Table de matire

Table de matires
Rapport ralisation :
1.Introduction
2.criture
3.prparation
4.tournage
5.post-production
6.conclusion

Rapport assistanat :
1.Rapport :
Introduction
Prparation
Tournage
Conclusion
2.Dossier assistanat
Dpouillement
Plan de travail
Feuilles de service

Rapport Image :

1.Introduction
2.Prparation
3.Reprage :
4.lieux de tournage
5.liste matriel
6.LE tournage
7. ltalonnage
8.relationnel

Rapport cadre :
1.Introduction
2. la prparation
3.reprage
4. lieux de tournage
5. Liste du matriel
6. Le tournage

CONTENTS
Rapport Ralisation .................................................................................................................... 8
Introduction .......................................................................................................................... 9
Ecriture et rcriture .................................................................................................... 12
Note dintention ............................................................................................................ 14
Fiche des personnages .................................................................................................. 15
Scnario ......................................................................................................................... 20
Reprage ........................................................................................................................ 33
LE Dcoupage ................................................................................................................ 43
Le casting ....................................................................................................................... 61
Le dcor et Les accessoires ............................................................................................ 68
Costumes, maquillage et coiffure ....................................................................................... 74
La conception esthtique .............................................................................................. 80
Les rptitions ............................................................................................................... 81
Relationnel ..................................................................................................................... 83
Rapport assistanat .................................................................................................................... 98
Introduction ........................................................................................................................ 99
La prparation ..................................................................................................................... 99
Tournage ........................................................................................................................... 105
Conclusion ......................................................................................................................... 107
Dossier assistanat ....................................................................................................... 108
Extrait du dpouillement .................................................................................................. 109
Feuille de Service .............................................................................................................. 116
Rapport Son ...................................................................................................................... 133
Introduction ...................................................................................................................... 134
Prparation ....................................................................................................................... 134
Matriel de tournage ........................................................................................................ 135
Reprage et lieux de tournage.......................................................................................... 136
Dpouillement et dcoupage technique sonore .............................................................. 136
Test de matriel ................................................................................................................ 136
Le tournage ....................................................................................................................... 137

Conclusion ......................................................................................................................... 141

Rapport Mixage .............................................................................................................. 142
Prparatifs ......................................................................................................................... 143
Difficults .......................................................................................................................... 143
Le Plan Technique ............................................................................................................. 144
Conclusion ......................................................................................................................... 145
Rapport Sctipt ................................................................................................................ 146
Introduction et remerciement .......................................................................................... 147

Ddicaces
Je tiens rendre hommage deux personnes dexception dont le soutien
indfectible ne cesse de me tirer vers le haut : mon pre et ma mre. Je leur serai
toujours reconnaissante davoir cru en moi, davoir fait de moi la femme panouie
et indpendante que je suis et de mavoir fait gout un amour pour lequel plus
dun serait prt mourir. En vertu des sentiments les plus nobles que jprouve
envers mes parents, je leur ddie ce travail passionn.
Une ddicace particulire galement Fatma, Salma, mon Sartre et T : ceux
qui mont accompagn dans ma progression et qui mont appris que la richesse de
ltre humain ne se mesure qu lamour quil reoit.
Je le ddie aussi lui, celui qui a pu me voir travers le brouillard. Pour ses grands
yeux marron qui mont pouss me surpasser et mont appris que face ce quon
veut de tout son cur, les difficults les plus ardues sont voues lchec.
Finalement, je ddie ce travail toutes ces femmes opprimes, tourmentes,
hantes par leurs propres dmons. Jaimerais leur dire que tout peut sarranger, et
que la cl de leurs prisons est juste en face. Il suffit de briser ses chaines, davancer
et de lattraper.

Remerciements
Jaimerais dabord remercier mon encadrant Slim Bechikh qui ma toujours pouss
rflchir, avancer et ne jamais avoir peur de tout remettre en question.

Mes remerciements les plus sincres :

Sondes Bellasfer
Anissa Barkallah
Fatma Mekni
Tarek Kochtben
Selima Ellouz
Ikram Sellimi

Rapport ralisation :
1. Introduction
2. Ecriture : la gense, criture et rcriture, synopsis, note dintention,
traitement, fiche et caractrisation des personnages, scnario
3. Prparation : reprage , dcoupage, casting, dcor et accessoires, costumes,
concesption esthtique, rptitions, runions, relationnel
4. Tournage : introd, Isamm, restau universaitaire, extrieur : Razi et belvdre,
relationnel
5. Post prod : montage et ss titrage, talonnage, mixage, relationnel
6. Conclusion

RAPPORT REALISATION

I.
II.

III.

IV.

V.

VI.

Introduction
Ecriture
La gense
Lcriture et la rcriture
Synopsis
Note dintention
Fiche Personnage
Traitement
Scnario
Prparation
Le reprage
Le dcoupage
Le casting
Le dcor et les accessoires
Les costumes
Conception esthtique
Rptitions
Runions
Relationnel
Tournage
Isamm
Restaurant Universitaire
Extrieur
Al Razi et Belvdre
Relationnel
Post Production
Montage et sous-titrages
Etalonnage
Mixage
Relationnel
Conclusion

INTRODUCTION

Depuis quatre ans, je ne cesse dattiser la curiosit et de nourrir lincomprhension de mon

entourage qui me pose encore systmatiquement la question suivante : Pourquoi le cinma
? sous-entendant que jaurais d faire un choix plus rationnel qui puisse maider
assurer un avenir stable. Je leur opposais toujours la mme rponse : je laime pour
rsumer le fait que cest une relation passionne en vertu de laquelle je munis non seulement
au septime art mais un miroir rflchissant de ma singulire altrit.
En effet, le cinma est, pour moi, le choix de lamour sous toutes ses dclinaisons possibles et
imaginables : un monde damour, une figure damour, lamour de lart, lamour de crer,
lamour de la pense, lamour de la culture, lamour de la vie. Car je persiste croire que notre
bien-tre est tributaire de lpanouissement dune facult humaine suprieure : la facult
daimer dont le point dorgue est le don dsintress de soi. Avant toute chose, je tente de
satisfaire humblement limpratif suivant : aimer ce quon fait et faire ce quon aime .
Dans ce monde assombri par la haine et la mlancolie, le cinma est une lutte, le choix radical
du bonheur, un projet de vie enthousiasmant. Et ce projet, dans lequel jai mis tout mon tre,
est ma premire lutte, mon premier mot damour, mon premier pas dans un monde qui na
cess dtre mon refuge depuis mon plus jeune ge, ce monde majestueux, le cinma.
Cest alors une immense fiert et un grand honneur que de remettre entre vos mains, chers
membres du jury, ce manuscrit.

-I-

LECRITURE

LA GENESE

Lide du film tait prsente dans mon esprit depuis lanne dernire, quand, dans
latelier de mise en scne de monsieur jilani saadi on a abord le sujet de nos
traumatismes personnels et si jamais ils sont susceptibles de faire surgir de bonnes
ides pour nos pfe. Jai parl de dpression, dagression, dangoisse existentielle et
de crise didentit. Puis mon histoire a t traite par quelquun dautre. Au dbut,
a ma effray ; Cest mon histoire et cest moi et moi seule de la traiter. Mais le
rsultat ma surpris. Mon histoire sest transform en un traitement technique avec
des personnages fictifs, des nuds dramatiques et tout le reste. Et l jai compris
que la distanciation peut crer bien des choses. Mme si je navais pas aim la
nouvelle histoire pour des raisons artistiques, jai bien apprci le changement. Et
jai su que si je veux parler de dpression, si je veux mettre en question le concept
du bonheur, si je veux russir crire un bon scnario, a ne sera pas en
maccrochant personnellement, mais en me dtachant autant que je peux, assez
pour voir les enjeux et accentuer la dramaturgie, assez pour crer.
Javais dj mon personnage principal, la fille dpressive qui veut tout prix mettre
fin sa vie mais qui finit hospitalise entre quatre murs, et cest bien l que son
aventure commence. Sauf que, ce moment-l, je navais pas daventure
raconter. Lanne fut assez difficile pour moi sur le plan personnel, ce qui ma
bloqu pour un bon moment. Je navais quAmal, une protagoniste perdue dans un
monde qui nexistait toujours pas et un dsir intense au fond de moi de mettre
laccent sur cette incertitude et ce dsespoir qui envahissent la jeunesse sur une
chelle internationale, depuis la fin de la deuxime guerre mondiale, de traduire
cinmatographiquement ma vision de la chose travers Amal, qui nest autre quun
des diffrent visages dune jeunesse tellement gare quelle perd son lien avec la
vie et avec elle-mme.

ECRITURE ET REECRITURE

Il ma fallu tout un t pour construire ce monde dans mon esprit pour ensuite
leffondrer, et le reconstruire pour le dmolir encore et encore Ce qui ma rappel
la citation de Quentin Tarantino : Chaque dbut dcriture est un retour la case
dpart. Et la case dpart, cest un endroit o lon se sent trs seul. Un endroit o
aucun de vos accomplissements passs ne compte. . Puis je me suis penche sur
la caractrisation du personnage, et jai dcid de crer son monde travers elle ;
de crer des personnages qui lopposent, qui la compltent. Je ne prtends pas tre
une experte en la matire mais jai jug que le meilleur moyen de crer un scnario
solide est de crer un monde solide dans lequel tous les lments interagissent
ensemble, dans lequel chaque personnage, chaque geste, chaque regard, chaque
accessoire a une signification part entire lie au monde qui lentoure. Et en me
focalisant sur a, jai enfin commenc crire.
De nombreux facteurs ont jou en ma faveur pendant lcriture : me connaitre
parfaitement au sujet de la dpression , bien connaitre lhpital du Razi , avoir fait
des tudes de psychologie avant lISAMM, tre en contact avec mes anciens
condisciples qui ont t ravies de maider approfondir mes recherches en
psychologie, en dpression, en troubles hystriques et de rpondre toutes mes
questions concernant ce domaine hyper compliqu . Il fallait que jaie tous les
lments en main ; comme le dit Walter Salles : La ncessit de conceptualiser
doit venir trs tt tout comme la dfinition dun axe de dveloppement du film se
fait ds le dpart. Cela vous permettra dtre libre pour tout ce qui suit
a na quand mme pas empch trois versions du scnario voir le jour. Laxe
primordial du scnario tait dj l . Mais il ma fallu ajouter quelques lments
scnaristiques au fur et mesure que ce soit pour accentuer la dramaturgie ou la
vraisemblance, (mme si je nai aucun problme briser la vraisemblance pour
intensifier une motion ou pour exprimer une image mentale) comme le
personnage de la patiente agressive quon voit trois fois, au rfectoire, tout au long
du film , pour pouvoir jouer sur lagressivit de ce personnage plus tard pour
faciliter lvasion, ou comme llment de la tl au rfectoire qui est une sorte
dimplant pour marquer le temps de la crise de la patiente hors-champ do le
temps de la sortie de linfirmire, ce qui sera utile aussi au moment de lvasion.

SYNOPSIS

Aprs une tentative de suicide, Amal ne pense qua russir mettre fin sa vie. Cependant,
elle se fait interner par sa mre dans un hpital psychiatrique, o elle partage sa chambre avec
Aicha, une femme trange, qui lincite remettre en cause ses dcisions.

NOTE DINTENTION

Ce film est un huis clos qui unit deux personnages que tout spare. Amal intelligente
et dpressive venant dun milieu ais et qui cherche tout prix mettre fin sa vie,
et Aicha simpliste et inoffensive, souffrante de crises dhallucination mais qui veut
nanmoins profiter de tout ce que la vie puisse lui donner aussi limit quil soit. Les
deux protagonistes sont enfermes dans un hpital psychiatrique. ET dans cette
atmosphre sombre et spcifique, se forge une amiti particulire capable de
questionner le vrai sens de la vie. Deux personnages qui nont ni les mmes
objectifs, ni le mme vcu russiront sentendre, faire des concessions et
transformer leurs objectifs en un seul but : svader. Ce film sera une exprience
existentielle fusionnant le double dialectique de la vie et la mort, nous faisant poser
des questions tout en inversant les questionnements : et si lobjectif ntait pas de
vivre mais de mourir ? Et si lobjectif scnaristique tait loppos de celui du
personnage principal ? Et si le manipulateur se transformait en manipul ? et si
cette manipulation savre tre lacte le plus librateur qui soit ?
La mise en scne sera limage de lunivers intime du scnario. Le choix du huis clos
mettra en relief lenfermement du personnage, accentuant sa sparation du monde
extrieur .les autres dcors qui seront montrs ventuellement dans les flash-back
seront des intrieurs sombres. Ainsi le film ne respire que vers la fin aprs lvasion.
Latmosphre psychologique particulire du film sera essentiellement exprime par
la richesse de lunivers sonore variant entre voix in et voix off ; ambiances sonores
droutantes et bruitages spcifiques (tel des bourdonnements ou un passage
rapide de mtro). Par ailleurs, le film ne sera pas trs dcoup suivant le rythme
morne et la platitude du quotidien des personnages. De ce fait il yaura une
abondance de plans fixes, larges et de plans squences ce qui ne changera quau
moment de lvasion ou il yaura assez de plans de coupe et dinserts accentuant la
rapidit et lintensit de ce moment cl. Lenjeu de la mise en scne sera
particulirement bas sur la composition du cadre : la profondeur de champ, les
ombres, les reflets, le placement des dcors et des accessoires et surtout le
positionnement des acteurs, leurs postures et leur interaction avec leur univers.

FICHE DES PERSONNAGES

Principaux :
- Amal
- Aicha
- Dr. Lamia
Secondaires
- Linfirmier
- Linfirmire
- La patiente agressive
Figuration
- La stagiaire
- Le petit ami au mtro
- Les autres patientes

Traitement
points de suture

Amal se rveille dans une salle de ranimation dans le SAMU.

Elle regarde autour delle effraye en gmissant. Un infirmier
entre dans la salle avec une bouteille deau, il lui donne
boire en caressant son dos nu. Elle finit de boire puis elle se
couvre avec les draps blancs. Linfirmier commence la harceler
de questions. Elle se couvre tout le visage et se met crier.
Deux infirmires arrivent et demandent linfirmier ce qui sest
pass. Il leur affirme quelle est folle.
Avec un flash back on voit Amal, quelques jours avant, dans un
mtro en compagnie dun jeune homme qui est en train de lui crier
dessus. Elle regarde des images de la rue : les ordures, un homme
qui crache, une femme qui fouille les poubelles Puis elle
regarde son reflet dans la vitre. Elle tend la main pour le
toucher mais lhomme prs delle retire la vitre de faon ce
quil lui coupe la tte visuellement. Puis il commence la
secouer violemment.
Dans un hpital psychiatrique, on voit Amal assise devant un
bureau. Derrire le bureau deux femmes mdecins lui demandent de
dcrire son tat. Une femme dans la cinquantaine assise derrire
le milieu du bureau en crivant dans un dossier et la stagiaire
prs delle est debout en crivant parfois dans un bloc notes.
Amal les regarde avec mpris sans parler puis regarde la femme
ge et lui demande de la ramener chez elle. La femme lignore
et continue de poser des questions. Amal commence crier quelle
veut renter puis son visage se crispe, elle pique une crise de
ttanie et elle narrive plus parler. Elle regarde la femme
encore, effraye en lui appelant maman dun ton dsespr. La
femme sursaute et appelle linfirmire en lui demandant de lui
faire une seringue de Largactil. Aprs la piqure, Amal avance
difficilement vers sa chambre, avec laide dune infirmire et
tombe au niveau du lit
Dans la chambre ou Amal est interne, on la voit endormie sur le
lit. Et on voit une femme dune quarantaine dannes en train de
lui secouer lpaule pour la rveiller. Amal ouvre les yeux
peine et aperoit la femme qui la dvisage en souriant. Elle
referme les yeux, lui tourne le dos et se rendort
Amal se rveille, regarde autour delle, elle voit la femme vue
prcdemment. La femme lui sourit. Amal lignore, avance vers la

porte et regarde par la fentre. Elle ouvre la porte

soigneusement puis elle court tout de suite vers linfirmerie.
Une infirmire l bas lui demande ce quelle veut. Amal dtourne
le regard vers la boite pharmacie et court attraper des mdocs.
Linfirmire lui saute dessus en attachant ses mains derrire
son dos et en appelant docteur Lamia.
On voit la mre (Dr Lamia) supervisant linfirmire qui est en
train dattacher les mains dAmal au lit. Amal regarde sa mre
mchamment. La psychiatre regarde Aicha (la femme vue
prcdemment) en lui ordonnant de ne pas laider. Ds que la
psychiatre et linfirmire sortent, Aicha sapproche dAmal et
la regarde avec piti pendant un bon moment puis Amal lui demande
de la dtacher. Aicha sloigne rapidement vers son lit. Et Amal
soupire.
Plus tard, Amal demande Aicha une cigarette. Aicha en fait
sortir une de son soutien gorge et sapproche de sa colocataire
qui lui fait signe de la dtacher. Aicha hsite, mais Amal lui
propose de la rattacher aprs avoir fum. Aicha met la cigarette
sur la table cot du lit et dtache Amal. Cette dernire prend
la cigarette et demande un briquet. Aicha, hsitante fait sortir
un de la taie de loreiller en disant : Amal
linterrompt : en tendant sa main. Aicha lui met le
briquet dans la paume de sa main. Amal le prend puis elle demande
Aicha de tousser. Celle si la regarde sans rien faire. Amal la
fixe dun regard insistant, et Aicha commence tousser pendant
que la jeune fille allume sa cigarette. Aicha la contemple
impressionne avec un large sourire, en attrapant le briquet
quAmal lui jette.
Le lendemain matin, linfirmire entre accompagne par Dr.
Lamia, et demande Aicha de venir prendre son petit djeuner.
Cette dernire sempresse de se lever plaisamment pendant
quAmal (rattache nouveau),
dit : .
Linfirmire jette un regard Dr. Lamia qui hoche la tte en
signe dapprobation. Alors elle entre et dtache Amal.
Au petit djeuner, Amal ne mange rien. Elle pluche les ufs,
les dplacent dans le plateau en regardant linfirmerie, puis
elle se met craser leurs coquilles. Aicha qui a finit son
plat fixe les ufs dans le plat dAmal. Amal lui dit
nonchalamment avec un signe de la main : . Aicha prend les
ufs dun air content. Elle prend une bouche, et dit Amal qui
est toujours en train dcraser les coquilles :
Amal linterrompt en disant non durement sans la regarder. Puis

elle la regarde et elle lui rpte dun ton plus doux.

Aicha la scrute tonne tout en continuant manger. Des cris
slvent dune chambre ferme au fond du couloir, deux
infirmires courent vers la chambre et on entend des battements
sur un corps et des cris. Amal regarde la chambre ferme,
ennuye, pendant que Aicha continue de manger les ufs
insouciante.
Dans leur chambre, Amal regarde linfirmerie par le plexiglas de
la porte pendant que Aicha regarde par la fentre au fond de la
chambre. Puis elle dit Amal tout en regardant lextrieur :
Amal rpond toujours en train de fixer
linfirmerie . Aicha impressionne dtourne le
regard vers Amal en scriant : Amal rpond calmement
dune voix basse: .
Plus tard, on voit Amal dans la chambre en train de griffonner
avec un stylo feutre sur un bout de papier. Cependant Aicha pique
une crise, Elle se serre la tte fermement avec les mains en
regardant le sol et en se recroquevillant. Puis elle commence
crier et dsigner le sol par les doigts. Deux infirmiers
entrent brusquement et commencent la frapper pendant quAmal
se faufile en se dirigeant vers linfirmerie vide. Les
infirmires commencent frapper Aicha plus fort (en hors champ)
.Amal sarrte, regarde linfirmerie, puis elle se retourne et
regarde sa chambre. Elle se retourne encore toujours fige dans
le mme endroit et crie : Merde puis elle revient rapidement
laide de Aicha.
Le lendemain, on voit Amal assise dans le bureau de sa mre qui
lui demande comment elle se sent. Amal rpond : les infirmires
les patients . Sa mre lui rpond dun ton
la fois calme et srieux : Amal la foudroie
du regard et quitte le bureau. La mre la suit du regard et un
demi-sourire se dessine sur son visage.
La nuit, Aicha quitte son lit et se dirige vers celui dAmal.
Amal qui avait le dos tourn se retourne et regarde Aicha qui
lui dit : Amal lui laisse de la place. Une fois
allonge, Aicha regarde le plafond et se met crer des ombres
de formes diverses en souriant. Amal regarde les ombres au
plafond et commence sourire pour la premire fois.
Le lendemain, dans la salle manger, on voit la tl allume et
quelques patients assises parpills devant. Une chanson passe
la tl, Aicha se lve et commence danser un peu puis elle

tend la main vers Amal pour quelle danse avec elle. Cette
dernire freine au dbut puis elle se lve et commence danser.
Et quelques patientes limitent.
Plus tard dans la journe, on voit Aicha criant tout en passant
et repassant dans le couloir, en disant du mal de son pre. Amal
sort de la chambre et sapproche delle en lui saisissant par la
main. Elle lui ramne la chambre pendant quelle continue de
crier : Amal la fait entrer et
ferme la porte derrire elle.
A lintrieur de la chambre, on voit Aicha assise par terre sous
la fentre et Amal cot delle, debout, le dos tourn en
regardant lextrieur. Puis elle lui suggre de svader. Aicha
se met debout rapidement et lui demande comment. En mme temps,
en montage parallle, on passe lvasion suivant la voix off
des deux femmes discutant le plan. On les voit dabord en train
denlever les draps de leurs lits et les cachant sous leurs
vtements. Puis, au moment du changement de garde, on voit Amal
crant diversion dans les toilettes : Elle cale une table par un
seau rempli deau. Puis elle troue le seau et retourne sa
chambre. Le seau une fois vide, fait tomber la table par terre
ce qui provoque un bruit fort. La seule infirmire restante court
vers les toilettes pendant que Aicha se faufile pour voler la
cl de linfirmerie et se dirige rapidement vers la porte du
service suivie par Amal. Les deux femmes quittent le service
puis elles se cachent derrire le dpartement des cabinets
extrieurs. L bas, elles commencent changer leurs vtements
en utilisant les draps des lits vols prcdemment en les
transformant en une robe et un Safseri. Puis elles sortent de
lhpital en marchant calmement.
A lextrieur, on voit les deux femmes face la mer. Aicha
informe Amal quelle va tlphoner son pre lui dire quelle
va rentrer toute seule. Amal prend un caillou et le jette la
mer pendant que Aicha entre dans un taxiphone. L on voit quelle
appelle Lamia en lui disant : cest bon docteur, a a march
on voit cette dernire la remercier en souriant lautre bout
du fil. En montage alterne on voit la mre raccrochant et se
dirigeant vers son bureau avec le bruit des battements et les
cris des patientes dans le couloir, pendant que Aicha rejoint
Amal. Ensuite on voit Lamia en train de fermer la porte derrire
elle pendant quAmal avance quelques pas vers la mer en levant
sa tte au ciel pour regarder le crpuscule.

SCENARIO

S1(28s ) INT.METRO.NUIT (gnrique)

Flash back : on voit dans la vitre dun mtro le reflet dun
jeune couple : Amal, une jeune femme brune dune vingtaine
dannes avec des cheveux courts, en coupe asymtrique. Elle est
en compagnie dun jeune homme dans la vingtaine. Lhomme lui
tient son sac main et lui parle dun air fch. Amal lignore,
elle saccroche une barre dans le mtro et regarde la rue par
la vitre. On voit lhomme lui crier dessus dun air de plus en
plus furieux et, en mme temps, on voit des images de la rue :
des ordures parpilles, un homme la porte dune boutique de
vtements, entour de mannequins, qui se met cracher, et une
vieille femme qui fouille les poubelles.
Voix off : , ,
, , .
, , , ,
.
Sq2: INT.JOUR.HOPITAL (bureau/couloir) :
Dans un bureau dun hpital psychiatrique, on voit Amal portant
un costume dcontract : une chemise et un pantalon en coton de
la mme couleur et des sneakers sans lacets aux pieds. Elle est
assise sur une chaise face un bureau assez loigne. Derrire
le bureau on voit deux femmes mdecins avec leurs blouses
blanches. Une femme dans la cinquantaine assise derrire le
centre du bureau en crivant dans un dossier, portant le nom
dAmal Badoui au sommet, pendant quune stagiaire dune
trentaine dannes tenant un bloc note est en train de fixer
Amal dune manire persistante. On voit sur le bureau une
bouteille deau, un sac main, quelques livres et une photo
quon voit de dos. La plus ge des femmes arrte dcrire. Elle
regarde Amal et soupire.
LAMIA :
" donc "
Amal regarde la femme avec mpris sans parler puis elle dtourne
le regard. La femme poursuit pendant que la stagiaire crit un
truc dans son bloc note
LAMIA :

ces ides suicidaires ?

Amal lve les yeux pour regarder la femme. Elle ouvre la bouche
lentement puis elle lui dit dune voix touffe
AMAL :

La femme lignore et dit en tournant une page dans son dossier
LAMIA :
Ce ne sera pas possible

, donc

Amal linterrompt en commenant crier

AMAL :
,
Mais son visage se contacte, elle pique une crise de ttanie et
elle narrive pas finir sa phrase. Elle jette sur la femme un
regard effray appelant au secours en serrant sa joue crispe
avec sa main, ayant une respiration touffe.
La femme sursaute et dit la stagiaire prs delle :
LAMIA :

Largactil

Aprs la piqure, on voit Amal dans le couloir en train davancer
difficilement vers sa chambre, escorte dune infirmire qui la
tient par le bras. Aprs quelques pas, Amal tombe au niveau de
la porte.
Sq1 (suite): INT.NUIT.METRO :
Amal regarde son reflet dans la vitre. Elle tend la main pour le
toucher mais lhomme prs delle retire la vitre de faon ce
quil lui coupe la tte visuellement. Puis il lui jette son sac
la figure et il commence la secouer violemment.
Voix off :
...
...


Disparaitre
Sq3 : INT.NUIT.HOPITAL (chambre) :
Dans la chambre, on voit deux lits. Les draps du lit gauche
sont blancs orns de motifs colors et ceux du lit droite sont
multicolores. On voit une petite table de nuit entre les deux
lits et deux fentres au milieu. Sur la table de nuit on voit
deux stylos feutre, un grand cahier abim, un gobelet et un
inhalateur. Et on voit une femme dune quarantaine dannes,
avec des cheveux boucls dcoiffs portant le mme costume
quAmal avec de diffrents sneakers (sans lacets) et un foulard
multicolore sur les paules. Amal est endormie sur le lit face
au mur et la jeune femme lui secoue lpaule pour la rveiller.
Amal dtourne la tte un peu, entrouvre les yeux et aperoit la
femme qui la dvisage en souriant. Elle referme aussitt les
yeux, lui tourne le dos et se rendort.
S4 : INT.Aube.HOPITAL (chambre/infirmerie) :
On voit la femme vue prcdemment assise sur la table de nuit
(qui est prsent dplace juste au dessous de la fentre du
cot dAmal) en fredonnant et en utilisant son inhalateur. Amal
se rveille et regarde autour delle. La femme lui sourit. Amal
lignore, se lve et avance vers la porte. Elle regarde par le
plexiglas de la porte et elle voit linfirmerie. On entend
linfirmire l bas parlant au tlphone. Amal ouvre la porte
soigneusement et elle y court immdiatement. Elle sarrte pour
un moment en balayant linfirmerie du regard. On voit un portemanteau, un bureau au coin droite avec des dossiers parpills
dessus, un tlphone fixe et un carton accroch sur le mur :
Amal Badoui : RISQUES SUICIDAIRES . Linfirmire assise
derrire le bureau se lve, le tlphone loreille, en fixant
Amal du regard prudemment. Amal dtourne le regard vers la boite
pharmacie au coin gauche et court attraper des mdocs.
Linfirmire raccroche le tlphone violemment et lui saute
dessus en attachant ses mains derrire son dos et en appelant
madame Lamia pendant quAmal narrte pas de se dbattre en
criant.
5. INT.JOUR.HOPTAL (chambre) :
On voit Dr Lamia en train de superviser linfirmire qui est en
train de finir dattacher les mains dAmal au lit avec des
ceintures. puis elle se dirige vers la porte. Amal regarde Lamia

mchamment. Cette dernire tourne sa tte vers la colocataire

dAmal et lui dit avec un ton ferme et un regard perant:
LAMIA :

"

...

"

Puis elle sort suivie par linfirmire qui ferme la porte

derrire elle. Aicha sapproche dAmal et la regarde avec piti
pendant un bon moment. Amal la regarde son tour, implorante,
en dbattant ses mains dtachs. Aicha sloigne rapidement vers
son lit. Et Amal soupire.
6. INT.SOIR.HOPITAL (chambre) :
Plus tard dans la journe, vers laprs midi, on voit Aicha
allonge au milieu du lit, les pieds cals contre le mur et la
tte pench lenvers. Amal la regarde et lui dit :
Amal :

Aicha se redresse et fait sortir une cigarette de la taie de son

oreiller. Elle sapproche de sa colocataire et reste fige la
cigarette la main. Amal lui fait signe de la dtacher en
faisant bouger sa main gauche et en alternant son regard entre
les bandes et Aicha. Cette dernire hsitante frmit, mais Amal
lui dit dun air blas:
Amal :

Aicha met la cigarette sur la table cot du lit et dtache
Amal puis elle sassoit la fentre cot du lit dAmal.
Cependant, Amal prend la cigarette et demande un briquet en
faisant signe de sa main. Aicha, hsitante fait sortir un briquet
de son soutien gorge et le tient en disant :
Aicha :

Amal (en tendant la main) :

Aicha, toujours la fentre, lui jette le briquet dans la paume
de sa main. Amal le prend puis elle demande Aicha de tousser.

Celle ci la regarde sans rien faire. Amal la fixe dun regard

insistant en haussant les sourcils, et Aicha commence tousser
pendant que la jeune fille allume sa cigarette. Aicha la
contemple impressionne avec un large sourire aux lvres, en
attrapant le briquet quAmal lui jette.
7. INT.JOUR.HOPITAL (chambre) :
Le lendemain matin, linfirmire entre accompagne par Dr.
Lamia, et dit Aicha qui est en train dutiliser son inhalateur:
INFIRMIERE :

Cette dernire jette linhalateur sur le lit et sempresse de se
lever plaisamment pendant quAmal (rattache nouveau), dit :
AMAL :

Linfirmire jette un regard Dr. Lamia qui hoche la tte en
signe dapprobation. Alors elle entre et dtache Amal.
8. INT.JOUR.HOPITAL (rfectoire) :
Dans la salle, on voit une tl allume au fond annonant le
dbut dune mission matinale. On voit aussi un canap en bois
coll au mur et une table. Au milieu on voit une dizaine de
femmes de diffrents ges assises une dizaine de tables avec
des plateau-repas dessus contenant un uf, un yaourt, une petite
boite de confiture, un morceau de pain et un couvert. Amal, Aicha
et une autre patientes sont assise une table. Et on voit un
infirmier en train de surveiller les patientes au coin de la
salle tout en remuant mthodiquement les trois cls de
diffrentes formes attachs au porte-cls qui est accroch sa
ceinture. Amal ne mange rien. Elle pluche luf, le dplace
dans le plateau en regardant linfirmier, puis elle se met
craser sa coquille. La patiente assise la table lui demande
darrter agressivement. Amal la regarde brivement et elle
lignore. Aicha qui a fini son plat, fixe la nourriture dans le
plat dAmal. Amal dtourne le regard vers Aicha puis vers son
plat rapidement puis elle dtourne le regard encore vers
linfirmier en disant nonchalamment Aicha avec un signe de la
main :
AMAL :


Aicha prend luf, le morceau de pain et la confiture dun air
content. Elle prend une bouche de luf, et dit Amal qui est
toujours en train dcraser les coquilles :
Aicha :

Amal linterrompt en disant durement sans la regarder
Amal :

Aicha arrte de manger en fixant Amal et en tenant le reste de
luf dans sa main. Amal la regarde et lui rpte en hochant la
tte
( sur un ton plus apais)
Aicha la scrute tonne en continuant de manger. Des cris
slvent dune chambre ferme au fond du couloir. Amal dtourne
son regard vers le couloir puis elle entend des pas sa gauche,
elle regarde cette mme direction, et elle voit linfirmire qui
marche rapidement vers la chambre en soupirant dun air blas.
Puis on entend des battements sur un corps et les mmes cris
slvent. Amal regarde le couloir encore avec une grimace de
dgot. Puis elle jette un regard perant sur Aicha qui est
toujours en train de manger insouciante en ayant lair tonn
devant la nonchalance de sa colocataire. Aicha lve la tte,
croise le regard accusateur dAmal et lui dit en levant sa main
comme pour se justifier
Aicha :

Puis elle continue de manger pendant quAmal abaisse petit

petit son regard.
9. INT.JOUR.HOPITAL (couloir) :
Vers midi, on voit Amal assise par terre avec une petite
bouteille de boisson gazeuse la main. La bouteille est
enveloppe soigneusement par un tissu dchir des draps du lit.
Amal tient un autre bout de tissu et entoure le centre de la
bouteille en forme de ceinture. Cependant, Aicha larrire

plan est assise prs de la porte transparente du service,

larrire plan. Elle contemple lextrieur travers le cercle
dune feuille de papier, enroule, quelle tient soigneusement
prs de son il. Elle dplace le papier en observant le jardin
extrieur dans ses moindres dtails en respirant fond. Puis
elle dit Amal :
Aicha :
?
Amal (sans la regarder):
.
Aicha impressionne baisse le papier de sa main brusquement et
regarde Amal en scriant :
Aicha :
?
Amal rpond calmement dune voix basse tout en crant un nud
dans la ceinture de la bouteille :
Amal :
.
10. INT.NUIT.HOPITAL (chambre/couloir) :
Laprs-midi, Amal regarde linfirmerie par le plexiglas de la
porte. Cependant, on voit Aicha assise par terre penche sur un
cahier pos lextrmit de son lit. Elle fredonne en
griffonnant avec un stylo feutre sur une des pages. Puis on
entend un bruit de sirne dambulance dehors. Aicha arrte de
griffonner en ayant lair de plus en plus gn. Puis elle se
recroqueville en jetant le papier et le feutre par terre. Amal
se retourne et la regarde perplexe. Aicha recule vers le coin
jusqu avoir le dos contre le mur en se couvrant les oreilles
durement par la main, puis elle commence crier. Amal qui a
lair de plus en plus effraye, avance de quelques pas puis elle
reste fige en contemplant Aicha avec des yeux carquills bien
ouverts. Aicha continue de crier en fermant les yeux trs fort.
Les deux infirmiers entrent brusquement. Et ils saident faire
monter Aicha sur le lit violemment. Aicha commence se dbattre.
Linfirmier lui tient par les pieds durement pendant que
linfirmire lui crie

""
en lui baissant la tte durement dans les draps de son lit.
Cependant Amal dtourne le regard vers la porte, se faufile dans
le couloir et se dirige vers linfirmerie vide. Les infirmiers
commencent frapper Aicha (en hors champ) en lui criant dessus
.Amal sarrte, regarde linfirmerie, puis elle se retourne et
fixe sa chambre. Elle se retourne encore, toujours fige dans le
mme endroit, et crie : Merde puis elle revient rapidement
laide de Aicha et on lentend crier aux infirmiers de la
lcher.
11 .INT.JOUR.HOPITAL (bureau) :
Le lendemain, Amal est assise toute recroqueville sur une chaise
devant le bureau de Dr Lamia fixant le sol dun regard perdu.
Lamia ouvre le dossier portant le nom dAmal en lui demandant :
LAMIA :
?
Amal rpond mcaniquement en levant la tte vers Lamia au milieu
de la phrase pour lui jeter un regard enrag.
AMAL :
Les infirmiers

les patientes

Lamia lui rpond dun ton la fois calme et srieux :

LAMIA :
?
Amal la foudroie du regard, met ses pieds sur le sol et quitte
le bureau. Lamia la suit du regard avec un demi-sourire sur le
visage puis elle regarde la photo sur son bureau ou on la voit
en compagnie dAmal assises colles lune lautre sur une
balanoire dans un parc, toutes les deux sont souriantes devant
la camra.
12. INT.NUIT.HOPITAL (chambre) :
La nuit. On voit une faible lumire entrant dans la chambre par
la salle et par le couloir. Amal regarde le plafond moiti
lumineux. Aicha quitte son lit et se dirige vers celui dAmal.
Cette dernire dtourne son regard vers elle et la scrute en
fronant les sourcils. Aicha la regarde dun air abattu avec un
petit sourire. Les traits dAmal sadoucissent et elle

sapproche du mur en laissant de lespace Aicha dans son lit.

Puis elle dtourne de nouveau son regard vers le plafond. Une
fois allonge, Aicha regarde le plafond son tour et se met
crer des ombres de formes diverses en souriant. Amal regarde
les ombres et commence sourire pour la premire fois.
13. INT.JOUR.HOPITAL (rfectoire) :
Le lendemain, Aicha entre dans la salle manger, le foulard sur
les paules en utilisant son inhalateur. dans la salle manger,
on voit la tl allume passant une mission musicale tunisienne.
Dans la salle, on voit le canap et la table (montrs
prcdemment), avec trois chaises. Trois patientes (vues
auparavant dans la salle) sont assises devant la tl ; deux
parmi elles sont sur des chaises, une sur le sol et Amal est
assise sur le canap. Aicha sassoit prs delle et se met
regarder la tl avec attention en utilisant son inhalateur
pendant quAmal est recroqueville sur le canap, le cahier sur
ses genoux. Et on la voit dessiner avec un crayon une robe
blanche avec des motifs semblables aux motifs des draps de Aicha.
Une chanson passe la tl. Aicha sempresse de se lever et
commence danser un peu puis elle tire la main dAmal pour
quelle danse avec elle. Cette dernire rsiste un peu en
saccrochant au canap et en se serrant les paules. Puis elle
se lve en jetant le cahier et le crayon sur le canap. Et elle
commence applaudir en se secouant lgrement pendant que Aicha
tourne autour delle. elle
commence danser dune manire
contracte en arrtant dapplaudir et en relchant ses mains
puis elle commence se lcher progressivement. Deux autres
patientes se lvent pour danser aussi lune aprs lautre. Amal
prend le foulard des paules de Aicha et commence tourner
librement en faisant tourner le foulard dans ses mains.
14. INT.JOUR.HOPITAL (chambre/couloir) :
Plus tard dans la journe, on voit Aicha criant tout en passant
et repassant dans le couloir
Aicha :
,
Amal sort de la chambre et sapproche delle en la saisissant
par le bras et en essayant de lapprocher de la porte de la
chambre mais Aicha freine sur place en se dbattant et en criant
Aicha :


Amal la tire dune manire plus forte et la ramne la chambre
pendant que Aicha murmure dune manire hystrique
Aicha :

Amal la fait entrer et ferme la porte derrire elle.
15. INT.JOUR.HOPITAL (chambre) :
A lintrieur de la chambre, on voit Aicha assise par terre sous
la fentre, le dos contre le mur en respirant peine. Puis elle
utilise son inhalateur pendant quAmal, qui est assise sur ses
genoux cot delle, regarde lextrieur. Aicha frappe
larrire de sa tte contre le mur mthodiquement .Puis Amal lui
dit en regardant toujours par la fentre
AMAL :

Aicha arrte de se cogner la tete et regarde Amal tonne. Et

cette dernire dtourne son regard vers Aicha dun air rflchi.
16. INT/EXT.JOUR.HOPITAL (rfectoire/couloir)
Le lendemain matin, on voit la tl allume dans le rfectoire,
annonant le dbut de la mme mission matinale diffuse
prcdemment. Puis on entend un cri suivi du bruit dune bagarre
qui se dclenche dans la mme salle. Puis on voit la bagarre et
on distingue quil sagit dAicha et dune autre patiente. On
voit Aicha essayant de se dfendre le dos contre le sol et les
mains en haut bloquant les bras de la patiente en lempchant de
la frapper. Linfirmier intervient. Cependant, on voit Amal au
niveau du couloir en train de guetter la bagarre au fond du
rfectoire attentivement en tapant son menton avec linhalateur
de Aicha. Linfirmier tire la patiente en arrire en bloquant
ses bras. La patiente continue de hurler en se dbattant et en
fixant Aicha du regard. Linfirmier la tire fermement en
lcartant de Aicha et elle rsiste en glissant ses pieds contre
le sol.
Aicha ferme les yeux fortement et continue de se
dbattre en donnant des coups de pieds et de poings dans lair.
Linfirmier ramne la patiente en la poussant vers la chambre
cot de celle des deux protagonistes. En mme temps des cris
slvent de la chambre au fond. Linfirmire sort du bureau et

se dirige vers la chambre en soupirant dun air dgout. Dans le

couloir, elle croise le regard dAmal en train daider Aicha
se lever. Amal baisse le regard et tient le bras de Aicha par
une main et lui tend son inhalateur de lautre. Aicha prend
linhalateur par sa main gauche. Puis elle met sa main droite
ferme dans la main tendue dAmal en essayant de se lever. Et
l, elle ouvre sa main doucement et on voit quelle lui file le
porte-cls de linfirmier.
Les deux filles sempressent datteindre la porte du service.
Amal essaie la cl avec la forme la plus adapte la serrure et
elle ouvre la porte.
S17.Ext.Jour.Jardin hopital/Porte extrieure :
Les deux femmes quittent le service puis elles se cachent
derrire le dpartement des cabinets extrieurs. L bas, Amal
fait sortir les draps des lits cachs dans son pantalon au niveau
de son ventre. Dans un cadre plus large on voit les deux femmes
caches derrire une voiture (dans un parking au sein de
lhopital), sur laquelle elles jettent leurs vtements et on
voit les mains dAmal en train dchirer des parties de tissus,
pliant dautres, accrochant le drap son cou, nouant un tissu
dchir son bassin en forme de ceinture, mettant son draps
blancs sur la tete de Aicha, cette dernire mettant une partie
des draps sous son aisselle. Puis elles sortent de lhpital en
marchant calmement. Aicha en Safseri portant son inhalateur et
Amal en robe.
18. EXT.JOUR.PARC :
A lextrieur, laprs midi, on voit les deux femmes dans le
parc montr sur la photo. Amal est assise sur une balanoire
(cot gauche du cadre) et Aicha sa droite la regardant dun
air pensif, longle tapant entre les dents frontaux. Elle est
debout prs des racines de larbre auquel les deux balanoires
sont accroches. Aicha arrte de gratter ses dents, se redresse
puis elle dit Amal en bougeant vers sa direction:

Aicha :
" "
Amal la regarde en hochant la tte puis elle lui dit :
Amal :

"

"

Aicha tient son inhalateur par lextrmit de ses doigts et

pousse la balanoire fortement par les paumes de ses mains en
souriant. Puis elle sen va.
19. EXT/INT.JOUR.TAXIPHONE/HOPITAL (couloir+bureau):
Aicha sapproche dun taxiphone. Elle jette linhalateur de sa
main en marchant. Puis elle entre. L on voit quelle appelle
Dr. Lamia en lui disant :
AICHA :
Cest bon docteur, a a march
On voit Lamia devant la porte
souriant dun air rassur:

de

son

bureau

lui

dire

en

LAMIA :
Merci

18bis.EXT/INT.JOUR.PARC/Hpital(couloir+bureau)
En montage altern, on voit Lamia raccrochant et entrant dans
son bureau et on entend des cris de patientes dans le couloir.
Aicha rejoint Amal dans le parc pendant que Lamia ferme la porte
de son bureau derrire elle. Puis, Aicha sassoit sur la
balanoire cot dAmal et cette dernire essaie de faire bouger
sa balanoire elle-mme en fredonnant une chanson.
Voix off vers la fin :

FIN.

-IILa prparation

REPERAGE
1-lhopital
Jai entrepris lcriture du scnario avec lintention de tourner dans lhopital
psychiatrique Al Razi .
Connaissant bien lendroit, et tant au courant de la prsence de quelques services
quitts au sein de lhpital, le choix tait pour moi une vidence. En crivant,
jimaginais dj les scnes dans ma tte, en train de se drouler dans un des services
de lhpital. Pendant la phase de lcriture, jai contact le responsable dans le
ministre de la sant. Il ma donn un accord verbal et ma demand de fixer une date
avec ladministration du Razi et revenir avec une demande contenant une date fixe du
tournage, sign par mon encadrant, pour avoir laccord crit. Jai donc contact
ladministration gnrale du Razi, et jai eu un premier accord verbal encore, en
attendant une rencontre officielle avec la directrice pour fixer une date et avoir un
accord crit. Jai demand le numro de la secrtaire de la directrice et jai fix
plusieurs rendez-vous avec elle, et chaque fois, je ne la trouvais pas . Aprs plus dune
dizaine de rendez-vous loups, et un mois avant le tournage, jai pu enfin la rencontrer
et expliquer le concept du film et mon intrt de tourner dans un des services quitts
de lhpital mais jai malheureusement t du par son refus svre et inexpliqu.
Jai donc commenc une qute affole, jai balay les annonces des immobiliers louer
sur internet pour trouver un lieux qui puissent, du moins aprs la dcoration,
ressembler un service dun hopital psychiatrique. jai en effet contact quelques
propritaires et visit deux lieux , lun lavenue de la libert et lautre cit al
KHadhra, mais aucun des deux ntait convenable.
Ensuite , mon assistante Raya Bouslah et moi, avons fait le tour de quelques hpitaux
, tel que Salah Azaiez, Rabta, lhopital des enfants de Beb Saadoun et Charles Nicolle.
Les responsable ont poliment refus pour la raison du surcharge dans leurs locaux do
limpossibilit de librer un service pour cinq jours daffile.
Ensuite un ami ma propos de voir les foyers associs au lyces pilotes me disant que
le design peut correspondre. Alors, jai fait une liste des lyces ayant des foyers dans
le Grand Tunis, et je suis alle reprer avec mon assistante. Hlas, aucun des
responsables ne nous a laiss entrer pour reprer les lieux aucun moment de la
journe vu quil y avait des lves dj. Il nous a t demand de venir avec
lautorisation au moment du tournage, expliquant limpossibilit dtablir des
changements sur les lieux, ce qui, bien videmment, ntait pas envisageable.

Quelques jours avant la runion prvue lisamm pour fixer les dates du tournage, jai
dcid de faire une dernire tentative avant de demander de tourner lISAMM , ce
qui ne serait possible que pendant les vacances de Mars (pour des raisons dambiance
sonore et de disponibilit). Ainsi, jai fait le tour de plusieurs cliniques au centre ville et
Manar et jai eu plusieurs refus et plusieurs demandes de paiement qui taient plus
coteuses que ce que je pouvais me permettre.
De ce fait , jai demand de tourner lISAMM. Jen ai parl mon encadrant puis au
chef de dpartement qui ma demand de faire une demande au secrtaire gnral.
Ainsi , jai prpar ma demande et je lai donn mon assistante qui a pris le relve
pour procder aux formalits administratives.
Lisamm tait lieu quatre dcors :
-le chambre dAmal et Aicha
-linfirmerie (en face de la chambre)
-le couloir qui spare les deux prcdents dcors
-le bureau de la psychiatre
Le reprage fut facile vu que ctait lISAMM et que mon ingnieur de son et ma chef
opratrice connaissaient les lieux par cur. Ce qui tait un peu compliqu ctait le
choix du couloir en meme.

Jen ai discut avec lquipe dimage et du son et finalement jai opt pour le premier
couloir, celui du dpartement audiovisuel. Premirement parce que ctait le couloir
le plus troit , ce qui accentue latmosphre demprisonnement recherche.
Deuximement, parce quil avait une porte au fond, et troisimment parce que les
salles des autre couloirs taient tellement vastes quil tait impossible de se croire dans
des chambres dun hpital psychiatrique , mme si la structure des autres couloirs tait
plus ancienne (ce qui tait aussi un lment recherch).
Quant la chambre de Amal et Aicha jai choisi lA2 vu quelle tait en face de la salle
des enseignants qui convenait eu dcor de linfirmerire :

2-Le rfectoire :
Ds que je me suis assur que je vais tourner lIsamm, jai pens quil serait favorable
de tourner les scnes du rfectoire dans le restaurant universitaire cot. Non
seulement pour la structure convenable du lieu mais aussi pour gagner du temps lors
du tournage.

Alors je suis alle avec mon assistante au rectorat pour contacter les responsables qui
nous ont rclam daller demander lautorisation directement ladministration du
restaurant. Ainsi Raya a pris la relve pour assurer les formalits administratives
pendant que je suis alle directement reprer le prochain lieu.

3- Le grand arbre :
Ce dcor est le plus critique dans le film. Il reprsente le moment o le film respire
aprs un enchainement dans le huis clos. Ce lieu rompt avec lemprisonnement et la
mlancolie et souvre sur un avenir la fois tch despoir et dambigit. Au dbut je
pensais que le lieu le plus convenable pour cette atmosphre est un parc avec sa
vastitude et le va et vient des balanoires dans sa verdure.
Jai appris la prsence dun parc dattraction avec des balanoires dans le belvdre
alors jy suis alle. Jai fait le tour du lieu en voiture et jai aperu cet arbre majestueux
et je suis arrt net.

Ctait bel et bien lendroit que je cherchais, tendu, complexe, significatif et parlant.
Ce qui tait aussi lavis des mes coquipiers dans le dpartement de limage et du son.
4-le mtro :
Le film commence par une sorte de patchwork dimages et de situations films partir
dun mtro pendant la nuit. Jai choisi le mtro 4 parce que je connaissais la voie par
cur, et quelle tait la moins sombre pendant la nuit. Donc, je suis alle voir les

responsables ladministration du TGM qui mont rclam daller voir la socit de

transport de Tunis (TRANSTU). Jen ai donc parl mon assistante qui a commenc la
paperasserie.
5- le taxiphone :
Le dcor du taxiphone navait rien de spcifique. Je voulais juste un taxiphone qui soit
proche du belvdre vu que je voulais tourner les deux dcors en une mme journe.
Ce qui tait dj assez compliqu trouver. Finalement, mon assistante Raya Bouslah
ma propos un dcor lavenue de la libert :

A notre grande dception, le jour du tournage, bien arriv sur les lieux, le propritaire
a chang davis et a refus de nous laisser tourner. Jai alors d changer le plan de
travail sur place. Jai dcid de tourner au belvdre avant, pendant que mon
assistante est alle chercher un autre taxiphone dans les parages. Finalement, on a
tourn au rue de Ghana et on a eu 30mn pour tourner (sous la demande du
propritaire) et avec seulement 4 minutes restantes dans la carte SSD, vu quon tait
la seule quipe tourner avec une seule carte ce qui nous a cout la lumire du jour
quon a perdu pendant le temps du drushage.

6-la porte du Razi :

Au moment de lvasion, je voulais filmer la sortie des deux protagonistes la grande
porte du Razi avec les panneaux portant les noms du service et toutes les spcificits
du dcor.

LE DECOUPAGE

Seq

Plan

Image

Son

1.INT.METRO.NUIT
1

1
FIXE :

Musique
Voix off
Passage du mtro

Amal et le jeune homme en Plan

taille : camra fixe dans le mtro :
Amal regarde son reflet , lhomme
lui crie dessus.
Voix off :
changement de mise au point sur la ...
rue

...
2

FIXE :

Disparaitre

changement de mise au point sur

Amal et le jeune homme tire la vitre
puis il lui jette le sac dessus
Sq2: INT.JOUR.HOPITAL

3
FIXE - PE :

-Ambiance : silence pesant

Plan densemble : les personnage (toute la seq)
+ bruitage horloge (toute la
de profil .
seq)
-crirure dans le dossier
-LAMIA :
" donc
"

1
Amal en PRT, Lamia et la stagiaire -criture sur bloc notes
en amorce .
-criture dans le dossier
Travelling demi circulaire juste -LAMIA :
avant quAmal pique une crise
Amal de dos : Lamia debout en PRT. ces
Elle secoue la stagiaire pour faire ides suicidaires ?
AMAL : (voix touffe)
une piqure Amal
-

-tournure dune page

- LAMIA :
Ce ne sera pas possible
, donc
-AMAL :
,
-respiration touffe
-LAMIA :
Largactil

2

-bourdonnement accentu
PM Amal et la stagiaire : Camra
porte : On voit travers la porte
entrouverte de la chambre :
Linfirmire escorte Amal qui tombe
par terre en avanant vers la
chambre.

-pas lourds sur le sol

-bruit du heurt du corps
dAmal
contre
le
sol
(accentu)

Sq3 : INT.JOUR.HOPITAL (chambre)

-ambiance
bourdonnement lger

seq :

Subjectif de Aicha : camra

plonge, porte : Amal en PRP
endormie face au mur, une main la
secoue. Amal dtourne la tte un
peu, entrouvre les yeux

+ ambiance nuit (bruitage

cigales ext)
-bruit de pas lents (de Aicha)
-bruit de la respiration mis en
relief (de aicha)

-bruit de mouvement dAmal

Subjectif dAmal : contre plong : dans le lit
GP de Aicha. Camra porte et - -bruit de la respiration mis
mobile : elle balaie le visage de en relief
Aicha. Limage commence en flou
puis devient nette .

1bis

-bruit de la respiration mis en

Subjectif de Aicha : Amal lui tourne relief (de aicha)
le dos

S4 : INT.AUBE.HOPITAL (chambre/infirmerie)

Travelling arrire : Aicha GP (seule)

- Aicha PRT et Amal en PRP: Aicha
est assise sur la table de nuit devant
la fentre en utilisant son
inhalateur. Elle est obscure, le
contre jour de la fentre lentoure
par derrire. puis elle devient claire
pendant le travelling quand elle
appuie sur linterrupteur derrire le
lit dAmal.
Pendant le mvt du travelling Amal
se lve du lit et pose des pieds sur le
sol. Elle devient en avant plan. Vers
la fin, elle se met debout et avance
vers porte

-musique toute la seq (notes

piano, rythme lent)
-bruit de lutilisation
linhalateur

de

-bruit dAmal qui se lve

rapidement
-pas rapides dAmal
avance vers la porte
-bruitage dinterrupteur

qui

Insert sur la porte de la chambre

avec le plexiglas (pas assez
rapproch). Lombre dAmal avance
vers la porte
Camra fixe, frontale :

-pas rapides dAmal

avance vers la porte

qui

filmant depuis le plexiglas de la

porte : Le visage dAmal avance vers
la porte jusqu GP en occupe la
majorit. ET On voit aicha peine
larrire plan.
2bis

Insert :

-Bruit lointain de linfirmire

changement de focale : plan fixe sur qui parle au tlphone fixe
linfirmerie depuis le plexiglas (la
porte de linfirmerie est ouverte)
Camra porte lintrieur, cot
droite de linfirmerie, Cadre serr :
on commence par Amal de face PRP
qui entre dans linfirmerie en
courant. La camra tourne autour
delle. Elle devient en amorce. Amal
balaie linfirmerie du regard et la
camra suit le regard dAmal: allant
du carton avec le nom dAmal, la
boite pharmacie. Amal court
ouvrir la boite pharmacie et la
camra recule un peu (Amal en
PRT) : Linfirmire lui saute dessus
en attachant ses mains derrire son
dos et en appelant madame Lamia
pendant quAmal narrte pas de se
dbattre en criant : la camra
alterne entre la tte dAmal et les
mains de linfirmire bloquant les
siens.

-Respiration forte
-raccrochement violent du
tlphone
-ouverture de la boite
pharmacie

-cris dAmal

5. INT.JOUR.HOPTAL (chambre) :

5
1

Ambiance
seq :
silence
GP sur la main dAmal que pesant
linfirmire est en train dattacher + ambiance jour (extrieur)
en serrant la ceinture.
-bruit de lattachement
dAmal au lit
- bruitage lointain de
grincement de pneus de
chariot dans le couloir

Camra derrire la vitre ouverte de -bruit de

la fentre : Amal en PT , le cadre de dAmal au lit
la vitre encadre le visage dAmal qui
regarde Lamia la porte,
mchamment
pendant
que
Linfirmire en amorce de dos, finit
dattacher la ceinture au lit.

lattachement

Contre champ : Lamia la porte en Pas de linfirmire vers la

PRT. Elle tourne la tte ( droite) porte
vers Aicha pour lui parler. Puis elle
sort suivie par linfirmire

4
Aicha en PRT (qui avait dj les
pieds sur le sol) se lve : un lger
pano bas haut pour lavoir tjrs en
PRT. elle sapproche dAmal :
Travelling latral droite-gauche: la
camra suit son mouvement. A la
fin du travelling : Aicha et Amal dans
le mm cadre : Aicha PRT et Amal
allonge, en PRP : change de
regard : Aicha la regarde avec piti
et Amal la regarde en dbattant ses
mains. Aicha sort du champ et Amal
soupire.

Porte chambre se ferme

-bruit de pas qui sloignent
(Lamia linfirmire)
-Dbattement des bandes
contre le fer du lit
-Soupir

6. INT.SOIR.HOPITAL (chambre)

6
1

Camra fixe :

-Amal se racle la gorge

Aicha en PM : cadre large : Aicha - dialogues lointains dans le

allonge au milieu du lit, les pieds couloir (entre infirmires)
cals contre le mur et la tte
penche lenvers. Aicha se
redresse et fait sortir une cigarette
de son soutien gorge.
2

Camra fixe, lgrement plonge :

Aicha de profil PRT, Amal de face
PRP (plus serr que le plan4 seq5) :
Amal sapproche de Aicha et reste
fig pendant que Aicha lui demande
de la dtacher. Aicha hsite puis
pose la cigarette sur son lit.

Camra frontale fixe : diffrent

angle (30 gauche) Amal et Aicha
de face. Amal en GP en avant plan,
Aicha en PRP en arrire plan : Amal
dtache tient la cigarette. Aicha,
assise la fentre fait sortir un
briquet de son soutien gorge. Aicha
lui demande de tousser pendant
quelle allume la cigarette. Puis

Aicha sourit en attrapant le briquet

quAmal lui jette.

7. INT.JOUR.HOPITAL (chambre)

7
1

Camra fixe :

Ambiance seq : ambiance

Aicha en PM accroupie sur son lit en jour
utilisant son inhalateur, puis elle se + gazouillement doiseaux
lve plaisamment
+ patientes qui parlent dans
le couloir
Porte souvre

Infirmire en PRP . Camra -dtachement de ceintures

lgrement plonge : linfirmire
jette un regard Dr. Lamia qui
hoche
la
tte
en
signe
dapprobation. Pano qui suit
linfirmire de la porte au lit. Amal
en PRT . Linfirmire la dtache

8. INT.JOUR.HOPITAL (rfectoire)

Ambiance seq : ambiance

Insert sur la tl qui annonce le jour
+ bruit de couverts contre
dbut de lmission
des plateaux
+dialogues lointains entre
patientes
+ son de lmission

Master : plan squence : Aicha

Amal et la figurante dans le mm
cade, Amal de face, PRP, camra
fixe lgrement plonge

IN : Dialogue des trois

personnages + crasement
des coquilles
Hors champ: -cri singulier
long
-pas de linfirmire
-battements sur un corps
(HC) + cris de douleur

Linfirmier en PA : (intgr dans le -bruitage de frottement de

2me plan suite un raccord regard) cls
il surveille la patiente et remue ses
cls.

Subjectif : (suite un raccord -pas lourds (IN)

regard) Camra porte lgrement -un deuxime cri (HC)
contre plonge : Linfirmire en PRT
se dirige vers le couloir. Un bref
pano qui suit le mouvement de
linfirmire.

Amal de profil en PRP . puis elle se -battements sur un corps

retourne quand elle entend les (HC)
battements sur le corps : elle + cris de douleur
devient de face . Aicha en arrire
plan en PRT (floue) Travelling
avant : Amal de PRP -- GP . Aicha
de PRT - PRP (tjrs floue) . Amal
fixe le couloir avec un grimace de
dgout. Puis elle se retourne vers
Aicha : changement de mise au
point : Amal de dos et Aicha nette :
elle sexplique. Amal dtourne son
regard de Aicha elle redevient de
profil. : re-changement de mise au

point : Amal nette : elle abaisse son

regard petit petit.

9. INT.JOUR.HOPITAL (couloir) :

Master : Travelling avant : PM : Ambiance Jour ext :

Aicha et Amal sont assises au - gazouillement
couloir. Amal en avant plan. Aicha
+ braise
en arrire plan.
+ frottement feuilles darbres
Dialogues fminins lointains

Subjectif de Aicha travers la feuille

de papier enroul filmant le jardin
extrieur.

Insert sur la bouteille : Amal cre un Bruitage

nouement
nud dans la ceinture
ceinture autour de
bouteille : accentu

de
la

10. INT.NUIT.HOPITAL (chambre/couloir)

10

Camra lgrement plonge sur le

coin de la chambre : on voit Amal
qui regarde par le plexiglas et aicha
assise par terre en griffonnant sur le
cahier. Puis elle pique une crise les
infirmires entrent. Pano lent : on
passe des infirmires qui mettent
Aicha sur le lit vers la fentre ou on
voit le reflet dAmal en train de se
faufiler vers le couloir.

-son de sirne (en ext)

- bruit lointain de linfirmier
et linfirmire qui parlent
(hors champ)

Camra fixe (porte de linfirmerie) :

Amal avance vers la camra : de PA
PRP : Elle sarrte : regarde
devant elle, se retourne regardant
la chambre, regarde encore
linfirmerie. Elle crie merde puis
elle revient vers la chambre laide
de aicha.

11 .INT.JOUR.HOPITAL (bureau)

11

Camra fixe :

Ambiance seq :
Plan densemble : les personnages pluie (extrieur)
de profil.

Camra frontale fixe :

Bruitage

Lamia de face : en PRP : elle suit

Amal de regard puis elle tient la
photo

Insert sur la photo : camra porte :

elle sapproche de la photo petit
petit.

12. INT.NUIT.HOPITAL (chambre)

12

Ambiance seq : musique

Camra fixe, lgrement plonge + ambiance nuit (cigales)

sur le lit dAmal. Aicha entre dans le + bruit pluie lgre en ext
champ droite cadre en PRT
(gouttelettes)

Champ :
camra
lgrement
plonge : Amal regarde Aicha en
fronant les sourcils

3
Contre champ : camra lgrement
contre plonge : Aicha regarde
Amal dun air abattu avec un petit
sourire

2bis

Amal sapproche du mur et laisse de

lespace pour Aicha qui sallonge
auprs delle. Amal dtourne son
regard vers le plafond

4
Camra compltement plonge :
les deux femmes en PRT regardent
le plafond. Aicha se met crer des
ombres. Amal regardent les ombres
et sourit finalement.

Camra contre plonge : on voit les

ombres dans le mur

13. INT.JOUR.HOPITAL (rfectoire)

13

Plan squence : steadycam :

camra suit Aicha qui sapproche du Ambiance jour

canap pour sassoir, en utilisant + son de lmission
son inhalateur (PRP). Camra se
baisse avec elle puis elle va vers + patientes qui parlent
Amal son cot gauche (PRP aussi)
qui en train de dessiner. Camra
tourne autour delle de faon voir
ce quelle dessine , puis elle
sloigne petit petit petit - et
on passe un cadre large
lgrement plong de faon ce
quon voit les autres patientes (sur
le sol et sur la chaise) et on voit
Aicha qui se lve pour danser.
Quand Aicha tend la main Amal et
la tire pour danser, la camra entre
lentement au milieu de faon
prendre Amal de profil puis de face.
Quand la camra arrive au centre,
Amal est debout en train
dapplaudir (en PRT) en se secouant
timidement et aicha tourne autour
delle (PRT aussi) suit le mouvement
de Aicha, tourne avec elle. Quand
Amal se lche compltement la
camra sloigne, de faon les
prendre en PM et prendre les
autres patientes qui dansent. Le
plan sarrte quand Amal prend le
foulard de Aicha.

Camra totalement plonge : Amal

tourne frivolement dans le
rfectoire en faisant tourner haut le
foulard.

14. INT.JOUR.HOPITAL (chambre/couloir)

14

travelling arrire, camra derrire

la porte (un cadre dans le cadre) : Ambiance jour

on voit aicha passer dans le couloir

devant la porte, Amal va vers elle,
passe devant la camra, puis elle la
fait entrer : les deux femmes
passent dun PRT - PM

15. INT.JOUR.HOPITAL (chambre)

15

Camra fixe :

Ambiance jour : braise +

les deux femmes au niveau des frottement darbres
deux fentres : Aicha assise par
terre, le dos tourn la fentre.
Amal accroupie regardant par
lautre fentre.

16. INT/EXT.JOUR.HOPITAL (rfectoire/couloir)

-son tl
16

Insert tl

Hors camp : corps

tombent par terrer
+cris bagarre

La bagarre de profil, Aicha et la

patiente en PRT. La camra panote
lgrement

Aicha de face, PRP, essayant de se

dfendre
(camra
panote
lgrement)

Plan large : Les deux patientes en

PM (arrire plan) , linfirmier entre

qui

en avant plan, gauche cadre, il court

vers elles

Amal PA (camra fixe) guette la

bagarre en tapant son menton avec
linhalateur de Aicha

Camra contre plonge : cadre

large : patient et infirmier PRP-
PRT lorsque linfirmier la retire en
arrire

3bis
Aicha ferme les yeux fortement et
continue de se dbattre sur place
5bis
Amal entend les cris et court vers
Aicha
7

Camra porte :
Amal se baisse pour aider Aicha -- >
Pano la suit : camra devient
lgrement plonge : les deux
personnages en PRT.

Insert cls (ralenti)

7bis

Amal donne Aicha son inhalateur

en regardant linfirmire qui passe

Son dambiance

Linfirmire en PRP : elle marche -- >

pano G-D la suit un peu. raccord
regard

10

Les deux femmes en PM courent Musique

vers la porte du service

11

Insert la cl qui entre dans la serrure

12

Camra lextrieur filmant le

couloir travers le fer forg : les
deux femmes en PRT ouvrent la
porte

S17.Ext.Jour.Jardin hopital/Porte extrieure :

17

Insert : la main dAmal fait sortir les Ambiance jour : toute la

draps cachs dans son pantalon
squence :
gazouillement+ braise
frottement darbres

Insert sur le capot de la voiture et

les vtements qui se jettent dessus

Insert : les mains dAmal dchirent

un bout de tissu de son ancien
costume

Insert : Amal cre un nud avec son

drap larrire de son cou

Insert : Amal noue le tissu dchir

autour de son bassin comme
ceinture

GP Aicha met le drap blanc sur sa

tte

Insert : Aicha met une partie de

drap sous son aisselle et la cale avec
son coude

Plan demi ensemble la porte de Arrt de musique

lhpital : Aicha et Amal sortent.
Aicha porte un safseri, tenant
linhalateur la main. et Amal une
robe et un foulard aux paules.

18. EXT.JOUR.PARC :
18

1
Camra fixe :

Ambiance
jour :
Aicha et Amal en PM. Amal assise gazouillement+ braise +
sur une balanoire (cot gauche frottement darbres
cadre). Aicha sa droite, debout + rires denfants lointain
prs des racines de larbre. Elle sort (hors champ)
du champ gauche cadre.

19. EXT/INT.JOUR.TAXIPHONE/HOPITAL (couloir+bureau):

19

Camra porte suivant la main de -bruitage voitures lointain

Aicha qui tient linhalateur puis le
jette

PRP Aicha dans la cabine : on la voit

appeler madame Lamia

Pano de la main de Lamia son

Visage (GP) : on la voit parler
Aicha

18bis.EXT/INT.JOUR.PARC/Hpital(couloir+bureau)
18 bis 1
2

Insert tlphone : Lamia raccroche

PRP : Lamia devant la porte regarde -cris de douleur
le couloir en coutant les cris puis -battements sur un corps
elle se retourne et ouvre la porte.
Musique

Aicha entre dans le champ gauche Ambiance

jour :
cadre en PM .
gazouillement+ braise +
frottement darbres
+ rires denfants lointain
(hors champ)

2bis
Lamia entre et ferme la porte
derrire elle
3bis

Aicha sassoit sur la balanoire

cot dAmal
4
Insert :
pieds dAmal essayant de faire
bouger la balanoire elle-mme
5

Travelling arrire de
prendre larbre entier ;

faon

LE CASTING

Amal :
Jai commenc penser au casting pendant la phase de lcriture, mais je navais
personne en tte pour incarner le rle dAmal que jimaginais comme tant une fille
maigre avec des yeux expressifs et des traits fins. Et quand jai travaill au JCC, jai
rencontr Amira Chebli. Et je lai tout de suite vu dans le rle : une actrice doue avec
une coupe de cheveux asymtrique qui lui donnait un air rebelle.

Je lui en ai parl pendant les JCC et je lui ai expliqu lide du film quelle a apprci.
Elle ma donn ses coordonnes et ma demand de lui tenir au courant des dtails
prochainement. Une fois le scnario est valid, je le lui ai envoy et elle tait hyper
motive pour jouer le role dAmal. Puis, elle ma prvenu quelle allait partir en travail
avec linstitut franais Besanon du 28 Mars au 09 Avril et quelle serait disponible
aprs. Mais vu que je devais tourner LIsamm partir du 28 Mars, il ntait
malheureusement plus possible de travailler avec elle.
Jai alors lanc mes recherches pour une fille proche de limage que javais dAmal et
qui a, de prfrence, un peu dexprience dans le domaine. Ainsi jai cast trois filles :
Khouloud Gargouri, Haifa tebib et Selima Ayari.

Haifa Tebib
23 ans

Khouloud Gargouri
24 ans

Selima Ayari
22 ans

Et finalement, jai dcid de travailler avec Selima que jai vu tout de suite dans le rle
non seulement pour son regard perant et sa perspicacit mais pour sa motivation
incomparable et son intrt pour le projet. Jai aussi apprci le fait quelle soit
dbutante dans lacting car je voulais viter tous prix lexagration des
professionnels surtout dans le rle dAmal qui est un rle subtil et trs dlicat.

Aicha :
Pour le role de Aicha, je voulais une actrice doue qui peut se dtacher et qui na pas
peur de laisser libre cours sa folie. Je limaginais avec des cheveux boucls
volumineux et un visage expressif avec des traits bien dessins . Je voulais aussi que le
personnage de Aicha soit g par rapport celui dAmal pour accentuer leur
dissemblance et pour enfin crer un lien l ou tout appelle au conflit. Depuis la phase
de lcriture je navais en tte que deux personnes pour le rle : Fatma Ben Saiden et
Lobna Noomen.
De ce fait, jai demand le numro de Lobna une amie qui faisait du thtre avec elle.

Je lai contact et elle ma demand de lui envoyer le scnario. Aprs lavoir lu, elle ma
rappel et elle ma invit la voir chez elle Zahra pour en parler dune manire plus
dtaill. Ainsi, je lai visit le 17 Fvrier en compagnie de mon assistante. On a parl de
lide, du scnario, du rle et la caractrisation du personnage dune manire plus
approfondie et elle ma donn un premier accord verbal expliquant quelle avait
lintention de librer son temps pour la semaine du tournage et quelle me tiendrait au
courant. Plus de deux semaines aprs, elle ma prvenu quelle ne pourrait pas jouer
dans le film en raison de ses engagements et de la maladie soudaine de son mari.
Tout de suite aprs, jai commenc chercher le contact de Fatma Ben Saiden que jai
pu finalement contact trois semaines avant le tournage.

Elle ma demand de lui ramener le scnario le lendemain la salle du 4me art ou elle
avait une rptition. Peu de temps aprs, on sest parl et on a fix un rendez vous ou
on a parl du rle et du scnario dune manire plus dtaille. Elle a exprim son
intrt pour le projet. Et elle a demand du temps pour vrifier ses engagements.
Ensuite elle a confirm avec moi et elle ma prvenu quil tait probable quelle ne
puisse tre prsente que pour 3 ou 4 jours cause de ses spectacles, ce qui ma fait
paniqu, mais finalement elle a arriv se librer tout en expliquant quelle serait
absente seulement le premier jour de tournage parce quelle avait un spectacle au Kef.

Lamia :
Cette partie du casting tait la plus pnible. Vu la tranche dge ( entre 40 et 50 ans),
et la spcificit du rle ( psychiatre et mre dAmal). Jai d chercher longtemps en
vain. Puis, jai commenc poster des annonces dans des groupes de casting sur les
rseaux sociaux. Jai t contact par quelques femmes, parmi lesquelles jai rencontr
3:

Zohra Chtioui : 40 ans

Jouda Kassous : 50 ans

Hend ben Lakhel : 39 ans

Aprs quelques runions avec les trois femmes ou on a longuement parl du film et du
personnage, jai dcid de travailler avec Hend qui me semblait la plus convenable pour
le rle. Mise part quelle tait physiquement la plus proche de Selima, elle avait le
charisme que je demandais chez mon personnage et elle tait dote dune passion
intense.

LE DECOR ET LES ACCESSOIRES

La conception du dcor et des accessoires est une tape part entire dans la
prparation dun film, surtout que mon film est majoritairement un huis clos.
Vu que la plupart du film est tourne dans la chambre dAmal et Aicha, je voulais
peindre les murs mais ce ntait pas permis lIsamm. Alors jai contact madame
Sondes Bellasfer ma prof de scnographie qui ma donn lide de peindre des papiers
gris blancs et les coller ensuite sur les murs de la chambre avec du scotch double face
dur.
Alors, Je suis alle voir le secrtaire gnral qui a accept de me laisser dcorer la salle,
sous la condition de remettre tout en place et repeindre les murs en blanc la fin.
Ainsi, il ma donn une autorisation pour venir deux jours avant le tournage pour
prparer le dcor.
Par la suite, je suis alle avec mes deux coquipiers Mohamed Yesser Laabidi et Hedi
belhadj Amor pour prendre les mesures de la chambre. Et jai ensuite achet 60 papiers
gris-blancs en fonction de ces mesures.
Jai fait une tude des couleurs, et jai dcid de peindre les papiers en beige jauntre.
Le beige est une couleur particulire. Il est le seul dans le spectre des couleurs qui peut
prendre des tonalits froides ou chaudes en fonction des couleurs qui lenvironnent,
ce qui mtait favorable vu que javais lintention de peindre des symboles et des
empreintes sur le mur. Le beige possde aussi la chaleur du marron et la froideur du
blanc, et comme le marron il peut tre parfois fade. Et javais besoin de cette fadeur
pour accentuer la platitude qui domine ce monde morne manquant de vivacit. Pour
le ton jauntre, je lai choisi parce que le jaune est une couleur teinte, mate, triste en
comparaison, elle rappelle l'automne, le dclin, la maladie (jaunisse) et a t
transform en symbole de la trahison, du mensonge, de l'exclusion. En effet, C'est la
couleur prfre de Van Gogh, peintre qui, comme Amal (mon personnage principal),
se sentait maudit. Et aussi, vu que je me suis mise daccord avec mon quipe de limage
dutiliser une lumire bleutre, et que dans les couleurs de la lumire, le jaune est un
compliment du bleu, il tait prsent non seulement sur les murs de la chambre mais
mme dans la table des deux protagonistes dans le rfectoire :

Jai commenc la peinture chez moi quelques jours avant daller LIsamm pour laisser
les papier scher et pouvoir utiliser ces deux jours qui mtaient permis faire autre
chose tel que le collage des papiers et le camouflage des fissures entre eux.

Comme prvu, le 26 et le 27 Mars je suis alle avec Raya Bouslah, Mohamed Salem EL
Abed, Imen Bouzriba et Hedi belhadj amor pour prparer le dcor. Aprs le collage, on
a du repeindre les papiers pour que la couleur soit bien rpartie.

Pour les lits de la chambre, il fallait quils soient en fer, alors je suis alle les acheter au
march Sidi Abdessalem. Et vu que la porte de la chambre devait avoir un plexiglas qui
permet aux infirmiers de surveiller constamment les patientes, jai pris les mesures de
la porte de la salle A2 puis jai contact un menuisier qui a accept de me crer une
fausse porte en MDF avec un carr au niveau du visage. Jai alors cherch le
plexiglass que jai finalement achet une manufacture Zahrouni. Et Salem el Abed
sest charg de son bricolage la porte.
(Image beb)

Quant aux draps, Je suis alle au march des tissus la Medina pour les choisir sachant
que les deux personnages les utiliseraient la fin du film pour svader, jai choisi alors

un safseri pour un lit et un tissu bleu en mousseline pour lautre ; malheureusement,

ce dernier a t vol pendant le tournage.

Les accessoires ntaient pas toujours simples trouver. Vu que ctait le dcor dun
hpital psychiatrique jai du mextnuer assez pour trouver une boite pharmacie et
des paquets de mdicaments psychiatriques :

Jai aussi fait le tour de la rue de commission en compagnie de mon coquipier Hedi
bel Hadj Amor en cherchant des ceintures qui puissent ressembler aux bandes quon
utilise pour attacher les patients.
A part a, il yavait aussi des accessoires simples mais qui avaient leurs propres
significations. Par exemple : la bouteille sur laquelle Amal cre une robe pendant le

film. Puisque la bouteille a une structure proche de celle dun mannequin, je lai utilis
pour exprimer implicitement non seulement la passion dAmal pour le stylisme mais
aussi son touffement en nouant le tissu violemment autour de la bouteille.

Quant linhalateur de Aicha, ce ntait plus un accessoire mais le tag du personnage.

Llment qui caractrise sa vulnrabilit et qui le lie ce monde trange. Do, quand
elle le jette vers la fin du film , on ne la rconnait plus, et on sait quelle a jet son masque
et quelle abandonn le rle

COSTUMES, MAQUILLAGE ET COIFFURE

Le choix des costumes tait clair lavance, vu que les deux personnages principaux
passent la majorit du film dans un hopital psychiatrique, il tait vident quelle
porteraient luniforme de lhopital. Ce que jai du bien rflchir par contre, tait encore
le choix de la couleur.
Jai pens un uniforme multicolore mais finalement a ma paru trop gai pour
latmosphre du film. Alors, jai choisi le bleu.

La couleur est une notion trs subjective. Ce qui voque une sensation pour moi en
voquera une toute diffrente pour une autre personne. Nanmoins, il me semble
vident que le bleu est une couleur sage, qui aide ne pas se faire remarquer (exemple
du Jeans). Les romantiques l'apprcie car elle est mlancolique, cest bien ainsi quon
a lexpression avoir le blues et quon a aussi le genre musical marqu par la
mlancolie : le blues.

Alors, jai contact une costumire. Je lui ai expliqu le principe et elle ma demand
de lui ramener 30 mtres de tissu pour 8 uniformes. Je suis alle encore au march du
tissu la Medina, jai fait le tour des boutiques jusqu trouver un tissu bleu uni qui
ma plu et je susi revenue vers la costumire et on prpar un croquis de luniforme
ensemble.

Vu que le personnage de Aicha est plus ptillant, je lui ajout des couleurs grce un
foulard quelle porte aux paules la plupart du temps. Ce foulard avec ses multi
couleurs vifs et son tissu lger symbolise lespoir et la libert cest pour a quil interagit
avec les personnages dans leurs moments de bonheur vol: comme lorsque Aicha le
passe Amal dans la scne de la danse , ou lorsque Amal lutilise pour se changer
lorsquelle quitte son prison au moment de lvasion, et dans le parc.

Dans le meme contexte, Le Safseri a t le dernier costume de Aicha. Le moment de

lvasion est un moment de respiration et de libert dans le film mais cest aussi l
quon comprend les vrais intentions de Aicha. Le blanc sale et le tissu soyeux du Safseri
me semblaient tre parfaits pour ce mlange. Ce costume avait son charme et une
capacit de contenir la srnit du blanc en rompant avec sa puret absolue.

Quant au personnage solide et frigide de Lamia. Je lui ai demand de porter des

tailleurs sombres sous sa blouse blanche. et je lui ai fait un maquillage sombre avec
des yeux charbonneux et des lvres rose ou rouge vifs, ce qui lui donnait un air la fois
charismatique et svre.

Par contre, le maquillage dAmal tait diffrent. Dans le mtro son maquillage tait
simple presque invisible, ce qui nous montrait une fille ordinaire qui ne prtait pas
vraiment attention son apparence. Au dbut de son hospitalisation, je lui ai fait un
maquillage dune morte vivante, ce qui tait son cas, vu quelle revenait tout juste de
la mort. De ce fait je lui ai cre un teint hyper pale, et jai contourn son visage par des
teintes sombres ce qui rvlait des signes de fatigue et dinapptence. Et je lui ai cr
des yeux cerns et une bouche sche. Jai aussi dtach ses cheveux en les ondulant
pour crer un effet dsordonn.

Au fur et mesure de lamlioration de ltat dAmal je tenais estomper son

contouring et ses cernes et mettre ses cheveux de plus en ordre jusqu les attacher
en queue de cheval depuis la scne o elle revient pour aider Aicha. Cette coiffure lui
donnait un effet plus responsable et judicieux.

LA CONCEPTION ESTHETIQUE
Image :
Au cours du dcoupage, Jai discut avec mon quipe de limage et on a dcid davoir
une lumire bleutre pour la majorit du film.
Comme je lavais mentionn prcdemment, le bleu a une signification profonde
propre lui dans le film. Je voulais exprimer sa fadeur et sa mlancolie autant par la
lumire que par les costumes.
Et comme javais mentionn prcdemment aussi, les deux couleurs dominants
lesthtique du film sont le jaune et le bleu, complments dans les couleur de la lumire
, expressifs pour la psychologie des personnages et traduisant latmosphre du film,
ctaient pour moi des choix vidents.
En addition, je voulais aussi symboliser le mystre autour du personnage de Aicha en
le traduisant par limage. De ce fait, jai choisi de jouer sur le flou et le net , le clair et
lobscur en prsentant le personnage. Ainsi, la premire fois quon la voit, elle est en
flou (subjectif dAmal) et la deuxime fois quon la voit, elle est toute obscurcie
entoure par une lgre lumire daurore derrire elle.

Son :
Jai prt normment dimportance au son dans le film depuis la phase de lcriture.
On est dans le monde dun personnage hant par ses propres dmons , maudit par un
esprit bouillonnant de questions sans rponses . Et quy a-t-il de mieux que le son pour
traduire cette angoisse ? Les bruitages perturbants, la voix off, le silence pesant, le
gazouillement lextrieur qui se transforme en pluie peu aprs tout ceci tait
prpar et rflchi pralablement pour etre au service dune atmosphre drangeante
qui ne pouvait etre exprime que par le son.
La musique aussi a t prpare et tudie depuis la phase du dcoupage avec Slim
Limem un compositeur dou, que Hedi Bel Hadj Amor a contact pour nous venir en
aide. On a prpar la musique ensemble en compagnie de mon mixeur Mohamed
Yesser Laabidi pendant 3 jours. On a fait des recherches, prpar plusieurs essais,
pens et repens. Et je trouvais cette exprience hyper enrichisante au niveau
artsitique, culturel et humain .

LES REPETITIONS
Vu les complications du casting et le chargement de mon emploi de temps et celui des
actrices, deux rptitions on t possibles. Une avec Selima Ayari (Amal) et une avec
Hend ben lakhel (Dr Lamia).
Jai rpt avec Selima chez elle Menzah 9 un weekend aprs avoir fini ses DS.
Pendant cette rptition, plusieurs essais au niveau du jeu ont t effectus.
Bien quelle soit dbutante, Selima a un talent inestimable et cest une fille perspicace.
Elle posait des tas questions sur les personnages, sa psychologie et ses backgrounds et
me comprenait trs vite quand je la dirigeais.
Quant Hend, vu que je ne lai trouv quune semaine avant le tournage, je nai rpt
avec elle quune eule fois chez moi. Hend navait aucune exprience. Bien quelle soit
passionne par le cinma et lacting, elle ne sy connaissait pas du tout. Jai du travailler
avec elle toute la journe pour arriver la faire entrer dans la peau du personnage et
etre plus laise et moins frigide devant la camra.
Finalement, ces deux rptitions, mme celle plutt fatigante avec Hend, mont
beaucoup appris sur la direction et linteraction avec lacteur et ont enrichi mon sens
de communication et de patience.

LES REUNIONS
Ma premire runion avec mon quipe tait juste aprs la premire runion faite
Lisamm. On est tous all un caf ou on a discut du scnario, des potentiels lieux de
tournage, du planning, et on a tudi le dpouillement pour voir ce que chaque
membre de lquipe peut ramener. On a aussi abord le sujet du budget, et Hedi bel
hadj Amor, le rgisseur, sest charg de la prparation dun budget estimatif.
Pendant la deuxime runion, on a parl du reprage et on a commenc la cotisation.
Aprs le dcoupage, jai eu une runion avec lquipe de limage seulement. Jai parl
du principe du dcoupage, expliqu chaque plan en dtail et on a discut de la
faisabilit et des contraintes prsents.
Aprs avoir reu la premire version du plan de travail, jai eu une runion avec mon
assistante pour mieux discuter le planning et tablir quelques modifications ensemble
sur le document.

RELATIONNEL
Depuis ltape de la prparation, les relations entre les membres de lquipe taient
marques par le respect, lentraide et lchange dides. Jai pu dcerner un
investissement personnel et une croyance au projet chez chacun des membres avant
mme de commencer le tournage.

-III-

Le
tournage

Introduction

En allant lISAMM le premier jour de tournage, jai ressenti une petite crainte due
lpuisement qui maccablait dj, moi et certains de mes collgues. Les prparations
acharnes, la dcoration qui a eu lieu la dernire minute, et ces 13 heures de travail
intense pendant deux jours successifs juste avant le tournage Tout ceci me donnait
limpression que cette surcharge de fatigue qui semparait de mon corps risquait de
me faire craquer tout moment.
Mais au moment o jai cri Silence, on va tourner tout cet puisement sest dissip
comme par magie laissant place des sensations amplement stimulantes et une
nergie incroyablement motivante qui faisait que rien ne matteignait plus ; rien part
le parfait avancement de mon projet et laboutissement de cette cration qui me tenait
cur.
Comme nous avons tourn par dcor et selon nos autorisations, le plan de travail tait
dpartag ainsi :
28 et 29 Mars lISAMM et au mtro
Le 30 : le restaurant universitaire
31 Mars et 01 Avril : on reprend lISAMM et au campus
Le 02 Avril : le parc du belvdre, le taxiphone, la porte du Razi

LISAMM
La passation du matriel a caus un retard considrable, surtout quil y avait deux
quipes qui tournaient en mme temps. Ceci na pas seulement engendr un retard
mais une rduction du matriel qui a affect le tournage. Par ex : la prsence dune
seule carte SSD (que je vais me permettre de qualifier dinjustice) nous a fait perdre
normment de temps, et le travelling circulaire quon a utilis pendant la premire
journe manquait un arc ce qui na pas vraiment donne leffet recherch et pens
pralablement au cours du dcoupage.

Les actrices ont t prsentes 10h suivant la convocation. Mais a na gnr aucune
gne, car jai profit de ce temps pour procder au maquillage et la coiffure et pour
effectuer plusieurs rptitions avec elles.
Le tournage a commenc 14h mais la machine a trs vite tourn et on a rapidement
su se serrer les coudes, rattraper le retard et surmonter le manque du matriel et les
imprvus techniques. Ceci tout au long du tournage.

Ds le deuxime jour du tournage, Fatma Ben Saidene a t prsente, on a et lquipe

semblait trouver sa voie et commencer tre de plus en plus lucide et
automatiquement le travail aussi.
Au dbut, il nous a t demand de quitter lISAMM 18h, ce qui a t trs compliquer
pour filmer les plans de nuit. Notre quipe a pourtant su grer ce problme comme
bien dautres. Et au bout de quelques jours, on a pu avoir une autorisation pour trois
heures supplmentaires de tournage linstitut.

Le mtro
La premire journe de tournage tait la plus pnible, la plus bourre de complications
et la plus charge.
On a finit le tournage lIsamm 19h. Le figurant qui allait jouer le rle du petit ami
dAmal a annul la dernire minute et on a du demander un de nos coquipiers
(Mohamed Yesser Laabidi) de prendre sa place.
Comme prvu, on est all au TGM 22h30 pour retrouver le mtro dans lequel on va
tourner. L bas nous a envoy la station Barcelone pour retrouver le mtro dans son
dernier voyage, ce qui a engendr un marathon de fou perturbant qui a fait que
lassistant oprateur oublie la seule et unique carte SSD dans la voiture de mon pre ;
sachant quon sest dj mis daccord avec le chauffeur et le chef de la station quils
allaient bloquer les portes du mtro pour nous et ne sarrter quau terminus.
Jai alors appel mon pre qui a du faire un marathon de fou son tour en suivant le
mtro. ET il a pu nous rattraper la station la Manouba et nous jeter le sac de
lassistant oprateur par la fentre du mtro. On a alors commenc filmer pendant
le retour du mtro vers le TGM, la lumire tait horriblement faible et le trpied
refusait de tenir au sol du mtro. On a ainsi opt par la camra porte ce qui na pas
permit de filmer les figurants que javais plac dans quelques stations tel que
Bardo , Bouchoucha , Beb Saadon et La rpublique .
Toutefois on a pu avoir des images intressantes, spontanes, voles de la rue
tunisienne pendant la nuit, qui ont t vachement utiles pendant le montage.

Le restaurant universitaire
Pour le tournage au restaurant, on avait une autorisation pour une seule journe :
Mercredi 30 Mars. Et on avait des plans assez compliqu tourner : des plans avec
steadycam, travellings, barracuda Jai alors du minimiser les plans et ajuster le
dcoupage sur place. Et finalement on a demand une autorisation de tournage pour
la matine du lendemain pour un plan restant, avec des travellings.
En outre, pendant le tournage, le gardien du restaurant na pas arrt de me harceler
et de me demander des privilges matriels pour nous laisser tourner aprs 16h alors
que notre autorisation ne prenait fin qu 19h, ce qui nous a pouss recontacter la
directrice.
En addition, lquipe de limage a pris plus dune heure essayer de faire fonctionner
la steadycam quon avait lou, en vain. Alors, on a finalement opt pour la camra
porte.

Au niveau du son, on a t surpris par des travaux de construction au dessus du

restaurant, dont le rsultat a t un nombre considrable de mauvaises prises.
Le tournage au restaurant avait un certain nombre de complication, mais avec la
dtermination de lquipe on a pu trs bien les grer.

Le parc
Ds notre arrive sur les lieux, on a commenc la prparation du dcor en attachant
les cordes au grand arbre pour crer les balanoires. Puis on a commenc le tournage.
Malheureusement, le climat ntait pas favorable, le jour tait nuageux avec quelques
averses de pluie ; ce qui a ncessit un changement douverture de diaphragme
chaque deux minutes et plusieurs prises successives.
Pendant le dcoupage, javais prvu dutiliser des travellings. Mais, vu que le sol tait
loin dtre plat et quon na pas pu se fournir de slider, le travelling arrire ntait plus
envisageable et jai redcoup en dcidant de faire des cut en passant du serr au
large.

Le taxiphone
Bien arrivs sur les lieux, notre grande dception, le propritaire du taxiphone
lavenue de la libert (celui qui nous avait donn son accord pendant ltape du
reprage), a brusquement chang davis et a refus de nous laisser tourner. Jai alors
d changer le plan de travail sur place. Jai dcid de tourner au belvdre avant,
pendant que mon assistante est alle chercher un autre taxiphone dans les parages.
Finalement, on a tourn au rue de Ghana et on a eu 30mn pour tourner (sous la
demande du propritaire) et avec seulement 4 minutes restantes dans la carte SSD, vu
quon tait la seule quipe tourner avec une seule carte. Pire encore, a nous a cout
la lumire du jour (requise pour le prochain dcor) quon a perdu pendant le temps du
drushage.

La porte de lhpital
Laprs midi de notre dernier jour lISAMM, on a film en extrieur (au campus) les
inserts de lvasion et la sortie des personnages ( la porte du campus) Mais ce plan
ntait pas satisfaisant. Alors je lai re-tourn la porte du Razi le lendemain.

Relationnel
Jai choisi mon quipe pour leur croyance chacun en lautre, et pour leur croyance au
projet depuis quil ntait quune petite rflexion ambige dans mon esprit.
Cette croyance a engendr de la confiance et un dvouement personnel chez chacun
de nous. Et cest ce qui nous a permis davancer et de nous remettre rapidement sur
les rails aprs chaque tension caus par la fatigue, le retard ou les malentendus
passagers.
Finalement, la fin du tournage, on a tous applaudit et soupir de joie et cest avec
fiert quon sest serr les mains car on savait quon avait de la bonne matire et quon
naurait pas pu russir cette tape si on ne sest pas serr les coudes.

-VI-

Post
Production

Le montage
Durant cette tape jai travaill avec Hedi Bel Hadj Amor. Un condisciple avec qui javais
travaill auparavant plus dune fois. De ce fait, jai prsum quil avait dj une ide
sur ma vision et sur mes prfrences au niveau du montage.
Jaurais aim avoir pris mon temps avant le montage, ce qui maurait permis davoir
plus de recul par rapport au projet, davoir un meilleur point de vue et dtre plus
ouverte et dtendue en travaillant. a na malheureusement pas t le cas. Ainsi, le
dimanche juste aprs le tournage, Hedi bel hadj Amor, Mohamed Salem el Abed,
Mohamed Yasser Laabidi et moi avions pass la journe nettoyer, dfaire le dcor et
repeindre les murs jusqu 22h. Et le lendemain, le monteur et moi avions commenc
le montage, ce qui a t vachement pnible.
Hedi a commenc par visionner les rushes et il a pris plus dune semaine pour faire la
synchro puis la continuit. Ds le dbut, mon collgue a jug bon de ne pas lire le
scnario ni le dcoupage pralablement pour pouvoir rcrire le film librement par la
suite, ce qui ne mtait pas favorable. Par consquent, jai d constamment expliquer
et rexpliquer mon point de vue ce qui a engendr quelques conflits.
Pour la squence du mtro que mon collgue trouvait plutt vide, mon encadrant Slim
Bechikh nous a conseill demployer une mthode de patchwork, ce qui a donn un
rsultat intressant.
En visionnant les rushes, le monteur a estim que le film tait dcoup pralablement
au tournage, ce qui lui limitait le travail et la possibilit de crer. Bien que je ne sois pas
totalement du mme avis vu que javais prcisment surveill la continuit et veill sur
tous les raccords, mouvement ou autre, pendant le tournage ; jai quand mme appris
que je devrais laisser dsormais plus despace pour le droulement de laction dans
mes prochains travails. Mon collgue me reprochait constamment de ne pas avoir
tourn un grand nombre de plans ni assez de plans rapprochs des actrices; mais jai
tenu lui expliquer que ctait ma propre vision du film, mon choix profondment
rflchi (exprim prcdemment) de ne pas trs dcouper et de rester distance do
les plans larges et la raret des gros plans et des plans rapprochs.
Ce qui tait aussi dur pendant le montage, ctait de devoir me dbarrasser de
quelques plans qui me tenaient cur; que ce soit pour le perfectionnement du film
ou pour ne pas dpasser le temps. Mais a ma appris me dtacher, tre plus
rationnelle et prendre mes distances par rapport mon projet pour avoir un rsultat
optimal.
Aprs le montage image, on a enchain avec le montage son. Et bien que le monteur
ft le seul coquipier dmoralis et insatisfait par le projet, et bien quil nait pas arrt
de se plaindre depuis le premier jour du montage, on a pu continuer davancer,

essayer et ressayer, et jai trouv que le rsultat final tait bel et bien la hauteur
malgr toutes les tensions et les remarques dnigrantes.

Ltalonnage
Depuis la phase de la prparation, ltalonneuse et moi, avons discut les couleurs et
les teintes dominantes dans le film, ce qui a pu nous faciliter la tche plus tard ; surtout
que l'talonneuse qui est aussi mon chef oprateur et avec qui javais travaill avant,
connaissait dj mes gouts et ma vision de film.
Comme ltalonnage est une phase importante qui peut aussi bien amliorer ou
bousiller un film, on a d faire attention aux moindres dtails.
En effet, une correction colorimtrique minutieuse sest impose au niveau de
quelques plans tourns en extrieur ; puisque, comme je lavais expliqu dans la partie
du tournage, on a eu quelques lgers faux raccords au niveau de la lumire du jour
quon a d perdre pendant le drushage.
Quelques problmes ont attard le tournage, mais finalement je peux dire que
majoritairement, cette tape a apport un charme additionnel au film et a pu
accentuer latmosphre dsire.

Mixage
Ltape du mixage a t fondamentale pour laboutissement et la comprhension du
film.
On a fait une logue recherche minutieuse des bruitages et des ambiances lquipe du
son et moi. Et finalement plusieurs pistes sonores ont t prsentes entre voix off, son
direct, bruitages, musique etc.
La tache du mixeur a t complique mais a ne la pas empch davancer et de puiser
au fond de lui pour respecter ma vision et perfectionner le travail.
Luvre finale a t blouissante et ma permis enfin davoir le rsultat le plus proche
de ce que javais en tte.

-VI-

Conclusion

Faire ce film a t une des expriences les plus marquantes de ma vie autant sur le
plan professionnel que sur le plan humain et personnel.
a ma appris normment de choses non seulement sur le mtier, mais aussi sur moimme. Et je me considre chanceuse davoir travaill avec une quipe aussi dvoue
et des actrices aussi srieuses, aimables et talentueuses.
En conclusion, jaimerais exprimer ma fiert quant ce travail que je considre
amplement russi pour une premire uvre. J'aimerai galement remercier toute
mon quipe pour la confiance qu'elle m'a accorde, mes enseignants pour leur
formation avantageuse, et toute personne qui a pu maider. Jaimerais leur dire
tous :
Je suis infiniment reconnaissante car sans vous, ce film naurait jamais eu lieu.

RAPPORT ASSISTANAT
I.

Introduction

II.

Prparation

III.

Tournage

IV.

Conclusion

INTRODUCTION
Point de suture est un projet que jai pris du plaisir voir voluer. Du moment de
sa naissance, dans latelier de Mr. Jileni Saadi en deuxime anne jusqu sa maturit
en film complet. Je voulais faire partie de ce projet avec tous ce que je peux.

LA PREPARATION
Aprs la lecture de scenario, jai discut avec la ralisatrice pour mieux comprendre ce
quelle envisageait comme univers pour le film. Jai commenc alors par la prparation
du dpouillement qui nous aidait dterminer la liste des accessoires et des dcors.
Une premire runion dquipe sest tablie et on a commenc chercher les lments
que chacun peut apporter pour le film. On a aussi discut sur le dcor : Le film se passe
dans un hpital. Alors il fallait chercher une clinique, un hpital ou un endroit qui leur
rassemble. Vu que le projet sera lun des premiers tre filmer, a nous a pas donn
beaucoup de temps. Do, il fallait faire le casting , le reprage et la recherche des
accessoires en mme temps. On sest aussi runis les deux jours avant le tournage pour
prparer le dcor de la chambre dans lune des salles de lIsamm.
Le reperage :
Jai visit, avec la ralisatrice, deux hpitaux Beb Saadoun, qui nous ont informs que
cest impossible de trouver un hpital permettant de nous laisser filmer dans un service
pendant une semaine. La ralisatrice a eu lide de filmer dans un internat de lyce.
Aprs avoir visiter les administrations de deux lyces, on a compris quune navait pas
des chambres spares , lautre ntait pas vide pendant les vacances. Il y avait donc
pas dautre choix : la ralisatrice dcide de filmer notre institut , lIsamm.
Heureusement, quelle avait en tte ou filmer le parc (le Belvdre) et la rfectoire (Le
restaurant universitaire Ibn Zaidoun) . Jai contact un taxiphone prs du Belvdre
pour nous faire gagner le temps de dplacement.
Le casting
Pour le casting, Elle a contact deux actrices : Lobna Nooman, qui nous a accueillit dans
sa maison et qui tait motiv pour le scnario, et Amira , qui ntait pas sure de sa
disponibilit. Aprs la fixation des dates de tournage , Lobna et Amira nous a inform
quelles ne pouvaient pas tourner pendant les vacances . Avec le temps qui passe et les
imprvus quon a fait face, la ralisatrice a dcid quon va partager les taches : Elle

soccupe des accessoires et du casting (puisquil y avait un choix personnel faire pour
ces deux-l) et moi je moccupe des autorisations et de la figuration male.
Les autorisations
- LIsamm :
Dabords, il fallait obtenir lautorisation de tourner dans lIsamm pendant les vacances.
La ralisatrices a crit une demande et on a cru que ctait simple. Mais vu que
ladministration a eu des mauvaises expriences avec des anciens tudiants, et
puisquil fallait informer les employeurs qui travaillent pendant les vacances, la
procdure tait compliqu. Jai d aller plusieurs bureaux et pendant une semaine
pour pouvoir prendre cette autorisation. Je suis alle informer le responsable des
employeurs qui ma accompagn avec le secrtaire gnral pour informer les concierge
de lIsammde notre tournage pendant les vacances.

Pour lautorisation de laccs de voiture, ctait simple puisque ctait lautorisation

que tous les groupes demandaient.

Pendant le tournage, on a eu des problmes avec le concierge de nuit, ce qui ma

pouss aller chercher une autre autorisation pour pouvoir filmer la nuit lIsamm.

- Le mtro
Pour avoir lautorisation du mtro, je suis aller au local du Transtu . Jai parl avec
Mr.Chemli Mohamed, directeur de la communication et des relations extrieures et il
ma inform quil y avait aucun problme et que mon dossier va passer Mme.Monia
Zouari, directeur marketing, au station TGM, ou je trouverais mon autorisation. Jai d
les visiter occasionnellement pour voir ou est arriv la procdure.

- Le belvdre :
Puisquon va filmer au grand arbre du Belvdre, et il y a une sorte de petite caserne
militaire au barrage, il fallait chercher une autorisation de la part du ministre de la
dfense nationale. Pour cela, et avec le temps qui nous presse, jai demand de laide
Salem, le perchman du projet. Il a crit une demande et la pos au bureau du
ministre. Je suis alle avec lui une deuxime fois pour avoir des nouvelles de
lautorisation. Deux jours avant le tournage, ils ont appel Salem pour lui dire que
lautorisation est prte.

TOURNAGE
Le mtro :
Lexprience de tourner dans le mtro la nuit tait vraiment trs amusante. On nous
a donn lautorisation de tourner dans le mtro 4 pendant son dernier voyage
(aller/retour). Je suis alle voir le chef de station de Barcelone et il tait trs accueillant.
Il nous a vid un wagon du mtro et a assur notre scurit par des agents. Le premier
voyage tait pour installer la camra et savoir exactement quand on va filmer. Dans le
retour, jai contact les figurants pour quils sinstallent dans leurs positions. Ds que
le mtro sapproche de lun deux, je les appels pour assurer. On avait trs peu de
temps et plusieurs plans et personne grer, mais une petite dose dadrnaline nous
a fait du bien.

Le taxiphone et lhpital :
Aprs avoir all au taxiphone que jai parl au propritaire auparavant, il a refus de
nous laisser tourner. Ce qui a fait que je devais trouver un autre taxiphone pendant
que le reste de lquipe tourne au Belvdre. Le taxiphone nest pas un dcor facile
trouver de nos jours. Aprs avoir parl plusieurs propritaires, jai eu laccord de
deux, un qui tait notre premire option et lautre qui tait un plan B. Cela ne ma pas
permis datteindre le tournage au Belvdre. La ralisatrice ma, peu aprs, demander
de contacter hpital Razi pour refaire la squence de la fuite parce quelle ntait pas
satisfaite avec celle quon a tourn dans la porte du campus. Jai appel donc le numro
quelle ma donn et jai eu lautorisation verbale du chef de linspecteur gnral, Mr.
Gamoudi.

LIsamm et Campus :
On a commenc par prendre le matriel et je suis alle chercher les cls des portes
quon allait utiliser. La plus part du tournage sest pass lIsamm et le campus en
gnral . On a rencontr quelque difficult comme le retard de la prparation de
limage, la disparition dun lment de dcor raccord ou la non-coopration du
concierge qui travaille la nuit Mais en gros, le tournage sest bien pass.
Je tiens remercier Ramzi, le concierge du jour, qui nous a aids avec tous ce quil
pouvait achever notre projet.

RELATIONNEL
Autant quassistante, javais la responsabilit de garder le bon rythme pendant le
tournage, surtout quon avait plusieurs plans tourner. Je ne minquitais pas si
lquipe me trouvera un peu trop srieuse. Il y avait des petits malentendus, certes,
mais, globalement, les conditions ont t appropries pour aboutir un bon travail
.Ma relation avec la ralisatrice, tant privilgi par une amiti de 3 ans dtude
lIsamm, ma permis de comprendre exactement et en vitesse ce quelle avait en tte
et ce quelle voulait. Elle est une personne spontane et elle ma permis davoir un rle
important dans le film. La confiance mutuelle entre nous et la sincrit tait la cl de
la russite de notre travail ensemble sur ce projet.

CONCLUSION
Point de suture nest pas un projet facile prparer ni tourner. Mais les dfis que
jai rencontrs en travaillant l-dessus mont aid mieux comprendre le travail de
lassistante et ma pouss jusquau bout de mes capacits. Et je considre ce projet
comme une trs bonne exprience qui me sera surement utile ultrieurement dans ma
vie professionnelle et mme sociale.

DOSSIER ASSISTANAT

EXTRAIT DU DEPOUILLEMENT
Film : Points de suture

Film : Points de suture

Squence :1
Ralisateur : souha baaroun
DEPOUILLEMENT

N.
EXT
JOUR
AUBE

EFFET :

DECOR : Metro
Chrono :

LIEU DE TOURNAGE .Page

RESUME
-

INT
NUIT
SOIR

: 2

Le jeune homme cri et Amal regarde travers la fentre

ROLES
Jeune Homme
Amal

COSTUMES

ROLES

COSTUMES

DOUBLURES

SILHOUETTES

FIGURATION

VEHICULES
Metro

ANIMAUX

Homme entrain de
cracher(ext)

FIGURATION
SPECIALE
Vieille femme qui
fouille les
poubelles

DECOR
Des ordures parpilles (ext)
Magasin avec des mannequins
EFFETS SPECIAUX
..

PRISE DE VUE
..

COSTUMES
..

ARMES

AUTRES

ACCESSOIRES
Sac main
MAQUILLAGE/COIFFURE

ELECTRICITE/MACHINERIE

SON
Voix Off

MISE EN SCENE .

REGIE/PRODUCTION

RESUME
Le jeune homme cri et Amal regarde travers la fentre
ROLES
COSTUMES
ROLES
COSTUMES
Amal
- Uniforme hopital Amal

Lamia
- 2 blouses blanches

Stagiaire

DOUBLURES

VEHICULES

SILHOUETTES

ANIMAUX

FIGURATION
Infirmire

ARMES

FIGURATION SPECIALE

AUTRES

DECOR
Chaise + bureau + bouteille deau + sac main + livres +
cadre de photo
EFFETS SPECIAUX
..

PRISE DE VUE
..

ACCESSOIRES
Dossier Amal Badoui + stylo + bloc note + piqre

COSTUMES
..

SON

MAQUILLAGE/COIFFURE

ELECTRICITE/MACHINERIE

MISE EN SCENE .

REGIE/PRODUCTION

Film : Points de suture

Film : Points de suture

Squence :2
Ralisateur : souha baaroun
DEPOUILLEMENT

N.

EFFET :

EXT
JOUR
AUBE

INT
NUIT
SOIR

DECOR : Hopital
Sous-dcor : bureau + couloir
Chrono :

LIEU DE TOURNAGE .Page : 2

RESUME
Lamia et Amal parle dans le bureau. Amal pique une crise

ROLES
- Amal
- Lamia
- Stagiaire

COSTUMES
- Uniforme
hopital Amal
- 2 blouses
blanches

ROLES

COSTUMES

DOUBLURES

VEHICULES

SILHOUETTES

FIGURATION
Infirmire

FIGURATION SPECIALE

ANIMAUX

ARMES

AUTRES

DECOR
Chaise + bureau + bouteille deau + sac main
+ livres + cadre de photo
EFFETS SPECIAUX

..

PRISE DE VUE

..

COSTUMES

..

ACCESSOIRES
Dossier Amal Badoui + stylo + bloc note + piqre
MAQUILLAGE/COIFFURE

ELECTRICITE/MACHINERIE

SON

MISE EN SCENE
.

REGIE/PRODUCTION

Film : Points de suture

Squence :3

N.

Ralisateur :

souha baaroun

DEPOUILLEMENT

EFFET :

EXT
JOUR
AUBE

INT
NUIT
SOIR

DECOR
: Hopital
Sous Dcors : Chambre
Chrono :

LIEU DE TOURNAGE .Page : 5

RESUME
Aicha reveille Amal , celle-ci la regarde puis tourne la tte .

ROLES
Amal
Aicha

DOUBLURES

VEHICULES

COSTUMES
Uniforme hopital Amal
Uniforme hopital Aicha

ROLES

COSTUMES

SILHOUETTES

FIGURATION

FIGURATION SPECIALE

ANIMAUX

ARMES

AUTRES

DECOR
Deux lits
Draps gauches multicolores
Draps droites blancs orns de motifs colors
Tables de nuit
Fentre
EFFETS SPECIAUX

..

PRISE DE VUE

..

ACCESSOIRES
Deux stylos feutres, grand cahier abim , goblet, inhalateur

MAQUILLAGE/COIFFURE
Aicha dcoiffe

ELECTRICITE/MACHINERIE

COSTUMES

..

SON

MISE EN SCENE
.

REGIE/PRODUCTION

PLAN DE TRAVAIL

Point de Suture
Ralisation : Souha Baaroun
DOP : Imen Bouzriba
Assistant ralisation : Raya Bouslah
Jour n
Jour

1
Lundi

2
Mardi

Date

28/03/2016

29/03/2016

PATFin
Sq

10h-1h30

8h-18h

3
Mercredi
30/03/2016
8h- 17h

11

18
bis

19

1,
1bis

12

10

13

Plans

1,2,
3

1,2,
3

2,
3

TouT

TT

TT

TT

1,2,3,
3b,5

TT

TT

Effet

Dcor

Bureau

Lieu

Couloir
Isamm

Metro
Metro
4

Chambre
Isamm

Aube
Chambre
Infirmerie

16
1

9
J

10

12

15

4
Jeudi

5
Vendredi

6
Samedi

31/03/2016

01/04/2016

02/04/2
016

8h-17h

8h-18h

17

couloir

Restaurant
universitaire

Isamm

9
14

TouT

chambre
Isamm

18

19

TT

Refectoire

N
Ext

J
couloir

Park

Taxiphone

Isamm

Belvedre

Taxiphone
Centre ville

FEUILLE DE SERVICE

Ralisation : Souha Baaroun

Jour 2 : Mardi 29 mars 2016

Film : Points de suture

Convocation : 7h

Mto :

PAT : 8h

Plateaux de tournage :

GPS :

Isamm

Pause djeun : 13h30

Fin de journe : 18h

Heure

Nb
plans

Aicha+amal

8h

Nuit

Aich+amal

10h30

Nuit

Aicha+amal+infermier+stagiaire 11h30

Sq Plan

dcors

12

Tt

Chambre

nuit

Tt

Chambre

10

Tt

Chambre

1,2,3,3bis Chambre

Infermerie

I/E Effet Rles

aube Amal+aicha

14h30

aube Amal+infermiere

16h30

Acteurs

Numro

Role

Sur place

PAT

fatma ben
saiden

23741499

Aicha

7h

8h

selima ayari

97746338

Amal

7h

8h

Hamza Rouissi

22754224

infermier

10h30

11h30

Infermire

15h

16h

Equipe technique

Numro

Souha Baaroun

52266054

Raya Bouslah

55444374

Imen Bouzriba

24655422

Khalil Lakhnech

26263338

Hamza Shiri

27447318

Malek Boughatas

26133516

Hedi Ben amor

50344591

Ali Selem Elabed

52449162

Yesser Laabidi

RAPPORT MONTAGE

I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.
IX.

La prparation du tournage
Le droulement du tournage
La projection des rushes
Le drushage et la saisie
Le montage
Le Montage Son
Etalonage
Exportation
Remarques

LA PREPARATION DU TOURNAGE

Je suis le monteur du projet POINTS DE SUTURE de la ralisatrice Souha

Baaroun.
Le moment o jai lu le synopsis, jai commenc imaginer le montage, le style,
les cut, la chute et comment elle sera traite. Je me suis rappel dun livre que javais
pris a la bibliothque, qui voquait lesthtique du montage et lavis des monteurs sur
leur travail, une femme ma prcisment intress, elle disait quelle ne lisait jamais le
scnario ni le dcoupage parce que cela limitait son imagination et ses choix lors du
montage .Fort inspir par ses dires, jai dcid de suivre sa mthode. Ainsi durant la
phase de la prparation, je me suis content daider lquipe dans la dcoration,
trouver le dcor adquat pour la chambre, les meubles.
Notre quipe disposait dun disque Dur de 1 To, donc javais conseill lquipe
image de tourner en Full HD. Uniquement les plans qui ncessitaient un recadrage ou
un bon talonnage taient tourns en 4k.

LE DEROULEMENT DU TOURNAGE
Lors du tournage , jtais le rgie , et dans ce projet mon rle consistait ramener
manger lquipe ou ramener les acteurs ,si ncessaire, ou dans de rares cas ,assurer
une synchro dans le tournage titre d exemple : une mission qui passe et on voulait
tel moment prcis un acteur qui passait , donc jassurais cela..
Je tiens , par ailleurs, remercier toute lquipe. Jai trop aim le tournage et
lambiance en dpit du stress , et de la tension toujours prsents mais tout cela n a
fait que resserrer les liens. . Je tiens aussi remercier les actrices Fatma Ben Saiden qui
est pour moi un exemple de professionnalisme et une idole, sans oublier Salima lautre
actrice qui rayonnait par son nergie positive et son sourire.
Encore une fois, je me suis retenu pour ne pas voir les plans, jai essay au maximum
de ne voir ni les axes de camra, ni le rle des acteurs, tout cela pour garder une certaine
distance avec le film car je suis contre la prsence du monteur lors du tournage, mme
si cest pour aider lquipe.

LA PROJECTION DES RUSHES

Durant les trois annes universitaires, jai lu beaucoup de dfinition du montage, cest
la deuxime criture du film,cest la narration du film, pour certain cest la phase la plus
importante, pour dautres cela ne joue aucun rle. Mais voil pour moi, le montage cest
comme un puzzle, tu disposes de centaines de pices rassembler. Si tu connais
davance limage finale du puzzle c'est--dire le scnario, tout ton montage en sera
influenc. Mais si tu nas aucune ide de ce qui se passe, l, tu peux crer les angles
dans les pices de puzzle et les rassembler ta guise pour obtenir vers la fin un rsultat
ressemblant de prs ou de loin la photo, mais souvent meilleur, mon sens. Cest ma
vision du montage.
Aprs le tournage, nous arrivons la phase cl : Le montage. Lexercice spcifique
ma appris beaucoup de chose commencer par tre mthodologique, ne pas sauter
les tapes mais surtout ne jamais effacer une mauvaise prise, qui sait, elle peut tre la
cl du film. Donc pour le drochage, jai visionn toute les rushes avec la ralisatrice et
jai prfr garder tous les plans.
Grce au rapport bien organis du script. , jai pu aisment dtecter les bonnes prises
au niveau du son et de limage.
On a visionn tous les plans avec beaucoup dattention et on a commenc discuter
un peu du style de montage, de lhistoire, on a parl de limpact des squences cls du
film et de leur ordre chronologique.

CONVERSION ET SYNCHRONISATION

Puis, jai commenc mon travail de premier assistant vu que je dois effectuer cette
tche avec beaucoup de recul parce que je suis la fois premier assistant et monteur.
jai alors dcid de faire mon travail de A jusqua Z. Autrement dit faire toute la
conversion en tenant compte des mauvaises prises ou mme des prises rates et de faire
la synchro de tous les plans mme si je savais que je nallais pas les utiliser.
Javais trois squences tournes en 4 K que jai converties en Apple proress Hq.
Lequel format ma permis de travailler tranquillement sur Final cut sans devoir faire le
rendu chaque fois. Vu que la camra utilise est la blackmagic, elle m a donn un
rendu en apple proress, donc je navais pas besoin de convertir les plans tourns en full

hd parce quils taient compatibles avec final cut. Pour la conversion, jai utilis le
logiciel Davinci, le seul qui peut grer les formats DNG des plans tourne en 4k. Cette
phase ma pris un jour de travail.
Une fois termin, jai commenc ma synchro, Jai mis tous les plans sur final cut
et je les ai renomms suivant ce qui est mentionn sur le clap, puis jai fait la mme
chose avec le son. Ensuite, jai mis les roches renommes dans un mme dossier, ce qui,
dune manire automatique, ont t mis suivant lordre chronologique dans final cut.
Jai pris toute les rushes et je les ai mises dans la time line. Ainsi jai pu avoir une
petite continuit chronologique.
Aprs, jai fait la synchro image son dans la time line, jai eu quatre heures de
synchro. Jai appris tout cela dans latelier de Fakhri el Amri. Donc, jai fait la synchro
de toutes les roches .Cela ma pris deux jours et demi de travail mais cela a t trs
utile. Une fois la synchro finie, et avec cette mthode pratique, javais juste choisir les
meilleures prises et les mettre dans une autre time line pour faire ma premire continuit
chronologique.

LE MONTAGE

On a commenc aprs visionner la continuit chronologique tout en prenant en

considration limportance de cette phase que jai apprise dans lexercice spcifique.
Une fois visionne, jai remarqu que lhistoire ntait pas assez claire et quil manquait
quelque chose.
Jai rencontr beaucoup de difficults durant le montage. Tout dabord, tous les plans
finissaient par une pause plastique, ce qui rendait difficile de trouver les raccords
mouvements ou de pratiquer un genre de montage. Je navais pas le choix, jtais
confront une ralit difficile, et je devais imprativement trouver une solution.
Ajoutons cela que la squence du rve qui est la raison pour laquelle lactrice a intgr
lhpital psychiatrique nas pas t bien tourne parce quon n a pas russi filmer les
vnements cls de la squence vue la difficult de tourner dans un mtro.
Donc la premire continuit tait assez faible et ne contenait pas assez
dvnements pour faire un film bien construit, techniquement et artistiquement.

On devait alors prendre des dcisions et rapidement vue la contrainte du temps.

On a alors fait une deuxime continuit. Dans le rve, jai dcid de faire un
patchwork, une squence monte de faon assez particulire, ou le spectateur ne
comprendra pas lhistoire du rve mais il comprendra quil y a beaucoup de choses
difficiles qui se passaient dans la vie de lactrice et quelle voyait la vie dune manire
diffrente de la normale. Cependant, on na pas encore rsolu le problme, lhistoire ne
tenait pas encore, je ne pouvais pas installer le silence ou des moments de vide dans
mon montage vu que les plans t tourns en pause plastique. Je considrais cela comme
tant la difficult la plus importante surmonter dans mon montage . Jai dcid alors
de me concentrer sur la fin du film. Do la troisime continuit.
La fin consistait ce quun appel tlphonique se fasse entre Aycha et le docteur
pour rvler le coup quils ont fait la patiente, un genre de nouvelle thrapie. Je
considrais cette fin assez molle, simple, ressemblant plus une srie tlvise. Jai
dcid alors de mettre lappel tlphonique en voix off sur des plans rsumant presque
tout le film prenant dautres axes quon avait condamn dans notre film pour monter
lautre vision de lhistoire, jai mme utilis quelques mauvaises prises .
Jai aussi utilis un montage altern entre ce qui cest pass dans le film et son
impacte sur le protagoniste .en utilisant des plans symboliques comme lorsquelle a
essay de se pousser toute seule sur la balanoire, symbole de rhabilitation. Avec de
la musique, la squence tait assez motionnelle et ma sembl satisfaisante. Mais je
trouvais que cela nexplicitait pas assez la situation de notre protagoniste donc jai
dcid de miser sur la boucle, cest--dire de finir le film avec des plans visionns au
dbut. Ainsi fait, le film a pris une autre dimension. Lhistoire maintenant nest certes
pas bien dveloppe mais elle est meilleure que ce quelle ntait.
Javais besoin de prendre du recul dans mon projet, ctait important, mais je ne
pouvais pas vue la contrainte du temps accord.
Dans ce court mtrage, jai limin quelques squences que je trouvais inutiles
pour le droulement de notre histoire.
Dans la squence de la bagarre, le plan o les cls taient vols nas pas t filme
ce qui rendait un peu difficile la comprhension de cette squence. Grce laide de
lencadreur Slim Bechikh, on a russi a camoufl le droulement de la squence en
utilisant un montage rapide et en utilisant des implants de cls tout le long du film.
Je me suis trop pench aprs sur la squence de la naissance de lamiti, elle devait
tre assez motionnelle et bien monte afin de transmettre les mmes sentiments
ressentis par les acteurs aux spectateurs et aussi pour son importance au niveau de la
dramaturgie de lhistoire.

LE MONTAGE SON
Malgr tous les efforts fournis, je trouvais que lhistoire ntait pas encore
comprhensible. Donc on devait compter sur le montage son pour construire une
histoire. Avec lingnieur son, Yesser Laabidi, on a choisi les bruitages, voix off et son
utiliss dans le film. On a insist surtout sur la squence du rve pour lui donner une
autre dimension. Le montage son nous a beaucoup aid , surtout pour installer une
ambiance dhpital psychiatrique avec les cris des malades qui venaient des couloirs
afin de donner une autre ampleur au film et accentuer le stress ressenti par les
protagonistes .
Aprs avoir choisi les sons, jai fait mon montage son, jai bien choisi les endroits
o les mettre pour ajouter encore de lmotion au film.
Malheureusement, lemploi qui ma t inflig ma priv de deux jours de montage
et de ne pas tre prsent durant le mixage, ce qui est vraiment regrettable dautant plus
que je navais pas assez du temps pour prendre le recul ncessaire pour revoir le film.
Aprs mon deuxime tournage, je suis revenu voir le mixage, jai apprci le travail,
jaurais certainement fais quelques remarques si javais t prsent mais ctait trop tard.

ETALONNAGE
Mais ce ntait pas cela le seul problme, notre talonnage sest fait avec deux semaines
de retard cause de limbrication des deux projets et cest ce qui ma aussi fait perdre
deux fondus lors de ltalonnage parce que le logiciel Davinci les liminait et je ne
pouvais pas les rcuprer parce que la qualit allait diminuer. Je nai pas aussi eu le
temps pour faire le sous-titrage.

EXPORTATION

Lexportation
cest
faite
a
partir
de
jai export en apple proress Hq 25i/s son 48000 Hz 24 bit

logiciel

Davinci

La taille t 18 Go .
Jai grav sur 3 Dvd en full hd , la taille est un Go
Lavantage avec davinci , il permet une exportation de meilleur qualit du premier essai
.

RELATION
Dans cette phase du montage, lentente avec la ralisatrice ntait pas facile au dbut,
parce quon devait faire des choix qui pouvaient liminer quelques plans ou revoir
quelques squences. La tension tait un peu forte et latmosphre tait tendue. Il nous
tait difficile de nous mettre daccord au dbut, tant donn que la ralisatrice ignorait
laspect technique du film et ce nest qu au moment o on a commenc maitriser
notre montage, que tout sest arrang. .Lentente sest amliore ce qui nous a permis
de terminer notre montage dans les dlais. Ainsi malgr lnervement , la peur , la
pression et le stress nous avons pu crer quelque chose de formidable nos yeux.

REMARQUES
Pour conclure, jaffirme que la prparation du projet de fin dtude a t une
exprience fructueuse et bnfique sur le plan technique, artistique et relationnel .Cest
surtout un excellent tremplin vers le monde professionnel. Toutefois jmets certaines
rserves quant au droulement de ce PFE :

Mon emploi du temps tait bien charg. Durant un mois jai tout fait : du
premier tournage, je passe directement au montage puis au second tournage o
jtais scripte et ce sans aucun rpit.

Il y a eu une imbrication des deux projets ce qui ma empch de prendre du

recul aprs le tournage et ma priv de deux jours de montage et dune semaine
de prparation pour le deuxime tournage .Ctait vraiment contraignant.
Cependant jai essay, malgr tout, de mener termes toutes les tches.

-Je regrette le manque de disponibilit des encadreurs, leur absence est

certainement due leurs proccupations et leurs engagements mais jaurais aim
bnficier, lors de ce projet, davantage de leurs conseils et de leur exprience. Pour le
montage, je tiens particulirement remercier monsieur Salim Bachikh.

- jai not aussi que dans cet exercice, respecter le temps rparti tait plus
important que la crativit ou la beaut du projet. Sans cesse lors des runions, on
nous rptait quil fallait respecter le temps .Le respect du temps est certes
primordiale mais nous avons aussi besoin dune certaine marge de libert surtout que
nous ne disposons pas de tous les moyens techniques et que la gestion de lhumain
est une des tches les plus ardues.
-Les tudiants ont vraiment besoin de temps pour raliser un bon travail,
jestime que nous devons imprativement prendre du recul par rapport nos
travaux, cette distance permet de rectifier des choses et de faire germer dautres
ides qui seront dun bon apport pour le film. Nous tions vraiment frustrs et
nous navons pas pu faire ressurgir le meilleur de nous-mmes.
- jai soulev un grand dcalage entre ce que nous avons appris et ce qui nous
a t demand de faire. Nous tions dboussols maintes reprises.

Cest dans lintrt de notre cole que nous dfendons jalousement, que nous
souhaitions voir une amlioration des conditions de la ralisation des projets de fin
dtudes. Nous voulions que notre cole brille lchelle international surtout quelle
est lunique cole tatique en Tunisie et quaujourdhui, le priv est un rude concurrent
qui risque, dans les jours venir, dtouffer voire mme dvincer notre cole.

RAPPORT IMAGE
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.

Introduction
Prparation
Matriel de tournage
Reprage et lieux de tournage
Dpouillement et dcoupage technique sonore
Test du matriel
Le tournage

INTRODUCTION
Ce court mtrage, tant le premier de mes quatre projets de fin d'tudes que j'ai
tourn , fait partie de l'preuve dans la quelle je devais mettre en pratique ma
formation en cinma et audiovisuel que j'ai eu a l'institut suprieur des arts
multimdias pendant 3 annes, avec la direction photo comme spcialit
Mon devoir comme cadreur dans ce court mtrage, est de rpondre aux besoins de ce
film et d'assurer une bonne image en terme du cadre et du mouvement, de la
composition et de l'esthtique gnrale de l'image.
Pour en arriver l, j'ai pass par une partie de la chaine de production de ce court, et
j'ai quitt chaque tape avec plus de connaissances, d'exprience et de confiance.

PREPARATION
J'ai reu une copie du scenario pour des lectures individuelles et je l'ai suivi a chaque
modification effectue, avant de rencontrer la ralisatrice et la chef oprateur pour
discuter le dcoupage technique. En plein accord, les conversations ont entam des
modifications que je trouvais ncessaires, pour des raisons de faisabilit ou de
diffrences de point de vue. Une fois le dcoupage technique est prt, on s'est tous
runi pour aborder des sujets comme le style du film, le genre, l'atmosphre, les lieux
de tournage et les dates, le casting, les besoins et la cotisation pour le budget
Ensuite, j'ai eu des runions avec ma collgue imen bouzriba, pour faire des choix de
camera, focales, formats.. On a choisi de tourner avec la black magic production
camera 4K en format 1:85:1, y'avais seulement mon disque dur 1To comme outil de
stockage, donc on tait obligs de tourner en Full HD 1920*1080, et avec un codec
(Apple Prores HQ) mme si je voulais tourner en RAW mais le signal brute de cette
camera est trs volumineux (250Gb pour 17minutes de rushes),

LE REPERAGE TECHNIQUE
Durant les runions on a eu de longues conversations a propos des emplacements ou
on va tourner, on a prvu que le dcor principal (l'hpital) soit un vrai hpital mais il y
avait des problmes d'autorisations donc c'tais une dcision collective d'utiliser les
salles et les couloirs de l'isamm, et de faire les changements et les constructions
ncessaires pour recrer les dcors, la ralisatrice m'avais fourni des photos du parc
qu'elle a choisi.

LIEUX DE TOURNAGE

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.

Salle A5 de l'institut suprieur des arts multimdias: bureau du mdecin

Salle A2 de l'institut suprieur des arts multimdias : chambre
Salle des profs de l'institut suprieur des arts multimdias: infirmerie
Parking du campus de la mannouba
Restaurent universitaire: rfectoire
Metro ligne numro 4
Belvdre
Un taxiphone a rue ghana
Entre de l'hpital razi

LISTE DE MATERIEL

Prise de vue :
* Camra Blackmagic production camera 4K
* Des optiques Samyang (14mm, 24 mm, 35 mm ,85 mm)
* Follow focus
* Epaulire
* 1x Carte SSD Samsung 250G
* Lecteur SSD
* 2x Tiges 20cm
* Manettes
* 2x Batterie SWIT + chargeur + cble secteur
* 1x Batterie Sony
* Moniteur TV logic + cble BNC (court et long)
* Socle + bras articule
* Alimentation secteur
* Filtres (ND IR12, ND IR 6)
* Disque dur externe 1 To

Machinerie :
* Trpieds Manfrotto + triangle plat + tte + semelle
*Travelling
*steadycam/flycam
*baraccuda

LE TOURNAGE

la premire journe de tournage tait lundi 28 mars 2016, puisque le matin est rserv
au dcharge et a tester le matriel, on a commenc le tournage l'aprs midi a la salle
A5 ou on a tourn les squences du bureau de la mdecin, j'ai choisit de travailler par
ordre d'axe et de commencer par les plans fixes, une fois arriv au plans de travelling
j'ai remarqu des secouements y'avait un dfaut au niveau du travelling, j'ai essay
avec l'aide du 1er assistant de stabiliser le plus possible le mouvement.
On a termin ces squences environ 19h30,le 1er assistant a commenc le derushage
, alors que moi et la chef op on s'est occup du rangement du matriel, on a repris le
tournage a 23h au station TGM pour les plans du mtro, on avait la lumire des tubes
fluo au mtro, et la lumire des rues comme seuls sources, j'ai discut avec la chef
operateur et on a chang le mode a RAW pour avoir un signal non compress qu'on
peux travailler avec au post production, on a rgl la sensibilit a 400ASA, la sensibilit
exploitable la plus haute de cette camera, ( 800ASA avec la blackmagic n'tait pas une
option a cause des grains trs exagrs ) et on a travaill avec une grande ouverture
1.8,
Au niveau du cadrage, j'ai essay de mettre la camera sur trpied, mais il y avait des
secousses due au mouvement du mtro, donc j'ai opt pour la camera porte, avec de
lgers mouvements pour compenser les secouements du mtro,
En plein accord avec la ralisatrice et la chef op, il y avait des changements au niveau
du dcoupage technique qui taient ncessaires pour s'adapter a la situation et aux
imprvus. La journe termin a 1h.30 du matin on a repris a 9h le lendemain, mais
puisque on tait le seul groupe a avoir une seule carte SSD, on a perdu 2h.30 a
derusher,
on
aurait
pu
tourner
si
on
avait
une
deuxime,
Pour les plans fixes, j'tais le plus fidle possible au dcoupage technique, mais pour
les plans en camera porte des changements ont tait invitables pour des raisons
multiples, le rapport focale/espace et de ne pas avoir assez de recul, ou le plan
squence de danse par exemple qui tait suppos tre tourn avec la steadycam, mais
le balance du glide avec la boitier de black magic allait nous prendre du temps qu'on
avait pas, donc on a fait quelque changements et je l'ai tourn en camera porte avec
l'paulire
et
les
manettes

Pour les Top Shot ( camera totalement plonge ) j'ai opt pour un systme de bricolage
qui consiste a mettre deux trpied acier avec deux clampes qui tiennent
horizontalement la barracuda, ou j'ai accroch la camera avec une troisime clampe.
Et je l'ai fait monter en haut avec le 1er assistant qui tait d'une trs grande aide tout
au
long
du
tournage,
et
qui
a
assur
ses
taches.
ce nouveau poste a l'quipe image a chang la dynamique du groupe et le
fonctionnement du tournage, bien sur quand le membre est srieux et motiv,
Ce qui tait trs impressionnant pour moi dans cette exprience c'est le travail
d'quipe, avec un plan de travail bien organis, et mme si on a tourn 12h par jour, il
n'y avait aucune tension entre nous, que du respect et d'amiti, on s'est facilit les
taches des uns les autres, et on a travaill dans une ambiance de professionnalisme,
les autres membres de l'quipe, d'autres dpartements ont taient de grande aide
quand il s'agit de dplacement et de rassemblement du matriel.

RAPPORT SON
VIII.
IX.
X.
XI.
XII.
XIII.
XIV.

Introduction
Prparation
Matriel de tournage
Reprage et lieux de tournage
Dpouillement et dcoupage technique sonore
Test du matriel
Le tournage

INTRODUCTION
-Durant notre parcours dans le domaine du cinma on a ralis que le son joue un
rle trs important et essentiel pour immerger le spectateur dans le monde du film
ainsi que pour transmettre les motions et crer la dramaturgie.

PREPARATION
-Pour L'laboration de notre projet, le travail a t rparti entre les deux membres de
l'quipe de son comme suit :
-Ali Salem El Abed comme preneur de son et Mohammed Yesser Labidi comme
ingnieur de son.
-Grce l'exprience requise entre nous deux dans le cadre ducatif et professionnel
on a trouv une facilit dans la communication entre nous deux ce qui a favoris notre
rendement lors du tournage.
Donc on est all avec la ralisatrice et son assistante et lquipe dimage pour reprer
les diffrents lieux de tournage :
-Linstitut suprieur des arts et de multimdia de la Manouba
-Le restaurant universitaire du Campus de la Manouba
-Le Parc du Belvdre

MATERIEL DE TOURNAGE

Perche Micros

Bonnettes

Anti-Vent

Pieds Ecoute Cbles Enregistreur

Bas

-Deux -Deux micros

-Une
-Un anti vent -Un
-Un
-Six
Perche lectrostatiques Bonnettes
(windjammer) pieds casque cbles
sennheiser
(windshield)
bas
AKG40 XLR
MKH416
-Un Micro
Dynamique

-Un
Enregistreur
Zoom 'H6'

REPERAGE ET LIEUX DE TOURNAGE

-Pendant la phase du reprage des lieux de tournage jtais prsent avec les autres
dpartements pour reprer les lieux, cot sonorisation des diffrents endroits et voir
les obstacles quon peut rencontrer et chercher des solutions pour cest problme ou
changer dendroit de tournage si a ncessite mais rellement on navait pas dautre
choix prendre on tait oblig tourner dans ces endroits.

DEPOUILLEMENT ET DECOUPAGE TECHNIQUE SONORE

-Aprs la lecture et la relecture du scnario, on a pris en considration limportance de
notre tche pour faire russir le film puisque on devait installer une ambiance dun
hpital psychiatrique do notre travail va tre plus la post-production donc pendant
le tournage on devait cre des ambiances qui convenait ce quon avait dans le
dcoupage technique et dans le scnario.
-Est aussi prendre en considration la bonne qualit du son direct et la prsence de
tous les sons qui vont se drouler dans tous les plans du film.

TEST DE MATERIEL
-jai fait plusieurs essais sur le matriel fournie auprs de notre institut, jai constat
quil existait un lger dtimbrage sur lun des micros. Donc, ce micro est utilisable mais
pas sur la perche puisque la prise de son se base sur la qualit fournie par le micro de
la perche donc on la utilis comme un micro dappoint pour renforce la prise de son
et avoir le maximum de son direct possible pour ne pas avoir recours la post
production. Jai aussi vrifi les cbles dont deux cbles ntaient pas fonctionnels donc
je les ai chang par deux autres qui taient plus fonctionnels.

LE TOURNAGE

-La premire tape quon a fait, lingnieur de son et moi, tait dtablir des diffrents
traitements au niveau de lacoustique et lisolation des diffrentes pices pour avoir la
plus bonne qualit de son possible.

-Les imprvues arrivent sans frapper la porte cest ce qui sest pass avec nous mais
heureusement, il n yavait pas trop dimprvus et on a su grer les diffrentes
situations et terminer le tournage a temps.
-On a rencontr des difficults sur les lieux de tournage, dans le rfectoire qui est le
restaurant universitaire il yavait un chantier en cours de construction malgr quon ait
fait le reprage avec lquipe. Mais on navait pas dautre choix prendre, on tait
oblig

tourner
dans
le
restaurent
universitaire.
a nous a caus quelques problmes concernant la prise de sa maison a su comment
bien maitriser la situation est sortir avec les moindre des dgts possibles.
- pour la prise de son on na utilis que les micros fournis par linstitut. On na pas utilis
des micros HF ou autre type de micro que les deux 416 et un micro dynamique qui nous
a aider prendre des ambiances extrieures dans la mme prise ou a renforcer les
bruit des pats.

-On a trouv des petites difficults dans une squence tourn dans le couloire ou le
plan commence par un traveling et avec une courte focale do le plan va tre large
donc se nest pas possible de faire une prise de son avec la perche heureusement que
pendant la phase du dcoupage technique sonore on a pens a se problme et on a
bricoler sur le lieux de tournage une installation de micro en tenant compte du surface
du couloire et de la sensibilit des micros utilis aprs le calcul on a plac les micro
dune distance de 1.20m au dessus des personnages et de les driger vers leurs
bouche pour avoir une bonne qualit de son sans perte de frquence et avec une
amplitude quilibrer qui ne causera pas de problme ltape du mixage.

-Presque dans tous les plans on a fait des installations de micro dans les pices selon
la composition des cadres les valeurs des plans et aussi laction qui se droulera dans
la squence.

Dans la phase de post-production jai pris la tache de bruiteur pour enrichir les plans
sonores et aussi pour prendre les son quon a pas pu prendre en direct a cause de la
valeur du plans ou des problmes extrieur et pour enregistrer les voix off.

CONCLUSION
Un travail cinmatographique cest de la cration artistique, lart prend du temps. Ce
nest pas facile de cre une uvre parfaite dans un temps limiter, en tous cas jai bien
profit pendant mon sjour a luniversit suprieur des Art et de multimdia de la
Manouba, dacqurir le maximum de savoir et de savoir-faire et davanc mieux dans
ma vie professionnelle.

RAPPORT MIXAGE
I.
II.
III.
IV.
V.

Logistique
Prparatifs
Difficults
Plan technique
Conclusion

- Logistique

Pour accomplir le travail de montage et mixage son, j'ai eu besoin de :

-Station de mixage "MAC"
-Logiciel de mixage "Pro TOOLS HD9"
-Enceintes d'coute

PREPARATIFS

Durant ce projet j'ai travaill avec mon binme en harmonie et en complmentarit

afin dvit les problmes techniques et autres pour obtenir le meilleur rsultat final.

DIFFICULTES

-Javais eu des problmes dans la phase du mixage de la plupart des squences qui sont
tourne dans le rfectoire qui est rellement le restaurant universitaire et cest
problmes qui mon prit beaucoup de temps a corrig sont les bruits extrieur
engendr par les employeurs du chantier.
-Aussi dans la squence de linfirmerie ou il se passer une action trs sensible quon ne
peut pas la russir ds la premire prise mais a cause dun choix au montage jai eu
affaire rgler ce problme au mixage pourtant on a russi avoir des autres prise qui
sont bonne ou exploitable.
-Dans une autre squence ou Lactrice Aicha Mdm Fatma Ben Saiden pique une
crise et Salima Tente de fuir, dans la phase de montage il non pas suivie le dcoupage
technique cause dun problme rencontr au niveau de la composition de cadre et
aussi dans le jeu des acteurs jai essay de rgler se problme en enregistrant quelque
son pour raccorder les deux plans sonore.

Le Plan Technique
Le travail tait repartis sur deux phases qui sont :
-phase de production
-Je me suis occup du pr mixage en quilibrant les niveaux d'enregistreur zoom h6
- postproduction
-Jai travaill avec le format stro 2.0 avec la frquence d'chantillonnage 48000hz,
24bit
Jai import la bande son, ensuite j'ai commenc organiser, mlanger, et quilibrer
les pistes.
Puis j'ai ajout des bruitages et j'ai additionn des ambiances pour cre un
environnement sonore propre qui vas avec la logique du film ensuite j'ai commenc
qualiseur les pistes et ajouter des effets (rverbration ' Delay) et panoramique pour
cre une spatialisation identique aux plans visuel et rendre l'ambiance du film plus rel.
-Ce qui ma beaucoup aid dans la phase de mixage que la prise de son t parfaite au
niveau de la qualit de son on navait pas des voix dtimbres ou des niveaux
denregistrement faible.
Jai retravaill le montage son des rves a cause dun manque de rush image sens tre
tourn ce qui ma pris beaucoup de temps dans la phase de mixage pour installer une
ambiance et donne un sens a ces plans.

CONCLUSION

Jai essaye de donner le maximum de mon savoir pour arriver un bon rsultat final
et je souhaite par ailleurs satisfaire tous ceux qui regardent ce film.

RAPPORT SCTIPT
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.

Introduction
Prparation
Matriel de tournage
Reprage et lieux de tournage
Dpouillement et dcoupage technique sonore
Test du matriel
Le tournage

INTRODUCTION ET REMERCIEMENT
Avant dentamer ce rapport Je profite loccasion remercier monsieur Belchikh Slim
pour sa contribution la ralisation de notre projet fin dtudes au sein de linstitut
suprieur des arts de multimdia de Manouba durant notre premier cycle
Ensuite , en tant que tudiant en audiovisuel notamment de Montage , je tiens
prsenter une exprience enrichissante de lanne universitaire 2015/2016 qui a t
la phase transitoire dans notre parcours universitaire et voire plus professionnelle , et
naturellement cest ce qui se passe au cours de ce parcours (une prparation
primordiale et professionnelle) tandis que le processus a pris une bonne priode
dapprentissage qui a dbut depuis la premire anne en audiovisuel et comme
chaque exprience a des rsultat prcis sur lapprentissage de ltudiant
Dailleurs je peux remarquer et distinguer la progression de cette connaissance grce
aux dmarches pdagogiques et notamment une conscience face la spcialit choisie
autrement dit on pouvait prendre les choses en mains en la mtrisant dune manire
professionnelle et bien applique selon les consignes
C'est un mtier d'observation minutieuse et d'organisation dtaille : ma tache scripte
assure la continuit des scnes et leur conformit au scnario. je note tous les dtails
du tournage. Je dois assurer un parfait raccord entre les plans, les scnes et les
squences. Je travaille aux cts du ralisateur, avec une pense constante du
montage.
En phase de prparation ma tche consiste tablir des rapports bass sur la lecture
du scnario, du synopsis et la collecte de toutes les informations rassembles pendant
cette phase prparatoire.
Je dois doit fournir des informations sur la dure prvisible du film, le dcoupage de
chaque scne : sa place dans l'histoire, l'heure de la journe (dans le scnario), etc. Ces
rapports seront utiliss par les diffrents dpartements afin de dterminer l'ordre des
prises le plus avantageux et assurer que chaque dpartement est synchronis au
niveau de la progression interne du film.
En phase de production
Je suis considr comme le bras droit du ralisateur, je suis le garant de la cohrence
des raccords de plans tant pour les dcors que pour les costumes et le maquillage (la
prise de photos instantanes mapporte une aide prcieuse) ainsi les accessoires, la
lumire et surtout les regards entre les personnages.

Je peux aussi apporter un autre regard sur la direction d'acteur, sur le dcoupage,
suggrer, conseiller, et seconder la ralisation sur le plan du sens.
Je dois aussi rdiger quatre rapports :

un rapport pour le montage (choix des bonnes prises et informations utiles et

ncessaires au montage) ;

un rapport image (ou de tirage) destin traditionnellement au laboratoire (qui

ne se fait plus sous la mme forme avec le tournage sur support HD) (inclus dans
le rapport script)

un rapport destin la production sur l'avancement du plan de tournage (pas

fourni vu la production modeste)

gnralement un rapport journalier ou mouchard 5, qui indique de manire

chronologique tout ce qui sest pass dans la journe (sous forme de remarque
inclus dans lindex script)

Point de suture un film court de Baaroun Souha dont la prparation et le tournage ont
eu lieu de 28/03/2016 jusquau 09/04/2016. La prepation de ce film a t videmment
une priode importante dont beaucoup de discussions et des dcisions ont t prises
par toute lquipe comme le choix de lendroit (asile psychiatrique) (Park de Belvdre)
etc. et comme aussi les besoins de lquipe technique (matriel) et artistique (dcor)
en tant que Scripte et dans une phase primordial on a contribu participer par
rapport ce quon peut apporter comme dcor et comme matriel vu le budget assez
modeste chacun participe bien videmment dans cette contribution ci-dessous un
brouillon des besoins prpar pour assumer vaguement le dcor quon a eu besoin :

Accessoires (gratuit)

Accessoires acheter

-les matelas (Souha- Khalil)

-2 lits pour Aicha et Amal

-Porte manteaux

-Boite pharmacie

-Tlphone fixe (Imen)

-Location voiture

-plateaux repas pour les patients

-dcoration (Souha)

-Canap en bois (Hedi , Salem)

-11 costumes

-Table de nuit (Yasser, Salem)

-bandes ou ceintures

-tlvision (restaurant universitaire)

-photos

-Bureau directeur ISAMM

-inhalateur

-Materiel :
-2 HF ( Salem)
-Disque dur (Khalil)
-Steady Cam
- Autorisation auprs du ministre du transport

Durant la prepation de ce film il y a eu des difficults bien videmment et surtout que

lendroit principal dont pratiquement tous les vnements se passent la dedans et cest
lasile psychiatrique quon a choisit finalement tourner la salle de lIsamm vu quon
a eu un refus indiscutable dans lhopital Razi et dont on sest dbrouill avec russite
transformer une salle de linstitut avec le dcor pour enfin avoir le dcor destin
En tant que Scripte ma prepation propre moi cest davoir une ide gnrale sur la
dure du film et cest le pr minutage dessous qui montre notamment la dure
approximative du film et tant prpar dans les trois rythmes, lent moyen et rapide :

Point de suture realis par Baaroun Souha : un preminutage par plan en seconde
Chaque plan de chaque sequence comprend une feuille de ce modele dont les
informations dont les information de chaque plan est mentionn pour que a facilite
la tache au script et ceux sont ordonn par lordre du dcoupage technique.
Point de Suture a pris 6 jours de tournage et cest parmi les consignes quon doit
respecter et ils sont repartie entre 6 dcors , en tant que Scripte jai veillai ce que le
film soit bien cohrent dans ses raccords , la tache du script nest pas du tout une tache
quon peut ignorer et surtout que jai senti que je suis la mmoire du ralisatrice et
surtout que ma tache touche directement le rsultat du montage puisque le monteur
est assez dpendant du script , dautant plus que le vcu de cette exprience est
remarquable et surtout quil sagit dune phase transitoire pour notre parcours
professionnelle et ce nest pas videmment un apprentissage mais plutt une
application de cet apprentissage.

Seq

plan

Rythme rapide

Rythme Moyen

7s
1bis

2s

12s

6s
10s

Rythme lent

15s

10s

15s

20s

4s

8s

13s

6s

10s

15s

4s

8s

12s

1bis

2s

4s

6s

6s

12s

16s

4s

8s

12s

3s

2bis

3s

5s

7s

3s

6s

9s

6s

6s

4s

7s

10s

5s

8s

11s

4s

6s

9s

6s

10s

9s

11s
9s

10s

10

11

12

4s

6s

10s

4s

6s

9s

5s

8s

11s

6s

8s

10s

5s

7s

9s

6s

9s

13s

2s

4s

6s

3s

5s

7s

3s

5s

7s

4s

6s

9s

7s

10s

14s

3s

6s

9s

4s

7s

10s

4s

7s

10s

8s

12s

15s

5s

8s

12s

3s

5s

7s

4s

6s

7s

3s

5s

7s

3s

5s

7s

2s

4s

6s

5s

7s

10s

1bis

6s

8s

10s

6s

8s

10s

3s

6s

7s

15s

20s

25s

5s

8s

10s

14

6s

9s

12s

15

5s

7s

10s

16

2s

4s

6s

5s

7s

9s

3s

5s

7s

5s

7s

10s

3s

6s

8s

2s

4s

5s

3bis

3s

6s

8s

5bis

3s

5s

7s

5s

7s

10s

5s

7s

9s

7bis

4s

6s

8s

13

3s

5s

7s

10

3s

6s

9s

11

2s

4s

6s

12

4s

6s

8s

3s

4s

6s

2s

4s

6s

3s

6s

8s

5s

8s

11s

5s

7s

9s

2s

4s

5s

2s

4s

5s

4s

7s

9s

18

5s

8s

11s

19

3s

5s

7s

3s

6s

9s

3s

5s

7s

2s

3s

5s

5s

7s

10s

1bis

2s

4s

7s

3bis

2s

4s

6s

17

18bis

TOTAL

1bis

3s

5s

7s

3s

5s

7s

1bis

4s

6s

8s

7min

9min

12min

Ci-dessous est un modle de scripte dont jai essay de fournir un maximum

dinformations ncessaires pour le monteur accompagn de mon rapport script (index)