O SCRISOARE PIERDUTA, TEMA SI VIZIUNEA DESPRE LUME

Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate moralizatoare i
produce rsul cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de comic. Ca
trsturi generale ale comediei pot fi menionate: finalitatea amuzant ( specia e destinat s
provoace rsul, personajele reprezint categorii sociale diverse; subiectele sunt general umane,
eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul mndru ); conflictul
se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false ); deznodmntul este vesel,
stilul parodic. Conflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de nivel exterior, i ilustreaz
ridicolul preocuprilor personajelor
n studiul Comediile domnului Caragiale, Titu Maiorescu argumenta originalitatea operelor
autorului prin punerea n scen a ctorva tipuri din viaa noastr social de astzi i prin
dezvoltarea acestor tipuri cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu expresiile lor, cu
tot aparatul nfirii lor n situaiile alese de autor. Aadar, se poate afirma c O scrisoare
pierdut se ncadreaz n tiparele realismului.
Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni
la putere i roi de ambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O
scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au n centru vanitatea. Piesa este
inspirat de un eveniment din actualitatea vremii: n 1883 au avut loc alegeri pentru Adunarea
Constituant, n scopul alctuirii unei noi Camere a Deputailor.
Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii
electorale. Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care
aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu,
prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat n locul lui
Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a
lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea
este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care,
pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai judeului i
obine promisiunea candidaturii lui Caavencu.
Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de
teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume
necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat,
Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut,
Tiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd
puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele
de sus.
Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a
candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n

ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii
intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic,
asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult
ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i
recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile
pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un
discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari.
Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea condus de
Pristanda.
Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial,
apar n scen Tiptescu, Trahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi, n
prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul fundamental,
care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug conflicte secundare,
determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia neateptat a
depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care acumuleaz
progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire.
Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care
creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul
declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prin evoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt, dei
pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau pe punctul de a pierde.
Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz atitudinea
ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce au obinut,
dar, mai ales, de propria imagine. Satisfacia vanitii definete scena final.
Comedia lui I. L. Caragiale deschide drum creaiei realiste prin varietatea tipurilor nfiate.
Majoritatea personajelor au doar o spoial de civilizaie occidental ( Titu Maiorescu ), ceea ce
le transform n caricaturi ale unor personaliti. ncadrarea personajelor n tipuri d
natere comicului de caracter. n comedia clasic, principalele caractere comice sunt avarul,
fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul, pclitorul pclit,
prostul fudul etc. Personajul purttor al unei astfel de caracter este rezultatul unui proces de
generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un exponent tipic al clasei umane
respective. Caragiale creeaz, i el, o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase
elemente de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. care-i
particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul i-a afirmat n repetate
rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c natura nu lucreaz dup tipare, ci-l
toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel, altul ntr-alt fel, fiecare n felul
lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei. Garabet Ibrileanu definea varietatea de
tipuri invocat de I. L. Caragiale cu o formul aplicat de critica literar operei lui Balzac.
Criticul considera c personajele memorabile ale dramaturgului fac concuren strii civile.
Pompiliu Constantinescu identifica nou tipuri de personaje n comediile lui I. L. Caragiale:
ncornoratul ( Dumitrache, Trahanache, Pampon, Crcnel ), primul amorez ( Chiriac, Ric,

Tiptescu, Nae Girimea ), tipul cochetei i al adulterinei ( Zia, Veta, Zoe, Didina, Mia ), tipul
politic i al demagogului (Nae Caavencu, Farfuridi, Dandanache ), ceteanul ( conu Leonida,
ceteanul turmentat ), funcionarul (catindatul ), confidentul ( Efimia ), raisonneur-ul ( Nae
Ipingescu, Brnzovenescu ), servitorul ( Pristanda ). Dac este luat n considerare trstura de
caracter dominant, personajele din O scrisoare pierdut pot fi clasificate i altfel: Trahanache e
ticitul, Zoe femeia voluntar, Cavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul,
Dandanache prostul ticlos, Ceteanul turmentat naivul, iar Pristanda slugarnicul. Dintre
tipurile comice propuse n aceast comedie, tipul omului politic i al demagogului este, probabil,
cel mai complex. Autorul propune mai multe variante ale acestui tip, particulariznd personajele
prin asocierea unor trsturi de caracter care le apropie i de alte tipuri. Astfel, Trahanache,
Tiptescu, Dandanache i Farfuridi pot fi raportai la tipul omului politic. Trsturile lor se
definesc ns n funcie de situaiile n care evolueaz. Trahanache are prezen de spirit, la antaj
reacioneaz cu un alt antaj, dei pare senil i detaat de viaa cotidian, Tiptescu e impulsiv i
reacioneaz violent cnd afl de antajul lui Nae Caavencu, Dandanache e cel mai versat n
lupta politic i pstreaz scrisoarea de amor, dei a promis c o va napoia, iar Farfuridi e om
politic numai prin aparen, pentru c acest personaj e complet lipsit de personalitate, de o
platitudine desvrit.
Trsturile de caracter ale personajelor sunt susinute prin limbajul pe care l folosesc acestea,
limbaj care pledeaz, de asemenea, pentru realismul situaiilor create de dramaturg. Prezena
numeroaselor greeli de vocabular ilustreaz incultura personajelor, prin: pronunie
greit ( famelie, renumeraie, andrisant, plebicist), etimoloie popular ( scrofuloi, capitaliti
locuitori ai capitalei ) sau prin lipsa de proprietate a termenilor ( liber-schimbist nseamn,
pentru Caavencu, elastic n concepii ). nclcarea regulilor gramaticale i a logicii sugereaz
prostia, ignorana, demagogia i este ilustrat prin abateri cum sunt: polisemia ( ne-am rcit
mpreun ), contradicia n termeni ( Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani sau
12 trecute fix ), asociaiile incompatibile ( Industria romn este admirabil, e sublim am
putea zice, dar lipsete cu desvrire ), nonsens ( Din dou una, dai-mi voie, ori s se
revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimic ), truisme ( un popor care nu merge nainte
st pe loc, unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri, va s zic c nu le
are ), expresiile tautologice ( intrigi proaste ), construciile prolixe ( eu care familia mea de
la patuzsopt n Camer, i eu ca rumnul imparial, care va s zic cum am zie n sfrit s
triasc ). Repetiia aproape obsedant a unei specificiti de limbaj deplaseaz atenia de la
fondul comunicrii la forma ei. Personajele au ticuri verbale care le definesc caracterologic,
ilustrnd ineria intelectual, automatismul, alienarea.
Insuficienta stpnire a limbajului le coboar la adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de care
sunt dominate, pentru c prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt
n fond.
Nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. Multe personaje folosesc un registru al
limbajului n total contradicie cu situaia concret. Caavencu vorbete n faa lui Pristanda ntrun stil obinuit, familiar de pn atunci. Consecinele sunt comice, pentru c se simte imediat

nepotrivirea; acelai lucru se ntmpl i n cazul lui Dandanache, aclamat de mulime, dar
adresndu-se n stilul peltic, familiar, incoerent.
Atenta observaie a moravurilor epocii sale, dezvluirea luptelor de culise ale procesului
electoral i a corupiei care definea societatea vremii sunt alte argumente care pledeaz pentru
ncadrarea acestei comedii n seria operelor realiste. Prin generalizarea unor situaii i a unor
tipuri, dramaturgul nu se adreseaz doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale, ci receptorilor
din orice epoc i din orice context social. Modernitatea comediilor dramaturgului provine din
ironizarea superficialitii, a viciilor morale i a unui mod de via care se poate regsi oricnd i
oriunde.