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Joevan Oliveira
Curso de Graduao em Teatro Licenciatura - UFPB
Pesquisa Aplicada as Artes Cnicas II Prof. Dr. Paulo Vieira
Resumo
Este texto foi elaborado como trabalho da disciplina Pesquisa aplicada s artes
cnicas II ministrada pelo Professor Doutor Paulo Vieira no Departamento de Teatro da
UFPB e tem como objetivo o resgate das crticas escritas pelo diretor e crtico teatral
paraibano Elpdio Navarro na coluna Palco & Plateia publicada no Jornal O
Momento, especificamente, no ano de 1978.
As crticas e comentrios presentes na coluna nos d acesso a dados significantes,
tanto sobre a formao artstica na paraba na dcada de 70 quanto sobre a
administrao dos teatros e a estrutura dos espetculos da poca. Esse processo de
discusso e reflexo sobre o registro da memria individual, ponto de vista de Elpdio
Navarro, junto a leitura de fontes primarias de cunho mais terico resultaro num
conjunto de informaes que nos permitiro reconstruir uma memria coletiva, ou seja,
empreender o resgate e preservao da histria do teatro paraibano.
Palavras-chaves: Elpdio Navarro, teatro paraibano, memria.
Enquanto procedimento de pesquisa, numa primeira etapa de aspecto tcnico,
procuramos identificar quais os anos e em que meses do jornal O Momento estavam
publicadas a coluna Palco & Plateia assinada por Elpdio Navarro. O Momento foi um
jornal paraibano fundado em 1973 por Jrio de Lira Machado e teve circulao semanal
at 1986 e passou a ser dirio de 1986 at 1991 quando foi fechado. Conseguimos
identificar a coluna de Elpdio de 1974 at 1983 dos quais analisamos at 1978.
Paraibano de Joao Pessoa, Elpdio atuou no cenrio cultural da cidade como ator, diretor
e crtico teatral, alm de ter dirigido, por duas vezes, o que, por muito tempo, foi o
principal teatro da cidade, o Theatro Santa Roza.
Em sua coluna semanal ele registrou no apenas suas crticas aos espetculos da
poca como tambm uma srie de informaes acerca do contexto cultural de modo
abrangente e, mais especificamente, do contexto teatral no perodo em que foi
publicado, objeto de anlise desse artigo, o que a torna importante fonte de pesquisa da
histria do teatro paraibano.
interessante pensar que at a dcada de 70 havia uma tendncia nos estudos de
histria no Brasil de problematizar o uso dos jornais nas pesquisas de cunho histrico,
como aponta a historiadora brasileira Tnia Regina de Luca
[...] os jornais pareciam pouco adequados para a recuperao do passado,
uma vez que essas enciclopdias do cotidiano continham registros
fragmentrios do presente, realizados sob o influxo de interesses,
compromissos e paixes. Em vez de permitirem captar o ocorrido, dele
forneciam imagens parciais, distorcidas e subjetivas. (LUCA, 2005, p.112).
imagens dos espetculos ou documentos escritos por diretores e atores sobre seus
processos e/ou montagens. Com as crticas e informaes dadas por Elpdio em sua
coluna, alm de termos acesso a algumas imagens de peas e dados gerais acerca das
montagens como elenco, apresentaes e impresses do prprio Elpdio sobre os
mesmos, tambm tivemos acesso a uma srie de questes e discusses que permeavam a
cena teatral na poca em que sua coluna foi publicada. Informaes de grande
importncia para entendermos, por exemplo, preferencias estticas e artsticas,
formao, comportamento do pblico, principais pautas polticas dos artistas, projetos e
leis referentes a administrao teatral e dados biogrficos de artistas. Neste trabalho,
trataremos de indcios e dados sobre o teatro paraibano referentes ao que foi publicado
na coluna Palco & Plateia no ano de 1978.
Com relao ao ensino e formao dos artistas de teatro Elpdio cita, na edio de
05 a 11 de Fevereiro, o curso de Especializao em Direo Teatral da UFPB feito em
convnio com as Escolas Isoladas do Estado do Rio de Janeiro, na qual ele destaca as
presenas de Pernambuco de Oliveira, Jos Dias e Marie Louise Neri que ministraram,
respectivamente, as disciplinas Espao Cnico e Iluminao, Tcnicas de montagem
oficina, Adereos e Indumentria que estavam em desenvolvimento desde o incio do
ano.
Com relao s principais discusses do perodo, a primeira relaciona-se a um
manifesto, supostamente escrito pelo artista e jornalista paraibano Carlos Aranha,
publicado no jornal paraibano O Norte e assinado por artistas do nosso estado que
protestavam contra as polticas culturais do ento governo e, particularmente, pela
direo do Theatro Santa Roza, principal teatro na cidade.
Em sua coluna do perodo de 29 de Janeiro a 04 de Fevereiro, Elpdio no apenas
afirma que o manifesto no foi escrito pelo Carlos Aranha como trata de maneira irnica
esses artistas; Msicos, atores, atrizes, artistas plsticos que ele no cita nomes e que se
diziam prejudicados pelas barreiras oficiais.
Ser que realmente isso existe? Chico Buarque, Cartola, Pedro Santos,
Livardo Alves esto a trabalhando e mostrando seus produtos, Cmara,
Flavio Tavares, Miguel ainda no pararam e tambm Ednaldo do Egypto,
Fernando Teixeira e Francisco Medeiros.... Ser que essas pessoas so
privilegiadas ou so apenas artistas? (NAVARRO, 1978, p.10)
No decorrer do texto, ele cita o Carlos Aranha para afirmar que achava o
manifesto uma bobagem, dando a impresso de que o crtico se coloca abertamente a
favor das polticas em prtica pelo Estado, o que fica bem evidente nas publicaes em
que ele sai em defesa da direo do Santa Roza quando essa criticada pela falta de
pauta para os artistas locais ou quando no h divulgao da programao mensal, como
numa nota de esclarecimento dada em sua coluna no perodo de 07 a 13 de Maio, na
qual diz no ser responsabilidade do teatro a falta de programao nos ltimos 20 dias,
mas no traz nenhuma reflexo acerca da poltica de acesso s pautas de apresentao
para os grupos de teatro locais.
importante perceber que em todo escrito impresso h um jogo de interesses e
propsitos pois, segundo Certeau (2003) em geral, esta imagem do pblico no se
exibe s claras, mantm-se velado na inteno dos produtores de informar um
pblico, ou seja, dar forma s prticas sociais. Por esse motivo, ao utilizarmos a
imprensa como mecanismo de investigao, devemos estar atentos para o fato de que
ele est cheio de intencionalidades, interesses e representaes.
Voltando ao artigo que trata do manifesto dos artistas, Elpdio ainda destaca a
ao de Luiz Carlos Vasconcelos de abrir a Piollin, local para promover aes de
em 29 de outubro de 2010, esteve atuante at o ano de 2008 data em que seu ltimo
presidente, Joo Balula, morreu no havendo uma nova recomposio da diretoria.
importante frisar que mesmo com a modernizao do teatro
brasileiro na primeira metade do sculo XX, marcada por aes de
renovao da cena mediante fortalecimento de companhias
comandadas por produtores e encenadores, o chamado teatro
profissional, os artistas amadores continuaram tendo visibilidade e
mantiveram sua importncia, principalmente, fora do eixo Rio-So
Paulo, ento principal polo cultural do pas.
Em 1974 fundada a Federao Nacional de Teatro Amador (Fenata), uma
das maiores e mais significantes instituies do movimento teatral no Brasil e que tinha
como propsito criar uma rede que pudesse reunir os diversos grupos e artistas ditos
amadores do pas. Em 1975, a FENATA passa a se chamar Confederao nacional de
Teatro Amador (Confenata), no qual a FPTA era filiada e que foi responsvel, entre
outras coisas por mostras regionais de teatro, assim como o Festival Nacional de Teatro
Amador (FBTA) e sua verso para o teatro infantil (FBTAI)
Se observarmos os princpios e diretrizes da Fenata (Art.14) na sua criao, como
coloca Khner (1987), possvel perceber a necessidade de afirmao do movimento
amador e carter democrtico do fazer teatral tendo em vista a busca pela superao do
seu carter marginal, o estmulo criao de novos grupos e a demanda por
uniformizao do tratamento dispensado aos grupos amadores pelos rgos oficiais que
no poderiam, nem deveriam ter as mesmas exigncias legais dos grupos profiossionais.
Um ano mais tarde, em 1975, a Fenata passou a se chamar Confederao Nacional
de Teatro Amador (Confenata), que foi responsvel, entre outras coisas, pela promoo
do Festival Brasileiro de Teatro Amador (FBTA), do Festival Brasileiro de Teatro
Amador Infantil (FBTAI) e de mostras regionais de teatro. Esse contexto importante
porque foi a partir desses grupos atuantes no fim do sculo XX que se consolidou o
discurso ideolgico que se organizou em torno do termo teatro de grupo que incluam
militncia e engajamento de seus integrantes.
Essa questo envolvendo o teatro amador no fim da dcada de 70 no se restringia
a Paraba ou as impresses de Elpdio. Em sua coluna de 14 a 20 de Maio, o crtico, por
ocasio do Encontro de Diretores de Grupos Amadores promovido pela FPTA, utiliza o
trabalho Contradies e Problemas de Teatro No Profissional do ator, diretor e
terico de teatro Fernando Peixoto para problematizar a questo. Elpdio afirma que os
artistas ditos amadores estariam criando uma atitude e estrutura profissional mesmo no
a assumindo.
Para mim mais uma questo de se assumir o que realmente a gente . No
vejo nenhuma razo para assim no proceder e nenhum desmerecimento para
aquele que s participa da atividade teatral, sendo, de alguma forma,
recompensado materialmente, desde que assuma essa condio. (NAVARRO,
1978, p. 2)
Como motivos para o surgimento dessa classe, que ele chama de no profissional,
ele aponta os frequentes e gordos patrocnios do Servio Nacional do Teatro (SNT),
organismo federal responsvel por colocar em prtica planos e aes destinados a conter
a atividade teatral durante o regime de ditadura militar (1964-1985), uma vez que a
poltica cultural considerava o teatro um modo especial de sensibilizar as pessoas.
Na edio de 28 de Maio a 03 de Junho, o assunto volta tona por ocasio da
apresentao de uma novo edital de patrocnio para montagens de espetculos de mbito
nacional, que diferenciava-se do anterior por no estar mais ligado s Secretarias de