Ana Gabriela Rivera Daz

Luis Felipe Canudas Orezza Ugalde

Fundamentos de anlisis y crtica de la literatura
03/11/2016

El ms perfecto engao
Fronteras intiles deja al descubierto la trampa del lenguaje: el lenguaje habla, habla tal
vez en apariencia, pero en esa necesidad de hablar, el lenguaje tambin calla; trabajo conjunto entre
el poema y el silencio impenetrable que lo rodea, que lo envuelve sin darle ninguna posibilidad de
salir de l. El poema se trastoca entre lo sonoro y lo mudo, y es precisamente ah donde se quiebra,
se rompe, se agrieta: hay grietas, si hay grietas, en el piso, en los muros, en la poesa.
Alejandra construye una poesa de abismos, abismos infinitos, que demarcan la
imposibilidad de encontrar las palabras correctas para dar lugar a la vida, porque nunca va a ser lo
mismo representar el mundo que el mundo en s mismo. Las palabras nunca van a llegar a contarlo
todo, de ah la importancia que el poeta calle; comnmente queremos or el silencio para llegar a
un estado que no conocemos pero que desearamos conocer. En Fronteras intiles el silencio no
solo se oye, se siente, explota. Se desterritorializa el lenguaje porque no es suficiente, porque no
va a haber estabilidad en el l, como no la hay en cualquier cosa que se quiera decir o que haga
parte del mundo. Hay, por tanto, una notable inconsecuencia en el poema: los cortes de los versos
son abruptos, tal vez en el intento de caer en el abismo y producir mudez, porque en ese momento
se deja de sentir la voz del poeta. El poema es autnomo, es capaz de continuar por si solo:

Un lugar
no digo un espacio
hablo de
qu
hablo de lo que no es
hablo de lo que conozco
Mtrica irregular que profundiza las grietas, como un muro con alguna hendidura que con
el paso del tiempo se hace cada vez ms profunda. La individualidad de cada verso como estructura,
como caos, implican un rompimiento que, con la bsqueda constante de palabras, se agranda al
infinito; es toda una ceremonia de enaltecimiento a lo que no se puede decir, porque
existencialmente no se llega a l: se conciben pensamientos, se escriben y se vuelven imposibles,
por eso no son los instantes ni el tiempo a los que se refiere el poema, es otra palabra, u otra, o tal
vez otra, es un punto en blanco de desconocimiento, de ocultamiento, siempre hay dudas hablo
de lo que no es / hablo de lo que conozco .
Mallarm explic esto con dos clases de silencios, el azul y el blanco: el primero denota
esa imposibilidad de la palabra, del lenguaje; y el segundo a lo que se puede llegar sin necesidad
de recurrir a lo ms fsico del lenguaje, que son las palabras, y este silencio azul viene de una
subjetividad propia del yo potico y en cierta medida del lector; por esto se considera que Alejandra
hacer parte de la corriente neorromntica donde hay una preocupacin por la complejidad
existencial y la representacin de un mundo subjetivo, derivndose esto de todos los dilemas a los
que se enfrent en su vida: Pizarnik en ningn momento hizo parte de la cotidianidad, siempre
estuvo al margen, siendo diferente, buscando tocar eso que nunca fue tocado. Se habla del ser como

de algo que existe pero que no necesariamente est fronteras invisibles: la divisin entre el
primer contacto y lo que dur en total, entre el amor y la duda de si hay algo antes que l. No hay
un esfuerzo voluntario por organizar el mundo porque se es consciente que no hay ningn tipo de
organizacin en l; el poema son pensamientos dichos en voz alta, relacionando as al cuerpo con
la poesa, se da una corporalidad potica: los poemas funcionan como espejo de un mundo generado
a partir de una realidad que se individualiza, incluso en el lector. Es el reflejo del personaje
alejandrino y su contexto, es el reflejo del desorden natural de pensamientos; el cuerpo tiene
lmites, es un caos, tiene una complejidad inabarcable, una movilidad irregular. El poema tambin.
El poema se construye y se re construye a partir de negaciones: el no funciona como una
afirmacin a la bsqueda y una negacin a lo que obligatoriamente o necesariamente debera ser
no el tiempo / solo los instantes. Esa negacin adems marca la ausencia irremediable, se
mantiene entre lmites. Es una negacin de lo que, escrito, es esa duda que permanece y que se
deteriora paulatinamente, con un objetivo paralelo que es el de cobijar una sensacin, sea de miedo
o de inseguridad. La poesa de Alejandra niega la irreprochabilidad del lenguaje en la poesa, para
desplazarlo, para callarlo, y que el poema emerja con la fuerza suficiente para considerarse poema.
Hay cada libre en Fronteras intiles, los versos resbalan hasta caer en una superficie que
lo absorbe todo, como un cmulo de neblina, densa, que produce extraamiento: un lugar de
ausencia / un hilo de miserable unin Es ese hilo rado en el que se inscribe el poema, es esa
grieta que progresa la que hace posible la poesa.

Obras referenciadas
Bordelois, I. (1998), Correspondencia Pizarnik, Buenos Aires, Seix Barral.
Jaramillo, A. (2006) Del abismo de la escritura o el silencio de la creacin: Mallarm, Hassan,
Pizarnik y Cortzar. Literatura: teora, historia y crtica 8. Universidad Nacional de Colombia.
Pizarnik, A. (1965) Fronteras intiles. Publicado en: Los trabajos y las noches.