Bloque I: Los contextos del cine contemporneo

Introduccin al cine contemporneo

Desde el punto de vista de la historia de las formas cinematogrficas se ha resaltado a
menudo que el cine y su consecucin estilstica en los primeros aos del siglo XX no fue
el resultado de simple evolucin autnoma, fruto de la invencin creativa de grandes
autores en la direccin o de productores visionarios, sino que se fragu en una constante
negociacin dialctica con otros espectculos previos, con la adaptacin singular al
dispositivo cinematogrfico de los modos de representacin de otras formas de
espectculo, tanto artsticas desde el punto de vista de la burguesa de inicios de siglo
(pintura, fotografa...) como del mero entretenimiento popular (vodevil, teatro de
melodrama popular, contenidos circenses...), junto con los nacientes procesos de
produccin y de comercializacin especficamente cinematogrficos.
Desde los inicios del cinematgrafo de los hermanos Lumire o Edison y durante
aproximadamente veinte aos un tipo de cine que ha sido catalogado como cine primitivo,
Modo de Representacin Primitivo (Burch) o cine de la no-continuidad por sus rasgos
estilsticos. Muchos textos crticos o de la historiografa cinematogrfica han buscado los
referentes claros, la impronta marcada por aquellos otros medios. De forma singular las
influencias teatrales y el proceso mas o menos sinuoso por el que stas fueron
abandonando su importancia, entendida como una distanciamiento, que no superacin del
pasado en trminos formales y de contenido, junto con la consecucin de un arte
plenamente cinematogrfico, es decir, narrativo, de masas y espectacular. Entre los
espectculos populares precinematogrficos y a la vez contemporneos al cine de los
primeros tiempos, citaremos especialmente en este texto en las representaciones de
vodevil y en el teatro melodramtico popular. El cine como forma de espectculo no
burguesa ni aristocrtica reproduce durante mas de diez aos muchos elementos estas
representaciones en las que se miraba y, por otra parte en las que se integraba a la
perfeccin.
Ciertamente, aunque cine del pasado mas lejano, no ha desaparecido totalmente
su herencia. Apuntemos solo cmo el cine contemporneo y muchos de sus grandes
autores han rescatado la vigencia de un cine en el que lo narrativo no continuo, la unin
de tableaux, de cuadros o escenas autnomas, escasamente engarzadas, o la
bidimensionalidad espacial, por citar slo algunos rasgos, vuelven a tener un valor
expresivo. Desde Jean-Luc Godard hasta Win Wenders o Los Carax pasando por
Woody Allen o David Lynch, el cine contemporneo a menudo ha recuperado, restaurado
y transformado en esttica propia denostados recursos teatrales que se encontraban
primigeniamente, junto con otras intencionalidades creativas, en el cine de los orgenes.
El cine primitivo, de los orgenes (o Modo de Representacin Primitivo, segn
Burch) se caracteriz por una serie de elementos de accin y espectaculares, pero sin
continuidad, narratividad ni verosimilitud.
Por su parte, el Modo de Representacin Institucional constituido en el cine clsico
comercial y narrativo privilegi los mecanismos de identificacin del espectador con las
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historias, basados en la la narratividad. La omnisciencia del espectador, las historias

transparentes que se desarrollan autnomamente, sin aparente intervencin de sus
creadores (que se ocultan siempre inconscientemente), y la coherencia espacial y
temporal son algunos de sus rasgos definitorios. Debemos considerar que el M.R.I. Se
extiende cronolgicamente mas all del de la etapa denominada de cine clsico de
Hollywood puesto que el M.R.I. Ha logrado incluir mucas de las rupturas e innovaciones
estilsticas y temticas del cine de la modernidad por lo que es dinmico y est en
permanente transformacin; sin perder, eso s, su consideracin de institucional y por
tando hegemnico o, si se prefiere, industrial-comercial. Para Snchez-Biosca (1996),
se trata de un modelo Narrativo-Transparente. El siguiente cuadro confronta los rasgos de
ambos modelos. Tngase en cuenta que algunos rasgos del cine primitivo sern luego
recuperados y transformados por el cine de la modernidad:

MRP (cine primitivo, de los orgenes):

MRI (cine narrativo clsico, Hollywood):

Representacin frontal

Escorzos, puntos de vista oblicuos

Punto de vista esttico del espectador Escala de planos y cercana

teatral
Planitud visual

Profundidad: luz, decorados

Autarqa

Continuidad narrativa

Distancia

Identificacin y proximidad

Imagen centrfuga

Imagen centrpeta

Falta de cierre

Clausura narrativa

En el MRI, la historia no es un acto enunciativo no marcado; no es en absoluto un

acto de habla sino un conjunto de inferencias (Bordwell, 1996: 51)Todos los elementos en
el cine clsico se supeditan a la ficcin narrativa y a la transparencia del relato, de modo
que en el paradigma narrativo del MRI encontramos que en su totalidad, la narrativa
clsica trata la tcnica flmica como un vehculo para la transmisin de la informacin de
la historia por medio del argumento.
El argumento por tanto ayuda a conformar nuestra percepcin de la historia
controlando, entre otras:
La cantidad de informacin de la historia a la que tenemos acceso.
El grado de pertinencia que podemos atribuir a la informacin presentada.
La correspondencia formal entre la presentacin del argumento y los datos de la
historia (Bordwell, 1996: 54).
En la narracin clsica, el estilo habitualmente alienta al espectador a construir un
tiempo y un espacio coherentes y consistentes para la accin de la historia.
El estilo clsico consiste en un nmero estrictamente limitado de recursos tcnicos.
organizados en un paradigma estable y ordenado probabilsticamente segn las
demandas del argumento (Bordwell, 1996: 163-164).
En el cine de ficcin, la narracin es el proceso mediante el cual el argumento y el
estilo del filme interactan en la accin de indicar y canalizar la construccin de la
historia que hace el espectador. En consecuencia, el filme no slo narra cuando el
argumento organiza la informacin de la historia. La narracin incluye tambin los
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procesos estilsticos (1996: 53).

Frente al modelo hegemnico del cine institucional, de forma continuada a partir de
mediados del siglo pasado fueron surgiendo ejemplos de cine contemporneo que
cambiaron, rompieron o combatieron alguna o algunas de las caractersticas del modelo
hegemnico en el momento histrico concreto de su produccin. Esta definicin, que
indudablemente puede centrarse y ampliarse desde otras perspectivas, tiene una serie de
ventajas, entre ellas:
No normativiza el tipo de expresin mediante la que la transgresin es llevada a
cabo.
Reivindica la gradualidad tanto de la inscripcin como de las caractersticas
afectadas.
Contextualiza sobre la perspectiva de un modelo dinmico que evoluciona segn
los periodos histricos.
Se vincula a diferentes etapas, movimientos y/o temporalidades (Gmez Tarn,
2007).
El cine contemporneo por tanto, entendido como contracine en el sentido de
oposicin o ruptura a el clasicismo cinematogrfico, a menudo ha incluido elementos que,
con mayor o menor radicalidad en su enunciacin, han ido diluyendo el paradigma
narrativo clsico como, por ejemplo:
La ruptura de los flujos narrativos.
La estilizacin, la asincrona y las interpelaciones diversas.
La inscripcin en el significante de los mecanismos discursivos.
La fragmentacin y multiplicacin de los relatos.
Una intra e intertextualidad.
La ausencia de clausura narrativa, la polisemia.
La participacin del espectador en la elaboracin interpretativa o el desvelamiento
de los procesos de ficcionalizacin (Stam, 2001: 178).
Para Robert Stam (2001), en su estudio sobre las teoras del cine, frente al modelo
hegemnico de produccin y estilizacin cinematogrficos podemos situar el contracine,
formulado por Peter Wollen bajo las influencias de Bretch. Stam elabora y describe una
serie de rasgos que nos ayudan a identificar los diversos tipos de rupturas y
transformaciones en el cine contemporneo frente al clsico. stas son:

MRI, Cine convencional, Cine de ficcin Contracine, Cine contemporneo, Cine de

clsico, Cine Institucional
la modernidad
Transitividad narrativa

Intransitividad narrativa

Identificacin

Extraamiento

Transparencia

Evidenciacin

Digesis nica

Digesis mltiple

Clausura

Apertura

Placer

Displacer
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Ficcin

Realidad

Los elementos transgresores y de ruptura en el cine contemporneo no va a

hallarse de forma homognea en los filmes sino dispersa y gradual. Su aplicacin prctica
est condicionada por los procesos industriales y las singularidades de los creadores, en
su sentido mas amplio.
Por otra parte el cine comercial ms reciente ha ido incluyendo en su modelo de
representacin flmica muchas de las novedades estilsticas o de contenido de la
modernidad cinematogrfica, diluyendo su radicalidad y originalidad en una corriente de
filmes-espectculo condicionados a menudo por:
Los formatos televisivos y la publicidad: primaca de lo espectacular sobre lo
narrativo.
Accin permanente, irracional y enftica (relaciones primarias causa-efecto, la
utilizacin de elipsis por corte, etc) hasta un clmax final.
Minucioso trabajo sobre la composicin y elaboracin del encuadre.
La distorsin de la textura, color y contraste de la imagen.
La ralentizacin de la accin para as mostrar dilatadamente un suceso
espectacular.
La fragmentacin del espacio mediante un montaje sincopado.
La utilizacin de violentas elipsis temporales.
Apelacin al impacto sensorial en el espectador.
Ruptura de la temporalidad (Company y Marzal, 1999: 54)
En este proceso de la espectacularizacin y de mezcla e inclusin de lo
contemporneo en el cine comercial institucional se han desvirtuado los cnones de la
narracin clsica del cine de ficccin, privilegiando los realizadores el barroquismo de los
planos y la aceleracin de las acciones, provocando efectos de extraamiento e
imposibilitando la transparencia narrativa y la identificacin clsica del espectador con los
personajes. De la misma forma, se rompen las estructuras y la continuidad del marco
espacio-temporal (lo que nos remite curiosamente a el cine de los orgenes).
De igual forma, a este proceso contribuyen innegablemente las posibilidades
tecnolgicas, la digitalizacin de la imagen y sus consecuencias sobre la produccin,
distribucin y exhibicin del cine. Podemos preguntarnos no slo sobre sus posibilidades
tcnicas, sino sobre todo de generar propuestas ante los discursos hegemnicos y sus
capacidades estticas y expresivas; el cine digital est asumiendo adems unas
funciones esenciales para la creacin audiovisual:
Como artefacto simblico, mostrando y desmantelando los cdigos de la
produccin de ficcin hegemnica (MRI), estableciendo otros alternativos, propios.
Evidenciando los parmetros de ejercicio del poder y proponiendo instancias
resolutivas.
Denunciando la ficcionalizacin (espectacularizacin) de lo real y la naturalizacin
de lo ficticio en nuestras sociedades mediticas.
Interpelando al espectador sobre su posicin ante el mundo en que vive.
La accin a travs de productos simblicos puede desarrollarse esencialmente en
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el terreno de la cultura.
Construir mecanismos de difusin que permitieran una nueva forma de ver (una
nueva
mirada) y contribuir a desvelar los engaos de la hegemnica (Gmez Tarn, 2002: 314).
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ZUNZUNEGUI, Santos (1996): La mirada cercana. Microanlisis flmico. Barcelona,
Paids.
Recursos en la red (Temas II y III)
De forma complementaria, para completar los temas de la asignatura, es necesaria la
descarga y lectura de los muy numerosos y variados documentos, accesibles en red, en
su mayora procedentes de revistas cientficas, que de forma general ofrecen algunos
aspectos caractersticos del cine contemporneo. El alumno/a puede consultar con el
profesor la idoneidad o la temtica de cada uno en concreto. Simplemente a modo de
ejemplo puede verse:
Tendencias en el cine contemporneo:
http://www.revista.unam.mx/vol.7/num6/art45/int45.htm
Travelling por el cine contemporaneo:
http://books.google.es/books?id=ZtrXZKaK3sC&dq=cine+contempor%C3%A1neo&printsec=frontcover&source=bl&ots=_tvDRyhH4M&
sig=VPXZbRbOJyiM1H1OGiB7ZuKsqOs&hl=es&ei=0EiRScXGFpWN-ga6wGJCw&sa=X&oi=book_result&resnum=7&ct=result#PPP1,M1
M Luisa Garca Guardia y Tania Menndez Hevia: Mmesis en elparadigma del llamado
cine contemporneo y la narracin hipermedia:
http://www.icono14.net/revista/num8/articulos/06.pdf
Literatura clsica, esttica y cine contemporneo:
http://dialnet.unirioja.es/servlet/libro?codigo=289107
La bsqueda de la obra de arte total en el cine contemporneo: Derek Jarman
Keska, Monika:
http://e-spacio.uned.es/fez/view.php?pid=bibliuned:20703
Los laberintos del miedo. Un recorrido para fin de siglo:
http://res.uniandes.edu.co/pdf/data/Revista_No_05/08_Dossier6.pdf
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La sombra de unad(e)uda: publicitariosy cineastas

Fernando de Felipe:
http://www.tripodos.com/pdf/18m_Defelipe.pdf
La narrativa cinematogrfica en la poca de su retroalimentacin meditica
http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=967528&orden=24211&info=link
tica y esttica en la narrativa posmoderna.
Lauro Zavala:
http://cecad.xoc.uam.mx/librosenlinea/zavala/19etica.pdf
Modos de representacin en el Cine Contemporneo
Dr. Francisco Javier Gmez Tarn:
http://apolo.uji.es/asignaturas/documentos/cc_apuntes.pdf