DESDE EL LADO FRIO DE MI ALMOHADA: RELATO DE UN ONIRONAUTA

COMPULSIVO Y UNA REALIDAD DISTORSIONADA A TRAVES DEL SUEO.

MOISES DAVID DIAZ CACERES
UNIVERSIDAD DEL CARTAGENA
VI SEMESTRE, 2016

"La literatura no es otra cosa que un sueo dirigido"

Jorge Luis Borges

INTRODUCCIN

De nio siempre tuve presente que me haba visto una telenovela venezolana de
corte juvenil. Los protagonistas, muy diferentes en sus personalidades, se confrontaban,
pero al final terminaban enamorndose, ya que estaban unidos por ser del mismo signo
zodiacal, Gminis. Ellos representaban cada uno de los dos rostros del signo zodiacal,
portando una armadura dorada y tenan la obligacin de luchar contra los otros signos
zodiacales. En uno de los episodios, Aries un maestro los lleva a otra dimensin donde
se encuentran en su templo y deben luchar contra l, para liberarse y regresar a su escuela.
Sin embargo, no fue hasta hace pocos aos en que, buscando informacin sobre dicha serie
para volver a verla, me di cuenta que fue slo un sueo donde Los Caballero del zodiaco
y aquella telenovela Entre t y yo de Salsern se haban combinado en una sola.

Lo anterior ejemplifica que las influencias que he tenido han sido, en su mayora,
audiovisuales, pero no alejadas de un molde literario. En el cine, entre los cuales podra
mencionar el de aventuras, fantasa, ciencia ficcin, (en largometrajes como Star Wars,
Indiana Jones, Matrix, etc.), donde la construccin del personaje, hasta el desarrollo de la
historia, giran en torno al esquema del viaje del hroe propuesto por el antroplogo

Joseph Campbell que desarrolla la trama en un cierto patrn (Mundo ordinario,

Llamada a la aventura, Rechazo a la llamada, Encuentro con el mentor, Cruce del umbral,
Pruebas, aliados y enemigos, Acercamiento, La gran prueba, Recompensa, El camino de
vuelta, Resurreccin del hroe, Regreso con el elixir). Por otro lado, el cine de terror o en
algn thriller de suspenso, ya sea Viernes 13 o Se7en, donde el antagonista recibe matices
en su desarrollo, iguales o superiores a los protagonistas y el relato no se erige sobre la
eterna lucha entre el bien y el mal con la diferencia que tanto el terror como el thriller
utilizan el recurso del miedo. En la televisin, siendo una extensin de lo expuesto
anteriormente y, teniendo que aqu la historia y los personajes poseen un mayor espacio
para su desarrollo, podra sealar series como Expedientes Secretos X o Daredevil en que la
narrativa funciona con un fin mayor hilando la fbula hasta que esta desencadene en un
clmax final, o tambin en series de animacin japonesa y occidental, como Black Lagoon,
Death Note, Yoroiden Samurai Troopers, Gundam Wing, Gargoyles, etc.
En la msica, podra mencionar los sintetizadores y la msica orquestal como apoyo
en la construccin de una atmsfera dentro de algn relato donde la emocin se ver
masificada. Los primeros, en pelculas de terror y suspense; el segundo, dentro una
diversidad de historias en las que se concentre lo pico, el clmax previo al desenlace, un
momento romntico, un momento triste, etc. As como gneros musicales que tambin

participan en la creacin del ambiente evocando emociones especficas, por ejemplo, el

Rock (junto a sus variaciones) que inspira momentos de adrenalina (en muchos sentidos); el
Jazz, de reflexin; el R&B, de erotismo; etc.
Los videojuegos, tambin, tienen una importante influencia en mi concepcin de la
narrativa, pues ms all del llamado sistema de juego, podemos notar como esta ayuda en la
fbula y la trama dentro del relato de fondo de cada videojuego en pos de una experiencia
del jugador. Entre ellos, podra mencionar a: Mega Man, Castlevania, The Legend of Zelda,
Metroid, etc.
Ahora, en la literatura, propiamente tal, mi bagaje no ha sido tan extenso, aunque
tampoco reducido. Sin embargo, hay dos obras que han definido mi visin de mundo y la
forma en que yo me concibo. La primera es La Divina Comedia de Dante Alighieri, que
representa para m el gran viaje onrico, donde visitarse a s mismo es recorrer el propio
cielo e infierno. Qu piso del inferno, el purgatorio y el paraso nos representa? Cuntos
tenemos en nuestra propia divina comedia? Es ms cmica que divina o al revs? Y la
segunda, El extrao caso del Doctor Jekyll y el Seor Hyde de Robert Louis Stevenson,
pues personifica el dualismo del ser humano y a la vez, en mi caso personal, el trialismo,
e incluso ms, que se expresan con mucha libertad en la mayora de las experiencias
onricas como el sueo, la pesadilla o la ensoacin.
As, el proyecto de creacin literaria que presentar, ubicada en la tradicin de la
novela fantstica, relata la autobiografa ficcional de un hombre que utiliza el plano onrico
como vehculo para viajar desde el plano terrenal a otros lugares. Se construye a travs de
un narrador en primera, segunda y tercera persona, donde cuento la historia de la novela
desde estas perspectivas los acontecimientos de la realidad y del sueo donde el

protagonista se vuelve un motor dinmico, que se desdobla en personajes episdicos,

mismos que abarcan ciertos momentos del sueo y que estarn presentes dentro del relato.
El tiempo en que se desarrolla la obra oscila entre la retrospeccin, el presente y la
anticipacin junto a la temporalidad onrica en contraposicin con el plano de la realidad.
Por ltimo, el uso de la metfora pura en la que imagen real queda oculta jugando con las
imgenes en el sueo. Aclarando que la obra no es nada nuevo en cuanto esttica de la
novela fantstica pero que aporta, desde su universo ficcional, nuevos mundos a los ya
muchos que encontramos en obras anteriores basadas en experiencias onricas.
Dentro del texto muestro el conflicto hacia los padres, donde el hijo busca
desprenderse de ellos y de la evocacin de los valores, expectativas y otras cosas, que
buscan reflejar en el desarrollo del nio, pues me ayuda a comprender cmo se va
constituyendo el ser humano como individuo a travs de los ojos de sus padres; el desapego
a las normas de comportamiento que se imprimen en las sociedades, principalmente para
continuar con el orden impuesto, ya que me permiten observar la friccin entre individuo y
sociedad. La censura eclesistica y conservadora hacia el cuerpo como obscenidad y a la
palabra como ideologa que se opone a la regla establecida, La dualidad del ser vista desde
la visin filosfica china donde estos opuestos, (el bien y el mal) dependen uno del otro, se
complementan, se necesitan, pero con las tensiones de poder que se expresan en las
percepciones de mundo. La imaginacin desde su versin creadora y reproductora como
actividad constante durante la vigilia para una proyeccin de esas imgenes durante el
sueo lcido. Para finalizar, el sueo como frontera de la realidad y dimensin ajena a
estmulos externos durante el proceso donde solo interceden impulsos grabados en la etapa

de vigilia por medio de nuestros cinco sentidos y las emociones. Siendo este aspecto el
centro en que se columpia toda la obra.
Esta concepcin del sueo como ente creador proviene de la tradicin griega de
Homero donde se conciben de carcter divino y como literarios en tanto dan un soporte a la
historia ejemplificada con La Ilada y La Odisea y es la que ms nos concierne puesto que
es la de ms larga tradicin y muchos autores aun afirman que la mayora de su obra
literaria est configurada por una construccin onrica de lo literario por ejemplo Robert
Louis Stevenson, Manuel Ugarte, Jorge Luis Borges, ngel de Estrada, Julio Cortzar, etc.
No por nada crean los griegos que su dios Hipnos, representacin del sueo, y su hijo
Morfeo, sugestionaba a los seres humanos mediante la experiencia onrica inspirndoles la
creacin de poemas y obras literarias. Luego se traslada ese concepto del sueo al Barroco
y este tiene una mencin especial dentro del movimiento en el mbito literario con William
Shakespeare en Sueo de una noche de verano y La vida es un sueo de Caldern de la
barca, pues se entiende con la intencin del artista barroco que busca impresionar los
sentidos bajo un lenguaje retorcido de difcil comprensin y la vida terrenal se visualiza
como un sueo donde se despierta al llegar la muerte. Sus textos se constituyen bajo una
estructura del sueo en la que se confunde la realidad de la ficcin, donde seres
sobrenaturales conviven e interactan con total naturalidad junto a los seres humanos.
Ejemplo de aquello, lo revisitara Lewis Carroll en Alicia en el pas de las maravillas, y su
secuela Alicia a travs del espejo. Despus, llegara con mayor fuerza durante el siglo XIX,
gracias al Romanticismo. En este movimiento los artistas romnticos, los escritores,
buscaban desligarse de la realidad rompiendo sus limitadas esquinas cuadradas y
exploraban el Open World que la fantasa y la imaginacin podan ofrecer, mediante el

sueo como tcnica de elaboracin, por lo cual retoman la experiencia onrica. Sin
embargo, los sueos se terminan de afianzar como instrumento de inspiracin para el artista
y manufactura del relato a partir del siglo XX, gracias a la teora de Freud, donde los
sueos son estudiados como proyeccin de los deseos reprimidos, expuesta en su
Interpretacin de los sueos del ao 1899 junto a los aportes surrealistas que integran el
sueo como pieza en la produccin creativa. Es as como el sueo se ha convertido en un
espacio de narracin y muchos son los autores, como los mencionados, que han escrito sus
obras usando el conjunto de hilos que proveen los sueos, pero ninguno se ha detenido o
proporcionado una idea, un tip o un mtodo a seguir para lograr este tipo de interaccin con
el sueo. Un procedimiento en el cual el sueo elabore su propia narrativa, que sea
constante y no espordica con la intervencin indirecta del soador.
Como hemos visto, el sueo ha tenido etapas del arte en las que se ha visto relegado
a un segundo plano y otras en las que est al frente de la vanguardia creativa. Hoy, el sueo
dentro del mbito de la creacin literaria ha vuelto a ser relegado a falta de un mtodo
ceido al arte, a pesar de que existen ya procedimientos en el mbito cientfico dentro del
psicoanlisis como el de la sugestin de sueos, la incubacin de sueos o los sueos
encadenados, o en el mbito espiritual como el budismo tibetano que a travs del yoga
logra conseguir un estado de lucidez onrica. Sin embargo, poco se ha hecho en la literatura
para crear un procedimiento propio, basado en las experiencias del artista, con el cual no
solo se involucre la induccin al sueo, sino que tambin a la nocin del sueo como
creador literario. Se debe reorientar el percibir del sueo como si este fuese el maquinista
de un tren que dirige al soador, al artista, sobre unas vas que van marcando la experiencia
en diferentes momentos y que aportan a la construccin del relato onrico. Eso s, sin negar

que los mtodos expuestos por otros campos del conocimiento nos pueden llegar a servir
como acercamientos a crear una actitud positiva frente a la experiencia onrica. As mismo,
el artista debe estar comprometido con el plano onrico, y sujeto a sus reglas para su
sistematizacin y el desarrollo de su narrativa. Todo ideado bajo una base emprica en la
que cada individuo puede orientar su crecimiento onrico.
Para ello, el artista, en un primer momento, tendr que referirse siempre al sueo
siempre en tercera persona (l) e incluso a la hora de inducirlo se le debe imaginar as para
que la mente vaya percibiendo al sueo como un ser diferente del soador, del artista.
Tambin, teniendo en cuenta lo que hayas ledo o visto, escuchado, percibido, etc.
Presentarle al sueo, antes de dormir, diferentes tipos narrativas, temticas o fabulas para
irlo familiarizando con los diferentes modelos narrativos, casi como ensendole; yo de
pequeo sola cerrar los ojos e imaginarme en un cine donde le manifestaba lo que quera
soar. Ahora en ese punto, se debe tener conocimiento de las cinco fases de los sueos,
sabiendo que la ltima, la fase REM (Rapid Eye Movement) es donde se produce el sueo
lcido y los estmulos externos ya no tienen cabida para no interrumpir la expresin onrica,
pues es gracia a eso que, al despertarnos en la madrugada, entenderemos que lo hemos
hecho antes del inicio la ya mencionada fase. Sabremos que es en ese momento donde
podremos entrar a un sueo con mucha mayor facilidad. Despus, ya se puede empezar a
utilizar los mtodos para la induccin del sueo, propuestas por los psicoanalistas, y
tambin ingestin de alimentos como productos lcteos, que sirven para conciliar el sueo.
Con el fin de ir interactuando con el plano onrico hasta ya quizs haber desarrollado una
sensibilidad dentro del sueo que se comprenda como una experiencia tridimensional
mucho ms all de la vista y tacto. Otro aspecto, seria el complementar la actividad onrica

con otro tipo de manifestacin artstica, ya sea la msica, la pintura, la fotografa; pues, en
trminos romnticos, estaramos haciendo un pacto con el arte en el cual te comprometes
a dedicarle parte tu vida, a cambio de que l te susurre, por medio de los sueos, fabulas e
historias, cada noche. Con todo esto, busco que el sueo vuelva a ser tomado en cuenta
dentro de la creacin literaria presentando a travs de mi experiencia, como escritor, la
inmensidad de universos ficcionales que me han sido revelados en el plano onrico.
Para poder trabajar este mtodo como creacin literaria estudiaremos lo onrico
entendiendo el sueo, segn Jung, como una expresin creativa del inconsciente del
soador y no como una proyeccin de un deseo reprimido. Eso s, dejando a un lado la
funcin sanadora y enfocndose en el contenido simblico dentro del sueo como lenguaje
natural a la hora de transcribirlo en trminos racionales. Asumiendo lo onrico como un
performance desde un enfoque literario en el que el sueo es dueo del tiempo, la
interaccin con el soador, el espacio onrico, el desarrollo de la trama y la concepcin de
la fbula. A travs de un onironauta concebido, desde la definicin de Stephen LaBerge, a
quien se le atribuye el termino, como un individuo consciente del estado del sueo como tal
percibindolo parecido al estado de la vigilia.
Conceptos que nos darn un acercamiento a los sueos como experiencia onrica,
sin tomar en cuenta el enfoque reflexivo o teraputico que el psicoanalismo tienes sobre
ellos y sin perder el enfoque literario, para reflexionar sobre la idea de cmo se conciben la
fbula y la trama dentro del plano onrico y como este configura ntimamente en la
construccin de una novela fantstica.
Para ello, segmente la investigacin en tres captulos. En Literatura del sueo se
le har un seguimiento a la experiencia onrica como gnero literario desde la interpretacin

que tenan los griegos por ella hasta las novelas de corte fantsticos que tambin se han
visto influenciadas. En Gua del autoestopista onrico conectaremos la psicologa con la
metafsica y la onirologia, para tratar de realizar una gua de viaje para concebir el sueo
como creador, pasando de la induccin al sueo hasta la capacidad de conciencia del
mismo. En Un libro de sueos, de alguien que no es Borges hablar de mi empata hacia
este autor y su obra. Mostrando, desde mi humilde marco intelectual, la interaccin que
he ejercitado y registrado con las experiencias onricas junto a mi capacidad de imaginacin
a la hora de la creacin literaria.