V ENCONTRO DE HISTRIA DA ARTE IFCH / UNICAMP

2009

PETER EISENMAN E O DESCONSTRUTIVISMO

Aurlia Tmisa Silvestre de Alencar1
Resumo
A comunicao aqui proposta traz como objeto central a relao entre a obra de
Peter Eisenman e a corrente filosfica que durante dcadas subsidiou um dos principais
paradigmas tericos referentes ao universo da arquitetura ps-moderna: o
desconstrutivismo. Considerando as questes da contemporaneidade e da conjuntura do
ps-modernismo com a falncia da crena dogmtica moderna, propomos aqui elaborar
um panorama do desconstrutivismo, com nfase na produo terica e arquitetnica de
Peter Eisenman, ilustrado a partir da exposio das obras correspondentes s primeiras
fases do arquiteto: a srie das Casas X. Procuramos traar uma leitura de como a filosofia
de Jacques Derrida se esboou no pensamento e na produo arquitetnica de uma das
vertentes ps-modernistas, enfatizando os aspectos morfolgicos e de sintaxe arquitetnica
mais relevantes, tendo como principais referncias os conceitos trabalhados por Kate
Nesbit, Kenneth Frampton, Montaner e demais textos de Bernard Tschumi e do prprio
Peter Eisenman.
Palavras-chaves: Arquitetura ps-moderna; Peter Eisenman; Desconstrutivismo
O PS-MODERNO
A referncia a esse conceito permite delinear um clima cultural estendido caracterstico do
perodo mais recente e compartilhado tanto pela alta cultura, quanto pela difusa. Em
arquitetura, o termo indica uma concepo diferente do projeto em contraposio ao
funcionalismo e ao racionalismo do movimento moderno resultando muitas vezes em
traos estilsticos facilmente identificveis.
De acordo com Franois Lyotard, um dos pioneiros no emprego do termo, a
condio ps-moderna configura o fim das metanarrativas. Os grandes esquemas
explicativos teriam cado em descrdito e no haveria mais garantias, uma vez que a cincia
j no poderia ser considerada como a fonte da verdade. No texto O fim do clssico: o fim do
comeo, o fim do fim, Eisenman introduz a idia de que a arquitetura perdeu sua legitimidade
numa poca de crise geral de valores precipitada pela descoberta reveladora de que os
modos de conhecimento do iluminismo eram simplesmente uma rede de argumentos
carregada de valor (EISENMAN, apud. NESBIT, 2006).
Seguindo nessa linha, uma outra vertente atribui ao conceito de superestrutura o
marco no recorte temporal que define o ps-moderno; a ps-modernidade como nascendo
no processo de contestao das verdades dogmticas na segunda metade do sculo XX.
Com o fim da primeira Guerra Mundial, uma onda de revisionismo e romantismo varreu o
pensamento ocidental e cosmopolita questionando os dogmas polticos, ideolgicos e
econmicos vigentes.
Aliada a um carter de questionamento diante das concepes unilaterais da histria
e das pretenses de controle global, a crtica ps-moderna na arquitetura pe em questo os
signos historicamente consagrados e algumas manifestaes propagam a fundao de uma
postura que recupere do passado formas e tipologias, sem a preocupao de uma

1 Especialista em Histria da Arte e da Arquitetura no Brasil - PUC-RIO / Mestranda em Arquitetura

Proarq UFRJ.

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correspondncia direta entre forma arquitetnica e a funo do edifcio, prpria da esttica

do movimento moderno.
Em sua antologia, Nesbit diagnostica a proliferao de paradigmas tericos e de
enquadramentos ideolgicos que estruturam os debates temticos desse momento em que
se v uma multiplicao de publicaes dedicadas teoria da arquitetura.
DESCONSTRUTIVISMO
De acordo com Nesbit, a Desconstruo configura uma das vertentes do terceiro
paradigma ps-moderno: a Teoria Lingstica. Se inserindo na linha de manifestaes do
ps-estruturalismo, essa prtica filosfica e lingstica examina a fundamentao
logocntrica do pensamento, bem como os fundamentos de disciplinas como a arquitetura.
Especula, por exemplo, sobre o que constitui a arquitetura da arquitetura (Nesbit, 2006,
p.40).
Faz parte da crtica ps-moderna e tem como objetivos revogar o projeto de
dominao da arquitetura moderna e deslocar certas categorias filosficas e tentativas de
supremacia que privilegiam um termo em detrimento de outro em oposies binrias,
como ausncia/presena. A perda das grandes narrativas histricas postuladas pelos psestruturalistas aponta para a impossibilidade de atingir um consenso passvel de ser
representado na arquitetura significativamente. Os signos so ento postos em questo,
passa-se a trabalhar com as margens questionando a superioridade e o magnetismo dos
ncleos, e busca-se libertar a arquitetura dos cnones construtivos do racionalismo e
funcionalismo modernos, tais como a pureza da forma, a verdade dos materiais, ou ainda, a forma
segue a funo.
Para alm da fundamentao filosfica, o nome da corrente arquitetnica deriva
tambm do construtivismo, uma vez que alguns de seus seguidores foram influenciados
pelas experimentaes formais e desequilbrios geomtricos da vanguarda russa.
No tocante sintaxe arquitetnica, observa-se tambm referncias adicionais no
desconstrutivismo a vrios outros movimentos do sculo XX: o expressionismo, o
cubismo, o minimalismo e a arte contempornea. A analogia com o cubismo analtico d-se
pelas formas e contedos dissecados e vistos de diferentes perspectivas simultaneamente
um sincronismo de espaos dissociados evidente em muitos dos trabalhos de Frank
Gehry e Bernard Tschumi. O cubismo sinttico, com sua aplicao no ready made, no
exerceu uma influncia to relevante quanto o analtico, mas pode ser encontrado em
algumas obras vernaculares de Gehry. O desconstrutivismo tambm compartilha com o
minimalismo uma ausncia de referncias culturais e as noes de arte conceitual.
Os primeiros projetos denominados deconstrutivistas tm em comum a utilizao da
grelha (grade) conceitual. Sobre esta, so efetuadas transformaes e distores que se
fazem explcitas no projeto final. O Parc de la Villette, de Bernard Tschumi e o Wexner Center
for the Arts, de Peter Eisenman, so exemplos. Sob alguns aspectos, esta arquitetura
estruturalista estabelece a continuidade da base formal do modernismo.
Em termos conceituais e formais, a arquitetura desconstrutivista caracterizada
pela fragmentao, pela nfase no processo, pelo interesse na manipulao das idias da
superfcie das estruturas ou da aparncia, e pelas formas no-retilneas que servem para
distorcer e deslocar alguns dos princpios elementares da arquitetura, como a estrutura (viga
e pilar) e o envoltrio (paredes, piso, cobertura e aberturas) do edifcio.
Em 1988, Mark Wigley e Philip Johnson organizaram uma exposio no MoMA de
Nova York intitulada Deconstructivist Architecture, que cristalizou o movimento e trouxe
fama e notoriedade para seus integrantes. Entre eles: Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha
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Hadid, Coop Himmelbau, Rem Koolhaas, Daniel Libeskind e Bernard Tschumi. Mark
Wigley escreveu um ensaio em que tentou mostrar os aspectos comuns entre os vrios
arquitetos, cujos trabalhos pouco tinham de unidade entre si:
Os projetos nesta exposio mostram uma sensibilidade diferente, uma na qual o
sonho da forma pura tem sido perturbado. a capacidade de perturbar nossos
pensamentos sobre a forma o que faz destes projetos desconstrutivos. A mostra
examina um episdio, um ponto de interseo entre vrios arquitetos onde cada
um constri um inquietante edifcio para explorar o potencial oculto do
modernismo.2

Ao final dos anos 80, o termo arquitetura deconstrutivista englobava estes e outros
arquitetos, apagando diferenas fundamentais e transformando os esforos individuais em
um movimento genrico e de aparncia homognea. Segundo a leitura de alguns,
ironicamente esta nova arquitetura crtica era reduzida a algumas caractersticas estilsticas
como o Estilo Internacional fez com as expresses modernas.
Desde a exibio, muitos dos arquitetos que estiveram associados ao
desconstrutivismo distanciaram-se desse termo. No entanto, a designao perdurou, e seu
uso atual ainda compreende uma tendncia geral dentro da arquitetura contempornea.
Os crticos do desconstrutivismo o vem como um exerccio puramente formal de
contedo social pequeno. Kenneth Frampton classifica-o "elitista e neutro, testemunhando
a auto-alienao de uma vanguarda sem causa" (FRAMPTON, 2000, p. 380).
PETER EISENMAN
A principal via da filosofia desconstrutivista teoria da arquitetura deu-se a partir
da influncia do filsofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Este, assim como
Tschumi, se interessa pelo entendimento dos limites da disciplina da arquitetura e questiona
a sua concepo como objeto, postulando uma arquitetura enquanto texto.
Eisenman fundamenta seus trabalhos tericos a partir do diagnstico e da negao
de trs fices, a despeito da aparente sucesso de estilos, que influenciaram a produo da
arquitetura desde o sculo XV at o presente: a representao, a razo e a histria.
Configuram a simulao do significado, da verdade, e da eternidade, respectivamente.
Para o problema da crise da representao, o arquiteto trabalha com a proposio
de uma arquitetura como escrita em oposio arquitetura como imagem. o fim da
representao do objeto como nico assunto metafrico da arquitetura. A crise da razo
d-se a partir da conscincia de que o fundamento da verdade, em que tanto o
Renascimento como os modernos haviam confiado, dependia, essencialmente, da f. O
funcionalismo acabou se mostrando mais uma soluo estilstica, uma simulao de
eficincia. Vivemos num mundo relativista, mas que almeja substancia absoluta, a algo
que seja incontestavelmente real. Por sua prpria essncia, a arquitetura se converteu no
inconsciente da sociedade, na promessa desse real inequvoco (EISENMAN, apud.
NESBIT, 2006, p. 194).
Com relao histria, Eisenman postula uma alternativa de arquitetura segundo a
qual a expresso do seu tempo no seja mais a finalidade da arquitetura, mas sim, algo que
no se pode evitar. Existe uma inteno de atemporalidade, no sentido de no referenciar a
sua arquitetura com as obras histricas. Para ele, a arquitetura tem que valer por si mesma,
pelo que ela , e no pelo que ela quer representar.
2

Phillip Johnson e Mark Wigley, trecho do Deconstructivist Architecture

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Dois conceitos (ou a negao destes) so fundamentais para o entendimento da

obra terica e prtica de Eisenman: o sujeito e o locus.
A leitura do sujeito poderia ser iniciada a partir da sua negao. No existe nem o
culto identidade, a contemplao de diferentes culturas, nem a preocupao com um
"homem tipo" como o tinham os preceitos do movimento moderno. Eisenman no est
interessado com a ergonomia, nem com a funcionalidade dos seus espaos, o que implica
em no estar preocupado com o homem como sujeito. Para Montaner, Eisenman herda do
ps-estruturalismo o anti-humanismo. O que interessa para ele o valor autnomo dos
objetos; o objetivo da sua obra a obra em si, e no o sujeito. clebre o aforismo de
Lvi-Strauss: O mundo comeou sem o homem e acabar sem ele".
Em nome de um humanismo supostamente perdido, Eisenman resume a falncia
da arquitetura moderna em quatro lies: uma promessa social exagerada e nunca
cumprida, o arquiteto como super-heri, a ausncia de popularidade e a facilidade com que
foi consumida pelo capitalismo internacional.
No sendo mais o homem o centro do universo, Eisenman ataca a noo de
centralidade: pode ser muito bem observada a idia labirntica dos caminhos que se
bifurcam e que negam o centro.
A dialtica da presena e da ausncia, ou do slido e do vazio, aparece em muitos
projetos de Eisenman, tanto nos construdos como nos no-construdos. Tanto Derrida
quanto Eisenman acreditam que o locus, ou o lugar da presena, arquitetura, e a mesma
dialtica da presena e da ausncia encontrada na construo e na desconstruo.
Com uma obra (principalmente na primeira fase) facilmente identificvel pelo seu
aspecto fragmentado e pela ousadia com que se insere no meio urbano, o arquiteto norteamericano instituiu o chamado objeto axonomtrico que representa a obra arquitetnica com
um n sinttico que arrebata as formas e compromete a percepo mental devido
distoro do ponto de fuga. Sua arquitetura se caracteriza pelo uso de formas geomtricas e
orgnicas que se cruzam entre planos e estruturas, onde vigamentos, perfis e superfcies so
rebatidos e cortados.
Os espaos so quase que incompreensveis para a mente humana. possvel
observar isto nas plantas, fachadas e perspectivas, onde este jogo de infinitos, de espaos
incompreensveis, de labirintos, e de cortes que parecem plantas e vice-versa, nos determina
uma nova maneira de compreenso do espao. Eisenman busca uma nfase na recepo
mental ao invs da recepo sensorial. a primazia da abstrao e da geometria; a
alegoria da arquitetura autnoma.
Dentro da lgica Eisenmaniana nada interessa que no sejam as questes internas
da composio formal. Toda referncia externa dispensvel e intil dada a
impossibilidade de comunicao por qualquer que seja a linguagem.
A pesquisa de Peter Eisenman sobre a natureza da arquitetura vai resultar, na
dcada de 1970, na srie de dez casas elaboradas a partir de um trabalho semiolgico dos
elementos arquitetnicos, estabelecendo um sistema que permitia, a partir de sua
codificao, a produo de uma srie ilimitada de combinaes, num processo lingstico
que se volta sempre sobre si mesmo, numa espcie de metarquitetura.
Por princpio, todas as casas de Eisenman partem do cubo perfeito que a partir da
projeo do grid cartesiano, passa por tores, extruses, rotaes; no final, guardam
intencionalmente ndices de seu processo de composio, permitindo que se recupere o
paradigma nuclear que poderia ento ser reelaborado sem se prender s regras universais
do modernismo de maneira a possibilitar o entendimento do processo geracional da obra.
Todo o contedo da casa pode ser encontrado a partir da sua decomposio formal
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A Casa IV, por exemplo, foi elaborada de acordo com um conjunto de regras
sintticas onde o espao cbico bsico foi dividido com uma grade 3 por 3, que poderia vir
a ser erigida com colunas e paredes paralelas. Ele resolveu usar os dois sistemas, fazendo-os
confluir contra uma diviso diagonal do cubo (ver Figura 06). Em seguida, observou os
espaos negativos que se formaram e distribuiu entre eles as vrias funes vitais.

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Em 1988 elabora o projeto da Guardiola House, em Cadiz, que conserva muito dos
procedimentos compositivos das Casas X, mas inaugura reformulaes internas do cubo a
partir do dilogo com a topografia do terreno, antes ausente, e pelo processo ter sido feito
tridimensionalmente, enquanto as Casas o eram bidimensionalmente. Eisenman considera
esse projeto um ponto de mudana na sua obra, pois as composies da casa Guardiola
puderam ser feitas apenas pelo uso de computadores. Alm da potencializao de
possibilidades combinatrias e do trabalho tridimensional, Eisenman via nisso a liberdade
antes limitada por uma esttica clssica impregnada nas mos.
O partido da Guardiola House se faz a partir de variaes da forma de L, porque o
"le" no representa em nenhum aspecto a centralidade (ver Figura 11). O projeto passa a
sensao de uma total instabilidade da construo, simulando desafiar as leis da gravidade.
Desta maneira, Eisenman nega as leis bsicas da natureza. Esta idia de desafio vai
acompanhada, de acordo com ele, de uma mudana do paradigma mecnico para o
eletrnico.

Para ele, antigamente a arquitetura deveria parecer estvel, mas hoje, com o
domnio da natureza pelo homem, e o domnio do paradigma eletrnico, esta simulao de
estabilidade no tem mais sentido (EISENMAN, apud. NESBIT, 2006). Seguindo esta
linha de pensamento, podemos observar no corte da casa um sistema estrutural
completamente diferente dos sistemas convencionais (coluna, viga, laje), apresentando
assim uma soluo muito ousada, sem as referncias habituais do projeto.

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Figura 13 Casa Guardiola

CONSIDERAES FINAIS
De acordo com Tschumi, os elementos pertubadores que destoam da atividade regular do
artista so obras carregadas de cdigos ocultos que sugerem outras definies e
interpretaes e que no caso da literatura, msica e demais atividades, informam sobre o
estado da arte. Para ele, a arquitetura no existe sem essas obras. A arquitetura de papel
muitas vezes pode ser mais informativa do esprito da poca que a prpria construo.
Os projetos das Casas X criticavam a concepo do espao postulado pelo
modernismo de dentro de sua prpria lgica, e resultou num processo de projetao, numa
frmula determinada que, anos mais tarde, Eisenman reconheceria ter estancado sua
discusso inicial.
Tanto , que na casa Guardiola outras aes e objetos foram permitidos no trabalho
de composio o que transformou, por fim, a prpria idia de espao que o arquiteto,
mesmo que involuntariamente, manteve nos projetos anteriores.
Num texto de 1982, Eisenman diz-se no mais interessado em semiologia ou
filosofia, mas em poesia e fico. E nos anos 1990 (como sempre ligado aos filsofos
contemporneos), Eisenman passou da desconstruo de Derrida aos textos sobre as
Dobras de Gilles Deleuze.
Os limites da arquitetura so variveis e cada poca possui os seus temas ideais e
seus modismos confusos. Mas existem temas recorrentes? Ao contrrio de outras
disciplinas a arquitetura no apresenta um conjunto coerente de conceitos que evidencie
tanto a continuidade de suas questes como as fronteiras de sua atividade. Resta-nos,
enquanto arquitetos e historiadores, apreender os universos que compem a disciplina e a
atividade profissional, exercitando o juzo crtico, como forma de melhor consolidar a
interface entre teoria e prtica.

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BIBLIOGRAFIA
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TSCHUMI, B. Arquitetura e limites I, II, III. In: NESBIT, K. (org.). Uma nova agenda
para a arquitetura antologia terica 1965-1995. So Paulo: Cosac & Naify, 2006, pp. 172-187.
Textos Eletrnicos:
Eisenman e Koolhaas: less is less, more is more
Fernando Lara - Crnica das palestras de Peter Eisenman (21/11/97) e Rem Koolhaas
(06/02/98) no College of Architecture, University of Michigan, Ann Arbor, Michigan,
EUA. In: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp022.asp
Elipse crtica. Reflexes a partir de Manfredo Tafuri
Fbio Duarte - Artigo foi originalmente enviado "a.c - arquitetura.crtica", editoria de Ana
Luiza Nobre e Haifa Sabbag.
In: http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq008/arq008_01.asp

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