* Basic Crime Scene and Evidence Photography Kit by Steve Staggs

* Bloodstain Photography by George Schiro

* Close-up Photography for Evidence by Steve Staggs
* Crime Scene Photography -- a course outline
* Digital Photography
o The Admissibility of Digital Photographs in Court by Steven Staggs
o Digital Photography: An In Depth Analysis of an Emerging Trend within the Computer
Age by Robert B. Fried
o Ensuring Admissibility of Digital Images by Richard Kammen and Herbert Blitzer
o Multiple Exposure Method in Digital Photography of Fingerprints, by Alan Chaikovsky,
Uri Argaman, Alex Balman, Laser Sin-David, Avner Barzovski, and Uri Yaalon
o Optimized Digital Recording of Crime Scene Impressions, by Brian Dalrymple, Len
Shaw, and Keith Woods
* Photographing the Fire Scene by Tony Cafe
* Flash Fill in Crime Scene and Evidence Photography by Steve Staggs
* Fluorescence Photography
* Footwear Impression Photography by Robert E. Kramer
* Infrared Photography
o Basic Infrared Photography
o Broad Spectrum Aerial Photographic Analysis of Aircraft Accident Sites by SSgt Rob
Jensen
o Infrared Photography in Bloodstain Pattern Documentation of Clothing, by Michael
Perkins
* Nighttime Accident and Crime Scene Photography "Painting With Light" by Robert E.
Kramer
* Photographic Techniques for the Laser or Alternate Light Source by Hayden B. Baldwin
* Restoring Faded Authentiprint Fingerprint Image on a Check, by Ricardo Tomboc
* Selecting Black and White Films and Filters to Obtain Contrast Between Colors
* Scale Selection and Placement by Ronald L. Groffy
* Ultraviolet Photography
o Basics of Ultraviolet Photography
o Use of Reflective Ultraviolet Photography to Photo-Document Brusing to Children by
Patrick Cochran
o Domestic Violence Photography by James O. Pex
* Video Recording of Crime Scenes
o Video Guidelines for Evidence Scenes by Peter William Thomas
o Using Video to Record Crime Scenes by Steve Staggs
Camera Repair All Major Camera Manufacturers
Photography Schools
* , Briarcliffe College, Bethpage, NY--> Digital Photography--AS Degree, Harrington
College, Chicago, IL
* Digital Photography--AS Degree, International Academy Design & Technology, Tampa, FL

* Digital Photography--AS Degree, International Academy Design & Technology, Nashville,

TN , Kaplan, Dayton, OH-->
* Photography--AS Degree, Antonelli College, Cincinnatti, OH
* Digital Photography--AS Degree, Antonelli College, Jackson, OH
* Digital Photography and Video, Nossi College of Art, Goodlettsville, TN
* Photography/Digital Photography/Photographic Imaging, Art Institutes, Santa Ana, CA
* Photography/Digital Photography/Photographic Imaging, Art Institutes, Indianapolis, IN
* Photography/Digital Photography/Photographic Imaging, Art Institutes, Henderson, NV
* Photography/Digital Photography/Photographic Imaging, Art Institutes, Tampa, FL
* Photography/Digital Photography/Photographic Imaging, Art Institutes, Hoffman Est, IL
* Digital Photography, School of Communication Arts, Raleigh, NC
* Digital Photography, Great Exposure, Vancouver, BC
* Photography, Brooks Institute, Santa Barbara, CA
* Professional Photography, The Center for Digital Imaging Arts at Boston University Washington, D.C.
* Photography, Academy of Art University, San Francisco, CA
Other World Wide Web Sites of Interest
* Crime Scene Photography Requirements of Criminal Investigative Analysis FBI Academy
* Crime Scene Photography Books
Photography Organizations
* Evidence Photographers' International Council (EPIC)
* Law Enforcement/Emergency Services Video Association (LEVA)
* Professional Photographers' of America
* The Royal Photographic Society
* Professional Photographers of Canada
See also Crime Scene Investigation Organizations
Fotografi noda darah
oleh George Schiro
Forensik Scientist
Louisiana State Polisi Crime Laboratorium
Setelah berjalan melalui selesai, catatan harus dilengkapi dengan bentuk-bentuk dokumentasi,
seperti rekaman video, foto, dan / atau sketsa.
Kaset video dapat menjadi media yang tepat untuk mendokumentasikan noda darah di TKP. Jika
kamera video yang tersedia, yang terbaik adalah digunakan setelah berjalan awal melalui. Hal ini
untuk merekam bukti sebelum perubahan besar telah terjadi di TKP. Kaset Video memberikan
perspektif tentang tata letak TKP yang tidak dapat dengan mudah dirasakan dalam foto-foto dan
sketsa. Ini adalah media melihat lebih alami mana orang-orang mudah dapat berhubungan,
2

terutama dalam menunjukkan struktur TKP dan bagaimana bukti yang berhubungan dengan
struktur-struktur.
Nilai merekam bukti darah adalah bahwa hubungan keseluruhan berbagai serpihan kotoran darah
dan pola dapat ditunjukkan. Salah satu contoh dari hal ini bisa menjadi pembunuhan pemukulan.
Dalam hal ini, video dapat menunjukkan pola darah memerciki keseluruhan dan bagaimana
serpihan kotoran ini saling terkait. Rekaman video juga dapat menunjukkan hubungan antara
serpihan kotoran ke berbagai struktur di TKP. Dalam kasus di mana tersangka mungkin telah
terluka (seperti menusuk pembunuhan), kamera video dapat digunakan untuk
mendokumentasikan jejak darah yang mungkin mengarah keluar dari tempat kejadian. Jika
rekaman video di dalam ruangan, kamera dapat menunjukkan bagaimana berbagai daerah
dituangkan dalam hubungan satu sama lain dan bagaimana mereka dapat diakses. Hal ini
terutama berharga ketika merekam noda darah perifer yang mungkin ditemukan di kamar lain.
Sumber cahaya intensitas tinggi juga dapat digunakan untuk menerangi noda darah untuk
membuat mereka lebih terlihat di rekaman video.
Apakah kamera video tersedia atau tidak, itu adalah mutlak penting bahwa foto-foto yang
diambil untuk dokumen TKP dan bukti-bukti darah terkait. Jika kamera video yang tersedia,
maka masih fotografi akan menjadi langkah kedua dalam rekaman TKP. Jika video tidak
tersedia, maka masih fotografi akan menjadi langkah pertama. Foto bisa menunjukkan jenis yang
sama hal-hal yang rekaman video tidak, tapi foto-foto tempat kejadian kejahatan juga dapat
digunakan untuk merekam menutup rincian, merekam objek pada setiap ukuran skala, dan objek
merekam pada ukuran sebenarnya. Pengukuran ini dan rekaman lebih sulit untuk dicapai dengan
rekaman video.
Darah bukti bisa difoto menggunakan film cetak warna dan / atau film slide warna. film
inframerah juga dapat digunakan untuk mendokumentasikan noda darah pada permukaan gelap.
Secara keseluruhan, jarak menengah, dan menutup foto harus diambil dari noda darah yang
bersangkutan. Scaled foto (foto dengan penggaris samping bukti-bukti) juga harus diambil dari
item dalam kasus di mana ukuran relevansi yang signifikan atau ketika langsung (satu-ke-satu)
perbandingan akan dilakukan, seperti dengan shoeprints berdarah, sidik jari, kecepatan tinggi
pola hujan rintik-rintik darah, dll teknik yang baik untuk merekam area besar memerciki darah di
dinding berwarna terang adalah untuk mengukur dan mencatat ketinggian dari beberapa serpihan
kotoran darah individu. Pola keseluruhan di dinding termasuk tongkat halaman sebagai skala
kemudian difoto dengan film slide. Setelah slide dikembangkan, dapat diproyeksikan ke dinding
kosong atau ke dinding yang sebenarnya bertahun-tahun setelah insiden asli. Dengan
menggunakan tolok ukur, maka serpihan kotoran darah asli dapat dilihat dengan ukuran
sebenarnya mereka dan ditempatkan di posisi aslinya. Pengukuran dan proyeksi kemudian dapat
dilakukan untuk menentukan poin serpihan kotoran 'asal.
oleh George Schiro
Louisiana State Polisi Crime Laboratorium
P. O. Box 66614
Baton Rouge, LA 70896

MEMOTRET THE SCENE FIRE

oleh Tony Cafe
Hal ini biasanya tidak praktis untuk mengambil bukti fisik dari sebuah adegan api ke ruang
sidang sehingga penyidik harus bergantung pada penggunaan foto untuk mendokumentasikan
banyak bukti dan untuk mendukung pengamatan, pendapat dan kesimpulan penyidik ingin
membuat untuk menyebabkan api. Serta mendukung kesimpulan penyidik, foto-foto juga harus
memberikan bukti yang akan melawan argumen penyebab api alternatif yang mungkin
disarankan di kemudian hari. Foto-foto juga berguna untuk jogging memori penyidik pada saat
penulisan laporan atau sebelum muncul di pengadilan. Juga pada adegan api yang sangat gelap
foto-foto dapat memberikan detail yang mungkin tidak tersedia menggunakan lampu senter.
Sebuah kesimpulan yang dibuat oleh penyidik yang didukung oleh foto-foto seringkali dapat
mengakibatkan pengakuan bersalah atau, dalam perkara perdata, penyelesaian masalah tanpa
pengadilan. Foto memberikan representasi bergambar yang mudah dipahami dan dievaluasi
dalam konteks pengalaman pemirsa rata-rata, karena kebanyakan orang dapat menafsirkan apa
yang mereka bisa melihat. Dalam sebuah laporan, peneliti harus menyediakan setidaknya satu
atau dua foto sedapat mungkin untuk mendukung setiap pengamatan dia ingin negara. Foto-foto
harus diberi nomor dan judul dan disebut sebagai "Foto 1,2 dll". Sebuah rencana juga harus
dilakukan menunjukkan sudut pandang dari setiap foto atau alternatif foto-foto harus disajikan
dalam urutan yang akan menyediakan beberapa jenis kontinuitas untuk memungkinkan pembaca
untuk menentukan sudut pandang masing-masing.
Pada zaman dulu seorang simpatisan yang diperlukan untuk memiliki kemampuan fotografi
yang cukup untuk menghasilkan bukti kualitas yang cocok untuk digunakan di pengadilan.
Memproduksi foto di lokasi api yang biasanya gelap, membosankan dan sering berbahaya adalah
tugas yang sulit karena fotografer harus membaca dan menyesuaikan pengaturan kamera dalam
cahaya obor dan jika semua berjalan lancar penyidik menemukan beberapa hari setelah
pemeriksaan apa aspek teknis latihan telah diabaikan.
Hari ini dengan munculnya kamera otomatis yang dilengkapi dengan kontrol otomatis fokus
dan eksposur, peneliti dapat meninggalkan tempat kejadian kebakaran mengetahui sebagian
besar aspek teknis dari latihan telah ditangani melalui keajaiban kontrol komputer, teknologi
modern dan optik. Daripada membahas aspek teknis fotografi adegan kebakaran yang biasanya
dapat diatasi dengan membaca manual yang disertakan dengan kamera otomatis, artikel ini akan
berkonsentrasi pada aspek subjektif dari memotret adegan api, yang tidak seberapa untuk
memotret di lokasi kebakaran, tapi apa untuk foto. Artikel ini memberikan petunjuk dan garis
panduan umum untuk mengikuti sebagai api setiap berbeda dan peneliti harus menyesuaikan
penekanan nya dari subjek yang sesuai.
1. MEMOTRET YANG LUAR
Bagian luar bangunan harus difoto dari semua pihak atau setidaknya dua sudut yang
berlawanan untuk menunjukkan secara keseluruhan tingkat kerusakan api dan lokasi dari
berbagai pintu masuk dan jendela. Lokasi bangunan untuk tetangga bangunan atau area akses
pemadam kebakaran juga harus dibuat jelas, serta benda yang dapat material terhadap keadaan
4

kebakaran, seperti lokasi tiang listrik di dekatnya. Peneliti mungkin perlu membuktikan di
kemudian hari api belum menyebar dari seperti sumber luar. Bukti jejak ban, jejak kaki dan
lokasi puing ledakan juga harus difoto untuk menunjukkan hubungan mereka dengan gedung dan
mereka harus difoto secara rinci dekat, serta dari kejauhan.
Foto-foto eksterior umumnya menunjukkan sifat dan bahan konstruksi dan lokasi pintu,
jendela, cerobong asap, flues, listrik atau sekring kotak meteran gas. Bukaan dimana api dibuang
biasanya jelas terlihat dalam foto-foto eksterior.
Jika api mulai di dalam sebuah gedung dekat dinding luar atau di rongga atap daerah asal api
sering dapat ditentukan dari mempelajari panas atau membakar pola pada bagian luar dinding
bingkai jendela, atau atap. Exterior membakar pola umumnya lebih mudah untuk menafsirkan
dari interior setara membakar pola karena mereka umumnya memberikan warna yang baik dan
kontras tekstur, dan kurang terpengaruh oleh asap.
pandangan Panoramic sangat berharga dalam laporan sebagaimana mereka memberikan secara
detail gambaran menyeluruh dari TKP. Mereka dapat diproduksi dengan bergabung bersamasama urutan foto atau dengan menggunakan lensa sudut lebar atau kamera sekali pakai yang
dilengkapi dengan lensa bersudut lebar. Pakai kamera ini sekarang banyak tersedia dan dapat
dibeli untuk $ 15-20 dari toko-toko kamera kebanyakan. Penyelidik serius harus
mempertimbangkan membawa satu dalam mobil, sebagai urutan foto panorama adegan api besar
secara signifikan meningkatkan laporan.
Overhead tembakan dari adegan api harus diambil jika akses dapat dilakukan melalui
penggunaan tangga, pemetik ceri atau gedung di dekatnya. Tembakan overhead menyediakan
penampil dengan ide dari rencana bangunan dan dapat digunakan sebagai acuan oleh pengunjung
untuk menentukan lokasi obyek yang ditampilkan dalam foto nanti. Dalam kebakaran gudang
besar dimana bangunan runtuh berurutan sebagai respon terhadap penyebaran api, sebuah
tembakan overhead yang sangat berharga untuk menunjukkan cara di mana anggota struktural
telah runtuh. Jika foto-foto dari api yang sebenarnya dapat diperoleh dari saksi mata atau sumber
media maka mereka harus dimasukkan dalam laporan.
2. MEMOTRET BAGIAN
Foto-foto interior bangunan pada umumnya lebih sulit bagi penonton untuk menafsirkan dari
foto-foto eksterior sebagai permukaan interior biasanya dibakar dan ditutupi dengan lapisan
jelaga, dan penonton umumnya terbiasa dengan lingkungan seperti itu. Sebuah unit berkualitas
baik flash sangat penting sebagai foto-foto harus memberikan sedetail mungkin untuk
memungkinkan pengunjung untuk membiasakan diri dengan sifat kerusakan dan mungkin
identitas dan tujuan dari kamar sebelum api.
Semua kamar dan area di dalam bangunan dipengaruhi oleh api harus difoto, dan foto-foto
harus berurutan disajikan dalam sebuah laporan dari daerah kerusakan paling ke daerah
kerusakan terbesar, atau ke daerah asal api, jika hal ini tidak area kerusakan terbesar. Foto-foto
daerah pinggiran di mana api tidak berasal harus disajikan dan dibahas pertama dalam laporan
sehingga daerah-daerah dapat dihilangkan dari diskusi lebih lanjut.

Ketika memotret setiap kamar dinding, langit-langit dan pintu harus ditampilkan dan, kecuali
lensa bersudut lebar digunakan, beberapa foto masing-masing ruang mungkin diperlukan.
Sebuah objek terkemuka seperti perapian atau alat besar dapat digunakan sebagai titik acuan
dalam foto-foto berurutan untuk memungkinkan pengunjung untuk menjaga perspektif mereka
dan pengenalan mereka dengan adegan api. Peneliti harus diingat pembaca laporan sering tidak
terlatih dalam penyelidikan kebakaran dan foto-foto yang nyaman harus membawa pembaca
melalui adegan api. Jika pembaca merasa nyaman dengan adegan api maka mudah-mudahan
mereka akan merasa nyaman dengan kesimpulan peneliti sedang mencoba untuk membuat. Jika
pembaca hilang di tempat api maka penyidik telah gagal untuk menyajikan laporan yang lengkap
dan pembaca akan kehilangan minat dan mungkin dapat dengan mudah terombang-ambing untuk
menerima argumen alternatif.
Daerah asal api harus difoto sebelum penggalian telah dimulai dan lagi difoto selama
penggalian, jika proses tersebut telah menghasilkan tempat menarik. Lantai harus dibersihkan
sehingga foto dapat diambil untuk menunjukkan sifat bahan lantai. Jika lantai telah benar-benar
dibakar dan dinding di dekatnya telah selamat maka tingkat lantai asli dapat ditandai di dinding
melalui penggunaan string dan kapur beberapa, dan garis kapur difoto.
Di daerah di mana suatu accelerant dicurigai bidang kerusakan lokal ke lantai serta kerusakan
overhead harus difoto. Jumlah kerusakan overhead harus dengan baik didokumentasikan oleh
foto-foto sebagai pembakaran lanjutan di tingkat lantai dari bahan mudah terbakar yang telah
jatuh dari atas dapat menjelaskan kerusakan lokal di tingkat lantai. Jika sampel puing-puing yang
diambil maka wadah contoh harus diberi nomor atau label dan wadah difoto pada titik sampling.
Pola luka bakar di pintu harus difoto untuk menunjukkan penyebaran api antara kamar. Luka
bakar pola pada dinding di lorong biasanya menunjukkan ruangan dari mana api berasal dan arah
penyebaran api.
Jika alat ini diduga menyebabkan kebakaran mereka harus difoto dari kejauhan dan di tutup di
lokasi di mana mereka ditemukan, maka tetap harus dilakukan di luar untuk memungkinkan
inspeksi lebih dekat dan sehingga mereka bisa difoto di bawah sinar matahari atau yang lebih
baru dalam laboratorium.
3. PINTU MASUK DAN KEAMANAN BANGUNAN
Pemadam Kebakaran personil biasanya akan memberikan penjelasan tentang keamanan
bangunan saat mereka menemukannya. Dalam banyak kasus akun mereka akan harus diverifikasi
di setiap titik masuk oleh pemeriksaan luka bakar pola dan deposito jelaga ke permukaan sekitar
titik masuk, dan pemeriksaan untuk tanda alat.
Jika memungkinkan pintu harus menjadi yang pertama difoto dalam posisi di mana mereka
ditemukan. Jika pintu itu ditemukan tertutup maka kedua sisi dari pintu harus difoto. Luka bakar
pola dan deposito jelaga di sekitar pintu dan bingkai pintu harus difoto seperti biasanya
memastikan posisi pintu pada saat api. Setiap bagian dari pintu atau kunci yang mungkin telah
copot sebagai hasil dari beberapa jenis masuk dengan paksa harus difoto di lokasi di mana
mereka ditemukan dan kemudian dibangun kembali pada posisi semula. Foto-foto kusen pintu
mungkin juga penting.
6

Posisi jendela pada saat api juga harus ditentukan dan bukti yang digunakan untuk seperti
evaluasi harus difoto. Posisi bingkai jendela dan dalam kasus jendela aluminium sliding, posisi
kaca jatuh berdua bisa menunjukkan posisi jendela pada saat api. Pola asap dan panas di atas
jendela juga dapat menunjukkan posisi jendela pada saat api. Kunci jendela juga harus kembali
dan difoto.
4. CAR KEBAKARAN
Jika mungkin sisa-sisa mobil yang terbakar harus difoto di tempat kejadian dan daerah
sekitarnya juga harus difoto. Api di mana mobil telah dibakar di daerah terpencil biasanya dapat
dianggap sebagai sengaja menyala. Sebaliknya api di mana mobil telah terbakar dalam
pandangan saksi independen biasanya dapat dianggap sebagai kebetulan di alam. Jika mobil
telah dibawa ke halaman yang merusak maka upaya harus dilakukan untuk memeriksa gambar
aslinya sebagai bukti seperti jejak residu bensin atau api unggun yang awalnya di bawah mobil
kadang-kadang dapat ditemukan.
Bagian luar mobil idealnya harus difoto dari semua sisi dan kemudian lagi dengan kap dan
pintu dibuka. Mobil umumnya memiliki tiga kompartemen menjadi mesin, penumpang dan
kompartemen boot dan ketiga kompartemen harus diperiksa dan difoto.
Mesin dan bagian bawah kap mesin harus difoto dan bagian seperti sambungan saluran bahan
bakar, filter udara, karburator, radiator dan selang terkait, exhaust manifold, baterai, terminal dan
kabel listrik alat tenun difoto secara rinci. Sebagai perbandingan, foto mesin yang sama dari
sebuah mobil yang tidak terbakar dapat ditunjukkan di sebelah bahwa dari mesin bakaran dan
bagian-bagian utama dari mesin berlabel.
Pandangan keseluruhan baik dari kompartemen penumpang biasanya dapat dibuat dengan
berlutut di topi atau boot dan memotret kursi, pintu dan dashboard. Seperti foto seringkali dapat
menunjukkan area kebakaran terberat yang umumnya daerah asal api sebagai mobil memiliki
distribusi yang relatif seragam bahan bakar alami yang tersedia seperti plastik.
Jendela berliku-liku mekanisme, kaca jendela dan deposito asap di engsel dapat menetapkan
status jendela dan pintu pada saat api dan harus difoto. Setiap kerusakan yang mungkin
mengindikasikan mobil itu dicuri harus difoto.
5. ATAS yg menentukan
Aku yakin setiap penyidik memiliki koleksi foto-foto yang pergi jauh untuk menentukan
penyebab kebakaran. Di bawah ini adalah dua foto Saya percaya bisa dengan benar disebut "A
yg menentukan" dan saya akan menyerahkan kepada pengunjung untuk alasan mengapa.
Mungkin pembaca lainnya ingin berbagi beberapa foto kenangan mereka.
Foto Foto B
Foto Foto B
KEBAKARAN GUDANG CAR ENGINE KEBAKARAN
7

LEBIH TENTANG Foto A & B

Sebuah foto diambil dalam sebuah gudang bekas besar yang sering dikunjungi oleh pengacau.
Tiga tersangka ditangkap setelah api besar di ujung gudang. pertahanan mereka didasarkan pada
sebuah cerita bahwa api mulai sengaja saat mereka skylarking. Foto menunjukkan dinding
sekitar 50 meter dari kursi utama kebakaran di mana kursi kedua dari api berada. Pada kursi
kedua dari api deposito asap di dinding yang berasal dari kursi besar api telah membakar
menunjukkan ada dua kursi sepenuhnya tidak berhubungan api yang dibakar secara bersamaan.
Cerita terdakwa dari kebakaran disengaja tidak bisa dipercaya.
Foto B menunjukkan selang radiator dari mesin mobil yang pernah meletus pada api sambil
didorong melalui pusat perbelanjaan negara kecil. Penghuni tua menjelaskan bahwa mereka
memiliki mobil diservis teratur dan pergi ke kota hanya sekali seminggu. Kerusakan biasa untuk
bagian luar selang hanya bisa telah dibuat oleh potongan disengaja atau oleh hewan yang
menggigit. Yang terbakar sisa-sisa sarang tikus yang terdiri dari cangkang siput, ranting, rumput
dan kotoran tikus ditemukan di dekatnya pada perisai panas di atas manifold knalpot. Tikus-tikus
sudah mengunyah melalui bagian luar selang dan selubung interior kemudian patah sebagai
akibat dari tekanan menyebabkan mesin terlalu panas dan memicu sarang tikus. Foto
mengungkapkan penyebab kebakaran - sejati "yg menentukan".

http://www.tcforensic.com.au/docs/article1.html

Forensic Photography for the

Crime Scene Technician

NOTE: This is the student outline for the Crime Scene Photography course in
the Crime Scene Investigation Certificate Program at the University of
California at Riverside. Instructor: Steven Staggs. For information on this
course see: Crime Scene Investigation Certificate Program
I. TECHNICAL PHOTOGRAPHY
A. Basic equipment for crime scene photography
1. Camera(s)
2. Normal lens
3. Wide angle lens
4. Close-up lenses or accessories
5. Filters
6. Electronic flash(s)
7. Remote or sync cord for electronic flash(s)
8. Extra camera and flash batteries
9. Locking cable release
10. Tripod
11. Film
12. Owner's manuals for camera and flash
13. Notebook and pen
14. Ruler
15. Gray card
16. Index cards and felt pen
17. Flashlight
B. Lenses
1. Normal lens
2. Wide angle lens
3. Other lenses
C. Care and maintenance of crime scene photography equipment
1. Cleaning lens and camera
2. Camera repair
3. Protection from extreme heat and cold
4. Protection from rain
D.Film
1. Color vs. black and white
2. Print film vs. slide film
3. Film speed
4. Matching film to the light source
II. CRIME SCENE PHOTOGRAPHY IS TECHNICAL PHOTOGRAPHY.
A. Photographs must be correctly exposed, have maximum depth of
field, be free from distortion and be in sharp focus
1. Correctly exposed
a. Exposure is controlled by the shutter speed and lens aperture
b. Automated camera exposure systems and automatic flash units
can be fooled and give incorrect exposures
9

c. Front, side and back lighting

d. Light meters
e. Flair
f. Using gray card
g. Bracketing exposures
2. Maximum depth of field
a. Depth of field is the area in a photograph in which objects are in
sharp focus
b. How to control depth of field
c. Zone focusing Preview depth of field
3. Free from distortion (must have good perspective)
a. Use a normal focal length lens whenever possible
b. Keep the camera as level as possible
c. Photograph with the camera at eye level whenever possible
4. Sharp focus
a. Keep the camera steady
b. Focus carefully and use maximum depth of field
c. Look at the frame of your scene
III. FLASH AND NIGHT PHOTOGRAPHY
A. Types of flash illumination
1. Manual flash
a. Set f/stop for the flash-to-subject distance
2. Automatic flash
a. Uses distance ranges
b. A change to a new range requires a change in f/stop
c. Never work an automatic flash at its maximum range, especially
in less than ideal conditions
d. When in automatic flash, make sure the shutter speed dial is set
to the flash synchronization speed
e. When photographing a high key scene (light or reflective
background) bracket <197> opening up one or two f/stops
3. Dedicated flash
a. Sets correct flash synchronization speed when the flash is in
operation. Still uses
b. automatic sensor and ranges. The photographer must set the
appropriate f/stop for the distance range OR Sets the correct
flash synchronization speed
c. and f/stop for the automatic range selected
4. Dedicated TTL (Through-the-lens)
a. Uses a sensor inside the camera
b. Use smaller f/stops for short distances and larger f/stops for long
distances
c. For compensation or bracketing use the exposure compensation
dial
B. Problems with electronic flash
10

1. Flash synchronization
2. Coverage
a. Distances -- inverse square law of light
b. Long distances when outdoors at night or at
arson scenes
3. Reflective surfaces
a. Automatic flash units can shut off too soon due
to reflected light
4. Rain
C. Lighting techniques
1. Electronic flash (NOTE:Disregard the light meter in
the camera when using electronic flash)
a. Flash mounted on camera
b. Flash off camera
c. Bounce flash
(1) Bounce off a white or light colored
surface
(2) Manual flash: add the distance up and down
for the flash-to-subject distance then
figure in the absorbance loss (one to
three f/stops)
(3) Automatic flash with sensor facing the
subject: use a range for two times or more
times the actual flash-to-subject distance
d. Multiple flash
(1) Distance the flash units to provide the
same f/stop for each flash
2. Available light (no electronic flash)
3. Painting with light
a. The shutter is left open while the light source
is moved around until all of the scene is
properly illuminated
b. Procedure
(1) Mount the camera on a sturdy tripod
(2) Equip the camera with a lens shade (if available)
(3) Screw a locking cable release into the camera shutter
release
(4) Set the shutter speed dial to B (bulb)
(5) Determine the f/stop based on the flash to subject distance
(not the camera to
subject distance)
(6) Focus carefully
(7) Depress the cable release and lock it to hold the shutter
open
(8) Fire the electronic flash to light areas of the scene. The
number of flashes and
11

angle of the flashes will depend on the size and character of

the scene. Do not
point the flash directly at the camera and keep yourself out
of the view of the
camera
(9) Unlock the cable release and allow the shutter to close
(10) Advance the film
IV. CRIME SCENE PHOTOGRAPHY
A. Purpose of Crime Scene Photography
a. To record the original scene and related areas
b. To record the initial appearance of physical evidence
c. It will provide investigators and others with this permanent visual
record of the scene for later use
d. Photographs are also used in court trials and hearings
B. Admissibility of photographic evidence
1. Three major points of qualification of a photograph in court
a. Object pictured must be material or relevant to the point in issue
b. The photograph must not appeal to the emotions or tend to
prejudice the court or jury
c. The photograph must be free from distortion and not
misrepresent the scene or the object it purports to reproduce
2. You do not need to be an expert in photography to
take crime scene photographs or testify about them
V. GENERAL CRIME SCENE PHOTOGRAPHY
A. Photographs are one way to record a crime scene
a. Field notes
b. Photographs
c. Sketches
B. Photographs
a. What photographs can show
b. What photographs do not show
C. Five steps in recording the crime scene
a. Secure the scene
b. Take preliminary notes
c. Take overview photographs
d. Make a basic sketch
e. Record each item of evidence
D. Taking overview photographs
1. Purpose
a. To show the scene exactly as it was when you first saw it.
b. If something was moved before you arrived, don't try to
reconstruct the scene as it was. The photographs should show
the scene as you found it
2. Major crime photography
12

a. First discuss the crime, evidence and photographs needed with

other investigators at the scene
b. Be careful not to destroy any evidence while taking the
photographs
c. Outside the scene
a. Exterior of the building where the crime occurred and in some
cases the whole locale Aerial photographs of the scene and the
surrounding area can be useful in some
b. types of cases Original series of photographs should also show all
doors, windows and other means of entrance or exit
c. Inside the scene
a. Begin with a view of the entrance.
b. Then photograph the scene as it appears when you first
step into the room
c. Next, move around the room to get photographs of all the
walls
d. These photographs should also show the positions of any
potential items of evidence Include photographs of other
rooms connected with the actual crime scene
3. Using video to record the crime scene
a. Frequently valuable to show an overview of the scene
E. Photographs to record items of evidence
1. Take two photographs of each item of evidence
a. One should be an orientation (midrange) shot to show how
the item is related to its surroundings
b. The second photograph should be a close-up to bring out the
details of the object itself
2. Measuring and marking devices
a. Take two photographs if a marking or measuring device is used
One photograph without the device, the other with the device So
the defense can't claim that the scene was altered or that the
device was concealing anything important
VI. PHOTOGRAPHING SPECIFIC CRIME SCENES
Note:Each crime scene has unique characteristics and the type
of photographs needed will be determined at the scene by the
investigator familiar with the crime.
A. Homicide
1. Use color film
2. Photographs (example: homicide inside a residence)
a. Exterior of the building
b. Evidence outside the building
c. Entrance into the scene
d. Room in which the body was found
e. Adjoining rooms, hallways, stairwells
f. Body from five angles
13

g.
h.
i.
j.
k.
l.

Close-up of body wounds

Weapons
Trace evidence
Signs of activity prior to the homicide
Evidence of a struggle
View from positions witnesses had at time of
the crime
(1) Use a normal lens
m. Autopsy
B. Suicide, other dead body calls
1. If there is any doubt, photograph the scene as a homicide
C. Burglaries
1. Photographs (residential or commercial burglaries)
a. Exterior of building
b. Point of entry
c. Entrance into scene
d. Interior views
e. Area from which valuable articles were removed
f. Damage to locks, safe, doors, tool marks
g. Articles or tools left at the scene by the suspect
h. Trace evidence
i. Other physical evidence
D. Assaults, injuries
1. Photographing injuries
a. Face of victim in the photographs
b. Bruises
c. Bite marks
(1) Orientation shot
(2) Close-up at 90 degree angle to avoid distortion
(3) Ruler in same plane as bite mark
(4) Focus carefully
(5) Bracket exposures
2. Equipment
a. Always use color film and no filter
b. Use color charts and rulers
c. Flash unit with diffused lighting
E. Traffic Accidents and Hit and Run Cases
1. Photographs at the accident scene
a. Where the vehicles came to rest and in what position
(1) Photographs should show the relationship of each vehicle
with each other
b. Damage to vehicles
(1) Technical photographs of damage to a vehicle
a. Do not take any oblique or corner photographs to show
damage fo reconstruction purposes because they are not
14

aligned with the axis of the vehicle. They tend to conceal

the amount and direction of the damage.
b. Take six photographs. Two from each side in line with the
axles. Take
c. one of each end of the vehicle, straight on. If possible
take one
more from overhead
d. Use electronic flash to fill in
e. shadows within the damage
c. Debris or marks on the roadway
d. View each driver had approaching the key point of the accident.
e. View from the point a witness observed the accident, at
witness' eye level
f. Evidence to identify hit and run vehicles
2. Night photography
a. Use multiple flash, paint with light or available light for extralong skid marks or to
show two vehicles some distance apart
VII. USING FLASH FILL
A. Steps
1. Set the shutter speed to the camera's flash
synchronization speed (usually 1/60 second)
2. Use the camera's light meter to determine the
correct f/stop. Set that f/stop on your lens.
3. With the flash on manual, find the flash to subject
distance for the above f/stop.
4. Position the flash unit at that distance and take
the photograph.
VIII. PHOTOGRAPHING EVIDENCE
A. Fingerprints
1. When to photograph fingerprints
a. Before lifting on major cases or if the latent
may be destroyed when lifting
b. To bring out detail in a latent
2. Equipment
a. 1:1 cameras and copy cameras
b. 35mm cameras with macro or close-up lens
attachments
c. Gray card for available light exposures
3. Films
a. Well defined fingerprints can be photographed
with color film but black and white film
provides more contrast and is preferred for
latent print photography
(1) Kodak T-MAX film. Develop in T-MAX
15

developer while increasing the development

time by 25% for increased contrast.
(2) Kodak TECHNICAL PAN 2415 film has a
variable contrast range between high and
low and a variable speed of ISO 25 to 320.
(a) For high contrast expose at ISO 100
and develop in HC-110
(3) Kodak KODALITH film for highest contrast
(a) Packaged as Kodak Ektagraphic HC
Slide Film (HCS 135-36) and has an
approximate ISO of 8.
(b) If developed in D-76 or HC-110 there
will be a limited gray scale.
(4) Ilford XP-2 black and white film can be
processed in color processors
(a) ISO 400, fine grain with good
sharpness & resolution can be
processed in C-41 color chemistry
4. Filters
a. Color filters, when used in black and white
photography, can be used to build contrast by
either lightening or darkening the subject
(latent print) or by lightening or darkening
the background (background drop-out)
(1) To lighten a color, the color filter
closest to the color is used
(2) To darken a color, the opposite color
filter is used
(3) See Filter Chart for examples
5. Procedures
a. Establish the location of the latent
b. Close-up to show detail
(1) A 1:1 camera or device must be used, or
(2) A scale must be included in the photograph
on the same plane as the latent
(3) Photograph with the film plane parallel to
the latent surface
(4) Get as much depth of field as possible,
especially for curved surfaces
c. Exposure
(1) Available light exposures of latents with
normal contrast can be metered using a
gray card
(2) Bracketing may reveal more detail in
"low contrast" latents.
(a) Underexposing the film will separate
16

the steps on the white end of the

gray scale. Overexposure will
separate the steps on the black end
of the gray scale.
(b) The latitude for black and white film
is generally two stops underexposure
and six stops overexposure.
d. Specific types of fingerprint subjects
(1) Normal, dusted prints
(a) Usually can be photographed with no
problem
(2) Impressions in soft substances (wax,
putty, clay, adhesive tape, grease, etc.)
or in dust
(a) Use cross lighting at an oblique angle
(b) Preview with flashlight lighting
(3) Porous surfaces
(a) May need to use close to a 90 degree
lighting angle
(b) Preview with flashlight lighting
(4) Glass and mirrors
(a) Glass -- place white card or cloth
behind glass, use low oblique angle
of light
(5) Perspiration prints on glass
(a) Use back (transmitted) lighting and
diffusion screen
(6) Ninhydrin fingerprint
(a) Use normal black and white film
(T-MAX or PLUS-X) with a green filter
and increase development time 25%
B. Impressions
1. Footprints and tire tracks
a. Procedure
(1) Take an orientation photograph to show
where in the scene the impression is
located
(2) Take a close-up for detail
(a) Use a scale on the same plane as the
impression
(b) Keep the film plane parallel to the
plane of the impression
(c) Block out ambient light and use a
strong light source at different
angles to find the light angle(s)
that shows the best detail in the
17

C.

D.
E.
F.

impression -- then put the electronic

flash or light source at that angle
for the photograph
(3) Photograph tire impressions in sections
showing one circumference of the tire
(a) Use a tape measure for overlapping
photographs
Bloodstain photography
1. Use color film
2. Orientation photographs to show locations of
bloodstain evidence at the scene
3. Close-up photographs to show detail
a. Use a scale on the same plane as the bloodstain
b. Keep the film parallel to the plane of the
bloodstain
c. Use a low oblique light angle
Toolmarks
Serial numbers
Small items, copying, etc.
1. Close-up lenses and devices
2. Lighting

18