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El Espectralismo Grisey
Jorge Doumont
Ctedra: Acstica
Docente: Prof. Pablo Martn Freiberg
IUNA
2012
ndice temtico
1- Introduccin
2- Panorama general
3- Gerard Grisey
4- Desarrollo
5- Conclusin
6- Bibliografa
1-Introduccin
El siglo XX es un terreno muy particular, sin temores a abandonar escuelas que repetan
ideas maquilladas pero estticas, el siglo XX descongela ideas antiestticas y deja
atrs a ciertos compositores convirtindolos prcticamente en valores nostlgicos.
El arte del siglo XX supone una reaccin contra el concepto tradicional de belleza, as
no slo el campo de estudio de la Esttica sino el propio campo de trabajo del arte se
orienta hacia una profundsima corriente autorreflexiva que ha marcado todo el arte del
siglo XX: qu es el arte?, Quin define qu es arte?
Puede decirse ,tambin, que a partir del siglo XX cambian algunos paradigmas en lo que
a obra de arte se refiere.lo verdaderamente importante no es lo que siente el autor,
sino lo que este hace sentir al receptor de su obra, que debe ser condicionado de manera
que su imaginacin sea la que construya el mensaje que transmite la obra, sin necesidad
de que el autor lo exprese directamente, si es que realmente la obra tiene significado o
solo el objetivo de que el receptor imagine.
La manera de ordenar el rompecabezas musical del siglo XX creara un desconcierto,
pero tambin dej clara y certera la idea de que nunca se volvera a componer como
antes, algo se haba roto, una guerra dej una sociedad cambiada en todos los sentidos
posibles y la msica no escapo a ello. Msica Concreta, Serialismo, Msica aleatoria,
puntillismo, espectralismo, cambiaran radicalmente el escenario musical existente
apoyado adems , en algunos casos, por los ordenadores, vistos hoy en da por los
3-Gerard Grisey
(Belfort, 16 de junio de 1946 Pars, 11 de
un compositor francs asociado con el espectralismo.
noviembre de 1998),
fue
Obra
Echanges, para piano preparado y
contrabajo.
Charme, clarinete solo.
Mgalithes, para quince cobres.
Perichoresis, para tres grupos
instrumentales.
Initiation, para bartono, trombn y
contrabajo.
Vagues, chemins, le souffle, para
clarinete y dos orquestas.
D'eau et de pierre, para dos grupos
instrumentales
Drives, para pequeo ensemble y
gran orquesta.
Periodes for 7 players [Ciclo
Espaces acoustiques II].
Partiels for 16 players, para
dieciseis o dieciocho msicos [Ciclo
Espaces acoustiques III].
Essai, orquesta de cmara.
Tipo de obra
Msica instrumental (do)
Msica solista (clarinete)
Msica instrumental
Msica orquestal
Msica vocal
Msica orquestal
Msica instrumental
Msica orquestal
Msica instrumental
Msica instrumental
Msica orquestal
Duracin
1975-85
1976
1976
1976-78
1978
1978-79
1979
1980-81
1981
1982-84
1983
1983
1985
1986
1987
1987
1989
1989-90
1994-96
1995
1996-98
1996-98
1997
Msica instrumental
Msica orquestal
Msica solista (viola)
Msica orquestal
Msica instrumental
Msica instrumental
Msica instrumental
Msica orquestal
Msica instrumental (do)
Msica vocal
Msica solista (clarinete)
Msica solista (saxofn)
Msica orquestal
Msica instrumental
Msica vocal
Msica de cmara
Msica orquestal
Msica instrumental
Msica instrumental
Msica de cmara
Msica vocal
Msica vocal
Msica vocal
4-Desarrollo
En Partiels y en otras obras del autor francs, la forma se entiende como sucesin de
procesos musicales, entendiendo por proceso una evolucin progresiva e irreversible
de un estado sonoro a otro.
Formalmente, podemos dividirlo en secciones:
A) hasta el comps 22
pedal de trombn:
progresivo enriquecimiento: juego de sordinas en el trombn, frullato...
Aparicin de nuevos instrumentos, en este orden: trompa (con y sin bouch), cello en
pizzicato, clarinete bajo, acorden y gong.
paso de la periodicidad a la irregularidad rtmica.
aumento del nmero de ataques.
progresivo empleo de tcnicas fronterizas entre el sonido afinado y el no afinado:
inestabilidad dinmica, frullato en las maderas, presin exagerada del arco en las
orquestado para contrabajo, clarinete bajo, trombn, cello, trompa, clarinetes y corno
ingls, ms el tam-tam. Este acorde representa el grado mximo de rugosidad textural,
por la aparicin de la percusin y el sonido roto que se le pide a las maderas.
A partir de aqu aparece una nueva textura fluctuante, donde se eliminan los ataques de
los instrumentos, dando una sensacin de irrealidad y ambigedad, muy adecuada para
la fusin de los diferentes timbres. La textura est formada por los siguientes elementos
o, ms bien, por los siguientes planos: vez ms pura: al principio de la seccin aparecen
elementos de rugosidad como la percusin, presin exagerada del arco, trombn tocado
con lengeta de fagot, etc. sin significacin armnica pero con claro parentesco
auditivo; al final de la seccin estos elementos han desaparecido por completo.
Figuras rtmicas regulares yuxtapuestas a modo de colchn sonoro: comienzan en la
percusin (instrumentos de parche) y luego aparecen en contrabajo, trombn, clarinete
bajo, viola y cello; con dinmicas envolventes y en diferentes pulsos que van desde el
tresillo de corcheas hasta el diecisietillo de fusas.
B) hasta el comps 33
. A partir de los armnicos 11 y 13 de las flautas en el 33 de ensayo, se irn
introduciendo paulatinamente otros parciales (no se tienen en cuenta las transposiciones
de octava hacia arriba):
Fundamental (armnico 16: mi6) en Flauta 2
Armnico 9 (fa#5) en Clarinete 1.
Armnico 5 (sol#5) en Flauta 2.
Armnico 3 (si4) en Clarinete 2.
Armnico 7 (re cuarto de tono bajo5) en Clarinete 2.
Esta distribucin armnica marca el punto de partida del proceso. Con la complejidad
textural aumenta, al menos, el grado de rugosidad, y las fluctuaciones de registro
C) hasta comps 48
6-Bibliografa
SMITH BRINDLE, REGINALD
La nueva msica, Bs.As-Ricordi- 1996.
RODRGUEZ, DIEGO.
Partiels, de G. Grisey
Percepcin y estructura en la msica espectral.
Tratamiento especfico de la escritura para cuerda.
RANDEL, D.
(ed.): Diccionario Harvard de Msica. Coleccin Alianza
Diccionarios. Alianza Editorial. Madrid, 2006.
ROSE, F.:
Introduction to the Pitch Organization of French Spectral Music.
Perspectives of New Music 34, n 2.
Tradu: Eduardo Checchi, Pablo Cetta.
UCA. Ed. Facultad de Artes Musicales.
RUSSOMANO, S.: Programa de mano del Concierto del 25 de mayo de 2009
perteneciente al ciclo del Centro para la Difusin de la Msica
Contempornea. Madrid, 2009.