Sunteți pe pagina 1din 4

OPERA SEC.

18
ITALIA
Termenul de opera provine din limba italian opera, ca o abreviere a sintagmei opera in musica,
adic pies sau lucrare muzical.
nceputurile operei se regsesc n epoca renascentist, cnd un grup de umaniti florentini
(intelectuali, artiti i amatori), ncercnd s renvie spectacolul antic cel n care se dansa, se
vorbea i se cnta deopotriv, au sfrit prin a crea o nou form de art. Ei visau la un actor care s
cnte i s danseze ntr-un decor la rndul su dinamic, emannd emoie i dramatism.
Italia, secolele XVI-XVII
Prima oper care pare a se fi cntat vreodat a fost Dafne compus de Jacopo Peri n 1597 pe un
libret de Ottavio Rinuccini i reprezentat la Palazzo Corsi din Florena n timpul Carnavalului din
1598. n aceast perioad de final de secol XVI au loc primele experimente i ncercri care au
condus la noua formul numit oper.
Este interesant de tiut c apariia operei n Florena nu este deloc ntmpltoare. Au existat trei
implicaii importante ale culturii florentine care au permis noua relaie dintre muzic i cuvnt:
prima este aceea a tradiiei teatrului muzical, prin momentele numite intermezzo (adic interludiu)
care marcau finalul unui act sau sugerau trecerea timpului (cortina neexistnd n acea perioad); a
doua const n istoria umanist i interesul intelectualilor florentini de a redescoperi cultura clasic
greac i roman; nu n ultimul rnd, Florena cunotea o raportare magic a lumii la muzic,
derivat din convingerea platonician c prin muzic sfera lumeasc interacioneaz cu cea
cosmic.
Unul dintre obinuiii acestor grupuri era i Claudio Monteverdi, considerat de unii drept autorul
primei opere n adevratul sens al cuvntului La Favola dOrfeo (Legenda lui Orfeu, 1607), dar i
prima oper care s-a meninut n repertoriile actuale.
n foarte scurt timp drama cu muzic s-a rspndit i n alte orae precum Mantua, Roma, Veneia.
Timp de trei decenii, spectacolul de oper a fost prezent numai n palatele nobiliare, singurele care
i permiteau ntreinerea acestui lux artistic.
n 1637 se deschide primul teatru de oper public: Teatro di San Cassiano din Veneia, un teatru
comercial, administrat de un impresar sau un manager general, n care publicul avea acces pe baza
de bilet. Trecnd din cadrul oficial i restrictiv al palatelor n sfera public, opera se impune ca
principalul tip de spectacol, cel mai rspndit i cel mai aclamat de italieni. Din acest moment,
ncepe istoria teatrului liric!
Una dintre diferenele teatrelor de curte fa de cele publice consta n numrul de locuri: dac
primele puteau gzdui cteva sute de spectatori, cele din urm depeau 1000 sau 2000 de locuri,
uneori ajungnd chiar i la 3000 de privitori.
Opera seria
n aceast perioad se impune opera seria (opera serioas), cu o structur muzical complex, cu
arii lungi da capo, transmind sentimente grandioase, despre ntmplri de cele mai multe ori
tragice, inspirate din miturile antice sau evenimentele istorice. Moda secolului al XVIII-lea impunea
i o tehnic vocal riguroas, ceea ce a condus la stilul numit bel canto. Tot acum, n secolul al
XVII-lea, deoarece femeilor le era interzis s urce pe scen, apar interpreii castrato brbai
castrai nainte de pubertate, pentru a-i pstra timbrul vocal nalt. Astzi, aceste pri sunt
interpretate de femei sau de contratenori. Cei mai cunoscui compozitori de opera seria erau
Alessandro Scarlatti, Apostolo Zeno, Pietro Metastasio sau George Frideric Handel.

Pn n 1730 opera italian devine internaional rspndit, extinzndu-se n majoritatea oraelor


importante din Europa i Rusia. Opera seria, n schimb, cunoate primele critici ndreptate tocmai
spre formalismul i rigiditatea care o caracterizau.
Opera buffa
Declinul operei seria conduce la apariia unui alt subgen: opera buffa sau opera comic, care se
regsea pn atunci timid n interiorul celei dinti, prin personaje comice minore, sau ntre acte, sub
forma de intermezzi. Inspirate de personajele arhetipale ale comediei dellarte, opera comic ctig
cu timpul n vitalitate, devenind independent i cu un ascuit sim satiric.
Eliberat de cochilia operei serioase, opera comic las deoparte i regulile acesteia, mbrind
inovaia muzical i dramatic, precum i o orientare spre viaa oamenilor simpli. Evoluia a fcut
totui ca, la maturitate secolul al XVIII-lea, opera comic s doreasc dimensiunea emoionant i
serioas pe care o lsase n spate i s introduc personaje care s ofere mai mult greutate
compoziiei. Rezultatul a fost un hibrid ntre cele dou, exponeniale fiind dou creaii inspirate din
piesele lui Beaumarchais: Il Barbiere di Siviglia (Brbierul din Siviglia, 1782) de Giovani Paisiello
i Le nozze di Figaro (Nunta lui Figaro, 1786) de Mozart, sau Il matrimonio segreto (Cstoria
secret, 1792) de Domenico Cimarosa.
Rossini Donizetii Bellini
Urmtoarea perioad va surprinde Italia ntr-o poziie de penumbr, ntreaga atenie n materie de
oper ndreptndu-se spre centrul Europei. Aceast situaie va dura pn n secolul al XIX-lea cnd,
odat cu apariia unui nou curent, Romantismul, muzica italian i reintr n drepturi. Primul
compozitor care va salva muzica italian a fost Giovani Simone Mayr, cel care a folosit pentru
ntia dat orchestra n formaie complet. Dei a avut o via componistic activ, operele sale nu
mai sunt populare n zilele noastre. n urma sa va veni, ns, un trio de aur: Gioachino Rossini,
Gaetano Donizetti (care a fost i elevul lui Mayr) i Vincenzo Bellini. Prin ei, stilul bel canto s-a
consacrat.
Cea mai faimoas oper a lui Rossini este celebra Il Barbiere di Siviglia (Brbierul din Siviglia,
1816) probabil i cea mai reprezentativ opera buffa, alturi de LItaliana in Algieri (Italianca n
Alger, 1813), La Cenerentola (Cenureasa, 1817), Le Compe Ory (Contele Ory, 1828). Rossini
abordeaz cu mare creativitate stilul comic, dar i lucrri cu o mai mare ncrctur dramatic
precum: Otello (1816), Armida (1817), Le Sige de Corinthe (Asediul Corintului, 1826), Guillaume
Tell (Wilhelm Tell, 1829).
La fel ca Rossini i Donizetii abordeaz cu uurin att subiecte comice, sentimentale, ct i
subiecte mai grave, n special drama istoric. Impus prin Ann Boleyn (1830), Donizetti a continuat
cu: LElisir damore (Elixirul dragostei, 1832), Lucrezia Borgia (1833), Maria Stuarda (1834),
Lucia di Lammermoor (1835), La Fille du Rgiment (Fiica regimentului, 1840), Don Pasquale
(1843).
Bellini s-a simit cel mai apropiat de dramele de dragoste, de tririle intense i mizele morale, fiind
un excelent susintor al belcanto-ului. Dintre cele 10 opere compuse de el fac parte: Norma (1831),
Il Pirata (Piratul, 1827), La Sonnabula (Somnambula, 1831), I Puritani (Puritanii, 1835).
Giuseppe Verdi
Dup ce aceti trei imeni muzicieni s-au retras din viaa artistic italian, Giuseppe Verdi este cel
care umple golul lsat n urm. Verdi a fost un compozitor care a dominat scena italian a jumtii
de secol XIX, implicndu-se chiar i n viaa politic, militnd pentru independena i reunificarea
Italiei i devenind membru al primului Parlament. Dintre creaiile sale fac parte: Nabucco (1842),
Rigoletto (1851), La Traviata (1853), Il Trovatore (Trubadurul, 1853), Les Vpres Siciliennes
(Vecerniile Siciliene, 1855), Un ballo in maschera (Bal mascat, 1859), Aida (1871), Otello (1887) i

ultima sa compoziie, nefinalizat, Falstaff (1893). Verdi s-a inspirat mult din cultura fracez din
grand opera i din piesele pline de imaginaie ale lui Victor Hugo i Alexandre Dumas, punnd
accent, prin libretele alese, pe personajele din viaa contemporan (un exemplu fiind curtezana
Violetta Valry din La Traviata).
Dup Verdi, n Italia se impune stilul realist (verism n italian), prin opere precum: Cavalleria
rusticana (Onoarea rneasc, 1890) de Pietro Mascagni sau I pagliacci (Paiae, 1892) de Ruggero
Leoncavallo. n prim plan sunt aezai oamenii simpli, cu dramele i dificultile vieii lor,
evideniindu-se mizeria social pe care acetia o ndur.
Giacomo Pucinni
Giacomo Pucinni, ultimul mare liric al secolului i un ndrgostit de personajele feminine,
mbogete repretoriul universal cu lucrri care domin i astzi scenele lumii: Manon Lescault
(1893), La Bohme (1896), Tosca (1900), Madama Butterfly (1904), Turandot (nefinalizat, dar
prezentat publicului n 1926, cu ultimul duet i scena final compuse de Franco Alfano), Il Trittico
(Tripticul, 1918) un ciclu din care face parte i singura oper comic a compozitorului Gianni
Schicchi (alturi de Il tabarro i Suor Angelica).
GERMANIA
Opera a ajuns n Germania pe lng curile princiare, predominnd artitii invitai din Italia.
Influena a fost att de puternic nct compozitorii germani au preluat pentru creaiile lor nu numai
stilul, ci i limba italian.
Singspiel
Prima form de oper care se dezvolt n Germania la final de secol al XVII-lea a fost singspiel-ul:
o oper accesibil, de obicei comic i care coninea dialog vorbit; se asemna cu ceea ce purta
numele n Anglia de ballad opera, iar n Frana de opra comique.
Wolfgang Amadeus Mozart
Unul dintre cei mai importani compozitori ai Vienei a fost fr ndoial Wolfgang Amadeus Mozart
(1756-1791). Cu o carier nceput la 10 ani, Mozart a abordat toate genurile: simfonic, concertant,
cameral, instrumental, vocal scenic. ntlnirea sa cu libretistul Lorenzo da Ponte a fcut s prind
via unele dintre cele mai frumoase creaii de oper: Le Nozze di Figaro (Nunta lui Figaro, dup
Pierre de Beaumarchais, 1786), Don Giovanni (1787), opera buffa Cosi fan tutte (Aa fac toate,
1787), alturi de alte dou capodopere, care domin repertoriile internaioanale: Die Zauberflte
(Flautul fermecat, 1791) i ultima creaie a sa, opera seria La Clemenza di Tito (reprezentat public
n 1791).
Richard Wagner
Germania se va impune definitiv n opera internaional prin Richard Wagner (1813-1883) o
personalitate adeseori incomod, dar de necontestat din punct de vedere muzical. El a reformat
genul operei prin ceea ce se numete drama muzical; teatrul de la Bayreuth, construit dup
indicaiile sale n 1876, pare a fi singura sal cu adevrat potrivit pentru spectacolele de dram
muzical. Cldirea aduce o inovaie i pentru spectatori, deoarece opulena este nlocuit de condiii
care pun accent pe receptarea spectacolului: sala nu va mai fi luminat n timpul spectacolelor, lojile
i balcoanele dispar, rndurile vor urca n plan nclinat asemeni auditoiului antic, iar orchestra este
introdus n fos. Din operele semnate de el fac parte: Der fliegende Hollnder (Olandezul zburtor,
1843), Tristan und Isolde (Tristan i Isolda, 1865), Die Meistersinger von Nrnberg (Maetrii
cntrei din Nrnberg, 1868) singura comedie a sa, Der Ring des Nibelungen (Inelul
Nibelungilor) fabuloasa serie de opere inspirate din mitologia nordic.

Un alt compozitor care s-a bucurat de succes a fost Carl Maria von Weber, cel care a anunat
nceperea perioadei romantice n oper. n oper el s-a remarcat prin creaiile: Der Freischtz
(1821), Euryanthe (1823) i Oberon (1826).
Urmtorul mare nume care se afirm n spaiul germanic a fost Richard Strauss, prin dou drame
muzicale: Salome (Salomea, 1905) i Elektra (1909).
FRANTA
Dei a ajuns n Frana nainte de 1650, opera a ntmpinat dificulti n a se impune i asta din
pricina tradiiei teatrului vorbit i a baletului forma preferat de curte.
Prima creaie francez de oper a fost comandat pentru inaugurarea Academiei Regale de Muzic
(astzi Opera Naional din Paris sau Palatul Garnier) n 1671 i anume pastorala Pomone de Robert
Cambert.
Jean-Baptiste Lully
Compozitorul care a reuit s introduc opera sub patronajul regal al lui Louis al XIV-lea
(supranumit i Regele Soare, el nsui un foarte bun dansator) a fost Jean-Baptiste Lully. Dei
originar din Florena, compozitorul a fost un iubitor ardent al spiritului rii adoptive. Inspirndu-se
din ceea ce era profund francez n art, compozitorul a introdus cteva schimbri definitorii n
istoria operei: a creat subgenul tragdie en musique sau tragdie lyrique (o combinaie ntre tragedia
francez vorbit i baletul de curte), a introdus stilul recitativ inspirat din stilul declamatoriu al
Comediei Franceze, a particulatizat uvertura francez (o parte introductiv lent urmat de o fug)
diferit de cea italian (format din trei componente repede-lent-repede), alturi de Molire a
explorat genul comdie-ballet (care combina pasaje vorbite sau cntate cu balet), a acordat o atenie
sporit dansului, corului, interludiilor muzicale, decorurilor i aciunii dinamice. Din 1672 Lully a
deinut monopolul n opera francez i nu a putut fi detronat pn la moartea sa n 1687 (el prelund
i conducerea Academiei Regale de muzic n 1672). Unul dintre cei mai importani succesori ai lui
Lully a fost Jean-Philippe Rameau, ale crui creaii (n special de oper-balet) se regsesc n
repertoriile moderne: Les Indes galantes (Indiile galante, 1737), Castor et Pollux (Castor i Pollux,
1737).
Opra comique
ntr-un context n care se cautau formule de oper care s depeasc abloanele aristocratice, n
Frana se dezvolt genul opra comique inspirat din ballad opera (o variant britanic a operei
comice, caracteristic n secolul al XVIII-lea), Singspiel i opera buffa. Opra comique provine de
la prescurtarea formulei opra rendu comique, adic oper fcut la modul comic, ne-serios.
Jean-Jacques Rousseau are o contribuie important deoarece n 1752 monteaz la Fontainebleu, pe
un libret propriu, Le Devin du Village (Vrjitorul satului) care aduce n atenie tema simplicitii
rurale i dialogul vorbit.