CAPITULO IV

LA OCUPACIN POLARIZADA DEL TERRITORIO

(Siglo XX AL XXI)

UNIDAD IX
LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

a)

El crecimiento poblacional y los movimientos de posguerra. El Art Dec. Los

Nacionalismos de la primera mitad de siglo. La Restauracin Nacionalista y el Neocolonial.
Las primeras influencias de los CIAM y los planes reguladores. Ejemplos: Correo viejo de
la Ciudad de Salta, Hotel Salta.
Los primeros treinta aos del siglo XX significaron de alguna manera la continuacin de las
ltimas dcadas del Siglo XIX, repitiendo de igual manera los modelos arquitectnicos ensayados en
ese tiempo.
Si bien el proceso inmigratorio se haba iniciado hacia mediados del siglo XIX; entre 1880 y
1940, las ltimas migraciones internacionales adquirieron un ritmo inusitado signando el crecimiento
de algunas regiones de Amrica Latina y promoviendo cambios profundos que haban de proyectarse
en el futuro, a lo que hay que sumar notorios cambios polticos en Latinoamrica que resultaron
determinantes.
Entre fines de siglo XIX y principio del XX se sumaron a las inmigraciones externas sobre las
ciudades portuarias y las capitales, las migraciones internas hacia el mismo sentido, estimulados por la
movilidad espacial y la concentracin alrededor de las fbricas o hacia determinados puntos por el
efecto del atractivo y deslumbramiento de Las Grandes Ciudades lo que dio origen a un poblamiento
desigual y desequilibrado en la mayora de los pases latinoamericanos.
Posterior a la primera guerra mundial, grupos de Europa oriental y el cercano oriente sumaron
su aporte humano a raz de los reajustes econmicos, sociales y polticos. Brasil alberg buena parte de
grupos alemanes y portugueses, Argentina fundamentalmente italianos, suizos, alemanes, y despus
espaoles, rabes, etc. Mxico y Cuba, espaoles, aunque conserv una poblacin bsicamente criolla
al igual que Per y Bolivia.
Hacia 1930/35 los aires del movimiento Art Dec dejaron algunas pocas obras basadas en una
estandarizacin formal y decorativa con series repetitivas de motivos geomtricos y escalonados
dispuestos sobre grandes paos lisos, demasiado simples, que quedaron prcticamente desapercibidas
en la ciudad de Salta pero numerosos en pujantes ciudades como Rosario o Buenos Aires y cuyo mayor
mrito fue el de transformarse en la transicin que permiti posteriormente ser el trampoln hacia el
movimiento racionalista de los aos 40 por cuanto elimin la ornamentacin exuberante de los
movimientos de fines de siglo XIX hacia una fuerte juego geomtrico de planos.
Este movimiento, tambin llamado Estilo 20 Jazz style haba sido el resultado del impacto
que gener la Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes de 1925
realizado en Paris desde donde paso a EE UU.
Se trataba de obras simples en sus volmenes por lo general con masas desplazadas,
articuladas en forma piramidal con una decoracin de motivos planos, de lneas rectas, quebradas o
escalonadas, usndose con frecuencia recuadros, escalones, tringulos y planos que se abren en
abanicos. Es caracterstica la terminacin texturada de los muros de fachada o salpicre contrastando
con los motivos ornamentales lisos al igual que las aristas de terminacin que enfatizan la diferencia de
planos. Ejemplo de ello es el edificio Barolo en Buenos Aires y edificio Minetti en Rosario.
Se haba transformado en el estilo de vanguardia de los productores cinematogrficos y de los
modernos hoteles de lujo, de ah que en Salta fuera, aunque poco numeroso y de aspecto ms popular y
simple, el estilo que prefirieron los inmigrantes o hijos de inmigrantes en ascenso econmico, para
algunas viviendas, casas de negocios, tiendas y cines.
Sin dudas los mejores ejemplos que pueden citarse para Salta son el Cine Alberdi (Alberdi
primera cuadra, insensiblemente destruido su interior recientemente) y la vivienda de la familia Filii en
Av. Sarmiento y Gemes. Hacia el sur pueden advertirse algunos ejemplos cuya simplicidad es tal que
cuesta reconocerlos al punto de pasar casi inadvertidos.

Sin embargo, la primera guerra mundial mantuvo a los pases industrializados muy ocupados
entre s, lo que gener por otra parte una distensin de las relaciones de dependencia en los pases
latinoamericanos e hizo que experimentaran un creciente inters de las elites por sus propios pases.
Asimismo, la exagerada europeizacin que se haba operado entre fines del Siglo XIX y
principios del XX, motiv el surgimiento de diversas tendencias nacionalistas como lgica reaccin
ante el gran nmero de los recin llegados. A su vez, Estados Unidos heredaba el rol hegemnico de
los pases europeos desplegando hacia Latino Amrica una poltica que generaba las primeras
reacciones en contra.
Este giro ideolgico con una mirada hacia adentro estaba acompaado de cambios
significativos en lo econmico y en el origen y extraccin social de los profesionales que se adheran,
por cuanto mucho de ellos haban nacido y formado en sus propios pases, y la mejora de las
condiciones econmicas permita a la clase media consolidar su posicin y aspirar a tener no solo una
vivienda, sino adems, a contratar un arquitecto.
A ello debe sumarse que en los periodos que abarc la segunda guerra mundial, muchos
investigadores, impedidos de continuar con sus estudios sobre arte y arquitectura europea, volcaron
parte de sus esfuerzos al conocimiento y el anlisis metodolgico de la expresin artstica de la
arquitectura hispanoamericana como Pal Kelemen, Erwin Walter Palm, Heinrich Berlin, O. Hagen, G.
C. Aran, Harold Werhey, A. Neumeyer, Enrique Marco Dorta y el propio Juan Kronfuss que se radic
tempranamente en La Argentina en 1911.
En realidad los movimientos Nacionalistas, eran un fenmeno que se haban comenzado a
manifestar tempranamente en varios pases de Europa, como Espaa, Alemania, Francia, Inglaterra,
Italia, Austria, Hungra. En tanto que en Amrica, tuvieron mayor difusin estas tendencias
tuvieron mayor difusin en regiones que combinaban un rico pasado histrico y una antigua elite
de origen colonial, con un presente auge econmico y una naciente burguesa financieramente
fuerte. Incidieron conjuntamente algunos factores particulares en cada pas, que contribuyeron a
generar un movimiento americano con ligeros tintes regionales que reflejaban asimismo los diversos
grupos de poder, el origen tnico, la extraccin social o la identificacin poltica.
La arquitectura busc sus races y encontr que estas se dividan entre la vieja Europa y la
vieja Amrica pero el mtodo para integrarlas fue europeo. Lo que si debe reconocerse es que ese
pasado arquitectnico, desdeado hasta entonces, empez a ser estudiado y valorado.
En pases como Per, Mxico o Bolivia surgieron grupos indigenistas que reivindicaban el
olvidado esplendor prehispnico, conjuntamente con otros sectores que trataban de recuperar su pasado
colonial como bsqueda de una identidad que el alud inmigratorio amenazaba con modificarla,
manifestndose en diversos campos de la cultura como las letras, la pintura, la msica y por supuesto la
arquitectura, donde el inters creciente de las elites por sus propios pases se tradujeron en la aparicin
de lenguajes formales basados en arquitecturas histricas del lugar o de otros lugares, pero dentro del
Perodo Colonial.
Esta vuelta a la arquitectura colonial fue la expresin, de alguna manera, de la necesidad de
apoyarse en la propia Nacin ante los crecientes avances de los intereses de la potencia del Norte y los
inmigrantes que comenzaban a adquirir mayor poder al crecer econmicamente y sin proponrselo
amenazaban con cambiar las costumbres fuertemente conservadoras y tradicionales.
As, los sectores ms conservadores proponan una arquitectura neo-hispnica o en todo
caso los estilos neo-coloniales de carcter aristocrtico ocupando reglas de composicin
acadmica que no siempre tenan mucho que ver con nuestra autntica arquitectura colonial,
muchas veces ms simple y sencilla que no encajaba totalmente con las pretensiones ostentosas de
una oligarqua econmicamente fuerte. Otros, ms radicalizados proponan ir ms atrs an, hasta la
propuesta neo-indgena. Paradjicamente, al no haber una arquitectura definida y adaptable echaban
mano al movimiento Art Dec y le agregaban diseos y motivos americanos, aprovechando la
tendencia geomtrica de este movimiento y de los estilos cermicos. No obstante, todos iniciaron la
bsqueda de una Arquitectura Nacional aplicando motivos formales precolombinos y espaoles
coloniales aplicables para obras del presente. Este movimiento transform la volumetra y las plantas
de distribucin, pero sobre todo la ornamentacin, sobre la base de molduras, frontis, rejas y arcos
aplicados fundamentalmente en las fachadas. El uso de revoques rsticos, maderas nobles, baldosas
cermicas y azulejos fueron otro de los ingredientes que se sumaron a esta especie de vestidura
colonial
En la Argentina, debe sumarse que los festejos de los centenarios de 1910 y 1916 haban influido
en el nimo de muchos, reflotando dormidos sentimientos patriticos y nostlgicos, preparando un
caldo de cultivo para las nacientes tendencias nacionalistas.
Uno de los primeros que abri el fuego fue Ricardo Rojas, cuando en 1909 public La
Restauracin Nacionalista, y en 1916 La Argentinidad ). Con posterioridad, continu con otros

ensayos y trabajos como Eurindia con el subttulo de Ensayo de esttica fundado en la experiencia
histrica de las culturas americanas (1924) en el que trataba de fusionar las vertientes culturales
Hispana e Indigena consistente en entender el arte de nuestro continente como la fusin de
tcnica europea con emocin americana, a la que le sigui Silabario de la Decoracin Americana
(1930) publicado originalmente en Madrid, donde expona una incitacin para empezar a descifrar
estticamente los signos del arte americanoy en el que sugera que ...Copien ellos a Asiria, al
Egipto, a la Indochina. Tomemos nosotros los americanos nuestra propia fuente de inspiracin en
Amrica, y daremos al mundo un arte nuevo...
Posteriormente surgieron escritores como Enrique Larreta, que public Las Glorias de Don
Ramiro, Leopoldo Lugones: La Guerra Gaucha, Hugo Wast: La Casa de los Cuervos y Myriam,
la conspiradora; y Martnez de Zuvira con su novela Flor de durazno, tomando como escenario las
Sierras de Crdoba y que junto con Ollantay de Ricardo Rojas iniciaban la novelstica o el relato
histrico de corte autctono.
A esto le siguieron otros ensayos como los de ngel Guido sobre Fusin hispanoindgena en la Argentina colonial (1925), Orientacin espiritual de la arquitectura en Amrica (1927),
La arquitectura hispano-americana a travs de Wlftin (1927), Eurindia en el arte
hispanoamericano (1930), Martn Noel con su trabajo de Arquitectura Americana (1927), la
publicacin de Manuel Sol (1926) sobre Arquitectura colonial de Salta ilustrado con los magnficos
dibujos de Jorge Augspurg, Historia del arte hispano-americano (1935). Todas estas publicaciones
tenan el apuntalamiento de otros trabajos de investigacin como los de Juan Alfonso Carrillo, que
entre 1930 y 1942 publicara su Cancionero Popular de distintas provincias; Ricardo Jaime Freyre con
El Tucumn Colonial (1914) y las innumerables obras de Miguel Lizondo Borda (1916 1941),
Lafone Quevedo (1927), Furlong, Geslebin, Nadal Mora, Buschiazzo, etc. Paralelamente surgan una
serie de grupos musicales que interpretaban una msica folclrica, aprovechando el auge de la
difusin discogrfica, aunque agregando algunos arreglos cultos para lograr la mayor aceptacin del
pblico.
Aparte se difundan los dibujos sobre arquitectura colonial realizados por Juan Kronfuss (1920),
Lanziuto (1935 1949) y Augspurg (1926) quienes tambin desde las ctedras de las Universidades
pregonaban sus teoras, pensamientos y enseanzas.
La misma Universidad Nacional de Tucumn con Juan B. Tern a la cabeza y la creacin de la
Escuela de Artes y Oficios, la que en 1914 ya Ricardo Rojas la haba propuesto como Escuela de Artes
Indgenas, se impartieron ciertos conocimientos al respecto. Tiempo despus, como Escuela de Bellas
Artes, Gmez Canet, pintor de reconocida capacidad y solvencia, planteara desde sus pinturas la
bsqueda de la temtica regional. Ms o menos para la misma poca, Fader tomaba la temtica de las
Sierras de Crdoba y otro grupo de pintores como Terri, Ramoneda y Soto Abendao se trasladaban a
la Quebrada de Humahuaca, tomando su gente y el paisaje natural y edificado como temtica de sus
pinturas difundiendo as la imagen de una Argentina que haba quedado estancada en el tiempo y que
conservaba una serie de valores que hablaban, casualmente, de nuestra identidad tanto tiempo
postergada por el deslumbramiento eurocntrico.
No es casual que entre los aos 1938 1945, se restauraran los principales monumentos histricos
del Perodo Colonial, como la Casa del Congreso de Tucumn, el Cabildo de Bs. As., la Quinta de
Pueyrredn, las Misiones Jesuticas de San Ignacio, la Iglesia de la Compaa de Jess en Crdoba, el
Convento e Iglesia de Jess Mara, etc. y se creara la Comisin Nacional de Museos, Monumentos y
Lugares Histricos.
En Salta, se restauraron el Cabildo, Convento de San Bernardo, Capilla del Chamical, Casa de
Uriburu, Posta de Yatasto, Finca de la Cruz, Iglesia de San Francisco, Capillas de Cachi, Molinos, etc.
Tan es el movimiento de revalorizacin del Perodo Colonial que se lleg a proponer la demolicin
de la magnfica fachada neoclsica de la Catedral de Bs. As., para construir el proyecto presentado,
nunca construido, del Siglo XVIII.
Surgieron as obras que reprodujeron el Hospital de la Santa Cruz de Espaa o similares (Banco
Hipotecario), adems de los modelos arequipeos, los balcones limeos, las molduras platerescas, etc
en un despliegue de lujo y opulencia que difcilmente se dieron en estas regiones. Ejemplo de ello son
en Buenos Aires, el Teatro Nacional Cervantes, el Puente Alsina, El Banco de Boston, la casa de Irurtia,
el Palacio Noel, Casa de Enrique Larreta, Casa de Ricardo Rojas, Casa de ngel Guido, etc.
EJEMPLO: SALTA MITAD DE SIGLO XX
En Salta, las distancias, los malos caminos y la tarda llegada del Ferrocarril (1891) haban
influido si dudas en su aislamiento y atemperaron la oleada inmigratoria que se haba hecho sentir
fuertemente en Buenos Aires, Rosario y Crdoba. Algunos edificios se haban construido dentro de las

lneas italianizantes pero fue el ferrocarril el que permiti la incorporacin de una serie de materiales
como balcones y columnas de hierro fundido, molduras premoldeadas, chapas de hierro zincado,
perfilara de hierro, etc. no obstante las restricciones econmicas limitaron su uso y moderaron los
excesos decorativos, de ah que el auge de la arquitectura acadmica no fue demasiado notorio y
muchas veces unieron rasgos acadmicos y antiacadmicos en un mismo ejemplo, sin embargo entre
fines del Siglo XIX y la primera dcada del XX, se construyen edificios como el Palacio Day y el Club
20 de Febrero frente a la plaza principal, los llamados Palacios Usandivaras en Sarmiento y Belgrano y
Sarmiento y Pasaje Castro, edificio de farmacia Americana (Alvarado y Florida), Residencias de
Zorrilla Uriburu, Antonino Daz, Lpez, etc. ejecutadas muchas de ellas por los ingenieros- arquitectos
Cornejo y Correa.
Hacia la tercera dcada del siglo XX, en Salta, con una sociedad tradicional, conservadora,
fuertemente clasista, es lgico que no haya prosperado la utilizacin de motivos americanos derivados
del arte indgena, teniendo sin embargo, una amplia difusin la propuesta colonial, poca con la que se
identificaban mejor. En ese sentido, muchas de las fuentes de inspiracin que tomaron, fueron locales
dado que Salta, como Crdoba, conservaban numerosos ejemplos de excelente calidad dada la especial
situacin manifestada en el Siglo XVIII.
As es imposible analizar la fachada del edificio de la Galera La Continental (obra de Jaime
Roca), sin recordar los balcones del Colegio de la Compaa de Jess o la Escuela Sarmiento (obra de
Hortelup) sin paralelizar su prtico de entrada con el de la Casa de Hernndez.
En 1937, el gobierno provincial de Lus Patrn Costas y el Intendente capitalino Don Ceferino
Velarde, emprendieron la tarea de encarar el Plan de Urbanizacin de la Cuidad de Salta (Ordenanzas
174/36 y 200/37), preocupacin que por otra parte se haba extendido a partir de la influencia de los
CIAM.(Congreso Internacional de Arquitectura Moderna)
En ao 1937 se invit al Arquitecto ngel Guido para confeccionar el Plan Regulador. Este haba
realizado con anterioridad un estudio para el Plan Regulador y de Extensin de Rosario (1935) y Plan
Regulador de Tucumn (1937).
El contrato prevera la concrecin de:
1.
Un estudio de transformacin de las plazas.
2.
La remodelacin y ampliacin del Parque San Martn.
3.
La formacin del marco definitivo de la Plaza 9 de Julio.
4.
La formacin de paseos y plantaciones en el Cerro San Bernardo.
5.
El proyecto de una red de avenidas de trnsito y ensanche de algunas calles.
6.
El plan general de espacios libres y proyectos de reservas a crearse en vista del ulterior
desarrollo de la cuidad.
7.
Estudio de las vas frreas y la estacin.
8.
Estudio de viviendas confortables y econmicas para obreros.
9.
Estudio de un stadium, plaza de juegos y cancha municipal de golf.
10.
Trazado, ubicacin y formato del cementerio.
11.
La ubicacin y el estilo a aplicar en los edificios pblicos.
12.
La recopilacin de datos completos sobre caractersticas climticas, densidad de
poblacin, densidad de edificacin, loteos, alturas de edificios y rentas.
13.
La confeccin de un plano acotado conteniendo la ubicacin de todo lo antedicho ms
frigorficos, mercados, escuelas, hospitales, etc.
14.
Las obras de saneamiento.
Guido dio respuestas a todos estos pedidos (setiembre de 1938), llevando la Estacin de mnibus
a las Lomas de Medeiros; una la Plaza 9 de Julio con el edificio de la Legislatura y el Parque San
Martn, por intermedio de una Avenida Central (situacin similar haba planteado en Tucumn).
En lo que respecta al marco definitivo de la Plaza 9 de Julio propona un diseo de fachadas neo
coloniales con la nica excepcin del Cabildo, la Catedral y el Palacio Episcopal, que ya para ese
momento haba remodelado su anterior diseo neo gtico.
Sugera para ello que ...tendran que ajustarse a prescripciones esttico edilicias..., ...ya sea
con una pantalla o adaptando los edificios al estilo..., abriendo el fuego principalmente al Club 20 de
Febrero que conservaba ...la arquitectura derivada de la invasin portea esttico cosmopolita...,
con ello intentaba unificar prcticamente las fachadas que rodeaban a la Plaza en estilo colonial.
A esto agregaba el reglamento funcional de edificacin que consideraba fundamentalmente tres
aspectos principales:
1.
La limitacin en el uso del suelo para la edificacin, la limitacin del nmero de
habitantes por hectreas y las prescripciones de orden esttico urbanstico. Estas entre otras, propona la
parquizacin del sector junto al ro Arias; la parquizacin del Paseo Gemes con remate del

Monumento y la parquizacin en los alrededores del Cerro San Bernardo, con retiro de los edificios
entre 4 y 8 metros de la lnea municipal destinada para los jardines, plasmando de esta manera ciertas
ideas de la Ciudad Jardn de los norteamericanos, an cuando paradjicamente apelaba posteriormente
a la contradictoria aseveracin que ...defender el acervo esttico tradicional de Salta, ajustndolo a
las necesidades de la vida moderna, debe ser uno de los objetivos urgentes de las autoridades
municipales....
2.
Analizando los inconvenientes del loteo sobre manzanas de 120 x 120 metros, planteaba
para los barrios de viviendas econmicas y de acuerdo a los parmetros en que interviene la
heliofana, heliotermia, higiene, ventilacin y lo esttico y comercial, un loteo funcional con un mayor
ancho y un largo menor que el habitual, llegando a establecer en 12 metros el ancho mnimo de frente.
3.
Considera adems la creacin de espacios verdes como un elemento indispensable para la
buena salud, reincorporando as al Cerro San Bernardo a la ciudad, incluyendo su reforestacin y la
creacin de una zona residencial de villas, bugalows y chalets, ubicados pintorescamente dentro del
sistema de pequeos parques terminando en la cumbre con una plataforma en la cual podra
instalarse un Gran Hotel y Casino.
Por otra parte, sugiere la creacin de un gran lago, aprovechando las caractersticas
topogrficas de la ciudad, muy especialmente al Norte..., curiosamente la zona que reserva para lago
fue ocupada no hace mucho tiempo por parte del loteo de Tres Cerritos con grandes problemas de
inundaciones, a tal punto que la Municipalidad debi crear la calle canal de Los Nogales, como
desagote de las aguas de lluvia, proponiendo adems, la creacin de clubes de yates a su alrededor y la
creacin de parques urbanos, residenciales, de week end y de play grounds, ampliando con ello el
actual Parque San Martn, y creando otro en terrenos rescatados de la Estacin del Ferrocarril, adems
de la parquizacin junto al ro Arias como una forma de incorporarlo a la ciudad. Lamentablemente hoy
es una zona que la demagogia y Provipo se ocuparon de degradarla, casualmente con construcciones
que poco tienen que ver con el planteo que Guido hiciera de la vivienda mnima y el barrio obrero, que
sugera realizarse hacia las Lomas de Medeiros.
Respecto a los barrios obreros, entre otros casos, habla de urbanizacin moderna del barrio en
conjunto, es interesante aqu la visin totalizadora que tiene al respecto a pesar de que apela a formas
del pasado para completarlas, no solo a nivel individual, sino tambin en el conjunto urbano que lo
plantea absolutamente simtrico, remarcando las circulaciones de la Plaza en forma axial y no con
diagonales, dividiendo en sectores reservados para comercio y cultura; viviendas individuales de 1, 2 y
3 piezas, escuela y parque de esparcimiento, al respecto apuntaba: hemos hecho uso de la
organizacin tcnica, habitual en todos los trabajos de urbanismo europeo y norteamericano.
ngel Guido estudia la presencia de vientos, sin duda, fundamental, para la presentacin de
futuro zoning, la heliofana, demografa, trfico, etc. y sealando que ...al amparo del concepto del
progreso como nica finalidad del mejoramiento urbano la edificacin se fue aglomerando alrededor
de los viejos edificios del centro de la ciudad, sin previsin alguna de espacios verdes o zonas de
esparcimiento, y sin previsin alguna, tambin, del uso inteligente de la tierra edificada....
Para el primero acota ...la indispensable flexibilidad con que debe aplicarse... dado que ...una
ordenanza inflexible e intolerante en estos casos, sera, por supuesto, un inconveniente bastante grave
para la libre expansin de la ciudad..., apuntando como necesario para el ltimo prescripciones de
orden esttico en los barrios nuevos a crearse que incluye:
1.
Trazado de partido del barrio.
2.
Lnea de edificacin.
3.
Arbolado de calles y solares.
4.
Arquitectura de la construccin.
5.
Sugerencias para loteos funcionales, sugiriendo ...para futuros barrios a crearse en Salta
va implcita una presentacin esttica inspirada en los ms modernos trazados de barrios de Europa y
en los Estados Unidos... para la que el californiano o neo colonial, se presta extraordinariamente
para Salta para un logro interesante en este sentido.
No cabe duda que el estilo californiano es, sin duda, el ms aconsejable para Salta. El muro
color blanco cal contrastado con el rojo de las tejas, unido todo esto a la frondosidad verde de la
vegetacin tropical de Salta, componen un conjunto irreparable e imposible de lograr con otro
estilo,...adems, la circunstancia de ser el californiano o neo colonial un estilo inspirado en formas
arquitectnicas de la tradicin traen un nuevo motivo de simpata singular, muy especialmente para
Salta, cuya historia local, est tan calada de tradicin y de recuerdos del pasado....
Aqu Guido analiz prolijamente la presencia y orientacin de los vientos, el asoleamiento, las
caractersticas de la poblacin, etc., resultando a su criterio y como conclusin de sus estudios, que
los estilos californiano o neo colonial eran los ms aconsejables para Salta.

Si bien poco es lo que se concret de los postulados de ngel Guido, sirvi para imponer el neo
colonial que termin dando a Salta el aspecto que hoy presenta e inspirar en 1939, la Ordenanza 338/39
que en su artculo 1 se lea:
Artculo 1: Por el trmino de 5 aos a partir de la promulgacin de la presente, cranse premios
destinados a fomentar la reconstruccin de edificios coloniales autnticos dentro del radio urbano...
Artculo 4: Para el otorgamiento del premio deber medir solicitud con presentacin de plan
respectivo de Obras Pblicas de la Municipalidad, y siempre que la reconstruccin sea de alguna
importancia material a su estilo y valor artstico...
As resultaron edificios vestidos de neo colonial, la Escuela Urquiza, el Tiro Federal de Salta, el
Hotel de Turismo de Salta, a los que siguieron edificios nacionales como la sucursal del Banco
Hipotecario Nacional, el edificio de Oficinas y Correo Nacional, el Colegio Nacional, edificio de
Vialidad Nacional, etc.
De esta poca datan muchas viviendas construidas en la Av. Entre Ros, prolongacin de Av.
Belgrano, Av. Uruguay y Paseo Gemes junto con la construccin de los mercaditos municipales, la
sede del Sindicato Municipal, la Crcel de Villa Las Rosas, Remodelacin de la fachada del Palacio
Arzobispal (Espaa y Mitre), Casa de Montepo y Sanidad, Iglesia del Pilar, Escuela Francisca de
Gurruchaga, Sede de la Cruz Roja.
En algunos casos una hilada de tejas sobre el pretil; planteaban un paradjico disfraz, por cuanto
stos haban sido construidos casualmente para taparlas.
Inmediatamente, este movimiento se extendi por toda la provincia, iniciando por los edificios
estatales. Tartagal, Orn, Metn, fueron los primeros centros en recepcionarlos. As vemos levantarse la
Municipalidad y Escuela de Metn, el Hospital de Embarcacin, los Puestos Sanitarios de La Merced y
Coronel Moldes, la Iglesia de Chicoana, etc. No puede dejar de mencionarse la intervencin del Arq.
Lecuona de Prat, de origen canario, ya que el nmero de obras construidas en Salta es tal que no puede
negarse la contribucin e influencia en este movimiento y del que es fcil advertir una mezcla de
arquitectura neo colonial con algunos aportes de la arquitectura canaria, autor este ltimo de la
residencia de Durand, (Actual Club 20 de Febrero), as como una centena de residencias en diferentes
puntos de la ciudad.
Merece especial tratamiento el Arquitecto Alberto Horteloup Real de Aza, su produccin es
vastsima ya que se constituy en el primer arquitecto instalado en Salta que se dedic a la construccin
privada. Puede encontrarse en las fachadas de Horteloup, al igual que los viejos edificios coloniales, un
especial trabajo en los prticos y los coronamientos, remarcando fuertemente los accesos con una
ornamentacin concentrada en pleno contraste con el resto del edificio que suele presentarse mas
tranquilo y equilibrado. En la Escuela Urquiza, situada en la esquina de Zuvira y Gemes ha
contrarrestado equilibradamente la fachada de acceso con la que da hacia la calle Gemes, disponiendo
en esta un fuerte e importante cornisamento inspirado en la Vivienda de los Costa y dos hornacinas
dispuestas simtricamente, el resto del edificio se diluye con una sucesin de ventanas montonas
rectangulares en sentido mayor horizontal, dadas por las exigencias funcionales del edificio y las
tendencias racionalistas del momento.
Para aquella poca se instal el Ingenio San Martn del Tabacal contndose entre los principales
socios fundadores a Robustiano Patrn Costas. Todos los edificios que se construyeron fueron
planteados, por supuesto, en este estilo, viviendas, cine, hotel, hospital, capilla, colegios, etc. obra de
los Arquitectos Togneri y Fitte, marcando una absoluta unidad en el pueblo, acaso nunca dada en otros.
El tendido de los ramales ferroviarios hacia el norte de Salta, la explotacin petrolera y
forestal, juntamente fue el nacimiento de la industria azucarera generaron un polo de atraccin al
noreste de Salta, el chaco salteo, que permaneca casi desierto. Todas estas circunstancias incidieron
para que se experimente un desplazamiento de la poblacin y el surgimiento de pueblos como Aguaray,
Pichanal, Dragones, Quebrachal, Vespucio, etc. en donde, por supuesto, las obras que se construyeron
fueron dentro del lineamiento del neo colonial. A pesar de la fuerte oposicin que el conjunto de
arquitectos jvenes salteos ofrecan a este movimiento, el neo colonial sigui teniendo vigencia y
hasta el da de hoy, hay de los que lo reivindican an cuando no siempre tienen claro que es lo
colonial.
Lo que debe marcarse para esta arquitectura es el nivel y la calidad constructiva que coincida,
adems con un apogeo econmico y constructivo en Salta y su incremento poblacional.
Acaso el mayor error que tuvo este planteo es el de suponer que la arquitectura nacional se
poda lograr slo con un maquillaje en la piel de los edificios, como si esta condicin fuera lo nico
importante de la arquitectura. Si bien la Restauracin Nacionalista y su arquitectura neo colonial tuvo
buenas intenciones en su origen, se desvirtu cuando apel solamente al aspecto formal.
Sin duda, construir dentro de la identidad es un desafo, a veces difcil para la adormecida
capacidad de expresar la cultura de nuestra poca, captar la identidad sin caer en un falso historicismo o

en un absurdo folclorismo que a veces son ms el producto del imaginario que de la realidad que
realmente fue.
Las Oficinas Nacionales (1937/39), mas conocidas actualmente como el Correo Viejo,
fueron construidas por la Direccin Nacional de Arquitectura bajo la direccin del Arquitecto Jos A.
Hortal para albergar las oficinas del Correo Central, Radio Nacional y Juzgado Federal, con posible
diseo del Arquitecto Laguna. El planteo, desarrollado en subsuelo, planta baja y dos y tres pisos,
segn los casos, incluye ornamentos de la arquitectura renacentista espaola y cuzquea, junto a rejas
platerescas y un fuerte pintoresquismo. Interiormente, apela a materiales clidos, sobrios y de una
composicin mas tranquila con el uso de pisos cermicos, maylicas azules y verdes sobre fondo
blanco, muros con revoques ligeramente rsticos de color blanco y algunos detalles de maderas en las
vigas del techo.
Es evidente que su mayor importancia esta dada en el exterior donde se jerarquizaron los planos
de las fachadas marcando el carcter de su importante presencia.
Los prticos de entrada, uno por Calle Den Funes y dos por calle Espaa, estn resueltos con
muy buenas proporciones y dentro de los cnones acadmicos del neorenacentismo que recuerdan a
algunos prticos andaluces que unifican en la ornamentacin muy concentrada, la puerta de entrada y la
ventana superior. Sin embargo la torre de la esquina, elemento dominante que acta como hito y punto
ms importante de toda la composicin como lo hicieran algunos edificios acadmicos de principio de
siglo, se diluye en un fuerte pintoresquismo que denota una falta de sntesis y mucha imaginacin sobre
lo que fue realmente nuestra arquitectura colonial. Por lo dems el conjunto est organizado en una
serie de volmenes macizos interrelacionados por yuxtaposiciones que se suman a esa composicin
algo exagerada, an cuando mayoritariamente cuentan como amplios planos desfasados. Tampoco
existe uniformidad en los criterios respecto a los aventanamientos y sus funciones, ofreciendo una
variedad un tanto inquietante.
Como detalle puede mencionarse la presencia de mnsulas sobre una puerta, sosteniendo una
viga que la atraviesa, que no es otra cosa que la copia de los restos de balcones derruidos tan comunes
en el viejo Cuzco, en que ya desaparecieron el piso y las barandas. Para los revoques exteriores se ha
optado tambin por una pretendida rusticidad artificial con una textura particular caracterstica de
muchos edificios de la poca.
A partir de 1935, el aumento del tiempo libre los planes sociales y la mejora de las rutas
influyeron notoriamente en el desarrollo del turismo.
En 1938, como una forma de aprestarse e incentivar esta nueva actividad, en la gestin
gubernamental de Lus Patrn Costas, se lanz el concurso nacional para el Hotel Provincial de
Turismo en la Ciudad de Salta en el que participaron los arquitectos Noel, Fourcade, Asln y Escurra,
Squirru y Bustillo. En 1939, el estudio de Jos Asln y Hctor Escurra ganaba el primer premio.
El Hotel Provincial de Turismo, (actual Hotel Salta) fue resuelto en un terreno en esquina,
frente a la plaza, de 2.400 m2, desarrollando el edificio con una superficie cubierta de 4.500 m2 que
inclua cien habitaciones con baos privados, distribuidos en tres plantas, confitera y locales
comerciales en planta baja y estar y restaurante en el entrepiso, con un excelente aprovechamiento de
las visuales que permitan la ubicacin del terreno. En estos amplios salones que se continuaban en
pequeas terrazas sobre calles Buenos Aires y Caseros se concretaron en 1942, una serie de murales de
grandes dimensiones que representan simblicamente la cultura y la geografa de salta, obra realizada
por Ernesto Scoti (1901-1957), de una pincelada fuerte y colorida paleta.
El partido del Hotel desarrolla una envolvente de la esquina en forma de L, volcada hacia un
patio interior pero aprovechando la panormica perspectiva que se tiene desde la diagonal de la plaza y
viceversa.
La composicin de la fachada obedece a la tradicional divisin acadmica tripartita: un
basamento de planta baja con revestimiento de piedras lajas, auque muy perforado por las amplias
vidrieras, rematado en parte por las terrazas balcones laterales; un desarrollo formado por una sucesin
de aberturas en arcos que toman dos niveles y tres pisos aventanados sin ornamentacin, mas un
coronamiento netamente separado por una cornisa, donde se disponen ventanas con guardapolvos
mixtilneos ritmadas entre pilastras.
Sobre la misma esquina, en coincidencia con las arcadas de doble nivel, se dispone un amplio
Balcn cerrado de madera y vidrio como detalle potentemente notorio. Rematando y valorando la
fuerte axialidad de la composicin, una torre octogonal con cubierta de tejas, vincula las dos alas del
edificio recibiendo la mayor ornamentacin con un evidente objetivo de conformarse en un elemento
simblico dominante, recurso ampliamente utilizado en las propuestas acadmicas y cuyos detalles
ornamentales encuentran su fuente de inspiracin en el prtico del viejo Hospital de San Andrs. En el
proyecto original, la terminacin de la torre se planteaba de forma cilndrica con una cpula

semiesfrica flanqueada por cuatro pinculos. Posteriormente, durante la direccin tcnica, esta y parte
de la fachada fueron modificadas por su aspecto actual.
Tambin en 1939 se construy el Colegio Nacional Dr. Manuel Castro, ejecutada por la
Direccin Nacional de Arquitectura.
El edificio est compuesto por dos grandes volmenes laterales (Biblioteca y Saln de Actos)
que avanzan a cada costado, enmarcando el acceso principal que se presenta ornamentado por ritmadas
columnas salomnicas coronadas por pinculos y realzadas por una serie de escalinatas que enfatizan y
jerarquizan la importancia de la entrada principal. No obstante, la fuerza de las columnas y escalinatas
se diluye hacia la parte superior, rematada con un gran techo de tejas que se eleva por arriba y atrs del
prtico de una manera un tanto desproporcionada que da la impresin de una falta de terminacin
generada posiblemente por concluir sin volados, dentro del permetro de los muros. Este cuerpo alberga
las funciones administrativas (Direccin, Sala de Profesores, etc.)
Los dos cuerpos avanzados, que generan a la vez un espacio abierto de recepcin, presentan
simtricos y elaborados detalles ornamentales en sus extremos, consistentes en fuentes azulejadas con
motivos azules sobre blanco, flanqueadas, por pilastras salomnicas y un frontis de lneas curvas
fuertemente barrocas, en realidad inexistentes en nuestra simple arquitectura de la colonia..
En el extremo Este de uno de estos volmenes, se alza una torre que ha sido aprovechada como
observatorio, agregando con ello un elemento compositivo vertical casi infaltable en las obras
Nacionales de fuerte permanencia academicista. Interiormente, haciendo de pivot entre ambos cuerpos
se ha dejado un pequeo patio que recurre a la conocida ornamentacin de azulejos verdes y azules,
molduras, fuente de agua y plantas que recrean los clsicos Patios Andaluces.
Por detrs del volumen del acceso se disponen las dos plantas de aulas organizadas en dos alas
simtricas y paralelas, totalmente despojadas de ornamentacin que la acercan a las formas
racionalistas, salvo el techo de tejas a dos aguas que se mantienen como remate.
Puede asegurarse que, salvo en los sectores puntuales como los accesos o los extremos de los
volmenes mayores, en los que se ha apelado a la decoracin concentrada de elementos figurativos y
simblicos de una gran exquisitez, el resto denota una gran simplicidad y elementalidad.

b) La revolucin demogrfica en Latinoamrica. Desarrollo de los centros principales en

detrimento del territorio circundante y reas rurales. reas metropolitanas y reas centrales. El
descontrol territorial: teora y prctica. El movimiento Moderno, El Racionalismo y el
funcionalismo de la segunda mitad del siglo XX. Los Maestros de la Arquitectura
Latinoamericana: Sacriste (Argentina), Barragn (Mexico), Dieste (Uruguay) y Salmona
(Colombia). Ejemplos: La Ciudad Universitaria de Mexico. La Obra de Niemeyer Brasilia.
Entre fines del siglo XIX y principios del XX, fundamentalmente en la Cuenca del Plata
(Uruguay, y en Argentina, Buenos Aires y provincias linderas), las anteriores polticas sanitarias
aplicadas, redujeron la mortalidad en tanto que un excelente nivel socioeconmico, ligado a las
estrechas relaciones comerciales con pases de Europa, tendi a comportarse, a semejanza de aquellos,
difundindose las pautas modernizadoras que despus lo haran por el resto de Amrica Latina en torno
a las capitales.
Argentina y Colombia cuadriplicaron el nmero de habitantes, Chile y Brasil lo duplicaron,
Mxico lo triplic, en tanto que Venezuela, Ecuador y Per se quedaron algo mas rezagados al igual
que Bolivia.
En general para Amrica Latina, la segunda mitad del Siglo XX, se plante una serie de
fenmenos que en ms o en menos resultan comunes: el incremento de las corrientes migratorias, el
descenso de la poblacin rural, el crecimiento, a veces desmesurado, de las zonas urbanas y los
cambios tcnicos y formales de la arquitectura, fueron los sntomas caractersticos. Especialmente en
las capitales (Ro de Janeiro, Buenos Aires, Caracas, Mxico, La Paz), que crecieron vertiginosamente
y alcanzaron escalas nunca dadas para ciudades de Europa, an considerando que aquellas tenan
mayor antigedad
Hacia 1955, las tasas de crecimiento vegetativo de Amrica Latina resultaron ser las mas
altas del mundo con un 3% anual, aunque el crecimiento econmico no fue igual, ms an, las
malas polticas econmicas generaron grandes desequilibrios regionales dentro de un mismo pas.
La fuerte concentracin en las ciudades, el escaso desarrollo industrial (salvo el Litoral
argentino, zona de San Pablo, Mxico y Caracas) y una poblacin dedicada a tareas agrcolas en
descenso con un rendimiento econmico apenas sustentable, operaron en forma directa en una
estratificacin de los pases americanos con un nivel cultural bajo y con diferentes condiciones de
confort.

El crecimiento urbano comenz a concentrarse en las capitales y alguno que otro centro
urbano del interior. (Ro de Janeiro que en 1890 tena una poblacin estimada en 700.000 habitantes,
en 1940 se haba ms que duplicado, Buenos Aires que en 1890, tena algo menos que Ro, pas en
1940 a tener ms de dos millones de habitantes. Mxico, en iguales fechas, de 575.000 habitantes pas
al milln y medio y Santiago de Chile en el mismo lapso, de 280.000 pas a 696.000 habitantes,
Colombia, de 380.000 habitantes pas a 6.000.000 en cincuenta aos, etc.) Durante este perodo en el
proceso de urbanizacin se acentuaron caractersticas anteriores que sirvieron de base para el desarrollo
futuro de las ciudades y se continu con el auge constructivo de edificios oficiales y privados.
Tambin se desarrollaron otros centros urbanos como San Pablo, San Salvador de Baha,
Pernambuco y Manaos en Brasil, Rosario y Crdoba en La Argentina, Valparaso en Chile, Guadalajara
y Puebla en Mxico, etc. El papel de estas ciudades fue el de servir de centros de comercializacin
interna y externa. Estos crecimientos urbanos sirvieron a su vez de estmulo para una posterior
industrializacin, ms tarde o ms temprano, segn la situacin particular de cada pas.
El crecimiento pareci ser mayor a las posibilidades de previsin, a veces nulas, de las
autoridades y responsables de la planificacin y a las disponibilidades presupuestarias para
concretarlas, por lo que se terminaron realizando reformas para paliar, ms que todo, los problemas ya
planteados con su crudo imperativo. De esta manera nos encontramos en la segunda mitad del siglo XX
con ciudades desordenadas, refuncionalizadas, restauradas, con intervenciones fragmentarias.
La creciente influencia norteamericana desplaz en el plano econmico a Inglaterra y en lo
cultural a Francia. Para esta poca haban surgido arquitectos sobresalientes, que no slo diseaban y
construan obras, sino que tambin viajaban y escriban textos fundamentales que analizaban el
crecimiento y la sistematizacin urbana, generando escuelas. Le Corbusier, Walter Gropius, Mies Van
Der Rohe, entre otros, sern los arquitectos europeos que caracterizaran este momento a los que le
siguieron arquitectos formados directamente en sus propios pases de Amrica como Sacriste (19051999) en Argentina, Barragn (1902-1988) en Mxico, Dieste (1917-2000) en Uruguay, Niemeyer
(1907) en Brasil y Salmona (1929-2007) en Colombia. que por su particular forma de encarar el
movimiento moderno son considerados los Maestros de la Arquitectura Latinoamericana
El Siglo XX fue testigo del desarrollo de un sustancial cambio en el sistema de transportes
modificando el modelo de poblacin. El grupo que originalmente ocupaba el centro de la ciudad,
comenz a alejarse y construir sus viviendas a las afueras de la ciudad, facilitado casualmente por la
posibilidad de los transportes, surgiendo la vivienda de fin de semana.
A su vez, el auto colectivo (mnibus) permiti tambin la expansin a la poblacin de bajos
recursos.
En funcin de que las reas centros dejaron de ser atractivas por su desordenada densificacin y
con el criterio de descomprimir estos sectores, se trat de descentralizar ciertas funciones como una
forma de aligerar la exagerada concentracin urbana.
Con este criterio se sacan funciones completas a reas alejadas. Se trasladaron funciones
completas en paquete. Mxico fue uno de los primeros en sacar la Universidad en su totalidad,
proyectando una Ciudad Universitaria en el alejado sector de El Pedregal, Brasil, por otras
circunstancias, sacara la capital a Brasilia. En Argentina, en Tucumn, hacia la misma poca se
pretendi realizar el traslado de la Universidad hacia el Cerro San Javier, aunque fracas el intento, al
igual que los intentos de trasladar la Capital argentina en los aos 80. A su vez, en Salta, el Poder
Ejecutivo fue trasladado al Grand Bourg, en tanto que las Universidades (Nacional y Privada) nacieron
ya dentro de esta concepcin, alejadas del centro y concentrando todas sus funciones.
Por otra parte, la extraordinaria difusin y relativa aceptacin que gener el Movimiento
Moderno, Racionalista o Funcionalista, as como la actuacin de alguno de estos arquitectos en
distintas partes del mundo, hizo que se generara y difundiera a nivel internacional, nombre con el que
tambin se conoci a este movimiento en Estados Unidos.
Las primeras formulaciones del movimiento moderno tendan, e enfatizar la sistematizacin de
las obras, priorizando la funcin organizada racionalmente al igual que la estructura que responda a
mdulos repetitivos. En los proyectos generados podr advertirse los volmenes puros, limpios de
ornamentos, reducidos los medios expresivos a la ms desnuda esencialidad de sus fachadas, sobre
plantas libres, con estructuras aparentes en donde lo racionalidad y lo funcin estaban por
sobre cualquier otra preocupacin.
La idea de que el diseo deba, por sobre todo, rendir un racional tributo a la funcin o a
la funcionalidad, y la forma era el resultado de esa funcin. No obstante, no se puede desconocer la
influencia que la pintura cubista, expresionista y neoplasticista gravitaron enormemente en el
vocabulario expresivo de este movimiento, sobre todo desde mediados del siglo XX.
La caracterizacin de esta nueva arquitectura podra resumirse en:

1.
Clara definicin de las funciones y racional conexin entre ellas, resultando la forma
como una consecuencia de aquellas.
2.
El hombre como medida de todas las cosas. Utilizacin de las medidas antropomtricas
como mdulo para los espacios arquitectnicos.
3.
Tratamiento de la arquitectura fundamentalmente como una cuestin de volmenes y de
espacios. (Volmenes y espacios limitados por planos y superficies en lugar del tratamiento de la
composicin.)
4.
Regularidad y Equilibrio Compositivo, utilizado como regla principal de la composicin
en lugar de la simetra.
5.
Explotacin al mximo de la belleza intrnseca de los materiales, mostrndose con su
verdadero color y textura.
6.
Elegancia y racionalidad en las soluciones tcnicas en oposicin al criterio de
disimularlos con ornamentos y decoracin aplicada.
7.
Clara explicitacin y separacin de la funcin de cada parte de los componentes
arquitectnicos: muros de cerramiento, columnas y estructuras de soportes, cubiertas, etc.
8.
Utilizacin de grandes paos transparentes que permitan incorporar el espacio exterior al
interior.
9.
Sistematizacin de la estructura mediante una racional modulacin de todo el planteo
arquitectnico y empleo al mximo del Hormign Armado.
EJEMPLO: CIUDAD UNIVERSITARIA DE MEXICO
En Mxico, el rompimiento del movimiento tradicional europeo y el paso a la arquitectura
moderna fue generado por los pintores, lo que estimul a los arquitectos a buscar formas y soluciones
nuevas que estuvieran de acuerdo con los cambios sociales que sacudan al pas.
El nuevo movimiento super una fuerte reaccin en los arquitectos conservadores. Las teoras
del funcionalismo haban sido largamente discutidas y juzgadas como importacin imperialista e
insistan que deba adoptarse una arquitectura que expresara el espritu nacional mexicano.
Con el criterio de descentralizar por una parte, pero tambin con el de concentrarlos
funcionalmente, en Mxico se enviaron a los Ministerios de Agricultura y Ganadera a Guadalajara
(centro de la Ganadera), el Ministerio de Pesca a Veracruz, el de Turismo a Acapulco, etc.
En 1.9491.955, la concrecin de la Ciudad Universitaria era sin dudas la obra ms
representativa de la arquitectura de Mxico de esta poca y a la que la Nacin la haba considerado de
gran importancia como triunfo de su Revolucin social, logrando con ello un programa que
sobrepasaba por lejos el de todas las ciudades universitarias realizadas hasta el momento.
Ubicada al sur de la ciudad, en El Pedregal de San ngel (zona rida y recubierta de lava) fue
pensada para albergar a 30.000 estudiantes, adems de 15.000 personas entre profesores,
administrativos, personal de servicio, etc. que vivieran all. Una avenida recta (Av. De los Insurgentes)
atraviesa el conjunto y se conecta con Mxico D. F.
El planteo responda al criterio de descentralizacin del rea centro y se transformaba en una
especie de mundo aparte, de ciudad satlite, reducto de la intelectualidad.
La direccin general correspondi a Mario Pani y Enrique del Moral que estudiaron el
programa general, pero el desarrollo de las unidades ocup a un centenar de arquitectos, ingenieros,
tcnicos y plsticos (OGorman, Saavedra, Martnez de Velasco, Ortega, Flores, Mariscal, Gmez
Gallardo, Kospe, De La Colina, Londa, Arnabiles, Caldern, Muoz, Marcos, Snchez, Cacho
Ramrez, Torres, etc.) lo que dio por resultado que algunos edificios estn mejor logrados que otros.
La composicin horizontal se presenta como tendencia general, caracterstica de la arquitectura
contempornea que se compona con otros volmenes altos como los edificios del Rectorado, archivos
de la Biblioteca o el Instituto de Ciencias y Humanidades que alcanzan a los 15 y 12 pisos. Un anillo
perifrico de circulacin vehicular rpida rodea al conjunto. Los diversos edificios forman grupos en
crculos cerrados por vas de automviles de sentido nico dejando el interior de libre circulacin
peatonal que se distribuye en un juego de desniveles que se adecuan a la topografa del paisaje. Estos
grupos pueden agruparse en cuatro grandes zonas:
1.
Facultades.
2.
Zona para profesores y personal administrativo.
3.
Zona de entrenamiento deportivo y vivienda para estudiantes.
4.
Estadio para competencias.
Las circulaciones peatonales y vehiculares se encuentran claramente diferenciadas. Prticos y
pasajes cubiertos permiten la unin peatonal de los distintos edificios.
Los materiales que se utilizaron son locales. La lava se utiliz en muros, pavimentos y
exteriores aprovechando su textura y la abundancia, lo que resultaba altamente econmico a la vez que

intentaba dar una mayor integracin con el paisaje. Se utilizaron tambin revestimientos decorativos de
gran calidad plstica, utilizndose H A y acero en menor cantidad.
El criterio fue lograr volmenes relativamente bajos, ya que tienen como mximo cuatro pisos,
para evitar los ascensores costosos y de problemtico mantenimiento. Pilotes, muros vidriados,
parasoles, juegos de texturas, grandes planos y la incorporacin de murales de fuertes caractersticas
nacionalistas pueden marcarse como caracterstica general. Los murales fueron realizados por Alfaro
Siqueiros, Diego Rivera y OGorman. As en la Facultad de Medicina, el mural de mosaicos representa
el pasado precolombino, en la de Ciencias toma como motivo el nacimiento del fuego como luz que
ilumina la ciencia, en otros casos, se transforma en manifiesto social uniendo de alguna manera pasado
y presente sin apelar a falsos folclorismos formales.
En el caso del depsito de la biblioteca, aprovechando que no necesitaba iluminacin natural, se
logr una fachada totalmente ciega recubierta ntegramente con mosaicos de piedra de color natural
(obra del Arq. OGorman), que significaban la unin de dos mundos (el indgena y el espaol). Si bien,
el elemento arquitectnico es un prisma, la decoracin total pretende destruir su forma pura generando
una contradiccin entre sentido decorativo y realidad arquitectnica, repitiendo acaso la dualidad
planteada en su arquitectura precolombina.
Con estos murales, ms otros detalles de planos inclinados realizados en piedra, escalinatas o la
incorporacin de esculturas, pero con un vocabulario absolutamente contemporneo se dio un fuerte
sentido de nacionalidad y continuidad de su tradicin, tratando de desvirtuar la ruptura histrica que
se atribua al Movimiento Moderno.

EJEMPLO: BRASILIA
En el Brasil, las primeras manifestaciones de la arquitectura moderna, se dieron e 1927 cuando
F. de Carvalho escandaliz la opinin pblica en el concurso para el Palacio de Gobierno del Estado de
San Pablo. Posteriormente, en 1.929, Le Corbusier, de regreso a la Argentina se detuvo en San Pablo y
Ro, pronunciando algunas conferencias y discutiendo algunos proyectos urbanos con las autoridades.
En aquel momento, uno de los asistentes, Lucio Costa, reaccion casi hostilmente ante los
postulados de Le Corbusier.
Sin embargo, recin hacia 1.930, la clase poltica que accedi al poder con la revolucin de
Getulio Vargas e identificada con los artistas de vanguardia pasaron a formar parte de la elite dirigente.
Entre ellos, Lucio Costa, fue nombrado Director de la Escuela de Bellas Artes de Ro de Janeiro.
Hacia 1.935 se convoc el Concurso para el Ministerio de Educacin y Sanidad, en donde las
propuestas modernistas fueron descalificadas totalmente, ganando un proyecto acadmico. No obstante,
se encarg a Lucio Costa, Niemeyer, Moreira y Vasconcellos rever el proyecto proponiendo, el
primero, que se llame a Le Corbusier en calidad de Consejero.
El maestro francs permaneci as un mes en Ro de Janeiro dando una serie de sugerencias
entre los que se incluyen los pilotes, la cubierta jardn, el pandeverre, el brise soleil, etc.
El resultado, habilitado en 1946, fue un edificio de 14 pisos ubicado en una de las zonas
densamente edificadas de Ro, prximo a la Iglesia y otras construcciones tradicionales, destacndose
por su espectacular escala.
El volumen prismtico, puro y aislado, soportado por una serie de pilotes de 10 metros de altura,
conforma una planta baja libre como espacio pblico que se conecta con una plaza enriquecida con
diversas esculturas.
Un extremo del bloque descansa sobre un ala transversal que contiene el auditrium y un gran
hall. Es un volumen chato, bajo, resuelto con formas mas libres en contraste con el volumen principal
absolutamente prismtico.
El bloque dominante presenta su fachada norte protegida por parasoles horizontales mviles en
tanto que la fachada sur se presenta totalmente vidriada. Como terminacin puede marcarse el volumen
del tanque de agua de contornos curvados y jardines en la terraza accesible.
La continuidad de espacio exterior e interior permite recuperar la ambientacin tropical en
fuerte contraste con los elementos construidos.
A partir de aqu, Costa y Niemeyer, universalmente conocido ste ltimo por los edificios
construidos en Pampulha (Casino, Iglesia, Yacht club) junto con otros en Bello Horizonte, San Pablo,
Ro, etc., se dedicaron a lograr una simplificacin del repertorio racionalista, disminuyendo la
rigidez estructural que propona Le Corbusier y sustituyndolos por formas ondulantes que
adquieren, a veces, carcter de alta calidad escultrica, permitiendo incorporar jardines con su
espectacular flora tropical, generando una potica particular.
Esta arquitectura, aceptada por unos y fuertemente criticada por otros, quienes vean en ello un
nuevo formalismo optado por una joven sociedad capitalista en expansin, en la que los elementos del

repertorio internacional se convertan en frmulas convencionales como en tiempos del Neoclsico

haban sido las columnas clsicas y los frontones.
Debe reconocerse, sin embargo, que esta arquitectura de un racionalismo muy plstico y
profundamente potica, sensual, acaso como reflejo de su propia libertad interior, se insert en
forma fuerte y categrica en medio de una vegetacin exuberante, que no dejaba de reflejar la
realidad brasilea, pas donde el contraste violento es un tema permanente en su geografa, en su
economa y en la sociedad misma,.
Pero sin duda la obra que ms y mejor refleja este momento de Brasil, es su propia Capital:
Brasilia.
En realidad, la idea no era nueva, ya 1789 Jos Bonifacio haba propuesto el asiento del
gobierno en la meseta central como forma simblica del paso de la colonia a la Nacin
Independiente y una manera de lograr un lugar equidistante de todo el Brasil; explicitado
claramente en la Constitucin de 1890, ya que su poblacin se concentraba principalmente en la franja
costera (desarrollada as desde el poblamiento portugus) quedando el interior despoblado y salvaje.
Sin embargo, la resolucin definitiva recin la tom en 1953 el presidente, nombrando una
comisin para analizar y ubicar su emplazamiento.
Para ese momento, las necesidades polticas, sociales y demogrficas imponan un
reestablecimiento del equilibrio geogrfico del Brasil y una imagen para el mundo que deba expresar
simblicamente la expansin econmica e industrial de ese momento.
En 1955, asumi como Presidente Juscelino Kubitschek, ferviente admirador del movimiento
moderno e inmediatamente tom la decisin de concretar el traslado de la capital, comenzndose las
obras en 1956 e inaugurndose en 1960.
El sitio elegido est situado sobre una meseta o planalto a una altura promedio de 1.100 metros
sobre el nivel del mar con fuentes de agua abundante por la presencia de los ros Preto, San Antonio y
Sao Bartolomeu, en el corazn del Amazonas. Niemeyer ocupaba en aquel momento el cargo de
Director del Departamento de Arquitectura, en tanto que Lucio Costa, a partir del concurso urbanstico
dise las generalidades compartiendo ambos, el mrito de Brasilia.
El trazado parti de dos ejes viales cruzados, inspiracin futurista de la esperanza positiva y
cartesiana que ofrecan las vanguardias de la poca y el optimismo de la entrada a una reciente
democracia. Uno de los ejes, Norte - Sur, ligeramente curvado, y el otro Monumental y poltico,
haciendo de eje de simetra en direccin Este Oeste.
La zonificacin reproduce los postulados del urbanismo de la Carta de Atenas (1931): habitar,
trabajar, circular y cultivar el cuerpo y el espritu.
La estructuracin morfolgica se plantea sobre dos aspectos bsicos, las vas de circulacin y
los volmenes de los edificios. El predominio de espacios abiertos destaca los volmenes
respondiendo, entre otras cosas, a la necesidad de dar una fuerte imagen a la nueva capital. (Escala
Monumental)
La definicin del centro urbano se plante bsicamente entre sectores separados funcionalmente
por largas extensiones viales: el Eje Monumental que funciona como espina dorsal, recorrindolo de
punta a punta y dos sectores laterales adyacentes y simtricos a ste con carriles diferenciados para alta,
mediana y baja velocidad. (Escala Vehicular) La composicin fsico espacial genera efectos visuales
de tipo predominantemente amplios, profundos, con perspectivas con sucesiones de planos de fondo.
En la interseccin de los ejes y centro geomtrico, corazn neurlgico de las vas de circulacin, se
dispuso la zona de Intercambio de Trfico, Estacin de autobuses interurbanos, junto con el
Sector de Esparcimiento y Negocios dispuestos en distintos niveles a cada lado en forma
simtrica. Una serie de terrazas permiten gozar de la perspectiva del sector cultural, de la explanada
de los Ministerios y de la Plaza de los Tres Poderes. En esta ltima se ha dispuesto el Palacio del
Planalto (Casa de Gobierno), el edificio del Congreso Nacional, el edificio para el Supremo
Tribunal Federal y el Museo, cuyo fin era guardar para la posteridad las reliquias del histrico
traslado.
Entre la Plaza de los Tres Poderes y el cruce de los ejes, se dispuso la explanada de los
Ministerios. Sus volmenes puros e iguales de 40 metros de altura y dispuestos simtricamente a cada
costado le dan una fuerte fisonoma y un carcter poltico al eje monumental, verdadero homenaje a la
democracia.
El edificio del Congreso, como conjunto terminal y ms importante de la composicin,
smbolo de la libertad y la democracia, donde se expresa la libre participacin de los delgados y
representantes del pueblo, est caracterizado por dos elementos fundamentales de gran efecto plstico
y simblico. Son los volmenes de las Cmaras Legislativas ubicados sobre un gran basamento
fuertemente horizontal, (terminado al mismo nivel de las avenidas), al que se accede por una gran
rampa. Las dos cmaras, concebidas en un solo edificio pero perfectamente diferenciadas, constituyen

un conjunto monumental capaz de dominar, como se deseaba, a las dems construcciones de la ciudad.
Cada una de las cmaras est compuesta por formas parablicas de curvas suaves, fuertemente
simblicas. La Cmara de los Senadores vuelta hacia abajo, la de los mayores, los de la experiencia,
introspectiva, reflexiva, y la Cmara de los Diputados vuelta hacia arriba, la de los ms jvenes, la
de las aspiraciones, mirando al cielo, abierta a la libertad. Destacndose al fondo, con respecto a la
avenida central, y en contraposicin de la explanada, los dos bloques administrativos, los ms altos de
Brasilia, de 27 pisos, de lneas puras, simples y simtricas, marcando una fuerte verticalidad al
conjunto. Estos dos bloques paralelos y simtricos, slo quedan unidos por puentes colocados a la
mitad de su altura.
El Palacio del Planalto, destinado a albergar las oficinas y despacho del Presidente y las
funciones ligadas al Poder Ejecutivo, fue planteado en cuatro niveles dentro de una gran caja vidriada,
cuyo techo se prolonga dndole proteccin y proporcionndole plsticamente una semejanza con el
Palacio del Superior Tribunal, situado al frente. Aqu el criterio de planta libre sobre pilotes de Le
Corbusier se plantea con una plasticidad tal que el edificio parece flotar, apoyado apenas en unos
puntos de las columnas transformadas en sutiles y bellas esculturas.
En tanto, el edificio del Supremo Tribunal Federal, algo ms pequeo que la Casa de
Gobierno, presenta una apariencia exterior extremadamente simple, tambin reducido a una gran caja
vidriada, de tras niveles y subsuelo, cubierta por un techo plano que forma dos grandes espacios en los
extremos unidos por corredores laterales. Las columnas exteriores, muy parecidas a las del Palacio de
Gobierno, estn resueltas con una extrema plasticidad y delicadeza y le comunican una gran
homogeneidad a la plaza de 120m. por 220m. Mas que una plaza es un gran espacio abierto sin
vegetacin, salvo la silueta de las palmeras imperiales que bordean al gran espejo de agua junto al
Congreso, pensada no para una escala individual sino masiva. (Escala comunitaria)
La Catedral, pensada para albergar 4.000 fieles, es similar desde cualquier ngulo que se la
vea. Es de planta circular formada por 16 arcos parablicos que parten de una circunferencia de 70
metros de dimetro y se elevan a 40 metros de altura en magnfica sntesis de ascensin hacia el cielo
coma la comunin de toda la comunidad catlica brasilea. El altar, centrado, permite compartir al
sacerdote con todos los fieles en forma equidistante. Entre la rtmica sucesin plstica de la estructura
se han dispuesto paneles de vidrio refractario de color neutro, lo que hace que el interior mantenga un
ambiente de especial recogimiento pero iluminado en claro contraste con su acceso, mas sombro, que
genera una transicin sobrecogedora en su recorrido hasta encontrar la explosin luminosa del interior
trabajada en mrmol blanco y hormign visto. El acceso subterrneo se encuentra enfatizado por las
gigantescas esculturas de los cuatro evangelistas. Alrededor de la nave, situada a tres metros por debajo
del terreno exterior, se ubican las capillas y servicios anexos.
El sector residencial, al norte y al sur del gran eje vehicular, est compuesto por las dos alas
sobre el gran eje curvado, establecido de acuerdo con la escala del vehculo automotor en auge del
momento (Escala Vehicular). En cada uno de los extremos de este eje se dispusieron las Estaciones
Terminales de mnibus. En ambos costados se encuentran las sper manzanas de 240 por 240 metros
de lado que contienen de 8 a 14 edificios de departamentos de alturas uniformes (6 pisos) de fachadas
similares, ubicados sobre pilotes que permiten lograr un espacio continuo, transparente y social,
rodeado por una franja arbolada que hace de filtro y separa de las autopistas. Cada una de las sper
manzanas est dotada de los servicios bsicos (Comercio local, Centro de salud, jardn de infantes y
escuela primaria, club de vecindad, etc.) (Escala Humana). La diversidad de la ubicacin de los
bloques responde a una intencin compositiva, despreciando una necesaria organizacin que contemple
la orientacin respecto al sol, alejndose de una de las preocupaciones y postulados del funcionalismo,
an cuando una gran forestacin permite filtrar y tamizar los rayos directos del Sol.
La importancia del sistema vial en el planteo seala claramente la idea del urbanismo trazado
por Le Corbusier. La destruccin de la trama tradicional de plazas, calles y manzanas parte de que el
automvil era el nuevo marcador de las medidas del diseo y defini las distintas escalas.
Este diseo favoreci las altas velocidades transformndose como elementos de unin entre dos
reas. La radical separacin existente entre vehculos y peatones representa la separacin entre
posibilidades de circulacin y permanencia.
Sin duda todo Brasilia es una composicin que gira entre la monumentalidad de la
arquitectura, la plstica de la escultura y el smbolo de los volmenes. Sin embargo, como una
gran escultura no previ su crecimiento, an cuando estaba pensada solo como ciudad administrativa,
comportndose como un organismo esttico. La construccin de la ciudad desencaden una afluencia
considerable de trabajadores que decidieron permanecer en Brasilia, ningn crecimiento fue previsto,
dando nacimiento a diversos ncleos espontneos, que se llam la ciudad libre, y que en numerosos
casos, ms all de su precariedad y pobreza creci con una escala humana paralela, como ciudad
satlite de Brasilia con el nombre de Ncleo Bandeirante.

No caben dudas del fuerte valor simblico y el gran sentido plstico y esttico de Brasilia. La
pureza de sus lneas, la proporcin, respecto a s misma, la dinmica de sus volmenes, la
transformacin en una verdadera obra de arte. Todo ha sido pensado y diseado, hasta el mismo
paisaje, hecho de pura arquitectura y juego de espacios (miles de toneladas de tierra se han movido para
lograr terraplenes, terrazas y desniveles). La premisa de adaptacin a la topografa local en cierto modo
fue negada desde el momento que debi recurrirse a importantsimos movimientos de tierra para la
construccin de las explanadas de los Ministerios, de la Plaza de los Tres Poderes, de los sectores
laterales bancarios y comerciales pero necesarios para la Imagen Monumental, Paradjicamente, en
ocasiones, se ha negado a la naturaleza, generando un tremendo divorcio entre sta y los espacios
urbanos para resaltar la escala y su volumetra que en ocasiones se plantean como enormes vacos que
facilitan las amplias visuales en un profundo contraste con la abundante y espectacular flora existente
alrededor, acaso una de las pocas zonas del mundo que tienen el privilegio de poseerlo. El sector junto
al lago es el nico que se ha conservado logrando con ello un espacio ms acogedor y ms cerca de la
escala humana y personalizada.
LOS GRANDES MAESTROS DE LA ARQUITECTURA
Llamamos Maestros de la Arquitectura a una serie de arquitectos formados directamente en sus
propios pases de Amrica Latina como Eduardo Sacriste (1905-1999) en Argentina, Luis Barragn
(1902-1988) en Mxico, Eladio Dieste (1917-2000) en Uruguay, Oscar Niemeyer (1907-2008) en
Brasil y Rogelio Salmona (1929-2007) en Colombia, por su particular forma de encarar el Movimiento
Moderno. La arquitectura que disearon y construyeron no se sustenta en el alarde tecnolgico o
monumental, no se limita a reproducir automtica, ciega y acadmicamente los postulados del
movimiento nacido en Europa ni se queda solo en la bsqueda esttica y facilista, sino que sondea en
el aspecto humano, cotidiano, ntimo y sensible que se manifiesta a travs de obras que, sin renunciar al
vocabulario del moderno racionalismo, supieron captar detalles, formas, y por sobre todo el espritu y
las necesidades de los lugares que les toc trabajar a cada uno. Nunca se dejaron tentar al fcil
folclorismo o a las vestiduras historicistas, para lograr un profundo arraigo, una particularsima
identidad y belleza plena de sensibilidad y emocin. En todo caso recurrieron a las races como
Barragn, a la identidad como Salmona, a los mandatos del clima como Sacriste o a las limitaciones
tecnolgicas y constructivas como Dieste.
Lus Barragn (1902-1988), Mxico- La arquitectura de Lus Barragn expresa una particular
ideologa de belleza, imaginacin potica, serena intimidad dentro de un asombroso sentido de
nacionalidad y continuidad de la tradicin. Apel a la belleza de la forma pero no al capricho gratuito,
sosteniendo que la vida, privada de la belleza, no merece llamarse humana. No recurri a la
espectacularidad pero si al diseo particularmente sereno, reflexivo, a la vez que supo rescatar en el
color la alegra subyacente y espontnea de su pueblo. En sus obras como la Cuadra San Cristbal, la
Capilla de Tlalpan o su propio estudio, logra permanentemente un arraigo con el lugar, incorporando la
naturaleza pero reducida a la proporcin humana y puesta al servicio del hombre, intimista y plena de
serenidad que invita al reposo y la meditacin. Su obra es, como el mismo lo definiera, autobiogrfica,
por cuanto plasma en ella mucho de sus recuerdos y sentimientos de su niez como el tratamiento de
los jardines, la ingenuidad de la arquitectura popular, las fuentes de agua, el color, y por sobre todo la
permanente y sensible emocin, trasponiendo al mundo contemporneo la magia de esas lejanas
aoranzas tan colmadas de nostalgia.
Rogelio Salmona (1929-2007), Colombia
Discpulo durante aos de Le Corbusier, cuando se instal definitivamente en su Pas de origen,
lo hizo profundamente teido del espritu de la dura y mltiple realidad colombiana. Salmona supo
impartir esa experiencia en sus obras, claras manifestaciones de la reconciliacin entre la materia y el
espritu. Casi anecdotarios, plagadas de perseverancia, madurez y sensible responsabilidad, trat de
desarrollar su profesin ms til y mas humana, venciendo prejuicios, influencias y limitaciones, trat
de encontrar soluciones usando el ingenio y el conocimiento trasmitido por la tradicin, pero sin apelar
a formalismos estilistas del historicismo, sosteniendo que la identidad se construye todos los das.
Sus obras supieron establecer con sabidura, una simbiosis entre necesidades existenciales,
culturales, geogrficas, econmicas e histricas pero sin perder la visin de la belleza, la solidez, la
necesidad humana y una tica profunda y sensiblemente responsable. Con estas premisas replante el
movimiento moderno, teniendo en cuenta las condiciones locales con renovada sensibilidad que se
explicitan claramente en obras como la Biblioteca Pblica Virgilio Barco, las intervenciones urbanas o
la residencia en Cota donde se traduce no solo la enseanza de sus maestros sino sus propias
experiencias, coherentes con las circunstancias, el lugar y las necesidades elevada a potencia potica.
Eladio Dieste (1917-2000,) Uruguay

Dieste no fue arquitecto sino ingeniero, pero como los anteriores, sus obras estn hechas de pura
sensibilidad puesta al servicio el hombre sin desechar el extraordinario manejo tecnolgico con
imaginacin y absoluta solvencia, que lo llev a plantear una esttica de la racionalidad constructiva y
artesanal.
Supo aprovechar las propuestas de la Arquitectura Moderna de los pases desarrollados pero
entendiendo que nuestras realidades eran distintas, por lo tanto deban adaptarse con extraordinaria
sensatez y profunda mesura, sin excesos, con sencillez y clara conciencia de los mandatos econmicos,
las capacidades de los recursos humanos y las posibilidades y caractersticas ambientales de su pas,
entendiendo que la economa es el uso cuidadoso y, por lo tanto, profundo de las posibilidades de lo
natural. Para ello estudi, analiz, desarroll y aplic materiales tradicionales como el ladrillo
cermico, pero con un concepto totalmente racional y revolucionario, llevndolo al plano de material
estructural resistente con consecuencias formales sorprendentes y una esttica en su nivel mas elevado,
con una independencia inocente y sana no orgullosa ni empecinada: una actitud fresca y viva frente a
la realidad dignificando la obra y la vida humana por los senderos de la tcnica hecha belleza.
Oscar Niemeyer (1907), Brasil
Puede decirse de Niemeyer sin lugar a dudas que es arquitecto de profesin pero artista plstico
por excelencia, modelador de conceptos, poeta de la forma, inventor del paisaje cultural.
Abraz los postulados de la arquitectura racionalista pero transform los espacios y las formas a
la escultura con una calidez y sensualidad nica. ...En pampulha, - diria Niemeyer- desprecio
deliberadamete el ngulo recto tan alabado y la arquitectura racionalista hecha con regla y escuadra,
para penetrar con coraje en ese mundo de curvas y formas nuevas que el hormign armado ofrece...
Hizo del espacio el espacio mismo, donde la tridimensionalidad adquiri un particular protagonismo.
Sus formas de puro talento conviven en un dialctico proceso de armona y desafo con la tierra, la
geografa, el agua y el cielo en excelentes combinaciones que hacen de la arquitectura una poesa en
permanente vuelo.
Como amante de la libertad, el hormign en sus diseos adquiri la liviandad de las alas y su
rigidez se transform en curvas sensuales que se desarrollaron proporcionadamente para adecuarse y
expandirse entre el calor y la exuberante vegetacin de su tierra. Acaso la belleza de sus formas lo
eximen de defender principios y convicciones sostenidos por los postulados racionalistas. Tom del
barroco luso-brasileo no la forma sino la libertad de la curva, y de la cultura afrobrasilea la alegra
desprejuiciada, creando y recreando espacios y volmenes con una imaginacin ilimitada e irrepetible
de nio desprejuiciado pero no caprichoso.
Considerado el ms notable arquitecto brasileo del Movimiento Moderno con ms de 600
proyectos, se transforman cada uno en verdaderas metforas donde la universalidad y el espritu
tropical conviven armoniosamente en un potente regionalismo.
Tremendamente osado, se manifest desde el principio de su carrera, cuando integr el equipo
que dise el Ministerio de Educacin y Salud o el conjunto de Pampulha y la vivienda en Canoas,
donde las curvas adquirieron una libertad y una plasticidad inusual hasta la culminacin de construir la
propia ciudad de Brasilia o el Museo de Arte Moderno de Niteri en los que se expres con una
creatividad desafiante e imaginacin casi soberbia y atrevida pero equilibradamente bella.
Eduardo Sacriste (1905-1999), Argentina
En Sacriste es difcil encontrar la obra espectacular o monumental, ellas reflejan su propia
personalidad, sensible, mesurada, que recrea con sencillez y humildad la escala racional, serena y
exquisita. Una arquitectura de servicio integral, sin evadir ninguna de las condiciones que conforman la
situacin en que se origina, respetando su medio, su suelo, sus usuarios y su funcin.
Nacido en Buenos Aires, fue arquitecto del interior, donde supo captar con extrema
sensibilidad las necesidades de su gente y las virtudes de una arquitectura espontnea que responda al
clima, la cultura, cada una de sus races, traducindolas a formas racionales de escalas conmovedoras,
respondiendo a una ideologa que se traduca en una delicada esttica de la forma.
Su produccin cubri diversos aspectos de la salud, la educacin, la administracin el
comercio y, por sobre todo, la vivienda a la que le dedic una particular preocupacin, en el
compromiso de lo cotidiano, lo familiar e ntimo, que como un buen sastre de la arquitectura, saba
proyectar a la medida de su comitente. Una vez que haba atendido las exigencias utilitarias del
programa saba dotarlas del detalle cuidadoso, sensible, nico, humano, con una escala que alcanza la
sensacin placentera en la medida, clida, exacta, armnica. Absolutamente simple, sencillo,
desprendido, docente de alma, supo volcar en sus innumerables alumnos una preocupacin de traducir
la modernidad a las exactas necesidades de cada lugar en equilibrada sntesis entre la perspectiva
funcionalista y la incorporacin de elementos regionales, clidos, contenedores, incluyendo al propio
hombre que usa los espacios, sin caer en los vacos formalismos o falsos folclorismos.

c) El modernismo sensible de la segunda mitad del siglo XX en La Argentina. El grupo Austral.

La nueva generacin de arquitectos. Regionalismo, internacionalismo y brutalismo de la segunda mitad de
siglo. La vivienda social y los conjuntos habitacionales. Ejemplos: Banco del Noroeste, Banco de Londres,
Hospital de San Ramn de la Nueva Oran, Monobloc Salta, Conjunto habitacional de San Bernardo.

Los ltimos cincuenta aos La Argentina (1930-1980), al igual que otros pases de Latinamrica,
estarn marcados por el desconcierto poltico (ningn gobierno completa sus mandatos, revoluciones
permanentes, golpes de estados, etc.), a su vez las dbiles democracias de las relativamente nuevas
repblicas no parecen cumplir ampliamente con sus objetivos en el largo camino de aprendizaje y
madures.
En 1.929 haba llegado a Bs. As. el Arq. Le Corbusier, invitado por la Asociacin Los Amigos
del Arte para dar una serie de conferencias. En esta oportunidad propuso una revisin de la ciudad que
se haba extendido enormemente. Efectu algunas crticas sobre edificios acadmicos y antiacadmicos
remarcando las virtudes de la arquitectura popular y regional. De todas maneras el paso de Le
Corbusier por Bs. As. result ms anecdtico que productivo respecto a sus ideas y su arquitectura,
dado que la mayora de los profesionales an permanecan obnubilados por el ostentoso historicismo
acadmico y otros intentaban lograr una arquitectura que rescatara los valores nacionales.
Sin embargo la arquitectura racionalista recin comenzara a manifestarse hacia los aos 40,
an cuando existan ejemplos anteriores como las obras del Arq. Len Dourge (1934), Antonio Vilar
(1935), Antonio Bonet (1939), Snchez, Lagos y De La Torre (1937), Alberto Prebisch (1.936). Esta
arquitectura se caracterizara por un absoluto ascetismo ornamental donde la austera geometra y las
relaciones de masa resultaban esenciales, habilitando una nueva esttica.. Planos desnudos, lisos y
blancos, volmenes simples, balcones opacos de esquinas redondeadas y barrotes cromados, vanos de
ventanas cuadrados y algn ojo de buey para ventilacin y luz de los sanitarios, es un repertorio fcil de
identificar aunque escaso muy relacionado con el racionalismo alemn. El aspecto exterior dej de
considerarse como hecho independiente o separado del resto de la obra, an cuando haba de los que
seguan esta postura ofreciendo al comitente un proyecto con fachadas opcionales en colonial o
moderno, reduciendo los movimientos a una cuestin de moda o estilo.
Durante la dcada del 40 tambin se afianzaron varios estudios de arquitectos en Bs. As.,
SEPRA (Snchez, Elas, Peralta Ramos y Agostini) por un lado, Mario Roberto lvarez y asociados,
Asln y Escurra, por otro. Estos ltimos autores del proyecto de la Universidad Catlica de Salta y que
anteriormente haban proyectado el estadio del Club Atltico River Plate en Nez (1.935).
As mismo, en 1.939 se conform el grupo Austral (A. Bonnet, Ferrari, Hardoy, Kurchan,
Le Pera, Lpez, Snchez de Bustamante, Ungar, Villa, Vivanco y Zalba; stos dos ltimos fueron
luego docentes de la Facultad de Arquitectura de Tucumn) que definan al Funcionalismo como
la nica conquista de la arquitectura Post-Acadmica, pero que no haba resuelto problemas
planteados por los grandes iniciadores y vean el peligro de caer en una nueva forma de
academicismo. Un grupo polmico que propona volver a revisar las fuentes pero dentro de los
postulados del racionalismo. Observaban que el movimiento se haba alejado de las artes y que se
deba recuperar su integracin.
Para 1.943 en adelante, durante el gobierno de J. D. Pern, haba lanzado el ms ambicioso plan
de obras pblicas, no obstante, los arquitectos de este momento, por lo general, militaron en la
oposicin, por lo que el Plan Quinquenal se mont sin la relativa participacin integral de aquellos,
debiendo el diseo de las obras estatales centralizarse, desde donde se distribuyeron los prototipos para
todo el Pas.
Las obras que se realizaron en esta poca (hospitales, escuelas, hoteles, viviendas, barrios,
centros deportivos, etc.) se pueden clasificar de la siguiente manera:
1.
Un primer momento con un estilo monumental, acadmico, grandilocuente, colosal y
triunfalista, que tena mucho que ver con la imagen del creciente poder del Estado, utilizando en
edificios particularmente simblicos (Banco de la Nacin, Ministerio de Hacienda, Facultad de
Derecho, Fundacin Eva Pern). Tomaban la tradicin grecolatina que mucho recordaba las obras
fascistas de Mussolini.
2.
Una numerossima cantidad de obras segn el dictado de la moda del momento ms
popular con el Californiano o Neocolonial con techos de tejas, muros de ladrillo o piedra a la vista,
combinado con paos blancos, galeras con vigas de madera trabajadas con imitacin de azuelado,
etc. para Escuelas, Hospitales, Centros de veraneo y deportes, Escuelas albergue, etc.
3.
Obras con una calidad de diseo racionalistas, producto de concursos, aunque
muchas veces se presentaron totalmente desarmonizados del lugar y fuera del contexto (la Ciudad
Universitaria de Tucumn, Centro de Salud de Salta, Tucumn y Santiago del Estero, Escuela de
Enfermera de Horco Molle, etc.).

Producida la Revolucin del 1955, en aos en los que la discusin arquitectnica se hallaba
influenciada por el Movimiento Moderno, un grupo intelectual de estudiantes y jvenes profesionales
pusieron en tela de juicio la arquitectura neocolonial anacrnica y el racionalismo impostado,
proponiendo la bsqueda de tipologas que identificaran la Realidad Nacional. As muchos
profesionales de la arquitectura se debatan en el conflicto de la permanente polaridad entre la identidad
nacional y la visin internacional.
Surgi as el movimiento Casablanquista o del Casablanquismo. Al respecto de ello el
Arq. Claudio Caveri dira: No hay arquitectura que no est montada sobre una visin del mundo y que
no busque expresar los mitos profundos de cada pueblo. No hay forma por ms convencional y trivial
que sea, que no est expresando un contenido... ...nuestro pueblo tiene derecho a ser desde s mismo
y a buscar su propio camino retomando su pasado; no es una recuperacin arqueolgica, no es una
operacin que desde fuera de nuestra realidad pretenda entrar dentro de ella como un coleccionista,
un cientfico o un turista (error de los folklorismos). No desde afuera hacia adentro, sino desde
adentro, desde nuestra misma realidad y comprometido con ella...
En realidad ms que movimiento puede hablarse de momento por cuanto un grupo
espontneo de arquitectos que, con una visin humanstica y una preocupacin social estaban en la
bsqueda de propuestas alternativas que recogieran el espritu del lugar sin renunciar al espritu del
tiempo. Surgi el grupo de Claudio Caveri y Eduardo Ellis que proponan sin negar el racionalismo,
el rescate de las texturas, la calidez, las formas introvertidas, claustrales, con autenticidad y
austeridad, con tcnicas constructivas tradicionales y que reconoca la aceptacin y la adhesin
masiva de los usuarios. Es casualmente con la Iglesia de Ftima en Martnez (1.957), obra de Claudio
Caveri y Eduardo Ellis, que se intentaba dar respuestas a este planteamiento. La austeridad del
tratamiento y el manejo de la luz intentaban volver al espritu de simplicidad del cristianismo primitivo.
En el deseo de poner ms directamente en contacto al sacerdote oficiante con los fieles, los
arquitectos eligieron una disposicin de planta en cruz, de naves muy anchas respecto al largo,
ubicando el altar en el centro y debajo de la cpula piramidal estrellada. A la larga, este concepto
repeta la misma intencionalidad que se haba experimentado, en la Catedral de Brasilia y en la
nueva Iglesia de la Virgen Guadalupe en Mxico.
El espacio interior, de una iluminacin muy controlada, recibe luz a travs de planchas de nix
colocados en los extremos articulados de los muros, provocando una fuerte sugestin y un mbito
especial de recogimiento, que es imposible no relacionarlo con la Capilla de Yavi, como fuente de
inspiracin.
El tratamiento de los muros con revoques bolseado contribuye a dar ese espritu conventual y
sencillo, rstico de nuestra arquitectura popular.
Si bien el movimiento tuvo una vida muy corta, por cuanto uno de sus mentores (Caveri)
experiment un proceso de cambio al integrarse a Cooperativa Tierra con un enfoque distinto, el
casablanquismo influy fuertemente en los arquitectos de la poca, convirtindose en algunos casos en
moda y perdiendo las pautas y el sustento de su fuerza original. Fue visto por algunos como una vuelta
al historicismo regional. Este movimiento cuestionaba los crecimientos urbanos individualistas
annimos y montonos, y propona el encuentro entre los hombres y el mundo pero de una forma
distinta.
Para esa poca, Mario Roberto lvarez y Asociados construyen el Teatro Municipal General
San Martn (1.953). El Centro Cultural San Martn pretenda ser el ms importante de la Repblica
Argentina, por lo tanto, debi dar respuesta a una de las realizaciones ms ambiciosas del momento en
su gnero. En el extenso complejo arquitectnico que significaba en su totalidad, estaba diseado para
dar cabida a las ms diversas expresiones del arte y la cultura, cine, teatro, msica, pintura, escultura,
exposiciones de todo tipo, conferencias, congresos nacionales e internacionales, etc. dando respuestas
simples a requerimientos complejos.
Un gran espacio, a manera de plaza cubierta permite el acceso al edificio propiamente dicho en
donde un sistema de circulaciones verticales, escaleras y ascensores, conducen a las diversas
dependencias y salones. Cinco subsuelos estn dispuestos para albergar las playas de estacionamiento.
Las amplias dimensiones del gran saln de conferencias, as como los equipos con que est
dotado, lo hacen particularmente apto para el desarrollo de conferencias del ms alto nivel. Una amplia
puerta plegadiza permite subdividir el saln en dos grandes salas que pueden trabajar
independientemente con todos los servicios acsticos, luminosos y de proyeccin necesarias.
Bajo la plaza cubierta se encuentran las oficinas para distintos usos (informes, boleteras,
recepciones, etc.). La flexibilidad de los espacios permite diversas funciones en forma independiente o
vinculada.
Para la misma poca o ligeramente despus, comenzaron a construirse una serie de obras en
altura, fundamentalmente para oficinas, dentro de las pautas del modernismo. En 1957 se construy el

Edificio Fiat Concord (Arq. Amaya, Devoto, Lanusse, Martn y Pieres). Un prisma purista que se
resolvi con plantas libres respondiendo al criterio de flexibilidad y funcionalismo, ncleo de
circulacin vertical y una fachada con muros cortinas de franjas horizontales de cristales azulados
que alternaban con otra de aluminio anodizado color naranja. A este le seguiran con el mismo criterio
pero totalmente resuelto con estructura metlica el Edificio SOMISA para dicha siderurgia, obra del
Arq. Mario Roberto lvarez (1977), Edificio IBM tambin del mismo Arquitecto, etc.
La aparicin de la Revista SUMMA en 1.968 signific un acontecimiento importante y decisivo
en el desarrollo de la Arquitectura Argentina, haciendo accesibles las obras de los arquitectos que
dictaban la moda en el mundo.
Uno de los problemas ms acuciantes de esta poca era la gran concentracin humana en las
ciudades y por consiguiente, las primeras preocupaciones estuvieron dirigidas a la resolucin de los
grandes problemas sociales y a la demanda de viviendas por parte de grandes sectores de la poblacin
especialmente los niveles intermedios.
La creacin de la Secretara de Estado de Vivienda en 1.966, permiti a varios arquitectos en los
siete aos que le siguieron, trabajar en planes de viviendas de indita envergadura, a los que le sigui la
creacin del Fondo Nacional de Vivienda (FONAVI) y algunas organizaciones de trabajadores que por
su cuenta tambin desarrollaron planes de viviendas (Sindicato de Luz y Fuerza, Empleados Pblicos,
etc.). Estas obras eran encaradas por los gobiernos de facto y ms all de las reales necesidades de
stas, pretendan tambin demostrar su poder y justificar su existencia.
De esta poca son los Conjuntos habitacionales de Ushuaia (600 viviendas-Arq. Molina),
Conjunto Pucar en Jujuy (400 viviendas-Arq. Roca), Conjunto Barrio Sur en Bs. As., Arq. Antonio
Bonet, Conjunto Habitacional San Bernardo en Salta, Arq. Roca, etc. pueden citarse como ejemplos
adems de los edificios del Diario La Nacin y La Razn, la Municipalidad de Crdoba, Edificio
para la gobernacin de La Pampa, etc. La construccin de grandes barrios a la manera de los barrios
jardines, con viviendas de una o dos plantas, generalmente con unidades apareadas y en terrenos que
eran elegidos por su bajo costo produjo la extensin de las ciudades con problemas de encarecimiento
de los servicios e infraestructura. (Basura, tendidos de electricidad, agua y gas, vas de circulacin, etc.)
No obstante, a partir del ao 70, la participacin profesional se torn casi nula en el medio real
construido. El arquitecto cay en sobre disear lo que le cayera entre manos en un ejercicio formal
desproporcionado. As los caminos para llegar a obras de significacin se limitaron a concursos o a la
presentacin de deslumbrantes imgenes ante instituciones pblicas o privadas. Dentro de este
particular sistema de produccin, la representacin pas a ser preponderante. Particularmente cierto
tipo de representacin orientada hacia adentro del campo profesional, a los jurados de los concursos
de anteproyectos y a las revistas profesionales, hizo en muchos casos que se confundiera cul es el
objeto y cul es el medio.
Esta nueva forma de produccin fue creando como lgica consecuencia una serie de brillantes
perspectivistas o de diseadores que manejaban muy bien los sistemas de representacin,
constituyndose muchas veces en objetos de arte por s mismos, y en preocupaciones formales sin
objetivos acadmicos, a veces demasiado frvolos que se alejaban de los objetivos del original
racionalismo.
Por otra parte, el nuevo sistema para grandes producciones basado en concursos, y la creacin
de estudios y sper equipos capitalinos jug grandemente en restar posibilidades a los arquitectos
regionales resultando que estas adjudicaciones se resuelvan por lo tanto en la Capital y tengan un
carcter nacional al igual que las empresas constructoras.
La bsqueda de una Arquitectura Nacional comenz a plantearse cada vez con mayor fuerza.
Muchas veces esta bsqueda responda ms a planteamientos polticos e ideolgicos que
arquitectnicos propiamente dichos, por lo que se redujo en muchos casos a planteamientos tericos y
ejercicios intelectuales que tardaran algunos aos en concretarse y que, como bien apuntara el Arq.
Alberto Belluci: La arquitectura argentina aparecer cuando se consolide la comunidad argentina.
La arquitectura que se genere reflejar y trasmitir no slo el presente de esa comunidad sino toda su
cultura, cada una de sus races. Tendr que responder a los problemas del hoy y del aqu argentinos.
Esto es, no podr evadir ninguna de las condiciones que conforman la situacin en que se origina.
Deber respetar su medio, su suelo, sus usuarios y su funcin, deber ser una arquitectura de servicio
integral...
Independientemente el estudio SEPRA, (Sanchez, Elas, Peralta Ramos, Agostino) comenzaron
con el Mercado San Miguel en 1.940 para culminar con una de sus obras ms logradas junto con
Clorindo Testa en los aos 60, el Banco de Londres y America del Sur en Bs. As.
Al igual que en otras provincias, en Salta, para estos momentos (Dcada de 1960) se concluan
las obras de los grandes conjuntos habitacionales, Barrio Castaares, Intersindical, El Tribuno, etc. Casi
todos stos estaban construidos por un programa tipo de unidades de viviendas individuales y centros

nucleadores de las distintas reas de servicios comunitarios (culto, salud, educacin, cultura, deporte,
comercio, etc.) La idea implicaba un proyecto a escala del hombre con distancias que poda cubrir
cmodamente caminando. Muchos de estos barrios se disearon rompiendo la cuadrcula original de las
ciudades en pos de un mejor agrupamiento pero que de alguna manera reflejaban esa negacin al
crecimiento regular indefinido que planteaba la cuadrcula de las ciudades fundacionales.
Posteriormente se adoptar el sistema de viviendas colectivas con el criterio de dar una mayor y
efectiva solucin a estos problemas, es decir, la construccin de conjuntos de monobloques con
criterios de ordenamiento racionalizado de los procesos de diseo, documentacin y construccin
(Monobloque Salta, Barrio Universitario, Monobloques de la Terminal, etc.).
En ellos pueden detectarse rasgos distintivos de la escuela internacional aunque no siempre
respondan a una completa organicidad. Pueden ser resumidos en una serie de rasgos que los
caracterizan:
1.
Tendencia a una adaptacin de formas cbicas, de clara definicin funcional, volumtrica
y espacial con bordes y aristas fuertemente definidas.
2.
Relacin dicotmica de fondo y figura entre obra y terreno con plantas bajas libres sobre
pilotes, a los que solo llegan los necesarios ncleos de circulacin vertical de cajas de escaleras o
ascensores para edificios.
3.
Separacin clara entre los distintos componentes del proyecto, segn cada una de sus
funciones.
4.
Agrupamiento de sanitarios y sectores hmedos para lograr la unificacin de bajadas
verticales de caeras y conductos, logrando mayor rentabilidad econmica y constructiva, as como
una adecuada diferenciacin funcional.
5.
Aventanamientos corridos, ordenando rtmica y geomtricamente las fachadas.
6.
Terrazas coronadas por volmenes ms o menos estudiados de tanques de agua y
terminaciones con horizontales cenefas, a veces con prgolas que delimitaban el espacio, conformando
la idea de una caja virtual.
Sin embargo, no slo viviendas se construirn en esta poca, tambin surgirn los edificios
pblicos como los correos, hospitales, escuelas, etc.
Tcnicamente se resuelven sus estructuras en Hormign Armado, material que aparecer por lo
general a la vista, al igual que los otros materiales constructivos (basamentos de piedra, ladrillo a la
vista, etc.). Son comunes tambin los grandes paos vidriados, la incorporacin de brisoleil o
parasoles aunque muchas veces se desvirta su utilizacin para contar casi como un elemento
compositivo de las fachadas. La tendencia a una marcada horizontalidad en vanos y lneas generales es
evidente.
Sin duda uno de los arquitectos que se destac en la Argentina como introductor local del
Movimiento Moderno, en los primeros tiempos, fue Eduardo Sacriste. Su mayor mrito fue el haber
tratado de adaptarlo a las circunstancias regionales y dejar una serie de obras de extrema calidad.
En su obra se produce una equilibrada sntesis entre la perspectiva funcionalista propia de la
primera poca del movimiento y una imagen formal que incorpora paulatinamente aquellos elementos
que hacen que la arquitectura consiga identificacin respecto de la regin en la que se implanta. La
conciencia climtica, el lugar, los materiales y las tecnologas locales. La referencia nunca olvida el
medio y al hombre especfico que lo habita. Se trata pues de un planteo que ha respondido a la cultura y
a la idiosincrasia profunda del pas sin caer en el folclorismo superficial. Particip activamente de las
corrientes renovadoras que en su momento inspiraron al Racionalismo pero con un respeto por la
realidad geogrfica y por las tradiciones especiales y constructivas del Noroeste sumando a la
valoracin de la historia, de los mandatos climticos del lugar y de la memoria de la arquitectura
popular, pero sin renunciar nunca a la modernidad propuesta, con lo que logr una modernidad propia
de un alto contenido humano y una profunda sensibilidad.
Una slida formacin acadmica lo haba dotado de una preocupacin por la armona y una
gran sensatez, con independencia de criterio. Sin duda, estas virtudes que se producen en la obra serena
y discreta de Sacriste denotan que se haba liberado de la necedad de la autosuficiencia y de las
dependencias esclavizantes de la moda, de la banalidad irremediable de la vanguardia que muchas
veces tuvo actitudes de un nuevo academicismo.
Su produccin arquitectnica cubri un espectro en el que caben las principales temticas de la
disciplina, vivienda unifamiliar y colectiva, educacin, salud, administracin, comercio, industria, etc.
Sin embargo su mayor logro puede notarse en la vivienda individual; con calidez, identidad, lgica
funcional y constructiva, combinada con cierta intemporalidad formal, de una simpleza y una precisin
asombrosa, que cumplen acabadamente con los imperativos funcionales de un alto valor paradigmtico
donde el contexto jug un papel importante a diferencia de muchos de sus colegas de la poca.

Como docente realiz un aporte significativo en Tucumn, durante su desempeo como Decano
de la Facultad de Arquitectura de Tucumn, junto a un brillante grupo de profesores argentinos e
italianos alcanz el mayor prestigio acadmico del pas convirtindose en un centro neurlgico y vital
para la difusin y enseanza de la arquitectura moderna en Ibero Amrica.
EJEMPLO: BANCO DE LONDRES Y AMRICA DEL SUR
Se haba llamado a concurso privado en Enero de 1.960, para la construccin de su Casa Central
en Bs. As. Cuatro importantes firmas de arquitectos fueron convocadas y recibieron el programa
completo de necesidades que inclua la superficie y calidad del espacio requerido. El edificio deba
funcionar dentro de un nico espacio, aunque diferencindose la zona privada de la pblica,
sta a su vez deba comportarse como una prolongacin de la calle como una forma de generar
comodidad y confianza del cliente. Sin dudas, el largo prestigio como institucin financiera, la
necesidad de dar y reflejar la imagen de envergadura mundial, y el volumen de los negocios logrados
en Bs. As., justificaban el proyecto de relieves arquitectnicos singulares.
Seis aos despus, se inauguraba la obra, considerada una de las ms destacadas del mundo en
su tipo. La obra resolva con solvencia y simplicidad los objetivos funcionales y simblicos e
incorporaba recursos tcnicos que se consideraron en ese momento, como inusitados, que
contribuan a engrandecer y remarcar la importancia y significacin del edificio. El mismo se
resolvi dentro de un espacio nico pero dividido en una zona pblica y otra privada. El tratamiento de
la fachada, la altura y el color del material empleado hicieron que el edificio no se asle del entorno.
Restituye el valor de fachada como realidad urbana estableciendo un dilogo con las construcciones
vecinas. Desde el punto de vista formal y constructivo es destacable la imaginacin empleada para
resolver cada uno de los detalles, desde las columnas placas que hacen a su vez de parasoles,
juntamente con los arrostramientos horizontales que tambin juegan como parasoles trabajados
plsticamente, las bandejas de los entrepisos encerradas en una gran caja de vidrio y los detalles
constructivos de los elementos exteriores e interiores constituyen una combinacin de soluciones
constructivas y formales a lo que se agrega la eleccin de los materiales, el tratamiento de la luz y el
color.
El hormign a la vista, impecablemente trabajado como una escultura, contrasta con los colores
rojos con que se trataron los pisos y los conductos de aire acondicionado a la vista, dando un toque de
color que rompe la monotona del gris del hormign. La luz enfatiza los espacios interiores agregando
calidez al reflejarse en los pisos.
Una bella escultura que, ante la frialdad del Hormign Armado se antepone con formas blandas,
buenas proporciones y el uso de colores vivos en el interior (pisos, instalaciones, etc.) que le
comunican una gran calidez, y que no obstante sus formas y lneas exteriores, logra una magnfica
integracin con los edificios circundantes.
EJEMPLO: CONJUNTO HABITACIONAL CERRO SAN BERNARDO
Obra del Arquitecto Roca, fue realizada entre 1.973/75. Se resuelve por articulacin horizontal
y vertical de un elemento base. Se adopt la conformacin escalonada para todo el proyecto,
aprovechando la fuerte pendiente del cerro (33 %) haciendo que los balcones converjan sobre el
espacio central y libre de todo el conjunto, que acta como punto de recreacin comn y aprovechando
las vistas a la ciudad. Este centro con pileta y juegos para nios, completan el espacio aterrazado
habindose utilizado en la misma, piedra del cerro para realizar los muros de contencin. Una cinta
vehicular al pie de los bloques ms elevados unidas a las cocheras bajo ellos, garantiza la accesibilidad
del conjunto. Una trama de peatonales recorre la quebrada topografa del conjunto generando
comunicaciones interiores.
Los flujos verticales se realizan por escaleras ubicadas entre pares de bloques y se
complementan con ascensores en los cinco pisos ubicados sobre la Av. San Bernardo. El
escalonamiento y la ordenacin de los bloques descomponen la volumetra intentando vincularlo con el
entorno de viviendas individuales, an cuando no lo consigue en la totalidad, presentando el grupo ms
alto el aspecto de una gran pantalla en profundo contraste con el cerro y su vegetacin. El tratamiento
de los balcones metlicos le quita pesadez, a la vez que le dan un aspecto poco favorable respecto a la
intencin de mimetizarse con el entorno.
El criterio de lograr una visual a la ciudad que en principio resulta interesante, a condicionando
la orientacin de ventanas y balcones al oeste, situacin que en Salta resulta poco prctica en el perodo
de verano.
EJEMPLO: HOSPITAL REGIONAL DE ORN SAN VICENTE DE PAULS

Orn es una poblacin situada el Norte de la Provincia de Salta, muy alejada de la Capital
y cerca de los lmites con Bolivia con la que se tiene una gran movilidad poblacional. Zona de
clima subtropical, con enfermedades endmicas, particularmente hmeda y calurosa, con
temperaturas rigurosas que llegan a los 46 y una vegetacin tropical.
Hacia los aos 70, como muchas regiones perifricas de La Argentina, se trataba de una regin
fronteriza, sumamente rica, pero postergada en infraestructura done se planteaban grandes necesidades
a cubrir, entre ellas los aspectos sanitarios.
Corresponde a una basta zona con una densidad poblacional media pero con una poblacin
golondrina numerosa de un bajo nivel socio-cultural.
El terreno previsto ocupa dos manzanas adyacentes a la Plaza Pueyrredn en el cruce de dos
avenidas principales y deba cubrir las necesidades no solo de la Ciudad de Orn sino tambin la de
todos los pueblos vecinos y hospital de frontera en clnica mdica, peditrica tocoginecologa,
tisiologa, psiquiatra, cuidaos intensivos, consultorios externos, servicios auxiliares de diagnstico y
tratamiento, quirfano, sala de partos, servicios administrativos, cocina, anexos, vivienda para mdicos,
pabelln para religiosas, saln de actos y capilla.
Los Arquitectos Llaur- Urgel y asociados, partieron de la premisa de crear un edificio
abierto hacia la comunidad, con una clara lectura de las partes, facilitando la orientacin del
paciente, con diferenciacin de movimientos de tipos de usuarios, considerando su ubicacin y rol
en la regin, la importancia del funcionamiento de los servicios tcnicos, las instalaciones, el
mantenimiento, el clima y el nivel socio cultural de sus usuarios.
El mismo se resolvi con una gran cubierta, ligera de perfilara metlica y caos estructurales,
cuya funcin era la de servir de filtro trmico que genere un microclima que mejore naturalmente el
confort ambiental sin la necesidad de consumir grandes cantidades de energa. Esta cubierta se contina
en parte con una forestacin generando ambas una espacialidad de media sombra que se adapta a las
caractersticas climticas de la zona. Ms all de la justificacin de atenuante de la carga trmica, la
cubierta da una envolvente virtual al edificio que unifica y amplifica su presencia arquitectnica.
Conceptualmente el edificio desarrollado en tres niveles, parte de la base de reas funcionales
compuestas por mdulos ceidos por entrepisos tcnicos que pueden crecer con total independencia
mediante la adicin de mdulos de 7.20m. por 7.20m. Se organiza a partir del vestbulo de entrada,
concebido como una plaza cubierta orientada hacia la masa de pacientes, centro del esquema centrfugo
y distribuidor del diseo y del crecimiento. El partido separa claramente las reas de Internacin de la
de Atencin de los pacientes ambulatorios, Servicios generales y Administracin.
El Hospital Regional de Oran construido entre 1971 y 1977, es de alguna manera una
reelaboracin de los hospitales desarrollados en pabellones hacia finales del siglo XIX y los
gigantescos hospitales de basamento y torre que caracterizaron a la dcada de los aos 40/50. Su
objetivo bsico fue el de optimizar las relaciones entre servicios, eliminando las intermitencias de
ascensor y posibilitando la flexibilidad y el crecimiento por agregacin modular sin entorpecer el
funcionamiento continuo del Hospital.
La vinculacin del Hospital con su entorno inmediato, entre dos espacios verdes no
edificables, ha sido considerada de fundamental importancia para una mejor visualizacin y
rpida accesibilidad, ya sea de los vehculos pblicos, ambulancias, proveedores y administrativos, as
como las mejores posibilidades de circulacin de aire tan necesarias por las condiciones climticas de
la zona.
Las grandes distancias que lo separan de la ciudad Capital, centro de distribucin de los
principales materiales constructivos, ha hecho que se piense en elementos que aseguren su
durabilidad y practicidad, por lo que se decidi la utilizacin de paneles de hormign
prefabricados con una tcnica basada en la modulacin de los espacios para facilitar su crecimiento o
futura modificacin, sin alterar los mdulos de comunicacin vertical.

UNIDAD X
LOS UMBRALES DEL SIGLO XXI
a) La globalizacin de los 90. El Postmodernismo. Nuevas tecnologas alternativas:
Energas naturales. La ciberntica y la informtica. Edificios Inteligentes y Edificios
Ecolgicos. El costo de las grandes aglomeraciones. El equipamiento comunitario masivo:
centro comerciales y administrativos Hipermercados, Shoping, Countrys. El fenmeno de

los asentamientos perifricos. Centros histricos y suburbios. El patrimonio arquitectnico

y su preservacin. El compromiso del futuro. Ejemplos: Torre Fortabat, Edificio
Repblica.
Una serie de palabras claves pueden ejemplificar las caractersticas de este momento: Auge
de las comunicaciones, Globalizacin, Neocapitalismo, Contraste, Economa de Consumo,
Marketing, Necesidad de Espectculo Permanente, Individualismo, Mundo virtual, Relatividad
de las Pautas Conocidas hasta el momento, Disgregacin del Tiempo y el Espacio, Aceleracin de
los Acontecimientos, Desarrollo de la Cultura de lo Efmero y Pasajero, Importancia de la Forma
y la Imagen, Valores Visuales, Contradicciones y Desconcierto General.
El siglo XXI es indudablemente el siglo de las ciudades. Un fenmeno nico en la Historia de la
Humanidad marca que el 50 % de la poblacin vive en medios urbanos que ya comienzan a
experimentar una transformacin desordenada, incongruente y desequilibrada. A pesar de los varios
esfuerzos realizados por los urbanistas de la segunda mitad del siglo XX, sus postulados parecen
quedar en anhelos tericos y se espera que para el 2050 este porcentaje aumente un 25%.
El acelerado proceso de desarrollo en Latinoamrica, ha trado consigo la multiplicacin de
obras de infraestructuras y la ocupacin de inmensas reas para instalaciones industriales y
construcciones inmobiliarias y que en aras de la modernidad, el progreso y el desarrollo, han
desequilibrado o destruido algunos valores de las ciudades. Al punto puede afirmarse que el dao
ocasionado excede con mucho a los beneficios y mejoras con que se han pretendido justificar.
Simultneamente a este crecimiento se han implementado estrategias de renovacin de uso del
suelo urbano que junto a los nuevas tecnologas estn conduciendo a cambios en la estructura y uso
del espacio fsico de las ciudades y la necesidad de generar nuevos parmetros de desarrollo lo que
implica y exige repensar la ciudad y las estrategias que se han de aplicar para garantizar una comunidad
sustentable en beneficio de las generaciones futuras.
Otra de las caractersticas de estas dos ltimas dcadas es el aumento de las diferencias
distributivas del capital por cuanto se concentra en unos pocos, generando el violento contraste de
pocos con mucho y muchos con muy poco. Buenos Aires, Ro de Janeiro, La Paz, Caracas, Bogot, San
Pablo, Mexico DF, son ciudades que mejor ilustran las enormes contradicciones en que los lujos y
adelantos tecnolgicos del primer mundo conviven descarada y dolorosamente con el atraso y la
pobreza propia de los pases ms pobres del planeta.
Muy cercano a los finales del Siglo XX, y partir del auge y mejoramiento de las comunicaciones
surgi lo que se ha dado en llamar Globalizacin
En realidad, puede decirse que la globalizacin es un fenmeno que ha evolucionado a lo largo de
los siglos dada la necesidad de las naciones de comerciar entre ellas. Como fenmeno pblicamente
conocido de finales de Siglo XX, es entendida como una mera fase de internacionalizacin de los
mercados que pone en dependencia recproca a las naciones en grados absolutamente originales e
inigualados en el pasado. Esa evolucin se nutri a partir de los aos 90 con la aceleracin de los
cambios tecnolgicos en los medios de transportes y comunicacin que acortaron las distancias
geogrficas y los tiempos.
Uno de las caractersticas de este perodo es la desregulacin de los grandes servicios
internacionales masivos: telecomunicaciones, transportes areos y martimos. Esto fue posible gracias a
los avances tecnolgicos como la fibra ptica y las redes de Internet
La televisin satelital, el fax, el correo electrnico, Internet, los telfonos celulares, etc. hablan de
nuevos sistemas de comunicacin haciendo del mundo una aldea global destruyendo de alguna manera el
concepto de espacio y tiempo. Lo que pasa en la economa de un pas afecta al mundo. El efecto arroz,
tequila, tango, etc. son ejemplos de la mundializacin de los problemas. Lo que le pasa a unos afecta a
todos. El que gobierna el mundo es el capitalismo desbordado cuya esencia es precisamente la falta de
lmites, la absolutizacin del relativismo del mercado.
Las transformaciones implicaron cambios importantes en los modos de vida y su correlato en las
formas de produccin y valoracin del entorno en general. A partir de aqu comenz a operarse la
globalizacin de la cultura.
De esta misma manera, las obras de arquitectura compartieron los fenmenos de la comunicacin,
la informtica y la tecnologa que se difundieron mundialmente.
Es precisamente en aquellas ciudades, cuyas economas intentan imponer impactantes y novedosas
arquitecturas como una forma de atraer inversores multinacionales o, por el contrario, son stos, que
apelan a ostentosas y atrevidas creaciones formales como parte de la imagen de su prestigio y poder
econmico (Imagen Corporativa). Aunque tambin los espacios para la cultura y los espectculos
encontraron su posibilidad de expresarse en el impacto resonante, masivo y ostentoso.

A partir de la segunda mitad del siglo XX, comenzaron a desarrollarse tecnologas experimentadas
en la Segunda Guerra Mundial, muchas de ellas relacionadas con los medios y sistemas de
comunicacin y programas informticos diseados para la aeronutica, la robtica y la astronmica.
Por otra parte una serie de acontecimientos, aparentemente aislados e inconexos, comenzaron a
anunciar las grandes transformaciones de un mundo que hasta ese momento se presentaba mas o menos
definido. (Hoostock, por ejemplo fue un evento musical de tres das que se produjo en 1969 y reuni a
algo mas de cuatrocientos mil jvenes. Estos expresaron su repudio a la guerra de Vietnam violando y
rompiendo todas las normas establecidas del momento. En 1989 caa el Muro de Berlin. Con este
acontecimiento se destrua el concepto de ese mundo claramente dividido en Este y Oeste dado por las
dos potencias del momento.)
Con ello surga y se afianzaba una crtica a los valores establecidos que se ha conocido bajo la
denominacin general de Postmodernismo y que signific el abandono de los modelos universales
entendidos como inamovibles. La cultura postmoderna ech por tierra las pautas de la modernidad, con
la prdida de los cdigos establecidos pero de alguna manera, no propuso nuevos modelos a seguir,
plantendose el desconcierto como una bsqueda experimental donde conviven las contradicciones, los
contrastes y las paradojas.
Unos aos antes ya se aseguraba que el Funcionalismo era la nica conquista de la arquitectura
Post-Acadmica, pero que no haba resuelto problemas planteados por los grandes iniciadores. Se
criticaba asimismo su internacionalismo uniformador, que no haba tomado en cuenta la problemtica
de cada lugar, sus races, sus identidades, su comportamientos particulares, su adecuacin a los
diversos climas y paisajes, etc. y vean el peligro de caer en una nueva forma de academicismo por
sus -a veces- rgidos planteos .
Hacia 1980 el Arquitecto Philip Johnson deca: No se de donde vienen las formas, pero no
tienen nada que hacer con los aspectos funcionales o sociolgicos de nuestra arquitectura con lo
cual tiraba por tierra el postulado de que La forma sigue a la funcin que haba sido bandera
irrefutable del modernismo. A su vez, el Arquitecto Aldo Rossi aseguraba que La verdad es cuestin
de perspectiva relativizando los conceptos sostenidos hasta ese momento.
Tampoco para las ciudades se tiene un modelo acabado y transferible como lo tuvo el Movimiento
Moderno.
De la misma manera, las obras de arquitectura compartieron los fenmenos de la
comunicacin, la tecnologa y la informtica en un alarde jams visto.
Los grandes arquitectos proyectan en cualquier parte del mundo y en cada lugar adoptan
una postura y formas distintas segn las exigencias del comitente y las circunstancias, muchas
veces en detrimento del profesional local. Se transforman en arquitectos del mundo.
Una exagerada preocupacin de la imagen y el consumismo, fue parte de las manifestaciones
de este tiempo.
Para la arquitectura se haba abierto el espectro de lo posible, la eliminacin de lo vedado y
el abandono de los prejuicios, por lo que los arquitectos pudieron expresarse sin lmites y sin
culpa ni complejos. El efecto plstico y representativo de un edificio pas a primer plano. Este
carcter identitario y simblico separ analticamente de los elementos constructivos y funcionales de
la obra, rebatiendo la compensacin clsica del modernismo, segn el cual el valor de una obra se
desprenda precisamente de la unidad de construccin y programa. Contradictoriamente, otra lnea de la
llamada High-Tech apuesta a la exteriorizacin de lo interno por cuanto las instalaciones y la estructura
del edificio se acusan en el exterior como una forma ornamental o escultrica.
Contrariamente a lo que pas durante el modernismo racionalista, en este momento no existe el
maestro nico a quien los dems siguen. Simplemente dieron a cada caso su propia mirada y por lo
tanto hay mil miradas que se plasman en obras de arquitecturas diversas.
La diversidad de propuestas particulares, la variedad de ismos en la produccin
arquitectnica fue el resultado que nos puso ante un todo es vlido. (Desconstructivismo,
Contextualismo, Minimalismo, Neoracionalismo, Historicismo,, Ambientalismo, Regionalismo,
High Tech, etc.)
Pareciera una falta de orientacin que se diluye fundamentalmente en propuestas formales de
extrema elaboracin compositiva, producto de personalsimas y hasta caprichosas creaciones que
evidencian la complejidad proyectual y constructiva de nuestro tiempo. El pasado historicista y el
presente vanguardista o las tendencias regionalistas y las ecologistas estn colocadas por igual en el
mismo plano Combinndose o conviviendo con estas, surgi una arquitectura que lo que ms la define
y caracteriza son los deslumbrantes materiales y un espectacular aprovechamiento tecnolgico de alta
complejidad tanto en la acepcin de laboriosidad operativa como el significado de sofisticacin
estructural. A esto debe sumarse la utilizacin de tecnologa digital en el diseo y los clculos

estructurales que permitieron exteriorizar una nueva sensibilidad y convertir en realidad edificada las
antiguas utopas, que de otra forma hubiese sido casi imposible lograrlo.
Si duda los finales del Siglo XX, como ya lo intentaran tambin en los finales del XIX, los
problemas de cubrir amplios espacios lleg a ser uno de los fenmenos de ejecucin de mayor inters
que llevaron a plantear estructuras complejas de alta tecnologa analizadas con sofisticados modelos
experimentales de simulacin. Si embargo no hay un estilo nico, definido, una forma particular
que los identifique internacionalmente. Cada edificio resulta singular, an perteneciendo a un mismo
arquitecto. stos actan indistintamente en la Pampa Hmeda de la Argentina, o la verde selva de la
Malasia, entre las brillantes luces de Francia, o la bulliciosa Hong Kong. Los grandes arquitectos
proyectan en cualquier parte del mundo. Son, como parte del fenmeno de globalizacin, arquitectos
del mundo y en cada lugar adoptan una postura, formas y resoluciones distintas segn las exigencias
del comitente y las circunstancias, al punto de que Gert Khler dijera que ...no se construye para una
sociedad, sino para un propietario...
Sin embargo, pese a la diversidad, si algo caracteriza o acta como comn denominador de esta
arquitectura posterior a los 80, es la incorporacin de nuevas tecnologas (calculadoras, ordenadores,
programas, fax, nueva telefona, controles para climatizacin e iluminacin) y materiales como el
titanio, el cobre, los polmeros, resinas industriales, plsticos ignfugos etc. que se sumaron al
hormign, al acero, al zinc, el aluminio reforzado, los cristales reflejantes y los mrmoles, ofreciendo
nuevas posibilidades o nuevos usos que plantearon conceptos de ergonoma, seguridad y confort.
Esta conjuncin dio por resultado edificios divididos interiormente por zonas, es decir, espacios
sectorizados en base a criterios organizativos de trabajo que hacia los 80/90, la revolucin de las
comunicaciones, la informtica y la transmisin de datos relacionados con la ofimtica (con la
incorporacin de fibra ptica, telefona mvil, rayos infrarrojos, comandos a distancia, comunicacin
satelital, etc.) gener como correlato los edificios de planta mixta, superficies que compatibilizan la
planta celular con las plantas zonificadas y las libres, planteando flexibilidad y adaptabilidad a
situaciones diferentes o posibles cambios a futuro.
Este tipo de edificios se caracterizan entonces por una tipologa cada vez ms usual en el mundo
de la construccin moderna y plantean un desafo para los arquitectos y su equipo que debieron
coordinar una ardua labor interdisciplinaria poniendo en juego su propia inteligencia y creatividad al
tomar decisiones que determinen los modos de optimizar la conjugacin de diseo constructivo y
tecnologas de la informatizacin.
Exteriormente, la imagen corporativa es altamente condicionante en la materialidad de los edificios
(marketing, uso de altas tecnologas, ofimtica, etc.) Un aire de ostentosa frivolidad tie casi todos los
mbitos y manifestaciones del momento con una exagerada preocupacin por la imagen. An los
espectculos culturales tendieron al impacto resonante, masivo, ostentoso, adoptando con frecuencia
formas publicitarias del mundo del consumo y que en el plano de la arquitectura se tradujeron en un
despilfarro formal y despampanante, donde los propios edificios jugaron un papel protagnico
transformndose en parte del espectculo como estrategia de confirmacin.
Por lo general responden a una expresividad sincera donde las filigranas, las riostras y los tensores
se constituyen en instrumentos de ordenacin y elementos expresivos de estos planteos al igual que los
colores brillantes y estridentes o de pulidos plateados, componentes fuertemente asociativos de la
ingeniera y las mquinas industriales de la tcnica presente, que en ltima instancia disuelven las
masas e inhabilitan los espacios positivos. De todas maneras, cualquiera que sea, no parece haberse
formulado una esttica definida y explcita ni ningn conjunto de normas compositivas. Sus diseos en
trminos globales, refinados o rudimentarios, no presentan un comn denominador formal, destilan si
un optimismo a veces exagerado- respecto a un futuro cimentado en la cultura cientfica y tcnica. Al
respecto, en el transcurso de la conferencia de la Mansin Hause, el prncipe Carlos de Inglaterra
coment: ...estamos en la era del ordenador y del procesador verbal pero, me pueden decir ustedes
por que tenemos que estar rodeados de edificios semejantes a mquinas ?.
Por otra parte la resolucin del edificio torre para oficinas, se impuso como necesidad de
demostrar podero (econmico, poltico, social, etc.) lo que ha producido una loca carrera por crear
torres cada vez ms altas, que como la vieja San Giminiano, se disputan el espacio areo que tambin
soara utpicamente Wright y que ahora son posibles gracias a las nuevas tecnologas y materiales que
incorporaron nuevas aleaciones (Titanio, Ketblar, etc.).
Pero la nueva tecnologa no solo ha dado mayores posibilidades en materiales y diseos sino que
ha permitido dotar a los edificios de toda una gama de instalaciones que hacen al confort, iluminacin,
seguridad y comodidad. Todos estos componentes definen el concepto de los Edificios de Alta
Tecnologa Incorporada, High Tech, Inteligent Building, HOITA, SMART y que nosotros llamamos
edificios inteligentes (EI) que nacieron hacia los aos 80.

Son llamados as por cuanto poseen la mayora o la totalidad de sus servicios automatizados y
controlados por aplicaciones informticas de gestin que permiten regular su funcionamiento de un
modo integrado, flexible y por supuesto, diseados de acuerdo a las necesidades del usuario. Este tipo
de edificios se caracterizan por una tipologa cada vez mas usual en el mundo de la construccin
moderna y plantean un desafa para los arquitectos que deben coordinar una ardua labor
interdisciplinaria.
El arquitecto en una interaccin dinmica y creativa con especialistas de otras disciplinas, debe
tomar decisiones que determinen los modos de optimizar la conjuncin de diseo constructivo y
tecnologas de la informacin.
Hay tres condicionamientos bsicos que se deben cumplir en estas obras para ser consideradas
bajo el rtulo de E.I.: integracin, flexibilidad y diseo. Es el modo en que se concilian y armonizan
estas tres variables en un proyecto integral donde el arquitecto y su equipo pone en juego su propia
inteligencia y mas an su creatividad. Posteriormente se dio un salto cualitativo entre automatizacin
de cada una de las funciones y la integracin y flexibilizacin de todas estas. Un edificio que cuenta
con una central de temperatura automtica tiene automatizada una de sus funciones pero no es un
llamado E.I.. Es decir, que para ser tal, los sistemas deben estar controlados por un sistema de
gestin, monitoreo y mantenimiento unificado en aplicaciones informticas de avanzada en el todo,
inclusive eligiendo diversas respuestas alternativas ante varias opciones posibles.
En ltima instancia la preocupacin mayor de estos edificios ha sido la de reflejar la propia
identidad de las empresas, el impacto de su poder y por supuesto la funcionalidad para lograr la
comodidad del cliente a quien se quiere captar e impresionar con un lujo tecnolgico muchas veces
superfluo. Tan es as que muchos critican que estos edificios planteados con una admirable eficiencia
tcnica gastan en grandes cantidades en divisorias flexibles que nunca se mueven, en gndolas que
nunca se utilizan para limpiar las ventanas en acristalamientos triples, en clulas fotosensibles y
persianas mecnicas mas por una imagen que por mejorar realmente las condiciones del edificio o por
lo menos resultan discutibles, presentndose, a veces, como un simple jueguetes ejecutivos que optan
por espacios fantsticos, casi de ciencia ficcin, expresiones audaces y honestas en su estructura, de
corte simple pero increble y caprichosamente caros, como si fuera la compra de una obra de arte que
prestigia al comprador. Estas arquitecturas estn acompaadas de un fuerte sistema de promocin y
difusin (que en Estados Unidos se ha dado en llamar Star System) y exige que los propios
arquitectos sean estrellas que tengan un perfil definido, un estilo, una marca de prestigio, que prestigie
a su vez a la propia empresa, de ah la avarcativa movilidad de algunos arquitectos mundialmente
conocidos. Por lo general van acompaados de publicaciones globales de extraordinaria y lujosa
calidad grfica que acompaan al show, en una manejada algaraba de la vanguardia.
Si por una parte se interpreta como una muestra de tolerante y democrtica convivencia, no es
menos cierto que otros ven en ello una seal de desconcierto y falta de orientacin que se diluye
fundamentalmente en propuestas formales, producto de personalsimos y hasta caprichosas creaciones
de los consagrados donde, ante todo, es mas importante la imagen del edificio.
Por otra parte, surgieron los movimientos que incluyen en sus obras las energas no convencionales o
la necesidad de rescate de las historias regionales como una forma de poner un ancla ante la
necesidad de tener referentes de su pasado. Los que toman e intentan rescatar la memoria del pasado
como componente del presente plantean la necesidad de mantener la identidad frente a la gran
masificacin globalizante, suelen desarrollar trabajos de conservacin con un elevado nivel cientfico,
con seriedad en el aspecto tcnico y una profundidad en sus fundamentos tericos que aprovechan
todos los recursos y adelantos tcnicos en la materia. Sin embargo y por el otro lado, se dan tambin
enfoques ms livianos con una postura de moda y de espectculo, que pareciera en muchos casos
encerrar un doble discurso: se habla de conservacin del Patrimonio Edificado y en aras de ello, se lo
destruye o bastardea transformando en muchos casos en un conservacionismo, cuyos objetivos muchas
veces parecen ser solamente econmicos .
Es que hoy los temas del patrimonio son parte importante en los trabajos de reciclajes y
refuncionalizaciones. Contribuyen a la imagen y dan status cultural al considerar la conservacin
del edificio intervenido. A tal punto que gran porcentaje de ellos estn siendo restaurados por firmas o
empresas privadas, superando enormemente a los que realiza o intenta realizar el Estado. Esta actitud
se observa no solamente en edificios sino tambin en reas urbanas para destinos inapropiados donde el
inters econmico se impone sobre cualquier otro valor, a lo sumo, ciertas actividades comerciales se
mezclan con otros pretendidamente culturales para legitimizar o jerarquizar su objetivo primero
De esta manera el pasado historicista y el presente vanguardista se colocaron por igual, algunos
con caractersticas de caricaturas, con regionalismos del imaginario, combinaciones increbles y
eclecticismos inverosmiles. Se combinan y convivieron con deslumbrantes brillos tecnolgicos, y
hasta lo que se tomaba como vulgar y burdo se elev al mismo plano de categora, transformando lo

que puede ser una constructiva crtica a aquellos aspectos que el modernismo no supo dar respuestas a
una mera produccin de hbridas y frvolas realizaciones, muchas veces vacas de contenido que corren
el riesgo de quedar slo como moda pasajera.
Sin embargo tres lneas pueden sealarse como auspiciosas y que se atienen a realidades o
necesidades ms presentes:
1.
Los grupos que aprovechan todas las tecnologas de punta (materiales, ciberntica,
etc.) y lo vuelcan positivamente al confort de los espacios arquitectnicos.
2.
Los que se preocupan por tecnologas alternativas y sustentables para evitar, o por
lo menos, disminuir el impacto destructivo del planeta (bsqueda de materiales reutilizables, energas
alternativas, reutilizacin de desechos, recuperacin de espacios degradados y la ubicacin del hombre
en su exacta valoracin).
3.
Los que aprovechan las lecciones de la historia, tomando el pasado como
componente del presente pero no con una actitud romntica y nostlgica, sino como una necesidad de
mantener y recuperar la identidad que permite reconocer como propio de una cultura particular, que sin
estancarse puede seguir creciendo.
ARGENTINA DECADAS DE LOS 90-010
En la Argentina, la dcada de los aos 90, signific el afianzamiento del modelo neoliberal. La
privatizacin y la tercerizacin de empresas estatales y la apertura de los productos importados que
atentaron contra la industria argentina y desencadenaron en el aumento de desempleo y una fuerte
desigualdad en los ingresos.
Paradjicamente se gener tambin una cultura del consumismo pasajero, efmero, incentivado
por el mantenimiento ficticio de una paridad del dlar de uno a uno. Los productos importados
desechables daban la posibilidad de una nueva compra, el placer que se experimentaba ms en el acto
de comprar que en el producto que se compraba, cuyas calidades eran muchas veces objetables, a la vez
que se aumentaba el ritmo de las ciudades. Con ese mismo criterio efmero y perdurable, se construyen
establecimientos sobre terrenos alquilados. La cultura de lo efmero. Las estructuras prefabricadas y los
paneles en seco estn a la orden del da. Lo importante era el momento, los mega espectculos
impactantes, la imagen renovable permanentemente en un show constante.
Surgi un fuerte personalismo y un individualismo donde al hombre comprometido de los aos
70 se contrapuso el yuppie, paradigma del triunfo del ms astuto, insensible e inescrupuloso y de un
individualismo extremo con rasgos de canibalismo y de all a una tremenda soledad. Paradjicamente
en la era de las comunicaciones el hombre est ms solo, compra sin tratar con el vendedor, charla
(chatea) sin contacto o a distancia del interlocutor. La ciudad que aglutina hasta niveles increbles a
sus habitantes, termina apelando a programas de radio o televisin para proponer el encuentro entre las
personas. Acaso la figura paradigmtica es la del joven que con los auriculares puestos camina
ensimismado, solo e indiferente entre una multitud que va y viene presurosa en las grandes ciudades
que la globalizacin comienza a volverlos annimos. Lo que est en el horizonte no es el deber ni la ley
moral alguna, sino el ms crudo bienestar individual, la consecucin del placer ms inmediato, el
instante sin maana. Los lofts y los mono ambientes son la respuesta arquitectnica a este
momento, as como los cafs y los pubs para solos y solas.
El post modernismo haba ya tirado por tierra una serie de valores y conceptos definidos y
establecidos de pocas pasadas. Un aire de frivolidad e impune corrupcin tieron casi todos los
mbitos y manifestaciones del momento. Una exagerada preocupacin de la imagen, que daba
mayor importancia a lo fsico y material que al intelecto, fue parte de las manifestaciones del momento;
se vale mas por lo que se tiene que por lo que se es. An los espectculos culturales tendieron al
impacto resonante, masivo y ostentoso. Los personajes de la farndula, el cine y la televisin conviven
y comparten entremezclados con los polticos, empresarios, deportistas, escritores, artistas, etc.
Ya a finales del siglo XX, las modificaciones se llevan a cabo tambin en el comercio, surgiendo
los centros de compras o centros comerciales manejados por grandes empresas internacionales.
Juntamente con ello el perjuicio que significaron a los pequeos vendedores y proveedores que
produjeron muchas veces el cierre de sus establecimientos y la perdida de las fuentes laborales. El que
gobierna el mundo es el capitalismo desbordado cuya esencia es precisamente la falta de lmites, la
absolutizacin del relativismo del mercado.
Los Shoppings, como centros de compras acondicionados climtica y psicolgicamente
(temperaturas, luces, plantas, flores y fuentes artificiales) para la ensoacin y la ficcin de verdaderos
parasos, se constituyen en los nuevos espacios arquitectnicos que permiten y tientan a pasar varias
horas del da puesto que ofrecen la posibilidad de comprar, pasear, entretenerse, comer y hasta

encontrarse y lucir en un mismo lugar que tiene mucho de espectculo, de brillo y exposicin. Como
partido se trata de edificios relativamente aislados del entorno, incluye una arquitectura ms bien
hermtica y resuelta dentro de s misma, volcada hacia adentro. Como tal se trata de una arquitectura
fuertemente escenogrfica y pensada no para perdurar sino para ser cambiada cada tanto como una
forma ms de su atractivo segn exige el marketing. Con el mismo criterio pasatista y rpido surgen
los fast food juntamente con la aparicin de lugares para una selectsima minora ( Puerto Madero,
Hoteles butics, Oficinas exclusivas, Barrios cerrados, Countries, etc.).
El desmesurado crecimiento de las ciudades y la construccin de grandes centros de compra
acarrearon problemas con el trnsito y los estacionamientos, por el desplazamiento masivo, por la
saturacin de las vas de comunicacin.
Como una forma de paliar este efecto y facilitar el trnsito rpido y la descongestin de las reas
superpobladas se crearon y construyeron las gigantes autopistas. Estas a su vez, generaron espacios
muertos o desaprovechados que rpidamente fueron ocupados por una poblacin que creca vital y
esperanzada en la periferia de la ciudad esperando la oportunidad para incorporarse en ella.
El cambio de lugar o de imagen puede concretarse en apenas unos das. Las empresas
multinacionales, producto de la globalizacin estn en su apogeo y el volumen de sus edificios se
alza en las metrpolis recortando sus imponentes siluetas como smbolo e imagen del poder
econmico. Curiosamente, se trata de volmenes puros que ofrecen como nica fachada, una superficie
espejada de vidrio (courtain wall) consistente en una estructura de soporte de aluminio de alta
resistencia que queda oculta detrs del plano vidriado. Vidrio, material que en principio es el sinnimo
de la transparencia pero que con el tratamiento espejado slo muestran el reflejo de lo que est afuera,
de otros edificios, de cielos, de nubes, de rboles pero nada de lo que pasa adentro y que desde el
interior genera espacios sin fronteras que lo limiten, slo la presencia de otro edificio similar, de tal
suerte que una estructura entra virtualmente en otra ya instalada y se apropia de su fachada sin
demasiado compromiso (Torre Fortabat, Torre Bouchard, Edificio de Telefnica, etc.)
La privatizacin y la tercerizacin de empresas estatales se movieron en un ritmo pendular y
desencadenaron en el aumento de desempleo y el clientelismo, amen de una fuerte desigualdad en los
ingresos de la que no result ajena la provincia de Salta, aunque en la prctica se mantuvo ms
conservadora.
A partir de los 90, la globalizacin y las polticas cambiantes y muchas veces deficientes de
importacin, mas una fuerte cuota de improvisacin y falta de una planificacin con continuidad,
gener una seria competencia que atent contra las industrias nacionales pocos rentables y con fuertes
impuestos,
provocando
el
cierre
de
muchas
de
las
mismas.
La industria subsistente no alcanza a absorber la cantidad de mano de obra disponible, con lo cual
creci la desocupacin. Los recursos en educacin, preparacin tcnica, cientfica, salud, higiene y
vivienda resultan por aadidura escasos, los gobiernos populistas no alentaron les aspiraciones ni las
posibilidades de crecimiento, aunque de tenerlas, no siempre fue posible, y tratan de atemperar los
problemas de desocupacin con subsidios que tambin resultan escasos, generando cada vez mas una
mano de obra no calificada y una considerable masa de desocupados.
A su ves, la transformacin verificada a lo largo del Siglo XX haban tenido por
consecuencia en los inicios del siglo XXI que una poblacin originaria y mayoritariamente rural,
se haya convertido en otra predominantemente urbana o suburbana.
Las malas polticas agropecuarias, la falta de confort y de servicios en las zonas rurales, la
desesperanza de un mejoramiento econmico por una parte, sumadas a la ilusin de mejores
perspectivas laborales y de vida en la ciudad por otra, (sanidad, educacin, etc.) incidieron sin
duda en este cambio radical.
El campo los expuls, no obstante, la ciudad no siempre pudo absorber a esta nueva poblacin,
generando sectores marginales, frustrados y resentidos que se agolparon en sus alrededores de la ciudad
y su periferia con una calidad de vida mucho peor que la que llevaban en la zona rural: las villas de
emergencia y los asentamientos.
Este desequilibrio se ha aguzado en forma alarmante a partir de los ltimos treinta aos del Siglo
XX, por una distribucin desequilibrada de la riqueza. Estos barrios marginales fueron para algunos, el
escaln para comenzar a subir, mientras que para otros el ltimo peldao de un doloroso y miserable
descenso. No caben dudas de que en estos asentamientos en donde convive lo bueno con lo malo, lo
sano y lo enfermo, son conjuntos de una vitalidad que empujan y esperan su momento de ascenso a la
vida urbana, llena de estmulos competitivos y promesas para los soadores; despojos olvidados que se
codean con el fracaso y la desesperanza, en tugurios realizados con desechos de lata, madera y cartn
que arroj la ciudad. Las mega villas miserias o asentamientos mas grandes del mundo
corresponden a capitales latinoamericanas que se asientan inclusive junto a los grandes conjuntos
corporativas: Mxico con cuatro millones de habitantes, Caracas y Bogot con ms de dos millones

para citar algunas, a las que se le suman San Pablo y Buenos Aires en cantidades similares, y a menos
que se lleve un fuerte incremento del desarrollo equilibrado en los aspectos econmicos y sociales, esta
tendencia continuar.
A su ves, el desarrollo de las ciudades y de las formas de vida urbana constituyeron uno de los
fenmenos que mejor caracterizan al momento en que vivimos. Al comps del crecimiento de las
diferencias sociales y econmicas se acentu la segregacin espacial. La congestin y las condiciones
de vida y seguridad, cada vez ms difciles en las ciudades modernas, sobre todo en aquellas
fuertemente industrializadas, invadidas por el humo de las fbricas, el smog de los automviles,
amenazadas por el peligro de una circulacin intensa, sin sosiego por los ruidos de la propia actividad,
y los intereses inmobiliarios han llevado a una nueva valoracin de los ambientes ms naturales de la
vida suburbana pero que a su vez se asla y encierra protegindose como una nueva versin de muralla
elitista: los Countries. Ubicados voluntariamente en la periferia pero en lugares de buenos paisajes,
con seguridad controlada y reglas claras, dotados de todo el confort necesario, junto a vas de rpida
circulacin. Los Los barrios privados, creados para garantizar la seguridad que trae aparejada lo
homogeneidad social y la exclusin de los diferentes. Paradjicamente, ambos fenmenos ocupan las
periferias de la ciudad, ambos excluidos, unos involuntaria y otros voluntariamente.
LOS EDIFICIOS INTELIGENTES
La nocin de edificio inteligente nace hacia los aos 80. Son llamados as por cuanto posee la
mayora o la totalidad de sus servicios automatizados y controlados por aplicaciones informticas
de gestin que permiten regular su funcionamiento de un modo integrado, flexible y por
supuesto, diseado de acuerdo a las necesidades del usuario. Este tipo de edificios se estn
volviendo una tipologa cada vez ms usual en el mundo de la construccin moderna y plantean un
desafo para los arquitectos que deben coordinar una ardua labor interdisciplinaria. El arquitecto, en
una interaccin dinmica y creativa con especialistas de otras disciplinas, debe tomar decisiones que
determinen los modos de optimizar la conjugacin de diseo constructivo y tecnologas de la
informacin. Hay tres condicionamientos bsicos que una obra debe cumplimentar para ser considerada
bajo el rtulo de E. I.: integracin, flexibilidad y diseo. Es el modo en que se concilian y
armonizan stas tres variables en un proyecto integral donde el arquitecto pone en juego su propia
inteligencia y ms an, su creatividad. Existen algunos edificios automatizados. Desde la perspectiva
histrica, se puede decir que estos edificios son los primeros pasos hacia la concepcin de los E. I.,
cuando se automatizaron determinadas funciones propias de los servicios que ofrecen las
construcciones.
Existe un salto cualitativo entre automatizacin de cada una de las funciones y la integracin y
flexibilizacin de todas stas. Un edificio que cuenta con una central de temperatura automtica tiene
automatizada una de sus funciones pero no es un llamado E. I., es decir, para ser tal los sistemas
automatizados deben estar controlados por un sistema de gestin, monitoreo y mantenimiento
unificado en aplicaciones informticas de avanzada en el todo.
La difusin de esta tendencia y su necesidad se expanden con la misma rapidez que imponen las
comunicaciones y ya comienzan a manifestarse en capitales del interior, queriendo a veces, superar su
condicin de provincia como Crdoba aunque, obviamente, disminuyen en escala y complejidad y a
veces se presentan como dudosos injertos e inspiraciones descontextualizadas de catlogos de
novedades.
Las torres Fortabat y Bouchard proyectadas por los Estudios Asociados de Peralta Ramos y Becar
Varela / SEPRA Arquitectos S.A (Bs. As. 1995) o la Torre Panamericana de Lier, pueden citarse como
ejemplos que se encuadran en la tipologa de Edificio Inteligente concebidas como un organismo
articulado por un sistema nervioso en forma de red centralizada por ordenadores que controlan los tres
sistemas bsicos: telecomunicaciones, automatizacin del edificio y automatizacin de las oficinas.
Los criterios de modularidad con los que se ha diseado tanto a nivel arquitectnico como de sus
instalaciones, permiten adaptar las plantas a usos distintos de los proyectados, dentro de la gama de
posibilidades que van desde una reforma estructural de una seccin de la empresa a una hipottica
decisin futura que implique la venta total o parcial del edificio a terceros.
EJEMPLO: La Torre Fortabat es el resultado de un concurso por invitacin en el que
participaron los ms importantes estudios habiendo sido elegido el anteproyecto realizado por Estudios
asociados de Peralta Ramos y Becar Varela / SEPRA Arquitectos S.A. Realizado en 1995 en un terreno
de 1.319 m2 de superficie y con una superficie construida de 17.000 m2. Dicho concurso fue
organizado por su propietaria, Sra. Amalia Lacroze de Fortabat para albergar y centralizar a las
empresas del grupo. Se ubica en la esquina de Viamonte y Bouchard, la zona, borde de la ciudad y

prolongacin reciente de Catalinas Norte, sector que experimenta una marcada renovacin urbana,
conjuntamente con la Torre Bouchard, el edificio del Banco Repblica y el reciclaje de los depsitos de
Puerto Madero.
El proyecto se genera a partir del esqueleto de una Torre de planta cuadrada existente, a la cual
hubo que demolerle parte para integrar un volumen unitario en el que se funde lo existente con la nueva
construccin, lo que signific una compleja resolucin de ingeniera. La Torre se encuadra en la
tipologa de Edificio Inteligente concebida como un organismo articulado por un sistema nervioso en
forma de red centralizada por ordenadores que controlan los tres sistemas bsicos: telecomunicaciones,
automatizacin del edificio y automatizacin de las oficinas.
El proyecto propone una imagen consistente y slida de un prisma geomtrico con las esquinas
ochavadas y una terminacin de muro cortina de cristal espejado de color azul. Los criterios de
modularidad con los que se ha diseado tanto a nivel arquitectnico como de sus instalaciones,
permiten adoptar las plantas a usos distintos de los proyectados, dentro de la gama de
posibilidades que van desde una reforma estructural de una seccin de la empresa a una
hipottica decisin futura que implique la venta total o parcial del edificio a terceros.
Paradjicamente, se trata de volmenes puros que ofrece como nica fachada, una superficie
espejada de vidrios (courtain wall) consistente en una estructura de soporte de aluminio de alta
resistencia que oculta detrs del plano vidriado. Cristal, material que en principio es el sinnimo de la
transparencia pero que con el tratamiento espejado slo muestran el reflejo de lo que esta afuera, de
otros edificios, de cielos, de nubes, de rboles pero nada de lo que pasa adentro y que desde el interior
genera espacios sin fronteras que lo limiten, slo la presencia de otro edificio similar, de tal suerte que
una estructura entra virtualmente en otra ya instalada y se apropia de su fachada sin demasiado
compromiso, acaso como una de las tantas contradicciones postmodernistas.
La Torre Bouchard, tan esbelta como las mayores del rea de Catalinas es el producto de un
proyecto de inversin encarado conjuntamente por AOKI Corporation (Empresa Constructora
japonesa) y Obras Civiles S.A. Tambin participaron en este emprendimiento Gerlach Campbell
Construcciones S.A. y Bunge y Born S.A. Ubicada en un terreno de 3.064 m2, con frente a las calles
Bouchard, Lavalle y Madero, se eleva 115 metros de altura y una superficie construida de 36.025 m2
para albergar una poblacin de 2.100 personas. Del mismo modo que la Torre Fortabat, hay aqu
tambin un sistema inteligente que controla e interrelaciona todos los servicios, teniendo especial
atencin hacia las necesidades de flexibilizacin de uso con todas las redes y sistemas habituales, ms
los conductos para las nuevas redes informticas conectadas al Ordenador Central.
Proyecto realizado por Estudios Asociados dem a la Torre Fortabat en 1995, su fachada est
planteada con muros cortina de cristales espejados color verde y modulado por la estructura portante
que le comunican mayor verticalidad. Como nico detalle puede marcarse el ochavado de las esquinas
desde planta baja hasta el 18 piso, desde donde surgen las aristas vivas de los bordes hasta el piso 29,
plantendose a esta altura el nacimiento de una terminacin piramidal que unifica y absorbe los
volmenes tcnicos.
En planta, ambas torres, con pequeas diferencias, repiten el esquema de circulacin vertical,
conductos y sanitarios centralizados con planta libre alrededor lo que le da una mayor flexibilidad y
adaptacin.
Interiormente, la preocupacin mayor ha sido la de reflejar la propia identidad de las empresas, el
impacto de su poder y por supuesto la funcionalidad para lograr la comodidad del cliente a quien se
quiere captar e impresionar con un lujo tecnolgico y muchas veces superfluo.
Estas arquitecturas estn acompaadas de un fuerte sistema de promocin y difusin (que en
Estados Unidos se ha dado en llamar Star System) y exige que los propios arquitectos sean estrellas
que tengan un perfil definido, un estilo, una marca de prestigio que prestigie a su vez a la propia
empresa. Por lo general van acompaados de publicaciones globales de extraordinaria y lujosa calidad
grfica que acompaan al show, en una manejada algaraba de lo moderno, pretenciosa apologa a lo
que se llama vanguardia y a la que muchas veces los alumnos y an los docentes de las Facultades de
Arquitectura, hipnotizados por el espectculo tratan de imitar y que no llegan a ser slo tristes y pobres
caricaturas de loa modernidad, que poco hablan de sobriedad o mesura y mucho menos de adaptacin a
las realidades, razonables y comprometidas sin estridencias pero por sobre todo, sensiblemente
humanas.
Estos serenos prismas de piel del vidrio parecen ser la nueva esttica de fines del milenio en
una bsqueda incesante e inacabada de la creatividad del arquitecto que sigue dando respuestas a las
apremiantes exigencias de nuestro tiempo. Son las espectaculares fbricas que muestran sus venas de
acero pulido por donde corren las instalaciones. Imponentes y audaces torres que se pierden en el cielo,
edificios que pueden cambiar sus funciones sin alterar su forma; desbordante festival de luces y brillos,

formas monumentales, verdaderas catedrales del capital, exhibicin tcnica al servicio de estrategias de
afirmacin y alto valor publicitario. Estas obras surgen y se multiplican desde Europa hasta Amrica,
Asia o Australia y slo pueden ser posibles por el desarrollo y el aprovechamiento de alta tecnologa
que se presenta como componente generador y unificador de tanta libertad contradictoria,
Edificio Repblica es otro ejemplo que puede citarse para esta poca. Construido en 1997 en
Bs. As., frente a Puerto Madero, por Csar Pelli. Edificio inteligente para oficinas con una forma curva
distintiva, adaptndose a la forma de un mezquino terreno ubicado tambin en una zona de transicin
entre la ciudad y su borde. Singulares fachadas de curvas y contracurvas de cristal y acero y un
agresivo ngulo de terminacin en el otro extremo, donde la nueva relacin de fuerzas econmicas y
culturales junto a la ms moderna tecnologa se unen para lograr una gran armona entre proyecto y
entorno fsico.
Alumno de Eduardo Sacriste, Csar Pelli, nacido y recibido de Arquitecto en Tucumn, significa
uno de los arquitectos contemporneos de este perodo de la Globalizacin y la Posmodernidad.
Diseador del edificio ms alto del mundo, sus obras estn consideradas entre las ms brillantes de los
ltimos aos del Siglo XX y principios del XXI. Si quiero construir algo que vaya a perdurar,
entonces tengo que prestar mucha atencin a lo que hay ahora. Slo sobrevivirn aquellas cosas que
estn en armona con las que ya existen... dira. Este es el criterio que seguira en Kuala Lumpur
(Malasia), la cuidad de tradicin milenaria que convive junto a las expresiones ms pujantes de la
modernidad y en la que construy Las Petronas. Pero sus obras estn tambin en Osaka, Londres,
Tokio, Bilbao, Hong Kong, Miami, New York, Buenos Aires, etc. Nada de lo que hace se parece, cada
proyecto significa un mundo nuevo renovndose a s mismo, contrariamente a la internacionalidad
que signific el movimiento moderno y tal vez ese sea uno de sus mayores logros.
La nueva relacin de fuerzas econmicas, polticas y culturales, junto a la ms moderna tecnologa,
se plasman en los edificios construidos por Pelli.
Paralelamente a esta arquitectura que utiliz la tecnologa de vanguardia (reservada para una
minoritaria elite) surgi otra que se alimenta de fuentes distintas, impulsada tal vez como reaccin y
necesidad creciente ante la globalizacin, que tiende a igualar e internacionalizar desde la produccin
hasta el accionar de todo el mundo.
Esta otra arquitectura pretende aprovechar la leccin de la historia tomando el pasado como
componente esencial del presente, rescatando por sobre todo la identidad que el movimiento moderno
haba, en muchos casos, olvidado o negado. Esta actitud de lograr continuidad cultural respetando
ciertas exigencias regionales ha sido analizada y valorada y se considera una revitalizadora esperanza
para la reproduccin arquitectnica.
Si bien, muchos han cado en una arquitectura de revival, que reproduce romntica y
nostlgicamente formas del pasado o peor an que crean regionalismos y folclorismos imaginarios
con pretendidos ribetes vernculos, otros se inclinan por una arquitectura crtica originada en grupos
o escuelas regionales. Una arquitectura que sin dejar de ver el futuro tiende una mano de continuidad
con el pasado, rescatando lo rescatable bajo una actitud crtica y de fuerte identidad que responde a una
necesidad cultural y a un hbitat fsico. En algunos casos se ha dado en llamar contextualismo
regional, porque surge de la mezcla equilibrada de distintas vertientes conjugando el espritu de la
poca y el lugar desde que se adecua a las posibilidades, costumbres y naturaleza del sitio que se
considera, creando as una realidad presente. Esta bsqueda no es nueva, en la Argentina de los aos 70
se discuta pero lamentablemente se redujo a una teora y a veces a un mero entretenimiento intelectual.
Esta actitud intenta rescatar y respetar modos de habitar y vivir, es decir que considera costumbres,
creencias, valores y posibilidades; entendindola a esta ltima como el aprovechamiento de la
tecnologa de vanguardia adecuada a las posibilidades econmicas, tcnicas y humanas que se disponen
en el lugar. Se trata de un desafo que no es fcil por los peligros de caer en folklorismos romnticos o
formalismos nostlgicos de los que fue preso el movimiento de Restauracin Nacional que cay en el
neocolonial.