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Cern
CALLE14:REVISTADEINVESTIGACINENELCAMPO
DELARTE,VOL.5,NM.7(2011)
ELMUSEOCOMOREPRESENTACINDELOS
CONFLICTOSCULTURALES
Artculodereflexin
JaimeCernAsesordeArtesVisualesdelMinisteriodeCultura,Bogot,Colombia/
jceron@mincultura.gov.co
EsegresadodeartesplsticasdelaUniversidadNacionaldeColombia,dondetambin
curslaMaestraenHistoriayTeoradelArte.Sutrabajosehacentradoencinco
frentes:ladocencia,lacrtica,lacuradura,lainvestigacintericaylagestincultural,
quehadesarrolladosimultneamentedeformacontinua,desde1994hastaelpresente.
HasidodocentedelasfacultadesdeartedelasuniversidadesJorgeTadeoLozano,Los
Andes,AcademiaSuperiordeArtesdeBogot,JaverianayNacional.En1997sevincul
alInstitutoDistritaldeCulturayTurismo,dondesedesempecomoGerentedeArtes
Plsticashastajuliode2007.Trabajcomocrticodearteycuradorindependientehasta
septiembrede2010yapartirdeoctubredelmismoaosedesempeacomoAsesorde
ArtesVisualesdelMinisteriodeCultura.
Resumen
Elartculobuscaelucidarlamaneraenqueelcontextoexpositivoactivaenelespectadorlacapacidaddeproyectar
suspropiasconstruccionescomosignificadodelasobrasdearte.DelamanodeDouglasCrimp,exploralos
principioslgicosquesonledoscomolamarcadecoherenciadelespaciomusealyqueentranenconflictoconlos
usossocialesqueseproyectansobrel.MedianteelanlisisdeproyectosrealizadosporDanielBuren,Hans
Haacke,MarcelBroodthaersyFredWilson,indagasobrelamaneraenquelosconflictosculturalesentrecruzados
enelmbitodelmuseoconstituyeneltrasfondodeunimportantesegmentodelasprcticasartsticasdelosltimos
cuarentaaos.Finalmente,examinalosfundamentosdelosmuseosdeartemoderno,pararevisarsucapacidadde
enfrentarsealartecontemporneo.
Palabrasclaves
museo,espectador,contexto,crtica,representacin
THEMUSEUMASAREPRESENTATIONOFCULTURALCONFLICTS
ABSTRACT
Thisarticletriestoelucidatethemannerinwhichtheexpositorycontextactivatesinthespectatorthecapacityof
projectingherownelaborationsasthemeaningoftheworksofart.FollowingDouglasCrimp,itexploresthelogical
principlesthatarereadasthemarkofcoherenceofthemuseumspaceandthatareinconflictwiththesocialuses
thatareprojectedonit.ThroughtheanalysisofprojectscarriedoutbyDanielBuren,HansHaacke,Marcel
BroodthaersandFredWilson,itinquiresinthemannerinwhichculturalconflictsintertwinedinthemuseumconstitute
thebackdropofanimportantsegmentofartisticpracticesofthelastfortyyears.Finally,itexaminestheconceptual
foundationsofthemuseumsofmodernart,tocheckontheircapacitytofacecontemporaryart.
KEYWORDS
museum,spectator,context,critique,representation
LEMUSECOMMEREPRSENTATIONDESCONFLITSCULTURELS
RSUM
Larticlechercheluciderlafaondontlecontextedexpositionactivechezlespectateurlacapacitdeprojeterses
propresconstructionscommesensdeloeuvredart.partirdesidesdeDouglasCrimp,onexplorelesprincipes
logiquesluscommemarquedecohrencedelespacemusaletquientrentenconflitaveclesusagessociauxqui
sontprojetssurlui.partirdelanalysedesprojetsralissparDanielBuren,HansHaacke,MarcelBroodthaerset
FredWilson,onobservelafaondontlesconflitsculturelsentrecroissdanslecontextedumuseconstituentlatoile
defonddunsegmentimportantdespratiquesartistiquesdesderniersquaranteans.Finalement,onexamineles
fondamentauxdesmusesdartmoderne,pourrevisiterleurcapacitfairefacelartcontemporain.
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MOTSCLS
Muse,spectateur,contexte,critique,reprsentation
OMUSEUCOMOREPRESENTAODOSCONFLITOSCULTURAIS
RESUMO
Oartigobuscaelucidaramaneiraemqueocontextoexpositivoativanoespectadoracapacidadedeprojetarsuas
prpriasconstruescomosignificadodasobrasdearte.DamodeDouglasCrimp,exploraosprincpioslgicos
quesolidoscomoamarcadecoernciadoespaodomuseuequeentramemconflitocomosusossociaisquese
projetamsobreele.MedianteaanlisesdeprojetosrealizadosporDanielBuren,HansHaacke,MarcelBroodthaers
eFredWilson,indagasobreamaneiraemqueosconflitosculturaisentrecruzadosnombitodomuseuconstituemo
transfundodeumimportantesegmentodasprticasartsticasdosltimosquarentaanos.Finalmente,examinaos
fundamentosdosmuseusdeartemodernos,pararevisarsuacapacidadedeseconfrontarartecontempornea.
PALAVRASCHAVE
Museu,espectador,contexto,crtica,representaomuse
OASIPAIASPAKAUACHIAPINAKUGKUNATA,MAKANAKUGKUNATAPISIYACHISKA
KAIKILKASKA
maskakumiimasarrunakunakikimpaiuiaikunatakilkarrichukuna.DouglasCrimppamakimandaKilkaskamaskakumi
sutipatamingapaamasamikaiobradeArtetasugkunakauankunachasallatatapaikunaiuiaichurrankuna.Douglas
Crimpmakimandakatichispamaskamiimasaallillakallarriikunakauachirrimiespaciomusealuaallillakagta,
piachirrinakuiuantaiaikunkunakikinkunaua.DanielBuren,HansHaacke,MarcelBroodthaersyFredWilsoniuiaiua
tapuchinkunaimasamikaitukuikunauamakachirrinakuiialikangapapracticasartisticaspakaichuskuchunga
uatakunapi.Tukuchingapa,kauamiimasasinchiiankunamuseodeartemodernokuna,maskangapaimasami
kauachirringapakankunaartecontemporaniupi.
RIMAYKUNANIY
Museo,kauangaparrigkuna,contexto,artemandarrimai,asipaiai
Unmuseoescomoelpulmndeunagranciudad:lamultitudfluyetodoslosdomingoshaciaelmuseocomola
sangreysalepurificadayfresca.Loscuadrossolosonsuperficiesmuertasylosjuegos,losresplandores,las
emanacionesdeluzdescritastcnicamenteporloscrticosautorizadosseproducenenlamultitud.
GeorgesBataille,Diccionariocrtico
LaopinindeBataille,acercadelosespectadorescomoelverdaderocontenidodelasprcticasdelarte,ydel
museocomoundispositivoqueposibilitaestasituacinsolofuecompartidaensumomentoporMarcelDuchamp.
Sumscelebreobra,Lafuente,queconsistienexhibirunurinariosobreunpedestal,funciona,segnThierryde
Duve,comounaecuacinparaexaminarelaspectoinstitucionaldelaideadequeelarteseaexhibido(Cfr.Duve,
1998).ElprocesodecreacindeLafuentesoloimpliclacompradelurinarioenunalmacndefontaneraysu
ubicacinsobreelpedestal,conungirode90gradosrespectoasuubicacinconvencional.Poresemotivo,
cualquierlecturaointerpretacinquesehagarespectoaestaobraterminasitundoseenlaspreguntasque
produceenunespectadorsobrelapropianocindelarte.
ConsiderandolodichoporelantroplogoJamesCliffordensutextoColeccionararteycultura,sepodrasealar
queelcampodelartenosedefineapartirdesuidentidadsinodesudiferencia.Loqueesartesedeterminaapartir
deaquelloquenoloesyLafuenteesunclaroejemplodelaformaenqueestoocurreydelamaneraenquela
nocindeexhibicinseinvolucraenelmismotipodelgica.Elconflictosimblicoypolticoquesubyacealcampo
artsticoprovienedelhechodequesucontinuoejerciciodenombrar,valorar,clasificarydistinguirobjetoso
procesoscomoartsticos,dalugaradinmicassocialesyculturalesquemovilizanrelacionesdepoder.Elmuseo
comounadelasinstitucionesinscritasdentrodelcampodelarte,participadelosconflictossocialesque
caracterizanlasdisputasporlaacumulacindecapitalculturaldelosdiferentessectoressocialesquevenenelarte
unterrenodenegociacin.Inclusopodradecirsequesoncentralesdentrodel,alpuntodequeelmuseoes
crucialparagenerarvaloresyformasdediferenciacinsocial,sexualyculturaldentroyfueradelcampodelarte.
EnesesentidoesqueelmuseofuncionacomounrgimendiscursivosegnlascoordenadaspropuestasporMichel
Foucault.1Elmuseonosoloinvolucraunprocesocontinuoderesignificacindelosobjetos,discursose
institucionesqueconformanelcampodelarte,sinoquemovilizaprcticassociales,culturalesypolticasquedan
origenaprocesosdeinclusinyexclusin.EnelartculoEnlasruinasdelmuseodeDouglasCrimpseplanteaun
anlisisacercadelamaneracomolasprcticasartsticasposterioresalmodernismopusieronendudalacapacidad
delmuseopararepresentarcoherentementeelarte.Revisandolaanalogaentremuseoymausoleopropuestapor
AdornoyexaminandocomohechoanecdticoelmontajedelasaladelsigloXIXenelMuseoMetropolitanode
NuevaYorkqueincluyartistasdelaaltaybajaculturadeldichosiglo,Crimpnoshacevercmolamortalidad
asociablealmuseoesunaconsecuenciadesuspropiascontradiccionesculturalesyqueporesoseextiendehacia
losobjetosqueenlsehanconsignado.Enrelacinconelmontajemencionado,elcrticoHiltonKramernovincul
lascondicionesdevidaomuertedelartealmuseooalahistoriadelartequeesterepresenta,sinoquelassituen
lasobrasmismas,dadoqueunasparecenmsactualesqueotrasyculpalposmodernismodeconducirala
inclusindeobrasmenoresdentrodelguinmuseogrficodelMuseoMetropolitanodeNuevaYork.21Douglas
Crimp(1993)proponeunarelacinestructuralentreelmuseoylaselaboracionesrealizadasporFoucaultsobrelos
regmenesdiscursivosenelartculoOnthemuseumruinscompiladoenellibrodelmismottulo.2Lasvaloraciones
sobreelefectodelmuseodentrodelartemodernoquesiguenenlossiguientesprrafosestnguiadasporel
mencionadoartculodeCrimp.
PoresaraznCrimpsedirigihaciaunodelosprimerosusosdeltrminoposmodernismo,esbozadoporLeo
Steinbergen1968,quetenaqueverconelreplanteamientodelasuperficiepictricaenlaobradeRobert
Rauschenberg,quesegnSteinbergtuvoelefectodesituarlavisinnaturaldelespectadordentrodelcampo
cultural(Steinberg,1972:5591).Crimpnosrecuerdaqueestedesplazamientoeselresultadodelaheterogeneidad
deimgenesyartefactosquerecibelasuperficiepictrica,loquetraeconsecuenciasnosoloenelcampodelsaber,
sinotambinenelmbitodelpoder.Deahsederivaunadelasfrasesmsclebresdesuartculo:Foucault
analizlasinstitucionesmodernasdeconfinamientoelasilo,laclnicaylaprisinysusrespectivasformaciones
discursivaslalocura,laenfermedadylacriminalidad.
Hayotrainstitucindeconfinamientoesperandounanlisisarqueolgicoelmuseoyotradisciplinalahistoria
delarte.Ambassonlascondicionesdeposibilidaddeldiscursoquehoyconocemoscomoartemoderno.Segn
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delarte.Ambassonlascondicionesdeposibilidaddeldiscursoquehoyconocemoscomoartemoderno.Segn
Foucault,DesayunosobrelahierbayOlympiadeManet,sonlasprimerasobrasrelacionadasconlapinturamisma
dentrodelmuseoynoconlogrosformalesdelosartistasprecedentes.PoresoFoucaultdecaquetodapintura
pertenecealagransuperficiedelapinturaytodotrabajoliterarioestconfinadoalmurmulloindefinidodela
escritura.(FoucaultcitadoporCrimp,1993).ContinuandoconelanlisisdeCrimp,elconjuntodeobjetosque
despliegaelmuseosemantieneunidosoloporlaficcinquelosconstituyecomoununiversorepresentacional
coherente.Setratadeunaficcinqueledasentidoacadaunodelosfragmentosquereneelmuseosegnun
hipotticouniverso.Talficcinsurgeporlacreenciadequeelordenamientoylaclasificacinpuedenproduciruna
compresindelmundo.Sidesaparecelaficcin,noquedanenelmuseomsquefragmentosdeobjetossinsentido
ovalor.
ParaCrimp,elmuseoestfundadosobrelasdisciplinasdelaarqueologaydelahistorianatural,ambasheredadas
delaantigedadclsica,ylahistoriadelamuseologaesunahistoriadelosintentosdiversospornegarla
heterogeneidaddelmuseo,dereducirloaunaserieoaunsistemahomogneo.ElartculodeCrimpcierraconun
anlisisdelproyectoElmuseosinmurosdeAndrMalraux,alcualCrimplecuestionaelusodelanocindeestilo
comoprincipiohomogeneizante,producidomedianteelusodelafotografacomomedioparaarmardichomuseo.
Lafotografanosoloaseguralaadmisindelosmsdiversosobjetosdentrodelmuseosinmuros,sinoque
tambingarantizaquesuheterogeneidadsereduzcaaunasimilitudsingularperfecta.ParaMalraux,eneste
museotodotipodeprcticashacenpartedeunamismacategoraporquetodassehanvueltosimplementefotosa
color,perdiendosuscualidadescomoobjetos,peroganndolascomoestilo.PeroCrimphacelasiguienteprecisin:
MalrauxcometeunerrorfatalalfinaldesuMuseo:admiteensuspginaslacosaprecisaquehabaconstituidosu
homogeneidadesoes,porsupuesto,lafotografa.Entantolafotografaseaconsideradasimplementecomoun
vehculomedianteelcuallosobjetosdearteentrabanalmuseoimaginario,seobtienecoherencia.Perounavezla
fotografamismaentra,comounobjetoentreotros,laheterogeneidadserestableceenelncleomismodelmuseo
suspretensionesdeconocimientosearruinan.Puesaunlafotografanopuedehipostasiarelestiloapartirdeuna
fotografa.
Laseparacindefinitivaentreelespaciodeproduccinelestudioyelespacioderecepcinelmuseo
pertenecaalsigloXIX,yerapartedelaconsolidacindelsistemadelarte.Laresultanteconcepcinidealistadel
arte,consusistemaintrnsecodevalor,producepaulatinamentelasobrevaloracineconmicaqueconvirtielarte
enmercanca.EsporesoqueBroodthaersnosmuestradequformaseanclabaenelsigloXIXeldebate
neovanguardistaqueintentabaromperelpoderdelmuseoydelmercadoparaaproximarsealasluchaspolticasdel
momento.BroodthaerscontinuproduciendocartasabiertasqueterminaranporconsiderarselaSeccinLiteraria
delDepartamentodelasguilasdelMuseodeArteModerno.Esascartas,consutonosatricoeincluso
contradictorio,tenanlafuncindeimpedirlamanipulacinexternadesutrabajoporpartedelaindustriacultural.
Tambinpodranleersecomounacrticaalcarcternaivedelacrticainstitucionalaunaciertapartedelarte
conceptual.Lanocindeloliterariodelaseccin,arcaicaypeyorativa,secontraponealpapeldelartecomoideao
delartecomolenguaje,quecaracterizaronvariasaproximacionesalconceptualismo(Cfr.Buchloh,2004).La
SeccinFinancieradelDepartamentodelasguilasdelMuseodeArteModerno,comenzconelanuncide
venderelMuseodeArteModernoporsubancarrota,locualsepropusodentrodelaFeriadeArtedeColonia,en
1971.Noseencontruncomprador,peroenesamismaFeriasepresentotrainiciativaqueconsistienproponer
unaedicinilimitadadeunlingotedeorodeunkilogramodepeso,cuyoprecioseraexactamenteeldobledela
cotizacindeloroalcambiodelda.
Lamitaddelcostorepresentabaelvalordecambiodeloroylaotramitad,elvalordeloroconvertidoenarte.Estaes
unadelaspocasobrascuyovalorsignificativosoloaparecemedianteelintercambiocomercial.Alaosiguiente,en
1972,comenzlaSeccindeFigurasdelDepartamentodelasguilasdelMuseodeArteModerno,conla
exhibicinde226objetosenformadeguila,prestadospor43museosycoleccionesdiversas.Deloligocenohasta
elpresentefueelesloganquelaidentific.CadaunodeestosobjetosllevabalaetiquetadeEstonoesunaobrade
arte,derivadaalavezdeDuchampyMagritte,recordandolaimposibilidaddeunordendentrodelmuseoy
aproximndose,enparte,alareferenciaquehaceFoucaultdelaclasificacindelosanimalesenunaenciclopedia
chinasegnJorgeLuisBorges.Porlamismapoca,sedioinicioalaSeccinPublicitariaenVDocumentade
Kasseldel72,legendariaporeltrabajocuratorialdeHaraldSzeeman.Enesaocasinpintuncuadradonegro
sobreelsueloendondeescribipropiedadprivadaentresidiomas.Elcuadradoestabalimitadoconcadenas
forradasenterciopelo,comolasempleadasenlosmuseosylaspalabrasmuse/museumfueronescritasenla
ventanaparaserledasdesdeafuera.EnseptiembrecambielnombredelproyectollamndoloMuseodeArte
AntiguoDepartamentodelasguilas,yrepintelcuadradonegroconnuevaspalabras.Conesostresgestosfinales
mostrabacomolasexposicionesseconviertenenrelacionespblicas,comoelartesereducealapropiedad
privadaocomolasestrategiasartsticasevolucionanhastaalinearseenteramenteconelpoder.7Unartistacrucial
paracomprenderlasrepresentacionesquesemovilizandentrodelosdispositivosmuseolgicosdelosmuseoses
elnorteamericanoFredWilson.Sutrabajocomoguadevariosmuseoslepermitiidentificarlaausenciade
representacindelosgrupossocialesypoblacionalessubalternosymarginalesalcamposocialdominante.
Estetipodeausenciaimplicabaunanuevaformadeexclusinparaestosgruposdeesaformaeranmarginadoslos
relatoshistricosqueestructurabanlosguionesmuseogrficoseigualmente,lasformasdedominacin,opresiny
explotacincolonialdequeestosgruposhansidoobjetoalolargodelahistoriaoccidentaltambinsesilenciaban.
FredWilson,queesafrodescendiente,comenzaplanearinsercionesestratgicasdentrodeespaciosmuseales
querepararanesossilenciamientos.Esascomohaplanteadounasuertedemmicaculturalrespectoalos
discursosmuseolgicoymuseogrficoparainsertar,deformaoblicuadentrodelosmismosmuseos,lashistoriasde
exclusinqueellosperpetan.Susobrassimulanserexhibiciones,quebuscanhoradarlaestabilidady
homogeneidaddelrgimendiscursivodelmuseo.Porestosusestrategiasdetrabajoimplicanqueenalgunoscasos
actecomocurador,enotroscomomusegrafo,avecescomoarchivistaeinclusocomodirector.87Unagudo
anlisisdesdelaperspectivadelacoleccinsegnWalterBenjaminyenrelacinconlacrticadelacrtica
institucionaleselaboradoporDouglasCrimp(1993)enelartculoThisisnotaMusemofArt.8Esmuypertinente
paraesteenfoquesobrelaobradeFredWilsonelartculoElmuseoylainvisibilidaddelotro,deJuanMartn
Prada,quienabordaelmuseodesdeunaperspectivaposterioralposmodernismo.Elmuseocomorepresentacin
delosconflictosculturales//JaimeCern//149Unodelosprimerosproyectosdondealcanzunaltonivelde
complejidadfueelquerealizenlaSociedadHistricadeMaryland,tituladoMiningtheMuseum,queeningles
involucraunjuegolingsticoquealudetantoaladesmitificacindeldiscursomusealcomoasuapropiacin
cultural.9Alanalizarlasreservasdeobras,elartistasepercatdequeenunmuseoloquenosemuestraestan
dicientedelaorientacindelapolticaculturalinstitucionalcomoaquelloqueestexpuesto.Trasidentificarobjetos
quetestimoniabanlapresenciadelascomunidadesnegraeindgenaenlaciudad,procediaconfrontarlasconlas
piezasqueilustrabanlahistoriaoficial,creandoconlosobjetosinstalacionesquedeconstruanlaveracidaddetal
historiayreivindicandocontalaccinlascomunidadesafroamericanaynativa,literalmenteborradasdela
exposicinpermanenteyporendedelamemoriacolectivaporvirtuddeunadecisinconceptualydesuejecucin
museogrfica.
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Losmuseosdeartemoderno
ElMuseodeArteModernodeNuevaYork,fundadoen1929,eslanavenodrizadelaquehandescendidolos
innumerablesmuseosquellevanelmismoapelativoalrededordelmundo.Deesaformasuconcepcin
museolgicahaestructuradolaaproximacinalasprcticasartsticasdelosmsdiversoscontextosduranteal
menossesentaaos.Estaparticularconcepcinmuseolgicaseapoyaensupuestostericoscomolacreenciaen
laevolucinformaldelarteatravsdelahistoriallamadahabitualmentehistoricismoolacompartimentacin
delartedeacuerdoasusmedios,quellevaavalorarlasobrascomoobjetosautnomosextrablesdesus
respectivasagendasycontextos.10ClaramenteelmodeloconceptualdelMOMAydetodossushijosputativoses
incapazdelidiarconelartedesutiempo,dadoqueprivilegiaelroldeacumulacinlacoleccinyelacervo
histricoporencimadelaexhibicindearteemergente.
Adicionalmente,lastransformacionesestructuralesdelarteposterioralLaclarificacindeestesentidodualdelttulo
deestaobraesdesarrolladaporJosRocaensutextoCurarelmuseo,citadomsarriba.EnesteensayoRoca
analizavariosproyectosdeFredWilsonmuypertinentesparaestetexto.10Losanlisisyreferenciasacercadelos
orgeneshistricosdelMuseodeArteModernodeNuevaYorkaqupresentessesustentaneneltextoElMoMAha
muerto.LargavidaalMoMA?deAlbertoLpezCuenca.modernismo,queenningnmodoapelana
circunscribirsedentrodeunmediodado,nipropendenporsituarseenundevenirhistricoartstico,hanincididoen
incrementaresabrecha.Almismotiempo,estasinstitucionessemuestrancadavezmsdistantesdesuscontextos
culturalesdeorigen,quenoparecanrevelantesdesdelasperspectivastericasmodernistasvigentesenlosaos
treinta,yqueporesemotivonofueronconsideradasporAlfredBarrdentrodesumodelofundacional.Esadistancia
originariaentreelmuseoyelcampocultural(hayquerecordarqueelMOMAfuecreadoporlaaltasociedad
neoyorkina)yalepasfacturaavariosdelosmuseosdeartemodernoenAmricaLatina,dondesetienequelidiar
conlaindiferenciadelpblico,quesesumaaldesintersdelosartistasemergenteseintermedios,queesla
cosechaquesembraronestasmismasentidadesconsusprogramasexpositivos.Qufuturoleesperaaaquellos
museosquenohanconstruidoempataconlosartistasdesutiempo,cuandolasgeneracionesquecrecieron(y
envejecieron)asuladoyanoestn?Podapronosticarseunfuturoincierto,porqueyahayvariasgeneracionesde
artistasycuradoresque,antelaindiferenciaquehanrecibidodeesasentidades,noquerrnserelobjetodesus
futurosprogramasexpositivosderevisinhistricadelpasado.Respectoalpapeldelacoleccindentrodeun
museodeartemoderno,nohayqueolvidarquecuandosefundelMOMAsepensquesucoleccinsera
transitoriaparamantenerseendialogoconelartedelpresente.CuandoAlfredBarrtratdeserconsecuentecon
esteprincipiosevioenfrentadoalaJuntaDirectivadelMuseo,loqueimplicsusalidaluegodeunadcadafrentea
laentidad.
Referencias
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2.Buchloh,Benjamin(2004).Elarteconceptualde1962a1969:delaestticadelaadministracindelacrtica
alasinstituciones,enFormalismoehistoricidadmodelosymtodosenelartedelsigloXX.Madrid:Editorial
Akal/ArteContemporneo.
3.Clifford,James(1995).Coleccionararteycultura,enDilemasdelacultura.Antropologa,literaturayarteen
laperspectivaposmoderna.Barcelona:Gedisa.
4.Crimp,Douglas(1993).OntheMuseumRuins,enOntheMuseumRuins.Cambridge,Massachusetts:MIT
Press.
5.Duve,Thierryde(1998).GiventheRichardMutt,enKantalterDuchamp,Cambridge,Massachusetts:MIT
Press.
6.KraussRosalind(1989).PostmodernismWithinandBeyondtheFrame,enArtoftheWesternWorld.
London:BaxtreeLimited.
7.(1999).AVoyageintheNorthSea,ArtintheAgeofthePostmediumCondition.Londres:Thamesand
Hudson.LpezCuenca,Alberto(2005).ElMoMAhamuerto.LargavidaalMoMA?.Disponibleen:
http://www.revistasculturales.com/articulos/96/revistadelibros/396/1/elmomahamuertolargavidaal
moma.html.Consultadoenseptiembrede2011.Prada,JuanMartn.Elmuseoylainvisibilidaddelotro.
Disponibleen:http://reddigital.cnice.mecd.es/5/arte/art4.html.Consultadoenseptiembrede2010.
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