A cultura participativa no cinema de horror contemporneo:

apontamentos sobre o found footage

Professor de lngua inglesa e respectivas literaturas da Universidade do Vale do

Rio dos Sinos (UNISINOS). membro fundador do grupo de pesquisas Estudos

sobre o Gtico (CNPq), e seus interesses e objetos de pesquisa incluem as
interfaces entre a literatura e o cinema de horror, o falso documentrio no cinema
de horror, e as diversas expresses artsticas do gtico.
e-mail: haunted32@yahoo.com.br

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Claudio Vescia Zanini1

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Resumo
O artigo investiga o contexto de estabelecimento do subgnero found footage no cinema de horror
contemporneo. Os conceitos principais para tal so a cultura participativa (Henry Jenkins, 2009) e a
reivindicao da veracidade no documentrio (Patricia Aufdenheide, 2007). A anlise de filmes found
footage aponta que sua consolidao ocorreu calcada na mistura entre elementos formais e estilsticos
herdados do horror clssico e a cultura participativa, cujos membros recebem e produzem contedo
simultaneamente.

Palavras-chave: Found footage; Cultura participativa; Reivindicao da

veracidade; Cinema de horror.

Abstract
The article investigates the context in which found footage established itself within contemporary
horror cinema. The main concepts for such are participatory culture (Henry Jenkins, 2009) and the
claims to truthfulness in documentary (Patricia Aufdenheide, 2007). The analysis of found footage
points out that its consolidation took place based on the mixture between formal and stylistic elements
inherited from classic horror and participatory culture, whose members are both content producers and

Keywords: Found footage; Participatory culture; Claims to truthfulness; Horror

cinema.

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content receivers.

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Introduo
O filsofo ingls Edmund Burke afirma em seu tratado de 1757, Indagao
filosfica acerca da origem de nossas ideias sobre o sublime e o belo, que a
sensao mais sublime que o ser humano capaz de produzir o medo e que
nada amedronta mais que a iminncia ou a presena da morte. Para Burke, o
contato do indivduo com situaes em que haja o confronto com aquilo que o
apavora eleva-o sensorial e espiritualmente. Assim como Burke, Sigmund Freud
tambm acredita que poucas situaes criam maior sensao de medo que o
confronto com a morte, aspecto discutido atravs do conceito de pulso da
morte: Freud associa a morte vida partindo da premissa que o Tnatos
princpio da morte e da destruio trabalha conjuntamente com seu oposto
diametral, o Eros, princpio da vida e da preservao. Testemunhar o final fsico ou
simblico de algo ou algum deixa o indivduo mais bem preparado para quando
seu prprio final chegar.
Assim como a psicanlise e a filosofia, outras reas do conhecimento humano
j demonstraram seu interesse pelo que causa o medo e por aquilo que o medo
causa. Na literatura, por exemplo, no coincidncia que alguns dos mais
fico. Edgar Allan Poe, por exemplo, estabeleceu parmetros importantes em
seu texto seminal A Filosofia da Composio, publicado em 1845. Dentre eles,
destaca-se a ideia de que o artista deve comear sua histria pelo final a fim de
atingir o efeito desejado durante o processo de construo da histria: S tendo
o eplogo constantemente em vista, poderemos dar a um enredo seu aspecto
indispensvel de consequncia, ou causalidade, fazendo com que os incidentes e,
especialmente, o tom da obra tendam para o desenvolvimento de sua inteno.
(POE, 1999, p. 130).
Admirador confesso de Poe, Howard Phillips Lovecraft tambm trabalhou com
base na ideia do in ultima res, ou seja, iniciar a narrativa com os ltimos fatos da
cronologia. Lovecraft o criador da noo de horror csmico, o qual, de acordo
com seu O Horror Sobrenatural na Literatura, advm da constatao de nossa
insignificncia dentro do cosmos e da dificuldade que temos de lidar com o fato

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notveis escritores de fico de horror tambm tenham sido tericos do medo na

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de que no somos o centro do universo.

A Poe e Lovecraft junta-se Stephen King no final do sculo XX. Autor de
inmeras histrias de terror imageticamente ricas. King teve parte significativa de
sua obra de horror adaptada para o cinema: alm de ter escrito Cujo, O Iluminado,
IT, Cemitrio Maldito, Louca Obsesso e Carrie, A Estranha, histrias que
aterrorizaram leitores e espectadores ao longo das ltimas dcadas, o autor
publicou em 1982 Dana Macabra, em que ele discute diferentes nuances do
horror, mostrando que o contexto scio-histrico influi diretamente nos medos
das pessoas. King cita como exemplo o perodo da Guerra Fria nos EUA,
mostrando que o clima que se instaurou no pas deixou seus habitantes com
medo de inimigos invisveis ou distantes, tais como as guerras ou vrus de
doenas letais, o que em certa medida se refletiu na produo literria e
cinematogrfica desde ento. Entre os anos 60 e 80, duas das tendncias mais
marcantes do cinema de horror estadunidense tiveram incio: os filmes de zumbi
famintos por carne humana, que tm em A Noite dos Mortos-Vivos de George A.
Romero (1968) um de seus marcos mais significativos, e os slashers, filmes em
que um assassino misterioso frequentemente mascarado faz inmeras vtimas ao
anos 70 e o incio dos anos 80 de fato marca a origem do slasher, basta lembrar
que os trs marcos iniciais do gnero Halloween, A Morte Convida Para Danar
e Sexta-Feira 13 foram lanados em questo de pouco mais de dois anos o
primeiro em 1978 e os dois ltimos em 1980.
Burke, Poe, Lovecraft, Freud e King so apenas algumas das mentes que
pensaram em formas de se lidar com o medo e o horror ao longo dos ltimos dois
sculos e, apesar dos diferentes pontos de vista e objetivos em suas discusses,
todos eles de alguma forma retomam a noo da veracidade do horror em seus
discursos, seja buscando entender o que o horror real pode causar no indivduo
(Burke e Freud), seja determinando a origem deste horror em sensaes
puramente humanas no mbito individual (Lovecraft) ou coletivo (King), ou ento,
apresentando frmulas de se traduzir o horror verossmil em literatura (Poe). Tendo
em vista que a veracidade pode ter papel importante na maneira como se contam

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longo da histria. Para que se tenha uma ideia de como o perodo entre o final dos

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histrias de horror, este artigo visa discutir elementos do found footage 2

(literalmente traduzido como filmagem encontrada, mas eventualmente chamado
em portugus de filmagem perdida), um subgnero do cinema de horror que se
apropria e subverte convenes do documentrio. Alguns de seus representantes
mais famosos so A Bruxa de Blair (1999), Atividade Paranormal (2007), O ltimo
Exorcismo (2010), [REC] (2007), Chernobyl (2012) e A Forca (2015). Todos estes
filmes, bem como os outros citados ao longo desta anlise, capitalizam nas
convenes do formato documental com vistas a explorar, ainda que de maneiras
diversas, aquilo que Patricia Aufdenheide denomina reivindicao da veracidade
(2007).
Alm da anlise de filmes do tipo found footage, este artigo mapeia o contexto
social e tecnolgico que permite a este gnero estabelecer-se como tendncia
forte no cinema de horror de hoje. Tal mapeamento pautado pelas noes de
cultura da convergncia e cultura participativa, propostas pelo estudioso de mdia
estadunidense Henry Jenkins, e como elas interferem a maneira como interagimos
com a imagem e com o contedo produzido. Apontamentos sobre elementos
tericos relacionados ao documentrio como gnero cinematogrfico sero de
reivindicao da veracidade como fator basilar na relao entre filme e
espectador.
O documentrio e o found footage
Nenhuma tentativa de listar o cnone da literatura de horror por mais que tal

O termo found footage utlizado h dcadas em referncia ao gnero que consiste, em sua maioria,

da produo de documentrios experimentais a partir da colagem e da ressignificao de imagens de

arquivo preexistentes. (CARREIRO, 2013, p. 226), e que tem no lituano Jonas Mekas e no checo
Harum Farocki alguns de seus maiores expoentes. Ainda que o termo seja, de fato, utilizado em
diversos textos (inclusive ao longo deste artigo) como referncia aos filmes de horror que se apropriam
do discurso factual, o uso do termo est longe de ser consenso entre os acadmicos. Observa-se o
uso de falso documentrio de horror (CARREIRO, 2011; CARREIRO, 2013), found footage de horror
(BRAGANA, 2015), POV horror e discovered footage films (BORDWELL, 2010).

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valia, com destaque para a j citada proposta de Patricia Aufdenheide sobre a

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empreitada soe complicada, ou mesmo ingnua poder furtar-se a omitir

Frankenstein, de Mary Shelley (1816), O Mdico e o Monstro, de Robert Louis
Stevenson (1886), Drcula (1897), de Bram Stoker, ou a fico de Poe. Um fator
que os une est nas variadas formas com que as estruturas destas obras flertam
com a realidade: enquanto a obra de Shelley apresentada atravs de cartas, a
novela de Stevenson sobre o respeitvel Jekyll e o tenebroso Hyde contada em
captulos com narradores intradiegticos, sendo um deles um mdico e outro, um
advogado ou seja, assim como em Frankenstein, a credibilidade dos narradores
no deveria ser questionada, uma vez que todos so homens da lei ou da cincia,
portanto esclarecidos, ou mesmo cticos. O caso de Drcula ainda mais
interessante neste sentido: alm das j tradicionais cartas e entradas de dirio, o
romance narrado atravs de transcries de gravaes fonogrficas e
telegramas, o que alude s inovaes vitorianas do final do sculo XIX nas
tecnologias de comunicao. Toda a comunicao entre personagens no mbito
da fico, bem como aquela entre o autor e seus leitores, ocorre no atravs de
uma estrutura narrativa claramente inventada, mas sim atravs de notcias de
jornal ou documentos oficiais, materiais que, em algum nvel, objetivam servir
Como traduzir tal noo para a tela do cinema? O found footage oferece uma
soluo: um rolo de fita encontrado ou aos ps de uma rvore em uma floresta,
ou beira de uma estrada. Quem encontra tal material trata de arrumar
equipamento adequado para ver o que est gravado. As imagens reveladas
costumam ser fortes, no raro mostrando morte, destruio e tortura em variaes
abismais. A filmagem frequentemente no explica por que tais fatos ocorreram, e
o ser responsvel por eles s vezes no fica claro. Apenas uma coisa se conclui
sobre as estrelas dos filmes em questo: eles nunca mais foram vistos. O
desaparecimento e o sofrimento das pessoas filmadas torna-se concreto devido
evidncia aparentemente inquestionvel de que tais fatos efetivamente ocorreram,
o que em alguma medida amplifica a sensao de medo no espectador.
A onda de filmes found footage dos ltimos vinte anos levou ao incio da
consolidao dos estudos sobre o tema. Na academia brasileira verifica-se uma

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como evidncia mais forte dos fatos apresentados.

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quantidade significativa de artigos produzidos sobre o assunto, sobretudo ao

longo desta dcada. Dentre as abordagens analticas encontradas, destacam-se
aspectos tcnicos da narrativa, tais como o uso do som e da cmera (CARREIRO,
2011; CARREIRO, 2013), o dispositivo cinematogrfico (ACKER, 2015), a relao
destes filmes com a mdia (BRAGANA, 2015; ZANINI, 2016), alm de anlises
com foco em representaes do mal e nos elementos da literatura gtica
presentes nestes filmes (ZANINI, 2014; ZANINI, 2016). Entretanto, ainda percebese uma carncia de estudos e sistematizao terica. Bill Nichols, um dos maiores
estudiosos do gnero documentrio, faz apenas uma meno de uma linha ao
gnero em seu Introduction to Documentary, frisando que o found footage
material no filmado pelo filmmaker 3 . Betsy McLane, por outro lado, cita o
gnero em seu captulo sobre documentrio experimental, mas no traz qualquer
exemplo. (MCLANE, 2012, p. 352).
O found footage epistemologicamente ligado ao documentrio, gnero cujo
processo de definio perpassa questes relacionadas tica, ao contedo, ao
modo, forma e poltica. (NICHOLS, 2010, p. XI). A maior complexidade
ontolgica do documentrio reside justamente naquilo que tericos apontam
audincia devido sua ligao com a verdade das coisas. Aufdenheide, por
exemplo, aponta que aspectos como a objetividade e a parcialidade dificultam
definir o termo documentrio claramente (AUFDENHEIDE, 2007, p. IX), uma vez
que eles necessariamente interferem com a percepo e a representao da
realidade, tanto de quem faz o documentrio quanto de quem o assiste. De certa
forma, tal situao remete a uma questo cara aos estudos culturais, a saber,
pensar quem produz o texto, quem apoia ou chancela o que produzido, e para
quem a produo direcionada. Assim, questes como as preferncias, filiaes
e doutrinas filosfico-polticas do documentarista tornam-se importantes, na
medida em que influenciam o modo como o documentrio feito.

O vocbulo em ingls filmmaker foi mantido porque as expresses diretor, roteirista, produtor ou

responsvel pelo filme no abarcariam as nuances necessrias explicao.

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como sendo seu diferencial entre os gneros flmicos: seu apelo perante a

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O que se pode afirmar com relativa segurana que o documentrio um

gnero no unicamente, mas predominantemente, cinematogrfico, sobre algum
aspecto da vida real. Depois de problematizar definies comumente atribudas ao
gnero, Nichols prope que o documentrio um filme sobre situaes e eventos
que envolvem pessoas reais (atores sociais) que se apresentam como so em
histrias plausveis sobre as vidas, situaes e eventos retratados. (NICHOLS,
2010, p. 14). Em seus estudos sobre reality television, Andrejevic afirma que este
gnero televisivo se mantm vivo e interessante audincia devido ao apelo do
real (ANDREJEVIC, 2004, p. 7), fato que se aplica tambm ao documentrio.
Consonantemente, Aufdenheide prope como grande trunfo do documentrio o
conceito de reivindicao de veracidade (claims to truthfulness no original), ou
seja, o fato de que o documentrio apresenta carter informativo, e que, em certa
medida, pretende-se mostrar (ou visto pelos espectadores como) srio, o que
lhe confere certa aura de credibilidade devido sua ligao com a realidade. No
raro, os espectadores creem que o documentrio diz a verdade no apenas
devido reivindicao da veracidade, mas tambm porque a filmagem em si
tende a ser vista como prova irrefutvel de que algo aconteceu, fato que explica a
preciso do mundo social no validada apenas atravs da associao da cmera
com os instrumentos da cincia, mas tambm depende da crena cultural de que
a cmera no mente4. (ROSCOE; HIGHT, 2001, p. 11).
A ideia de que a cmera no mente falaciosa, e, portanto, perigosa. H
inmeros recursos de filmagem e fotografia que podem alterar a terica realidade
capturada pela lente sem deixar grandes vestgios. Exemplos crnicos e
interessantes disso so as celebridades, que posam para veculos da mdia e tem
suas imperfeies corporais removidas. A noo de realidade, to cara ao
espectador do documentrio e to associada cmera, cai por terra a partir do

Citao original em ingls: The claim that documentary can present a truthful and accurate portrayal

of the social world is not only validated through the association of the camera with the instruments of
science but also depends upon the cultural belief that the camera does not lie.

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ideia de que a afirmao que o documentrio pode apresentar um retrato fiel e

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momento em que esses produtos finais corpos sem rugas, celulites, e, s vezes,
sem o umbigo se constituem em ideais inatingveis, repetidos exausto pela
mdia e pelo pblico; assim, o que se vende como verdade no mais que uma
iluso inatingvel. Sobre isso, Jean Baudrillard (1990, p. 64) afirma que a mquina
fotogrfica altera toda a vontade, [...] apaga toda a intencionalidade e s deixa
transparecer o puro reflexo de tirar fotos. O prprio olhar apagado, j que
substitudo pela objetiva, que cmplice do objeto e, por isso, de uma reviravolta
da viso.
Entretanto, a maior fonte de complexidade da falcia de que a cmera no
mente vem daquilo que Jermyn e Holmes chamam de o olho da cmera, ou
seja, a perspectiva (leia-se escolhas) de quem filma, dirige e produz o
documentrio: no caso do found footage, tudo feito em estdio ou em locaes,
as pessoas filmadas so atores, e os eventos apresentados so ficcionais.
Contudo, a baixa qualidade da filmagem, o som abafado, a maneira como o
personagem-narrador segura a cmera enquanto fala com seus companheiros e o
tremer da filmagem enquanto ocorre uma caminhada ou uma corrida so formas
de direcionar a viso do espectador o olho neutro da cmera tambm faria
convencer quem assiste ao filme da veracidade dos fatos.
Um dos primeiros filmes a explorar estes aspectos Canibal Holocausto,
dirigido em 1980 por Ruggero Deodato, que acaba por estabelecer os parmetros
bsicos para muito do found footage, que seria produzido em dcadas seguintes.
A narrativa inicia com o retorno de um professor da Universidade de Nova York de
uma expedio Floresta Amaznica, a fim de resgatar um grupo de estudantes
desparecidos cujo objetivo era documentar o modo de vida e as tradies de uma
tribo de ndios canibais. Ele no localiza o grupo, mas os rolos de filme feitos por
eles acabam sendo encontrados e devidamente assistidos pelos professores da
universidade.
O filme nos coloca na mesma perspectiva dos professores, ou seja, todos
somos espectadores das filmagens feitas pelos pesquisadores. O que as fitas
revelam o desrespeito total cultura e s pessoas do local por parte dos

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isso, mas de outro modo ao mesmo tempo em que h um esforo para

351

documentaristas, o que se observa atravs da matana de animais, do incndio

na taba e do estupro de uma ndia. O fim das filmagens explica o sumio da
equipe, mostrando como um a um eles so capturados e canibalizados. O filme
levou Deodato priso, acusado de obscenidade intensa e homicdio, pois se
acreditava que os atores estavam mortos na realidade. O caso foi resolvido
quando Deodato contatou Luca Barbareschi, um dos atores comidos pelos
ndios, e pediu a ele que levasse o resto do elenco presena do juiz, para
comprovar que estavam todos vivos. Deodato, entretanto, foi condenado por
crimes contra a natureza, pois animais foram de fato mortos em frente cmera
para fins de realizao do filme5.
Para entender o valor de Canibal Holocausto dentro do panteo do found
footage preciso integrar uma srie de fatores: o filme explora um aspecto
inovador at ento (o metafilme, ou o filme dentro do filme) e vai alm, pois
acidentalmente evoca a essncia do lendrio gnero snuff6 ao documentar cenas
de morte comprovadamente reais neste caso, de animais tais como um quati,
uma jiboia e um macaco; o trabalho de maquiagem de Massimo Giustini e Nicola
Catalani to bem-feito que quase leva o diretor do filme cadeia; finalmente, o
da filmagem perdida surpreendente e a combinao de pases envolvidos no
filme muito eficiente: ele lanado na Itlia, lugar de predominncia catlica e
de valores conservadores; os personagens do filme e da filmagem perdida so
provenientes dos Estados Unidos, pas caracterizado pelo sentimento de
nacionalismo, sensao de superioridade e pendor ao politicamente correto.
Assim, ao colocar os pesquisadores tecnolgicos, racionais e educados como
os verdadeiros selvagens, o filme constrange tanto os professores na fico
5

Informaes

sobre Canibal

Holocausto

obtidas

em:

<http://www.imdb.com/title/tt0078935/trivia?ref_=tt_ql_2>. Acessado em: 14 mar 2015.

6

Os filmes snuff mostram o assassinato de um ser humano sem o auxlio de efeitos especiais ou

maquiagem. Tal morte ocorre apenas para que possa ser filmada e tem o propsito de entreter.
(KEREKES; SLATER, 2007). Trata-se de um gnero altamente clandestino e de circulao muito
restrita, cuja veracidade virtualmente impossvel de ser comprovada.

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contexto em que o filme lanado contribui muito para seu impacto. O elemento

352

quanto os espectadores. Finalmente, h a Colmbia, onde mora a tribo filmada.

Tanto o pas quanto a cultura mostrada em Canibal Holocausto so exticas o
suficiente para audincias da Amrica do Norte e da Europa, o que se constitui, de
certa forma, em outro elemento que refora a credibilidade da histria.
Ainda que Aconteceu Perto da Sua Casa (1992, direo de Rmy Belvaux,
Andr Bonzel e Benot Poelvoorde, 1992) tenha mostrado um grupo de jovens
franceses de classe mdia divertindo-se em meio a homicdios, ocultamentos de
corpos, uso de drogas e atos de delinquncia, vandalismo e tortura, houve um
hiato na histria do found footage at o final da dcada de 1990, fato que pode
ser parcialmente explicado devido exploso dos slashers, citados na introduo
deste texto. Desta forma, consolidam-se as franquias Halloween, Sexta-Feira 13 e
A Hora do Pesadelo, e seus assassinos seriais Michael Myers, Jason Voorhees e
Freddy Krueger, respectivamente so alados categoria de dolos pop.
No final do milnio, quando o gnero slasher parece perder seu flego, o
cinema independente traz A Bruxa de Blair, dirigido por Daniel Myrick e Eduardo
Snchez em 1999. Este filme conta a histria de trs estudantes que sumiram em
uma floresta no interior do estado de Maryland, nos EUA, enquanto pesquisavam
filmagens feitas por eles so encontradas um ano depois novamente na floresta
e compiladas para que o filme fosse feito. H inmeros fatos interessantes com
relao criao de A Bruxa de Blair: assim como em Aconteceu Perto da Sua
Casa, os trs atores principais completamente desconhecidos do grande pblico
utilizaram seus nomes reais. A grande maioria das cenas na edio final do filme
foi feita por Michael, Heather e Joshua, que, como em qualquer found footage que
se preze, revezavam-se nas filmagens, permitindo tempo de tela aos trs. Os
diretores do filme no deram a eles nenhum script, apenas um material com 35
pginas sobre a lenda local da Bruxa de Blair, o que fez com que eles
acreditassem que a lenda de fato existia, quando na verdade ela foi
completamente inventada; alm disso, uma boa parte do filme consiste em
entrevistas dos estudantes/atores com moradores da pequena Burkittsville. O que
os atores desconheciam que todos os entrevistados eram atores que haviam

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sobre a lenda de uma mulher considerada bruxa pelos habitantes do local. As

353

sido treinados para confirmar os desaparecimentos associados Bruxa, fazendo

com que as expresses de surpresa vistas ao longo de todo o filme fossem
autnticas. Depois do lanamento do filme, o trio saiu de circulao por algum
tempo, impossibilitando qualquer tentativa de contato da mdia com eles e
aumentando os rumores sobre seu desaparecimento. Finalmente, os vdeos de
divulgao do filme tambm brincam com a factualidade da histria, pois foram
feitos em formato de documentrio. Uma ncora de telejornal se refere ao
desaparecimento destes trs estudantes e, de maneira intercalada, so inseridas
cenas do filme, tais como os depoimentos colhidos e a famosa cena em que
Heather filma a si mesma e pede desculpas a seus amigos (j mortos ento) e s
famlias dos trs. A cena se tornou famosa pela autenticidade do choro da garota.
A Bruxa de Blair leva o found footage a outro patamar. Se em Canibal
Holocausto todos os envolvidos sabiam exatamente o que estavam fazendo,
Myrick e Snchez submetem seus atores a um tipo de experimento. No s o
pblico de A Bruxa de Blair levado a crer que o filme baseado em fatos reais,
mas tambm seu elenco principal, o que faz total diferena no produto final. A
autoria de Myrick e Snchez fica fortemente marcada, pois toda a reivindicao de
pensadas pela dupla. interessante notar tambm que houve casos de
espectadores que passaram mal em salas de cinema durante a exibio de A
Bruxa de Blair devido ao excessivo movimento das cmeras. Muitas das cenas da
obra so gravadas enquanto quem filma est caminhando, correndo, ou no
escuro7.
Outro ponto alto na histria do found footage 2007, com o lanamento do
primeiro filme da franquia Atividade Paranormal. A trama se desenrola em funo
de Micah e Katie, um casal de namorados residente em San Diego em cuja casa

Informaes

sobre

Bruxa

de

Blair

esto

disponveis

no

site:

<http://www.imdb.com/title/tt0185937/trivia?ref=tt_ql_2>. Acessado em: 18 de julho de 2013. Um dos

vdeos de divulgao do filme, em formato de documentrio, est disponvel no endereo:
<http://www.youtube.com/watch?v=-yyKJ6spp-E>. Acessado em: 07 de maro de 2015.

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veracidade envolvida no filme advm de estratgias de publicidade e direo

354

coisas estranhas vm acontecendo. Enquanto Micah ctico quanto a espritos

ou atividades paranormais, Katie tem certeza de que a casa mal-assombrada e
ela acaba por convenc-lo a instalar cmeras de vigilncia pelos cmodos. Alm
disso, o prprio Micah faz s vezes de cameraman em determinados momentos, o
que importante para a trama porque propicia audincia acesso a conversas
ntimas do casal.
Atividade Paranormal bebe da fonte de seus antecessores da maneira clara.
Assim como em Canibal Holocausto, a qualidade dos efeitos especiais
fundamental para o sucesso do filme. E a exemplo de A Bruxa de Blair, os atores
usam seus nomes verdadeiros e adotam o isolamento depois da estreia do filme.
H tambm inovaes para o gnero atravs do uso de cmeras de vigilncia, o
que permite a manuteno da crena de que a cmera no mente e da
documentao dos fatos, mas traz maior estabilidade imagem, pois quem filma
no est se mexendo, o que leva o espectador a uma estrutura mais familiar de
narrativa flmica; alm disso, Atividade Paranormal o primeiro representante do
found footage a instituir-se como franquia, com cinco filmes lanados at o ano de
2015.
Paranormal e seus antecessores. Ao contrrio de Canibal Holocausto e A Bruxa de
Blair, Atividade Paranormal foi adquirido pela Paramount, estdio respeitado que
coloca a servio do filme toda sua credibilidade ao incluir a seguinte mensagem
no incio: A Paramount Pictures gostaria de agradecer s famlias de Micah Sloat
e Katie Featherstone e ao Departamento de Polcia de San Diego. Ao fazer isso, a
Paramount age como se confirmasse a veracidade das cenas subsequentes, o
que gerou certa confuso entre os espectadores, maior notoriedade ao filme e,
possivelmente, amplificou a sensao de medo.
Isso nos leva a segunda grande diferena entre Atividade Paranormal e seus
antecessores. Enquanto o alcance macio e o fcil acesso internet eram
inimaginveis na poca de Canibal Holocausto e um sonho no to distante na
poca de A Bruxa de Blair, o pblico espectador de Atividade Paranormal j est
predominantemente inserido neste contexto e, consequentemente, munido de

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Entretanto, necessrio apontar duas diferenas significativas entre Atividade

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fruns online, sites de perguntas e respostas, bem como redes sociais. As

estratgias de marketing com destaque para a singela mensagem da Paramount
no incio do filme foram suficientes para alimentar inmeras discusses online
sobre a veracidade das filmagens e os fatos que apresentam.
O found footage e a cultura participativa
O found footage tem, como visto at agora, uma dependncia significativa do
aparato tecnolgico, e uma anlise diacrnica do gnero revela aspectos
interessantes sobre o relacionamento das pessoas com os aparelhos e suas
potencialidades. As lacunas temporais entre os primeiros filmes foram grandes,
demonstrando como o incio deste gnero foi lento; alm disso, as histrias
contadas mantinham sua reivindicao da veracidade porque eram, de alguma
forma, comprometidas claramente com o documentrio, seja atravs da
necessidade de se registrar algo em filme para pesquisa acadmica casos de
Canibal Holocausto e A Bruxa de Blair seja por uma megalomania bizarra, como
em Aconteceu Perto da Sua Casa.
A chegada do terceiro milnio traz consigo um novo paradigma no que tange a
e subsequentemente a disseminamos. Essa parte crucial da noo da cultura
participativa, conceito presente na teoria do pesquisador de mdia Henry Jenkins,
e a anlise apresentada a partir deste ponto parte da hiptese que a cultura
participativa que permite a consolidao e a normatizao do found footage no
sculo XXI.
Os avanos tecnolgicos so inquestionveis e nos permitem uma srie de
possibilidades que em dcadas atrs eram inimaginveis. Ao perceber que os
meios eletrnicos interferem nas relaes humanas, Marshall McLuhan reconhece
tal fato, sobretudo ao propor que somos todos membros de uma aldeia global. A
comunicao simultnea com pessoas em qualquer parte do globo, a atividade
intensa dos indivduos em redes sociais e sites de compartilhamento de material
demonstram que a comunicao de fato no mais a mesma. Hoje existe aquilo

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maneira como obtemos informao, o que fazemos com ela, como a produzimos

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que Jenkins denomina letramento miditico, ou seja, a condio de ser letrado

(...) o conjunto de prticas que denotam a capacidade de uso de diferentes tipos
de material escrito. (JENKINS, 2009, p. 235). possvel melhorar a definio de
Jenkins lembrando que a origem deste termo est na aquisio de linguagem
relacionada a prticas sociais de toda a ordem. Neste mbito, letramento o
estado ou condio de quem no s sabe ler e escrever, mas exerce as prticas
sociais de leitura e escrita que circulam na sociedade. (SOARES, 1999, p. 3 apud
SCHLATTER, 2009, p. 12). exercendo estas prticas que o indivduo cruza
fronteiras culturais e exerce sua cidadania de maneira plena, marcando suas
preferncias.
A mdia institucionalizada no fica alheia s mudanas. A nova realidade fora
a adaptao e a busca mais rpida por maior quantidade de informaes, as quais
devem ser socializadas rapidamente. H tambm um interesse maior do pblico
em ver as coisas mais de perto, uma vez que as novas tecnologias permitem isso,
justificando assim o sucesso de programas de TV em formato documental, reality
shows e documentrios.
As prticas sociais em ambientes tecnolgicos e o letramento miditico bem
equipamentos de captura de imagens e sons amplo, e a possiblidade de
socializ-los hoje muito maior que antigamente. Por muito tempo, acreditava-se
na diviso clara entre os produtores e os receptores de contedo, o que garantia a
estdios de cinema, canais de televiso, diretores, roteiristas e escritores status
de detentores quase que nicos da possiblidade de produzir e difundir contedo,
ao passo que a audincia tinha um papel passivo, de observao e recepo.
Hoje, discusses sobre filmes, livros e sries de TV ocorrem de maneira global
atravs dos fandoms (grupos de fs mobilizados na rede), das redes sociais e dos
blogs, aumentando drasticamente a abrangncia das opinies e discusses do
pblico contemporneo, de tal forma que roteiristas e outros criadores pensam na
narrativa em termos da criao de oportunidades para a participao do
consumidor. Ao mesmo tempo, os consumidores esto utilizando novas
tecnologias miditicas para se envolverem com o contedo dos velhos meios de

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como a recente consolidao do found footage so possveis porque o acesso a

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comunicao. (JENKINS, 2009, p. 235).

Tal fato uma das evidncias de que hoje vivemos aquilo que Jenkins chama
de cultura da convergncia, caracterizada pelo grande fluxo de contedos em
diversas plataformas de mdia e meios de comunicao, com um pblico cada vez
mais participativo e responsvel por moldar suas experincias de entretenimento
da maneira que mais lhe convm. Esta transio miditica e a mudana de
postura do pblico, hoje receptor e produtor de contedo, caracterizam a cultura
participativa. (JENKINS, 2009, p. 30).
Um olhar para a produo mais recente do found footage corrobora isso: [REC]
(dirigido por Jaume Balaguer e Paco Plaza, 2007) e seu remake estadunidense
Quarentena (dirigido por John Erick Dowdle, 2008) mostram uma equipe de
reportagem acompanhando a noite de um grupo de bombeiros, os quais acabam
sendo chamados para resolver uma situao inslita em um edifcio em Madri (no
remake a histria se passa em Los Angeles). Este tipo de programa jornalstico
muito frequente hoje, ento no espanta que a reprter e sua equipe estivessem
por perto para registrar as inmeras mortes que ocorrem. O mesmo se d em O
ltimo Exorcismo (dirigido por Daniel Stamm, 2010) e Encontros Paranormais
pretende mostrar que a maioria das pessoas que afirma estar possuda pelo
demnio na verdade sofre de algum problema psicolgico e que o exorcismo
funciona no porque a entidade expulsa, mas porque o pretenso possudo se
tranquiliza aps o processo. Assim, ele afirma que passou a carreira fazendo
falsos exorcismos e resolve fazer um documentrio sobre os bastidores daquele
que deveria ser seu ltimo. Entretanto, a cmera acaba mostrando coisas
inesperadas, o que leva o padre e sua equipe morte. J em Encontros
Paranormais, uma equipe de um programa de televiso especializado na caa a
fantasmas visita um antigo manicmio com o objetivo de passar uma noite
trancada no lugar. A filmagem, que encontrada no dia seguinte, revela que a
ideia provou ser trgica.
Cloverfield Monstro (dirigido por Matt Reeves, 2008) caracteriza-se pela
mistura entre a filmagem dita institucional feita pela mdia e por rgos

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(dirigido por The Vicious Brothers, 2011). Em O ltimo Exorcismo, um padre

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governamentais e aquela feita pelas pessoas comuns, o que permite mostrar a

invaso de Nova York por uma criatura gigante aliengena a partir de pontos de
vista diferentes. No h preocupao em explicar como ocorreu a edio das
imagens, a qual resultou no filme assistido.
Parte de Cloverfield filmagem feita por convidados de uma festa de
aniversrio, o que nos remete aos conceitos de letramento miditico e cultura
participativa de Jenkins. Hoje comum vermos pessoas registrando eventos
sociais com seus telefones celulares, tablets e cmeras com vistas socializao
em redes sociais e de compartilhamento de material, tais como o Facebook, o
YouTube e o Instagram. a partir de situaes como essa que temos filmes como
[REC] Gnesis (dirigido por Paco Plaza, 2012), que conta sua histria atravs
das filmagens feitas por convidados de uma festa de casamento, Chernobyl
(dirigido por Brad Parker, 2012) e La Cueva (dirigido por Alfredo Montero, 2014),
filmes que mostram pessoas registrando seus passeios de frias, bem como seus
finais trgicos. Cabe aqui tambm uma meno a Dirio dos Mortos, de 2007.
Nem mesmo George Romero, papa do cinema zumbi, resistiu ao flerte com o
found footage, e fez uma histria que comea com estudantes de cinema fazendo
registrando o apocalipse zumbi e suas tentativas de sobrevivncia com seus
equipamentos. Em determinado momento do filme, Jason, o personagem que
filma mais ativamente a ao, questionado por seus amigos sobre o porqu de
tantos registros. Ele afirma que pretende compartilhar ao mximo o material na
internet a fim de que a destruio do mundo possa ser vista pelo maior nmero
possvel de pessoas. A atitude de Jason paradoxal, embora ele reconhea que o
mundo est de certa forma acabando, ele cr em um novo comeo, do qual a
internet far parte ou seja, mesmo durante o apocalipse zumbi, Jason no
consegue colocar de lado as prticas de letramento miditico que desenvolveu ao
longo da vida.
Entretanto, poucos filmes demonstram tamanha consonncia com a cultura
participativa quanto V/H/S (vrios diretores, 2012). O filme apresenta uma espinha
dorsal narrativa que mostra ladres filmando sua ao (emulando Aconteceu Perto

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um filme de terror (o metafilme se faz presente mais uma vez), os quais acabam

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da Sua Casa) durante a invaso de uma casa a fim de roubar uma fita cassete que
seu misterioso cliente deseja reaver. Eles acabam encontrando vrias fitas, e para
descobrir a certa, eles assistem vrias, cada uma contando uma histria curta
com final trgico ou de teor sobrenatural ou macabro. O que chama a ateno a
multiplicidade de formas de captura das imagens: minicmera embutida nos
culos de um rapaz, registro de uma viagem de lua-de-mel, videochat gravado
pela internet, alm de uma cmera-bab dentro de um urso de pelcia. A
sequncia de V/H/S (vrios diretores, 2013) apresenta uma histria filmada por
uma cmera presa ao capacete de um ciclista, outra com imagens capturadas por
uma minicmera atrelada coleira de um Yorkshire Terrier e at mesmo um
equipamento de filmagem dentro de uma crnea recm-transplantada. Como se
v, recursos de filmagem, bem como criatividade, no faltam. Com relao aos
temas do horror, as histrias curtas da franquia V/H/S vo desde lendas urbanas,
passando por invases aliengenas e surtos zumbi, at um simples plano de
assassinato.
Concluso

chamam de referentiality e evidentiality, ou seja, fazer referncia a um fato e poder

provar que ele aconteceu. (ROSCOE; HIGHT, 2001, p. 11). Esta a forma mais
frequente da ps-modernidade contar suas histrias de terror, pois j no basta
mais dizer que monstros existem, necessrio mostrar estes seres em ao. Na
verdade, coerente que este tipo de histria de horror ache na tela do cinema seu
terreno mais frtil. Baudrillard nos lembra que [a] tela virtual, logo,
intransponvel. Por isso ela se presta a essa forma abstrata, definitivamente
abstrata, que a comunicao. (BAUDRILLARD, 1990, p. 63). Se a histria de
horror envolve o sobrenatural, o monstruoso, o abjeto, ento, esperamos que
grande parte desta histria no pertena nossa realidade, concretude dos
fatos da vida. O que o found footage busca fazer romper o limite entre esses
dois territrios, aproximando-os e mostrando que a linha entre eles de ns

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Parte do apelo do found footage se baseia naquilo que Roscoe e Hight

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pode ser mais tnue que imaginamos. Tal objetivo j era perceptvel nos clssicos
da literatura citados no incio deste artigo, na medida em que esses livros
apresentavam histrias incrveis via provas documentais e testemunhos de
narradores aparentemente confiveis.
A confuso intencional que o found footage causa entre verdade e maquiagem
parte fundamental da estratgia de marketing destes filmes. As pessoas vero
as imagens, chegaro a concluses sobre elas e as discutiro mais tarde. Guy
Debord afirma que a sociedade do espetculo no um conjunto de imagens,
mas uma relao social entre pessoas, mediada por imagens. (DEBORD, 1997, p.
14). Isso intensificado na atualidade atravs da cultura participativa, em que a
relao dos indivduos com a imagem mltipla e frequente: recebemos,
produzimos e socializamos contedo. O espao virtual tornou-se lugar em que as
pessoas exercem sua cidadania e expressam sua individualidade atravs de suas
postagens e compartilhamento de materiais, o que justifica a necessidade de
pensarmos em prticas de letramento miditico.
Pode o leitor questionar-se quanto aos excludos digitais, fator levado em
considerao pelo prprio Jenkins ao problematizar sua teoria: seria o found
pois mesmo aqueles desprovidos de prticas de letramento miditico, para
tomarem parte na cultura participativa mais ativamente, nunca deixaro de ser
receptores de contedo; na verdade, no momento em que conversam sobre um
filme com outras pessoas durante o cafezinho, elas esto compartilhando
opinies, ou seja, produzindo contedo. Alm disso, outro fator que torna o found
footage mais inclusivo do que ele aparenta ser sua base no medo e no horror, os
quais so sensaes universais e que independem de letramento miditico ou
acesso a computadores.
Os esforos do found footage para romper com a barreira entre o real e o
imaginado podem parecer inteis, at mesmo infantis. Todos os filmes aqui
citados so obras de fico, e apesar de aparentarem ter algum compromisso
com a verdade, eles no o tm. Mas a reao de parcela significativa dos
espectadores reveladora. Ser que a presena de espritos e a existncia de

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footage um gnero interessante a estas pessoas tambm? provvel que sim,

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casas mal-assombradas so pautas superadas? Se de fato fossem, o que explica

a existncia de fruns na internet que discutem a veracidade dos fatos
apresentados em Atividade Paranormal? Teria Ruggero Deodato sido preso em
1980 se as pessoas no acreditassem em tortura ritualstica e canibalismo em
terras exticas?
O found footage vem ganhando espao em um contexto muito propcio: a
tecnologia avana, o que faz com que os meios de comunicao se aprimorem e
se expandam e isso leva ao aumento do nmero de cmeras pblicas e
privadas. Alm disso, a internet est ao alcance de muitas pessoas em muitos
lugares, o que favorece a troca de ideias e pontos de vista e a viralizao de
imagens e informaes, sejam elas verdadeiras ou no. Mais do que a maioria dos
outros gneros cinematogrficos talvez mais do que todos o found footage
entende e explora estes fatos:
Para alm dos programas audiovisuais, o esprito cinema se apoderou dos gostos e
dos comportamentos cotidianos, no momento em que as telas do celular e das
cmeras digitais conseguem difundir o gesto cinema escala do indivduo qualquer.
Filmar, enquadrar, visionar, registrar os movimentos da vida e da minha vida: todos
estamos em via de sermos realizadores e atores de cinema, descontado o
as violncias, so filmados pelos atores de sua prpria vida. (LIPOVETSKY; SERROY,
2009, p. 26).

Se a sociedade e os pontos de vista mudam, a literatura e o cinema, enquanto

fenmenos sociais, tambm mudam. No incio da dcada de 80, na Itlia de Lucio
Fulci, Lamberto Bava e Dario Argento, veio Canibal Holocausto, inovando com
maquiagem e efeitos especiais extremamente realistas. Soma-se a isso os
problemas judiciais de Ruggero Deodato e o conceito da filmagem perdida at
ento ignorado por diretores e produtores e o filme ganha notoriedade
internacional, sendo inclusive banido em alguns pases.
Com A Bruxa de Blair, o cinema independente marca seu espao nessa
histria. Com oramento de apenas 22 mil dlares, o filme rendeu mais de 240
milhes de dlares em bilheterias mundiais. Os fatores que contriburam para tal

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profissionalismo. O banal, o anedtico, os grandes momentos, os concertos, mesmo

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impacto esto todos relacionados aura de verdade em torno do modo de fazer e

divulgar o filme. Pode-se afirmar que os atores principais acabaram sendo
submetidos a um experimento digno de outro filme de terror: esperando reaes
cticas e de desprezo dos cidados de Burkittsville entrevistados, eles acabaram
surpreendidos com depoimentos srios e apavorados. Achando que seriam
atores, foram alados categoria de documentaristas; quando a brincadeira foi
revelada, e eles voltaram a ser atores, e sua percepo da histria j no era mais
a mesma.
Atividade Paranormal, por outro lado, um filme representativo da cultura de
convergncia de Jenkins, e do esprito cinema ps-moderno mencionado por
Lipotevsky e Serroy. O filme foi pensado desde o incio para causar comentrios,
especulaes e dvidas. Ao adotar as cmeras de vigilncia instaladas por Katie e
Micah, o filme no s mantm as caractersticas primordiais do found footage,
mas permite ao espectador uma imagem mais firme, sem o tremor do
personagem-cmera que corre, como em A Bruxa de Blair ou Canibal Holocausto.
Ao fazer isso, o filme explora um aspecto concreto de nossa realidade somos
vigiados, o Grande Irmo de fato nos observa, e s vezes somos ns mesmos que
como Cloverfield ou Dirio dos Mortos: a filmagem no apenas perdida, ela
institucionalizada pelos rgos de proteo, tais como o governo ou empresas de
segurana.
Parece que o grande trunfo do found footage a cumplicidade que o gnero
consegue estabelecer com seu espectador. Ao transformar o personagem em
cmera, o filme traz um ponto de vista nico, que em certa medida se assemelha
narrativa do personagem intradiegtico na literatura impressa. H tambm a
presena de inmeras possibilidades de captura de imagem e a cultura
contempornea de uso dos espaos virtuais. Tais elementos contemporneos,
aliados ao poder atemporal da essncia do medo, garantem ao espectador uma
proximidade por vezes devastadora com fatos horrveis. E, por mais difcil que seja
de explicar, exatamente isso que a audincia quer muitas vezes.

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queremos isso e estabelece um parmetro que ser seguido em outros filmes,

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Filmes LK Tel, 2011. 1 disco (92 min.). Blu-ray, son. Color.
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Submetido em 3 de novembro de 2015 | Aceito em 23 de novembro de 2015

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O LTIMO Exorcismo. Produo: Marc Abraham et al. So Paulo: Playarte, 2010.

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