermanos
Marx, entre otras proyecciones, as como un
programa de cinco sesiones: El cine y los problemas de la juventud.
Pero sobre todo, ese 1959, ao de Macario
de Roberto Gavaldn y de El esqueleto de la seora Morales de Rogelio A. Gonzlez, sera importante por la creacin de la Seccin de Actividades
Cinematogrficas dependiente de la Direccin
General de Difusin Cultural, que responda al
inters flmico de distintas organizaciones universitarias y que terminara transformndose
en la Filmoteca o Cinemateca de la UNAM aquel
8 de julio del ao siguiente.
Para 1960, el Estado adquira las salas de
Operadora de Teatros de Manuel Espinosa Yglesias y la Cadena de Oro de Gabriel Alarcn, otrora gigantes de la exhibicin. El gobierno no haba encontrado resistencia: el cine haba dejado
m Las 50 lecciones de cine, 1960. Folleto.
mana la Seccin de Actividades Cinematogrficas convocaba a un acontecimiento flmico que

servira en breve para plantear las bases de la
futura escuela de cine de la UNAM el CUEC
y, adems, para otorgarle un ltimo impulso al
notable proyecto de un archivo cinematogrfico
universitario que hoy enarbola con dignidad la
Filmoteca de la UNAM.
Se trataba de las memorables Cincuenta lecciones de
Los pueblos de tradicin
cine, una serie de cursos que
visual, como el nuestro,
intentaban despertar el inters
siempre necesitan estar en
de los universitarios por el cine
contacto con su historia
nacional e internacional y cuyas
a travs de imgenes;
lecciones, la mayora de ellas
cdices, altos y bajos
acompaadas de proyecciones
relieves, escultura, alfarera,
de pelculas, se llevaran a cabo
muralismo y cinematografa
en el Auditorio chico de la Fason patrimonio de quienes
cultad de Filosofa y Letras en la
compartimos este territorio
Ciudad Universitaria a las 20:00
y entendemos el mundo
horas entre semana, y a las
desde el espacio y tiempo
18:00 horas los sbados. El premesoamericano.
cio de recuperacin era de cinFrancesco Taboada Tabone
cuenta pesos, es decir un peso
por clase!, con un cupo limitado
de 60 personas. Apuntaba la Gaceta:
La Universidad ha decidido, en los ltimos
tiempos, dar atencin ms cuidadosa al fenmeno del cine y la produccin cinematogrfica.
Cuando el cine se ha convertido en patrimonio
visual de las grandes masas populares, y cuando su contenido es tan disperso y heterogneo,
la Universidad est obligada a contribuir en la
eleccin de las obras verdaderamente valiosas
de ser el gran negocio, la televisin era el verdadero contendiente a vencer. En esa poca, Cmaras Polaroid promova la campaa Su foto en un
minuto. Pase con su familia. Madero 21. Estacionamiento gratis en Gante, y la XEW transmita
la serie radiofnica El que la hace la paga, dramatizaciones que contaban con la asesora y la
voz del comandante policiaco Luis E. Prez, en la
que se relataban casos extrados de la nota roja
mexicana y mundial.
El crimen se haba convertido en tema cotidiano y domstico, al grado que lo policiaco
poda alcanzar tambin a las figuras intocables
del estrellato flmico, como sucedi con el asesinato de los actores Ramn Gay y Agustn de
Anda, ocurridos ambos en las madrugadas del
28 y 29 de mayo de 1960. Precisamente esa se-
37
que la Direccin de Difusin Cultural ha organizado, significarn un intento ms de aportar

algo a este trabajo de orientacin
m El espejo de su vida, Francisco

Mgica, 1943. Argentina.
38
k Cuadernos de cine, No. 16.

Portada.
de ese gnero artstico. Con la rapidez inherente a su estructura, el cine tiene la capacidad de
difundir y recoger ideas con enorme eficacia.
Pero sin la orientacin que las Instituciones
Acadmicas y los representantes de la cultura imparten, la produccin cinematogrfica
amenazara convertirse en una mole amorfa y
desordenada de ideas y valores. Estas lecciones
Merece la pena destacar la memorable plantilla

de profesores encargados de impartir las cincuenta lecciones de cine en su gran mayora
personalidades reconocidas en el mbito flmico organizadas por Manuel Gonzlez Casanova a travs de la Seccin de Actividades Cinematogrficas. El curso arrancaba el 4 de junio de ese
1960: Orgenes del cine, Francisco Pina; Anlisis
cinematogrfico, Jos Luis Gonzlez de Len; El
argumento, Juan de la Cabada; El guin, Jos
Revueltas; Problemas de actuacin, Carlos Fernndez; Composicin fotogrfica, Walter Reuter; Msica, Ral Lavista; Problemas de direccin,
Alejandro Galindo; Montaje, Carlos Velo; Crtica
de cine, Emilio Garca Riera; Historia del cine, Heriberto Lafranchi; Corrientes de la cinematografa contempornea, Eduardo Lizalde.
Para el mes de julio de ese mismo ao la
informacin proveniente de la prensa era digna
de argumentos de filmes de horror, aventura,
suspenso y ciencia ficcin, como lo seran posteriormente algunos de los ejemplos de populares
gneros flmicos con los que hoy cuenta el acervo de la Filmoteca de la UNAM: Un sacerdote
por cada mil catlicos es la meta que debemos
alcanzar en nuestro ministerio, declaraba el
entonces arzobispo primado de Mxico, Miguel
Daro Miranda; Radios Royal, prcticos muy
compactos, de cinco bulbos y una admirable recepcin, elegante gabinete plstico en atractivos
colores. De 250 a 199 pesos.
El cine Cosmos proyectaba Un programa

de horror contra terror: La hija de Frankenstein
perversa y sanguinaria supera en crueldad a su
padre, junto con Invasin de la luna: Toda la
terrible emocin del ao 2000!, rezaba la publicidad del filme. El cine Variedades exhiba Quinceaera: Qu deben hacer los padres cuando
la nia de ayer empieza a ser la mujer del maana Se informaba del Estupendo debut del
multidenguero y archifantstico Manuel Loco
Valds y la juvenil y simpatiqusima Lilia Guzar en el Teatro Iris, junto a la Sonora Santanera y Blakaman, el ms potente hipnotizador del
mundo. En el Teatro Tvoli se presentaban Laurita Todd, la hermosura de Oklahoma, Amrica Reed la Glamorosa, Colomba, estremecedora.
Dos muecas ms: Mary Christy y Dulce Mara,
y Harapos, don Chicho y Willy, en un programa
slo para adultos.
La lucha libre en la Arena Mxico anunciaba la Formidable batalla campal abierta. Todos
contra todos con Gori Guerrero, Ray Mendoza,
Black Shadow, El enfermero, Cavernario Galindo,
Dorrel Dixon, Rayo de Jalisco, Sugi Sito, Halcn
m Espectaculares cinematogrficos en la ciudad de Mxico,

1943. Fotograma.
negro y Ham Lee. En el Teatro de Ciudad Universitaria, anexo a la Escuela de Arquitectura, se

presentaba Hamlet, con direccin de Benjamn
Villanueva. La Seccin de Tcnicos y Manuales le
entregaba al productor Jess Grovas un diploma
y medalla por su infatigable labor de produccin
cinematogrfica, y la entonces nia Ana Mara
Gracia Fletcher Celis Mara Gracia, clebre
por su papel de Caperucita roja (Roberto Rodrguez, 1959), realizaba su primera comunin en
el Convento de las Reverendas Madres Capuchinas en Coyoacn.
Un ambiente cultural efervescente, el impulso del cine universitario a travs de debates,
conferencias, cineclubes, la labor de Manuel
Gonzlez Casanova en la Seccin de Actividades
Cinematogrficas, todo ello propici el inminente surgimiento de la Filmoteca de la UNAM
el 8 de julio de 1960. Justamente ese da, adems
de otras noticias la proyeccin en el cine Palacio Chino de la pelcula europea ms atrevida, Las noches de Lucrecia Borgia. Slo adultos. La
ms bella y perversa amante de la historia que
acaricia y mata a los hombres en orgas voluptuosas, con la sensual Belinda Lee, una actriz
que, por cierto, fallecera trgicamente en un accidente automovilstico a los 26 aos de edad,
se mencionaba que Mxico solicitara la sede de
la Copa del Mundo para 1970. Gracias a la preservacin de la pelcula Futbol Mxico 70 de Alberto Isaac, sabemos hoy, en efecto, cundo y cmo
fue que la sede de la Copa Mundial de Futbol se
le otorg a nuestro pas. Es ste un ejemplo ms
de la relevancia social y cultural de conservar las
imgenes flmicas.
39
40
Acerca de la inminente creacin de la filmoteca universitaria, apuntaba la Gaceta, el 27 de

junio de 1960:
No slo la conservacin interesa para el caso;
tambin, entre otras muchas actividades, se
establecer un intercambio de pelculas con
las organizaciones similares del resto del mundo, con lo cual se propagar por todas las latitudes el conocimiento y el estudio de lo mejor
de la produccin del cine mexicano, al tiempo
que se ampla el margen de representaciones
en nuestros propios cineclubes Desde hace
casi dos aos la Seccin de Actividades Cinematogrficas de la Direccin General de Difusin Cultural, inici los trabajos destinados a
la conformacin de la Filmoteca. Se establecieron contactos desde entonces con la Filmoteca
de Uruguay, la Filmoteca de Brasil y el Museo
de Arte Moderno de Nueva York. Asimismo se
estableci correspondencia con la Federacin
Internacional de Archivos del Film, con el objeto de obtener registro para la Filmoteca universitaria en esa organizacin mundial.
En la ciudad de Mxico se acudi tambin
a las embajadas y legaciones diplomticas de
los diferentes pases del mundo, para obtener
de ellas, tanto informacin cinematogrfica
como contribucin material a la Filmoteca. Al
mismo tiempo, se desarroll una labor consistente en entrevistas con particulares y cinfilos de nuestro medio, que permiti localizar en
Mxico un grupo de cintas de gran importancia para la historia del cine. La Seccin de Cine
est en tratos con esos particulares para con-
seguir la reproduccin de esas pelculas, entre

las que se cuentan clsicas joyas dirigidas por
Lang o Eisenstein. Por otra parte, la Direccin
de Difusin Cultural adquiri ya otras cintas de
valor, como alguna de Francesca Bertini, que figura entre los primitivos intentos de colorear
la pelcula
Quedaban establecidos los cimientos, la plataforma de despegue: el fundamento de una nueva institucin de prestigio, modelo en su tipo.
Junto con Races, Torero y La huelga (1924) de
Eisenstein, primera copia adquirida por la nueva
filmoteca universitaria, arrancaban los incipientes tesoros del incipiente archivo cinematogrfico que hoy llega a sus 50 aos de vida.
m Cineclub de la Universidad, 1966. Cartel.
Cineclub de Ciencias y Artes, s/f. Cartel. l
42
2
LAS RIQUEZAS
DE LA FILMOTECA
43
44
cionales e internacionales cerLa Filmoteca de la

cana a las 150 mil copias.
UNAM es una referencia
A su vez, la edicin de sigindispensable fueron
nificativos libros de cine como
incontables las tesis que
Qu es un cine club? de Manuel
tuvieron un aliado esencial
Gonzlez Casanova, Al pie de la
en la Filmoteca
imagen de Manuel Michel, FrenEn mi caso particular puedo
te a la pantalla de Alfonso Reyes,
decir que el Cinematgrafo
Martn Luis Guzmn y Federico
del Chopo, Fsforo y las dos
de Ons, Cine japons de Francisco
salas de Centro Cultural
Pina, Saln rojo de Luis Reyes de la Universitario fueron puntales
Maza, Crtica cinematogrfica de
en mi calidad de cinfilo.
Xavier Villaurrutia, La risa loca de
Andrs de Luna
Paco Ignacio Taibo, La bsqueda
del cine mexicano de Jorge Ayala Blanco, el Diccionario del Cine Mexicano 19702000 compilado por Mario A. Quezada, El ndice
cronolgico del cine mexicano de Moiss Vias,
entre muchos otros textos fundamentales para la
historia del cine en Mxico y fuera de l.
Asimismo, la produccin de decenas de valiosos e histricos largometrajes como El grito de
Leobardo Lpez Aretche,9 El cambio de Alfredo
(Ingl.). Fotogramas de pelculas utilizados con fines publicitarios.
Para comentario especfico sobre este documental, vase

Anexo 1 Cronologa, ao de 1968.
k El grito, Leobardo Lpez Aretche, 1968-71. Cartel.

Ariel de oro otorgado a la Filmoteca de la unam por trayectoria, 2003. Fotografa.
Rescates de materiales flmicos nacionales o extranjeros que se crean perdidos para siempre;
restauraciones de grandes clsicos de nuestro
cine o de pequeas joyas que al paso del tiempo
se han transformado en obras de enorme trascendencia; colecciones invaluables en las que
caben miles de relatos de ficcin; documentales
producidos por instituciones pblicas o filmados
de manera independiente, pelculas caseras realizadas por particulares, en formatos pequeos o
semi-profesionales; noticieros cinematogrficos
de los aos treinta a los setenta como Cinescopio,
Cine Verdad o Tele Revista; cortos documentales
o con argumento; antiguos aparatos pticos que
incluyen proyectores, cmaras y moviolas; miles
de revistas, folletos, guiones y libros de cine,
todo esto en el que es sin duda el centro de documentacin flmica ms abundante del pas y
uno de los ms importantes de Amrica Latina,
que otorga servicio a investigadores de diversos
continentes, estudiantes y pblico en general y
que comprende una cuantiosa recopilacin de
carteles, fotomontajes y stills8 de pelculas na-
45
46
Joskowicz, Descenso al pas de la noche de Alfredo Gurrola, Ora s tenemos que ganar! de Ral
Kamffer, al igual que centenares de documentales, cortos y programas de televisin. Con stos,
algunos galardones obtenidos, entre ellos varios
Arieles,10 como el Ariel de Oro a la trayectoria y la
aportacin a la industria, o la Diosa de Plata Francisco Pina otorgada por Periodistas Cinematogrficos de Mxico (Pecime) por su
labor de difusin cinematogrfiEn particular, he utilizado
ca. Adems, la programacin de
con gran provecho varios de
exitosas y originales muestras,
sus acervos. He consultado
festivales y reconocimientos eslibros o revistas, stills y
peciales, como el Premio Jos Rofotografas de estudio, as
virosa al Mejor Documental, la
como pelculas antiguas
Medalla Filmoteca, los Festivales
en proyeccin directa o en
de Verano, El cine que debimos
copia digital.
ver, que inclua la exhibicin de
ngel Miquel
pelculas prohibidas o censuradas en nuestro pas, como fue el
caso de Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montn
debut de Pedro Almodvar, Caniche y Bilbao
de Bigas Luna, Yo te saludo Mara de Jean-Luc Godard, Sweetie de Jane Campion o La doble vida de
Vernica de Krzysztof Kieslowski.
La exhibicin es la columna vertebral de
su labor de difusin, como lo comprueba la proyeccin de poco ms de mil ttulos anuales, programados en diferentes salas cinematogrficas:
Jos Revueltas, Julio Bracho, Cinematgrafo del
Estatuillas baadas en oro o plata que representan el
mximo premio otorgado cada ao por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas a lo mejor del
cine mexicano.
10
Chopo y Casa del Lago (y hasta hace muy poco

el Saln Cinematogrfico Fsforo) y un nmero
variable de auditorios universitarios. Tal actividad se complementa con la presencia de cineastas, creadores cinematogrficos, investigadores
y otras personalidades que la Filmoteca invita
con el fin de aportar su experiencia a travs de
presentaciones, conferencias y charlas con los
medios y el pblico en general. Cabe mencionar
la asistencia en aos recientes de cineastas de
renombre internacional como Constantin Costa
Gavras, Teo Angelopoulos, Paul Grimault, Manuel de Oliveira, Arthur Penn, Virgilio Tosi, Fernando, Javier y David Trueba, Kohei Oguri, Reinhard Hauff, Ventura Pons, Kenneth Anger, Jorge
Dalton, Edward James Olmos o Robert Young, al
igual que Eva Orbanz, jefa de Programacin de la
Filmoteca de Berln, Mary Lea Bandy, jefa del Departamento de Cine del Museo de Arte de Nueva York (MOMA), Gabrielle Claes, curadora del
Real Archivo Flmico de Blgica, Isaac Len Fras,
director de la Cinemateca de Per, Werner Sudendorf, curador de la Filmoteca de Berln, Jos
Mara Prado, director de la Filmoteca Espaola,
Sonja Snoek, restauradora del Museo del Cine
de los Pases Bajos, Silvia Oroz, curadora de la
Cinemateca del Museo de Arte Moderno de Ro
de Janeiro, Reynaldo Gonzlez, director de la Cinemateca de Cuba, Anne Fleming, curadora del
British Film Institute, Joao Scrates de Oliveira,
director de la Cinemateca de Brasil o el historiador estadounidense Robert Dickson... A ello se
agrega un interesante programa de pasantas
realizado con el fin de apoyar a investigadores
y restauradores de diversas nacionalidades que
m 80 aos de cine en Mxico, 1977. Portada.
m La bsqueda del cine mexicano, Cuadernos de cine 22. Portada.
m Ora s tenemos que ganar!, Ral Kamffer, 1981. Cartel.
48
encuentran en la Filmoteca de la UNAM un

equipo correspondiente de amigos y profesionales dispuestos a colaborar en el rescate de obras
flmicas de todo el mundo.
Por supuesto, construir ese caudal de tesoros
no ha sido fcil. Las historias de rescates, restauraciones, acopio de colecciones de pelculas, materiales grficos y equipo de cine, estn repletas
de curiosas ancdotas, azarosos
sucesos, encuentros inesperados,
unin de muchas voluntades y
fue un factor fundamental
tesn, as como de una lcida conpara mi desarrollo profesional
ciencia de dar un paso adelante
y no se diga en
da con da. En el proemio al cuami educacin sentimental.
derno conmemorativo Filmoteca
Eduardo de la Vega Alfaro
de la UNAM 1960-1975, Manuel
Gonzlez Casanova aclara:
Al desarrollarse el movimiento de cineclubes
de vanguardia en Mxico, en el primer lustro
de los cincuenta, empezamos a cobrar conciencia de la importancia de la existencia de
un archivo de filmes. Por ese motivo figuraba
en forma importante entre los propsitos, primero del Cine Club Progreso y ms adelante de
la Federacin Mexicana de Cine Clubes, la creacin de una filmoteca. El costo de instalacin
y mantenimiento de una filmoteca es sumamente elevado y, naturalmente, estaba ms
all de la capacidad econmica de los cineclubes, por lo que nuestros primeros esfuerzos se
dirigieron a buscar el apoyo de instituciones
gubernamentales, especialmente la Secretara
de Educacin Pblica en donde haba existido
una filmoteca en la poca en que era presiden-
m El centro de documentacin de la Filmoteca de la UNAM, en San

Ildefonso, Ca. 1987.
te de la Repblica el general Crdenas, misma

que desapareci al paso de los aos, pues este
tipo de archivos no pueden ser manejados con
mentalidad burocrtica.
Cuando en 1959 fui llamado para organizar las actividades cinematogrficas universitarias por la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM, la preocupacin por formar
la Filmoteca comenz a tener visos de posibilidad, y as un ao despus, empez a funcionar,
con grandes limitaciones, la Filmoteca Universitaria La primera pelcula que se adquiri
fue una copia original de La huelga de Sergei
M. Eisenstein, de cuya existencia en Mxico
habamos tenido noticias tres o cuatro ao antes, culminando con su adquisicin la primera
labor de rastreo que sealara el camino hacia
importantes bsquedas, con resultados no
siempre tan halagadores.
Considerando las limitaciones con que

trabajamos nos propusimos en la Filmoteca de
la UNAM cumplir como tarea principal la localizacin y conservacin de pelculas, limitando
el prstamo a unos cuantos ttulos. Esta actitud provoc muchas crticas; sin embargo, era
la nica razonable ya que la razn de ser de la
Filmoteca es la conservacin de las pelculas.
Sealando por nuestra parte que esta conservacin debera hacerse total, sin seleccin de
ninguna clase, ya que toda pelcula es producto de una cultura y la Filmoteca tiene la obligacin de conservarlas todas En los primeros
aos encontramos pelculas muy antiguas en
los lugares ms inverosmiles. Recuerdo un
lote de ms de 500 rollos de cine italiano de
los aos 1910-1920, que encontramos curiosamente en muy buen estado, en una bodega
entre granos de maz. Por esos aos el cine europeo despertaba una mayor atencin entre el
pblico mexicano que el cine norteamericano,
m Fachada de las instalaciones de la Filmoteca de la UNAM, en el

antiguo colegio de San Ildefonso.
m Actividades de difusin en San Ildefonso, Ca. 1990.
49
50
razn por la cual entre las pelculas de esa poca que hemos localizado y adquirido, un gran
nmero son italianas
En efecto, la labor de coleccin, conservacin

y adquisicin se volvi fundamental en el desarrollo posterior de la Filmoteca de la UNAM.
De hecho, algo que resulta primordial dentro de
la institucin es la importancia
otorgada a las donaciones y a los
archivos flmicos que se localisignifica para m una de
zan, adquieren, restauran o se
las bases fundamentales
resguardan. La Filmoteca no niede lo que ahora soy como
ga la entrada a ningn ttulo o
investigador y profesor
coleccin, ya que reconoce el va(en cuestiones de cine) y
lor de esos materiales en el presiempre ha hecho algo por m,
sente y en el tiempo por venir.
institucionalmente, y en lo
No obstante, el archivo flmico
particular sus integrantes a
de la UNAM no slo creci como
travs del tiempo.
un amplio acervo, continuando
Francisco Peredo
con su notable trabajo de conservacin y proteccin, sino que
increment y fortaleci su labor de exhibicin
y formacin de nuevos pblicos e investigadores con la proyeccin de filmes propios y ajenos,
del servicio de consulta prestado por el Centro
de Documentacin y del acceso a la filmografa
mexicana, que se facilita a numerosos festivales
nacionales e internacionales, actividades, todas
ellas, de un alto nivel.
Un ejemplo de lo anterior lo ofrece la inauguracin de las salas Julio Bracho y Jos Revueltas en el Centro Cultural Universitario en 1980,
cuya programacin fue asumida en ese entonces por el cineasta Carlos Gonzlez Morantes,
m Guadalupe Ferrer e Ivn Trujillo el da de la toma de posesin

de este ltimo como director de Actividades Cinematogrficas, 1989.
quien se convertira en 1987 en director de la

institucin, justamente en el momento en que
se creaba la Direccin de Actividades Cinematogrficas de la UNAM, al fusionarse el Departamento de Actividades Cinematogrficas y la
Filmoteca que desde 1976 haba alcanzado su
independencia, concluyendo as la notable gestin de su fundador el doctor Manuel Gonzlez
Casanova. El peso en la conservacin de las pelculas del acervo universitario dara un giro trascendental con la posterior llegada del bilogo y
cineasta Ivn Trujillo Bolio en 1989 como titular
de esa nueva Direccin de Actividades Cinematogrficas, sustituyendo a Gonzlez Morantes,
quien fungi como director por un espacio menor de dos aos.
Ivn Trujillo otorgara una eminente presencia a la Filmoteca en el plano internacional,
al ser electo presidente de la FIAF, federacin que
afilia a 150 archivos flmicos mundiales. Al mismo tiempo, apoyado por valiosos colaboradores
como Francisco Gaytn, subdirector de Preservacin y Francisco Ohem, subdirector de Acervos,
colocara a la institucin en un notable camino
El compadre Mendoza, Fernando de Fuentes, 1934. l

Fotomontaje.
m Vmonos con Pancho Villa, Fernando de Fuentes,

1935. Fotomontaje.
51
52
de triunfos nacionales con rescates de obras fundamentales como el segundo y desconocido final
de Los olvidados de Luis Buuel, o la localizacin
de la legendaria cinta de Adolfo Best Maugard,
La mancha de sangre de 1937. Una labor complementada a su vez con otros hechos de suma importancia como la inauguracin de las bvedas
de acetato en 1996 o el registro en Memoria del
Mundo de la Unesco de Los olvidados en 2003.
Una filmoteca constituye al
Un quehacer en el que ha
mismo tiempo la entidad,
insistido con creces, a pesar de
el espacio y el esfuerzo
la escasez de recursos, la maessostenido, consistente y
tra Guadalupe Ferrer Andrade,
sistemtico, por preservar un
directora de la institucin desde
acervo cultural en ausencia
2008, ao a partir del cual la Fildel cual padeceramos
moteca ha continuado con desuna carencia de enormes
tacadas restauraciones de obras
dimensiones.
excepcionales como la Triloga
Luis Tovar
de la Revolucin Mexicana, de
Fernando de Fuentes (El prisionero trece, 1933; El compadre Mendoza, 1934 y
Vmonos con Pancho Villa, 1935); Muchachas de
uniforme (Alfredo B. Crevenna, 1950) esencial
antecedente del cine lsbico en nuestro pas;
Redes (Fred Zinnemann y Emilio Gmez Muriel,
1934); una decena de cortos del Noticiario ICAIC
de Cuba, o En el balcn vaco (1961) de Jom Garca Ascot, sin faltar la creacin de nuevas muestras flmicas nacionales como Perspectivas del
Cine Mexicano y Cineastas Mexicanos Contemporneos, con la finalidad de brindar una alternativa a la cartelera comercial.
Por supuesto, la nueva administracin se ha
preocupado por ampliar y otorgar una atencin
m Mara Candelaria, Emilio Fernndez, 1943. Fotograma.
especial a otras reas esenciales de la propia

Direccin de Actividades Cinematogrficas, impulsando de forma decidida la revisin y catalogacin, tanto de los noticieros flmicos cuyos
fragmentos son cada da ms solicitados como
del propio acervo, con el fin de obtener un registro cabal y veraz del patrimonio flmico con
el que cuenta la Universidad. A ello se suma el
inters por instituir un Consejo Asesor de la Filmoteca, un programa de Becarios y otro de Pasantas a nivel internacional. A su vez, reforzar la
programacin y la pgina web de la institucin
y completar un estudio sobre derechos de autor
en relacin con las obras cinematogrficas que
forman parte del acervo de la propia Filmoteca,
adems de diversificar el acceso nacional e internacional a la filmografa mexicana de todas las
pocas.
En el citado cuaderno conmemorativo Filmoteca de la UNAM 1960-1975 se alude a la importancia de la bsqueda de obras, en particular
las producidas en el pas, que tienden a desapa-
m Foro de produccin de la Filmoteca en San Ildefonso.

Fotografa.
recer, con la prdida consiguiente de valores histricos y culturales. En ese 1975 se deca que la
Filmoteca universitaria haba adquirido ya ms
de tres mil ttulos, varios de ellos copias nicas.
Tambin era evidente el cuidado y conservacin
de este material, en gran parte de duracin limitada y en algunos casos peligroso e inflamable
con copias de seguridad y otros sistemas de preservacin de temperatura y humedad. Se
deca igualmente que se conservaban,
tanto de pelcula positiva como negativa, largometrajes y cortometrajes de
ficcin y documental en 35 y 16 mm;
trailers11 en los mismos formatos, pelculas de televisin y en formatos de
28, 8, sper 8 y 9.5 mm; y que las cintas de nitrato, debido a su calidad inflamable, se almacenaban de forma separada
(Ingl.). Avances o extractos de pelculas prximas a ser
estrenadas. Slo duran unos minutos y suelen ir acompaados de la msica de fondo propia del rodaje.
11
Al lado de las joyas de rigor

(los Buueles surrealistas,
Creo que el da en que ms
los Pabst, los Riefenstahl, los
valoramos la existencia de la
Bergman, los Rossellini, los
Filmoteca de la UNAM fue el
Eisenstein en copia original
24 de marzo de 1982, porque
como La huelga) y al lado de
en esa fecha, despus de
una abundante dotacin de
una tremenda explosin, se
comedias de Chaplin (desde incendi la Cineteca Nacional.
su primer largometraje, El
Alfredo Joskowicz
romance roto de Tillie, hasta
Monsieur Verdoux y Un rey
en Nueva York), no teme adoptar un tono menor para rendir cuenta de la seccin en que se
alojan, dignamente, sin discriminaciones, sus
curiosidades.
All se encuentra una serie bastante numerosa de comedias, de uno o ms rollos, iluminadas a mano (El avaro del molino, Por el
amor de Dios, Un amor de la Du Barry, etc.);
una serie de pelculas cortas de los hermanos
Path, comedias de Larry Semon, La pasin de
(Ferdinand) Zecca, tambin, la primera versin
en cuadros de Los miserables, etc.; una serie de
pelculas de las divas italianas (Carnavalesca
con Lydia Borelli, Beatrice Cenci, La esfinge y Espiritismo de la primera poca de Francesca Bertini, Odette de la segunda poca de la Bertini,
m Lydia Borelli en Carnavalesca, 1918.
para prevenir posibles incendios como el ocurrido en marzo de 1982 en las instalaciones de la
antigua Cineteca Nacional en Calzada de Tlalpan y Ro Churubusco, inaugurada en 1974.
Cita el mismo cuaderno Filmoteca de la
UNAM 1960-1975, en relacin con los tesoros de
la Filmoteca:
53
54
m Aniversario de la muerte de la suegra

de Enhart, Hermanos Alva, 1912. Pelcula mexicana de ficcin ms antigua,
resguardada en la Filmoteca de la
UNAM. Fotograma.
k Fotogramas de imgenes de la Revolucin mexicana

resguardadas por la Filmoteca de la UNAM.
Del mismo modo se citan algunos de los rescates

de aejos materiales dispersos y de enorme valor histrico de procedencia nacional, incluidos
dentro de las joyas con las que contaba la Filmoteca de la UNAM hacia 1975: Lotes completos
de los hermanos Alva, pioneros del cine en nuestro pas, y de otras fuentes menos clebres, han
sido continuamente adquiridos. De esta manera se est en posesin de la primera comedia de
largometraje filmada en Mxico, El aniversario
de la muerte de la suegra de Enhart (1912) y de
numerosos pasajes de la etapa dictatorial de
Porfirio Daz (Fiestas en Morelia 1908, Festival
militar en el toreo 1910), o de diversas etapas de
la Revolucin de 1910-1917 (El seor Madero en
Guanajuato, Entrada de Zapata y Villa), pelculas conmemorativas o patriticas (Hombres de
la Reforma, La caricatura de la intervencin francesa). Ninguna de estas producciones ha sido
recogida nunca en filme de montaje alguno; lo
mismo puede afirmarse de los 6 mil metros de
negativos originales de escenas de la Revolucin
mexicana que obran en el archivo de la Filmote-
ca y el lote completo de los negativos originales

de los cortometrajes que film hacia la misma
poca el cineasta hispano-guanajuatense Indalecio Noriega, quien durante el tercer lustro de
este siglo ya haba patentado su propio sistema
para la sonorizacin del cine.
De los aos veinte mexicanos, la Filmoteca tiene en su poder varios documentales sobre
movilizaciones populares de las
que apenas se tiene noticia (en
La Filmoteca de la UNAMes
Orizaba, por ejemplo) y, dentro
una institucin contra la
del cine de ficcin, largometraamnesia, en un pas donde la
jes silentes, algunos de producdesmemoria es consigna.
cin regional, como los filmes
Jos Buil
veracruzanos El puo de hierro y
El tren fantasma. De los treinta,
su cosecha es ms numerosa: las versiones originales de Santa, Dos monjes, Redes, El compadre
Mendoza y los rushes12 completos de Humanidad, son algunos de los rescates ms notorios.
Varias de las colecciones de las que se habla
en el cuaderno conmemorativo en esos primeros 15 aos de la Filmoteca provenan del distribuidor, realizador y coleccionista Edmundo
Gabilondo Mangino pariente de Plutarco Elas
Calles. Mangino fue asiduo colaborador de los
hermanos michoacanos Carlos, Eduardo, Guillermo y Salvador Alva, exhibidores junto con su
to Ramn Alva Romano y posteriores socios del
cineasta y exhibidor Enrique Rosas; al igual que
ste se volveran destacados documentalistas
del Mxico anterior y posterior a la Revolucin,
Primera copia positiva del negativo original revelado, con
la que se revisan los registros obtenidos durante el rodaje.
12
La llamada con Mara Jacobini, Marco Antonio

y Cleopatra con Giovanna Terribili Gonzlez,
etc.); algunos kinetoscopios de Edison; pelculas de aventuras de los aos veinte franceses
(Mandrin, Vidocq) que coexisten con obras de
vanguardia de la misma poca (El diablo en
la ciudad de Germain Dulac); la nica pelcula que dirigi en Suiza el operador sovitico
Eduardo Tiss: Natalidad (Frauennot-Frauenglck, 1930) y muchas cintas ms que sera fatigoso enlistar
55
56
m Los hermanos Alva durante un descanso de rodaje. Fotografa.
registrando aconteceres populares, polticos y

sociales, fiestas, paisajes y personalidades, entre
1906 y 1914. En 1925 Gabilondo Mangino inaugur el Cinema Exclsior en donde proyectaba
material de los hermanos Alva, al tiempo que
iniciaba una serie de cortos de carcter cientfico
sobre la vida animal y editaba con Carlos Alva

Historia de la Revolucin Mexicana (1933). Su
muerte trunc dos compilaciones de montaje flmico documental con material de los hermanos
Alva: Zapata y Viva Madero.
Hacia el ao 2001, la Gaceta de la UNAM
daba testimonio de los trabajos de restauracin,
por parte de la Filmoteca, de ms de 60 horas
de material cinematogrfico realizado, segn
se deca, entre 1909 y 1928. All se mostraba de
manera puntual y cronolgica el acontecer poltico y social del pas de aquella poca. El material
perteneca a la coleccin que Gabilondo Mangino don al archivo de la UNAM y que estaba en
proceso de restauracin bajo la supervisin
del subdirector y curador Francisco Gaytn
con el fin de otorgarle mayor nitidez tanto al trabajo realizado por los hermanos Alva como al de
Salvador Toscano; un material revisado a su vez
por los investigadores Juan Felipe Leal y Aurelio
de los Reyes, mismo que ya haba sido utilizado
en producciones universitarias como la serie 18
lustros de la vida en Mxico en el siglo XX.
El cine documental al que se hace referencia, intentaba capturar la cotidianidad y destacar
lo ms excepcional e interesante de la naturaleza
y su relacin con el hombre. Su virtud principal
parta de la verosimilitud. El documental como
testimonio se fue quedando a la zaga si se le compara con las pelculas de ficcin, debido a que la
industria flmica eligi las ganancias sobre el
compromiso social. No obstante, es un hecho que
los testimonios del Mxico anterior y posterior a
la Revolucin fueron, son y sern fundamentales
para el devenir de nuestra nacin, justamente a
100 aos de aquellos sucesos. Por desgracia, el

impacto de estos materiales se ha ido perdiendo
al igual que otras ramificaciones del documental
como el cine-reportaje, el cine militante, el cine
cientfico, o los noticieros, que solan exhibirse
de manera continua en el desaparecido Cinelandia que proyectaba, sobre todo, cortos de dibujos
animados.
De hecho, la costumbre del noticiero y de
los documentales tursticos exhibidos antes de
los largometrajes en las salas de cine prevaleci
con xito desde los aos cuarenta hasta la dcada de los ochenta Alguien recuerda el Noticiero
m Una de las bvedas de acetato de la Filmoteca de la UNAM en

Ciudad Universitaria.
Continental, que empezaba cuando un chamaco

encenda con un cerillo un cohete espacial? o
aquel segmento de la Torre Viga que haca referencia a la Torre Latinoamericana ubicada en
Madero y Eje Central? Fue precisamente el tema
de la Revolucin mexicana el que dio fama al documental en sus inicios y que culminara aos
despus con algunos montajes clebres como
el magno proyecto Memorias
de un mexicano realizado hacia
La preservacin de las
1950 por Carmen Toscano, hija
pelculas de ficcin,
de don Salvador Toscano.
documentales y noticieros
El cine, al igual que el desque reflejan y documentan la
contento social, se propagaba
estructura poltica, cultural y
como reguero de plvora. As, en
social de una nacin
paralelo a las escaramuzas guees esencial.
rrilleras de los llamados alzados
Robert Dickson
en los aos de la Revolucin, que
surgan por todos los puntos del
pas, llegaban hasta los ms apartados rincones
las imgenes flmicas a travs de cines establecidos o errantes, que empezaban a cambiar
la mentalidad y la fisonoma de pueblos y ciudades. Pioneros como Toscano, Jess H. Abitia,
Enrique Rosas, los hermanos Alva y otros ms,
colocaron su cmara en medio de los acontecimientos revolucionarios capturando imgenes,
que gracias a instituciones como la Filmoteca de
la UNAM, an perduran y sorprenden.
k Noticiero Cinescopio, Revista flmica. Fotograma.
57
58
3
VIAJES A TRAVS
DEL TIEMPO.
TESOROS Y RESCATES
MEMORABLES
59
m Ivn Trujillo durante la edicin de Monarca, adivinanzas para

siempre, 1988. Fotografa.
m Ral Kamffer. Fotografa.
m Programacin de Rescates de la Filmoteca de la UNAM. Invitacin.
Pliego en 2005; el Ariel para el corto documental

El que manda... vive enfrente (1930-1934), dirigido por Francisco Ohem en 1993; el obtenido por
Ivn Trujillo en 1988 con el corto documental
Monarca, adivinanzas para siempre; el de Jos
Rovirosa en 1992 con el corto documental Perdn... investidura
Las funciones de la Filmoteca
(1950-1954); y el que se otorg
siempre han ido ms all de
a Aurelio de los Reyes en 1991
por el corto documental Y el cine unmero depsito, en cuanto a
consulta, prstamo y dems.
lleg (1900-1904). Igualmente,
la Diosa de Plata de Pecime y el Mucho ms amable, flexible y
humano de lo esperado.
premio Jos Pags Llergo de la
Jorge Ayala Blanco
revista Siempre! en la categora
de Anlisis en Radio y Televisin
por el rescate de Charlas mexicanas con Jos Vasconcelos. Destacan tambin los
reconocimientos otorgados por el Festival Internacional de Cine Cientfico de Ronda (Espaa),
por dos de los documentales que conforman la
serie de naturaleza Mxico naturalmente, realizaciones colectivas de la DGAC, y el concedido
a El cielo enterrado, de Manuel Martnez, todos
producidos por la Filmoteca.
Son gemas tambin de la Filmoteca la exhibicin permanente de clsicos antiguos y
k Manuel Gonzlez Casanova entrega a Julio Pliego el Ariel a mejor documental, 2005. Fotografa.
Los tesoros de la Filmoteca de la UNAM abarcan

no slo decenas de miles de pelculas de largo
y cortometraje, notables relatos y curiosidades
de ficcin y documental, noticieros, trailers y
cintas caseras e institucionales; aparatos cinematogrficos primitivos y de coleccin; producciones universitarias de ficcin, centenares de
documentales y series de televisin; edicin de estimables libros, catlogos, folletos o cuadernillos
sobre nuestro cine y el mbito flmico mundial;
reconocimientos nacionales e internacionales,
as como importantes premios instituidos por la
propia Filmoteca.
En ese sentido el Premio Jos Rovirosa al
Mejor Documental o la Medalla Filmoteca, por
ejemplo, son tambin parte de las joyas que han
sido entregadas a personalidades de gran arraigo
flmico nacional e internacional. Lo mismo sucede con la considerable cantidad de premios obtenidos por la institucin o por creadores ligados
al archivo de la UNAM: los diversos Arieles, que
incluyen el de Trayectoria, otorgado a la institucin por su labor de preservacin del cine mexicano, en 2002; el de Mejor Pelcula y Director
para Ora s tenemos que ganar! de Ral Kamffer
en 1982; el Ariel de Oro al documentalista Julio
61
62
modernos y de obras que se erigen como una

disyuntiva ante la rutinaria cartelera comercial
en nuestro pas, con un promedio de ms de mil
ttulos anuales a travs de su programacin; adems del centenar de ttulos provenientes de su
acervo con los que anualmente la Filmoteca apoya la difusin del cine mexicano en importantes
festivales nacionales e internacionales que recurren a su acervo. Sealemos la presencia y el cmulo de experiencias de realizadores y profesionales en todas
Gracias al inters de la
las ramas de la cinematografa
Filmoteca, he podido
mundial, as como el intercamrecuperar sonidos originales
bio de tcnicas y conocimientos
de pelculas que son
por medio de pasantas internaimprescindibles para nuestra
cionales y congresos, incluidas
trayectoria cinematogrfica.
las estancias para restauracin
Jos Romay
de pelculas. Y, finalmente, la
confianza que mltiples instituciones, productoras, directores y coleccionistas
brindan a la Filmoteca, depositando en ella sus
materiales, como por ejemplo, el acervo flmico
de los seores Rosas Priego; producciones Ral
de Anda; productora Galindo; Lorenza Fernndez Palomera; Cinematogrfica Macondo; seora Vzquez Villalobos; Coleccin Rivas Mercado
en formato 9.5 mm, perteneciente a la primera
dcada del siglo XX; o la entrega de 220 pelculas, en calidad de comodato, del productor Gregorio Walerstein. En este ltimo caso, cabe reconocer el generoso donativo que los hijos del
seor Walerstein realizaron en 2001 a la Filmoteca, a travs de la Fundacin UNAM, para apoyar la conservacin de su acervo cinematogrfico, y a raz del cual la Universidad rindi un
m La difusin de los rescates de la Filmoteca de la UNAM en el

extrajero. Programa estadounidense.
homenaje a la figura del destacado productor

entregndole la medalla conmemorativa de los
450 aos de la Universidad de Mxico. Tampoco hay que olvidar el depsito de la coleccin
de material cinematogrfico antiguo del periodista Julio Tllez, quien recientemente confi al
resguardo de la Filmoteca ms de 180 rollos de
pelcula en 35 mm en nitrato de celulosa que

datan de 1912 a 1950, probablemente el ltimo acervo con estas cualidades en manos de
un particular en Mxico.
Y muchos otros tesoros ms, como el vasto
acopio de carteles originales de cine realizados
por Joseph y Juanino Renau, Jos Spert o Ernesto Garca Cabral; los fotomontajes, fotografas y
materiales grficos (lbumes o carpetas perso-
m Ac las tortas, Juan Bustillo Oro, 1951. Cartel de Ernesto Garca Cabral.
nales) elaborados por figuras de la talla del cineasta y productor Fernando de Fuentes, o por el
actor y realizador Fernando Fernndez, sin faltar
el extenso acervo de libros, folletos y revistas del
Centro de Documentacin de la Filmoteca consultado por investigadores y estudiantes de todo
el mundo, o bien, los esfuerzos de catalogacin
centrados en las colecciones de Fernando Gamboa, Jos Luis Mendizbal y de la
Secretara de Salud.
La Filmoteca ha representado
Al ser la Filmoteca de la
un apoyo invaluable para
UNAM uno de los archivos cimi labor periodstica al
nematogrficos ms importanpermitirme acceder a
tes de Amrica Latina destacan
materiales olvidados o
afamados rescates realizados
desdeados por los sistemas
por la institucin, al igual que
de exhibicin en la Ciudad
varios de los clsicos ttulos de
de Mxico
su extenso acervo, ejemplificanCarlos Bonfil
do as algunas de sus imprescindibles joyas. En su archivo
se encuentran, por ejemplo, obras como La bella
y la bestia (1946) de Jean Cocteau, Los trenes rigurosamente vigilados (1966) de Jiri Menzel, La
vida fcil/Il Sorpasso (1962) de Dino Risi, Yo te
saludo, Mara (1984) de Jean-Luc Godard, La sal
de la tierra (1953) de Herbert J. Biberman, Cuesta
abajo (1934) de Louis Gasnier, El ciudadano Kane
(1941) de Orson Welles, Besos robados (1968) de
Franois Truffaut, El sptimo sello (1957) de Ingmar Bergman, o Dunas (1984) de David Lynch.
Sobresalen tambin filmes nacionales como
Fando y Lis (1967) de Alejandro Jodorowsky, La
mente y el crimen (1961) de Alejandro Galindo,
Calabacitas tiernas (1948) de Gilberto Martnez
Solares, Saln Mxico (1948) de Emilio Fernn-
63
64
m Tehuantepec, Miguel Contreras Torres, 1953. Still.
m El fantasma del convento, Fernando de Fuentes,

1934. Still.
m Calabacitas tiernas, Gilberto

Martnez Solares, 1948. Still.
dez, El signo de la muerte (1939) de Chano Urueta, Canoa (1975) de Felipe Cazals, El fantasma
del convento (1934) de Fernando de Fuentes, las
cintas The Rebel/El ltimo rebelde (1956) y la versin en ingls de Tehuantepec (1953) de Miguel
Contreras Torres, las cintas inditas Mxico ante
los ojos del mundo (1925) de Miguel Chejade y
El vuelo glorioso de Barbern y Collar (1933), primer trabajo como realizador de Ren Cardona
y Andr, en el que colaboraron, entre otros, los
fotgrafos Alex Phillips, Ross Fisher y Gabriel Figueroa.
Encontramos, adems, fragmentos de obras
de gran valor histrico; por ejemplo, el monumental fresco Mxico (1922) originalmente
de ms de siete horas de duracin, producido
a iniciativa de Miguel Alessio Robles, secretario
de Industria, Comercio y Trabajo durante el gobierno del general lvaro Obregn y atribuido a
Fernando Orozco y Berra cuyas imgenes, salvaguardadas por el archivo flmico de la UNAM, se
k El joven Jurez, Emilio Gmez Muriel, 1954. Still.
concentran principalmente en los trabajos de la

Compaa Industrial de Atlixco. De este modo,
junto con su inigualable acervo, la Filmoteca
ha creado altas expectativas a partir de llamativos rescates y restauraciones, como lo muestra
el siguiente texto aparecido en la Gaceta de la
UNAM en octubre de 2006, escrito por Ivn Trujillo, entonces titular de la Direccin General de
Actividades Cinematogrficas de la UNAM:
De Olvidados y festejos No deja de llamar la atencin el que la Unesco haya proclamado que a partir de este ao el 27 de octubre
se conmemora el Da del Patrimonio Audiovisual e invita a todos, pero en especial a los archivos flmicos, a celebrarlo. El antecedente es que
hace un poco ms de 26 aos, el 27 de octubre
de 1980 para ser exactos, en la Conferencia General de la Unesco que tuvo lugar en Belgrado,
vio la luz el texto conocido como Recomendacin sobre la Salvaguardia y la Conservacin de
Su majestad Eisenstein
Por casualidad un da me encontr a Aurelio de
m Saln Mxico, Emilio Fernndez, 1948. Still.
las Imgenes en Movimiento. Detrs de la redaccin del documento se encontraba la Federacin Internacional de Archivos Flmicos, que
ya acoga en su seno a una buena cantidad de
archivos, entre ellos la Filmoteca de la UNAM,
preocupados por la conservacin de cintas cinematogrficas, considerando a algunas como verdaderas obras de arte, pero a todas sin excepcin
como documentos susceptibles de brindar informacin.
Para los estudiantes y
La Filmoteca de la UNAM,
profesores del Centro
desde su fundacin en 1960,
Universitario de Estudios
ha logrado conformar una coCinematogrficos (CUEC),
leccin que supera los 35 mil
constitua una de las muy
ttulos, es decir que en promeescasas posibilidades de
dio, incluyendo vacaciones, fienriquecer nuestra cultura
nes de semana y das con sus
cinematogrfica, al tener
respectivos puentes, han
la oportunidad de ver
ingresado a su acervo ms
proyectadas algunas de las
de dos ttulos cada da, lo que
pelculas de los grandes
probablemente la convierte
directores nacionales e
en el mayor acervo flmico de
internacionales.
Amrica Latina, regin en la
Alfredo Joskowicz
que sin duda ejerce un importante liderazgo. En muchas
ocasiones me han preguntado cmo es que an
seguimos encontrando cintas que se consideraban desaparecidas, la nica respuesta que puedo dar es: por casualidad. Quizs el nico mrito de quienes trabajamos en la Filmoteca de la
UNAM es que siempre estamos atentos a todas
las casualidades.
65
mi palabra fue Mxico. La computadora despleg todos los filmes custodiados por el MOMA
que tenan que ver con nuestro pas; en esa lista aparecan los materiales que Upton Sinclair,
el productor de Eisenstein, haba depositado en
el Museo y entre ellos salt a mi vista uno titulado Desastre en Oaxaca. Casi dos aos de gestiones nos tom obtener una copia, al primero
que se la mostramos fue a Aurelio de los Reyes
y ahora cualquiera puede verla en un DVD que
la Filmoteca de la UNAM edit recientemente
sobre imgenes antiguas de dicha entidad.
66
m El segundo final de Los olvidados, Luis Buuel, 1950.

Fotograma.
los Reyes, quien platicndome de su investigacin sobre la visita de S. M. Eisenstein al pas

para realizar su inconcluso trabajo Que viva
Mxico!, me coment que l tena registro de
que antes del rodaje, el maestro sovitico haba realizado un par de cortos de los que s termin el montaje. Uno de ellos haba sido una
filmacin sobre un temblor que azot Oaxaca
en 1931. En esos das recib una invitacin de
la embajada de Estados Unidos para visitar
los archivos flmicos ms importantes de ese
pas. Cuando me encontr con Mary Lea Bandy, directora del archivo flmico del Museo de
Arte de Nueva York (MOMA), ella recibi una
llamada urgente que atender y le pidi a uno
de sus colaboradores que mientras regresaba
me mostrase cmo funcionaba su base de datos. Este colega me pidi que dijese un ttulo
o tema para hacer una bsqueda, obviamente
La mancha
Un da en los Estudios Churubusco, haciendo
limpieza en unas bodegas, unos trabajadores
se encontraron cientos de latas oxidadas conteniendo rollos de nitrato de celulosa. Ignacio
Durn Loera, en ese momento director general del Imcine,13 me llam y me dijo que si nos
interesaba guardarlos fusemos a recogerlos.
Francisco Gaytn, nuestro subdirector tcnico,
al tratar de ordenar el cerro de latas, not que
en algunas estaba escrita la palabra La mancha
y me coment que podra tratarse de la pelcula La mancha de sangre, pelcula realizada por
el artista Adolfo Best Maugard en 1937 y que
haba sufrido los embates de la censura por lo
que prcticamente nadie la haba visto. Pudimos reestrenarla despus con la participacin
de Stella Inda, protagonista principal del filme.
13
Instituto Mexicano de Cinematografa.
k Desastre en Oaxaca, Sergei M. Eisenstein, 1931. Fotogramas.
Memoria del mundo

En 1993 se acercaron a nosotros representantes de la Kunst Halle de Bonn, que deseaban
organizar una gran exposicin y retrospectiva
de la obra de Luis Buuel, para lo que colaboramos produciendo una buena cantidad de
copias. La exposicin posteriormente viajara
al Museo Reina Sofa en Madrid y terminara
en 1996 en el Palacio de Bellas Artes. Para diferenciar un poco la exposicin en Mxico de
la que se haba presentado en Alemania y Espaa, los curadores de Bellas Artes decidieron
hacer nfasis en el filme Los olvidados, para lo
que nos solicitaron reproducir en papel algunos fotogramas claves de la pelcula a partir
de nuestro internegativo, que en ese momento era el mejor elemento que se conservaba de
la pelcula. En ello se encontraban trabajando
nuestros tcnicos cuando ese da recib la visita de una reportera del Canal 11 de televisin
que deseaba hacer una nota sobre la Filmoteca
de la UNAM para el noticiero cultural.
Despus de contestar algunas preguntas
sobre el trabajo cotidiano, la acompa a hacer un recorrido por nuestras instalaciones,
en el Colegio de San Ildefonso. Al llegar al departamento tcnico nos llam la atencin que
reunidos alrededor de una moviola varios trabajadores discutan con Francisco Gaytn. En ese
momento nos dimos cuenta que desde tiempo
atrs tenamos en el acervo un final alternativo del filme y no lo sabamos. Posteriormente
al hacer una clasificacin de los archivos de
Manuel Barbachano encontramos el negativo
original de Los olvidados, uno de los ltimos
67
en ser filmados en nitrato de celulosa. En 2002

propusimos a la Unesco que incluyera este negativo en la lista Memoria del Mundo, entre la
que se encuentran documentos de gran valor
debidamente preservados. Nuestra propuesta,
apoyada por una buena cantidad de colegas,
especialmente los de la Cineteca Nacional, fue
aceptada en 2003.
Viva Madrid que es mi pueblo
Un da me llam Julio Tllez, cronista taurino y coleccionista de
ya que me da la seguridad
cine, para decirme que tena una
de que las pelculas
lata de pelcula de nitrato que ya
que han producido mis
presentaba signos de descomposicompaas a lo largo de
cin y que crea contena imgenes
66 aos, se encuentren
de Venustiano Carranza. Cuando
en lugar seguro, con las
pas por la lata, ya de salida, me
condiciones de temperatura
dijo: tambin llvate esta pelcula
e higiene necesarias para su
espaola. Al llegar a la Filmoteconveniente conservacin
ca constatamos que las imgenes
para el futuro.
efectivamente pertenecan a la
Alfonso Rosas Priego
toma de posesin de Carranza en
1917 y logramos salvar una buena
parte de ellas. Mi euforia hizo que no reparara
demasiado en los otros rollos, pues se encontraban en buen estado y los pas para ser ingresados al acervo. No tenamos mucha informacin del ttulo y de inmediato se guard en
una bveda. Aos despus Ignacio Solares, en
ese momento coordinador de Difusin Cultural, me cuenta que en una reunin en el Instituto Politcnico Nacional, Julio Tllez se acerc
a Juan Ramn de la Fuente y le coment que
nos haba entregado una pelcula espaola de
La Filmoteca es muy
68
significativa e importante
1928 titulada Viva Madrid que es mi pueblo;

el Rector deseaba saber si efectivamente la tenamos.
Mi primera respuesta es que lo dudaba,
pues no recordaba que en el acervo hubiese
algn largometraje espaol del periodo silente, pero desde luego lo corroborara. Mi primera sorpresa fue encontrar el ttulo en nuestra
base de datos y, la segunda, comprobar que
efectivamente se trataba de una pelcula de
1928 y que por ser de nitrato no debera estar
en esa bveda. El estado de los rollos segua
siendo impecable y rpidamente los trasladamos a la bveda correcta. Por casualidad, momentos despus recib una llamada de Valeria
Ciompi, en ese entonces responsable del departamento editorial de la Filmoteca Espaola,
con quien estbamos trabajando en una pequea publicacin sobre cine iberoamericano.
Al final de la charla me acord y le pregunt:
por cierto, sabes algo de una pelcula titulada Viva Madrid que es mi pueblo? Me suena,
me respondi, pero le voy a preguntar a Chema. No haban pasado cinco minutos cuando
tena en la lnea telefnica a Jos Mara Prado,
director de la Filmoteca Espaola, dicindome
que se era uno de los ttulos ms buscados
por su archivo y slo se conservaban escasos
tres minutos, pues seguramente todas las copias haban sido destruidas en la Guerra Civil.
Cuando le dije que nosotros tenamos el resto,
sent que Chema no caba de gusto y de inmediato elaboramos un proyecto conjunto que
permiti hacer nuevas copias y que en 2001
se exhibiese Viva Madrid que es mi pueblo en
Madrid, ante la presencia de los familiares del

protagonista, Marcial Lalanda, as como la de
Julio Tllez.
Celebracin
Si en las ancdotas anteriores me he permitido
mencionar a personas e instituciones, es slo
para dar cuenta de que si hacer una pelcula es
un trabajo colectivo, su preservacin tambin
lo es y precisamente va dirigido a la sociedad
en su conjunto. Tambin he querido resaltar
la importancia de la colaboracin internacional en la localizacin y rescate de imgenes en
movimiento. sa es la razn por la que desde
luego vimos con beneplcito la decisin de la
Unesco y nos sumamos a celebrar el Da Mundial del Patrimonio Audiovisual. Si sta es una
iniciativa internacional, lo que hicimos el 27
de octubre pasado fue tratar precisamente de
resaltar ese carcter. En un verdadero maratn
flmico, exhibimos materiales que dan cuenta
de algunos de los beneficios de la cooperacin
internacionales ha llevado
En efecto, como aclara Ivn Trua cabo labores de rescate, de

jillo, la casualidad, suerte, azar,
restauracin y de difusin.
ha sido esencial para varios de
Fernando Macotela
los hallazgos y descubrimientos
que la Filmoteca de la UNAM ha
generado. Pero tambin fundamental ha sido
la cooperacin y el intercambio internacional e
interinstitucional, de ah que la actual directora,
Guadalupe Ferrer, haya insistido en el proyecto de Pasantas con colegas de todo el mundo
que han encontrado en el archivo flmico de la
UNAM un lugar que respeta y apoya las obras
de cine propias y ajenas. No obstante, a su vez,
ha sido imprescindible, hoy ms que nunca, el
trabajo diario.
Por una parte, continuar con la labor de
preservacin, rescate y fortalecimiento del acervo. Y al mismo tiempo, favorecer y apuntalar
otras reas igualmente primordiales como la
formacin y creacin de nuevos pblicos en un
m Viva Madrid que es mi pueblo, Fernando Delgado, 1928. Still.
con el extranjero que sostiene la Filmoteca de

la UNAM. Nuestro festejo nos demostr que en
los archivos flmicos no tenemos ni buenas ni
malas pelculas, sino que algunas imgenes en
movimiento que pueden ser irrelevantes para
unas personas son de vital importancia para
otras. Lo importante es que perduren y puedan
estar disponibles. Si por casualidad se encuentran una lata de pelcula y
no saben qu hacer con ella,
Los haba privados y
pueden traerla a la Filmoteca
especializados, pero
de la UNAM. Abrirla es como
ste se abri a todas las
abrir un regalo y nosotros toposibilidades. Y tal como
dos los das estamos de fiesta.
lo dictan las normas
69
70
momento complejo, caracterizado por una alta

globalizacin y prdida de valores culturales, en
el que cualquiera que se lo proponga puede hacerse de un breve o de un extenso acervo digital.
As, la Filmoteca ha apostado tambin por el trabajo cotidiano de investigacin y servicio a travs del Centro de Documentacin, modernizndolo, ampliando su propio acopio de materiales,
poniendo el acento en la exhibicin y programacin de sus salas
De qu le sirve al pas
y apoyando particularmente al
contar con una Filmoteca?
cine mexicano; todo ello en una
Muy sencillo, le sirve para
labor que hoy en da supera tanpreservar su memoria comn.
to fsica como econmicamente
Jos Felipe Coria
a la institucin. Sin embargo, a
pesar del limitado presupuesto
y reducido nmero de trabajadores y colaboradores, la Filmoteca sigue abierta al resguardo y
a la bsqueda de nuevos materiales. A diario se
reciben y se obtienen elementos cinematogrficos de todo tipo: noticieros, colecciones de cine,
libros, revistas, fotografas, aparatos
Y es que desde su fundacin en 1960 hasta
hoy en da, 50 aos despus, la Filmoteca de la
UNAM ha entendido, resaltado y hecho valer su
responsabilidad histrica y cultural, promoviendo y preservando nuestras aspiraciones, emociones y valores, por medio de nuestra propia historia flmica, protegiendo y mostrando relatos que
son parte ya del imaginario flmico colectivo, que
nos formaron como mexicanos y que nos siguen
retratando de cuerpo entero. Todo ello, a travs
de restauraciones y rescates que surgen de mltiples maneras, como el descubrimiento de Cruz
Diablo, sin duda una de las obras ms atpicas
m Sacrificio por amor, Francisco Garca Urbizu, 1922. Cartel.
del cine nacional realizada en 1934 por Fernando de Fuentes, centrada en un espadachn de la
Nueva Espaa en el siglo XVI, encontrada por casualidad en el archivo flmico de la Biblioteca del
Congreso de Estados Unidos, que inclua varios
negativos de pelculas mexicanas.
O bien, el rescate y restauracin de pelculas de otras nacionalidades como Muerta en vida
de Augusto Genina (Italia, 1919), registrada ya
en el catlogo de la Filmoteca hacia 1962. Cuenta Francisco Gaytn:
Entre los materiales notables tenemos Muerta en vida o La Maschera e il volto. Esa pelcula la compr en La Lagunilla Reynaldo Puente
Portillo, editor profesional. l y Ramn Obn
hicieron con ese material una nueva pelcula
con sketches burlescos, dinero de Producciones
Al igual que estas ancdotas, vale la pena detallar algunos de los casos memorables de rescates
flmicos de la Filmoteca.
El caso de Francisco Garca Urbizu
Nacido en Zamora, Michoacn, en 1888, Francisco Garca Urbizu estudia en el seminario local
y despus en el de Morelia y hacia 1913 es designado presidente municipal de Zamora, cargo
que ocupa dos veces. Su hermano Pedro es dueo del Cine Oriental, el primero de la localidad.
Francisco viaja a los Estados Unidos y ah no slo
conoce a Thomas Alva Edison, sino que adquiere una cmara de 35 mm para captar imgenes
que l llama revistas zamoranas, entre ellas,
pelculas promocionales de su establecimiento,
El Hotel de Ventas, que importaba mercanca de
los Estados Unidos. En 1922 dirige su primera
pelcula de ficcin, la comedia melodramtica
Traviesa juventud, seguida de Sacrificio por amor
del mismo ao, con Luis Alcal y Carmen Mariscal, un melodrama de largometraje que relata la
epidemia de clera que sufri la ciudad de Zamora en 1850.
En 1927 tiene que huir hacia Guadalajara

luego de apoyar a dos sacerdotes durante el movimiento cristero al que perteneca. Ese mismo
ao filma el interesante corto documental Mexiquillo, centrado en una poblacin maderera de
Durango y en 1929 dirige Fiestas patrias en Zamora, donde muestra las celebraciones del 15 de
septiembre en su natal Zamora. Posteriormente
abandona el cine y se dedica
al periodismo, a la pintura y a
La programacin de las
la ingeniera civil. De hecho, se distintas salas de la Filmoteca
inscribe en la Academia de San
tambin me ha abierto los
Carlos y en los aos sesenta es
ojos a muchas pelculas que
nombrado cronista oficial de
de otra manera no hubiera
Zamora. Lo interesante es que
conocido.
Garca Urbizu construy su proDavid Wood
pio y primitivo laboratorio de
copiado, cuyo equipo, al igual
que algunas de sus pelculas, carteles y fotomontajes, fueron rescatados por la Filmoteca de
la UNAM, como lo relata Francisco Gaytn.
Un da nos avisaron que haba muerto el seor Francisco Garca Urbizu y que haba dejado algunos materiales. Hay instituciones que
cuando tienen la oportunidad de hacerse de
una coleccin lo primero que piensan es en el
presupuesto. Nosotros le entramos sin pensar
jams en los presupuestos. Nos avisaron de
esa persona que haba hecho cine en Zamora,
Michoacn, y sus parientes vivan en Jiquilpan y no saban qu hacer con este material.
Esto sucedi en tiempos de Manuel Gonzlez
Casanova Fui a Jiquilpan. Ah me entrevist
con esta persona, que me dijo era to de Roco
Caldern y las voces de Ferrusquilla (Jos ngel

Espinosa) y del Panzn Panseco (Arturo Manrique), entre otros. Se hizo en esa poca del nitrato pero no la estrenaron, quiz a nadie le gust
y nosotros tenamos la original como una de
las cintas de las divas dentro de nuestra coleccin. Reynaldo me platic de esta pelcula, me
di cuenta que se trataba de la misma y tomamos esta pelcula de Reynaldo, la restauramos
y la dimos a conocer en una funcin pblica.
71
72
Villagarca, quien trabajaba en Televisa. Entr

en contacto con ella y nos fuimos a Zamora, a
la casa del abuelo, que haba sido cristero, comerciante de artculos fotogrficos, periodista,
cronista, don Panchito, aunque a la familia
no le gustaba que le dijeran as.
Sacamos de entre las pacas de alimento
para las vacas, las latas de las pelculas y los
fotomontajes y fotografas de las
pelculas que haba hecho all. TeLa Filmoteca de la UNAM
nemos su cmara, su copiadora, eso
significa para m, como
es nico en el mundo, que yo sepa.
ciudadano mexicano y como
Tenemos fotografas donde est exuniversitario, el orgullo
puesto su equipo. El hombre tena
genuino de contar con una
su propio laboratorio y copiadora:
institucin de excelencia
un pequeo mueble como ropero
en el mbito de la cultura,
de madera con un mecanismo maespecficamente en el campo
nual para hacer el copiado. Arriba
de la cinematografa.
pona los magazines de madera y
Luis Tovar
colocaba la pelcula virgen y la pelcula negativa. El material bajaba
y pasaba por el copiado con una fuente luminosa que es un foco montado sobre un par de
tiras de madera: alejndolo o acercndolo tienes mayor o menor cantidad de luz Ah encontramos esos magnficos materiales, entre
ellos carteles norteamericanos muy antiguos y
el ms antiguo de cine mexicano que se conserva en la Filmoteca: Sacrificio por amor, una
pelcula que se quem y que no tenemos. Tenemos Fiestas patrias en Zamora, varios actos
sociales y religiosos de esa localidad.
Tepeyac
El fervor por la virgen de Guadalupe en nuestro
pas no tiene comparacin alguna. De hecho, el
cine nacional no ha podido sustraerse a la fascinacin de Tonantizn-Guadalupe. Con guin del
exacerbado catlico Ren Capistrn Garza, Julio
Bracho concibi en 1942 la gesta de Independencia y los milagros de la reina de Mxico en
La virgen que forj una patria. Por su parte, Jorge
Martnez de Hoyos fue iluminado por la virgen
en Las rosas del milagro (1959) y en La sonrisa de
la virgen (1957) con la nia Mara Gracia. A su
vez, la Guadalupana fue motivo de controversia
en la inslita ficcin Nuevo mundo (1976) dirigida por Gabriel Retes y escrita por Pedro F. Miret,
y con Morenita. El escndalo (2008) de Alan Jonsson, es el ejemplo ms reciente de esa devocin
flmica guadalupana.
En el Mxico posrevolucionario de 1917,
Carlos E. Gonzlez y Jos Manuel Ramos Cervantes en la direccin artstica, y el fotgrafo
Fernando Syago en la direccin tcnica, concibieron el primer acercamiento a ese acto de contricin nacional que es la devocin guadalupana
en Tepeyac, relato de abierta influencia hispanocatlica, inspirado en la tradicin de las apariciones de la virgen morena precisamente en el
cerro del Tepeyac. Adems de la breve intervencin de Gonzlez y Ramos Cervantes, de Beatriz
de Crdova en el papel de la virgen de Guadalupe y de Gabriel Montiel como el indgena Juan
Diego, puede apreciarse una pintura de fray
Bernardino de Sahagn existente en el entonces
Museo Nacional de Historia y Arqueologa.
Al principio del filme se aprecia una reflexin del escritor y periodista Ignacio Manuel
Altamirano:
El da que no se adore a la Virgen del Tepeyac en
esta tierra, es seguro que habr desaparecido
no solamente la nacionalidad mexicana, sino
hasta el recuerdo de los moradores del Mxico
actual Los mexicanos adoran a la virgen de
consumo: los que profesan ideas catlicas, por
motivos de religin; los liberales, por recuerdo
de la bandera del ao 10; los indios, porque es
su nica diosa; los extranjeros, por no herir el
sentimiento nacional; y todos la consideran
como un smbolo esencialmente mexicano.
La pelcula narra dos historias que suceden en

poca actual (1917) y en diciembre de 1531,
cuando ocurre la primera aparicin de la virgen
a Juan Diego. Una historia de amor entre Carlos
(Roberto Arroyo), un funcionario del gobierno
m Tepeyac, Carlos E. Gonzlez y J. M. Ramos Cervantes, 1917. Still.
con sede en el Castillo de Chapultepec que ha

sido comisionado a un viaje por Europa, y su
enamorada Lupita (Pilar E. Cotta), quien le prende en el saco una imagen de la Guadalupana
para protegerlo. No obstante, el barco en el que
viaja el novio es hundido por un submarino (es
la poca de la primera Guerra Mundial); Lupita
se entera de la fatal noticia por el peridico El
Nacional y eleva una fervorosa oracin a la virgen; cuando duerme suea con la aparicin de
la Morenita a Juan Diego en la poca posterior
a la conquista espaola. Al despertar, su madre
le dice que su prometido ha sobrevivido y a su
regreso los novios se dirigen a la antigua Baslica
de Guadalupe para dar gracias.
La Filmoteca guarda entre sus tesoros no
slo una copia de seguridad de acetato de Tepeyac, sino la copia original en 35 mm en nitrato de
celulosa, que pese a ser un material inflamable
y fcilmente deteriorable se conserva an en
buen estado en sus bvedas. La pelcula arrastraba con un defecto a lo largo de toda la proyeccin: los fotogramas tenan una ubicacin defectuosa y cambiante respecto a las perforaciones y
el efecto era muy molesto; es decir, se notaba el
descuadre en la pantalla. Con una mquina copiadora ptica que consta de un proyector y una
cmara, la Filmoteca corrigi el defecto al obtener un nuevo duplicado negativo en otra cinta
con soporte de polister. La labor de restauracin
fue ardua y larga porque prcticamente se tuvo
que fotografiar toda la pelcula reencuadrando
los fotogramas al principio de cada escena.
Por supuesto, lo ms valioso est en su contenido documental. Ejemplo de ello son las esce-
73
nas del 12 de diciembre en la Villa de Guadalupe,

la vista del tianguis, imgenes de los danzantes
e indgenas que observan a los actores con elegante vestuario citadino. As, a las acartonadas
pero muy interesantes imgenes de Tepeyac seguiran las de Alma de Amrica (Alfonso Bustamante Moreno, 1931) realizada en pleno sofocamiento cristero y, sobre todo, la conciliatoria y
citada cinta del sexenio de Manuel vila Camacho, La virgen
que forj una patria, como parte
ha sido y contina siendo
de ese muestrario guadalupaun gran apoyo para la
no en la pantalla.
investigacin del pasado
mexicano. Ha sido tambin
m El tren fantasma, Gabriel Garca Moreno, 1927. Still.
de incalculable valor en mis
El tren fantasma
Se trata de un clsico del cine
mudo dirigido por Gabriel Garpelculas.
ca Moreno en 1926 y protagoRobert Dickson
nizado por Carlos Villatoro, Clarita Ibez y Manolo de los Ros
como el cnico villano que se regenera al final.
La restauracin de tan inslita pelcula filmada
ntegramente en Orizaba, Veracruz, coordinada
por Francisco Gaytn y montada por Manuel
Rodrguez, editor de Rito terminal (scar Urrutia, 2000) y de Un mundo raro (Armando Casas,
2000), cont con la restauracin editorial de la
investigadora Esperanza Vzquez, autora con
Federico Dvalos de libros como Filmografa general del cine mexicano (1906-1931) y Carlos Villatoro. Paisajes en la vida de un hombre de cine.
En el folleto Historias recuperadas, editado
por la Filmoteca y dedicado a la restauracin del
filme (2002), se dice que:
estudios sobre la produccin y
74
distribucin internacional de
Al declararse en quiebra el Centro Cultural Cinematogrfico, Gabriel Garca Moreno dej sus
pelculas El tren fantasma y El puo de hierro
en manos del tesorero de la empresa William
Mayer, quien tuvo el cuidado de conservarlas.
A finales de la dcada de los aos sesenta, sus
familiares las entregan al historiador Aurelio
de los Reyes quien las deposita en la Filmoteca
de la UNAM. En las latas se encontraron cinco
rollos con soporte de nitrato de celulosa. El seor Lorenzo Mayer recuerda que su pap una
vez intent exhibir en casa la pelcula, pero sta
se incendi. Al revisar el material depositado
en la Filmoteca, con la sinopsis, se detect que
la cinta tena una secuencia perdida, que puede ser resultado del accidente narrado Para
la restauracin de esa secuencia se insertaron
imgenes tomadas de stills provenientes del
Archivo General de la Nacin, del archivo perteneciente a Marcela Luna Villatoro y fotogramas
Para la realizacin de este filme, el director Garca Moreno haba logrado obtener una concesin por parte de Ferrocarriles Nacionales para
filmar en el interior del recin inaugurado tren
elctrico, que llevaba al Ferrocarril El Mexicano
desde Puebla, por las Cumbres de Maltrata, hasta Orizaba. Como apunta la propia restauradora,
Esperanza Vzquez, en El tren fantasma
se pueden apreciar los hermosos paisajes
del recorrido de El Mexicano por aquella
regin, escenas documentales de la plaza de
toros de Orizaba y una breve faena del torero
Juan Silvetti y en las escenas de accin, Garca Moreno demuestra un buen dominio del
lenguaje cinematogrfico y una sorprendente asimilacin del cine de aventuras al estilo
norteamericano.
En efecto, si algo destaca en esta pelcula son

precisamente sus secuencias de accin, a medio
camino entre el western y los viejos seriales flmicos como Los peligros de Paulina o El llanero
solitario. Se suscitan momentos increbles sobre
el techo del Mexicano, persecuciones encima
de los tejados, rescates a caballo en el ltimo minuto, el tren a punto del descarrilamiento o de
ser volado con dinamita De hecho, cuando la

Filmoteca facilit la copia en 35 mm para su exhibicin en el afamado teatro londinense Barbican especializado en cine silente los crticos
britnicos vertieron elogios para un filme que
llamaba la atencin por la calidad de sus escenas de accin, inusitadas para la poca. En un
periodo remoto en el que cineastas como Miguel
Contreras Torres y Guillermo Calles se afianzaban en un cine primitivo, entusiasta y nacionalista, Gabriel Garca Moreno se abra paso como
realizador inslito con una obra que arranca con
El buitre (1925), y que continuara con Misterio
(1926), el documental Carnaval de la ciudad de
Mxico (1926), El tren fantasma (1926) y El puo
de hierro (1927), inquietante drama sobre los
peligros de la droga en un filme con escenas de
amor y toxicomana adelantadas a su tiempo.
El puo de hierro
Ms all del discurso moralista para una juventud descarriada o de la exposicin didctica de
una psicotropa inquietante como sucede en el
documental de Nicols Echeverra, Mara Sabina,
mujer espritu (1978), centrado en los rituales de
ingestin de hongos alucingenos emprendidos
por la anciana curandera de Oaxaca, el cine mexicano se ha adentrado en el mundo de las drogas,
narcticos y estupefacientes y su relacin con el
crimen, con resultados curiosos, incluso divertidos. En los albores del cine mexicano, en efecto,
Gabriel Garca Moreno se adelantaba a su poca con el inslito y citado serial de aventuras El
puo de hierro, protagonizado por el notable actor y posterior argumentista Carlos Villatoro.
de la misma pelcula que permiten ilustrar en

la medida de lo posible, el fragmento extraviado. Tampoco existen los interttulos originales
y los crditos del inicio Para el ttulo de la pelcula y los crditos del director y el fotgrafo se
dise una tipografa semejante a la utilizada
en la publicidad original de la pelcula.
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76
m El puo de hierro, Gabriel Garca Moreno, 1927. Still.
Se trata de una obra de una gran ingenuidad o una gran audacia? como apunta la investigadora Esperanza Vzquez, responsable de la
restauracin editorial. Un joven se inyecta morfina y al mismo tiempo es una eminencia mdica que dicta una ctedra sobre los males de
la toxicomana, pero en realidad se trata de un
drogadicto consumado apodado el Tieso que intenta abusar de una muchacha en un dantesco
antro de perdicin. A fin de cuentas, el filme no
es ms que una pesadilla morfinmana que logra crear conciencia en el protagonista. El puo
de hierro es, sin duda, una rareza donde las haya
que intentaba comprender y atacar en su momento los peligros de las drogas. Garca Moreno
emprendi el retrato desenfadado de un ambiente toxicmano en una cinta de suspenso,
sobresaliente no slo por su vertiginosa tcnica,
sino sobre todo por el tema, manejado con un

realismo sorprendente como lo muestra el antro
repleto de toxicmanos y degenerados, digno de
aquel fumadero de opio que abra y cerraba el
magistral filme de Sergio Leone, rase una vez en
Amrica (1984).
La recuperacin de El puo de hierro se inicia cuando el investigador Aurelio de los Reyes
recibe de la familia Mayer de Orizaba siete rollos
en soporte de nitrato, tanto positivos como negativos del filme, que l entrega a la Filmoteca
de la UNAM y que contaban ya con un montaje
previo a cargo del propio Garca Moreno. A partir de stos se hacen dos ediciones, una de Jorge
de la Rosa y otra ms de Jaime Ponce Barrandica.
Para este nuevo y tercer montaje a cargo de Manuel Rodrguez, pudo disponerse de otras fuentes como la sinopsis argumental localizada en el
Archivo General de la Nacin. Los datos fueron
obtenidos por Esperanza Vzquez a partir de sus
entrevistas con Hortensia Valencia, actriz de la
cinta y viuda de Garca Moreno, adems de la
informacin disponible en el archivo de Carlos
Villatoro cedido por su nieta Marcela Luna Villatoro. Como aclara el folleto respectivo de la serie
Historias recuperadas (2001):
Estas nuevas fuentes permiten llenar algunas
lagunas sobre el trabajo de Garca Moreno en
Orizaba, Veracruz. Entre otras cosas se rescata
un rollo de Misterio y es posible saber que Gabriel insert en El puo de hierro fragmentos
de su pelcula titulada El buitre, filmada en la
Hacienda de Santa Rosa, cerca de Toluca y en
los estudios de Jess H. Abitia, en 1925.
Los olvidados
A mediados de los aos cuarenta, la ciudad de
Mxico padeca los extremos de una modernidad que marcaba de forma tajante la divisin
entre poseedores y desposedos, tal como el cine
nacional de ese momento se empeaba en documentar. Las ganancias extras para empresarios y polticos en relacin con las inversiones
extranjeras eran notorias; a su vez, la corrupcin
gubernamental y la proliferacin de nuevos ricos
ampliaban la brecha social y los contrastes se
hacan evidentes a pesar del surgimiento de una
emergente clase media.
En ese contexto, una obra como Los olvidados, de Luis Buuel, no slo destrozaba los mol-
des de una cinematografa que utilizaba las

desventuras infantiles como burdo pretexto en
relatos melodramticos cargados de moralina,
sino que planteaba una serie de vietas que se
anteponan a las estadsticas oficiales de la poca. En efecto, el cine nacional, principalmente el
realizado durante los sexenios de Manuel vila
Camacho, Miguel Alemn Valds y Adolfo Ruiz
Cortines, dedic buena parte de
su filmografa a documentar las
Para mi el trabajo
virtudes de nios nobles y heroide preservacin y de
cos que se aventuraban por in- conservacin es fundamental.
fiernos cotidianos muy alejados
Es tan importante como
de las polticas oficiales y sus
producir las pelculas, porque
discursos triunfalistas.
sino, stas seran demasiado
Se acercaba 1950 y a inspasajeras, se haran y se
tancias del productor scar
perderan.
Dancingers, hombre clave en
Jorge Fons
su carrera, y quien le confiara la
direccin de Gran Casino (1947)
su primer trabajo para la industria flmica
mexicana, Buuel recorri con el escengrafo
Edward Fitzgerald y su coguionista, el tambin
espaol Luis Alcoriza, varias de las ciudades
perdidas y colonias proletarias del Distrito Federal, hurgando en lo que sera la gnesis de Los
olvidados. Un intento por documentar no tanto
las causas y consecuencias de la pobreza en la
ciudad de Mxico sino la infancia abandonada.
Lo curioso es que este filme hiperrealista despert, de inmediato, enconados comentarios en
relacin con el espectculo denigrante de la
miseria en los barrios bajos de nuestro pas. El
propio Buuel declar:
A fines de la dcada de los veinte el cineasta

viaj a Hollywood y sin recomendacin alguna
obtuvo un empleo en los estudios de Hal Roach
clebre por producir las pelculas de Harold
Lloyd, La pandilla (Little Rascals/ Our Gang) y las
cintas de Stan Laurel y Oliver Hardy, El gordo y
el flaco, en el Departamento de Backgrounds
and Miniatures. Ah se perfecciona como laboratorista e inventa un proceso de revelado rpido.
Acompaado de varios tcnicos estadounidenses regresa a Mxico en 1937 y funda sus propios
estudios cinematogrficos, que llevaban su nombre, y ms tarde se convertiran en los Estudios
Azteca. Conflictos con algunos socios hacen que
se separe de la empresa y crea entonces los Laboratorios Cinematogrficos Moreno, en Mixcoac,
donde ensaya con pelcula a color. Garca Moreno muere en 1943, dejando inacabados muchos
proyectos.
77
78
m Los olvidados, Luis Buuel, 1950. Fotomontaje.
Durante los tres aos que estuve sin trabajar

(1947-1949), pude recorrer de un extremo a
otro la ciudad de Mxico, y me impresion la
miseria de muchos de sus habitantes. Decid
centrar Los olvidados en la vida de los nios
abandonados y para documentarme consult
pacientemente los archivos de un reformatorio. Esto es, mi historia se bas en hechos reales. Trat de denunciar la triste condicin de
los humildes sin embellecerlos, porque odio la
dulcificacin del carcter de los pobres...
m Los olvidados, Luis Buuel, 1950. Still.
y desposeda. Y es ah, en Los olvidados, donde

puede encontrarse a ese otro esteta de la imagen: el Figueroa de la mirada citadina que capturaba el opaco brillo de unas camas de bronce en
un cuartucho miserable, los tiraderos de basura
donde se reciclan cadveres, o la fantasmal recreacin de una pesadilla con tintes erticos.
Por si ello fuera poco, Buuel mostraba en
Los olvidados el xodo de miles de indgenas que
dejaban sus rancheras para probar fortuna en
esa especie de espejismo urbano en que se haba
convertido la ciudad, representado en el personaje del Ojitos (Mario Ramrez), nio indgena
abandonado por su padre en la capital. Asimismo, el cineasta expona una suerte de documento sociolgico sobre el crimen, la violencia
y la falta de oportunidades para los jvenes. Sus
personajes eran adolescentes, casi nios en una
sociedad hostil que crea delincuentes y vctimas
sacrificables, como lo refiere el ciego Carmelo
Desde el comienzo del rodaje hubo problemas. El

brillante dialoguista Pedro de Urdimalas se neg
a poner su crdito en pantalla; la encargada de
peluquera renunci luego de la escena en la que
Stella Inda rechaza a su hijo Pedro (Alfonso Meja), alegando que ninguna madre mexicana sera capaz de tal infamia. Parte del equipo tcnico
no comprenda la insistencia de Buuel por retratar un horror a todas luces cotidiano: los torpes embates libidinosos del repulsivo ciego (un
extraordinario Miguel Incln) hacia la pequea
Alma Delia Fuentes, o los menores de edad trabajando en una improvisada feria. El estreno llevado a cabo en el Cine Mxico el 9 de noviembre
de 1950 provoc indignacin al grado que se solicit la expulsin de Buuel de nuestro pas.
El esplndido fotgrafo Gabriel Figueroa
fue el encargado de pintar con luces y sombras
esa zona lmite de la miseria y el esplendor de
un mismo pas. Descubra un Nonoalco rido y
castigado por un sol calcinante en medio de edificios en construccin; los de un Mxico que se
alzaba bajo la miseria de una juventud urbana
79
80
cuando escucha los disparos que

matan al Jaibo: Ya irn cayendo
uno a uno! Ojal los mataran a
todos antes de nacer!
En ese sentido, la pelcula de
Buuel, no tuvo conmiseracin
alguna para plantear los problemas de injusticia que involucraban a nios y jvenes en un pas
que negaba su existencia. Ah
est para demostrarlo la escena
de la escuela-granja de Tlalpan
donde la frustracin social de
esos adolescentes se exorciza
despanzurrando gallinas con un
palo, o aquella imagen en la que Pedro (Alfonso Meja), el protagonista, es observado a travs
del escaparate de una tienda mientras es abordado por un pederasta. La barrera del cristal no
slo sirve para encuadrar y separar la escena de
una realidad: prefigura una imagen potica de
la opresin, la crueldad y la ambigedad de una
sociedad de doble moral.
No obstante, lo ms curioso de esta obra
magistral es su final alternativo, encontrado de
manera azarosa por la Filmoteca de la UNAM
entre varias latas de nitrato de celulosa arrumbadas en la bodega de los Estudios Churubusco
que rentaba Manuel Barbachano Ponce, el productor que don Races y Torero a la UNAM para
inaugurar la Filmoteca. Relata Francisco Gaytn:
Se saba que el negativo de Los olvidados estaba perdido. Nosotros tenamos una copia.
Estaba intocada en la Filmoteca. A Barbacha-
no Ponce ya no le preocupaba tanto

porque existan respaldos y la pelcula
haba sido vendida a Televisa. Cuando
Barbachano Ponce desaloja los foros
que tena en Churubusco donde alquilaba un local y sus oficinas, aparece el
negativo original: lo haban tenido
siempre pero no lo saban! El segundo final estaba en nuestra copia de
nueve rollos se supone que la pelcula slo tena ocho rollos. Me traen
el nueve y ah estaba el segundo final.
Dancingers se protegi y le dijo a Buuel que filmara otro final, por si no
podan exhibir el original.
En efecto, Buuel rod sin que nadie se percatara dos desenlaces distintos. Uno devastador y de una crudeza insoportable, que ha
prevalecido desde su estreno. Y otro alternativo, en el que la maldad es castigada y la buena
conciencia triunfa sobre una realidad maquillada: la de un pas donde el melodrama ha
sido su principal apuesta. Tanto Los olvidados
como el fragmento del segundo final fueron
incorporados al programa Memoria del Mundo de la Unesco en 2003.
La mancha de sangre
El comercio carnal y sensual a ritmo de danzn,
rumba o bolero y sus inagotables imgenes de
pecadoras, aventureras y otras vctimas del mal,
es uno de los grandes temas de nuestra cinematografa. Sus protagonistas catapultan la tragedia de un cruel destino y del honor perdido, la
m El productor Manuel Barbachano Ponce. Fotografa.
cineasta de enorme sensibilidad como el pintor

Maugard. La leyenda de esta obra, que traslada
con fidelidad el ambiente prostibulario y cabaretil de los aos treinta a la pantalla, creci de tal
forma que se convirti en una de las cintas ms
buscadas por la Filmoteca de la UNAM. Su localizacin casi milagrosa en 1994, luego de una
labor de restauracin en la que faltan por desgracia el rollo 6 de sonido y el rollo 9 y final de imagen, permiti
Es indudable que sin los
en definitiva la exhibicin de un
servicios que ofrece esta
filme mitolgico del que slo se institucin pblica la historia
conocan referencias.
de la cultura en Mxico sera
Lo primero que llama la
mucho ms difcil de hacer,
atencin no es tanto lo adelan- considerando, adems, que los
tado de su tcnica algunos
materiales resguardados en
interesantes aunque primitivos
ella son con frecuencia copias
travellings14 sobre una barra de
nicas e irremplazables.
cantina y movimientos cmara
ngel Miquel
en mano; crudas escenas naturalistas de desborde sexual, o el
inslito desnudo manejado con inteligencia y sin
mojigatera alguna, sino el tratamiento argumental que Maugard y su guionista Miguel Ruiz
Moncada ofrecen en una historia ingenua en apariencia. En efecto, ms all de las putas de la poca
con vocacin melodramtica que terminaban por
servir al status que amenazan, las prostitutas de
Maugard se alejan del arquetipo tradicional para
ejercer con placer un oficio como cualquier otro.
(Ingl.). Trmino cinematogrfico utilizado para indicar que
la cmara se desliza hacia los lados. El desplazamiento suele
efectuarse sobre un pequeo vagn que rueda sobre unas
vas, para asegurar la mxima suavidad de movimiento.
14
culpa del pecado que las ha llevado a vender

caro su amor aventurero. Con Santa, de 1931,
que sigui a la versin silente de 1918 de Luis
Peredo, cuya protagonista fue Elena Snchez
Valenzuela rescatada tambin por la Filmoteca de la UNAM, el cine nacional estableca el
primer arquetipo de la mujer de la calle. Lupita
Tovar y Esther Fernndez, protagonistas de las
dos primeras versiones sonoras de Santa la de
1931 y la de 1943, Marga Lpez en Saln Mxico (1948), Elda Peralta en Trotacalles (1951), o Ninn Sevilla en Perdida (1949) y Vctimas del pecado (1950), representan a la prostituta desventurada por vocacin, la mujer devota, abnegada
y heroica que paga el pecado de su ingenuidad.
En contraste con los relatos citados, a los
que se suman otros como Distinto amanecer (Julio Bracho, 1943) y Crimen y castigo (Fernando de
Fuentes, 1950), destaca en la dcada de los treinta una obra inslita: La mancha de sangre, un filme totalmente ajeno a todas aquellas variantes
del clich de Santa que surcaron la pantalla por
ms de tres dcadas. Al mismo tiempo que existe un cine de culto nacional, de arraigo colectivo
y popular, hay un cine estigmatizado, maldito,
que despierta reacciones encontradas, odios, pasiones, euforia o silencio; un cine condenado y
execrable, que estorba e incluso consigue irritar
a la censura; tal es el caso de esta joya de nuestra cinematografa, mutilada por autoridades y
censores de su tiempo. Una pelcula que pareca
perdida, realizada en 1937 por Adolfo Fito Best
Maugard.
Estrenada seis aos despus de su realizacin, fue el primer y nico largometraje de un
81
82
m La mancha de sangre, Adolfo Best Maugard, 1937. Still.
Lejos de los azotes dramticos de Santa o

de La mujer del puerto, cuyas protagonistas se
ven inmersas en situaciones trgicas del destino, Camelia interpretada por una joven Stella
Inda y sus compaeras del prostbulo-cabaret
llamado La mancha de sangre, disfrutan sin lamentaciones su trabajo y se solidarizan en su labor, al tiempo que pueden libar una cuba libre
o un ans y contorsionarse con lascivia frente al
macho fogoso, como cita Francisco Gaytn en
el folleto Butaca (UNAM/1994). Ese desparpajo
implcito del relato y que abarca el ttulo mismo,
en clara alegora a la rotura del himen, se inicia
desde la primera secuencia, aquella en la que
una de las prostitutas ensea generosamente
sus amplios muslos para mostrar el moretn
producto de una ria.
La mancha de sangre es, sin duda, una obra

que se anticip a sus contemporneas y que
ejemplifica acerca de un cine prcticamente experimental y, a su vez, de clara vocacin realista-naturalista de hecho, el nico antecedente
flmico de Maugard es el corto documental Humanidad (1933). De ah, por ejemplo, que el
realizador evite el turismo folclrico del tema e
intente rastrear en la topografa del arrabal y el
barrio mexicano, incluyendo a curiosos personajes aledaos al cabaret como los boleadores de
zapatos, la vendedora de tortas, el hombre de los
toques (elctricos), la comerciante de esencias e
implementos femeninos y, por supuesto, los padrotes y los obreros como consumidores de esa
mercanca carnal, adems de que el realizador
tuvo el tino de ambientar su pelcula en cabarets
autnticos y con verdaderas mujeres del oficio.
La historia de Camelia, una fichera a la que
maneja un cinturita cnico y violento llamado
Gastn (Heriberto G. Batemberg), que tiene una
relacin amorosa con Guillermo (Jos Casal), un
joven ingenuo enredado con delincuentes entre ellos, los actores Diego G. Villalobos y Manuel
Dond, deja de lado la trama convencional y
previsible, mostrando a un cineasta inspirado,
con una obra hiperrealista censurada por razones evidentes y cuya msica original, compuesta por Jos Gamboa Ceballos, tiene un peso pertinaz en un filme en el que la crtica reciente se
volc en elogios:
Es posible apreciar la esplndida atmsfera:
son realmente los cabarets (la mayor parte
de la pelcula se hizo en el clebre Leda) de la
ciudad de Mxico y por lo tanto su sociedad y

su clima cultural. Fito Best Maugard, adems
de esplndido pintor solitario y de dandy sin
paralelo (el otro sera quiz Archibaldo Burns),
era un observador de gentes y ambientes notable los detalles de ruptura suponen una
concepcin muy moderna del relato en imgenes (cuando Camelia ensea a su joven galn
el nido de sus futuros amores, suena una msica nupcial, repentinamente cortada por una
imagen del Sagrado Corazn) (Toms Prez
Turrent, El Universal).
m Ninn Sevilla baila en Vctimas del pecado, Emilio Fernndez,

1950. Still.
Dentro del material de nitrato de celulosa que

nos dio Churubusco estaba La mancha de sangre. Sabemos que en el cine, los archivistas y los
laboratoristas modifican los ttulos, quitando
los artculos o palabras que les cuestan trabajo
y entre las miles de latas vi una que deca Mancha El rollo 6 de imagen no tiene sonido y el
rollo 9 y ltimo, no tiene imagen. Hicimos el
experimento que fue idea de Ivn Trujillo
de buscar a gente sordomuda que pudiera leer
los dilogos; fuimos a una escuela especial y un
par de alumnas estuvieron trabajando durante
meses y nunca pudieron darnos la ms mnima
idea, pero nosotros tenemos a Bertha Zamudio, una trabajadora sordomuda que aprendi
a hablar, su esposo tambin trabaja con nosotros y ellos nos ayudaron con buena fortuna y
completaron los dilogos. Esa pelcula la vio el
curador del archivo de Munich, le encant y nos
pidi una copia. Ya restaurada hicimos el interSanta, Antonio Moreno, 1931. Primera pelcula sonora l
mexicana. 1931. Cartel.
Sobre la restauracin, relata Francisco Gaytn:
83
84
cambio; una cosa comn entre filmotecas es:

te doy y me das y nos dieron una copia nueva
de M. el maldito, de Fritz Lang.
Muchachas de uniforme
Hoy en da a nadie incomoda la presencia de un
cine abiertamente homosexual que ha reflexionado con gran libertad e intensidad sobre la imaginera y la problemtica gay y en el que caben
todo tipo de autores: de Derek Jarman a Cyrill
Collard, de Eloy de la Iglesia a Pedro Almodvar,
de Gus van Sant a Todd Haynes, de Tom Kalin a
Gregg Araki, de Jaime Humberto Hermosillo a Julin Hernndez, por citar algunos. No obstante,
la temtica homosexual y los personajes de gays
y lesbianas en la pantalla sufrieron un prolongado enclosetamiento, sobre todo en las cinematografas latinoamericanas como la mexicana.
As, antes de la dcada de los sesenta el tratamiento de la homosexualidad en el cine mexicano resulta impensable. Por ello, vale la pena
llamar la atencin sobre Muchachas de uniforme, filme de 1950 rescatado de un archivo flmico de Berln por la Filmoteca de la UNAM, con
cuya exhibicin celebr su 48 aniversario. Dirigida por Alfredo B. Crevenna, la cinta, junto con
La casa del ogro (Fernando de Fuentes, 1938),
logra proponer el mayor antecedente con claras
connotaciones de diversidad sexual nunca antes
vistas por nuestro cine.
En efecto, se trata de una obra excepcional
debido a la intensidad de su tratamiento lsbico,
inspirada en la pieza teatral de la alemana Christa Winsloe, que dio pie a versiones como Mdchen in Uniform (Alemania, 1931) de Leontine
Sagan. El internado para seoritas, donde originalmente suceda la accin, es cambiado por
un colegio de monjas que dirige la severa madre
Concepcin (Rosaura Revueltas), quien cojea de
una pierna. Ah, la joven y tmida hurfana Manuela (la polaco-brasilea Irasema Dilin en su
primera pelcula mexicana), analfabeta a sus 16
aos, empieza a sentir una enorme devocin,
que se trastoca en amor apasionado, por la profesora Lucila (Marga Lpez), quien la toma como
su protegida.
Muchachas de uniforme se estren en el
Cine Mxico el 31 de mayo de 1951, con una
permanencia de dos semanas, hasta desaparecer prcticamente de la cartelera y sufrir censura en su fugaz exhibicin por la televisin. El
filme, adaptado por Edmundo Bez y Egon Eis,
abre con una advertencia bblica contundente:
El que est libre de culpa que arroje la primera
piedra y se instala de entrada en un ambiente
escenogrfico rebuscado y caprichoso a cargo de
Edward Fitzgerald, como alegora de lo tortuoso
y retorcido del ambiente represor del convento;
ejemplo de ello son las constantes genuflexiones que tienen que hacer las jovencitas ante las
monjas.
El filme resulta un hallazgo por la serie de
detalles inusuales. El hecho de que los hombres
que aparecen lo hagan a travs de la voz en off
Ernesto Alonso, prometido de Lucila, o por
medio de sombras el sacerdote que encarna
Antonio Bravo, le otorgan una dimensin especial. Un cerrado y claustrofbico universo femenino palpitante e intenso, donde se dan cita
los lugares comunes: la alumna chismosa (Alicia
su amor en plena representacin teatral, ante el

disgusto de la madre superiora.
La escena en la que Manuela pide perdn
de rodillas a Lucila, rodendole las piernas y las
caderas; la frase que pronuncia Lucila: Dgalo
Madre!, que ella est enamorada de m?, o el
supuesto final moralista, cuando Lucila decide
tomar los hbitos luego del sacrificio de su enamorada, y cuyo cabello al ser cortado cae sobre
la tumba de la joven como ltimo acto amoroso,
convierten a Muchachas de uniforme rescatado por la UNAM en un filme anmalo e inaudito, valiente y extrao, otorgndole una digna y
radical posicin subversiva.
k Muchachas de uniforme,
Alfredo B. Crevenna, 1950.
Still.
Rodrguez), la relajienta fascinada con los hombres (Anabelle Gutirrez), la joven recluida por
sus padres para evitar al novio (Alicia Caro), la
presumida arrogante (Patricia Morn), incluyendo a su vez a personajes extraos como la madre
Josephine (Mara Douglas), quien muestra una
sutil exaltacin amorosa-sexual por Lucila, la
profesora laica que pasa de la frialdad a la dulzura hacia Manuela, una joven que slo busca un
poco de cario y que es como la planta sensitiva todo le hiere y se refugia en s misma,
pero que termina perdidamente enamorada de
su maestra, como lo muestra su exaltada interpretacin en Quo Vadis cuando parece confesar
85
86
k Redes, Fred Zinemann y Emilio Gmez Muriel, 1934. Stills. l
co, que tuvo la fortuna de ser seleccionado para

su restauracin y digitalizacin por el cineasta
Martin Scorsese, presidente de la World Cinema Foundation (WCF), quien declar: Pelculas
como sta han influido en nuestra manera de filmar y de narrar. Por eso es importante recuperarlas, porque nos ayudan a saber quines somos.
Al respecto, declar la maestra Guadalupe Ferrer,
actual directora de la Filmoteca
de la UNAM:
Gracias a la Filmoteca
los mexicanos y el pueblo
Nos satisface que existan

latinoamericano
muchos cineastas que topodemos disfrutar de una
man la decisin de resguaridentidad visual.
dar aqu sus pelculas porque
Francesco Taboada Tabone
saben que es la mejor forma
de que llegarn siempre a las
nuevas generaciones. Redes se ha restaurado
en la Cinemateca de Bolonia, a instancias del
director estadounidense Martin Scorsese y la
WCF, y nuestra institucin le proporcion el
negativo sobre el cual trabajaron para hacer
esta valiosa labor.
Redes
El cine mexicano, desde sus albores, comenzaba
un curioso proceso esttico para atrapar la tragedia y la festividad del campo en sus imgenes.
Era como arar con luz y abonar con sus relatos
de ficcin en ese paisaje tan cercano y desconocido que resaltaba en medio de un pas eminentemente rural. Sin embargo, la ingenuidad de
sus primitivos argumentos gozar de un espectacular vuelco, cuando a principios de la dcada
de los treinta llega a suelo mexicano el cineasta
ruso Sergei M. Eisenstein, para realizar ese malogrado proyecto que signific Que viva Mxico!
Sin duda el primer gran eco eisensteniano
puede apreciarse en Janitzio (1934) de Carlos Navarro y por supuesto en Redes, dirigida por Fred
Zinnemann y Emilio Gmez Muriel, producida
en 1934 por la Secretara de Educacin Pblica y
musicalizada por Silvestre Revueltas. De hecho,
la partitura de esta mezcla de ficcin y documental estaba ntimamente ligada a la edicin,
muy al estilo de aquellos experimentos realizados por Eisenstein y el msico Sergei Prokofiev,
autor entre otras del ballet Romeo y Julieta, Pedro y el lobo y las cantatas de Alexander Nevski e
Ivn el terrible para las pelculas homnimas de
Eisenstein.
La historia se centra en un grupo de pescadores de Alvarado, Veracruz, cuyos rostros cargados de autenticidad y dignidad fueron captados
por la cmara del estadounidense Paul Strand. El
filme narra la sublevacin que llevan a cabo contra el acaparador que les compra a muy bajo precio su pescado. La Filmoteca de la UNAM festej
sus 49 aos de vida con el rescate de este clsi-
87
88
El cine porno. Los cortos de la UNAM
Queda claro que la moral, las buenas costumbres, los sentimientos de culpa y el hostigamiento de todo rasgo espontneo de liberacin sexual
en un pas altamente religioso y reprimido como
Mxico, abriran muy pronto las puertas a la vehemencia de la pornografa. Observar a toda
costa aquello que se oculta; espiar tras las cerraduras de las recmaras; explorar en los orificios
de las paredes de baos y habitaciones; refugiarse en la oscuridad y el anonimato para gozar
de aquello que se prohbe En efecto, bajo esas
circunstancias creci desde la clandestinidad y
el ocultamiento la imaginera sexual, primero
a travs de la fotografa y, ms tarde, por medio
de un cine paralelo, sexualmente explcito, que
ofreca en imgenes aquello que la doble moral
mexicana de las primeras dcadas del siglo XX
esconda.
El investigador Carlos A. Crdova, en el texto Vintage Porn aparecido en
la revista Alquimia (nm. 23,
enero-abril de 2005), refiere que en revistas de la poca
porfirista como Frgoli (18771879), Cmico (1896-1901) y El
burro (1901) ya se mostraban
imgenes de piernas de bailarinas de teatro que

causaban conmocin en el pblico, y alude a las
fotografas subidas de tono de una sensual pareja de baile en El mundo ilustrado a fines de 1894,
as como al material ertico fotogrfico-estereoscpico del taller de impresin parisino de Eugne
Hanau, quien lleg a Mxico a principios del siglo
XX y estuvo hasta 1915.
Por su parte, en Anales del Cine en Mxico
1895-1911. 1901: El cine y la pornografa (2003),
los investigadores Juan Felipe Leal, Carlos Flores
y Eduardo Barraza adjuntan una serie de fotografas tomadas en placas de vidrio estereoscpicas de atractivas y rollizas prostitutas que
trabajaban en burdeles de lujo en la ciudad de
Mxico a principios del siglo XX, tomadas de la
notable Coleccin Ava Vargas (ubicadas entre
1900-1920, aproximadamente). Mujeres ataviadas al estilo de las divas del cine silente o de las
hetairas descritas por los textos bblicos posan en actitudes sugerentes, mirando con
cierta lascivia y de manera
retadora directamente a la
cmara, mostrando generosamente sus amplios mus-
(Ingl.). Dispositivo visualizador de discos con siete imgenes en 3D. Aunque en la actualidad se considera un juguete infantil, originalmente no fue pensado as.
15
to tiene miedo, o El cuerpazo del delito, y de las

imgenes de desnudos y de situaciones pornogrficas (penetraciones y felaciones) de la coleccin Ava Vargas citada por el investigador
Miguel ngel Morales en su texto A, W y Adrin
Devars Junior (Alquimia, nm. 23, enero-abril de
2005), uno de los registros ms especficos de
la exhibicin de filmes pornogrficos en nuestro
pas ha sido documentado por
Morales mismo. Desde 1936, el
La Filmoteca de la UNAM ha
librero espaol Amadeo Prez
hecho aportes importantes
Mendoza estableci un pequea mis investigaciones
o local de exhibicin secreta,
sobre el cine mexicano y
y por supuesto ilegal, dentro de
latinoamericano me ha
su librera denominada La Tar- dado la posibilidad de conocer
jeta, ubicada en el nmero 12 o
materiales flmicos que de
14 de las calles de Isabel la Catotra manera difcilmente
lica en el Centro Histrico, entre
podra ver
5 de Mayo y Madero.
David Wood
De acuerdo con Miguel ngel Morales sta fue la primera
sexshop en nuestro pas en la cual, adems del
local de exhibicin de material sicalptico, se vendan condones, fotografas, folletera y revistas
alusivas como Forma (1935). Francisco Gaytn
afirma que los clientes del local pagaban tres
pesos por proyeccin. Una tarifa demasiado alta
si consideramos que las salas de prestigio de entonces (Rex, Regis o Alameda) cobraban un peso
cincuenta centavos y la tarifa de cines del primer
cuadro (Rialto y Goya), 25 centavos. En apariencia, el material que exhiba Prez Mendoza, que
inclua a su vez imgenes y publicaciones galantes de Espaa, Cuba y Argentina, era producto
del trabajo de jovencitas que conectaban con l
k Tortillas calientes, de la coleccin de cine porno de la Filmoteca de la UNAM. Fotograma.
los y enormes pechos. Dichas placas fotogrficas

contenan imgenes dobles que se colocaban
dentro de un visor al estilo de los viejos view
masters15 para ser observados a travs de dos
oculares, creando una sensacin tridimensional.
Las imgenes fotogrficas y flmicas que llegaban del extranjero eran cada vez ms audaces
y lo mismo sucedi con las producidas en Mxico. Nada quedaba ya a la imaginacin. Atractivas y voluptuosas prostitutas posaban a unos
cuantos pasos de las cmaras, exhibiendo su
hermosa desnudez. Se trataba de meretrices que
trabajaban en prostbulos frecuentados por burgueses y aristcratas, atendidos generalmente
por madames francesas (o casi), a principios del
siglo XX. Algunos diarios del pas destacaban las
solicitudes de empresarios de la industria de la
excitacin buscando permisos para la creacin
de teatros para hombres solos, como el Saln
Venecia citado por Leal, Flores y Barraza, situado a un costado de la Alameda Central en la
ciudad de Mxico, en donde se proyectaban filmes pornogrficos.
Sin embargo, adems de los bellos desnudos fotogrficos femeninos del esteta de la imagen Agustn Jimnez, que datan de comienzos
de los aos treinta por cierto, Jimnez fue el
director de fotografa de ms de 150 pelculas,
entre ellas Dos monjes, Las calaveras del terror,
La bestia magnfica, Ensayo de un crimen, La
sombra del caudillo, Viento negro, Hasta el vien-
89
90
para convertirse en estrellas u obtener un poco

de dinero rpido. Como aclara Miguel ngel Morales en un artculo publicado en el suplemento
cultural El ngel del peridico Reforma (14 de
mayo de 2000), en mayo de 1939 el librero fue denunciado y su cine-bar La Tarjeta, clausurado.
Prez Mendoza y su socio Jos Durn terminaron
en la crcel, lo que coincida con una campaa
del gobierno de Crdenas para
acabar con publicaciones, postaAdems del acervo
les, fotografas y revistas del pas
cinematogrfico hay otro
nacionales o extranjeras que puacervo igualmente
dieran propagar imgenes con
importante; es decir, las
temas sexuales.
personas que han trabajado
Peridicos como La Preny trabajan en ella.
sa y El Universal cubrieron la
Jos Daz
noticia y por ello se supo que,
adems de las cintas sicalpticas, filmaban cortos pornogrficos con jovencitas a las que les pagaban de dos a cinco pesos. Juntamente, se recogieron aparatos para
filmar las grotescas escenas y para reproducir
stas, as como muchos otros implementos
que se utilizaban en la pornogrfica funcin
en La Prensa, citado por Morales. Tambin
es un hecho que las primeras imgenes de ese
primitivo cine pornogrfico nacional, que a su
vez lleg a proyectarse en prostbulos, surgi
en el seno de familias pudientes que podan
contratar incipientes actrices o prostitutas
y hacerse de una cmara y un proyector. As,
cuando las postales, vistas y fotografas no
fueron suficientes para inspirar las fantasas
erticas en particular las de los varones del
hogar, la llegada del cine propici un nuevo
y estimulante entretenimiento sexual y sensual a aquellos erotmanos que buscaban caminos alternativos.
La Filmoteca de la UNAM resguarda cerca
de 30 cortos hardcore16 de aparente produccin
nacional, cuyos relatos breves y directos no tienen otra premisa que el acceso inmediato a los
placeres del sexo. Ocultos bajo burdos y vulgares
seudnimos como los de Argumento: Jos Boquitas de la Corona. Fotografa: Santiago K. Garca. Direccin: Agapito Vlez Ovando, miembro
de la O.G.T., los responsables de estas pelculas
pornogrficas realizadas entre 1926 y 1950 se
concentraban principalmente en los desnudos
femeninos y la explotacin de fantasas masculinas: escenas lsbicas, la actitud sumisa de
la mujer (felaciones, sexo anal, la posicin del
misionero), imgenes homosexuales y la burla-crtica a la moral exacerbada, utilizando como
personajes a monjas, mujeres recatadas y, principalmente, la figura del prelado, el sacerdote
dispuesto a disfrutar alegremente de una sesin
gimnstica de sexo duro.
Las muchachas titulada as por la Filmoteca de la UNAM por ejemplo, est filmada en
el aejo y discontinuado formato de 9.5 mm la
Casa Path Baby fue una de las que patent dicho formato, a principios de 1920; por cierto,
como explica Gaytn en una entrevista realizada por Vernica Daz para el diario Milenio (21 de
enero de 2004), entre las donaciones hechas por
una familia acaudalada que incluy el equipo
16
(Ingl.). Significa porno duro, gnero pornogrfico en el
que se muestran escenas de sexo explcito.
m El sueo de Fray Vergazo, de la coleccin de cine porno de la

Filmoteca de la UNAM. Fotograma.
pone que todo ello es la historia que se narra en

la radio, este corto porno explora otras opciones
narrativas, convirtindolo en un trabajo hardcore
muy rescatable desde el punto de vista flmico.
El sueo de Fray Vergazo tambin insiste en
la burla-parodia del ejercicio sacerdotal y la calentura sexual. A su vez, en otros cortos, aparecen curiosos interttulos como: Todos los personajes que intervienen en esta superproduccin
son casi casi decentes, aunque usted no lo crea
son de Jalisco. Los nombres de otras pequeas
pelculas XXX hablan por s mismas: Las lesbianas calientes, Cuento de un abrigo de mink, Chema y Juana, Mamata, Tres actos y Tortillas calientes. Miguel ngel Morales aventura tambin
otra hiptesis en el artculo de El ngel y en la revista Alquimia, al involucrar al editor, fotgrafo
y porno-cineasta Adrin Devars Jr. con el edi-
de proyeccin y pelculas caseras se descubri,

al final de las tpicas escenas de un cumpleaos
familiar, un rollo con escenas de un encuentro
lsbico. Mucho de este material que resguarda la
Filmoteca apareci inadvertidamente en un lote
de pelculas en nitrato adquirido en el mercado
de La Lagunilla.
Las muchachas o quiz Las ninfas, atribuida
a Adrin Devars Jr. por el investigador Miguel
ngel Morales, como veremos ms adelante, tiene lugar en un jardn que remata en una cerca
de malla metlica. La escena de sexo entre las
jvenes, observada por un voyeur que al principio lleva una corbata de moo y despus unos
ligueros para los calcetines al estilo de los aos
veinte, se desarrolla en una jardinera redonda de
piedra con un rbol en medio y una colchoneta,
en un ambiente clido tropical quiz Cuernavaca, apunta Morales. Una de las jovencitas
veinteaeras, morena, masca chicle de manera
obsesiva y mira constantemente a la cmara,
delatando no slo su falta de experiencia como
actriz, sino con seguridad su oficio: cabareteraprostituta.
En otra, llamada Historia del monje loco,
cuyo ttulo hace alusin al exitoso programa
radiofnico El monje loco, que populariz en la
XEW el actor Salvador Carrasco a fines de los
aos treinta ste iniciaba con las frases: Nadie
sabe. Nadie supo la verdad acerca de, y tuvo, a
su vez, su versin cinematogrfica homnima en
1940 con el propio Carrasco, Alicia Ortiz y Miguel
Incln, bajo la direccin de Alejandro Galindo,
un sacerdote enloquecido hace el amor con una
joven que encuentra en el campo; aunque se su-
91
peinaba, arreglaba el gesto y a veces medio los

vesta. Les pona un ladrillo bajo la nuca para
que levantaran la cabeza y cuando se poda,
mandaba pedir el pual para acomodarlo en
la herida. [] Ah nos tienes a todos: celadores,
empleados y fotgrafos, viendo trabajar a Devars. Era todo un espectculo.
92
m El monje loco, de la coleccin de cine porno de la Filmoteca de

la UNAM. Fotograma.
tor espaol Amadeo Prez Mendoza y su socio

Jos Durn en la realizacin de pequeos filmes
pornogrficos.
Habra que aclarar que posteriormente a las
proyecciones en La Tarjeta, Devars, fotgrafo
de vedettes y exticas para revistas de la farndula, trabaj en la penitenciara de Lecumberri,
en donde se haca cargo de las imgenes del rea
forense. Ah conoci a personajes como Antonio
o Carlos Velsquez El indio, fotgrafo policiaco
de La Prensa y al clebre foto-reportero de nota
roja, Enrique el Nio Metinides, a quien el Indio
introdujo como su asistente, de ah su mote, ya
que slo contaba con 13 aos, convirtindose en
el fotgrafo policiaco ms joven y consolidando
un oficio en publicaciones como Alarma, Polica
y La Prensa, entre otros. Relata Metinides que el
rea forense era del tamao de un cine, repleto
de camas de granito y con el piso resbaloso de
sangre.
Pareca un rastro, pero de cadveres. [] Devars usaba el forense como si fuera su estudio.
Baaba a los cadveres que iba a retratar, los
Morales, por su parte, comenta que quiz el

equipo incautado a Prez Mendoza podra haber
pertenecido a Devars hijo de un afamado impresor del mismo nombre, a quien un reportero de bajos fondos seal como pionero del cine
pornogrfico en Mxico, ya que en apariencia
en su estudio de la calle de Mesones film varias cintas de sabor pornogrfico, habiendo sido
Las ninfas la mejor de todas; sin embargo, como
aclara Morales, el reportero no aport mayor
informacin sobre Devars y su supuesta filmografa hardcore, quien es muy probable que se
dedicara a filmar cortos porno; quiz varios de
ellos sean los resguardados por la Filmoteca de
la UNAM, realizados entre finales de 1920 y los
aos treinta.
Devars tambin colabor para los semanarios Magazine de Polica (1939-1952) y Alerta (1963-1986). Es de suponerse que este tipo
de trabajos lo hubieran llevado a conectarse
con el penal de Lecumberri, donde coincidira
con el Nio Metinides, explorando en la sangre, la muerte y los cuerpos desnudos de cadveres, otras facetas: quiz la bsqueda de
nuevas y alternativas imgenes transgresoras
y excitantes.
Luego de dirigir toda una serie de clsicos, inscritos en lo ms destacable del cine urbano y
de gran sentido popular, y de lanzar a la fama a
una estrella como David Silva, Alejandro Galindo apost por un intrigante experimento independiente en el que tuvo incluso que arriesgar
su casa para producir, sin ayuda de nadie, una
curiosa y adelantada cinta sobre la labor de la
ciencia y de la polica en los srdidos recovecos
de la nota roja y la sicologa del asesino en La
mente y el crimen (1961), una extraa combinacin de documental, reportaje y ficcin que parta de un hecho aparentemente verdico: el descubrimiento de un torso humano arrojado en un
canal, para rastrear en la mentalidad psicpata
y en la realidad de la investigacin policiaca que
poco o nada tiene que ver con la ficcin flmica.
Fotografiada en blanco y negro por Sergio
Vjar, Galindo apoyado en el guin por Alfonso Chavira se asesor con personalidades de
la talla del criminlogo Alfonso Quiroz Cuarn,
Ignacio Dez de Urdanivia, del Banco de Mxico
y de la Interpol, psiquiatras y catedrticos de la
UNAM como el doctor Jos Quevedo, el profesor
Fernando Beltrn Mrquez, jefe de los laboratorios de dactiloscopa de la Procuradura de Justi-
cia del Distrito y Territorios Federales, el polgrafo

Richard B. Cain y otros reconocidos profesionales
en mbitos mdicos, criminales y periciales, para
otorgarle al filme una credibilidad cientfica bastante aceptable. De hecho, es quiz la nica pelcula en la historia del cine mexicano que intenta
desentraar los misterios de la mente y el crimen y lo hace con entusiasmo, aunque no exento de ingenuidad y buenas intenciones.
Lo interesante de La mente y el crimen es
que logra llevar a buen trmino lo que en apariencia resulta absurdo e inoperante: concebir
un relato de investigacin cientfica y detectivesca, una trama de ficcin bien llevada con
actores incidentales o de apoyo y secundarios,
como Wally Barrn, Mario Cid, Alejandro Guerrero, Alejandra Meyer, Queta Carrasco o Antonio Raxel. A su vez, intercalar imgenes de impacto aparentemente inconexas (volcanes en
erupcin, escenas militares, altares de brujera,
automviles que circulan demencialmente por
la ciudad, en especial por el Viaducto Tlalpan,
multitudes que se agitan con prisa por las calles,
secuencias de bailes y espectculos deportivos,
grabados e ilustraciones alusivas al crimen, la
locura o la prostitucin). Y, adems, responder
La mente y el crimen, rareza del acervo
93
94
m La mente y el crimen, Alejandro Galindo, 1961. Still.
a cada una de las siete preguntas de oro, inseparables de cualquier pesquisa criminal. Todo
ello, en una pelcula de 105 minutos, con escasos dilogos y las voces de varios narradores
(Pedro de Aguilln, entre ellos), adelantndose
a futuras series televisivas de true crime17 como
Misterios sin resolver (1987-2002), Misterios y
escndalos (1998), o Casos no resueltos (19992006), la mexicana Expediente 13/22.30 (1996)
y otros programas similares.
Qu ha ocurrido? Cundo? Quines son
la vctima y el victimario? Dnde? En qu forma? Con qu instrumento? Cul fue el mvil?
La criminalstica moderna y el trabajo de los
agentes especiales determinan finalmente que
el 11 de septiembre de 1961 se localiz el torso
(Ingl.). Gnero literario y televisivo de no-ficcin, en el
que el autor analiza y/o reconstruye crmenes verdaderos
y la actuacin de personajes reales.
17
de una joven enfermera, Magdalena Alfaro, a la

que un tal Aurelio Ruiz Redondo, tablajero, rapt con engaos y se llev en su camioneta para
repartir carne. La golpe brutalmente, estrangul y viol despus de muerta; la descuartiz
y arroj el torso con una mordida suya a
un canal ftido en Puente de Carretones. En la
reconstruccin de los hechos el asesino acab
delatndose ante una temeraria trampa tendida
por la polica y un mdico, jefe de la infortunada
jovencita victimada.
Hay mucha seriedad, solemnidad e hiptesis arriesgadas y maniqueas con respecto a la
conducta criminal y antisocial de los individuos
(la miseria, el alcohol, la marihuana, la herona,
la ignorancia hacen presa de esos cerebros infortunados) y referencias a criminales sdicos
como Peter Krten, El asesino de la luz roja,
Jack el Destripador, el Chalequero, e incluso al Tigre de Santa Julia, o al oficio de la prostitucin
(se habla de una Long Play Baby o Muecas de
larga duracin, para identificar a prostitutas de
lujo o scorts, acompaantes de ejecutivos de hoy
en da, por ejemplo). No obstante, hubo una gran
intuicin para descubrir caminos alternativos y
ofrecer un formato novedoso y propuestas alejadas de las frmulas comerciales en una poca en
la que el cine mexicano perda cada vez ms terreno ante la televisin y la repeticin de esquemas trillados salvo excepciones, por supuesto. La mente y el crimen obtuvo un premio en
un Festival de Cine Cientfico en Roma en 1962
y se estren sin pena ni gloria apenas en 1964
en el cine Palacio Chino, donde slo permaneci
una semana con clasificacin C.
La historia de rescates y restauraciones de materiales histricos y de otras rarezas flmicas de ficcin

y documental en la historia de la Filmoteca es
muy amplia. Casos ms recientes, el documental Los adelantados (1969) de Gustavo Alatriste, proveniente de un depsito de 14 negativos
producidos, dirigidos o distribuidos por el propio
Alatriste. Aqu, la cmara sigue las miradas extraviadas y sumisas de hombres y mujeres vencidos, derrotados por la demagogia y el abandono. Se trata de los adelantados, tal como se titula
el documental-encuesta con el que debutaba en
la direccin el polmico empresario, editor y productor. Cmara y micrfono en mano, en el ms
puro estilo del cine verdad, Alatriste explora las
posibilidades de la orfandad social en un ejido
henequenero de Citintabchn en Yucatn: nios
y adultos que viven como esclavos agrcolas y
cuyo escaso salario deben gastar en vales en una
tienda de raya que evoca la explotacin del porfiriato a ms de 60 aos.
Un lugar donde un tiempo remoto y siniestro parece permanecer en estado de animacin
suspendida, como la obsoleta maquinaria con la
que trabajan los campesinos. Es la historia de varias comunidades endeudadas de por vida con
los dueos, no slo de la otrora

Una filmoteca que tiene
tierra prometida sino de los meguardada las pelculas,
dios de produccin, en una obra
los libros y revistas, y los
notable y verista y al mismo
documentos sobre su cine
tiempo devastadora y con monacional es un verdadero
mentos de humor Otros casos
tesoro para un pas.
concretos son El muerto muri
David Wilt
(1939), una de las primeras pelculas de Alejandro Galindo, con
Leopoldo Chato Ortn, Adriana Lamar y Gloria
Marn, el internegativo de Zitari (1931) de Miguel Contreras Torres, filmada en Chichn Itz
y Uxmal, Teotihuacn, Palenque y Chiapas. Un
cineasta del que tambin se recuperaron, con la
ayuda de su viuda la actriz Medea de Novara o
Hermine Kindle Futcher nombre del Fondo de
estos materiales de Miguel Contreras Torres,
El len de la Sierra Morena (1927), Revolucin (La
sombra de Pancho Villa) (1932) y No te engaes
corazn (1936), en la que debutaba Mario Moreno Cantinflas.
Con ellos, el documental de Alberto Isaac
Olimpiada en Mxico, filmado en el turbulento
1968, precisamente cuando alumnos y profesores del CUEC capturaban en imgenes el movimiento estudiantil que dara forma a El grito de
Otros rescates
95
96
m Fotogramas de documentales sobre la Guerra Civl espaola resguardados por la Filmoteca de la UNAM.
Leobardo Lpez Aretche. Con textos de Fernando

Macotela, las voces de Enrique Lizalde y Roberto
Morales, y asistido por Julio Pliego, Rafael Castanedo, Rafael Corkidi, Paul Leduc, Giovanni Korporaal, Felipe Cazals y Jos Mara Snchez Ariza,
Isaac elabor el fresco de las Olimpiadas nacionales, restaurado por la Filmoteca con el apoyo
de la Oficina del Archivo de la Televisin Olmpica (OTAB) y el Archivo de la Academia de Ciencias y Artes Cinematogrficas de Hollywood.
Igualmente se cuenta con la coleccin flmica del musegrafo, pintor, diplomtico, cineasta y
promotor cultural mexicano Fernando Gamboa
(1909-1990), quien conserv imgenes cinematogrficas en las que intervino como asesor artstico, argumentista, director e impulsor de la difusin cultural de las mismas. Se trata de un lote
an en estado de identificacin y estabilizacin
fsica, compuesto por poco ms de 200 rollos de
pelcula de 35 y 16 mm, en color y blanco y negro,
en soporte de acetato y de nitrato de celulosa. Entre ellos, hay documentales sobre la Guerra Civil
espaola, de trabajo musestico, pelculas sobre

arte mexicano, arte y cultura en general y materiales varios que incluyen, por ejemplo, reportajes
como Universidad Nacional de Mxico, centrado
en las labores de la UNAM y de sus funcionarios
durante el rectorado de Nabor Carrillo, el mismo
en que cobr vida la Filmoteca de la UNAM.
Lo mismo sucede con las joyas rescatadas
centradas en cine y tauromaquia en nuestro
pas; por ejemplo, los distintos volmenes de
la coleccin Tesoros Taurinos de la Filmoteca de
la UNAM en cuyas imgenes que abarcan de
1896 a la dcada de los setenta se aprecian
escenas ligadas a la fiesta brava y a sus grandes
figuras: Rodolfo Gaona, Vicente Segura, Silverio
Prez, Juan Silveti y otros. Un recorrido por un
pas que ya no existe, como aquel travelling por
la Avenida Madero hasta el Zcalo, en DVD que
incluye, adems de las faenas y piezas musicales,
un marco histrico, comentarios del especialista
Jos Francisco Coello Ugalde, cuadernillos y galeras de fotografas con protagonistas taurinos.
m Los adelantados, Gustavo Alatriste, 1969. Fotograma.
m Zitari, Miguel Contreras Torres, 1931. Fotograma.
m Olimpiada en Mxico, Alberto Isaac, 1968. Fotomontaje.
97
98
4
CONCLUSIN.
LA EMOCIN
ATEMPORAL
99
100
m El automvil gris, Enrique Rosas, 1919. Fotomontaje.
seran los encargados de contar la hazaa de un

pueblo en armas; es decir, los creadores de un
cine pico y documentalista como primer gran
legado del cine mexicano al mundo entero.
No obstante, al trmino de la Revolucin el
cine empezara a cambiar su aspecto documental para aproximarse a una realidad inventada;
as, El automvil gris resulta la primera gran obra
del cine mudo a medio camino entre lo real y lo
ficticio. La pandilla de falsos militares que asol a la ciudad de Mxico, en un caso criminal en
el que se vieron implicadas las tiples cantantes,
actrices y bailarinas Mara Conesa y Mim Derba, as como el general carrancista Pablo Gmez,
liberado de toda culpa en la pelcula y que aparece incluso como garante de la ciudadana, capturando a los responsables de los crmenes, es el
argumento de uno de los filmes esenciales para
reconocer a la ciudad y al pas mismo como personaje vivo y terrible.
En ese 1919, cuando Rosas decide integrar
a su relato de ficcin El automvil gris las escenas sobre el fusilamiento de una banda que
aterroriz a la ciudad de Mxico, no slo estaba
mostrando una vocacin realista-documental
A un siglo de distancia de aquellos acontecimientos que dieron pie a la gesta revolucionaria, la

Filmoteca de la UNAM reedita en DVD una nueva edicin conmemorativa de la triloga de la
Revolucin mexicana del cineasta Fernando de
Fuentes, integrada por El prisionero trece (1933),
El compadre Mendoza (1933) y Vmonos con Pancho Villa (1935), mejorando la calidad de imagen
y sonido. Y a su vez, la restauracin y digitalizacin ms completa de una obra inslita donde las
haya: El automvil gris de Enrique Rosas, que se
film en diciembre de 1919. Un arduo trabajo de
produccin que incluso precipit de algn modo
el fallecimiento del cineasta, exhibidor, fotgrafo
y productor poblano, un ao despus.
A principios de 1910, a slo 15 aos de la
llegada del cinematgrafo a nuestro pas, la Revolucin que se generaba en Mxico no slo haba encendido la mecha de la epopeya libertaria, sino que haba animado a varios arriesgados
camargrafos a convertirse en los primeros corresponsales de guerra con las cruentas imgenes que captaban en los campos de batalla. De
este modo, los hermanos Alva, Jess H. Abitia,
Salvador Toscano, Enrique Rosas y muchos ms,
101
102
y presentando quiz la primera pelcula snuff18

(con una muerte real mostrada en pantalla, inserto proveniente de una imagen documental),
sino preparando los cimientos para un cine del
futuro. En efecto, un cine atemporal, inslito e
inclasificable, el experimento flmico que ms
se acerca a la materia prima de los sueos, que
es precisamente el reto por el que ha apostado
la Filmoteca de la UNAM desde
hace medio siglo.
Qu decir de esta noble
Un cine de permanente voinstitucin que no sea
cacin experimental con imun lugar comn de
genes anticonvencionales tanapologas bien merecidas?
to en su temtica como en sus
Parafraseando una famosa
propuestas visuales, que consicancin que utiliza la aficin
gue perturbar e incluso emociopara referirse al equipo
nar al espectador curtido o no
de futbol de la UNAM, yo
en la ortodoxia de los gneros y
podra decir, con justicia, de
corrientes establecidas. Un cine
la Filmoteca de la UNAM:
de ruptura que recuperaba quiCmo no te voy a querer?
z el caso criminal ms sobresaArmando Casas
liente del nuevo siglo hasta ese
momento. En efecto, a principios
de 1915 la capital del pas se vio asolada por una
gavilla de asaltantes vestidos con uniformes militares quienes, a bordo de un automvil gris, se
dedicaban a cometer impunemente toda suerte
de crmenes y robos. Finalmente, la banda fue
apresada y el asunto lleg al cine en 1919, ao en
el que se realizaron dos versiones muy distintas
(Ingl.). Se refiere a pelculas que incluyen grabaciones de
supuestos asesinatos reales, sin ayuda de efectos especiales u otros trucos. No hay pruebas de que un filme de
este tipo haya llegado a ser comercializado.
18
sobre aquellos sucesos que parecan ms bien

imaginados por un guionista y no una realidad
que conmocion a la opinin pblica. Una de
ellas fue La banda del automvil gris (o La dama
enlutada) de Ernesto Wollrath, quien concibi su
relato como un melodrama protagonizado por
una madre angustiada por su hijo.
No obstante, el reverso de la moneda se encuentra precisamente en la cinta de Enrique Rosas, El automvil gris, que combinaba con maestra para la poca el thriller y la denuncia social.
Filmada en 12 episodios, fue reeditada y sonorizada hacia 1933 por Miguel Vigueras, el editor
original, con la prdida de varias secuencias, hacindola incomprensible en algunas partes. Rosas cont con la asesora, en la realizacin, de los
actores Joaqun Coss y Juan Canal de Homs, y en
el guin con la del periodista Miguel Necoechea,
Jos Manuel Ramos uno de los realizadores
de Tepeyac (1917) y el polica y detective Juan
Manuel Cabrera, protagonista a su vez del filme,
quien con su verdadero nombre intenta detener
a la banda de ladrones de joyas que aterrorizaba
entonces a la alta sociedad cometiendo asesinatos, atracos y secuestros.
La banda estaba integrada por Higinio Granda, Enrique Rubio, Luis Hernndez y otros ladrones apodados el Pifas y el Gurrumino. Su modus
operandi era recorrer las calles de la ciudad y
espiar las casas de empresarios y otras familias
adineradas en ese Mxico posrevolucionario demasiado inestable. Una vez seleccionadas sus
vctimas, se valan de rdenes de cateo expedidas por altos mandos militares. Lo interesante de
la pelcula es que fue filmada en los escenarios
m Borrasca en las almas, Ismael Rodrguez, 1953. Still.
que se proyecta en el cine de la Ciudad Industrial.

En dicho lugar, los trabajadores disfrutaban de
vivienda gratuita, servicio de comedor, alberca,
gimnasio, canchas deportivas, actividades culturales, servicios mdicos, tiendas y escuelas.
Muy atrayente resulta el personaje encarnado por Carlos Orellana, coautor del guin:
Bartolom es un obrero mugroso y rebelde que
se queja de las excepcionales condiciones de la
vida laboral: Somos obreros, no seoritas de sociedad. Su sobrino, Rogelio (Rubn Rojo), trabajador que ha perdido una mano, comenta: Unos
compaeros hasta automvil tienen; adems
se dicen frases muy actuales como qu besote tan padre!, ando sin varos, se me va la
onda, me pongo neuras , estuve 15 das en el
tabique, como comenta Lupe la Chueca (una
excepcional Emma Roldn), la adinerada mafiosa presumiblemente lesbiana. Mara Elena
donde sucedieron los crmenes, incluida por supuesto la crcel de Beln, donde se llev a cabo el
fusilamiento de los ladrones. Cabe decir que en
la pelcula de Emilio el Indio Fernndez, Las abandonadas (1944), se hace mencin de los miembros de esta mtica banda que forma ya parte del
imaginario social.
Al igual que el cine documental, las mismas
pelculas de ficcin se convierten en testigos importantes y a veces incmodos de determinados
momentos histricos, como es el caso de El automvil gris y miles de modelos ms. Y es que,
en su momento, no se alcanza a dimensionar el
impacto posterior, ya sea de sus historias, dilogos o situaciones. Un breve ejemplo: Borrasca
en las almas (1953) es uno de los modelos ms
entretenidos y menos conocidos y apreciados de
aquellos melodramas de ambiente arrabalero
y prostibulario adems de fabril debido a su
trama, realizado por un maestro del gnero
como Ismael Rodrguez. An ms interesante es
el hecho de que la pelcula se haya filmado enteramente en la Ciudad Industrial erigida por la
exitosa compaa de muebles de oficina y del
hogar (y armadora de automviles) DM Nacional, por los rumbos de San Juan Aragn.
La cinta abre con un texto social muy interesante: La trama de esta pelcula es ficticia, los
escenarios son autnticos. Nuestra gratitud a la
empresa DM Nacional por habernos facilitado su
magnfica Ciudad Industrial, y nuestra admiracin por el humanitario plan social que brinda a
sus obreros. En ella aparece el propio don Ismael
en un par de ocasiones. Incluso se detiene a mirar
el anuncio de su pelcula Ustedes los ricos (1948),
103
104
Marqus es la protagonista en un estupendo y

doble papel: Martha, la esposa buena, y Alicia,
la hermana prostituta que masca chicle, fuma,
es vulgar, cachonda, habla con peladeces, lee la
historieta Chamaco Chico, y termina por ganarse al marido histrico y recto (Roberto Caedo)
y al pequeo hijo (Jos Luis Aguirre). Pero, sobre
todo, es Borrasca en las almas el ejemplo inslito de un modelo utpico social
para la clase trabajadora mexiLa era digital, con la
cana en pleno alemanismo, que
consecuente revolucin del
existi realmente y del que ahouniverso de la informacin
ra sabemos gracias a que el fily la comunicacin, impone a
me se ha conservado.
la Filmoteca de la UNAM la
Por ltimo, adems del resnecesidad de reflexionar sobre
cate y la digitalizacin en DVD de
sus funciones sustantivas y
El automvil gris, la Filmoteca de
redefinirlas.
la UNAM llega a sus 50 aos con
Juan Felipe Leal
la impresionante restauracin
de un poco ms de seis horas de
imgenes de la Revolucin mexicana, justamente
cuando se celebra el centenario de la gesta libertaria. El pas entero y la ciudad capital, en particular, se han volcado en festejos, conmemoraciones,
festivales y actividades culturales a propsito del
centenario de la Revolucin y del bicentenario
del inicio de la Independencia en septiembre de
1810.
Pero regresemos al punto original, es decir,
a la buena fortuna, a la valiosa suerte y, sobre
todo, a la inquebrantable voluntad de contar con
una Filmoteca que ha resguardado esas imgenes que sern hoy el centro de las celebraciones.
Ahora, a 100 aos de la Revolucin mexicana,
gracias a la existencia del archivo flmico de la
m Imagen documental de la Revolucin mexicana. Fotograma.
UNAM, podemos admirar imgenes en movimiento de ese momento clave de nuestro pas.
Un acontecimiento de un pasado remoto que
defini la perspectiva histrica del presente y
trazar el enfoque del futuro nacional. Por supuesto, en esas vistas revolucionarias no slo se
encuentra y se aprecia la Historia con mayscula, sino la historia cotidiana, la del hombre de a
pie, del pen, del Juan soldado y las Adelitas; la
de hombres, mujeres y nios azorados ante esa
mquina del tiempo que representa la cmara
de cine, cuyos rostros no slo son y sern irremplazables, sino que jams sufrirn los estragos
del tiempo.
Imgenes captadas por Salvador Toscano,
Jess H. Abitia, Enrique Rosas, los hermanos
Alva, entre otras figuras, pero a su vez, por annimos y sensibles camargrafos que atraparon
con su lente personas y escenarios, paisajes,
objetos y construcciones que cruzaban por su
encuadre. Estas imgenes que ahora rescata la
Filmoteca son tambin un homenaje a ellos y a
k Imgenes documentales de la Revolucin mexicana

restauradas por la Filmoteca de la UNAM. Fotogramas.
los hombres y mujeres previsores que tuvieron

la idea de resguardarlas, de pensar en el futuro
y, asimismo, un homenaje a los creadores de
una institucin como la Filmoteca de la UNAM,
los del ayer y los de hoy. Caja de resonancias de
anhelos y aspiraciones; territorio de imgenes
y quimeras resguardadas en latas y bvedas;
retrato del mundo que ya no es pero que sigue
siendo; cpsula del tiempo que
ms all de aparatos pticos,
Y el archivo sigue all: crece,
materiales grficos y qumicos,
investiga, descubre, ofrece,
se transforma en algo vivo, indifunde. Custodia partes de
quietante, asombroso o emocionuestra historia y
nante cuando se asume la expede nuestra memoria.
riencia de palparlo, de atisbar en
Fernando Macotela
la pantalla esos destellos de luz
que se fragmentan en miles de
relatos y que forman parte de nuestra historia.
La Filmoteca de la UNAM contina enfrentando su compromiso histrico, allanando el camino para las generaciones del futuro, abriendo
nuevos senderos en los que caben emocin y
cultura, responsabilidad civil y gozo por la imagen flmica que perdura y perdurar gracias a su
trabajo. Aqu no slo se resguardan imgenes del
pasado, sino que se construyen los fundamentos
para darles cauce a las del presente y proteger
aquellas que estn por venir: las imgenes que
sern las del ayer para los espectadores del maana.
105
106
APNDICE 1
CRONOLOGA COMENTADA
FILMOTECA DE LA UNAM
1960-2010
108
m Cartel ilustrativo sobre el deterioro de pelcula con soporte en nitrato de celulosa. Comisin tcnica de la FIAF, 2002.
1961
Dan comienzo las funciones del Cine Club Infantil en la Casa del Lago, as como el Cine Debate Popular en el Auditorio Justo Sierra.
Se publica Qu es un cine club? de Manuel
Gonzlez Casanova.
Arranca el rodaje de En el balcn vaco de
Jom Garca Ascot.
1962
Se publica el libro Cine polaco de Nancy Crdenas, primero de la coleccin Cuadernos de
Cine.
Destacan los ciclos en el Cine Club de la Universidad.
1963
La Filmoteca cuenta con 136 pelculas, y con
una seleccin de las mismas se organiza el
Festival de Cine Mexicano en Pars.
Se publica Frente a la pantalla de Alfonso Reyes, Martn Luis Guzmn y Federico de Ons.
Se produce para Canal 5 el programa semanal
El cortometraje en el mundo.
Se realizan los cortos A la salida de Giancarlo
Zagni y Confesin de Stawroguin de Juan Jos
Gurrola.
La Casa del Lago se integra a la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM.
A partir de los cursos 50 lecciones de cine,
que imparte el Departamento de Actividades
Cinematogrficas, se funda el Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC)
dirigido por el doctor Manuel Gonzlez Casa-
k Races, Benito Alazraki, 1953. Still.
1960
Gracias al espritu visionario de Manuel Gonzlez Casanova, quien supo cristalizar el impulso
del movimiento cineclubista en Mxico, y a la
sensibilidad de las autoridades universitarias,
entre ellas el rector Nabor Carrillo Flores y Jaime Garca Terrs, director de Difusin Cultural,
el da 8 de julio de 1960 se funda oficialmente
la Filmoteca adscrita al Departamento de Actividades Cinematogrficas de la UNAM, con
la donacin de sendas copias en 16 mm de las
pelculas Races realizada por Benito Alazraki y
Torero de Carlos Velo, entregadas por el productor de las mismas, Manuel Barbachano Ponce.
Se realiza el Festival Cinematogrfico Universitario de la Asociacin de Cine Experimental.
Se forma el Grupo Nuevo Cine en los altos del
Cine Chapultepec.
Se funda el Cine Club Fellini, por los estudiantes de la UNAM Luz Fernndez de Alba y Fernando Macotela.
Se lleva a cabo el seminario 50 lecciones de
cine con las ctedras impartidas por Juan de
la Cabada, Jos Revueltas, Walter Reuter, Ral
Lavista, Alejandro Galindo, Carlos Velo, Eduardo
Lizalde, entre otros.
109
110
m La realizadora Marcela Fernndez Violante con otros colegas y

alumnos del CUEC. Fotografa.
nova. En los aos siguientes la Filmoteca de la

UNAM depender indistintamente de dicho
Departamento y del CUEC.
Imposible concebir el oficio cinematogrfico
sin la experiencia acadmica. Lejos quedaban
los tiempos del jalacables, del anotador y
del asistente de realizacin, que empezaban
desde abajo para convertirse tarde o temprano en cineastas en una industria en plena bonanza. Aquellos aos de empirismo prctico
en foros y locaciones se transformaban poco
a poco en clases tericas dentro de las aulas,
en las cuales el oficio flmico parta de la discusin y la praxis en un ambiente de libertad
creativa que evitaba los corss y las malas jugadas de la industria.
El CUEC, la primera escuela de cine en nuestro
pas, surga en ese 1963 en los albores del Pri-
mer Concurso de Cine Experimental y dentro

de la revolucin del cine independiente, para
renovar cuadros de cineastas. Sin embargo,
su aparicin suceda en una poca particularmente difcil para una industria afectada
sobre todo por la falta de credibilidad por parte de un pblico que daba la espalda al cine
mexicano. Con todo, desde un inicio, el CUEC
mostr una personalidad propia y un evidente espritu crtico y combativo, ofreciendo los
conocimientos y el arrebato necesario para
hacer cine en un pas en eterna crisis econmica y moral.
A sus 47 aos el CUEC sigue presentndose
como una disyuntiva. Una opcin flmica
que rebasa la industria y los lineamientos de
sta, que surgi como reflejo de las inquietudes artsticas y culturales de una clase media
universitaria, aportando a esta industria una
nueva y atractiva generacin de cineastas y
cuadros de produccin capaces de disear
propuestas inteligentes y competitivas con
medios mnimos. Son ejemplos de ello rarezas
como Cualquier cosa (1980) de Douglas Snchez, Redondo (1984) de Ral Busteros, El ombligo de la luna (1985) de Jorge Prior, Los confines (1987) de Mitl Valdez, Retorno a Aztln
(1990) de Juan Mora, Rito terminal (2000) de
scar Urrutia, Un mundo raro (2002) de Armando Casas, La vida inmune de Ramn Cervantes (2006) o Espiral de Jorge Prez Solano
(2008); y tambin un singular entusiasmo,
pasin y originalidad para resolver situaciones propias de un quehacer cada vez ms inslito como lo es filmar en Mxico.
m Rito terminal, scar Urrutia, 2002. Cartel.
puesto, el documental fuera de serie El grito

(1968-1971) de Leobardo Lpez Aretche, cuya
desgarradora espontaneidad jams ha sido
superada.
Difcil tarea la de inculcar la responsabilidad
ante las imgenes, la de trabajar con stas,
primero en el papel y en el pizarrn y posteriormente en la pantalla. La de extraer situaciones coherentes desde los primeros ejerci-
Del CUEC, escuela que edita su propia y exitosa revista y que sistemticamente proyecta
su produccin anual para confrontar al aspirante a cineasta y sus trabajos con el pblico al tiempo que ha apoyado un atractivo
programa de peras primas han egresado
realizadores como Alfredo Joskowicz, Jorge
Fons, Jaime Humberto Hermosillo, Alfredo
Gurrola, Marcela Fernndez Violante, Alberto
Bojrquez, Mitl Valdez, Diego Lpez, Jos Luis
y Carlos Garca Agraz, Rafael Montero, Mara
Novaro, Luis Estrada, Alberto Corts, Alfonso
Cuarn, Carlos Bolado y Juan Carlos de Llaca;
los fotgrafos Carlos Marcovich, Ciro Cabello
y Emmanuel Lubezki; editores como Manuel
Rodrguez y los guionistas Reyes Bercini, Ramn Cervantes, Flavio Gonzlez Mello y Enrique Rentera.
Al CUEC se le deben pequeos clsicos y cintas de culto del cine no industrial y ah estn
para demostrarlo: Pulquera La Rosita (1964)
de Esther Morales, Descenso al pas de la noche (1974) de Alfredo Gurrola, Recodo del purgatorio (1975) de Jos Estrada, la triloga emprendida por Carlos Mendoza y Carlos Cruz
integrada por Chapopote (1980), El Chahuistle
(1981) y Charrotitln (1982), Diamante (1984)
de Gerardo Lara, Amanecer en Disneylandia
(1990) de Juan Santiago Huerta y Rafael Tonatiuh Gonzlez, Virgen de medianoche (1992)
de Ulises Guzmn, Actos impuros (1994) de
Roberto Fiesco y Mil nubes de paz cercan el
cielo, amor, jams acabars de ser amor (2002)
de Julin Hernndez, o La mitad del mundo
de Jaime Ruiz Ibez (2009). Sin faltar, por su-
111
cios hasta los trabajos de tesis con presupuestos irrisorios, y cuyas condiciones de libertad
absoluta para filmar difcilmente volvern a
repetirse fuera de un centro escolar que a lo
largo de ms de cuatro dcadas sigue presentndose como una verdadera alternativa al
margen de la industria y de sus reglas.
112
1964
Se publica el libro Cine francs de Manuel Michel.
Se producen los documentales La creacin
artstica/Alberto Gironella, La creacin artstica/Jos Luis Cuevas y La creacin artstica/
Vicente Rojo de Juan Jos Gurrola, La navidad
en Mxico y Real y Pontificia Universidad de
Mxico de Manuel Michel y Presencia de frica en Mxico de Manuel Gonzlez Casanova y
Manuel Michel.
m El cine francs, Manuel Michel, 1964. Portada.
m La frmula secreta, Rubn Gmez, 1965. Ganadora del Primer

Concurso de Cine Experimental. Still.
1965
La pelcula El compadre Mendoza de Fernando de Fuentes se incorpora al acervo de la Filmoteca.
Se produce el documental Cermica de Jos
Rovirosa.
Se publica el libro Cine japons de Francisco
Pina.
Se crea la Unin de Cinematecas de Amrica
Latina (UCAL) en Mar del Plata, Argentina, con
la participacin de la Filmoteca de la UNAM.
Da inicio el Primer Concurso de Cine Experimental.
1966
Se produce el corto Jos Guadalupe Posada de
Manuel Gonzlez Casanova.
Se edita el libro de Paco Ignacio Taibo I Harry
Langdon y da inicio la publicacin del Anuario de la Filmoteca de la UNAM.
Juan Ibez filma Los caifanes.
m Tamayo, Manuel Gonzlez Casanova, 1967. Fotograma.
1967
Se producen los documentales en 35 mm Tamayo de Manuel Gonzlez Casanova, Escuela
Nacional de Odontologa de Alberto Bojrquez, La investigacin cientfica en la UNAM
y Mdico veterinario de Jos Rovirosa, Jardn
botnico de Esther Morales y Preparatoria
100 aos de Ral Kamffer.
La Filmoteca de la UNAM cuenta con ms de
300 ttulos.
Se lleva a cabo el Segundo Concurso de Cine
Experimental.
Alejandro Jodorowsky debuta con Fando y Lis.
Se producen los cortos Arte barroco de Juan

Guerrero y Carlos Gonzlez Morantes, Fiesta
de muertos y Mural efmero de Ral Kamffer,
Sociopoltica de Alberto Bojrquez y Los zapotecas y Los estudiantes, la Universidad y la
violencia, ambos de Manuel Gonzlez Casanova. Este ltimo haca referencia al movimiento estudiantil, cuya memoria documental qued plasmada en El grito de Leobardo
Lpez Aretche, realizada por los estudiantes
y maestros del CUEC, con el apoyo en la edicin y la posproduccin por parte del Departamento de Actividades Cinematogrficas de
la UNAM.
1968
Se publican Saln Rojo de Luis Reyes de la
Maza y Al pie de la imagen de Manuel Michel.
Todo es posible en la paz tal frase contrastaba severamente con la inestable realidad
m Los caifanes, Juan Ibez, 1966. Cartel.
113
114
m Comunicados del Consejo Nacional de Huelga, incuidos en la

edicin en DVD de El grito, de Leobardo Lpez, 1968-1971. Still
nacional del Mxico de 1968 que se preparaba

para las Olimpiadas y que culminara con el fatdico 2 de octubre, fecha proclive a la nostalgia,
el dolor, la confusin, el silencio y las verdades a
medias. l968, ao de El grito, el mayor clsico del
cine universitario y de todo el cine no industrial
y documental mexicano. Sin duda, el testimonio en imgenes ms objetivo del movimiento
estudiantil que plantea, a travs de una cmara
gil, material grfico y escenas in situ, los sucesos ocurridos entre julio y octubre de aquel ao,
dando fe del entusiasmo inicial y, ms adelante,
del dolor, el pnico y la represin.
Lpez Aretche, estudiante del CUEC recin salido de la crcel luego de dos meses como
preso estudiantil, fue el activo camargrafo, al
frente de una docena de condiscpulos, encargado de dar forma y coherencia a un material disperso, confuso, valiente y testimonial de ms de
ocho horas de duracin. Lo asisti en la direccin
el entonces alumno del CUEC Alfredo Joskowicz;

en la edicin el profesor Ramn Aupart y en el
sonido el tcnico de Radio UNAM, Rodolfo Snchez Alvarado.
Ms de un ao le llev a Lpez Aretche dar
uniformidad a esa reconstruccin cronolgica
de los hechos ocurridos entre julio y octubre, a
partir de imgenes documentales, fotografas y
emotivos textos de la periodista italiana Oriana
Fallaci y del Consejo Nacional de Huelga, que
ayudaron a reconstruir la brutalidad coercitiva
del Estado y el idealismo estudiantil. En El grito,
magno documento en blanco y negro y el ms
fiel testimonio de 1968, iniciado ese ao y finalizado en 1971, participaron adems personalidades del medio como Paul Leduc, Ral Kamffer,
Francisco Bojrquez y Roberto Snchez, entre
muchos otros.
Cuatro meses divididos en cuatro partes
bien definidas, concentradas en dos horas de
duracin, segn un montaje visceral y de gran
carga potica a pesar del fro registro de algunas
imgenes. Granaderos persiguiendo muchachos
y dispersando grupos; militares que sonren con
sus presas de caza; contingentes eufricos o silenciosos con esparadrapos en la boca, cruzando
calles y avenidas; cuerpos masacrados o inertes;
estudiantes mostrando la simblica V de la victoria; el brutal y sorpresivo tiroteo en la Plaza de
las Tres Culturas, o aquellos aros olmpicos que
se elevan en un cielo plomizo el da de la inauguracin de las Olimpiadas.
Alumnos y profesores del CUEC no se conformaron con ser testigos presenciales de los
hechos que les concernan, sino que llevaron
1969
Se producen los documentales Deportes de
Toni Kuhn, Nuestro idioma de Jos Rovirosa y
Siqueiros de Manuel Gonzlez Casanova.
Alejandro Jodorowsky filma El topo.
a la prctica sus lecciones documentales para

convertirse as en reporteros, cmara en mano,
filmando los acontecimientos sin imaginar siquiera los funestos alcances de stos. El cine
ganaba las calles y con El grito las cmaras del
CUEC penetraban en recintos y avenidas: se manifestaban. El placer por el cine se converta en
memoria colectiva y testimonio de sucesos que
an permanecen en la oscuridad.
Junto con el filme de Lpez Aretche circulan
los testimonios documentales de scar Menndez (nete pueblo, 2 de octubre, Aqu Mxico y
1968: en memoria de Jos Revueltas), con imgenes captadas en aquel momento convulso. Algo
similar sucede en Mural efmero, con el que su
director, Ral Kamffer, intentaba reflexionar
acerca de ese mundo que se desmoronaba desde
Praga hasta Mxico, como una suerte de homenaje emocional de aquellos hechos infames.
m Crtica cinematogrfica, Xavier Villaurrutia, 1970. Portada.
m Leobardo Lpez Aretche durante el rodaje de El grito,

1968-1971. Still
1970
Se establece relacin con la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF) y la Filmoteca se adscribe al CUEC.
Se produce la Antologa del cine mexicano (19311934) de Manuel Gonzlez Casanova, Convento
del Carmen siglo XVII de Javier Audirac, Homenaje a Leopoldo Mndez de Gonzalo Martnez Ortega y Sergio Olhovich, y Ratigobicha
1970, eclipse de sol y Centro de Clculo Electrnico de Jos Rovirosa.
Como apoyo a la finalizacin de trabajos de
tesis de alumnos del CUEC se realizan las
115
coproducciones Quiz siempre s me muera

de Federico Weingartshofer y Tmalo como
quieras de Carlos Gonzlez Morantes.
Se editan los libros Crtica cinematogrfica de
Xavier Villaurrutia y Praxinoscopio de Francisco Pina.
116
1971
Se publica el libro Tecnologa del cine de Julio
Haquette.
El Departamento de Cine de la UNAM produce el largometraje de Alfredo Joskowicz El
cambio, y los cortos Expo 70 de Jos Rovirosa, Rostros, mscaras y caretas de Jorge de la
Rosa, Frida Kahlo de Marcela Fernndez Violante y Geologa de Toms Prez Turrent.
m El cambio, Alfredo Joskowicz, 1971. Cartel.
Ser, Jos Rovirosa, 1973. Fotograma. l
Se rescatan cintas mexicanas como el corto

cmico El aniversario de la muerte de la suegra de Enhart de los hermanos Alva, realizado
en 1912, con los payasos Antonio Alegra y
Vicente Enhart, as como La mujer del puerto
de Arcady Boytler y Vmonos con Pancho Villa de Fernando de Fuentes.
La Filmoteca asiste en julio de ese ao al V
Congreso de UCAL con sede en Montevideo,
Uruguay, donde se redefini el concepto de
cinemateca.
1972
El 12 de enero de ese ao el Consejo Universitario aprueba el reglamento de Proyecciones
Cinematogrficas Pblicas en la UNAM y el
Departamento de Actividades Cinematogrficas es encargado de su operacin.
Se producen los cortos En Almoloya de Jurez
de Jos Barberena, Ayautla de Jos Rovirosa,
Puntos rojos de Humberto Caldera y Viva la
raza de Francisco Gaytn.
1973
Se produce el corto Ser de Jos Rovirosa.
Se publica el Cuaderno de Cine nm. 21 titulado Orgenes del cine en Mxico 1886-1960
de Aurelio de los Reyes y La produccin, sector
primario de la industria cinematogrfica de
Fernando Contreras Espinosa.
Se establece un convenio con la Cinemateca
de la Universidad de San Carlos de Guatemala. Con Europa los intercambios ms importantes se realizan con la Filmoteca Nacional
Blgara y con la Cineteca del Centro de Investigaciones Sociocrticas de la Universidad
Paul Valry de Montpellier, Francia.
1974
A partir de abril de este ao, Canal 11 de televisin transmite Filmoteca UNAM presenta,
en el que, de lunes a viernes, se programa un
largometraje, y el sbado una mesa redonda
para debatir lo exhibido durante la semana.
Se incluyen adems fragmentos de largos o
proyeccin de cortometrajes y entrevistas con
personalidades flmicas nacionales o internacionales. La realizacin tcnica y artstica
De todos modos Juan te llamas,

Marcela Fernndez Violante, 1974. Fotomontaje. l
del programa corre a cargo de egresados del

CUEC bajo la conduccin de Marcela Fernndez Violante y la direccin general de Manuel
Gonzlez Casanova. El programa se graba en
cinta de dos pulgadas y an subsisten muchas de ellas.
Se publica en dos volmenes La bsqueda del
cine mexicano, de Jorge Ayala Blanco.
Al crearse la Cineteca Nacional en este ao,
la Cinemateca de la UNAM se convierte en la
Se produce el corto Confrontacin deportiva
de Jos Rovirosa y el segundo y tercer largometraje a cargo del Departamento de Actividades Cinematogrficas de la UNAM: Meridiano 100 de Alfredo Joskowicz y De todos
modos Juan te llamas de Marcela Fernndez
Violante que obtiene la Diosa de Plata a la
Mejor pera Prima y las Diosas de Plata y
Arieles respectivos a la Mejor Actuacin Masculina y Femenina.
La Filmoteca es responsable de la organizacin del VI Congreso de las Cinematecas de

Amrica Latina en la ciudad de Mxico en febrero de ese ao y, por resolucin del mismo,
le correspondi la titularidad del Centro de
Informacin y Documentacin de la UCAL.
Se inician intercambios con archivos flmicos de Amrica Latina como Per, Venezuela,
Uruguay, Argentina, Chile y Cuba.
117
118
La Filmoteca apoya tambin la coproduccin

independiente Descenso al pas de la noche,
pera prima del alumno del CUEC Alfredo Gurrola realizada en 16 mm, a partir de una obra
del dramaturgo belga Michel de Ghelderode.
Se da inicio a una serie de talleres de cine en
varias dependencias de la UNAM y se transmite por televisin un curso de verano sobre cine latinoamericano con expositores de
Cuba, Argentina, Panam, Colombia, Puerto
Rico y Estados Unidos.
La Filmoteca de la UNAM asiste al VII Congreso de Unin de Cinetecas de Amrica Latina.
1975
Se publica el libro La risa loca de Paco Ignacio
Taibo I y Apuntes acadmicos y prcticas para
el taller de realizacin, de los maestros Alfredo Joskowicz y Marcela Fernndez Violante.
Con motivo del decimoquinto aniversario de
su fundacin se publica el cuaderno conmemorativo Filmoteca de la UNAM 1960-1975,
que da cuenta de las actividades y reglamento de la dependencia.
Se producen los cortos Casa de la ingeniera
de Jos Rovirosa y Universidad en movimiento de Jos Barberena.
El cambio (1971), primer largometraje producido por el Departamento de Actividades
Cinematogrficas y la Direccin de Difusin
k La risa loca, Paco Ignacio Taibo I,

1975. Portada.
Cultural de la UNAM, se estrena finalmente

en salas comerciales el 16 de octubre en los
cines Pars, Gminis 2, Valle Dorado y Tlalpan.
El especialista Carl Ceen de la Escuela de
Cine de Bruselas imparte un curso intensivo
sobre sonido para cine.
1976
El Museo del Chopo se reinaugura con una exposicin conmemorativa por los Ochenta aos
del cine en Mxico, integrada por aparatos cinematogrficos, fotomontajes, carteles, fotografas y un set cinematogrfico en el que se
recrea el Saln Rojo; se exhibe material silente
con proyectores de poca y msica en vivo.
Se producen los cortos Clarin de Jack Lach,
Isla Isabel de Fulvio Eccardi y Helen Escobedo
de Alfredo Gurrola
La Filmoteca participa en el XVIII Congreso
del Centre Internationale de Liaison des coles
de Cinma et de Tlvision, en Oaxtepec, Morelos, junto con 40 escuelas de distintas partes del mundo.
1977
Tiene lugar la separacin del CUEC y la Filmoteca de la UNAM, que pasarn ahora a depender de la recin creada Coordinacin de Extensin Universitaria, encargada de regular
los distintos centros de extensin y entidades
dedicadas a la difusin cultural. Asimismo,
por acuerdo del rector Guillermo Sobern,
la Filmoteca de la UNAM cambia de rango y
pasa a denominarse Direccin de Actividades
Cinematogrficas.
Se publican 80 aos del cine en Mxico de Aurelio de los Reyes, David Ramn y Mara Luisa
Amador, y los folletos Los XV aos del CUEC e
Ingmar Bergman.
La Filmoteca de la UNAM recibe un reconocimiento de la FIAF e ingresa como miembro
efectivo de dicha federacin.
Se apoya la produccin de Viaje por una larga
noche de Adrin Palomeque.
El 1 de agosto la UNAM y la Secretara de Relaciones Exteriores suscriben un convenio de
colaboracin cultural, a raz del cual la Filmoteca fortalecer su labor de difusin del cine
mexicano en el extranjero.
En noviembre, la Filmoteca proporciona una
serie de filmes con el tema de la muerte que
se exhiben en la Plaza de la Hemisferia en San
Antonio, Texas: Mictln, la casa de los que ya
no son de Ral Kamffer, Descenso al pas de la
noche de Alfredo Gurrola y los cortos Panten
(45) de Leobardo Lpez Aretche, y Jos Guadalupe Posada de Manuel Gonzlez Casanova.
La Filmoteca abandona su espacio en Ciudad
Universitaria y se traslada a instalaciones ubicadas en la Avenida de los Insurgentes.
La Filmoteca estaba entonces en el basamento del Auditorio Justo Sierra. No tenamos bue-
nas instalaciones. Ah estaban las bvedas de

la Filmoteca, que no tenan piso de mosaico
sino de cemento. Con el caminar se va desgastando el cemento y ello provoca polvillo y
humedad. Exista otra bveda que archivaba
el nitrato (fuera del Justo Sierra); adems all
estaban el taller de revisin y la cabina de proyeccin, donde se encontraba la oficina que
comparta con una secretaria. Esta secretaria
se quej de que le llegaban muy fuertes los vapores de la marihuana, porque los muchachos
suban a fumar mota en la parte alta del Justo
Sierra. En la cabina, muy grande, estaba la oficina. La primera oficina estaba en el CUEC, que
primero estaba en un saln que le prestaba el
Instituto de Antropologa. Ah, se dieron las 50
primeras lecciones de cine. El acervo de la Filmoteca se ha cambiado cinco veces. Del stano del Justo Sierra nos fuimos a Insurgentes,
en los altos de una gasolinera; en esa poca la
Universidad recibi ayuda de Petrleos Mexicanos, que incluy, entre otras concesiones, dicha gasolinera. Arriba de donde se lavaban los
coches y se les daba servicio, haba una oficina
muy grande; en ese lugar se le dio asilo a Emilio Garca Riera cuando estaba elaborando la
Historia documental del cine mexicano. Estaba
ubicada en la esquina donde confluyen Insurgentes y Yucatn, frente al Hotel Roosevelt y el
restaurante Hipdromo, de vieja prosapia taurina. se fue el primer desplazamiento que tuvimos. Despus aparecieron unos periodicazos.
Recuerdo uno de Nikito Nipongo y por ello nos
trasladamos a dos casas rentadas en la Avenida Copilco; en una estaba el material de exhibi-
La Filmoteca se estableci para darle servicio

al CUEC, pero lleg un momento en que cobr
ms importancia y logr que administrativamente se le diera un presupuesto propio, seala Francisco Gaytn, subdirector de Preservacin de la Filmoteca.
119
120
cin y acervo, y en la otra las oficinas. Entonces

se llamaba Cineteca de la UNAM, pero cuando se funda la Cineteca Nacional, lo que tuvo
mucha repercusin, Gonzlez Casanova, con
buen tino, cambi el nombre a Filmoteca de la
UNAM. An hay pelculas que en la cola de inicio muestran el tradicional escudo de la UNAM
con el nombre de Cineteca o Cinemateca de
la UNAM. Gonzlez Casanova pudo separar el
CUEC y el Departamento de Cine que funcionaba en la Coordinacin de Difusin Cultural;
ah trabajaban Carlos Narro y Pancho Ohem y
nosotros estbamos en el Justo Sierra, haciendo las labores de Filmoteca. Recuerdo muy bien
que fui al CUEC y me dieron autorizacin de revisar el archivo, porque ah estaban muchos de
los papeles y recibos donde se daba fe de las
compras de materiales para la Filmoteca. Para
esa poca exista mucho material en el mercado y pudimos haber comprado muchos negativos y los derechos totales de muchas pelculas,
incluyendo los de televisin, pero por falta de
visin de todos no lo hicimos. Queramos crecer y tener pelculas mexicanas para salvarlas
de su destruccin, y los lugares a dnde acudir
eran La Lagunilla y los mercados de viejo; an
ahora encuentro materiales imagnate en esa
poca! Muchos materiales fueron encontrados
as o llegaron a nosotros por donaciones (Entrevista a Francisco Gaytn, por Rafael Avia)
1978
Comienza la produccin del cuarto largometraje de la UNAM Ora s tenemos que ganar!,
m Ora s tenemos que ganar!, Ral Kamffer, 1981. Fotomontaje.
dirigida por Ral Kamffer, que en 1982 obtiene Arieles a Mejor Pelcula, Director, Fotografa y Edicin.
Manuel Gonzlez Casanova, director de la Filmoteca, es nombrado miembro del comit organizador de la publicacin de la Historia general del cine mundial, en Varna, Bulgaria, coordinando los trabajos relativos al cine mexicano.
El Departamento de Actividades Cinematogrficas cuenta ya con diversas salas de exhibicin. En el Auditorio Justo Sierra funcionan
el Cine Club de la Universidad, el de Filosofa
y Letras, el de Psicologa y el de Economa; el
Foro Internacional de Cine y el Cine Debate
Popular. En el Auditorio de Medicina, el Cine
Club de Medicina y el de Veterinaria. En el Auditorio de Ciencias, el Cine Club de Ciencias, el
1979
Se publica la Revista Filmoteca I con el tema
El cine y la Revolucin mexicana; entre los
autores ms destacados se encuentran Ricardo Pozas Horcasitas, Alberto Hjar, Jaime
Contreras y Martn Luis Guzmn; as como el
libro El neorrealismo de Mario Verdone.
Se lleva a cabo la formacin del Taller de Sper Ocho y el Primer Encuentro Nacional de
Sper Ocho en el Museo Carrillo Gil y en la
Escuela Nacional de Antropologa e Historia.
Se producen los cortos Cuando Pizarro, Corts
y Orellana eran amigos de Gilberto Macedo y
m Apertura de las salas Julio Bracho y Jos Revueltas en el Centro Cultural Universitario, 1980. Cartel.
Horizonte abierto de Alfredo Joskowicz.

Se apoya la produccin de Tatlcatl de Ramn
Aupart.
Se asiste al Festival Internacional de Cine Documental y Cortometraje en Lille, Francia y al
de La Habana, Cuba.
1980
Se inauguran las salas Julio Bracho y Jos Revueltas en el Centro Cultural Universitario,
bajo la administracin de Recintos Culturales
y Deportivos. El Departamento de Actividades Cinematogrficas se hace cargo de la programacin de las mismas.
Se inician las Jornadas de Cine Cientfico.
Se celebran los primeros 20 aos de la Filmoteca de la UNAM en el Palacio de Minera.
Se produce el corto Jornadas vasconcelianas
de Julio Pliego.
La Filmoteca participa en el Congreso Internacional de Cine Cientfico en Colonia, Repblica
Federal de Alemania.
Se participa en el Simposio de Cine Microgrfico en Gotinga, Repblica Federal de Alemania
y en el V Festival Internacional de Nuevo Cine
Sper Ocho, en Caracas, Venezuela.
Se organiza el Primer Encuentro Internacional
de Cine Sper Ocho y se participa en las Jornadas de Cine Cientfico Mexicano, tanto en
Espaa como en Italia.
Se lleva a cabo el Primer Encuentro Latinoamericano de Archivos de Imgenes en Movimiento en Oaxtepec, Morelos. Se organiza
el Encuentro Internacional de Cine, Cultura y
Liberacin Nacional.
de Arquitectura y el de Ciencias Polticas. En

el Cinematgrafo del Chopo, el Cine Club Universitario del Chopo. En la Facultad de Qumica, el Cine Club de Qumica y en la Facultad de
Ingeniera, el Cine Club de Ingeniera.
121
122
1981
La Filmoteca de la UNAM organiza el III Seminario Nacional de Cineclubistas.
Se produce el corto Compaero Fernando de
Nicols Amoroso.
Se rescata y restaura el filme silente de Miguel Contreras Torres, El len de Sierra Morena (1927), y un fragmento de una pelcula de
dibujos animados realizada por el pionero en
este campo mile Cohl.
Se participa en dos congresos internacionales: el Georges Mlis en Francia y el Wild Live
Makers en Bath, Gran Bretaa.
Se organiza el II Encuentro Internacional de
Cine Sper Ocho, adems del Encuentro Internacional sobre Cine y Educacin, las Jornadas
de Cine Cientfico de los Pases Bajos y el Encuentro Nacional de Cine Cientfico.
Se participa en el II Festival Internacional de
Cine Sper Ocho en Caracas, Venezuela.
Se interviene en la Reunin de la Historia
Mundial del Cine en Varna, Bulgaria y en el
Encuentro de Cine Cientfico en Berln.
Se lleva a cabo el Curso de Realizacin Documental impartido por el cineasta cubano Santiago lvarez.
La Filmoteca organiza la Ctedra Extraordinaria Jos Clemente Orozco con el tema Historia
del cine de Europa del Este: desde sus inicios
hasta 1955, imparte el doctor Jerzy Toeplitz.
Se realizan 200 emisiones de El minuto de la
Filmoteca para Radio Educacin.
Se realiza la posproduccin de la cinta salvadorea La decisin de vencer del Colectivo Cedro a la Izquierda y el Noticiero UNAM nm. 1.
Se inicia la Coleccin Documentos de la Filmoteca con Notas para la historia del cine en
Mxico, en dos tomos, de Helena Almoina.
Arranca el proyecto Cine mvil con proyecciones en tres colonias de la Delegacin Coyoacn; a raz de esta actividad se instal la
Primera Carpa Popular de Cine.
En este periodo, la biblioteca especializada de
la Filmoteca cuenta ya con cinco mil volmenes debidamente clasificados, ms de cuatro
mil guiones, 150 mil fichas en microfilm y
127 colecciones de revistas.
Se recibe en depsito la coleccin del cineasta silente mexicano Francisco Garca Urbizu,
cronista oficial de la ciudad de Zamora, Michoacn, que incluye una cmara de 35 mm,
una copiadora de pelcula de 35 mm, as como
sus pelculas, carteles y otros objetos.
Se lleva a cabo, en la ciudad de Mxico, la primera edicin del Festival Nacional de Cine y
Video Cientfico, primero en su tipo en Mxico, organizado por la Filmoteca y un grupo de
destacados divulgadores de la ciencia en la
UNAM.
1982
Se producen los documentales Actualidades
universitarias 1, 2 y 3 de Julio Pliego, Cerca de
lo lejos de Alejandra Islas y Recuerdos de Juan
O Gorman de Juan Mora.
Se exhiben dos muestras de cine cientfico
internacional con cintas de Francia, Blgica,
Canad, Italia, Australia, Inglaterra, Alemania, Checoslovaquia y Mxico. A su vez, la
Retrospectiva del cine mexicano con filmes
m Celebracin del XXXVIII Congreso de la FIAF en Oaxtepec,

Morelos, 1982. Fotografa.
bajo el auspicio de la Unesco y la UNAM, en

cuyo marco se lleva a cabo el simposio El cine
olvidado de Amrica Latina.
Se publica el libro Una imagen recorre el mundo de Julio Garca Espinosa.
m Que viva Mxico!, S. M. Eisenstein, 1931. Fotograma.
de 1930 a 1970, Retrospectiva y homenaje a

Luis Buuel con 10 cintas suyas; y 33 cortos
de Georges Mlis, gracias a un acuerdo con
la Sociedad Amigos de Georges Mlis.
Se participa en el Festival de Huelva, Espaa,
con pelculas de Fernando de Fuentes.
Se recibe una donacin de 19 rollos de 35 mm
en nitrato que incluyen documental, comedia
y melodramas norteamericanos de la primera dcada del siglo XX; un filme italiano D art
de 1908; la comedia claire del distribuidor R.
Aveline; tres rollos en nitrato de Maniobras
militares de los aos veinte en Mxico y siete
rollos de fragmentos en nitrato de personajes de la sociedad y la poltica mexicanas de
la primera mitad del siglo XX; adems, siete
cortos en 35 mm realizados por la Escuela de
Brighton.
Por intercambio con la Filmoteca Espaola,
la UNAM recibe la recopilacin hecha por Jay
Leyda, Eisenstein Mexican Film, episodio para
un estudio, en 13 rollos de negativo. Tambin
se incorpora al acervo la primera pelcula
sonora del cine mexicano, Santa, as como
la versin silente de 1919 de Ramn Peredo,
rescatada por la Filmoteca de la UNAM y restaurada con la colaboracin del archivo de la
Repblica Democrtica de Alemania.
El cineasta francs Paul Grimault presenta y
comenta su cinta de dibujos animados El rey
y el pjaro.
Se apoya la produccin de El tango, una historia de Humberto Ros.
La Filmoteca de la UNAM organiza el XXXVIII
Congreso de la FIAF en Oaxtepec, Morelos,
123
124
Se recibe una copia de Que viva Mxico!, de

Eisenstein, editada por Grigori Alexandrov.
Se produce para el Canal 13 la serie Fbrica de
sueos.
La Filmoteca de la UNAM se traslada de sus
instalaciones de Avenida Insurgentes a otras
ubicadas en la calle de Filosofa y Letras nm.
34, colonia Copilco Universidad, muy cerca de
Ciudad Universitaria.
La Cineteca Nacional se incendia el 24 de
marzo de 1982.
1983
Este ao se aloja el laboratorio en el ala norte
del Auditorio Justo Sierra y se traslada el acervo al Antiguo Colegio de San Ildefonso, en el
centro de la ciudad y se inaugura all el Saln
Cinematogrfico Fsforo, en homenaje a Alfonso Reyes y a Martn Luis Guzmn, quienes
firmaban con dicho seudnimo sus artculos
de crtica cinematogrfica.
Se acondicionan en San Ildefonso las bvedas
para el resguardo de materiales de acetato de
celulosa.
Se producen los documentales Fernando Leal
de Javier Audirac y Tortuga lad de Ivn Trujillo
Bolio, que obtiene el mximo galardn otorgado en el XXXVI Festival de Cine de Divulgacin
Cientfica realizado en Ronda, Espaa.
Se realiza un homenaje a la Filmoteca de la
UNAM en el marco del XXXI Festival Internacional de Cine en San Sebastin, Espaa.
En la ciudad de Mxico, la Filmoteca organiza
el II Festival Nacional de Cine y Video Cientfico, que se lleva a cabo durante noviembre.
Los confines, Mitl Valdez, 1984. Cartel. l
Se apoya la produccin de Del viento y del

fuego de Adolfo Garca Videla y Humberto
Ros.
Como parte de un convenio realizado con Televisa, la Filmoteca inicia el programa Tiempo
de Filmoteca transmitido por Canal 8.
Se publica el folleto Buuel 83 de Toms Prez
Turrent, con una seleccin de textos de la filmografa del director aragons, quien fallecera el 29 de julio de ese mismo ao.
1984
Se inicia el rodaje Los confines de Mitl Valdez,
quinto largometraje de la UNAM, que obtendr varias nominaciones a los Arieles.
Se publica el cuadernillo El cine de luchadores
de Nelson Carro.
Arranca el ciclo de conferencias Ven a tomar

caf con nosotros, con la participacin de destacados actores y actrices del cine nacional.
1985
Se realiza el cortometraje conmemorativo
XXV Aos de la Filmoteca de Julio Pliego y se
proyecta en una ceremonia en el Saln El Generalito del Antiguo Colegio de San Ildefonso.
Se realizan las exposiciones Cine de rumberas; Juntos pero no revueltos (los cmicos en el
cine nacional); Contra las cuerdas y Perdida
te ha llamado la gente.
Se organiza el IV Congreso de la Unin de Cinematecas de Amrica Latina; el seminario La
participacin de los archivos de imgenes en
movimiento a la defensa y salvaguarda de la
cultura e identidad nacional y el III Festival
Nacional de Cine y Video Cientfico.
Se apoya la produccin de Hroes annimos/
El Plan de San Luis de Ramn Aupart y se coproducen Alimentos provenientes de la selva,
Ecologa de la selva y Ecologa del desierto, de
Anthony Joly.
Se publica el Anuario Cinematogrfico 84
coordinado por Toms Prez Turrent.
Se interviene en la fundacin de la Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imgenes en Movimiento y en la Reunin Internacional de la Unesco para estudiar la realizacin de filmes basados en las historias de los
cines nacionales.
A un lado de la Estacin de Bomberos de la
UNAM en Ciudad Universitaria, se construye
Lata de plata entregada por la FIAF a la actriz Liv Ullman, l

elaborada con plata recuperada en el laboratorio
de la Filmoteca de la UNAM.
la primera bveda especial para la preservacin de las pelculas cuyo soporte es nitrato
de celulosa.
En noviembre, en la ciudad de Mxico, se lleva a cabo la tercera edicin del Festival Nacional de Cine y Video Cientfico, organizado por
la Filmoteca.
El 19 de septiembre a las 7:19 h ocurre un terrible terremoto con intensidad de 8.1 grados en
la escala de Richter, que devasta buena parte
de la zona centro de la ciudad de Mxico. No se
cay ni una lata en las instalaciones de la Filmoteca en San Ildefonso.
1986
Se adquiere una recuperadora de plata para extraerla de las pelculas en desuso y cuyo soporte
es nitrato de celulosa. Con el metal recuperado
se fabrica la lata de plata que la FIAF otorga
anualmente a cineastas destacados.
Se realizan 30 registros testimoniales en 16
mm de sobrevivientes del zapatismo; con ese
126
material posteriormente se realiza el documental Testimonios zapatistas de Adolfo Garca Videla.

Se produce el sexto largometraje de la UNAM
Nocturno amor que te vas de Marcela Fernndez Violante, que obtiene el Ariel a Mejor Actriz de Cuadro.
Se cumplen 55 emisiones del programa de radio Msica en imgenes.
Se organizan la Feria Editorial Cinematogrfica: de la tinta a la emulsin y el Primer Encuentro de Cine y Video Cientfico Educativo
Cuba-Mxico.
Se montan las exposiciones Y el cine habl;
55 aos de cine sonoro en Mxico y 90 aos de
cine mexicano.
Se imparten los cursos Anlisis de la obra de
Werner Schroeter por Jean Duchet, y Dramaturgia por Alejandro Galindo.
Se publica el libro La cinta de plata de Jaime
Torres Bodet y el folleto 25 aos Filmoteca
UNAM.
Se realiza en Pars un homenaje a la Filmoteca de la UNAM y a su fundador Manuel Gonzlez Casanova, acompaado de una muestra
de cine universitario mexicano.
1987
El 3 de marzo se crea la Direccin de Actividades Cinematogrficas de la UNAM mediante la
fusin del Departamento de Actividades Cinematogrficas y la Filmoteca y se nombra nuevo
director al cineasta Carlos Gonzlez Morantes.
Con ello conclua la gestin del maestro Manuel
Gonzlez Casanova, a lo largo de 27 aos.
Como una pintura nos iremos borrando, Alfredo Robert, 1987. Cartel. l
Se imparte el seminario frica, una mirada

interior, y se crea el ciclo de conferencias Exceso de maquillaje en el Museo de Historia
Natural.
Se realizan homenajes al cineasta Alejandro
Galindo, al productor Manuel Barbachano Ponce y al tcnico cinematogrfico en sonido Gonzalo Gavira.
Se producen los documentales Como una pintura nos iremos borrando de Alfredo Robert;
Veracruz 1914, memoria de una invasin de
Alejandra Islas; Otra manera de hablar de
Mara Eugenia Tamez y Rosa Delia Caudillo
y el largometraje Historias de ciudad, armado con cuatro episodios dirigidos por Ramn
Cervantes (Alguien se acerca), Rafael Montero
(Viajeros), Gerardo Lara (Lil) y Mara Novaro
(Azul celeste).
Se abre al pblico la Videoteca de la UNAM
con 300 ttulos en la zona comercial de Ciudad Universitaria.
m Videoclub de Difusin Cultural en las instalaciones de la

Filmoteca de la UNAM en Ciudad Universitaria. Fotografa.
Se inicia la publicacin trimestral de la revista

Butaca, programacin mensual de la Filmoteca.
Se reciben en donacin los primeros dibujos
animados realizados en Mxico. Sovex Port
Film dona 46 carteles de cine conmemorativos de la Revolucin de Octubre.
Se entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca a Alejandro Galindo, Manuel Barbachano
Ponce, Cosme Alves Neto, Pastor Vega, Julio
Garca Espinosa y Fernando Zepeda.
1988
Se realizan los seminarios Cine sovitico contemporneo con la colaboracin de Georgiano
Kurirkadse y Vctor Diomin de la URSS; Cine y
psicologa, con Hans Joachim Schlegel, de la Repblica Federal de Alemania; y Momentos, inicio, memoria, con la doctora Eva Schmid, tambin de la Repblica Federal de Alemania.
Se publica la obra Nuevo cine latinoamericano con las memorias del VII Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La
Habana, Cuba.
Con motivo del 50 aniversario de la expropiacin petrolera se exhibe, a travs de todos
los canales de televisin y por red nacional, el
documental de la Filmoteca Imgenes de la
expropiacin petrolera de Jaime Tello.
Se produce con Televisin Mexiquense la serie El cine y sus mitos; as como el cortometraje documental Monarca, adivinanzas para
siempre de Ivn Trujillo, que result ganador
del Ariel en la categora; Ramn Alva de la Canal de Javier Audirac y La pequea muerte de
Hugo Bonaldi.
Se montan las exposiciones Ccaro, Noche de

estrellas, El cine sovitico en el cartel alemn y
70 Aos de la Revolucin de Octubre.
La Filmoteca recibe el Gran Premio de Honor
de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematogrficas al Cine Universitario y tres
Cabezas Olmecas otorgadas por el Festival de
Cine de Tabasco, as como un diploma al Cine
Universitario en el IX Festival del Nuevo Cine
Latinoamericano de La Habana.
Se publica Historia del Cine Mexicano de Moiss Vias.
El proyecto de Cine Mvil de la UNAM se extiende a 150 colonias del Distrito Federal, as
como a los estados de Hidalgo, Morelos, Sinaloa y Nuevo Len.
Se participa en el Congreso de la Asociacin
Internacional de Cine Cientfico en Londres y
en el Festival de Ro de Janeiro.
127
128
m La negra Angustias, Matilde Landeta, 1949. Fotomontaje.
Stahl Jr., Carlos Savage, Rubn Gmez, Matilde Landeta y Marcela Fernndez Violante.
Organizado por la Filmoteca y la Asociacin
Mexicana de Recursos Audiovisuales Cientficos (AMRAC), en febrero se lleva a cabo el
IV Festival Nacional de Cine y Video Cientfico
en Morelia, Michoacn; es la primera vez que
este festival se presenta en una ciudad del interior del pas.
Se inauguran las exposiciones Cmara; Ando

volando bajo, 50 aos de Supermn y El cine
mexicano en el cartel extranjero.
Se organiza el Primer Festival de Cine Familiar
formato 8 y Sper 8 mm sin carcter competitivo.
Se apoya la produccin de Retorno a Aztln de
Juan Mora Catlett.
Se asesora a la Universidad de San Carlos en
Guatemala para la formacin de su cinemateca.
Se inaugura la sala de proyecciones Ral Kamffer, en el tercer patio del Antiguo Colegio de
San Ildefonso, dedicada al apoyo de las investigaciones que se realizan en la Filmoteca.
Este ao se adquiere equipo para el revelado
y duplicado a color 35 y 16 mm.
Se entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca
a Gilberto Martnez Solares, Juan Orol, Jorge
m Laboratorio y sala de copiadoras en las instalaciones de la Filmoteca de la UNAM en Ciudad Universitaria. Fotografas.
Se rescata y exhibe la pelcula Catstrofe en

el mar, de Eduardo Urriola, realizada en 1927.
Se imparte el seminario Historia, desarrollo y
perspectiva de los cineclubes universitarios y
el curso Mantenimiento de pelculas y proyectores cinematogrficos.
Se estrena el octavo largometraje de la UNAM
El otro crimen (1988) de Carlos Gonzlez Morantes.
m Ivn Trujillo Bolio, Director General de Actividades

Cinematogrficas, 1989-2004. Fotografa.
m El otro crimen, Carlos Gonzlez Morantes, 1988.

Invitacin.
Se construye, junto a la Estacin de Bomberos

de la UNAM, una segunda bveda especial
para la preservacin de pelculas de nitrato
de celulosa; en la actualidad se cuenta ya con
un conjunto de siete bvedas en el que se resguardan alrededor de nueve mil materiales.
Se produce el corto 30 aos Cine Club Universitario de Julio Pliego.

Se celebran los 100 aos del nacimiento de
Charles Chaplin.
Se inicia el proceso de automatizacin de los
catlogos de las colecciones de la Filmoteca a
travs de la creacin de bases de datos, con el
objeto de generar un banco de informacin.
Se participa en una reunin de archivos de imgenes en movimiento de Norteamrica y en
otra de archivos flmicos de Amrica Latina.
k Bvedas de nitrato de la Filmoteca de la UNAM en Ciudad Universitaria. Fotografa.
1989
Termina la gestin de Carlos Gonzlez Morantes y es nombrado nuevo director el bilogo
y cineasta Ivn Trujillo Bolio. A su vez, la dependencia cambia de rango y denominacin
y se crea la Direccin General de Actividades
Cinematogrficas.
129
130
Este ao se montan las exposiciones El cine

mexicano en el cartel extranjero; Cmaras antiguas y 3D, la imagen en tercera dimensin.
Se devela la placa 30 aos de Cineclub de la
Universidad en el vestbulo del Auditorio Justo Sierra de la Facultad de Filosofa y Letras.
Se publican los libros Cine, arte y sociedad, con
textos de Vicente Lombardo Toledano, seleccin, compilacin y coordinacin de Marcela
Lombardo y Cine, TV y video en Amrica Latina: la generacin del ochenta. Memoria del X
Festival del Nuevo Cine Latinoamericano.
Se entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca al director Chano Urueta (post mortem), al

msico Silvestre Revueltas (post mortem), y
a los directores Alfredo B. Crevenna y Archibaldo Burns; a las actrices Isabela Corona y
Stella Inda; al actor Rodolfo Landa; al cinefotgrafo Gabriel Figueroa, y al promotor cultural Mario Aguinaga, quien fungiera como jefe
de Programacin de la Cineteca Nacional de
1980 a 1989 y que en aos posteriores fuera
director de la misma institucin y de los Estudios Churubusco.
k La noche de los mayas, Chano Urueta, 1939.

Still e invitacin conmemorativa.
Se festejan los 50 aos del estreno de la pelcula La noche de los mayas de Chano Urueta.
1990
Se inicia la produccin de la serie 18 lustros
de la vida en Mxico en el siglo XX proyecto
que continuara hasta 1993 y se convoca a
18 directores para su realizacin: Aurelio de
los Reyes (1900-1904, Y cuando el cine lleg)
ganador de un Ariel; Francisco Gaytn
(1905-1909, Los sueos perdidos); Manuel
Gonzlez Casanova (1910-1914, Y vino el remolino); Miguel Barbachano Ponce (19151919, Se est volviendo gobierno); Jaime Tello
(1920-1924, Vieja modernidad); Eduardo Patio (1925-1929, S que es imposible); Francisco
Ohem (1930-1934, El que manda vive enfrente
m Revista Pantalla, 1990. Portada.
m El que manda vive enfrente, Francisco Ohem, 1990.

Portada del VHS.
ganador de Ariel; Ricardo Prez Monfort

(1935-1939, Cuando la sombra de la duda se
cruza en el camino); scar Menndez (19401944, Tiempos de guerra); Julio Pliego (19451949, Humanidad hasta dnde nos vas a
llevar); Jos Rovirosa Macas (1950-1954, Perdn investidura); Alfredo Joskowicz (19551959, Recordar es vivir) ganador de Ariel;
Marco Julio Linares (1960-1964, Help! Un grito
de auxilio); Manuel Martnez (1965-1969, No
se olvida); Busi Corts (1970-1974, Djalo ser);
Alejandra Islas (1975-1979, Polvo en el viento);
Fernando Fuentes (1980-1984, Ya nos saquearon); y Orlando Merino (1985-1989, Derrumbe).
Se producen Confidencias de un cineasta: Alejandro Galindo de Ana Rebuelta; Promocional
Sida-Ajolote de Ivn Trujillo y 30 aos Filmoteca UNAM de Eduardo Patio.
Aparece la revista Pantalla.
131
132
m Gabriel Figueroa, Cinefotgrafo. Fotografa.

UNAM a Gunther Gerzso y a los productores
Rafael Prez Grovas y Alfredo Ripstein.
Se publica el libro Cine latinoamericano. Aos
30-40-50, Memoria del XI Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano.
En febrero se lleva a cabo el V Festival Nacional de Cine y Video Cientfico en la ciudad de
Villahermosa, Tabasco, organizado por la Filmoteca y la AMRAC, con la colaboracin de
autoridades locales.
1991
La Filmoteca de la UNAM recibe un reconocimiento de la Academia de Artes e Industria
Cinematogrfica.
Se producen los cortos Fermn Revueltas de Javier Audirac y Ubi Societas de Jorge Gallardo.
Se produce el disco compacto La cancin popular en el cine mexicano 1931-1940.
A travs de un programa de visitas de directores de los archivos del mundo, la Filmoteca de la UNAM recibe a Paul Sperg, jefe de la
Divisin de Cine, Televisin y Grabacin de la
Biblioteca del Congreso de Estados Unidos; a
scar Lucien, director de la Cinemateca Venezolana; y a Jos Mara Prado, director de la
Filmoteca Espaola.
Se participa en la Reunin de Directores de
Archivos Flmicos de Amrica Latina, organizado por la OEA; en la Asamblea de Cine Cientfico en Pars y en los festejos del 60 Aniversario del Cine Sonoro en Mxico.
Conjuntamente con la AMRAC y la Universidad Autnoma de Aguascalientes, la Filmoteca organiza y lleva a cabo el VI Festival de
Cine y Video Cientfico en las instalaciones de
la citada universidad.
Se realiza la exposicin Rosalo Solano y su
lente.
Se colabora en el Homenaje a Gabriel Figueroa organizado por la UCLA.
Se apoya la produccin Despus del sismo de
Eduardo Salazar.
k Medalla de la Filmoteca de la UNAM,

otorgada a la actriz Mara Flix,

1992. Fotografa.
Museo de Arte de Nueva York (MOMA); Ernie

Gehr, cineasta norteamericano; Virgilio Tosi,
cineasta cientfico italiano; y Robert G. Dickson, cineasta, investigador del Film and TV
Archive de la UCLA, identificado por el personal de la Filmoteca como nuestro hombre en
Los ngeles.
Con el apoyo de la Universidad Veracruzana
y el CONACyT, la Filmoteca organiza y lleva
a cabo el VII Festival Nacional de Cine y Video
Cientfico en la ciudad de Xalapa, Veracruz.
m Inauguracin de la VII edicin del Festival Nacional de Cine

y Video Cientfico, Xalapa, Veracruz, 1992. Fotografa.
1992
Se publica el ndice cronolgico del cine mexicano 1896-1992 de Moiss Vias.
Se realiza un homenaje a Mara Flix y se le
entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca, al
igual que a Medea de Novara y a Miguel Contreras Torres.
Se produce el documental Selva adentro de
Dominique Jonard.
Se organiza el II Encuentro Latinoamericano
de Tcnicos en Conservacin Flmica.
Junto con el Imcine y la Secretara de Relaciones Exteriores, la Filmoteca participa de
manera significativa en la exposicin y en el
ciclo Le Cinma Mexicain en el Centro Georges Pompidou de Pars, para el cual se tiran 91
nuevas copias en 35 mm de pelculas mexicanas subtituladas al francs; muchas de ellas
se siguen enviando a muestras y festivales en
pases francfonos.
Se recibe en donacin la coleccin de aparatos de cine del seor Luciano Arvalo y la coleccin de equipo de sonido del seor Sigfrido
Garca.
Visitan la Filmoteca de la UNAM Mary Lea
Bandy, jefa del Departamento de Cine del
133
134
k Mara Candelaria, Emilio Fernndez, 1943.

Cartel polaco de la coleccin El cartel
mexicano en el cine extranjero.
1993
Se montan las siguientes exposiciones: Pier
Paolo Pasolini, un cine de poesa; El tren a la
pantalla; Jornadas de cine experimental; El
cine mexicano en el cartel extranjero; Luis Alcoriza e Imgenes del 68.
Ivn Trujillo, director de la Filmoteca de la
UNAM, es elegido vicepresidente de la Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF).
Se recibe la visita de varios especialistas extranjeros: Gabrielle Claes, curadora del Real
Archivo Flmico de Blgica; Isaac Len Fras,
director de la Cinemateca de Per; Werner Sudendorf, curador de la Filmoteca de Berln; Juliane Lorenz, directora de la Fundacin Reiner
Werner Fassbinder y Julio Garca Espinosa,
cineasta cubano.
Se encuentra la mtica pelcula mexicana La

mancha de sangre (1937) de Adolfo Best Maugard; su hallazgo se convirti en un hito del
rescate y restauracin de materiales flmicos
en Mxico, por tratarse de una de las pelculas ms buscadas.
La Filmoteca proporciona los materiales para la
exhibicin por vez primera en salas comerciales, despus de enlatarla durante 34 aos
de La sombra del caudillo de Julio Bracho.
1994
La Filmoteca localiza un segundo final de Los
olvidados de Luis Buuel.
Se instituye el Festival de Verano de la Filmoteca de la UNAM, con el propsito de ofrecer
una alternativa a la cartelera comercial.
135
m Anuncio espectacular del Primer Festival Cinematogrfico de

Verano, Ciudad Universitaria, 1994. Fotografa.
m La sombra del caudillo, Julio Bracho, 1960. Still.
k Linterna mgica de la coleccin de aparatos cinematogrficos de la Filmoteca de la

UNAM.
136
Se montan las exposiciones Mxico ante los

ojos del mundo y La ilusin de la imagen.
Se edita en video la serie 18 lustros de la vida
en Mxico en el siglo XX.
Visitan la Filmoteca de la UNAM Silvia Oroz,
curadora de la Cinemateca del Museo de Arte
Moderno de Ro de Janeiro; Marylin Koolin,
directora del Archivo Cinematogrfico Steven
Spielberg; Reynaldo Gonzlez, director de la
Cinemateca de Cuba.
La Filmoteca organiza el VIII Festival Nacional
de Cine y Video Cientfico, que se lleva a cabo
en el mes de abril, en el puerto de Veracruz.
1995
Se construyen seis bvedas especializadas
para la conservacin de materiales de acetato
en blanco/negro y color en Ciudad Universitaria, y una ms para nitrato de celulosa.
Da inicio la produccin de la serie Mxico
naturalmente con el documental Xochimilco,
la lucha por la supervivencia, de la Unidad de
Cine y Video de la DGAC y 60 aos de la imprenta universitaria de Javier Audirac.
Se coproduce Cine de lgrimas de Nelson Pereira Dos Santos.

Las cinematecas de Puerto Rico y de Ro de
Janeiro restauran pelculas asesoradas por la
Se lleva a cabo el II Festival Cinematogrfico
de Verano de la Filmoteca.
Se realizan proyecciones de pelculas recin
rescatadas, como Chantaje de Alfred Hichtcock y El gabinete del doctor Caligari de Fritz
Lang, con msica en vivo.
de la UNAM a Miguel Zacaras, Fernando de
Fuentes (post mortem), Frederick Back y Patricia Millet.
La Filmoteca colabora en la organizacin del
taller de guionistas del Sundance Institute.
Se publica el volumen II del disco compacto
La cancin popular en el cine mexicano, 19411950.
Se apoya la produccin del cortometraje de
animacin Antes de comer de Axel Herrman.
Visitan la Filmoteca las siguientes personalidades: Steven Ricci, jefe de investigacin del
archivo flmico de la UCLA; Anne Fleming, curadora del British Film Institute de Londres;
Amalia Pedreira, curadora de la Cinemateca
Uruguaya; William Miranda, productor del
Centro Costarricense de Produccin Cinematogrfica; Bolvar Regalado, curador de la Cinemateca Nacional de Ecuador; y Norma Rivera,
curadora de la Cinemateca de Lima, Per.
hermanos Lumire realizaron en Mxico y, de

Rodrigo Zayas, los materiales filmados en Espaa y Francia por Marius de Zayas a principios del siglo XX.
Se presenta la exposicin A cien aos del cine
en el Museo Nacional de Historia, en el Castillo de Chapultepec.
m Fotomontaje de pelcula mexicana del gnero de luchadores.
m Coleccin postal conmemorativa del centenario del cine

en Mxico.
Se participa en el Festival de Cine Silente de La

Serena, Chile, y en el Taller de Restauracin
de Materiales Flmicos en San Juan de Puerto
Rico; en el Congreso de la Asociacin de Archivistas de Imgenes en Movimiento en Atlanta, Georgia; en la ceremonia conmemorativa
de la Primera Exhibicin Cinematogrfica en
Mxico en el Castillo de Chapultepec; y en la
organizacin del diplomado El cine, los medios y la literatura en Amrica Latina.
al Sindicato de Trabajadores de la Industria
Cinematogrfica (STIC).
1996
Da comienzo la construccin de la primera
etapa del nuevo edificio sede de la Filmoteca
en Ciudad Universitaria.
Dentro de la serie 100 aos del cine mexicano,
se producen varios programas televisivos de
30 minutos con temas populares de nuestro
cine: El cine de luchadores de Antonio del Rivero; La comedia de Jess Brito; La comedia
ranchera de Gloria Rib; Erotismo de Hctor
Ramrez Williams; Pecadoras y cabareteras de
Leopoldo Best y Rumberas de Jaime Garca,
con guiones e investigacin de Francisco Snchez, Eduardo de la Vega Alfaro, Flavio Gonzlez Mello, scar Montero y Rafael Avia. Y
de la serie Mxico naturalmente, se realiza
El Vizcano: la vida en condiciones extremas,
de la Unidad de Cine y Video Cientfico de la
DGAC.
Se produce el CD-ROM Msica en Mxico: el
danzn, de Antonio Zedillo.
Se reciben, en donacin de los Archivos de
Francia, las imgenes que los enviados de los
137
138
En acuerdo con la Fundacin del Nuevo Cine

Latinoamericano y con fondos de la Unesco
se realizan, en la Filmoteca, tres estancias
para restauracin de pelculas de Colombia,
Costa Rica y Puerto Rico.
Se publica la coleccin en video Cine Club de
la UNAM, el cine que hay que ver.
Presentadas por la Filmoteca, se inician en
Canal 11 de televisin las transmisiones de
las pelculas del Catlogo Lumire.
Visitan la Filmoteca de la UNAM las especialistas extranjeras Eva Orbanz, jefe de Programacin de la Filmoteca de Berln; Sonja
Snoek, restauradora del Museo del Cine de los
Pases Bajos, msterdam y Nelly Cruz, directora del Archivo General de Puerto Rico.
Conjuntamente con la AMRAC y la Universidad de Colima, la Filmoteca organiza el IX
Festival de Cine y Video Cientfico en la ciudad
de Colima.
m Inauguran las instalaciones de la Filmoteca de la UNAM en

Ciudad Universitaria, el rector Jos Sarukhn, Gonzalo Celorio,
Coordinador de Difusin Cultural e Ivn Trujillo, Director
General de Actividades Cinematogrficas, 1997. Fotografa.
m Una de las bvedas de acetato de la Filmoteca de la UNAM en

sus instalaciones de Ciudad Universitaria. Fotografa.
1997
Se inauguran las nuevas instalaciones de la
Filmoteca en Ciudad Universitaria. Se traslada el 90% de los materiales cinematogrficos
a las nuevas bvedas de Ciudad Universitaria.
Se adquiere un equipo de filmacin en sper 16
mm y uno de edicin no lineal. Se inicia la restauracin digital de diversas pistas de sonido.
De la serie Mxico naturalmente se produce
Mariposa monarca, de la Unidad de Cine y Video Cientfico de la DGAC.
Con motivo del centenario del cine, se coproduce la edicin en video de la antologa de
cine latinoamericano Enredando sombras/La
memoria.
Con fondos de la Unesco, y en colaboracin con
la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano,
se realizan en la Filmoteca cinco estancias para
restauracin de pelculas de El Salvador, Guatemala y Venezuela, y una estancia de cuatro
meses de la especialista Zoia Barash para identificar y catalogar materiales flmicos soviticos
propiedad de la Filmoteca de la UNAM.
k Jos Rovirosa y Manuel Gonzlez Casanova durante los primeros aos del CUEC. Fotografa.

a la actriz mexicana Pilar Pellicer y al investigador cinematogrfico Robert G. Dickson.
Se instituye el premio anual Jos Rovirosa al
mejor documental mexicano, en colaboracin con el CUEC; en su primera emisin, se
otorga a Alejandra Islas por El crculo eterno.
1998
Se publica la pgina electrnica de la Filmoteca UNAM y, en ella, la Base de Datos de la
Filmografa Nacional, valioso documento de
consulta que a la fecha se sigue alimentando.
De la serie Mxico naturalmente se produce
Pantanos de Centla, de la Unidad de Cine y Video Cientfico de la DGAC.
Se produce el CD-ROM La Revolucin mexicana a travs de sus imgenes de ngel Martnez y Sylvian Levy, en colaboracin con el
Instituto Nacional de Estudios Histricos de
la Revolucin Mexicana.
Se publica la edicin en lengua espaola del
libro Reglas de Catalogacin de la FIAF para
Archivos Flmicos.
Se constituye el Consejo de Archivos Flmicos
de Amrica del Norte (CNAFA), para la localizacin, rescate, preservacin, acceso y exhibicin de obras cinematogrficas nacionales
que se encuentran en archivos de Canad, Estados Unidos, Puerto Rico y Mxico.
Se mejoran los sistemas de proyeccin y sonido de las salas Jos Revueltas, Justo Sierra,
Julio Bracho, Cinematgrafo del Chopo y del
Saln Cinematogrfico Fsforo.
Se reciben depsitos de pelculas de las distribuidoras CLASA, Mercury Films y DADA, y de

los archivos flmicos de Canad y Blgica.
A su vez, se repatriaron las pelculas Noche de
ronda (1942) de Ernesto Cortzar; Revancha
(1948) de Alberto Gout; y Por un amor (1944);
tambin Palabras de mujer (1945), Pervertida
(1945) y Pecadora (1947), de Jos Daz Morales.
Se lanza el sitio web de la Filmoteca de la
UNAM.
Se apoyan las producciones Kiliwas de Carlos
Cruz y El Buuel mexicano de Emilio Maill
Iturbe.
Se presenta la exposicin Carteles y equipo cinematogrfico antiguo en el Palacio de Justicia de la ciudad de Mxico.
Se imparte el curso taller de animacin Claymation.
Del proyecto El cine que hay que ver se
editan en VHS tres ttulos de la coleccin: El
cumpleaos de Akira Kurosawa, Da de fiesta
de Jacques Tati y Daens de Stinjn Coninx.
139
140
m Actividades cotidianas en el taller y el laboratorio de la Filmoteca de la UNAM en Ciudad Universitaria. Fotografa.
Sexto Festival Cinematogrfico de Verano, organizado l

por la Filmoteca de la UNAM, 1999. Cartel.
por Un mexicano en Nueva York, como a Carlos Marcovich por Quin diablos es Juliette?
1999
El director general de Actividades Cinematogrficas, Ivn Trujillo, es elegido presidente de
la FIAF, que afilia a 127 archivos flmicos del
mundo.
Se produce Petatera de Carlos Mendoza.
Se realiza el VI Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
Se inauguran el Laboratorio Cinematogrfico

y el Taller de Conservacin en la sede de Ciudad Universitaria.
La Filmoteca organiza el Taller Iberoamericano de Cine y Video Cientfico; tambin el X
Festival Nacional de Cine y Video Cientfico y
el IV Festival Video-MED Mxico, que se llevan
a cabo en la ciudad de Morelia, Michoacn, en
colaboracin con la Universidad Michoacana
de San Nicols de Hidalgo.
Se realiza el V Festival Cinematogrfico de Verano de la Filmoteca de la UNAM.
Especialistas de la Filmoteca imparten el curso
Micro y macro fotografa de cine documental en
Lisboa, Portugal, as como el de Misin del dirigente de un cine club.
Con fondos de la Unesco y en colaboracin
con la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano, se realizan en la Filmoteca cinco estancias para restauracin de pelculas de El
Salvador, Guatemala y Puerto Rico.
Se apoyan las producciones Los zapatos de Zapata de Luciano Larobina y Rito terminal de
scar Urrutia.
Se da a conocer la coleccin Tesoros del cine
latinoamericano en formato VHS, con 17 ttulos de pelculas antiguas rescatadas de pases
como Mxico, Brasil, Per y Cuba.
La Filmoteca de la UNAM recibe la Diosa de
Plata Francisco Pina otorgada por la asociacin civil Periodistas Cinematogrficos de
Mxico (Pecime), por su labor de difusin cinematogrfica.
El premio Jos Rovirosa al mejor documental
mexicano se otorga tanto a Jos Bentez Muro
141
Se organiza un Coloquio Internacional del Documental de Guerra, en el que participan especialistas de los ms importantes archivos
flmicos de Europa, Estados Unidos y Amrica
Latina.
Se presenta en el Centro Nacional de las Artes
la exposicin de aparatos pre-cinematogrficos La ilusin de la imagen.
Goethe, y a Joselito Rodrguez, ingeniero de

sonido (post mortem).
El Premio Jos Rovirosa al mejor documental
mexicano se otorga a Carlos Mendoza por Petatera.
2000
A partir de materiales cinematogrficos de
archivo se producen los documentales Mim
Derba de Alejandra Moya; Nacen, crecen, se
reproducen y mueren de Ivn Trujillo y de la
serie Mxico naturalmente, Selva lacandona
de la Unidad de Cine y Video Cientfico de la
DGAC.
Arranca la transmisin de la serie Mxico
naturalmente en el Canal 22 de televisin.
En los jardines de las instalaciones de la Filmoteca en Ciudad Universitaria, se coloca el
capitel utilizado durante la filmacin de la
pelcula Simn del desierto (1964) de Luis Buuel, con una inscripcin alusiva.
142
m La ilusin de la imagen, exhibicin de aparatos cinematogrficos organizada por la Filmoteca de la UNAM en 1999. Cartel.
Se organiza un taller de micro-cinefotografa

y video cientfico, impartido por el especialista japons Kazuo Okada.
Se apoya la produccin de A propsito de Buuel de Jos Luis Lpez Linares y Javier Espada.
UNAM al director Julio Bracho (post mortem),
a Horst J. Deinwallner, director del Instituto
m El capitel de Simn del desierto (Luis Buuel, 1964), en las instalaciones exteriores de la Filmoteca de la UNAM en Ciudad
Universitaria. Fotografa.
m Ensayo de un crimen, Luis Buuel, 1955. Still.
Se inicia la publicacin del cuadernillo Texto

sobre imagen.
Se apoyan las producciones Sndrome de lnea
blanca de Lourdes Villagmez; Perfume de violetas/Nadie te oye de Maryse Sistach merecedora de varios Arieles, entre ellos, el de Mejor Guin, Mejor Actriz y Mejor Coactuacin
Femenina y Mil nubes de paz cercan el cielo,
amor, jams acabars de ser amor de Julin
Hernndez.
Se participa, con copias de la Filmoteca y conferencias, en festivales y muestras internacionales en Huelva, Espaa; Biarritz y Amiens,
Francia; Rabat, Marruecos; y Santa Fe, Los ngeles y el Museo de Arte Moderno de Nueva
York, en Estados Unidos.
Se realiza el VII Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
Se publican los libros Por la pantalla de Manuel Gonzlez Casanova y Mim Derba de ngel Miquel.
lo obtiene Adele Schimdt por Tierra menonita.
2001
Se adquiere una pegadora ultrasnica para
realizar empalmes de las pelculas cuya base
es de polister.
Se producen El cielo enterrado, alineacin solar del Templo Mayor de Tenochtitln de Manuel Martnez; Lupita Tovar, casi un siglo de
cine e historia de Lucy Tovar y ltima dcada
del siglo XX de Eduardo Carrasco Zanini.
Se reciben en depsito 23 largometrajes de
Producciones Ral de Anda; 16 de la productora Galindo; materiales de la coleccin Na
Bolom del INAH; varios materiales del etnlogo y documentalista Alfonso Muoz; 297
ttulos en 16 mm de la embajada de Italia;
descartes de Amores perros y Humo en los
ojos de la productora Alta Vista Films y 260
pelculas en depsito por parte de la familia
Walerstein, quienes adems realizaron un
importante donativo.
Se restaura la pelcula mexicana Tepeyac

de 1917 de Carlos E. Gonzlez, Jos Manuel
Ramos y Fernando Syago, y se rescatan y
restauran Liberty (1929) de Leo McCarey,
Fuerte de Perote, material en 35 mm entregado por Gregorio Rocha y Corrida de Gaona, material flmico de la segunda dcada
del siglo XX.
Se elaboran copias mster de siete filmes de
Luis Buuel realizados en Mxico.
143
144
m Viva Madrid que es mi pueblo, Fernando Delgado, 1928.

Fotograma.
Se rescata lo siguiente: la coleccin de filmes

taurinos de Vela Aguirre; El puo de hierro
(1927) de Gabriel Garca Moreno; y la coleccin de dibujos animados del doctor Alfonso
Vergara. Con fondos de la Filmoteca espaola
se restaura y se realiza un internegativo de la
pelcula Viva Madrid que es mi pueblo! (1928)
de Fernando Delgado, cuya copia completa
apareci en las bvedas de la Filmoteca y que
result ser una de las pelculas ms buscadas
por la Filmoteca espaola.
a la actriz Mara Elena Marqus.
mexicano es para Paco Chvez de Busi Corts.
Visitan la Filmoteca de la UNAM Murray Weston, director del British Universities Film and
Video Council (Reino Unido); Virgilio Tosi, cineasta y cientfico italiano; Joao Scrates de
Oliveira, director de la Cinemateca Brasilea y
los hermanos Fernando, Javier y David Trueba, cineastas espaoles que presentan el documental del primero de ellos, Calle 54.
Con fondos de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional se realizan en la Filmoteca cinco estancias para restauracin de materiales cinematogrficos de Espaa, Uruguay,
Colombia, Costa Rica, El Salvador y Mxico.
Se inician las emisiones del programa MagaCine en Radio UNAM, producido por la Filmoteca y conducido por el cineasta Diego Lpez.
Se realiza el VIII Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
Se monta la exposicin fotogrfica Marlene
Dietrich, una leyenda en imgenes en la sede
de San Ildefonso, con el apoyo de la Fundacin Cinemateca Alemana Marlene Dietrich
Collection de Berln y del Instituto Goethe;
tambin Alfonso Muoz, evidencia de otros
territorios, coleccin de fotografas de tema
antropolgico de la Fototeca del INAH.
En el Museo de la Revolucin se presenta Los
aos locos, con material de los acervos de la
Filmoteca UNAM.
Se publica el libro El cine mexicano a travs de
la crtica, de Gustavo Garca y David Maciel.
En la ciudad de Aguascalientes se lleva a cabo
el XI Festival Nacional de Cine y Video Cientfico, en colaboracin con la Universidad Autnoma de Aguascalientes y TV UNAM.
2002
Se rescatan las pelculas Embrujo antillano
(1945) de Geza P. Polaty, que se consideraba
desaparecida; Zitari (1931) de Miguel Contre-
De la serie Tesoros Taurinos de la Filmoteca de

la UNAM, se produce en DVD Tauromaquia 1
(1941-1946) de Jos Francisco Coello, a partir
de materiales de la Coleccin Daniel Vela.
Se otorga a la Filmoteca el Premio a la Mejor
Pelcula Iberoamericana en la Bienal Internacional de Cine Cientfico de Ronda, Espaa, por
el Cielo enterrado, alineacin solar del Templo
Mayor de Tenochtitln de Manuel Martnez,
coproducido con TV UNAM y Conacyt.
Se organiza el I Festival de Cine Iberoamericano (Ibercine) en colaboracin con la Cineteca
Nacional y distribuidoras independientes, a
fin de divulgar la produccin continental.
Se publica Las grandes divas del cine italiano
de Manuel Gonzlez Casanova, en la coleccin Texto sobre imagen.
a la actriz Silvia Derbez y al actor Ignacio Lpez Tarso, en el marco del Festival de Cine Expresin en Corto, en la ciudad de Guanajuato.
Se realiza el IX Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
El premio Jos Rovirosa se otorga a Jos Antonio Cordero por La cuarta casa, un retrato de
Elena Garro.
Conjuntamente con la Direccin General de
Divulgacin de la Ciencia y el grupo estudiantil Nibiru, Sociedad Astronmica de la Facultad de Ciencias, la Filmoteca organiza el cinedebate Veamos cine y hablemos de ciencia,
que ofrece funciones semanales durante los
siguientes ocho aos en el museo Universum
de Ciudad Universitaria.
m El muerto muri, Alejandro Galindo, 1939. Still.

k Mara Candelaria, Emilio Fernndez, 1943. Still.
ras Torres, y tres cortos de 1909 con imgenes del Zcalo, un desfile y la corrida de toros
Gaona-Segura.
Se restauran El tren fantasma (1927) de Gabriel Garca Moreno; El muerto muri (1939)
de Alejandro Galindo, y Lacandones, expedicin Leonard (1955) de Saudhi Batalla. Se repatri y se restaur el negativo de nitrato en
16 mm de la pelcula Mara Candelaria (1943)
de Emilio el Indio Fernndez.
145
146
2003
A iniciativa de la Filmoteca de la UNAM, la
pelcula Los olvidados de Luis Buuel es reconocida como patrimonio documental de
la humanidad en el Programa Memoria del
Mundo de la Unesco.
Se producen los documentales Olimpiadas especiales de Enrique Ojeda y Tiempo, piedra y
barro de Francisco Ohem.
Dentro de la serie Tesoros Taurinos de la Filmoteca de la UNAM se lanza en DVD Los orgenes:
cine y tauromaquia en Mxico (1896-1945) de
Jos Francisco Coello y una edicin especial de
Santa (1931) de Antonio Moreno, con material
extra, al igual que de El prisionero 13 (1933) de
Fernando de Fuentes.
Se apoyan las producciones Bajo Jurez, la
ciudad devorando a sus hijas de Alejandra
Snchez; La historia de todos de Blanca Xchitl Aguerre; Manos libres/Secuestro express/
Nadie te habla de Jos Buil; Preguntas sin respuestas: Los asesinatos y desapariciones de mujeres en Ciudad Jurez; Chihuahua de Rafael
Montero y Slo fue un besito de Len Felipe
Camacho.
La Filmoteca de la UNAM obtiene el Ariel de
Oro por su labor de preservacin cinematogrfica.
Se admite en depsito la coleccin Rivas Mercado en formato 9.5 mm perteneciente a la
primera dcada del siglo XX; de la UCLA los
negativos originales de The Rebel/El ltimo
rebelde de 1956, y la versin en ingls de la
pelcula Tehuantepec/Woman in paradise de
1953, ambas de Miguel Contreras Torres.
Santo vs la invasin de los marcianos, Alfredo B. Crevenna, 1966. Still. l
Ttulo integrante del ciclo de ciencia ficcin mexicana
El futuro ms ac.
El Film Museum de Berln enva dos rollos de

la pelcula mexicana Muchachas de uniforme
(1950) de Alfredo B. Crevenna.
Del fondo Mara Luisa Zea se reciben en donacin fotografas, carteles y notas de prensa.
En el marco del Festival de Cine Expresin en
Corto, en Guanajuato, se entrega la Medalla
de Plata de la Filmoteca a las actrices Mara
Luisa Zea y Rosa Carmina y al actor Ernesto
Gmez Cruz.
La Filmoteca y el Museo Sala de Arte Pblico
Siqueiros presentan los resultados del proyecto El futuro ms ac, curadura que incluye la preservacin de seis filmes mexicanos
de ciencia ficcin y que se vena preparando
desde 1999. Para la ocasin, se organiza un
primer Festival Mexicano de Cine de Ciencia
Ficcin. El ciclo de pelculas preservadas se seguir presentando en Mxico y en el extranjero durante los siguientes siete aos debido
a su gran demanda por parte de festivales nacionales e internacionales.
m La nave de los monstruos, Rogelio A. Gonzlez, 1959. Still.

Ttulo integrante del ciclo El futuro ms ac.
k El planeta de las mujeres invasoras, Alfredo B. Crevenna, 1966.

Fotomontaje. Ttulo integrante del ciclo El futuro ms ac.
m Amn, Costa Gavras, 2003. Invitacin con presencia

del realizador.
Visitan la Filmoteca Jean Claude Labrecque,

documentalista quebequense; Constantin Costa Gavras, cineasta francs; Luiz Fernando
Carvalho, cineasta brasileo; Ventura Pons,
cineasta cataln; Jos Moreno, promotor del
Festival de Cine Cientfico de Ronda Espaa;
Vigdis-Lian del Instituto Noruego de Cine; y
Torkel Saetervadet, proyeccionista noruego,
quien imparte un curso.
Se recibe la donacin de materiales grficos
y hemerogrficos del cineasta Miguel Contreras Torres, con los que se monta la exposicin
Miguel Contreras Torres (1899-1981), una historia recuperada, en San Ildefonso.
Se realiza el X Festival Cinematogrfico de Verano de la UNAM.
Se participa con equipo y material grfico
del acervo en la exposicin Esquina bajan El
museo va al cine, en el Museo de la Ciudad de
Mxico.
Se otorga el premio Jos Rovirosa a Lo que qued de Pancho de Amir Galvn.
Durante el mes de septiembre se realiza el
XII Festival Nacional de Cine y Video Cientfico
en Ciudad Universitaria, con la colaboracin
de Canal 22, TV UNAM, la Direccin General
de Divulgacin de la Ciencia y la ANUIES. Por
ahora se trata de la ltima edicin de dicho
festival, el nico que se ha organizado en
Mxico para dar a conocer los esfuerzos nacionales en materia de divulgacin de la ciencia a travs de medios audiovisuales.
147
148
m Crditos de Mara Candelaria, Emilio Fernndez, 1943.

Fotograma de una copia en 35 mm doblada al ingls,

resguardada por la Filmoteca de la UNAM.
2004
Se adquiere para su repatriacin el negativo original de la pelcula mexicana Mara
Candelaria de Emilio el Indio Fernndez.
La Filmoteca y TV UNAM coproducen la serie
de televisin Charlas mexicanas con Jos Vasconcelos, pionera de la televisin cultural en
Mxico; en ella participan el propio Vasconcelos, Alfonso Junco, Jorge Carrin y Andrs
Henestrosa.
Nace la coleccin en DVD Imgenes de Mxico, con la produccin del documental Tabasco
de Carlos Martnez Assad, basado en imgenes del acervo de la Filmoteca.
Se incorporan al acervo de la Filmoteca la coleccin Silva Lombardo y la de Cine
argentino. Se restaura la coleccin
Elas Calles-Torreblanca, material flmico mexicano de los aos veinte y
treinta.
El Saln Cinematgrafo Fsforo es sede del

festival Contra el silencio todas las voces.
Se apoyan las producciones de Tiernitos y jugosos de Len Felipe Camacho y La nia en la
piedra/Nadie te ve de Maryse Sistach y Jos
Buil.
Se entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca a los directores Felipe Cazals y Manoel de
Oliveira.
Se otorga el premio Jos Rovirosa al documental Voces de la Guerrero escrita y realizada por
Adrin Arce, Diego Rivera y Antonio Zirin.
Visitan la Filmoteca de la UNAM Teo Angelopoulos, cineasta griego; Raya Morag, de la
Universidad Hebrea de Jerusaln; Antonio
Manzanares, fotgrafo de naturaleza espaol,
quien imparte un curso y Wolfgang Scholtz,
cineasta alemn.
Se lleva a cabo el XI Festival Cinematogrfico
de Verano de la UNAM.
2005
El Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos deposita para su preservacin, en
las bvedas de la Filmoteca, 84 negativos de
los materiales realizados por sus alumnos entre 1990 y 1994.
De la serie Cine independiente mexicano se
hace la produccin en DVD de Un toke de roc
de Sergio Garca; de la serie Coleccin imgenes de Mxico, Oaxaca, de Aurelio de
los Reyes; y de la serie Tesoros taurinos
de la Filmoteca de la UNAM, Los toros
vistos por el Noticiero Cine Mundial
(1955-1973) de Jos Francisco Coello.
k Oaxaca, Coleccin imgenes de Mxico. Portada
del DVD editado por la Filmoteca de la UNAM.
Un toke de roc, Sergio l

Garca, 2005.
Portada del DVD
editado por la Filmoteca
de la UNAM.
Se coproducen en formato DVD La mujer del

puerto de Arcady Boytler y una edicin estadounidense de Vmonos con Pancho Villa y El
compadre Mendoza de Fernando de Fuentes.
Se reciben en donacin 250 videos y pelculas
de la Fundacin Domecq y 500 videos de Perversa Film.
Se construye en Ciudad Universitaria una nueva bveda para la preservacin de materiales
cinematogrficos y se habilitan tres cabinas
para consulta de materiales audiovisuales en
la sede de San Ildefonso.
La pelcula Los olvidados de Luis Buuel, recientemente nombrada Memoria del Mundo
por la Unesco a iniciativa de la Filmoteca, se
exhibe en la seccin de Classics del Festival de
Cannes, en el London Film Festival y en el Festival de Cine de San Sebastin.
Se publica el Diccionario del Cine Mexicano
1970-2000, compilado por Mario A. Quezada
y, dentro de la coleccin Miradas en la oscuridad, Esculpir el tiempo, de Andrei Tarkovski en
colaboracin con Fomento Editorial UNAM y
el CUEC.
m La mujer del puerto, Arcady Boytler, 1933. Cartel.

149
150
Con el Consejo Nacional para la Cultura y las

Artes se coedita el libro La risa loca. Enciclopedia del cine cmico, de Paco Ignacio Taibo I.
Se intercambian, con el Museo de msterdam, 600 carteles de producciones europeas
por otros tantos de cine mexicano.
Se apoya la exposicin Cine y ferrocarril en la
Revolucin mexicana, en el Museo del Ferrocarril en la ciudad de Puebla; se reciben en donacin, por parte de Ferrocarriles Nacionales
de Mxico, las pelculas inditas Mxico ante
los ojos del mundo de Miguel Chejade (1925) y
El vuelo glorioso de Barbern y Collar de Ren
Cardona Andr (1933).
Se apoyan las producciones Drama-Mex de
Gerardo Naranjo; Erndira Ikikunari, la indomable de Juan Mora Catlett y el documental
En el ring de los amores las patadas son mejores/Ms vale maa que fuerza de Mara del
Carmen de Lara.
En el marco del Festival Expresin en Corto, se
entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca a
la actriz Mara Rojo, al director Oliver Stone, a
los cineastas de animacin Jannik Hastrup y
Co Hoederman, a la actriz Carmen Montejo y
al director franco-chileno Raoul Ruiz.
El premio Jos Rovirosa es para Tonatiuh Daz
por Bordando libertades, deshilando condenas.
La Filmoteca de la UNAM recibe el premio
Jos Pags Llergo de la revista Siempre! en la
categora de anlisis en radio y televisin por
el rescate de Charlas mexicanas con Jos Vasconcelos.
Visitan la Filmoteca de la UNAM Jerry Schatzberg, cineasta estadounidense; Ignacio Alia-
m Actividad de difusin cinematogrfica organizada por la

Filmoteca de la UNAM, 2005. Reverso de la invitacin.
ga, cineasta chileno; Fernando y Javier Trueba, cineastas espaoles; Antoine Duhamel,
compositor francs; Hans Hastrup, especialista en cine infantil de Noruega.
Se organiza el concierto Homenaje a Antoine
Duhamel, en el que se interpretan algunas
de sus partituras escritas para cine por la Orquesta de las Amricas, bajo la direccin de
Leonardo Gasparini, en el Anfiteatro Simn
Bolvar del Antiguo Colegio de San Ildefonso.
En colaboracin con TV UNAM da comienzo
la transmisin de las series Charlas mexicanas e Historias recuperadas.
Se realiza el XII Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
m Los confines, Mitl Valdez, 1984-85. Fotograma.
El futuro ms ac, 2003. l

Portada de folleto.
m Los ladrones viejos, Eduardo Gonzlez, 2006. Fotograma.
Se apoyan las producciones de las pelculas

Los ladrones viejos de Everardo Gonzlez Reyes y El brassier de Emma de Maryse Sistach.
En colaboracin con la Direccin General de
Publicaciones y Fomento Editorial, se publican los libros Los Bracho, tres generaciones de
cine mexicano de Jess Ibarra y Pina Pellicer.
Luz de tristeza de Reynold Prez Vzquez y
Ana Pellicer.
al realizador cubano Santiago lvarez (post
mortem); al cineasta Julio Garca Espinosa y
a la actriz mexicana Diana Bracho.
La Filmoteca colabora con el Museo sala de
Arte Pblico Siqueiros en la edicin del libro
El futuro ms ac, el cual revisa la historia del
cine mexicano de ciencia ficcin y el proyecto
de recuperacin de filmes representativos en
este gnero.
2006
Se restauran la coleccin Besn-Caldern y
las pelculas chilenas El leopardo y Caliche
sangriento.
Se rescata el documental costarricense Isla de
cocos y se elabora un duplicado negativo en
color de 16 mm. Es recuperado a travs de la
estancia en la Filmoteca del especialista William Miranda, enviado por la Cinemateca de
Costa Rica.
El realizador Felipe Cazals entrega en depsito el negativo original de su pelcula Canoa.
Se produce el corto documental Los libaneses
en el cine mexicano de Carlos Martnez Assad;
y se editan en DVD los siguientes: Michoacn
de Ricardo Prez Montfort, dentro de la serie
Imgenes de Mxico y en la coleccin de cine
independiente mexicano, Redondo de Ral
Busteros y Los confines de Mitl Valdez.
151
152
Se otorga el Premio Jos Rovirosa a Eduardo

Gonzlez Ibarra por Su nombre es Chavela.
Visitan la Filmoteca Wilfried Huismann, documentalista alemn y Manuel Nicols Meseguer, historiador del cine espaol.
Se realiza el XIII Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
2007
Se construye una sptima bveda para la conservacin de materiales cinematogrficos de
nitrato.
Se integra el Fondo Fernando Fernndez con
la documentacin personal del finado actor,
donado por su hija Lorenza Fernndez Palomera.
Se apoya la produccin del documental Mi
vida dentro de Luca Gaj, merecedor de varios premios: Derechos Humanos del Festival
de Cine Independiente y el Gran Premio del VI
Festival Internacional de Cine de los Derechos
Humanos de Pars, en la categora de documental de creacin.
Se coproduce con TV UNAM la serie de documentales Historias recuperadas, que incluye:
La mancha de sangre de Alejandra Moya; El
tren fantasma de scar Estrada; El puo de
hierro de lvaro Vzquez; Tepeyac de Eduardo
Carrasco Zanini; Muerte en vida de Federico
Weingartshofer; Zitari de Jorge Gallardo; Embrujo antillano de Rafael Rebollar; Olimpiada
en Mxico 1968 de Alfonso Muoz, y El muerto muri de Eduardo Patio.
Dentro de la serie Cine independiente mexicano, se produce en DVD El cambio de Alfredo
Joskowicz y para la serie Tesoros Taurinos de

la Filmoteca de la UNAM, un cuarto volumen,
Recuerdos del toreo en Mxico (1947-1964), de
Jos Francisco Coello.
Con motivo del centenario de Gabriel Figueroa, y de manera conjunta con el Imcine y la
Fundacin Televisa, la Filmoteca hace la curadura y el tiraje de nuevas copias subtituladas
al ingls de siete ttulos representativos del
trabajo de este destacado cinefotgrafo. Durante los siguientes aos, dicho ciclo tendr
una amplia difusin en Europa, Norteamrica y Amrica Latina.
m Gabriel Figueroa durante un rodaje. Fotografa.
m Centenario de Gabriel Figueroa, folleto de presentacin

de ciclo cinematogrfico en Estados Unidos, 2007.
Personal de la Filmoteca participa en un seminario sobre perspectivas y herramientas

de trabajo de las unidades de informacin,
especializadas en audiovisuales de Iberoamrica y el Caribe, en Bogot, Colombia.
La Filmoteca recibe a los tcnicos Carlos
Ovando de Chile y Toharia Tern de Estados
Unidos, en una estancia de restauracin.
Se realiza el XIV Festival Cinematogrfico de
Verano de la UNAM.
2008
Despus de 18 aos de fructfera labor, concluye la gestin de Ivn Trujillo al frente de
la Direccin General de Actividades Cinematogrficas de la UNAM y se designa como
titular de la misma a la maestra Guadalupe
Ferrer Andrade, que anteriormente se desempe como directora de la Cineteca Nacional
y de TV UNAM, as como subdirectora del Imcine, entre otros cargos.
Se adquiere un scanner para digitalizacin
de imgenes con el que se realizan, en el ao,
1,706 digitalizaciones de fotografas, carteles y
otros materiales del Centro de Documentacin
de la Filmoteca.
Se concluye la catalogacin de materiales flmicos de la Secretara de Salud.
El 14 de octubre se instala el Consejo Asesor
de la DGAC, conformado por el licenciado
Fernando Macotela, el doctor Carlos Martnez Assad, la cineasta Mara del Carmen de
Lara, el investigador y crtico Rafael Avia, el
cineasta Armando Casas y el productor y realizador Benjamn Cann.
k Arthur Penn, cineasta estadounidense que visit la Filmoteca
de la UNAM en 2007. Fotografa.
Dentro de la coleccin Miradas en la oscuridad se editan los libros Las imgenes de Carlos
Velo de Miguel Anxo Fernndez; La fatalidad
urbana. El cine de Roberto Gavaldn de Fernando Mino; y David Silva. Un campen de
mil rostros de Rafael Avia texto ganador
del premio a la Mejor Biografa, otorgado por
la Cmara Nacional de la Industria Editorial
(Caniem).
al director Arthur Penn y a la actriz Patricia
Reyes Espndola.
Se otorga el premio Jos Rovirosa a Everardo
Gonzlez por Los ladrones viejos.
Se realizan tres estancias en la Filmoteca para
restauracin de pelculas de Colombia, Costa
Rica y Puerto Rico.
Visitan la Filmoteca de la UNAM las siguientes personalidades: Arthur Penn, cineasta estadounidense; Steven Ricci, cineasta e investigador del UCLA Film y TV Archive; Fernando
Trueba, cineasta espaol; Edward James Olmos, actor mexico-estadounidense; y Rosario
Lpez, directora de documentacin de la Filmoteca Espaola.
153
154
Dentro de la serie Cine independiente mexicano se edita en DVD Superocheros, antologa

curada por lvaro Vzquez Mantecn.
Se reciben en depsito 47 negativos de Diana
Films Internacional, material proveniente de
Hollywood, California, para su estabilizacin y
resguardo, adems de 35 negativos de pelculas
mexicanas de la Compaa Pelculas y Video.
Se restauran, en las instalaciones de la Filmoteca, 10 nmeros del Noticiario ICAIC, de
Cuba.
Se participa en la curadura del ciclo La literatura francesa en el cine mexicano iniciativa
del escritor Carlos Fuentes, en colaboracin
con el Instituto Mexicano de Cinematografa
y la Embajada de Mxico en Francia; los filmes se presentan en la Cinemateca Francesa,
en Pars.
m La literatura francesa en el cine mexicano, ciclo cinematogrfico

organizado con materiales de la Filmoteca de la UNAM en la
Cinemateca Francesa, 2009. Portada de folleto.
Se imparte un taller de preservacin cinematogrfica en la Escuela de San Antonio de los

Baos, Cuba.
Con motivo del 40 aniversario del movimiento estudiantil de 1968, y en colaboracin con
el CUEC, se organiza el ciclo La dcada prodigiosa, para el Centro Cultural Universitario
Tlatelolco, con alrededor de 152 pelculas de
distintos gneros.
En el marco de la discusin nacional sobre la
reforma energtica se programa y exhibe el
ciclo Despojo a la nacin.
Se programa el ciclo Vietnam en el cine. Ms
que la memoria, en colaboracin con la Embajada de la Repblica Socialista de Vietnam
en Mxico y el Instituto Mexicano de Cooperacin y Amistad con Vietnam.
La Filmoteca colabora con el Festival Internacional de Cine Gay de Mxico; el Festival de
Cine Africano Africala; y con el Festival Banff
de Cine de Montaa, entre otros, y tambin
con el ciclo Perspectivas de cine mexicano, en
colaboracin con el Imcine.
k Invitaciones a exhibiciones organizadas por la Filmoteca de la

UNAM en el Centro Cultural Universitario. 2008.
Se reciben en depsito 14 negativos producidos, dirigidos o distribuidos por Gustavo

Alatriste, entre ellos Viridiana (1961), El ngel exterminador (1962) y Simn del desierto
(1964), de Luis Buuel.
Se apoyan las producciones de las pelculas
Corazn del tiempo de Alberto Corts; Los ltimos hroes de la pennsula de Jos Manuel
Cravioto y Voces silenciadas, libertad amenazada de Mara del Carmen de Lara.
En el marco del Festival Internacional de Cine
Expresin en Corto de Guanajuato, se entrega
la Medalla de Plata de la Filmoteca al director,
guionista y productor Abderranhmane Sissako y al actor Joaqun Cordero.
En colaboracin con el CUEC y el Docs DF, se
entrega el premio Jos Rovirosa a Christiane
Burkhard por Trazando Aleida; se crea la categora al Mejor Documental Estudiantil Mexicano, otorgado a Rubn Montiel por Hasta el
final.
Se crea el programa de becarios de la DGAC y
se admite en pasantas a los colegas chilenos
Luis Horta, Francisco Venegas y Carlos Ovando, as como a dos jvenes mexicanos que hicieron estancia en la Filmoteca: Beatriz Torres
Insa y Manuel Vergara.
2009
Con el apoyo del Instituto Nacional de Antropologa e Historia da comienzo la restauracin
de materiales de la Filmoteca de la UNAM
sobre la Revolucin mexicana para su digitalizacin, y la elaboracin del guin histrico a
cargo del doctor Carlos Martnez Assad para
Con el fin de apoyar y conformar un mayor

pblico para el cine mexicano, la Filmoteca
programa de manera permanente en sus distintas salas el ciclo Cineastas Mexicanos Contemporneos, con la presencia de algunos directores como Ernesto Contreras, Rodrigo Pl,
Sebastin Silva, Paul Leduc, Mara del Carmen
de Lara e Ivn vila Dueas.
Internacionalmente, la Filmoteca participa en
la II Jornada de Cine Silente de Sao Paulo y en el
X Encuentro de Cine Sudamericano de Marsella.
Se difunde el cine mexicano en varios foros
nacionales e internacionales como la II Jornada de cine silente de Sao Paulo, Festival Internacional de Cine de Pars, X Encuentro de Cine
Sudamericano de Marsella y la exhibicin del
ciclo de ciencia ficcin mexicana El futuro ms
ac en Australia y Nueva York.
Se participa en la VIII Reunin de Filmotecas
Regionales en Salamanca, Espaa, con la ponencia Nuevas tendencias en el uso de la digitalizacin para la conservacin y difusin de
materiales cinematogrficos, y en el seminario Cine digital, nuevos formatos de expresin
y difusin audiovisual, con la Cinemateca Brasilea.
Se colabora con diferentes instancias: el Instituto de Biologa de la UNAM, la Direccin
General de Divulgacin de la Ciencia y la Facultad de Ciencias, en diversos proyectos didcticos audiovisuales.
Se restaura el negativo original de la pelcula
Muchachas de uniforme de Alfredo B. Crevenna y se elabora una copia para ser exhibida
con motivo del 48 aniversario de la Filmoteca.
155
156
un futuro documental basado en dichas imgenes restauradas. Tambin se restauran digitalmente los largometrajes de la triloga de la
Revolucin mexicana de Fernando de Fuentes:
El compadre Mendoza y Vmonos con Pancho
Villa, y en fotoqumico El prisionero 13. Se trasladan mediante el proceso data to film a fotoqumico de 35mm las imgenes de la compilacin Carranza de 95 minutos.
Se disea una nueva pgina electrnica
www.filmoteca.unam.mx y la publicacin
mensual Butaca cambia de formato.
Tiene origen el proyecto de Museo Virtual de
Aparatos Cinematogrficos para la pgina
electrnica de la Filmoteca.
m Portada de la revista Butaca, programacin mensual de la


Imagen de la pgina web de la Filmoteca de la UNAM

www.filmoteca.unam.mx
m Still de Redes (1934), restaurada por la World Cinema Foundation

a partir de materiales de la Filmoteca de la UNAM, 2009.
Se inicia el Programa de Cine Mexicano Contemporneo con la colaboracin de la Direccin General de Atencin a la Comunidad
Universitaria; se proyectarn 10 pelculas en
los planteles de Bachillerato en las que estarn presentes algunos de los realizadores.
En colaboracin con la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales y el Instituto de Cultura Italiano, se imparte el seminario Crimen y poltica,
la investigacin social llevada al cine, conducido por el doctor Guiseppe Ferrara.
Destacan los ciclos 70 aos del exilio espaol; 50 aos del ICAIC y, con motivo del 49
aniversario de la Filmoteca, la proyeccin de
Redes (1934) de Fred Zinnemann y Emilio Gmez Muriel, rescatada por la UNAM y elegida
por la World Cinema Foundation (presidida
por el realizador Martin Scorsese) para ser
restaurada digitalmente por la Cinemateca
de Bolonia, Italia.
m El realizador Jorge Fons recibe la medalla de la Filmoteca de la

UNAM de manos de su directora, Guadalupe Ferrer, 2009.
documental estudiantil mexicano a Nstor

Sampieri por Reforma 18: trampas del poder.
2010
Da inicio la construccin de la segunda etapa del proyecto arquitectnico original de las
instalaciones de la Filmoteca en Ciudad Universitaria; el personal y equipos que permanecan en San Ildefonso se trasladan a una
sede temporal en la Avenida Miguel ngel de
Quevedo, en Coyoacn, con lo que la Filmoteca deja aquellas instalaciones en donde permaneci durante 27 aos.
Con la reapertura del Museo Universitario
del Chopo, el 21 de junio, empieza un nuevo
esquema de programacin para el Cinemat-
Se celebran los 100 aos del nacimiento de

Julio Bracho con la proyeccin de la pelcula
restaurada La corte de Faran (1944). Se coloca una placa conmemorativa en la sala del
Centro Cultural Universitario que lleva su
nombre.
Para realizar pasantas, se admite en la Filmoteca a una alumna de la Universidad de Bolonia, Italia, y a otra de la Universidad de La
Habana, Cuba.
Se reciben en donacin 35 aparatos y accesorios cinematogrficos del seor Alberto Camilli y Colunga. Tambin se obtiene en depsito la coleccin de pelculas testimoniales
de los movimientos de izquierda en Mxico
filmados por el documentalista Julio Pliego,
recientemente fallecido.
Se apoya la produccin de los largometrajes
Lupe el de la vaca de Blanca Xchitl Aguerre;
La sirena y el buzo de Mercedes Moncada y
Trampa vagabundo de Csar Garca.
En el marco del 50 aniversario del ICAIC, se inaugura la exposicin de sus carteles cinematogrficos en tcnica de serigrafa.
Empiezan los seminarios Apreciacin cinematogrfica y cine cientfico dirigidos a maestros
de bachillerato, en la sede de San Ildefonso.
Durante el Festival Internacional de Cine Expresin en Corto se entrega la Medalla de Plata de la Filmoteca de la UNAM al Instituto
Cubano de Arte e Industria Cinematogrficos
(ICAIC) y al director Jorge Fons.
Se otorga el premio Jos Rovirosa a Eugenio
Polgovsky por Los herederos y, en colaboracin con el CUEC, el correspondiente al mejor
157
158
m Instalaciones de la Filmoteca de la UNAM en Ciudad Universitaria.
m Edicin conmemorativa en DVD de la triloga de la Revolucin

mexicana de Fernando de Fuentes, 2010.
grafo del Chopo: los lunes Grandes directores;

los martes Cine independiente; los mircoles
peras primas; los jueves Cine con causa; los
viernes Nuestro cine; los sbados Cine fantstico y, en funcin de media noche, Cine ertico; los domingos In tempus.
La Filmoteca colabora con la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales y el CUEC en el diseo
del diplomado Miradas sobre el cine.
Con el apoyo de la Escuela Sobre Ruedas
FIAF-Ibermedia y la presencia de destacados
ponentes nacionales e internacionales, la Filmoteca organiza el Diplomado regional de
preservacin de imgenes en movimiento,
en colaboracin con el Fondo Regional Centro
Occidente del CNCA, la Secretara de Cultura
del Estado de Michoacn y la Filmoteca Michoacana del Centro de Investigacin y Desarrollo de dicho estado.
Con motivo de las celebraciones del Bicentenario de la Independencia y el Centenario de

la Revolucin mexicana, la Filmoteca enva
pelculas sobre estos temas incluidas las
que conforman la triloga clsica de Fernando
de Fuentes, recientemente restauradas a
festivales, centros culturales y archivos cinematogrficos de diversas ciudades de Estados
Unidos y de Europa, as como a los ms importantes festivales cinematogrficos que se
desarrollan este ao en Mxico.
Se lleva a cabo el Seminario Fellini, en tres sesiones impartidas por Vittorio Boarini, director de la Fundacin Fellini en Rimini, Italia.
En razn de los 50 aos de la Filmoteca, se programa durante todo el ao la exhibicin del ciclo Memorias recuperadas, integrado por cintas de la cinematografa mundial y mexicana,
restauradas tanto por la Filmoteca como por
m Invitaciones a la presentacin de las pelculas La caja de Pandora, de G. W. Pabst (1928); y Las vias de la ira, de John Ford
(1940).
otros archivos flmicos. Entre otras, se proyectan La mancha de sangre de Adolfo Best, Mxico, 1937 (restauracin de la Filmoteca UNAM);
Drcula de George Melford, Estados Unidos,
1929 (restaurada por UCLA Film & Television
Archive); Lmite de Mario Peixoto, con el acompaamiento musical en vivo del Ensamble Cine
Mudo, quien realiz una composicin especial
para esta funcin; Las vias de la ira de John
Ford con una copia proveniente del Harvard
Film Archive; M el maldito de Fritz Lang, copia
del acervo de la Filmoteca UNAM; y La caja de
Pandora, de G. W. Pabst, 1928, restaurada por la
Cinemateca de Bolonia, y con acompaamiento musical de la pianista Deborah Silverer.
Con apoyo de la Embajada de Estados Unidos
en Mxico, la Filmoteca ofrece un espectculo
de Linterna Mgica, a cargo del American Magic Lantern Theater.
La Filmoteca presenta en concierto a la Filarmnica de la UNAM acompaando la exhibicin de la pelcula La nueva Babilonia, que
interpreta por vez primera en Mxico la partitura de Dimitri Shostakovich para este ttulo.
Se exhibe un ciclo de pelculas del director
estadounidense Ernie Gehr, con la presencia
del autor, quien adems imparte una conferencia y realiza una instalacin de videoarte.
Por sus 50 aos en favor de la recuperacin,
conservacin y resguardo de pelculas, el Festival Internacional de Cine de Guadalajara
otorga a la Filmoteca el reconocimiento Mayahuel de Plata, al tiempo que se entrega la
Medalla Filmoteca UNAM al mismo festival
por sus relevantes aportaciones a la cultura
cinematogrfica en su 25 aniversario.
Durante el Festival Internacional de Cine Expresin en Corto en Guanajuato, le es entrega-
m Cartel del seminario Fellini, impartido por Vittorio Boarini,

actividad acadmica organizada por la Filmoteca de la UNAM,
2010.
159
Se concluye la produccin para la edicin en

DVD de la pelcula El automvil gris de Enrique Rosas (1919-1933).
Se recibe la coleccin Julio Tllez con materiales de 1910-1920 de los hermanos Alva;
los materiales filmados por Vicente Corts,
camargrafo del Ejrcito mexicano; el documental sobre la construccin de la Plaza de
Toros Mxico, 1944; 15 ttulos, negativos originales de Rafael Prez Grovas; el negativo
original de la ms reciente pelcula de Felipe
Cazals, Chicogrande e ingresan al acervo 162
ttulos de los negativos de la produccin flmica escolar del CUEC.
Se realizan las exposiciones El tren en el cine y
El cine mexicano en el cartel extranjero.
160
m La nueva Babilonia, cartel del cine-concierto con la Orquesta

Filarmnica de la UNAM. 2010.
da a la Filmoteca de la UNAM la Cruz de Plata,

por su labor de preservacin y difusin de la
cinematografa a lo largo de 50 aos. En el
mismo acto se entrega la Medalla de Plata de
la Filmoteca de la UNAM al bilogo y cineasta Ivn Trujillo, como reconocimiento a su
trayectoria y al impulso dado a la institucin
durante su gestin como director al frente de
la misma.
Se produce el documental La historia en la
mirada, con guin histrico de Carlos Martnez Assad y direccin de Jos Ramn Mikelajuregui, basado en fragmentos de la Revolucin mexicana restaurados digitalmente por
la Filmoteca con el apoyo del INAH.
m Terry Gilliam recibe la medalla de la Filmoteca de la UNAM de

manos de su directora Guadalupe Ferrer.
m CineDebarte ConCiencia, 2010. Cartel.
El premio Jos Rovirosa de este ao al Mejor

Documental Mexicano es para Agua de Tabasco de Adriana Camacho Torres, y el de Mejor Documental Estudiantil para Ro Lerma de
Esteban Arrangoiz, Gastn Andrade y Estibaliz Mrquez.
Conjuntamente con el Instituto de Astronoma de la Universidad y el grupo estudiantil
Nibiru, la Filmoteca organiza el CineDebarte
ConCiencia, que ofrece funciones quincenales a partir del mes de abril en el auditorio del
Instituto de Astronoma.
En el marco del Festival Internacional de Cine
de Morelia, se entreg la medalla de la Filmoteca de la UNAM al realizador Terry Gilliam,
quien posteriormente ofreci una conferencia en el Centro Cultural Universitario.
La presente Cronologa fue elaborada con la participacin de Guadalupe Ferrer Andrade, Carmen
Carrara, Antonia Rojas vila, Vctor Romero Cervantes y el autor. La revisin de contenidos estuvo a
cargo de Jos Manuel Garca Ortega.
m Portada del DVD de la edicin conmemorativa de El automvil

gris (Enrique Rosas, 1919-33) restaurada por la Filmoteca de la
UNAM.
161
162
APNDICE 2
TESTIMONIOS
163
m Cartel ilustrativo sobre el deterioro de la pelcula de acetato de celulosa. Comisin Tcnica de la FIAF, 2002.
Carlos Bonfil
(crtico cinematogrfico)
Saber que existe un resguardo de pelculas que

no es el estrictamente oficial, es reconfortante;
que existe como complemento, suplemento y
alternativa, con otros fines ycaractersticas. Las
funciones de la Filmoteca de la UNAM siempre
han ido ms all de unmero depsito, en cuanto
a consulta, prstamo y dems. Mucho ms amable, flexible y humano de lo esperado.
En lo personal, y en mi papel de profesor de
cine, he debido recurrir a los servicios deapoyo
de la Filmoteca para mis clases, como material didctico, y puedo decir sin margen de error oexageracin que el auxilioproporcionado siempre ha
sido rpido, eficaz y desinteresado. Con respecto
a mi papel deautor y estudioso, la difusin inteligente de los materiales flmicoscon que cuenta
la Filmoteca, tanto en sus salas de cine como en
sus espacios televisivos, ha sido de gran auxilio,
incluso imprescindible. Y en mi papel como investigador, el nmero de horas pasadas en las
salas de consulta de la biblioteca de la Filmoteca no son demasiadas, pero s largas y por cierto
placenteras, pues el acervo bibliogrfico con que
cuenta incluye materiales hoy (me temo, o me
congratulo?) nicos, definitivamente atesorables.
Larga vida a la Filmoteca de la UNAM!
La proliferacin de cineclubes universitarios en

la dcada de los cincuenta despert, en medio de
uno de los periodos ms mediocres de la produccin flmica nacional, el apetito por un cine de
arte y tambin la conciencia de la importancia
de recuperar sistemticamente el patrimonio
flmico mexicano. Haba un modelo ineludible:
la Cinemateca Francesa (primer archivo de imgenes en movimiento en el orbe) creada veinte
aos antes en Pars por el infatigable Henri Langlois; haba tambin en Mxico la labor de difusin del cine de arte y ensayo realizada por el
cine club del Instituto Francs de Amrica Latina
(IFAL), punto de reunin de intelectuales y cinfilos; y en el circuito universitario una cantidad
creciente de cineclubes que retomaban con agilidad y entusiasmo el propsito de difusin cultural. Haba pues una atmsfera favorable para
lanzar a finales de los cincuenta la idea de una
filmoteca universitaria que al margen de modas
e imperativos comerciales difundiera el cine entendido como cultura. A cincuenta aos de su
creacin, la importancia de la Filmoteca de la
UNAM es capital para comprender, entre varias
cosas, los cambios en el gusto cinfilo juvenil, la
urgencia de rescatar y conservar el acervo flmico mediante un largo proceso de digitalizacin
en formatos nuevos ms resistentes y, sobre
todo, la necesidad de defender el cine como una
propuesta eminentemente cultural frente a los
renovados embates de la mercantilizacin y del
diseo neoliberal.
Jorge Ayala Blanco

(crtico, investigador y docente cinematogrfico)
165
166
En lo personal, la Filmoteca ha representado un apoyo invaluable para mi labor periodstica al permitirme acceder a materiales olvidados o desdeados por los sistemas de exhibicin
en la ciudad de Mxico, desde las pelculas de la
poca de oro del cine nacional (ausentes incluso
de instituciones como la Cineteca Nacional, que
debiera difundirlas como parte de su propsito
original), hasta la presentacin de numerosos
ciclos de ese cine anterior a los aos setenta,
presente antes en los llamados cines de repertorio (hoy desaparecidos) en funciones dobles
o triples, y que la televisin lleg a reciclar con
nimo cada vez ms apagado. La proliferacin
del video, el auge de las nuevas tecnologas y la
masificacin de la piratera han conseguido lo
impensable: rescatar para las nuevas generaciones de cinfilos aquel cine por largo tiempo desdeado. Ante este fenmeno, la Filmoteca sigue
siendo para m y para muchos otros cinfilos
una opcin estimulante, y su labor de difusin
cultural debiera ciertamente ser defendida y sobre todo reforzada.
Jos Buil
(realizador, guionista y productor cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM es nada menos que la
memoria de la sociedad mexicana a travs de su
cine; resguarda y protege el pasado registrado
con las cmaras de personas que fueron testigos
de los acontecimientos histricos y cotidianos a
todo lo largo del siglo XX. Al preservarlo, difundirlo y producirlo, la Filmoteca le da al cine de
Mxico su autntica calidad de memoria histrica y de registro emocional de las mentalidades
mediante el lenguaje cinematogrfico. Si alguien
quiere saber cmo era el pas de su infancia, tiene que ir a la Filmoteca, donde hierven los recuerdos, los afectos individuales y colectivos. La
Filmoteca de la UNAMes una institucin contra
la amnesia, en un pas donde la desmemoria es
consigna.
Sin la Filmoteca de la UNAM el cine mexicano sera distinto. Para producir La lnea paterna,
rescatamos en su laboratorio 60 mil pies de materiales caseros filmados por mi abuelo en Papantla, Veracruz, entre 1925 y 1940, en el formato Path Baby en 9.5 mm, que se pasaron a negativo en 35 mm, mediante un blow up realizado
con un ingenioso equipo, nico en el mundo,
que amarraba una Bell & Howell a un proyector
Path. De este rescate extraje los recuerdos que
dieron lugar al largometraje documental que me
permiti evocar el pasado de mi propia familia,
en la infancia y juventud de mi padre, que film
con la misma cmara casera en los aos cincuenta, material que se conserva intacto en las
m La choca, Emilio Fernndez, 1974. Cartel polaco de la coleccin

El cine mexicano en el cartel extranjero.
Armando Casas
(realizador y docente cinematogrfico)
Hace quince aos tuve la oportunidad de realizar
un programa especial que conmemoraba los 35
aos de la Filmoteca de la UNAM. Fue una experiencia extraa para m, porque a pesar de que lo
hice en un contexto difcil personalmente (mi padre acababa de morir) y complicado profesionalmente (el actor principal se declar incapacitado
una noche antes de la primera sesin de trabajo),
result una obra entraable y, me atrevo a decir,
con muy buenos resultados. Tuve la libertad creativa de plantear una sencilla ficcin que contaba
la historia de un hombre al que le gustaba mucho una chica que tena que hacer un documental sobre la Filmoteca. Una serie de referencias
a pelculas emblemticas, nacionales e internacionales, relacionadas con la Filmoteca, permiti
una historia fluida con sentido del humor. Ayud
mucho que el tema (la relevancia de la Filmoteca de la UNAM como institucin que preserva
la memoria audiovisual) permita, sin necesidad
de forzarlo, una amplia gama de emociones que
iban desde la grata sorpresa, por la cantidad y calidad de la obra custodiada, hasta el orgullo por la
labor minuciosa y excepcional que implican sus
restauraciones, pasando por la nostalgia, la curiosidad y el franco entusiasmo. Qu decir de esta
noble institucin que no sea un lugar comn de
apologas bien merecidas? Por lo pronto, necesariamente me corresponde enfatizar que su existencia marc el camino que permiti la creacin
del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC), con el que siempre ha trabajado
bvedas de la Filmoteca. Por lo dems, las tres

pelculas que forman la Triloga de la maldad:
Perfume de violetas (Nadie te oye), Manos libres
(Nadie te habla) y La nia en la piedra (Nadie te
ve), que en cierta forma son producciones independientes, fueron filmadas con la cmara Arri
SR3 de la Filmoteca de la UNAM; es decir, la Filmoteca no slo preserva y difunde, sino tambin
produce y nutre la creacin flmica en Mxico.
167
estrechamente: proporcionando pelculas para

sus clases, servicios de laboratorio en blanco y negro para sus ejercicios, restauracin para su material histrico, becas para las tesis de sus alumnos
y, sobre todo, resguardando su patrimonio flmico y audiovisual, entre innumerables apoyos y
actividades que ambas instituciones realizan de
manera conjunta. El afecto me obliga a no poder
evitar externar que sus dos ltimos directores,
Ivn Trujillo y Guadalupe Ferrer, se encuentran
entre mis mejores amigos. Parafraseando una famosa cancin que utiliza la aficin para referirse
al equipo de futbol de la UNAM, yo podra decir,
con justicia, de la Filmoteca de la UNAM: Cmo
no te voy a querer?
En un futuro cercano, la Filmoteca y el CUEC
debern consolidar su estrecha colaboracin
con una proximidad que rompa las barreras de
la distancia fsica. Instalaciones compartidas?
Quiz, por qu no? A medio siglo de su fundacin se valen hiptesis amables.
168
Jos Felipe Coria

(crtico y docente cinematogrfico)
De qu le sirve al pas contar con una filmoteca?
Muy sencillo, le sirve para preservar su memoria
comn. Para tener, de alguna manera, siempre
asequible ese patrimonio comn que son las
imgenes que nos dieron patria y nos formaron sentimental, emocional e intelectualmente.
Sirve para saber en un futuro cmo fuimos en
el pasado y qu perdimos en el camino. Es una
fuente de conocimiento y el testimonio perenne
de esa inmortalidad que nos resulta asequible:

ver el presente eterno que es cada filme en su
acervo. Significa recordar mi formacin como cinfilo, cuando los cineclubes de la UNAM eran la
vanguardia. Es unpoco de nostalgia lo que esto
implica. Pero, sin duda, siempre representar el
principio de una formacin en el sutil arte de
aprender a ver y vivir el cine.
Jos Daz
(empresario cinematogrfico)
Mis nexos con la Filmoteca de la UNAM comenzaron en los ochenta cuando trabajaba en PelculasNacionales y recib una llamada del gerente del Banco Cinematogrfico, que en ese entonces era el licenciado Salvador Robles Quintero.Al
principio me dijo: usted que sabe dnde se
consiguen las pelculas raras podr conseguir
alguna de Chaplin?.Le dije,djeme investigar
en dnde puedo conseguirla. Pens en la Filmoteca de la UNAM y llam al maestro Manuel
Gonzlez Casanova, fundador de la Filmoteca;l
me contest,dgame qu da y a qu hora; tengo varias pelculas de Chaplin. Le pregunt que
para qu necesitaba esa informacin y me respondi:la pelcula sale con un propio y ya que
la vean regresa de la misma manera a la Filmoteca. De verdad la van a ver en Los Pinos?,me
pregunt y le dije que s; entonces insisti:avseme la fecha.Llam a Salvador Robles Quintero, le pas el recado y desde luego que se puso
furioso; me dijo: creen que el presidente es
pirata?. Le respond, no, no se trata de eso, lo
etc. En pocas palabras, gracias a la Filmoteca de

la UNAM pude en lo personal rescatar los 52 negativos de Orol y la seguridad de que la obra de
este controvertido personaje pueda conservarse
para futuras generaciones. Tambin cabe mencionar que Ivn Trujillo, cuando estuvo al frente
de la FIAF, logr que el idioma espaol fuera considerado uno de losidiomas oficiales de la propia
Federacin, adems del ingls y el francs, claro.
En la actualidad con Lupita Ferrer, una mujer
de cine de toda la vida, al frente de la Direccin
de Actividades Cinematogrficas de la UNAM, la
Filmoteca contina siendo una institucin fundamental para la industria cinematogrfica.
Robert Dickson
(investigador e historiador cinematogrfico)
Creo firmemente que cada pas debera contar
con una filmoteca eficiente. La preservacin de
las pelculas de ficcin, documentales y noticieros
que reflejan y documentan la estructura poltica,
cultural y social de una nacin es esencial. Uno no
esperara entender el presente o el futuro sin
los registros del pasado. Una filmoteca es particularmente valiosa en un pas como Mxico por su
compleja y turbulenta historia.
Personalmente considero que la Filmoteca de
la UNAM ha sido y contina siendo un gran
apoyo para la investigacin del pasado mexicano. Ha sido tambin de incalculable valor en mis
estudios sobre la produccin y distribucin internacional de pelculas. La Filmoteca de la UNAM es
extraordinariamente valiosa para Mxico.
que pasa es que la Filmoteca de la UNAM es una

entidad sumamente cuidadosa de su acervo y si
no es con propio, no hay copia.
A travs de los aos he constatado la importancia de la Direccin General de Actividades Cinematogrficas de la UNAM, de la que depende
la Filmoteca, por la forma profesional con que
manejan los materiales que estn bajo su custodia; pero adems del acervo cinematogrfico
hay otro acervo igualmente importante; es
decir, las personas que han trabajado y trabajan
en ella, como Paco Gaytn, quien lleva 39 aos
como curador y cuyo placer mximo es ganarse
la vida haciendo lo que le gusta, sin duda por ello
consigui que la pelcula Los olvidados quedara
registrada como Memoria del Mundo y seguramente tambin por esoforma parte actualmente
del Comit Mexicano de la Memoria del Mundo;
Francisco Ohem, al frente del acervo desde hace
25 aos; Ximena Perujo, en el rea de Programacin desde hace 18 aos, y seguramente podramos extendernos hablando de cada una de las
personas que laboran en la Filmoteca. Muy especialmente tuve contacto con Ivn Trujillo, con
quien logr una amistad extraordinaria durante
los 18 aos que estuvo al frente de la Filmoteca.
Por cierto, en la poca que adquir los derechos
de las pelculas de Juan Orol, prcticamente me
qued sin nada ya que los negativos se haban
quemado en la Cineteca Nacional; por fortuna,
Ivn tena varios ttulos en la Filmoteca, de los
que finalmente pude obtener copias,adems de
sus buenos oficios para que pudiramos conseguir las copias faltantes endiferentes cinematecas, como las de Pars, Los ngeles, Buenos Aires,
169
Jorge Fons
(director cinematogrfico)
170
La Filmoteca, los archivos flmicos, son el lugar

donde se cuida y preserva la posibilidad de mantener viva la produccin de todos los tiempos
para lograr que estos materiales lleguen a la posteridad. Alguien tiene que encargarse de cuidar
toda la produccin flmica, porque los materiales siempre han sido efmeros, siempre han tenido una duracin finita. Entonces se necesita que
alguien los custodie, los restaure y les otorgue
todas las atenciones y cuidados necesarios para
garantizar que estos materiales perduren y que
nosotros y las generaciones que vienen puedan
tener acceso a esa informacin, a esas expresiones de cultura, a esa historia materializada. Para
m el trabajo de preservacin y de conservacin
es fundamental. Es tan importante como producir las pelculas, porque si no, stas seran pasajeras, se desintegraran y se perderan. Quiero
agradecer a la Filmoteca de la UNAM la Medalla de Plata que me ha otorgado. S que ha sido
forjada con la plata que se recupera por los revelados que se hacen en su laboratorio cinematogrfico, un reconocimiento que tanto valoro,
agradezco y que mucho me honra.
Gustavo Garca
En 1960, Emilio Garca Riera haca un diagnstico tan pesimista como real del conocimiento del
cine: En Mxico no hay una cinemateca a la que
se pueda acudir para ver las pelculas nacionales

que uno quisiera. As, no queda ms remedio que
seguir la pista de cada filme por separado si es
que se desea tener una idea global ms o menos
exacta del desarrollo del cine mexicano. Claro
est que eso no es nada fcil. Por una parte, muchas pelculas han desaparecido, sobre todo las
ms antiguas. Por otra, ya que los poseedores de
las restantes cobran una cantidad determinada
por su proyeccin, se necesitara ser millonario
(y disponer, a la vez, de muchsimo tiempo) para
poder hacer una revisin general de todo el cine
que merece revisarse. (Medio siglo de cine mexicano, Artes de Mxico, nm. 31, vol. VI, 1960).
Casi medio siglo despus, la situacin parecera
diametralmente opuesta: la televisin por cable
tiene canales que transmiten las 24 horas pelculas mexicanas y extranjeras de todas las pocas, el DVD permite el sueo imposible de organizar filmotecas domsticas, la internet es ya
una herramienta de acceso a pelculas de cinematografas emergentes o marginales sin que el
espectador tenga que hacer algo ms que teclear
y usar el ratn. Paradjicamente, la ignorancia
del cine parece mayor que antes.
Y en ese lapso, Mxico ha tenido a la Filmoteca de la UNAM; su mera existencia modific el
espritu de una cultura cinematogrfica que, hasta entonces, no tena asideros y oscilaba entre los
heroicos cineclubes universitarios y las salas de
segunda, tercera y cuarta corridas (los piojitos)
para recuperar los grandes clsicos. Gracias a su
existencia, junto con el Centro Universitario de
Estudios Cinematogrficos, el cine tuvo otro espritu; la simple idea de que Torero, Dos monjes,
Canal 11 se programaban las pelculas de la Filmoteca, una vez a la semana, con comentarios de
Marcela Fernndez Violante, quien no slo era de
lo ms presentable que surgiera hasta entonces
del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos, sino que hablaba con conocimiento de
causa (al menos haba visto las pelculas), algo
que despus parece no ser un requisito. Pero
tambin estaba la Sala Lumire, en la Casa del
Lago; el nico saldo trgico eran los bestiales piquetes de los mosquitos del lago. En ambos espacios se programaba el catlogo de la Filmoteca
y as se poda ver, en una semana, una cantidad
muy sustanciosa de clsicos o material de inters variado, en el mayor desorden; en la Sala Lumire las funciones eran todos los das a las 7 de
la noche, y se poda ver en una semana, La mujer
del puerto, Cortos de la Guerra Civil espaola, Un
hombre en la va, Alexander Nevsky, La diligencia
y El brazo fuerte.
La Filmoteca me surti de sus clsicos cuando impart los cursos de historia del cine mexicano a los alumnos de primer ingreso del CUEC
durante 10 aos, lo mismo que en mis clases en
la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales. La
abismal ignorancia que los nuevos aspirantes
a cineastas tienen de sus races cinematogrficas mexicanas y mundiales, me dejan clara la
importancia de lo que, en su momento, pareca
una obviedad, cmo filmar a tu pas, cmo entender al cine como arte y como manifestacin
de tu ser social sin las referencias de los grandes
maestros del pasado?
La Filmoteca public un libro a medias mo
(El cine mexicano a travs de la crtica, con Da-
All en el Rancho Grande y Santa fueran materia

de resguardo universitario, de consulta acadmica, impuso una lectura nueva al quehacer cinematogrfico; la euforia por el medio que se vivi
en los sesenta y los setenta, refrendada por libros
como La aventura del cine mexicano de Ayala
Blanco y la primera, lujosa edicin de Historia
documental del cine mexicano de Garca Riera,
tienen sus bases en la Filmoteca.
La institucin ha sido un smbolo en muchos sentidos: fsicamente, no pudo ser ms
precaria durante aos. Cuando entr a trabajar
en ella, hacia 1977, las bvedas que custodiaban
sus tesoros, eran unas oficinas habilitadas en los
altos de una gasolinera de Insurgentes y Yucatn, en la colonia Roma, con un transformador
mal instalado en un poste que se balanceaba peligrosamente hacia el local cada vez que soplaba
el viento. Luego el acervo emigr a unas casas
de clase media de Copilco, antes de tener un espacio ms adecuado, aunque no el definitivo, en
San Ildefonso, cuando la Prepa 1 desapareci y
la Direccin General de Preparatoria se cambi a
la colonia Del Valle. Pero sin ella, la conservacin
y difusin de las obras de Welles, Eisenstein, De
Fuentes, Boytler, Clair, Griffith, Pudovkin, Lang y
Chaplin, por citar slo algunos de los indispensables, no se hubiera dado en salones de clases, auditorios mal habilitados en todo el pas, llevando
la buena nueva del cine como arte, como necesidad del alma humana.
Hubo un tiempo, cuando mi cinefilia se empez a sistematizar all en la preparatoria (19701973), en que depend de la Filmoteca sin saberlo, gracias a dos espacios ahora perdidos; en el
171
vid R. Maciel), que est lejos de expresar lo que

pienso del asunto (consejo a los principiantes y
a los desesperados: nunca hagan un libro compartido). Con sus colaboradores tengo siempre
una relacin esplndida; muchos han sido mis
compaeros de trabajo, otros mis alumnos; con
sus autoridades siempre ha habido una distancia helada pero cordial, y durante ms de 30
aos he sido su beneficiario desde la butaca, que
es lo importante. Slo pido que siga siendo el
principal archivo cinematogrfico del pas, que
su labor de restauracin del cine antiguo sea reconocida y requerida por otros pases cada ao,
que crea en el pasado y el presente del cine de
manera gloriosa, como lo hacemos los espectadores. se es el dilogo donde se encuentran el
corazn del cine y el nuestro.
172
Sergio Garca
(realizador cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM y yo
Todo comenz una tarde de julio de 1979 en la
cafetera de la antigua librera Gandhi, donde
asisti el maestro Manuel Gonzlez Casanova
a una de las funciones de mi documental La venida del Papa; casi no asisti pblico y eso dio
margen para que el maestro me solicitara una
copia del libro Hacia el cuarto cine y me invitara
a conocer las instalaciones de la Filmoteca, que
entonces estaba en Copilco y donde posteriormente le entregu un ejemplar del libro. A mediados de 1980, como director del Foro Tlalpan,
solicit el prstamo de pelculas, y durante toda
la dcada nos prestaron de manera gratuita dos

pelculas por semana para ser exhibidas en la
sala del Foro; de mediados de los ochenta a principios de los noventa, el prstamo aument a
tres, pues las utilizaba para mis talleres de cine
en el museo Carrillo Gil y en la Sogem.
A la Filmoteca tambin le debo la edicin
en DVD de mi pelcula Un toke de roc en la serie
Cine Independiente Mexicano, que incluy algunos otros cortometrajes. La Filmoteca tambin ha
organizado ciclos de mis trabajos y me ha permitido estrenar y difundir varios de ellos en sus salas. Finalmente, la Filmoteca colabor de manera
muy importante para la finalizacin de mi ltimo
documental El Cantar de los Cantores. Y guarda en
su vientre casi la totalidad de mis criaturas.
Everardo Gonzlez
Siempre es importante preservar la memoria en
cualquier pas; por eso creo que la Filmoteca es el
acervo de la memoria mexicana ms importante
del nuestro, el mejor lugar para reconocernos en el
pasado. Hacen falta ms espacios como ste, que
ofrezcan a la gente parte de su propio patrimonio.
La Filmoteca ha sido para m uno de los centros ms importantes para construir mi oficio;
sin ella habra sido imposible que yo siquiera me
planteara los proyectos y los temas que me obsesionan. Un acervo como el de la Filmoteca me
reafirma el poder de la cinematografa sobre el
resto de las artes, entrar y salir de diferentes universos, viajar en el tiempo; escuchar y observar
el pasado es un privilegio que la Filmoteca me

ha ofrecido generosamente.
Alfredo Joskowicz
(director y docente cinematogrfico)
m Enamorada, Emilio Fernndez, 1946. Cartel estadounidense.
tra cultura cinematogrfica, al tener la oportunidad de ver proyectadas algunas de las pelculas
de los grandes directores nacionales e internacionales. Mi agradecimiento personal reside en
que la Filmoteca ha salvaguardado los negativos y las copias de mis cortos estudiantiles y de
mis primeros largometrajes. Tambin porque
Creo que el da en que ms valoramos la existencia de la Filmoteca de la UNAM fue el 24 de

marzo de 1982, porque en esa fecha, despus de
una tremenda explosin, se incendi la Cineteca
Nacional, construida en la esquina de Calzada de
Tlalpan y Ro Churubusco, inaugurada en 1974.
Se quemaron todos los materiales cinematogrficos que la Cineteca tena en sus bvedas bajo
resguardo. Ante la dimensin de la catstrofe y
la lamentable prdida de vidas humanas nunca se supo exactamente el nmero, porque la
explosin y el fuego alcanzaron la sala principal,
llena de espectadores que asistan a la proyeccin de la pelcula La tierra de la gran promesa,
de Andrzej Wajda quienes vimos durante los
das siguientes las tristes ruinas en que se convirti el edificio de la Cineteca, y las cenizas de
miles de pies de pelcula, pensamos, con algn
alivio, que por lo menos una buena parte de la
memoria flmica del pas estaba a salvo gracias a
la existencia de la Filmoteca de la UNAM.
Antes de la era del video y el DVD, el acervo de la Filmoteca fue la fuente principal de la
que se nutrieron durante muchos aos los cineclubes universitarios. Y para los estudiantes y
profesores del Centro Universitario de Estudios
Cinematogrficos (CUEC), constitua una de las
muy escasas posibilidades de enriquecer nues-
173
en aos recientes, remasteriz e incorpor a la

coleccin de Cine Independiente Mexicano de
la Filmoteca de la UNAM, que se distribuye en
DVD, mis largometrajes El cambio y Crates, dndoles as a esas pelculas, filmadas a principios
de los aos setenta, la oportunidad de no quedar
en el olvido.
174
Juan Felipe Leal

Durante sus primeros 15 aos de existencia la
Filmoteca de la UNAM funcion como la nica
cinemateca del pas. Rescat, clasific, restaur
y preserv en sus bvedas algunas de las obras
cinematogrficas ms destacadas de Mxico y
el mundo. Tambin impuls el movimiento de
los cineclubes, dentro y fuera del campus de
Ciudad Universitaria y acogi a las corrientes cinematogrficas de vanguardia de Italia, Francia,
Reino Unido, Suecia, Japn, Cuba, Brasil y Argentina, regularmente excluidas de los circuitos
comerciales.
En 1974 se estableci la Cineteca Nacional y en el curso de pocos aos surgieron otros
archivos flmicos en el territorio nacional. La
Filmoteca de la UNAM estimul y apoy dicho
florecimiento, y redobl sus funciones de intercambio, prstamo y alquiler de material flmico. Con el correr de los aos se adicionaron
al Saln Fsforo otras salas de proyeccin: Casa
del Lago, Museo del Chopo, Jos Revueltas, Julio Bracho, Casa del Libro y Casa de las Humanidades. Adems, la Filmoteca de la UNAM
incursion en la programacin de algunas de

las salas de los modernos conglomerados comerciales. Tambin cre un videoclub, integrado por una seleccin especial de pelculas
en formato BETA y VHS, primero, y en formato
DVD, despus. La era digital, con la consecuente revolucin del universo de la informacin y
la comunicacin, impone a la Filmoteca de la
UNAM la necesidad de reflexionar sobre sus
funciones sustantivas y redefinirlas.
El acervo de la Filmoteca se ha constituido con los fondos flmicos que ha adquirido la
UNAM a lo largo de dcadas. Uno de los ms
importantes es el del seor Edmundo Gabilondo
Mangino, que consta de aproximadamente 250
rollos de los hermanos Alva, 500 de comedias estadounidenses y francesas rodadas entre 1900
y 1914, y de 23 largometrajes italianos protagonizados por reconocidas divas; adems de cinco
mil rollos de la extinta Compaa Imperial Cinematogrfica, empresa distribuidora de pelculas
europeas y explotadora del Cinema Imperial,
antiguo Teatro Coln. El fondo de los hermanos
Alva estaba en condiciones de autntico deterioro y la Filmoteca hubo de dedicar un tiempo considerable a su clasificacin y restauracin. Los
materiales estaban desordenados, mutilados, y
eran en realidad fragmentos de vistas. Slo por
excepcin haba tramos ms o menos largos de
esas pelculas verdaderamente cortas, que no
pasaban de los dos minutos de duracin.
En 1981 el maestro Manuel Gonzlez Casanova, director de la Filmoteca de la UNAM, nos
invit a Ral Trejo Delabre, a Jos Woldenberg y
a m a colaborar en la identificacin y clasifica-
Andrs de Luna
(escritor y crtico cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM es una referencia indispensable. Tan es as que a mediados de los aos
ochenta, las tesis relacionadas con el cine mexicano eran de carcter hemerogrfico. Se buscaban los datos y se consultaban las referencias de
los filmes en peridicos y revistas, lo cual empobreca las investigaciones de manera sustancial.
Era un ejercicio viciado y vicario que eliminaba el
comentario directo que surga de la epidermis de
los materiales, por lo regular poco serios y con visiones sesgadas sobre tal o cual pelcula. Por ello,
una de las luchas que se dieron en la Facultad de
Ciencias Polticas de la Universidad, y en especial

en la licenciatura de Ciencias de la Comunicacin, fue la insistencia en que los alumnos deban ir a las fuentes para hacer de las pelculas
documentos. Uno de los ejemplos que ahora, con
la perspectiva que dan los aos puede anotarse,
fue el trabajo excepcional de Francisco Martn
Peredo con su tesis sobre Alejandro Galindo. Al
principio la investigacin se basaba en los ms
conocidos materiales del realizador de Campen
sin corona. Largas conversaciones llevaron al entonces estudiante a cambiar el proyecto y hacer
una investigacin envidiable en torno a la filmografa completa del cineasta. La propuesta era
casi utpica en un pas de materiales dispersos.
Una de las formas de concretar la labor fue recurrir a la Filmoteca de la UNAM, en donde aparecieron una buena cantidad de filmes de Galindo,
que luego se completaran con otros archivos flmicos. Luego de eso, fueron incontables las tesis
que tuvieron un aliado esencial en la Filmoteca.
En mi caso particular puedo decir que el Cinematgrafo del Chopo, la sala Fsforo y las dos
salas de Centro Cultural Universitario fueron
puntales en mi calidad de cinfilo. Tengo presente la funcin en uno de estos recintos del sur de
la ciudad, en que se exhibi El cocinero, el ladrn,
su esposa y su amante de Peter Greenaway, que
caus azoro y disgusto al fotgrafo suizo Tony
Kuhn. Por mi parte estaba deslumbrado por la
esttica y las capacidades expresivas del realizador britnico; en cambio, Kuhn hablaba de fascismo y haca otras acusaciones ms. Todo eso
le daba un sabor especial al ejercicio de ver cine.
Tambin quedan en mi memoria las revelacio-
cin cronolgica de esas invaluables imgenes,

cosa que hicimos. Adems, yo me encargu de
elaborar una relacin de los acontecimientos
poltico-militares ms relevantes producidos en
Mxico entre 1904 y 1929; Ral Trejo Delabre, de
confeccionar una cronologa de los hechos polticos y culturales ms destacados en el mismo
lapso, y Jos Woldenberg, quien haba realizado
estudios en el CUEC, de agrupar las imgenes de
los hermanos Alva en una veintena de cuadros
temticos. Este primer acercamiento a los materiales flmicos de la Revolucin mexicana me
motiv a emprender una investigacin en la que
colabor Aleksandra Jablonska, que concluy con
la publicacin de un cuadernillo titulado La Revolucin mexicana en el cine nacional. Filmografa 1911-1917, Mxico, Universidad Pedaggica
Nacional, 1991.
175
nes entusiastas del bilogo Ivn Trujillo, durante

su periodo como director, cuando se descubri
en la Filmoteca otro final de Los olvidados de Luis
Buuel. Fragmento que tiempo despus se exhibira en la UAM-Xochimilco para deleite y sorpresa de la comunidad de dicha institucin. Por
todo esto, vaya mi gratitud para con la Filmoteca
de la Universidad.
176
Fernando Macotela
(crtico cinematogrfico y promotor cultural)
Me parece ocioso afirmar que un pueblo necesita conocer su historia. Pero conocerla cabalmente implica no slo aprender nombres y fechas y
deificar y condenar figuras, prctica tan generalizada durante tanto tiempo en la enseanza. Es
evidente que se necesita el anlisis, el anlisis
de todos los elementos que integran la sociedad
y su vida. Cualquier historiador sabe esto, pero
no necesariamente todos los individuos que integran una nacin. Historia es tambin memoria, y los museos, los archivos, por fortuna cada
vez ms cuidados y ms numerosos, se cuentan
entre los mejores instrumentos para hacer tal
anlisis. Son armas de la memoria. Si cualquier
edificio u objeto puede ayudarnos a entender
nuestro pasado y con ello nuestro presente y
nuestro futuro qu decir de las imgenes que
nos representan? Y qu decir de las imgenes en
movimiento, una de las reconstrucciones ms
precisas con que contamos y a las que podemos
aspirar. La Filmoteca de la UNAM fue tal vez el
primer archivo organizado de imgenes en mo-
vimiento que se dispuso a resguardar cualquier

material flmico que existiera en Mxico. Los haba privados y especializados, pero ste se abri
a todas las posibilidades. Y tal como lo dictan las
normas internacionales ha llevado a cabo labores de rescate, restauracin y difusin. Cuntas
cosas hemos podido conocer los universitarios, y
los mexicanos en general, gracias a la Filmoteca?
Sera imposible saber todo lo que todos hemos
aprendido, pero es mucho. Y el archivo sigue all:
crece, investiga, descubre, ofrece, difunde. Custodia partes de nuestra historia y de nuestra memoria. Orgullosa parte de la Universidad Nacional, ayuda a sta en las ms altas obligaciones
que la institucin tiene con el pas: la enseanza, la investigacin y la difusin de la cultura.
Mi caso algo tiene de atpico: interesado
desde siempre en el cine y habiendo trabajado
ms de 20 aos para l, mi relacin con la Filmoteca de la UNAM es seguramente ms estrecha
que la de una mayora de personas. He conocido a todos sus directores, y supongo que a casi
todos sus investigadores y colaboradores; he podido aprender tanto del contenido de su acervo
como de los muchos libros que ha producido;
tengo ediciones hechas hace casi medio siglo
por la seccin de Actividades Cinematogrficas
cuna de la actual Filmoteca. En muchos sentidos,
he estado cerca de la Filmoteca prcticamente
desde que naci; he tenido el gusto de colaborar
con ella desde dentro y desde instituciones hermanas a ella. Puedo decir, como muchos otros,
que la Filmoteca de la UNAM contribuy a mi
formacin profesional, social y cultural. Quienes
amamos el cine y nos hemos dedicado a l, ms
Eugenia Meyer
(investigadora e historiadora)
Considero a la Filmoteca de la UNAM como una
de las instituciones fundamentales en la generacin, preservacin y conservacin de la cultura
flmica de Mxico, as como de la creada en otros
contextos y otros pases del mundo. De hecho,
sus acervos son significativos y de gran utilidad
para la docencia, investigacin y difusin de la
cinematografa.
Tradicionalmente la Filmoteca de nuestra
Universidad ha contribuido a la formacin de
muchas generaciones de cineastas y especialistas en comunicacin y ciencias sociales. En su
seno se han desarrollado infinidad de actividades, tanto de investigacin como de difusin en
torno a la vida social, econmica y cultural, as
como a la cotidianidad.
En lo personal, abocada a la bsqueda de
nuevas fuentes para una nueva historia, he insistido en analizar e interpretar los usos cinemticos de la historia. Asimismo, desde hace aos
he impartido innumerables cursos en el seminario Historia del siglo XX: sociedad y cultura,
como parte del posgrado en historia de la Facultad de Filosofa y Letras; en dicho seminario, la
materia sustantiva de los procesos, tanto hermenuticos como heursticos, han sido las pelculas. En todos los casos he recurrido al apoyo
de la Filmoteca a fin de integrar mi programa de
proyeccin de filmes. Como es lgico suponer, ha

habido ocasiones en que la Filmoteca no cuenta
con algunos de los filmes que he solicitado.Sin
embargo, invariablemente he recibido un trato
y un servicio impecables, procurndome el material requerido, lo cual me ha permitido llevar a
buen trmino mis cursos.
La misin y la labor de la Filmoteca me parecen de tal importancia que, aos atrs, con la
anuencia de mi padre, Gregorio Walerstein, entregamos en comodato el acervo ntegro de todas sus pelculas y tiempo despus procedimos
a la conformacin del Fondo Cinematogrfico
Gregorio Walerstein, que existe en la propia Filmoteca. A fin de preservar, proteger y salvaguardar dicho material cinematogrfico, entregamos
a la Fundacin UNAM los recursos necesarios
para llevar a buen trmino dicho propsito. Ms
an, a partir de la entrega antes mencionada,
hemos promovido acciones similares entre los
productores mexicanos, con lo cual seguramente los acervos flmicos de la Filmoteca se han enriquecido.
ngel Miquel
Una de las necesidades que una filmoteca satisface es la de resguardar la memoria de una
nacin registrada en imgenes en movimiento. Se trata de un registro que no es similar a
otros, como los de las fotografas o las noticias
en los diarios, sino que tiene una especificidad
que lo hace insustituible. Esa especificidad es,
o menos tiempo, no seramos lo que somos si la

Filmoteca no existiera.
177
178
en el caso de los documentales, la reproduccin visual de distintos aspectos de la vida tal

como son percibidos en un momento determinado, y, en el caso de las pelculas de ficcin,
la expresin de los gneros y periodos de un
medio narrativo que en ocasiones llega a la
altura de un arte. En los dos casos se trata de
manifestaciones vivas de la cultura de un pas,
que expresan de muy diversas formas las relaciones reales, imaginarias o simblicas entre
los estratos que lo conforman. Al conservar la
memoria de estas manifestaciones una filmoteca permite, entre otras cosas, la realizacin
de investigaciones que establezcan los vnculos
especficos que definen, a travs de los aos, lo
que es y lo que no es una nacin en trminos
de imgenes en movimiento.
En ese sentido me parecen de la mayor importancia para Mxico las tareas de bsqueda,
conservacin, restauracin y divulgacin que
realiza desde hace cinco dcadas la Filmoteca de
la UNAM. Es indudable que sin los servicios que
ofrece esta institucin pblica la historia de la
cultura en Mxico sera mucho ms difcil de hacer, considerando, adems, que los materiales resguardados en ella son con frecuencia copias nicas e irremplazables. En particular, he utilizado
con gran provecho varios de sus acervos; he consultado libros o revistas, stills y fotografas de estudio, as como pelculas antiguas en proyeccin
directa o en copia digital. Algunos de mis textos
han aparecido en las publicaciones de la Filmoteca. En todos los casos, los trabajadores de sus
distintos departamentos se han caracterizado
por su disposicin, eficiencia y amabilidad.
Carlos Monsivis
(escritor)
La institucionalizacin de los cineclubes
En 1959 la prctica de los cineclubes haba cuajado. Ya se consideraba al cine como una actividad cultural que a una minora le importaba,
y haba que institucionalizar para salir del azar
de lo que deparaban los cineclubes. Y a Manuel
Gonzlez Casanova se le ocurri, con el apoyo
de Difusin Cultural, crear la Filmoteca. La idea
fue muy afortunada, y al principio en rigor no era
ms que la institucionalizacin de los cineclubes, pero fue cuajando y se fue convirtiendo en
una fuerza que prestigiaba el gusto por el cine
y daba la oportunidad de crear un acervo. Los
primeros cinfilos fueron necesariamente estudiantes, porque como siempre los estudiantes
fueron vanguardia del gusto. En aquel tiempo,
con la dificultad de conseguir pelculas, la Filmoteca iba acentuando el gusto tanto por una parte
del cine mexicano como por los clsicos.
La Filmoteca del cinfilo
Para m la Filmoteca no tuvo una importancia directa porque yo no era investigador. Los investigadores vienen despus. Al principio es un asunto de cinfilos. Los investigadores surgen cuando
queda claro que el cine es de una importancia
categrica. No como ahora, pero hace 30 aos
ya se vea que no se poda prescindir del cine en
ninguna revisin cultural, y cobraba una importancia creciente, que con el DVD se volvi asunto irrefutable. As que tena importancia para
m como cinfilo, como lo tenan los cineclubes,
Preservacin del patrimonio flmico y promocin

de la cultura
Para la conservacin del acervo flmico la Filmoteca me parece esencial, aunque no encuentro
que se le conceda la importancia debida. Si la Cineteca Nacional es al mismo tiempo una institucin cultural y una pasarela de xitos, la Filmoteca s se ha concentrado en promover el cine de
calidad. Encuentro que sin tener la fuerza econmica que pese a todo tiene la Cineteca, la Filmoteca ha sido ejemplar en muchas tareas, en los
ciclos, en el inters por la recuperacin del viejo
cine mexicano, en la edicin de ttulos en DVD, y
esto es algo en lo que la Cineteca ha fallado. Creo
que por una cosa u otra, la Filmoteca no tiene el
crdito que merece. En parte, supongo, porque
el tipo de cultura flmica que ah se promueve
es algo en lo que no se ha adentrado todava. Es
una cultura muy minoritaria. Tambin estn las
dificultades de acceso en San Ildefonso. Pero a
esta distancia, la iniciativa de Gonzlez Casanova fue tan feliz que perdura y se ha convertido
en la necesidad de los investigadores.
los mismos errores. Una filmoteca permite conocer visiones y concepciones que a lo largo del
ltimo siglo han tenido los seres humanos del
mundo y de s mismos, del presente que les toc
vivir y de las herencias que recibieron en todos
los rdenes. En el cine, como en ninguna otra
manifestacin esttica, se reflejan avances y retrocesos, mudanzas en los ms diversos campos,
logrosde la sociedad y vergenzas individuales
y colectivas. Es, en suma,el retrato de nosotros y
nuestro desarrollo, el reflejo de nuestras potencialidades y nuestras limitaciones.
Humberto Musacchio
(escritor y periodista)
Una sociedadnecesita cultivar sumemoria por
varias razones. La principal sera para no caer en
m Cartas marcadas, Ren Cardona, 1947. Cartel.
pero no como investigador porque esa especie

era nueva y existan unos cuantos. Emilio Garca
Riera, Gabriel Ramrez, Jorge Ayala Blanco, eran
los investigadores, los dems ramos cinfilos.
179
La Filmoteca de la UNAM es como las bibliotecas de nuestra casa de estudios. No voy diariamente a ellas ni les doy todo el usoque debera,
pero ah estn cuando las necesito.
180
Francisco Peredo
(investigador y docente cinematogrfico)
A la sociedad mexicana le sirve que la nacin
cuente con una filmoteca, porque la preservacin, el rescate, la restauracin, la difusin, etc.,
de productos culturales como el cine hace posible el fortalecimiento cultural de esa sociedad
(por el conocimiento de las diversas expresiones
culturales-nacionales que se pueden conocer a
travs del cine mundial). En particular, cuando
se trata del cine propio, de un cine nacional, se
propicia en esa misma sociedad el respeto, el
apego, el conocimiento de la historia cultural
propia, la caracterologa y la idiosincrasia de esa
sociedad, as como sus caractersticas en las diversas etapas histricas y las sucesivas transformaciones que ocurren, paulatinamente o en
momentos coyunturales de una historia nacional. El cine es un medio constitutivo de las identidades nacionales contemporneas. El cine es
una representacin que construimos para nosotros mismos, y es nuestra carta de presentacin
frente a las dems sociedades del mundo en el
que convivimos con todos. Por lo tanto es til, y
es una necesidad, la existencia de instituciones
como la Filmoteca de la UNAM, porque todos
los archivos, y los audiovisuales ahora ms que
nunca, son parte sustancial de la cultura de los
pueblos y son, a la vez, fuentes fundamentales

de informacin para investigadores, estudiantes, profesionales de la comunicacin, etc. En ltima instancia, pero no menos importante, una
filmoteca estimula tambin el conocimiento de
la cultura propia para toda la sociedad; la creacin de conocimiento nuevo, por los profesionales de la investigacin y la docencia, y una parte
sustancial de la vida de los individuos y los grupos sociales: el placer ldico de mirar hacia el pasado, de recrear y mantener viva la memoria de
nuestros mitos culturales, el placer de recrear y
nutrir el gusto por lo propio (msica, folclor, tradiciones, valores, creencias) y el gusto por conocerlo y maravillarse al advertir las formas en que
se ha transformado y nos ha constituido como
individuos y como sociedad a travs del tiempo.
La Filmoteca de la UNAM significa para m
una de las bases fundamentales de lo que ahora
soy como investigador y profesor y siempre ha
hecho algo por m, institucionalmente, y en lo
particular sus integrantes a travs del tiempo.
Me recuerdo como recin egresado de la licenciatura en Ciencias de la Comunicacin, cuando
llegu con una carta de mi centro de estudios en
la que se me presentaba ante la institucin, con
la solicitud de que se me apoyara para hacer mi
tesis de licenciatura. Era director Carlos Gonzlez Morantes, quien me sugiri entrevistarme
con Carlos Narro Robles, quien a su vez acogi
con gran entusiasmo mi proyecto y me dio el
apoyo, mismo que con el tiempo recib de todos
en esa gran institucin, y sigo recibiendo hasta
la fecha. En la memoria tengo algunos nombres
(y me disculpo por las fallas al recordar), pero
siempre he agradecido y agradecer la ayuda recibida de colegas queridos como los ya mencionados, adems de Nahum Calleros, Antonia Rojas, Alicia Ortiz, Moiss Jimnez, Ximena Perujo,
Ana del Carmen Alverdi, Jaime Tello, Francisco
Gaytn, Jos Antonio Valencia, Francisco Ohem,
Xchitl Garca y, en general, de todos aquellos
con los que form parte de la banda de los filmotecos. Pese a los cambios institucionales, a la
rotacin de personal, al cambio de directivos, de
instalaciones, de programas de accin, tengo la
certeza de que los investigadores, profesores y
estudiantes del pas contamos con una institucin cultural de gran importancia, de gran significacin histrica y social, y esto no nicamente
para las comunidades universitarias, sino para
toda la sociedad.
do y difusin del patrimonio artstico, cultural y

documental no es necesariamente un ejemplo a
seguir.
Por otro lado, para m la Filmoteca de la
UNAM ha sido, es y ser una fuente de placer
y de muy arduo trabajo, pues durante muchos
aos he sido, como se me denomin oficialmente en el Festival de Cine de Valparaso, colaborador externo de la Filmoteca de la UNAM; en este
sentido, la he representado en festivales internacionales; he montado exposiciones, dado conferencias, publicado libros; dirijo un festival de
cine; he realizado antologas flmicas, celebrado
homenajes a quienes hicieron y hacen nuestro
cine; he conseguido donaciones y, fundamentalmente, he sido feliz porque con y por ella he realizado plenamente mi vocacin de cinfilo.
Qu es la Filmoteca de la UNAM?
Como todo archivo flmico que se precie de serlo, la Filmoteca es una institucin cultural que
cumple las funciones de rescate, acopio, restauracin, preservacin y difusin del material
cinematogrfico nacional en este caso fundamentalmente mexicano; y, en efecto, desde
hace cincuenta aos en que fue fundada por ese
humanista que es Manuel Gonzlez Casanova,
la institucin ha realizado cumplidamente tales
funciones en un pas como el nuestro donde desgraciadamente el acopio, preservacin, resguar-
m Gran casino, Luis Buuel, 1946. Primer filme mexicano del

director aragons. Fotomontaje.
David Ramn
(crtico, investigador e historiador cinematogrfico)
181
Jos Romay
(productor cinematogrfico)
La Filmoteca de la UNAM representa la historia de nuestro cine desde los primeros intentos,
pasado que no merece la pena repetir, pero s
aprender. Gracias al inters de la Filmoteca, he
podido recuperar sonidos originales de pelculas
que son imprescindibles para nuestra trayectoria cinematogrfica como Santa de 1931, Dos
monjes, etc.
182
Alfonso Rosas Priego

(productor cinematogrfico)
Para la sociedad mexicana es muy importante
que el pas cuente con la Filmoteca de la UNAM
porque resguarda y preserva las pelculas que la
industria cinematogrfica mexicana ha producido a travs de los aos, logrando la conservacin de estos importantes materiales. Durante
50 aos la Filmoteca le ha servido de muchas
maneras al cine mexicano. Para nuestro pas es
un privilegio contar con ella. Otro hecho significativo es el que cuente con una muy completa
pgina web gratuita, la cual es frecuentemente
consultada por miles de personas. Para su servidor, la Filmoteca es muy significativa ya que
me da la seguridad de que las pelculas que han
producido mis compaas, a lo largo de 66 aos,
se encuentren en lugar seguro, con las condiciones de temperatura e higiene necesarias para su
conveniente conservacin para el futuro. La relacin que hemos tenido a lo largo de los aos
con sus directores, funcionarios y trabajadores,

ha sido amistosa y respetuosa. Para las personas
que trabajan en ella, no tengo ms que agradecimiento y reconocimiento.
Francesco Taboada Tabone

En 1998 comenc a entrevistar a los veteranos
del legendario Ejrcito Libertador del Sur y de
la heroica Divisin del Norte para realizar dos
pelculas documentales: Los ltimos zapatistas
y Pancho Villa, la Revolucin no ha terminado.
Busqu en la Filmoteca las imgenes de Zapata
y Villa, caudillos eternos de una revolucin que
no termina. Las proyect en los pueblos para
que los veteranos las observaran. Dos imgenes atraparon el inters de los campesinos: la
de Emiliano Zapata, montado sobre su caballo y
la entrada de ambos revolucionarios a la ciudad
de Mxico. Repetamos constantemente la imagen en cmara lenta y un silencio respetuoso se
apoderaba del lugar. Como si un evento de origen mtico se llevara a cabo nuevamente y con
slo verlo se refrendara un pacto original. Sobra
decir que este mismo respeto no figuraba en las
imgenes de Porfirio Daz, Madero, Carranza y
Obregn, quienes incluso reciban rechiflas. La
fuerza que estas dos imgenes cinematogrficas
produjeron en estas audiencias rurales, me impuls para que fueran parte de ambas pelculas.
Las utilic tal como se produjo la experiencia, en
silencio y con el respeto de quien ve y siente una
revolucin que vuelve a empezar. Coment con
La rosa blanca, Roberto Gavaldn, 1961. Cartel polaco l

de la coleccin El cine mexicano en el cartel extranjero.
Luis Tovar
La utilidad de una filmoteca para la sociedad mexicana es directamente proporcional a la importancia innegable de contar, en tanto que nacin,
con una memoria histrica sin cuya existencia,
revisin y estudio permanente, como grupo humano estaramos condenados al desconocimiento parcial de nosotros mismos y, por ende, a la repeticin de buen nmero de errores del pasado.
La memoria histrica visual, en su vertiente flmica, le sirve a la sociedad de la que emana en la
medida en que en dicho registro le es posible verse retratada, conocerse y cotejarse. En ese sentido, una filmoteca constituye al mismo tiempo la
entidad, el espacio y el esfuerzo sostenido, consistente y sistemtico, por preservar un acervo
cultural en ausencia del cual padeceramos una
carencia de enormes dimensiones.
los directivos de la Filmoteca nuestro compromiso de incluir estas imgenes en ambas pelculas
y nos apoyaron, pues adems ramos estudiantes de la maestra en Estudios Mesoamericanos
en la Facultad de Filosofa y Letras. Ambas pelculas obtuvieron ms de veinte reconocimientos
internacionales y son considerados los primeros
filmes de temtica revolucionaria del siglo XXI.
Los pueblos de tradicin visual, como el
nuestro, siempre necesitan estar en contacto con
su historia a travs de imgenes; cdices, altos y
bajos relieves, escultura, alfarera, muralismo y
cinematografa son patrimonio de quienes compartimos este territorio y entendemos el mundo
desde el espacio y tiempo mesoamericano. Es
por eso que con facilidad se desarroll en nuestro pas una intensa tradicin cinematogrfica
que afortunadamente se encuentra celosamente
guardada, pero tambin difundida, por la Filmoteca de la UNAM. La Universidad como garante
de nuestra riqueza flmica nos deja dormir tranquilos en el conocimiento de una herencia preservada, pues la autonoma inherente a nuestra
institucin la aleja de la corrupcin y antinacionalismo que corresponde al gobierno del Mxico
actual. Gracias a la Filmoteca los mexicanos y el
pueblo latinoamericano podemos disfrutar de
una identidad visual.
183
184
Para m la Filmoteca de la UNAM tiene un

doble significado: uno de carcter profesional,
en tanto que ejerzo la crtica cinematogrfica, en
virtud de lo cual la existencia misma del acervo
contenido en la Filmoteca, as como las actividades que sta despliega cotidianamente, constituyen una fuente de informacin insustituible.
El otro significado, en mi opinin de relevancia al
menos equivalente al anterior, es de tipo social,
es decir en mi carcter de espectador y cinfilo,
pues como tal disfruto de la posibilidad de acceder a contenidos de la memoria histrica visual
a la que aludo en la primera aseveracin. En otro
sentido, ms amplio, la Filmoteca de la UNAM
significa para m, como ciudadano mexicano y
como universitario, el orgullo genuino de contar
con una institucin de excelencia en el mbito
de la cultura, especficamente en el campo de la
cinematografa.
m Los das del amor, Alberto Isaac, 1972. Cartel polaco de la coleccin El cartel mexicano en el cine extranjero.
Eduardo de la Vega Alfaro

(investigador cinematogrfico)
Si partimos de la idea de que el cine es el medio
y el arte ms vinculado a los cambios tecnolgicos y de mentalidades ocurridos en el siglo XX, la
importancia de que un pas como Mxico cuente
con una filmoteca resulta indiscutible. Ms an
si se considera que durante los cuarenta y cincuenta la industria flmica mexicana fue (aparte
de Hollywood) la ms poderosa e influyente en
el mundo de habla hispana. De ah la importancia de investigar, rescatar, preservar y difundir
las imgenes producidas y vistas en territorio
mexicano desde la llegada misma de los aparatos que permitieron el desarrollo del espectculo flmico hasta nuestros das. El tal sentido, la
labor de la Filmoteca de la UNAM puede y debe
considerarse como un elemento indispensable
en la preservacin y difusin de nuestra cultura
cinematogrfica y audiovisual, que a la fecha, y a
pesar de muchas adversidades, ya ha acumulado
una slida tradicin.
La Filmoteca de la UNAM fue un factor fundamental para mi desarrollo profesional y no se
diga en mi educacin sentimental. Por principio
de cuentas, fue gracias a la labor de difusin de
la cultura cinematogrfica hecha por la Filmoteca y el Departamento de Actividades Cinematogrficas a travs de los cineclubes universitarios
que, durante mi etapa de estudiante de licenciatura, tuve acceso a la revisin de muchos clsicos del cine nacional e internacional. Para no
ir ms lejos, estoy convencido de que mi fascinacin por el cine del gran Sergei M. Eisenstein
ficos cursos tuve la impostergable ocasin de ver

otra serie de clsicos (recurdese que en ese entonces no haba video y mucho menos DVD), parte de los cuales provenan de la misma Filmoteca
de la UNAM, as se exhibieran en el Saln Rojo
de la Cineteca Nacional, cuyas instalaciones seran devoradas por las llamas unos cuantos aos
despus.
Ya como alumno del Seminario de tesis de
sociologa del cine mexicano, impartido por Garca Riera, tuve otra envidiable oportunidad: la de
formar parte del equipo de becarios que fuimos
adscritos al proyecto de creacin de un finalmente frustrado Departamento de Investigaciones
Cinematogrficas de la Filmoteca de la UNAM.
Esto ocurri hacia fines de 1977, fecha en la que
tambin, gracias al apoyo del mismo Garca Riera, varios de nosotros debutamos en la crtica de
cine en el entonces recin fundado diario Unomsuno. La labor de investigacin desempeada
como becario hizo posible mi incorporacin al
tambin recin creado Departamento de Informacin y Documentacin de la Filmoteca, del
que termin siendo responsable hasta fines de
1984. Pese a una serie de problemas personales
y de salud, que se fueron agudizando por aquella
poca, siempre trat de aprovechar mi estancia
en la Filmoteca para seguir asimilando todos los
aspectos de la cultura cinematogrfica que la
institucin, bajo la direccin de Manuel Gonzlez
Casanova, sigui difundiendo. As que, en lo que
vale, puedo sealar que mi formacin profesional
se complet en los espacios del esplndido Colegio de San Ildefonso, sitio al que en determinado
momento fuimos a dar con todo y chivas luego
(que para mi fortuna se ha traducido en la publicacin de varios textos e investigaciones para

documentales), en buena medida se debe a un
ciclo completo dedicado a dicho cineasta y exhibido hacia 1974 en el Cine Club de Economa.
Recuerdo que en dos o tres ocasiones prefer ver
las respectivas pelculas integrantes de aquella
muestra que asistir a las clases que tena programadas a la misma hora. Estoy completamente
seguro de que mis frecuentes visitas a los auditorios donde se exhiban las cintas programadas
por los cinecluberos (a muchos de ellos tuve el
gusto de conocerlos despus), incluida la pequea sala de la para m muy lejana Casa del Lago
(donde, por ejemplo, pude ver por vez primera
la magistral Avaricia, de Joseph Von Stroheim),
orientaron mi necesidad de rastrear libros sobre
cine, lo que a su vez me llev a encontrar y adquirir buena parte del acervo bibliogrfico que
ya para entonces haba editado la misma UNAM
a travs de la serie Cuadernos de cine. Aquellas
gozosas horas frente a las pantallas de los diversos cineclubes situados en los recintos de la
UNAM, y la fascinada lectura de los textos escritos o reunidos por gente de la talla de Francisco
Pina, Salvador Elizondo, Nancy Crdenas, Emilio
Garca Riera, Manuel Michel, Manuel Gonzlez
Casanova, Jos de la Colina, etc., a su vez marcaron mi profundo inters para inscribirme en los
cursos de Sociologa del cine que hacia mediados
de la dcada de los setenta comenzaron a ser impartidos por Gustavo Sinz y Emilio Garca Riera
como parte del programa de la licenciatura en
Sociologa de la Facultad de Ciencias Polticas y
Sociales de la UNAM. Gracias a aquellos magn-
185
186
de haber trabajado por algunos aos en unas casas cercanas a Ciudad Universitaria, lugares que
la UNAM alquil como oficinas para su archivo
flmico. Ya en San Ildefonso coincid con colaboradores y colegas de la institucin, por desgracia ya fallecidos, a quienes ahora recuerdo con
profundo respeto y afecto: Paco Ignacio Taibo,
Toms Prez Turrent, Moiss Vias Luna, Indalecio Saavedra, Jos Bentez Muro, Javier Audirac y
Gabriela Ynes Gmez. Y tambin desde esa poca conoc a otros amigos queridos con quienes a
la fecha sigo compartiendo el gusto comn por
el cine y su fascinante historia aunque a algunos
de ellos hace tiempo que no los vea: Ivn Trujillo, Carlos Gonzlez Morantes, Francisco Gaytn,
Alejandra Islas, Alberto Corts, Mitl Valdez, Fernando Osorio, Eduardo Patio, Celia Barrientos,
Mario Alberto Quezada, Francisco Ohem, Enrique Solrzano, Ignacio Mireles, Jaime Roberto Jimnez, Ernesto Romn, ngel Martnez, Ramn
Plascencia, Antonia Rojas, Javier Morett, Jaime
Casillas y un largo etctera.
En 1986 me desplac a Guadalajara para colaborar de nueva cuenta con Emilio Garca Riera,
a quien le ofrecieron fundar el Centro de Investigacin y Estudios Cinematogrficos que ahora lleva su nombre. En la labor de investigacin
que, para mi fortuna, he venido desempeando
desde entonces, la Filmoteca ha sido un factor
clave; en sus espacios y archivos he podido acceder, sin reparo alguno, a pelculas, fuentes iconogrficas, libros, revistas, diarios, grabaciones
y dems testimonios, elementos indispensables
para mi labor. Y conozco de muchos otros casos
anlogos al mo. Como se ve, mi deuda perso-
nal con la Filmoteca de la UNAM es enorme y

justamente por ello creo ser de los que con ms
entusiasmo celebran estos primeros 50 aos de
actividades del archivo cinematogrfico de mayor importancia en Amrica Latina.
David Wilt
(investigador)
Desde hace muchos aos, siglos, las bibliotecas
y otros recintos han sido guardianes de la sabidura y la cultura. De tal modo, una filmoteca
sirve como un repositorio de la ciencia y el arte
del cine.No debemos perder la memoria de una
parte tan importante de la cultura popular, y por
eso existen las filmotecas. Entender la historia
del cine es entender una sociedad, sus gustos,
sus preocupaciones y sus deseos.Una filmoteca
que resguarda las pelculas, los libros y revistas,
adems de los documentos sobre su cine nacional, es un verdadero tesoro para un pas.
Para m, la Filmoteca de la UNAM es una fuente de datos cinematogrficos (dentro de su pgina de filmografa mexicana en lnea), y sin ese
servicio mi trabajo de investigacin sera mucho
ms difcil.Tambin he recibido mucho apoyo de
la Filmoteca: libros, boletines, pelculas en DVD,
etctera.Soy testigo del trabajo inestimable de la
Filmoteca, aunque estoy lejos del edificio actual.
David Wood
(investigador)
m El Filmmuseum de Viena exhibi un ciclo de cine mexicano

en 2010 con pelculas de la Filmoteca de la UNAM. Cartel.
el personal de la Filmoteca tambin han sido

clave para mejorar mi comprensin de varios
aspectos del cine mexicano. La programacin de
las distintas salas de la Filmoteca me ha abierto
los ojos a muchas pelculas que de otra manera
no hubiera conocido.
Me parece que contar con una filmoteca es de

suma importancia para una sociedad. El cine es
tal vez el arte que ms impacto tuvo a lo largo
del siglo XX, y su rescate, preservacin, restauracin y difusin es clave para comprender muchos fenmenos y procesos histricos, culturales
y sociales que se han venido dando desde hace
ms de un siglo. En el caso del cine, estas actividades archivsticas son especialmente costosas
y difcilmente son rentables: un rollo de negativos de cmara en nitrato, por ejemplo de Santa,
no tiene el valor econmico inherente que tiene,
por ejemplo, un cuadro original de Frida Kahlo.
Es ms bien un valor cultural que el pblico solamente puede apreciar despus de una serie de
complejos procesos tcnicos. Por lo tanto, una
sociedad necesita instituciones con una visin a
largo plazo sobre la necesidad de invertir dinero
y conocimiento en los archivos flmicos
La Filmoteca de la UNAM ha hecho aportes importantes a mis investigaciones sobre el
cine mexicano y latinoamericano. Me ha dado la
posibilidad de conocer materiales flmicos que
de otra manera difcilmente podra ver (por lo
general en video, pero en alguna ocasin tambin en 35 mm, en unas funciones especiales
organizadas para mi investigacin). El Centro
de Documentacin tambin ha sido una fuente
importante de libros, documentos y recortes de
prensa, tanto mexicanos como extranjeros, que
son referencias obligadas para investigar sobre
el cine. Mis conversaciones y colaboraciones con
187
En primera instancia a Guadalupe Ferrer por dejarme ser parte de estos primeros cincuenta aos de
la Filmoteca. | Este libro hubiera sido imposible de realizar sin el apoyo, la dedicacin y el entusiasmo
de Antonia Rojas, Jefa del Centro de Documentacin de la Filmoteca de la UNAM y todo su equipo:
Enrique Solrzano, Jos Juan Mendoza, Luis Alfredo Morales, Lilia Alcaraz, Javier Vaca, Juan Jimnez
Patio, Arizbeth Becerril, Antonio Bonilla, scar Vzquez, Ana Mara Pelez, Adriana Garca, Genoveva
Salinas, Guido Gmez, Alberta Palacios. | Un agradecimiento muy especial a Vctor Romero Cervantes, buen amigo e investigador acucioso, por su invaluable trabajo y bsqueda de apoyo en archivos
y hemerotecas. | A Francisco Gaytn, Francisco Ohem y ngel Martnez, por las valiosas entrevistas y
comentarios que me concedieron. A Guadalupe Ferrer, Carmen Carrara, Jos Manuel Garca Ortega y
al mismo Ohem, por la lectura, acotaciones y revisin de la obra. | A Nadina Illescas y Mnica Guzmn
por su disposicin. | Al personal de la Hemeroteca Nacional y la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada por
sus atenciones. | A instituciones y amigos como el Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos (CUEC), Instituto Mexicano de Cinematografa (Imcine), Cineteca Nacional y Centro de Capacitacin Cinematogrfica (CCC), Festival Internacional de Cine de Morelia, Festival Internacional de Cine
en Guadalajara y Festival Internacional de Cine Expresin en Corto en Guanajuato, Museo Nacional
de Arte (MUNAL), Museo Universitario de Arte Contemporneo (MUAC), Cinemas Lumire. | A todos aquellos que colaboraron con sus apreciables, oportunos e interesantes testimonios: Jorge Ayala
Blanco, Carlos Bonfil, Jos Buil, Armando Casas, Jos Felipe Coria, Eduardo de la Vega Alfaro, Andrs de
Luna, Jos Daz, Robert Dickson, Jorge Fons, Gustavo Garca, Sergio Garca, Everardo Gonzlez, Alfredo
Joskowicz, Juan Felipe Leal, Fernando Macotela, Carlos Martnez Assad, Eugenia Meyer, ngel Miquel,
Carlos Monsivis, Humberto Musacchio, Francisco Peredo, David Ramn, Jos Romay, Alfonso Rosas
Priego, Francesco Taboada Tabone, Luis Tovar, David Wilt, David Wood. | Por ltimo a todos aquellos
espectadores y lectores que llevan en el corazn a la Filmoteca de la UNAM.
AGRADECIMIENTOS
189
Filmoteca UNAM: 50 aos

se termin de imprimir en
noviembre de 2010, en los talleres
de Editorial Impresora Apolo, S.A. de C.V.
Centeno 150-6, Col. Granjas Esmeralda,
Delegacin Iztapalapa, 09810 Mxico, D.F.
Se emplearon tipos de la familia The Sans, 11/14 pts.
El tiraje consta de 900 ejemplares en rstica
y 100 ejemplares en pasta dura.

Filmoteca de La Unam 50 Años

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Filmoteca de La Unam 50 Años

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M

Coordinacin editorial: Jos Manuel Garca Ortega

Guadalupe Ferrer Andrade

1. Hace 50 aos. El ambiente cultural

2. Las riquezas de la Filmoteca

3. Viajes a travs del tiempo. Tesoros y rescates memorables

4. Conclusin. La emocin atemporal

Filmoteca de la UNAM (1960-2010).

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Coordinacin de Difusin Cultural

Agradecemos especialmente el apoyo solidario de la Facultad de Arquitectura

Este libro est dedicado a todos y cada uno de los

resulta muy familiar. Sin descuidar en ningn

cinematogrfico del mundo a la Universidad,

Guadalupe Ferrer Andrade

k Que viva Mxico!, S. M. Eisenstein, 1931. Fotograma.

FILMOTECA UNAM 50 AOS

tentes a poco ms de 15 metros bajo tierra en

FILMOTECA UNAM 50 AOS

FILMOTECA: CPSULA DEL TIEMPO

FILMOTECA UNAM 50 AOS

Kane (1941) de Orson Welles; delirantes tramas

(Ingl.). Doble o actor especializado en escenas peligrosas.

mesh. Si nos atenemos a la idea de una caja, arca

les llamaba a las monedas de cinco centavos de

FILMOTECA UNAM 50 AOS

FILMOTECA UNAM 50 AOS

m Viva la juventud, Fernando Corts, 1955. Trptico.

de nios y adolescentes: de Los mocosos (1957)

FILMOTECA UNAM 50 AOS

Los pases atesoran en museos, galeras o

FILMOTECA UNAM 50 AOS

m Anuncio de la exhibicin de las vistas de Veyre y Von Bernard,

Pudovkin, Vertov o Eisenstein, representantes

creces que la ilusin se fundira con la realidad;

aquellos camargrafos franceses, sino por los

FILMOTECA UNAM 50 AOS

FILMOTECA UNAM 50 AOS

m El Sr. Manuel Barbachano

n Presentacin del doctor Jaime

En el cuaderno conmemorativo Filmoteca de la UNAM

Formar un archivo flmico,

FILMOTECA UNAM 50 AOS

El origen de la Filmoteca de la UNAM est enraizado en la visin y en el anhelo de grandes

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m Henri Langlois, fundador de la Cinemateca Francesa y cofundador de la FIAF.

o cinematogrfico puede ser irreversible. De

mil flmico con aquellas bvedas especializadas

obras de arte y de expresin cultural, as como

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la UNAM como una de las

nifiestan por el arte cinematogrfico tantos

Hoy, cincuenta aos despus,

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Como se inform en una pasada Gaceta,

m Races, Benito Alazraki, 1953. Fotomontaje.

Se estn dando ya los primeros pasos para

creacin de un cine verdaderamente nacional,

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nos del hierro de Ismael Rodrguez, por citar tan

m Ensayo de un crimen, Luis Buuel, 1955. Folleto.

Nuri Perea en En el balcn vaco, 1961. Still. l

k Noticiero Mexicano. Fotograma.