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Letras desde T
Ao 0 N2 Primavera de 2015
raslasierra
Hubo una vez un gato de Siam que pretenda ser un len y que chapurreaba el cebraico. Este
idioma es relinchado por la raza de caballos africanos a rayas. He aqu lo que sucede: una
cebra inocente est caminando por la jungla y por el otro lado se aproxima el gatito; ambos
se encuentran. Hola! dice el gato siams en cebraico pronunciado a la perfeccin.
Realmente es un lindo da, no? El sol brilla, los pjaros cantan, el mundo es hoy un hermoso
lugar para vivir! La cebra se asombra tanto de escuchar a un gato siams que habla como
una cebra, que queda en condiciones de ser maniatada. De modo que el gatito rpidamente
la ata, la asesina y arrastra los despojos mejores a su guarida. El gato caz cebras con xito
durante muchos meses de esta manera, saboreando filet mignon de cebra cada noche, y con
los mejores cueros se hizo corbatas de moo y cinturones anchos, a la moda de los
decadentes prncipes de la Antigua Corte de Siam. Empez a vanagloriarse ante sus amigos
de ser un len y como prueba les ofreca el hecho de que cazaba cebras. Los delicados
hocicos de las cebras les advirtieron que en realidad no haba len alguno en las cercanas.
Las muertes de cebras provocaron que muchas de stas soslayaran la regin. Supersticiosas,
resolvieron que la selva estaba hechizada por el espritu de un len. Un da, la cebra
cuentista deambulaba por ah, y en su mente se cruzaban argumentos de historias para
divertir a las otras cebras, cuando repentinamente sus ojos se iluminaron y exclam: Eso
es! Contar la historia de un gato siams que aprende a hablar en nuestro idioma! Qu
historia! Esto las har rer!. En este preciso momento apareci ante ella el gato siams y le
dijo: Hola! Qu lindo da es hoy!; no es cierto?. La cebra cuentista no qued en
condiciones de ser atrapada al escuchar un gato que hablaba su idioma, porque haba estado
pensando justamente en eso. Mir fijamente al gato y, sin saber por qu, hubo algo en su
aspecto que no le gust, de modo que le dio una coz y lo mat. Tal es la funcin del
cuentista.
Spencer Holst de El idioma de los gatos (1972)
EDiToRiAl
Siguiendo con lo que nos propusimos de darle una continuidad estacional a la revista
llegamos al segundo nmero de El gato del espejo.
El primer Gato, como cariosamente lo llamamos, nos llen de satisfaccin por
ser la puerta para comunicarnos con los lectores. No vamos a decir que nos
llovieron elogios pero tuvimos algunos, tambin algunas crticas que sirven para
mejorar.
El gato del espejo es una puerta abierta hacia otras percepciones de la palabra y
otros mundos.
En esta segunda entrega encontraras las contradicciones que nos caracterizan, y lo
errores que son nuestra marca registrada.
El gato del espejo es literatura sin mrgenes y literatura desde Traslasierra.
Poesa leda, vivida, soada en un valle potico. Realizada en forma artesanal,
casual y causal.
Seguimos apostando a la poesa y alas otras palabras, las que no son faciles de
conseguir en los lugares apartados como nuestro valle. Seguimos jugndonos por
la poesa aunque nos digan que no garpa o que es el llanto de otra gente no nos
condiciona que no sea redituable, buscamos una poesa de accin, una poesa que
revolucione conciencias. Si logramos que algo de lo publicado en estas pginas te
movilice ya logramos nuestro cometido.
Esta publicacin aparece con cada estacin y la pods adquirir en el puesto de
libros que est en el ala oeste de La Feria de Villa de Las Rosas, Traslasierra,
Crdoba, Argentina los sbados por la maana.
Agradecemos a los amigos (Mecenas) que sostienen econmicamente esta revista
(ellos no necesitan ser nombrados) contribuyendo con una actitud potica ante el
mundo que nos rodea.
Chau nos vemos en el verano.
http://elgatodelespejo.blogspot.com.ar/
ARTE POTICA
SALE CARO SER POETA
POTICA
La poesa no debe ser un arma,
debe ser un abrazo,
un invento,
un descubrir a los dems
lo que les pasa por dentro,
eso, un descubrimiento,
un aliento,
un aditamento,
un estremecimiento.
La poesa debe ser
obligatoria.
Gloria Fuertes
ESCRIBO
Escribo sin modelo
a lo que salga,
escribo de memoria
de repente,
escribo sobre m,
sobre la gente,
como un trgico juego
sin cartas solitario,
barajo los colores,
los amores,
las urbanas personas
las violentas palabras
y en vez de echarme al odio
o a la calle,
escribo a lo que salga.
*Los trabajos publicados son responsabilidad absoluta de sus autores y pueden estar de acuerdo o no
con nuestro pensamiento.*
Te invitamos a ser parte, por medio del envo de material literario, opiniones,
comentarios, ideas, dibujos y fotos.
Por correo o personalmente: 25 de Mayo N 2074 - Villa Dolores - C/P: 5870 Traslasierra - Crdoba Argentina
Por Tele/Fax al:
03544-420351
Por correo electrnico:
remolinosdesal@hotmail.com
Rubn Vedovaldi
Rubn Vedovaldi: Nace en Rosario, provincia de Santa Fe, Argentina, el 1 de julio
de 1951.
Difunde poesa propia y de otros autores en micros de canales de cable, emisoras
radiales de Frecuencia Modulada y en sitios de Internet.
Entre su obra potica destacamos :Culturicidio en argentiniebla y Problemas para
quedar mal con dios y con el diablo Ediciones No muerden Rosario, 1991; Laurel
de fuego & Boca de tormenta, Ediciones EN LA CLARIDAD DE LA NOCHE, Bs.
As. ao 2008.
Grab el disco compacto Cuando la palabra canta canciones y poemas- con el
msico Carlos Medrano, 1999 y el disco compacto Palavra livre (2004) muestra
fonogrfica del taller de escritura homnimo, que coordina desde 1988. Desde 1977
escritos suyos de poesa y prosa figuran en revistas y antologas nacionales y
extranjeras. Particip en los videos: La imagen del poema realizado por Denise
Almeida Rosario, 1994; La nica ciudad video editado por librera Homo Sapiens,
Rosario, 1995.
A participado en las antologas: PUENTES DE POESIA ARGENTINA MEXICO
PARADOJAS
Ediciones Kosmos, 1977; MESTER DE JUGLARA, Argentina-Espaa, 1978;
LA NICA CIUDAD compilada por Eduardo Dnna para Editorial Homo Sapiens,
La mejor manera de pasear
Rosario, 1994 y POESA Y POETIZAR seleccin de Daniel Serra Imago Mundi,
es no sabiendo adnde ir
Buenos Aires, ao 2010, entre otras.
la mejor manera de hacer el amor Colabora en Rosario/12, suplemento del diario argentino Pgina/12.
La rosa dice
para todo hay un tiempo
y una fiesta
yo me abro a la luz
en primavera
a la hormiga
a la abeja,,
a mariposas
as se abren
a la luz del amor
la vulva
el corazn
los ojos nuevos.
SALIR A FLOTE
el agua no viene de arriba
hay que pagar la factura cada mes
o la marca de envase plstico
y la que todava viene de arriba
a los de arriba no les moja el quincho
ni el badajo
ni les embarra mucho la cancha
pero s a los de abajo
s a los orillas
antes de volver al mar
antes de evaporarse del ro y volver al
cielo
el agua flagela como un ltigo
a los de abajo
y los de abajo no muerden
la mano del ltigo
los de abajo se sacan del agua entre ellos
o lamen la mano del amo
el futuro no viene de arriba
el presente no llega hasta abajo
y hasta para ser esclavo o mascota
hay que sudar la gota
y hay que pagar
DE LA TOLERANCIA
La verdadera tolerancia
es la de tolerar lo intolerante.
BUENA NOCHE
en mi escalera
de sueo y despertar
bajo la luna
yo subo a una
sinfona de noche
perlada de astros
Una anciana pintora mezcl en su paleta un poco de realidad color sueo con otro poco de sueo color realidad
y traz en la tela un camino o laberinto que va del pincel a su corazn, de su corazn a sus ojos, de sus ojos a su
mente, de su mente a su mano con el pincel . De un lado de la pared donde se exhibe el cuadro pasan los vivos
Del otro lado pasan los muertos, pero solamente ella ve como se cruzan unos y otros de un lado al otro y elogian
el trazo de la artista.
El Gato del Espejo Pgina 3
Cuentos Espejados
El espejo de viento y luna
Tsao Hsue-Kin
En un ao las dolencias de Kia Yui se agravaron. La imagen de la inaccesible seora
Fnix gastaba sus das; las pesadillas y el insomnio, sus noches.
Una tarde un mendigo taosta peda limosna en la calle, proclamando que poda curar las
enfermedades del alma. Kia Yui lo hizo llamar. El mendigo le dijo:
-Con medicinas no se cura su mal. Tengo un tesoro que lo sanar si sigue mis rdenes.
De su manga sac un espejo bruido de ambos lados; el espejo tena la inscripcin:
Precioso Espejo de Viento y Luna. Agreg:
-Este espejo viene del Palacio del Hada del Terrible Despertar y tiene la virtud de curar
los males causados por los pensamientos impuros. Pero gurdese de mirar el anverso.
Slo mire el reverso. Maana volver a buscar el espejo y a felicitarlo por su mejora.
Se fue sin aceptar las monedas que le ofrecieron.
Kia Yui tom el espejo y mir segn le haba indicado el mendigo. Lo arroj con espanto:
El espejo reflejaba una calavera. Maldijo al mendigo; irritado, quiso ver el anverso.
Empu el espejo y mir: Desde su fondo, la seora Fnix, esplndidamente vestida, le
haca seas. Kia Yui se sinti arrebatado por el espejo y atraves el metal y cumpli el
acto de amor. Despus, Fnix lo acompa hasta la salida. Cuando Kia Yui se despert,
el espejo estaba al revs y le mostraba, de nuevo, la calavera. Agotado por la delicia del
lado falaz del espejo, Kia Yui no resisti, sin embargo, a la tentacin de mirarlo una vez
ms. De nuevo Fnix le hizo seas, de nuevo penetr en el espejo y satisficieron su
amor. Esto ocurri unas cuantas veces. La ltima, dos hombres lo apresaron al salir y lo
encadenaron.
-Los seguir -murmur- pero djenme llevar el espejo.
Fueron sus ltimas palabras. Lo hallaron muerto, sobre la sbana manchada.
Atenta mensajera
de sustancias aurferas.
Descanso del otoo
que quiere ser ma
porque me siento siesta.
La guardo en mis palabras.
Comulgo con la media tarde
y cierro mi tintero
cuando los primeros hilos
de la noche
me llaman a retiro:
Pero a la tarde
con vocacin de estrella:
la guardo en mis palabras.
Final
Amargo es el final del ro
que en la arena liviana
se sumerge
l
que en su larga mirada
oscurece al grano
y a la leche tibia /
Sin embargo / al final /
Desaparece
y es todo mar
o arena leve
As es la vida / pienso /
y todo.
Este deshabitada
Y cargo mis palabras y las hojas que me
saludan
Lo que pueden hacer mis palabras:
Como buscando el olvido que no
Extender la emocin de los mensajes
En columnas verdes, tendida por los pjaros, encuentran.
Hojas arrugadas, amarillas,
Tejida por los nios.
Palabras que me indican los pasos y las
Descifrar la emocin de las races'
cosas
Palpar la libertad perdida
Que me hacen sentir
En las partes sensibles de la tierra
Obrero en el durazno
Donde los astros y los hombres
Y en la redonda sencillez de un loro,
Inventan discusiones intiles,
En los lmites pequeos
Inventar nubes para los campos
De mi extensa emocin de mensajero.
Que en silencio duermen, esperan,
Contemplan, y se acicalan en noches como
piedra
Descifrar la emocin de los que vuelven
Sus pasos hacia lugares anteriores,
Vida sencilla
Y suean con los antiguos momentos
Y se imaginan resucitando
En la vida sencilla
Figuras queridas transformando el corazn
la mirada de la abuela
De las espigas en el pan con la inmensidad
-Pero all lejos
De los humildes nidos.
Sin darle importancia al da,
La libertad de un nio corriendo
que camina de memoria,
Tras los vientos que alguna vez
aquel jardn tan amplio,
Se volvieron barriletes.
donde mi madre dejara su mirada.
Tejer con la respiracin acelerada
Flores sencillas coronando un pan,
Algn trompo olvidado en la memoria.
con el calor de una bandera,
Llegar a la salvacin del hombre y sus cosas
que si saberlo coronaba,
Al poder que ostentan las operaciones
semillas para alimentar mis palabras.
necesarias
En la vida sencilla,
En las oscuras piedras
pisoteaba un barro que sera techo,
Por el canal de las sanaciones.
de mi andar sencillo.
Cambiar un mundo violento
Y picoteaban pjaros el aire de mayo enrarecido.
Por una tajada de cielo para el hombre.
Decir la vida sencilla era mirar la mesa,
Mirar hacia adentro verdaderamente cuerd0.
donde discurran los das y los padres.
Invitar al viaje hacia el interior de cada uno
Donde se extenda el mantel
En actitud de oracin, liviano, fcil,
se daba el milagro del pan, del vino,
Permitir el acceso al idioma de todos
darse la mano con lo necesario.
Volviendo al comienzo de las cosas
Los vientos respetaban la msica,
Retomar el camino del pan, el camino de todos
de los humildes surcos.
En la piedra, en el rbol, para llegar finalmente
Pero el tiempo tena su consigna,
Al patio celeste del anciano
pintaba de blanco los paisajes.
Que comparte su humildad con todos.
Y la vida sencilla resignaba,
Lo que no pueden hacer mis palabras
las manos amigas del descanso,
Me sumerge en la lentitud de la miel
escribiendo partidas en el patio.
Cayendo hacia el paisaje,
Me vuelve nio sentado,
Y yo con ellas.
Sentado en un signo de preguntas:
Adonde irn las palabras
Segundo deseo
Que se quedan en el tintero?
No podrn retomar
Las tormentas del espritu son terribles.
El camino de la poesa
El deseo golpea mi paciencia de ser hombre.
Para llegar ala salvacin
Mi interior es un ro:
Como una invitacin al viaje?
un ro de manos que pintan
No llegarn al hombre, al nio, al anciano
el ltimo asidero.
Como una liberacin obligada y bella?
A veces pienso que un viejo pioln
Es tu valle una granada
No puede hacer girar a la madera
roja,
Ni alcanzar a la sombra de un ngel.
negra,
Entonces me quedo en mi astilla de sol
verde,
Y de sal
que se escuda
En los lmites de mi cordura.
en un mundo de abejas.
Sol de animal dormido donde acaban
Yo que estoy en el lmite del poder hacer
las uas del sudor del Viernes.
No me gusta que mi espalda
Eplogo del poder hacer
en su casa, en la casa de su madre, dijo la directora. Dormimos las dos en su habitacin y nos pasamos horas
hablando y escuchando sus discos. De vez en cuando cualquiera de las dos va a la cocina y prepara un cafecito.
Yo suelo llegar con galletas La Regalada, que a ella le gustan ms que cualquier otra clase de galletas. Y tomamos
caf y comemos galletas. Nos conocemos desde que tenamos quince aos. Es mi mejor amiga.
En el horizonte vi unos montes bajos entre los cuales se perda la carretera. Por el este empezaba a aparecer la
noche. De qu color es el desierto de noche?, me haba preguntado das atrs en el motel. Era una pregunta
retrica y estpida en la que cifraba mi futuro, o tal vez no mi futuro sino mi capacidad para aguantar el dolor que
senta. Una tarde, en el taller de literatura de Gmez Palacio, un muchacho me pregunt por qu escriba poesa y
hasta cundo lo pensaba hacer. La directora no estaba presente. En el taller haba cinco personas, los nicos cinco
alumnos, cuatro muchachos y una muchacha. Dos de ellos vestan con una humildad extrema. La chica era bajita
y flaca y su ropa era ms bien vulgar. El que hizo la pregunta hubiera debido estar estudiando en la universidad,
pero en lugar de eso trabajaba de obrero en una fbrica de jabones, la ms grande (y probablemente la nica) del
estado. Otro de los muchachos era mesero en un restaurante italiano. Los otros dos iban a la prepa y la muchacha
ni estudiaba ni trabajaba.
Por azar, le respond. Durante un rato los seis nos quedamos callados. Sopes la posibilidad de trabajar en Gmez
Palacio, de vivir all para siempre. Haba visto en el patio a un par de alumnas de pintura que me parecieron
bonitas. Con suerte poda casarme con una de ellas. La ms bonita de las dos pareca tambin la ms
convencional. Imagin un noviazgo largo y complicado. Imagin una casa oscura y fresca y un jardn lleno de
plantas. Y hasta cundo piensa escribir?, dijo el muchacho que haca jabones. Hubiera podido responderle
cualquier cosa. Opt por la ms sencilla: no lo s, dije. Y t? Yo empec a escribir porque la poesa me hace ms
libre, maestro, y nunca lo voy a dejar, dijo con una sonrisa que apenas ocultaba su orgullo y su determinacin. La
respuesta estaba viciada por la vaguedad, por un afn declamatorio. Detrs de esa respuesta, sin embargo, vi al
obrero del jabn, no como era ahora sino como haba sido cuando tena quince aos o tal vez doce, lo vi corriendo
o caminando por calles suburbiales de Gmez Palacio bajo un cielo que se asemejaba a un alud de piedras. Y
tambin vi a sus compaeros: me pareci imposible que sobrevivieran. Eso era, pese a todo, lo ms natural.
Despus lemos poesas. De ellos la nica que tena algo de talento era la muchacha. Pero yo ya no estaba seguro
de nada. Cuando salimos, la directora me estaba esperando junto a dos tipos que resultaron ser funcionarios del
estado de Durango. No s por qu, pens que eran policas y que haban ido a detenerme. Los muchachos se
despidieron de m y se marcharon, la chica flacucha con un chico y los otros tres solos. Los vi atravesar un pasillo
de paredes desconchadas. Los segu hasta la puerta, como si hubiera olvidado decirle algo a uno de ellos. All los
vi perderse por los dos extremos de aquella calle de Gmez Palacio.
Entonces la directora dijo: es mi mejor amiga, y luego se call. La carretera haba dejado de ser una lnea recta.
Por el espejo retrovisor vi un muro enorme que se alzaba tras la ciudad que dejbamos atrs. Tard en reconocer
que era la noche. En el radiocassette la cantante empez a gorjear otra cancin. Hablaba de una poblacin perdida
en el norte de Mxico en donde todo el mundo era feliz, menos ella. Me pareci que la directora estaba llorando.
Un llanto silencioso y digno, pero incontenible. Sin embargo no poda confirmarlo. Mis ojos no se apartaban ni
un segundo de la carretera. Luego la directora sac un pauelo y se son. Encienda los faros, o que me deca con
una voz apenas audible. Segu conduciendo.
Encienda las luces del carro, repiti, y sin esperar una respuesta se inclin sobre el tablero y encendi ella misma
las luces. Reduzca la velocidad, dijo al cabo de un rato, con la voz ms firme, mientras la cantante entonaba las
notas finales de su cancin. Una cancin muy triste, dije por decir algo.
El coche qued aparcado a un lado de la carretera. Abr la puerta y me baj: an no estaba del todo oscuro, pero
ya no era de da. Las tierras a mi alrededor, los montes en los que se perda la carretera, eran de un color amarillo
oscuro tan intenso como no he visto nunca. Como si esa luz (pero no era luz, slo era un color) estuviera grvida
de algo que no saba qu era pero que muy bien hubiera podido ser la eternidad. Me dio vergenza pensar algo
semejante. Estir las piernas. Un coche pas junto a m tocando el claxon. Le ment la madre con un gesto. Tal
vez no fue slo un gesto. Tal vez grit chinga tu madre y el conductor me vio o me oy. Pero eso, como casi todo
en esta historia, es improbable. Cuando pienso en l, adems, lo nico que veo es mi imagen congelada en su
espejo retrovisor, todava tengo el pelo largo, soy flaco, llevo una chaqueta de mezclilla y unas gafas demasiado
grandes, unas gafas asquerosas.
El coche fren unos metros ms adelante y se qued quieto. Nadie sali, tampoco puso marcha atrs, no volv a
or el claxon, pero su presencia pareca hinchar el espacio que ahora de alguna manera compartamos. Con
prudencia, me encamin hacia donde estaba la directora. Ella baj la ventanilla y me pregunt qu haba pasado.
Tena los ojos ms saltones que nunca. Le dije que no lo saba. Es un hombre, dijo ella, y se movi para ponerse
en el asiento del conductor. Ocup el asiento que ella haba dejado libre. Estaba caliente y hmedo, como si la
directora tuviera fiebre. A travs de la ventanilla pude ver la silueta de un hombre, la nuca de alguien que miraba,
como nosotros, la lnea de la carretera que empezaba a serpentear hacia los montes.
Es mi marido, dijo la directora sin dejar de mirar el coche detenido y como si hablara consigo misma. Luego puso
la otra cara de la cinta y subi el volumen. Mi amiga a veces me llama por telfono, dijo, cuando se va de gira por
ciudades desconocidas. Una vez me llam desde Ciudad Madero, estuvo toda la noche cantando en un local del
sindicato petrolero y me llam a las cuatro de la maana. Otra vez me llam desde Reinosa. Qu bien, dije yo.
No, ni bien ni mal, dijo la directora. Simplemente me llama. A veces tiene esa necesidad. Cuando contesta mi
marido ella cuelga el telfono.
Durante un rato ninguno de los dos dijo nada. Me imagin al marido de la directora con el telfono en la mano.
El Gato del Espejo Pgina 8
. Coge el telfono, dice bueno, quin es, luego escucha que del otro lado cuelgan y l tambin cuelga, casi como
un acto reflejo. Le pregunt a la directora si quera que bajara y fuera a decirle algo al conductor del otro coche.
No es necesario, dijo. Me pareci una respuesta razonable, aunque en realidad era una respuesta enloquecida. Le
pregunt qu crea que iba a hacer su marido, si es que en verdad era su marido. Permanecer aqu hasta que nos
vayamos, dijo la directora. Entonces lo mejor sera irnos ya mismo, dije yo. La directora pareci sumirse en sus
pensamientos, aunque en realidad, lo adivin mucho ms tarde, lo nico que hizo fue cerrar los ojos y literalmente
beber hasta la ltima gota de la cancin que su amiga de Durango entonaba. Despus encendi el motor y avanz
lentamente hasta pasar junto al coche detenido unos metros ms adelante. Mir por la ventanilla. El conductor en
ese momento me dio la espalda y no pude verle la cara.
Ests segura de que era tu marido?, le pregunt cuando el coche ya se perda otra vez en direccin a los cerros.
No, dijo la directora, y se ech a rer. Creo que no era. Yo tambin me puse a rer. El carro se pareca al de l, dijo
entre hipidos de risa, pero me parece que no era l. Slo te parece?, dije yo. A menos que haya cambiado la
matrcula, dijo la directora. Comprend en ese momento que todo haba sido una broma y cerr los ojos. Despus
salimos de los cerros y entramos en el desierto, una planicie que barran las luces de los coches que iban al norte o
en direccin a Gmez Palacio. Ya era de noche.
Mira, dijo la directora, vamos a llegar a un sitio muy especial. sa fue la palabra que emple. Muy especial.
Quera que vieras esto, dijo, a m es lo que ms me gusta de mi tierra. El coche sali de la carretera y se detuvo en
una suerte de zona de descanso, aunque en realidad aquello no era nada, slo tierra y un espacio grande para
estacionar camiones. A lo lejos brillaban las luces de algo que poda ser un pueblo o un restaurante. No bajamos.
La directora me indic un punto impreciso. Un tramo de carretera que deba de estar a unos cinco kilmetros de
donde nos encontrbamos, tal vez menos, tal vez ms. Incluso pas un pao por la ventanilla delantera para que
viera mejor. Mir: vi faros de automviles, por los giros de las luces aquello tal vez fuera una curva. Y luego vi el
desierto y vi unas formas verdes. Lo has visto?, dijo la directora. S, luces, respond. La directora me mir: sus
ojos saltones brillaban como seguramente brillan los ojos de los animales pequeos del estado de Durango, de los
alrededores inhspitos de Gmez Palacio. Luego volv a mirar hacia donde ella indicaba: primero no vi nada, slo
oscuridad, el resplandor de aquel pueblo o restaurante desconocido, despus pasaron algunos automviles y sus
haces de luz partieron el espacio con una lentitud exasperante.
Una lentitud exasperante que sin embargo ya no nos afectaba.
Y despus vi cmo la luz, segundos despus de que el coche o el camin de transporte hubiera pasado por aquel
lugar, se volva sobre s misma y quedaba suspendida, una luz verde que pareca respirar, por una fraccin de
segundo viva y reflexiva en medio del desierto, sueltas todas las ataduras, una luz que se asemejaba al mar y que
se mova como el mar, pero que conservaba toda la fragilidad de la tierra, una ondulacin verde, portentosa,
solitaria, que algo en aquella curva, un letrero, el techo de un galpn abandonado, unos plsticos gigantescos
extendidos en la tierra, deban de producir, pero que ante nosotros, a una distancia considerable, apareca como un
sueo o un milagro, que son, a fin de cuentas, la misma cosa.
Despus la directora puso el motor en marcha, dio la vuelta y volvimos al motel.
Al da siguiente yo deba marcharme al DF. Cuando llegamos la directora se baj del coche y me acompa un
trecho. Antes de llegar a mi habitacin me dio la mano y se despidi de m. S que sabrs perdonar mis extravos,
dijo, al fin y al cabo los dos somos lectores de poesa. Le agradec que no hubiera dicho que los dos ramos
poetas. Cuando entr en mi habitacin encend la luz, me saqu la chaqueta, beb agua directamente del grifo.
Luego me acerqu a la ventana. En el aparcamiento del motel an estaba el coche de ella. Abr la puerta y un
soplo de aire del desierto me dio de lleno en la cara. El coche estaba vaco. Un poco ms all, junto a la carretera,
como quien contempla un ro o un paisaje extraterrestre, vi a la directora, con los brazos un poco levantados,
como si estuviera hablando con el aire o recitando, o como si de nuevo fuera una nia y estuviera jugando a las
estatuas.
No dorm bien. Cuando amaneci ella misma me vino a buscar. Me acompa hasta la estacin de autobuses y
me dijo que si finalmente decida aceptar el trabajo sera bienvenido en el taller. Le dije que me lo tena que
pensar. Ella dijo que eso estaba bien, que haba que pensar las cosas. Luego dijo: un abrazte. Me inclin y la
abrac. El asiento que me toc daba al otro lado, as que no la pude ver cuando se march. Slo recuerdo
vagamente su figura, all
detenida, mirando el autobs o tal vez mirando su reloj de pulsera. Despus tuve que sentarme porque otros
viajeros pasaban por el pasillo o se acomodaban en los asientos de al lado y cuando volv a mirar ya no estaba.
Roberto Bolao
De Putas Asesinas (2001)
Omar Yubia
Se me ocurri
lo de caf with leche
una morning when the clouds
en mi window a travesaron
el cielo. Era Winter.
I've got the idea
about cofee con milk
one maana when the nubes
in the sky got through my ventana.
It was invierno.
Obras
Pictricas de
Omar Yubia
2
4/3/15
Cita
Memoria se encuentra con olvido. Se miran, se reconocen. Se justifican.
Memoria se olvida de haber reconocido ese momento. Olvido recuerda su memoria. Ambos se abrazan. Se miran.
Vuelven a ser quienes eran.
El Gato del Espejo Pgina 11
29/3/02
Estos escritos tsicos, esbirros de la seduccin, ms me dicen de arquitecturas enhebradas en ojos desolados, que el
abordaje pirateador y efmero del paisaje previo a la prxima lluvia.
12/9/94
En aquellas grutas, signos de hombres nuevos. Signos.
Smbolos eligiendo manos estampa. Signos. Eligiendo la
piedra hasta la historia.
Hasta que el hombre, fuego.
20/4/01
Resuena de tanto en tanto el tiempo gredoso de los
arroyos.
Su profundidad es un misterio. Su garganta de piedra re
o llora.
La promesa del rumor se hace lejana pero todos lo
sabemos es un sueo.
1991
Tramite
Por favor hgalo por duplicado y sellado en mesa de
entrada. Luego pase por ventanilla y espere ser llamado
por el nmero de taln.
Huy Aquiles, temeroso del venablo burocrtico.
26/7/11
Sntesis. A las ocho de la maana caen cuatro gotas y el poeta
anuda su corbata.
8/5/12
Seguramente el monombre dejar su sillarbol para encontrar la
altura de su amoralma.
Omar Yubia
Escritor - Artista
Plstico
http://elyubia.wix.com/elyubia
1/10/11
Leo en la primera plana del diario de esta maana. Un aviso
inclasificable:
Vendo sueo cumplido. Acepto utopas
No ve la Rosa
Desde lejos poda conocerla por su manera de caminar, bambolendose rtmica y seguramente.
Al acercarse uno prefiguraba su belleza combada, su cabello desordenado y esa sonrisa. Siempre sonrea. Digo
Siempre aunque era la primera vez que la vea.
Pude haberla soado, no lo niego.
En la isla el tiempo era lento y la vida lenta y apacible. Feliz? No del todo, pero ella vena. Sonriendo. Cantando
con su voz, contra el tedio. Vena para desalinear las costumbres.
No fu el asombro lo que impidi ese silencio martimo sino lo que present. El desorden de esa cabellera fu una
tremenda descarga. No pude hablar. No pudo hablar. Vai-lang ser el nombre de nuestra hija escuch en sueos.
Haban pasado dos aos, y estaba despierto.
Espejismo
El fu yo. Eso cre porque en realidad yo soy l. El fue un inexperto, un mal escritor que gustaba de viajar por el
mundo.
Cuando nadie lo conoca, en Guayaquil , entre negros y caf espeso, se hizo del tiempo suficiente para crear un
personaje importante, un intelectual argentino que daba conferencias, se llen de dinero y viaj a Blgica. Su idea
era ir a Londres pero en pleno tramite la empleada del consulado le sugiri empezar por los pases Bajos. Acept.
Se fu con la empleada a Brujas. La estada se prolong y le peg la nostalgia. Volvi a Sudamrica entrando por
Uruguay. Se desencant de que no lo reconocieran y cruz a Buenos Aires. Fu peor, en esa poca alguien
discurseaba sobre vuelos a la estratsfera y dijo: Me vuelvo!!. Pero adonde? Y all lo conoc. Frente al espejo
manchado de un hotel barato. En Singapur.
Obras de
Omar Yubia
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Hambre
Me tragu la luna
de un tirn,
sorb cinco estrellas
y dos nubes negras,
me com
una pierna, los pechos y un ojo de mi hembra
y an tengo hambre de este mundo.
Escribo mucho
Renacimiento
aquel salvaje
escribe el primer poema
como un rayo que cae
en la hojarasca/
enciende una fogata
que lanza mensajes humanos
al infinito incomprendido.
otros hombres
preservan ese fuego
desde la noche de los tiempos.
tal vez haya sido
para demorar
nuestro holocausto final.
CRNICAS URBANAS
Clnica
Me toco ir a una clnica mdica, no porque estuviera enfermo, fui en calidad de acompaante de mi mejor amiga que
andaba arrastrando un sin fin de achaques.
Pasamos por entre los pacientes que aguardaban su turno con el color amarillo y ese olor a muerte pegndose en las
paredes. Nos sentamos en unas banquetas largas de espera, tpicas de hospitales, aunque era una clnica privada.
Solo haba lugares separados as que con mi amiga estbamos enfrentados. A mi lado, a la derecha, una seora mayor
destilaba un perfume nauseabundo, de esos de oferta, que descompona. A mi izquierda una mujer joven despeda una
fuerte hediondez desde su cuero cabelludo, no saba que me asqueaba ms, si el perfume horrendo o el olor a cabeza
sucia. Deba hacer control mental porque las arcadas que disfrazaba con una tos me mataban.
El tiempo pareca arrastrarse lentamente en el reloj que colgaba del tabique color verde agua. Yo me recostaba hacia
atrs con la pared de respaldo, gambeteando los aromas que se mezclaban con el aire puro, que entraba por el ventiluz
mientras los rayos de sol rebotaban contra el reflejo en los vidrios color fum.
Reconozco que me fastidia cualquier olor fuerte, pero particularmente estos dos son los ms desagradables para m.
Entre pasos que se escuchaban por el corredor, telfonos que no paraban de sonar, ruidos de tacos de secretarias,
estridencias y bullicios varios sonando como msica de fondo lleg el turno de mi amiga y el final de mi tortura
aromtica.
Jos Luis Colombini
Llegaste hasta el final. Espero desde estas hojas hayas podido recorrer
el camino del lenguaje sencillo, de la imagen sutil y la pasin ms
sagrada a travs de palabras empapadas de magia. Si no lo lograste
sigue intentndolo. Si te salteaste las pginas y fuiste a la ltima que
hace las veces de contratapa tambin es vlido. De todas maneras lejos
de igualar a Juarroz la puedes leer de atrs para adelante. La idea es
esa. Que la leas. Como sea, dnde sea y de la forma que quieras.
Despus la puedes compartir, debatir, recomendar, criticar, elogiar etc,
etc, etc.
Esta revista fue ntegramente pensada, ideada, realizada en
traslasierra. Los textos publicados son ntegramente de mi satisfaccin
personal y no siguen regla, ni estilo, ni norma de ningn tipo ni clase.
La lnea editorial es cambiante y cclica a la vez como yo y mis gustos
literarios y musicales. El Gato del Espejo puede saltar de un extremo a
otro, de techo a tejado y de ah a un rbol. Hasta reflejarse y
desconocerse en ese reflejo.
Si te gust me exalta, si te asombr me satisface, si piensas tenemos
cosas en comn adelante. Si no fue de tu agrado lo lamento.
Debo agradecer a los espritus hechizados que transitaron estas
palabras. A los amigos que colaboraron sacndose diez pesos de
encima para que nosotros estemos ms livianos.
A Anita (La Tana) que carretea a mi lado, a Vicky que me hace correr a
su lado y Azul Brisa que me hace volar a su lado.
Y por supuesto destacar y agradecer la gentil colaboracin en este
nmero del Gato del Espejo de: Spencer Holst, Juan Jos Arreola,
Gloria Fuertes, Rubn Vedovaldi, Tsao Hsue-Kin, Rafael Horacio
Lpez, Roberto Bolao, Autores Annimos, Omar Yubia, Mauro
Noceti Aldo Luis Novelli y Jorge Calvetti.
Y tambin a esos amigos, compaeros, camaradas (Ellos no quieren ser
nombrados) que creen en el mecenazgo y ayudan financiando este
proyecto.
Apareceremos de nuevo en unos meses en el verano.
El Gato del Espejo lo puedes encontrar en el puesto de libros que est
en el pasillo central del aljibe hacia el oeste en La Feria de la plaza de
Villa de Las Rosas, Traslasierra, Crdoba, Argentina los sbados por
la maana.
CHAU HASTA EL
VERANO...
LA BASURA
Yo saco la basura a la calle
envuelta con papel y cuidado.
Quedan all mezcladas,
las sobras de la vida,
cscaras del tiempo
y recortes del alma.
Las dejo en la vereda con tristeza
porque son restos de fruta,
de comida
y de literatura con las cuales,
uno jug a vivir
o se crey existente.
Y tambin porque tambin,
acaso, sin nosotros saberlo,
alguien nos haya envuelto
con papeles de cielo,
con nubes de cuidado
y estamos a la orilla del universo
y nadie nos despide.
Por eso,yo saco la basura,
la dejo en la vereda,
y le digo adis.
Jorge Calvetti