FONTICA Y LITERATURA

LOS SONIDOS DE LA METAMORFOSIS

FRANZ KAFKA.

Ms all del denotativo discurso cientfico de los sonidos, de los

estimativos de la capacidad de audicin frecuencial de las
personas (16- 16.384 Htz), de su capacidad auditiva por intensidad
(14-140 decibeles), de las diez millonsima de segundo por
milmetro de papel electrocarbonado para encontrar la duracin
de una emisin sonora, del plano cartesiano y sus variables, etc.,
es posible seguir escudriando hasta encontrar el momento de la
transformacin de la cantidad en calidad.

Ese momento, en que lo fsico se transforma en significacin;

fundamental en la comunicacin humana, conexin dialctica
entre la primera y segunda articulacin, aunque para el maestro
Caldern sera al contrario, lo cual compartimos, y adems como
l, entendemos que el lenguaje son mltiples articulaciones;
clave en la creacin literaria; motivo central de esta reflexin
donde tratamos de acercarnos a la relacin entre la fontica y la

literatura, muy a pesar de la promiscuidad de la fontica, pues al

decir del maestro

Caldern, la fontica se relaciona casi con

todas las disciplinas cultivadas por el hombre, incluso con la

diettica !.

Militante anarquista (del griego

poder) Franz

, sin autoridad, sin

Kafka, asumi desde su cosmovisin una frrea

crtica al naciente capitalismo del siglo XIX y la mantuvo hasta la

segunda dcada del siglo XX cuando muri.

Crtica que se

tradujo en sus inmortales creaciones literarias que ya hacen parte

del legado de la literatura universal.

En La Metamorfosis est desarrollada en la literatura, como

transformacin de la realidad, como mmesis al decir de
Aristteles, la idea marxista de que lo humano se convierte en
bestial como producto de la explotacin del trabajo asalariado.
Factor alienante de la sociedad moderna y postmoderna.

Comer, beber, y procrear, etc., son tambin por cierto,

funciones autnticamente humanas. Pero separadas
en forma abstracta del campo de las actividades huma-

nas y convertidas as, en el nico y ltimo fin son bestia

les

Afirma Marx en sus manuscritos de 1884.

Con un narrador extradiegtico- homodiegtico, Kafka cuenta en

dos grandes nudos narrativos una historia donde un hombre
(Gregorio Samsa) sufre una profunda transformacin fsica; no
obstante puede percibir, reflexionar, ver, incluso dado los
cambios en sus rganos fonatorios le resulta casi inteligible la
comunicacin con su familia.

La metamorfosis Kafkiana no se reduce exclusivamente a lo fsico

de Gregorio, sino tambin en la sensibilidad de sus familiares
quienes terminaron odindolo por haberse transformado un da
cualquiera en un repulsivo insecto. Olvidando que en otrora fue
bastin de la familia. Olvidaron su pasada condicin humana,
como dice Kafka.

-Queridos padres- dijo la hermana, dando a modo de

introduccin, un fuerte puetazo sobre la mesa- esto

no puede continuar as. Si vosotros

no lo compren

deis, yo me doy cuenta de ello. Ante este

monstruo

no quiero ni siquiera pronunciar el nombre de mi herma

no, y por lo tanto slo dir esto: es forzoso intentar liberarnos de l 1

En el nudo final de la narracin, despus de que Gregorio Samsa

se degrada a la ms bestial de las condiciones, la asistenta de la
familia lo encuentra muerto y sto constituye un acto de
liberacin, de esa poderosa maldicin para la familia. Ahora
podemos dar gracias a Dios (dijo la Sra. Samsa, subrayado
nuestro) se santigu y las tres mujeres le imitaron 2

Ahora bien, existen dos momentos fundamentales en el uso de

referencias sonoras en la narracin Kafkiana para transmitir
impresiones sensitivas, que para un lector analfabeto en fontica
pasaran inadvertidos; y que marcan el principio y el final de la
narracin, ms un conjunto de referencias sonoras entre estos
dos mojones sonoros que complementan y unifican la historia a
lo largo de la narracin.
1
2

KAFKA, Franz. La Metamorfosis. ? pg 61-62

Idem. pg 66

Esos dos momentos cumbres, estn determinados por los

sonidos del reloj; odos desde la perspectiva de la rigurosidad en
el cumplimiento de horario de trabajo.

Al principio por

la

onomatopyica voz del reloj: tic-tac; donde la prtesis de la /i/ por

la /a/ en la slaba produce la sensacin del movimiento de las
manecillas, en el goteo eterno del tiempo.

Y en la cada de una

vocal alta /i/ a una plana /a/ recreando el sonido metlico de los
engranajes del reloj.

Volvi los ojos hacia el despertador, que hacia tic-tac

encima del bal3

Este punto de partida y primer mojn est acompaado por otros

sonidos que complementan y recrean el mundo sonoro de La
Metamorfosis

que

los

podramos

caracterizar

temporofbicos y con una monotona rtmica singular.

Gregorio dirigi luego la vista hacia la ventana; el tiempo

nublado (sentase repiquetear [repiketear] en el cinc del
3

Idem. pg 11

como

alfizar las gotas de lluvia) infundile una gran melancola4

Esa vibrante mltiple [r] del comienzo de la palabra con esa

vibrante simple [r] al final de la misma que sin lugar a dudas
semeja el impacto de las gotas de agua contra el techo,
produciendo esa monotona sonora que invita a dormir o a la
tristeza a la cual Gregorio Samsa estaba condenado.

De otra parte, pero en el mismo sentido, la voz humana constituye

un recurso literario y un registro sonoro en los sonidos de La
Metamorfosis

que

los

contrasta

con

los

sonidos

desagradables; donde el sonido del violn y de la voz de la madre,

considerada esta ltima como un sonido dulce, le da as un claro
uso sinestsico y de comparacin.

Kafka recrea un ambiente srdido, de abandono a partir de la

monotona rtmica y crea una tensin narrativa permanente con
una cascada de referencias sonoras desagradables vemoslas:

- (...) El sonido inaudito de su voz ( pg 13).

4

Idem. pg 9

- Se dio un golpe tremendo con los pies de la cama (pg 14)

-Sintironse aproximarse a la puerta las fuertes pisadas de
la criada (pg 16).
- Se oy un golpe sordo (16).
- Evit que el ruido fuese tan espantoso como se tema (pg 16).
- Di

con energa unos cuantos pasos por el cuarto vecino,

haciendo crujir sus botas (pg 16).

- Susurro la hermana esta noticia (pg 17)
- Carraspeo ligeramente (...) por temor a que tambin ese ruido
sonase a algo que no fuese una tos humana (pg21).
- Junto a la mesa con el principal cuchicheaban con este (pg 21)
- El sonido metlico de la cerradura (pg 22)
- Un Oh ! del principal, que son, como suena el mugido del
viento (pg 22)
- Y exhalando un ligero quejido (pg 25)
- Nuevo alarido de la madre (pg 25)
- apremiaba la retirada con silbidos salvajes. (pg 27)
- Si al menos hubiese cesado ese irresistible silbido (pg27)
- Al ir Gregorio a comer sus patas produjeron como un zumbido
(pg 31).

- Se oa el ruido de la complicada cerradura ( pg 34).

- Termin muy quedo, casi en un susurro ( pg 41).

Los

dos

mojones

estn

complementados

con

cuarenta

referencias sonoras que desde el punto de vista tonal unos son

altos y otros graves, formando una monotona rtmica a todo lo
largo de la narracin.

Incluso, la creacin Kafkiana coloca el silencio como contraste a

la par de los sonidos que rozan los umbrales del ruido o de lo
infrasnico como un recurso ms en la creacin literaria.
(...) un punto, permaneci todo en silencio ( pg 15)
Mientras tanto, en la habitacin contigua reinaba un
profundo silencio (pg 12)
(...) pues rendidos por la fatiga, trabajaban en si
lencio, y slo se perciba el rumor de unos pasos
cansados. 5

La falta de sonidos tambin puede ser un sonido poderoso y el

autor no ignora el silencio como contraste. ( Paulene B Deuel) .

Idem. pg 43

La monotona rtmica como ya se dijo ms arriba, marca el

segmento sonoro entre el inicio y el final de la narracin; y a
propsito del ltimo mojn, es sin lugar a dudas un signo
extralingstico sonoro, que Gregorio Samsa an perturbado por
su metamorfosis logra comprender. Son las campanadas del reloj
que marcan la sealizacin de la continuidad horaria y el
sobrevenir de la inexorable parca.

Y en tal estado de apacible meditacin e insensibilidad

permaneci hasta que el reloj de la iglesia dio las tres
de la madrugada . Todava pudo vivir aquel comienzo
del alba que despertaba detrs de los cristales. Lue
go a pesar suyo, su cabeza hundiose por completo
y su hocico despidi dbilmente su postrer aliento

Resumiendo,

Kafka

comenz

su

narracin

con

la

voz

onomatopyica del reloj (tic-tac) y ms que del reloj con el

despertador y la cerro con las campanadas que significaron para
Gregorio Samsa las tres de la maana y la hora de su propia
muerte.

En conclusin, este breve acercamiento a la imaginacin auditiva

de

La

Metamorfosis

con

sus

dos

momentos

sonoros

fundamentales, sostenidos a travs de la monotona rtmica entre

los umbrales de lo alto y lo grave,

constituyen su principal

caracterstica.

Finalmente, un lector sin conocimientos en fontica, pasara

inadvertido los sonidos de La Metamorfosis como un hecho
consciente y coartara la posibilidad de un nuevo sentido en la
interpretacin a la obra literaria, en su estrecha relacin entre
fontica y literatura.

Para terminar, como dijo Azorn: cada escritor tiene un ritmo

misterioso; captado ese ritmo, est comprendido y sentido todo
el libro ( Pauline B. Deuel).