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La triple voz de la radio

La radio es slo sonido, slo voz. Pero una voz triple:
La voz humana, expresada en palabras.
La voz de la naturaleza, del ambiente, los llamados efectos de
sonido.
La voz del corazn, de los sentimientos, expresada a travs de la
msica.
Cul de las tres voces es ms importante? Las tres. Postergar una,
eliminarla, sera debilitar las otras y empobrecer el lenguaje
radiofnico. Igual que un pintor sin azules o rojos en la paleta, la
seduccin de la radio no se lograr sin explotar todas su s
posibilidades sonoras, sin una original combinacin de las tres voces
mencionadas. La buena radio refleja la vida. Y en la vida, en lo que
nos rodea, se oyen ruidos y cantos y palabras.
En los cursos de CIESPAL, becarios y becarias suelen hacer un primer
ejercicio que consiste en grabar una historia sin palabras. Con slo
efectos de sonido bien concatenados, deben desarrollar un
argumento breve con conflicto y desenlace. Y lo logran. Una vez
autorizada la creatividad, los aprendices de la brujera radiofnica se
las arreglan para comunicar sus ideas con los ruidos simples de la
naturaleza y de las cosas. Algunos efectos transmiten emociones
intensas. Pensemos en el balanceo de la cunita donde el beb acaba
de morir. O los pasos que persiguen a la muchacha en la oscuridad.
Pero lo ms propio de los efectos de sonido consiste en describir los
ambientes, pintar el paisaje, poner la escenografa del cuento, hacer
ver con el tercer ojo, el del espritu. Los efectos van directo a la
imaginacin del oyente.
Y la msica? Tambin la msica puede cumplir una funcin
de ambientacin. Si suena un jarabe tapato, nuestra mente se
traslada a Mxico lindo y querido y ya nos imaginamos a los charros
zapateando y a las mujeres con sus amplias y coloridas faldas. Pero la
especialidad de la casa, como dira el chef, no es sa. Lo ms propio
del lenguaje musical es crear un clima emotivo, calentar el corazn.
La msica le habla prioritariamente a los sentimientos del oyente.
En cuanto a la voz humana, sta es la ms transparente: informa,
explica, dialoga, acompaa conversando. Hace avanzar el debate
periodstico o la trama de la novela. La manera de decir, el tono de la
voz, ir ms o menos cargado de emocin. Y el buen uso de palabras
concretas permitir despertar imgenes auditivas en la mente del
receptor. Sin embargo, entre las tres voces del lenguaje radiofnico,
es la palabra la que ms se dirige a la razn del oyente. La
generadora de ideas. La palabra manda. La palabra humana es la
principal portadora del mensaje y su sentido.
Y el silencio?
Algunos colegas lo proponen como una cuarta voz radiofnica, a la
par de los efectos, la msica y las palabras. Ser? Para aclarar esto,
ayudar distinguir entre bache y pausa. En radio llamamos bache
cuando se produce un silencio inesperado, no previsto, en cualquier
momento de la programacin. Un vaco de sonido ms mortificante
para el tcnico que para el oyente, quien muchas veces ni se entera

de lo ocurrido o lo atribuye a desperfectos en su propio receptor (a

no ser que el bache, de tan extenso, resulte un crter!). En una
cabina de radio se dan mil y una oportunidades para dejar baches: el
CD que no estaba a punto, la computadora colgada, el telfono que
no entra, el apagn de luz, el periodista que traspapel la noticia, el
locutor pensando en las angelitas. Estos silencios no pretendidos
equivalen a la pantalla de televisin en negro. No tienen ningn
significado, son fallas que deben evitarse. Los baches constituyen
ruidos peligrosos en la comunicacin. Si se prolongan, la cortan. La
pausa, por el contrario, est cargada de sentido. Hacer pausas es
tomarse el tiempo necesario para subrayar una frase o una situacin.
Qu sera de las tramas policacas o de terror sin los angustiosos
instantes que anteceden al crimen? Hasta el mismo nombre del
gnero suspense se ha tomado de ah, del argumento suspendido por
unos segundos para desencadenarlo con ms fuerza. Qu sera de
los romances sin los amelcochados momentos que transcurren
despus del beso de los amantes incomprendidos, momentos que nos
permiten vaciar el alma y echar algunas lagrimitas? Todas las
emociones se intensifican con pausas oportunas que las siguen o
preceden. Esto vale para todos los gneros y todos los
comunicadores. Un comentarista que no maneja las pausas arriesga
la conviccin de sus palabras. Una cantante, un entrevistador, una
conductora de revistas, hasta un locutor de cuas, que trabaja uno de
los formatos ms apresurados, sabe reservarse ese segundo crucial,
ese momento expectante, antes de pronunciar el slogan de cierre.
Muchas pausas, especialmente en los programas dramatizados, se
apoyan con msica instrumental o con efectos ubicados en terceros
planos. Una pausa aislada, sin contexto de otras voces, no significa
absolutamente nada. Por esto, ms que un cdigo autnomo, los
distintos tipos de silencios vienen siendo como el sistema de
puntuacin en el lenguaje escrito. Comas y puntos que sirven para
recordar al lector la oportunidad de separar frases y prrafos. El
silencio, en radio, no dice nada por s mismo, refuerza otros decires.
El silencio es a la palabra lo que la sombra a los cuerpos: los resalta.
La primera sensualidad de la radio: la msica
Una gran mayora de gente prende la radio, simplemente, para or
msica. Esto no responde a una moda pasajera ni a una alienacin de
los tiempos modernos. Tampoco se trata de un relegamiento
provocado por la televisin. Desde sus inicios, la radio ha sido
musical. Porque el odo humano es musical. No hay mejor sedante
que la msica. Lo saben las mams cuando quieren dormir a sus
nios. Lo sabe tambin el encantador de serpientes, que las hipnotiza
con su flauta. La palabra es expresiva: encantamiento. Viene de
cantar, de seducir con el canto. Desde los navegantes embelesados
por las sirenas hasta la muchachada histrica cuando comienza un
rock de Shakira, todos los seres humanos somos cautivados por la
msica. Lo propio de la msica es envolvernos en una atmsfera
emotiva. Todava no nos referimos a los sentimientos ms elaborados

de alegra o tristeza, de odio o amor. La atmsfera musical es ms

amplia y previa. Toca ese nivel primario, instintivo, del placer artstico,
de la belleza, decodificado en el lbulo derecho de nuestro cerebro.
Sedante o excitante, la msica entra por el odo y por los poros, se
desparrama por todo el cuerpo. Se siente en la piel y en el alma. Vibra
en el vientre, hace menear las caderas, suelta los pies para empezar
el baile. La msica emborracha ms que el trago y hechiza ms que la
luna. La msica es sensual, deleita todos los sentidos. La sensualidad
del lenguaje radiofnico no se agota, ciertamente, en lo musical. Pero
por ah comienza.
Los efectos de sonido
Haga memoria: cundo fue la ltima vez que escuch algn efecto
de sonido en un programa de radio? No me refiero a los trucos del
sintetizador que, por cierto, hay que incorporarlos y aprovecharlos al
mximo en nuestra produccin. Pero, dnde estn los ruidos de la
realidad, de la naturaleza? Dnde quedaron los pregones
maaneros, la sirena de la ambulancia para las notas rojas o el coro
de grillos como fondo del programa romntico? Dnde escondimos
los efectos sonoros que daban tanto color a la radio en su poca de
oro? Tal vez por eso se llam as, dorada, porque los programas tenan
brillo. Es cierto que los discos de efectos cuestan caros. Si no tiene
para comprar, hgase su propia coleccin grabando los ambientes
callejeros, los ruidos de la ciudad, los sonidos de la campia. Incluso
se pueden bajar por Internet.
Incorporando efectos de sonido en nuestras tareas de produccin,
superaremos, entre otras cosas, la mitificacin del silencio en la
cabina. Y es que los estudios de transmisin, por razones tcnicas,
siempre fueron concebidos como bunkers, completamente aislados
del mundo exterior: pared gruesa, doble puerta, triple vidrio,
alfombras, cortinas y un letrero rojo mandando a callar. Todo sonido
fuera de libreto hasta el chasquido de la saliva del locutor estaba
sancionado. La cabina lleg a ser una especie de sacrista o quirfano
donde se entraba en puntillas y se sala de espaldas. Hay que
preocuparse por la excelencia acstica, claro est. Pero ese fanatismo
de la insonorizacin, esa campana de vaco en la que se suele
encerrar al locutor, s que est pasada de moda, al menos para los
programas vivos, en directo, de participacin popular.
La palabra hablada
Conclusin innegociable de lo anterior: las palabras que usamos
cuando hablamos por radio tienen que ser sencillas. Que se entiendan
sin diccionario. Que se entiendan a la primera (porque no hay cmo
llamar al locutor o la animadora y decirle que repita!). En los medios
de comunicacin masiva, el lenguaje sencillo resulta ser el ms culto,
es decir, el ms adecuado para sintonizar con el gran pblico al que
nos dirigimos. Cuando estamos ante una pantalla o detrs de un
micrfono, no hablamos para una lite o un grupo de expertos, ni
siquiera para los colegas periodistas. Nuestros oyentes son la gente
comn y corriente, los ciudadanos y ciudadanas de a pie, el pueblo.
No excluimos a ningn sector de la sociedad civil, menos a las clases
medias o a los profesionales.

Cmo saber si una palabra es sencilla?

Aun a riesgo de
esquematismos, podemos clasificar las palabras en tres tipos:
Lenguaje activo
Son las palabras que la gente usa en su vida diaria.
Por ejemplo, dolor de barriga.
Lenguaje pasivo
Son las palabras que la gente entiende pero no usa frecuentemente.
Por ejemplo, malestar estomacal.
Lenguaje tcnico o rebuscado
Son las palabras que la gente ni usa ni entiende.
Por ejemplo, complicaciones gstricas.
Qu lenguaje usar por radio? Sin duda, el activo. El que se habla en
el mercado, en la cocina, en el autobs.11 El pasivo, tambin.
Precisamente, en la franja de palabras que se entienden, aunque no
se utilicen demasiado, tenemos un horizonte pedaggico que nos
permite ir ampliando el vocabulario del oyente. Conocer ms palabras
es poder expresar ms ideas.