ANTOLA - La Vivienda

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UM famflia italiana en el Uruguay a principios del siglo,

( de! ccus<.."UCttr f.uigi Dioni, oriundo de Ia Provinci.l de Parma. Entre los presentes su
futuro yerno Aristide ~fazzi ni~ tambien constructor).
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El Aporte Italiano
a Ia Imagen de
Montevideo
a lraves de Ia Vivienda
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P30939
UNIVERSIDAD ORT URUGUAY

BIBLIOTECA
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Editado por el.ISTITU10 ITALI~O PI CULTURAINlJ~UGUAY ~ ..
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SUA1ARIO
7 ~~tacion.
9 Agradecimicntos
11 lntroducci6n
17
21
21
29
29
33
37
40
44
I EL ECLEcnClSMO
ll LA VlVIENDA TIPOLOGIC.A
1 El concepto de vivicnda tipol6gica en InC{X>Ca
2 Estructur.1 hi~ica de componcntcs tipol6gicos
2.1 Coffi!Xlncntcs tipotogicos deorganizad6n en plantn
2.2 Coffi{X1nentes tipot6gicos de vinculaci6n con cl cspocio urhano
l3 La vivicnda tipol6gica como proccso de ngrcgnci6n
2.4 Componcntcs tipol6gicos del sistema constructivo
Ill LAAPARIENCIA COMO VALOR
49 IV L~ E~CHADA
49 l La fachada como apariencia
54 2 La fachada tipo16gica
55 La vocaci6n simetrica
57 La estructuraci6n del sistema dccorativo
69
69
76
76
84
84
V LOS ARTESANOS
1La industria de Ia construcci6n
2 Los itaHanos en Ia industria de Ia construcci6n
2.1 Considcraciones generales

2.2 Los talleres
Constructorcs
89 Talleres de herrena
94 Talleres de carpinteria
99 Fabricas de baldosns, mosaicos y azulejos

102
104
108
110
112
118
119
1I 9
127
131
134
final
Talleres de escultura
Tallcres de csculturas en cemento portland, tierra romnna y yeso
Marmolerias y tallcrcs de escultura en nWmol
Vidrierias y tallcres de trabajos en vidrio
Pintores y empresas de pin turn
VI LA TRANSMISION DE FORMAS YTECNICAS

1La cnsenanza de Ia construcci6n
1.1 La 'fonnaci6n en institucioncs de cnsefianza
1.2 La fonnaci6n al margen do Ia enseiianza institucionalizada
2 lnfluencias de pubJicociones curopeas
Conclusi6n
IJustrociones, Fuentes y Documcntos FotogrMicos
EL APOR1E ITAUANO.ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAYES DE LA VIVIENDA
Presentaci6n
Es para mf un verdadero placer y un gran honor, prescntar a los lectores este
excelente trabajo en cl cual el rigor intelectual de los autores esta siempre acompaiiado por
una aguda Y original percepci6n de tcmas y de problemas muy complejos y de gran
alcance.
Esta vez, Ia tarea de presentar el trabajo de este equipo de estudiosos me resulta
especialmente agradable, no s6lo por el hecho de que esta obrahaccjusticia a laimportanda
de la contribuci6n italiana al desarrollo de un pafs como el Uruguay, unido a Italia por
profundos lazos de sangre y de cultura, sino sobrc todo porque ellibro, lejos de recurrir a
Ia facil ret6rica de no pocos esb.ldios sobre el fen6meno de la emigraci6n italiana., se
distingue por su indudable originalidad y su severo rigor cientffico. Este trabajo concentra
su atenci6n sobre el paisaje urbano de Montevideo, sobre los testimonios constructivos de
Ia epoca de mayor desarrollo edilicio de la ciudad ~I perfodo comprendido entre el fm
del siglo XIX y el principio del actual- y llega a individu~ en Ia vivienda "standard"
montevideana de aquella epoca, una huella indeleble de italianidad, fruto del trabajo de
tantos constructores y artesanos an6nimos emigrados desde la Penfnsula.
Trascendiendo el estudio de la arquitectura montevideana m~ aparente, aquella de
los "grandes nombres", los autores rescatan asf "el valor de aquellos que an6nimamente
muchas veces construyeron masivamente la ciudad" y descubren que cllipo arquitect6nico
mas difundido en Ia vivienda de Montevideo es sobre todo "el producto de Ia fuerte
irunigraci6nitalianaqueen1aepocaenraiz6enestamargendel RlodelaPlata,incorporando
a Ia nueva patria todo un bagaje cultural que, amalgamado con los elementos pre-existentes
y los que llegaban entonces por otras vertientes, configur6 nuestros au~ticos perfiles
culturales, tan diferentes a los de otras realidades americanas.
Nose ~ata de simples hip6tesis, los autores consultan con extrema atenci6n, rigurosa
metodologfa de investigaci6n y de gran probidad intelectual, archivos y bibliotecas,
examinan documento~, ~c;uios y censos de Ia epoca, 1ndagan sobre las actividades de los
talleres artesanales entonces existentes y llegan asf a un claro reconocimiento del enonne
peso ejercitado por los italianos en la industria de Ia construcci6n montcvideana en.tre los
UJtimos decenios del siglo pasado y el comienzo del actual.
,
ANTOI:.A GALBIAU- ~Nl ~MORENO. PONTI!
Basta peMar -csctiben a1 respccto- que en 1908 cl numero de los itallanos que
trabajabancnlaconstrucci.6ncquivaliacasi al nurnero total delosoperariosnadonalcsyque
por cada espanol que trabajaba en el sector, llabfa cuatro itallanos. Esta irnportancta
num6ica gcnero por sf m.isma una influcncia "no s6lo dirccta en la rcali7..aci6n de las obras
o en Ia fonnacl6n del personal calificado, sino indirect a, en tanto simples consumidorcs, que
por lo tanto lncidicron en Ia confonnaci6n <lc Ia imagen de Ia ciudad, con sus gu~s,
tmdiciones y seMibllidnd".
Estas considcracioncs de lipo cuantitativo no cstan scparadac;, en Ia prescnte
invcstigaci6n, del anallsis de los aspc<..1os de ordcn cualit;1Uvo. Como 1o subrayan los
autores, la calificaci6n u.<cnico-culturul mL'dia de Ia lnmlgracl6n ltaliana ''mu1Upllc6 su
fnfluenda c'n un amlllcnte lnhornl mucho mcnos callficado" y Ia cxlstcncla de dcstacados
artesan'os'italianosoos'6lriilctennin6elnivcldecalidaddclconjunto,sinoquerilvounefecto
muJtipUcadOi~ &siie ei motricnto que los tallercs fucron "el medio m~ directo de trac;mfsJ6n
de los oficios''.
.i>aia 1~. ' auto'ies, Pri~ar cl patrimoruo que dejaron aqucnos cmigrantes'sigrufica
.
"JXeSttVar algocarocienstico e irrepetible", pero significa sobrc todo "extraer pauta.c; de
...
'
'
.>
creaci6n urbarta. ~alores que puedan volcarse en la construcci6n de la ciudad actual, que
restablezcari su continuidad hist6rica".
Por cstosmotivos, aplaudo Ia realizaci6n deJa importante obra del equipo de
investigadores constitufdo en la Facultud de Humanidades de la Univcrsidad de la
Republica .Y comp~esto por los profcsores Mary Galbiati y Jorge Moreno y las arquilectas
Susana An~ol1a, Ele~ Mazzini y Cecilia Ponte, que ofrece hoy al lector la posibilidad de
conocer mejdr un cipl~ndido pafs como el Uruguay, donde 1a presencia italiana cs todavfa
bien marcada.en l.aS casas, en las personas, en los valores de Ia vida.
Finalmenre; ilie pennitido recordar c~ inter~s qtie desdethaec
mucho tiempo ha
..
reservado a este trabajo el Iffitituto Italiano de Cullura y su Director;el Prof. Nadir Morosi,
el cual con.exqliisita 'scO:~ibilidad cultural f rcconoci6 y ooinparti6 desde sti negada a
Montevid&, i~(utilldail. de ediiar cste prccioso trabajo de Iosesfudiosos mendorilidos,

.,.
fo
sea
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.,
graciasalosp~ai~tiliSido~~~mentccubierlatinagravelagunaenelcanipacJCioscifudios
hist6rico-urbarusticos que 'fieneri que ver con uno de los momentos m~ interesantCS y
significatlvos del desalt01io dCl Uruguay de hoy.
!. ~. .. '
l..UJGI AVONTO
. ,
...
fNSTITUTO ITALIANO DE CULTIJRA
MON'lEVJDEO
...
. ..,
EL APORTE ITALIANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDF.O ATRAVES DE LA VIVlENDA
Los autores desean numifestar sumas sincero agradecimiento a los doctores

Nadir Morosi y Luigi Avonto, directory subdirector respectivamente del Istituto
Italiano di Cultura en Uruguay y al Sr. Armando Pizzuti, gracias a cuya sensibilidad
fue posible Ia edicwn del presente trabajo. El mismo fue realizado en el marco de
actividades de Ia Catedra de Historia del Arte en La Facultad de Humanidtules y
Ciencias de Ia Educaci6n, por /o que sus autores reconocen el apoyo otorgado por
esta instituci6n y, en especial, la generosa dedicaci6n de su funcionaria profesora
Elvira Rosentraub. Tambiin agradecen a los escultores Rubens Fenuindez Tuduri
y Luis Ricobaldi cuyos conocimientos recnicos desinteresadamente brindados,
constituyeron valiosos aportes para la obra. Igualmente al profesor Luis Bausero
quien cediera el trabajo inedito de Luis CantU, una de las fuentes consultadas , y al
Sr. Alonso de Ia yeseria Giammarchi quefacilit6 su archivo de catdlogos. PorUltimo
al entonces jefe del Archivo de Ia Intendencia Municipal de Montevideo arquitecto
Ricardo Porta y a/ Profesor Plinio To"es, director delArchivo de la Universidad del
Trabajo del Umguay, y a f()dtJs aquellos que de una u otra forma facilitaron esta
investigaci6n.
Montevideo, febrero de 1994
'
..
EJ~
ATRAVES DE lA VIVIENDA
- APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MO"'!'T"C1'"'EO
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11
INTRODUCCION
A c~udad como hecho hist6rico, como fonna particular de una organizaci6n

socto-cultural de por sf dinamica, debe analizarse des de una perspectiva
tambi~n dinamica, como parte de un proceso en el que cada epoca se
autorrepresenta y deja su impronta como herencia, generando con el tiempo una
imagen urbana de caracter complejo.
La Historia del Arte en general , y la historia de Ia ciudad como parte de
ella, tiene su propia especificidad, que la diferencia de las otras ramas de la
Historia al ser la unica que se realiza a partir de Ia observaci6n de objetos
materiales y concretos. Sus objetos de estndio, aun los mas alejados en el tiempo,
poseen siempre una presencia ffsica, estill en el presente, ante nuestro ojos,
prontos para requerir a nuestra sensibilidad y a nuestra raz6n para sentirlos e
interpretarlos. Por este motivo la historia de una ciudad se puede leer como en
un libro a traves de su fonna, sus partes constitutivas, sus elementos permanentes
y aquellos que se sustituyen, sus trazas, sus monumentos, sus edificios
representatives y sus tejidos residenciales.
Cada ciudad va adquiriendo a ~v~ de las distintas epocas, una imagen
propia, una morfolog{a particular. En erMontevideo actual, existen todavfa
grandes
cuya morfologfa fue genera~ por la repetici6n de un tipo
arquitect6nico residencial: la vivienda "standard'.:'Este tipo ~o~f9nn6, en una
' .......
c.i~dad que se estaba extendiendo a ritmo acelerado~ barrios entergs en los que
las casas se 1evantaron impulsadas por la iniciativa privada ~dividual.E~
re'sultado, que pudo ser incoherente, sin embargo constituy~_.-.~a totalidad
armoniosa en la que cada edificio supo adscribirse al conjunto sin perder s~
individualidad conformando al mismo tiempo el marco unitario para la vida
'
.
cotidiana a escala barrial (Fotos 1' 2 y 24).
areas
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I...as fachada.s de cstas vivicndas, que cstructuralmentc se caracterizan por

su scncillez. se animan con un amplio y variado rcpenorio de elementos
decorativos que respondcn a 1a vjsi6n eel&: tic a de Ia cpoca, y con su fuerte ritmo
dcvanos y Uenos dcfincn.junto a Ia vcrcdaarbo1ada.cllugardccncuentro natural
de vccinos.
EJ prc.sente trabajo se dirige al c.studio de cstc tipo arquitect6nico que es,
en general, el producto de constructoms y artcsanos an6nimos. porque:
- El cuidado del patrimonio arquitect6nico no consistc en una visi6n
nos~gica de un momcnto del ptl.Sado, sino en una actitud etica que prescrva la
memoria colcctiva para otras gcncracioncs, tcnicndo por lo tanto un valor
operativo pam actuaciones futuras.
- Es un producto cultural que trascicndc lo meramente utilitario y pennite
"leer'' los valores de la sociedad que lo gener6.
- Trasciende Ia historia de los "grandcs nombres" de la arquitectura y
rescata el valor de aquellos que an6nimamente muchas veces, construyeron
masivamente la ciudad. Utilizando como uno de los soportes de Ia investigaci6n
la fuentc oral, pcrmite, mediante entrevistas testimoniales, que su historia sea
conuda por sus propios protagonistas. ultimos tcstigos de una generaci6n que
dcsaparecc inevi tablcmente.
- Tiene una alta calidad urbanistica y una fuerte potencialidad para,
mediante intervenciones acertadas, reciclar estas viejas vivicndas adaptindolas
a los parametres de confortabilidad acruales sin alterar Ia morfologfa y la imagen
de ciudad en barrios que aun hoy las con5ervan.
- Rescata el valor del om ato arquitect6nico como elemento sfgnico y
comoestructurantcdelafachada,elemcntoquepostcrionnentefuera despreciado
por la actitud soberbia y negadora del pasado d~l Movimiento Modemo, por lo
que es oportuno haccr presentc laCi palahras de Argnn:
" ... Lo que sc suelc Hamar la producci6n art.fstica menor: ei ornata

-arquitcct6nico, las divcrsas categorfas de artesanfas, (...). Es un
material inmcnso, cuya dispcrsi6n y destrucci6n se sigue pennitiendo
atolondradamente hasia hoy y, que de hecho. no podri ser
protegid? porque no cs estndiado ni conocido''(1)
.. .
..
13
EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAYES DE LA VIVIENDA
,.~ . Como propuesta de trabajo se adelantaron las siguientes.hip6tesis:

(' ~ -queesta arquitectura, indisolublemente unida al concepto de decoraci6n,
es sobre todo producto de Ia fuerte inmigraci6n italiana que en Ia epoca enraiz6

en esta margen del Rio de Ia Plat~ incorporando a Ia nueva patria todo un bagaje
_cultural que, amalgamado con los elementos preexistentes y los que llegaban
entonces por otras vertientes, configur6 nuestros autenticos perfiles culturales,
tan diferentes a los de otras realidades americanas;
-que este legado italiano consisti6 esencialmente en el transplante de una
larga tradici6n .en el arte de resolver los espacios urbanos como ambitos
adecuados para la.pnictica de Ia vida comunitaria cotidiana, salvarguardando la
annonfa que unifica el conjunto y manteniendo, ai mismo tiempo, Iaindividualidad
de Ia obra arquitect6nica con caracteres netos y defmidos;
-que Ia larga pnictica de constructores y artesanos italianos asimilados
a Ia industria de la construcci6n -practica ejercitada a lo largo de generaciones en
su tierra de orfgen-, al ser trasladada a nuestro pafs se continuo desarrollando para
concretar realizaciones, muchas de ellas de alto nivel,hasta que otros tiempos y otras
circunstancias trajeron el ocaso de muchos talleres junto ala decadencia del oficio
al no requerirse ya mas las especializaciones entonces ex.igidas;
-Que el auge de las recnicas constructivas y decorativas de esa epoca trajo
aparejada, junto al ineludible dominio de las tecnicas artesanales, el mantenimiento
de otro elemento cultural que a lo l~go de los siglos ha carecterizado el quehacer
italiano en lo que respecta a las artes visuales: una constante pnictica del dibujo y el
estudio de la ornamentaci6n, lo que constituy6 un importante factor para definir la
tipologia de las fachadas de Ia arquitectura objeto del presente estudio: pero que no
se trata de un simple transplante de las tecnicas y modelos europeos, sino de la
concreci6n, a partir de datos, de un producto distinto para una realidad tamb~en
distinta:
-Que, en general, sus productores fueron constructores, maestros de qbra y

artesanos cuya fonnaci6n nose llev6 a cabo en centros de altos estudios, sino que se
fmj6 a partir de la practica en las propias obras o en los talleres afmes a 1a industria
de Ia construcci6n.
.
Sin desconocerlainconvenienciadeconstre~ralosacontecimientos cultural~
. dentro de lfmites temporales mas o menos _precisos, Ia presente indagaci6n .se
. . erunarcaentrelosafiosochentadelsigloXIX,cuanqqseconsolidaeltipoarquitectonico
que caracteriza a nuestra ciudad, afios en qu~ se prodl:J~ un _conside~le
.
'
14
ANTOI.A GALBIA11 MAZZINI MORENO PONTE
awnenio demognffico en el queincide, ademas del crecimiento del fudice vegetativo,

Iafuerte inmigraci6n europea con claro predominio de los italianos: y se cierra en los
afios inmediatos a la finalizaci6n de la Primera Guerra Mundial, cuando ese tip<) se
agota y cede Iugar a otros planteos urbarifsticos y arquitect6nicos.
Muchas de las hip6tesis enunciadas se encuentran tan compenetradas en la
mentali<Jad de los montevideanos que a los autores de este trabajo, habitantes de
Montevideo y por lo tanto inmersos en su estructura ffsico-cultural yen su historia,
se leS hizo arduo adoptar una estrategia de indagaci6n, porque los conceptos, por
obvios, se desdibujan en los testimonios deepoca yen las apreciaciones actuales. La
existencia deuna enonne cantidad de fuentes que se retroalimentan unas a otras,
oblig6 a la consulta de una amplia variedad de elias y muchas vcces se hizo
indispensable volver a algunas ya analizadas cuando otras aportaban nuevas pautas
indagatorias, coruonnandose asi un tejido de datos dentro del cual resulta imposible
priorizar unos respecto a otros ..
Adem~
del material bibliogratico referido al tema, las fuentes consultadas
fueron:
~n
'
trabajo de campo basado en el reconocimiento visual, que penniti.6

''ver' ' mas ana de nuestro mirar cotidiano esa arquitectura ignorada por ser una
presencia constante. Se complement6 esta tarea con un relevamiento fotogratico.
. - . Material del Archive Gnffi.co perteneciente a Ia ex Junta Econ6mica
Administrativa, radicado hoy en los archivos de 1a Intendencia Municipal de
Montevideo. La imposibilidad practica de consultar Ia totalidad del material alli
eXisten~ impuso un criterio selective: se tom6 como eje cronol6gico el aiio 1900, el
quefueanaHzado exhaustivamente, los mismo que los aiios 1890y 1916: realizandose
ademas una ampliacompulsa para detectarcambios significativos en los afios 1882,
1905!_1907,1919, 1920, 1922 y 1924. Cada solicitud para penniso de construcci6n
consta de una parte gnffi.ca y otra de especificaciones constructivas que, en conjunto,
proporcionan el espectro constructive del momento, apbrtando como datos: programa,
ubicaci6nen laciudad, planta,fachada, propietario,constructory fechade pre.sentaci6n.
l
Ma~~ai~~onognffico delaepoca que pennite recrear antiguos usos y el marco

ur~~oy social en que se inserta esta arquitectura:
t :
-Fotos derArchivo Fotognffico de Ia IntendenciaMunicipal de Montevideo;

-Foto~ pertenecientes a colecciones particulare.S.
EL APORTE ITAUANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVf~ DE LA VIVIENDA
15
.- Muestreo de prensa montcvideana cditada entre los afios 1880 y 1920, que
.penrute un~ lectura global del acontecer social, econ6mico, polftico y cultural , asf
c~mo ~~~SIStema de valores de ~a c~oc~ en los que csta siempre prcsentc, implfcita
o explicllamcnte, el aporte deltnm1grante y el quchacer conc;tructivo. A1 efecto se
examin6:
-Prensa general (propaganda, noticias socialcs y rcferidas ala industria de la

construcci6n);
-- Prensa sindical.
-Prensa especializada rclacionada con la industria.
-Catalogos aun existentes yen la epoca utilizados como material de consulta
en talleres relacionados con Ia industria de la construcci6n,1os que fucron analizados
desde el punto de vista iconognffico y estillstico y tambi~n en lo referente a las
concepciones te6ricas que traslucen sus textos. Los ejemplos que all( aparecen fueron
confrontados en el trabajo de campo.
-Entrevistas semi-dirigidas mediante el uso de un cucstionario-gufa, de
acuerdo ala metodologfa de la Historia Oral, recuperandose asi ''memorias vivas''
que, trayendo al presente elementos del pasado a traves del recuerdo, pennitieron
construir una ''historia desde abajo'', integrando esas memorias individuales ala
estructurasocial que las contiene. Fueronentrevistadosespecialrnentelos ''sin voz' ':
-antiguos usuarios de estas viviendas;
-artesanos y constructores de Ia ~poca.
-Material radicado en el Archivo de la actual Universidad del Trnbajo del
Uruguay,otroraEscuelaNacionaldeArtesy0ficios,queaport6valiososdatossobre
Ia participaci6n activa en la ensefianza artesanal en nuestro pais por parte de maestros
italianos.
El presenteestudio secircunscribe alaciudad de Montevideo, peroes preciso
hacer Ia salvedad que en distintas ciudades del interior del pa!s se asentaron grupos
importantes de inmigrantes italianos cuya actividad en el campo de la construcci6n
es merecedora tambien de un estudio ponnenorizado.
La consideraci6n de esta realidad, procurando comprender Ia ciudad de ~sa
epoca que configura parte importante de nuestril memoria colectiva por Io que de
humano conlleva el mismo concepto de arquitectura, tambien pretende ir a1 rescate
de nuestras calces con sus elementos ide61ogicos subyacentes, en un iittento de
contribuir a Ia consolidaci6n del conocimiento de nuestrn propia identidad.-
17
I EL ECLECTICISMO
Las rcalizaci.()ncs arquitcct6nicas que se consideran en este trabajo son
aquclJas que sc uhtcan en cJ perfodo comprendido entre los afios 1880 y 1920
aproximadamcntc Y que, sin scr las correspondientcs a Ja gran arquitectura,
constituycn por lo mismo Ia in mensa mayoria de las casas-habitaci6n quesurgcn
como consecucncia del aumcnto dcmografico acclerado operado entonces en cl
pa(s, en particular en Ia ciudad de Montevideo.
A nivcJ de las gran des mctr6polis europeas, de las que fueron tributarias
las amcricanas, la arquitcctura del ultimo tercio del siglo XIX ofrece un
panorama hctcrogcneo con multiples tcndcncias que se entrecruzan e imbrican
como consccucncia de la concicncia del agotamiento de ciertas f6nnulas hasta
cntonccs accptadas como ideales. Los condicionamientos de la nueva estructura
socio-ccon6mica y los adclantos tecnol6gicos iban cerrando un largo capitulo de
la historia del arte y, en particular de la arquitectura, al tiempo que en esta
ultima se prcparaba 1a gran ruptura que ya entrado nuestro siglo significaria Ia
..
irrupci6n de Ja arquitcctura racionalista.

En Jo rcferentc a la arquitcctura docta --que en definitiva es la que
dctcrmina cl gusto dominante-- en las dos ultimas decadas del siglo XIX en el
Rfo deJa Plata, predominan ]as corricntcs eclectic a e historicista como reflejo de
lo que succdc en los grandes centros curopcos. Estas conientes aparecen
imprcgnadas de difcrcntes maticcs post-romanticos, transitando desde el
clasiciRmo renaccntista mas o mcnos barroquizante al neorromanico, el neog6tico
u ~Lros cstiJos nacionales curopeos, aceptando aun soluciones ex6ticas inspiradas
enlas arquitccturas de Ia India o del Extremo Oriente.
.
En nuestro pals, dentro de lo que constituye el pensamiento de Ia epoca, ~s
preocupaci6n primordial el cui dado de las apariencias, de ahi que en matena
ar:quitcct6nica se prestc prcferente atenci6n a Ia rcsoluci6n de 1a f~cha~as. ~n su
.
.
.
d 1 t' as renacenustas ttalianas,
mayorfa prcdomtna un Jextco denvado e as ,orm
.
.
.
-<n una c1erta frecuencta

aunque bacia Jos primeros afios del SJgloaparecerau co
ANTOLA- GALBIA11 MA1ZINI ~ MORENO- PONTE
18
motivos modemistas que alteman con aquel o se mezclan, especialmente en los

trabajos de herreria y en las aberturas y encuadres de las mismas.
Lacasa-habitaci6n para la clase media resuelve sus fachadas adoptando las
soluciones expuestas en las residencias de la clase dominante pero con cierta
cautela, la que se manifest6 en el retraso temporal con que se produjo Ia
asimilaci6n mas o menos tfmida de algunas transfonnaciones estilisticas como
las sefialadas en Ia medida que el mantenimiento de elementos lingllisticos
consagrados por el pa<;ado se identificaba con el arden y la estabilidad, premisas
fundamentales dentro de las aspiraciones sociales de la epoca Como bien lo
seiiala.Sola Morales Rubi6 fue, en definitiva, "Ia estabilidad de las imagenes que
la sociedad se daba a sf misma..."<2>.Aparecieron as(, como c~rri~ntes dominantes
del perfodo, las instancias finales del historicismo confundiendose cott el
eclecticisma, de los cuales surgiria final mente el movimiento _modernista, el que,
por otra parte, en nuestro pais no lleg6 a alcanzar un desarrollo significative.
Estas corrientes incluyeron dentro de si variantes con problematicas distintas, en
especial el eclecticismo, que ya entonces fue objeto de muy diversas
consideraciones por sus propios contemporaneos: soluci6n de transito bacia
otras defmitivas; situaci6n de hecho que reflejaba el espiritu del siglo, tolerante
en materia de gustos; actitud positiva y aun camino acertado al adoptar lo mejor
de lo practicado en los diferentes periodos de Ia historia arquitect6nica para
plasmar una realidad nueva.
El eclecticisma, recurriendo a los estilos sobresalientes de otros tiempos,
mezclandolos muchas veces pero sin una mayor preocupaci6n por la captaci6n
de sus valores esenciales, aprovech6los aspectos fonnales de Ia gran arquitectura
preterita adaptando sus diversos lenguajes a las necesidades de Ia epoca en una
soluci6n que respondia ante todo a un deseo de prestigio de Ia burguesia.Ya fuese
a t~aves ~e los gr~ndes edificios publicos ode sus suntuosas residencias, se prest6
pn~ordtal ate~ct6n a los aspectos esteticos en desmedro, algunas veces, de una
meJor resoluc16n de los problemas funcionales que planteaba la arquitectura.
En el campo te6rico, los centros mas influyentes sabre el Rio de la Plata
fueron ~a ltalia del norte y Francia. Es oportuno recordar las predicas de algunas
fi~r~relevantes deentonces. Porejemplo, el profesorde Teonadela Arquitectura
de 1~ Escuela de Bellas Artes de Paris, Julien Guadet insistia en que la
arquttectura no s6lo era el arte de construir sino ademas, y arite todo era el arte.
.
. '
.
..
(l) I. de ~:Ia Moral~ ~~6, "Eclecticlsmo Y Vanguanlia", Gustavo Gili, Barcelona i980, pag. 15.
.
.....
~ . . ~ .
~.--. ..
.. ..
EL APORTE ITAUANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
.i9
de componer, pues '' ...el arquitecto concibe primero, luego estudia y finalmente
construye' ?, agregando ''Ia estetica esta constituida por el sentimiento particular
de cada artista y este tiene el derecho de.elegir los modelos y las formas que le
plazcan y sean mas adecuadas a sus objetivos: es chisico todo aquello que
merezca serlo sin excepci6n de epoca, pafs o escuela'' (3>. Por su parte en Italia,
Camilo Boito tras criticar Ia sumisi6n de los arquitectos mediocres de su tiempo
a las nonnas clasicistas de ascendencia vignolesca, propugnaba las soluciones
eclecticas en aras del vuelo del ingenio, sin desmedro de aconsejar el estudio de
los grandes estilos del pasado <4>. Actitudcs similares sustentaron otras prestigiosas
figuras, como por ejemplo Domenech i Montaner en Cataluiia, pero sus ideas no
Ilegaron a incidir en nuestro medio con Ia fuerza que lo hicieran las provenientes
de las escuelas italiana del norte y francesa. Estas dos, por lo demas, poca
diferencia ofrecfan como consecuencia de la comunidad ideol6gica entonces
existente, proyectada en este caso especial sobre Ia arquitectura culta a traves de
las escuelas de bellas artes y las escuelas tecnicas(5>.
Pese a que en general ha prevalecido para el termino "eclectico" un
sentido peyorativo, Ia perspectiva hist6rica actual pennite considerar a Ia
arquitectura catalogada como ''eclectica' ' con la suficiente objetividad como
para rescatar en ella importantes elementos positivos; no obstante es aun
restringida Ia historiografia que encara a fondo su problematica. Pedro Navascues
subraya como uno de los aspectos mas destacables del eclecticismo su sentido
afinnativo, su actitud independiente frente a aquellos modelos basta entonces
aceptados como ejemplares. Valoriza la actitud de recurrir a las referencias
hist6ricas ya no mas con el sentido arqueol6gico con que lo hiciera la mayoria
delosarquitectoshistoricistas,sinomanejandolibrementelasfonnasacumuladas
a traves de Ia historia con sus infinitas posibilidades, alejandose aside ideas
preconcebidas ode una sujeci6n estrictamente hist6rica, de vuelta al pasado. De
ahf que este historiador concluya que ''el propio termino sirve s6lo para definir
actitudes y no formas concretas" C6>.
(3) L Hauteooeur, ' 'Histoire de I'Architecture cla.~sique en France' '"t. VII, pag. 418, cit. por A. Lucchini', ' 'E1
conceprode arquitectura y ~u traducci6n a forma.~ en e) territorioque hoypertenece a Ia RepUblica Oriental del Uruguay",
libro primero, Uoiversidad de la RepUblica, Montevideo 1986, pig. 129.
{4) Cf. A. Lucchini, op. cit., pags. 130..131.

(5) Ibid, pag. 122 y sigs.
(6)PcdroNavaswes, "DelNooda.~ci.~JX>alMOOemisrno"enHi~adeJArteHispiniooV,ed.AUwnln,Mamdl978,
pig: 81.
20
ANTOLA- GALBIA11- MAZllNl- MORENO- PONTE
Si la historiografia, en general, ha prestado poca atenci6n al fen6meno del

eclecticismo en la arquitectura culta, menos au.n lo ha hecho con referencia ala
que p~~rf~os defmi.r c~mo un~ ~uite~~ura menor, esto es, aquella que no
c.orresP.9nde a los g~an~es e~ificios civiles y religiosos o a las grandes
mansio~e~ ~~~~lafe$, p~rq 9~.e ~ tr~ves de la casa- habitaci6n corriente suele
definir lqs ~rul.e~ inc9nfundjblcs d.e r:n.uchas ciudades contemponineas.
~ i"
-'
En nuestro pats, la Ctudad oe las ulumas decadas del stglo dtecmueve y del
primer cuart~ .~~l)?~~~.~te, se constituy6 de acuerdo a reglas no codificadas, con
el consenso de toda ]a poblaci6n, lo que determin6 su crecimiento a traves de sus
barrios como un todo armonioso, garantizando una calidad que hoy se valora
cada vez mas y que responde, en defmitiva, a Ia continuidad de la tradici6n
cultural mediterranea.
;.
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., '
.. '
..
"
l!t APORTE ITAIJANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE t .A VlVltt'lDA
2l
II LA VIVIENDA TIPOLOGICA
1 EL CONCEPTO DE VIVIENDA TIPOLOGICA EN LA EPOCA
La vivienda ha cumplido siemprc un papcl protag6nico como generadora
de ciudad, como elemento caracteriz.ador del tejido urbano: esto es notorio en el
Montevideo del periodo estudiado, cuando la ciudad se expande notablemente.
Queda corroborado ademas a traves del amilisis de todos los pennisos. de
construcci6n presentados ante Ia Direcci6n de Obras Municipale~ depencliente
de la Junta Econ6mico-Administrativaen el afio 1900, que penniteclasificarlos
de acuerdo al siguiente cuadro:

CUADRO I CLASIFICACION SEGuN PROGRAMA ARQUITECTONlCO
Aiio 1900
Total pennisos de construcci6n

(incluido obras nuevas y refonnas) ..................................................855
Vivienda ...........................................................................................677
Viviendas con negocio o caballeriza............................................... 67
Otros program as ................................ : .............. 111

Una Iectura actual de Montevideo permite determinar grandes areas
caracterizadas en las que las viviendas presentan un patr6n comon que posibilita
.agruparlas como una familia de edificios, a pesar de sus variantes individuales:
una familia a Ia que a partir de Juan Giuria mse ha denom inado ucasa standard,..
. Y hacer una clasificaci6n de acuerdo a esas caracteri'sticas invariantes que
confonnan un patr6n comun, es haceruna catalogaci6n de tipos arquitect6nicos.
(7) Juu Giuri-. "La Arquitectura en el Uruguay''; Uni\'ersidad de la Repiblica, Facultad.do kquit~ctUra,
Montevideo 1958, torpo n, pis: 82.
.
..
--
..... . .. ...
22
ANTOLA GALBIA11- MA1ZINI- MORENO PONTE
Pt!ro, ;.qu6 se cnticndc por "tipo arquitect6nico, ?. La palabra "tipo" alude

a unacualidad ~productible (similar a los tipos de imprcnta), hace alusi6n a algo
mtts abstracto que material, auna matriz b~sica de organizaci6n a partir de Ia cual
sc puedcn introducir multiples variantcs; como lo defme Devilliers, se trata de
"una abstrJccitSn de propiedades cspacialc.s comunes a una serie de edificios" <8>
Este aut or agrega al concepto de tipo arquitectonico un componente fundamental
sabre el que se fundamenta nuestro anal isis: cl tipo csta caracterizado por cl uso
y "por los valores diferentes que le atribuyc el grupo social hacia el cual esta
destinado" {9>, siendo fundamental Ia siguientc prccisi6n: "el tipo aparece en la
Historia como una producci6n social mas que como cl resultado especffico del
trabajo arquitect6nico" <10>; por cste motivo, el presente trabajo se orienta
preferentemente al estudio de la vivienda no proyectada por arquitectos, esto es,
aquella ejccutada por simples constructores -inmigrantes italianos la mayorfa
de ellos-, o aun Ia autoconstruida por el usuario. Enfocar el anilisis de la
vivienda standard como un producto social implica bucear en los ideales, en las
costumbres, en los valores, en Ia sensibilidad y la mentalidad de la sociedad de
la epoca: una sociedad en Ia que el deseo de ascenso social (y su real posibilidad
en algunos casos paradigmaticos), ligado ala importancia de la apariencia como
valor, marcan aspectos ineludibles en la producci6n de viviendas.
Se defmini al tipo arquitect6nico de Ia casa standard de una manera muy
global, para que pueda contener la innumerable cantidad de variantes que nos
revelan los pennisos de construcci6n analizados entre los aiios 1882 y 1924 y el
estudio de las muchas viviendas de este tipo todavfa existentes en Montevideo.
En esta forma se puede afirmar que:
La casa standard es un tipo de organizaci6n espacial
basada en una sumatoria de habitaciones que se disponen
en hilera y lateralmente respecto al eje del predio,
articuhindose en relaci6n
. ,, a uno o mas patios interiores.
Estashabitaciones.secoriectanatravesdedosestructuras
cin~ul~torias paral~~~s: una interior a elias y que las
recot:re una por,una, y otra exterior que vincula a cada
,
. .
...
' f
I '
. (8) Ouist.ian Devilliers, "Tipologfa del habitat y morlologfa urbana", en rev_i$ta "Trazo" N" 16, Facultad de
Arqwtectun, Universidad de Ia Rept1blic.1. Montevideo, 1987, P'g. SS.
(9) Ibid. KJ'g. 51.
(lO) Ibid. Pag: ss
J.
<.
23
EL APORTE ITAUANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDl!"O ATRAV'&<\ DE LA VlVIRNDA
'
una de elias directamcntc con el cspacio p\'iblico a trav6s

del patio. Ambas circulaciones se unitican en el unico
espacio de acceso a la vivicnda: c.l zagu'nn. P:rescnta
invariablemente por lo menos una habitaci6n vinculnda
alacalle pormedio de ventanas(s) con balc6n(cs); estas,
junto con la puerta del zaguan, son tiltros rclacionadores
entre el espacio publico y cl privado y confonnan una
sucesi6n ntmica de vanos y llcnos (fig 1).
'
Tomando nuevamente como referencia el afio 1900, y recurriendo a los

mismos permisos de construcci6n mencionados, sc pucdc fonnular el siguicnte
cuadro:
CUADRO II- CLASIFICACION TIPOLOGJCA DE VMENDAS - ANO 1900
OBRANUEVA
~aus~
stclrldard complet~............................................ ...... ....... ~()~

Casa incompletas ........ .... .. .. .... .... .... .... .. .. .... .. .... .. .. .... ............ .. . 117
Casaquinw.................................................. ........ ..................... 26
Casaus colectivas (conventillos)................................................... 11
De este cuadro se destaca Ia abrumadora superioridad num~rica de
la vivienda standard en comparaci6n con otros tipos de vivienda. Adem as,
como se vera mas adelante, la casa incompleta puede muchas veces
desarrollarse basta configurar una vivienda standard. Esta tipolog{a de la
vivienda standard admite, no obstante, una serie de variantes significativas.
(fig. 2) (11)_
.
La vivienda se combina a veces con otros program as arquitect6nicos (Fig.
3), pero es interesante observar c6mo la unidad morfo16gica y la imagen
que Ia viviend~ trasunta a Ia calle nose ve mo~ificada por la introducci6n
de estos programas, sino que estos se mimetizan en el conjunJo al.seguir
s-us mismas reglas de composici6n, conservando la ho~ogeneidad. del
to do.
t,
.
.
":'ll
. '
~~
rO
(11) Estos ejemplos y los que.!ig~~~han ~idoexlrafdos de los permisos de constru.cci6~-r~cdo.,-en cl Archivo
de 1a Inteodencia Municipal de Montevideo.
..
. ..
.. : ~. , .~u
24
________...____________..... -A~"TOtA
- -- . -Gt\LnJATI
- . MA7JJ~1
-. . MOR~w.JO~ POt.'lR
.
~-
~---.-..
Pcroclti~l un1 uiu.~c-tnntc(l noes .\olamcntc un in.slt'Umcnto pill'a c~tcgom.ar
la ciud:Jd ya confonnada. ~inu qt.ic ~sta prcsentc en tooo c.1 procc~o de ~rcaci6n
de 1" dudnd cnnhl un progr~una impUcitn dcsJc cl momcnHl d..: 1d~acs6n de la
vivienJJ. y pre. cntc tanto en ta mcnt~~ de quk n ~~~s.,ea tcncrla como en la de
tJu icn ta pt,,}~cta. Y cxi~lcn rnuc.= has probahllula~c.'t de tl": c~to!l dos
pr nngor1ista~ del pn1c~St) tlt: prodl&t:d6o, c~ to s, ~~ chc nte Ycl t~c.m co, scan
amh<lS inmigrjnte-~ italinnns. y que. nnturalmcntc, tltalogucn en su adtoml natal
a1 hablcrr de Ia fulurn ca~a. E~tc f1n\grnma hnplfci to. del t f UC em ca~i impo5ih!e
np:utarsc. t!st;i muy hidtlamcnh.~ <ks;titu tl~~(k d pun to dt: vi~ Ia del clicnt.c, en
unJ fu~tc d~ Ia ~pt1 '-' P('dttl Cipri!l ndi c.-.~cribc en 1H91, rcfiricndosc a las
vivicndas. dd Rfo dl~ 1 ~1 Pluta:
......d~.sdc la.s mis anriguas conslnJcclonc.~ hasta nuestro:; dlas ~ ha

t.t3smitido un tipo de dispo~ici<ln al cual ~c han habituado de tal
mancrJ. 4uc resulta muy dif(c il que un propictario adoptc otro tirx.>:
si hicn la gcncralidad de Jas casas, especial mente las habitacioncs.
t.iencn sicmprc un plan idcntico que parccc salir del mismo molde
( ...) todlS las veres que sc construyc una habitaci6n de 1ujo. cl
propicurio (no) se imaginara que se pueda haccr otra cosa, que

3gregar picza sohrc pie1.a. unas a continuaci6n de las otns" ( I:).
~
. Pero a la lipologf11 de Ia casa standard acudc tamhicn cl productor de

VlVJendas, tanto cl arquitecto como cl constructor o d del.in(:ante. La figura
4 muestra una casa proyectada por cl arquitecto Emilio Boi:< en 1900: se trata
d~ una construcci6n de lujo. pcro nu aporta mas variantcs al tipo qu~ cl
dtspon~r algunas habitacioncs ya de uso hat>itual para l:ts ctascs alias, como
scr Ia p~cz.a de ba~o o cltocador o las hahitaciones para Ia servidumbrc. Su
fonnact6n profc.sonallo II eva a dctcrminar cl dcs tino de cad a habitaci6n sin
t:~~argo no introduce ninguna innovaci6n en Ia organizaci6n del cspacio. La
v l vtcnda pr()ycctada pore Iconstructuf Fcli1. Brcntaen 1900 (Fig. 1) tnmpoco
sc .aparta
. . del tipo standard. Los constructort!s fucron los vcrdadcros
p~ol t~gon tst~~ c? cl proceso de producci6n de vivicndas. como se desprcnde
dc cundro saguscnt~ :
-----......-----....--
EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVRS DE LA VIVrENDA
25
CUADRO HI FIRMAS TECNICAS EN PERMISQS DE CONSTRUCClON

ANO 1900
.
.
Total permisos de cons.trucciqn...... ,.......................................... 855
Permisos firm ados por co.nstructor............................................ 805
Pennisos firmados por arquitecto o ingeniero............................ 28
Permisos con firma ilegible .... ................ ................................... 22
Entre febrero de 1879 y diciembre de 18 88, un gran numero de constructorcs

obtuvo titulo habilitante para tramitar pennisos de construcci6n mediante un
certificado firmado por tres tecnicos (ingenieros, arquitectos o maestros de
obras) ya reconocidos porIa Junta Econ6mico-Administrativa<l3). Es interesante
el concepto que Ia Universidad ten fa de los constructores: cuando en 1888 sc crea
en Ia Facultad de Matematicas Ia Carrera de "Maestro Constructor"' mas breve
que Ia de arquitecto, se dice en su programa de estudios:
"ha sido preparado teniendo presente que el constructor no es otra
cosa que un arquitecto de segundo orden"< 14).
Fueron estos ''arquitectos de segundo orden", muchos de ellos inmigrantes
. italianos que obtuvieron su penniso de firmar pianos segun el proccdimiento
explicado, los grandes productores de viviendas en el periodo estudiado, los
verdaderos configuradores de Ia ciudad ~e ~~~tevi.deo. Giuria atribuye a la
actuaci6n de estos construe to res el hecho de que en las qos ultimas decadas del
siglo XIX se construyeran much casas en ~ayorfa de una sola planta con
similar distribuci6n de fachada (sal a con dos ventanas, zaguan y escritorio con
una ventana), frecuentemente decoradas con "u~ correcto ropaje clasicista" (lS).
Los constructores rec~rren. muchas vec~s a los. $ervicios de dibujantes o
Ia p~oducc~~~ ~e vivienda~ e~ ~iflcil ~e
delineantes. El pap~l de ~stos
detenninar con precisi6n, pero el ancilisis qe permisos de contrucc16~ ~mute
detectar proyectos dibujados por una mis~a t:nano pero firm~~os por distintos
constructores. El caso mas revelador. . es.
el de. dos pennisos de construcci6n del
. ..
as.
, t t
su
en
... .
~
'
.
(13) Matlu AloMO Criado~ 11Colecci6n Legislativa de iaRepublica Oriental del U~guay'', tomo vn:
~nliente ll aio 1881, p.p. 1~208
. {14) Jbid., lomo X(afio 1881, pig. 34.1, Cf. mis abajo, cap. VI, pag. 159.
, ,, , .
. (IS) J. Giuria, op. cit. ~gs. Si-8.3
' : '
.' .
~
"'
'
26
. ANTOL,\ GAJ..BIATI MAZZINI- MORENO- PONTE
ru1o 1900. no s61o dibujados por la misma persona, sino con pianos de fachada
cxactamcntc iguales basta en las colas, corrcspondicndo uno a una vivienda en
un terrcno corto y firmado por cl constructor Perruchetti, y otro a una vivienda
en terreno largo, firmado por cl constructor Barthe (figuras 5 y 6).
Una fucnte fundamental como es Ia prcnsa de Ia epoca, permite seguir el rastreo
de csta tipologfa: en el peri6dico "EI Dfa" dell8 de mayo de 1905 aparece un
tcxto que publicita Ia venta de una de estas casas en Ia secci6n "Remates":
"Mendoza Garibay
-El Domingo 21 de Mayo a las dos y media de la tarde.
La casita nueva calle Defensa Num. 297 entre Durazno y San
Salvador
A dos cuadras del bonito Parque Urbano, que hoy es centro de
reuni6n social, y donde mas se ha valorizado Ia propiedad por el
enonne progreso de Ia edificaci6n, rodeado de tranv{as en todas
direcciones. Sitio elevado, llano, pintoresco y saludable. Materiales
de Ia mejor clase. En pequeiio reune las mayores comodidades.
Consta de tres piezas con azulejos, cocina, WC, altillo con escalera
de fierro (sic), patio con claraboya, zaguan de mosaico, patio de
marmot, puerta cancel con cristales, dos balcones con persiana,
pisos de tea y tirantes de hierro.
Arrimos, empedrado, vereda, todo pago.
Actualmente alquilada en 14 pesos...".
..
En este ejemplo el tipo tambien esta sobreentendido, resalta.ndose aquellas

caractedsticas que pueden definir Ia casa individualmente, como ser el numero de
"piezas" (con uso no detenninado) o los materiales de terminaci6n; pero noes
necesario especificar dimensiones ni organizaci6n porque quien lo lee entiende
perfectamente a que tipo de "casita" se refiere. Toda publicidad permite una lectura
de .los valores sociales imperdlltes. Este aviso insiste en la ubicaci6n del bien,
destacando como .virtudes de Ia zona: que esta en pleno desarrollo, el estar pr6xima
a.una zona verde y "centro de reuni6n social", su buena locomoci6n - Ia red
tranviari~ fue factor importannsimo en Ia expansion de Montevideo--;por tratarse
d~ un sitio alto se deduce que es "saludable" - se crefa que las corrientes de
aire alejaban las posibles epidemias - . Tam bien nos tevela valores sociales el
h~cho de rcsal.t:nr cl n.umcro de halconcs a Ia callc, unica rcfcrcncia. que sc haec

a Ia fachada, sm alud1r a otros elementos de Ia misnllt; como Ja decoracion que1
como sc vera, no_f~ltaba ~i en vivicndas mucho mas modcsta~.
. Pero a Ia VJVtcnd:l ttpo ~Utndard .aspiraba pr~cticamcnt.c todo c1 cspcctro
socJal de Ia epoca. Y s1 cl av1so antcnor sc rcfcrfa a una "casita" Jnodcsta el
siguicntc aludc a una vivicnda "a todo costo";
'
"Remate Jaime Maeso
-De una buena propicdad, callc Charrua Num. 55 al Jado deJa

callc Caigua. Construcci6n solida, modem a y clcgantc. Propiedad
edificada sin ninguna clasc de cconomfa<i, con balcon bolado (sic)
a1 frcnte. El trenvfa (sic) Montcvidcano pasa por su frcntc y csta a
dos cuadrac; de Ia nueva estaci6n dcltrcnvla Montcvideano.

Tirantcrfa de fierro (sic), piso de madera. Magnffica propiedad
para haccr un buen negocio. Venta forzosa, obligada (...)
EI domingo 26 a las 3 de la tarde proccdcreen ellugardc su ubicaci6n
a Ia venta de esta buena y bien construida propiedad (...) compuesta
de 6 altas y bien vcntilada<; piczas pintadas al fresco, con tiranteria
de fierro, pisos de pino tea, algi be (sic), cafio maestro, puerta vidricra
en el patio, balcones al frente, toda pintada imitaci6n y demas
comodidades necesarias en una ca<;a construida como esta a todo
cos to ..." 0 6>
Nuevamentc Ia organizacion de Ia casa standard esta im plfcita: se roenciona

el numero de "piezas" sin hacer referenda ala existcncia de un patio, pero luego
se aclara que hay una puerta vidriera en estc, cuya presencia esta por lo ta.nto
sobreentcndida. Toda vivienda deJa cpoca esta organizada en tomo a patios,
salvo que se indique lo contrario. Las dimensioncs usuales de los predios habfan
llevadQ a consagrar este tipo arquitcct6nico, apto para terreno~ de poco frente Y
entre _median~ras. Ya Io habla captado Cipriandi cuando escnb{a:
. ,
----
..
..
. (16) ~o "El Dta", nw1es 2hle julio de 1891.
28
ANTOLA - GALBIATI - MA1ZINI - MORENO- PONTE.
"Siendo Ia mayorfa de los terrenos( ...) de fonna similar, secomprende

que las casas que allf se construyan tengan igualmente disposiciones
muy parecidas".<m
A su vez, el "exito" de esta tipologi'a va a defmir las dirnensiones de los
nuevos predios, posibilidad de loteamiento que los especuladores inmobiliarios
supieron aprovechar con creces. La figura 7 muestra la disposici6n habitual de
solares en las manzanas de distintos barrios de Montevideo: predios en general
ortogonales, angostos y largos os>.
Estos terrenos son mas profundos bacia el centro de Ia manzana, reduciendose
su longitud bacia las esquinas. La vivienda tipo16gica se adapta a estas distintas
situaciones, como lo demuestran los ejemplos de las figuras 5 y 6, con una soluci6n
para un terreno corto y otra para uno largo. Por lo demas, las casas ubicadas en el
centro de la cuadra no s6lo adquirieron un mayor valor econ6mico, sino tambien
social. La figura 8 corresponde a un ejemplo de variaci6n del tipo para un terreno
mas ancho que lo usual: en este caso Ia soluci6n se sirnetriza en una organizaci6n
que recuerda ala de la casa colonial (anterior al periodo en estudio), que a su vez
li:ene entre sus antecedentes ala vivienda pompeyana.
La vivienda tipol6gica tambien supo adaptarse a terrenos con formas no
convencionales (figuras 9 y 10). Pero tambien se utiliz6 en aquellos casos en los
que Ia organizaci6n en tomo a patios no era imprescindible para ventilar e iluminar
habitaciones, como sucedeen los terrenos en esquina: como lo ejemplifica Ia figura
11, Ia fuerza del tipo es tal que Ia vivienda se resuelve en fonna identica a Ia que
esta entre medianeras, simetrizando Ia soluci6n. La vivienda de la esquina podria
abrir todas sus habitaciones a Ia calle, pero s6lo lo hacen aquellas piezas que
tipol6gicamente se vinculan con la vereda (sala y zagmin), resolviendose la
fachada lateral mediante nichos en vez de ventanas, que determinan el
ritmo caracterfstico.
(1 7) P. Cipriancli, cit. par Diego Lecuona, op. cit., pag. 52 .

. (18) EJ tercer ejemplo de la figura muestra una adaptaci6o al antiguo cat.astro de cbacra.1, por lo que resultan
forma.s megulares.
~--
2 ESTRUCTURA BASICA DE COMI'ONENTES TIPOLOGICOS
Devilliers considcra que d tipo arquitcct6nico consistc en una

concepci6n organizativa que supcra Ia rc."oJ uci6n en planta:
''El tipo provcc glohalmcntc al maestro de obras de un principio de
organizaci6n cspacial, claborado por cJ uso y afcctado de valor
social que define cl ordcn.la naturalcza y lm; vfnculos de los Juga res
construidos en rclaci6n con cl cspacio urhano y al mismo tiempo
provce un principia de rcalizaci6n incluyendo una cicrta tecnoJogfa
de la construcci6n, cl uso de proccdimicntos form ales (gcomctrfa) y
a veces de ciertos sistemas omamcntalcs"C19>
En base a cstas precisiones sc puc<.Jc considerar que Ia vivicnda standard
nos6locstadcfinidaporlaorganizaci6nenplantadesuscomponcntcstip616gicos,
sino que tambien son tipol6gicos su fonna de vinculaci6n con Ja calJc y su
tecnologfa constructiva; asimismo cs tipol6gica su fachada y tambi~n lo cs cl
ordenamiento decorativo que la compJcmcnta.
2.1 Componcntes tipologicos de organlzaclon en planta
El Patio
. El patio abicrto, herctlado de ]a vivicnda colonial, cstahlccc u~a concxi6n
entre las distintas habitacioncs; Humina y vcntHa a ~stas Y tamb1~n cumple
funcioncs reunitivas. En un principio cstaba poblado de plan~s. parras Yhas~.
4rboles; luego se pavimenta totalmcntc con baldosas ceramtcas, de portland
(19) Ot. Dovillicr <1' cit.,~ S.~.
'
ANTOLA- GALBIATI- MAZZINI- MORENO. PONTE
30
decoradas o con el usual ajcdrezado de baldosas de marmol blancas y negras

colocadas en diagonal respecto a sus muros, y las frondosas plantas se ven
relegadas a vi vir en macetas o en gran des vasos de marmol o may6lica (foto3).
Suele presentar un z6calo alto de rcvoque imitaci6n, de mannol o su simil en
estuco, de may6lica o de azulejos.
En general presenta galenas protegiendo una circulaci6n perimetral en
uno o mas de sus lados (figura 12), que en algunos casos pueden desarrollarse
basta convertirse en subzonas estaticas protegidas por un cerramiento horizontal
fijo (vidriado u opaco). Con el tiempo, una busqueda de mayor confort, va
consagrando Ia soluci6n de cerrar el patio con claraboyas m6viles (figura 13), las
que se convirtieron en un elemento caracteristico del paisaje urbana del
Montevideo de fines del siglo XIX y primeras decadas del XX y en cuya
ejecuci6n convergi6 el trabajo de hcrreros y vidrieros de origen italiano. En
viviendas de jerarqufa suelen aparecer vitrales fijos de colores por debajo de la
claraboya, los que aportan interesantes efectos lumlnicos (foto 69).
El patio es el centro de la vida del, en general, numeroso nucleo familiar,
y es el espacio en que se desarrolla cierto tipo de reuniones sociales sin
demasiado protocolo, propio de sectores medios que son, por lo demas, los
principales habitantes de esta tipologfa y, en gran parte, inmigrantes.
En casas pertenecientes a sectores con mayor capacidad econ6mica, y
sobre todo a finales del periodo, suelen definirse subzonas dentro del mismo
patio en base a columnillas, balaustres, etc., como una pervivencia sofisticada de
las ya analizadas en el patio abierto: inclusive el tratamiento del pavimento y del
cerramiento superior contribuyen a la delimitaci6n de estos sectores. Por lo
general lo que se configura es un vestibula (foto 4). En el otro extremo del
espectro social, hay casos en los que el patio, por sus proporciones, se transform a
en un simple corredor (figura 9): pierde as{ su canictcr reunitivo yes entonces
un area destinada simplemente a Ia circulaci6n, que es, como ya se ha visto,
condici6n necesaria en la definici6n del tipo.
Habitaciones
Se disponen en hilera, una a continuaci6n de otra yen un numero que varia
segun Ia profundidad del terreno o las necesidades de Ia familia. Se comunican
con el patio por puertas de doble hoja vidriadas y con postigos, los que
posibilitan Ia aislaci6n respecto a aquel (figura 14). El destino de estas "piezas"
FL APORTE ITAUANO ALA IMAG&'l DEMONTEVIDEO ATRAYES DE LA V1VlENDA
31
de dimensiones amp lias (aproximadamentc 4m x 4m) era ind tc d . odf

r
d
. .
e rmtna o. p an
ut.l tzarsc com~ onnitonos, comcdor o escritorio, siendo el mobiliario su
elemento de~mtdor. Se comunicaban entre sf por medio de pucrtas de una hoja
de tablcro ahneadas confonnando una circulaci6n impHcita 0 virtual paral 1
eaa
d
.
la dc1pat to, e gran utihdad en las epocas en que las habitaciones Se encontraban
caldeadas ! cl patio frio, circulaci6n que podfa anularse cerrando una de ellas.
Esta soluc16n parcce seguir los critcrios de Guadet, quicn seiialaba:
"el abrir una pucrta nueva cuando Ia ca~a estaba terminada era
una real complicaci6n; micntras que cxistiendo las puertas el
abrirlas y cerrarlas era un decisi6n facil de tomar''. C20>
La succsi6n de puertas abicrtas pennitCa obtenerun fuerteefecto perspectivo

de un extremo a otro de Ia casa (foto 5)
.
Comedor
Los sec tores populares en ascenso, tom an como modelo de comportamiento

a los sectores mas altos y quieren emularlos. La comida, aparte de congregar a
Ia familia, cobra importancia como acontecimiento social: se solia "invitar a
comer" yen esas ocasiones se lucia toda Ia vajiUa "para visitas". Asf el comedor
empieza a difercnciarse como una habitaci6n peculiar por su ubicaci6n, sus
dimensiones y su decoraci6n (lambrices, taraceas, vidrios grabados).
Pucde localizarse en la misma hilcra que confonnan el resto de las
haoi~Ciones, sobrcsaliendo rcspccto a estas (figuras 2C, 2D y 6), o enfrentado
acu.as (figuras 1 y 4). En am bas soluciones resulta serel elemento de separaci6n
entre el patio principal y el de servicio, y su disposici6n va a definir un corredor
que une estos dos patios. Pucde ubrirse al patio mediante un vano sin cerramiento
o presentar una pucrta importante (figura 4).
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(lO) J Guadc:t ''BMnltnts et Titbxic'do l'Arch.itecture", Paris l9<J<?, cil. par D. Lecuona en "La;vivienda del
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d Hi t d la Arqwtectura y e
~iolloa y l'..ttnnjems en el ialo XIX'', hutituto Argentino do Inve&Ugaaoot'.$ 0 ~ ona c
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Urbani,~, 1984, P'& 87.
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ANTOLA GALBIATI MAZZI!il - MORENO- PO!-t'"TE
32
Areas de Servicio
Se disponcn invariablemente aJcjadas del espacio calle. Suelen

volcarse a un patio secundari.o delimitado por locales (figuras 2C, 2D, 4 y 6) 0
abierto a1 fondo del predio (figuras 1, 2B), que puede estar cerrado con
claraboya.
La Ietrina en un principio se constru!a alejada del area habitable: si bien se
trata de onaubicaci6n razonable para una epoca en que no todos los barrios tel)ian
abasteeiniie.tito de agua corriente, y en 1a que todavia no se hacfa uso del sif6n
desconector (que impide Ia emanaci6n de olores), ella subsiste cuando ya se
cuenta con estos adelantos tecnicos, conform.ando un m6dulo letrina-cocina
totalmente diferente en sus dimensiones al resto de la casa (figuras 12, 13 y 14).
En general Ia cocina mide 2m.. x 2m.y la letrina 2m. x 1m.., y la altura de am bases
mucho menor que la del resto de las habitaciones.
Por mucho tiempo los usuaries de estas viviendas continuaron utilizando
orinales en sus propias habitaciones, guardandolos en las infaltables "mesas de
luz", para luego vaciarlos en la letrina. Incluso Ia higiene personal se efectuaba
en Ia habitaci6n mediante los "juegos de agua" de loza o metal, compuestos de
jofaina,jarra y jabonera, que se colocaban sobre el "lavatorio" (mueble con tapa
de mannol). Tambien el bafio de inmersi6n se hacla en las habitaciones, en
bafieras poruitiles que se llenaban con baldes. Lentamente surgini un local
. e~pecffico para el bafio y ya cercano al area de donnitorios (figura 4)9 pero la
letrilia subsistini en su ubicaci6n primitiva. A esa "sala de baiio" se le
incorporara.mas adelante el inodoro que ya cuenta con cisterna conformandose
una unidad de servicio higienico similar a Ia de hoy (figura 8). Por supuesto, esta
evol~ci6n del cuarto de bafio hay que vincularla no s6lo con el discurrir del
tie~po ylos.progresos en materia de confort, sino tambien con la capacidad
econqm~ca de sus usuarios. Asi' se constata que la letrina pervive en muchisimos
ejempl~s duran.te todo el perfodo estudiado junto a otros con c~arto de bafio
completo e integrado a la zona de dormitories, y que ya en 1890 aparecen
pennisos de construcci6n que presentan sala de bafio con baiiera.
La cocina se ubica tambit~n alejada del area habitable. En la mayorfa de
.
los.casos se trata de ~n loc'!l de dimensiones reducidas <21 > dotado de fregadero
Yfog6n (Sistema "Munich", como rezan las memorlas constructivas); p~r lo que
9
(21) cr. rms arriba.

.
..
EL APORTE ITALIANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
33
suele confonnar un~ unidad ~o~ la carbon era, y tambien con una dcspensa. Esta
cocina vuelca al pat10 de serv1c1o alguna de sus funciones: se amasani en el patio,
sobre una gran mesa, qu~da.ndo la pasta cubierta con blancos pafios a la espera
de ser llevada a Ia olla h1rv1ente. Tam bien en el patio secundario se reunira la
familia a comer: all transcurriran los bulliciosos almuerzos de cstas gentes
sencillas. Sobre el m6dulo de letrina y cocina que, como antes se sefialara, tiene
una aJtura menor a la de las otras habitaciones, suele disponerse un altillo con
acceso ala azotea (figuras 13 y 14), que en las casas de familias pudientes sirve
como habitaci6n para el personal de servicio.
Hay casos como los que ilustran Jas figuras 2A, 5, 10 y 11, en que las
dimensiones de los terrenos no permiten Ia existencia de un patio principal y otro
secundario, por lo que las funciones de ambos patios se conjugan en uno solo.
2.2 Componentes tipologicos de vinculacion con el espacio urbano
La vivienda standard, que es una vivienda-patio basicamente introvertida

por su estructura, posee una autosuficiencia intrfnseca que no hace m~esaria otra
relaci6n con la calle mas que el simple acceso. Sin embargo, presenta cierto grado
de extroversi6n, estableciendose una relaci6n con el cspacio urbano de manera tal
que este se proyecta al interior de la vivienda a traves de una scrie de elementoslas ventanas de Ia piezas ala cane y el zagmin- que actuan como "tam ices" y que
son, al mismo tiempo, puntos de contacto primarios de comunicaci6n con el barrio.
Elzaguan
Es el unico espacio de acceso a Ia casa. Integrado a Ia ancha Yarbolada

vereda <22>, si' se deseaba podia funcionar como parte del espacio urbano, el que
se introduc!a en Ia vivienda a1 dejar abierta Ia puerta de calle, cerrandose s6lo Ia
cancel vidriada que dab a al patio. De esta manerase establecfan visuales afu~ra
adentro y viceversa, que conformaban una relaci6n permanente con el e~ten~r,
peroatemperada porIa diferencia de altura existente entre el exterior Yel mtenor
(22) por Jo general, 3.50 m.de ancho.
ANTOLA- GALBIA11- MAZZINI- MORENO. PONTE
34
-Iavivienda standard siempre esti edificada varios decfmetros por sobre el

nivel de vereda-que es absorbida en el zagmin por el umbral y varios escalones
(figuras 12 y 13)
.
.
La apmencia del zaguan es cut dada espectalmente, aun en casas modestas:
escalones;de marmol, pavimento del mismo material o baldosas decoradas,
frisos altds de may6lica o marmol de colores, molduras en ciclorrasos y paredes,
vidrios decorados y hasta pinturas murales en algunos casos.
El zagtian con sus puertas confonna un sistema de "esclusas" codificado
socialmente: no cualquiera podfa traspasar sus Hmites, yen else desarrollaba una
etapa del noviaigo rigidamente establecida en la epoca ( el pretendiente podia
ingresar a1 resto de la casa s6lo despues de haber alcanzado determinado grado
de relaci6n formal con la familia de la novia).
La(s) pieza(s) delfrente
Conforman un area de recepci6n compuesta por una o dos habitaciones,

segt1n se trate de un terreno angosto (figuras 2A, 2 C, 9 y 11) o ancho (figuras
1, 2B, 20, 5, 6, 8 y 10). De ser dos, se encuentran separadas por el zagmin y se
utilizan, por lo general, una como sala y la otra como escritorio <23). La sala es
tipoi6gica y pertenece ala hilera de habitaciones, pero se destaca de estas no s6lo
porsu ubicaci6n al frente, sino por sus dimensiones que hacen que sirva de Hmite
anterior del patio y defma el zaguan.
En Ia vivienda standard nunca se accede a las habitaciones del frente
directamente desde la vereda, elemento estructurador de la vida del barrio en el
que se establecen los contactos con los vecinos y proveedores; se abre ala misma
por medio de una o dos ventanas con balc6n, el que apenas sobresale del plomo
de la faclla'd~: :~omo Ia casa esta edificada en un nivel mas alto que el de la vere4a,
esta ventana-balc6n puede oficiar como palco, desde la misma sala, ante el
espectaculo que se desarrolla en el exterior. Las copas de los arboles hacen que
la luz atenue:Ht presencia de Ia vereda,.Ia que penetra en la sala atemperada
adem as por Iaan~dicha dif~rencia de altura, a lo que se agrega e1 fi~tro. que
_supone la presenc~a. de las rejas o balaustres de los _balcones que~ n general,
. quedan ala altura de los ojos de los transeuntes.
(23) a. tna.s abejo, pag. 36
..
:a
APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
35
En Ia sala se desarrollaba gran pane de la "vida social'' {solia fijarse un dfa

a Jase.mana para "recibirvisitas"), participando, si se deseaba, del acontece.r del
barrio. La familia que guardaba luto rompfa esta relaci6n, cerrando durante
mese.s las ventanas y tamhien la puerta del zaguan~ o al menos entomandola,
suspendiendo as( esa particular relaci6n con la vereda; la vida bulliciosa ~el
barrio no podfa tener acceso a ese Iugar de dolor.
En algunos casas que responden a viviendas mas importantes (foto 6), se
retrotrae la ventana de la sal a y sc conform a de] ante de esta un espacio techado
que se asemeja ffsicamente a un palco de teatro, permitiendo la profundidad de
este balc6n la comoda ubicaci6n de un juego de sill ones. Tam bien en residencias
de mayor categorfa, la sal a puede ampliar su area y abarcar otra habitaci6n de la
hilera, destimindose la primera a "antesala'' y la segunda a la sala propiamente
dicha, vincuhindose ambas por un vano jerarquizado con columnas o con un
cerramiento importante.
La.Azotea
La azotea plana, caracteristica de la mayoria de estas viviendas
(especialmente existente sobre las piezas del frente), a Ia que se accedia por
medio de estrechas escaleras ubicadas en la zona de servicio, oficiaba, pese a su
acceso dificultoso, como 1ugar de estar de la familia, en especial en algunas
epocas del afio, cuando se buscaba un sitio mas aireado y fresco. Pasa asi a
constituirse en un componente mas de vinculacion con el espacio urbano, sobre
todo por el "balconeo" bacia Ia vereda al que incita el alto pretil, que muchas
veces sobresale de Ia Hnea de la fachada <24>
El garage
.
La introducci6n del uso del autom6vil va a determinar la aparici6n de este

componente nuevo en Ia casa standard (figura 2F), si bien no sera demasiado
f~uente<25)_ Cuando aparezca, en aquellos solares que no admiten la existencia
(24) En docuinentm de )a epoca son frecuentes la..o; 'referenci~ a las "bat.alla.s de agua.. llevadas a~ durante
el Camaval por famitia.s enteras y iunigos que atacaban a traiJSeuntes y vecinos desde las azotea.~ di"'USi6o ~r vioJeiU
.
.
que las autorldades prdlibieron en' sucesivas ocasiooes sin exito.
. . (25) Eo 1905 en Montevideo SOlo aparecen regi.strados 59 autom6viles, y en 1906, 109. Cf. AlhedoC&stelluos.
.. "HiStoria del desarrollo e.dilicio y urbanistico de Montevideo (1829-1914)'', Montevideo 1971, pag. 243.
t
._
..., .
'
... .
--
36
ANTOLA ~ GALBIATI- MA12INI- MORENO. PONTE
de una entradalateral bacia la zona posterior de la vivicnda, como habfa sido el

caso, por-ejemplo, de aquellas asociadas con entrada para carros (foto 9), se
ubicara necesariamente al frente del predio, a un lado del zaguan. Va a ocupar
as{, en.Jos terrenos anchos, ellugardestinado anteriotmente al escritorio~ En los
terrenos angostos, obviamente, no sc' podra disponer de garage, porque este no
puede despla'zf!rla colocaci6n de Ia sala, al frente~ mantcniendoseasi la tipologia.
Por ser el garage un local de menor altura que las habitaciones, sobre else levanta
en ~asi todos los casos, un altillo con ventana a Ia calle y al que se accede desde
el patio principal (foto 10). La presencia del garage;no va a alterar
fundment.aJ.rilente la organizaci6n espacial de Ia vivienda, pero su presencia al
frente planteara un problema nuevo en Ia composici6n de la fachada.
Aunque tipol6gicamente es este el esquema general de la vivienda, en Ia
practica el destino de las habitaciones podfa cambiar, adecuandose a las
necesidades de carla familia.
. .
'
2.3 La vivienda standard como proceso de agregacion
.A1 analizar los pe~isos de construcci6n correspondientes a1 periodo

estudtado, llama Ia atenct6n el gran numero de obras que se desarrollaron por
etapas, as~ como Ia existencia de pequefias construcciones que aparecen como
celulas ~ciales. Del analisis de todos los permisos del afio 1900, se desprenden
las cifras del siguiente cuadro:
CUADRO IV GRADO DE COMPLEJIDAD DE LAS VIVIENDAS
AN01900
UBICACION EN EL PREDIO
GRADO DE COMPLEJIDAD
FRENTE MEDIO
,
Celula mmtma
2 habitaciones
3 habitaciones
4 habitaciones
Total viviendas incompletas
Total viviendas completas
2
39
1
16
47
FONDO
1
9
6
5
1
42
69
16
PORCENTAJE
CANTIDAD
19
95
12
1
127
257
5.19%
24.68%
3.12%
0.26%
33.25%
66.75%UJ)
De este cuadro se concluye la importancia numerica de las viviendas

concebidas como proceso de agregaci6n respee to alas concebidas completamente
desde un principia, siendo las primeras practicamente la mitad de las segundas.
Co~tribuye a confmnar Ia presunci6n de que las celulas iniciales estan
destinadas a crecer, una serie de pennisos como los de las figuras 15 y 16, en los
que se grafica el desarrollo ulterior de toda la vivienda. A esto se agrega el
(26) Definimos ala celula m{nima como aquella que s6Joconsta deunahabitaci6n y servicio (letrina y/ o cocina).
El grado de simpliddad de estas consttUcciones, asi como e) delude dos habitaciones (con o sin servicios), haec
preswnir que e.sUn destinadas a crecer en un futuro, y por Jo tanto, se coosidera a am~ casos como vivieodas
incompleta.s. Tambien estan establecidas como incompletas respect~ aJ tipo ~ard las viviendu con mayoc grado de
complejidad, (tres o cuatro habitaciooes con alguoservicio)que para Cllmplir con ladefinici6o tipol6gica,_necesariamente
.
deben agregar partes (Figura17E).

Como vivienda completa fuc considerada toda aqu~lla en Ia qu~ ~parecen hi totalidad de los componeDlc.<r_
ti~J~gic~, Io que no significa q~e DO pueda admitir ampliaciooes.
. . .'
.
______
- . ...:.._
.-
ANTOLA- GALBIATI MA1ZINI- MO,RENO~ PONTE
38
argumento inobjetable de un doc~~ento de la epoca, un ~artel anunciando un
remate de solares por Francisco Pma <27>cuyo tcxto descnbc el proccso:
"Se comienza por adquirir el solarcito con el pequcfio ahorro, y el
ahorro haec came en el n6vel propietario, que comienza a ahorrar
para pagar el terreno y luego ahorra con que hacer una casilla para
. meterse en ella y economizar el alquiler... i Y son infinitos los casos
como este!. Luego se sigue ahorrando el alquilcr y al cabo de cierto
tiempo, se edifica una casita de material, algo retirada de la linea de
la calle, dejando Iugar para hacer despues el frente mas lujoso y de
azotea" <28>
Tambien ~~~obora lo ~~tedicho el gran numero de viviendas que
efectivamente crecieron basta completar el tipo en una o varias etapas de
ampliaci6n.
CUADRO V AMPLIACIONES Y/0 REFORMAS ANO 1900
Obras en viviendas............. 173 Crecimicnto......................... 111

Refonna fachada y/o techo ... 62
Obras en otros programaS.....78
A su vez, las ciento once viviendas quecrecen se pueden desglosar en las
que complctan el tipo (agregando componentes tipol6gicos que faltaban) y las
que simplemente aumentan su area habitable:
. .. ...
cuADRo
'
vi. Moi>os nE cREciMIENTo. AN'o 1900
.. .
Comp!~~ .~l tipo................... 34
Au~~Jl~ el a~
. . . . ... ,: .
.................... 77
.Crecimiento bacia el frente ...... 17

.Crecimiento bacia el fondo .......10
. .
. ..................... .7
mtxto
CrecliDlento
(27) _Frans:~ Piti~t. nacido en Montevideo (1847-1933), hijo de genoveses, e.s enviado a Italia por su madre,
. d~d~ un paneDle Pfic1a ~o. su preceptor. A su. regreso al pais se bace comerciante, volvi~ndOse con el tiempo el
pnnctpal espe<:ulador inmobiliario y loteador de Montevideo, donde funda m&s de setenta barrios.
. (28)Cit: pot ~cardo'AlvarezLenzi, Mariano Arana y Uvia Bocchiardo eo ..El Mootevideo de la Expansi6o'',
MonteVJdco, Banda Orienta], 1986, p4g. 57.
.. 1 ~ .1.. : .
EL APORTE ITAUANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DH LA VlVIENOA
39
Todos estos elementos son indicadores de que hay un gran numcro de

viviendas que crecen o que estin pcnsadas para creccr. La importancia de la
construcci6n en etapas esta ligada a ciertas pautas que comparten todos los
sectores sociales, como Ia aspiraci6n al ascenso social y Ia imagen de e.'\tc
ascenso que la vivienda propia trasmite. La valoraci6n del csfucrzo personal y
del ahorro basta el sacrificio vinculados a una visi6n optimista del futuro (la.
familia prosperara, la casa crecera), Bevan a comprar un tcrrcno en cuotas y a
construir Ia casa en etapas. Perc csta casa respondcra a nucstra tipolog(~\, que con
persistencia tenaz esta en Ia mente de todo el cspectro social de la epoca.
conclusi6n a Ia que se arribaba en paginas anteriorcs.
La casa en etapas se ubicara en las zonas y calles tie la ciudatl mcnos
valorizadas, lo que confirma que era una prerrogativa para los sec to res sociulcs
medics y bajos. A Ia capacidad de ahorro de estes scctores, compuestos en gran
parte por inmigrantes italianos y cspafioles, se dirigi<~ el csfucrzo del
especulador inmobiliario que vendfa solares en cuotas acccsiblcs, y tam bien la
Banca del momento, con prestamos que apuntaban a Ia construccion de vivicndas.
La disposici6n de las celulas mfnimas en el predio dcmucstn1 que llevan
en sf el gennen de Ia vivienda standard. como lo indican los casos de la figura 17.
Estos ejemplos penniten suponer que a travcs de una o varias ctapas de
ampliaci6n se complctani el tipo. Corroborando csta presunci6n. las
construcciones se ubican a una distancia tal del Hmitc frontal del predio. que se
corresponde con Ia modulaci6n habitual de Ia hilcra de habitaciones, dcjando
lugar para construir una o mas habitacioncs en linea hacia cl frente. Es cl caso
de los ejem plos de la figura 17, A, C, D y E. El caso D prcscn ta adem as en su ccrco
frontal el predisefio de una fachada tipol6gica, dibujandose en el nichos que
dejan dcfinido el ritmo de los futuros vanos. El caso 17B, una sola habitaci6n al
frente y sin servicios, pennite suponer que se trata de Ia uprimera pieza" 0 "piC7;1
ala calle" de una futura vivienda standard, lo que se deduce de su ubicaci6n en
el predio, recostada a una medianera; de la disposici6n de las pucrt~ (c~trada
lateral desde un previsto zagmin y otra que com unicara con Ia fila d~ habtt~ctoncs)
y de la distribuci6n de las ventanas (fragmento de una fachada upol6g~~a). Las
misma5 consideraciones son va.Iidas para ejemplos de mayor compleJadad.. El
caso 1iE corresponde a una vivienda mas irnportante en su origen, condos patios
preconfonnados y una habitaci6n caracteri1.ada como comedor, faltando, parn
completar el tipo, el zaguan y las "piezas a Ia c~le" : Los ejempl~s de Ia.figurn.
18; B y. C, revelan dos etapas de crecimiento tntenor, pero debtd? n.que los
ANTOLA GALDIATI MAT.liNI- MORENO -PONTE
40
pcnnisos no especifican Ia construcci6n precxistcnte, se hace imposible estableccr

si se completa Ia tipologfa o no. En ambos casos lo que s{ se deduce es que en una
ctapa anterior sc habfa dcjado sin construir un sector entre las habitaciones y los
servicios segun cl m6dulo de 4m.Jo(medida habitual de las habitaciones), como
a Ia esperJ. de completar Ia hilera. Los cjemplos 18D y 18E muestran casos de
crccimicnto frontal, en los que con las mismas salvedadcs anteriores se puede
infcrir que complctan Ia tipologfa bacia adclantc.
Del anal isis de todos los ejcmplos se puede concluir que en la mayoria de
los casos Ia tipologfa se completa bacia adeJante; el frcntc, la zona mc1s ligada a
la apariencia, se construira en un momento de mayo res posibilidades econ6micas,
recumendo, eri general, a materiales mas nobles. Pero, tam bien la casa standard
puede comcnzar desde el frente y desarrollarse hacia atras, como lo demuestran
las figuras 15 y 16.
2.4 Componentes tipologicos del sistema constructivo
El crecimiento potencial de esta vivienda esta vinculado a una tecnologfa

constructiva racionalizada que en parte lo detcnnina. Las dimensiones de los
distintos locales que Ia confonnan estaran no s6lo prefijadas por el uso, sino
tambien por las de los elementos constructivos existentes en plaza, de dimensiones
normalizadas. La simplicidad de los sistemas constructivos utilizados contribuy6
a Ia 'pio~1feraCi6n d~ Ia vivienda standard y, en muchos casos, a su
autoeonstnicci6n...'
t:
l :'.~
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: "":
.:.:Estructura ~ . ' :
i l
'
' ,. i Consta
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de tres muros portantes perpendiculares a Ia fachada: las dos

medianeras y elllamado "muro maestro", ubicado aproximadamente a 4m. de una
de las medianeras. La tiranterfa de Ia ftla de habitaciones esta sustentada por este
muromaestro y una medianera. El muro maestro no llega a Ia fachada. Esta
. tam bien es portante y, junto al muro contrafrente (paralelo a ella y ubicado a unos
4m. de distancia),:soporta la tiranterla de las piezas del frente, que se dispone
perpendiculannente a lafachada-(figura 19)~ La prolongaci6n bacia el frentc de
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estos nra.ntesconformala cornua en fachada (foto 30). E..<;tns murnss-c co'a~tru_yen

en Iadri1Jo a~ntado con mortcro: los ponantes tienc n cl cspesor de un fit~~ "f::'::
(figura 14) mentras que los no portan~c; (tabiques) son de medio ladrillo~~~
apoyan en una cimentaci6n corrida cjecutada en piedra ascntada en mczcla .
En vivicndas combinadas en altur a. se repitc es te mismo esquema
estructural en los dos pL~os . En cl caso en que Ja planta baja se destine a negocio
o a otra actividad que rcquicra un espacio unificado sc rccurre a un sistema de
apoyo puntual en base a pi lares de hierro fundido (fi gura 20); pcro en planta
alta se vuelve a utilizar Ia cstntctura de muros portantes.
Sistema de cubierta superior

Analizando ejemplos existentes y pennisos de construcci6n se rcconocen
dislintas maneras de resolver Ia cubierta superior. Muy frecuentemente aparece,
apoyandose en los muros portantcs, una tiranteria de made~ con alfajfas
perpcndiculares a ella que sostienen ladrillos o ceramicas "Sacoman" ~
importadas de Francia; soluci6n conocida como "techo a I a portefia.,._Cubriendo
esto aparece una capa de argamasa sobre la que se asienta un embaldosado de
ceramica usacoman", impermeable al agua. Este sistema puede ofrecer
variantes: en algunos casos el embaldosado es sustituido por una cubierta de
chapa acanalada; en otros, en Iugar de tirantes de madera se utili zan perftles de

hierro "doble T' en los que se apoyan "bovedillas". La construcci6n de estas
bovedillas tambien admite diversas solucioncs: mayoritariamente son de
Jadrillo y hechas in situ (figura 14); otras son prcfabricads en cemento, planas
o curvas. Senin "rellenadas por cncima con mamposteria y rebocadas (sic) por
debajo, llevan1(n) una hilada de Jadrillos y otra de baldosas de Marse~a
asentadas con mezcla reforzada con tierra rom ana", como reza en una memona
de Ia epoca c29>
ANTOl.A GALBIATI- MAZ21Nl MORENO l'ON1'U
42
Todas las soluciones de techo y sus posibles combinaciones pucden

convivir en una misma vivienda. La soluci6n de perfiles metilicos con bovcdilln
es considerada de canictcr "definitivo" y sustituye en muchas atnpliacioncs y/o
reformas a las otras, fundamentalmente en las piezas del frentc<~l.
Pisos
Como el nivel de piso de la casa esta elevado respecto al de la calle, se
conforma debajo de las habitaciones un espacio (crunara, s6tano o semis6tano)
que permite una ventilaci6n subterranea pennanente. El piso de las habitaciones
es de "madera de pino tea tablas cepilladas y machimbradas de 0.10 x 0.075
clavadas sobre tirantillos s6lidamente asegurados y despegados del suclo
natural parafacilitar la conservaci6n del entarimado"<Jt).Estas tablas descansan
sobre tirantes de madera que apoyan en pilares o dados de ladrillo (figura 14).
El piso del resto de los locales esta asentado sobre el terreno natural, sin
camara, resuelto con baldosas de portland, cenimica o piczas de marmol, en
funci6n de la categorla de la vivienda y de la importancia que se le asigne al
local. En muchas memorias descriptivas estos pisos son caracterizados como
"de fabrica", sin mas especificaciones. En otras reza: "el piso del zaguan,
pa~o, cocina y letrina sera de baldosas fin as de Marsella"<32>En otras memorias,
~n. Ia terminaci6n de los pi~os, se evidenCia la jerarquizaci6n de locales:
iaguanes y patios principaJ.es de baldosa decorada, mosaico veneciano o
~jedrez~do ~e marniol; patio secundario, cocina y letrina de "baldosa colorada".
.
El zaguan absorbe ~~ desnivel entre la acera yel piso terminado mediante
escalones (~iguras I? y 13~: "se colocaran cuatro esc~ ones de marmol blanco,
(30) Existen algunos casos posteriores a 1900 en los que ya apareceo soluciones parciales de cubiertA en
honnig6n armado, por ejempJo en Ia vivienda construida en setiemtte de 1909 en Millan 3447 por el ingeniero Juan
Sagana, tecnico Ypropietario, aparecen las circulaciones techadas con losa de hormig6n anna do, sieoc.Jo el resto tcchatlo
"~ l.a porteiia". En Ia vivienda ubicada eo Ja calle Minas 934 se encontraron restos de un peri6dico de enero de 1915,
utdizado para sellar~~ encofrado, adheridos al hormig6n de un entrepiso. En ambos casos, por razones con.,tructiv~ Y
~ctunles, se ven~ca ademas que dichos elementos de bOmig6n annado fueron iocorporados en Ia coo.muccJ6n
ong10al, no pertenectendo a intecvenciones posteriores.
(31) Fuente: Archivo lntendencia MuoirjpaJ de Montevideo, memoria penniso de construcci6n de octube
de 1919; coostructor:Constante Facello; propietario: Luis Di Mateo; ubicaci6n: Cerro Largo esquina Municipio:.
(32) Memoria citada del 16 de junio de 1890, cf. nota 29.
!J.~~1>R'J1~tfALIANO AI.A lMAQ~!~ J~~}iON'J'llVII)B0 ATRAVBS DH LA VJVlliNDA
43
uno a 1a pucrta caJJc Y3 en cJ interior zagu~n para que las ahitaciones (sic) que
sublcvadas (sic) del nivcl del cmpcdrado causa las frccucntcs inundacioncs
durante Jas fucrtcs lluvias"P3>. Esto aporta una justifkaci6n al porquc de csa
di ferenda de alturas rcspccto a Ia callc que carJCteri7..a ]a<; casas del pcrlodo, que sc
sum aa la ya expresada de mantencr una vcntilaci6n subtem1nca para aislar los pisos
de madera de la humcdad del suclo.
Aberturas
'
Las aberturas1 a] igual que otros elementos constructivos, estaban

normalizadas: no era neccsario confcccionar planillas de ca(pinterfa () herrerfa;
bastaba dcjar cl vano con Ia mcdida apropiada a Ia cspcr'a de marcos, hojas,
balconcs o rejas fabricados en serie en los tallcres rcspcctivos. Esto aparejaba una
gran rapidcz de ejccuci6n de la obra y tambicn ofrcc(a una amplia libertad de
clccci6n de elementos entre 1a inmcnsa gama que ofrccfan los tallcres.
EJ ticmpo que insumfa Ja cjccuci6n de cste tipo de obras era corto silo
comparamos con los plazos actualcs; contribufan a ello la simplicidad del
sistema constructivo, la utilizaci6n de elementos normalizados y el rcndimicnto
deJa mano de obra. "EJ plaio usual establecido en los ~ontratos de Ia epoca, para
las construcciones de una planta de unos 150 me~ros cuadrados, era mas o menos
de trcs mcses, salvo l1uvias"<34>
. )
..
: ,.
1.
do constnl<:Cion
"de enero de
. 'yd
(33) Puente: Archivo Iotendencia Municipal de MontevJdeo, men~aa pemu50
0
0
1900; COOMCflk.~: Carlos Cc:mti; propietario: Vall~~~; ~~cacioo: San Frucrup ~(~:;.~~ ~r.~
Mayor .del.
,:
(34} Luia Al~.rto Ru.uo, "La arqwtectura ~tar en el Rio de 1~ lata . . , .. . . _
' ~ , . . .. , . :
Ejucito, Montevldro,.t974, p,g..9.
;:00
. .. . .
'
. - ..
. '
44 :
ANTOLA GALBIATI MA1ZIN1- MORENO~ PONTE
ill
LAAPARIENCIA COMO VALOR
''No basta con ser decente; tambien hay que parecerlo": esta maxima
popular de Ia epoca nos revel a el valor social de Ia apariencia: de alguna manera
es necesario trasmitir signos que evidencien cualidades que de otro modo
permanecerian ocultas para los demas.
La mentalidad que dicha frase trasunta, se extiende a todo lo que tiene que
ver con el ascenso social y con el status econ6mico; quien ha alcanzado una
buena posici6n debe demostrarlo, y para trasmitir ese mensaje la vivienda propia
es un signo fundamental. Pero, como se ha visto, las casas standard no se
distinguen entre si por su organizaci6n intema, ni tam poco por sus vinculos con
la calle; el mensaje lo deben trasmitir entonces la decoraci6n y el equipamiento
de aquellas areas de la vivienda que se ven desde Ia calle, o donde se reciben
visitas (zaguan, patio, sal a, cornedor) y, sobre todo, la decoraci6n de la fachada,
' que adquiere el caracter de signo fundamental.
Pero el valor social de Ia apariencia, que impregna desde las actitudes y los
gestos a la vestimenta, al mobiliario, a la casa y basta a1 barrio, admite ciertas
formas de mentira: el parecer se hace mas importante que el "ser"' y puede llegar
a falsearlo. La propaganda de la epoca recoge la importancia del parecer. Un
anuncio.aparecido en el peri6dico "El Bien" del 10 de enero de 1910 dice:
"Senoras:
Aparentar Seda siendo Algod6n"
En lo que se refiere al amoblamiento de Ia habitaciones, este nose dispone
con un criterio de funcionalidad, sino que se atiborra de muebles y objetos con
la "intenci6n de no dejar espacios vacfos, como si el espacio carente de objetos
significara el ito tener el poder econ6mico necesario para adquirirlos.
El siguiente aviso publicado en el diario "El Dia, delll de julio de 1891,
si bien describe el mobiliario de una residencia de categoria, demuestra la
profusi6n de mueb~~sy adornos que,.a otro nivel, posefano aspiraban poseer lf:!S
familias menos pudien~s:
!R~A!'OtWL!T~ IJAfi!}A!-1__1M~q~~_illi.M.~THVUWJ]__A TRAVr~s DE LA VIVIBNDA
45
'~Ht!m aws;
Salvugno Alhcrto y co.

Tmportunt.(simo Rcmatc
J)t~ lo~ Oucnos y Modcrnos Muehlcs
Que adorn an In cas a Calle Maldonado 356. Por auscntarse su dueiio

del puts. Gran ocusion para haccrsc de buenos mucblcs por poca o
ninguna plata. Aprovcchar y no donnirsc que jamas habra igual
ocusion.
El Domin go l2 dcJ corricntc a las 12 y 112 en pun to de la tarde
darcmns principio a Ia venta al mcjor postor y sin retirar lote de los
ricos y modcrnos mucbJcs que adoman Ia cac;a habitaci6n arriba
cHad a por auscntarsc su ducfio del pafs, cuyo detalle cs como sigue:
SALA. Un rico jucgo compuesto de nueve piczas casi nuevo, un
cspcjo, un cspl~ndido piano de poco uso, dos consolas, rinconeras,

cuadros al6lco, galcrfac;, cortin as c infinidad de artlculos de fantasia
que a Ja vista cstaran.
PRIMER DORMITORIO. Una cama de nogal, un ropero de espejo
de nogal, una c6moda tocador, un lavatorio, 2 mesas de luz, un
perchero, alfombras, galerfas, cortinas, rinconeras, etc., etc.
SEGUNDO DORMITORIO. Una cama nogal, un ropero id., 2
mesas de luz id., una c6moda tocador, galerfas, cortinas, alfombras,
etc.
COMEDOR. Una rica mesa de 5 tablas, un aparador, sillas de Viena,
un rico rcloj, un rico filtro de loza de piedra, cuadros, gran cantidad
de porcelana y cristalerfa, etc., etc.
ESCRITORIO. Un escritorio nogal con 5 cajones, s~llas, sillones,
biblioteca, cuadros, alfombras, galenas, etc.
PATIO.Estatuas,plantas,mesasyvariosadomosdepatioyvestibulo.
COCINA. Mesas, alacenas y una bateria completa".
Muchos de estos elementos que alhajaban Ia casa (se puede

obscrvar que en Ia cnumeraci6n de ambientes aparecen los locales pro~ios de
la vivicndatipoJ6gica) eran i~portados de Europa o de los E~tados Umdos,
pero tart_lbien existfa una importante industria del mueble nacton~l.
.
...
..
ANTOLA OALOIATt , MAZZINI. .. MOIWNO

. PONTI!
- ..., __-- .... . - -~
46
...
Muclws vcct~s Ju misma firma cwncrcinl iruporta llHh~hlex dd exterior y

adcmds los fabl'h;n, como Jo cvidcnciu d ~lnuicru c uvi~o puhlicadQ en "Ill
lndu:;triul Uruguuyo" d0l J de nhrll dt' IVO~ :
c)
"Mucblcrfa y Tupiccdu
ART NOUVJJAU
Su rtjdo com plcLo de um uchlu<los
importados y del pafs.
Variednd de ricns scdcrfas, cortinas y alfombras. (... )
Accptamns pcdidos sohrc Europa, rcmitjmos por nucstra
cuenta alascstacionc~'idccampafiay noshaccmosrcsponsables
de rotura (... ). Calle 18 de Julio num. 255 entre Rfo Negro y
Avda. La Paz."
Un aviso de la mueblerfa Caviglia <J$> aparccido en cl diario "El Siglo" dell 0 de

encro de 1888 dcmucstra que tambi~n importaba muebles y fabricaba:
"B. Caviglia y Hno.
Fabrica de mucblcs y casa introductora de mueblcs de todas
clascs, hamburguescs , italianos, franccses, inglcscs,
norteamericanos y del pais; surtido complcto de artfculos para
carpinteros y tapiccros (...) 25 de Mayo 330.
Unicos depositarios autorizados de la rcnombrada Fabrica de
Muebles de Vicna, de madera torcida Fischel.
Alfombras de Brusclas.
.Pianos Kaps.
Exportaci6n mucbJes y tapicer{a".
(35) Veue ~gina 95
..
aAPORTfiiTAl..L\.\1> AlA L\l-\GES DE MO~'TE\'IDW ATRAm DEL~ VMESDA
47
Estas fabricas se caracterizaban portenerentre su personal un gran nlime.ro

de arresanos extranjeros~ cuyos trabajos eran de tal calidad que rnerecieron
premios en exposiciones intemacionales en Europa.
Pero en esta epoca no todos podfan acreder a los produ<:tos artesanales de
alta calidad, y se recunia entonces a la simulaci6n. En "El Industrial U ruguayoP
del16 de agosto de 1905 aparecen recetas paraimitar el talladoen madera usando
papel encolado y prensado en moldes, luego relleno de masilla y aplicado a Ia
superficie del mueble y por Ultimo bamiz.ado.
Todo este mobiliario suntuoso o aparentando serlo~ cubierto de carpetas y
adomos, podia estar enmarcado por omamentos que decoraban techos, pared~
pisos y aberturas: omatos de yeso en los cielorrasos de sal as y zaguanes, cornisas
en los patios, lambrices con taracea de maderas en salas y comedores, mosaicos
en patios y zagoanes, frisos altos de marmol o azulejos en los zaguanes. vidrios
decorados en puertas y ventanas, vitrales debajo de las claraboyas...
El valor de la apariencia se refleja tam bien en la costumbre de imitar los
materiales nobles, como el marmol, mediante el uso de otros mas econ6micos.
En ''EI Industrial Uruguayo" de enero 16 de 1905 aparecen tres recetas en las que,
sobre una base de yeso o portland a Ia que se agregan otros elcmentos7 se pintan
las vetas, Iogrando un sfmil del rnarmol mas fmo.
En el Archivo de Ia Escuela Nacional de Artes y Oficios, con fecha 7 de
setiembre de 1883 <36>, aparece una carta destinada a su prcsidente solicitando
de Ia &cuela Ia confecci6n y el otorgamiento "gracioso" de ocho estatuas para
las homacinas de la Rotonda del Cementerio Central, que aclara:
"En cuanto ala materia a emplearse en Ia fabricaci6n,

poco importa que sea el barro cocido.
Despues se Ie somete a la acci6n de un bamiz que le da
Ia apariencia de mcirmol al paso que impide la formaci6n
de hongos.
Nuestro compatriota D. Juan Manuel Blanes 07>, ~ue
conoce el secreto de ese bamiz, me ha promeudo
encargarse de dirigir su preparaci6n y el baiio de las
estatuas (... )
Finna: Jose Maria de Nava".

{36) librodeAcw N'"6, P 192.
.
Real~en1adeBellas
{37)en su tiellp), el mb atamado pDloruruguay9- Naa6en 18~0, f~dnse en 1a
,
Anc.s de florcocia. Viaj6 a Italia en repetidu ocuioues.-mwieodo en Pisa eo 1901.
48
ANTOLA -GALBIATI - MAZZINI MORENO. PONTE
Tambit.~n la calidad artesanal se valora por la habilidad en Ia imitaci6 d
d 1
T
ne
materialesnobles;cuandofueentrevls~a oe yesero. orresani, este, ensalzando
1a profesionalidad d~ su sue~ro N?l~1_-que ~~H~n _era estuc~dor venido de
Italia- haci'a hlncap1een Ia tmpostblltdad de dtsttngutr el matenal que imitab

el mannol del verdadero, aun poniendolos uno allado del otro. Esta costumb~
de imitar materiales de calidad recurriendo a otros inferiores, tiene una Iargufsima
historia que no corresponde exponer aqui'. Solo cabe sefialar que en esa epoca en
nuestro pais al igual que en otras naciones aun era pnictica frecuente, Io que se
ejemplifica claramente en un artfculo publicado en la revista "L'Architettura
Italiana", que Ia yeseria uruguaya Giammarchi utilizaba como material de
consulta. Ese articulo, refuiendose a una "palazzina", dice:
" .. .In stucco sono tutte le decorazioni interne. La
decorazione esterna e in cemento imitante Ia pietra
travertina, imitazione nella quale gli operai di Roma
hanno acquistato una meravigliosa abilita ... "(38>
Muchos estucadores italianos trajeron consigo al Uruguay esa "maravillosa

habilidad", trabajaron y difundieron la costumbre de imitar materiales nobles, y
tambien ensefiaron la tecnica de c6mo hacerlo.
(38) ''L'Architetturaltalia
'odi .
alt Iiana
de Edlzionj Arutiche C C d
na, pen co mensile di costruzione e di architettura pratica", Torino, oac:t a dJ.
en enado ~gmeor.uio. Ill Jo& C., a~ VI, settembre de 1911, pag. 11. Material~ncontradoen Ia y~erla GiaJJUDM '
. .
.
' por. 0 cual _
en mucJ1os casas es dificil establecer con precisi6n fechas Ypag~as.
l!L AJ>()RTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTIWIDEO ATRAYES DE LA VIVIENDA
49
IV LA FACHADA
1 LA FACHADA COMO APARIENCIA
La fachada, esa superficie "que limita un espacio arquitect6nicamente
construido poni~ndolo en relaci6n con el espacio exterior''<39>, ese plano que
separa el espacio privado del publico, adquiere un valor simb6lico fundamental
en una sociedad que estima mas el parecer que el ser: Ia fachada an uncia - y a
veces engaiiosamente-lo que toda Ia casa es y, por lo tanto, la condici6n de su
propietario. Esa valoraci6n de Ia fachada se evidencia en las palabras de un
arquitecto de Ia ~poca, Cayetano Buigas:
"Segun es sabidfsimo, del mismo modo que la cara de las
personas refleja, para la aguda mirada del buen
fisonomista, las intimas tendencias psiquicas, asi la
fachada de cualquier construcci6n debe, en pureza de
arquitectura racional, transparentar netamen te la
aplicaci6n a Ia cual se destina.,.<40>
Esa aspiraci6n de "pureza de arquitectura racional", de que la fachada
transparente lo que Ia construcci6n es efectivamente, demuestra que esta
ocurriendo lo contrario: Ia fachada muy decorada esta escondiendo otras
realidades, esta aparentando sin ser.
La importancia de la fachada es reconocida por toda la sociedad. Asf,
cuando alguna estadistica de la epoca cuantifica lo que se ha cons~~?' su~le
hace~lo en metros linealesde frente: lo que intetesa medir de una ~bra,: {~las que
.
.
.1- IB
uestrosdfas" BuenosAires,l966,pig. 61.
(39) G. C. Argan "El concepto del ~pacio arquitect6nico desUQ e arroco n
(40) Cayetano B~gas, arf publicado en "El Industrial UrugUlyo" ~116 de seti~bre de 1905.
~
-.
,.
. . .. ....._:.:_
50
ANTOLA- GALBIA11- MAZZINI- MORENO PONTE
cs 1o quc se ve desde
su superfitete,
Ia calle. En cl afio 1905 se crea una comisi6n
.
.~..
t'do
de
estudiar
las
fachadas
de
los
pianos
de
construcct6n.
Asf
con el untco come 1
"
&
"El Dt'a" del viemes 9 de JUnto de 1905 en Ia secct6n Notas
Jo tn,orma
e1d'1ano
Edilicias":
"De acuerdo con la ordenanza presentada en una de sus

sesiones por el Director de Obras Municipales, ing.
Horacio Acosta y Lara, crcando una Comisi6n
denominada de Estetica, con el cometido de aprobar o
rechazar los pianos de fachadas de los edificios que se
presenten ala Direcci6n de Obras Municipales, Ia Junta
nombr6 ayer a los ciudadanos que Ia han de componer.
Esta comisi6n sera formada por los directores de Obras
Municipales, Parques y Jardines, In g. Acosta y Lara y
Sr. Carlos Sanguinetti respectivamente y los Sres. Dr.
Pedro Figari, Alejandro Sosa Dlaz, Enrique Lemos y
Enrique Munoz",
personalidades estas muy representativas de la cultura nacional del momento,
entre las cuales se destaca Pedro Figari <41 >
La creaci6n de la comisi6n de Estetica esta enmarcada en una polftica
general de embellecimiento de los espacios urbanos, y es mas que nada la
expresi6n de una voluntad de belleza basad a en ellogro de una armot;tfa general.
Pero a los efectos de nuestro estudio es en realidad tardfa, porque esa armonfa
general ya ~ habfa logrado a traves de una especie de acuerdo tacito por el cual
cad a casa sti'hoard'5e adscribfa con su fachada al marco de la cuadra y del barrio.
La Comisi6ri de Esteiica acrua en los hechos efectuando una censura previa que
contradice. el articulo 7 del Reglamento de Constructores para la Ciudad de
Montevideo:Ysti departamento que rigi6 des de febrero de 1879 y que d~ia:
' (41) ~edro Fig~ (1861-1938), hijo .de genoveses, abogado y diputado; ide61ogo y t*ta, diRdor de Ia Escuela NW:iooal
de Arter YOfacJOS, a parta de 1918 se dedicari por entcro a Ia pintura, activid.id en Ia que alcanzari jll&io renombre.intemactooal
,.
..
EL APORTE ITAUANO ALA rMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAYES DE I.A VMFJ,l)A
51
"El estilo arqui tect6nico del edificio es de la exclusivaelecci6n

del propietario y del constructor o proyectante"<m.
Esa fonna de censura atenta contra una libertad que se refleja en muchas
Memorias Constructi vas de la epoca que fmalizan diciendo una frase por el estilo
de la que sigue:
"...Los demas trabajos que no se mencionan en la presente
descripci6n, se sujetaran a condiciones especialmente
estipuladas practicando todos los trabajos de conformidad a
las buena.~ reglas del arte y reglamento Civil vigente"<43>.
En el aiio 1905la Comisi6n de Estetica actua con celo, y se puede apreciar
algun caso en el que el plano de fachada fue observado por incongruencias de
estilo entre planta baja y planta alta. Con el correr del tiempo, la Comisi6n se va
volviendo mas condescendiente y aprueba sin observaciones todos los pianos de
fachada que se le presentan. No poseemos la fecha ex acta en la que deja de actuar,
pero su sello aprobatorio aparece en todos los pianos de fachada de permisos de
construcci6n basta 1919 inclusive. En 1922 este sello ya no existe; es decir, que
alrededor de 1920 (afio en que finaliza el perfodo estudiado en este trabajo}, la
Comisi6n de Estetica desaparece, en el marco de un cambio general de mentalidad
que vuelve innecesario el analisis de la decoraci6n de Ia fachada y que se volcani
a resolver otros problemas, como el de las condiciones de habitabilidad.
Otro sintoma de Ia importancia que se le atribuye ala fachada y a su
decoraci6n, es la cantidad de permisos que se tramitan exclusivamente para
"cambio de fachada'': s6lo en el afio 1900 se pudieron contabilizar sesenta y dos
permisos que, en general, logran una fachada nueva con la que se busca renovar
la casa, exclusivamente con la aplicaci6n de elementos decorativos, sin alterar
Ia disposici6n de los vanos. Logran asf ofrecer una "cara" mas a Ia moda y mas
ostentosa.(figuras 21 y22). . .. ,..
Ya se ha hecho referencia a las viviendas que crecen bacia el frente, y a las
que, por lo tanto, se.provee de una fachada nueva; se trata de viviendas que no
s6lo crecen, sino que se van hacienda mas cuidadosas de Ia apariencia de las
habitaciones que dan a Ia calle, dejando en general sin.mayores variantes las
dependencias restantes. En caso de que estas viviendas .fueran en principia
(42) Matias Alonso Criado, op. cit, tomo VII, 1881, pag. 198.
.
. .. . .
(43) Mem. descrip., peim.iso de construe., de enero de 1890; constructo-: Contestabile; ~q)Jetano: JUlio R1Q5,
ubicaci6n: Uruguaye!q.-Ande.s.
:: .
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.... . . i ;
: . : , ~ ... :, . ~ ,
..
..
,
ANTOLA- GALBIATI MAZZINI -MORENO- PONTE
52
autoconstruidas, se solfa contratar para la ejecuci6n de las pi.ezas del frente y

de la fachada a un constructor avezado en este tipo de trabaJOS. El frentista se
convertinien un protagonista fundamental, en el responsable,junto a1 constructor,
de la creaci6n y ejecuci6n del elemento de Ia casa mas ligado a la apariencia.
Las clases dominantes, como en tantos otros planos, impondran sus
valores y sus modelos semanticos y formales a los sectores populaces; estos los
retomaran, tratando de emularlos a veces con una calidad artesanal menor, a
veces utilizando materiales de menos jerarqufa. Pero Ia arquitectura culta y la
arquitectura de lujo estaran a su vez en una relaci6n de dependencia cultural
respecto a los modelos form ales europeos. Estamos en una epoca en la que nose
concibe Ia arquitectura desprovista de decoraci6n: cuando Adolf Loos, siguiendo
su premisa de "adomo es crimen", construya en 1910 su primera fachada
funcional sin decoraci6n, el publico se sentira agredido en sus habitos
perceptuales por su geometrfa ascetica, y Ia llamara "Ia casa sin cejas", sintiendo
que le falta algo esencial, como a una cara incompleta. Este mismo rechazo por
Ia arquitectura desprovista de omamentos, se desprende de la lectura de un
articulo aparecido en el ya citado material de consulta existentc en Ia Yeserfa
Giammarchi, "L'Architettura ltaliana". Este articulo escrito por G. Lavini y
titulado "D problema delle case", dice:
"Abolita ogni decorazione, vi lascio considerare l'effetto di
questo enonne alveare ed il senso di pieta che deve stringere
il cuore ai pensiero che esso sia abitato da gente che non ha
comesso nessun reato e che si trova allogata in una prigione
fatta coi criteri d'altri tempi ...No, l'uomo non puo essere
trattatQ alia stregua della came, della frutta, dei legumi da
conservare. Non solo materia, anche spirito...
Bandire ogni elemento estetico nell 'interno come nell' esterno
della casa non puo rispondere ai concetti dei sociologi e degli
economisti moderni. Certe condizioni elementari di salubrita
non basta che asistano, rna e necessaria che appaiano per Ia
tranquilita e la serenita dell'individuo, per la soddisfazione di
quell'istinto estetico che Ia natura ci ha infuso ..."<44>.
(44) "L'Architettura Italiana''. op. cit. Anno V, marz.o de 1910, W6,
ELAP01ITE ITAUA.~O AL\ ~t\GF.N DEMO~"TEVVDEO A'IRAYES DE LA VIV!Th1)A
53
El Uruguay, todavia almargen de los impulsos de las vanguardias, seguin\

decorando sus fachadas con el criterio utilizado en el siglo XIX: como algo
superficial, que recurre a los estilos del pasado como a un recetario formal. La
epoca que estudiamos es muy am ante del omamento, sobre todo si se la compara
con la que le precedi6, que fue muy austera en ese aspecto. En los ejemplos de
las .figuras 21 y 22~ se puede apreciar c6mo dos fachadas con aire colonial se
''visten'' con un ropaje clasico muy profuso, transfonnandose verdaderamente
en "otras" casas, porque s6lo con la aplicaci6n de elementos decorativos, la
aparienci~ Ia imagen que trasuntan, es radicalmente distinta <4Sl. La decoraci6n
de la fachada de la vivienda standard es ecle.ctica: mezcla repertories fonnales
de epocas distintas del pasado, a veces con extrema ingenuidad, a veces con
sabiduria, a veces con una fantasia desenfrenada, pero no por esto hay que
interpretarla como ahist6rica. Como lo aclara Meyer Schapiro:
" ...los elementos formales, aunque decisivos y esenciales, no
son suficientes para caracterizar un estilo(...), se de ben buscar
(tambien) (...) diferentesformas decombinar loselementos''<.c6)_
Esa combinaci6n de elementos estilisticos, que podna ser intmita, tiene un
resultado inconfundible, unico e intransferible: la fachada eclectica de Ia
vivienda standard de fmes del siglo XIX y principios del x:x<47).
Adem as de los planteos te6ricos mas arriba sefialados43>, cobraimportancia
por lo que significa su presencia en un taller prestigioso de nuestro pafs,otro
articulo de G. Lavini referido al arquitecto Emesto Basile en el que se defiende
la combinaci6n de elementos de distintos estilos:
"Alla severita classica, che fondo di tutte le concezioni sue,

si sposano nello sviluppo dei particolari, reminiscenze di tutti
gli stili che sfuggono ad ogni determinazione tanto si sono
trasfonnati e fusi nell' assimilazione"<49>.
(45) EJ penniso de reforma de fachada de ]a figura 22Ueva e) $Cllo aprobalaio de la Comision de Est&ica.
(46) Meyer Schapiro, "EI Estilo", publicaci6o dellnstituto de Tecria e Historia de la Arquitectura. Uo.iwn~dad
de Olile, Santiago de OWe, slf, cit. por J. Martini y J. Peiia en "La On!ameotaci6n en Ia Arquitectura de Buenos Aires,
1800-1900", Buenos Aires 1966, ~g. 13.
..
(47)
m&s aniba. p~g. 11.
.
(48) Ibid., pags. 18 y sig.
(49) '' L'Architettmaltaliana", op. cit., Anno VI, mar20 de 1911, p.ig. 1.
ct.
ANTOI.A- GALBIA11 MA1ZINl- MORENO. PONTE
54
manera de hacer arquitectura

EVl'dentemente, sc acepta como una buena
}
'} "
'
la de recurrir a "reminisccncias de todos os estt os ~ ~ se constdera que la
ombinaci6n sabia de esos elementos da un resultado dtstinto a la simple suma
~e sus componentes, los que una vez asimilados en el conjunto no se pueden
determinar separadamente.
Pero siesta fue una ~poe a con mucha vocaci6n ornamental comparada con
Ia que Ia prccedi6, tambien lo fue en relaci6n con la que habfa de sucederle: el
Movirniento Modemo, con su postura negadora del componente hist6rico, no
reconoci6 valores en esas mezclas estilfsticas utilizando el terrnino "eclectico"
en un sentido peyorativo. En el marco de esta mentalidad, la fachada de Ia casa
standard fue desconocida por ser eclectica y por ser una arquitectura "menor".
No fue valorada su alta calidad urban{stica, lo que se hizo evidente sobre todo al
ser sustituida por otras construcciones que alteraron irreversiblemente Ia
morfologfa urbana. Esafachada eclectic a, que fue Ia cara de Ia vivienda standard,
en general producida por t.ecnicos y artesanos italianos (o bajo su influencia),
merece, por su aporte ala ciudad, un estudio especifico. Para ese estudio, cada
ejernplo elegido testimoniani en su singularidad, la unidad fundamental del
terna.
2 LA FACHADA TIPOLOGICA
La fachada de la vivienda standard del periodo estudiado presenta una serie

de invariantes compositiv~ que consienten en calificarla como tipol6gica;
invariantes codificadas por el uso y cargadas de valor semantico. La capacidad
reproductible de esta fachada, su can1cter repetitivo, su diversidad dentro de la
unidad, permiten Ia caracterizaci6n de una morfologia urbana a1 ubicarse unas
a continuaci6n de otras, creando una imagen de ciudad muy propia de ciertas
areas de la ciudad de Montevideo, areas estas que presentaran una homogeneidad
social que favoreci6 esa misma unidad morfol6gica y de Ienguaje. El conjunto
de estas fachadas trasciende el canicter de simple sumatoria. Son en sumayorla
producto del trabajo de constructores y artesanos de origen italiano que fueron
portadores deuna cultura urbana y de un manejo de las tecnicas y dellenguaj~
ar~uitect6nico que supo adaptarse a la ciudad y a los tipos arquitect6nicos ya
extstentes, dan do como resultado un producto nuevo, dis tinto.al de los.modelos
europeos.
. ,.
EL APORTE JTAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
55
En la mayorla de los casos, la fachada standard se alinea con el frente del

predio. Es una fachada plana, en Ia que apenas sobresalen los "baleones" -que
nolo son stricto sensu-de las piezas a Ia calle, aunque puede haber algun balc6n
volado en el pretil o, en casas de mas de un nivel, algun volumen saliente en
planta alta. Estafachada plana ofrece pocas posibilidades dejuego~ v9lumetricos
o de contrastes de luz y sombra, lograndose toda su plasticidad mediante la
altemancia de vanos y llenos y la aplicaci6n de elementos dccorativos. Presenta
un serie de componentes que, mas alla de Ia variantes, aparecen de manera
constante: los vanos con proporciones relativamente persistentes, los parapetos
de los mismos, los basamentos, pre tiles, etc., que todos combinadas coadyuvan
a determinar y caracterizar su tipologla. Toda Ia composici6n se adscribe a una
concepci6n clasica de la fachada, claramente legible en:
-Ia busqueda tenaz de la simetrfa;
-la estructuraci6n del sistema decorativo que establece invariablemente,
y aun en las fachadas mas escasamente decoradas, una divisi6n tripartita en
sentido horizontal en Ia que se distinguen de manera precisa un basamento, un
cuerpo principal y un coronamiento.
La vocacion simetrica
Cuando las dimensiones del predio penni ten que las dos piezas .a la calle
tengan igual medida al frente (figs. 23 y 41 ), el zaguan coincide con el eje de
simetria, y este se acentua expresamente resaltando Ia puerta d~ entrada como un
vano distinto. a los otros mediante la decoraci6n. Muchas veces se suele
combinar, a tales efectos, dinteles para las ventanas y arco de me.dio punto para
la portada; resaltando el cuerpo central mediante pilastras, gran<~es claves sobre
.
el arco, tratamiento especial del muro adjQnto, etc.
La busqueda de Ia simetria se complica cuando .Ja distribuci6n ~e la
fachada es la muy comnn, confonnada por dos ventanas para la sala Yuna P~
el escritorio, separadas por el zaguan (fig. 24). En este caso la puerta de en~da
suele tratarse con los mismos elementos decorativos.que las ventanas, Yel eJe de
simetna coincide entonces c~n un tramo demuro, creandose un ritmo lleno-: ..
va~fo:-lleno que ~s el que estructu~a Ia composici6n (~otos 23 y28). ~~~en e~ caso
'
. .,
...
...
56
ANTOLA- GALBIA11- MAZZL\1- MORENO - P0}(1'E
en quela puerta esra enmarcada por una deco~aci6n que Ia dife~ncia de 1a de

las ventanas (figura 25), 1a balaustrada del pretil y Ia omamentact6n del friso, al
ignal que en el ejemplo anterior~ identific~ ala puerta y un~ ventana de Ia sala
como una unidad en el eje. Tarnbien, ocastonalmente7 medt.ante Ia decoraci6n
puede confonnarse una unidad central con el zagmin y una ventana de 1a sal a que
en esta forma bani resaltar el eje de simetri~ quedando a los lados -y con otro
tratamiento decorativo-la ventana del escritorio y la restante de la sal a (figura
26). Qua soluci6n para Iograr la ansiada simetria en el caso de dos piezas al
frente, es la de detenninar dos zonas decorati vas dis tin tas, casi como si se tratara
de dos fachadas independientes: una que unifica la puerta y Ia ventana del
escritorio y otra que incluye las dos ventanas de la sala (foto 8).
La aparici6n del garage va a introducir un elemento asimetrico en la
fachada: un vano con proporciones totalmente distintas a las del resto y,
generalmente, con un cerramiento tam bien discordante. Sin embargo, estenuevo
elemento se asimilani en la composicion general mediante la detenninaci6n de
subzonas con distinta estructura decorati va y cada una simetrica en sf misma (fig.
27, fotos 9, 10 y 36).
La imagen simetrica es aun mas diffcil de mantener en el caso, tam bien
muy frecuente, de casas con una sola pieza ala calle, condos ventanas y zaguan.
Lafigura28muestraunejemploenelqueelritmolleno-vacfo-llenoseencuentra
mal resuelto con Ia presencia de Ia puerta demasiado pr6xima ala medianera, con
lo que se desequilibra Ia fachada y se pierde el eje de simetria en el plano
principal; sin embargo, la vocaci6n simetrica lleva a simetrizar el coronamiento
aunque el eje de este no coincida con ningun otro elemento notable del resto de
la fachada. En cambio se logra resolver satisfactoriamente en el ejemplo de Ia
figura 29, en el que se igualan las mochetas de los extremos y el eje de toda la
fachada coincide con el de una de las ventanas de Ia sala. La soluci6n de Ia foto
25 se logra mediante una sencilla y equilibrada divisi6n tripartita en Ia que
desempefian un papel importante las fuertes semicolumnas que cubren casi
to~ente a los entrepafios centrales. En otros casos (fig. 30), la coridici6n
asimetrica de la fachada con una sola pieza al frente se asume, pero la vocaci6n
porIa simetrla lleva a estructurarla en subzonas -una que contiene la puerta Y
otr~ con las-dos ve~tanas- que son, elias si, perfectamente simetricas. La misma
s~luci6n, .pero con una sola ventana para.la sala se ejemplifica en Ia foto 37.
Cuan_do se trata de viyiendasasociadas con identic a distribuci6n de planta,
EL APORTE ITALIANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
57
suelen disponerse como reflejadas en un espejo, dando como resultad_o una

fachada unitaria perfectamente simetrica. La figura 31 cs un ejemplo de esta .
soluci6n generada mediante la asociaci6n de dos viviendas con dos piezas al
frente cada una, mientras que la figura 32 y la foto 11 corresponden a_viviendas
con una sola pieza al frente. Sin embargo, tambien aparecen casos en los que,
pese a tratarse de viviendas exactamente iguales, se intenta que cada una de elias
tenga una imagen propia, diferente de la otra, sin romper por ello la unidad (fig.
33); la fachada de la casa de la izquierda se resuelve simetricaroente, y la de la
derecha mediante la estructuraci6n de dos subzonas simetricas. Este ejemplo,
perteneciente ala etapa fmal del periodo estudiado <50>, permite verificar tambien.
la frecuente -aunque no excluyente- sustituci6n de las dos ventanas de la sala
por una sola, en general mas ancha que el resto de los vanos, que se da por
entonces. Tambien por esos afios se constata, y sobre todo en casas suntuosas,
un abandono creciente de Ia simetria general de Ia fachada, resolvicndose esta en
una composici6n tripartita en la que cada zona se soluciona simetricamente
presentando una verticalidad cad a vez mas acentuada que contribuyc a f ortalecer
Ia del conjunto (fotos 36 y 50).
La estructuracwn del sistema decorativo
Es preciso examinar ahora la divisi6n tripartita en sentido horizontal

anterionnente mencionada, que hace legible desde el exterior a la propia
organizaci6n estructural del edificio.
Basamen to
Se trata de un z6calo corrido cuya altura esta determinada por la linea
iriferior de las.ventanas. Si bien esteticamente realza y jerarquiza la fachada.
cumple fundamentalmente el cometido de neutralizar el desnivel que pueda
eXistir entre el terreno y el piso terminado interior, motivo por el cual aparecen
rejillas para la ventilaci6n de Ia camara que corre por debajo de la hllera de
babitaciones con piso de tabla (fotos 6 y 9). Tam bien absorbe los desniveles de
las veredas que, por la topograffa de la ciudad de Montevideo, suele~ presen~
a veces pronunciadas pendientes.
ocurre
con
el eje"l'lo de Ia figura 27 y 1os ya.senatados ~.~nclienteJ
a Ja folo 31.
(5.0'\1 Lo DU.!mo
"~--_ .
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...
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... ;
ANTOLA- OALBIATI- MA1ZlNI- MORENO. PONTE
58 .
La soluci6n mas frecuente consiste en reali~lo con el mismo m~terial que se

tiliza para el resto de Ia fachada, delimitandolo en el borde supenor por medio
~e algun moldurado en revoque (foto .11 )..En viviendas _de jerarqu1a ~gunasveces
se le reviste con materiales nobles, espectalmente marmoles o granttos (foto 12),
agregandosele tambien algunos elementos decorativos est~. Dentro ~e esta misma
categorfa de viviendas, las ventilaciones de Ia camar~ amba ~enctonada suelen
cerrarse con trabajos de herreria, algunos de buen ntvel art{sttco, que pueden o
no combinarse con los restantes elementos de hierro del resto de lafachada (foto
12). Asimismo, el basamento puede contener Ia entrada al s6tano (cuando Io
hay), siendo en estos casos su altura sensiblemente mayor que lo habitual_(fotos
36 y 50).
Cue.rpo principal
Este sector de Ia fachada es el que se corresponde con el nivel del piso

terininado del interior y tiene Ia rnisma altura que las habitaciones, ya que la
comisa que lo limita por Ia parte superior esta sostenida por la prolongaci6n de
los tirantes del techo (foto 30). En el estan contenidos todos los vanos importantes
de la vivienda, manteniendo estos Ia mismalfnea de altura. En esta zona-lamas
importante de la fachada- es donde se puede apreciar mejor la preocupaci6n
caracterfstica de la epoca por mantener un sentido unitario, en el que es muy
importante el respeto de los ritmos resultantes de Ia altemancia de pafios de muro
-con o sin decoraci6n arquitect6nica- y los vanos. Para mantener este ritmo,
muchas veces, cuando Ia estructura intema no detennina en alguna zona la
presencia de ventanas, se recurre a los vanos ciegos (foto 13). En las aberturas
es muy frecuente el uso del arco escarzano (fotos 13,23 y 25, figs. 29,3132 ).
En la figura 34 se puede apreciar una reforma de fachada en la que se sustituyen
. los anterior~s arcos de medio punto por arcos escarzanos. Otras veces se
adoptaninsolucionesadinteladas (fotos9y 11, figs. 28,33,40,etc.), apareciendo
arcos de medio punto en una medida mucho menor (fotos 26 y 52, figs. 23, 35,
36). Con el ingreso de otras tendencias estilisticas bacia el final del periodo se
recu~ra adem as, al erilpleo de arcos apainelados y otras combinaciones fonnales,
. .. .
. producto de nuevas busquedas decorativas (fotos 36 y 37). .
..
~: ; '
. . ~51 ) ~n 1 ~ ~~ ~e ~amentosde granito, est~s suelen aparecer como una verdadera pr~Iongacioo de Ia mis~a .
CJmentaca6n cscl6pea, realizada con el mismo material.
'
..
..
.I
59
EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATR.AVES DE I.A VMENDA
Las ventanas, en ge~1eral
de dos hojas de madera y con vidrios y
~stigones, presentan antepechos ala manera de balcones que apenas sobresalen
del plomo de fachada; estos pueden resolvcrse en base a balaustres de inspiraci6n

clasica en tadas sus variantes, confeccionados en marmol<52), terracota revocada
o cementa armada (fatosl4 y 34); es bastante frecuente la utilizaci6n de placas
de marmol caladas, con distintos disefios (fotos 15 y 23). Otras veces se emplean
rejas de hierro que suelen mostrar otras influcncias estilfsticas (foto 16),
adoptando a partir de mediadas de la prim era decada del siglo, en algunos casos,
ellenguaje modemista (figs. 44 y 45, esta ultima en el pretil; foto 17). En ciertas
ocasiones se insertan en la herrena placas de mcirmol de diferentes formas 1
predominando las circulares y ovaladas (foto 18). Tam bien se suelen fabricar los
parapetos con una mezcla en base a cementos que pueden adoptar mny variados
aspectos, apartandose rnuchas veces de Ia pureza de las lineas clasicas (fotos 19
y 38), recurriendo a formas exuberantes en una especie de alarde de habilidad
artesanal que por momentos llega a lindar con el mal gusto. S6lo en casos rnuy
modestos se recurre a un simple murete que puede presentar o no una
omamentaci6n muy menor (foto 2, cuarta casa). En el empleo de estos diferentes
materiales y estilos en este penodo puede decirse que existe una simultaneidad,
diferenciandose fundamentalmente en raz6n de circunstancias de 'indole
econ6mica o de gusto personal. Si bien es cierto que los balaustres de ceramica
se utilizaban preferentemente en el siglo XIX, los otros elementos noadmiten
que su uso se constriiia dentro de una cronologfa precisa; solo se puede afirmar
que estos antepechos suelen sustituir en el perfodo en estudio, a las anteriores
rejas enteras caracterfsticas de Ia epoca colonial, aunque aparecen algunos casos
.~n los que el empleo de estas subsiste (figs. 31 y 35).
...
En cuanto a las puertas de call~- que cortan el basamento-- son en
general de dos hojas. En los primeros tiempos s6lo de madera, decoradascon
molduras y algunos detalles de bronce (tiradares, buzones, llamadores) (fotos25
y 28), hacia el fmal del perfodo y sobre tado en viviendas que sobrepasan .elnivel
comun , suelen vidriarse en parte, pennitiendo visuales bacia el patio (fotos 6.Y
20). En viviendas de jerarqufa se suelen confeccionaren hierro Y vidrio herreria artistica-, con una transparencia aun ~ayor (foto .21), Ilevan.do en
ocasiories el monogram~ familiar. Algunas v~ces, para ilumin~r e~ zag~at) ~
..
(52) A ftnes del siglo pasado Uegaban al Uruguay ba}aus~es fabricados en l~lia con~~-~
sinipJc iastre en nav0$ italianos (Juan Giuria, op. cit., tomo U, pig. ~)..Mas !arde se ~eca~~taln .~
.l~a
do re.abzadru nov ~VY.mnos J JIDOS.

DIClortales en e) propio p:W,-pt'J'o siguieodo modelos unportau~~ YSIC:D
.
r - ~"l~-
.
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--~~~---------
60
ANTOI.A- GALBIATI- MA121Nl- MORENO- PONTE
ademas para mantener una misma linea de altura para todos los vanos, pueden
aparecer 6culos circulares u ovales sobre la puerta, a los que se les suele provcer
de un vitral (foto 50).
Los pafios de muro entre vanos, a partir de la ultima decada del siglo XIX
se solfan revocar con un mortero en base a tierra romana, arena y polvo de
cante~ con el que se imitaba la piedra arenisca de color ocre amarillento 0
dorado. Otras veces, este material se destinaba s6lo para Ia confecci6n de
capiteles, mensulas y otros ornamentos, destacandose asf, por el color, del resto
de Ia fachada que, por estar revocada con mortero de cementa portland, era
predominantemente gris (color caracterlstico de las fachadas montevideanas )<S3>.
En muchas oportunidades el revoque se trataba imitando paramentos de silleria
(fotos 10, 15, 20y21); otras veces imitabadiversas clases de almohadillados, ya
sea mas o menos simples, martelinados, etc., Iogrando asi efectos plasticos
especiales (fotos 29 y 33).
A partir de Ia primera decada del siglo comienza a subrayarse algunas partes
de Ia fachada -esquinas, encuadre de vanos, frisos, etc.- recurriendo a una
mezcla de portland, cal y arena y elllamado "rojo gennania", imitando ladrillos,
y logrando la apariencia de las juntas mediante un marcado con portland blanco
y polvo de cantera (foto 72). En Iugar del rojo algunas veces se utiliza un color
ocre anaranjado (foto 39).
Adosados a los muros aparecen elementos tales como columnas,
semicolumnas o pilastras, siguiendo Ia tradici6n de Ia arquitectura romana
retomada en el Renacimiento por Alberti, esto es, sin cumplir funci6n tcct6nica
alguna<54>. Es bastante raro el empleo de columnas, las que aparecen
preferentemente en edificios importantes; algo mas frecuentes son las
semicolumnas (foto 25); en cambia las pilastras son mucho mas abundantes. Se
construyen con el mismo ladrillo de la fachada, revocandolas luego (foto 22). En
Ia utilizaci6n de estos elementos se puede apreciar con claridad la desenvoltura
con que se manejan estas formas derivadas del Renacimiento, habiendo gozado
de gran aceptaci6n la pilastra corintia desde mediados del siglo XIX para decaer
su uso bacia comienzos del XX. Pero esta afinnaci6n no significa que
(53) "EI frente seni bien "rebocado"(sic) coo mezcla reforzada con 1ierra Romana y seri adomado de cornis
coo arquittabe, ettc." (fragmento de memoria constructiva para edificar una pie:za en la calle Artes entre Joanic6 YMoDIC
Caseros, enero de 1890).
(54) e) principia de orden raca vez fue cumplido en sentido estricto en Ia arquitectura dorDe.stica, tomindose ~el
~orio cUsico elementos que se combinaron con mayor o rnenor felicidad con una tot.allibertad y con u.oa exciU!JYI
fipalidad decorativa.
..
'
EL APORTE ITALIANO ALA IMAGEN DEMONTEVIDEO ATRAVES DB LA VlVII!NDA
61
los procedimientos hayan sido lineales y continuos, con paulatinos cambios en

el estilo. Analizando trcs permisos de construcci6n pertenecientes al afio 1882
se observa un primer caso (fig. 35) en el que hay un sentido de orden, con una
soluci6n austera Yuna rigurosa interpretaci6n dellenguajc clasico postalbertiano.
Se aparenta Ia presencia de poderosos pilarcs a~entados sobrc el basamento
sosteniendo los arcos, mientras que las semicolumnas se adosan a los pilares, a
la vieja usanza romana simulando sostencr cllistel inferior del friso <SS>. En el
ejemplo de Ia figura 36 seve una imitaci6n de sillerla a Ia manera renacentista,
mientras se adosan pilastras corintias y, enmarcando los vanos, columnillas del
mismo orden pero menores, sosticnen a los arcos<S6>. Por ultimo se puedc
observar una fachada en Ia que ya no hay ni siquiera rem iniscencias de elementos
de sosten, si bien se recurre a otros ornamentos (figura 37). Estas tres soluciones,
realizadas en el mismo afio, a comienzos del periodo estudiado, muestran c6mo
conviven concepciones estilfsticas en las que se man~fiestan hondas diferencias
-p~se a que las dos prim eras poseen un lenguaje en el que se aprecian rasgos
comunes- y, como ejemplos, pueden trasladarse a inn urn eros casos
contemponineos. La misma diversidad se manifestara en afios posteriores
cuando junto a soluciones abundantemente decoradas aparezcan otras mas
austeras que, por lo mismo, pudieran hacer pensar que se trata de rea1izaciones
mas antiguas. Sin embargo, en aras de una s1ntesis, de los multiples casos
observados puede concluirse que, de una manera general, las pilastras y
semicolumnas suelen aparecer apoyadas sobre el basamento simulando sostener
el arquitrabe o, las mas de las veces, directamente el friso que recorre toda Ia
fachada (figuras 38 y 39; fotos 13, 23 y 24); mientras que se reserva a las
columnillas Ia funci6n de enmarcar los vanos de las ventanas y sostener los
arquitrabes o los arcos o frontoncillos con los que se suelen rematar aquellos.
Paraesto unas veces se apoyan directamente sobre el basamento (fi~ura 36), pero
otras lo hacen sobre un seudo sillar del muro o un pedestal en la m1sma linea de
.la barandilla de los balcones (figuras 23,40 y 41; fotos 26 y 52). Los capiteles
se confeccionaban en talleres fuera de Ia obra, con moldes Y por lo gen~ral
utilizando tierra romana-cuyo color servia --como ya se ha seiialad~ para.
.
fr
t
tc wada en decadas anteriores, elimina
(55) por otn parte, el mantenimieoto de la reJa protectora, ecuen emen
el elemento tipol6gico de Ia epoca que constituye el balc6n.

.
b' ~..~:.t.- _._ ~ casa ~
. J'
te corre.~iliente a 1a com J......,.UP uc;;
(56) esta fachada re."llelve de una manera uwtana a vanan

:-T . d e.sta8 uJtimas mediante el recurso
fiente Ypiezas de alqu.iler aJ foodo del tcrreno, disimulando Ia categorfa uuenor . e . .
.
. , ..
ut~tico unificador.
..
,'
6"
- ~. . . . ~ . ..... , -t.,..... . ~ -----~~~ Z.....
AN'l'OLA OALBIA'll
MAV.INI MORL!NQ. PONTE
. . . . ---- -..-..-...----_ _.__~_______
~
'..-ro _
_ _- - . : : : . .
\l~,~mcnrlos
de los fusk~s o del cucrpo de lus pilastras, en general acanalados,

h~cht)S c.~n nht'tl (foto 27).
~\ pnrtir de 1900 s~ intn ndoptando solucioncs cada vcz mfui Hbres y
c.u}lrichosns, ncordcs con las (()rmus dccorativas cad a vcz mi1s fantasiosas que se
ctnpkmt parn tlccOt-:lr d rosto de Ia fachada (foto 28). Dcntro de cstas libertadcs
tkconHivns cor~spondo anotur la utilizaci6n de columnillas colocadas
cncundnmdo vnnos rccic!n a partir de la mitad superior de los mismos de tal
mnnera que yn no sitnulan nt:ts ser un clcmcnto sustentantc, apareciendo en
cnmhio como colgud~ts del alquitrabe corrcspondientc, en una soluci6n
et}uipmnhl~ con lus plutcrcscas dcrivadas del alfiz ishimico. En el cjcmplo de Ia
J1gum 42, sc ticne In imprcsiun de que las columnillas cstan colgadas de las
nu~nsulus que np:1rcn1an sostencr a los frontoncs quebrados y profusamente
dccorados C~l)
Finulmcntc sc dehe scfialar que tanto cariatidcs y atlantes como estfpitcs,
si son cmplcados cxccpcionalmcntc en algunos palacios o mansiones, aun mas
rnr.tmcnte sc re-currc a cllos en ulgunas viviendas del tipo tratado en el prcscnte
cstudio (figunt 26).
En lo refcrcntc a los coronamientos de vanos, generalizando sicmpre con
las reservas del cnso. sc pucde afirntar que, sobrc todo al comienzo del perfodo,
e..~ relativamentc frccucntc la utilizaci6n de molduras sencillas acompaftando
areos y dintclt.'.S (figuras 28, 34 y 38; fotos 1 y 13); otras veces se agrega una
protiridc(~l} (figuras 29, 35 y 36; foto 9) que en fachadas mas ostentosas
incorpomran los nu1s variados elementos (foto 33), o se transformaran en un
valioso motivo ornamental de la fachada (foto 21). En csta misma catcgorfa de
fnchndn suelcn aparecer pequefios frisos y frontones, estos ultimos rectos,
curvos o quebrndos (figuras 25, 26, 40,41 y 42; fotos 29 y 52). En estos remates
nose escatima el ent'plco de toda suerte de relieves (figura 42; fotos 29 y 35).
Cunndo se utiliza el arco cscarzano, mucha5 veces se agrega entre ~ste y el friso
un recuadro que haec la funci6n de "pasaje" entre la curva y la recta horizontal
de aquel, incluyendo con frecuencia grutescos u otros motivos omamentales en
relie\"e (fotos 23 y 30). Otras veces los vanos adintelados son enmarcados por
nlolduras que en Ia parte superior se rcsuelven con un arco escarzano, a los que
h
{S7) Elt:d:iv~ote. las mbuulas en ca..~os como 6te, no cumpJen funci6n tect6oica aJguoa, preodieodose al
ma:ro mediante gapas y mtt1>lieruJo 's6lo funci6n deccntiva.

(9) 0&\'e dd_ ai'CO ru.todO esta labrada ell forma db mmru)a COD perfll en S. Cf. "Vocabu}ariO baJjco do
antuitettura . J. ll Pania\la, Madrid 1980, pag. 201.
FL APOJ{ffi ITA11Mi0 ALA IMAGEN DE Mffi.li'EVIDEO ATRAVES DELA VMENDA
63
.se les suele incorporar una gran clave que, cuando aparece el recuadro
. mencionado~ se integra con Ia decoraci6n que cste pudiera tener (figura 43).
Los entablamentos presentan gran varied ad de soluciones, y su mayor .0
menorcargadecorativasue1eestarenfunci6ndelnivelccon6micodelpropietario.
-Nose respetan las norma.~ que en los 6rdenes clasicos determinan las relaciones
que deben existir entre arquitrabc, friso y cornisa, y entre cstos rcspecto al resto
de Ia fachada: se recurre allexico clasico pero combinandolo de tal manera que
.se da Iugar a otro lenguajc que, no obstante, mantiene fntegra su raigambre
peninsular. Los ejemplos mas frccucntes corresponden a una so1uci6n muy
simple, consistente en una comisa compuesta por un numero variable de
molduras. En otros casos, tam bien scncillos, aparecen dos cornisas que delirnitan
entre ellas un campo plano, continuo, que corresponde al Iugar que deberian
ocupar el friso y el arquitrabe (figuras 23 y 31; fotos 13, 23 y 25). Otras veces el
friso es decorado con relieves, particularmente grutescos, con muy variados
motivos omamentales.Puede tratarse de un friso continuo (foto 23) o cortado
rftmicamente por las mensulas o las cartelas sabre las que se apoya la comisa
volada <59 >~ (figuras 24, 29, 37, 39,40 y 43; fotos 11, 13,24 y36). Ocasionalmente
aparecen triglifos, sin ninguna conexi6n con el orden d6rico (figuras 25,26 y 45).
Por ultimo, en especial a partir de la primera decada del siglo, se recurre al
esgrafiado, el que se practica por lo general sobre la portada y, en ciertas
ocasiones, a todo Io largo del friso, y aun en Ia cara inferior de la comisa, imitando
en este ultimo caso casetones. Pero este procedimiento tecnico no lleg6 a tener
la amplitud alcanzada por el relieve decorativo, quiza como consecuencia d~ su
mayor complejidad tecnica frente a lo que significab~ soluc~o~es pro~uctdas
en serie. Por Io general lo encontramos en la decoract6n de vtvtendas s1tuadas
por encima de los niveles corrientes (foto 31).
.. Las mensulas son abundantes. Cuando son autenticos elementos de sosten,
por ejemplo de balcones volados de un piso alto, grandes comisas, etc, --cosa
'
.
de cte
eta ca tegona-' suelen
que ocurre espectalmente
en construcctones
. estar
constituidas por un nuclco de granito empotrado en el muro Yrevesudo ,enrialsu
. . con mezcla en base a cementos, mo
. ldeada 1mitando ser un mate
.
Parte. vtsJble
.. s roM numerosos, no
esculpido (foto 32). En los restantes casos, .que son 1
~,.
.. .
--:--..;.,
-~- aln,r;quewelo.
. ..
narniruula con ~~~

(S9) Cartel a ac uo1jza aqut en la acepa6o que de$1gna a u
. -
64
ANTOLA- GALBIATI - MAZZINJ MORENO~ PO~iE
~~~~--~~------------------------------~~~
cumplen funci6n tcct6nica alguna, siendo un simple ele.mento decorativo. En

. cstas circunstancias solfan scr piezas huccas fabricadas en talleres mediante
moldes, prescntando en sus caras una infinita variedad de motives omamentales.
Sc colocaban postcnormentc en Ia obra prendidas con grapas apa.rentando
sostcncr la comisa. Ocurre lo mismo con las cartelas, utilizadas con menos
{recuencia. Tanto unas como otras, en las soluciones esteticamente mas
.satisfactorias, se alinean con las jam bas de los vanos y los balaustres ~ales
de cada grupo del pretil, resultando agrupaciones muchas veces interesantes al
crcar diversos ritmos que sc com binan y reitcran a lo largo de ]a fachada (figuras
.29, 39 y 40; fotos 10 y 11).
Remate o coronamiento
..
Esta fonnado por la cornisa volada y el pretil que tiene por finalidad
"cerrar'' Ia composici6n de la fachada al tiempo que acttia como elemento
protector que,.simultaneamente, oculta Ia azotea
La cornisa, por regia general sencilla, no ofrece mayor interes en lo
referente a decoraci6n. Estructuralmente esta sostenida por la tiranteria del techo
de las habitaciones del frente<60> En algun ejemplo, no muy frecuente, se le
incorporan pequeiias gargolas, tal el caso de la foto 33, vivienda construida bacia
1898, muy probablemente para algun inmigrante procedente del Veneto poria
presencia del-simbolo de Ia Serenisima como remate de la construcci6n.
Los.pretiles ~parecen siempre; se trate de construcciones con azotea o con
techo de c~ap~ Su funci6n esta vinculada con el valor de la apariencia y
contribuye n~.~ablemente a mantener una homogeneidad de altura y de
composici6~ entre varias fachadas sucesivas. En los casos de parapetos cerrados
suele rehundirse el murete en la linea d~ los vanos, aunque en las soluciones mas
sencillas el rnur.o fo.lll!a una superficie continua (figura 37; fotos 13,24 y 25). En
fachadas,:Jl!3
zonas
caladas que suelen desarrollarse en
. ..tr,aqajada& apar~~~n
. .
.
correspoqdencia co~Jps ~~9~,.Jllteqtando con parapetos cerrados que a su vez
se corresponden con la. m~a.m~ral del te$tO de la fachada. Estas zonas estan
algunas veces resueltas con,J~ . mis.ma s.ol~~i6n;.adoptada . para los balc.ones;
pueden set entonces balaustradas CO!:l piezas~ .de, mannol, ceramica (foto 34),
mezcla en base a cementos o rejas de herreria. En otros casos la resoluci6n del
(60) Cf. P'g. 58 y foto 30.
..
. ... '.Y. t
E!- AroRTE ITAUANO ALA IMA?EN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA

0
65
pretil es tota~ente independiente de lade los balcones, respetandosc s610 la

correspondenc1a de zonas caladas y muros (figuras 26 y 41; foto 23). En este
ultimo ejemplo se puede observar c6mo los balcones son de mannol mientras
que en la parte calada del pretil se utilizan elementos de terracota. Otra soluci6n
consiste en al_ternar muretes con balaustradas y reja de hie~o a1 centro (figura
43). Es soluc16n bastante generalizada calar s6lo la parte central del parapeto
como fonna de acentuar el centro de interes que se establece en toda esa misma
zona de la fachada (figuras 24, 25, 29, 34, 38, 35 y 36) <61 ). Un caso particular de
esta soluci6n lo constituyen las casas gemelas dispuestas simetricamente, con las
portadas juntas; en estos casos la zona caladasuele abarcar ambos accesos en una
sola unidad (figura 32). Es preciso insistir que en todos los casos se respeta el
principia de simetrfa ya sefialado. Es bastante frecuente, sobre todo bacia el fmal
del perfodo y en especial en construcciones presuntuosas, pero siempre dentro
de la tipologla, hacer sobresalir parte del pretil a Ia manera de un balc6n volado,
resguardando la parte central de la fachada y abarean do cl acceso de la vivicnda
que de esta manera queda jerarquizado, al tiempo que se refuerza Ia simctrfa del
conjunto (fotos 28 y 52). Suele presentarse ascntado sobrc import.antcs mensulas
o cartel as, por lo general muy decoradas (foto 35). En a1gun otro caso estc balc6n
se coloca fuera del eje central de la fachada, sobrc lao las ventanas de Ia sal a (foto
37) en la medida que, como en este caso, se integra con otros importantes
elementos decorativos, tales como lac; semicolumnas y sus respectivos pedestales,
detenninando con el gran ventanal que enmarcan, una unidad arquitect6nica
simetrica que se balancea con Ia otra tambien simetrica donde se ubica Ia portada.
Finalmente, en otros ejemplos, el balc6n se extiende a todo lo largo del pretil,
como en el caso de las fotos 36 y 53, dando pretexto, en el ultimo ejemplo, para
la aparici6n de enonnes cartel as en los pafios de muro y ostentosos relieves sobre
las ventanas.
El ejemplo de Ia figura 43 puede considerarse como el paradig~a de esta
decoraci6n de fachada. Realizada en el afio 1900, representa un buen eJe~plo del
"horror vacui" imperante entonces. Muestra sobre el pretil fronto~es Yptmiculos
en correspondencia con los vanos laterales y las semicolumnas Ysillaresode lo$
.
,
li
onlasmasvariadasfonnas
e~tremos de la fachada. ComiSas mensu1as, re eves c
confluyen para aumentar
' Ia exuberancta
decorativa de tal manera que
Ymottvos
.
ventiva dentro de 1os
h~cen Imposible
cualquier intento de constremr tanta ln
.
0
(61) a . en este mimtO capitulo, pagi.na 68 y sigwentc.t.

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66
ANTOI..A- GALBIA'n MAZZINI- MORENO- PONTE
Hmites de una catalogaci6n mas o mcnos precisa. En cuanto a la resoluci6n del

pretil, constituye un verdadcro muestrario de parapetos cerrados, balaustradas y
trabajosde herrerla, si bien todo responde a un ordenamiento 16gico y coherente.
. Probablemente como consecuencia de Ia creciente predilecci6n por las
fantasfas decorativas, promediando el primer decenio del siglo sera cad a vez mas
destacable la presencia del modemismo que, habiendo hecho su aparici6n en
algunasresidcncias proyectadas por arquitectos,.marcara el cambio del gusto
que en los afios siguientes sera ac;imilado por scctores mas amplios de la
poblaci6n (figuras 30,44 y 45). Precisamente, cl ejemplo que ilustra la figura 45
corresponde a una reforma interior y de fachada a la que tfmidamente sc le
incorporan rejas y algun detalle men or modemista. En efccto, cs de una manera
paulatina que el nuevo lenguaje se integra con la arquitectura de rafz ch1sica hasta
entonccs imperante, configurando un lenguajc nuevo que llevara una vida
paralela a Ia vigencia del anterior. Pese a su caracter hfbrido, sin embargo, llcg6
a concrctar muchas soluciones feliccs. Fue ante todo en Ia resoluci6n de los vanos
que se recurri6 el nuevo cstilo: encuadrc de pucrtas y vcntanas, trabajos de
carpintcrfa, balcones, ccrcas y olras ]abores de rejcria y herrajcs (fotos 38, 41, 42
y 43). 1m porta teneren cuenta queel empleo en mayor o en menor grado deestos
elementos no significa que, en terminos generales, haya sido comprendida y
aceptada la esencia del estilo modcmista. En el ejcmplo que ilustran las fotos 39
y 40, Ia resoluci6n de ventanas, puerta, relieves del friso y del pre til, etc., son s6lo
el "ropaje" de una vivicnda cuya estructura continua ajustandose a Ia tipologfa
del perfodo. Las fotos 42 y 43 muestran una soluci6n aun mas tfmida,
manteniendose dominante el espfritu del eclecticismo clasicista. Avanzando el
periodo, tanto los constructores como los mismos talleres artesanales de italianos
aceptan producir las fonnas que impone el gusto del dfa. En ei ejemplo de las
fotos 44 a 46, donde es notoria Ia mezcla estiHstica, el empresario de obras
Scarrone no vacila en colocar su nombre en Ia tarjeta que aparece en Iugar .visible
de Ia fachada (foto 45). En otra fachada modemista aparece otra tarjeta que dice:
"proyecto Cattaneo y HOt' (foto 41). Siempre dentro deeste estilo, el aspecto de
una fachada del final del pcriodo podria ser confundida con una realizaci6n de
la Sezession vienesa (foto 47).
Junto a estas corrientes, en Ja arquitectura culta de esos aiios, se manifiesta
una.tendencia inspirada en los hoteles franceses (figuras 27 y 33; foto 50). No
obstante, Ia mayoria de los constructores continua siendo Ia misma ~e origen
italiano. En este tipo de vivienda, por lo geneml pei1eneciente a
nivel por
un
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\
EL APORTE ITAliANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VMENDA
67
enc~_a del co~ente, el principia de simetrfa ya no rige con la misma fuerza que
lo hictera antenormente. Es en el remate de alguna de estas viviendas donde

~roba~lemente se exp~sa con mayor vigor la fantasia ornamental, y resulta ya
11Dpostble hablar de un lenguaje determinado a1 que se le pudiera suscribir.
aparecen grandes medallones, cartelas, guimaldas de todo tipo; motivos
naturalistas constituyendo composiciones que por momentos se aproximan a 1a
alegoria: ninfas, "putti" y otras figuras, junto a copones y vasos de diferentes
formas (fotos 48 a 50).
En el ultimo ejemplo, perteneciente a una vivienda suntuosa, la
horizontalidad natural de la comisa cede al empuje vertical que le imprimen los
vanos alineados en ese sentido; correspondientes a Ia entrada del garage y a1 gran
ventanal. Este empuje se resuelve en la exuberancia barroca que enmascara al
friso y que parece curvar bacia arriba ala cornisa en un gran arco, por encima del
cual el pretil tambien sube colmandose de guimaldas y adornos que se desgranan
en un ostentoso remate. La vieja soluci6n a Ia que seajusta la casa veeina, ha sido
totalmente superada; sin embargo nose rompe la unidad de la cuadra, pese a que
la fachada en Iugar de resolverse con la dominante horizontal basta entonce.s
imperante, se constituye por medio de tres gran des zonas que ponen el acento en
el predominio de la verticalidad.
Para concluir, es preciso tener presente la siguiente observaci6n: es
frecuente que en los permisos de construcci6n nose especifiquen los detalles de
la fachada; la figura 46 muestra un plano de fachada exento de toda omamentaci6n
en el que solamente se determinan sus lineamientos generales; las figuras 32, 39
y 40 no especifican Ia naturaleza de los balcones. Por esos motivos es diffcil
mochas veces deducir, a partir de los permisos, Ia densidad ornamental que
tendra Ia fachada defmitiva, ya que entonces era costumbre dejarla librada a una
final elecci6n del propietario o el constructor. Si bien hay muchos ejemplos en
62
los que la resoluci6n fmal seajusta totalmente a lo proyectado< >, existen o~
en los que el resultado fmal es totalmente distinto al que ~parece el peon:so
deconstrucci6n<63>,mientras que, en otras ocasiones suelen mtroducrrse pequenas
variantes al proyecto<64>
:n
(62) Cf. fig~ 48 y foto 51

(63) Cf. fig. 49 y foto 52
(64) Cf. fig. SO y foto 53.
68
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-r--...o~r~~...&__.._
. .... .
AN1'0LA GALOlATI MAT..liNI- MORENO PONTE
....._.,... _ _ _ .._~----- .... _ _ _
.,.,~~
-~-
E~ms
fuch;td{ls, cudu unu. sim~trica o compucsta por suhzonas que lo son,

uluhicarsc tmas ocontinuuci6n de otm~ antH\)ga._c;, convicncn su si mctrfa axial en
sitnt... tria tr.tslativntfl~>cn'nndosc asf. con Ia construcd6n de ca.da una de ellas, un
('ttkn cnmpositivn gcncrJl que tmscicndt~ su singul;tridad y que al cstabJeccr un
riuno, introduce cl factor ticmpo en la cnnformaci6n de Ia cuadra. Este ordcn
compC\$itivo ~.sti favo~cidu por Ia co1orad6n uniformc y rc~ ltado por la luz
pro\'cnientc del pntio interior que llcga a la vcrcda atravcsando cl 7.aguan,
:mhroyando la presencia del nu~lluloque end a fnchada rcsultc1 scrdcntro del ordcn
total. En lo que rcSJX'Ch\ a su dccornch~n. cada fachada csta resuelta en sf misma.
subroyando con L'-Sta singuktridad su canktcr de m6dulo; pcro. rcsueltas dentro
de una cont.~pdon cclcctico-clasicista, conforman una al Jado de otra, un
conjunto seriado que completa cl ordcn compositivo ritmado. Asf, pucden
convivir-sin t!Strldencias las fachada.c; lujosas con las modcstas, las profusamcnte
decoradas con las sobrias , las de principios del pcriodo con las de fines del
m.ismo. Estas fachadasson cl principal aporte de la vivicndastandard a laciudad,
y por dlo merecen St!r conocidos sus crcadores:
Elallonumerodcitalianosasignadosalasdistintasramasdelaconstrucci6n
lcs confierc un protagonismo indiscutiblc, tanto por Ia cantidad de trabajos
rcalizados como por los niveles cualitativos alcanzados. A esto sc debe agregar
Ia labor fonnativa que dcsarrollaron a travcs de centros de enseiianza o de Ia
pmctica en las misma..~ obras o en los talleres de ram as afines con Ia construcci6n
a su cargo, constituidos en fecundos ccntros de aprendizaje para sucesivas
genernciones -ya de criollos- como se vera en los capftulos siguientes.
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I
I
--- - .... ...

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EL APoR'ffi ITAllANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VlVIENDA
69
V LOS ARTESANOS
1 LA INDUSTRIA DE LA CONSTRUCCION
Varios factores explican los cambios cualitativos y cuantitativos que
experiment6 la industria de Ia construcci6n a fines del siglo XIX y primeras
d~adas del XX: Ia cxtraordinaria expansi6n urbana, un contexte industrial
favorable, mayor capacidad de inversi6n suntuaria, cambios en el gusto y
sensibilidad de la poblaci6n,junto a Ia creciente participaci6n de la mano de obra
extranjera.
Entre 1870 y 1880 comenzaron a generarse condiciones propiciaspara un
incipiente desarrollo industrial, puesto que " ... aunque debil, los industriales
constitufan una fuerza social dentro del pals (...). En una palabra, detras del
modelo fabril habfa un grupo social interesado en su progreso"<66>. El 12 de
agosto de 1879 se fund6 Ia "Liga Industrial", asociaci6n que se expres6 por
medio del peri6dico del mismo nombre, desde el cual comenz6 en forma
organizada una predica en tomo a Ia defensa de Ia producci6n nac~onal.
"Pareceria superfluo acumular pruebas para demostrar que existen elementos
mas que suficientes para constituir en Ia Republica una industria que pueda
llama~se nacional, representada por una clase numerosisima y honorable que
fonna una de las
importantes del Estado, por Ia suma de capitales de.que .
d~spone, por 1a inteligencia y brazos que emplea, y por Ia cuota con que
contribuye alas contribuciones y rentas generales de IaNaci6n. Y sin embargo...esa
gran fn1cci6n de Ia sociedad orieptal, recien principia a tener un pequefio centro
directivo y recien principia a comprender ante la propaganda de algunos de sus
rn~embros m~ inteligentes, que tiene perfecto derecho: A tutelar ella misma sus
in~reses generales; a asociarse democraticamente... ".C67>El12 denoviembre d~
mas
(66) 1. P. Barrio-D. Nahum 1'Historia Rural del Uruguay Modemo"L U,t8s6-1894,Montevid~ ~97l,pag. 387.
(67) "l.ig~ lndu.mial", 17 (Je octubre de 1880, N' 28.
_
,.
..
70
1898 se cre6 Ja "Uni6n Industrial Uruguaya", antecedente de Ia actual "Crunar

de Industrias del Uruguay", que public6 "La Revista de la Uni6n Industri ~
Uruguaya". Ya en nuestro sig1o, cl 7 de diciembre de 1902 aparcci6 u~
publicaci6n quincenal: "El Industrial Uruguayo", desdc la que se continu6 con
Ia predica proteccionista de los anteriores peri6dicos. En 1904, fmalmente, el
presidente BatHe y Ord6fiez design6 a la Uni6n Industrial Uruguaya como
asesora del gobiemo en materia industrial.
Paralelamente a este lento proceso de afianzamicnto de Ia industria
nacional, en el perfodo que se csta considerando, se produjo un marcado
crecimiento urbano, que tuvo en Ia capital su exponente mas significativo:
"Montevideo decuplica su poblaci6n, multiplica por siete el stock edilicio y
acrece considerablemen
te su territorio ..."<68). Ese extraordinario desarrollo edilicio
.
implic6 u:n crecimiento paralelo de Ia industria de Ia construcci6n y afines que,
sin embargo, no fue un crecimiento homogeneo en el tiempo sino que present6
penodos de auge y de recesi6n que acompaiiaron los cam bios econ6micos del
pais. Dos indicadores corroboran esta afinnaci6n: los metros lineales de frente
construidos y el numero de pennisos de construcci6n aprobados anualmente.
Est~s datos coinciden en marcar un ciclo de crecimiento que abarca desde 1878
basta Ia crisis de 1890. Pe ciento noventa y dos permisos de construcci6n
presentados en 1878, se pas6 a ochocientos noventa y cuatro en 1890, afio en que
comenz6 una fuerte recesi6n. De 13.500 m.lineales construidos en 1889, se pas6
a s6lo 2.982,56 m. en 1894 pun to mas bajo de la ultima decada del siglo XIX. '69)
. Larecuperaci6n se produjo lentamente y selleg6 en 1902 a mil doscientos
cincuenta permisos presentados que pasaron a ser mil quinientos en 1909 y dos
mil novec.ientos dieciseis en 1911. Para comprender mejor el volumen que los
div~rsbs datos sefialados representan, conviene compararlos con las cifras
total~s de edifi~ios construidos para el departamento de Montevideo, segu~
dato~ proporcionados por el ce~so de 1889:
Total de edif1cios zona urbana ................................ .11.292
Total de edificios zona sub urbana ........................... 6.882
0
Total de edificios Dpto. de Montevideo .................. 18.174 J
I
(68) Alvarez Lenzi y otros, op. cit pig. 11

(69) Alonso Criado, op. cit, t. XVU, ~g . Lll
(70) A Castellanos, op. cit., pag. 178
. Estas
cifra.s tan s.igniticativus en lo refcrcntc al crccimicntO urbano,
.
tatnbi~n pucdt!n cont.rihuir a cxpHcar porquo, en dclcnninudos momcntos, sc
recurri6 al trohajo noctumo: ..Pu.ra las tcmporadas de mucha uctivid~td (...) cuando
alglin encargo ohlign u trabajar de nochc. cl taller dispone de una complcLa
instalacion de ahnnhrado clectrico..:'rn.
Fuc en. cste pcnodo cu:utdo In producci6n naciona] comcnz6 a sustituir
cficazmente, aunqut! nunca de mancra totlll, a algunos de los productos hasta.
entonces importados. Dcsdc cpoca muy tcmprana cxistfa en cl pa(s producci6n de
cal, fahricaci6n de ladrillos y ohtcnci6n de piedras y adoquincs para la constn1cci6n.
Es precisamente en cstccampo que aparcci6 una de las prim eras grandes empresas:
"La CompaiUa de rvtaterialcs de Construedon", por fusi6n de varia._c; otras:
uCantcn1s de Pit!dms de Cal Burgucfio", "Cantcra de Piedra Granito de La Paz, ,
'Arenales de Santa Lucfa", ''Jmm Chaz", "Supcrvielle", "Fabrica de LadriHos
Sflico-calclreos", "FabricadcPostes yCemento Anna do y Baldosas",'~abricade
Carbo nato de Cal,.C7 2>. Se form6 as( una cmpresa de caracterfsticas inusuales en cl
prus. Tal fusi6n les posibilitaba controlar las diferentcs etapas de producci6n y
comercializaci6n;" ...colocandosc asf en condiciones de poder fonnular contratos
imponantes para proveer los materiales necesarios con perfecta seguridad, en la
bondad de los artfculos y en los plazas estipulados..."a3>. Para aumentar y
perfeccionar su rendimiento, la compaiiia incorpor6 maquinaria y tecnicos
extranjeros, estando al frentc de esta tarea Luis Massardi, natural de Brescia, un
experto de }a industria del mannol que habfa desarrollado SU Carrera antes de
venir al Uruguay, en su tierra yen la ciudad de Buenos Aires C74> La eficacia de la
propuesta de Ia empresa parece quedar demostrada en un articulo del "El Industrial
Uruguayo.. donde se anunciaba que "...se podra producir en diez horns diarias de
trabajo nada menos que 60.000 ladrillos sflico-calcareos (... ), pero con esto no se
habra llegado al muimo de producci6n, pues el cstablecimiento esta montado de
manera que pucda producir una cantidad doble de ladrillos (... ) <75). La importancia
de ]a cmpresa era tal que JJeg6 a instalar su propio ramat ferroviario que ~onectaba
la Coinpafi{a de Cal con el Ferrocarril Uruguayo del Estc.
A
.
[11) "Ellnduruial Uroguayo", 1 de noviembrc de 1905. Por s~ parte, en Ia "~u{! tit:~ Con.d~or" ~itad!
et' 1910 aparecc; ua aviso de )a (lr111& Prc. oo tt Newman que destaca entre stl.'l ofertL: Proyectort.! 'Nordhcbl,
~para aluntbrac obru noctur~' econ6nucos y muy rdctico.".
. .
(12) " E'J Industrial Urusuayo". 15 de junio ,fe l9l 0.

.
(73) Carlo.. M&C'4o, "EI Uruguay a travu de un sigkl", Montevideo. 1910, P<'S .503.
(74) W. E. Laroche, "Estatuaria en el Uruguay", t.l, Montevideo, 1980, pag. 304.
(7S) "El Iodu.ttrial Uroguayo", 30 de junio do. l910.
.. .
..
.,
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..
. . Otro~ . ~cc torcs en lns que sc produjcrou avances .empresariales

iin1;orlmllcs fucron: luN fdhricLLq do haldosas Y mosaicos. Ia industria del
cquipmuicnto mohiliudo y Ia industria mctalurgica, las que lograron hacia fin
de siglo comcnznr a compctir con los productos im portados. Fue cntonces que
ulgunos tallcrcs comcnzuron a incorporar maquinaria- al principio a vaporrccurricndo a un numcro importuntc de obrcros en difcrentcs secciones
cspccializudas.
De todos n1odos. c1 uso del t6rmino "industria" debe scr relativizado, ya
que la construccit~n, al iguul que Ia tnayor parte de la industria nacional del
pcrtodo, 1nantuvo un can1ctcr marcadarncntc artcsanal: ''.. Ja mayoda de Jos
cstablccimicntoseran pcqucftos y med.ianos tallcrcscon una reducida inversi6n
de cap it ales, cscnsn mano de obra, prcdominando cl uso de herramientas ..."C76>.
En Ia construcci6n sc confirma claramcnte lo que ocurr{a a nivel de la
industria en general: la invcrsi6n de capital del sector no provenfa de otros
~mbitos de la producci6n sino deJa pro pia capacidad de ahorro y acumu1aci6n.
Es aqul donde sc percibe con claridad Ia incidencia cultural-entendida.en un
sentido am plio- de Jos inmigrantcs. La in mensa mayorfa de los empresarios
italianos que llcgaron n posecr cstablecimicntos importantes ani baron al pafs
con escasos recursos y trabajnron en algunos casos largos afios an~s de poder
independiznrse y estableccrse al principio con un modesto taller. ~n general,
estos taUeres ten fan caractcrfsticas casi familiares: era muy frccuente que su
propictario trabajara ala par de sus em plcados y que fuera secundado por hijos,
yemos, hermanos. etc. La forma de pensar y realizar el trabajo que tenfan estos
hombres, estuba cstrechamcnte ligada a un conccpto de la tarca manual
diferente al actual: difcrentc tambi~n y aun opucsto a Ia idcologia dominante
en la ~pocn, en Ia que ten{a fuerte peso In hcrcncia cultural colonial que
privileginbt.l otras tareas: ".. .las artcs manualcs son poco "honrosas", en
camblo. el t(tulo de "doctor,. cs un "blns6n". El tftulo de "doctor'' fue (...) la
suprema nsplraci6n de los estratos medios y popularcs''cn>.
EJ trabujo em concebido por cstos artcsanos como un arte y su efcctiva
materializaci6n en obnts de gran calidad lo contirma. El apego al oficio del
que se cs testigo .en todas las cntrcvistas a vicjos artesanos, Ia emulacj6n
permanentc, tanto .rcspecto ala oalidud de los resultados como al rerldiiniento Y
.
'..
. .
t'' ,,. . . , .
(76} Akidt& B<u~ ~inca po~rptotiva, h;.t&iciUI'\ Mooioviclco 1978, pia. 136. .
nwn-n. NAhum 14 Y clvi.Ut.aci6n anadA hajo btllo: 1905-1!>14'\ ~onacvideu 1971, ~5. 40314.
(71) J.P.
, .
"
. ..
~RTE ITAUA'lO ALA i~GEN DEMO~lEVIDEO ATRAVES DEL<\ YfVIDillA
73
a Ia velocidad con que se realizaban, son rasgos sobresalientcs tal

.
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.
a
pun
to que
surgen en e1peno o tnlctattvas como Ia de Lui~ Monted6nico pubr ~ .-~
"Til
a1 U
,.
.
I~.ctUa en r::.1
Industn
:Uguayo ~o~oru~ndo: hque los obreros tomen parteindividualmeate
en Ia pr6x1ma exp~stc16n rndustrial que se celebrara en Montevideo...,
probablementc este ano. Los obreros pod ran.prescntar sus trabajos sin gastos de
ninguna clase para ellos, Io que indudablemen.te resultara en beneficia de los
operarios talentosos, que recibir1n pcrsonalmente el premio merecido..."'Oi). La
cita es muy elocuente respccto a la importancia de rescatar del anonimato el
trabajo artesanal~ di gnificandolo y poniendolo al nivel de una obra artlstica. Por
otra parte se corrcsponde con Ia ideologfa dominante en l.a epoca en el aspecto
que se refiere a Ia exaltaci6n del individualismo y la bllsqueda del exito persorial
Naturalmente, ai corrcsponder esta iniciativa a un representante del sector
industrial, la misma resulta contradictoria con respecto a 1a antedicha opini6n
generalizada sabre el trabajo manuaL Es precisamente en el gran desarrollo de
subcontratos altamente especializados y de una calidad tecnico artesanal
desconocida hasta el momento, capaz de competir exitosamente a nivel
'intemacional, donde reside uno de los rasgos que mas carac.terizan a 1a industria
de Ia construcci6n del periodo. Y esto es debido en gran medida. a aquellos
factores ya mencionados: mayor capacidad de inversi6n sun~ cambios en
el gusto y sensibilidad de la poblaci6n y la creciente incorp<1raci6n de mano de
obra extranjera, fen6menos que se materializaron en las viviendas de las "clases
conservadoras'' con mayor claridad. Ese mayor poder adquisitivo se reflej6 en:
p
-Ia mejor dotaci6n de serviciosC79)

-el tamaiio de Ia vivienda
-Ia calidad de las tenninaciones
La diferencia ~ntre una vivienda importante Y otra mas modesta nidicab_a no
-tantq en Ia concepci6n espacial, sino en la decoraci~n Ycalidad de los ma:=

de terminaci6n yen el tamaiio y grado deconfort. Stn embargo, las c~.
. . b
fl .
n la medida de sus poSibilidades,
.Y los sectores populares tntenta an re eJar, e
.
(78) "El Jftdustri&J Uropyo... mayo de 1907.
. .
c ) &... uese ~doodecna
vez.
aba1l de-l 20'.' j) ~ de las c:asa.1 lW&>
..
. (79) u ~.Ia Juz eUdrica .Y d su ilunuo
. "
Burin-B N. .rn. ..El UrupaY del No~eato&t
cui d 1()Oil, saz6 cW ICf'Vicio iuptciable dtl agua cornentc 1. P.
.
.MODtevi<ko 1979, plg. 210.
..
.
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.
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_ _ _ _.,. :. . ; . . _ ___ __ ___A_N"~fO_LA
_ _:!IALBIATI .~l~~RENO .P0~1'E
los rasgos propios de las vivicndaq pertenccicntcs a scctorcs privilegiados, por

lo que aun en ca')as modestas sc incorporaban elementos decorativos a la~
fachadas y habitacioncs vinculadas con cl exterior.
Como ya se ha dicho, Ia aparici6n de subcontratos especializados estuvo
relacionada fundamcntaJmcntc con aspectos dccorativos, asf como con el
desarrollo o el cambio de caractcr de otros ya cxistentcs. En las viviendas
irnportantes conOufan numcrosas artcsanfaf) que debfan coordinarse para
obtener cl resultado final: vitra1cs, cscalcra.<; de vcstlbulo en mfunol, grabados
sobre cristal, cmpapclados, parquets taraccados, ycser.i'a, escultur~ etc.
Adquiricron gran desarrollo los tal Jeres de cscultura, tanto en mannol como en
madera, portland o yeso, asf como las emprcsa~ de pintura (en la ''Guia del
Constructor'' de 1910 se registran doscientas ochenta y cuatro firm as), incluyendo
firmas de pintorec; denominados "artist.as" querealizaban ]a decoraci6n mural de
las grandes residencias.
Por otra parte, rnmos tradicionales como los de herrcria y carpinteria
modificaron su caractcr incorporando ]a denominaci6n de "herrerfa 0 carpinteria
artfstica,.. Aunquc no pertenece al camJ?O deestudio d~esta investigaci6n.,cabria
hacer referencia a1 gran desarrollo alcanzado por Ia zingueria artistica y la
aparici6n de empresas dedicadas exclusivamente a Ia construcci6n de
mansardasC80>. Ante esc grado de espccializaci6n seiialado, parece contrastar la
variedad de artfculos que una misma empresa prod ucla, lo que. ala hora de su
estudio, en algunos cac;os dificulta su clasificaci6n. De Ia prensa de entonces y
a manera de ejemplos, se pueden citar la<i fabricas de baldosas y mosaicos que
incorporan asu producci6n artfculoscomo los publicitados porel establecimiento
de Brignoni:
"gran des jarroncs, sus pajareras en fonna de quiosco,
sus mesas y sillas para jardines..."<8l).
o la fabrica "El Le6n" que anunciaba:
"varios adornos de portland como macetas, bustos,

cstatuas,. etc."C82>
(80} ..La influencl.t indumial del nuevo ettilo o rc:flej& t&mbi611 coocrcumente eo b elevacion ckl nUmero de
boj&laaerfu YzibJuerl-..,J,., cualu lUman lltora 141,1W>iendoido93 en 1907..... 04 EI Siglo, J 863-1913", Montevideo.
1913, P'l 89.
(81) "Eiludu.wial Uruguayo... t de novienahrc de 1905,

(Hi) Ibid., lS de junio de (906,
Similar :U caso de Ia.~ fMlrica.l) de haldo5.3.s. c~ cl cj"mp1o cJc Ia f~rica de
caPoS. tubo~ c i nodmos de Francisco 0 . ~In que anunciaba;

0
'"!
'
"sc haccn...halconc.~. baldo~1.S al mosak o. vercdas,

balaustrcs. frisos imitando pcrfccL11Tlcntc c1 marrnol y
cl ...eranitoru,
.
.
Tambicn en cst.c pcrfodn los rubro~ ~nicos. tanto rcferidos a Jos
xondicioromicntos SJn.itario y lumfnico, como a l os procedimientns
estricta.mcntc cons-troctiV('S, adquiricron mayor itnportancia. Had a cl aiio 1910
13 A'Gufa del Construcrnr scfulabJ Ia e:<h tcncia de:
1
2
3
6
3
2
6
23
cmpresa de caiios maestros

ftibricas y dcp6sitos de caiios c inodoros
fabricas de cafios de plomo
fabricas de artfculos de ccmento ann ado
emprcsas de aparatos para aguas corrientes
emprcsas de aparatos para gas aceti1cno
empresas de aparatos de gas
cmpresas de aparatos para luz electrica
Se ofrecfm en los avisos tanto ascensores y montacargas como maquinas

mezcladoras para cemento armado.Cabe recordar que ya en 1898 el Consejo de
~tado habfu sanci on ado una ley por la cual se otorgaban exenciones y pri vilegios
a Jorge Huysman para instalar una fabrica de portland(*..>. Otros datos hacen
referencia a Karl Von Metzcn como cl.fundador de la primera fabrica de cemento
en el Uruguay. Con respecto aJ U$0 del ccmcnto armado. cx.istcn datos. deJa
empresa Monteverde y Fabini que, a partir de 1906, y usando el sistema
Hennebique del cual era agente representantc en el pafs ,Ucg6 a aplicarlo a "35
edificlos-. 3 bodegas, 18.tanques pam agua cJevados tam bien sobre torres de
cemento armado ..: cl5l.
- --. '
16
At~lOl .A GAl.BIA11 MAWNI- MORENO . PONTE
l LOS lTALL\NOS EN LA INDUSTRIA DE LA

CONSTRUCCION
2..1 Considcn1dones Gencrnlcs

L.:ltrm.sfonnadt~n arquitectonica de ~lontevidco y las proyecciones de
la tui~tna de acucrdo con cl plan regulador, constituyen hoy uno de los mejores.
44
prc.stigios de la hennosa ciudad platense... i,Es de buscarse ahf tambien la

inOu~ndn de Ia colcctividad it:Uica? (,Que parte lc cupo a aqm!llos? i.Sus
brnt.."l!rns y sus tccnicos han intcrvcnido en fonna tal que pucdcn para sf
reivindicnr su parte de gloria en esc r~pido incremento extensivo y art!stico de
1rtontevidco?
La listn de los profcsionalcs de Ia ingcnicrla y Ia arquitectura y Ia de los
grcmios de constntctores, cmpresarios y ancxos, dcsdc cl modesto yesero al
acaudalado fundidor de columnas, nos salen al paso prcgonando el predominio
de Ia colcctividad que nos ocupa, ora directamcnte, ora por intermedin de sus
h ..
IJOS...''tst>}.
Estn. es la opini(Sn contemponinca rcspccto al tcma. A continuaci6n sc
intentani analizar sics accrtada, a partir de los elementos de juicio a los que en
la actun.lidad se puede acceder. Pant una aproximaci6n mcis objetiva, sc comenzani
considerando aspectos cuantitativos del problema, sin desconocer las dificult.ades
planteadas por los investigadores que han cstudiado los censos de Ia epoca.
El comienzo del peri'odo que se esta considerando coincidi6 con una
de las oleadas migratorias mas importantes, Ia que tuvo lugar entre 1881 y 1890
que"... es tambi~n Ia etapa de Ia mayor incidencia de la inmigraci6n italian a que
representa el 60% del saldo total..."<17>.
En ese n1omento comenz6 uno de los perlodos de mayor auge de Ia
construcci6n en el siglo XIX, Ia etapa que precedi6 a la crisis del 90. Las
investigadoras citadas destacan las reflexiones debidas a Martin C. Martinez
que "seftala el mayor grado de preponderancia extranjera que se daba en el89;
no s61o por representar el 46.8 % de Ia poblaci6n adulta masculina, a la
(86) ..EI SigJo. 1 863~ 1913". Montevideo. 1913. pig. 246.
(81) S. Rodrf~ VillarnJl y G~ Sapriza, 14Inmigraci6n e~.t en e1 Uruguay~ los italianos.
Mcmtevideo l983, pig. 28.
FL APORTE ITAUASO ALA lMAGEt'i DE MO~IEVIDEO A1l.A\ -"'el" 1

-~DE ~A.. VME.\"DA
~ual ~sl~n rescrvadas las m an ifcstacioncs ma
mdustna4..(comprobando quc).. .la intcgran un 21 % des
e.~rranjcrostfliJ. Asimismo, cuando Bamin y N h ,
"
.l
??
~mportantes de la
aali
_~e.males Y un
a um an
78% de
zan en general estos
porcenlnjcsacotan: .. .losextranjcros,quccrancl46 48a d I

.
control ahan cl 85.98% de las industria.s y cl 79 03 d. -;c ~ ~s monteVIdeanos
1... ,.
. h. <
. .
c sus caplla.les. El personal

ourcro t;ta tam ten mayontaraamcntc cxtranjcro: un 61 89 Cf'
(
.
..
d
1
d l90S
70 ohservando, al
cnnst . c~r c censo c
qu~)...c.st.ablccimicntos comerdalcs e industriales
figurnn JUntos. y aunquc cl pc..~o de los cxtranjcros ha disminuido en reJ .6
1889,son mayorfaal
mcnnsenttc los micmhrosdel patronato (. ) rLAJSe~tran_Jeros
~ ac~ n a
m~
que eran c.l 30 _.44 tu controlaba.n d 60.13% de esos estab leci micntos,.~<1 7.>.
l'ORL.\CIOS ~LA lf\lllS TRIA OE LA CO~CCJOSY Ar"'P.s"ES
ES ~tO!'!IF.VIDEO, 1 ~.
NACIOSALES
Madera
1\-fetalurgia
Construcci6n
Piedra
Cemmica y Vidrio
2369
2984
2450
3410
2712
2262
514
289
149
295
ITAUA.~OS
ESPA~OLF.S
EXTRA.NJER.OS
926
974
451
101
86
1092
I 1447
2014
368
f
147
En este cuadro sc advierte el enorme peso relativo que aun conservaban los
italianos, especial mente en el ramo de Ia construcci6n en 1908, lo que pennite
suponcr que en 1889 estc porccntajc seria aun mayor, teniendo en cuenta las
cifras de pob1aci6n italiana total en ese afio. La colectividad espanola que la
scgufa en numero, ten fa en Ia construcci6n un peso claramente menor~ pues por
cada espafiol que trabajaba en el sector, habfa cuatro italianos. Por otra parte, si
se compara cl ntimcro de trabajadores italianos con la cifra de trabajado~
nacionalcs, su nl1mero cs casi cqui valcntc. Adem as se debe sen alar que muchos
de los que aparecfan censados como nacionales constitufan las primeras
gener.teione..-; de descendientes de italianos nacidos en el pais, lo que se ha
podido comprobar en varios de los ejemplos estudiados. _
'
.
(13) Ibid . ,.,. 2lt.
.
'
. ..!.t 1979 ,.., 97 .
(19) J. P. Dania - B. Nabwn "El U.rvp)' del Noveci~nto.t'\ Moble~tuCO
~-C-:
(90) M. ~yD. P~li. op. cit.""'. 143.
ANTOLA- GALBIATI - MA1Z1Nl- MORENO. PONTE
78
De acuerdo a los datos precedentes se podria afinnar que la presencia
iialiana en la sociedad uruguaya en el perlodo estudiado fue de una importancia

cuantitativa extraordinaria, en particular si sc considera el sector de Ia poblaci6n
masculina adulta. Esta importancia numerica, por sf sola, gcner6 una influencia
no s6lo directa en la realizaci6n de las obras o en Ia fonnaci6n del personal
calificado, sino indirecta, en tanto simples consumidores, que por lo tanto
incidieron en Ia confonnaci6n de la imagen de Ia ciudad, con sus gustos,
tradiciones y sensibilidad.
Todas estas consideracioncs, fundamentalmente de caracter cuantitativo
deben ser encuadradas por un anal isis que aborde, en la medida que ello sea
posible, los aspectos de arden cualitativo. La calificaci6n tecnico-cultural media
de la inmigraci6n italian a multiplic6 su influencia en un ambiente Iaboral mucho
menos calificado; a modo de ejemplo, estadlsticamentc, un oficial frentista o un
pe6n cuentan por igual, pero su incidencia en el resultado fmal del trabajo, es
muy
diferente. La existencia dentro del promedio general de artesanos
descollantes cuyo recuerdo perdur6 hasta hoy, determin6 el nivel de calidad del
conjunto y tuvo un efecto multiplicador, ya que fueron los talleres el media mas
directo de trasmisi6n de los oficios<91 >. Las caracteristicas bastante generalizadas
de disciplina, capacidad de trabajoy frrme ambici6n de progreso de la inm igraci6n
italiana, encontraron eco en esta etapa en que la industria uruguaya buscaba
afianzarse. Noes casual entonces que "El Industrial Uruguayo" multiplicara sus
elogios - a veces con claro criteria panegfrico- a esa "raza emprendedora" y
que esta acaparase mochas de las notas biognificas que este 6rgano de prensa
destinaba a los empresarios destacados.
La influencia directa de los italianos puede ser analizada en base a diversas
fuentes:
1) La "Gufa del Constructor", publicaci6n editada en 1910 porIa finna
Pr~sno y ~ewma~, que enumera cincuenta y ocho items en los que se distinguen
mtl oc~octentas ctncu~nta y nucve empresas o firmas que aparecen registradas
en su tnmensa mayona a travcs del nombre de sus titulares Io que aporta su
identidad<92>.
'
(91) al~unos de. eatos arfeaanos destacados fucron cootratados e.~pecialmente como docentes1 lo que contribuy6
a acrecentat &u JnfluencJa.
t (92).Se desconoce el ~~~rio de sclecci6n con que fuo confeccionada Ia Gufa pero su comnamci6n con otras
c.' pemute. suponer quo s1 bu~o no e.. ""
.. t u
.
r-'
..
taus val ya quo exJSten fii'Dl&S pcneoecientes al periodo quo no esU.o
;:~~!~i ~0 ~~~n~go,
buta~te cotnpl~.a. S~o todo C. interesanto cotejar sus datos con los publicados eo el CeMo
.
0 quo pernutc, parad6Jcamentel atirmar que es n.t' unptia que ~te.
.
..uen
.,
EL APOJd'E rrALIANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
79
2) La "Gufa Profesional del Siglo", que si bien tiene en muchos rubros

grandes vacfos, en algunos aspectos proporciona cifras utiles para el periodo
1890-1900.
3) "La Edificaci6n Moderna", afio 1914, N 1, de Alberto J. Reborati,
publicaci6n de Ia ~poca que descrihfa vivicndas importantes y que inclufa a los
subcontratistas que en elias actuaron.
4) El trabajo de Horacio Araujo Villagnin "Los Italianos en el Uruguay,
Diccionario B.iognifico" publicado en 1920 que, aunque no exhaustivo, permite
obtencr nombres y datos, tales como lugares de procedcncia, cstudios, fechas de
cstablecimiento en el pafs, etc,,(veasc mas abajo, nota 98).
..
5) Las entrevistas a vicjos artesanos que cmpezaron a trabajar a fines del
perlodo considerado y se fonnaron junto a quienes protagonizaron Ia etapa en
estudio.
6) La prensa de Ia cpoca.
7) Los permisos de construcci6n del pcrlodo, archivados en Ia Intendencia
Municipal de Montevideo.
La "Gufa del Constructor" permite mediante el anilisis de los apellidos
registrados, una aproximaci6n directa ala presencia italian a en los principales
rubros de la construcci6n y su distribuci6n dentro de los mismos. Para ello es
necesario suponer que esos apcllidos italianos pertenecfan efectivamente a
quienes nacieron en Italia o, a lo sumo, a la primera generaci6n de sus
descendientes. Esta suposici6n es razonablc teniendo en cuenta Ia fecha de
publicaci6n de Ia gufa (afio 1910), el hecho de que las firmas mencionadas ternan
en muchos casos afios de permanencia en el pals, y los datos estadfsticos res pee to
al porcentaje de empresas en manos de extranjeros.
De acuerdo a los datos proporcionados por la gufa, se advierte que los
apellidos de origen italiano ticnen peso en todos los ftems que se mencionan,
pero csto es mas destacado en lo rcfcrido especfficamente a talleres, en
contraposici6n aempresas importadoras, administradoras, barracas, o ferrete~as.
A su vez,al considerar los talleres, si bien se advierte una representac16n_
importante en rubros estrictamente tecnicos, como hojalatenas, tallere.s de
meciinica cmpresas de trabajo de la piedra, broncerfas, etc., su presencta es
_.claramen~ Ia mas destacada en aqu~llas artes~n!as de ~ayor i~cid~?cia en la
formalizaci6n ultima de Ia vivienda o que sc refiere a aspectos mas VJncu!ados
a lo "artistico".
esta mancra sc puede comprobar que son italianos:
De
.
I
'
80
ANTOLA GALBIATI- MAZZINI. MORENO . PONTE
--
8 en 10 fabricantes de mosaicos y baldosas.

6 en 7 escultores en madera
5 en 7 escultores en marmol.
.
15 en 17 escultores en portland y yeso.
3 en 4 grabadores sobre cristal.
19 en 22 marmolistas.
24 en 37 dibujantes, etc.... estas cifras demuestran una
influencia definitoria en aquellos aspectos relacionados con la "imagen, 0 la
"decoraci6n". Este predomio numerico y cualitativo quiza explica el que se haya
generalizado en el Rio de la Plata la denominaci6n de casas italianizantes para
las viviendas de este perfodo, no porque sean iguales a las italianas sino porque
artesanos italianos tuvieron un papel definitorio en su concreci6n. Hecho que no
parece ser fortuito si se tiene en cuenta la fonnaci6n que se impartia en las
Academias y Escuelas Tecnicas italianas ( y europeas en general), ala cual
tuvieron acceso muchos de los artesanos inmigrantes. Esta educaci6n daba gran
trascendencia al dibujo y, especificamente, al estudio del "omato"<93). En casi
todas las entrevistas realizadas a artesanos, estos manifestaron haber
completado su fonnaci6n de taller en "cursos de dibujo y ornato". Por otra parte
hay numerosas referencias en la prensa especializada de entonces respecto a
la necesidad de incentivar la formaci6n en dibujo, ensefianza que muchas veces
los propios sindicatos tomaron a su cargo<94). ~ participaci6n italiana e~ la
formaci6n de asociaciones sindicales tanto a ntvel obrero como empresanal,
fue destacada, Io cual se confirma tambien al ~alizar las orga~izaciones
gremiales vinculadas a la industria de la construcct6n. A modo de eJemplo, se
pueden tomar:
t "
autor de Ia epoca
eblounaescueladedibuJoyorna o
.
(93)"cadaciudaddeberiatenerunmuseodeart~yca apu-' 171
"' _.. Acad mias de Arte", Madrid 1982, ...-g. .
.
. da"
citado porN. Pevsner, ~
e
_ 1
de la enseiianz.a instituc&onaliza
. .
(94) ;'We nW abajo, "La fonnac&6D a margen
.
d
..
D. .OORiE rrAU.~'"tl A LA IMAGEN Dli MONTE
VIDEOA TRAVFS DE LA VJVI~DA
81
l ) La int~grucit'n de Ia Co . .6
~fctaJdrgica \m
mtst n Directiva de la Uni6n Industrial
Titularrs
Juan Gaggioni
Jose Cerhmi
Arturo Grau
Juan Rcy
Antonio Dufiach
R6mulo Boni
Gabriel Tous
Francisco Moglia
Andres Mang
Antonio Cavallini
Agustfn Giannoni
Jose Marchetti
Comisi6n Fiscal
Domingo Percontino
Emmanuel Regusci
Jose Serra Delgado
Sup/enres
Italo DclcaJzi
Alejandro Tagliapietra
Juan Zerboni
Jose Manzi
Cayetano Caimi
Angel Borsani
Pablo Crotta
Juan Picardo
Juan Ferrandi
Cesar Bernasconi
Domingo Saibene
Suplentes
Luis Ferrario
Juan Zerboni
Luis Volante
Propaganda
Esteban Ceriani
Carlos Mastalli
Agustin Giannoni
2) La referencia a los integrantes de la Sociedad Cos~opolita Uni6n de
Carpinteros, obtenida por medio de Ia cr6nica de una reuni6n efectuada en
ocasi6n del festejo del XII aniversario de su fundaci6n. A esta reuni6n, presidida
por el carpintcro Juan Rebosio, asistieron cincuenta y dos personas, entre las
(95) ~~ IJJdusttiaJ Umgua)'O", lS de cQtCQ do 1902.
.'
.....
82
ANTOLA- GALDIA11- MA1ZINI- MORENO- PONTE
cuales treinta y cuatro tienen apellidos de origen italiano. A modo dcejcmplo se

puede mencionar a: Juan Luraschi, Carlos Sacchi, Raimundo Dclgiorgio, Pedro
Carrara, Antonio Vicen ti, Pascual Padula, Francisco Ferrara, Francisco Cosentino
Juan Botta, Luis Barlocco, Fermfn Rigoli, Juan Ascheri, Andres Oddone,'
Silverio Giusso, Luis Sandri, Pascual Castiglioni, Carlos Mosca, Esteban Gatti,
Placido Delgiorgio, Lorenzo Rossi, Candido Tochetto, J. B. Parodi, Luis Guclfi,
Valentin Marinoni, Jose Borre1li, Bartolo Btgiq, ~tc. C96).
.
..
3) La lista de los socios fundadores del "Ce~_~o de Empresarios de Obra",

actual "Camara de la Construcci6n", que comeriz6" a funcionar en 1919C97>:
Armando Acosta y Lara, Acosta y Lara, Gue'ira y arcavallo, Arteaga y Casale,
Baldomir y Sambucetti, Fernando Balmelli, Julio Baroffio, Jose Bernasconi,
Jose Bianchi, Bonaba y Elzaurdia, Bonoml, Ambrosoni y Tourreilles, Juan
Braga, Josue Burci, Canabal y Quartino, Fran~i's~o Carro, Juan A. Casteres, Raul
Clerc, Carmelo Dausilio, Duran Guani, Duran y Vciga y Porro, Constantc
Facello e hijos, Fernandez y Acosta, Fernandez y Noccto, Francisco Ferrer,
Salvador Ferrer Zubicta, Antonio Festorazzi, Carlos Ghiringhclli, Carlos A.
Gomensoro, Guffanti Hnos., Emilio Dlia (hijo), Maggiolo y Acosta, Samuel
Magnoni, Magnoni y Castelli, Maini y Mengotti, Pedro Martfncz, Humbcrto
Pagani, Jose Panosetti, Carlos Parodi, Gcnaro Pucciarelli, R. Seraffn Rctali,
Ricardo Roig, Alejandro Ruiz Nadal y Galfeti, Federico Salvcraglio, Shaw y
Pitamiglio, Eduardo Terra Arocena, Leopoldo J. Tosi, Pablo Vandonc e hijos,
Vazquez Barriere y Ruano, Tiberio Viiies, Carlos Zunino.
Finalmente, cabrfa hacer referencia al complejo tema de la intcgraci6n
cultural y del impacto producido por Ia masiva presencia extranjera en la
sociedad uruguaya, dcstacando ciertos as~to~ que ayudan a comprender la
peculiar relaci6n existente en aquel momento entre nuestro pafs y los pa{ses
europeos, en particular, Itali a.
La colectividad italiana en Uruguay gener6 numerosas asociaciones que
fortalecieron su cohesi6n, desde las de beneficencia y socorros mutuos, basta las
simplemente sociales y recreativas; desde las gremiales y polfticas basta las
cultu~ales ode ensefianza, las musicales, teatrales o corales. Varias publicaciones,
taleS como" L'Italia al Plata"," Giornale d'ltalia", "Italia del Popolo", "Italia
(96) entre los uistente.s se de.stacaron JlU' su actividad gremial Carlos Saccru y Luis Guclfi.
(97) ~ obtenida de Ia placa recoidatoria del8 de agosto de 19S2, existence en Ia Omara de Ia Coflltrucd6o.
HfJfr'ltl', ~"Pro Patria.'' (6ry;M1n del et>mit6 de 1guurm11r1 f>re)t '11 Pe-risiero Italianrt1
etc,. ref,tr/.aban jun(.() a at-JucJJM ~1 manfl_;nirnit.mt.o del idiurna y 1o3vfnculo&con
ItaliaCitJ, Bncr}letY.mtido,Jo~ taJJere&cumpJicr(>n tamb:icn un papeJ 1mportantede
reun-WnM>Cial y tra..~m;n1tm 1 1Ul fi.6Jo clc c,onocimlcnttm tecnicos, sino tarnbiC-n de
~1lH5 y co~f~Jrohreth ::icndo p-rohah1t-'11JC1Jte junu' a 1o~ tmcuentroSJ f amillares (vcr
fotc, de Ja cubierta) y l(t;~ rcuTJion c~ de c(Jnfrau..-midad gremial, el clemento
integtacUJf rna:~ JX">dcror)() de fo;s 1nwiv-c:mtcts mat! rrrodcst.o:., EJ peri6dico "EI
fnd~tdaJ Urof~uayo" dc;;crioo en forma pint.orcr,caJa fic3taque ten fa Iugar en el
taJJer del c~uh:or rUifi'Jiitano Fclit.. M()rclli cuando Re rcaJizaba Ja fundici6n de
una,,bra; en Ja fie!da participafyl',oWdo cJpcn~onal que trahaja bajo la.<> 6rdcncs
del cP.Culttff, y a Ja.cual invitan a alguno~ anJigo:$fntjnH>~(.... ). Morelli, Jucicndo

un gorro pot el en tHo de Jo~ que u;~ban Jots arti~ta8 de Ja Edad Media, C{)n la cara
CllCCtldida por1aagitaci{,n dc Jafaena y dcsspachffndo~a .w gu_c;to en c) rna~ puro
dial.et.!U' napolitano, JJcna tOdc) cllocal con AU5 adcmanes ncrviows.,.cuando ha
Jleg;ado cl in~tantc :mprcmo, ~; pra.ctica el gran C(mjuro contra Jos maleficios de
Ja yettattura, qw; ningun hU,-n nap<,Jhano omite en los momentos decisivos y
t..olemoo~,,En t.Cguid;t Ja comitiva 1~~ dirigc a Ja mc~;a en cuyo centro humca una
de?."u.Jrnunal fu<.,-ntc de rmtearroncH.,."W1J.
Bn care contcxto g:cncra) r,c. haec cvidcnte que los vfnculos
intraaJmunitarios .aJim~ntaban a nu vc--1. Jog intcrcambios oon Ja Madre Patria;
viajc~, envffJ de dinero, inu,-rcambio de corrcspondenc1a, (,~vfo de trabajos,
recepcjon de Hbrc;t y pubHcacionc~ Jo aoostiguan. Estos laws de uni6n tan
eatrccho$$, junto al pew real deJa col~tivi dad ita1iana en c1 Uruguay incidieron
cneJcar~1t.'fde Jas rclacioncsL."1ltrcambo~ pafscs, 1asqucsin dudafueron mucho
m~ fJuidas e,intcnJ!M que Ja.~ actuaJcu, a pcsar de las limitacioncg de los medios
d.eoom unic~ilm de cntonccs, Hoy Horprendc, por cjemplo, encont.rar publicado
en un pt,..,;6dico cspcciaJir.ado del momento en ltaJia,uno de los proycctos
rcaH1~00 en oc~d6n del com,~rw para Ja construcci6n del Palacio Lcgislativo
del Urugua(1~,~,1, EJmarco de cste jnt.crcambio incidi6 "~ nucstra industria de Ia
oonRtrucci6n, tanto ~~n )(, rcfer.,~tc a Ja actuaHr..aci{m de&de cl pun to de vista
~d~oJ6gico--fo.rm;d rcspt~to a Jo producido en JtaHa y Europa en general,
~~
............
(!JJ}C,J, 1filf~, Af.P Vf~tJSll,'1/~ ital'-~ tr~_tf t11fiJUIIf1 lJJtdooatid BioJ!Uial' trlld,aJ ~ioo J'Of'
hfft'K(A P~i, ~HIIIP/~1 192(),
(~11tHb/JJI!fft1.t$ VrPeL~(r, Mt~~.-1/Jt(J 16&J fMY!J de ~,.
.
,
,
(.J{ll) YftJU*ffl"l dj fl'ktZZO ~ Plifeft 1~fMi~o dr Mi~.Mt-~idro~ ~dsfk#ti ptt,{, Ati&tMte Matam.. fD
'1:Aii,.i.lfWt1flfiut(', (lfJ, df.,, ).,111, VI, t~t:M..r~, ~ ~~W. fl'v. JJ..'UJ (ptoyutn t/CU tt0 ne,6 aldprue.llf.fodo),
'
~~---.--~ -----~~- ..
. ....,....'"-- -~- ----
-~N~.(~l~~:_<~A~~~~}] - ~~~.N]:~~~HN~:~~
uotno ch lo (lUC haec a ha calic.huJ lt~cnico . . ar1c.sanal de lo producido.Puc muy

fl~;o\Iottlc Ju p:.rticipacion de trabajos clnhorados en cl Uruguay '~n cxposlcioncs
industriales Hulittnas y curupc~as con muy buenos resultados: cs comun que por
dJch08 U';\hujo~ sc rccibicrnn dhaincioncs o que los propios cmprcsarios fucmn
condccomdos por sus m6rhos (fotos 55 y 56) noo.
2.2 Los tnllcrcs

Es prcciso nnnlizar en forma ponncnorizada a1gunos de los ramos que
intcrvinioron cnlu construccion de la vivicntJa standard. El critcrio de sclccci6n
utilizndo prioriz~ nqucllos de mayor incidcncia en Ia dcfinici6n y la imagen final
ttrquitcct6nicn:
-- constructorcs.
- t:Lilcres de hcrrcrla.
- tallcrcs de carpinterfa.
- fabricas de ba1dosas y azulcjos.
- talJcrcs de cscultura en marmot, portland y yeserfa.
- vidricrfas.
- pintorcs y cmprcsas de pintura.
El desarrollo y profundidad con que es tratado cada ftem es desigual
debido a las dificu1ta9es plantcadas en la busqueda de los datos respectivos. Se
dcjaron de ]ado cxpresamcnte los tallcres de alfarerfa, la~ emprcsas de trabajo en
piedra y las h~jalaterfas y tallercs de fundici6n por rclacionarse de una manera
mils indirccta con ]a construcci6n en sf, aunque en ellos tambien tuvo gran
incidencia tapresencia de los italianos.
Constructores
Este oficio tuvo importancia desde Ia epoca colonial. Si bien fueron muy
escasos los tecnicos espafioles con titulo de arquitecto o ingeniero que se
radicaron en Montevideo, son relevantes, sin embargo, algunas de las obras del
perfodo, tanto .las de canicter publico como las. privadas. De las primeras
'
.. .
(101) Coroo cjemplos, v6an.'le m.U abajo,"p4gina.s 125, 130; 131,.149.

~
.J
EL APORTE ITALIANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVlENDA
85
conocemos sus autores; respecto a las segundas, s6lo se les conoce en algunos
casos. De las viviendas, que fueron mayorfa, se ignora quienes fueron sus
realizadores, habiendo quedado s6lo su trabajo an6nimo como testimonio de su
capacidad.
La actividad de los constructores fue reglamentadaen sucesivas actuaciones
basta llegar al decreta dcll5 de noviembre de 1878 que rigi6 dcsde febrero de
1879; por el mismo se obligaba a solicitar penniso de construcci6n ante la Junta
Econ6mico Administrativa indicando los recaudos necesarios. Estas solicitudes
debfan estar obligatoriamente finnadas por quienes "...se presenten con titulo
profesional o certificado acadcmico o universitario, de haber hecho estudios
profesionales de arquitectura y construcci6n...", agregando que "...en defecto de
esos documentos bastarn un certificado expedido por tres ingenieros, arquitectos
o constructores ya registrados, en el cual se exprese la capacidad del interesado
102
y se responda por su competencia"C
). Para obtener el titulo de esta Ultima
manera, se abri6 un registro especial que cerr6 en diciembre de 1888 cuando se
estableci6 que s6lo "...ala Universidad le compete expedir el titulo de ''Maestro
Constructor", una carrera mas breve que la de arquitecto que se desarrollara
tam bien en Ia Facultad de Matematicas"03>. AI mismo tiempo se estableci6 un
plazo -basta 1890-en el que quienes quisieran obtener el titulo de constructor,
podfan rendir examen en la misma facultad. Por estos metodos fue que una gran
cantidad de tecnicos italianos obtuviera su titulo habilitante entre los aiios 1879
y 1890. A partir de marzo de 1890 s6lo pudieron rendir ese examen aquellos que
hab{an realizado sus estudios completos de constructor en la Facultad de
Matematicas.
Como ya se ha sefialado al hacer referenda a los censos de 1889 y 1908,
el mdice de italianos dedicados a la industria de Ia construcci6n y ramas afmes
era muy alto. En Io referente a los constructores, los datos censales son
reafinnados mediante el an~Hisis de los permisos de construcci6n en los que son
ampliamente mayoritarias las firmas con apellidos de origen italiano. Es preciso
recordar que aun eran escasos los profesionales con titulo de arquitecto o
ingeniero en el Montevideo de Ia segunda mitad del siglo XIX debido a Ia
fundaci6n tardia de Ia Facultad de Matematicas. Esta situaci6n detennin6 que en
(102) M Alonso Criado. op. cit,tomo Vll, pag. 199; v~ase mis arriba, pig. 25.
(103) Ibid,. pigilw200-20l. V~ase nW ab&jop6g. 120. A1oo.~oCriado meocionaunan6mi~adel~entooce.s
. . babilitadot a fUlllU como lknico.i (ciento diecisiete).
I'
Ill
ANTOL\- GAI..BIA11. MAT.ZJNl- ~10RENO .. PONTR
86
Ia practica la irunensa mayoria de las obras realizadas fuese tarea de los

constructores, tratese de viviendas standard o de edificios para otras funciones.
El caracter tipol6gico de la vivienda simplific6, como ya se ha vis to. pianos
y diseiios, no obstante lo cual aparecfa el dibujante como colaborador tecnico del
constructor. En los ochocientos cincuenta y cinco permisos de construcci6n
registrados para el afio 1900, se contabiliza un gran numero de fachadas en las
que no se especifica la decoraci6n, quedando esta librada a Ia decisi6n del
constructor y/o del cliente. Este hecho acrecentaba el papel del constructor,
qnien ade~as de ser el coordinador de Ia obra era. en muchos casos, el
responsable de la imagen final de Ia vivienda. Del analisis exhaustive de los
permisos citados surge que:
1) unos pocos constructores acurnulaban el mayor numero de permisos,

v. g. Cesar Baragiola 159, Felix Brenta 110, Manuel Perruchetti 132, A.
Bettosini 57~ Carlos Cerutti 37, Constante Facello 29, Juan Beisso 24, Domingo
Belloni 23, Pedro Sartori 21;
2) un mismo constructor presentaba planos confeccionados por distintos
dibujantes, lo que se deduce del anilisis de permisos de construcci6n que llevan
la misma fmna tecnica~ pero cuya calidad en materia de dibujo es muy desigual;
3) un mismo delineante realizaba disefios para diferentcs constructores<tG4>.
En vista de lo anterior, cabe preguntarse:
1) Laresponsabilidad deldiseiiodela vivienda,j,correspondfaal constructor,
al.dibujante o a ambos?
2) i,Es factible que un mismo constructor tuviera capacidad para realizar
de cien obras en un aiio?
3) i,Se puede suponer que constructores con flrma registrada asumieran la
~btenci6n de pennisos para aquellos colegas que no podian cumplir con los
requisites exigidbs y, efectivamente, llevaran a cabo la construcd.6n pequefias
empresas, por otra parte, caracteristicas dela epoca?
. Se poseen escasos datos tanto enrelaci6ri-al volumen.de.capital como al
nt1mero ~ ope~os de las empresas de-entonces. Existen algunas referencias
con:o. ~as de. las firma Guffanti Hnos.~ Mariirielli-Marquez:o- Monteverde y
~ablDl. que habl~ de establecimientos importantes. Pero estos datos son
m~ctentes
para extraer conclusiones
generales.
Par lo demas' es.tas finn as no
.
.
.
mas
.,, .
_ : "
{104) Cf. fip. S y 6.
~il APOR11i nAUANO ~_ IMAOfiN DU M,PN"ll!VLO~ ~ 'f'MY~.Q!!_LA VIVIENDA
87
fueron las unicns de rclcvuncia del pcr!odo dado cl numero de edificios de

jerarqufa en 61 construidos; adcmas, como ya se ha scfialado, la mayorfa de.las
entptusns era de mcdinna o pequefta entidad.
Algunos protagonistas
oos)
En cl antedicho trabajo de Araujo Villagran, al que en lo sucesivo

llamaremos "Diccionnrio Biogratico de los Italianos", aparecen junto a los
nombrcs de artesanos, referencias tales como los lug ares de proccdencia, con un
J!!UY signiticativo numero de trabajadorcs provcnientes del norte de ltalia, y la
fonnaci6n de algunos de estos inmigrantes en institutos tecnicos, especialmente
en Milan y en Turfn06>. Es oportuno recordar que "Uno de los avances mas
importantcs de Ia educaci6n de los artistas del siglo XIX fue que se consigui6 una
"academizaci6n" casi complcta de laensefianza (...) y aun aquellos que deseaban
trabajar como artesanos (...) s6lo podfan ir a una academia para aprender el
oficio"<to7).
Andres y Carlos Guffanti -El primero nacido en el pueblo de Bimagoregi6n dellago de Como- en 1868, se educ6 en las escuelas del estado de su
pueblo, para luego viajar a Francia " ... para efectuar sus practicas de
construcci6n...", llegando al Uruguay en 1889. Su hermano Carlos -de la
misma procedencia- tambien inici6 sus estudios en Ia escuela local, pero
complet6 su formaci6n en la "EscueIa Tecnica de Milan", don de recibi6 el titulo
de constructor. En Montevideo, en 1906, comienza a trabajar como dibujante
para Iuego instalarse junto a su hermano constituyendo Ia empresa "Guffanti
Hrios." que lleg6 a seruno de los establecimientos importantes de Ia epoca, dando
trabajo a unos cien obreros.
(1 05) lo$ datos ptoceden de las fuentes menciopadas en las con.o;ideraciones generales (pag. 71 y sig.) a las que
se agrega Ia observaci6n de campo q~ permite detectar en algu~as fachad~ de vivieodas el nombre del construdoc y,
oca5ionalmente, el aiio de Ia edificaci6n.
.
,
.(1 06) en lo refeiente a Ia Lombardia, podrfa acOCar$C que continuaba entonces irradiando.aquella mano de obra
especializada que hizo sentir su p-esencia en toda Europa de.41de los finales de Ia Alta Edad Media.
.
11
(1 07) N. Pevsner, op. cit..' p,g, 152. E~ mism~ au.tor seiiala mas adel~nte: Asi~urgieron J'<X" ejemplo <;~ :~~:.: .
. .
COIIJUDtas de arte y comercio que mel wan clases de dibuJo elemental i a mediados del stglo x.IX en Ia Acadenua d Mi
habfa alrededor de 1.100 estudiantes (820 en mtamento, 180 en dibujo elemental, 15 en pmtura, 10en escultura., 9 en
arquitectura) " ...N. Pevsner Ibid. pg. 162. G~nova y Turin contaban tambi6n con significativo numero de alumoos, lo
.
.
. .

fi sino que fueran contratados
que explica que algunos italianos procedentes de estas reg~ones nos61o VJrueran con JCJ 0 '
.
s.i .s ;
como docentes o, a veces, como encargados de obras ~e re1evancia: A1 respecto, vwe mas abaJo, P'& 119 Y g ~
..
~o-
..
~
ANTOLA GALB lA11- MA1ZINI. MORENO. PONTE
---
88
Inocencio Martinelli-Oriundo de Genova, vino al Rio de la Plata y co

mo
muchos de sus connacionales prob6 suerte en B_uenos Aires para luego radicarse
en Montevideo. Aquf se asoci6 con Anton1o Marquez, estableciendo una
empresa de construcci6n que intervino en obras relevantes como ser el Mercado
Central o la ampliaci6n del Teatro Soli's.
Dar{o Pedroni -Originario de Milan donde naci6 en 1884. Curs6 allf sus
estudios en el Instituto Tecnico Carlo Cattaneo recibiendo el titulo de
"capomaestro" luego de tres afios de estudio. Ya en Montevideo trabaj6 con el
arquitecto G. Moretti y f~e su representante primero en Buenos Aires y luego
en las obras del Palacio Legislativo.
. Federico Salvera_glio -Nacido en Como en 1864. Al igual que Carlos
Guffat:tti obtuvo en Milan el titulo de "capomaestro". Se estableci6 en Montevideo
en 1888 al venir a ejercer funciones de capataz en las obras de la construcci6n
de la Usina Electrica de Arroyo Seco, dato llamativo por su juventud y Ia
importancia de Ia obra que se Ie encomendaba.
Luigi Varese -Nacido en 1827 en Rivarola, Liguria. Curs6 estudios en
Genova donde realiz6 el aprendizaje de constructor. Llegado al Uruguay a los
veintid6s afios de edad, se inici6 como empresario de obras, lo que sugiere que
~ vez tuvier~ algun capital propio, pues no era este el camino habitual.
Genaro Pucciarelli -Oriundo de la provincia de Basilicata, naci6 en
1878.; se educ6 en su Iugar de origen, especializandose en dibujo. Arrib6 al
Uruguay en 1896 y s6lo un afio mas tarde se instal6 como constructor en forma
independiente.
Luigi Vanerio -Procedente de Tradate-Como-, en su pueblo recibi6 su

educaci6n elemental para luego perfeccionarse en Milan donde adquiri6 la
profesi6n de ~oqstructor. Cuando lleg6 al Uruguay contaba c6n veinticinco anos.
Se le ~ncomendaron Ia construcci6n y direcci6n de edificios importantes como
~a ~ti.gua ~acultad de Medicina, Ia Iglesia de la Misericordia, Ia ampliaci6n del
e~ificto del Correo, etc.
.
.
.. l
'
'
!" I
EL APORTE ITAliANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO AlRAVES DE LA VIVIENDA
89
A diferencia de los hombres que llegaron a1 Uruguay con formaci6n

profesional recibida en diferentes centros de estudio, otros. seguramente de
origen mas modesto, llegaron impulsados por su necesidad de trabajo, su coraje,
la decisi6n de "abrirse camino", constituyendo aqucllos que no "declararon
oficio'\ los que comenzaron su labor como "aprendices", los que habitaron los
conventillos de la Ciudad Vieja y que contribuyeron a engrosar las filas del
incipiente proletariado. De ellos, seguramente los menos, algunos lograron tener
empresa. A modo de ejemplo debe citarse a:
Alejandro Corti -Quien habiendo comenzado como asalariado, lleg6 a

tener su propia empresa, siendo uno de los fundadores de la Sociedad ltaliana
de Albafilles.
Geronimo Magnani -Nacido en 1861 en la provincia de Como. Lleg6 al

pafs en1884 iniciandose en el oficio como albaiill. Con el tiempo asociado a otro
connacional, comenz6 como constructor fonnando la empresa "Magnoni y
Castelli'~. Vinculado a otros miembros de Ia colectividad, fue uno de los
fundadores de la Sociedad Laurente Muratore.
Jose Panosetti -Oriundo de Como, lleg6 a1 Uruguay en 1888. Comenz6

su oficio como aprendiz, y con el correr de los afios logr6 instalarse por su cuenta.
interviniendo en Ia construcci6n del Arsenal de Guerra y el Palace Hotel de
Pocitos, edificios importantes en su momenta.
Talleres de He"eria
Los talleres metalurgicos y, en particular las herrerlas, represeritan uno de
los sectores importantes de la industria de la construcci6n por su num.ero, porIa
cantidad de operarios que cada taller requiere y por. el relativo grado ~e
tecnificaci6n alcanzado por algunos establecimientos. Ya desde los comienzos
dela vidaindependiente, sabemos delaexistenciaen Montevideo de ''9 herrerias
en 1837, 18 en 1842,45 en 1843"'108>. El censo de 1889 en la epoca de auge de
Ia construcci6n aporta la cifra de doscientas treinta y cuatro herrerlas, asf ~omo
(I08) Grundwalt R.amasso, "Vida, .indl1Srria ycomercioen el Antiguo Moorevideo", Montevid~ ~ ~
~I
~.12
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I! ~~ "-'...
ANTOLA- GALBIATI - MA1ZINI. MORENO_ PONTE
----
90
catorce herrerfas y carpinterfas, contabiliz~ndose.una a vapor.

De acuerdo a 1OS
.
ccnsos industriales de 1902 y 1903 serran c1ento sets y noventa y se
respectivarncnte los talleres existcntcs. Scgun las cifras publicadas porIa
del Constructor habfa ciento cuarenta y dos herrcrfas en 1910. Mas alla de la
imprecisi6n que pucdan tener las distintas fuentes consultadas, en todas elias
aparccc como rnuy significativo el numero de establecimientos en los diferentes
pcnodos. Por otra parte, esta importancia se confirm a en Ja constituci6n de la
Uni6n Industrial Mctalurgica que sc expresara formalmente a partir del23 de
diciembrc de 1904 a travcs del peri6dico "El Industrial Uruguayo, a1 que
confiere el car~cter de ser su "6rgano oficial".
El concepto de taller de herrer(a en Ia epoca estudiada, incluye rubros muy
diferentes a los actuales. Las enumeraciones de productos alii fabricados que
aparecen en algunos avisos de Ia prensa de Ia epoca son i1 ustrativos al respecto.Asi
la publicidad del taller de Luis Ferrario anunciaba:
Guk
"Especialidad en balanzas para ganados.

Taller de herrerfa. Fundici6n de hierro y bronce.
Alambres para cercos"0 09>.
yen el taller de Herreria de Ceriani y Mussi:
"Clar.aboyas, balcones, persianas, etc.
Cocinas econ6micas con caldera a vapor.
Confecci6n de cualquier trabajo de cerrajeria".
.
Esta diversidad de productos puede explicar la dificultad de clasificaci6n
..~~ los ~alleres y, por consiguientc, los resultados poco claros de los Iistados de
los diferentes ccnsos.
Apesar de laexistcncia ya seiialada de un numero relativamente importante
de herrerfas para la primera mitad del siglo XIX, los trabajos importantes venian
~el extranjero, principal mente de Francia. Recien en Ia epoca estudiada aparece
un desarrollo s~gnificativo de Ia industria nacional, que logr6 incluso competir
con la producct6n extranjera por el nivel de calidad de los trabajos elaborados.
. No obstante se continu6 importando diversas piezas de hierro fundido en base
----
(lOO) ''Gufa del COJWructor'" Montevideo 1910.
..
f~ Al'()Rffi ITAUANO ALA IMAGUN DE_MONTEVID!!~I~~!lli.J!~U;A VIVIHNDA
91 .
~~-. ---- <~ -~ ~~~.,.
ala ~lecci6n realiza.da a traves de vuriados y complctos cat,~Jogo!\. vl~n(an del

exte?orpcqncnas p1czas tales c.omo Bores, hojas, ornatos. lm general fundidas
en htem') dulc~. Para su col~ca~ton sc caldcttban hashl ablandarlas y sc pcgahttn
11 golpe de n1artillo, con un cntCtlO on1amental muy simi1ar al que los constructores
y. frcntistas utilizaban en Ia decomci<'>n de las fuchu<Jas. Era c()m(an que sc
realizaran en el taller las aplicucioncs de zinc. que sc hac{an en base a moldcs;
tal cl caso de las puntas de lanza para la.,q vcrjas.
Los tallcres cran en su rnayoria de tip<) artcsanal, con un cquipo integrado
por oficiales, tnedio oficialcs, aprcndiccs y peones, asign:indosclc a cstos
ultimos los trahajos pesados y que no rcqucrfan una espccializaci6n tecnica.
Frecuentemente, para trabajos de cnvcrgadura, sc rccurr'la a1cxpcdicnte de
contratarencanicterdedcstajistas,aoficialcsdccspecialjcrarqufaquetrabajaban
en fonna aut6noma, teniendo bajo sus 6rdcncs un grupo de obrcros del taller. Asf
como se seiiala la existencia del oficial dcstajista, cquivalcntc a un cspecialista,
otros trabajos exigfan, asin1ismo, conocimientos espccfficos: tales los rcfcrcntes
a Ia preparaci6n de matrices y plantillas o los moldcs para trahajos de fundici6n,
los que se mandaban a realizar a otros taJlcrcs (ycserias, etc.).
Muchos de los talleres adoptaron Ia dcnominaci6n de "Herrcrfas Artfsticas"
lo que denota un cierto grado de cspecializaci6n que se vincula a obras de caracter
ornamental y de especial calidad tecnica, las que cran rcallzadas con materiales
totalmente importados de Europa. Estos trabajos consistieron fundamentalmcnte
en larealizaci6n de rejas, balcones y puertas. En efecto, a partir de 1900, y a mcdida
que nuevas corrientes esteticas comenzaron a altcrnar con la dominantc, las
puertas de calle que basta entonces eran de madera, cntran1n a ser sustituidas por
puertas de hierro y vidrio, especialmente en vivicndas de cierta jerarqufa (fotos 10,
21 y ~0). En esta fonna, Ia herrena se constituyc en otro de los subcontratos que
colaboran a caracterizar Ia imagen final de Ia vivicnda. En cuanto a su ~so en el
interior de la misma, por sus caracterfsticas estructurales, el hierro es insustituible
para ia realizaci6n de cubiertas vidriadas, esto es, las muy difundidasclaraboyas
(foto 68), las que pueden ofrecer variaciones, desde las mas sencillas ~~ta las
. ricamenteomamentadas, much as vecescomplcmc~tad~s con p~afoncs honzontales
fijos que cumplen, entre otras, una funci6n dccorativa recurriendo. a vidrios de
, colores o pintados (foto 69).
.
. .
. .
En el rubro de herrerfas, don de ha sido tan significativa Ia presencta de mano
de obra italiana, . de, los muchos ejexpplos consultados, cabe seiialar por su
significaci6n:
.
.'
ANTOLA GALB lATI - MA2ZINI. MORENO. PONT
92
-----..:.::
Juan Gaggioni -Prcsidentc. de la Uni~n. ~e.ta~u.rgica, hijo de padres

italianos constituyc cl caso de alguten que cast nmo tntct6 el aprendiza;e e

~ n e1
del Sr. TraveU
taller de ' un connacional: "Se coloc6 en eI establcctmtento
herrena de obras, a Ia saz6n Ia mas importantc de la Republica(... ) asf aprend~
el oficio y en 1887 pudo establecersc por su cucnta en sociedad con el Sr.
Poggi...'' de quien lucgo sc separ6 para fundar Ia "Herrcrfa al Polo Norte"<llo). En
el taller "trabajaban unas vcintid6s personae; entre oficiales y aprendices, casi
todos italianos (...) varios de los cualcs han sido formados por el"(lll). La tarjeta
de la casa "...consigna que la herrerfa sc especializa en obras New Style, yen
efecto, del taller han salido sobresalientes trabajos modemistas"' 112>.
Angel Pozzoli -Nacido en Genova, residi6 en el Uruguay desde su
infancia. De origen humilde, "trabaja como oficial en casa ajena..." 013>para luego
instalarse en un modesto establecimiento en 1881 ai que denomin6 herrerfa "La
Nacional''. Comenz6 elaborando " .. .los articulos del ramo mas requeridos en el
mercado (...) fabricaban sucesivamente cocinas econ6micas, claraboyas, verjas,
portadas y otros artlculos por el estilo (... ). En 1893 agreg6 a su herreria una
secci6n para elaborar el tejido de alambre, comenzando a sustituir un producto
basta entonces importado (... ). En 1898 invent6 un ingenioso procedimiento
para tr'dOsfonnar el alambre para cercos en alambres galvanizados, pulidos,
bronceados, cocidos y estafiados..."<114>. A traves de Ia incorporaci6n de los
rubros mencionados el pequefio taller se convirti6 en establecimiento
importante, incorporando en 1900 maquinaria "para la fabricaci6n de las puntas
de Pans de todo tamafio (...) dando colocaci6n a cuarenta y tantas personas"<11 S>.
La capacidad de producci6n era de "80 a 100 toneladas de hierro mensual, del
cual una gran parte recibe su primera modificaci6n en un homo de 1.600 kg. de
capacidad, y Io demas pasa por aparatos trafiladores y galvanizadores y luego
por las maquinas tejedoras, 0 aJimenta las maquinas que fabrican las puntas
de Pans..."<11 6).
(110) ''1ludustrial Uruguayo", Mootevideo, 1 de julio de 1905.
(111) Ibid.
(112) Ibid.
(113) "EIIndustrial Uruguayo", Jode abril de 1903.
(114) Ibid.
(115) Ibid.
-. :
. (11~) Ibid.
. Ef,APORTE ITAIJANO ALA IMAGEN DE MONrnVmEO AfR 4vr.4s '""E LA

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Cer iani y Mus.ri - El primero nacido en Castel

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]1eg6 a1Uruguay en 18oO, JnJCJandosc como aprendiz de hcn-o-.-o A to .c :
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a c_tCrccr de mmcdtato su ofic10 de herrcro, por lo <Juc cabe SUN}
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'6 d I ali A bo
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que Jlcg6ascruno de los m {lS importantcs de la cpoca. ocupandocn OC'd5ion.. 2'"'- t

~
( J 17)
~;ll i.l4.5ta
ctento vemle operanos . Contmu6 s1cndo, sm embargo, un taHer hasica.mente
artesanal, ~uesto que incorpor6 maquinaria de cortar recienentre los ail-os 1928 y
29 y rmiqumas dobladoras en 1937/38. Aqui trabaj6 -segt1n testimonio oral de
viejos artcsanos - un operario que llcg6 a dcstacarsc come' uno de los mejo!P....s
oficiales de. herrcna artfstica de Montevideo: e1 italiano Felix MiragliaO"'
Agustin Giannoni -Naci6 en 1862 en Dairago, provincia de Milan,

radicandosc en Montevideo en 1881. Vinculado a italianos residentes en el pais y
ligados ala industria de Ia construcci6n, contrajo matrimonio con una ruja de.Luis
Pigni, italiano perteneciente a una familia de carpinteros. En 1887 se asoci6 con
otroitalianofundandolaherrerfa"Giannoni-Franzi"quclleg6asermuyimportante,
qucdando a partir de comienzos de siglo exclusivamente a cargo de Giannoni
Paralelamente ala producci6n de innumerables trabajos para viviendas standard
que hoy sedan muy dificiles de ubicar, el taller realiz6 toda suerte de trabajos de
obras, torres de hierro, claraboyas m6viles con sus correspondientes maquinas,
persianas de hierro, cocinas econ6micas, dep6sitos para quintas, etc. cu9). Pero
don de su labor: fue destacable, es en el campo de la herrerfa artistica.. realizando
obras de gran categorfa. En ese sentido hay que mencionar los trabajos para el
Palacio Taranco, el Palacio Jackson (hoy demolido).la quinta de Idiarte Borda
(foto 57), el Parador Tajes, c1 Mercado de La Abundancia y Ia Estaci6n Goes. En
estos dos ultimos trabajos la eslructura de los techos se import6 para ser armada en
el pafs, pero el discfio ornamental y.estructu~al habia sido rc_alizado c~ el tall.e~ de
Giannoni. Este, que se mantuvo stempre vmculado a Italia a traves de Vta_J~'
panicipaci6n en exposiciones intemacionalcs, mancjo de catllogos, etc., 1~ 1 ? 1 6
el reconocimiento por Ia calidad de sus obras siendo premiado en la Ex~.oStct6n
20
Indus_trial y del Trabajo realizada en Turfn en 1911 >
tt
0 17) cr. "Diecionuio Biou Weo de los ltalan~

(118) cntrevislA a Manuel fre.suo (l1errero)
. (119) Cf. 11Ellodustrial Urus uyo, 1 de mayo do 1905. . f.

S.S
56
(120) ~vista a Asu.stln Giannoni (nitiQ). Vblc.adwW Otos . Y
..t..
~:~'
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ANfOLA GALBIA11- MA1ZINI. MORE.No: PON'fE
94
Miguel Guida -"Maestro herrero" vino de Italia contratado para Prep .
Ios " ptcape

.
dreros, ~an te~os-.quefabricaban
arar
JasherramientaSnecesanaspara
doquines para exportar a la ciudad de Buenos Aues. Gutda logr6 instalar
;ropio taller a1 que registr6 en 1882. A partir de 1901, Ia herrerfa tom6 el nornb:~
de "Guida Hnos.herreria de obra". Sus cuatro hijos continuaron al frente del
taller: Francisco, Pedro, Juan y Miguel (hijo). Intcgraba el personal, entreotros,
el forjador italiano Raimondo Morresi, cuiiado de Miguel, constituyendo asr un
nuevo ejemplo de un taller de estructura familiar. En esta segunda etapa se
realizaron obras importantes para edificios tales como el Palacio Legislativo,los
cuatro Bancos oficiales de Montevideo, el edificio del Jockey Club y otros. La
empresa Guida Hnos. fue, junto a los talleres del diario "El D!a", una de las
primeras que utilizaron motores electricos industriales (trifasicos)<121>.
Talleres de Carpinteria
La madera, por la diversidad de sus aplicaciones, su calidad, su solidez,
aparece como uno de los elementos imprescindibles entre los materiales que
conforman.la vivienda standard.
Su uso estructural en techos llamados "a Ia porteiia", persisti6 a comienzos
del siglo XX, coexistiendo con el empleo mas general de la bovedilla en base a
tiranteria de hierro. Todas las habitaciones, excepto zaguanes, patios y locales
de servicio, tenfan pisos entablonados en madera de pinotea. Puertas interiores,
.. ventanas, puertas de calle, postigos y celosfas, contramarcos, z6calos, lambrices
y cielorrasos eran de madera. El uso generalizado de este material confrri6 una
i~portancia especial a los talleres de carpinteria.
Diferentes datos censales de los afios 1879 a 1912 dan cuenta del numero
de establecimientos entonces existentes. Los datos publicados por la Liga
Industrial en 1880 seiialan Ia existencia de trescientos veintiocho talleres de
carp~ntena de "ribera y obra b1anca"<122>, apareciendo una sola carpinteria a
vapor Doscientos seis talleres de carp.interia de obra blanca existen eQ Montevideo
de acuerdo al censo de 1889. Estas cifras disminuyeron levemente bacia
comienzos del siglo, de acuerdo a los datos proporcionados por "El Industrial
(121) Eotrevista a Juan Ulisc:3 Qujcla.
(122) La carpioteda de ribera~ es refenda ~ la fabricac.ion de embarcaciooes..
'.
!!.APOltt IT~lAN01~_!..~SAGEN }2~_M9NTF,VID0~AVES Qg lJ\ _!'lVIENDA
9S
Uruguayo" de fecha 16 de cuero dt! 1906 al tl!fcrirse a. un ccnso industrial

realiz.auo en ln capital entre l o~ ailn~ 1902 y 1903,.en cl que se da cucnb de la
presencia de dc.nto n<1vcnta Y scis y dento ~ct.cnta y ocho carpintcrlas,
re..~tivnmllntc . La,.~; cifta.'\ del ccnso indu~trial de Montevideo de 1908 que
distrimin;los rubros de trahajo en m;u..k ra. scJiala la c~ i.~tenci a de cuarcnta y
nucvc muehlc.ri3S Y cicnto dncucnta y scis tallcrcs de carpinteria de obra. La
i~uia del ConstructorH de l'JI 0. por su parte. contahUi7.a la cxistencia de
doscicntas tres carpintcrra.~ y $tete t~11lcrc.~ tic c.'lculturd en madera. Final mente
..EI Siglo 186319 1T', nnota dost'icnl ~t) sctcnta y tr~.~ carpinteria.~ de obra blanca
para cl afio 191 2.

Sc oh~.rva 3..4\f. sin pcrjuicio de que tamhicn la.c; carpinteria..t; de obra
n.'alizar.m en algunos casos sus propios trabajos de cscultura~ la cxistcnda de
talle.resespt.~iali7..-idos que provcfan de piezas cscu1 pidas a carpinteria.s, mucblerias
y tallere.~ de fundici6n para Ia confecci6n de mol des. Un aviso publicado por la
Gufa del Constructor respccto al taller de Enrique Rath y Cfa., anuncia:
Espccialidad en trabajos de escultura para
carpinterfas y mueblerias. Se hacen toda clase de
modclos para fundici6n. Se atienden pedidos de
campaiia. Dep6sito permancnte de sima.sas. brazos
para sices, mensulas. pilastras, calados, etc.. De e~~as
piczas hay todos los cstilos. Dccoraci6n en general.
Consolas. pedcstalcs, grifos de fJntas{a para espejos,
etc., etc.''
..
Estc aviso refleja adem as, en fonna clam, cl cspfritu eclc~tico de la e~a
en Jo referente a1 uso de distintos estilos y Ia varicdad de producct6n de ~n mtSmo
taJJer, asf como la rolaci6n de cstc tipo de trabnjos con la dccoroct6n de Ia
vivicnda.
El mayor desarrollo industrial del sector se dio en aquellostalle~ que

incorporaron cl rubro muehlcrla. Los cjemplos mas destacados los consutuycn
los tallerc.~ de Buenav~nturJ Caviglia y de Angel Gior:llo,..~tda.opoEnr sus
.
.
. .
1pnmcro,
.
sentuloe:nnteresantcJadc.scnpct6ndc
..
..r-
quinana utibza
e.~
. d
unpoo+."tes
rcpresent.abvo e1os
' ~u
dtmensiones como p<>r el numero de opcranos Y ma

.
ANTOLA GALBIATI- MA1ZINI. MORENO _PoNT

~
< oca ,, cl taller posee: dep6sito de madera, sal6n de maquinas do d

dc 1a cp
.
. .
n e se
confcccionan las varias ptezas que luego hallan su a~hcact6n en los dernas
conlpartimicntos; carpinter!as de obra; mu_ebl~na; secct6n escu~tura; tapicena,
local dondc se exhiben los artefactos y escntono, (...). Las maqutnas accionad
por un motor horizontal de 25 caballos nominates .salido ~e Ia reputada fabri:
Franco Tosi de Lcgnano (...). Entre elias hay sterras ctrculares, sierras sin
fm,cepilladoras, replanadoras, maquinas de hacer molduras, tomos, afiladoras,
etc....Ese misn1o motor esui accionado con un dfnamo de 190 amperes el cuai,
en uni6n con una baterfa de acumuladores alimenta las 200 himparas que
alumbnmlas varias secciones de Ia casa..., 023>. Estos ejemplos, sin embargo, no
eran representativos de la mayorla de los talleres, dado que, por lo general, estos
cran pequefios y mcdianos establecimientos que trabajaban casi exclusivamente
con procedimientos manuales. Una observaci6n similar cabe tam bien para el
caso de las herrerfas.
Se utilizaba gran variedad de maderas importadas: nogal, nogal italiano,
roble, roble americano, peteribf. algarrobo, haya, incienso, palo santo, diversas
clases de pino, cedro, etc.0 24>. Sin embargo, las maderas mas frecuentemente
empleadas eran el pino blanco para las puertas interiores y el cedro para las
exteriores; el pinotea para los marcos y los pisos, lo mismo que la tirantedasobre
la que se apoyaban estos ultimos.
Se trabajaba porencargo o bien porventa directa de piezas estandarizadas.
Esto ultimo eramuy frecuente en Ia vivienda: era el caso de las puertas interiores
vidriadas o "de tablero", de aproximadamente 3m x 1.10m, las simples de 3m x
0.7om; las de cocina de 2m x o.som y las de bafio de igual dimensi6n pero con
celosfas025>. Tam bien los disefios podfan ser aportados por los arquitectos, por
los constructores o por los mismos clientes; otras veces eran elaborados en Ia
propia carpinteria, resultando trabajos de Ia mas diversa fndole. Los mas
desta~ados eran los que se realizaban para iglesias y edificios publicos, siendo
tambten muy variado el equipamiento de los comercios: fannacias, zapaterias,
al~acenes, etc. p~ra los que se hacfa todo tipo de lambrices, estanterfas,
Cajoneras, mostradores, algunos muy ricamente decorados.
(123) "E1Iodu5trial Uruguayo" N" 99 - 1907

(l24) Entcevista a Robeno Pad~la rr~:::ot ) '
025) ltXcl
. \"'-tnn ero .
---------
EL APORTE ITAllANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
97
Los protagonistas
Aunque en este ramo la colectividad espanola tuvo un papel destacado, los

Jistados de Ia epoca muestran de todos modos, el predominio de los apellidos .de
origen italiano. Por otra parte, las dos carpinterias mas importantes de entonce.~
fueron las ya mencionadas de Giorcllo y de Caviglia, ambas propiedad de
italianos, establecimicntos que aun hoy siguen en actividad.
AngelGiorello-Naci6en 1847 enCarcare,Liguria. Lleg6al Uruguay en
1861 realizando aquf su aprendizaje de ebanista. Se estableci6 en 1868 con una
minuscula carpi~terfa en sociedad con un compaiiero de oficio. Este
establecimiento~ tal como lo manifiesta el articulista de "EJ Industrial Uruguayo"
dell ode mayo de 1903, llega a ser uno de los primeros que incorpora maquinaria,
disponiendo de varias secciones especializadas: taller de escultura en madera,
taller de sillas, secci6n marmoles para muebles, etc. Ocupaba en esa fecha a
unos trescientos obreros, llegando a totalizar bacia 1910 cuatrocientos cincucnta
operarios. Ademas de los artfculos mencionados y otros tales como carros y
carruajes, preparaban tablas machimbradas para pisos"con una maquina que
confecciona tres tablas por minuto". ''Tam bien cuenta con dos maquinas para
hacer molduras de toda clase y tamafio". Junto a Angel Giorello se fonnaron
varias generaciones de excelentes operarios. Su hermano, a quien hizo venir a
trabajar con el, construy6 las primeras maquinas para labrar madera para
ebanisteria que funcionaron en el pais.<126).
Buenaventura Caviglia -Naci6 en Castel Vittorio (Porto Maurizio),.en

1847, llegando a Montevideo en 1868o2n. En 1872 instal6 una fabrica de
muebles que en 1906 ocupaba a ciento noventa obreros, dividiendose en cuatro
" ebants
terfa y taller de
grandes reparticiones: fabrica de muebles, taptcena,
escultura. El articulista destacaba el papel del oficial taracedor: el S~. Juan
. . d
f u a de artesanos dedtcados
.
BautistaAnfossi procedente dela Ltguna, e una am 1
d L
a dicho oficio02;>. Buenaventura Caviglia, que fue funda?or Y dtr~tor e 1:
d
1 Gobtemo Italtano con
Uni6n Industrial Uruguaya, fue condecora o por e
Orden del Trabajo.
(126) "Dicciooario Biogratico de los Ita1ianos".
.
(127) Ibid.
. '
.
bril de 1906
(128) "El Industrial Uruguayo", Montevideo 29 de a 1

.,
... ..
. ..
9Y8~
----------------------~-N_rro_u
__- _o~
__l_ATI
~-~~~n~MD~No,~
~
A titulo de ejemplo, entre muchos postbles, se seleccionan
bres de carpinteros que realizaron trabajos de relevancia . algunos
Vtnculad
nom
.
directruncnte a Ia industria de Ia construcct6n.
os
=-
Alateo An1ericola -Nacido en Cerignola, provincia de Foggia

. 6
b .
f
, en 1872
Su carpintcrfa de ohra fina real tz tra aJOS que ueron premiados
exposicione,c; de Turfn y de Roma del afio 1911, recibi~ndo medallas dee:r~

plata respectivamente. Le fue otorgado por el rey de Itnlia el titulo de proveed:r
de Ia Real Casa de Italia.
Carlos },fosca-Naci6 en ~olloni (Nova;a) en 1877, quedando a cargo de
Ia carpinteria que su padre, An tonto Mosca, ten1a en Uruguay; obtuvo numerosas
distinciones, en especial Ia de la Exposici6n Industrial del Uruguay en 1919.

Felipe Desteffanis -Nacido en Bossolasco (Cuneo) en 1864, donde
aprendi6 su oficio. Se estableci6 en el Uruguay en 1885 instalando su propio
taller. Realiz6 entre otras obras importantes, las instalaciones y muebles de1a
Facultad de Medicina y del Instituto de Higiene Experimental.
Pascual Padula -Originario de Potenza, curs6 estudios completos de

escultura, carpinteria y dibujo, siguiendo, en la elecci6n de su oficio, la tradici6n
familiar. Lleg6 al Uruguay en Ia decada del 80, con alrededor de veinte afios de
edad, estableciendose por cuenta propia con la carpinteria "El Vesubid'. El
establecimiento, pese a no ser de los mas gran des, contaba con maquinaria a
vapor, realizando trabajos importantes tales como las grandes puertas de la
Iglesia de La Aguada (foto 58), los bancos, confesionarios y puertas de la
Catedral Metropolitana (estas Ultimas actualmente ubicadas en el Santuario del
Cerrito de Ia Victoria), trabajos paralalglesia de Los Mercedarios. Asocia~ocon
la carpinteria de Juan Rebosio llev6 a cabo obras para el Circulo Cat6hco de
. se
Obreros Y para el Banco La Caja Obrera. Paralelamente a estos trabaJOS
, 1" corno en
realizaron numerosas obras en viviendas de distinta categona
a$
029
comercios, hoy transfonnados (f~acia Zipitrla en la Uni6n) >.Posterionnente
(129) Las obras Plla VlV1e

nds .I'. nu11~......... ......,..(.. ......., "'mn ,..,.._ u T..a A--""'
~..
. '
a ANJR11i trAUAt\0 ALA IMAGEN Dll MON'mVIOEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
99
e.rtaUe.r p:ts6 n scr dirigido por sus hijos, trabajando para cl arquitecto Fagct
F.igrui en l1xclusividnd. No obstante, cuando disminu!a el trabajo y existfa
tiempo Hbrc. se ~i1~ban puertns y vcnta.nas standard, creando, como era
costunlbfC.. una provisi(Sn que lu~go era comercializada <130>
Fdbricas de mosaicos, baldosas y az.ulejos

La larga t:radici6n en el uso de mosaicos, baldosas y azulcjos propia de Ia
cultura medit~rr.ln~a llcg6 al Rfo de Ia Plata a travcs de Espana y contribuy6 a
cnmcterizar Ia vivienda de las primcnls dccadas del siglo XIX. Ya desde entonces
ex.isticron intcntos de fabricar baldosas en cl pafs< 131 >. Bacia 1870 se generaliz6
el uso en las viviendas de azulejos procedcntes de Aubagne y Dcsvrcs,
conociendose a cstos ultimos por su procedcncia con el nombre de "Pas de
Calais"<tn). Esta cenimica, confcccionada para revestimicntos de paredes, se
usaba .sobre todo para constituir z6calos en zaguanes, patios y corredores:
"_..frisoqueporcicrtonodejadeserunasimpaticanotadccolor"033>,extendiendose
su cmpleo a revestimientos de cocinas y banos. Hacia fines del siglo estos
baldosines son sustituidos por otros tipos de azulcjos, tam bien extranjeros en su
mayoria, y de mejor calidad y, consecuentemente, mayor perfecci6n tecnica que
los anteriores (foto 59).
En lo referente a las baldosas para pisos, las de marmol, generalmente
colocadas en damero blanco y negro, de 32 x 32cm, y las de portland decoradas,
fueron las mas empleadas para patios principales y zaguanes. Las baldosas
coloradas de 20 x 20Cm. se restringfan al pavimento de patios secundarios, locales
de servicio y azoteas. En el perfodo en estudio, aunque se mantiene el uso de las
baldosas de mannol, se generaliza la utilizaci6n de baldosas de portland
decorado (foto 60). Tam bien se incorporan las teselas de gres que por su precio
{130) Datos prop<icionados por Roberto Padula, nacido el20de mayo de 1899, hijo de PasCU31 PaduJa Y_A delinal
d -'- -r completandosufonnacJ6nen a
Pamizari {genovesa) el enttevistAdo aprenc.li6 el ofiao con .51l padre e.51.K' su JwaDCI&,
. t ..1
'
.
J ~ R
Ram6 cootinu6 at frente de Ia carput eua
Escuela de Industrias de Ia ConruuCC16D. Junto as~ hmnanos OSCi, oque Y
n,
a Ia Welte del padre , en 1915.
.
6 dicha ciudad uo taller de
(131) "En el aiio 1838, el vecino de Maldonado, don Francisco A~Jiar, ~r:~e;; d:nba]dosine.s esmaltados y
alfarerla en el que se fabricaroo baldosas para .solad~ de iW>leas ..una CJerta
"d efi'mera,pues
,
( ) EstaJndustriatuvouna Vl a
colcrados, de los cua)es SOCODServan algunos en co)ecciooe., partJCU1ares . J
. op cit. (01110 ll 183().1900,
de&apareci6 debido al fa.llecimieoto del Sr. Agw1ar, oamido en el aiio 1840", uan 0 Jurtlt
'
P'g. 84.
..
(132) Ibid. pig. 84.

(133) Ibid. P'g. 84.
ANTOl..A GALDIA11 MATLINI~ MORENO. PONTe
--
100
'al'zaci n que requicre su pucsta en obra, se rcservaban para vivicndas

y la espect 1 6
,
.
.
'a
(coto
61)
En
general,
su
uso
se
rcstnngta
a sec tores pri vilegiadoo,,
11
dectertaJerarqu,
. . da como ser zaguanes, accesos.a escaleras prmc1pales,

. etc 'o~> Con
de 1a VIVten ,
Ia fundaci6n de algunos establecimientos unportantcs, ~n cl ultimo CUarto del
siglo pasado comenzaron a fabricarse baldosas nactonales a una escala
significativa.
Entre las fabricas mas destacadas de entonccs sc contaba " ...la fabrica de
los Sres. Brignoni, que produce baldosas de todas clases, incluso las baldositas
de porcelana vidriada para revestimicntos de parcdes Y mosaicos tambien de
todas clases, como ser: venecianos, romanos, de portland, de gres ccramico..."03s}.
Otto artfculo, referido a Ia "Fabrica de Mosaicos El Le6n", hacfa menci6n a que
el establecimiento produc{a "todos los tipos de baldosas para patios (... )para
revestimientos de paredes, para frisos y para frentes rusticos"(l36).
Dentro de esta variedad de producci6n tambien figur6 el mosaico
venecianoC 137>. En cuanto a las baldosas decoradas, existia en las fabricas
abundante variedad de gustos, y aun sus disefios podfan ser suministrados por
los mismos clientes<138>. A prop6sito de la mencionada fabrica "El Le6n", en el
articulo ya referido se sefiala"...una ancha vidricra exhi be cl com pleto muestrario
de Ia producci6n de la fabrica. Hay alla mosaicos polfcromos de 40 dibujos
diferentes(... ). La casa tiene una dotaci6n de mas de 200 mol des para baldosas
y mosaicos, muchos de ellos notables porIa exquisitcz del dibujo ..."< 139).
El gusto de Ia epoca por las imitaciones y la valoraci6n de las apariencias
que se evidencia en tantos aspectos de Ia vivienda, sc refleja una vez mas cuando
en un anuncio se cita: " ...el establecimiento se especializa en fabricaci6n de
baldosas imitaci6n marmol, de baldositas para frentes rusticos, tanto las de borde
sobresaliente como las de borde deprimido, de baldosas mannorizadas e imitaci6n
madera para frisos y z6calos"<I40).
.
En ~1 rubro de mosaicos y baldosas que aparece en Ia Guia del Constructor
ya ~enctonada, es muy clara la preponderancia de empresarios italianos:
Ennque
Acquarone, Bngnont
Hnos., Antonio Buono, Jose Burra, Jose Ca1ace,
(I 34) Entrevista a Edi Li u

ro
(135) "Eilndustrial U g gn~ ~ eletto_Umbcrto, prov. de Udine, 1918 -Montevideo, 1988).
. r_uguayo l de noVJembre de 1905. . :
(136) ldem., 15 de JUillo
de 1906
. .
.
(lJ?)"...cuyosdJ'bujoscronuf1 . ~
' ,
testilo
del taraceo en ebanisteria..." '.'El lnd ~ se annan~ Ia yuxtaposici6o de piedritas dedifereotes coles pore
(138) Cf.lbid.
.
ustrial Uruguayo lo de'nbviembre de 1905.
.
(139) Idem, eje~lar dellS d . . d

{140) Ibid.
e jUnto e .1906.
fLAf'ORiElTAUA.~OA LA IMAGES DE MOSTEYJOF..O AllAVES DE LA VM..1>A
101
Jose CorraEgjo~ I. Cosentino, Massa y Musto, Maestrini y Cia., Antonio

Mangarell4 Rafael Pascale, Bautis ta Pe1loni y otros muchos. De entrce11os "El
IndUb1rial Uruguayo" destaca Jos establecimientos de Octavia Maestri~ y
Brignoni Hnos. que aparecen como los mas importantes deJa epoca.
OctavioJJaestrini -NacidoenPiombinoen 1845,lleg6aMontevideoen

el aiio 1869. ComenzAS a trabajar en esta ram a industriaJ en 1875 abriendo un
pequefio establecimiento que adquiri6 gran desarrollo en los afios ocben~ epoca
de la expansi6n de Ia construcci6n. "Su personal en penodos nonnales se
comprende (sic) de 12 competentes oficiales de los cua1es 4 son hijos del
pafs,'!l"1>, de lo que no es arriesgado deducir que la mayorfa extnmjera del
personal debia estar constituida por italianos.
ErnpresaBrignoni y Debernardis-Carlos Brignoni y Antonio Debemardis
comenzaron a trabajar aproximadamente bacia Ja misma fecha. El primero,
procedente del cant6n de Ticino, se estableci6 en 1875 continuando su actividad
tiempo despues asociado con Debemardis. Este posefa una fabrica que ademas
tenia la exclusividad de venta de cierto tipo de azu1ejos "Pas de CaJais", que
entonces ven!an yaseJlados deFranciacon el nombredel importador<1" 2>. Cuando
falleci6 Brignoni ]a finna qued6 disuelta. Sus hijos Alberto0 43) y Juan Angel
continuaron al frente del establecimiento; por su parte Ja firma Debemardis
prosigui6 su Iaborindependientemente, dan do origen esta situaci6n ala existenda
de dos de las mas importantes fabricas de baldosas existcntes en el pafs en la
actua1idad.
Como ejemplos de tallercs menos importantes, donde la caracteristica cs
el trabajo del grupo familiar, se pueden citar:
Calace Hnos. -Fabrica de mosaicos cuyos duefios_ fueron 1 5 ~nny:;~
.
(P tenza) nactdos en
'
Frctncisco y Roque naturales de Ptgno1a 0
afi es<t4-4>
respcctivamente. E~ 1898 Roque fund6 Ia fabrica de baldosas y m
..
1 87
{141) ~EJ Industrial Uruguayo", J.S de juoi.o de J906:o de 1a Plata. siglo XIX", Facultad de ~ecrora Y
()42) Cf. Vicente Nadal Mora; "El azu!eJO.eD e1 P..PJf.tjcas; Bue.D06 Aires 1949.~g. ~n~
Urban.irmo.lnltituto de Arte Americano e InvertJgacJones !.stod 'nombreen ICJ' ~o.rde
(143}AJberto BrigoonHarnbi~n~econ.ruuctcx-~figura osu
.
en to. acchivos de 1a Irendeocia Muruapal de M?otev~.deo.
.
.
(l 44) "Dicciooari';) Biogrifico de los Italiaoo
102
. . dano-Tambienitaliano,arrib6a1Uruguayen 1866residiend
. .Antomo 0 lOTi la ciudad de Durazno donde f und6 una a
c~:.b .
nca en socied od
a parttr de 1868 en (145)
a
.
con su hennano Juan .
La influencia de las tecnicas y Ia mano de obra italiana en la fabricaci 6n
avimentos se prolong6 mas alla de 1920 de manera directa. En
P
de baldosas Yresa
Alfredo Y 1uan Gut'd1, naturales de
Debemardis
contrat6
a
1926' Ia em P
d'tel'6n en e1ofitcto
d
para
. y procedentes de una familia contra
Ur btno
.
.
.
, . e pmosaistas,
omenzar a trabajar en Ia elaborac16n de ptso mono1tticos. ostenormente
~fredo Guidi se estableci6 por cuenta propia junto a su yemo Edi Ligugnana,
natural del Friuli. Por la misma epoca comenzaron a llegar de ltalia otros
operarios como Del Pia, Tiramani, Erquini, etc., quines trabajaron en el rubro
monolfticos como obreros independientes.
TaUeres de escultura
El desarrollo de los talleres llamados "de escultura", tanto en madera como
en portland, yeso 0 marmol, es una de las claras expresiones del gusto que existi6
en el ultimo cuarto del siglo XIX y primeras decadas del XX porIa omamentaci6n.
La relaci6n arquitectura-escultura se planteaba en terminos muy
diferentes a los actuales. La ornamentaci6n estaba profundamente integrada a Ia
concePci6n misma de la vivienda< 146). Presente aun en las viviendas mas modestas,
su importancia se acrecentaba hasta llegar a constituir verdaderos grupos
escult6ricos en las fachadas de algunas residencias de categoria (foto 62).
Tambien era muy frecuente la incorporaci6n de esculturas, especialmente
estatuas en el equipamiento interior de la vivienda, asf como su colocaci6n en
jardines, parques, o integrando la arquitectura funeraria. En los talleres de
escultura se confeccionaba junto a Ia estatuaria y el relieve monumental, aquella
aplicada exclusivamente a la decoraci6n arquitect6nica y aun toda clase de
elementos arquitect6nicos no decorativos. Conviv1an as!, annoniosamente,
estatuas Yrelieves, escalones, baldosas y balaustres. Por otra parte, la abundante
d~manda de elementos escult6ricos aplicados, determin6la primaefa del modelado
(145) Ibid.
(l 46) Vwe l1lAs arriba, cap. IV, La Fachada, pag. 61 y sigs.
EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVlDEO ATRAVES DE LA VIVlENDA
103
sobre el :erd~dero ~abajo cscult.6rico. Ca~iteles, mc!nsulas, cartel aS, florones y

toda Ia tnfintta vanedad de reheves aphcados, desde las grandes y pesadas
guimaldas con bucmncos a los mas finos grutcscos cran rcalizados con moldes
en los propios talleres para insertarlos luego en los muros de la obra. Esto tuvo
como consecuencia una progresiva especializaci6n que sc concret6 basicamentc
en tres grandes grupos de talleres:
-Talleres de escultura en portland y yeso. Preparaban los relieves
que se aplicaban a paredes y cielorrasos. Se diferenciaban scgun
fueran destinados al exterior , los que se realizaban con elementos
resistentes, como ser tierra romana o cemento portland, o para la
decoraci6n interior, elaborados en yeso.
- Talleres de escultura en marmol. Funcionaban en estrccha
vinculaci6n, y aun en muchos casas coincidfan con los trabajos
realizados en las marmolerfas. Produc(an fundamentalmentc
estatuas, pero tam bien llcvaban a cabo trabajos de dccoraci6n
aplicados a estufas, brocales de aljibes, etc.
-Talleres de escultura en madera. En estc caso, al igual que con los
establecimicntos de escultura en marmol, sc ha podido observarque
existfan talleres dedicados exclusivamcntc a escultura a1 scrvicio de
carpinterfas o de talleres de fundici6n, as! como carpinterf'as que
realizaban sus propios trabajos escult6ricos.
Muy probablemente la formaci6n en dibujo y en "omato", ~undamcntal

para estos artesanos era superior ala que pudieran adquirir otros astgnados a_ los
rcstantes subcontra;os: mas alia de la valoraci6n de los resulta~os: los l(mt~~
arte-artesania entendidos en su sentido tradicional, se desdtbuJaban e?, da
. d I . "Marmolerfa Uruguaya c
mayoria de los casos. Es interesante e1 av1so e a
Antonio Ceriani:
baldosas de mannol. Se
.
"Monurnentos estatuas, estufas, escalones Y
"(t-47)
'
tes al ramo
hace toda clase de trabajos pertenecten

'
(1~7) ' "EJ Iod~al Urugu.ayo",
'
lode ago.st.o de 19()5.
..
..
M'TOLA- GALBIATI- MAZlOO- MORENo-: ~
104
.
.
. tado publicado porIa ''Guia del Constructor"', se ve m'\A
SJ se analtza e11 IS
tall .
"1-.,
. .
1 t0 talidad de las nrmas de cstos
cres pertenecen a apellidos
d
d
.. .
Practtcamente
. 'da d 1'taliana La confrontact6n
. c estos atos con el registro
.
de Ia colecttvl a
1Janos
.
de
los
Ita
y con otras referencias
cionario
Biografico
pubhcado por c10 tc
.
..
.
finna
la
vcracidad
de
Ia
fucnte
ctt.ad~ pemntiendo, a trav~~ del
d1rectas, con 1
.
.
tablccerla
procedcncia
y
a
veccs
)a
formac1
6n de muchos deeUos
Dtcc10nano, es
.
. . uerdo
. a. las dtstintas
A con Unuaci6n se los analizara por separado, de ac
especiali?..aciones, hacicndo Ia s~lvcdad ~1uc, pcse a 1a cx1stenc1act~rta de talleres
de escultura en madcm, no ha stdo postble dctcctar talleres o artesanos en ese
ramo, u otro tipo de infonnaci6n que pennitiesc concretar el desarrollo tematico
correspondientc.
Talhres de escultura en cemento portland, tU!"a romana y yeso
Para Ia decoraci6n de la fachadas se recurria a molduras combinadas en la

mayoria de los casos con elementos decorativos aplicados: sobrepuertas,
balaustres, modillones, mensulas, capitelcs, guirnaldas, esculturas de figuras
completas, etc. Las prirneras eran habitualmente realizadas en la obra por los
llamados "oficiales frentistas", recurriendo a mol des de lat6n que ellos mismos
preparaban. Constituian una categoria especializada en el gremio de albaiiiles
que se dedicaba excl usivamen teal acabado de las fachadas, hacienda "recuadros"
y molduras, almohadillados y denticulados. En cuanto a los adornos de aplicar,
como se ha dicho, se realizaban en talleres especializados. En Ia "Guia del
Constructor" aparecen bajo el rubro de talleres de escultura en portland y yeso,
en m1mero de diecisiete, sicndo ~sta una cifra parcial.
Inicialrnente los adomos de fachada eran confeccionados en terracota yen
algunos ca4ios se annaban en base a piezas separadas, las que luego de.colocadas
serevocaban(foto34)048>.PosterionncntelasesculturclScomenzaronarealizarase
usando otro tipo de materiales: "... los modelos se llevaban a cabo en arcilla Y
despues se reproducfan. ya que por lo general su producci6n y uso eran seriados.
(143) "E
alf.-erO
n ~~o ala tenac:otL.. fuc n~aario e,perar a... 1851. para que se e.st~ecienn eoMODlevideo vanOI
de u: iv:ofe.~ c_ataliaowr, eo cuy~ lalleres e fabricu:on coo tien'l cocida, balawtres...capitelMparapitanras..,dl"~
qu
,.rood.i11oaes... y auo e.~atuu". J. Giuria, IOlfto II up. dt, P'l53.
.
.
EL-APOR'IE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VMENDA
105
En una fachada podfan ir cuatro, seis, ocho reproducciones iguales. Si se trataba

de modillones o balaustres podfan ser veinte, treinta, cuarenta..."U49>. Se hacfan
con tierra roman a, con su caracterfstico color ocre amarillento. Se trabajaba con
consistencia muy fluida en moldes y con varillas de hierro para fortalecer su
estructura (foto 63). La velocidad de su fraguado obligaba a trabajar muy rapido,
y una vez producido aquel, las piezas adquirian una gran dureza, no revocandose,
a diferencia de las de terracota. La materia prima era importada de Europa.
Posteriormente se difundi6 el uso del cemento portland mezclado con arena o
con polvo de marmol que se moldeaba, se prensaba manteniendoselc humedo
por uno o dos dlas basta que adquiriese consistencia; si bien esta era alta, de
cualquier manera se trataba de un material mas debil que el marmol, Ia terracota
o la tierra romana<150>. Los adomos de mayor volumen y peso se aplicaban a Ia
fachada mediante clavos o varillas de hierro. Los demas se ad henan con arena
y portland. A veces los adornos de fachada se realizaban en obra: era, en general,
el caso de elementos de gran tamaiio, no fabricados en scrie cuya elaboraci6n en
el taller resultaba antiecon6mica (foto 72).
Los dis enos y Ia producci6n

En los pennisos de construcci6n consultados, se ha podido obscrvar que
en un gran numero de fachadas no aparece dibujada Ia decoraci6n. Como_se ha
VistO }a producci6n de esta era de caracter estandarizado salvo que el arqUiteCtO
o el donstructor aportaran un modelo especial. En estos casos era frecuente. que
.
. . smcm bargo' lo habJtual
seplanteaselaexigenciadequeelmtSmonosereptttera.
.
.
. .
sto en base a los modelos extStentes
era que el cbente ehgtera y encargara a su gu
.
b
.
.(_..
tal0 gostambtenserecrea an
en el taller. Los disefios se cop1aban de huutnas o ca
~
'
.l
.
d.
ciones
eran
fonnuladas
por 1os
segun Ia capacidad de cada artesano. S1 as 10 tea
taller
sc
.
.sas. en esos casos, en e1
tecnicos, por regia gene~ eran Imprect , ilos indicados y se prcsentaban
preparaban modelos tentauvos en base a los .est ..
. antes de su rea~zact6n
dtfmtuva.
para su aprobact6n
t
(149) Olios obt.en.ida. eo eutrevista a l,.uj, Ric;obaldi
(l50)lbid.
. .
ANTOLA- GALBIATI- MA1ZINI MORENO- PONTE
----
106
La escultura de interior en yeso
Nose ha podido ubicar con precisi6n el comienzo del uso generalizado de

los trabajos de yeserfa en Ia decoraci6n interior de Ia vivicnda, planteandose la
posibilidad de que sean trabajos posteri?res al .afio 1850 asociados al
enriqueciiniento de algunos sectores de Ia soctedad. S1 se observa que duranteel
siglo XIX las molduras eran importadas, y que tambien venfan de Europa los
artesanos colocadores para su puesta en obra<tsn, se comprende que era un rubro
propio de viviendas de categoria. Tampoco es posible, a efectos de la dataci6n,
asociar Ia presencia de los cielorrasos con yeserias, a1 uso generalizado de Ia
bovedilla con tiranterfa de hierro como cubierta, ya que csta coexiste con el
empleo estructural de la madera en cubiertas de viviendas standard ya en la
primera decada del siglo XX, tal como se desprende del analisis de los permisos
de construcci6n del periodo. Los trabajos de yeserfa en paredes, complementarios,
por lo general, de los cielorrasos, se ubicaban fundamentalmente en las
habitaciones mas representativas: sala, comedor, zaguan de acceso y patio
principal (foto 64). Los cielorrasos se extendfan a veces alas restantes habitaciones,
con excepci6n de las de servicio; Ia estructura de sosten era de madera y estaba
habitualmente "colgada" del techo. En el caso de Ia cubierta de bovedillas,
mediante grapas y alambre sujetos a las viguetas de hierro. Los cielorrasos se
tenninaban con molduras que basta fines de siglo se importaban principalmente
de Francia e Italia. Para techos y paredes se recibfan tam bien gran variedad de
rosetones y otros adomos de aplicar. Posterionnente estos trabajos se realizarian
en el pais.
Los tramos de las molduras eran de dos metros de largo por veinte, treinta
o cuarenta centi'metros de alto. Cuando tenfan gran volumen se Ias.reforzaba con
listones de madera.
La escultura en portland y yeso, al igual que la escultura en marmol o en
madera , tuvo a los integrantes de la colectividad italiana como protagonistas
destacados. De entre ellos se han podido ubicar y seleccionar algunos nombres.
En el rubro escultura se destacan las empresas de Alberti y Cfa. y R6molo
Alessandri YCfa. En el rubro yeseria, lade Juan Brignoni y Antonio Rossetti.. ~or
ultimo, participando de ambos campos, la empresa de Francisco Carl~s~i e hiJOS.
(151) Datos obtenidos de Ia entrevista aJ yesero Torresani.
~Tn JTM:fANO A~~l~A_2~N DE MONTEVIDEO ATRAVES DE~ VIVIENDA
107
Juan Brignoni, nacido en Brena, cl 8 de diciembre de 1863

li
.. d
' (l
,reaz6
estudios de dt bnJO y ccoruct,men ~a Esc uela de Dibujo de Curio, teniendo como
maestros n los profcsorcs Vtsconu y De bern ardis. Lleg6 a1 Rfo de la Plata en
1886, cstnblcciendosc m~s tarde con una cmpresa propia.
.
Antonio Rossetti, oriundo de Vcnccia. Una vez instalado en Montevideo

rcaliz6 divcrs1ts obras, entre las que sc destaca Ia decoraci6n del palacio del
general ~1aximo Santos052\ ohra de importancia por su gran calidad artesanal.
En Ia uGuia del Constructor" aparcce rcgistrado como titular de un tallerdonde
SC! rettlizaban trahajos de cscultura tanto en madera como en portland y yeso.
Francisco Carlessi, uno de los talleres de mayor rclevancia en el campo

de .las csculturas en portland y yeso, bacia el cual confluyen diversas referencias,
es el de Francisco Carlcssi e hijos. Este italiano, cuyo taller aparece mencionado
tanto en la 'uufa del Constructor" como en la publicaci6n ''La edi:ficaci6n
Modcma", ten faun cquipo pcnnanentc de unos veinticinco obreros, y duplicaba
a veces ese numero en funci6n de los encargos que hubiera que atender, llegando
(153)
a reunir en algunas ocastones unos setenta y cmco operanos .
Jacobo Fabbri oriundo de San Casciano, pr6ximo a Florencia, se radic6
en Montevideo dond~ instal6 su taller a partir de 1910. Su yemo Luis Bastiani
y el hermano de este, Juan, de la misma localidad que Fabbri, se integrar?n al
establecimicnto. Luis Bastiani estudi6 escultura en yeso en una academta de .
Lucca.
El escultor Luis CantU, por su p~rte, destac6
~ lo~ escul~nr:al!~~~~~
Bulconi autor de Ia decoraci6n del Palacto Jackson, edtficto de bgr

..,.;,."'anos
'
.
.
ion a como muy uenos au~
.
demo lido Becharini y Pannuct, a qutenes menc
.
'
"
ulturas con uerra rom ana.
-'sa realizar trabajos de
tanto en trabajos de yesena como en esc . .
Care hacer menct.6n a t'ta1tanos que vmteron a1P'" os talleres: son 1os .
.
,
fi caron montando sus propt
tall
colocaci6n de ycsena y luego sea !0
di Como y de Rivolta. El er
cjemplos d~ Guido Selva, provenJente del Lago
.
.
.
'odo 1882-1886.
. d
R ....~blica en e1pttJ
,
6 )a presidenc1a e 1 e_
r.
(152) E1 general Mh!mo Sant?';/:%aldi que uabaj6 allf. .
.
.
(153)" Segdn rtferenaa., de Luas
.
-Scanned
..
by CamScanner
...
..
At'ffOLA- GALBlA11- MAZZDU -MORENO_ PO~lF.
108
del primero continu6 su actividad bajo la direcci6n de Borlandelli, ~0 de

italianos.
p r Ultimo se puede mencionar tarnbten a annago Beltrami, Jose

Robert: Pifaretti de Ia fmna Zunino, Roig y Pifaretti, Tondini, Sp6sito,
Barrachi Mcnini, Giammarchi (hijo de italianos) y muchos otros. En el taller
Giamm~chi, trabaja en Ia actualidad un operario italiano, el Sr. Piccioli, cuyo
padre, continuador de una larga tradici6n familiar, era escultor y moldeador.
. .. Los establecimientos de Giammarchi (actualmente a cargo de otra
persona), de Torresani y del escultor Ricobaldi. son de los pocos talleres que en
la actualidad continuan funcionando, manteniendo viva la antigua tradic.i6n
artesanal. Aunque su actividad esta fuera del periodo considerado, por su
fonnaci6n, por su contacto directo con los protagonistas de aquella etapa, y por
continuar con Ia practica del oficio hasta hoy, los testimonies de Ricobaldi y
Torresani que integran esta investigaci6n han sido de real interes por lo que
significa el contacto con hombres que guardan en su memoria fibras de
tradici6n que recrean con respeto y amor, en el ejercicio de su labor cotidiana.
Marmolerias y talleres de escultura en mtirmol

El arquitecto Juan Giuria sefiala Ia llegada al pais de balaustres ya
confeccionados en Italia a frnes del siglo pas~do os">. Esta importaci6n de piezas
de mannol tuvo cada vez mas desarrollo superponiendose a la obra de los
talleres, los que tambien experimentaron un progresivo aumento en su mimero
y en su producci6n. Muchos de estos fueron a la vez productores e
importadores:"...estatuas, bustos y chimeneas grandiosas, con omamentaci6n de
diversos estilos, las vendian en Montevideo .a precios fabulosos ..."<lSS>. Se
importaban, inclusive, estatuas sin terminar que habiendo sido descartadas por
diversos des perfectos menores en Europa, aquf una vez retocadas alcanzaban
altps precios. La readecuad6n de esculturas alcanz6 a los monumentos, algunos
de los cuales estan hechos mediante Ia combinaci6n de piezas pertenecientes a
obr~ distintas. Es diflcil distinguir entonces, entre las obras importadas
(b~tcamente de Italia, aunque tam bien de Belgica, p~r ejemplo) y las realizadas
sz.
(154) VWe mas aniba, nota

(155) Luis Cantu, "Vi~ de Artistas en el Uruguay'" op. inMito.
. a ..
EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVFS DE LA VIVIENDA
109
en el Uruguay por operarios italianos con materia prima importada. El escultor

italianO Juan J. Ferrari, nacido en MiMn bacia 1836, adem as de hacer obra, es uno
de los importadores destacados de csta etapa. Otra empres a importadora es lade
los hennanos Cervicri, "ma~oleros con mucho capital y de gran competencia
eli los trabajos de escaleras" (foto 65)< 156).
'
I'
Algunos escultorcs y marmolistas dcstacados fucron:
Juan Azzarini. genoves, nacido en julio de 1852. Habicndo estudiado en

la Academia de Escultura de su ciudad natal, lleg6 al Uruguay en la d~cada de
los aiios ochcnta, siendo contratado por cl gobicmo como profesor de escultura
y dibujo para la Escucla de Artcs y Oficios0 57>.Fund6 un taller de "mannolerfa
artfstica" que 11eg6 a ser uno de los mas dcstacados de Ia epoca, llegando a ocupar
cien opcrarios. Rcaliz6 trabajos para cl Cementerio Central de Montevideo, para
el interior del pais y aun para el Brasil<158>.
Pedro Bernasconi, oriundo de Como, lleg6 a instalarse por cuenta propia,
recibicndo su taller una medalla de plata por trabajos presentados en Ia
exposici6n de Tur(n de 1911.
Laviere Vitacca, nacido en Tito (Potenza) en 1856, donde aprendi6 su
oficio. Instal6 en el Uruguay su propio cstablecimiento, que bacia 1920 pas6 a
dirigir conjuntamente con sus hijos, y continua siendo en Ia actualidad una de las
marmolerfas mas acreditadas de plaza.
Jose Livi, nacido en Carrara, realiz6 sus estudios en Ia Academia de B_ellas
Artes de Florcncia Como Azzarini, tam bien fue contratado para desempenarse
s Adem
as de su labor
como maestro de escultura
en Ia Escue) a de Artes, YOfitciO
.
..<
d los pnmeros de su ramo
doccnte abri6 un taller habiendo s1do tiSte uno e
tatua
'
b
as obras entre otras, 1a es
existentes en Montevideo. Llev6 a ca o numeros
~
de la "Libertad" ubicada en Ia actual Plaza Cagancha.
(156) Ibid.
- JI(OliC:C.( uo podfa
(157) Vwo nWI abajo, t>As: 124.
'ados a ltalia para !U "pu~la a punto:. Ia qu~: acaba~o (d.tos
(158) Algunos de ~us trabaJOS fuuon env:t
ental 1 nrnn~ado para su corre -.
trum
Ia {alta c1c Jn."
,.. - .
reahw~e ~det.'Uadamento en ruguay por . Dal li)
proporcion.ade pot el marmolbta italiaoo Baltlino '
ANTOLA GALBIATI MAZZINI MORENO. PON'J]
110
----._::_
Felix Morelli, nacido en Nap~les en 1857' desarroll6 su fonnaci6n en la
.. de su ciudad natal, trabaJando con dcstacados escultores en ob

.
.
Academta
.d. 6
ras
intemacionalmente.
Rest
1 un qutnquento en 1a ctudad de Bue
consagra das
(t59) S 1
'b
1 .
nos
. Aires, llegando a Montevideo cn.1~91 . e e. atn uye a tntrodu.cci6n en el
pafs del proccdimiento de fundtct6n por medto d~ la cera ~erdtda, el que
r~pidamente fue adoptado por otros tallcres. Realtz6 obras tmportantes en
granito, marmol y bronce, dcstacandose en la ~scultura funeraria con "la
elaboraci6n de monumcntos, bustos y otros trabaJOS de menor cuantia..."060>.
Asimismo fund6 la Escuela Popular de Bellas Artes donde tuvo como
colaboradores en la secci6n pintura a los maestros italianos Borsani, DiNunzio
y del M6naco.
Vidrierias y talleres de trabajos en vidrio

Vidrios coloreados, pintados, biselados o grabados fueron algunas de las
numerosas maneras como este material fue aplicado en la decoraci6n de la
vivienda. En construcciones de calidad era frecuente el empleo de cristales
biselados o grabados, en especial en las puertas cancel o en las puertas de otras
habitaciones significativas, como ser las del comedor que daban al patio, etc.
(fotos 66 y 67). En otros casos, esos materiales se susti tuian por "vidrios fantasfa"
de los mas variados disefios. Las claraboyas, resueltas muchas veces con una
combinaci6n de vidrios de colores (foto 68), se complementaban en algunos
casos con plafones fijos (foto 69), los que podfan ser resueltos ya sea con la
tecnica de la vidriera emplomada, esto es, utilizando vidrios de colores de
diferentes formas formando dibujos y unidos con plomos; como con simples
vidrios de color o incoloros dibujados y pintados. Este tipo de trabajos se
aplicaba adem as a puertas, ventanas, 6culos, puertas vidrieras, etc. (foto 70). Con
otros trabajos de herreria, como ser puertas y ventanas metalicas frecuentes en
gale~as o patios secundarios cuando estos se comunicaban con un fondo ojardfn,
tam bien se utilizaban los vidrios de colores o decorados..
La n6mina publicada por la "Gufa del Constructor'' distingue varios tipos
_de empresas dentro de este rubro: almacenes de vidrios, fabricas de vidrio Y
artfculos de vidrio y empresas de grabado sobre cristal. Este ultimO {tern
-<159>Ct. "EJ lndu.~tria) Urugtiavo" 16 de mayo de 1904
(160) Ibid.
I
,
. .
~
~ APORTE ITAliANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVlENDA
1I
i-
111
consti.tuye el caso
. .dad
. mas interesante
. porque denota Ja presencta de una activt
estreehamente ligada al gusto tmperante en aquella epoca.
Aunque
habfan existido otros talleres ' el verdadero apogeo
. . anterionnente
. .
de esta acuvtdad cotnctde con el desarrollo econ6mico y "el im 1
. ,
. d
pu so a 1as
costumbres suntuar,:tas propto e la d~ada del 80. De alii en ~ d b'
.
.b. d
mas, e ta
afianzarse 1a mtsma, r~t ten o un nuevo impulso con la entrada de las corrientes
derivadas del modemtsmo europeo. Es ilustrativo el aviso del peri6dico "El
Industrial Uruguayo" dell6 de marzo de 1905:
" Gran taller artfstico industrial
a vapor
aux beaux arts
de Francisco Vittone
Grabado sobre vidrios y cristales,
pinturas a fuego, vidrios opacos y
muselinas<161>, vitraux artisticos para iglesias, pintura inalterable a fuego, se curvan vidrios y
cristales de toda clase"
El anuncio, adem as de demostrar la riqueza y variedad de materiales
Ytecnicas empleados, denota Ia influencia francesa en Ia definici6n de los gustos,
que es condicionante, aun en el caso de un taller como cste, a cargo de un
empresario italiano.
La descripci6n del establccimiento montado por don Enrique Acquarone,
pennite una aproximaci6n a las caracternticas de algunos trabajos: los cristales que
procedfan de la fabrica de Saint Gobain eran sometidos a diversas rnodalidades de
grabado: al acido, a 1a arena y ala rueda<162>,en un trabajo artesanal rnuy fino en el que el
disefio y el dominio del dibujo tenfan, junto a Ia pericia recnica, una gran importancia
(foto 66).
En este tipo de artesania se destacan tambien, claramente, los italianos: de cuatro
empresas mencionadas p<>r la "Gufa del Constructor'', tres pertenecen a rniembros de Ia
colectividad: Enrique Aquarone, Jose Genta y Frnncic;co Vittone, alos que cabe ~greg~

IflO&"u
,_,(fico de los Italtanos
otros dos cmpresarios mencionados JX>r el ,'DtcctOnano
Arturo Marchetti y Emesto Zavaglia.
, .
1 1
.
.
. d mancra quo las putes atacadaJ pot c
(1 61) Muselina, vidrio tratado con ' cido fluorh{drico Yba.rniz 0
_
quedan mate, contrastando con la partes billante! preservad.a.s ~ el barruz.
. . . (162) Cf. ''Ellodustrial Uruguayo'', 16 de abril de 1904. .
at o
..
ANTOLA- GALBIA11- MA12INI- MORENO . PONTE
112
.
A cquarone, hijo de genoveses
fund6 en 1890 el establecimiento
Ennque
.
''La G badom Uruguaya", cons1gnado entonces como uno de los mas
.IJarnado
. "dad
masraal tanto de los adelantos europeos(163) La actl.Vt
de la empll!Sa
~
~ntalmentcen tomo al rubro cristales pe~ ~ realiza~ ~bien trabajos
~ grnbado en mannoL La calidad alcaimlda en esta Ultima tecnica luzo que el taller
recibiera una medalla de oro por un trabajo en m~ol- alto reli~v~ presentado en
Iaexposici6n efectuada en Genova en conmemornc16n del descubnm1ento de Am6ica
Arturo Marchetti, milanes, naci6 en 1886. Curs6 sus estudios hasta
graduarse como profesor de Arte Decorativo y Pintura en la Escuela Superior de

Arte de Milan. Vino a Montevideo en 1912 e instal6 una fabrica de vidrieras que.
rea1iz6 obras importantes en ese entonces. Entre otras, vidrieras para la Catedral
Metropolitana, la CapillaJackson, el palacio de Piria (actual sede de Ia Suprema
Corte de Justicia), el comercio de Pablo Ferrando, el Banco de Credito y el
edificio del Monte de Piedad, hoy demolido. Para este ultimo, se realiz6 una de
las vidrieras mas grandes de America, por la que el taller recibi6 una medalla de
oro en Ia exposici6n de Milan de 1912. Arturo Marchetti, adcmas de ejercer su
oficio de vidriero se desempefi6 como profesor de Arte Decorativo en el C1rculo
Fomento de Bellas Artes de Montevideo<164>.
Emesto Zavaglia, nacido en Mammola (Calabria) en 1886, lleg6 a
Montevideo en 1908 luego de haber probado suerte en Buenos Aires. Se dedic6
a ejercer su oficio de grabador de cristales y confecci6n de los llamados ~'vitraux
d'art''. Entre sus obras mas notables hay que mencionar las vidrieras de lalgl~ia
Maria Auxiliadora de Col6n (pueblo vecino a Montevideo)(1 65).
.
Pintores y empresas de pinturas

. .Los diferentes procedimientos empleados para Ia pintura y tenninaci6n_de
la VlVIenda parecen no haber sufrido variantes sustanciales a lo largo de vanas
decadas, manteniendose tanto las tecnicas como las maneras decorativas hasta
(163) Cf. "El Jndwtrial Uruguayo", 16 de abril de 1904
. <164) ''Dicciourio Biogatico de los ltalianos" asirnismo Jos6 p
MooteVJdeo 1966I ""'
'
t-8 9S
(165) "Dicciooario Biogafico de los Italianos".
'
Argul "Las artes pta.<rticas de) Uruguay",

'
EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
113
ya entrado el siglo XX. Sf variaba el cri~rio decorativo y el uso de materiales en

funci6n de la categona de la construcct6n.
Para la cas a standard se habia generalizado el empleo de Ia pintura ala cal,
prefiriendose colore~ s~aves (cr~ma~ rosa, salm6n, verde, celeste, etc.) que solian
cambiarse para las dtstlntas habttactones. Se cortaba el muro con una Ifnea 0 un
friso del mismo color pero mas intenso a un metro 0 un metro veinte em. del
cielorraso, unificandose esa franja superior de la pared con aquel mediante un
blanqueo ala cal. Otras veces, en vez de aplicar un color unifonne se recunia aun
estampado, por lo general, a dos tintas (imitaci6n papel), realizado mediante
planchas o rodillos. En las casas de jerarqufa era frecuente el uso de pintura mural en
la decoraci6n de zaguanes, patios o habitaciones importantes. Era una pintura
detallista, de pincelada corta-aunque la superficie pintada fuera grande-realizada
casi siempre con la tecnica del temple sobre Ia pared seca (foto 71). Se empleaban
colores disueltos en agua, con cal, cola o con huevo, y a veces se aplicaba un barniz
protector por encima. Los pigmentos, de procedencia extranjera, veruan sobre todo
de Francia e Inglaterra. En este tipo de vivienda, se empleaba, para el resto de les
habitaciones, el empapelado o la estampa.
En los lugares donde habfa contacto con el agua (banos o cocinas), se
recunia ala pintura a1 aceite. Esta sustitufa a veces a los mismos azulejos (en las casas
modestas), ya que pennitia obtener una superficie resistente y lavable. Para las
aberturas se usaba pintura al aceite o bamiz. Era comt.ln que sobre el pino (la madera
mas usada para las puertas interiores) se realizaran imitaciones de otras maderas de
mayor calidad<166).
La tenninaci6n de los paramentos exteriores, en particular desde alrededor de
1890 en adelante, como ya se ha sefialado mas arriba, se hac1a en base a un revoq~e
imitaci6n piedra arenisca, mas resistente, que no se pintaba. En algun~s casos, sm
do una um
tact6n de Jadrillos con el
embargo se decoraba la fachada realizan
.
'
" .
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segun' se Io mezclase con portland
ptgmento conocido como roJO germarua , que
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decoraba Ia parte superior de lafachada, de ntanera conttnu~
..
.
.
(166) Los pOcedimieotos que buscaban meJ

. uJ-'--n madera. etc.
.
d _,_,and que stm avo-
tambieo eo estucados, be.ldosu, obJCl~ e ~""..
{167) Vwc mas arriba, p;lg, 60.
aones IC empJeabaD
.
. .
habituales: estas uru...
.orar apaneoc:as
eran
ANTOLA- GALBIA11 MAZZINI - MORENO. PONTE
. la puerta y,-en algunos casos las ventanas. Por sumas ~ompleja realizaci6n y elevado
costo su uso no fue tan difundido como el de los rebeves (foto 31 ).
La cantidad de empresas de pintura existentes en el periodo es realmente
significaiivaLa "Guia del Constructor'' registraba trescientas seis em presas en 191o
y nueve de enipapelado, y este listado no es exhaustivo. De estas trescientas seis
empresas o fmnas, veintid6s correspondfan a lo que Ia gu{a denominaba "pintores
artistas" por oposici6n a ''pintores en general". Su inclusi6n en una guia de la
construcci6n junto a ramos estrictamente tecnicos, seiialala importancia que tenia en
la epoca el concepto de pintura como arte aplicado a la arquitectura
Una mayorfa muy amplia de los apellidos que la gufa publica bajo el titulo
de "pintores en general" corresponde a los de origen italiano. Lo mismo ocurre
en la categoria "pintores artistas''. A efectos de este trabajo se centr6 el interes
en li{coilsideraci6n de estos ultimos. En el Uruguay, en el campo de la pintura
muraf, flie:riluy fuerte Ia influencia de las corrientes academicas aun vigentes a
fines del siglo'XIX en ciertos sectores sociales de Italia~ Francia y Espana: uso
del claroscuro, gran importancia concedida al dibujo y a Ia perspectiva. Las
pinturas murales llevadas a cabo en viviendas importantes (foto 71) han sido
destruidas en la mayoria de los casos; de todos modos, lo que importa es recordar
que la pintura mural en viviendas era subsidiaria, tecnica y estiHsticamente, de
la realizada por los mismos autores en obras de mayor jerarqula: iglesias, teatros,
edificios publicds, donde su conservaci6n ha sido mas cuidada. La influencia
italiana~rue realmente importante por la Iargufsima tradici6n existente en Italia
y la llegada al Rfo de Ia Plata de numerosos maestros pintores con fonnaci6n
acad6illi2a. 'SiipfuseficUifiie:destacada, no s6lo por las numerosas obras que ellos
directainente concretiron/sind porque como docentes contribuyeron a fonnar
un importante numero de pintores uruguayos.En ese senti do cabria mencionar a
Juan Manuel Blanes, formado en Italia con el profesor Antonio Ciseri<i68>.
Algunos de los nombres destacados de estos pintores italianos que decoraron
viviendas y otros edificios, son:
l
...
,..
Donato di Lorenzo, nacido en Vallo Lucano (Salerno) el 4 de enero de

1~52. Radicado en Montevideo a partir de .}879 se dedic6 principalmentc a Ia
d~encia. Recibi6 numerosos premios por su labor phistica, siendo distinguido
..
(~68) v&ue lnU arriba, oota 37.
. .. .
EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAYES DE LA VMENDA
115
por el gobiemo de su pafs con Ia Orden de Caballero de Ia Corona de Italia. Se

habfa form ado en Ia Escuela de Dibujo de su ciudad natal con el profesor Nicola
de Mattia, tenninando sus estuclios en el lnstituto de Bellas Artes de Napoles.
Goffredo Sommavilla, oriundo de Belluno, realiz6 estudios en la Academia

de Venecia perfeccionandose en Florencia y Rom a. Lleg6 a Montevideo en 1879
a los veintinueve aiios. Se desempefi6 como profesor de dibujo y pintura en Ia
Escuela Nacional de Artes y Oficios, en la Escuela Italiana y el Liceo FrancoUruguayo<169>. Al margen de estas actividades, dej6 obra entonces muy apreciada
Pietro Valenzani, nacido en Milan en octubre de 1827, lleg6 a Montevideo
en 1847 donde se radic6 definitivamente, produciendo numerosas obras,
destacandose en la realizaci6n de temas de evocaci6n hist6rica.
Nicolas Panini, lleg6 contratado para realizar obras de temas religiosos
para la decoraci6n de la Catedral Metropolitana en 1868. Cinco aiios mas tarde
pint6la capilla del Santfsimo en I a misma Catedral y al aiio siguiente realiz6 una
serie ~e frescos para la rotonda del Cementerio Central. Tanto en Montevideo
como en Buenos Aires realiz6 numcrosas decoraciones en viviendas.
Francisco Sciuto, pin tory decorador, lleg6 al Uruguay a los veintid6s aiios
de edad. Ejecut6 numerosos trabajos para el general Maximo Santos, asf como
pinturas para el El Ateneo de Montevideo, el Instituto Verdi, Ia Iglesia del
Reducto y diversas residencias montevideanas. Entre estas se destaca la del
acaudalado industrial Luigi Podesta, hoy sede del Ministerio del Interior, en la
que Sciuto realiz6la decoraci6n del comedor, escalera y vestfbulo<no>.
Jose Pagani, sensible.ala influencia barroca, trabaj6 en Ia decoraci6n de
' L ms
c_antu' ten1a " en
numerosas viviendas, entre elias la casa Beisso que segun
.
el centro del patio una pintura.mural que representa a Crist6bal Col6n en el

puerto de Genova"<171>.
mu
(169) Vwe
abajo, nota 181.
.
.
Pode.d"endiario"EJDia",
(170) Cf. Luis Bawe.ro: "Los pint<Xe.s Francisco Sciuto y Enrique Eguren en Ca.sa.
. .
:
Mootevideo, Suptemento Dominiul cJeJ 1. de diciembre 1de ~~~
(171) LuU Cant\1, op. cit.
Marctllo Vallino, naturaJ del Piarnont.e. sc radic6 en nuestro pa5 Uevando

a cabo numcrosas rcaliz.acioncs de pintura decorati.va al fresco en (,ielorrasos y
zaguant:S. Cantumcnciona como ohras atribuihle.~ a Vallinoe1 z.aguande la c~
Aroccna, en la callc Piedra.'\ y Solfs y Ia casa de Caste Us. postcriormcnte Palacio
de la CompaiHa Transntldntica, en Ia actualidad, amba'; dcsapare.c.ida.c;.
Moretti~ 1'1 Jorobado ", pintOr y decorador de re nombre en amba;
margcncs del Plata, reali1.6 entre otnt~ pintura~, murales para Ja capiUa de 1a
Caridad y cl Huerto y pam cltcatro de San Felipe, as! como numerosa~ obras en
rcsidcnc.ias particula~c; .
A modo de sfntesis, de lo observado cabrfa formular las siguientes

reflexio.nes:
1) La industria de la construcci6n, si bien habfa incorporado
ciertos elementos tecnicos de acuerdo con la modernizaci6n
operada en el pais, continu6 siendo marcadamente artesanal..
2) Se produjo una significativa mejora en ]a calidad de los

trab~jos reali~do.s, lo que no habrfa sido posible sin el aporte
mac;t~o de los mm 1 gr~ntcs: cuyo nivel decalificaci6n posibilit6
soluc10ncs de una d1vcrstdad y espccializaci6n desconocida
hasta ent~nccs en el pais.
3) La importancia del apone italiano se vcrific6 a traves de las
m~s dtversas. f~entcs consultadas: censos, listados de cpoca,
prcnsa y tradlct6n oral, los que coincidicron con Ia visi6n que
so?re este mismo tema tenfan los conlCmpomneos.
~.~.
Pinalmente se consider . . . . .
.
.
.
a nccesano realil.ar ctertas prccisiones de canicter
.metodol6gico co .. ..
.. investigac,.<n L n'"relspccto a los problemas suscitados en el transcul'So de la
u a dl ta de
prcvtos
. respecto al tern a, la dispersi6n
del ....
.. cst udtos
a AP()RTE ITAIJ,\NO ALA ~ii\GEN DE MO'!'tll~VIDEO ATRAvr~ DE l.A VlVIffi'lDA
_.......,.__
ll?
...........-..~------
material, la gran abuudancia de cjcmplos al mismo ticmpo que Ja carcncia casi

total d~ otros datos que hahr(.an sido de significativo valor, obligaron a optar por
e1 cstuliio de los ramos m1s importantc.c;, con una Jimitaci6n sum aria del an~lisis
~ otros. Por otra parte, Ia rclaci6n entre los nomhrcs de los artcsanos ubicados
y Ja obrn realiz.ada por cada uno de cllos, aun parcialmcnte, se pudo rcconstruir
en cscasas situadones. Si hicn csta tarca sc vio faciHtada en lo rcfcrente a los
constructores dada Ia cxigcncin del rcgistro de firma por parte de Ia Junta
Econ6ntico Administrntiva, como tamhi~n por Ia costumbre de algunos

contrntistas de ubicar su nomhrc en Ins fachu<Ja.q de las vivicnd.as, en cambio, los
trabajos dl! hcrreros. vidrkros, carpinlcros, marmolistas, etc. en Ja inmcnsa
mayorla de los casos son de canictcr an6nimo, por lo que el rastreo de su
producci6n debi(~ oricntarsc al cstudio de Ia docurnentaci6n existcnte en los
mismos talle.res; pcro l!sta, a su vcz, o bien muchas veccs habfa sido dcstruida,
o era posterior aJ pcrfodo considerado. Ante esta dificultad, se recurri6 a Ia prensa
deJa epoc~ a los diferentcs ccnsos y los tcstimonios orales, fuentes que, por
diversascircunstancias, tam bien arrojaron datos parciales, muchas veccsdificiles
de vincular entre sL Por todo lo seiialado, el rescate de ciertos nombr~ dentro
de los muchos posiblcs, supone un cierto margen de relatividad respccto a su
verdadcro protagonismo, lo que sin embargo, no elimina, sino mas bien incrementa
su valor como ejemplos.
En el tranScurso de Ia investjgaci6n se dccidi6 priorizar el aporte de los
datos de Jos difcrcntes rastrcos por considerar que en esta primera instancia de
aproximaci6n a1 tema debfa predominar el critcrio de rcscatar y ordcnar Ia
infonnaci6n existcnte, en muchos casos a pun to de dcsaparecer-algun~s de los
entrevistados, ala fccha del cicrrrc de este trabajo, han fallecido- antcpomcnd~lo
a lo que pudiera scr una se1ecci6n cr!tica de Ia ~isma. Serf~ deseabie. entonccs,
que esta t.area pudicra scr continuada en postcnores trabaJOS.
...
..
..
'
. -
>
. .
.~ .
.
'
...
11~
8 ---------------
--
VI LA TRASMISION DB FORMAS YTECNICAS

En capftulos antcriorcs han sido considcrad~s l~s caractcrcs esenciales de
Ia arquitcctura domcstica del perfodo en sus dtsttntos aspectos y cl papel
desempenado por los italianos en csa practica cons~ructiva.
Corresponde ahora tratar los canales por mcdto de los cuales sc trasmiti6
y difundi6 en nuestro medio ellcgado europeo al margen de las obras en sf; esto
cs, las vfas por las cuales las gencracioncs de cntonces y las que habfan de
sucedcrles, rccibieron los conocimicntos tecnicos y cstiiisticos propios del arte
de Ia construcci6n.
Con un criteria simplificador, se les puede resumir en dos grandcs rubros.
En primer tennino, cl referido a Ia enseiianza, ya sea la impartida de manera
sistematica a traves de instituciones que, a diferentcs nivcles, apuntaba a Ja
formaci6n tecnica; ya sea la que surgfa de la pnictica directa llevada a cabo en
las propias obras o en los talleres. Como se vera, en todos los casos, el
protagonismo de los italianos tambien fue, en la labor formativa, la nota
dominante.En segundo Iugar, es preciso detenerse en la consideraci6n de otro
elemcnto que tuvo una importancia nada desdefiable. AI margen de Ia bibliograffa
q~e_, ~ajo 1~ fonna de tratados cspecializados o simples compendios, era
ut1hzada preferentemente en los centros de ensefianza profesional- Yque, en
el curso de Ia investigaci6n, se pudo constatar que fue relativame~te
abundante-, habfa otro tipo de publicaciones que veni'an de Europa, en espectal
de Italia YFrancia -revistas, cataiogos, carpetas con modelos, etc.- de las que
se servian en aquellos centros de cnsefianza pero que, primordialmente aportaban
a los talleres todo un abundantfsimo repertorio de formas que Iuego eran
trasladadas. a las obras, tn
f1 uyendo entonces de manera detemun~
te en el
la
configuract6n de Ias fachadas al tiempo que impulsaban ]as variactones d .
pre por aquellas que surgfan en los gran des centros europeos.
gusto ' marcado stem
..
'
EL APORTE ITAUANO ALA .IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VlVIENDA
--..::.119
1 LA ENSENANZA DE LA CONSTRUCCION
1.1 La formaci6n en instituciones de enscfianza
En nuestro pafs, en lo referente a una enseiianza institucionali1.ada de las

tecnicas, estilos y dem~s elementos referentes a la construcci6n, hubo dos
grandes centros: en lo que serfa un nivel superior, don de junto ala preparaci6n
tecnica con su correspondiente fundamentaci6n te6rica se impart{a Ia enscfianza
de elementos culturales, Ia Universidad de la Republica; en lo que constitufa una
instrucci6n dirigida fundamentalmente hacia Ia formaci6n de operarios, Ia
Escuela Nacional de Artes y Oficios. En esta ultima, pesc a no existir entonccs
en sus planes de estudio una orientaci6n expresamente refcrida ala construcci6n,
muchas de las materias allf estudiadas serfan aplicables a aquella. Recien hacia
el aiio 1920, al desarrollarse de manera sistematica los cstudios respcctivos.
darla origen a Ia Escuela de Industrias de la Construcci6n, hoy Escuela Superior
de la Construcci6n.
Tanto en uno como en otro centro, f ueron figuras de.stacadas docentes de
procedencia italiana y, entre sus egresados, numerosos operc1rios de ese mismo
origen contribuyeron en gran medida a construir junto a edificios p~blicos Y
religiosos o suntuosas mansiones privadas, viviendas para sectores soctales mas
amplios; esto es, aquellas que han determtnado

Ia fisonomfa caracterfsfJca de
ciertos barrios montevideanos.
citi
En 1885 por ley del 14 de julio, se cre6 Ia Facultad de Matcm cdasdy
'
1
t ''La Facu1ta c
Ramas Anexas, estableciendose luego en su reg amen o.
d I geniero
Matematicas comprendera por ahora, lossiguientes cursos ane~os: : "grafo de
.
d Ar . t d Constructor de Ingentcro
'
carreras
.
de
ingeniero
de Puentes y Caminos, e qwtec o; e
Agrimensor"<tn>. AI comienzo, los planes de estud~o e 1as..
06
. .
90 lit 13
~ del12 de marode ,18

(172) R.eglamento J~rler~ de Ense6an~ SecundAria Y upen
' s
'
ANTOLA- GALBIATI- MAZliNI- MORENO. PONTE
120
y de arquitecto fueron bastante similares, diferenciandose con el correr del

tiempo ala vez que aumentaba lajerarqufa de los estudios tecnicos y artfsticos073>
El 27 de noviembre de 1915 se promulg6 la ley de creaci6n de 1~
Facultades de Arquitectura y de Ingenieria y Ramas Anexas sobre la base de la
Facultad de Matematicas. Mas arriba se seiialaba c6mo era competencia de la
Universidad expedir el titulo de maestro constructor; esta carrera, a difcrencia de
lade arquitecto, en Iugar de demandar como esta siete afi.os de estudios entre los
dos cursos preparatorios y los cinco superiores, requerfa solamente los dos
primeros y tres especializados<174>.
El otro centro de formaci6n fue la Escuela Nacional de Artes y Oficios. Por
resoluci6n del Poder Ejecutivo del 19 de enero de 1887, pas6 a depender del
entonces Ministerio deJ usticia y Culto e Instrucci6n PUblica, dandose preferencia
para su ingreso a men ores huerfanos y exp6sitos, y en segundo Iugar a hijos de
familiaspobres,quedandolosalumnosloscuatroafiosqueduraba elaprendizaje,
bajo la potestad de Ia direcci6n de la Escuela.
Una de las materias alii estudiadas ala que se Ie concedi6 importante
atenci6n, fue el dibujo; por supuesto dentro de la Hnea academica entonces
imperante. El mismo consistfa en dibujo del natural o en elllamado "dibujo de
ornato", incluyendo el estudio de los 6rdenes arquitect6nicos clasicos, molduras,
mensulas, etc. El repertorio de form as as{ ensefiado era luego aplicado -siempre
en funci6n del gusto de Ia epoca- en los cursos pnicticos tales como carpinteria,
escultura en madera, muebleria, yeserfa, moldeado artistico e industrial, pintura
decorativa, etc. <175>. De esta manera, Ia frecuentaci6n de este lexico formal, al ser
despu~ asimilados los egresados de Ia Escuela porIa industria de la construcci6n
en el ;~aracter de yeseros, frentistas, decoradores o carpinteros, los habilitaba
para desarrollar con comodidad la omamentaci6n rica y variada que aun hoy
ofrecen fachadas e interiores de muchas casas montevideanas y de ciudades del
interior del pafs llevadas a cabo en la epoca; conservando ese sabor de innegable
rafzclasica-aunque por momentos aparezca barroquizada- dentro del tfpico
le~guaje de Ia decorac\~n . eclectica de Ia epoca.
. En Ia formaci6n de estos artesanos tuvieron primordial importancia los
maestros italian~s, algunos de ellos directamente contratados en Italia por orden
(173) Planes de estudio de 1894 y 1906.

(174) Alonso Criado, ''Colecci6n Legidativa de Ia RepUblica Oriental del Uruguay", t. XI, pag.s. 340-342,
re~<>l del 23 de noviembre de 1888.
"(175) Cf. El<:uela Nacional de Artes y Oficios, Libro de Aetas N:" J4, fo.s. 2521260, aiio 1888.
Fl. AroRTB ITAUA..\\0 AlA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DEL\ VIVIENDA
121
del propio Guhiemo Nacional. En los archivos de la Escuela Nacional de Artes y

Oficin.~ no apara--c mas que de mancra ext~pcional algun contrato. por Io que cabc
suponerquelacorrespondicnte'documcntnci6ndebi6archivan;cdemaneradefidcntc,
Io que en opinion del Director del Archlvo de la actual Univcrsidad del Trabajo del
Uruguay habrla det~mlinado su probable extravlo, se encuentran solamente y de
manera muy irregular. elementos titiles para la prcsente invcstigaci6n. como ser
algunas n6minas de profcsore~, relaciones de trabajo de los diferentes talleres,
inventarios y otros tipos de informaciones. No obstante. de los pocos ejcmplos
rcgistrndos, se destaca la primacfa de apellidos italianos yen algunos casos, las
gestiones rcalizadas en Italia para llevar a cabo las contrataciones respectivas. De Ia
consulta exhaustiva de los veinticinco libros de aetas emitidos entre 1879 y 1897,
y de los posteriores libros de! partes diarios revisados hasta el corrcspondientc a.l afio
1921, se extraen los siguientes data..":
a) Designaci6n de Juan Paganucci como maestro de cscultura. con
fecha 29 de sctiembre de 1879; con un contrato por cuatro aiios, una
asignacion decien pesos, casaycomidacnelcstahlccimientoa partir
de la fccha en que se haga cargo del taller, en una comunicaci6n al
ministro Oriental (sic) residcnte en Roma, a quicn sc autoriz.a para
gestionar el traslado del referido maestro a Montcvideom6l. El
contrato llevado a cabo el22 de noviembre del mismo afio, rcza ac;f:
"En la Cancillerfa del ConsuJado de 1a Republica Oriental dd
Uruguay residente en Florencia, calle de San Ambrogio N' 7, primer
piso, a los veinte y dos dias del mes de Noviembre del aiio
milochoeientos setenta y nueve, ante mf Don Pit.agoras Marabottini
Mirabotti, encargado interinamente del despacho durante la ausencia
temporaria del titulary en presencia de los tcstigos a~ajo firrnados
compareci6 presente el Senor Don Juan Paganucc1 escultor .en
marrnol, natural de esta chidad y domiciliado en ella, a qutcn
conozco y digo:
~ M te 'dco
Que porel presente publico instrumehto 5e obliga a traSladarsc a on ~
.
1 h 'd
rdado pore I Gobtcmo
usando del pasaje oficial gratutto que e a St o aco .
..ar e1 artc de
de 1a Republica Oriental del Uruguay, con el objeto de eunscn .tal por d
Ia escultura en Ia Escuela de Artes Y Oficios de aque a capt '
(176) Cf.
Es~la NaciooaJ de Alta y OfJCio.S. La~ de ~as N- 3, r- 8
1 4
ANTOLA GAl.BIA'n MA121NI- MORENO- PONTE
122
termino de cuatro afios consccutivos con sugccci6n (sic) a los Reglamentos

vigentesymediante larctribuci6n mensual decien pesos moneda uruguaya
en oro, ademas de casa y comida en el Establecimiento, debiendo dicho
sucldo empezar a coner desde Ia fecha en que el compareciente sc haga
cargo del taller. Y hallandosc presente el nombrado profesor Don Juan
Paganucci, el abajo firm ado dijo: que en virtud de Ia autorizaci6n que le ha
sido conferida por su Excclcncia cl Ministro residentc de la Republica 0 .
del Uruguay en Ia Corte de Italia Don Pablo Antonini y Diez, acepta por
su parte en nombre de Ia rcferida Republica las mismas condiciones que
sernn debidamente cumplidas. As( convenidas las partes se dan por
mutuamente satisfcchas del presente contrato que ha sido leido en voz alta.
En su testimonio asf lo otorg6 y finn6 el compareciente conmigo, el
Encargado interinamente del despacho de este Consulado siendo testigos
Don Ser Francesco Bel1acchi natural de Florencia y el abogado Don
Rimediotto Rimediotti natural de Siena, vecinos ambos de esta ciudad de
quienes certifico y doy fe". om.
b) Envfo de pasajes de primera clase para el viaje G~nova
Montevideo para los maestros Gio-Batta Babacci de Moldola

y Pietro Masseire, sin especificaci6n de sus respectivas
especializaciones ni otros datosC178>.
c) ''Stipulazione di contralto tra il Signor Direttore della
Scuola de arti e mestieri, e il Signor Carlo Ceronetti, artista
pittore a oleo e disegnatore a piuma e a matita, E'Montevideo,
il giorno primo d'ottobre nell anno mille ottocento e ottanta
tre.(... ) sotto finnato, convengo di disimpegnare a tutti quei
lavori de mia capacitA che mi saranno dal Signore Direttore
ordinati. M'impegno di lavorare o insignare I'arte mia per nove
ore ai giorno, aile seguente condizioni:
.
(1 T1) Ibid., Libro de Aetas NV 6, f' 26
(178) "
''
"
"
" 6, fO 135, 27 de noviembrc de J883.
a APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES
DE LA VMENDA
123
primo: che il Signor Direttore

abbia a provederse pel mio sitto ddealllal. s~detta scuola
e ogtO
. h .
.
secon do. c e tl salano sia di cento pe . 1,
te h 1
ZZt a mese
rz~.. c e .a durata di questa convenzione i '
.
mest tncomtnciando d 1 .
.
s a de set
.
a pnmo dt ottobre dell'
mllleottocento ottanta tre."
anno
Finnan: J. Bclinzon
Carlo Ceronetti
Angelo Sammosebino (179)
d) Con fecha 14 de octubre de 1885 aparece la contrataci6n por

parte delc6nsul uruguayoen Genova, sin seiialarespecializaciones
en los respectivos oficios, de los maestros Scaramu~ Cattaneo,
Babacci, Danesi, Negroni, Ceronetti, Anduino y Femetich<'IO)
e) Pese a no aparecer ningun tipo de registro regular
(con table, etc.) que perm ita conocer la n6mina completa de
los maestros existentes en esc perfodo, a1gunos informes de
examencs o rcvistas del personal ocasionales, nunca
sistematicos, confirm an, sin embargo, Ia existencia de una
mayorfa de nombres de origen italiano:
....
. '
. .
.
. .
'
.
.
~~ -~....
. .
. _;;;;,;:;
---- __
l24
_______
...,_,._ __...__..-.-...-...
A.'iOLA GALBtATI ~~1 ~ MORENO. PO~it
l883 -t.figud Ang(.-J lk Nq;rl." estuJtor en mJdaa

(lltlroi~ f0212)
-- Juan r-ett'3rl.... -..................... mOOcfooor en yr:;$0
id
- Jnse J\llli............ ~ .............. ~tro hcrrtro
-Nlcot~s CoscnU..:).- ...- ... n1.1cmo en fundid~n
id
-CJOffn."ti> SommJ.\illa. ... ...... mac.wo de dihujo (litlro ~ r H)tYii H
- Juan An.arlnl .. ~ ..........n-- cscultOf en mirmot
Id y sig.t.
- RonlCO ~bs.~i ........................ mrocJxfpr en y~o
-1\ntonh.' ~folfint'l................... ~ulror en rmdaa
-Carlos ~ton1c ga~ ................. n1.1C..~Uo hcrrcro
ld
id
id
-F~~ Dcvilac,qun.... .. ....
mnc....tro m.umolista (libro 9 ~ 30)

1884 -S. A. re S:ultullL................. pintura tlecoraJiva (libro 9 f' 45)
-C. C~Ull.''t~... . ....... .... .. .. . .. ......
I'd
l'd
1885 -Carlo Fa,-aru..... -................... escultor en madera (libro 10. r 91)
-~figucl Angel de Nt.~tL......
id
.id
-S. A. de S3ntulli................... omalo, copia de yeso y pintura al 6feo
-Giuseppe ~1araschinL.........
id
{libro 10, r 100)
1887 -E. Beretta............................... escultura en rrWmo) (bllro 12, r 3881389}
'd
--Pastua1 Golino
...................... ~nA.a.J'
u~ 1Sta en yeso On)
I
-Rafael ~fosca. ............- ..~...... mosafsta en madera
-Raoolfo ~.fanggL ... -............ eban
. . .tSta
1889 -Ignacio Sanguineni.. ............ ..carpintero
id
id
(libro 1~ r' 13)
En afios posteriores nose registran listas ni menciones de maestros.
A su vez.. en el Diccionario Biognifico de italianos s61o aparece

mcocionado el conde Alessandro Pietromarchi, profesor de arte decorativo,
nacido en Vellctri en 1877 y llcgado al Uruguay en 1914. Dibujante
acuarelista en laDirecci6n de Pascas de Montevideo, tambi~n fue profesor
de Arte en la Esc ucla Industrial No 2< 113).
Resulta significati vo quc algunas de las aetas de examcnes o sim pies
listados de alumnos de la Escucla Nacional de Artcs y Oficios, aparozcan
redactados en italiano. Como cjemplos sc selcccionan los que sigucn:
{IJI) ~ Sornt.vilt. ab rnu tardo illiciaria lot curX\1 de dlbujo ta la S(UOia lt.W.... ~
fbuc~.t. . .ab Cornart.. &Jill lldt~~t) ~ arilitu, obmo.~ y ~.. (Luis Cunl. tlf'- cit.)
(~ 12) ucido aa Manuo Appio (C.u~rta) ta ll.S7.lUNti&So ~llido oltirulo de p-de.a de ~way ctibujo
~ ~. 1~ ck lk'll.u Ar1AII do NapOO:t, Uq6 aJ V~uay ~ 1116 ~~~le awa dir_,ir 1a duo d8 eacultura y
&baJO.de t. c:~ ~1& N.O~ de Anu y or.~. \l.N J~ tad Uf\lluay, Di~ B~'",
R<nc;o Aud,o."'_Uap&a. U'ld, al itMiM<, p~ Altdtt.1 P...teU&, MOIIIOvideu 1920).
(tt3) lbtd.
--
ELAPORTE rrAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA
125
a) Acta de exam en de la clase de Omamcnto, Dibujo y Pintura:

"All'Onoravili Direttore della scuola Arti-Mestieri in
Montevideo.
Gratto servitti, con gcntili invito chiamati a formare Ja
Commizione cxaminatricc perle classei di disegno c pittura in
(...) istituto, han nola soddisfazione di scgnalarc frai 70 alunni
diretti dal prof. SommavilJa quelli chi maggiormente si
distinseva quali sono:
..
Per Ia classe Elemcnti di figura ..." sigue n6mina de alumnos
y puntajcs asignados0 84>.
b) "Classe di disegno lineare dire nodal insegnanteBabucci..."
sigue n6mina de alumnosC1 8S>.
c) "Exarninato il Taller di pittura diretto dal insegnante P.
Baroffio trovansi da segnalare nel parte..."sigue n6mina de
alum nos. Firman Santulli - Giuseppe Maraschini<ls6)~
d) Acta de examen de pintura y escultura en yeso:
"Examinati i lavori fatti dagli alunni diretti dal onorabile
pittore P~a, troviamo da segnalare i seguenti:
, .
Classe di pittura, copia d'animali e natura morta... stgue
n6mina de alumnos.
.
"Per lavori eseguite dagli alunni diretti dal prof.. An_dumo.
Classe di Scultura in gesso ..." firman Santulh-Gtusepe
Maraschini<ts7).
(184) Escuela Nacional de Arte.s YOficJos,
(185) Cf. Ibid.

(186) Cf. l ..d.
(187) Cf. Ibid.
L'bro
de das
1
.
No 11 f" 58 de fet.ero 16 de 1886.
. .
-----
- -.-
126
ANTOLA- GAJ..BJA11 MAZZJNJ. MORENO. PONTE

~------------------------------
A traves de los diferentes planes de estudio vigcntcs basta el afio 1921,

fecha en que recicn aparecen claramentc registradas ]as asignaturas y cargar;
horarias respectivas, como se indicaba mas arriba, cl dibujo tecnico y artistico
("dibujo lineal" y "dibujo de ornato y figuras") fucron materia<; prioritarias. En
el prirnero de ellos se insistfa en Ia cnscfianza de los 6rdenes y demas elementos
arquitect6nicos clasicos a partir del Vignola; en el segundo se practicaba el
dibujo de contomos de hojas, flores, etc. aplicables a los diversos estilos de
arquitectura, copiados de estampas.
Entretanto, a partir de 1916, siendo director de Ia Escuela Nacional de
Artcs y Oficios Pedro Figari, se habfan iniciado las reform as de la enseiianza
industrial en el Uruguay, creandose porJalcy del9 de mayo de 1919 el Consejo
Superior de Ia Enseiianza Industrial <188>. En aquel entonces, el reducido plantel
de docentes adscriptos a la ensefianza de Ia construcci6n estaba integrado por
Luis Cantu en su caracter de directory profesor de modelado, los profesores de
dibujo Alessando Pietromarchi y Ernesto Acquarone y el profesor de matematicas
ingeniero Mario Lenzi. Finalmente, en el aiio 1920 se institucionaliz6
defmitivamente la Escuela de Industrias de Ia Construcci6n bajo la direcci6n
tecnica de los miembros del antedicho consejo, arquitectos Silvio Geranio y
Candido Lerena Joanic6, ingeruero Rodolfo Fonseca y constructor Agustin
Belloni, direcci6n que se centraliz6 a partir de junio de 1922 en Ia persona del
ingeniero Cayetano Carcavanou 89>, perteneciente a una Iaboriosa y prolffica
familia napolitana radicada en el pa(s desde la generaci6n anterior.
(188) Jose F. A.riu, "Universidadu del Trabajo", Montevideo, 1947, P'g. 53.
(189) Ibid. P'g. 9798.
' ..
'
a.APORTE ITAUANO Al.A IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVI

ENDA
127
1..2 La fonnacion al n1argen de Ia enseiianza institucionalizada
Paralelamente a la labor ~ormativa desarrollada en las instituciones a las

que se acaba de hacer referencta, es preciso sefialar la llevada a cabo por otras
v(as, no por ello menos imponantes.
En primer termino se debe considerar Ia preocupaci6n que los ctistintos
gremios demostraban por proporcionar a sus afiliados elementos que les
permitiesen mejorar el conocimiento de sus respectivos oficios. Al respecto hay
que recordar c6mo en el gremio de yeseros, por cjemplo, circulaban ~lbumes con
dibujos que entonces se utilizaban como metodo de aprendizajc. Naturalmente,
la atenci6n en estos casas se centraba en el dibujo ornamental. La figura 47
muestra Ia contratapa de uno de esos albumes encontrado en la yeserfa de A.
Giammarchi, con los sellas sindicales y un texto muy ilustrativo al respecto.
En el cap1tulo I, 2do. pun to del art0 1o de los estatutos de la Sociedad Liga
Industrial, se establecfa como uno de los fines de la misma: "Asegurar el
bienestar de los artesanos ofreciendoles los mcdios de instruirsc en cuanto a los
recursos de la. Asociaci6n lo pennitan, y contribuir en su esfera atodo aquello que
pueda conducir al mejoramiento de su posici6n, basado en ell~gftimo ejcrcicio
del trabajo inteligentemente dirigido"< 190>. Esta preocupaci6n por mejorar Ia
calidad de los oficios se mantendni en el correr de los aiios, como se pue~e
1 d trial "El Industnal
constatar a traves del 6rgano de prensa de la Ltga n us
Urug.uayott del que se toman algunos ejemplos:
.
.
- , ro 37 dell ode junio de 1904. Se da cuenta de la mauguract6n
num~ .
.. d a uella asociaci6n en Ia que se propone
de la Btbboteea ~d~stnal e q . dos de "bibliotccas populares
Ia puesta al servtcto de sus as~ta de Italia Espana. Francia,
publicadas por algunas casas edttoras
~ n'"" y a divulgar en
ar
en
pocas
P"gt
. ~
. ntos que d{a a dl.a
etc ( ) tendentes a condens dal de conocJmte
fonna llana y sencilla (... ) el cau
.
.
4 de abn1 do 1880.
(190) ~ 1 de -u Liga ~... MoDt~viJeo,.
..
___
ANTOLA GALBIATI
--------. MAVJNI__MORENO . PONTI!
128
___...._.
las varias nunac; cicntlti,;a.s incorporan a Ja sahidurfn humana (...)

poniendo aJ ale anee de todos tales conquistas de nuestro siglo''. y
argumcrltando sobrc Ia convcnicncia del aprcndizajc del dihujo.
continuaha: " ...en Ia Grccia ;mtigua. scgun rcficrc Plinio cl Viejo,
reg fa una ley que obligaba a todos los nifios a aprcndcr d dibujo y
csto cxplica pcrfcctamcntc no s6lo la cxcclencia del artc sino
tantbic!n cl scllo c~tctico qu(! Jlcvaoan Ia ccr~mica y las dcmaq
manifcstac ion~~ industriales del pafs ...".
numero del 16 de scticmhrc de 190~ . En cl sc in forma que en Ia
sesi6n del 3 del mismo mcs de Ia Asamblea General de La Uni6n
Industrial Mctahirgicat bajo la prcsidcncia del Sr. Juan Gaggioni, sc
daba cuenta de Ia "propucsta rclativa a Ia fundaci6n de una cla..l)e de
dibujo anexa a Ia Union Industrial Uruguaya", y Ia solicitud del
bibliotecario de que se Ie facultara para "adquirir obras y revistas
artfsticas, pcrtenecientcs a Ia industria metalurgica y que puedan scr
consultadas ventajosamente por los Srcs. asociadas".
-numero del 1 de febrero de 1906. En la memoria anual
correspondiente a 1905 de la Liga Industrial, aparece el siguieote
comunicado:
"En breve sera un hecho tambi~n las clases de dibujo destinadas a
impartir a nuestros asociadas y a sus hijos una enseiianza artfstica
que tiene utillsima y corriente aplicaci6n en nuestro industria... En el

mismo numcro se publica el siguicntc aviso: "La comisi6n directiva~
por indicaci6n del bibliotecario Sr. Gabriel Toos ha adquirido el
libro "La Ferrancric (sic) de Style Modcme, con 40 laminas, el cual
csta a disposici6n de los socios que quieran consultarlo,._
El propio CfrcuJo Fomento de Bellas Artes, instituci6n fundada en 1905
bajo cl influjo de las tendencias entonces consideradas como las mas avan7Adas,
hab{a dispuesto facilitar a los obrcros. el estudio del dibujo y el modelado.
materias consideradas como "poderoso auxiJiar para el ejcrcicio de muchas
industrias'''19 n.
(t'91) "Ellndustrial Uruguayo, t de utro '"' 1906.
..
.' .
fJ, APORTE ITALIANO ALA IMAGEN DH MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA

~~
129
Rclacionado con 1~ antc~o: en mucho~ aspectos, estaba el aprendizaje

ditccto en los tallcrcs. Vanoselcmentos se conJugan para accntuar la im portancia
dcl mismo~ Si:por un lado, la.enseiianza impartida a nivcl universitario era Ia
superior dcsde el pun to de vista tc6rico y cultural, Ia que se adquiria a traves de
la Escucla de ~rtes Y. Oficios o Ia Escuela de la Construcci6n aventajaba a aqu81a
en lo que a Ia tormact6n artesanal sc refiere,por su orientaci6n dirigida a resolver
prcfcrentemcntc los aspectos pr~cticos. Esta cfcctividad, sin embargo, era
Iogn1da muchas veces de una manerd aun m~s complcta por el aprendizaje
directo en los talleres artesanales o en las propias obras, ya que el conocimiento
sc adquirfa en una pr~ctica cotidiana, en un contacto directo con realidades muy
concretas, comenzando el aprendiz por llevar a cabo las tareas mas humildes y
scncillas para que, dominando poco a poco el manejo. de herramientas y
materiales - sin por ello descuidar el ejercicio del dibujo y el conocimiento
mfnimo de elementos te6ricos-, se enfrentase y resolviese problemas cada vez
mcis complejos, alcanzando con el tiempo, en Ia mayorfa. de los casos, una
verdadera maestrfa en el oficio.
Se debe tener presente que Ia mayoria de italianos u otros inmigrantes
instalados en el pais, junto a aquellos que trafan una preparaci6n tecnica
adquirida en escuelas especializadas, por regia general no posefan una fonnaci6n
de alta escuela en el arte de la construcci6n. Su oficio lo habfan adquirido, o bien
en su patria de origen, trasmitido de generaci6n en generaci6n, o bien en ,el
Uruguay, entrando muy j6venes como simples aprendices en el ~ler de a1gun
familiar ya aquf instalado, o algun otro -paisano que lo admtt!a ya sea por
de " padronaz
go". que
razones de necesidad, solidaridad o aun por el sistema
reproducfa la estructura de clase existentc en Ia sociedad de origen. !ambten se
.
. como 1o.t1ustra el articulo. pubhcado en el
dteron
otras formas de relact6n,
. U
" a prop6stto de Ia entonces
pcri6dico ya mencionado, "El Industna1 ruguayo
.
prestigiosa herreria de Don Luis Ferrario:
. .
.
se remonta al period~ en
"Su apellido, cuyo ongen probable~ente de artes Yoficios, parece
que 'florecieron en Italia las corpo~actones
"1 ala eJaboraci6n del
indicar que sus ascendientes se dedlcaron como ?dad debe tanta parte .
hierro. El bueno y recio metal al quce la hubmb.t:mo tpintoresco pueb?.to .
'
quten
1 smo emo
de su progreso (... ) en e m~
naci6e1Sr. Luis~errano,
.
.
situado .en Ia orilla dellago de omo,
aprcndi6 el oficio en Ia hcrrcrf~ paterna, ~s~cializandose, a su v.ez

en ta fabricaci6n de ba.lanzas-. (El cstablectmtcnro paterno se fundt~,
y padre c hijo cmigran). Ambos se crnplcaron en la antigua hcrrerfa
que su cornpatriota cl Sr. QuadrelH tcnfa cstablccida (este ultimo
hizo fortuna; regrcs6 a Ttalia lucgo de rematar su ncgocio, vivicndo
de rcntas y Ferrario nrrcnd<S el lerreno y alH sc cstableci6)". El
articulisla continua alabando la.q condiciones de crcatividad del Sr~
Ferrario, en particular scHala Ia fahricaci6n de una bascula de caj6n
que se cicrra y cs transport-ada a cualquicr lugar. "Al examinar tal
genial invcnci6n (... ), preguntamos al Sr. Ferrario si posee estudios
de mecrutica. No scfior -nos contest6 sonri~ndose- sola mente he
estudiado en la nifiez un poco de dibujo que un ingeniero mecanico,
cierto David Bernasconi, propietario de la gran fabrica de tcjidos de
seda que existe en Cemobbio, enseftaba gratuitamente todos los
domingos a los nifios del pueblo que lo hubiesen solicitado. Esto me
pennite haccr los croquis para las obras que se efectuan en mi
establecimiento, sin apclar a ningun dibujante' 7<192l.
..
.l
Histori~ como ~stas se reiteran en muchas de las entrevistas realizadas a

prop6sito de este tt;abajo con sus naturales variantes. As por ejemplo, el Sr.
Domingo Querin, nacido en C~arsa (Pordenone) el20 de diciembre de 1906, si
bien d~sarroll6 s~ actividad en n.uestro pais fuera del pcr!odo estudiado, sucaso
tipifica el de muchos otros inmigrantes.italianos. Aprendi6 el oficio de albafiil
con su padre, trabajando luego en Alemania yen Fran.cia antes de llegar al
Uruguay. J\qpf se asimili6 ala industria de Ia construcci6n, completando su
fonnaci6n en cursos. noctumos en la ya entonces Escuela de Industrias .de la
Coqstrucci6n, donde obtuvo el diploma de constructor.
Otro es el caso de Luigi Nardelli, nacido el 11 de noviembre de 1904
pr6ximo a Frosinone, quien adquiere su oficio de albafiil en el Uruguay con
F~ce5co Francesi, el que a su vez hab{a' hecho su aprendizaje con su pad~"
natural de Poten1.a. Nardelli se especializ6 en Ia construcci6n de b6vedas y
cupulas, participando en car4ctcr de oficial en construcciones.tales como el
S~:ntuari'o Nacional del Cerrito de la Victoria o las iglesias de San Pedro, Nuestra
(~92) "Ellndwtrial Uruiuayo'', 1 de agmto de 't90.5.
..
... - .. .
.
-;
.:......
'
. I
EL APQR fE ITALIANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VlVH!NDA

1
131
Senora de Fatima y San Ignacio. "Un albaiiil ten!a que ser un artista" dice, y
agrega: "saber construir arcos; pero tamhic.Sn ser frentista, esto cs; un buen
revocador, constructor de cornisas, pero tam bien ser cscultor para llevar a cabo
figuras en aquellos casos que no eran confcccionadas en tallercs".
Por su parte Atilio Vaglio Vaglio, natural de Viola, com una de Chiavazza,
en el Piamonte. donde naci6 en 1904, aprendi6 el oficio en su infancia, sciialando
con orgullo que, en Montevideo, los mejorcs especialistas de entonces eran
italianos.
Finalizando, es preciso recordar que en este perfodo de intensa actividad
constructiva en Ia que los inmigrantes italianos desempeiiaron tan importante
papel, socialmente no se tenfa una consideraci6n elevada por el trabajo manual.
Esto se evidencia en la pr~dica llevada a cabo por la "Liga Industrial'' procurando
estimular la capacitaci6n de los trabajadores de manera tal que pudiescn
incorporarse debidamente ala creciente industrializaci6n entonces existente,
como camino para alcanzar elbienestar personal y colcctivo en un pats en franco
desarrollo. .En ese sentido, y ya a comienzos del per:fodo, destacaba c6mo
"millares de extranjeros industriales se han crcado (en el Uruguay) una posici6n
independiente, han form ado una honorable familia oriental y gozan hoy de todas
las ventajas y satisfacciones de bienestar y de fortuna"< 193>.
2 INFLUENCIA DE PUBLICACIONES EUROPEAS
Los productores de viviendas (arquitectos, c.ons~c~~~es, dibujantes,

frfmtistas, yeseros, carpinteros, herreros, ~tc.) recurrfan a divrsas publicaciones
europeas para la resoluci6n de las fachadas y de detalles ornament~~ en
general, lo que ha sido repetidamente seiialado en el curso de las dJstmtas
entrevistas testimoniales realizadas.
. .
. d d.
Estas publicaciones, provistas de abundante material grafico, e~an C:S e
,
d .
( los precios mclutdos
catalogos que Ilegaban al pru.s para la venta e ptezas con . ';,! : .,: ue trafan
en puerto de embarque) a revistas especializadas sobre arq~utectu~ q
.
,
. .
.6d' s conformadas como
ejemplos de obras completas, 0 a pubhcactones pen tea
r ales .
urrir a modelos J.Onn
un mues~rario de resoluci6~ de detalles. Este rec
.
do 1881 ~,:39314
(193) "La Liga Industrial.., aiio n, N'" 50, ~ontevide~ 20 de mano
'
ANTOLA- GALBIATI MAZZINI- MORENO - PONTH
132
europeos fue pnictica corriente tanto en las inslitucione~ de enscfianza co~o en

los talleres. Por ejemplo, en la actual Facultad de Arquttectura de Montcvtdeo,
se encuentra un libro publicado en Milan en 1894: "Arte Utile : Dccorazionc
Policroma", ilustrado y comcntado por Camilo Boito094>, cl que dcbi6 ser
utilizado antes de 1915 por el sello en el estampado que reza: "Universidad de
Montevideo- Biblioteca de la Facultad de Matematicas"095). Por otra parte, en
todas las entrevistas realizadas a viejos artesanos integrantcs de tallercs
,:sobrevivientes del periodo estudiado, se confirm6 la utilizaci6n de materiales
graficos provenientes del Viejo Mundo como elementos pennanentemcnte
consultados para Ia resoluci6n formal de sus trabajos. En el curso de la presente
investigaci6n, en la yeseria Giammarchi mas arriba mencionada y que fuera
fun dada por italianos en las ultimas decadas del siglo pasado, se rcscat6 material
publicado en Europa correspondiente a lo$ afios a los que se circunscribe el
presente estudio. Segun testimonio de un viejo operario de la firma , Pedro
Piccioli<196>, los recaudos gnificos que en ese material aparecen, eran utilizados
como modelos para la confecci6n de piezas o, por lo menos, como material de
consulta097). Entre estas divers as publicaciones se encontr6 Ia ya mencionada
"L'Architettura Italiana, periodico mensile di costruzione e di architettura
pratica"<198>, revista en italiano que en su primera pagina establece el precio de
abono anual para Italia y para el extranjero; habiendose encontrado ejemplares
del afto I (1906) al afio VI (1911) con una numeraci6n correlativa bastante
completa, permite suponer que Ia yeseria estaba suscrita a esta. En rasgos
generales la revista se ocupa de presentar ejemplos relevantes de Ia arquitectura
italiana del momenta, describiendolos a traves del texto ode fotos y dibujos,
articulos donde se encara la problematica arquitect6nica de entonces, algunas
notas de caracter hist6rico y noticias de interes para los profesionales como
~r concursos de arquitectura, llamados a concursos para Ia docencia,
bibliograffas, etc. Los ejemplos de viviendas que allf aparecen son generalmente
mas suntuosos que los montevidanos<199>;en general se trata de viviendas aisladas
(194) "Arte Utile, Decorazione Policroma" iJiustrato da Camilo Boito, Ulrico Hoepli editore- Librario della
Real Casa, Milano 1894.
(195) Cf. mas arriba, pag. 119
(196) Hijo de un marmolista nacido en Massa y que hab{a aprendido el oficio en Carrara,llegando aJ Uruguay
a los veinticuatro aiios de edad. _
(191) Este material se encontr6 desordenado e incompleto, faltando fundarneotalmente lanunas coo fo~ru o
grabados.
.
(198) Vu i1ustraciooes, figs. 52 a 54.
(199) Se les design a como "Villioos" o "Palazzinas".
EL APORni ITALIANO AlA IMAGfu'i DEMONTHVIDEOATRAVES DEL\ VIVIENDA
133
de varias plantas , u.xtrovertidas, organizadas seg(m un esquema de molinete a

partir de un nucleo central. Si bien su resoluci6n planimetric a no tiene ninguna
similitud con la de lu..cnsa standard, no ocurre lo mismo con las fachadas, en las
que se cncuentmn eVtdentcs puntos de contacto, aparecic.ndo en esas soluciones
eclecticas, elementos que sc pueden rci:onocer en nuestms viviendas(200>.
Tambien en la ycscrla Giammarchi se encontr6 un ejemplarde Ia publicaci6n
mensual L'Matcriaux et Document{\ d'Architecture et de Sculpture''(l<ll), cuyas
ilustraciones agregan tex los en ingles, fmnces e italiano. Lleva un sellb que dice:
"Sociedad de Resistencia Obrcros Escultorcs, Moldeadorcs y AnexosMontevideo
Marzo 1919". Est a sociedad posofa una biblioteca ala que, segun fuentes orales,
concurrfan sus afiliados, la que, al disolverse y reagruparse los gremios con el
corrcr de los ai\os, dispers6 su n1aterial entre los asociadas. Este catilogo, en
estado fragmentario y con sefiales de hnber sido muy usado, esta organizado
tematic~ente, mostrando ordenadamente mensulas, cartelas, sobrepuertas,
etc., siendo sus ilustraciones dibujos tornados de ejemplos curopeos existentes.
En las ilustracione.~ se confrontnn detalles omamentales extrafdos de esta
publicaci6n con cjcmplos montevideanos.
El hierro, que a partir de los ensayos modernistas comenz6 a ser valorado
como material digno para la ejecuci6n de obras artfsticas, sera muy usado en
Montevideo, que engalanara sus casas, jardines y parques con piezas tales c~~o
faroles estatuas, fuentes, etc. procedentes en la mayorla de los casos del VteJO
Mund~, siendo compradas directamente a sus fabricantes a partirdeloscatU_ogos
que llegaban a1 Uruguay. Empero, en la mayorla de los casos, se trataba ~e ~le7.as
que se manten(an dentro del estilo academico, pcnnancc.icndo al ma~en d~ Jas
tipo de catalogos era consultado por los berreros
nuevas Corrientes csteticas. Este
.
.
rt
. balcones.
que trabajaban en el pats qutenes extra!an modelos de rcJas, po ones,
1
etc. En algunos casos, a' estas pie7~, aunque cjecutadas en el Urugua?', se es
agregaban detalles importados, como ser tlorones o. masc~drieros Y dem~s
Tanto los yeseros y herrcros, como los c)tnter~c~s europeos, cuyo
artesanos, tom aban como base de sus realizaciones .0 s mod .. puhlicaciones que
c
d
. .dupos seve
con clarida una
conocimiento era reafitnnado por los diferentes
llegaban al pafs, de fonna que en las obras monteVt eanals s cam bios estilCsticos
orresponde con o
variaci6n del repertorio formal que sec
_
eur<?peos. (200) Vet ilwtnciooes 'fig8. 53 a 54 Y(,,to 74.
(201) "
,.
figs. 56 y 57;
. '
..
ANTOLA- GALDIATI MAZZINI- MORENO PONTE
134
CONCLUSION
Hemos encarado el analisis de la influencia italiana en la imagen urbana
de Montevideo a traves de la vivienda standard, tipo arquitect6nico residencial
,generador del tejido de vastos sectores de la ci~~ad. Este estu~io pr~tende
comprender c6mo fue creada, como fue usada, eXIgtendon~s al ~1us~o ttempo
imaginar soluciones que hagan factible mantenerla en su vtgencta, stn por ello
desconocer el interes que poseen otros tipos arquitect6nicos que tambien
incidieron en la conformaci6n de Ia ciudad, pero con una presencia
cuantitativamente mucho menor.
Esta arquitectura tuvo como principal protagonista a la colectividad
italiana en su triple papel de productora, consumidora y maestra. La primacfa
indiscutible de los italianos en los aspectos cuantitativos y cualitativos referidos
a todas las ramas de Ia construcci6n, las ricas experiencias legadas al Uruguay
a traves de sus docentes o de los propios talleres artesanales; Ia lecci6n dada por
su espfritu emprendedor y su ingenio; su sentido solidario aun en medio de la
competici6n que se materializ6 en las multiples asociaciones gremiales ode
ayuda mutua; y al mismo tiempo su ductilidad para adecuar su bagaje.cultural a
Ia nueva patria a la que terminaron por hacer suya, son todos elementos que
posibilitaron la concreci6n del fen6meno cultural que significa esta vivienda
tipol6gica como una realidad de estas latitudes, pero impensable sin la presencia
de aquellos inmigrantes.
. . Esta tipqlogia, ademas de sus irrepetibles calidades artesanales y .sus
. cualidades arquitect6nico-espaciales, gener6 una trama urbana annonios.a y
ho~ogene~ que se ha visto alterada por la confrontaci6n con pautas y modelos
culturales mas recientes. No se ignora que la ciudad modema. s6lo puede
c~nso.lidarse y funcionar a costa -al menos. en parte- de Ia ciudad del
202
pasado< >. Como organismo vivo que es, a traves de toda la historia la-ciudad
sufre cambios: en ~lla se construye y se destruye. Lo importante es c6mo articular
. e~~as ~ansformaciones. La inserci6n de nuevas tipologfas; en especial en altura~
~n ~e~ consolidadas por este modelo.del siglo XIX, produce alteraciones no
s6lo morfo16gicas sino que tambienmodifica la calidad de vida: de esas zonas
.
'
(202) Cf. G. C. Argan, "Historta del Arte como historia de Ia ciu~", pa~; 77.
r. . ... .
FL~~1EITAI1A"13 A L.\ iMAGE..'\ DE ~tOS tE'f1Dal A1XAVES DE IA VIVIE.\"DA
135
perono poseelafuerza~nrecomoparasusti.tuira!Jllel modelocompletamente

yconfigmarnnanueva tm.agen nrbana.. Tambh!nel afan porumodemiza.rn altera
frecuenremente ese equilibrio: se modifica 1a fachada imJ)oniendole otros
materiales,Slb-ritnyendo las aberturas. alterando las proporciones., eliminando la
0 mamentaci6n; se techan los patios, etc.
Alrededor de 1920 el tipo arquitect6nico standard comenz6 a declinarpara
Ia prodocci6n de "riviendas recurriendose a otra.s soluciones, Sin embargo atffi
hoy perduran zonas enteras en las que continUa siendo el elemento estrocturador
. del paisaje u:rbano, constituyendo nn patrimonio tanto econ6mico como cultural
Hay casos en los quese mantienen usos similares a los del pasado, transcuniendo
Ia vida de acnerdo a las exigencias del mundo c.ontemporaneo conservando, no
obstante, ciertas formas y h.abitos caracteristicos cuyas raices en gran medida se
pneden enrontrar en la vieja Italia Es 1a reunion familiar o entre amigos, en el
patio o en el gran corned or en tomo a 1a mesa all.n presidida por el abuelo (ahara
hijo o nieto de inmigrantes); el salndo de vereda a vereda entre los vecinos, el
manteoimiento de Ia puerta de calle abierta dejando Unicamente cerrada la
"puerta cancer vidriada; en fin, una vida de relaci6n que ya no existe en las
grmdes ciudades, que hoy tiende a ser revalorizada y que la vivienda standard
posibilita por su especial relaci6n oon Ia calle.
En otros casos~ esta tipologia devivienda, apta para albergar una familia
nmnerosa y arorde con pautas de confort ya superadas, se ha vuelto soporte de
nue-vos nsos y de otras connotaciones, sufriendo apropiaciones diferentes a las
qne 1e dieron origen: su estmctnra organizativ~ 1a amplitud de patios Y
habitaciones y el gran nfunero de estas asi como su indiferenciaci6n funcional,
las hizo facilmente adaptables para sede de centros de ensenanza (foto 3)~ clubes
(foto 10)~ consultorios, ofic~ comercios (foto 76), pensio~es (foto s:)t ~tc.
i\!ucbas veces Ia adaptaci6n a estos nuevos usos va acompanada de rectclajes
adecnadosqueintroduc-en panimetrosactuales deconfortsinafectar la es~c~

~M~1 del edificio ni ]a homogeneidad del entomo. Por las caracte~cas
~~
ncialidad
le pef1Jllte ser
antedichas este tipo de vivienda posee un pote .
que
. eocias
~d~rd"'A"~~ eJ nso de nt1cleos familiares.mas de
reductdos Ycon o~~Xtg
1a
GUGJ!UiLLioU r--. . nda a parttr de una so
de habitabilidad, resolvi.-endo vari.as unidades
vMe
ede
de rentilizacion la fachada pu
vivienda.standard (foto 71). En este pr~
.c
resolveisedediferentesmaneras: a].terarseiJreVersiblemen
te(foto78);roanrenerse
.
como Ia original {foto 79): 0,. con........~r;ando s:u. -ard_o<~ :!.ci6n ntmica. ha~
soporte de Iengu~jes mas actDales (foto SO).
Preservar este patrimonio significa adem as preren "a!' alga -ca:- acteristiro e
irrepetible; ~valorartesana.I aportado por aqueTias imnigrantcs ~ hoy imp osib!e
de recrear yen el que se expres6 et mas d.irecto leg? do d:e los artesm:os: el ar:1or
ai oficio que lleva a bn...'Car la perl"eccian en cad3 de~~ ~ las alla e h
recuperaci6n deeste patrimonio en si mismo, tambien interesa extraer pautas de
creaci6n urbana, val ores que puedan. vo!orrse en la coil.St!OCcicn de la cii:rlarl
actual~ que restabiezcan su continmdad hist6rica.. .Ante !z responsabilidad que
tiene 'toda~ generaci6n de a.sumir 1a conciencia de s u p:asado como forma de
proyectar su propic futuro, sera preciso ir al ~te y Ia pre&n'"aci6n &! las
viviendas y los barrios enteros que constituyen el patrimonio u:rba.no par 1a
sencilia raz6n de que son cosas '\i vas, que valen para la sociedad no en abst:racto~
"siiuY _para cada uno de los componen_resn<Z13,_ Una manera de enc:L.~ esa
recuperaci6n es a traves de una investigaci6n que qneda abierta a otros apor~
y que la intetpreta como una arqnitectnra generadora de cindad, como nroducto
social y como resultado del trabajo de tantos diseiiadores an6nim~ ~como
analiza sus potencialidades para 1a adecnaci6n au..~ actnales. Y esre ~~"
que importa ante todo a los montevideanos, ~ al mismo tiempo~ el mejor
homenaje a quienes fneron sus hacedores.
-.
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(200) G. C. Atp.a. op. cit.. pag. 2:24.
-PI.:AN'I'A~
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-- SECCION AS-
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Figura 1
Permiso ~e Construcci6n de junio de 1900:

Constructor: Feliz Brenta, Propielario: Enrique Greco.
Ubicaci6n: San Fructuoso entre Guaviy11 y CasupA.
Un patio
simple aujfa.
Unpatio.
doble crujfa
alfrente.
A)
B)
Dos patios.
Dos patios.
Simple
crujfa.
C)
Tres patios.
Doble y
simple
Doble y
simple
cruja
combinadas.
combinadas,
D)
E)
crujla
.'
.,
. '
Figura 2.
A) Julio de 1900. Construdlr. Manool Perrucbetti. Propiewio: Marla Masini. Ubicaci6n: Justi_c~ casi ~uipacba.
B) Enero de 190Q. Constructor: Feliz Brmta. Propietario: Corina de Papini. Ubieaci6n: Ellauri enrre Vilardeb6 YCoJ~.
C) Junio de 1900. COllllnJciOC C. BeUooi. Propietario: H.avig Sauuet. Ubicacidn: Palmar enll'e Salsipuedes YP1!Ja
D) Junio de 1900. Constructor: F. Barthe. Propietario: Miguel Damico. Ubicacidn: Canelones entre Salst~ Y
E) Setiembre de 1900. Arquitecw: Emilio Boix. Propietario: Santos Urioste. Ubicaci6o: Canelones cast Ibtruy.
Viviendas asociadas en vertical.
Vivienda COD garage.
Viviendas asociadas
en boriwntal
-+-- .....JP V - - - + . +---11t1.---t-
Planta baja.
Planta alta.
'
G)
F)
H)
Figura 2.
F) Noviemtxe de 1?19: Constructor: Coostante FaceUo. Propietario: Luis Di Matteo. Ubicacioo: Municqio casi Cerro tarxo.
G) Mayo~ 1890. Coostruct<r: Casasopra. Propietario: Luis Rcsores. Ubicacioo: Santa Loct:a entre CaQe~ YMaldoo~o.
H)SetJembre de 1882. CoostructCJ: PedroAcquarooe. Propietario: Fraugott Goodcl Ubica:i6o: Recooquista 72114.
..
A) Vhienda ron entrada de carros.
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B) Vivienda con homo de pan.
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1-:-1
C) Vi\ienda esquina con negocio.
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O) Ne&t-,cio cil pl:mt.'l haj~. Vivicnd:l en plantn alt;t
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A)JIM de 1~. Coosvucllll: 11 l'ogUa. ~: MIIIUd Novoa. Ubi:!Ci6D: Ctsar Dbz Cllllt ()Jlftim YFigltro3. .
B) F.oero de 1900. C~: Jwn D~o. Propieurio:Miguel QtMele. UbbdOrc lJ Paz MUe Coosula:iM y ~
. C)E.Ik'rode IStXl. Constn~C10C Pm Sartori. ~~: CJrlorAIIDiBni Ubknia:Juaaic6esquillaArteS:
I}) F~ de 18'!0. {".<Xl$Uli:tlf: S. AllduuU l'rlipicwio: Mariao<l A~ UbicaCidn: (4bolo 011n>Asu11Ci611 yNo~n Yc4. . .
Figura 4.
Scticmbrc de 1900.
Arquitccto: HmiH<> Dobt.
Proplctario: Santos Urioste.
Ubicaci6n: Cancloncs casi 1bicuy.
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Figura 5.
Fch(cf'O de 1900.
Constmctm~
Manuel Pcrrucbeui.
Pr(lpictarit1:
Txm1il1go Cullati
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Con$tructor.
Ftmaldo Bartbe.
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figura 6.
Junio de 1900.
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Miguel. Damko.
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y Pairia. .
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Figura 7.
Loteamientos en Montevideo.
Fuente: "Montevideo: aspectos morfol6gicos
y tipol6gicos de sus estructuras residenciales
1945- 1983" de E. Benec~ T. Sprechman,A.
ViUaamil, J. Bastarrica, pag. 35.
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Figura 8.
Enero de 1905.
Constructor: Alberto Brignoni.
Propietario: Dr. Amarg6s.
Ubicacl6n: Requena y Guant
lScanned
by CamScanner
Pi~nra 9.
Ano lQOO.
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Constru"'t\lt: C~snr Uam~ioh1.

l'ropictmio: Norhe.rto Mclirtn.
Ubicnci('n: M~lauos emrn Mnldunndo y C~ncloncs.
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Figura 10.
Fehrero d 1890.
Constructor: Pasquale Garvazia.
Propictario: Jaime Maeso.
Ubicaci6n: Arenal Gmnde entre Nueva Palmira y Jlocquart.
Figura 11.
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Julio de 1900M
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Construc~r: anu
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Propietmo: M~~=uina Sui~ha.
Ubicaci6n: .Jusuc .
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Figura 12. Secci6n longitudinal
por el zaguw y el patio .
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Figura 13. Secci6n longitudinal por el zaguw

y el patio cerrado con claraboya.
Enero de 1905.
Constructor: A. Brignoni.
Propietario: Dr. Amarg6s.
Ubicaci6n: Requena y G~.
Figura 14. Corte longitudinal por las
habitaciones (mirando hacia el patio).
'
Setiembre de J905.
Constructor:
Mateo Astengo y Diez
Propietario:
J. Albanell y Mora.
Ubicaci6n:
Trein.ta y Tres casi
BuenosAires.
Figura 15.
Marzo del 890.
Constructor: Carlos CcrutL
Propietario: Ram6n Pose.
Ubicaci6n: Defensa entre Concordia y Cufiapini.
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Figura 16.
Mayo de 1890 .
Constructor: Carlos Ceruti.
Propietario: Narciso Barreiro.
Ubicaci6n: Asamblea entre Chana y Gu.ana.
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Figura 17.
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Marzo de 1900.
Constructor. C. Baragiola.
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Propietario: V. Mattianda.
Ubicaci6n: Barrio Jacobo Varela.
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Mayd.de 1890.
:Constructor: D. Magreux.
.Propietario: M. Marino.
Ubicaci6n: Hocquart entre
Defensa y Municipio.
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Enero de 1900.
Constructor. Feliz Brenta.
Propietario: F. \blpi.
Ubicaci6n: Guaviyl) entre
San Fructuoso y
San Eugenio.
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Propietario: C. P. de Pascual..
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Marzo de 1900:..,
P. Sartori.
Ubicaci6n: Alvear entre
Cibils y Las Heras.
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Enero de 1900.
Constructor. C. Baragiola.
Pfopietario: B. Rosicci . .
Ubicaci6n: San Salvador

entre Jackscin y
Asamblea.
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Encro de 1900.
Constructor. C. Darsgiob.
Prtlpictruio: A. Paladino.
Ubirnci6n: San Salvador entre
Dclcn~i
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Figura 18.
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y Municipio.
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Febrero de 1900.
Constructor: M. Pcrruchctti.
Propietario: V. Lauaro.
Ubicaci6n: Maldonsdo entre
Palria y Salsipucdcs.
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Enero de 1900.
Constructor. Feliz Bre.nta.
Propietario: V. Sclvino.
Ubicaci6n: Hocquart entre Inca
y Democracia.
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Noviembre de 1900.
Constructor. F. Brema.
Propietario: A. Barros.
Ubicaci6n: San Fructuoso
entre GuaviY,ll y Casupi
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Enero de 1900.
Constructor. P.Larrecbatt.
Propid!rio:J. Ubilde.
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Wcaci6n: CaJ.1e de .las~ eatr:e
Juanic6 y MOD~
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Figura20.
Cone: \ivienda (planta alta) y

co~Il(.f'cio (planta baja).
Enero de 1890.
Coostroctor: U. Contestabile.
Pmpietario: J. Rfos l.4ra.
Ubicaci6.n: Uruguay esquina Andes.
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Figura 22.
Permiso para
modificaci6n de fachada.
Octubre de 1919.
Arquitecto: Joaquin Uranga.
Propietario Gabriel Muniz.
Ubicaci6n: P~rez Castellanos
entre Cerrito y Piedras.
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FJgura 21.
Setiembre de 1900.
Ingcnlcm: Luis CaJciU.
Propictario: Manuel Narvatz.
Ubicaci6n: Uruguayana
csquina Porongos.
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Figura 24.
Junio de 1900.
Constructor. FeUz Drenta.
Propietario: Enrique Greco.
Ubicaci6n: San Ftuctuo$o
entre Guaviy!l
yCasup1
Figura 25.
Octubre de 1900.
Constructor: West.
Acosta y Lara
y Guerra.
Propietario: Francisco Fatiga.
Ubicaci6n: Arequita entre
Arroyo Grande y
Cunaplru.
Figura 26.
f-ebrero de 1900:
Constructor: Manuel Pcrrucbettl.
Propietario: Domingo Cunati:
Ubicacl6n: Concordia
casi Goes.
Figura27.
Novicmhre de 1919.
Constructor. Constantc Fncello.
Propidario: Lui$ Di Matteo.
Ubicacic\n: Municipio casi
CtrTO Largo.
Figura 28.
,\1\o 1890.
Constructor. Emesto Thrini.
Propietario: Belkis Pose..
Ubicaci<Sn: Min3s y
M3ldonat.io.
Figun 29.
Seti~bre tk. 1905.

Constructor. ~btoo As~ngo y Dia.
Propiet!ri<l: J. Alb:mcll y MorJ.

Ubicaci6n: Trcint! y Tres
casi Burnos aires.
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Figura 31.
Marzo de 1900.
Constructor: Pasquale Garvazia
Propictario: Jaime Macso.
Ubicaci6n: Arcnal Grande

entre Nueva Palmira y
llocquart .
Figura 32.
Afio 1900.
Constructor: Pedro Sartori.
Propietario: Antonio AliserL
Ubicaci6n: Chan~ entre
Gaboto y Yaro.
Figura 33.
Ano 1921.
Constructor: Ignacio Odi6zabal.
Propietario: Lorenzo Zuniga y Hno.
Ubicaci6n: Rivera entre
20 de Seteimbre y
Pedro Campbell.
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Novlemhre de IR82.
Constmcwr: Domingo Serrato.

Propietario: Miguel Reboleclo,
Uhicaci6n: IHde Julio
e~uina Arcnal Grande.
Figura 36.
SeUembre de 1882.
Constmctor: Pedro Acquarone.
Propietarlo: Fraugou Ooudcl.
Ubicaci6n: Reconquista 7V74 .
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Figura 37.
Junio dc.1882.
Constructor: Juan Labadie.

17opletario: Juan Scharu!Z.
Ubicaci6n: So}(s entre
Ce!Tfro y Piedras
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Figura 38.
Mayo de 1890. __ .
Constructor: Mateo
Astengo y Oiez.
J'ropletario: Juan A. Oon7Jiez.
Ubicacidn: Mal Abrtgo entre
antlgua Maldop~do Y
Cam.
...
Figura39.
Agosto de 1900.
Constructor: Cesar Daragiola.
Propietario: Daltasar Pradcri.
Ubicaci6n: Caigu~ entre
Maldonado y Durazno.
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Figura 40.
Setiembre de 1900.
Constructor: Juan Foglia.
Propietario: Ram6n Pose.
Ubicaci6n: Canelones
entre Saito y Tacuaremb6 .
Figura 41.
Diciembrede 1900.
Constructor: Manuel Perruchetti.
Propietario: Antonio Malgiotto.
Ubicaci6o: Daym~ entre
Canelones y Soriano.
Figura42:
Allo 1900.
Constructor: Juan Foglia.
Propietario: Luis R. Puppo.
Ubicaci6n: Uruguay entre
Vb.quez y Tacuaremb6.
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Figura 43.
Julio de 1900.
Ubicaci6n: Lavallcjn entre Gaboto y Yaro .
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Figura 44.
Fcbrero de 1947.
Constructor: Luis Vanerio.
Propictario: Antonio Antoniazzi.
Ubicaci6n: Lima entre Dcmocracia e Inca.
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Figura 45.
Febrero de 1907.
Constructor. Ricardo Belloni.
Propietario: Dionisio Burg~s. .
Ubicaci6n: 18 de Julio cas1 Consutuyenre.
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Figura46.
Agosto de 1900. .
Constructor C. Baragto1~ rro Latgo y Paysandli.
Ubicaci6n: Sierra entre e
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Figura47.
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mm.o ysetiembre de 191 I.
c:) OTRA DOCUMJtMACION

U~ de aetas,y partes diarios de Ia Esruela Naclooal
deAnes y Oficlos, periMo 1879-1921.

Permisos de ronstrutd6a radicadot en elAtchivo de
Ia lnteodencia MuniclpaJ de Montevideo, alios
1882-18~J~l90S- 1907-191~1919~192~19221924
Material icooogrMico de li tpoca ~oecieote a

Alchivo fotogr1flco de Ia lntendencia
Municiptl de Montevideo.
Cotecclooes particularc3.
d) TF.STIMONIOS ORAI.ES DE PROTAGONISTAS DE LA EPOCA#
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Foto 3- Patio a principios del siglo XX- Colonia 931 - ( despm!s fue sede del Liceo Rod6 ).
Foto 4 - Sector del patio caracterizado como

vestibulo, Canelones 2327. Ruiz Nadal y Galfetti.
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-- - ---.. - Foto 5- Stk--esion de pit.zas" romunicadas

por pumJS alineadas..
Foto 6 - Balc6n profunda a Ia calle.

Joaquin rcquena 1212.
Foto 7 - Observese el efecto de transparencias

del vitra.l del patio.
Foto S- fachada resue\ta co1110 dos fachadas

simCtricas independieotes. Juan I'au1\icr I884.
Foto 9- Yvicnda standard coo entrada de carros.
Guayaqu i 199 I -300 I. Sobre eI portal se lee: "Corra16n Santa i\Oa" .
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:-oto 10- \nienda con garage. Canelones 2327. En la fachada se lee: "Ruiz Nadal y Galfetti".
Foto ll -Casas sirnetricas. Yaro 1320-26. Observese que a pesar de Ia simetria general, los balcones son diferente~
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Foto 12 - Ba53mcnto de granito. Soriano y Ejido.

Foto 13- Utilizaci6n de vanos ciegos para mantener el ritmo ccmposicion::L
Foro 16- Ba1c6n de hierro.

Foto 17- Balcon de hierro con influencia modemista.
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Foto 19 - ParJ~to en base a ~c:mer.to. l itr.-1 Cbi ~m~nt.il.
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foto 20 - Puerta de madera hierro y vidrio.

Juan paullier J280.
Foto 21- Puerta de hierro y vidrio.

Juan Paullier 1330.
Poto 22 ~ Fachada sin rcvocar que muestra Ia estructuraci6n en mamposterfa de las pilastras.
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Foto 23 ~iinas entre Cerro Largo y Paysandu.
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Foto 24 _Bacigalupi esquina Nicaragua.
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Foto 25 - Columnas adosadas.
Tacuaremb6 entre Soriano y C:mcfoncs.
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Foto 26 - Vemanas enmarcatlas por columnillas.

Guana casi Jackson.
Foto 27- Capitelcs confeccionados en tierra romana. con moldcs, en taller.
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Foto 28 - Fachada con decoraci6n que se apl!U del repenorio clisiro. R~uena 12.'!6.
Foto 29 - Frontones curvos y rectos profuSllllenle det.'Cir.!dos. S:m ~ f:rrtin c.lSi C0n~jXi6n .-\ren.!l.
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Foto 32- Mensull de granito, rnostrJ.ndo restos de reroque. Tacu~moo 1369.
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. uenas (tan,olas en fachada.
Foto 33 - Comtsa con IX'<l d"co~thos vsimbOlicos.
con rofusion d~ c!lementos c
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Aiiopl898. Y3guar6n y Pozos del Rey.
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Fo1o .34- BaJ:ms~re- de ccrJmka reroc:~dos. Medanos casi Cerro Lamo.
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Foro 35 - Mensulas y cartelas sosreniendo cuerpo salience del pretil.
Foto36 Acentuaci6n de rilrnos vert kales.

Estilizaci6n de vanos. Maldonado 2273.
Fo10 17 Maldonado 2234.

Foto J~ Pampelo moderni~w. Mill~n 3569.
Foto 39 - Fachada modernista en una vivienda tipol6gica. Constituyente 1823.
Foto 40 - Detalle.
~~--~~--------~~~---------------Scanned by CamScanner
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Foto 4I - Detalle de fachada con elementos modemistas.

La "tarjeta", dice: "Proyecto Cattaneo y H0 " . Requena 1212.
Foro .J2 - DeraJit>.
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oto 43- Detalle.
Foto 44 - Detalle.
Foto 45 DetaiJe "Tarjeta".
Foto 46- lirador -Buzan.
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Foto 47 - Fachada modemista en vivienda tipol6gica.

Eduardo Acevedo I0I5.
Foto 48- Coronamiento en vivienda. E. Ciganda I240.
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~oto 49- Coronamiento con esculturas de bulto.
Constructor Jose Copello.
uanPaullier I064.
Foto 50 - Fachada estructurada en tres zonas de marcada verticalidad.
Coronamiento importante sobre la sala. Juan Paullier 1235.
Figura 48 -.:\oviembre de 1900.

Construcior: C. Fcmtana.
Propicwrio: F. Doumolin.
Ubicaci6n: Ja.ch<m <:~q. Guml{t
Foto 51 - Estado actual.
Figura 49 -Afio 1900.

Constructor: M. Perruchetti.
Propietario: F. Garcia.
Ubicaci6n: Maldonado entre Yaro y 1imb6.
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Folo 52 - Estado acw:tl.
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Figura 50- Se.uembre de 1905.

wnstructor: Juan !\1iranda.
Propjel2.rio: Antonio ~1aeso.
Lbicaci6n: Canelone1, 2066.
n1'.:Ta 51 - Aiio 1900.

Con~~-wr: C. Bmigiola
Propi~tzrio: ~. ~ felian.
Di~f.m: !ofirlzoo_~i Maldonado.
Foto 54 -Estado actual.

Fotos 55 y 56 -An verso y reverso de Ia medalla ganada

en Ia Exposicion Intemacional de Ia Industria y del Trabajo (Turin, 1911 ). por el herrero Agusrfn Giannoni.
Foto 57 - Reja de Ia quinta de Idiarte Borda. Obra de Agustin Giannoni.
Avenida Lezica 5912.
Fotos 58- Pu~rta 1k Ia \gk, in lk 1:\ A~unda,

Obm lk \a carpintl!ria Pa(lula.
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Foto 59 - Friso de cerJmica vidriada.
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Foto 60 - Baldosa que imita mosaico.

Foto 61 - Pavimento en mosaico de gres.
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FND 64 - Adorno im~or en y~\).
Fo10 65 -:t.ugu(ln con c\calcru y fri'o de mannol. Jo~~ E. Hod6 IH20.
Fo1o 66 Vidrio grahuuu en pucrta cancel.

E. Rodo l H20.
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Foto 67 Detallc con Ia firma del vidriero Piccapietra.

Fow 68 Claraboya. J. E. Rod6 1 ~20.
Fo~o
69 Pbf~n ii.to RonJe.:u 1~ esq. Pay$Jlldtl.
Foto 70- Vid.ricra. Rondeau 1 5~ esq. Paysandt1.
Fotn 71 Pinlurn mum I.
Foto 72 - lmir:lcion de Jadrillos en constmccion dd aiio 1909.
Foto 73 Trcs viejos ohrcros de Ia construccion italianos en cl jardfn de Ia Casa di Ripo5o ltaJianJ de Montevideo.
d izquierda a Jerccha: Atilio Vaglio, Domenico Querin y Luigi Nardelli.
structores de origen italiano

Algunas
finnas
de con'
de mas
relevante
ac tuaci6n en el perfodo.
!J'ReHITB'tTUR1\
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C. Clti"PO H .
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Figura 52.
Figura 55.
Proyccto de fachada.
Enero de 1890.
Constructor: Juan Busso.
Ubicaci6n: Grecia entre
Prusia y Nueva Granada.
Figura 53.
Figura 54.
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Foto 74- J. Paullier esq. Chana.

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D'Ltfl. J.l.liiSON }I L()Y{R

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Figura 57.
es casi Acevedo Dfaz
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Foto 76 Comercio. Canelones 1962. Las ventanas de Ia antigua vivienda standard se convierten en adecuados escaparates quitando los balcones.
Foto 77 - Reciclaje. Canelones casi Acevedo Dfaz. Dos viviendas en dos plantas cada una, conservando los
lineamientos generales de Ia fachada original.
Foto 78- Reciclaje. Acevedo Diaz casi Cham1a. La fachada (originalmente similar a Ia que seve a Ia derecha), ha
sido transformada de tal modo que se destruy6 su estructuraci6n primigenia y con ello Ia continuidad urbana.
Foto 79- Fachada pintada resaltando las molduras originales. Maldonado 2325.
.. .
Foto 80 -Reciclaje.
Jose Maria Munoz 1130. Fachada resuelta con un lenguaje posmodemo.
30939
2 5 Dl.. C. 2011
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Se t.ermin6 de imprimir en:

~ffiRCO grillca del SUR
UDESS. A.
Cubo del Norte 3794
Mootevideo I URUGUAY.
en el mes de Jnnio de 1994
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ANTOLA - La Vivienda

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UM famflia italiana en el Uruguay a principios del siglo,

111111111111 IIIII 011111111 1111111111111

UNIVERSIDAD ORT URUGUAY

Editado por el.ISTITU10 ITALI~O PI CULTURAINlJ~UGUAY ~ ..

2.1 Considcraciones generales

99 Fabricas de baldosns, mosaicos y azulejos

VI LA TRANSMISION DE FORMAS YTECNICAS

EL APOR1E ITAUANO.ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAYES DE LA VIVIENDA

ANTOI:.A GALBIAU- ~Nl ~MORENO. PONTI!

EL APORTE ITALIANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDF.O ATRAVES DE LA VIVlENDA

Los autores desean numifestar sumas sincero agradecimiento a los doctores

A c~udad como hecho hist6rico, como fonna particular de una organizaci6n

I...as fachada.s de cstas vivicndas, que cstructuralmentc se caracterizan por

" ... Lo que sc suelc Hamar la producci6n art.fstica menor: ei ornata

EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAYES DE LA VIVIENDA

,.~ . Como propuesta de trabajo se adelantaron las siguientes.hip6tesis:

es sobre todo producto de Ia fuerte inmigraci6n italiana que en Ia epoca enraiz6

-Que, en general, sus productores fueron constructores, maestros de qbra y

ANTOI.A GALBIA11 MAZZINI MORENO PONTE

awnenio demognffico en el queincide, ademas del crecimiento del fudice vegetativo,

del material bibliogratico referido al tema, las fuentes consultadas

trabajo de campo basado en el reconocimiento visual, que penniti.6

Ma~~ai~~onognffico delaepoca que pennite recrear antiguos usos y el marco

-Fotos derArchivo Fotognffico de Ia IntendenciaMunicipal de Montevideo;

EL APORTE ITAUANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVf~ DE LA VIVIENDA

-Prensa general (propaganda, noticias socialcs y rcferidas ala industria de la

irrupci6n de Ja arquitcctura racionalista.

-<n una c1erta frecuencta

ANTOLA- GALBIA11 MA1ZINI ~ MORENO- PONTE

motivos modemistas que alteman con aquel o se mezclan, especialmente en los

EL APORTE ITAUANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE LA VIVIENDA

{4) Cf. A. Lucchini, op. cit., pags. 130..131.

ANTOLA- GALBIA11- MAZllNl- MORENO- PONTE

Si la historiografia, en general, ha prestado poca atenci6n al fen6meno del

l!t APORTE ITAIJANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVES DE t .A VlVltt'lDA

de acuerdo al siguiente cuadro:

Total pennisos de construcci6n

Otros program as ................................ : .............. 111

ANTOLA GALBIA11- MA1ZINI- MORENO PONTE

Pt!ro, ;.qu6 se cnticndc por "tipo arquitect6nico, ?. La palabra "tipo" alude

EL APORTE ITAUANO A LA IMAGEN DE MONTEVIDl!"O ATRAV'&<\ DE LA VlVIRNDA

una de elias directamcntc con el cspacio p\'iblico a trav6s

Tomando nuevamente como referencia el afio 1900, y recurriendo a los

stclrldard complet~............................................ ...... ....... ~()~

Pcroclti~l un1 uiu.~c-tnntc(l noes .\olamcntc un in.slt'Umcnto pill'a c~tcgom.ar

......d~.sdc la.s mis anriguas conslnJcclonc.~ hasta nuestro:; dlas ~ ha

propicurio (no) se imaginara que se pueda haccr otra cosa, que

. Pero a la lipologf11 de Ia casa standard acudc tamhicn cl productor de

EL APORTE ITAUANO ALA IMAGEN DE MONTEVIDEO ATRAVRS DE LA VIVrENDA

CUADRO HI FIRMAS TECNICAS EN PERMISQS DE CONSTRUCClON

Entre febrero de 1879 y diciembre de 18 88, un gran numero de constructorcs

. ANTOL,\ GAJ..BIATI MAZZINI- MORENO- PONTE

En este ejemplo el tipo tambien esta sobreentendido, resalta.ndose aquellas

h~cho de rcsal.t:nr cl n.umcro de halconcs a Ia callc, unica rcfcrcncia. que sc haec

"Remate Jaime Maeso

-De una buena propicdad, callc Charrua Num. 55 al Jado deJa

dos cuadrac; de Ia nueva estaci6n dcltrcnvla Montcvideano.

Nuevamentc Ia organizacion de Ia casa standard esta im plfcita: se roenciona

. (16) ~o "El Dta", nw1es 2hle julio de 1891.

ANTOLA - GALBIATI - MA1ZINI - MORENO- PONTE.

"Siendo Ia mayorfa de los terrenos( ...) de fonna similar, secomprende

(1 7) P. Cipriancli, cit. par Diego Lecuona, op. cit., pag. 52 .

2 ESTRUCTURA BASICA DE COMI'ONENTES TIPOLOGICOS

Maaionognffico delaepoca que pennite recrear antiguos usos y el marco