EXAMEN DEL TEATRO HASTA LA GUERRA CIVIL

1.- En qu consiste la regla de las tres unidades.

Desde el punto de vista formal es un teatro preocupado por guardar las reglas
de las tres unidades, la unidad de tiempo: una representacin cuyo tiempo
interno no pase de las 24 horas, unidad de lugar, que se represente en un
solo escenario por el que entran y salen los diversos personajes de la obra y la
unidad de accin, tres actos que se correspondan con la presentacin, el
nudo y el desenlace.
2.- Caractersticas de la comedia y la tragedia en el teatro anterior a Lope
de Vega.
La comedia del teatro clsico aparecan personajes populares, conflictos
ligeros, lenguaje sencillo,
final feliz y buscaba entretener o satirizar
costumbres.
La tragedia en el teatro clsico era caracterizada por haber personajes
elevados, conflictos trascendentes, lenguaje solemne, final desgraciado y
buscar y provocar la reflexin del espectador.
3.- Define: Entrems, sainete, astracn, gnero chico y esperpento,
situando cada subgnero teatral en su poca y citando un autor y una
obra.
Entrems: obra dramtica con un tono gracioso estructurada en un nico acto
y en la antigedad se representaba entre una y otra parte de la jornada de la
comedia o incluso en medio de una jornada. El caballero de la tenaza,
Francisco de Quevedo, Siglo de Oro.
Sainete: obra dramtica cmica de carcter popular se representa como
intermedio de una funcin o al final. Sustituyen al entrems en los siglos: XVIII,
XIX y XX. Manolo; Ramn de la Cruz
Astracn: subgnero teatral cmico muy popular en los escenarios espaoles
durante los primeros 30 aos del siglo XX. La venganza de don Mendo; Pedro
Muoz Seca
Gnero chico: gnero espaol de arte escnico y lrico, es un subgnero de
la zarzuela. El gorro Frigio de Miguel Nieto
Gnero esperpento: Subgnero teatral creado por Valle-Incln que se basa en
la deformacin sistemtica de la realidad poniendo de relieve sus aspectos ms
negativos con el fin de criticar la realidad. Responde a una concepcin poltica
anarquista.

4.- Explica qu nuevo subgnero teatral crea Lope de Vega y en qu obra

lo explica.
Cre el subgnero de la llamada comedia espaola y lo explica en su obra en
verso titulada Arte nuevo de hacer comedias, y aplicado luego como mnimas
variaciones por otros comedigrafos en el S. XVII
5.- Estructura dramtica de la comedia espaola.
Esta est conformada por una serie de rasgos que suponen una innovacin
notable con respecto a la dramaturgia grecolatina y renacentista. Estos son la
divisin en tres actos, es decir, exposicin, nudo y desenlace; el empleo de
diferentes tipos de versos, que van variando segn la situacin dramtica; el
rechazo de la regla clsica de las tres unidades, de modo que con frecuencia
se distinguen acciones simultneas sucedidas en distintos lugares y en un
periodo de tiempo superior a un da; y por ltimo la mezcla de lo trgico y lo
cmico, adems de la aparicin conjunta de personajes nobles y plebeyos.
6.-Temas de la comedia espaola: Honor y Amor
Se entrelazan con frecuencia estos dos temas cuando la relacin amorosa
incumple la norma social establecida, momento en que se produce un atentado
contra el honor (rapto, violacin, adulterio o engao a la dama), que debe
lavarse castigando a los culpables. Aparecen entonces otros elementos
dramticos, como los celos, la venganza y la muerte.
7.- Personajes de la comedia espaola
El galn es joven, apuesto y casi siempre noble. Su misin es conquistar a la
dama venciendo las dificultades con las que se encuentra.
La dama joven, bella y noble, recibe los requiebros del galn, es capaz de
tomar la iniciativa e incluso disfrazarse de varn
Los criados viven una accin amorosa paralela. Cumplen la funcin de
confidentes de sus amos
Antihroe est empeado en gozar de favores de la dama en contra de su
voluntad
El padre el hermano o el marido se encarga de proteger a la dama de y
vengarse cuando se ha producido algn agravio
El rey es el que imparte la justicia final y restaura el orden social tras la
agresin del antihroe
El gracioso marca el contrapunto realista y divertido frente al idealismo retrico
del caballero y sus delirios amorosos.

El villano o campesino acomodado es el depositario de los valores tradicionales

y defiende tambin su honra frente a la agresin del antihroe.
8.- Ideologa de la comedia espaola
La ideologa de la comedia espaola, defiende valores
concretas: La monarqua absoluta frente al poder nobiliario. El
honor frente a la pasin ocasional o la violencia sobre la
campesina frente a las corrupciones y engaos de la corte. La
frente a la reforma protestante

e instituciones
matrimonio y el
dama. La vida
religin catlica

9.- Explica cmo era un corral de comedias

Un corral de comedias estaba construido en el patio comn de ciertas casas de
vecinos y era donde tenan lugar las actividades escnicas. En estos patios se
estableca una rigurosa estratificacin social, al ofrecer un espacio bien
delimitado para sus ocupantes. Enfrente del escenario o tablado se situaba el
patio en el que los espectadores permanecan de pie, por lo que pagaban la
entrada ms barata. En su parte posterior haba la cazuela, lugar en el que se
situaban las mujeres. Las clases medias se sentaban en las gradas, y por
ltimo, la nobleza ocupaba los aposentos, que se correspondan con
habitaciones de las casas que rodeaban el corral.
10.-Define Loa, Jcara y Auto Sacramental
Loa: anticipaba el contenido de la comedia mientras el pblico entraba y se iba
colocando.
Jcara: cancin burlesca, escrita en lenguaje de jerga propio de rufianes,
criados negros o pastores rsticos.
Auto Sacramental: pieza de teatro religioso, ms en concreto una clase
de drama litrgico, de estructura alegrica y por lo general en un acto, con
tema preferentemente eucarstico
11.-Escenografa y acotaciones en la comedia espaola
Las acotaciones eran muy esquemticas, limitndose a sealar dnde se
desarrollaba la accin, el tono de voz o el movimiento de los actores.
Vestido: el vestuario indicaba la clase social de cada personaje y dependiendo
de los objetos que llevaran tambin se vea si era ms importante que el
anterior.
Declamacin: a causa de las interrupciones del pblico mediante cuchicheos,
comentarios o protestas. La proximidad entre actores y los espectadores
converta la representacin en un espectculo lleno de espontaneidad.

Mobiliario: era una cortina pintada con diferentes signos convencionales la

costa, el monte o la selva. Unos sillones sugeran saln nobiliario.
12.-La comedia de Lope de Vega: Fuenteovejuna
Es una novela basada en un hecho real que ocurri durante el reinado de los
Reyes Catlicos, la obra se centra en el conflicto entre el gobernador de la villa
de Fuenteovejuna y sus habitantes, a causa de los continuos abusos que aqul
somete a las mujeres. El enfrentamiento se termina con la ejecucin del
caballero. Cuando la autoridad va en busca de los culpables, el pueblo se
responsabiliza de lo que sucedido y obtiene el perdn real. Triunfando la
defensa de la libertad y de la dignidad campesina frente al antihroe.
13.-Rasgos principales del teatro de Tirso de Molina
Es el ms importante dramaturgo de la poca tras Lope de Vega y Caldern de
la Barca. Destaca por un gran conocimiento del carcter femenino; una aguda
stira de algunos comportamientos, como la avaricia de los padres, los galanes
egostas, el poder del dinero; defensa tambin una cierta igualdad de todos
los hombres, al margen de su nacimiento; enfrentamiento de un individuo
contra el rgido sistema social y moral; y por ltimo, una admirable sutileza al
plantear los conflictos psicolgicos.
14.-La obra de Caldern de la Barca. Caractersticas
Caldern de la Barca respeta el esquema dramtico de Lope, pero lo dota de
mayor profundidad y brillantez en torno a cuatro aspectos principales: el Tema,
el Lenguaje, el Pensamiento y la Escenografa.
Tema: Simplifica la trama de la comedia lopesca, evitando las acciones
secundarias; reduce tambin el nmero de personajes para concentrar la
atencin en el protagonista, al que le dota de mayor profundidad psicolgica.
Lenguaje: Se vale de una mayor variedad estrfica y una amplia gama de
smbolos entrelazados.
Pensamiento: En su teatro aparecen temas de hondo calado ideolgico, como
la cuestin del libre albedro, la libertad o la rebelin contra el rey en los dramas
del honor establece un cdigo de comportamiento riguroso.
Escenografa. Abundan los efectos visuales, luz artificial, decorado fantstico,
magia y msica en escena
15.-Clasificacin de la obra de Caldern de la Barca, explicando y citando
una obra como ejemplo

Dramas de honor: en los que se lleva al extremo la defensa del honor conyugal,
con su secuencia de sospechas, celos, venganza y muerte. El mdico de su
honra.
Dramas catlicos: recoge la tradicin de las comedias de santos para exponer
con profundidad y rigor las verdades de la fe. El prncipe constante
Dramas filosficos: plantea cuestiones como la libertad el poder y el destino del
hombre. La vida es sueo
Comedias: entre las que abundan las de capa y espada, el galn para obtener
a la dama, debe vencer la resistencia de su familia, tarea para la que cuenta
con la ayuda de su criado. La dama duende
16.-Argumento, temas e ideas de La Vida es un sueo
El prncipe Segismundo, est encerrado en una torre por orden de su padre, el
rey Basilio, con miedo de que su hijo le destrone, Basilio decide llevar a
Segismundo a palacio y le permite reinar un da. El prncipe se comporta como
un brbaro a causa de la droga que le introduce Basilio en el cuerpo, y es
devuelto a la prisin, lugar en el que el breve periodo de libertad se le aparece
como un sueo. El pueblo, al enterarse de que hay un heredero se subleva y
libera a Segismundo. Este aprende la leccin , cambia completamente su
conducta, perdona al padre y se comporta con generosidad y prudencia.
La obra pone en escena cuestiones de trascendencia universal, que se
inscriben, adems en el centro de la mentalidad barroca: la libertad del hombre
frente a las predicciones de las estrellas y el destino adverso; la posibilidad de
que nuestra vida sea un breve sueo previo a la imprevisible eternidad; la
autoridad del monarca injusto frente a la inminente rebelin de los sbditos.
17.-Corrientes dramticas en el Siglo de las Luces, con especial atencin
a la comedia neoclsica y a sus caractersticas
En el S. XVIII el teatro sufri una decadencia evidente. Se desarrollan cuatro
corrientes dramticas bien definidas.
Pervivencia del Barroco. Durante la primera mitad del siglo se registra un
predominio de los autores del S.XVII, encabezados por Caldern de la Barca.
Se trata de un tipo de teatro al que los neoclsicos e ilustrados dirigieron
enconados ataques, las dos modalidades dramticas caractersticas del siglo
de las luces: la tragedia y la comedia neoclsica.
La Tragedia neoclsica. Intento de crear una tradicin trgica basada en temas
nacionales, de modo que el hroe se convirtiera en ejemplo para la comunidad.
La discreta calidad de estas obras no favoreci su xito entre el pblico.

La comedia neoclsica. Representa a la perfeccin el espritu ilustrado en los

escenarios. En cuanto a su estructura dramtica responde al modelo de la
comedia preconizado.
-La obra se ajusta a la regla de las tres unidades.
-De ella se deriva una enseanza prctica; hay una clara intencionalidad
didctica
-Se inspira en una situacin real, por lo tanto ofrece verisimilitud que los
preceptistas exigan comedia.
El tema principal de la comedia neoclsica espaola fue el forzado y desigual
matrimonio de hombre maduro con una jovencita de origen humilde, a causa
del inters de los padres.
18.-Caractersticas del drama romntico: Don lvaro y la fuerza del sino
El drama romntico constituye la expresin ms genuina del romanticismo
literario, porque ana la sonoridad del verso, la ambientacin extica, las
pasiones arrebatadas, la escenografa espectacular, la accin trepidante y los
personajes de fuerza cautivadora. Muchos de los textos del periodo prolongan
su xito al ser adaptados para la pera.
lvaro y Leonor huyen de Sevilla para hacer posible su amor, el padre de ella
les sorprende y muere a causa de un disparo accidental de lvaro. En Italia el
hroe mata a un hermano de Leonor que busca venganza. De regreso a
Espaa ingresa en un convento, donde se desafa con otro hermano de la
amada, deseoso de venganza y que tambin muere. Antes de ello, el hermano
malherido pide confesin a un ermitao que resulta ser Leonor disfrazada. Al
verlo la mata pensando que los enamorados se haban puesto de acuerdo. Al
enterarse de esto, Don lvaro se arroja desde un precipicio, poniendo as fin a
la historia.
19.-El mito de Don Juan Tenorio en El Burlador de Sevilla de Tirso de
Molina y en Don Juan Tenorio de Jos Zorrilla: Semejanzas y diferencias
En la versin de Tirso, Don Juan representa la ruptura absoluta de todas las
normas preestablecidas. Para l la vida es slo juego y disfrute, el aqu y el
ahora. Don Juan transgrede tanto la moral religiosa como la justicia humana,
en una bsqueda egosta y amoral de la libertad absoluta. A pesar de lo cual (o
precisamente por ello), este dionisaco (casi satnico) personaje despierta las
simpatas del lector, sin importar realmente que sea el villano de la historia. Por
esta razn, la obra de Tirso resulta ms coherente que la de Zorrilla. En la
primera, don Juan acaba irremediablemente abrasado por el fuego del infierno,
lo que no le impide mantener su actitud desafiante hasta el momento mismo de
su condenacin eterna. Por el contrario, la obra de Jos Zorrilla nos presenta

una versin edulcorada del personaje. Don Juan, en un acto de contricin muy
del gusto de la moral catlica, se arrepiente justo antes de morir. El burlador de
mujeres es redimido por amor; por el amor ms all de lo terrenal de doa Ins.
En pos del final feliz, tan hollywoodiense, Zorrilla sacrifica el carcter
transgresor, no exento de gallarda, que ha hecho de don Juan un mito literario
capaz de traspasar las fronteras culturales del tiempo y el espacio.
20.-La alta comedia o comedia burguesa. Caractersticas del Teatro de
Echegaray y Benavente
Jacinto Benavente fue el autor ms representativo del gnero, ya que se trata
de un prolfico dramaturgo que obtuvo el Premio Nobel de literatura en 1922.
Tras contribuir de forma decisiva a dejar atrs los grandilocuentes y
exagerados dramas de Echegaray, Benavente acuo un modelo dramtico a la
medida de la burguesa de su tiempo, que a su vez le convirti en el autor
espaol ms representado del siglo.
La comedia burguesa estaba protagonizada por personajes de clase alta;
plantea conflictos tpicos de ese grupo social, como las infidelidades o la
hipocresa, y plantea un desarrollo dramtico lleno de habilidad y un lenguaje
agudo e inteligente, no exento de irona, aunque nunca llegue a cuestionarse el
vigente ordenamiento social.
21.-Caractersticas, autor y obra del teatro potico modernista
Se sitan en ambientaciones alejadas, exaltacin de la figura del creador (el
poeta o el artista), el eretismo, progresivo acercamiento a la realidad indgena
americana. Concepcin del lenguaje literario como algo diferente al lenguaje
comn: el lenguaje se carga de cultismos, adjetivacin, sinestesias y
metforas, los recursos fnicos buscando sonoridades esplndidas. Se
recuperan metros olvidados, se modifican estrofas, la sonoridad del verso
contribuyen las asonancias internas y rimas agudas.
Valle-Incln Luces de Bohemia
22.-Evolucin dramtica de Valle-Incln
Escribe poemas de carcter modernista, en verso sonoro y ambientado en la
Edad media.
El ciclo de las comedias brbaras pone en escena las brutales actividades del
hidalgo don Juan Manuel Montenegro, y abundan hechiceras, supersticiones,
sacrilegios, crueldad y muerte.
Las frases, el autor utiliza elementos procedentes del guiol y del teatro de
marionetas, descubre el humor para ridiculizar de forma amable y desenfadada
comportamientos de la nobleza.

Y en las puertas de la deformacin sistemtica y caricaturesca que supone el

esperpento, cuya primera manifestacin se produce en el ao 1920 con Luces
de Bohemia