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SECRETARATCNICA
2014
Notasparaeldocente
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1Medio
Unidadn5
GNERO LRICO
La poesa hace el relmpago y el poeta se queda con el trueno
atnito en las manos, su sonoro poema deslumbrado. Creer lo
que no vimos dicen que es la fe. Crear lo que no veremos, esto
es la poesa.
(Gerardo Diego)
ORIGEN DE LA LRICA
La
al
lrica (lyrikos) naci en la antigua Grecia como una forma de recitar o cantar
son de una lira (lyra), instrumento musical de donde proviene su
nombre. Este canto se presentaba a travs de un coro o de una sola
persona.
El trmino poesa proviene del griego poiesis y
consiste en moldear las palabras para hacer o crear
un poema, partiendo desde la imaginacin y
creatividad del autor.
El gnero lrico se caracteriza por ser cauce de
expresin de la subjetividad del hombre, de sus
sentimientos y emociones al observarse a s mismo y
al contemplar el mundo en el que est inmerso
(Estbanez, 2001).
PLANO DE LA REALIDAD
PLANO DE LA FICCIN
AUTOR
LECTOR
Hablante lrico
Receptor
POEMA
ACTITUDES LRICAS
El hablante lrico utiliza tres formas para expresarse a travs de un poema, segn los nfasis
que desea dar a sus palabras. En la mayor parte de los poemas, las actitudes lricas suelen
imbricarse a lo largo de las estrofas, por eso, es importante dar indicaciones a los
estudiantes para que distingan la que predomina en los ejemplos que se presentan en las
actividades y en las evaluaciones.
a) Enunciativa: el hablante lrico narra una situacin, describe un lugar o a una persona,
etc., como parte de lo que desea expresar.
Todos los barcos perdidos
tocaban negras sirenas
cuando Alfonsina se ergua,
sola, entre el mar y la tierra.
El Atlntico soplaba
su caracol de tormentas.
Mil capitanes fantasmas,
las manos en las viseras,
surgan ante Alfonsina,
rgidos sobre cubierta
en sus pechos transparentes
el cielo pona estrellas.
(Rquiem, scar Castro)
b) Apostrfica:el hablante lrico interroga o dirige la palabra al objeto de su poema, que
puede ser una persona, un ser inanimado, un objeto, etc.Para realizar estas acciones, el
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Hoy...
la hallars extinguida.
Los fros de la otoada
penetraron por la herida
de la ventana entornada.
Mi lmpara estremecida
dio una inmensa llamarada.
Hoy...
la hallars extinguida.
Alma...no me digas nada
que para tu voz dormida
ya est mi puerta cerrada.
Dicha interpretacin utiliza el sentido simblico del lenguaje, por lo cual, ya no se refiere solo
a un objeto que proporciona luz, sino a una fuerza espiritual de tipo amoroso que representa
aquello que enciende el amor y que permite la conexin profunda con otro ser humano. El
fuego y la pasin son representadas, tambin, en este objeto, extinguindose ante la
indiferencia reiterada.
ELEMENTOS DEL MUNDO LRICO
Estructura potica: versos y estrofas
Los poemas presentan una estructura bsica que comienza con un elemento esencial como
los versos, que corresponden a cada una de las lneas que conforman el texto. La agrupacin
de estos versos forman las estrofas, las que pueden tener distinta cantidad de versos de
acuerdo al tipo de estrofa, que considera la rima y la medida.
Conceptos bsicos de mtrica
La rima junto con la medida o metro de cada verso conforman el ritmo de un poema, es
decir, la ordenacin regular de los sonidos, que incluye la combinacin de las pausas y los
silencios para lograr una secuencia lingstica armnica que apoye el plano del contenido y,
as, formar un texto con sentido esttico.
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2 slabas
: bislabos
3 slabas
: trislabos
4 slabas
: tetraslabos
5 slabas
: pentaslabos
6 slabas
: hexaslabos
7 slabas
: heptaslabos
8 slabas
: octoslabos
9 slabas
: eneaslabos
10 slabas: decaslabos
11 slabas: endecaslabos
12 slabas: dodecaslabos
13 slabas: tridecaslabos
14 slabas: alejandrinos
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Las slabas mtricasse diferencian de las slabas gramaticales porque los recursos
estilsticos que las rigen les permiten aminorar o aumentar su nmero cuando los versos
finalizan en slabas agudas, esdrjulas o sobreesdrjulas. Solo cuando estas palabras son
graves o llanas, como la mayora de los trminos en espaol, mantienen su nmero siempre y
cuando no proceda la aplicacin de otros procedimientos estilsticos. Entre estos recursos se
encuentran la ley del acento final y las licencias mtricas (sinalefa, hiato, sinresis, diresis).
La sinalefa consiste en juntar dos vocales gramaticales en una sola slaba mtrica. Esto
sucede cuando una palabra termina en vocal y la siguiente comienza con vocal. La H no incide
en este proceso, ya que no tiene sonido. A veces el enlace involucra hasta tres slabas
gramaticales (Par- tiaEu ro - pa).
La ley del acento final contribuye al ritmo del poema a travs de la utilizacin de los
acentos en los versos.
Por ejemplo:
"Joven anglico,
6-1=5
desde tu trono
5-0=5
oye mi voz".
4 +1 =5
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013/05/las-malvadas-figurasretoricasmas.html
1. Metfora: consiste en dar el nombre de una cosa a otra que se le semeja. Existen dos
tipos de metforas que conviene conocer.
a) El smil es la forma ms bsica de la metfora en que se da una comparacin tcita.
Su frmula es A = B. Por ejemplo:
Nuestras vidas son los ro
A
=
B
que van a dar en la mar
que es el morir.
B
(Jorge Manrique)
mar
cuerno de luz.
B
(Federico Garca Lorca)
77
cosas
utiliza
los
trminos
88
(Gloria Fuertes)
11.Oxmoron: Presenta dos conceptos opuestos en una sola expresin, generalmente un
sustantivo y un adjetivo, formando as un tercer concepto.El sentido literal de un
oxmoron es absurdo, por tanto, se fuerza al lector a buscar un sentido metafrico
Y la caja y la alcoba, en fecundas blasfemias,
por turno nos ofrecen, como buenas hermanas,
placeres espantosos y dulzuras horrendas.
(Charles Baudelaire)
12.Sinestesia: consiste en adjudicar a un sustantivo una cualidad (adjetivo) perceptible por
un sentido diferente al que le corresponde al objeto al que designa el sustantivo.
Retirado en la paz de estos desiertos,
con pocos, pero doctos libros juntos,
vivo en conversacin con los difuntos,
y escucho con mis ojos a los muertos.
(Francisco de Quevedo)
COMPOSICIONES ESTRFICAS
Las composiciones estrficas corresponden a poemas que tienen distintos nmeros de
estrofas, con caractersticas formales variadas en cuanto a la rima y a la medida. En Primer
Ao Medio, estudiaremos el soneto, el romance y la elega.
a) El sonetose origin en Italia desde donde fue llevado a Espaa. Su auge se dio
durante el Barroco a travs de las composiciones de Flix Lope de Vega, Luis de
Gngora y Francisco de Quevedo. Est compuesto por catorce versos, divididos en dos
cuartetos y dos tercetos. Su rima es ABBA ABBA CDC DCD, aunque tambin
presenta otras combinaciones en los tercetos.
A
B
B
A
A
B
B
A
C
D
C
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Era un campesino
de lento mirar
mediero tranquilo
de la soledad.
Cuando lo sepulten,
alguien llorar.
y en el valle puro
todo ser igual.
(scar Castro)
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