-

EMPORIO CIENTlJ:'ICO HISTRICO

DE

POR

FELIPE PEDRELL
nR

ACAD!\.IICO DE NI\JERO DE LA REAL

PROFESOR DE 'EORA
DE

LA

BELL...\S ARTE5 DE

HISTORI.-\ DEL ART

ESCUELA NACIONAL DE l\lSICA

\"

DECLAI\IACIX,

DE L FActLTAD DE EsTun1os StJPERIORES

..

DEL ATENEO

DE l\IADRID, ETC.

BARCELONA
-

JUAN

GIL!, Librero

223,

S.-\ FERNANDO,

Cortes,
1901

223

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ES PROPIEDAD

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Tipo

gi-afa

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de Luis Tassb, Arco del Teatro, 2x y 23.-Barcelona

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EMPORIO CIENTFICO HISTRICO

D&:
,,,

RAFIA
ESPAOLA

PRELIMINARES

I.

Invencin , progreso y empleo artstico de los instrumentos de msica.J. F uentes de investigacin organogrfico
2 . Organografa musical.
musical.-4. Obscuridades incertidumbres r especto la nomenclat- u ra
instrumental antigua. 5 . Ensayo d e clasificacin metdica del emporio
instrumental a ntiguo: 1)., los t1tstrume1ttos a1ttfo110J; I I), los i1istrz1.me1itos
de membra1ias.; 111) , los i1istru1ne1itos de vie1zto, IV) , los i1zstr zt11ze1itos de
citerdas.-6. Falsas teoras especialmente acerca d e los i nstrumentos d e
viento. 7. Indicaciones para el estudio complt!to d e la organografia m u
sica l.

I NVEN CI N, PROG RESO Y EMPLEO A RTSTI C O.

D E LOS I NSTR U M E NTOS D E M SI CA. La invencin
de los instruinentos de n1sica es tan innata en el hon1bre
coino el sentiiniento del canto y el instinto del ritn10.
El canto necesitaba un agente, un impulsor, un verda: .
dero propulsor eficaz del ritino para acentuar la potencia
expresiva de la palabra, y ninguno n1s adecuado qt1e
el instrumento puramente rtmico, autfono, de sonidos
deteminados 6 indeterininados, pues, con su ayuda, regu
larizbanse, la vez que la sucesin de sonidos, la perio
dicidad de las frases y los reposos sobre las pausas. Por

l.

.....

esta razn los i11stru1nentos primitivos de todos los pue

blos han sido sie1npre rttnicqs.
La idea de reproducir t1n canto por medio de un agente
sonoro, de11ota ya un progreso sensible, u11 sentimiento
i11usical acentuado por el instinto de imitacin libre, inde
pendiente de la sujecin de la palabra .. El instinto de imi
tacin atento la espontnea n1a11ifestacin de la palabra:
la in1aginacin despierta y solicitada al escuchar las voces
1nisteriosas de la naturaleza y sus m1ltiples fenmenos
sonoros, sugeriran, sin ninguna clase de duda, la inven
cin de otra serie de instrun1entos Ins perfeccionados
que los at1tfonos. Asociados la cancin para dar plena
satisfaccin las necesidades de la palabra, y la danza
p3.ra regt1lar los pasos de la inisma, desde un principio
iniciaron dos direcciones bien deter1ninadas que, andando
los tiempos, dara11 personalidad al tosco agente sonoro
..
primitivo, supeditado, en un principio, la palabra cantada, emancipado, Ins tarde, de ella, despt1s de largo
proceso, y toda la independencia de manifestacin que
requera la msica pura.
.
Acoplada ruda111ente por largo tiempo la nlasa instru1nental la cancin y la danza, sigui las Inismas eta
pas de tra11sformacin y de progreso que las formas
tcnicas de aquellas Inanifestaciones, de las cuales ha11
salido todas las i11oder11as del arte musical europeo.
Esos acoplan1ientos sonoros crearon el orcheoniai ( yo
canto, )'O danzo) y st1 derivado el orchestrai griego; pero
no tie11en ninguna clase de parecido con la orqztesta ino
derna; propia1nente hablando, qt1e no exista en la antigiiedad pesar de aquellas aglo111eraciones sonoras,
aso1nbrosas por el excesivo n1nero de instrumentos, de
que nos habl an los Libros sagrados, la historia y las tradi
ciones de casi todos, los pueblos. No se busque, pues, en

aquellas an1alga111as instru1nentales de la antigiiedad cl

sica, ni en las de la Edad inedia, pesar de la potencia
tnusical de su inanifesta cin, potencia extraa, salvaje en
n1uchos casos, la variedad de ti1nbres, la oposicin y alea
cin delicada de sonoridades que son la esencia moderna
del arte de acoplarlos) arte que ha seguido en el perfec
cionamiento del n1aterial sonoro, objeto de toda la n1t'1 sica,
el mismo proceso que el tcnico especulativo y el evoluti,to
de for111as para llegar al don1inio cientfico y la pujanza
d e il)spiracin que son de admirar e1-1 las creaciones de
la msica 1noderna.
Los instru1nentos lllUsicales no tienen personalidad en
la antigedad clsica ni durante la Edad media. El arte
de los tcnicos, despreciando el. ejen1plo del pt1eblo qt1e
los acoge en la cancin y en la danza, slo los ad111ite,
no de buen grado, ciertamente, ttulo de refuerzo pasi,o
de la 111asa vocal cuando sta se ensarza en la prctica de
otras especulaciones que la alejan de las diat11icas co
rrientes.
Perfeccionado de da en da el agente sonoro instru111ental, qtte hallaba en el Inero acoplamiento con la ,oz,
suavidades de en1isin )r liinpidez de sonoridades que
antes no conoca, adquiere, casi de repente, personalidad
propia cuando aparece en la prctica del arte la Insica

dran1tica, aquella 11t1tsz ca 1z11oz'a, con10 se la lla111aba, que

ha de avasallar los nimos de todos los pblicos y ha de
transforinar todas las for1nas antiguas, abriendo de pa1
en par la puerta todas las que han de nacer de aqttel
principio fecundante desconocido de las edades anterio
res. Las formas musicales instrumentales con la perfeccin
del canto dramatizado, tienden Inanifestarse en con- cierto de un solo instrumento sinfnicatnenente poi el
acoplamiento de distintas fa1nilias de instrun1entos, ),. la

10

finura de tin1bres adu irida por los de cuerda y los de

viento influye en la evolucin hacia la msica pura, por
obra de obscuros trabajado res que ya desde principios
del siglo xv1 revelan qu grado de adelant amiento ha
llegado la cultura de la msica instrun1ental en formas
libres rneran1ente acon1p aante s. t\. la cabeza de esos
atrevidos exploradores de las primeras formas de la
orquesta moderna figuran Luis Miln, Luis de Narvez,
Fuenllana, Mudarra, Enrquez de Valderrabano, nuestros
famosos tratadistas de vihuela, geniales compositores de
tie11tos, difere11cias (variaciones) sobre sonadas de romances viejos,/a1ztasfas sobre pavanas, altas, espaoletas, etc.,
y todos esos autores de colecciones de piezas instrumen
tales para taer por cifra el l ad, la pandora, la tiorba, la
ctara, que aparecen la vez que en Espaa, en Aleni'- .
nia, en Francia, en Italia Inglaterra. Expira aquel siglo,
y mediados del siguiente puede tomarse nota de la apa
ricin de ciertas piezas instrumentales que, por su forma
irregular, llmanse sinfo11as (sINFONilE UNIUS, DUORUM ET'
TRIUl\I VIOLINORUM) , 11ombre prestigioso pronunciado por
prin1era vez en la historia del arte moderno, aunque co :q
distinta significacin que en la Edad antigua y en la contempornea.
A las sz'1ifo11fas co11certadas sttceden las oberturas (verdaderos tie11tos la manera que los tratara y compusiera un
siglo antes nuestro organista y clavicordista Antonio de
Cabezn), y las oberturas (especie de prlogos sinfnicos.
de corta extensin) siguen las sitite y las partita, coleccin
de te11zpi da bailo que toman, indistinta mente, estos no111bres el no menos prestigio so, para el porvenii del arte,.
de sonata, dividida sta en la titulada da ca11zera da
chiesa. La forina aria introd cese, prontam ente, en la
so11ata, cuyo cuadro se ensanch a princip ios del si.
.

..

II

glo XVIII y ya puede anunciarse que la si1ifo11f<1 se acerca.

El perfecc iona1niento instrumental, que sigue paso paso
la evoluci n incesante y precipitada de nuevas formas,
incita los composito res crear el co11certo) 1nanifestac in
orquestal qt1e tiende dar relieve un instru111ento prin
cipal, y el co1zcierto sugiere aquel gnero de composicin
llamado cassazzo 1ie, que tiene grandes analogas con la
serenata orquestal, y aquel otro ms libre independiente,
todava, que la cassazio1ie, el qztodlibet) e11 el cual Haydn
y el mismo Mozart escriben hermossimas ,,composiciones,
si hun1orsticas algunas veces, siempr finas y delicads.
Mientras en Alemania graves y sesudos crticos clan1a
ban contra el abuso de la casacz1,z instrumental (los nom
bres, tambin, habe11t s11a fata, y el de casacin lo tuvo
muy singular para el ponyenir de la orquesta), Italia, nla
dre de todas de casi todas las formas de arte moderno,
escuchaba admirada aquella fecunda invencin de an1martini, el padre del estilo de Haydn, que en el espacio
de un siglo dara notnbre una de las manifestaciones
ms grandes del siglo x1x, la si1ifo1ifa, grandilocuencia
sonora en la cual el einporio instrumental antiguo, n1ane
jado la vez por la inspiracin y por la ciencia n1s pro
ft1nda, estalla en el prepotente himno de la humanidad,
que se llama La Nove11a Si1ifo11fa co11 coros.
En los limbos de ese tosco material que desfilar, en .
breve, nuestra vista, aguardando los progresos de 1111a
evolucin que le comuniquen voz y al1na, cunta pgina
grandiosa, cunto acento apasionado y penetrante duerme
en_ su abismo sonoro, qu de cantos suaves y n1elanc :
licos, qu de armonas profundas y vagas brotarn de l
para crear ese mundo de la insica pura, descubierto por
el al111a inoderna!
.
2.
O RGANO G RAF A M USI CAL. Los musicgrafos

..

12

europeos usan la palabra 01a11og1--afta en el sentido en1pleado por Miguel Prretori us Schulz ( r 5 7 r-r 62 r) en su
obra SYNTAGl\ATIS 1\1USICI DE ORGANOGRAPHIA (T1/oljen
b1tttel, E/fas Hal1oei1t, 161 9 ), esto es, arte de juzgar, co1n.
parar y describir los instrumentos de msica.
No tan ttsada co1110 la voz organografa, aceptan otros 111usicgrafos la palabra orga1zologfa, arte de averiguar,
por medio del anlisis de las partes constitutivas de los
instrumentos, las leyes fsicas que rigen en cada uno de
ellos la produccin del sonido.
Finaln1ente, algn musicgrafo ha usado la voz orq1tt
sograjfa, hacie11do caso on1iso de su antiguo significado
(arte de marcar los pasos y nlovimientos de la danza),
hoy perdido y ieen1plazado por la 'roz correspondiente
.

coreografa.

Las voces 01:ga1tog11'afia y orga1zologfa no parecen las

tns adect1adas para el orden de conocimientos de que
tratan pretenden tratar los significados arbitrarios de
las n1isn1as. 01a1zog1,.afia es la parte de la zoologa y
de la botnica, que tiene por objeto la descripcin de los
rganos de los animales de los vegetales: en el prill1er
caso se llan1a animal, y en el segundo vegetal. 01a1zolo
gia se dice del tratado de los rganos de los anin1ales
de los '"egetales.
l.,a adjuncin de un calificativo nos inclina aceptar
las voces orga1iog1ajfa JJlltsical como aclaratorias. del con
cepto, insiguiendo el uso extendido y aceptado de la pri1nera.
As, pues, entenden1os por orga1zografta 1121tsica l, el arte
de describir los instrun1entos de msica, estudiar stts or
ge11es, construccin y sucesivas y progresivas transforma
ciones, historiar el proceso tcnico de sus acoplan1ientos
polifnicos.

13

La definicin de la orga11ograffa 11111sict1! nos da hecha

la divisin de partes de que ha de constar, necesaria111ente, un IANUAL como el presente, aunqt1e ceido, ni
camente, la organografa musical antigua desde la Edad
media hasta el Renacin1iento. Tratar la pri1nera parte
de las declaraciones enumeraciones instrun1entales; la
segunda de la descripcin y construccin de los instru1nentos; y la tercera del acoplamiento polfono instru111en
tal que, siempre, han tendido la prctica y e111pleo de los
instrumentos.
3. FU ENTES D E INVESTI GACI N O RGAN O G R FI
C O-M USI CAL. Riqusimas y abundantes las ofrecen al
erudito, la imaginera, las miniaturas de cdices y las
ilustraciones escultrico-organogrficas que adornan las
construcciones arquitectnico-religiosas y civiles, la bi
bliografa general de la cultura literaria y cientfica
espaola y la partict1lar de la msica, sin olvidar los
datos, poco aprovechados hasta ahora, esparcidos en in
ventarios, testamentos, nminas, cuent.as y cargos reales,
que son una i111portante contribucin este gnero de
estudios.
A falta de datos concretos acerca de la construccin
instrumental, es necesario act1dir los indirectos de la
bibliografa de la Insica, que nos proporciona curiosas
enseanzas. Tres libros hemos de utilizar, principalmente,
para la investigacin organogrfica n1usical de descrip
cin }" constrt1ccin de instrumentos. Es el prin1ero el
famoso libro llamado Declaraci1t de i11str11111e11tos 11zttsi
cales, compuesto por fray Juan Bermuda, i111preso e11
Osuna el ao 1555. El segundo, el fan1oso Melopeo J'
Jlfaestro, de Cerone, impreso en Npoles el ao 1 613 . Y
el tercero, la Jiscuela Msica, de fray Pablo Nassarre,
impresa la primera parte en Zaragoza el ao 1 7 24, y la

..

14

'

segt1nda (particularidad digna de notarse) en la mis111a

ciudad el ao anterior, 1 7 2 3 .
El P. Ber111udo era un organgrafo n1usical adelantad
siino para su poca, y no dejan de sorprender las cosas
nuevas que en su libro se hallan (algunas real1nente pueriles, otras, verdaderas adivinaciones), las cuales (son
doce) n1e costaron gran trabajo, porque no hall rastro ni
n1en1oria de ellas>> . He aqu algttnas: << La priinera es una
vihuela de siepte rdenes . . Es l. tercera, encordar una
h arpa de cuerdas iguales en gordura y que ninguna quede
violenta,da ni n1s floja que otra ... Es la (}Unta, que pue
den hacer un rgano cortando la primera vez puntual
rnente (los tubos) de 1nanera que salga justo y cabal ... La
sexta es, que en el 1nodo de hacer el rgano, hay cosas
particulares, as co1no el so inero (anticuado, lo ms alto,
lo de enci111a) ser de pedazos y la caja y reduccin por
va de ro111ana... La spti1na es, poner una mixtura de
decenas (es decir, tantear la produccin de lle1zos en el
rgano utilizando. la Inixtin de los sonidos concomitan
tes), etc.
En las pri111eras pginas de El Melopeo y Maestro nos
habla Cerone de los taedores de v i h uela, de lad, de
h arpa 6 g u itarra, y en otra parte de algunos instrumen
tos inodernos, el sacabuche, la d o l9ayna, la g u itarra, el
bordele to (dado el lenguaj e italiano espaol izado del autor,
dara Cerone el no1nbre de b o rdeleto lo que en Espaa
llalllbamos antiguamente bajonci l lo, pues este noinbre es
paol no lo cita Cerone en su enumeracin instrumental),
el rebeq u i n 6 vi o l i n o ( violn ) , el cymbalo, la tiorba, la
'
sbrdel ina ( gaita, dice en otra parte de su obra) y otros
n1t1chos >> . Con10 se ve, la obra de Cerone, completamente
intil para la tcnica del arte actual, ofrece datos arqt1eo
lgico-organogrficos impOrtantes sobre los instru111 entos,
.

"--

15

que conviene extractar y dejar consign ados, porque acla

ran puntos n1uy obscuro s y debatid os sobre materia ta11
expuesta falsas interpretacion es. En el artculo desti
nado explicar la Divisi11 genrica de los i11str1111zentos
11zusicales (cap. II, lib. XXI ), dice que los sonidos de los
instrumentos se producen por va de viento, de traste )r
de arquillo. Los instrutnentos de viento qt1e entran en los
conciertos son: sacabuches, fag otes 6 bajones, doblados,
flautas, dulzai nas, cornetas, cornamusas y cornomudas
(cornet as m udas) . Entre los de traste hay unos que se
ta_n por va de viento y otros por va de plu1na galillo
(es aecir lengeta), entre los primeros los reg ales (rga

nos de regala ) , rganos y clavirganos , y entre los

segundos, los monochordios (manicordio) clavicmbalos r
spinetas (espi netas). 1,a111bin la cto la cythara se tae
con pl11ma, mas, empero, si: viento y1 sin teclas... Los
de arquillo son las lyras, vih uelas de arco, violo nes, rabe
les rebe q u ines. Otros hay qt1e se tocan con punta de
dedos, como los lades, arpas, tio rbas, etc. >>
Ms inters, si cabe, ofrece la obra del P. Nasarre,
especialmente aqt1ellos captulos e1i qite se trata de la,
,

di111ensiones, y htista de la co1ist11tcci1i de los i1zst111111e1itoJ...

Con objeto de que los instruinentos

no se fabriquen segn las medidas de otros de la mis111a
especie, puesto que << en esto no hay seguridad para sacar
. lo s con acierto>> , el buen fraile franciscano, ciego de nacimiento, se vale de las reglas Inaten1ticas, esct1dado con
la autoridad de filsofos antiguos, sin olvidar al indispensable B _ o ecio, buenos consejeros para saber elegir las
maderas fuertes con que se han de fabricar los instru. mentos, las que con\engan para construir la caja arm
nica, sobre todo, que tenga el planeta Jpiter don1inio en
ella>>, en la inadera, se sobreentiende. Llama instru111entos
11zsicos e1i ge1ie1--al.

-,

16

los de viento ( son n1uy violentos en la for1nacin de sus sonidos, siendo por razn que se fabrican
con inetales de alquin1ia, cobre, plata y estao, y de no
convenir en proporci11 igual con las cualidades sonoras
del aire ); pira11zidales las arpas , clavic mbal os, ctara s,
arc h i l ades, etc., ele111e11tales los que estn en un misn10
tono, bajones, cornetas y c h i ri m as.
4. O BSCU RI D A D ES INCERTI D U M B R ES R ESPEC
TO LA N O M E N C LATU RA INSTRU M ENTA L A NTI G UA .
-La parte de la historia general de la Il1sica, lo 01isll10
<1ue la de nuestra historia musical espaola referente la
organografa, ha de presentar, forzosa01ente, grandes va
cos y no pocos errores. Los nombres de los instru1nentos
i11sicos suelen hallarse en latn, en bajo-latn, en rabe,
en gallego, en castellano, en cataln y no pocas veces en
idiolllas dialectos extranjeros y con ortografa capri
chosa y brbara, de lo cual resulta que n1uchas veces no
es posible sacar 11na conclusin precisa respecto al instru1nento de qt1e se trata. De la Edad Inedia se conservan
n1uchos noll1bres y tall1bin n1uchos dibujos de instrt1111entos en varios cdices; pero, co1110 es natural, ni los
nombres acolllpaan las descripciones correspondientes,
ni los dibujos los no01bres. Desde el Renaci1niento, ya
no es tan grande la confusin producida por llevar el mis1no nombre dos Ins instruinentos diferentes. Puede afir1narse que, pesar de lo mucho que se pt1blica sobre la
1nateria en los tien1pos inodernos, todava no Se hallan
descritos satisfactoriamente los instrun1entos n1sicos ante
riores al siglo xv, ni puede decirse de ellos cules fueron
sus verdaderos noil1bres de origen, porque en esto han
introducido grandsiil1a confusin los glosadores y los fil-.
lagos.
5.
ENSAY O D E C LASIFI CACI N M ET DICA D EL

jlat11le11tos

..

EMPO R I O I N STRUM ENTAL ANTI G U O . El sonido es el

resulta do de un n1oviiniento vibrato rio transmitido al
odo por el medio elstico que nos rodea, es saber, el
aire.
Los instrumentos de msica son los aparatos por i11edio
de los cuales se obtiene el inovirni ento vibrato rio indi
cado.
Todos los cuerpos elsticos, sean slidos, lqt1idos 6
gaseoso s, pueden produci r sonidos . El ingenio del ho1n
bre ha liinitado la eleccin de eso, s agentes, adoptando
aquellos en que el rno\ritniento vibratorio se provoca con
111s facilidad. Entre los slidos, en1plea las ct1erdas, las
1nen1branas, la n1adera, el cristal, los 1netales, la pie
dra, etc. Entre los gaseosos, el aire. El en1pleo de los cuer
pos lquidos, no ha tenido, hasta lo presente, aplicacin
til.
La clasificacin ordinaria1nente adoptada por los 111t1sicgrafos europeos, ft'1ndase sobre la distinta rtatt1raleza
de los cuerpos en1pleados corno agentes sonoros.
La divisin etnolgica cue suele emplearse deja 111 ucho
qt1e desear si no est basada sobre datos ciertos de origen,
luga-r y fechas. La cronolgica es, todavTa, incompleta,
pesar del adelantan1iento i11oderno de esta clase de estu
dios.
Todos los aparatos so11oros que han ocupado el genio
inventivo del hombre, se distribuyen en cuatro clases:
Pertenecen la primera los i11str1111te1itos a11tfo1zosJ que
producen el sonido por la elasticidad de los n1isrnos
ct1erpos.
... la segunda , los i11str1111te1ztos de 11te11tbra11as. El sonido
de estos instrumentos es debid o las nlembranas que han
adquirido ela stic ida d por ten si611.
A la terce ra corr espo nden los i11stri111te1ttos de vie1zto ..

\'

18

Prodcese el so11ido por el inovim iento vibrato rio del

aire, obtenid o por tnedio de una corriente, _que funcion a
sobre rganos espe ciale s.
Final1nente, pertenecen la cuarta clase los i1tst1'1t111e11tos de c11e1das; fttndase su construc cin sobre la vibracin
de las cuerdas, cuerpos filiformes que, co1110 las 111e1nbra
nas, han adquirido elasticidad por tensin.
CLAS E 1

Los i nstru mentos autfo nos .

hzst111111e11tos

Forman tres ra1nas : A)

az1tfo11os perc11tidos; B) I1tst1'tt111e11tos a1t!fo-

11os p1111teados; C) I11str1t111entos a11tfo1zos frotados.

Casi todos los

i11struinentos de esta faill i lia proceden del Oriente, remontndose su antigi.iedad las edades ms reinotas. Introducidos en Europa en pocas que es difcil precisar, algunos
de ellos han sido objeto de i111portantes perfeccionamien
tos, que los han hecho dignos de figt1rar en nuestras
orquestas.
Subdi,rdense en dos secciones:
SECCIN a). hzs!rt1111e11tos azttfo11os 1uidosos. Figuran
e11 esta secci11 los cmbal os (cYl\IBALuM) p lati l los, el
sistro (s1sTRU.i\1), el trin g u l o inodific acin del sistro, la
camp an i l l a (TINT INNABULU.l\I), la sonaj a (CREPITACULUM),
los casca beles, los crta los (cROTALUl\I) espec ie de casta
uela s con inang o, la matr aca ( CREPITACULUl\I LIGNEUl\I),
la carraca, etc.
A)

I1tstt11111e11tos a11tfo1ios pe1'c11tidos.

1"

'

SECC IN b).

I11str1t111e1ztos a11tfo11os de e11to11acio1ies de-

Se subdividen en tres grup os. Figuran en

el 1.0, los que pro ducen las ento nac ione s por med io de
n1acillos inartillito s: el tipo que da co1npleta idea de esta
clase de inst rumento s es el xilo fono ; la inis ma sub divi-

te111zi1zadt1s.

..

'

in pertenecen el cari l lon de campan as 6 de discos de

Illetal: en el 2.0 grupo, los que produ cen las entona ciones
por medio de u11 mecanismo 6 de un teclad o que corres
ponde una serie de inartillos , tales son los cari l lones
areos las torres d e campa nas, que datan de la Edad
inedia.
B) I1zstr1t11ze1ttos aittfo11os p111zteados. Son poco ntt
inerosos y de escasa i111portanc ia. El ms conocido y
antiqusin10 (de origen asiti co) y el que nls variadas
y estrambt icas denomina ciones ha recibido, es la guim
barda, pequeo valo de hierro que se coloca entre los
dientes, y resuena por medio del dedo que sirve de plec
tro la lengeta de acero puesta en 111edio del aparato.
El ou chino tiene gran semejanza con la g u i mbarda. El
l)lectro, agente de estos instru111entos, se substitu)re e11
otros ejen1plares de esta fa1nilia con un teclado con un
cilindro dentado que hiere las pt1as de un peine de acero,
como en la caja de msi ca.
C ) I11strz111ze11tos a11tfo1zos f1otados. Divdense en
tres secciones correspondientes los diferentes modos de
frotacin: a) i1istr11111e1ztos a11tfo11os jJ--otados po1,.. el dedo
J

al arco; b), aqitellos eJz q11e el teclado sirve de i11te1,..111edia1--io

para obte11er el so11ido; c) aq11ellos e1z qt1e la acci1z es p11;a111ente 111ec1iica.

SECCIN

a).

I1zstru11ze1ztos a11tfo1zos

frotados por el

Pertenecen esta seccin la armn ica

cop logo, serie de vasos de cristal de diferentes dimensio
nes, que se afinan por la mayor 6 menor cantidad de agua
que se deposita en ellos y suenan por ia accin de los de--. dos mojados sobre el borde de los vasos, in1primindoles
un movimiento rotatorio. La invenci11 de este instrumento
es moderna, como la modificacin del mismo, ideada por
Benjan1n Franklin y la variante in,rentada por '\7ilde,
dedo el arco.-

20

bautizada co11 el non1bre de nagel harm nica , serie de

planchuela s de hierro qt1e resuena n por la accin de uh
arco.
SECCI N b). hzstr11111e11tos frotados por la acci1t de 1111
teclado.
Todos los instrt1111en tos de esta seccin parten
de la invenci n de Franklin , perfecci onada por la adi
cin de un teclado. 1V1usicaln1ente hablando, han dado
pocos rest1ltad os. El 111isn10 clavicili ndro del ilt1stre ac1s
tico Chladni, instru1ne nto justa1nen te olvidado , debi su
boga pasajera la gra11 reputacin de su inventor.
SECCIN e) . I1zstr1111ze11tos ai1tfo11os frotados por la
acci1z de 1t1z 11tovi11zie11to a11to111tico.
Principio i10 t1tili
zado hasta la hora presente.

CLAS E

II

Los instru mentos d e membranas. Como la percusin

es el nico Ill o do de hacer resonar sonoran1ente las me1n
branas, rest1lta de esto que todos los instrun1entos de
esta clase deben agruparse en una ran1a nica.
h1str11111e11tos de 11ze111bra1zas petc11lidas.
Siendo directa
la percusin, ora por la nlano, ora con la ayuda de t1n
n1acillo, palillo baqueta, la divisin no puede estable
cerse en vista de los aparatos que sirve11 de agentes para
la perct1sin sino por un orden racional de divisin fun
dado en la naturaleza sonora de los instrt1nientos, colo
cando en un a di,1isi11 los qt1e producen un ruido, y e11
otra los que dejan oir entonaciones detern1inadas.
SECCIN a). histr1111ze11tos de 11ze111bra11as, r11idosos.. Subdivdense en tres grupos: aa), los qtte se co11tjo1ze1z de
1t1ia sola 111t11lbra1ia exte1idida sob1'e 111z c11adro 211i cfrc11!0;
bb), los q11e se co11ipo1zc1z de tt11a sola 11ze11ibra1za e:<:te11dida
sobre 1t1i receptc11lo c1talq11iera; ce), los qtte co1istan de dos

..


'

21

111e11zbra1tas exte1zdidas e1z cadll ext1e11zidl1d del 1'ecepttic11lo,

q11e afecta, co11111111e11te, la for111a cilf1td1ica.
SUBDIVISIN aa). El tipo n1s difundido y que todo el
n1undo conoce, es el pandero (TYl\lPANU.l\iI). En su sencillez

prin1itiva aparece en todos los pueblos, ren1ont11dose su

invencin al antiguo Egipto.
SUBDIVISIN bb). Ninguno de los instrumentos euro
peos de entonaciones indeter111inadas ofrece la aplica
cin de una nie1nbrana extendida sobre un receptculo .
SUBDIVISIN ce). Pertenecen esta subdi\isin todos
nuestros tambores. En 1.,ebas se han encontrado ejem
plares del tambor m i litar, y los monu111entos del Egipto
confirn1an la alta antigedad de este instrumento.
SECCIN b). l11str11111e11tos de 111e111bra11as q11e prod11cen
e?tto1tacio1zes dete1111i11adas.---Segn opiniones generalinente

admitidas, la introduccin de estos instrumentos en Eu

ropa coi11cidira con la invasin de los n1oros en Espaa.
Puede afirmarse que la fecha de introduccin en Europa
de esta clase de instru111entos, venidos de Oriente, es ms
antigua, pues Casiodoro habla ya de ellos y los describe
con el nombre genrico de ty mpanum,timbal ti mba
l es, co1no se lla111an en el lenguaje corriente, y antigua
n1ente ncara, palabra deri,rada del rabe. Con1pnense,
ordinariame11te, de dos receptct1los que afectan la forma
de casquetes hemisfri cos de diferente dimensin, sobre
cuyos bordes se extie11den las nie111branas, afinadas
'roluntad por n1edio de un n1ecanisn10 i11s n1enos per
feccionado. Perctense a1nbos receptculos la vez uno
despus de otro, por i11edio de baquetas con el extremo
redondeado, forradocon fieltro, esponja cuero .

..

'

22
CLAS E

111

Los i nstrumentos de viento. Las vibraciones del aire

en los tubos se provocan por n1edio de tres rganos de
diferente carcter bien deterinin ado: la lengiieta, la en1bocadura y la boquilla. Forman, por lo tanto, tres ran1as:
A), los i1zstr1111ze1ztos de le1zgiieta; B), los i1zstr1111ze1ztos de e111bocadzt1"a) y C), los i1zstrz1111e1ztos de boq1tilla. Exigen una
divisi n suplen1ent aria, D), los i1zstr1111ze1ztos polifo11os qzte
szte1za1t por 11tedio de z11t depsito de aire.

A). I1zstrzt111e1ztos de le1zg:iieta. Las lengii.etas son sen

cillas 6 dobles, de caa adelgazada de latninillas de
tnetal. La funcin sencilla de la lengeta co11siste en cor
tar una corriente de aire que, produciendo batimientos
regulares, i1npiden qt1e el ''iento se escape en un soplo
continuo: es libre cuando vibra en una abertura sin tocar
los bordes; es batiente cuando la vibracin del aire es

producida por sus batimientos contra el ct1adro de _ulla

especie de estra, la cual se ha adaptado. La lengeta
doble se con1pone de dos tallos de caa adelgazada, ahue
cados de manera que perinitan introducir el aire. Las di
ferentes lengiietas y el n1odo de ei11plearlas originan una
divisi11 basta11te extensa.
SECCIN a). I1zstrz1111entos de le1zgiieta se1zcilla) libre,
adaptada tt1t tztbo.
La lengi.ieta libre es conocida de
tiempo inmemorial en China. Aplicada la constrt1ccin
de rganos, <li origen en Europa al arm n i u m, al acor
den y otras variantes, que son copias perfeccionadas del
antiqusi1no cheng chino.
SECCIN b). I11st1#'ttJ1le1ztos de le1zgiieta se1icilla, batiente,
s i1z t1tbo.
Esta subdivisin no contiene ningn instru
n1ento notable: el diapasn de e111bocadura, el tiptono,
<-

'

23

y la armnica Daul in, sugirieron una ca11tidad de juguetes

de nios que es innecesario mencionar.
SECCIN e). I1zst1z1111e1itos de le1tgiieta se11cilltiJ batie1iteJ
De origen anti qus imo , la lengeta
ciplicada i11i lttbo.
sencilla, batiente, de caa, aplicse por los griegos los
instrulllentos llamados auloi, y por los ron1anos las ti bire.
Introducid os estos instrt1mentos en la Europa occidental
en una poca que no se puede precisar, son \"erdaderos
auloi tibire, cierta clase de caram ill os n1uy extendidos
dt1rante la Edad inedia. La aplicacin de la lengeta
batiente tubos cilndricos c11icos, da origen dos
subdivisiones.
SUBDIVISIN aa). I1zst111111e11tos de le11giieta batie1ite
aplicada u1i fttbo cilf11drico. El instrt1n1ento tipo de esta
st1bdivisin es el clarinete, perfeccionamiento del antiguo
caram i l l o primitivo.
SUBDIVISIN bb) . I11st11t11ze11tos de le11giiett1 bl1tie1zte
Figuran en esta seccin dos
t1plicada i11i t11bo c11ico.
instrumentos, ms modernos todava que el cl ari nete, una
especie de fagote-octava fag otti no, usado en Inglaterra
y conocido con el non1bre de tenoroon y el saxofono, in
'?entado por A. Sax.
SECCIN d ). I11str111nentos de le11giieta doble aplicada
it1i titbo.
El origen de la lengeta doble es 111uy antiguo:
en su forma prin1itiva utilzase para n1t1chos instrun1enlos
usados, todava, actual1nente, en la India, en la China, en
Egipto y e11 la Arabia. Su aplicacin tubos cnicos
cilndricos exige dos subdivisiones.
SUBDIVISIN aa). I11stru11ze1ztos de le11giieta doble apli
cada u1z titbo cilf1zdrico. A esta subdivisin pertenecen
los au loi griegos, las tibim romanas, los cromornos, lla1na
dos en Espaa orlos. Abandonadas todas las variantes de
estos instrumentos, slo han sido conservados en su forma

------ ...
-

.. ..

24
rudimentaria e11 algunos pases de Oriente, el raq ye h
rabe, el kwan-tze chino, el salamouri caucasiano, y el
hi-chi-ri ki japons.

SUBDIVISIN

bb).

I1zsf;"'z1;11e11tos de le11giieta doble apli

111i t11bo c1zico. El oboe y st1s congneres el corno

ingls, el fagote y el co ntrafagote son los instrumentos
"
tipo s de esta sub divisi 11.
B). I1zstr111ne1ztos de e1nbocadura. En los instru1nentos
de este ra1na, designados hoy con el tr1nino genrico
de flautas y antigua111ente con el de syrngis fistu lre, en
latn, el 111ovi111ento vibratorio peridico de la colun1na de
aire exctase por una corriente que, produciendo pulsacio
nes regulares, choca contra una laminilla de madera de
i11etal, cortada en forn1a biselada contra el borde de una
abertt1ra. Con .y11da de agujeros laterales pueden prod11cirse en estos instru111entos una serie ms inenos nun1erosa de sonidos. La forn1a de la en1bocadura deterinina
tres secciones de divisin.
cada

SECCIN

a ).

I1zst11t11ze1ztos de e111bocadura biselada.

Pertenecen esta seccin los m onau l os egipcios, y las

syri . n x mono calam us de los grieg os.
Los tubos cortados bisel exigen dos subdivisiones:
SUBDIVISIN

aa).

Ttbos abiertos e1z .for11za biselada.

Ofrecen un cuadro de los instrumentos 111s pri1niti\ros.

Basta recordar la aplicacin de esta forllla de en1bocadura, que ha producido en Europa los tubos de rgano,
las flautas dulces, de pt1nta de pico, y la gran variedad
9e cara m i l l os y flauti l las de todos gneros 11sados por el
pueblo.
"'

SUBDIVISIN
.

bb).

Tztbos abiertos de e111bocadu1a lateral.

Figura11 en esta s11bdivisi11 las flautas traveseras.

SECCIN

b).

I1zst1,.1111ze1ztos de e1J1bocadzt1,.a tra1zsve1;1sal.

EI perforado de las lla,res domsticas t1s11ales da idea de

'

una aplicacin vulgar de este gnero de instrt1n1e11tos, es

saber: un 1110\rimiento ,ibratorio producido por una co
rriente de aire dirigida contra la pared de un tubo. Son
los instrun1entos pastoriles pritnitivos de que nos hablan
los poetas n1s antiguos y que la le)'enda de Virgilio ha
popularizado. Los tubos cerrados abiertos de esta clase
de instru111entos dan origen dos subdi,risiones:
SuBDI''ISIN aa). T11bos ce11ados. La flauta del dios
Pan es el instrt11nento tpico de esta s11bdi,risin, llan1ado
por los g1iegos y los ro111anos syri nx polycalamus.
SUBDIVISIN bb) . T11bos abie1tos. Europa no posee
instrumentos de e1nbocadura transversal aplicada un
tuuo, aunqt1e son 111uy populares en la Arabia (lla1nados
nay), en la Persia y e11 el Indostn. El yo chino es u11 pri
mer perfeccionamiento de esta clase de flauta rabe, lo
i11isn10 que la q uena, t1sada por los i11dios pert1anos y los
i11dios _qt1ichicas de Boli,ria.
C). I1zst11111ze11tos de boq11illa. La boquilla es una pieza
. hen1isfrica cncava, de cobre, hueso, inarfil, plata, etc.,
colocada en la extretnidad del tubo de insuflacin de los
instrun1entos de viento pertenecientes esta rama, sobre
t1yos bordes aplica los labios el ejecutante. Esta clase de
instrumentos son sencillos naturales, constan de aguje
ros laterales de llavres, estn provistos de varas de
pisto11es cilindros. Se di,,iden, pues, en tres seccio11es:
SECCIN a) . I1istr111nentos de boqztilla 1tt1!111ales. Son
1ns antiguos, quiz, que los Inismos instrumentos pasto
riles; un ct1erno despuntado una con cha caracola de
i11ar despuntadas, asimis1110 , ofrecieron los primeros mode
los de este gnero de i11stru1nentos. Cuando se constru
yeron de inetal, imitand o, al princip io, cuernos de bfalo,
de Inacho cabro, de buey, etc., )' despus tt1bos en for
ma de ca}rado 6 sencillamente encorvad os, el principio de
'

las n1odernas trompetas, tro m bo nes, etc., hizo st1 aparicin entre los egipcios y los romanos, que conociero n la
trompeta recta, muy larga, llamada tuba, y la trompeta
encorvada, llan1ada buccina.
SECCIN b). I1zstr1111ie1itos de boqttilla, cro111ticos, co1z
abert111as late1,.ales. Se subdividen en dos grupos:
SUBDIVISIN aa ). Co1z abert11ras laterales, co1t si1t
llaves. Figura n en esta subdivisin el cornet to, el zinke
(cornet a bouq u i n) alemn, el sacabuche, el serpentn
y nuestra s famosas corneta s rectas, tuertas e ncorvad as,
b l ancas neg ras. Las rectas eran de nladera de marfil,
y por eso se lla111aban blancas y, tambin, m udas, por la
dulzura de su sonido. Las tuertas encorvadas, ta1nbin
de 1nadera, se llamaban negras por la badana de este
color co11 que se forraban. La boquilla poda separarse
del cuerpo del instru111ento en los ejen1plares agudos de
la familia, las rectas, y estaba adherida en la parte es
trecha del tubo en los ejeinplares graves de la familia, las
encorvadas. Forn1aban una fa1nilia armnica, colllple
tada por el contrabajo de l as cornetas, reemplazado ms
tarde por el sacabuche.
SUBDIVISIN bb). Co1t lltives y si1t agz,_jeros laterales li
b1,.es. Pertenecen esta subdivisin varios instrumentos
n1s menos 111 o dernos, el cornet-tenor, el bugle la
tromp eta de llaves y el fi gle.
SECCIN e). I1istrzt111e1ttos de boq11illa, cro11lticos y de
lo1zgit1td z1a1iable. Subdivdense en dos variedades:
SuBn1v1s1N aa). De ,va1,_as. El sacabuche es el ins
tr11111ento de varas ins antig110 de esta subdivisi n, el cual
se halla )ra representado en un cdice del siglo IX, exis
tente en Bolonia.
SUBDIVISIN bb). De pisto1ies cili1idros. La aplica
cin de pistones una trompa sugiri esta invenci n, que
-

'

ha transforn1ado por completo y regenerado la fabricacin

de este gnero de i11str11111entos.
D). I11str11111e11tos polifo11os qtte s11e11a11 po1" 111edio de 1111
depsito de aire. Entindese por depsito de aire 11n reci
piente cualq11iera formado por 11n pellejo, una nuez, una
calabaza, etc., alin1entado directamente por la boca, t1tili
zando un tubo de insuflacin un fuelle, destinado ha
cer sonar diferentes tubos la vez. Los instrt1me11tos de
este gnero son antiqusimos. Los roinanos los lla1naban
utriculari um. El cheng, especie de rgano porttil, co1n
puesto de una calabaza sobre la cual se adaptan una serie
de tt1bos de lengeta libre, es conocido desde tiempo in1nemorial en China. Este instrumento ha sido, e\:idente
mente, el inspirador del rgano.
SECCIN a) . I11str11111e11tos co11 depsito de ai1e, desp10v1:stos de t11bos. Los instrumentos pertenecientes esta
seccin compnense de una serie de lengetas dispuestas
sobre na de las caras interiores de una caja, que sir,1"e de
depsito de aire, alimentada por un fuelle. Tales son el
aco rden, la concertina, el melfono, etc.
SCCIN b) . li1strzt111e11tos co11 depsito de ai1e, si11 t1tbos
pero co1z teclado. El principio de constrt1ccin de este g
nero de instrun1entos es igual los de la seccin anterior,
pero n1s perfeccionados cat1sa de los fuelles rno,1"idos
por pedales y el ree1nplazo de botoncillos por un teclado.
El rgano expresivo, el armni u m, el armoniflauta y otra
porcin de variantes pertenecen esta categora de ins
truinentos.
SECCIN e). I1zstru11ze11tos co1z depsito de aire, si1z t11bos,
11zovidos auto111tica11ze1zte. El antifonel Debain es, hasta
la hora presente, una de las aplicaciones ms interesantes
de la accin tnecnica en reeinplazo de la ejecucin del
artista. Este principio ha hecho grandes progresos en los

'

Estados Unidos, centro de fabricacin de los reo l ien, or

chestrion, etc.
SECCIN d) . I1ist111111e1itos co1i depsito de aire y tubos.
-Los principales instru1nentos europeos pertenecientes
esta seccin son conocidos bajo el nombre de cornam usa
en Espaa, m usette en Francia, bag-pipe en Inglaterra,
piva zam pogna en Italia.
SECCIN e) . I1zstr11JJze1ztos provistos de 211i depsito de
aire, fztbos J' teclado. Colcase aqu el rgano (derivado
de los instru111entos expuestos e11 la seccin d), justatnente
llan1ado el rey de los instru1nentos causa de su Il1ajestad,
variedad de ti111bres i11teligente co1nbinacin de todas
sus partes. Los tubos del rg ano son de lengiieta 6 de
punta, y cada uno de ellos slo produce un sonido t'1 nico.
Fu i11,rentado este Inaravilloso instru1nento por el clebre
i11ecnico Ctesibio, de Alejandra, 2 5 0 aos antes de Jes11cristo. Co1no la presin del aire de su primitivo invento
estaba equilibrada por el agua , disele el nombre de
l1yd raulus, que fu conser,rado por los ron1anos. Aparte
del rg an o de iglesia, durante la Edad media existian r
ganos porttiles, que se taan con una mano inientras la
otra inanejaba el fuelle. Los rganos de regala era11
rganos portti l es de tres cuatro octavas. Los rganos
d e regala, 111uy usados durante los siglos xv y xv1, que se
colocaban sobre una n1esa, exigan la a)1Uda de un ento
nadar para mover los fuelles. Lla1nbanse rganos positi
vos, 6 se11cilla1nente p ositivos, nolllbre, actua1Il1ente, de
una de las partes del rgano.
SECCIN j') . I1istr11111e1ztos co1i depsito de ai1e y tubos
11zovidos az1to111tica11ze1zte. Los instru111entos de esta sec
cin tie11den reemplazar mecnicamente la eject1cin
individual. Obtinese la ejecucin utilizando varios 1neca
nisn1os CU)' desc1ipcin huelga e11 este MANUAL. Recor

daren1os solamente la serinette, para e11sear cantar

los canarios, mirlos, etc., la merli na, el famoso rgano de
Barbari e ( denomin acin burlesca francesa de Barberj,
nombre del fabricante italiano qt1e lo invTent) y el or
chestrion , perfeccio namiento notable del rgano de Bar
beri.
CLASE IV

Los i nstru mentos de cuerdas. Basta echar una ojeada

sobre los instrumentos de diferentes pueblos para con\ren
cerse de la di,rersidad de substancias utilizadas para la
hilatura de las cuerdas destinadas los instrun1entos,
ct1erdas de tripa de intestinos de animales, las ms usa
das; cuerdas de seda, preferidas por los chinos y los japo11eses; cuerdas metlicas, base de todos los instru111entos
policardos de la India, la Arabia; y cuerdas de ciertas es
pecies de plantas trepadoras, que producen n1ateria textil,
adoptadas por los habitantes de algunas regiones sal,rajes
del frica central, privados de todo g11ero de industria.
La ct1erda adquiere elasticidad y vibracidad por la ten
sin. Pero esta condicin no basta para que el n1ovin1iento
vibratorio sea perceptible al odo. No se pierda de ,,.ista,
adems, que las ctterdas vibran en el sentido de su Iongitud longitudinalmente, en el sentido de su espesor
transversaln1ente, y que slo este principio de 'ribra
ciones transversales ha sido aplicado la constr11ccin
de. los instrun1entos de cuerdas. Influyen en la rapidez de
vibracin de las cuerdas cuatro circunsta11cias principa
les: r ., rapidez vibratoria por su longitud: 2., por su espe
sor: 3 ., por su densidad peso, reen1plazado por la accin
de las clavijas, y 4 ., por su tensin. Pueden vibrar las
. cuerdas por frotacin, punteo percusin. Estas diferen,

30

cias establecen la divisin de esta clase de instrulll e ntos,

formando tres ra1nas perfectan1ente caracterizadas.
A). I11stru11ze1ztos qzte s11e1za1z por la frotacin. Existe11
dos aparatos principales de frotacin: el arco y la rt1eda.
SECCIN a) . I11str1111ze11tos q11e s11e1za11 por la jrotaci11
de z11z a1co. Todo el inundo conoce la forn1a del arco
actual, inventado por el personaje Ill tico Ravana, rey de
I anka (isla de Ceyln), segn quieren los indous. Lo cierto
es que el Oriente ha conocido y usado todos los instrumen
tos de aro 111ucho antes de su introduccin en el conti
nente europeo, )7 muy tarde y no antes del siglo VIII .
SECCIN b). I11str1111ze1ztos qzte s11e11a11 por la jrotaci1z
El org anistru m es el nico
de z11za 111eda de 111a111tbrio.
instru1nento conocido de esta seccin, especie de g u itarra
tosca de tres cuerdas que se colocaba sobre las rodillas de
dos personas, u11a de las cuales apretaba las cuerdas si
guiendo una di,,.isin deter1ninada, mientras la otra daba
vueltas al manubrio de una rueda. Muy usado durante el
siglo IX, desapareci casi por co111pleto en el siguiente.
SECCIN e) . I11str1111ze11tos de c11e1das j1otadas por el 111e
ca1zis1110 de z11z teclado. La viola (vielle, en francs), es u11a
modificacin del organistru m, obtenida por la aplicacin
de una especie de tecladillo destinado reemplazar la ac
cin directa de los dedos sobre las cuerdas. Cuando en las
crnicas y en la lrica de los poetas de la Edad media se
habla de la rota, de la samb u ca rotata, de la lyra mendi
corum, de la chinfonia, de la viola da orbo, de la stam
pella, de la lyra rsti ca y nls y ms no1nbres, pues pocos
intru1ne11tos han o btenido tantos, tan variados y hasta
disparatados, debe entenderse que se habla de la viola, el
i11strt1n1ento de troveros, trovadores y juglares, el instru
n1ento en el cual Tibaldo de Chan1pagne suspiraba dulces
lais de an1or los pies de la rei11a Blanca, el instrumento
..

'

31
que, e1npleado por las clases aristocrticas ) la yez por
el pueblo, obtuvo durante la segunda mitad del siglo XVIII
un postrer renacimiento en nlanos de la desgraciada Iara
Antonieta para ir parar las de msicos pordioseros
ambulantes, en donde aparece, todava, de tarde en tarde.
El arco sin fin, aplicado una porcin de n\'entos con
pretensiones de in1itar los efectos de un cuarteto de instrt1n1entos de cuerda, el harmonicord e y el piano-q uatuor
entre otros, es una derivacin del mecanis111 0 de la viola
.,
d e ruedas.
r

SECCIN d) . .hzstt11;ne1ztos de cue11das frotadas a11to111d

tica111e1zte. No conocen1os i1ingn espcimen pertene

ciente esta secci11.

Puntear una
cuerda es hacerla resonar apartndola de su lnea de re
poso, ora por la accin de los dedos, ora con a ),.uda de
una planchuela de n1arfil, de hueso, de concha, de n1adera
de pluma, lla111ada plectro, del latn p!ect111111.
La accin del viento agitando las cuerdas produce un
sacudin1iento parecido al que resulta del punteo.
El arpa de Eolo arpa elica y sus deri,,.ados, instrt1' 1nentos que resuenan por la accin de una corriente de
aire natt1ral 6 artificial sobre las cuerdas, pueden agru
parse en la falllilia de cuerdas punteadas.
Todos los pueblos han conocido los instru111entos de
esta clase, cuyo orige11, en efecto, re1nntase la n1s re
Inota antigedad.
B).

.hzst1111111e1ztos de c11e11das p111zteadas.

SECCIN ti) . I1zst111111ze1ztos de cue11das p111zteadas co1z

si1z 11Jlelf1--o. Fortnan dos subdivisiones:
SUBDIVISIN aa) . Si11 1;1stil 1;ta1zgo. A esta subdivi

sin pertenecen las arpas, que bajo nombres di,rersos

(NEBEL, TRIGONUl\I, PECTIS, PSA.LTERIUI) aparecen entre los
egipcios, hebreos, asirios ) 111 s tarde ei1tre los griegos.
r

32
Sin e1nbargo, ni la palabra h arpa ni al instru1nento de
este nombre, tal co1no lo t1tiliza1nos hoy da, debe atribt1r
seles un origen clsico, sabido con10 es que vinieron del
Egipto y de los pueblos celtas de la Gran Bretaa.
En esta subdivisin debe colocarse un instru1nento de
signado especialn1ente desde fines de la antigi.iedad con
el nombre de psalteri um (en el sentido de salterio) . Cono
cido en los pases de Occidente por importacin de los
pritneros cruzados, de sus mltiples y sucesivas transfor1naciones naci el instrt1lll e nto caracterstico de nuestra
poca, el piano.
Las cuerdas del arpa, dis1ni11uyendo de longitud, desde
la parte grave la aguda, obligan al instrumento esco
ger una forma triangular forzada. No as los instrun1entos
de la antigedad clsica, la l i ra (LYRA) y la ctara (cITHA
RA), que se distinguen por la longitud igual de las cuerdas.
SUBDIVISIN bb) . Co1t 11zdstil 11ia1igo. El instrumento
tipo de la antigiiedad es el kanon monocorn u m, antece
sor del tri cord io, de la pandora asiria, del tambor rabe,
Etctera. Al parecer, ni los griegos ni los ro1nanos cultiva
ron esta categora de instrumentos, representada entre los
pueblos de la Europa nlo.d erna por el lad, la g uitarra, la
pandu ra y todos sus nunierosos congneres.
SECCIN e). Ctterdas p111zteadas por tt1t 11zeca1zis11zo de
teclado. Del salte rio de cuerdas punteadas naci la espi
neta, que conserva la forina triangular del instrumento
primitivo, y la virginal, que difiere de la espineta por su
forn1a ct1adrada. Llegaron despus el clave, espineta, de
n1ayores proporciones qt1e la prin1itiva, y el arc h i cmbalo,
de mayores proporciones, todava, con10 instrumento des
tinado taerse estando en pie el ejecutante. Las cuerdas
de todos estos instrt1n1entos, e11 lugar de pt1ntearse con los
dedos, st1ena11 por la accin de unas tiras de cuero, de .

33

11adera, de plun1a otras materia s, colocadas sobre unos

i11artillitos movidos por un teclado.
C). I1zstru 1nentos de cuerdas perc1ttidas. La percusin
de la cuerda no debe confund irse con el punteo. El tnovi111iento vibratorio de la ct1erda en los instrun1entos de este
grupo, se produce por el choque de i11artillo s cuya accin
sobre la cuerda es ms enrgica que lft del punteo.
SECCIN a). Cuerdas perc11tidas por baqztetas palillos .
-El instrumento tipo de esta seccin, el santi r, de origen
oriental, es conocido en Europa desde la poca de las
Cruzadas. La denotninacin de santir es derivada de PSAL1,ERIUJ\f salterio, llatnado comnmente tympanu m. El
santir y el salterio, en efecto, slo difieren en el procedi1niento de herir las ct1erdas, perct1tidas en aqul por tnedio
de dos baquetas, y pt1nteadas en ste por la accin de los
dedos. El santir tiene un representante vivo en Hungra,
llamado zi mbalon, instrumento indispensable de las or
qt1estas de los tzigan os ht1ngaros.
SECCIN b) . Czterdas perc11tidas por la accin de 1t11 te
clado. Perfeccionado el santi r en los pases de Occi
dente, aparec i con los nombres de clavec iterio (clavic y
therium) clavicordio. En este ejen1plar, los palillos
baquetas fueron reemplazados por planchuelas tiras de
cobre adaptadas las teclas de un teclado, cuyas plan
chuelas tiras percutan la cuerda dividindoJa. La eleva
cin del sonido dependa del sitjo en que la planchuela
hera la cuerda la cual se adhera, haciendo vibrar tan
slo una parte de la misma. La cuerda percutida produca ,
como se comprender, dos tres sonidos diferente s. Per
feccion ado este instrum ento por la adapta cin de apaga
dores, ql;le impedan la producc in de otros sonidos, dis
tintos del nico que se desea ba obtener, tom el nombre
de sordin a, de -mod o que el instrumento llama do mano

34

cordio i10 es 111s que una sordina de gran dimensin.

En 1 7 1 r , Bartolo 1n Cristofori, de Floren cia, inventa el
p i ano-forte, en el cual la tirilla de cobre del clavicord i o
est reen1plazada por un macillo, cuyo movimiento, de
transforn1acin en transforrnacin, prepara el mecanisn10
tan con1plicad o, delicado y perfecto de los p i anos de
nuestra poca.
SECCIN e) . Czterdas percutidas por 11zovz11ziento auto11: tico. Figura11 en esta seccin los p ianos mecnicos,
puestos en movimiento por la accin de un lllanubrio.
6 . FALSAS TEO RAS ESPECIALM ENTE ACERCA D E
LOS I NSTR U M E NTOS D E VI ENTO. Abundan las teoras
falsas basadas sobre hechos mal co1nprobados, al estudiar
la organografa especial de los instrumentos de viento.
Para determinar de un modo ms preciso que lo que la
misma ciencia acstica ensea hoy da, expondren1os las
.leyes q_ue gobiernan la vibracin de las columnas de aire.
La longitud de un tubo abierto es igual la de una
onda simple: la longitud de un tubo cerrado representa la
mitad de una onda sin1ple.
La 1011gitud de la onda simple es el espacio que rco
rre en el inedio ar11biente, el aire, el moviill i ento vibratorio
vibracin
sin1ple
- comunicado
por
una
ese
an1biente
del

,
cuerpo vibrante.
La opinin de algunos acsticos acerca del sonido, difiere bastante de la aceptada generalmente. A su inodo de
entender, el sonido es el resultad o del inovimi ento vib ra
torio del aire circunda nte: por esto, sin aire no hay sonido
posible . No es que se d como vehcul o esta import ancia
al aire, sino que el movin1l'ento del aire es el sonido
inismo . Este lllovi1n iento, silenci oso cuando hiere nuestro
aparato auditiv o, se convie rte en sonido , precisamente e11
,
aquel n1ismo instante.

'

..

35

Las sensaciones auditivas poseen tres cualidades principales: la inte1isidad, que resulta de la fuerza del sacudimiento causado por el movimiento vibratorio; la elevaci1z
grado de agudez, que depende de la rapidez de este mo
vimiento y, en fin, el ti111b1--e, que resulta de la forma ms
menos complicada del movimiento vibratorio coinuni
cado al aire .
Por la forma del inovimiento vibratorio comunicado al
aire y por la intensidad del sonido fundamental y de los
armnicos que resultan de este movin1iento, distingui111os
el timbre de los instrumentos. Colllo consecuencia de tales
opiniones, no existe sonido de metal, de madera, de
cuerda, etc., sino movi1nie11tos ,,.ibratorios diferentes, comunicados nuestro n1edio ambiente, por medio de los
cuales distinguimos los efectos producidos, designndolos
con tr1ninos que recuerdan su origen. Recurdese que
si las paredes q11e aprisionan la colu1nna de aire y estable ..
cen st1 forn1a, son suficiente1nente lisas y rgidas, la n1ate
ria que se ha utilizado para construirlas no influye en la
forma de la vibracin y, por consecuencia, en el timbre.
7 . I N D I CACI O N ES PA RA EL ESTU D I O COM PLETO
D E LA O RG A N O G RAFIA M U S ICAL. Con estas bre,res
indicaciones no pretendemos dar por agotada, ni mucho
menos, una materia tan ,,.asta coino sta. Tan1poco acari
ciamos la idea de haber apurado el tema relativo la or
ganografa m usical, cuyo con1plemento indispensable (des
cripcin de los instrumentos, extensin, construccin, etc.)
ha de buscarse en obras diccionarios organogrficos
tcnicos especiales. Nuestro Diccio11ario tc1zico de la M
sica podr ofrecer ampliaciones especiales sobre la mate
ria, pero los que quieran agotarla les aonsejaremos busquen obras de ms real in1portancia que la modestsin1a
nuestra antes citada.
-

..

'

PARTE. PRI M ERA

-- -. + -

E N U M E RACI O N ES DE I N STRUMENTOS
--- --<-
>

8.

Las Etimologas de san Isidoro. 9 . El himno latino-visigod o P R O NUBEN

TIBus . - 1 0 . Miniaturas d e i nstrumentos musicales , -I I . Los instrumen
tos musicales en alguncs 11it!sle1'es de clereca. 1 2 . Ilustraciones escult
rico-instrumentales.
I J . Las ent1meraciones instrumentales del poema
1 4. Vocabttlario organogrfico especial del
del Archipreste de H ita,
poema. 1 5 . Las enumeraciones de la Cr1iica rzmada.-16. La organo
grafa del reinado de Juan I . 1 7 . Las en umeraciones de los Canciont!ros.
-18. Las d el Tri1t1ifo dt! a112or, de Juan del Enzina .

LAS ETI MOLOG AS D E SAN ISI D O RO . Nos pre..

sentan todo el et11porio instru1nental cientfico histrico
de su tien1po. Pero corno la declaracin de instrumentos ,
que ofrece aquella obra, ms que una declaracin es una
verdadera descripcin organogrfica, la utilizaremos en la
segunda parte del presente MANUAL, donde tendr honrosa y adecuada cabida.
9 . EL H I M N O LATI N O-VISI G O D O << Pro n ubentibUS>> .
El rico himnario latino-visigodo, que es una de las joyas
de la prilllitiva litu_r gia espaola, contiene una seccin de
himnos generales propios de diversas situaciones de la
vida, y entre stos puede citarse el lozano epitalamio De '
Nube1itibzts, interesante, entre otras cosas, por la ent1me
racin de instrumentos insicos qt1e se hace en algt1nas
de sus estrofas.

8.

37

HYM N U S D E N U B E N T I B U S
Tuba clarifica plebs Christi re\roca.

H oc i11 ecclesia votiva gaudia

Fide eximia celebra manita,
Confitere piacula.
Rite mgnalia clange deifica,
Celicas januas patentes intona,
Quas <lira truserat veneni i n,ridia,
J am Christus cuneta reserat.
Sit fera framea serpentis lancea
Adam protoplasmatum primevum incolan1
Eva feminea polluit labia,
Et expulit patria.
U surpant vetita lig11a pomifera
Deceptis oculi cernunt squalida
Exusta corpora flamma angnifera,
Dolendo gignunt pignera.
Epitalamia usque dum reddita
Voce paradica receptant gratia111,
Crescite clamitat replete aridam,
Ornate tori talama.
Pistis nardifica arba ambrosea
Cun1 Christu1n celicum virgo puerpera
Redimens miseros ad ,itail1 invitat
Plaudete evangelizat.
Coreis ti m p han i s exulta musica,
Et iedde Domino 'Tota perennia
Qui crucis gloria eruit animas,
Quas coluber mo1norderat.
Pusilla copula adsume fi stu l am ,
Li ram et t i b i a m , prestepe (1) canticam
Voce organ i ca carmen melodia
GeSta psalle divitica .

'

,,,,;.

'

r,

{ I )

Es yerro en el original, sin d uda , pres tpe

en

vez de pres trepe.

..

'

Fecunda D on1ine presentes nuptias

Prole dignissitna, qui tibi serviant,
Et tuo nollli ni gratias referant,
Benedictique perlllaneant.
C ithara jubila, c i m bala co11crepa,
C i n ara resana, n a b l u m tripudia
Excelso D on1ino qui regit 01nnia
Per cuneta semper s<:ecula.
Ainen ( 1).

Hemos tratado ya, y ms heinos de decir todava, de la

fistu la, lyra, tibia, cithara , cim bala, etc., que aparecern
en las descripciones correspondientes. Pero como no apa
recern en ningt1na enun1eracin ni descripcin poste
rior, diremos algo de lo que entiende por ci nara y nab l u m
el annimo autor del hi1nno.
Difcil es describir el instrumento llamado cinara , ,
acaso, mejor ortogra:fiado cinnara. Se cree q11e el instru
n1ento roll1ano de este non1bre no era otro que el arpa y
que dicho nombre es tradt1ccin de kynnor kynnar, que
en el texto hebreo de la Sagrada Escritura indica el arpa
davdica. Los no1nbres correspondientes cynu ra, ki nnura
c i nyra, todos parecen indicar el instrumento del Rey
poeta. Pero en alguna parte se habla de la ci nyra, como
....
instrmento insico usado en los funerales de los romanos,
es decir, como una verdadera flauta tibia paratrites,
como llamaban las de los funerales. Se ha dado tambin
el nombre de cyn n i ra una especie de l i ra antigua. Cy
niras, rey de Chipre, que, segn Suidas, era muy aficio
nado la insica, y fu vencido en ella por Apolo, di el
nombre este instrumento .
Ms conocido es el nab l u m , instrumento del gnero de
""

( 1 ) H e respetado l a ortografa del texto de la edicin del cardenal Loren- ..

zana, Vid. Brev. gotk. Matriti , Ibarra, MDCCLXXV, pg. CXIII .

...

39

las arpas, llamad o nebel por los hebreos, co11fun dido en

los tiempos de la Edad media con el salteri o, llamado
nabli o, nabla, nabu lon, etc., por escritores de aque lla poc a.
10. M I NIATU RAS D E I N STRUM ENTOS M U S I CALES.
-La substanciosa tnonografa de Ini ilustre a01igo D. Enri
que Serrano Fatigati, Mi1ziat1tras de Cdices Espaoles,
acompaada de interesantes calcos de manuscritos de los
siglos x y xr (r), ofrece un estudio de comparacin de ins
tru1nentos lllsicos que podr desarrollarse luego en los
cdices de posteriores centurias. En la lmina IV (figuras
de Prncipes, Prelados, Msicos, etc.), una de las que ilus
'
tran su monografa, las figt1ras 9 , 1 0, 1 r , 1 2, lJ, 1 4 y 1 5
son diseos de taedores de diversos instrt11nentos. << Per
tenecen las dos primeras escribe el Sr. Serrano Fatigati
-al Apocalipsis de El Escorial ( 2 ); est to111ada 1 a 1 2 del
ejemplar no fechado de la Biblioteca Nacional,
y corres
ponden las otras cuatro al escrito en el ao 1 085 de Jesu
cristo. Representan ngeles y ancianos que taen instru
n1entos ante el Trono del Cordero 11zfstico y siendo, bajo
un aspecto, reflejo de las concepciones sin1blicas del profeta Ezequiel y san Juan, nos permiten juzgar la vez de
los recursos musicales en los siglos x y xr, por los medios
de expresin qt1e tena la vista el at1tor de las n1inia, turas (3)
Los personajes de las figuras 9 y 1 0, anteriores al 1nile,

( 1 ) Los Co11ientarios al Apocalipsis, de san Beato; varios trata<.ios cientfi

cos y de Concilios y las Eti1nologlas de san Isidoro, son los l ibros que , segn
el autor, p ueden s ealarse por p unto de partida para el estudio de las miniatu
ras espaolas.
(2) Del m anuscrito CoJ1te1itarios al Apocalipsis, de san Beato, poseemos
diferentes reproducciones. Debe ponerse l a cabeza l a que se guarda en El Es
corial (anterior al siglo X I , seg n parece ) , y l a siguen , e n represe.n tacin de los
diversos peroJos de esta centuria , l a pertenecie nte l a Academia de l a H istoria
y las dos de l a Biblioteca Nacional.
(J) <<El progreso de los instru mentos m sicos desde el siglo x al x111 es u n a
de las evolt1ci ones que mejor pueden se guirse en los cdices espaoles. >
"

....

..

nario, usan el monocordio, cuya ar111adura consta de un

arco casi se111icircular, 11n 111ango y t1n ren1ate discoidal.
l\1as si el i11stru1nento es para todos ellos el mismo, el

..

(Fig11ra 9)

n1odo de hacerle sonar ofrece cuatro tnodos diferentes ...

El insico aislado de la figura 9 y el quinto de la 1 o,
pasan por la cuerda un arco sencillo: el primero y exto .
de sta, la pulsan con l s dedos ndice y meique: el se-

(Figura 1 0)

gundo y sptimo, con el primero solo, en tanto que el tercero y cuarto la golpean con todos, excepcin hecha del
pulgar ... Del siglo x al XI se realizaron, en el mismo ramo,
progresos muy apreciables, juzgar por el estudio ...com
parativo de los manuscritos de uno y otro perodo.
La figura 1 1 , tan prxima por su tipo las anteriores,
nlaneja ya el contrabaj o d e tres c uerdas. (Es uno de los
instrumentos graves de la numerosa familia de las violas
-

41

de la Edad nledia. Las denominaciones de contrabajo }'

violonce l l o son muy posteriores la poca del manuscrito

(Figt1ra

I)

en cuestin). Est en el folio r 2 7 del inanuscrito, acompa

ada de otras dos en la misma actitud, y de una tercera
que Inira en direccin opuesta, toma el n1stil del instru
mento con la mano derecha y pasa por las cuerdas el arco

( F igura 1 2 )

con la izquierda, diferencia de sus compaeros. La

parte superior del mstil es un disco con orificio en el
centro y cuatro cabos en cruz, que parecen sujetos en l.
Faltan por completo en el dibuj o las aberturas de la caja
arinnica, ,y hay que considerar la supresin como un ol
v ido del miniaturista, puesto que no tendra razn de ser,
en tal caso, el gran volumen }T ,ientre abultado de sta.

42
Instrumento de tres cuerdas es tan1bin el pulsado en
la figura 1 2 del cdice apocalptico de 1 085, perteneciente
la Biblioteca Nacional. U sanle los ancianos msicos
representados en los folios 6, 208 }' 2 7 2 vueltos. Carecen,
tambin, en todos los casos, de orificio en st1 caja arm
nica, y los bordones no se extienden hasta el mstil. La
parte superior remata en las clavijas, donde se indica,
mejor que en otros dibujos, el rgano de tensin para los
cuerpos vibrantes. En el mismo folio 2 7 2 vuelto, se ven
,

(Figuras

J, 1 4 y I 5}
'

las fiuras 13, 1 4 y 1 5 con la doble flauta (fig. 14) ( 1 ), los

plati l los ( 2) (fig. l 5) y lminas (fig. 1 3), al parecer metli
cas, destinadas sonar por el choque (3).
1 1 . LOS I N STRUM ENTOS M U S I CA LES EN ALGU
N OS M ESTE RES D E CLEREC A . La poesa de los pri- 1
n1itivos mesteres de clereca nos ofrece gran documenta
cin organogrfica de enumeraciones instrumentales, y la
ms valiosa de ciertas tendencias al acoplamiento de lo$
agentes sonoros.
El annimo autor del Libre d'Apollo1iz"o, nos dice:
-

S arte de Inusica, por natura cantar

S far fremosos puntos, las voses acordar

..

(1)

D e t ubos iguales, l lamadas por los romanos tibite sarra nce, jlaittas sa- ..

r ra nas, es decir, jla ztfas de Tiro, porqt1e se atrib11ye su invencin

ClOS .

los feni-

..

(2}
(J }

Los cl11i balvs antigues.

E n e fecto, son los a ntiguos crtalo., instrumen to de percusin que co

s istia en dos pequeos globos metlicos que se golpeaban uno contra otro, como.
los cnibalos.

..

es saber que, con10 el Archipreste de Hita, quien ha

llaremos luego, era entendido en tcnica y prctica n1u
sical.
Contiene el famoso Libre detalles Il1UY curiosos sobre
-la poesa y msica populares de los tiempos llledios. Desde
luego, la escena de salida al n1ercado de la hija de Apolo
nio, convertida en juglaresa, la infeliz Tarsiana,_ que
Prisso una v i o l a buena e bien temprada
E ali al inercado violar por soldada

Torn al Rey Tarsiana faciendo st1s trobetes,

Tocando su v i o l a, cantando sus versetes.

En el Poe111a de Alexa1idre se advierte la distincin (y

acaso el acoplamiento) entre los instr11111e11tos qtte 1tsa1i los
ioglaresJ y otros de 11iaor precio q11e usa1t escolares. Los se
gundos no estn citados, pero s los prin1eros, al descri
birse la entrada triunfal de Alejandro en Babilonia:

El pleito de ioglares era fiera nota:

Avie hy sy m p h o n a, arba, g i g a rota
Al b o g u es salte ri o , c tola ms que trota,
C e d ra v i o l a que las coytas embota.

Fcil111ente colegir el lector que la arba del fragn1ento

citado es voz anticuada del instrumento llamado arpa.
lVIenos conocido es el nombre del instrt1mento puesto
continuacin 4de la arba. La giga fu una viola de la Edad
n1edia, sin trastes sobre el mango, semejante, bajo este
punto de vista, los modernos instrun1entos de arcoJ pero
no en cuanto su forma, parecida una barquilla. Los
primitivos instrumentos de esta familia construanse de
una sola pieza de madera, que fortnaba el cuerpo del ins
trumento, el mango y la voluta. Ahuecado conveniente-

,.

--

44

..

mente el ct1erpo del instrumento, formbase la caja de

resonancia encolando sobre ella la tapa de armona, con
sus correspondientes aberturas, que se prolongaba hasta la
voluta siguiendo su inclinacin.
Las g igas tenan todos los ejemplares correspo11dientes
los cuatro individuos de la familia ar1nnica, llamado el
soprano, l i ntercul tis, por la for1na antes indicada. El non1bre de giga ha persistido en Alen1ania llamndose geigue
los instrumentos Inodernos; derivados de aquel tipo, vio
ln y vi ola.
Del albogue y de la simphonia, hablaremos ins ade
lante.
La ctol a i10 es nombre anticuado de la ctara, sino un
instrumento mu)r semejante la g uiterna, sin el cuerpo
tan redondeado ni -el mstil tan prolongado como los de
este instrumento. Privara mucho este instrumento cuando
all en el siglo xr1r los constructores de cto las se llama
ban citole1"os y cito/antes los que las taan.
El autor del Poe11za de Alexa1zdre no confunde la ctol a
con la cedra (ctara), que inenciona continuacin, y me
parece digna de llamar la atencin la diferencia que esta
blece entre ambos instrumentos, de todos modos cong
neres.
Algunas estrofas hemos de citar de otros 11iesteres de
cle1'ecfa, cuando Ins adelante tratemos del arcter de
acoplamiento que ofrecen ciertas enumeraciones instru
Il1entales, especialmente las de los poemas de Gonzalo de
Berceo, del Archipreste de Hita, etc.
1 2 . I LUSTRAC I O N ES ES CULTO R I C O - I NSTR U M ENTALES. El estudio de las miniaturas de los cdices puede
completarse por las ilustraci ones escultri co-instrun1enta;.
les que adornan las fachadas , claustros , etc., de muchas
construcc iones arquitect nicas religiosas y civiles. Son cu

45
riosas las que figuran en una puerta del clebre l\Ionasterio
de Ripoll. He aqu como las describe, en una i11onografa
dedicada aquella construccin, D. Jos 1\1. Pellicer y
Pags:
<< Cinco grandes estatuas . de nisicos se ven la dere
cha. Cuatro tocan; el del centro dirige el coro. Los instru
mentos . son: la flauta de Pan, el c uern o de caza, la cam
pana, el rabe l vio l n, y con1prenden todas las clases que
se pueden idear. Efectivamente, la flauta de Pan repre
senta todos los instrumentos de viento, de n1adera; el
cuerno de caza, los de viento metlicos, la campana, los
de percusin, y el rabel, los de ct1erdas... En estas cinco
figuras expres el artista el saln10 CL de un n1odo original, como vamos reconocer. Cantan en coro: Alabad al
Seor e1t sits sa1itos. Y responde cada uno: LA.UDATE EUI

IN SONU TUB.lE. LAUDATE EUI IN PSALTERIO ET CITHARA.

-LAUDATE EUl\I IN TYMPANO ET CHORO ( 1 ). LAUDATE
EUl\I IN CHORDIS ( 2 ) ET ORGANO. LAUDATE EUl\I IN CYl\IBA
LIS BENE SONANTIBUS.

En la parte lateral y correspondiente los cinco n1si

cos, un leopardo con un esquiln en el cuello da saltos
de placer. Expresa (con las dos fieras que tiene debajo) el
sexto y ltimo verso del salmo: LAUDATE EUl\1 IN C\TT\IBALIS

JUBILATIONIS. >>

LAS ENU MERAC I O N ES I NSTRUM ENTALES D EL

POEMA D EL ARCHI PRESTE D E H ITA. Tienen ill1por
tancia capital para la historia de la antigua organografa
musical espaola varios frag1nentos, muchas veces reprodu
cidos, del poema miscelneo, realn1ente innominado, aun
que conocido con los ttulos arbitrarios de Lib1'0 de a111or
13.

( 1 ) Ckor zts, nombre aplicado instrumentos m11v distintos tl11 rante la poca
antigua y la Edad me ::iia.
(2) Clzordis designa aq11 i nstr umentos de ct1erdas
J

Lib1'0 de ca1zta1es, de Juan Ruiz, archipreste de Hita, por

que no se trata en ellos de sin1ples enun1eraciones de ins

trumentos, sino de una tendencia la agrupacin hecha
por persona prctica en el arte de la 111sica.
El 11zestet de cle1'ecfa del s_i glo x1v no produjo poeta
igual al Archipreste. Parece cosa averiguada qt1e era paisano de Cervantes, y su notnbre y condicin se expresan
en diversos lugares del poe1na, epopeya c61nica y Inulti
forn1e de una edad entera, la Co11zedia Hzt11zana del si
glo x1v, co1no la ha llamado con certera calificacin Me
nndez y Pelayo. El Archipreste saba msica, y podra
asegurarse que la cultivaba y la profesaba en el sentido
tcnico de esta palabra. Consta por las repetidas declara
ciones de instru111entos que se hallan en el poema: por la
seleccin que hace de los que convienen los cantares de
arbigo, por el hecho de haber con1puesto letras y sin
duda la .msica de danzas para las troteras y cantaderas
ITiudejares y, finalmente, por las repetidas alusiones que de
la prctica de la msica hace en varias partes del poema,
especialn1ente cuando dice:

Sfaze1- el alt1:bayo, et sotar q21alqztze1,. 11zztedo

es decir, que saba hace1 un co1ztrap111zto la 11te1zte sobre

un canto propuesto (prctica contrapuntsti ca extraordi
naria de su poca) y saba sota!', saltar, pasar qztalquie1'
nz11edo (del latn 11zod11s, modo), como quien dice saba n1o
dular, saba, en una palabra, todo lo que necesita saber
un 111aestro, un prctico en el arte.
Desde << Valdevacas, nuestro lugar afilado >>, enva la
Cuares111a, << raca, 1nagra vil sarnosa>>, un cartel de desa
fo de que son portadores Don Altnt1erzo y Doa lvfe
rienda, intin1ndole en lid ca111pal para el Do1ningo de Pas
cua, antes de salir el sol. Doa- Cuaresma, como << de fraca

47
complisin>>, ve prxima su derrota: el sbado por la noche
huye en hbito de romera, y entonces el Archipreste nos
pone delante de los ojos una orga brutal, una algazara de
voces y de instrumentos, digna de ocupar puesto entre las
fantasas bquicas ms depravadas:
A Don Carnal resciben todos los carniceros

A l salen triperas tanniendo sus pand eros:

El pastor lo atiende fuera de la carrera

Tanniendo su zam p o n n a et los a l b o g u es esmera,
Su mozo el caram i l l o fecho de canna\,.era
Taniendo el rabadn su cto l a trotera.

Pasemos por alto el caram i l l o << fecho de cannaver , es

decir, del tallo de una variedad de la caa hueca cumn,
llamada carrizo, indgena de Espaa; dejemos un lado
el albogue y l a cto la, acerca de la cual ya hemos dicho
lo que convena, ), lleguen1os al fragmento ms curioso
d
del poema, de co1110 cl1igos e leg s, e JlaJ1res e 1110 11:jas, e
dtte11nas e ioglares saliero11 resebir Do1z A111or ( r ) :
Da era muy santo de la Pascua mayor;
El sol era salido muy claro e de noble color,
Los ornes e las a\res et toda noble flor,
Todos van resebir cantando al Amor.
Rescbenlo las aves, gayos et ruysennores,
Calandrias, papagayos mayores e meores,
Dan cantos plasenteros e de dulces sabores,
Ms alegra fazen los que son ms mejores.
Rescbenlo los rbores con ramos et con flores,
De diversas Illaneras, de di\'"ersos colores:
Sigo el texto, no n1uy correcto, aunque por ahora el n1ej or, de Janer
(Bib. de A 1ttores Espaole,i . -Poe<as caste/l,11tvs ,11z teriores al s iglo ..cY" l ,...
Tomo LVI I , ]\[adrid.-Rivadeneira , 1 864 ) .
(1 )

Recbenlo los 01nes, et duennas con amores:

Con mttchos i nstrumentos salen los atam b o res ( 1).
All sle gritando la g u i tarra m o r i sca
De las voses aguda, de los puntos arisca,
El corpudo la d , que tiene punto la trisca,
La g u i tarra lati n a con estos se aprisca.
El rab gritador con la su alta nota,
Cabe l e l orab i n tanniendo la su rota,
El salte r i o con ellos ins alto que la Inota (2),
La v i h u e l a d e p n d o l a con aquesto y sota.
M e d i o can n o et a r p a con el rab m o risco
Entre ellos alegranza el g a l i p e Fran ci s c o ,
La rota dis con ellos Ins alto que un risco,
Con ella el tam b o rete , sin l non vale un prisco.
La v i h u e l a d e arco fas dulces debayladas,
"l\.dormiendo a veses, Inuy alto las vegadas,
Voses dulces, sabrosas, claras et bien pintadas (3),
A las gentes alegra, todas las tien pagadas.
Dulce can n o e ntero sal con el p a n d e rete
Con s o n ajas d e asofar, fasen dulce sonete
Los rg an os y disen chanzones motete:
La ad e d u ra a l b ardana entre ellos se entremete.
D u l 9e m a, e axab e b a, el finchado al b o g n ,
C i nfo n i a e bald osa en esta fiesta son,
El francs o d re c i l l o con ellos se compn,
La reciancha m a n d u r r i a all fase su son.
Tro m p as e a n n afi l es salen con atambales
Non fueron tie111po ha plasenterias tales,
Tan grandes alegrias, nin atan comunales:
De ioglares van llenas cuestas et \?alles.

(1)

Para esclarecer el vocabulario organogrfico de esta enumeracin tomar

l u ego nota d e l a s variantes interpretaciones distintas que se han dado los ins
trumentos que aparecen e n l a misma.
(2) Algunos escriben esta voz c on letra mayscula. Entiendo que l a misma
c o mparacin que hace aqu el Archipreste indica claram ente el sentido de la pa
labra, ribazo linde de tierra elevad o : anticuado, castillo fortaleza,
(J)

Pu1itadas, acaso.

49

VOCABU LA R I O O RGAN O G RFI C O ESPECIAL D EL

POEMA. Las variantes interpretaciones qu se han
dado las principales voces instrumentales del poema for
inan vocabulario organogrfico especial.
P. Esteban de Terreros (Paleografa espaola, Iadrid,
!barra, 1 7 5 8 ) :
Lad: arpudo lad >> . Anota en el texto: << corp11do Alazd
en otro cdigo .
G u itarra latina: << guitarra ladi1za )> .
Rab: << el alborayo, anota en el texto >> .
Cab'el garav taiendo la su nota. >>
Galipe Francisco >>, y anota: <<galope Fra11cisco >> .
Tambo rete: << tarbote )> .
Adedu ra albardana: << la ctola albardana>) : y anota: ,La
had1tra albarda11a, segn el cdice de Gay oso >) .
Du l9ema: gayta .
Axabeba: ayabeba .
Mandurria (reciancha n1andurria ) : neciancha mandurr1a>> .
Don l\ariano Soriano Fuertes (Hist. de la JJfsica Es
14.

paola):

G uitarra morisca: << constaba de cuatro cuerdas en estos

trllli nos, que excluan el tono ineno r .
Rab: << violn >> .
Cabe l e l orabin: garav (escribe como el P. Terre
ros) , y aade: es instrumento 1nuy parecid o al tiple de las
gaitas de pellejo .
Rota: en vez de rota escribe jota (?).
Medio can no: octavn flautn (?).
Galipe Francisco: instrun1ento de aire parecido las
.
d u lzai nas (?).
Tam boret e: taborte (sic) era una espec ie de contr a
b ajo >> .

50

Canno entero: << flata d u l ce >> .

Adedura albardana: Ctol a albordada, v i h u e l a grande
que toda,a usan algunos ciegos (?).
Axabeba: << C h i ri ma>> .
Baldosa: panderete cuadrado forrado por ambos lados
de pellej o (?).
Dejeinos un lado las interpretaciones de D. Toms
Antonio Snchez y las de Ochoa, que acusan completo
desconoci111iento de la tcnica organogrfica, y pasemos
exponer las nuestras, sin que pretenda1nos aclarar de una
vez las obsct1ridades que ofrece, todava, la historia de
ciertos instrume11tos.
Atambores . El instru1nento es bien conocido, llan1ado
. en las lenguas lemosinas ta mbor, atabor, tabal, etc., y en
castellano atambor (anticuado), tambor, atabal, etc. En
muchas ocasiones son sinnimos tambor y tabal , e11
otras, con las palabras tabal 6 atabal, suelen designarse
no los tambores sino los que antiguamente se llamaban
tmpanos y hoy timbales . Recurdese lo que dice Coba
rrubias en su Teso1..o; << con los atabales andan juntas las
trompetas, y con los atam bores los pfaros ( pfanos) .
G u itarra m orisca. Un libro, que no una siinple noti
cia, podra escribirse con los datos histricos y artsticos
que su1ninistra este instrumento. El Archipreste de Hita,
corno buen conocedor, hace la distinci11 obligada entre
la g u itarra morisca )7 la g u itarra latina. Los moros de
. Espaa, procedentes de los rabes de Asia y de Africa,
parece que la introdujeron en nuestro pas. Pero no pudo,
acaso, cultivarse aqu la g u itarra, que por esto llama
rase, qt1iz, lati na, instrumento derivado de la antigua
kithara, introducida en Espaa por los romanos. Si es as,
cundo perdi la tabla inferior su forma acaparazonada
alisndose co1110 la superior? Sea co1110 quiera, parece que
,

--

la gu itarra morisca, segn el Illodo en que deba ca11tarse,

templbase en 1e-so/-1e-lt1 bien en 11zi-la-sz-111i, templado
que tena relacin con los modos del sistema pitagrico.
Esta clase de gu itarra, con la tabla inferior en for01a de ca
parazn, sase todava en Argelia con el nombre de kou itra,
nombre qt1e se inodifica segn los dialectos, Ill s dulce en
Tnez y sobre todo en Alejandra, en donde la letra t se
pronuncia como la th de los ingleses, ms dura, por lo
contrario, hacia la parte de l\Iarruecos, donde se la lla1na
sencillamente kitra. De la kitra de los marroques la
g uitarra de nuestro pas, la diferencia es poco sensible. De
todas esas analogas puede concluirse, quiz, que la anti
gua kithara fu introducida en Espaa por los romanos )7
que la rabe pudo, acaso, tnodificarse en el sentido indi
cado, alisando la tapa inferior del instru1nento, al princi
pio cncava. Los franceses parece que tomaron de los
1noros de Espaa la guitarra llan1ada moracha enmo
rache, n1uy difundida durante los t'1 ltin1os tiempos de la
Edad inedia. Las desinencias de tales noinbres acusan
visiblemente la procedencia.
Lad . Instrumento derivado, por su 11ombre y for1na,
del e'oud (caja bon1bada) rabe. Descrbese ya este instru
mento (al parecer de origen persa) en el Libro de JJflsica
de Alfarabi (siglo x) . El Sr. D. Juan Facu11do Riao tuvo
el bt1en acierto de reproducir en una de sus obras el di ..
bujo de un lad, admirable por la correccin de lneas,
sacado de un relicario del siglo XVI, consenrado en la
Real Academia de la Historia ( 1 )
En los Diccionarios organogrficos especiales podr es
tudiar el lector la historia de este instrumento, que huelga
aqu por ser i11tl)' conocida.

(1)

dres, B,

v'P"id. Cr1tical et Bibliog1.:zp!i ical 1Votes

Quaritch, 188 ) .

01t

E,1 1/y Sp,1 1z isli M"zt si"

..

(Lon

52

G uitarra l atina. La gt1itarra pri111itiva sigui poco 111s

6 111e11os estacionaria con sus ct1atro rdenes de cuerdas,
hasta que el famoso poeta y tnaestro de capilla Vicente
Espinel le aadi la quinta orden, all por los aos 1 5 7 0.
Cuando la g u itarra invadi el terreno de la v i h uela, au
n1entronse hasta seis el n1111 ero de ct1erdas. No deben
confundirse bajo una 111 i sma denominacin esos dos ins
trunlentos. La vi huela, que lleg tener siete rdenes, era
instrt1mento cultivado por las clases aristocrticas y se to
caba puntea1ido: la guitarra, pobre y popular, se taa ras
gi1ea1ido. A principios del siglo xv111 ya eran un solo ins
trumento, quedando relegadas al pueblo bajo, en algunas
provincias, las antiguas gz1ita16ras -gttitarros casi en su
estado primitivo.
Rab. Rabab es la raz oriental de uno de los instru
n1entos que ha tenido ms nombres en lo antiguo (en cas
tellano rab, rabel, rabel i l l o, rebeq un, etc.) Fu uno de
los ms usuales de los juglares nlsicos ambulantes de la
Edad Illedia, hasta el siglo xv1 en que adquiri su mayor
desarrollo importancia, acabando por convertirse todos
los rabeles tiples, tenores y bajos de diferentes formas )T ,,..
dimensiones y de distinto nn1ero de cuerdas, en la pre
ciosa y perfecta familia de instrumentos que tiene por jefe
al violn.
Cabe l el orabi n . Hay varian tes de este texto para
todos los gustos, y slo he111os de fijarno s en la interpre
tacin que nos parece n1s lgica. Cab' el orabln Cabel
cl-ota bl1i son voces rabe s que signifi can Adela11te los ra
bes! Grito (espe cie de albitlvola) ( 1 ) para excit ar los
canta dores y al msic o que toca la rota, por ser quiz este
instrumento msic o uno de los que iban delante en los

(1)

A lb1tlvola , voz anticuada y sus correspondientes m s m odernas A lb1"hola A lbvrbor,:i: vocera, gritera, algazara, etc . , l a alga zara q11e se levanta

53

regocijos de los rabes. Esta opinin debe de ser de Ga

yangos, )' la publica D. Serafn l\'Iara de Sotto, conde de
Cleonard en su Disc11rso histrico sobre el tra;e de los espa
oles, desde los tit11tpos 111s re111otos hasta el reintldo de los
Reyes Catlicos ( 1 ) .

La opinin de Cleonard de Gayangos tiene bastantes

'ri sos de certeza si se considera que la designaci611 de
rota se refiere la chrota la viola de ruedas, 111uyr
usada en Espaa, que adoptaran, sin duda, los rabes 6 ,
la vez, como parece probable, la especie de po lyplc
tru m 6 salterio de forma triangular, usado tda,ra por los
tunecinos y marroques modernos.
En uno de los libri septeJJt del tratado de Salinas, inti
tulado De Mz1sica se halla 11n pasaje que es bueno citar
aqu para ilustrar este punto. Del metro compuesto de
CRETICO ET TROCHEO dice Salinas: CUJUS CANTU ET SAL
)

TATIO APUD NOSTRATES IN USU FREQUENTISSIJ\iA SOLEBAN1'

A 11AURIS, UT REOR, ACCEPTAJ NAl\f VERBIS ETIAl\I ARABICIS
CANITUR, << Calvi z1i calviJ Calz1i a1""azi>> . CANTUI TALIS EST:

--

Rev

don Al . . .

fon . . .

so

Re)'"

mi

Se

...

. .

llOr

l_,a cancin que alude Salinas, pt1ede entenderse: Mi

corazn f11erte d otro coraz1z, es el coraz1t de z11z drabt, y
el 'Terso del Archipreste de Hita hace referencia, segn
toda probabilidad , la especie de paso mencionado,
de alegra. 1s valLira v uestra a lb1tl7..1ola - dice el A rchipreste
de H ita- v uestro buen sols-vuestro a ta 11zbor sonante-los sonetos que fas
que toda v uestra fiesta > , etc . La etimolog a de aquellas voces y sus correspon
dientes Irrit r i1i, A tarzz .o, Ajujlt , et: . , ,..i enen de la arbiga a lzt .2hcala , formada
por el articulo a l , el l.:i y de it.:i. l uc,1 l"1 , grito de alegra.
{ I ) Vid. pg. 1 47 . Este Disczz rso ft1 impreso por l a Real Academia de l a
H istoria para figt1rar en sus J\fe111or ia s , pero no se ha puesto la venta.
en

demostracin

54
#

inarcha 6 SALTATIO, que tendra por estribillo el grito,.

Adela1ite los d1/#abes.

S alterio. Todo el n1undo ha odo hablar de este ins

trumento antiqusin10, de cuerdas fijas que se punteaban
por medio de una especie de dedales en punta, con plec
tro , directatnente, con las uas de los dedos. Haba
n1uchas variedades de salte rios por lo que toca al nmero
de cuerdas, forma, etc. Colgbase del cuello del ejecu
tante cuando era pequeo, y cuando no se apoyaba sobre
las rodillas.
Llamse salterio (PSALTERIUM lat.) causa del origen
comn con el santir psantir de la India, la 0Persia y el
Egipto.
Vi h uela de pndola p o l a. Variante de la ctara
otro instrumento que por corrupcin extensin se llam
vihuela de pndola po la, porque haca de plectro el
ca11 n de una pluma.
Medio canno. Mucho se ha divagado sobre este ins
trun1ento y sobre el meo canon pedido por el rey Alfonso
de Aragn ( 1 ) al rey de Castilla, que nosotros 1nismos he
n1os convertido, por singular distraccin, en rgano anti
guo (realejo) ( 2 ).

(1)

D on Alfonso IV (el Berz.igrz.o), por la gracia de Dios Rey de Aragn, d e

Valencia, de Cerdenya, de Crcega , et conde de Barcelona . A vos Don J usseff
de Ecija, almoxariff mayor del m uy noble Rey de Castiella (Alfonso X I , el Jzts
ticiero), salut como aquel que queremos bien et de quien m t1cho fiamos, faemos
vos saber que agora destos d as nos vino un accident de e n fermedat, m as loado
sea Dios somos gt1arido bien. Et enbiamos vos lo de9ir porq ue sabemos que vos
plae Lie nostra salut et buen estado. E porque querramo s tomar algn plac;er
con aq11ellos j oglares del rey de Castiella que eran en Tara9ona , el uno q11e to
caba l a xab e b a ( Vi d . ms adelante) et el otro el m e o can o n . Vos rogamos que
q t1isedes qt1el dito Rey nos enbie los ditos j oglares et grade9ar vos lo hemos
mucho et vos q 11e non ende faredes servicio. Dada en Valncia X I X das anda
dos del mes de Octubre en el ao de nostro Senyor de Mil CCCXXI X. ;o (Archivo
d e la Corona de Aragn , Legajo 64 de Cart,1s Re,iles.)
(2) Vid. C 1.110 (Medio) e n n t1estro Diccio1iario Tcriico de! li.i "v.l!sic :l Bar
. cel ona, Vctor BerLis, I 894
,

..

...

..

.'

..

..

...

55

El meo canon del rey de .L-\. rag11 y el medio can no del

rchipreste de Hita designan sencillan1ente el instru111ento-tipo antiguo llan1ado kanon, kan u um, kanUm, qfl..
non, kanoun, ganoun, del cual derivaron el tricordo, la
pandora asiria, el tan bour rabe (llan1ado todava kanoun
ganoun en Argelia y en 1\1arruecos). El canon rabe de
que se trata aqu no tiene la forma trapeciforme de los
instrumentos similares usados hoy da por los naturales
de la India, sino la de una caja sonora en for111a de trin
gulo agudo. Colcase sobre las rodillas del instru1nentista
y pesar de las 7 5 cuerdas que tienen los canon 1nayores
es tan ligero como una g u itarra. Los canon lll enores 6
med io-canon tienen 3 6 cuerdas y menos an los que no
son tan completos. La caja aril1nica es de madera ligera
cubierta por una i11en1brana como la del tam bor. Las
cuerdas de los grandes canon n1iden 80 6 90 centmetros.
Puntanse, como las del salterio, por medio de dos plec
tros de ballena de can de plun1a sostenidos por una
sortija colocada en el ndice y el 111edi1ts de cada n1ano.
Tal es l a descripcin del medio canno de que habla aq11
el Archipreste de Hita y del canno entero qt1e viene
despus.
Arpa. Huelga aqu la historia bien conocida de este
instrumento.
Rab morisco ( r ). Caja sonora co1npuesta de una sola
)ieza de madera, larga y estrecha y clavijero for111ando
ngulo recto con la caja. Cubre la parte inferior de la caja

( I ) De Nos Don Pedro (IV, el Cerezo 1z ioso) , por la gracia de Dios Rey de
Aragn etc. , al fiel suo Justicia de Exativa salut et gracia. Como nos hayamos
m enester Halezigua, moro j uglar tocador de rab e n , por esto Vos enbiamos
de<;ir et mandar que vistas las presentes nos lo fagades venir do quiera q ue Nos
seamos. Et aqt1esto non m udedes ni alarguedes por alguna manera.Dada en Va
lencia j us nuestro tertio p.o nas febroarii anno quo sup1a ( r 33 7 ) . -Fra 1zciscus d_e
Prolzon1e m a ndato domini regis.

..

,. .,.

"

'
'

..

tina 111e111bra11a )T la superior u11a placa de cobre grabada

y ador11ada de he1mosos dibujos. No tiene ms que dos
cuerdas, bastante grt1esas, cotno las del violonce l l o ordinario, afinadas en quintas y puestas en vibracin por
tnedio de un arqt1illo de hierro en forn1a de arco.
Galipe Francisco ( francisco). Nota de Cleonard ( 1):
Baile popular compuesto de la palabra arbiga correspondiente, qt1e significa z1e1zcedo1"J y Fra1zcisco por francs >> .
No podra ser ta1nbin como me dice mi insigne an1igo
D. Rodrigo An1ador de los Ros <<galib, chlib 6 chalab,
en que se conft1nden las voces masculinas y las femeninas,
la n1ane1a francesa? >> En este caso, chat1:b sera una voz
derivada del chal i l hebraico, especie de flauta, de un
ii1st1u111ento rabe equivalente al tambori l .
Rota-Tamborete. Ya se ha hablado antes de estos
i11stru111entos.
Vih uela de arco. Haba todava en tieinpos de Cerone
(Melopeo, 1 6 1 3 ) Un j uego de tres de estos instrumentos ,
v i h uela 6 viola d e arco tiple, tenor y bajo. Llan1banse de
arco, para diferenciarlas de las llallladas bastardas y si1z
fJ"'astes (pero que se taan por n1edio de arco) y de las dt
11za1zo, que se taan p111itea1zdo.
Nada hay que advertir la estrofa octava del fragmento
de Juan Ruiz, acerca del canno entero (Vid. nls arriba),
del panderete con so1zajas de azfar ( de latn), de los r
ganos (reale;os 6 de regaifa, dado el desfile instru1nental
del texto) ni de las cha1zzones ( chanc;:onetas, especie de
villancicos) 111otetes.
Adedura al bardana. Nota de Cleonafd ( 2 ) ; No cabe
duda son dos palabras del rabe, esto es (la voz corres
pondiente rabe) addeda1, el sonido del tf1npa110, y (d. d.)

( I) Ob. cit.
( 2 ) Ob. cit.

pg. 1 48.
p 3 g. 1 60.

..

57

albarda1za, cosa de va1.. ios colores>> . Seg1n esta interpreta

cin, la aded ura sera el pandero de for111a cuadrada, lla

mado primeran1ente tarr por los rabes y despus dof, que
existe todava en Espaa con el no1nbre de adufe. El li
cenciado Cobarrubias, que escriba. su Teso10 fines del
siglo xvI y principios del XVI I , dice q11e los panderos pri11zero fz1tro1z rtdo1zdos J' desp11s c11ad1ados. Los tales pande
ros cuadrados estaban pintados y adornados con cintas )'"
Inoos, circunstancia que explica el calificativo de albar
da1za, dado por el Archipreste de Hita la adedu ra, ) co
rresponde con el significado de albard1z, truhn, bufn, )
por extensin, chilln, por los colores, cascabeles ) sonajas
con que se adornaban los albardanes. En Catalua se ven,
todava, ejen1plares de esos panderos cuadrados, con ador
nos que tienen reminiscencias rabes, )' otros con la in1a
gen de la Virge11. Suelen destinarse los ltin1os la pasaca
lle alborada matinal peculiar del Rosario de la Aurora ,
especi de orquesta prin1iti'' compuesta de esta clase de
panderos , grall as (gaitas) y otros instrumentos, al so11
de los cuales despiertan los ,ecinos para celebrar aquella
devocin. En algunas partes dan el nombre de pandera
al pandero cuadrado que custodia en su casa la mayordo1nesa de la \Tirgen del Rosario.
Todo esto concuerda perfectamente con la interpreta
cin que Cleonard da la voz addedar (que recuerda el
noinbre del Aduje); << el sonido del tmpano >> , que, colll o
}ra hemos dicho en otra ocasin, puede referirse la ina
)or parte de los instrumentos compuestos de un aro ),. t1na
111embrana, entre los cuales han de colocarse todas las ''
riantes del pandero . Pero Cleonard se contradice cuando
aade: << Por el resultado que dan estas dos acepciones
(addedar )T cosa de varios colores ), se colige ser un ins
trttrnento Ill o do de chiri ma, adornada con flecos de
'

seda. >) Co1110 notar el lector, hay gran diferen cia entre el
sonido autfo no de un tmpa no y el de una chi rima. Sin
ei11bargo, haciendo caso omiso de la primera interpreta
ci11, se cae en la cuenta de que, acaso, el noinbre de ade
d u ra (y hasta el 1nis1110 significado de la voz addedar) pro
venga del verbo addoJ di1, didz diti1111, dereJ poner, agregar,
aadir, entre otras acepciones, que recuerda los dos tres
tubos de una fl auta cualquiera, que se aaden se encas
tan entre s para montarla, en cuyo caso, la tal_flauta (que
podra estar adornada de lazos y moos) correspondera
al d;aoztah rabe, voz que significa lo .que sigue, es decir,
el tubo que, seg1n la leyenda Illahometana, aadi Ahilled,
hijo del fa1noso Insico de Constantina, Mohammed, al
tubo primitivo.
Podra, quiz, referirse el Archipreste la co rnamusa,
al odrec i l l o de que habla continuacin y en otros pasa
jes de su poema; pero no hubiera dejado de sealar esta
circunstancia, como lo hace despus.
D u l9ema. Antiguo nombre espaol del d u lcemelos apli
cado, tambin, al d u lcin, du lcin, du lciana, que es cosa
111uy distinta. La alternativa est entre d u l cema, instru111ento antiguo de teclado, du lcema, especie de tym panon
del cual deriva el 1noderno zi mbaln (Cy111balu111J en latn),
y du lcema, du lcin, dulcin, etc., nombres dados al fagot
(nombre satrico por la forma primitiva del instrumento),
al descomunal aparato (transformaci-n del pom mer bajo)
inventado en 1 5 3 3 por el ca11nigo de Ferrara de Pava,
llan1ado Afranio. Descartado este instruinento, porque el
.Lr\rchipreste de Hita ya no perteneca al n1undo de los vi
\ros cuando el buen cannigo invent el fagot, quedan el
tym pano n y el d ulcemelos, 1nstru111ento de teclado de cua
tro octavas, especie de clavicordio de for1na triangular,
que precedi la espi neta , cuyas cuerdas heran pun-

..

,._

...

...

,.

"

"

59

teando; no percutiendo, una especie de planchuelas de

Ill ateria porosa, colocadas la extremidad de las teclas.
Hblase de este instrumento en un i11anuscrito del si
glo xv. Pudo conocerlo el ...i\.rchipreste de Hita? Es pro
bable. No pudo aludir al instrumento asirio llalllado
tympanon, de for1na trapezoidal, como el yang-kin chino
(especie de caja sonora, plana, con catorce rdenes de
cuerdas dobles, que se afinan por n1edio de 'reintiocho
puentecillos movibles), porque no aparece en Europa hasta
una poca bastante reciente, de todos i11odos posterior al
Archipreste. Ahora bien, si no pudo aludir al aparato del
cannigo Afranio, ni al tympano asirio (llan1ado hoy por
los ingleses con el nombre de d ul ci mer), ser preciso con
v"enir que seal un predecesor de la espineta de la
virg inal. Lo confirma el in\"entario de La11des y cosas de
1Jfsica de la reina Isabel la Catlica, en el cual figura en
primera lnea: Un dztoe111el pa1a taer, la dul cema, sin
duda, del Archipreste de Hita.
Axabeba. Instrull1ento Il1encionado cada paso en el
Ro11za1ice1,.o 111orisco, llamado ayabeba, xabeba, exabeva,
j aveva, etc., palabras que recuerdan la gosba gesba,
usada todava por los rabes del ...frica septentrional y
cuyo tubo, forlllado de dos tallos de caa, tiene la longi
tud de la flauta travesera europea. Los rabes tunecinos
y marroques poseen un doble espcilllen de este instru1nento; la gosba de tres agujeros, que produce cuatro so
nidos graves, adems de los que, quinteando, producen las
octavas respectivas; y la gosba de ocho agujeros, dos en
la parte posterior y seis en la anterior. Se tocan por
n1edio de un silbato, como la antiga flauta de punta
europea.
A lbogn. Instrumento pastoril, especie de flauta rs
ti ca, muy sada antiguamente para acompaar canciones
,

..

..

"'

..
..

,,

..

..

,"

..
,

....

..

60

y bailes ca1npestres. El nombre de albogue, el tiple de la

familia, sin duda, se halla en todas las poesas y novelas
buclicas antiguas. La embocadura y la campana (por eso
lla1na probable1nente el Archipreste de Hita al indivi
duo grave de la familia, albogn), segn la descripcin
que dan algunos autores, eran de cuerno con dos caas
de tres agujeros para formar una escala no muy ex
tensa.
Ci nfona. Se trata, quizs, de la g aita gallega de la
viola d e ruedas, instru111entos que suelen hallarse citados
con los de samphona, cinfona, c h i nfona, s i nfoina, zam
poa, zarrabete y otros muchos. Nos inclinan1os creer
que el poeta alude esta vez la viola d e ru edas, y lo cree
n1os as por la agrupaci611 de instruinentos que aparece en
esta estrofa, en la cual se especifica el odreci l l o francs,
m usette, variante de la cornamusa.
La viola de ruedas fu instrumnto muy cultivado por
la..s clases ele,,.adas en la Edad media y en la poca del
Renacimiento. La 1noda de este instruinento resisti hasta
el fin de esta poca; siendo despus, pesar de t1n rena
cimiento postrero, abandonada Io s tnsicos nn1adas j?
pordioseros, llamada por esto lyra mendicoru m .
Baldosa. Instrumento insico usado antigua1nente,
dicen la tnayor parte de los Diccionarios, incluso el de la
Academia Espaola: y el qt1e 1ns avanza, y es tnucho
avanzar (Parada }' Barreta, Diccio1tario), afirn1a que en la
antigedad se daba este nombre los cmbalos (?). Ntese
desde luego la semejanza de los tr1ninos baldosa, badosa
valdosa con el lla111ado bandosa, instrumento de cuer
das de la fa111ilia del l ad, del cual habla Aitnery de Pey
rac, abate de l\1oissac, en su n1anuscrito de la 17ida di'
Ca1/o Mag110, con la guitarra lad indio llatnado han
. zas, con el banj o americano y con la bandora (pandora)

61
bandosa de los rusos de la Ukrania, todos instrun1entos
de cuerdas punteadas.
El poeta italiano Pulci cita este instru111ento en aquellos
versos:
E chi so1iavtz ta11zbzt1--o, e chi 11acche1--tl,

ziifoletti,
E tutti affitsolat1: cli sca11zbzett1:.
Bald osa, e cicztt1e1zna,

Por el texto siguiente de nuestro Luis Gl,,.ez de Mon

talvo se deduce la dulzura del timbre, pero no la natt1ra
leza del instrulllento:
<< Aqu Erin los hizo sentar en ricas sillas de n1arfil, y
l con ellos, al son de una suave bald osa, as les dijo,
puestos los ojos en la inmensa beldad de las figuras ..... >>
Ms datos. En 2 5 de agosto de I 5 8 7 , el Receptor ge11e
ral de la iglesia de Toledo inand pagar << Luis Ribera
mill ciento veynte y dos maraveds que ha de haber, por
que fu << taendo >> la valdosa el da )7 octava de Nuestra
Seora <leste ao >> . En 2 3 de agosto de 1 5 90, el inis1no
Receptor inand pagar << Rodrigo de ylln setenta y
nueve reales que ha de haber para l y sus compaeros
que fueron << taendo >> las vihuelas de arco en la procesin
de Nuestra Seora de agosto y su octava: dsele trece rea
les ins de lo que se libraba Jernimo de Cceres, por
que se aadi uno ms en lugar de la valdosa que falta >>
(es decir, porque no haba concurrido aquel ao). Por l
tin10, en l .0 de junio de 1 5 9 1 , el inisn10 Receptor n1and
pagar Juan Ribera dos ducados, porque << ta11>> la val
dosa en la procesin del Corpus Christi y st1 octa,a este
ano >> .
Por todo lo dicho, creetnos que la baldosa era un instrumento de cuerdas punteadas colllo todos los que antes
se han citado
-

..

....

Baldusa se llan1a la voz correspondiente rabe de este

instru1nento. Baini (Me11torie di G. P. da Palestri1ia, vol. I,
pg. 1 _1 0 ) , dice que la bandosa es instru1nento di 11zolte
co1de. Final1nente, en el Dic. espaol-francs, de Nez de
Taboada, se lee: << Baldosa : a11ticuado. Pandora : instrt1n1ento de cuerdas >> .
Francs odrecil lo . La palabra odreci llo acusa uno de
los instrun1entos europeos co1npuestos de un depsito
de aire y tubos conocidos con los nombres de cornamusa
(el nombre nls generalizado), bagpipe (Inglaterra), d udel
sack (Alemania), p iva zampogna (Italia), m usette (Fran
cia), cheng (China), etc. La palabra cornamusa (la tibia
utricularis ro1nana) designa los instrun1entos con recep
tculo de aire (ordinariamente un odre pellejo) alimen
tado por el soplo con ayuda de un tubo insuflador, en
tanto que la voz francesa m usette se aplica los instru
mentos cuyo depsito de aire se alimenta por medio de
un fuelle inte1ior inovido por el brazo del ejecutante. Co, nocieron a111bos instrt1n1entos los pueblos de Asiria y Ba
bilonia, los hebreos y fenicios, lo mismo que los de la
India, Persia y Arabia.
Mandurri a . Bandu rria.
Tro m pas. Palabra bajo-latina (der griego Stro11tbos)
que significa caracola, del celta Tro111beil. En buen latn
se llam tuba, cornu, buccina, segn la forn1a que tena:
en provenzal se dijo, trompeta: en francs trompe tro mpette: en castellano trompeta ( I ).
Aunque bajo las denomi11aciones de coblas (del latn
copi1lce) de t1011tpadores ( 1 394), de jz1glares t1011tpadores

( 1 ) En el fastuoso recibimiento que se hizo en 1 479 l a P rincesa de Navarra

e n la ciudad de Zaragoza, donde se hallaban los Reyes Catlicos, entr la comi
tiva al son de tro m p etas e taba l s , pero en tan creci do nmero e que sus ecos era11

per a ssorda r lo 11io1z -. .

...

( 1 44 7 ) de jztglares de las tro11,pas ( 1 4 5 2 ), se sola designar

los que tocaban la tro mpeta, indudablemente habra di
ferencias entre las trom pas y las trompetas, como las
hubo despus, y lo veremos luego, entre las mismas trom
petas llamadas bastardas, y las tro mpetas ital i anas .
Annafiles. Estos son los aafi les tan repetidatnente
nombrados en nuestras historias y ron1anceros. El non1bre
viene del rabe Nafir 6 Nejir, que significa trompeta mo
risca, la cual difera de la bastarda 6 la ital iana en que
stas tenan el tubo con vueltas 6 redoblado y el aafi l era
recto, sin vuelta alguna. Los cristianos se sirvieron tan1bin del aafi l como instru111 ento de pregoneros, heral
dos, etc., mejor dicho, usaran la ,roz rabe para desig
nar la tuba recta que introdujeron en Espaa las legiones
ro1nanas. En la Historia ge1iealgica de la casa real de Po1 ..tugal se cita t1n documento de 1 34 7 , en el cual se lee:
,

lPSA UNIVERSITAS VILLLE-FRANCH-E l\IORE SOLITO CONGRE

GATA AD SONUl\I TUB.tE SIVE danafi l >> .

Atambales. Nada hay que advertir acerca de este ins

trutnento tan conocido.
15.
LAS E N U MERAC I O N ES D E LA C R N I CA R I
MADA. En el llamado Poe111a de Alfo1zso X V y por otros
Cr1zica ri11iadt1, la obra potica n1s extensa importante
de la priera tnitad del siglo x1v, excepcin de la del
Archipreste de Hita, se ve aparecer en la ent1rneracin de
instrumentos msicos al lado de inuchos que conoce111os
ya por el Archipreste, la farpa el arpa de D. Tristn.
U nos andaban dan<;ando
Desde el fondo fasta ei1cima
E los otros bofordando,
E otros jugando de esgrima.
Toma,;an escudo e lant;a,
La gineta )l"'"n folgando,

'

Ricas duennas fasian danesa

"'"!\ muy grand plaser cantando.

'

Estas palabras desian

Donsellas e11 sus cantares:
Los estormentos tannan
Por las Huelgas los jograres.
El l a u d yvan tanniendo,
Estromento falaguero,
La v i h u e l a tanniendo,
El rab con el salte r i o .
La g u itar ra serranista
Estromento con rasson,
La exab e b a morisca,
All en m e d i o c an o n .
La g aita que es sotil
Con que todos plaser han,
Otros estornientos mil
Con la far p a de Don Tristan
Que da los puntos doblados,
Con que falaga el locsano,
E todos los enamorados
En el tiempo del verano.
a

LA O RGAN O G RA FA D E L REI NAD O D E J U A N l .

-Merece especial sealan1iento. Era tan grande en Cata
lua y Aragn el cultivo de la msica, que no contento
este rey con los n1uchos Il1sicos que tena su ser,ricio,
naturales del pas, haca venir de Provenza, de Francia, .
de Flandes y de Alemania los instrt1rnentos << ms nuevos
)" Il1ejores que se construan >> ) los ins hbiles instrumen
tistas que los tocaban.
En 1 3 8 7 , quizs antes, , haba odo elogiar resonar un
instrt1n1ento llan1ado exaq u ier, ctt)TO envo urgente ( bien
16.

6 .)

embalado y acondici onado para qi1e 1zo se ro11zpt1) reclama

su camarero, Bartolom de Castro, en u11a carta fechada
en Villafranca del Panads (Barcelona) ( 1 ) .
A poco, hallndose el Rey en J\tfonzn, solicita de nuevo
- el deseado instrumento parecido los rganos qite si1e1za
con c1terdas, y sabiendo que tiene uno Devesa, ordena que
se lo coinpren y que se lo en,,en cuanto antes con todas
las precauciones para que pueda ser transportado sin
riesgo ( 2 ) .
Algo aclarada la naturaleza del instruinento en cues
tin, y habiendo adquirido, sin duda, el que tenia Devesa,
pide al dt1que y la duquesa de Borgoa, que le enven
Jua1z de los rga1zos, para lo cual enva al portador de
la presente >> al fiel 11zi1zist1er nostre, Enequi Venequi (3)
Despus de estas dos cartas, nueva reclamacin co1110
la anterior, pero directamente al duque de Borgoa. Sa
biendo que entre otros nzi1zistrers tiene uno que sabe tocar
exaq uier y los peq ueos rganos y deseando tenerlo su
.

( 1 ) Lo Rey .
En Pere a Costa. }.'l anamvos quencontinent nos trasmetats 1 sturment appe
lat exaq u i e r l e qual te en Berthomeu de Castre cambrer nostre, et que y ha
yats una atzembla en que sia aportat et trossat, per tal m anera que nos puxa
trencar ni pendre algun damnatge . . . {\l'illafranca del Panads, 1)87, Juan I)
(Archivos generales de la Corona de Aragn, Col. de Cartas Reale s , n1 m . 1 954,
tolio 2 7 v uelto).
(2) Lo Rey.
E nte s havem que ea Devesa ha I sturment sembla1it dorgue1ls q zte so1'ta a b
cordes, manamvos q11el comprets et que! nos trasmetats de contine.nt, e mpero
fets lo stibar e plegar al dit Devesa , per tal quel nos puxen portar sens perill
d e trenquar
( Monzn, l.388,, Juan I Juan de fontra) .. (Del mismo Archivo
y de la misma Col., nm. 1 9 5 5 , fol . 108 vuelto) .
{.3 ) ..Iolt car frare. Entes havem que vos avets aqu un bon ministrer fla
mench, appel lat Johan dels o rguens, pregamvos, molt car frare, quel nos tras1netats, car nos trasmetem aqu lo feel ministrer nostre Enequi, p ::>rtador de la
present per la dit,t raho (Saragosa , IJ8, Ju a1i I al dztqzte de Borgo1ia).
Molt cara sor. Nos escrivim a n ostre molt car frare, lo duch de Burgunya ,
quens trasmete un m inistrer qui es en cassa sua , appellat J aban dels orguens,
pregamvos que faats ab ell quel nos trasmeta, que plaher nos en fera (Ideni
la d ztquesa de Borgo1ia) . (Del mismo fondo, n m . 1 9; 5 , fol 68) .
. .

66

servici o, ruega al Dt1que que le enve << al dicho ministrer,

el cual es llainad o Juan de los rgano s y es herma no de
Gilabert, nuestro ministrer, porque en ello le har gran
merced ( 1 )
No se compaginan bien estos extremos; que Jua1i de
los rga1ios fuese << un bon Ininistrer fla11ze1ich >> y herinano
de Gilabert, apellido visiblen1ente cataln, aragons va
lenciano.
No acaba aqu el proceso del exaq uier. En una carta
al vizconde de Roda, solicita Juan I al duque de Borgoa
<<venga su servicio Juan de los rganos, hermano de Gi
labert>>, ofrecindole iguales ventajas que tienen sus deins
insicos. Mustrase impaciente por tenerlo su servicio, y
encarga, << diga Joa1iJ que traiga el libro donde tiene no
tadas las este11zpides y las otras obras que sabe sobre el
exaquier y los rganos (2 )
No terminan aqu las solicitaciones inquietudes del
.

'

{ 1 ) !vlolt car frare. Segons que havem entes , vos havets un ministrer entrels
altres que es a bte de tocar exaq u i er (e) los p etits org u e ns . E c o m nos lo de
sige m haver en nostre servey, p regamvos affectuosament que! dit m inistrer, lo
qual es appellat johan del o rg11ens y e es germ de Gilabert, nostre ministrer, nos
v ullats trasmetre sec1s falla , car grant p l aher nos en farets. E si per aventura lo
dit Johan no es ah vos, prega mvos, car frare , que l i manets on que sia a b vostra
letra , que sen venga la nostra c0rt, car nos li farem dar sembl ants profits que
d onam als al tres m inistrers de casa nostra . . . Lo Sa11t Sperit sia vostra gt1a rLla
tot temps. Dada en Saragosa , sots nostre segell secret, a XIII dies de setembre
de lany M.CCC. LXXXVIII. Rex fvha 1i1ies D omin u s Rex mandavit m ih i , P . de
Beviure-D11ci B urgundia (Id. d . , n{1 m . 1 9 5 4 , fol . 1 1 5 ) .
{2) Lo Rey d 'Arag.
Vezcomte
Part a90 fets en tot c a s a b lo dit nostre frare d e Borg unya, quens
l e x Johan dels orguens, germ de Gilabert, et tenits m anera ah lo dit Johan q t1e
venga n<?stre serviy, car nos li d a re m se mblants profits que acostu1na m d e
donar als altres 1ninistrers nostre s , e aport sen lo seu exaq u i er e los p etits
o rg u e n s . E si lo dit Johan no era a b lo duch, fets ab ell que l ui escrisc a , de
guisa que prestame nt l o puxam haver. E per tal com nos ab nostra letra nes
c 1 ivim al dit duch, segons que per la copia a9i i n clusa porets veure . E a90 a vem
fet per tal, q ue si vos no erets ab ell, li euviets la d ita letra lla on sa, et fa9ats
e n havern os l o dit Johan aquella dil igencia quel pertany , car molt nos en con1pla u rets . . E digats a l d it Johan qtte aport lo libre on te 1iotades les este1np ides
e les altres obres que sab sobre! exaqui er e los orguen s. (Zarag oza, I J88, Juan I
al Vizcon de de Ro ..la) . (Id. li . , nm. 1 95 4 , fol. 1 50 vuelto) .

..

. .

"'

67
real meltnano, diletta11ti obcecado. Su Ill i nistril, << tae
dor de chirima>' , Enequi, en - 1 389 tollla el camino de
Flandes en busca del Ill alhadado <<Juan, el Illejor taedor
de rgano que se conoca entonces >> . Inquietud del rey
por el paradero de Everli y sus colllpaeros << los cuales
haba enviado Francia y las escuelas >> para reclutar
IDsicos y colllprar i1istr11111e11tos 1iz1evos, habiendo averi
guado que en lugar de Francia se fueron la Lom
barda, etc. ( 1 )
Antes de pasar adelante conviene tomar nota de todas
l as cuestiones organogrficas (cuestiones son para la pos
teridad y cuestiones de arqueologa musical obscursin1as)
que presentan las cartas del rey 1nelmano: 1t1z st11r111ent .
appellat exaq uier : z11i st11r111e11t se111bla11t (se1nejante) dor
gztens q11i so1za ab corda: un 111i11istre1 que es Il1UY hbil
taedor de exaquier y rganos pequeos: y, por fin, un
libro en el cual, el famoso taedor tiene notadas las << es
tan1pides >> y las otras obras que sabe sobre el exaqu ier )l"
los rganos.
Kastner, Ftis y otros tnusicgrafos de reconocida auto
ridad han transcrito, sin con1entarios, la inencin del ins
trumento misterioso, y \Vander Straeten ( 1), qt1e ha procu
rado estudiar fondo la naturaleza )' construccin del
.

----

(I J

Lo rey d'Arag.
Vezcomte . . . Sapiat q ue nos tramesem, en lo mes de setmbre prop passat,
Venequi , nostre m i nistrer de xalam ia, en F landes, per amenarnos Johan , lo
qual se dit que es lo pitf abte n1i1iistrer d'orgztens que trobar sa puxe , per q11e
mentres aqu siats tenits a prop si passarn aquen , et que oiats sonar lo dit
J oha n, ens fa9ats sa her o que sentrets de sa s11fficiencia , et si tan t es q i1e aq ui
cy traben, aviats los que venguen com pus prestamen que paran. Axi matex
E vcrli. et sos companyons haviem tra1n esos que anassen en F ran9a et a les scoles,
et havem entes q ue sen son anats en Lombardia, et per que sapiats ho ab minis
trers daqu_i o ab altres, et si sen son encara anats en Fra n9a , o on son et ab qui ,
et escri vi ts nos de tot o q ue n porets saber. (1onz n , I 389) . ( Id . d . , n m 1 95 4 ,
folio .37 I ) .
,
( 2 ) L a lvfusiq 1z e ,;i ux P,;i_11s-Bi.? s (ton1e septiet11e, Les m usiciens nerlanliais
e n Espagne) , Bruxelles, 1885 .

68

instru111ento en ct1esti11, ha recordado la ortografa del tal

noinbre llan1ado esc huaq u i l en el poen1a La P1--z:'te d' Ale
xa1idr2e, de Guillern10 Machault, poeta-msjco francs del
siglo _x1v, echaq uier d' A1iglaterre en el poema Le Cheva
lie1 dzt cyg1zeJ del lll i s1110 autor, echiq uier en la Cha1iso1i sitr
la oitr11e de Gui1ieyateJ rimada el siglo xv por Molinet,
etctera, aadiendo que, puesto que se trata de una espe
cie de rgano y que el taedor de este instrumento es
<< abte de tocar >>_, no sola111ente el exaq u ier sino los petits
orguens, dos especialidades de su profesin, se inclina
deducir la existencia de una especie de cembalo provisto
de cuerdas y un teclado (con10 el de los rganos) para
tocar. No bien seguro de esta opinin, que le parece la lll s
razonada de cuantas se han expuesto, aade: << Si el hecho
consignado por el historiador Ambros es cierto, y se ad111ite como dato autntico el uso del clavicord io, hacia el
ao 1 404, htenos aqu, probablemente, sobre la pista de
un instrumento vulgarizado de la familia del cembalo de
teclado >> .
No se ratifica en esta opinin al hablar, 111s adelante,
111ezclando en este proceso organogrfico el nombre de
esta11ipides, que le desconcierta }" para l es una danza (?),
cuando dice: << Ahora, bien: aadiendo otra suposicin
posible las expuestas para determinar acerca del enig111tico exaq u ier, nos hemos preguntado si el tal instru111ento podra ser, acaso, un equivalente de la viola de
ruedas (la rota) con su teclado correspondiente (llamada
antiguamente o rg anistru m) como la que, segn cita de
Ftis ( 1 ) adorna el t1npano del clebre monumento de Bo
cherville? No es de suponer, porque de una carta de
Jt1an I, fechada en 1 3 94, se desprende que, por los ins(I)

F tis,

Histoire ge1ier,ile de la 111 1 siq1te,

tomo

IV,

pg. 504.

..

trumentos que en ella se i11encionan, saba perfecta111ente

que el exaq u ier era instrun1ento distinto de la rota. Por
este orden los menciona el rey: o rguens de col l, harpa,
exaq u ier, rota }' orguens de peU >> .
La designacin de exaq u i r, ha sido otro enign1a irresoluble para los musicgrafos quienes ha parecido dema
siado prosaica la aplicacin del tal nombre un instru111ento tan noble )7 tan palaciano como el que con tantas
instancias y carta tras carta solicita Juan I, ignorando qt1e
la voz escaq ue (correspondie11te al echiq11ier francs), tan
usada por los antiguos cronistas espaoles, poda dar la
clave de la doble acepcin de la palabra ech iquier 6 es
caq ue ajedrez y, por extensin, el tablero de este juego,
.
instrumento mus1co, co1110 \"amos a \rer.
Las dos acepciones tiene, efecti,1a1nente, la \TO Z escaque
en el Ca11cio11ero de Btze1za. En uno de los desi1'es y reqztej
tas del mis010 colector del Cancionero, Juan Alfono de
Baena, en que se trata de una partida de ajedrez, le dice
Baena Alonso de Cainsares:

.,,,

.. _

A111igo seor, )'O i1os \tisto Sa),O

De gloria tan '"ana lieves pesa1es,
Ante i11e P.o ngo e11 baxos pylares
Con poco saber que coinigo tra)ro;
Pero con rasan, seor, ,ros retra)ro
Al vuestro falsete mal juego de escaqzte
E sy desta lucha levades un baque,
A ini non culpedes, Do11 muy lindo Gayo.

'

En el deszi que flso el 11laest1"'0 Fray Diego de Vale1zcia

al nacimiento de D. Jua11 II, {1sase la ''z escaq ue con10
instrumento mt1s1co.
,

En romper el agua solen los seores

Ton1ar mucho gozo, segunt desea,ran,

70
En alto en baxo cantavan dzsco1--es ( 1 )
Con los estorn1entos que dulfe tocava1z.
H a rpas escaq u e s que mas acordavan
Con el m o n i c o rd i o , que bien paresia,
De si la calandria tal son les facia,
Que de otras cosas muy inenos curava11.

Leyendo con atencin este pasaje, el iisterio se aclara.

Estor11ze11tos que dz1lce tocava1z y que 11zas acordaba11 con
el m onicordio, no podan ser n1s qt1e arpas y escaq u es,
no arpas y rotas, pues stas con sus dos bordones gan
gosos (el pequeo bord1z y el gra1z bord1z, adems de
las otras dos cuerdas, la tro11zpeta y la 11iosca, que produ
can sonidos continuos, como los de ambos bordones),
si no eran instruinentos ruidosos, ni Inucho 111enos, tam poco eran dulces. Bien lo saba el instinto burlesco de
nuestro pueblo aplicando la rota el dictado de zarrabete,
y at1n el ms vulgar de 11zsica rato1zera.
Las dos menciones de << Un instrumento parecido los
rg anos , que suena por medio de ct1erdas y un 11zi1zistrer que es muy hbil taedor de exaq uier y rganos
peq u eos, implican que el tal taedor conoca los teclados id1zticos de ambos instrumentoS, como conoce el del
p iano y el del rgano un profesor 6 un aficionado mo
derno, pues, si se hubiese tratado del tecladillo especial
de la rota, es de creer que el rey, que tena rotas y exa- .
q uiers y saba separar ambos instrumentos como meca
nismos sonoros distintos, no habria dejado de Inencionar,
que se trataba de la rota, de un instrumento que funcio
naba por Inedio de 11n inanubrio aplicado una rueda de
\

'

son gneros de composicin varias veces citados en el

Ca 1zcio11e1"0 de Bae1za, pero de c uyo mecanismo no se tiene cabal n oticia. E n
alg{1n punto se lee u1r. desir con1mo a 111 a nera de discor y en el texto del frag
n1ento copiado se nos dice que los discores SP cantaban y se acompa1iaban al so11
de instrumentos de taiido y tecla .
(1)

Cor

discor

'

cerdas, y no del escaq ue (parecido l os rganos por el

tecla do), que sonaba ab co1des.
La extraeza de la denominacin aplicada al instru111ento del rey melmano, desaparece, considerando que
pudo sugerirla el ordenamiento y el mismo color blanco
y negro de las teclas como el de las casillas del tablero
de... ajedrez. La fisonoma bicolor del teclado, con sus
teclas ms menos cuadradas, como las casillas del aje
drez, recuerda, en efecto, la sambuca l i ncea, instrumento
inventado el siglo xvr por un napolitano llamado Co
. lonna.
Aparte de todo lo dicho, nada 'rale la diseccin, por
decirlo as, de un nombre ct1ando qt1eda el recurso del
origen fundaill ental del instrun1ento inismo. Remontn
. <lose al monocord io, puede admitirse la manera de poner
en vibracin todos los policordos derivados de este ins
truil1ento, por medio de piececillas de inadera y de laminitas de latn otro metal hasta la formacin de un verdadero claviciteri um, y de esto la aplicacin de un
teclado con un sistema cualquiera de lengi.ietas al canon
primitivo y al psalterium su congnere, slo hay un paso.
Esas son, en substancia, las dos nicas provenencias racionales del exiqu ier de Juan I y de la d ulcema que aparece
en la declaracin instrumental del Archipreste de Hita.
Y, ahora, veatnos qu eran las << estan1pides >> que Juan
de los rganos tena notadas -<<junto con otras obras >>, en
el libro que con tanta solicitud le ordenaba traer el rey.
'Vander Straeten crea, co1no ya hemos adelantado, que
se trataba de algn modo coreogrfico. <<-'-L\. propsito de
estampides escribe (1) no tenemos deseos de reanu-
dar la 9ciosa discusin que suscit t1n pasaje de la er,

La Mitsiq 1te a ztx Pays-Bas, tomo 'rrJ, pg. 6 7 .

(1 )

nica ri111ada de Nicols de Clerck, en la ct1al se dice que

el bra,ranzn Lt1is Van Valbeke:
Hz" was d' ee1--ste dze va1it
l7a1i s tampi en dze 11zanze1--e1z.

Ntase aqu, cla1a111ente, y con esto resumiren1os nttes

tras investigaciones sobre esta materia ( 1 ), que no se trata
de procedi1nientos tipogrficos y menos, todava, de pe
dales de rgano, ni de otras interpretaciones expuestas,
que no tienen nada que ver con la cuestin que se debate.
Segn opi11a1nos, de lo que se trata es de un modo coreo- .
grfico nue vo, resp ond iend o las
Cha11so1zs, 1--01zdzaztx et estampies
Da11ses, 1zotes et gaberzes
.

que Jean Alart 111enciona ( 1 3 1 6) en su Ro11za1i de la co11i

tesse d'A1i./u, y al men sprac . . sta11zpz"e1i del Rez?za1t
flamenco, >> equivalente incontestable del << dient . esta112pies , de los Toztr1iois de Cha1tve1zai. No son1os los nicos
que sostenemos esta opinin.
.
Los n1isinos textos sacados colacin por \Vander
Straeten prt1e ban, conociendo el verdadero significado de
la palabra, qt1e llo se trata de un modo coreogrfico, sino
simplemente de una cancin. Registrando antiguos dic
cionarios flamencos, franceses, italianos y provenzales, no
deja de aparecer, jan1s, la palabra sta11zpie1i, esta11ipi'es,
sta11zpita y esta11zpida, en el sentido de cancin, tonada
de una canc n, acompaada al son de un instrumento
cualquiera. At1nque abandonado por completo el uso de
esta palabra, todava aparece en algunos diccionarios mo.

tomo I\r, pgs.

p reso s apa rte, p gs . 88 y. sig. , d el mis mo a uto r.
{1)

L a Mzt'; iq ue a 11 x Pays-B,is,

154 y

sig .

y Me1iestrels,

i m

-3
7

dernos. En un vocabulario 111anual de la lengua italiana

se defi11e la voz sta11,pita en estos trminos: Szto1zo de qital
sivoglia sorta (es decir, lo inis1110 que nosotro s entende
n1os por estampido); so1iata e ca1izo1ie acco11ipag1zata col
s1tono, etc.
En el Decanzerone de Boccacio aparece frecuentemente
la voz sta11ipita ... E poich alquanto con amorevoli parole
confortata l'ebbe, con una sua vivuola (viola) dolcemente
son alcuna sta11,pita, e canto appresso alcuna canzone . . . >>
(Novella VII, decima giornata.) En el principio de la V jor
nada, escribe: << Poiche alcuna sta11,pita, ed una ballatetta
o due furon cantate . >>
As se explica perfectan1ente el encargo del rey de
Aragn al Vizconde de Roda:
<< Decid al referido Jo han que traiga el libro donde tie11e
notadas las (canciones tonadas lla1nadas) estan,pides ).
las otras obras (composiciones) que sabe sobre el exeq uier
y los rganos (es decir: y las otras composiciones escritas
ad hoc en el tal libro para tocarse en el escaq ue y en los
rganos ).
Dejarnos Enequi saltando valles y Ill o ntes ca1nino de
Flandes, en busca del famoso taedor de escaq ue, Jo han,
y por la carta del infatigable solicitante, Juan I, fechada
el ao 1 3 89 en Monzn, conocemos su inquietud por
ignorar el paradero de los rninistriles de su corte, Everli
y dos compaeros que haba enviado Francia et a les
seo/es, con objeto de procurarse instrumentos de la 1zovella
g11isa. Con aquella carta fechada en Monzn el ao 1 389.,
hemos anticipado algo los episodios que refieren el em
peo que tiene el rey en conservar su lado los mejores
ministriles, la satisfacc in con que hace saber que no hay
en el mundo quien los tenga tan aptos ni posea instrumentos tail excelentes, etc.
.
.

...

74

En una carta al conde de Foix ( 1 ), nos dice Juan I que

Everli fu msico del duque de Oxtarixa (Austria) y
que se lo atrajo por tener fama de ser el inejor << ministrer >>
del mundo.
Pregunta Juan I en otra carta del mismo ao ( 2 ), dirigida
los vizcondes de Rocaberti y de Roda, si Everli y sus
compaeros se han presentado al rey de Francia, la opi11in de ste y la acogida que les ha dispensado .
Y co1no si todo esto no bastase, con10 si el rey no se
hallase por entonces einbrollado en la compro1netedora
privanza de D. Carrocia de Villarregut, desterrada el ao
siguiente, segn edicto de las cortes de Monzn; como si
para Juan I no existiesen otros cuidados que la caza, la
msica y los Ininistriles de su real cmara, entran en juego
otros dos personajes, Colinet y Matadana, ste muy hbil
en la cornamusa (no hemos podido averiguar la habilidad
que posea Colinet) quienes el rey da permiso para ir
las cortes de Castilla y del conde de Foix, hasta Navidad.
Colinet, que sera un espritu levantisco, hizo saber al rey
que dejaba su servicio para pasar al del duque de Turena:
el rey explica la jugada que le hizo el tal Colinet, pues,
cuando se haba negado en otra ocasin prestarlo,
pesar de reiterado s ruegos al rey de Castilla, al de Na
varra y al conde de Foix, y cuando crea retenerlo con
,

(1)

Lo rey d 'Arag.
Comte, car cosis. . . E plaurans que q uisque trametats sia p ersona qui c onega
a ptesa et suficiencia de bons ministrers, ens por a fer r ela9-i d e Everli et de sos
dos companyon s, qui so 1i ve1iguts a;i 1iovella11ie1i t la nostra cort. A quets solien
esser ministrers d el duch d 'Oxtarix a , et per tal coro han fam a que son m illors.
ministrers de m o n , ha,7em los retengats nostre servey. (Zaragoz a , 1388: Juan 1
a l Conde d e F oix.) (Id. i d . nm. 1954, fols. 1 ) 7 y 1 5 8 vuelto . )
( 2 ) Lo rey d 'Arag.
Vezcom tes . . . Part ao fats nos saber si Everli et sos compan yons, ministre rs
nostres , son passats aquen, et sis son present ats al re y (de Francia ) , et com l o s.
h a fets acullir, et q11es hi es dit d e lur s11ficienc ia, car nostre d esigst es q11e null
temps ne h aguesse m tan bons ni tan abtes en lur art ! (Id : d . nm. 1 954, fols. r 5 7
y 1 58 vuelto .)

75

seguridad, se le escapa Francia: se re de la fuga de Co

linet, pues, teniendo Everli no le hace falta el otro ni
- nadie, slo reclama Matadan<;a porque es << fort abte en
co rn am us a ( 1 ) .
Entran nuevos personajes en escena. Grande era el em
peo que tena el conde de Foix en retener, siquiera por
unos das, Everli, ),. sabiendo que D. Juan le haba
enviado Flandes para con1prar instrurnentos de 1zovella
gi1isa, ofrece al de Aragn que, en cambio de Everli, le
enviar Hueln y Jt1an de Besses, los 111 ejores que l
tiene, si bien en tal caso, iran con instru1nentos de Z'ella
gz1isa. La insaciable pasin del rey ll1el1nano, que ha
enviado buscar instrumentos de 11oz1ella gztisa, quiere
tambin los de z1ella guisa, si con stos pt1ede acaparar
los ll1sicos que le ofrece el conde de Foix, y para atrarse
los dice, sin duda, << que ya ha odo los de la 1zovella gttisa. >>
A este fin escribe desde Zaragoza y Monzn, varias cartas
al referido conde, fechadas el ao 1 3 88, cue sera enojoso
reproducir, aunque no la circunstanciada en l a que trata
de instrumentos viejos y nuevos trados de Flandes, del
cor1zar e1z 11zoltes g112:ses y otros extren1os interesantes. para
la organografa antigua espaola ( 2 )
.

Sapiats que laltra da nos li\eniam Colinet et Iatadan9a ,

( 1 ) Vezcomtes
que anassen als reys de Castella e t de Navarra , al compte d e Fox, et devien esser
tornats a nos fes tes de N ad al. Ara lo di t Col i.net ha ns fet saber q 11e no lia en cor
de tornar, ans sen va en Franca al duch de Torena , nostre car cosi, per que p u s
aytal acord h a hand nos, n o s fixarem del!, c a r prou havem d e Everli et d e ses
companyons, be volem que de fet fa9ats ab lo dit 1atadan9a, qui es fort abte d e
.
c o rn a m u sa, que sen venga nostre servey, car nos l o volem que torn ab Everli .
E dar li em semblants profits que ell matex. E si hi dupta , pregats ne lo dit
duch de T orena, que per amor d e nos lin do l icen9ia et nos vulla trametre sens
falta. (Ionzn, 1388) . ( I d . id. n m . 1 954, fol . 1 58) .
. (2) Lo rey d 'Arag.
. Comte, car cos .. . . ( Vos) pregam que de continent nos trametats vostres mi
. nistrers, 90 e s O lin ( H ueln) e Johan de Besses, ab los estr uments vells. Segons la vostra letra , apar a nos qt1e entenets en mus1ca, e p er consequent
entenets en los ministrers , qual son bons e avol s : quant los n ostres ministrers
sien ayi els haiam oyts, n os vos ervirem \O quens parra de l11r cor1z a r, Jaquet
. .

76

Sabido es que gran parte de J os instrume ntos adoptad os

en Europa, despus del siglo X I I , . vinieron del Oriente por
intermediaci11 de los trovadores y juglares . Aunque las
exploracione s de la ciencia sobre esta materia estn muy
lejos de ser con1pleta s, comprndese fcilmente que los
instru1n entos usados por aquella poca no podan ser per
fectos ni mucho i11enos. El rey, como buen melma no y
de fi11os gustos, mandaba emisari os todas partes para
proveerse de instru111en tos de la 1zova gitisa, es decir, de
nueva construcc in, ms perfeccion ada, con ms agujeros
y, quiz, con algunas llaves suplmentrias, si es cierto
que la c h i ri m a, estacionada inucho tiempo en su forn1a
poco n1enos que prin1itiva, ostentaba ya, por entonces, un
aparato de llaves. Los perfeccio11amientos organogrficos
de que se mostrba tan vido el rey de Aragn, proclaman
el n1rito de sus << n1inistrers >> y el gusto con que tena
inontado el servicio de su cn1ara, escogiendo Insicos
que los supieran be1z co11ia1 ( 1 ) y en nz.oltes guises
,r

3e Pars, lo cual era n1instrer del se nyor Rey, nostre pare, a que D e t1 perd o , e
ara es n ostre e es ai e hans dit que el! oy co1-1iar Olin e Stefen, son companyo,
los q t1als vos amenas d e Alaman)ra e te ai una x e l a m a, la qual vos li d onas,
ego11s q u e el! diu , e es parella de a q t1ella de Stefe n e hala tocada devan ! n o s en
aquella guisa , car ell d i u que ell sab cornar aquella guisa: per que quant O l i n
vendr a , scrivits n os s i v olets lo dit J aquet , et de fer e nviar Ious hem ab la dita
x e ta ma. Qt1ant es d e 90 quet1s pregats qt1ens enviessem Everli e ses cornpag
nyon s , vos responem q uens sab gre tt com n on podem fer, car be ha u n m es
quels haven1 a n vats en Flandes per portar estruments n ovells. E tantost q tte
sian tornats apres alcuns dies qt1e haien stat ab nos, vos e nviarem per estar ab
vos alc un temps. E bens pensam q u e com los hat1rets oyts, i ames n o oys tan be11
cornar, 111 en tan tes g uises .
E pregam vos quens enviats dos labres per al c e rvo, e V I I savosos per a l a le
bre. Dada en 1onts . . X V I I dies de Noembre e n lany de MCCCLXXXV l l I .
-Rex Johannes. Domintts Rex m andavit, etc. ( I d d . n m. 1 95 5 , fol . 1 04
v uelto.)
(t) La voz corrz 1 1" e n el sentido e ? que la t1sa el rey de Aragn no significa
tocar el c u e rn o la t r o m pa . a ntigua de caza, como parecera lgico dadas las afi
ciones cinegticas del sobrano, bien n1a n ifestad as e n la carta citada, e 11 la e ual
pide c esturments de nova g11isa > , los lebreles para la caza del ciervo y siete sa
b nesos para la de la liebre ; no significa , repetimos , tocar e l c u erno, sino poi ex
tensin soplar en un i nstrumento y tocar e n l m uchas tonadas tocatas .

. .

..

77
-

Las idas y vueltas de ministrers y de i'nstrun1entos no

cesan. En 1 3 9 1 , Conxe y Blasof,' dos 1ninistriles de la corte
de Aragn, emprenden un viaje Alemania en busca de
hbiles taedores de xalama, bombarda y cornamusa.
Juan de Besses y <<Johan dels coltells reciben encargo
de informarse, de parte del soberano, acerca del mrito
respectivo de otra requisa instru111ental. El uque de
l\fonblanch se hace un poco el sordo las indirectas del
soberano, que so licita en 1 3 9 1 un afamado ministril.
En 1 3 93 entra al servicio del prncipe un << Petrequi >> (ta,.edor) de la bo mbarda. (Ms tarde desfilar ante nues
tra vista este instrumento.)
Era tan grande el nmero de Il1sicos s11 servicio y la
.cantidad de instrumentos que posea, que en otra carta
suya fechada en 1 3 9 4, en la cual todava encargaba que
le trajesen otros nuevos, exceptuaba n1uchos, como los
orguens de co l l ( 1 ) , harpa, exaq u ier, rota y orguens de
peu y poda aadir con satisfaccin, ca; de tot haz1e11z 1tos
_

ai assats.

S, ya poda ver saciada de una ''ez su pasin de n1elInano diciendo, << tenemos aqu bastante de todo >>, y )ra
era hora de que lo dijese, pues, yendo de caza mora, lo
que parece, de una cada de caballo el ao siguiente ( 1395).
1 7 . LAS E N U M ERACI O N ES D E LOS CANCION EROS.
-Los Cancioneros son un verdadero arsenal de enun1era
ciones y descripciones de instrumentos inusicales. Ya
hemos citado algunas del de B aena, que es el cuerpo potico de los reinados de D. Enrique II, D. Juan I, D. Enri(1) T rtase aqu de los rgan o s llamados de regali.z que emi1ezaron cono... cerse desde el siglo x . Fu instrumento muy usado en ..,\ragn y e n Catalucia .
Llambase orgue d e c o l l porttil el que llevaba colgado del cuello el mismo
organista: con la mano derecha manej aba el fuelle y con la izquierda taa las
teclas d e un tclado muy reducido. El o rg u e d e p e u era algo m s grande.
Apoyba.se en el suelo y el teclado se ta1i a con a mbas manos.

78

que II y larga i11inoridad de D. Juan II, al hablar del

escaq ue. Otras hemos de citar, ms adelante, del de
Baena, y, ahora, ttulo de mencin, no podemos pasar
por alto, co1no dato i1nportante, la vi h uela que aparece ..,.
en los versos del dezit de Alfonso Alvarez, cuando. excla1na el poeta:
'

La d , rrab nin vy u e l a

N on he ojos de taer,
Antes he tal desplazer
Que nada non me consela.

LAS E N U M ERACI O N ES DEL TRI U N FO D E AMOR,

D E JUAN D E L ENZINA. Juan del Enzina, doble funda
dor de nuestro teatro lrico-literario moderno, corno buen
poeta y peregrino insico, no poda menos de presentarnos
una enumeracin instrumental en alguna de sus composi
ciones poticas. En efecto, siguiendo los malos imitado
res del Petrarca, escribi un T1--iu1ifo de fa Fa111a, que tiene
algn inters histrico, y un Triunfo de A1nor. Lo nico
curioso que este ltimo poema contiene, es una enumera
cin de los instrulll e ntos musicales usados en la poca del
autor ( 1 468- 1 5 3 4) y otra de los i11sicos que to1nan parte
en el festn que se describe en la con1posicin. Dice la
enumeracin de los msicos:
18.

Aqu estaba el Trobece110

Y T1niras y el Tebano
Con su c tara en la inano,
Y el Flamgero y Sileno,
Aqu vi estar Museo,
lVlidas, David y Anfin,
Tubal, Terpandro y Orfeo,
Caliope )' Ti1noteo
Y las musas cuantas son.

'

79
Vi la saltacin armada
De los Curetes sin ropas,
Tambin el crinado y opas,
Con su c tara dorada:
Y Zicinio vi que estaba
Con su fl auta de marfil
Con la cual se n1oderaba
Braco, cuando concionaba,
Y vi otros dos mil .

Vi tambin aqu, Quirn,

A Pitgoras y Estreo,
A Corceo y Liceo,
A Pndaro y Deinn:
Y Pirro y Simonides,
Que aadi la octava cuerda,
Y al dicho Filirides
J unto con Yapetides
Que en la voz no desacuerda.
Y Scrates por su 1nano
En estas fiestas taa,
El cual dicen que aprenda
Espus que ya viejo anciano:
Y lVIarfias y Aristoxeno
Su saber aqu mostraba:
Y Sardo, cantor tnuy bueno,
Cuanto ms de ruegos lleno
Tanto menos l cantaba.

Dos estrofas dedica Juan del Enzina la enumeracin

de los instrumentos insicos:

Fu la msica muy alta

Y los msicos sin cuento:
De ning11 buen i nstrumento
Hubo en estas fiestas falta.

80
Saca b u c h e , ch i ri m as

O rg an os y m o n acord i o s

Mdulos y melodas
Bald osas y l i nfo n as (sjc),
D u l c e m e l o s , c l avi c o rd i o s ,
C l avecm b a l o s , salt e r i o s
..

H arpa, m a n a u l o (1) sonoro:

Vi h u e l as , l a u d e s de oro

D o cantaban mil misterios:

Ata m b o res y atabales,
Con t ro m p etas y aafi l es,
C l a r i n e s de inil metales,
D u l z ai nas, fl autas reales,
Tam b o ri n o s inuy gentiles.

El taer con el cantar

Era :muy bien acordado,
Y no menos concertado
El concierto del danzar:

( 1 ) Sic,

por m o n au l o, t1 ombre de u n a antigua flauta sencilla de un

..

solo tl1bo ..

PA RTE S E G U N D A
-

DESCRI PC I O N Y C O N STRU C C I O N
D E I N STRU M EN T O S
--

19 .

..
,

+------

Las enumeraciones instrumentales liescriptivas lie san IsiJoro . -20. L11j o

de construccin instrumental. 2 I . I n ''e ntarios i nstrumentales.-22. Evo
lucin organogrfica hacia la orquesta m oderna . 23. Las Orde11a11ias de
Se1..'illa y el Exa11z1t tie 'l.'ioleros. 2 4 . Inventario i nstr 11mental de Isabel
l a Catlica . - 2 5 . Los Oficiales de la casa de /,i Ri1za Catlic,1 y los ins
trumentos que ta an.-2 6 . El a rpa. 27 . La c h i ri m fa baj o n torl ote .
-28. P fanos y flautas . - 29 . Fabricacin de cuerdas y templado del
l a d .-30. V i h u e l a de siete rdenes. -31 . De varios instrumentos de
punteo m e ncionados en i nventarios. -32 . De los rab e l e s v i o l i n e s . -JJ
D e l a l i ra de siete cuerdas .-34. Vi h u e l a s y vi-o l o n e s . .35 La tro m
p eta mari n a . 36. D e algunos instrumentos pol icordos de l a reina Isabel
la Catlica ( c l ave cmba n o , c l av i r g a n o , m a n i co r d i o y c l av i c o rd io ) . -3 7 .
Descripcin organogrfica del c l av i rg an o .-38. I d . i d . del c l av i co rd i o .
- 39 . C l avi c o rd i o s fabricados en Barcelona )... en Zaragoza .-40. E mpi
rismo d e c onstruccin instrun1ental.-4 1 . La apelacin anticuada espaola
de c l av i c o r d i o .-42. Xuevos c l av i c o rd i o s y c l av i rg a n o s . 43. De l a
extensin de varios instrumentos policordos, y de l a d e los re g a l e s y clavi
rg a n o s . -44. El man i co rd i o y la e s p i n eta.-4 5 . D e otros varios ins
trumentos de viento (la corn etas b l a n cas, n e g ras y tuertas, la corna
m u sa, el fagote-cor ista, l o s d o b l a d o s (orlos), l a d u l za i n a, el sacab u c h e
y el a l b o g n ) .
-

LAS ENUM ERAC I O N ES I NSTR U M E NTALES D ES

C R I PTIV AS D E SAN I S I D O R O . Las Etimologas de san Isi
doro nos ofrecen, como hen1os dicho, todo el emporio instrumental cientfico histrico de su tien1p. Por su
grande inters arqueolgico merece insertarse casi ntegra
19.

'

,.
..

la declaraci11 )' descripcin de instrumentos contenida en

algunos captulos del segundo libro de aquella obra.
Define la 1111sica en estos tr1ninos: << MUSICA EST DISCI

PLINA QU"ZE DE NUMERIS LOQUITUR, QUI AD ALIQUID SUNT

HIS QUI INVENIENTUR IN SONIS. >>

Destina varios captulos la 111sica, su defi11icin,

sus .inventores, etc.
<< DE Mus1cA ET EJUS NOMINE >>, cap. XV.
<< DE INVENTORIBUS EJUS >> , cap. XVI.
Quin POSIT Mus1cA , cap. XVII.
<< DE TRIBUS PARTIBUS MusIC.tE >>, cap. XVIII.
<< DE TRIFORMIS MusICJE DIVISIONE >>, cap. XIX.
ti

'

<< DE PRIMA DIVISIONE MusICLE QU.tE HARMONICA DICITUR>> ,

cap. XX.
<< DE SECUNDA DIVlSIONE QU.lE ORGANICA DICITUR >>, cap

tulo XXI.
<< DE TERTIA DIVISIONE QuLE RHYTl\fICA NUNCUPATUR >>,

cap. XXII.

<< DE MUSICIS NUMERIS >>, cap. XXIII.

La 111ateria contenida en los captulos XXI y XXII, es

la que jnteresa nt1estro objeto, y he aqu en q11 tr111i
nos l expone el santo polgrafo hispalense.
<< SECUNDA DIVISIO ORGANICA EST IN IIS QUJE, SPIRITU RE
FLANTE, COMPLETA, IN SONUM VOCIS ANil\IANTUR, UT SUNT
tubre, . calami, flstu lre, organm, pandu ra, ET 11s s1M1L1A
INSTRUMENTA >> .
o rgan u m VOCABULUM EST GENERALE VASARUM OMNIUM
'
MUSICORUl\I. Hoc AUTEM CUI FOLLEs ADHIBENTUR, AIIO
GR.tECI NOMINE APPELLANT. >>

Sabido es que el rgano fu inventado 2 5 0 aos antes

de Jesucristo , por el clebre mecnico alejandrino Ctesi
bit1s. Co1no la prsin del viento se regularizaba por Ine ..
dio del agua, dironle los griegos el non1bre de h idrau lon

. ( este no111bre se refiere el obispo hispalen se), que fu

conservado por los ro1na11o s. Admtese general 111ente que
la introdu ccin del rgano en Franci a data del ao 7 5 7 .
Ignras e en qu poca fu introdu cido en Espaa .
<< Tuba PRil\IUl\I A TYRRHENIS INVENTA... ADHIBEBATUR
AUTEl\I NON SOLUM IN PR.LELIIS, SED ET IN 01\INIBUS FESTIS
DIEBUS PROPTER LAUDES VEL GAUDII CLARITATEl\I. >>

Los ron1anos conocieron la trompeta recta (tu ba) n1uy

larga de ordinario, y la tro mpeta encorvada (buccina) }r
la llainada l ituus. La tuba era una tro mpeta de tubo
'recto y cuyo pabelln segua la prolongacin del tubo. La
bucci na era una especie de trompa arrollada sobre s
1nisrna en forn1a de crculo 6 retorcida en espiral. El l i
tuus tena un largo tubo con10 la tuba, pero su pabelln
estaba retorcido.
<< Ti bias EXCOGITATAS IN PHRYGIA FUERUNT, HAS QUIDEl\I
DIU FUNERIBUS T.l-\.NTUl\I ADHIBITAS

MOX

ET

SACRIS GENTI

LIUl\I. >>

Nombre genrico de la numerosa familia de instru nl en

tos llainados auloi por los griegos, )r tibim por los rotna
nos, cuyo tipo es la lengeta, sencilla doble, de caa,
aplicada un tubo cilndrico cncav'"O por medio de un
pequeo aparato lla1nado pico o punta.
<< Calamus NOl\IEN EST ARBORIS -PROPIUl\I, A << CALENDO >>
ID EST << FUNDENDO VOCES >>, VOCATUS. >>

La descripcin que da aqu el polgrafo hispalense pa

rece referirse la flauta del d i os Pan (de otra manera no
se explica el i11ciso FUNDENDO VOCES ) llamada por los grie
gos y ro1nanos SYRINX POLYCALAl\IUS, instrun1ento formado
por una serie de tubos de caa, cerrados por el extre1110
inferior, J' puestos en vibracin por . la insuflacin en la
parte abierta del tt1bo.
Fistu lam QUIDA:\I PUTANT A J\1ERCURIO INVENTAJ\II ; ALII
.,

}"ANNO QUEl\I GR4ECI

In1

\'O CANT PANA. NONNULLI EAM AB

PASTORE ""t\G RIGENTINo Ex S1cILIA.

Fistu la

AUTEJ\I DIC

TA, QUOD VO CEJ\1 EMITTAT. >>

La descripcin corresponde, como se ve, al grupo de

instrumentos designados actualn1ente con el trmino ge
nrico de flautas, como queda dicho en otra parte.
<< Sambuca I N l\fuSICIS S PECIES EST S YMPHONIARUM. EsT
ENil\tI G ENUS LIGNI FRAGILIS, UNDE ET TIBilE COl\fPONUN
TUR. >>

Difcil es resolver el acertijo de esa doble definicin.

Una especie de simphoi n a , apellidada Ins tarde rota
.(viola de ruedas entre. nosotros), ci nfon a, chi nfona, sinfoina, etc.; parece dar entender t1n organistrum primitivo , acaso, uno de tantos instrt1Inentos de cuerdas sin
mstil usados por los egipcios, los hebreos, lc>s asirios y,
i11s tarde, por los griegos y los ro111anos. En cuanto la
otra definicin, con1prndese que el GENUS LIGNI FRAGILIS
se refiere los tallos del saco (sambu cus) con los cuales
se construan flautas (no dice de qu gnero). En algn
caso, san Isidoro aplica indistintamente el noll1bre sambu
cus al danzante )7 al tocador de arpa 6 de un intrurnento
de cuerdas punteadas.
FUIT ENIJ\1 APUD
<< Pandu ra AB INVENTORE VOCATA
-

GENTILES PAN DEUS PASTORALIS, QUI PRil\IUS DISPARES CA

LAMOS AD

CANTUJ\1 APTAVIT, ET STUDIOSA ARTE COJ\IPO

SUIT. >)

Doble definicin de la pandora (instrun1ento de cuer

das y con mango instil, cuyo tipo genrico en la anti
gi.iedad es el kanon m o n ocorno, y del cual derivan el
tricordo, la pandora 6 pan d u ra asi ria, el tanbou r rabe,
- etctera) y de la flauta . de Pan que antes ha llamado ca
l am us. Duda111o s que en la antiged ad se haya dado el
nombre de pandora la flauta de Pan. l error es visible

se puede asegurar que san Isidoro ha confundid o an1bos

instrun1entos.
Aqu termina la divisin segunda llamada orgnica.
8igt1e:

<< DE TERTIA DIVISIONE QUJE RHYTl\IICA NONCUPATUR . >>

TERTIA EST DIVISIO RHYTMICA PERTINENS AD NERVOS ET
PULSUl\1,

CUI

tympan um

ET

c ithararu m,
cymbalum, sistrum, acitabula

DANTUR SPECIES

D IVERSARUl\I,
.<ENEA ET AR

GENTEA VEL ALIA QU.tE METALLICO RIGORE PERCUSSA RED

DUNT CUM SUAVITATE TINNITUl\I, ET CLETERA HUJUSl\IODI .

Como se ve por esta definicin de la Rtmica, san Isi

doro agrupa en una misma divisin, bajo el ttulo gen
rico expresado, instrumentos de clases tan di,rersas como
los de cuerda y los at1tfonos.
<< FORl\IA citharre INITIO S il\IILIS FUISSE TRADITUR PEC
TORI HUl\IANO ,

QUOD UTI VOX DE PECTORE,

CANTUS EDERETUR. . .

NAl\I

pect us

DoRICA

ITA UT I PSA
LINGUA. . .

vo-

CATUR. >>

La descripcin corresponde, perfectan1ente, al instru111ento de que se trata y e S intil todo comentario.

<< PAULATil\I AU'"fEl\1 PLURES EJUS SPECIES EXTITERUNT, UT

psalterire, lyrre, barbiti, phorminges

ET

pectides,

ET QU"'E

DICUNTUR I NDIC..:E, ET FERIUNTUR A DUOPUS SIMUL. lTEl\I

ALI.LE ATQUE ALI"'-E , ET QU ...t\DRATA FORl\IA, ET TRIGONAL! >> .

De las transforn1aciones sucesivas del psalte rio naci el

piano.
La lyra y su perfeccionan1iento la ctara son los prin
cipales instrumentos de la antigedad clsica. Distnguese
del nebel, tri gono, pectus, etc. , en que todas las cuerdas
son de igual longitud.
El barbitos era una lira de ina}10res proporciones, y
forminx y pectides, formaban dos ''ariantes de la l i ra
y del nebel arpa, respectivamente. Todo l restante de

_,.

.Jtl

86

la definicin es una alusin los instru1nentos de 1nen1branas de forn1as triangulares 6 cuadradas.

<< CHORDARUM ETIAM NUl\lERUS MULTIPLICATUS EST,
COMIVIUTATUJ\I GENUS. . .

cithara

ANTIQUA AUTEM

.....

ET

. SEPTEM

CORDIS. ERAT, UNDE VIRGILIUS SEP'TEl\1 DISCRIMINA VO CUM.

DISCRIMINA

AUTEM

IDEO,

QUOD NULLA

CHORDA VICINJE

\CHORDE Sil\tI ILEl\f SONUl\1 REDDAT, SED IDEO SEPTEM CHORDJE,

VEL QUIA TOTAl\I VOCEM Il\1PLENT, VEL QUOD SEPTEl\i l\IOTI-

BUS S ONAT CCELUM. . .

Psalteri um,

'

QUOD VULGO

cantic u m

DIC ITUR,

A PSAL

LENDO >> N01\1INATUS, QUOD AD EJUS VO CEM CHORUS CONSO

citarre barba
ricre IN MO DUM 6 LITTERJE. SED psalteri i ET citharm HiEC
EST DIFFERENTIA, QUOD psalteriu m LIGNUlVI ILLUD CONCA

NANDO RESPONDEAT. EsT AUTEM SIMILITUDO

VUl\I UNDE S ONUS REDDIT.UR SUPERIUS HABET, ET DEORSUM

Cithara VERO
Psalterio AUTEM

FERUNTUR CHORDJE ET DESUPER SONANT .

CONCAVITATEM LIGNI INFERIUS HABET.

HEBRLEI DECACHORDO USI SUNT PROPTER NUMERUM DECA

LOGUM LEGIS.

>> Lyra

DICTA

NOS EFFICIAT
'

>

, A VARIETATE VO CUl\1, QUOD DIVERSOS so- .

Tym pan u m

EST PELLIS,

VEL CORIUl\1

PARTE EXTENTUM. EsT ENIM PARS MEDIA

Timpan u m

MILITUDINEM CRIBRI .

DIUIVI EST UNDE ET

LIGNO

EX UNA

simphonim

IN SI

AUTEM DICTUlYI QUOD MEMEDIUM

<< MARGARITUl\1 >>

tympan u m

si mphonire AD VIRGULAlVI PERCUTITUR.

>> Cymbala acitab u la QUJEDAlVI SUNT, QUJE PERCUSSA IN

DICITUR; ET I PSUl\I UT

VICEM SE TANGUNT,

cymbala,

ET

S ONUM FACIUNT.
'

DICTA AUTEM

QUIA CUM BALL EMATIA SIMUL PERCUTUN TUR. ITA

ENIM GR.tECI DICUNT

>> S istrum

AB

cymbala bal lematica.

INVENTRI CE

VO CATUJ\1 .

Is1s

.
ENil\i

LEGI

PTIORUM REGINA ID GENUS INVENISSE PROBATUR. -Iuve1talzs :

..

'

<< lSIS, ET . IRATO FERIAT lVIEA LUMINA SISTRO >> . lNDE ET HOC

l\IULIERES

PERCUTIUNT,

QUIA

I NVENTRIX

!\IULIER. UNDE, ET APUD {( Al\1AZONAS >>

HUJUS

s istro

GENERIS

AD BELLUl\I

FEMINARUM EXERCITUS VO CABATUR >> .

Ti ntinnabUIUm

DE SONO vO CIS HABET, SICUT ET PLAUSUS

!\IANUUM, STRIDOR. VALVARUl\11 .

Symphonia

lignum cavum EX UTRA-

VULGO APPELLATUR

QUE PARTE, PELLE EXTENTA, QUAI\1 VIRGULIS HINC ET INDE

1'IUSJCI FERIUNT. FITQUE IN EA EX CONCORDIA GRA VIS ET

ACUTI SUAVISSII\IUS CANTUS. >>

,,

LUJ O D E CO NSTRU C C I O N I NSTR U M E NTA L.Del lujo fastuoso, verdaderamente oriental, desplegado en
Espaa en la construcci11 de instrumentos, da una idea
el cargo de dos cornetas, cuyo propietario haba sido
<< Sancho de Paredes, camarero de la Reina catholica>> ,
fechado el ao de r 5 oo.
<< Cargo. Que se vos faze cargo n1as que res<;:ibistes, e11
, la <;:ibdad de Granada, a ''eyn te e dos di as del mes de
setiembre de mill e quinientos aos, que nos entreg Aldon<;:a Xuares dos cornetas, la una de un ct1erno liso
blanco, con tres chapas de oro, dos las dos bocas, e la
una en medio, que son tres, con una asica en la chapa de
- la boca tnayor, de la piea de en medio falta una asica,
e la otra es pequea, corta, negra, labrada de atar<;:es de
1nuchas pieas de lienso blanco, con dos chapicas de oro;
una la una boca, e la otra la otra, con dos asicas que
se ase una tren<;:a de oro hilado e seda negra, con dos
charnelas de oro que tiene Inas la dicha trena, otras
'quatro charnelas que se asen de tina sortija de oro, con
<;:inco botones de aljofar que stan en los cabos de la trena,
que pes el oro de la corneta del cuerno liso blanco, tres
onzas de ley de veynte e dos quilates, de hechura cuatro ,
dcados, e la otra corneta negra juzgaron que poda tener
una ona de oro de ley de diez quilates, el oro de la dicha
20.

Q.

..

'

'

..

88

bozina apreiaron en dos ducados, y el aljofar que tiene

en los cabos juzgaron en tres ochauas a cuatro ducados
la onza ( 1 )
En otro cargo se habla de un atabal tu rco, proveniente
de la sucesin << de Juan Velasquez, can1arero de la Reina
catholica >>, valorado en << tres 1nil y quinientos rnaravl"eds >> .
Un atabal turq u s, guarnessido de teriopelo carmes,
que tiene poi el borde al derredor una tira de oro tirado
bordada de oro de canutillo, e para con unos cordones
del dicho e un tapador con qt1e se cubre, que tiene en el
medio una rosa de plata batida dorada, bordada de unos
torales de oro de canutillo e unos hilos de oro tirado,
con un texillo colorado con cabo e hevilla e tachones de
plata dorada, que tiene tina correa forrada en el dicho
teriopelo car111esy, bordada del dicho oro, que estava
tasado en mill e qt1inientos n1araveds, tornose a apreiar
en seys ducados de oro (2).
2 1 . I NVENTARIOS I N ST R U M E NTALES. Los inven
tarios de las colecciones instrumentales de Isabel la Ca
tlica, de Felipe el Herinoso, de 'SU sucesor Carlos V y de
su heril1ana la reina Mara de Hungra, para no citar ms
que estos, dan idea del lujo desplegado en el material
organogrfico de las triples y cudruples capillas de aque
llos so bera11os. El inventario general de los vienes y a/ajas de los
quartos de S. S. M. M., encabezado con el nombre de Fe
lipe II ( 3), nos ofrece, aparte de la riqueza del inaterial
empleado, detalles de construccin que, falta de datos
directos y precisos, hemos de aprovechar para estudiar
los progresos de la orga11ografa despus de las descrip-

'J'I

( 1 ) Archivos g =nerales de Simancas, Cortlad1t 11ia 1nayor, 1 . poca, legajo 186,

pliego 1 2 y 2 1 3 .
(2) El mismo Archivo, Cv1ztt:1d zt,la 111c:z_1101", I . a poca , l egajo 8 1 .
(J) Archivos del Palacio Real, Madri d .

ciones de san Isidoro }. de las variadas enu111eraciones que

con1prenden toda la Edad inedia hasta los tiempos de la
reina Isabel la Catlica. Precisamos bien los tie1npos,
puesto que, como es sabido, ms Ill o derna poca no
alcanza nuestro estudio. Y si citamos excepcionalmente
el catlogo organogrfico de Felipe II, es para tomar
acta de este hecho: que Felipe II pudo consen'ar },. con
serv, real111ente, algunos de los ejen1plares que en el cat
logo aparecen, ttulo de recuerdos de familia. Los es
cribientes oficiales lo saban )r, aunque de tarde en tarde,
no dejaban de anotar que tales 6 cuales instrumentos
haban pertenecido la << reina Isabel , << la princesa
(Juana la loca) )) cuando era archiduquesa 6 reina ,riuda ,
al << emperador )> , << la reina inajestad, en el Pardo >> , la
<< reina l\1ara de Hungra >> , 6 simplemente la << reina Ia
ra >>, verdadera cultivadora de la 1nsica con10 su herinano Carlos V, etc. Gran nll1ero de instrumentos qt1e
aparecen en el inventario merecan, realmente, ser conser
,,.ados por la riqueza el inters excepcional de st1
construccin. Como recuerdo fueron, sin dt1da, empleados
)r sostenidos en acti,ro servicio, taidos por 11irtuosi especiales << sus gajes >> , algunos eje1nplares que, de otra
manera, dado el adelantamiento polifnico \'"Ocal instru1nental que indican los sumarios )'" nminas de su capilla,
hubieran resultado anacrnicos.
2 2 . EVO LU C I N O R GAN O G RFI CA H A CIA LA O R
QU ESTA M O D ERNA. El monarca pudo darse cuenta
del n1omento en que la organografa instrumental, empu
jada por el progreso de la polifona v'"ocal, haba entrado
en una faz decisiva de evolucin, y con docun1entos la
,ista podra probarse que, abandonadas por disposiciones
SU)ras las reuniones exclusivas organogrficas congne
res, el mismo soberano trat de fundirlas en un conjunto,

.;;::.

'

si disparatado en apariencia, arn1onioso en el fondo, del

c11al saldra, con el tiempo, la orquesta moderna.
23 . , LAS O RD ENA NZAS D E S EVI LLA Y EL EXA M E N
D E VIOLE ROS. Pero antes de entrar de lleno en esta
parte de nuestro estudio, podr preguntarnos el lector:
qu clases de instruinentos saban construir nuestros
violeros ( 1 ), organeros, etc., y qu documentos existen
sobre esto?
Desde luego, uno ruy curioso en las .antiguas Ordenan
::as de Sevilla., recogidas en el ao de 1 5 02 de orden del
conde de Cifuentes, Asistente ( 2 ) en que, aparte de otras
curiosidades sobre la Insica y los msicos, trtase del
Examen de Violeros, que es todo un programa del arte de
construir instrun1entos de una clase deter1ninada. El cu
rioso docuinento de exan1en dice as:
<< ltem, que el oficial violero, para saber bien su oficio
y ser singular del, ha de saber fazer instru1nentos de muChas artes: q11e sepa fazer un clavirgano y un clavicm
bano, y un lad y una vi h uela de arco, y una harpa, y
una vihuela g rande de pieas con sus atarcies y otras
vihuelas que son n1enos que todo esto: y el oficial que
todo esto no supiere, lo exall1inen de lo que dello diere
razn y fiziere por sus manos bien acabado: y para exa111inarse el tal oficial, el Alcalde carpintero y los dos Di
putados tomen consigo un oficial de los sobredichos para
que el Alcalde y Diputados examinen al tal oficial que
se viniere examinar de lo que supiere de lo sobredicho:
y si el tal oficial que para esto fuere llamado, no quisiere
.
,

( 1 ) Voz anticuada que , necesarian1 ente, deber;.l adoptarse7 p t1es no tepe os

en castellano p alabra eqt1ivalente las voces lizt t,yo (it.) l1ttkier (fr. ) , fabri
c ante d e instrumentos de c t1erdas, q11e indistinta mente se aplican no slo los
c onstructores de aquellos instrt1 mentos sino todos sus congneres.
(2) Imp resas el 1 4 de Febrero d e 1 5 2 7 y reimpresas por Andrs Grande ..
e n 1 6 2 2 folio 1 49 v uelto .

91
venir incurra en perra de n1ill maravedis, la i11i tad para el
arca del Oficio y la otra mitad para el que lo denunciare:
Y assi n1isrno incurra el oficial en la pena, el que pusiere
tienda fiziese obras sin ser examinado: y el n1enor exa..
inen que ha de fazer ha de ser de una vihuela grande de
pieas, como dicho es, con un lazo de talla con buenos
atarcies y con todas las cosas que le pertenescen para
t>uena contento de los exan1inadores, que se la vean fazer, que no le ensee l a sazon nadie .
24. I NVENTARIO I NSTR U M ENTAL D E ISABEL LA
CAT LICA. Bastar, ahora, nuestro propsito hacer
desfilar la vista del lector el emporio instrt1mental qt1e
-poseamos en la poca del Renacin1iento, acudiendo al
in,rentario que la Reina Catlica Ill a nd hacer en novien1'
bre del ao 1 5 03 (un ao antes de su mu erte), de todos
los objetos que tena en el Alczar de Segovia, inventario
organogrfico qtte se conserva en el Archivo de Siman
cs, y que consta de 2 6 captulos, con un total de 1 , 2 9 3
artculos, Inuchos de los cuales comprenden ms de un
objeto.
El captulo intitulado de Lades e cosas de 111sica, con
tiene:
<<Un du lcemel para taer, 1netido en una caja de n1a
dera.
>>Una harpa de madera barnizada de an1arillo, el \1ienire e lo otro fecho de inaoneria muy labrado con unas
imgenes de bulto llletidas en unos encasamentos e las
clavijas son de hueso blanco e con unas armas de casti
llos e leones.
, >>Tres chiri mias e una flauta de boj con unas guarni
ciones de latn en una caja de cuero metidas.
>>Un lad de costillas grandes sin cuerdas de cinco
\
.rdenes .
p

92

Otro lad de costillas con un lazo labrado de mao

nera barnizado de an1arillo.
Otro l ad viejo con tinas ataraceas en una caja de
cuero.
>> Dos vigelas d e arco viejas fechas pedazos.
Otro l ad de costillas grandes con un lazo blanco.
>> Otro lad de costillas tiene las espaldas e el cuello
negro.
>> Dos c l avecmbanos viej os.
>>Un lad por las espaldas negro de costillas de unas
clavijas de hueso blanco e en el cuello labrado de ataraceas metido en ua caja de inadera.
>)Unos rg anos de hoja de Flandes viejos con sus fue
lles.
>>Una fl auta de boj con una guarnicin de latn.
>>Una flauta de boj ( 1 ) .
25 . LOS O FI C I ALES D E LA CASA D E LA R E I N A
CAT LICA Y LOS I N STRU M ENTOS QU E TA A N . En
la lista de los Officiales de la casa de la Reina catholica Doa
Isabel, del ao 1498, aparecen organistas (taedores de rg a
nos co1nunes y porttiles), taedores de las caas (chi ri mas),
menestriles altos y bajos ( 2 ) ( taedores de fl autas, rabeli.cos, v i h uelas de arco, ti orbas, arpas, cornetas, saquebu
ches, etc.) y tro m petas (trompeteros).
Siguiendo, ahora, paso paso, las ent11neraciones de
los docu1nentos exhibidos, entre111os en los detalles de des-

'

.....

Archivos gene rales de Sin1ancas, Pat ronato real , legajo nm .3

(2) La calificacin de i nstrumentos a ltos bajos, tan usada antiguamente
y , p or derivacin, la llam a d a 111 z't sica ta edo1"es de 11iz't sica a lta y nt sZ:ca sorda,
b 1Ja, etc . , no debe entenderse en t1n sentido diapasonal determinado, sino en el
d e so1ioro.s dz1lces: en la primera categora se colocaban l os in'5trumentos rui
ciosos, de perct1sin de vie nto , y en la segunda los de menor volumen sonoro,
l a s tamili as diversas d e los de cuerli a y las de las fta11tas d ulces. As p ues , la
tan controvertida m 1 sic,i sorda 'baj12, rbaixa_J, q ue a garece en ciertos doc11mentos d e l .i ELiad nle ...iia, h a ele entenderse en el sentiLi o de msica s uave, 'l ulce, etc
(r)

..

93

cripcin y de construccin correspondientes esta parte

de nuestro estt1dio .
2 6 . EL ARPA. Nos dice el P. Bermudo qt1e para el
arpa (de su tiempo) no hay nmero de cuerdas deter1ni
nado . Algnas veces le ponen 2 4 .. y n1s 4 cuerdas
abajo ... para hacer clusulas con octava en los modos naturales ... Otras arpas traen 2 7 cuerdas. Con10 el arpa de
su poca no posea intervalos cron1ticos, cuenta que el
nombrado Ludovico cuando vena clausular, poniendo
el dedo debajo de la cuerda, la semitonaba y haca clu
sla de sustentado> (de sostenido, es decir, que saba mo
dular sol 11iayor). Comprendiendo la imperfeccin del
instrumento << que no puede taer el gnero sen1icron1tico
de este tiempo >), propona aadir << ocho cuerdas coloradas (importante dato organogrfico) que se podran
poner tan co1nps repartidas entre todas, que no se paresciese la disminucin de los inter,ralos en las otra S, de
forma, que ellas puestas comps (quiere decir colo
cadas en distancias uniformes) y repartidas, pudiesen los
dedos herir en todas sin in1pedin1ento >> . He aqu un '1'er
dadero y anticipado inventor del arpa cromtica de nues
tros das. Nos dice, tambin, que para ren1ediar este
defecto otros taedores han alargado tanto este instru._
nlento como el monachord io (manicord io), poniendo en
cada una de las octavas cinco cuerdas de nuevo >> .
Explica Cero'he el 1nodo de templar l arpa como el
monochordio (man ico rdio) y el arpico rdio . Segn la
figura que presenta, el arpa de su tiempo tena 1 5 cuerdas.
El P. Nassarre habla de la fbrica del arpa, detalln
dola con ms parsimonia que la de otros instru111entos, de
los agujeros para las clavijas << que no se han de abrir con
igual distancia >> , de los << despedideros del aire por la
tapa >> , etc.
.

'

..

...

- - 94

.
2 7 . LA C H I R I M A BAJ N TO RLOTE. En el inven
tario organogr fico de Felipe II se registra un f chirima
g rande de inadera de Alemania, guarnecida de lafn . . .
(que) es un bajn .to rlote . To rlote torloroto son non1bres aplicados, indistinta1nente, por el pueblo, al instrumento rsti co que se toca con estrangul de caa y produce un sonido bastante volun1itloso.
2 8 . P FA N OS V FLAUTAS . En tien1pos de Cerone
existan todava tiples de las flautas , flautas-tenor y flau
tas-baj o . ;\.ntes de su poca contbanse ocho instrumentos
diferentes de la familia flauta, desde ei baj o d e flauta
(gran bajo con serpentn) hasta la flautil l a de tres aguJeros.
Vanse los instrumentos ms curiosos de esta familia,
que aparecen en el Inventario de Felipe II:
<< Siete fl autas de madera de Alemania, grandes y pe,.
que11as . . .
Un bajo inuy grande de n1adera de box, con guarni
ciones de n1etal . . . Es contrabaj o de fl auta.
>> Otro bajn grande de madera de box, gurnecido de
latn . . . con el tt1del del inismo metal. Es tenor d e flauta.>>
El in,rentario organogrfico citado nos indica que se
conocan distintos pfanos, ins inenos graves, entre los
ejen1plares agudos de la fan1ilia ... Tiene dentro (de una
caja) seis pip hanos de inarfil, los quatro menores, con brocales de plata dorada, que fueron de la Reina Mara . . . >
r
2 9 . FA B R I C A C I N D E C U E RDAS V TEMPLADO D E L
LA D. El docto catedrtico de la Universidad de Zara
goza, D. Julin Ribera, en su Discurso sobre La enseanza
entre los rnusulrnanes espaoles, habla de la escuela musical
de Ziriab y de la originalidad que den1ostraba en todo y,
especial111ente, en la construccin de instru1nentos. << St1
lad tena cuatro cuerdas, de las cuales la tercera, qt1e fu

...

,.,,,

=-

..

95

inventada por l, en lenguaje simblico representaba el

aln1a; la prima y la segunda eran de seda hilada en agua
fra, bien tendidas, no blandas ni relajadas como las usua
les, cuya seda se mojaba alta te1nperatura, y la tercera
y cuarta estaban hechas de tripas de cachorrillo de len
y eran ms meldicas, de ms limpio y fresco vibrar que
las que se hacan de los dems animales, y ms resistentes
la pulsacin del plectro. Este, en vez de ser de inadera,
con10 el de uso corriente, era una pa sacada de las plt1ll1as del guila, superior al plectro antiguo, no slo porque
permita ms ligereza en los dedos y 1ns limpieza en la
ejecucin, sino tainbin porque maltrataba menos las
cuerdas su .fina y delicada superficie >> ... << La msica ins
trun1ental aade Ins adelante el citado autor estuv"O
muy difundida, la ctara, el rabel, el lad, la rota, el ca
non, (salterio arpa) y otros instrumentos de cuerda: la
flauta bartono (grave) , el flautn tiple, tambores, etc.:
muchos de estos instrumentos se fabricaban aqu para
exportarlos al Africa >> .
El P. Berrnudo habla de un lad vi huela de Flandes,
de tres cuatro rdenes de cuerdas dobladas, << que forman
entre s octavas >> , y Cerone de un lad de once cuerdas,
cinco dobladas.
Hablando este autor del modo de templarse el lad, dice:
<<Este instrun1ento, aunque imperfecto, parece sea el ms
acabado de cuantos ha)1, etc. >> Para el particular del te111ple, aade que << las cuerdas son seis, no obstante que la
vista sean once >> . Ningn historiador organogrfico seala
esa particularidad de las cuerdas dobladas de que habla
Cerone.
En el in,}entario organogrfico instrun1ental de Felipe II,
aparecen:
<< Un lad, la tapa de pina,'"ete, )' el brazo de caoba, ),.
-

la cabeza ms derecha que los ordinarios, con la barriga

de caa de la India barnizada ...
Otro lad, como el dicho, un poco menor, de ocho
rdenes (cuatro cuerdas dobladas, sin duda).
otro l ad de diez rdenes...
Otro lad, la tapa de pinavete y lo dems todo de
marphil, con perfiles de bano ... >>
30. VI H U ELA D E S I ET E R D E N ES . Nos habla el
P. Bermudo de una vih uela de siepte rdenes de cuerdas .
Usbanla los taedores de su poca; tanto es as que
consigna este dato: <<En algunas obras cifradas del claro
Guzmn hallaris esta v i ol a (sic por vihuela, instrumento
llamado indistintan1ente con an1bos nombres).
Mucho se ha hablado de la vihuela de mano que el
P. Bermudo presenta en grabado ad hoc y tiene, como se
ha dicho, una sptima cuerda adicional. En otra parte de
este estudio, hemos sealado esta particularidad.
3 1 . D E VA R I O S I N STRU M ENTOS D E PU NTE O , M EN
C I O N A D O S EN I NVENTA R I OS. En el artculo de la obra
del P. Bermudo, de la distancia que tiene la g uitarra y la
bandu rria, dice que de la gu itarra habemos visto en Es
J)aa de cinco rdenes de cuerdas >> . Aade en otra parte:
De Indias han trado bandu rria con cinco cuerdas (ordi-11ariamente tena cuatro) y en el Andaluca se han visto
<on quince trastes >> .
n el Inventario de vienes y a/ajas de S. S. M. M. hay tam
l)in bandu rrias:
. Una de quatro rdenes, la tapa de enebro y barriga de
tina concha natural de tortuga ...
Otra bandu rri l l a de quatro rdenes, de box, cOn un
rostro de n1ujer por re1nate. >>
En otro captulo de la obra del P. Ber111udo se trata
De las guitarras que se usan ahora. Haba g u itarra los

'

97

nuevos y g uitarra los viejos, es decir, g u itarras,

cuyo respectivo temple, ms es para roman ces viejos y
insica golpea da (rasgueada) que para msica de el
tiempo . Luego aade: Ahora no tienen este temple ,
1-11as for1nan ambas cuerdas una octava, segn tiene el
l ad 6 v i h uela de Fland es. Este instru1nento , teniendo
las tres 6 cuatro rdenes de cuerdas doblada s , que
forman entre s octavas, dcese tener las cuerdas requinta
das >> .
Del gnero tiorha, figuran estos ejemplares en el refe
rido in,yentario:
<<Una tiorba con dos cabezas de hechura de lad, barnizada por el embs, con listas de marphil...
>> Otra teorvia de dos cabezas ... con dos puentes, la tapa
de Illadera blanca, el embs de colorado de caa de Indias
listada de tnarphil y bano, hecha en Pars, es de trece
rdenes en su caxa de madera. >>
Dedica Cerone un captulo al nlodo de templar la cythara 6 ctol a y, co111 0 se deduce del texto, no establece
la distincin que hen1os hecho notar en el fragmento del
Poema de Alexandre, citado anteriorn1ente. Juan de Mena
dice en una de sus poesas que Orfeo taa n1uy bien la
<< Ctola 6 vi huela>>, no haciendo diferencia entre an1bos
instrumentos. Afrmase que los castellanos denominaban
ctola la ctara.
En la poca del P. Bermuda haba rabeles con trastes
y sin ellos. Pregunta << si la bandurria y ra bel tenan tras
tes >> y responde: << Algunos ta11edores tienen estos dos ins
trun1entos sin trastes, y no es acertada insica>> .
32 . D E LOS RABELES VIOLI N ES. De << los rabe
les vio l i nes nos dice Cerone que suben 1 7 Voces y
que << adems de estas voces se pueden for1nar otras por
. artificio y habilidad del taedor>> .

,.

E11 el rico inventa rio organo grfico de Felipe II, se

ton1a nota de:
U11 rabel ico de madera laqueado, colorado y oro, y la
tapa de i11adera, blanca dorada, sin cuerdas ni porteuelas (odos), es hecho en la China...
1 Cuatro b i o l ones grandes (vi huelas, sin duda, lla1nadas
tambin violones), medianos y pequeos, y ban disminu
)rendo en grandor, hechos en la China ... todos con sus
arquillos metidos en caxas de Il1adera de la India ... >>
-.
3:3 . D E LA LI RA D E S I ETE C U E RDAS. Todava i1os
habla Cerone, comienzos del siglo xv11, << del modo de
templar la l i ra de siete cuerdas >>, llamndola << l i ra m o
derna, instru1nento que suena con arquillo .
No describe la li ra, el P. Nassarre, << porque en estos
tien1pos se p1actica poco, y aunque en los pasados la
usaron 1nucho, sin duda los n1odernos la han dejado por .
lo dificultosa que es la formacin de sus consonanc1as . . . >>
34 . V I H U ELAS V V I O L O N ES . De la vihuela de b razo
y sin trastes, dice Cerone: La vihuela de brazo, llamada
con1un1n ente violeta, q11e es sin trastes, si es de las ordina
rias, slo de tres cuerda s se co1npo ne, salvo el bajo, que
tiene cuatro . A contin uaci n explic a el modo de templ ar
en conci erto un juego de tres cuatr o desto s instru n1en
tos y pone t1n ejer11p lo de l is Vi hu elas sin traste s (
bastarda s) ten1p lada s en conc ierto . Escr ibe al mar gen:
hoy da las vihu elas bas tard as son de cua tro cue rda s .
Sol an llan1 arse violo nes los indi vidu os de la fami lia de

vi o l as bast arda s , y viol n , senc illan1ente , la vihu ela

d e arc o, que es la que tien e los tras tes .
Fig ura n en el Inven tario 1ne11cio nad o dist inta s vi hue las:
<<Un cofre ... con siete v i h uel as d e arc o gra nde s, dentro
ceon sus arquill os, esta s v i h uel as servan de ens ear los

99
nios canto rcillo s (de la capil la real), en lo qual se romp1eron ...
>> Cin co vi h uelas de arc o de madera blan ca, con uno s
quad ros samb lados de taracea de inano de Dom inico . . .
35. LA TRO M PET A-M ARI NA. Que sepa n1os , ning n
polgrafo, poeta ni tratadista de insic a espa ol habla de
la famo sa trom peta- mari na, aunq ue este instru n1ent o,
inuy usado desde el siglo xvr, se referirn, sin duda, mu
.chas de las den0Ini11aciones de monocordios que en los
escritos de unos y otros aparecen.
De ella trata, sin embarg o, el P. Nassarre. Es instru1nento de una sola cuerda dice aunque gruesa y, no
-0bstante , son sonidos agudos los ms qt1e en ella se
for1nan ... >>
36 .
D E ALGU N O S INSTRU M ENTOS POLI CORDO S
D E LA REINA ISABEL LA CAT LICA (CLAVEC M BANO
CLAVI O RGAN O , MAN I C O R D I O Y C LAVI CO RD I O . La
reina Isabel hizo varios legados sus msicos de c1nara, entre otros Lope de Baena, organista, Ber
nardino de Baena, cantor, y un n10<;0 de capilla del
.s eor prncipe Don J ua11, llamado Niartn de Baedes >> .
Sus cortesanos era11 tan amantes de la msica coino su
.a ugusta seora. En distintos cargos de Sancho de Pare
des, can1a1..ero de la Reina Catlica, se habla de los ins
trumentos que la soberana tena en la ciudad de Granada.
En el cargo del ao 1 4 80: << Unos rganos con st1s
fuelles, de cuero e sus pesas de hierro n1edianas, con dos
caxones en que estn puestos los caos de los dichos r
ganos de 111adera tosca. >>
En el cargo de << veyn te das del n1es de setyembre de
Inill e quinientos aos >> :
<< Que se ,os hace cargo 111as que recebistes en la cibdad
de Granada:

'

...

-. 1 00
'>Prin1 era111e 11te, tres caxas de rgano s quebrados, con
seys caxones, con los cabos de ellos avollado s e que brados e sanos, e tres pies de fuelle, los dos en dos arcas,.
con sus pesas de pl9mo e de hierro, e otros quatro sueltos
>>1as un clavecmbano labrado por las dos costeras de
dentro de cuchillo de unos follajes, metido en u11a caja
de cuer o negro, el qual no se pudo sacar della, y no se
pudo ver si estaba quebrado descons;ertado.
Mas dos clavirganos en sus caxas, el uno de pao
colorado y blanco y el otro de madera pintada, que estn
desconertados e les faltan sendos caos, e tienen dos pa
res de fuelles con sus pesas de ploll1o ...
>>Qtt se vos hace cargo ll1as que recebisteis ... un mani
co rdio sano, i11etido en una caxa de n1adera, mas una
tarja turquesa ( 1 ).
1encinase en el Inventario de Felipe II esta partida:
Un clavicordio pequeo de dos terc;:ias de largo, y una
quarta de ancho, labrado todo de taras;ea sobre nogal, co11
caxa de pinavete y teclas de n1arphil, y taraea del moir o
de Zaragoza ... >>
Era el tal moro un simple violero taraceador el fabri-:
cante del clavicordio ?
Por una cuenta del lin1osnero Inayor de la reina Isabel
sabe1nos que tena un clavicordio destinado su servicio
particular y que la soberana orden colocar en su cmara ..
Se da noticia de esto en la
<< Ct1enta de lo que 1\1.1 Claudio de Subletz, limosnero
inayor de la Reina N. S. a gastado, por mandado de
S. M.t }7 en su servicio en los annos 1 5 65 e 66, et lo sigt11ente:
.
Primera111ente compr un clavico rdio en Pars ... , el
.

..

ti

,;

(1)

Archivo

de

Sima11cas, Cv1i tadzt J"a

1n,iyor,

I .a

poca, legajos

102

106

IOI

qual sta e11 la cama ra de S. lVI . t que cust cxcvj reale s.

>>Por el coste de llevar el dicho clavic ordio Bayon a y
<lesde Seg ovi a Madrid LXX reales ( 1 )
No disfru t much o tie1npo el c lavico rdio con1p rado e11
Pars, pues, en el Inventario de Crist bal de Ovied o, guard a
joyas de S. M., hecho despu s de la muerte de la reina,
apa.rece tasad o el clavic ord i o e11 una cantid ad bastante
resp etab le para aquella po ca.
Hzese cargo al dicho Christob al de Oviedo, guardajyas de la Reyna doa Y sabel, nuestra seora, que est
en gloria, en quien se depositar on todos sus bienes mue
bles, oro, plata, joyas, 'restidos y otras cosas que se le die
ron para vender )T haer almoneda de ellas: de un clavi
cordio metido en una caxa negra, aforrada en cuero, que
se tas en 1 0, 2 00 n1rs., co1110 pare<;e por la escritura de
inventario que de ello se hizo en presencia de ... etc. Fha.
en Madrid i o de noviembre de 1 5 68 ( 2 ) .
37 .
D ESCRIPCI N O RGAN O G R FI CA D EL CLAVI RGANO. El P. Nassarre da una buena descripcin organo
grfica de los clavirganos: << Son instrun1entos que se
con1ponen sus sonidos de dos difere11cias, una de cuerdas
de metal y otra de flautas (tubos) como el rgano . Es or.:
9inariamente la forma de estos (instrumentos) piramidal,
teniendo al extren10 grave . . . las teclas. Lleva secreto cotno
el rgano, aunque no 111s capaz que lo que es necesario
para dos tres rdenes de flautas . . Es necesariamente un
flautado (registro de) de extensin de siete cuartas con oc
tava, y algunos suelen llevar otro orden en quincena ... Tie
nen los fuelles fuera del cuerpo del instruinento, pero no
.

""'

'

(1) Archivos generales de Sima neas, Casa re.:il, nm. 5 ; .

(2) Archivo d e Simancas, Casa 1-e,;il, leg. nn1. 5 7 , <<Ca rgo de Cristbal de
Oviedo , tesorero d e S . 1 . , del ao 1 568, pliego n m . 6 1 del Inventario de los
m uebtes>>.

..

'

..

....

-- 1 0 2

'

per111anentes sie111pre en l, pues se quitan cuando no es ne

cesario el que st1enen las fl autas .. . Son 1110'\;'ibles ... Tiene el
secretillo sus ventillas, que se abren con pisantes (pedales
contras) y tiene tan1bin sus registri llos ... Las cuerda s
son de acero ... >> Era << uno de los instrumentos de ms
voces (extensin) y ms deleitables. El autor de la des..,
cripcin no poda darse cuenta por qu se haba ya perdido el uso de l ... >> Estaba dispt1esto de tal ll1anera el instrumento, que podan sonar las flautas solas las cuerdas,.
cuerdas y flautas la vez, << por medio de martinetes.
qt1e correspondan cada uno su tecla, sobre la cual car
gaba (el martinete) y pulsndola lo haca subir hiriendo
con la plun1illa ... >> Tirbase de un registro << para que los
martinetes cayesen en el vaco de tecla tecla, las cuales
pulsndolas no los mueven y con esto suena la cautera
J-'as cuerdas iban octava baja del flautado >> .
D ES C R I PC I N O R GANOGR FI C A D EL C LAVI
38 .
C O RD I O . Describe el n1ismo autor los c lavicordios que
son de la misma forma piramidal (que el clavirg ano),
teniendo el un extren10 en punta y enfrente del otro el
teclado. De los que tienen dos rdenes, hay unos que las
tienen en UNISONUS y otros en octavas. Estn n1uchos de
ellos en disposicion que si solo se quiere taer una orden,
las dos las tres se puede: porque estn en diferentes pie
zas cada orden de martinetes y pudense mover tirando
de un registrillo para apartar los niartinetes que no han de
tocar las cuerdas >> . Segn nos dice, << haba ta01bin clavi
cord ios en forn1a de tringulo imperfecto . En el Inventa:
ria tantas veces citado se habla de uno de estos instrun1entos.
<< Hllanse clavicordios de distjntas for01as aade el
P. Nassarre hablando de estos instrun1entos como de diferentes ct1erpos en 111agnitud y variados nombres ... >>

..

1 03

C LAVI CORD I OS FABRI CA D O S EN BARCELONA

V EN ZARAGOZA. En un cargo de Pedro de santa Cruz,
ca111arero de la einperatriz, del ao r 5 3 9 , se consignan va
rias partidas de instrun1entos (entre stos un Clavicordio
hecho en Barcelona ) para la almoneda de su cargo .
<< Crgase al dicho Pedro de Santa Cruz una vihuela
g rande con un lazo, tassada en tres ducados por el inven
tario (hecho despus de la n1uerte de la emperatriz): e11.tre
gse a Jorge de Lima e Juan de Basurto para la aln1oneda .
de s u cargo, en una partida todas tres vih uelas e la caxa.
(En las dos partidas siguientes figuran otra vihu ela me
diana, con dos lazos, tassada en cinco ducados >>, << otra
vihuela Ins pe_q uea que las susodichas, tassada en tres
dt1cados y medio >> y << una caxa en que estaban las dichas
vihuelas, tassada en un ducado y medio ).
>>Un clavicord i o echo en Barelona tassado en diez du
cados, vendiose en diez y seis ducados Don Bartolom
de la Cueva.
>>Un clavirg ano grande, que se tass en sesenta e <;inco
ducados, entregase los dichos ... para la dicha al1noneda
de su cargo ( 1 ).
En una data del mistno can1arero de la einperatriz, del
ao 1 5 3 9 , atribyese el clav icordio hecho en Barcelona
un violero (moro) de Zaragoza.
<< Vendise Don Bartolom de la Cueva un clavicor
dio echo en <; arago<;;: a, en diez y seis ducados, los quales
rescibi el dicho tesorero y se le ha<;e cargo dellos, y re
cibe en quenta por cdula de su Mag.t echo 1 8 de octt1-. bre de 1 5 3 9 aos ... (2).
Que fuese construdo el clavicordio en Barcelona en
Zaragoza, no tiene importancia el hecho; pero s 1a tiene
39.

(1)
(2 )

Del mismo fondo,

Del mismo fondo,

Co1itadztra niayor,

...

1 .

Co1itadu ra 111ayor, 1 .

poca, leg. 46....

poca, leg. 464.

1 04

consign a1.. , q'1e tales instrun1e11tos se fabrica ban en Es

paa antes del siglo XVI. Las Ordenanzas de Sevilla y el exa1nen de violeros, que se especifica en las n1is111as, relati,ras
la construccin de clavi rg anos, clavec m banos , mono
cord i os, etc., son docu1nentos de excepcional impor
tancia.
40. E M PI RI S M O D E C O NSTR U C C I N I NSTRUM E N
TAL. La constru ccin de los instrum entos de teclado ,
sometida principios tericos basados en las n1atemti
as, slo se ren1onta principios del siglo xv1 . Aficionado
conoceillos que conserva 11na tira de pergamino arran
cada de la caja ar1nnica de uno de esos instrumentos,
construido por un violero arago11s de fines del siglo xv1.
Emplebase para sealar, si no in1nutableniente, lo n1e
nos como gua practico, la di,risin de las cuerdas y la
colocacin de las clavijas. La tira, picada con un alfiler,
tena una serie de letras que correspondan al clavij ero )'
al teclado del instrumento, prctica sencilla y de fcil
tcnica usual, que en su procedimiento de escalonar la
a11z111a organogrfica, recuerda las cartulinas llenas de
alfileres que colocan en las almohadillas las encajeras con
objeto de segt1ir las lneas del dibujo, n1s menos complicado, sealado por las picaduras de los alfileres sobre
las cuales ft1ncionan y se pasan los bolillos repletos de
hilo.
Aunque no tan emprica la construccin de los rga
nos, nadie se ha ocupado en la documentacin histrjca
relativa al rgano, como fbrica, y en los organeros de
nuestro pas. Para los fines indicados, son una docuinenta
cin preciosa al asiento )r contrato y otras piezas referen
tes at organero Juan Gaytn, y los rganos construdos
par la iglesia Catedral de Toledo:

,,
,
,

1 05

>> En la ciudad de toledo a ,,.eynte e tres di as del mes de 11e

nero de mili e quinientos e quarenta e tres aos en presencia
de mi juan 1nudarra escri,ano e notario publico e escrivano
de la obra de la sancta iglesia de toledo el magnifico e muy
rreverendo seor don diego lopez de ayala vicario canonigo
en Ia' santa iglesia de toledo e obrero della dixo por quanto
por virtud de un asiento e concierto quel tom sobre el ha-.
zer unos organos grandes para la dicha sancta iglesia con
go1tfalo he1,.1za1zdez de co1,.dova, maestro de hazer organos \Te
zino de la ciudad de cordo,ra en precio e cuanta de trezientos
e treynta e siete mill e quinientos mrs. pagados en cierta for
ma y manera e con ciertas condiciones declaradas en la es ..
criptura del dicho asiento que sobre ello se otorg, y el dicho
go1zzalo her11andez de co1dova labrando en el dicho o rg a n o le .
di dolencia de que nuestro seor fu seruido de le lle\Tar
desta presente vida a causa de lo qual y quel dicho he1--1zan
dez no dexo heredero que supiese acabar de hazer el dicho
o rgano se tas y moder sobre jura111ento la labor e obra que
en el dicho organ o estava hecha en quarenta y seys mili e 00zientos e setenta e cinco mrs. estando presente a la dicha ta
sacion Jita1z gayta1z organista vezino de la dicha ciudad de
toledo 1 el qual dicho Ji1a1z c.g-aJ1!a1z organista ( 1 ) estando pre
sente dixo quel se obligaua e oblig de hacer el dicho o r
g an o sobre la obra e labor que en el estava hecho e acabado
por el dicho gonfalo he1,,na1zdez de co1--dova en dozientos e no
venta e un rnill e dozientos e veynte a cinco mrs. e le dexar
l1echo e acabado en toda perficion a contentamiento del dicho
seor don diego lopez de ayala e de maestros que dello sepan
e de musicos con las condiciones siguientes: 1 Primeramente
a de tener el cao mayor veynte e seys palmos de vara sin
el pie y sino cupiere quel pie del cao mayor que sea menor
: que los otros pies y que este cao Inayor pese despues de he
cho dos quintales que son ocho arrobas poco mas o ffienos 1
):r pese el cao segundo siete arrobas y el tercero como pese

'

(I)

T omado en

el

sentido de org anero .

,

...

".

1 06

se)1S arrobas antes n1as que menos y dende ' ay arriva vayan
discurriendo conque todos los caos vayan bien fornidos se
gund el tatnao de cada uno a vista de he1"1za1z tellez. 1 Yten
sera el juego de ocho contras con todos sus tonos y semitonos
qt1e son trece puntos n la primera otaua y todas las otras
otauas an de yr como la primera y tern el juego cuatro ota-
\ras y enci1na de la cuarta otaua sovir el juego hasta el la111i-1e de la quinta otava y tern el juego cinquenta e siete
puntos y a de ser el j uego inuy bueno de taer y de buen no- .
gal seco y listado los senli tonos y dos teclas de cada cabo
franjadas y el juego bueno de taer segund el tainao del

o rg a n o .

Yten llevaran la nlultiplicacsion de los caos al prencipio

ocho caos sin el mayor por punto con su otaua y lo denias y
la postrera otaua a de llevar veynte e ocho caos en compa
ia del de el flautado l y la n1istura de los caos que ha de
llevar el dicho o rg a n o y inultiplicaion de caos esta decla
rada en un pliego de papel firmada del dicho hernandez tellez
l y dende l princsipio dela segunda otava vayan _unisonus
que sera el unisonus de trece palmos y vayan tnultiplicando
de manera q11e la postrera otava lleue ocho nueve uniso11us de Illanera que tenga 111u cha ygualdad desde lo baxo
hasta lo alto que fuere mucho e bien.
Yten queste o r g a n o a de tener vn lleno y vn flautado niuy
sonoroso 1 yra esta compusiion de caos puestos en aquella
hordenana de cinco castillos questa hecha sobre la puerta
donde estauan los organos viejos 1 yran en los dos estremos
diez caos en cada parte cinco 1 y el canlpo que quedare des
pues de puestos los cinco caos e. cada parte se hinchiran de
caos que suenen si huviere lugar y sino sonaren que se in
che11 de caos avnque no suenen. Yten este o r g a n o se taa.
por delante y quel taedor este sentado en la silla de piedra
questa hecha para el y el juego sea bueno de taer con sus
peanas quando el quisieren abultar con los pies e con las
manos.
Yten Ileuar a este o rg a n o seys fuelles de muy bueno s cor-
.

....

'

...

1 07

douanes hartos de hunto de puerco )7 lleuen cordouan y medio

en aito y que tenga cada fuelle diez palmos ei1 largo y qua
tro en ancho que den harto viento al o rgano y muy descansado
y buenos de entonar con el pie y tenga cada uno seys arqui
llos y todas las tablas por dedentro - cubiertas . de valdres y
cola.
Yten que va)ran todos los caos de dentro y de fuera de
muy buen estao fino sin mezcla de plomo y bien labrados y
bruidos de agua l que sea el metal que pusiere tal commo lo
que da la iglesia. Yten que todas las cosas que fueren menes
ter para ei asiento del dicho o r g a n o que tocaren alvaera e
hazer algunos agujeros en l- cantera con que se haga v"ista
del maestro de las obras de la dicha sancta iglesia y para
labrarse el dicho o r g a n o se ha de taller en la dicha sanct igle
sia 1 y todo lo dems sea cargo del dicho jztan gayta 1z 1 y
que quede el o rgano muy bien acabado vista e contenta
miento del dicho seor don diego lopez de ayala e de he1'1za1z
tellez organista e de las personas quel dicho seor on diego
lopez de ayala mandare 1 sin que la dicha santa iglesia y
obrero en su nombre sea obligado dar mas mrs. por la he
chura del dicho organo de los dichos dozientos e noventa e \Tn
mili e dozientos e \Teinte e cinco Illr s.
Yten que todas las hojas que se labraren para los dichos
o rg an o s prillle ro que se hagan caos sean \ristas por he1--1za1z
tellez y con quien mas mandare el dicho seor obrero y que
con juramento digan si estan las hojas bien fornidas para
segun el tamao de cada cao y la misma visitacin se
entienda en todas las otras cosas que se labraren para el dicho
organo y en los Inateriales que en el hecharen s dela madera
e cordouanes y todo lo <lemas.
Yten que despues de acabados los dichos o rg a n o s y afina
dos vista e contentamiento del dicho seor don diego lopez
de ayala segund dicho es el dicho ;z1a1z gayta1z sea obligado
afinarlos dende en un ao sin que le den nada por ello 1 y que
si algn defecto se hallare que a)ra descubierto el dicho organo
sea obligado el dicho 111a1z ..ayta1z a enmendarlo e que se

1 08

adobe a su costa y que hasta que pase el dicho ao 1 . se le

queden por librar e pagar del preio susodicho diez e ocho
mill mrs. y que pasado el dicho ao e cumpliendo lo en esta
condi<;in declarado se le libren e paguen los dichos diez e
ocl10 mill tnrs.
Yten que las pag..as delos dichos dozientos e no\,.enta e qi1
mill e dozientos e veynte e cinco inrs. que se le da poi la he- '
chura del dicl10 o r g a n o sean la pri1nera que son t;i11quenta
inill _e quinientos e setenta e cinco mrs. luego que contrataren
de facer el dicho ;zta1z gayta1z l los quales dichos cinquenta e
un n1ill e quinientos e setenta e cinco mrs. son los que los he
rederos del go12zalo he1"'1zandez de cordoua volvieron la dicha
obra por a vellos della rescibido el dicho her1zandez difunto de
inas delos quarenta e seys i11ill e dozientos e setenta e cin
co mrs. en que fu tasada la obra que en el dicho organo hizo
el dicho he1"'na1zdez 1 en la segunda paga ochenta mill e ao ..

zientos e diez e seys mrs. en fin del mes. de hebrero <leste pre
sente ao 1 e en la tercera paga otros ochenta mili e dozientos
e diez e seys mrs. 1 mediada la hechura dela dicha obra la
qual antes que le sean librados sea -visitada por el dicho he1"'
na1z tellez e poi las otras personas quel dicho seor don diego
lopez de a)rala n1andare ] e los ochenta mill e dozientos e diez e
siete mrs. con que se cunplen los dichos dozientos e noventa
e vn 1nill e dozientos e ve)rnte e cinco mrs. se pagan sesenta e
dos mill e ciento e noventa mrs. en los diez e siete quintales )1
tres arrobas destao que se le entregaron al dicho 1ua1z gayta1z
de los caos viejos del o rg a n o grande que en la dicha santa
iglesia estava a precio cada quintal de tres . mill e quinien
tos mrs. e los diez e ocho inill e veynte e siete mrs. acabado
dafinar el dicho o rg a n o e al dicho tieinpo.

>>

'

'

Sigue una decl aracin peritaje que dice as:

Lozs tllbe10 vezino de la iudat de murcia beso los pies y
inanos de V. S. I llm. y digo que por mandato de \T. S. Illm.
)70 e \Tenido a esta cit1dat para \Ter ) esa1ninar el o rg a n o que

..

por V. S. se . 1nando y yo lo e hecho con el CU)rdado que n1an

dato de tan I llmo. prncipe y Rn10. seor y perlado lo requiere
y ansi bien considerado y aduertido lo que a<serca del dicho
o rg an o alcanc;o y condi<;iones con que se dio a hazer y todo lo
<lemas que a avido ne<;essidat de me inforn1ar para a V. S.
l lustrisima dezir verdaderamente mi pare<;er me parece lo
siguiente: primeramente, me parece que quanto a las candi
<;iones y capitulado con 1z1a1z gayta1z maestro de dicha obra
quanto al primer capitulo a !\echo y conplido bastantemente
el dicho Juan gaytan en el peso y medida los caos grandes
segun haze fe juan 1nudarra notario de la sancta iglesia
que estuvo presente al tiempo que los pesaron y inidieron
antes de asentarlos J y en la entonacin digo que corresponde
a veynte y seys palmos el cao mayor. quanto al segundo capitulo digo con todo el acatamiento que se deue que no supieron pedir el orden que se requiere para las contras 1 porqt1e
pidieron treze y no son nescessarias mas de siete 1 porque de
la e primera a la e segunda que es un diapason formado 1 son
ocho puntos 1 no tenia necesidat mas de siete, porque el
otauo ya es la consonan<;ia del primero y ansi con siete contras
de pies que son ut, re, 1ft i, fa, sol, la, y el fa de befabenzi se
tae cuanta musica ay y avra en el mundo (?) porque toda
se encierra en vn diapason digo de puntos diferentes 1 porque
multiplicandolos qua11tos quisieren 1 y este orden se tiene en
todas partes que haya o rg an o s grandes co11 contras t y poner
los semitonos entre medias de la primera otaua a sido de no
tener esperiencia de o rg anos grandes f porque jamas an de
servir ni se puede hazer consonania en ellos por la gran pro
fundidat del tono dellos 1 y que la costa dellos con sus aderen
tes no lbs haria yo por cien ducados J y si algun taedor no
entendiendo los quisiere taer 1 antes perturbara al sentido de
buen oydo que no aplazga la consonancia 1 y platicado esto
con los taedores des ta sancta i glesia l. y con fra1zcisco go11zez
organista y con el mismo Inaestro que . a hecho dicho o rgano
' conocen ser asi como lo
digo 1 y lo cono<;er .qualquiera que
entienda musica I y digo que el dicho 111a1z gayta1z al pie de

,..

1 10

la letra a conpl ido to do lo que contie ne el segun do capitu lo

que es poner los tonos y se1nit onos en la priinera octau a y ansi
1nismo en las otras octaua s y suben los puntos hasta alan1irre
de la quinta octaua ) los beinoles estan listado s y los estrem os
de las teclas esta11 franjadas aunque es cosa que no iinport a
nada.
I ten digo que tiene el conplin1iento de caone s que contie11e
el tercero capitulo 1 porqu e el extren10 baixo (sic) tiene ocho
caones de Il1istura sin el fiautado )' el estremo alto tiene veynte
y. ocho 1 y del vno al otro va la multiplic acion conforme a
buena ordenana y coll1pusi iori 1 )7 si algunos caos no estan
pttestos en especie de dozenas y sobre dozenas como se pide
en vn plieg-o de papel que he1,.1za1z tellez para ello dio estan
puestos en otras especies 1 y hazen buena ley de bozes 1 de
forma que no ha)' falta de caos 1 y estar de una manera o de
otra son pareceres de oficiales y cada vno pretende hazer me
jor compusicion de Inistura 1 y desde el principio de la segunda
octat1a esta doble el flautado y va multiplicando de unison11s.
11asta los puntos mas altos que buenan (sic) diez unisonus.
Al cuarto capitulo digo que es 111 a nifiesto a todos que tiene
el dicho o rg a n o su flautado y lleno bien sonoroso 1 y por ser
los a1cos do estan dichas contras no hechos a proporcion de
los caos 1 fue neessario a los dos caos 1nayores hazer los
pies 1ns cortos que a los otros por lo qual el cao mayor se a
sumido el pie )1 la lengua un poco y no tae lo cual es por la
falta del asiento y no del n1aestro.
Tall1bien el dicho organo se tae por delante y es el juego
bueno de taer segun el tamao del o rg a n o l y tiene sus teclas
para los pies segun se pidi en el qui11to capitulo.
Al sesto capitulo digo que los fuelles son seys y estan ta11
buenos y proporcionados 1 )' dan tanto complimiento de viento
t que digo que basta11 quatro segun lo e experimentado.
I ten que los caos del dicho o rgano ansi los de dentro como
los de fuera esta11 1nu)T bien labrados )' de buen estao segun
contiene el septimo capitulo.
I ten a lo del octat10 capitulo digo qttel organ o es 1nu)1 bpeno
7

I I I

si en otro lugar estuviese sonaria mejor f saluo questa des

afinado a causa de tanto poluo por no tener puertas ni amparo
por delante )7 por aver quatro aos que se acab ) no se a ta
ido y no es a culpa del maestro.
Al nono capitulo digo que no se si el dicho 1i1a12 gayttlll
hizo demostracin de las planchas de estao y otros materiales
a lterna1i tellez organista ni al mayordomo dela iglesia ( pero
)70 lo tengo por muy bueno el dicho organo .
Por manera que vistaslas declaraciones de J1--a1zczsco go11ze2
y de herna1z tellez y ansi mismo la obligacin y condi<;iones
con que ;ztan gayta1z se oblig de hazer el organo digo que el
dicho ;uan gayta1z a conplido todas las dichas condiciones
ansi en el numero de caos como en todas las dems condi
<;iones 1 )7 quel organo esta bien acabado sin tener falta y esto
doy por ini \7sta y declaracion y por tal lo firmo de mi nombre
so cargo del juramento que hize ante el escriuano dela obra. 1
digo que en lo que toca a afinar el o rg a n o pasado un ao segu11
esta obligado declaro que es obligado a lo afinar por la condi
c i n de la escritura Lois albe1--o >> En XXV I I I de octubre de n1ill
e quinientos y cuarenta y nueve aos en presenc;ia del llustri
simo y Rmo. seor arc;obispo de toledo se leo la declaraci11
antes desto escripta que <li lois albe10 11zaest1,.o de haze1-- 01'ga1Zf!S siendo testigos don diego lojJez de ayala e don J1--a1zczsco dt,,
silzta obrero e visitador dela obra de la santa yglesia ) alo11s{}
de cozta1-17-1bzas maest10 de las obras de la dicha santa )rglesia.
1 Paso antemi ;zta1z 11zz1da1--1--a 11otario.
y

,.

>>

LA APELAC I O N ANTI CUADA ES PA O LA D E

C LAVI CORD I O . Aplicada indistintamente todos los ins
trumentos policordos de teclado, es inuy expuesta erro
res c11ando se trata de instru1nentos del siglo XVI )' aun de
los siglos XVII y XVI I I . En un a1tculo de cuentas de la poca
. de Carlos V se habla de la renovacin de plumas prop sito de reparaciones << de los clavicordios que sirven para
. guiar la voz de los nios de la capilla espaola >> . Se trata
aqu, sin ninguna clase de dudas,, del clavecn, del instru41 .

I I2

inento da pe1111a (provisto de plumas recortadas para herir

las cuerdas) y no de la espineta, es saber, de los cem
b al i de teclado que tenan un siste1na de n1acillos 6 de
resortes fijos, colocados en el extremo de las teclas. La
apelacin ins clara, propia y racional sera llan1ar aque- llos primitivos instrumen tos policordo s de teclado," claves,
) los otros clavicordi os. Aunque todos provienen del
salterio, el inecanismo de tallos ele pluma colocados los
extremos de cada tecla, coml1n al clave y al clavicordio,
hace que ste no se confunda con aqul, porque el clavi
cordio pritnitivo tena tnenor nmero de cuerdas que de
teclas, pues, divididas aqullas por puentecillos adecuados,
producan dos entonaciones diStintas. El clave es un per ,.,
feccionamiento del cl avi cord io, y coino precursor del
p iano, no le desan1para hasta la aparicin de este instru1uento, que hace olvidar los man icord i os, espinetas, v i r
g i n ales, cem bal i, arp icord i os, etc., etc.
42 . N U EVO S C LAVI C O RD I O S Y C LAVIO RGAN OS.En el Inventario de vienes y a/ajas de S. S. M. M. se mencio
nan algunos clavicordios y clavirganos:
Un clavi cordio y llavirgano (cl avi rgan o) todo junto
en una pieza, con sus fuelles ... (estos, sin duda, para el
clavirg ano).
>> Otro clavicordio de inadera de Ale1nan ia, en tringul o,
..
con las teclas barnizadas. ..
>>Un clavicordio grande con las teclas de i11adera, las
pequeas sainbladas de 111 a rphil ...
>> Otro c l avicordio 1nanera de n1edia lt1na . . .
)) Un clavico rd i o pequeo de h11arco ( ? ).
))Un clavico rd io y l lavi rgano grande, todo junto con
i11uchas diferencias de Inttsica y se tae con n1anos y pies
(pedales), qt1e prese11t S. l\1. el Seor Don Juan de
ustria ...

../

..

1 13

>>Un clavicord io pequeo en tringulo, inodo de clavirgano, de bano, con teclas de inarphil, la tapa de ci
})rs y cuerdas de oro . . . tiene tres quartas de largo . . . >)
4 3 . D E LA EXTENSI N D E VAR I O S I NSTR U M EN
TOS PO LI C O RDOS , Y D E LA D E LOS REGALES Y
CLAVI RGAN OS. La mayor parte de los rganos, clavicembalos, arpycordios, monachordios, regales y clavi. rganos escribe Cerone son instrumentos que entre
tonos )7 semitonos tienen 5 0 voces en la Ill ayor cantidad,
y algunos hay de 4 2 sola111ente >> . Habla varias veces de
los caos caones (tubos) de los regales que son ren1plados por va de ciertas lengillas galillos >> lengetas.
-dvierte que entre los instrun1entos << que estn st1jetos
la templadura ... los que la confirman por algn tien1po
(clavicembalos y monocordios) no hay instru1nento que
ins la mantenga y conserve que el rgano y menos del
regal, estando que el tino se conserva ten1plado por 1neses
y aos y el otro de una hora otra que se deje de taer
se destempla, y as cada 1110111ento, es menester tener en
l las manos >> .
44 . EL MAN I C O R D I O Y LA ESPI N ETA. El mano
chord io de tien1pos del P. Bern1udo constaba, como l
i11isn10 nos dice, << de ct1arenta y dos cuerdas >> .
Para el buen P. Nassarre, entre todos los instru1nentos
de ctterda << que ha disc11rrido la industria huinana >>, era
<< el manocord io el ins esencial y provechoso, aunque no
de los ms resonantes >> . Era, adems, Illanual, << co1no in
'Tentado para estudiar en l en casa >> . Se fabricaban << de
dos Ill e didas, unos para qt1e puedan estar en el tono na
tural y otros ms altos >> . Llevaba cada tecla una piececita
de hierro de otro metal fuerte, clavada en ella, << para
herir la cuerda con ella (la piececita) porque hiere golpe
distincin de los den1s instrun1entos de cuerda ... Las).
..

1 14

'

c11erda s aade son de nietal campa nil cobre, por ser

111s propio el sonido para herido golpe .
Llan1an espinetas otros clavicor di os, que son nls
pequeos, aunque de la inisma forma (triangular) . Da
reglas para proporcionar la cuerda con la pluma )'
aconseja escoger las de cuervo, << que no son fuertes ni so
brado blandas >> .
4 5 . D E OTROS VAR I O S I N STRU M ENTOS D E VI ENTO
(LAS C O R N ETAS B LA N CAS, N E G RAS Y TU ERTAS, LA
C O R NAM USA, EL FAG OTE- C O R I STA, LOS D O B LA D O S
(O RLOS), LA D U LZAI N A, E L SACABU C H E Y EL A LBO
G O N) De las cornetas, as blancas como izegras, nos dice
Cerone que no pasan de quince vores (puntos) ... ; y ad
viertan que las cornetas n egras (los ejemplares graves de
la familia), ade1ns de estas voCes naturales, pueden, asi1nismo, subir cuatro, cinco y se.is voces, tan buenas y tan
.perfectas co1no lo sean las pri111eras principales. Asi n1esIUo
entre las cornetas neg ras, ,se halla una corneta que se
llama co rneta tuerta, la cual no sube n1s de once voces >>
(puntos reales).
Esta corne ta tuert a era el bajo de la fainil ia, el instrtt
mento llamado en Francia cornon, largo de cuatro pies,
ocho agujer os, el ltin10 cerrado por 1nedio de una llave
oculta en una especie de caja.
En el curio so inventario organ ogrfi co instru1nental de
Felipe II, figura1;i alguna s cornet as. Vans e las ms_ inte
resantes:
>) Un cuerno retor cido 111ane ra de corneta, con dos
guarnicio11 es de plata dorad a los cabos . . .
>> Seis cor netas de mad era de Ale man ia, cub iert as de
c11er o negro ... que estn concertad as co11 sus saca buch es
de- plat a. (El sac abu che serva de bajo las corn etas
alta s tipl es cua 11do este instrun1en to se introdujo par a

'

......

115

'

substi tuir la corneta tuerta grave que no se recon1 e11da ba por su afin aci n) .
>> Cuatro cornetas muda s, de n1arphil, con brocales )'
guarnic iones en medio, de plata dorada ... y fueron de la
Reyna Mara.
>>Un contravajo de l as cornet as mudas, de tnarphi l.
De las cornam usas del tiempo de Cerone sabemo s que
no pasan de nueve voces como tambin las dulzai nas
sin clave >> .
Cerone pasa en revista un fag ote-co rista, que << solfea
produciendo catorce puntos de subida . Decase fagot
corista << por cuanto hay otro qt1e no es de su tono, sino
que es alg{1n tanto ins alto 6 n1s bajo >> .
, Era, sin duda, este eje1nplar el que los musicgrafos
extranjeros llaman contra-fagote fagot-contrabaj o, pro
visto de seis agujeros y tres lla\es, eje1nplar _ gra,re de la
fan1ilia del nlismo instrun1ento que constaba del dobl e
fagot, bartono-fagot, tenor-fagot y fagot-discantus.
Doblados lla1na Cerone los orlos, instrumentos de
lengeta doble que figuran entre la familia de los anti
guos o boes y bajones, todos originarios de la Edad Ine
dia y cuyo uso se difundi 1nucho durante los siglos XVI
y XVII. Tenan una figra doblada encorv,.ada en forma
de cayado. Por esto las antiguos diccionarios de la lengua
lo definen << instrumento 111sico de boca, volteado co1no un
ca)rado >> y, adems, << uno de los registros del rgano>> . El
orlo se llan1aba en alemn kru m horm, en francs cro
morne y cromorno en italiano.
En el inventario citado se registra -<< una d u l 9ayna de
n1adera de box tnanera d cayado ... >> instrutnento CU},.
apelacin verdadera es la de orl o .
Las d u l aynas sin claves no pasan i1ueve ,oces y con
las claves (lla,es) once hasta doce. Esto escribe de las

..
..

..

'

...

1 16

dulzainas, Cerone. Sabido es que el principio de resonan

cia de este instrun1e nto consiste en una lengeta doble.
Legado por la antige dad la Edad media en su fortna
ms primit iva y sencill a, llams e freste l, fistu l a, ch irima,
chalemel, d u lzai na, etc., hasta que, andando los tiempos,
se convierte en o boe en el siglo xvr, instrumento deforme,
1nientras el taladro de los agujeros, la disposicin de la
lengiieta y el sitio de las llaves se hizo de una manera
imperfecta y sin consideraciones las leyes acsticas. De
cada la d u lzai na de su antiguo esplendor, desprovista de
llaves y en su for1na prin1itiva ha pasado las tnanos del
pueblo con variadsitnos non1bres Ins Inenos impropios.
El sacabuche saq uebuche es instrun1ento de antiguo
abolengo. Mencinase ya principios del siglo XIV. No es
de exraar, porque el saq uebuche es una derivacin de
la antigua buccina roinana. Cerone lo coloca entre los
instruinentos estables, que hoy llatnaramos naturales, y
los movibles cromticos. <<Entre los estable porque
tiene las litnitaciones y las posiciones naturales; y entre
los tnovibles porque con la ayuda del instrumento y ha
bilidad del taedor, se pueden mover las voces ... Aunque
tiene sus tuertos ordinarios (tonillos) y que p_or ellos se
formen las voces estables (de otros tonos), todava el tae
dor con alargar y retirar la mano (1novien do las varas) en
el tocar las vrdaderas posicio nes, y con ayudar al ins
trument o que le da el viento, se acon1od a segl1n las nece
sidad es y segn ellas se go bierria >> .
El saque buch e era lo que en la Edad medi a se llama ba
una tuba ducti l is (tubo 1novi ble con juego de varas ).
Hay abund ancia de estos instrun1entos en el Inventario
,
citado:
Un saca buch e de plat a, con las caa s y mold uras doradas, en trece piezas.

117

>>Varios sacabuches de plata, de doce, t1ece )7 diez )'

seis piezas.
>> Otro sacabuche grande de plata que tiene doce piezas,
con las guarniciones y ca\1os dorados )' en la Il1a)ror dos
cadenillas, una cada cavo ... >>
En uno de los aplogos del Conde Lucanor, de D. J ua11
Manuel, procedente, al parecer, de fuente arbiga, se ha
bla del aadirniento de un rey 1noro que perfeccion el al
b ogn dotndole de un agujero. En dos distintos pasajes
hemos hablado de este instrun1ento pastoril, en el co111en
tario la enumeracin organogrfica del Archipreste de
Hita, y al tratar del bajn to rlote (Vid. 1ns arriba).
La calificacin de finchado que le aplica el Archipreste
conviene la deno1ninacin de cornam usa dada por al
-gunos autores al citado instrumento, confundido, tam
bin, y quiz no sin razn, con el oboe con un indivi
duo de la familia de las bombardas.

...

--

'

..

.,.
.... o

'

'

PA RTE TERCERA
--

--

ACO PLAMIENTO P OLI F O N IC O

DE

LOS

IN STRU MENTO S
'

--....
--...

....
..

Del arte de acoplar los i nstrumentos , con10 e stt1d io complementario de

la organografa . - 47. Los libros de C1ze1ita de e1it1;add y ga.<;to del rey
d on Sancho IV (el Bravo). -48. Las Orde1za1i1as d e j uglares dei rey don
Pedro III de Aragn. 4 9 . Los instrumentistas de la Cmara del rey
don Carlos de Navarra .-50. Los que llev consigo en S tl segunda expe
dicin Npoles el rey don A lonso V .. - 5 1 . El concierto de i nstrumen
tos en el Duelo de la Virge1i, de Gonzalo de Berceo. .5 2. Id. d., en
los Mllagros de la Vt"rgen, de d. d. 53. Los i nstrumentos que, segun
el Archipreste de Hita, convienen no convienen los cantares de ar
bigo.-5 4 . La cronologa instrun1ental del Archipreste d e H ita e studiaa
baj o el punto de vista del acoplamiento tcnico de los instrumentos.
5 5 . El acoplamiento vocalinstr11mental de un dest"r de Francisco Im
56. E l d . d . del l ibro de caballera , Ti1;a 1it lo Bla1ich . 57 .
perial .
Acoplamientos instrumntales para torneos y batallas.-58. El Co1iciert<>
a1noroso de instru n1entos blicos evocado por el Marqus de S ntillana.59 Oficiales instrum entistas d e la casa de la Reina Catlica . - 60. Perso
nal d e voces instrumentos que acompa Felipe el H ermoso en su primer
viaj e Espaa . -6 1 . Acoplamientos instrumentales de la danza . 62. Las
corn etas doblando el canto de los msicos d e l a c apilla de Felipe el Her
moso. 63 . Las c h i ri m as, tro m p etas, ta m b o r i l e s , o b o e s y rebecas del
cortejp instrumental del dnq11 e del I n fantado y d e Felipe el Hermoso .64. 1'Iodesta categora del personal instrumentist a . - 65 . U 11 porta-rganos
del rey Felipe I . -66. L_a s bandas d,e trompeteros y de ministrile s dtt
Carlos V en su expedicin T nz . ..:..:.. 67 . L as torres de campanas del
Escorial , Aranj uez y del convento de 1''la fra ( Extremadura ) . 68. Pro-'
digalidad organogrfica d e acompaamiento en las composiciones d e m
sica religiosa . 69. Instrun1 entos acompaantes para el servicio d e las
c 3pillas de m1 sica.-70. Cart,zs de exa111e11 de tro111peteros (de tr.ompeta
bastaraa y de tronipeta itali,11ia). - 7 1 . Transformacin en el empleo arts
tico del instru mental .-7 2 . Conclu sin.
'

'

'

D EL A RTE D E ACO PLA R- LOS I N STRU M ENTos:

C O M O ESTU D I O C O M PLEM ENTA R I O D E LA O RGANO G RA F A. . Necesariamente ha de formar parte de un
46.

,:."

..

'

1 19

estudio dedicado la organografa, co1110 co111plen1ento

al arte de describir, comparar y juzgar los instrumentos
msicos, una investigacin sobre el arte de acoplarlos,
pues i10 estaban redt1cidos tan pocos en la antigtiedad
que no pudiesen hacer coros y consonancias diversas.
47.
LOS LIBROS D E C U E NTA D E E NTRA DA Y
GASTO, D EL REY D O N SAN C H O IV. En los libros de
Cuenta de entrada y gasto del rey D. Sancho IV el Bra\o,
hay muchas partidas del vestuario y raciones que se daban
sus 1nsicos de cmara, entre los cuales haba quince
tamboreros ornes de los atambo res, cuatro tron1peros, dos
saltadores (moros), varios-juglares 6 1nsicos del tam boret,
del ayabeba, del aafi l, de la rota, un 11aestre de los rganos y varias juglaresas.
48 . LAS O RD ENANZAS D E J U G LARES DEL R EY
D O N PEDRO 1 1 1 D E A RAG O N . En las Ordenanas deis jut
glars, dictadas por el rey D. Pedro III de Aragn (el Gran
de), que principi reinar en r 2 7 6 y 1nuri en 1 2 85, se
dispone << que en .nuestra casa haya cuatro jt1glares '>> , de los
cuales << dos sien trompadors e lo ter<; sia taaler, el quart
sia de trompeta >> : y deben tener entendido q11e sie1npre
y cuando Nos pblicall1ente co111amos, las trom pas el atabalero y el trompeta 'so11 offici ense1nps exescesquen. Y
esto mismo liarn hasta el fin de nuestra cotnida, aun cuan
do juglares forasteros nuestros que sepan tocar otros ins
trumentos (de los non1brados) Nos pluguiese escuchar.
4 9 . LOS I NSTRUM ENTISTAS D E LA C MARA D E L
REY D O N CARLOS D E NAVARRA. Por orden del rey
don Carlos de Navarra, dada en 20 de diciell1bre de 1 3 90
y reformada en 4 de novietnbre de 1 3 9 2, se ve tena en
su palacio cuatro j11glares de _altos instru !Jl entos, entre
.: ellos un juglar de los rganos y un juglar de la cl ara
mella 6 charam e l la (chirim a?) .
-

.._

1 20

LOS I NSTRUM ENTISTAS QU E LLEV C O N S I G O

E N S U S E G U N DA EXPED I C I N NPO L ES , EL R EY
D O N ALO N S O V. En las partidas de sueldos de la se
gunda expedicin Npoles por el rey D. Alonso V
en 1 43 2 , se no111bran los 111sicos que llevaba el Re)1:
cinco tro1npetas, Jorge J uli, Bartolo1n J uli, Andrea di
Bonsegno1e, Filippo della Ruccella, Juan Lq1nbart; toc
dor de rg ano, Perrinoto Pernoto; 11n ininistril de cuerda,
Perico de Vallseca; tres ininistriles de c h i ri m a, Coli Bus
nat, Juan Busot y Juan Biart.
5 1 . EL C O N C I ERTO D E I N STRU M ENTOS E N EL
D U ELO D E LA VI R G E N , D E G O N ZALO D E B ERCEO.
-No se trata de una sin1ple enumeracin de intrun1entos,
sino de t1n concierto de instruinentos y voces en aquel
pasaje del Duelo de la Virgen, de Gonzalo de Berceo;
cuando hablando de los soldados que custodiaban el se
pt1lcro del Seor, dice:
50 .

Tornaron al sepulcro vestidos de lorigas

.

..

. .

Controbando (1) cantares que non valan tre$ figas

Tocando instrun1entos, ced ras, rotas e g i g as.
Cantaban los t1ufanes unas cantrobaduras (2), etc .

Sigue 111ego la preciosa cantica con el estribillo:

E)ra velar, e)ra \Telar, eya velar,

que co1111e11za:
Velar alian1a de los I udios, eya velar
Que non vos .furten el fijo de Dios (3), eya velar.
(1 )

C o ntrJb a r , componer c a nciones, versos, m etrificar.

(.3)

El l'ii de G o n z alo de Berceo rec uerda

(2 )

Cancion e s .

la

cancin latin a

Inzpe 1 io Eya,
Ve1ierio, EJ'' etc.

de l a coleccin de Cka11ts pop ze laires, de C h . Nisard to1no

1, pg. 1 6) .

La

com-

I2I
)

despus:
Mie11tre ellos triscaba11, dicia11 sus truferias,
Cosas mui desapuestas, grandes alevosas .. . .
Que non cantaban alto nin cantaban tu,ral . . (1)
.

D . D . EN LOS M I LAGROS D E LA VIRGEN ,

O E D . D. Algunas estrofas de Gonzalo de Berceo en la
introduccin de los Milagros ,fe Nuestra Seora, no son, co1no
las que acaba111os de citar, una si1nple ent11neracin de
instrumentos, sino tina n1t1estra del arte de usar si111t1lt
nea1nente las voces, n1odo de concierto polif11ico:
52.

J aciendo la sombra perd todos cuidados;

Odi so11os de aves, dulces e modulados:

Nunquo udieron on1es rg an os ms temprados,
N in que fo1..1nar pudiessen sones ins acordados.

binacin de vocales aoi (en Francia) , el e..,,va de Berceo y otras por el estilo, ha
excitado la sagacidad de los cornentadores. Len Ga11tier, a doptando la interpre
tacin ms sencilla, se ha acercado ms la verdad, diciendo q 11e el aoi d e algu
nas conzplai11.te y poesas narrativas francesas, es una interj eccin anloga al
moderno Oli! francs. Tal piensa D . Manuel 1'1il y Fontanals respecto al sz1s
eia del canto de Ultreya de los romeros de Santiago, c uya significacin le parece
ser simplt!mente la de szts e,l en castellano. Se cree fundadamente que las can
ciones n a rrativas de la Edad media las ct1 ales se aplicaban esas y otras con1bi
naciones de vocales, eran cantadas, como todas las d e su clase, con una meloda
uniforn1e, slo interrumpida al fin de cada e strofa, ora por una cadencia d i ferente
<.i e l a de las estrofas precedentes por l a intervencin de un giro meldico
n11evo. Sin embargo, c uando aparecan tales con1binaciones en las canciones na1rativas, parece ser que los j uglares los mimos se e n tregaban una de aquellas
fa ntasas vocales, llamadas en el siglo xv1 hacer garga1z ta, que tenan su equi
valente en 1as jztbilatio1ies que hacan los a ntiguos cantores antifonistas sobre la
primera slaba del A llel1iia. En todo caso , la$ melopeas cantadas entre las estro
fas de una cancin de gesta, indicadas por tales combinaciones, servan para dar
variedad l a melopea general, ora para ejecutar u n canto ms meldico, ora
para ejecutar un 1itor-1iello sobre la v i ola, ora, en fin, para hacer bailar los osos ,
como adelanta u n a utor m oderno (Raoul Rosieres, Le refrain dans la litt1a..:..
tztre dzt 11ioye1i age, artculo de la Revue des traditions pop1.ilai1"es, enero, 1 888,
pg . J) .
(1) As decan d e un l a d baj o grave g rant l a u d t u n bal (Cancioner o de
Baena, pg. 289) ,

Que tangan las tro m p a s los ataba l e s

E yo suba quintas en boses tzt1ibales

(l . c . , pg_. 73). C antar tztmbal era cantar baj o t hueco, etc. El Archipreste d e H ita
dec a d e. s, que ena cla fabla tumba ! :. , es decir, qt1e tena la voz hueca.

...
..

122
..

U nos tene11 la quinta, e las otras doblaban,

O tras tenen el punto, errar non las dexaban;
Al posar, al ll1over todas se esperaban,
.i\.ves torpes nin roncas hy non se acostaban.
N on sere organista nin sere violero,
Nin g i g a nin salt e r i o nin inanoderotero (1),
N i n instrument, nin lengua nin tan claro voero
Cuyo canto valiesse con esto un dinero.

..

LOS I N STR U M ENT OS QU E C O NVJ EN E N N O

C ONVI E N EN L O S CANTAR ES D E A R BIG O . El Ar
chipre ste de Hita, autorid ad n1uy abona da, en uno de los
fragme ntos ms citados de su poema entran9 o de rondn
en la teora de los Ill o dos rabes, nos declara los instru111entos que convienen 6 no convienen los cantares de
arbigo , curioss i1na pgina de arqueol oga n111sical con
vistas la tcnica:
53.

'

Arbigo non quiere la b i u e l a d e arco

S i nfo n a, g u itarra non son de aqueste niarco,
C t o l a, o d re 9 i l l o non aman caguil hallaco,
Mas anian la taberna, e sotar con_ bellaco.
A l b o g u e s , e m an d u rr i a , caram i l l o e 9am p o n n a ,
N on se pagan de arbigo cuanto dellos Bolonna,
Como quier que por fuerza disenlo con Vergonna
Quien gelo desir fesiere, pechar debe colonna (2).

LA C RO N O LO G A I NSTR U M ENTAL D E L ARCHl

PRESTE D E H ITA ESTU DIADA BAJ O EL PU NTO D E
VI STA D E L ACOPLAM I ENTO TC N I C O D E LOS I NSTRU54 .

(1) Con esta palabra indicara, acaso, Berceo, al ma1iitdt.tctor taedor de

rota de v i o l a d e r u e das al 11ia1ttt,f ztctor: co1n o si lijra n1os, director del concierto?
(2) 1'1ientras corregimos estas pruebas acaba de publicarse el texto verda-
dero y definitivo del poema del ...rchipreste d e Hita , que dej ar en el olvido n:ie
recido la i nfiel labor de janer. Vid . J1ta1i R1ti{, A rcipreste de Hita Libro de
lJ.ue11. a11zor, Texte dtt X I \"e siecle p zt bli' poi-ir l,1 pre11ziere fois ave6 les le;ons des

trois 111a1zztscrit. con1Lz1-s, par Jea1i Dztca11zi1z, Toztloitse, E. Priva/, I90I

.

'

.._

'

1 23

M ENTOS. La tantas veces citada cronologa instrun1en

tal de Juan Ruiz, parece inspirada en un acoplan1iento de
instru111entos calct1lado previamente )7 hecho con toda la
inteligencia de un m1sico tcnico y prctico que, co1no l
n1ismo nos dice, << saba fazer el altibajo et sotar a qt1alquier
inuedo >> y, como acaba111os de 'rer, se entrab.a con singu.:
lar desembarazo por los problen1as de los gneros ar
bigos.
...
Se . hab notado en el desfile organogrfico ideado
Jara recibir Don Amor, cierto plan de agrupan1ientos
instrumentales, al parecer deliberado y del cual puede
sacar alg1n partido la tcnica organogrfica en la parte
, que se refiere la combinacin de los instru1nentos entre
s. Desde luego, llan1a la atencin que abran el desfile ins
tru111ental los atambores ) que lo cierren trom pas, aaft
les y atambales . Siguen los atambales, la gu itarra mo
risca, el lad y la g u itarra latina, forn1ando un grupo
curioso de instrumentos punteados. El rab, la rota, el
salterio y la bihuela de pndo l a no se acordaran mal, lo
111ismo que el medio canno, el rab morisco, la rota y el
tamborete. La bihuela de arco, con sus sones d11lces, se
acoplara. bien con el can no entero y con el dulce ) pi
cante sonete, qt1e produciran el panderete con sonajas de
azo/ar. A todo esto los . rganos rea_lej
- os aco111pafaran
perfectamente al grupo de cantores que, entonarido chan-r
:ones e motetes alusi,los . . . al acto, precedan la pequea
orquesta-buclica de flautas y ,albogn, entablando, como
instrumentos cantantes, dilogos Illeldicos acompaa
dos por los sones de la du lema, la baldosa, la cinfona,
la band u rria y el odrecil lo.
5 5 . EL ACOPLAM I ENTO I NSTR U M E NTAL D E U N
D ESI R D E FRA N C I SC O I M PER IAL. En el desir que fiso e
ordeno mife Francisco Imperial, << al nasimiento de nostro
1

...

24

__

seor el Re) do11 Juan segun do ( 1 ) canta n ruise ores l'

natura toda, )"
,

El ronpe1 del agua eran tenores

Que con las dules aves concorda\"an >
E11 bozes baxas e de las mayores
D u 9ay n as e far p as otro sy sona\ran:
E oy personas que manso canta,ran,
Mas por distania non las entendia,
E ta11to era su grant inelodia
Que todas las a\res inucho se alegravan.

EL D . D . D EL L I B R O D E CABALLER A TIRANT
LO B LA N C H >> . El farrioso libro de caballera Tirant lo
Blanch, escrito en 1 4 60 por el valenciano n1ossn J ohanot
Martorell ) tern1inado por el n1agnfico caballero n1ossn
Mart J ohn de Galba ( 2 ), nos ofrece un acoplamiento
instrun1ental hecho por i11ano experta. Extracto del ,0Iun1en IV, pg. 306, el siguiente pasaje:
56 .

"

E n1olts altres grans sen)1ors, e <lames, e i nfinit poble,

hon se dona marauellosa collacio e real gast, axi abundos com
se pertan)ra a tal sposalici, de pasta real, e Illa rapans, e altres
comfits de molta stima. Lorde, lo seruir y los seruidors de molt
triumphant e discreta manera. La vexella dor y la argent
molt ben obrada des1nalts e delicada forja. La tapicera, tapits,
talems, strados y cortines ah tanta riquea y pompa com james
se sia vista. La musica partida en diuerses parts per las trres,
e finestres de les grans sales, t ro m p etes, a n afl ls , c l arons, tam
b o r i n os , c h aramites, e m u setes, e tabals ah tanta remor e mag
nificencia que nos podien defendre los trists de molta alegra.
<e

( 1 ) Ca ncio 1zero de. Bae1ia , pg. 198.

(2) En la edicin Aguil se lee: F o u acabada d ' estampar la present obra en
Barcelona per Celest \.,.erdaguer als X I V d . agost ,{el any M . D C C C L X X I X
pesar de qt1e en el final d e la obra se dice que Tir,i 11 t lo Bla1ick c fot1 trad uhit
de angles en leng ua po1togues a , e apres en vulgar lengua valencian a > , no h ,a n
existid o, que se sepa, tales originales . siendo el original el valencia.no.
.

'

Ei1 les ca1nbres y retrets, si11zbols (?), fl autes, m i g e s v i o l e s ,

concordades veus humanes que angelicals se esti111auen. En

les grans sales l auts, arpes, e altres stt1rments que donat1en
sentiment e inesura a les dances que g1aciosament per les <la
mes y cortesans se ballauen. Finalment, tanta po111pa, ta11 gran
t1iumpho, tanta excellencia jan1es son 'Tista als de la terra, e
als stranys: e a tots general1nent fon plasent molt aquest ma
tri111oni , per tant com tenien singular confia11c;a en lo sforc;at
anin10 de c. auallera del virtuos Tira11t
( 1)
,

. . . . .

>>

Trompetas, aafl les, tamborinos, tabales, flautas, ar

pas, todos estos instrumentos son perfectamente conoci
dos, no tanto las musetas, ch aram itas y m iges viules, y
absolutamente desconocido el llan1ado si11zbolsJ si por la
puntuacin del pasaje del texto denota un instrumento
que, en todo caso, por ms raro que parezca el acoplamiento con las flautas y vio las, no podra ser otro que la
s i m bomba. En cuanto las musetas, de la ,oz 111LLsette fran
cesa, entenden1os que el instrumento de que se trata en el
texto, es una de las variantes de la cornam usa. Charamita
se lla111 a todava hoy en dialecto valenciano la du lzaina
la chirima, instru1nentos congneres muy usados anti
guamente en toda la comarca de Valencia. Las miges viu
les significan, sin duda, unas v iolas ms pequeas entre el
rabel y alguno de los numerosos jndividuos de la familia
de vio las antiguas, de arco, de pola, etc.
5 7 . A C O P L A M I E N T O S I N STRU M E NTA LES PA RA
TORN EOS Y BATALLAS. Formaban una verdadera ban
da militar al estilo de aquel tien1po los instrumentos qt1e
la Reina Catlica tena para los torneos )r batallas. .\ este
propsito citaremos un hecho que refiere Bernldez en su
Historia de los Reyes Catlicos. Dice que cuando la reina

......

..

(1)

Resptase la ortografa del texto menos l as

t!.5ses

largas.

'

Isabel lleg al sitio de Baza en el a11 o 1 4 8 9 . << los inoros

fueron mucho 1naravillados con su venida en ipvierno, y
se asomaron de todas las torres y alturas de la ciudad,
ellos y ellas, ver la gente del recibimiento, y oir las m ..
sicas de tantas b astardas, cl ari nes y trompetas italianas ( 1 )
e c h i ri mas , e sacabuches, e d u lzainas, e atabales, que
pareca que el sonido llegaba al cielo >> .
En otros i11uchos lugares de su Historia hace Bernldez
relacin de las rnagnficas fiestas pron1ovidas por la Reina
Catlica, en las cuales siempre tena la msica una prin/
cipal intervencin.
5 8 . E L C O N C I E RTO A M O ROSO D E I N STR U ME NTOS
B LICOS EVO CADO PO R EL M A R QU S D E SANTI
LLANA. Co1110 ilustracin todo lo expuesto .acerca de
las trompetas bastardas ital ianas, 111erece recordrse la

..

( I ) Haba dos clases ele tro m p etas, bastardas ital i a n a s . Segn antiguas
Ca 1"tas de exa111e1i de tro m p eta bastarda y de tro m p eta ita l i an a (que reprod ucimos ms adelante), usbase, especialmente, la i ta l ia n a p a ra los toques d e
g uerra, al pasn qt1e la tro m p eta b astarda, la c ual se non1bra tambin e s p a
o l a, era instru mento ms artstico y n o e mpleado t'n l a gue_rra . En dichas Cti 1tas de ex1.,i 11ie ri se con fund e se mezcla con l a tro m p eta ital i a n a, dando en
tender q t1e el ta ledor de la bastarda p o d a , igt1almente, usar de la ital i a n a .
Esta, a l parecer , sera la exclusivamente usada p o r los militares, y en este sentic.i o
se d ebe interpretar e l pasaje del antiguo romance del Co1zde de 'Claros, qt1e
dice:
,

L a s tro m p etas y bastardas

Comenzaron sonar.
'

La llamada bastarda y tambin e s p a o l a , sera la tro m p eta art stica propia1nente dicha , que en casos co_Elo el cita d o podran unirse con las ital ianas, a un ..
q ue su e mpleo t1st1al et a en los conciertos 1palacianos y en las solemnidades p1.'1blicas .
E n cuanto a l a djetivo de bastarda, aplicado la tro m p eta e s pa o l a , se halla
la m s cu1nplida explicacin en el Teso1"0 de la Le1igzta Castellana d e C ova' rrubias, al folio 1 25 de la edicin de 1 61 I . D ice a s : <<Tromp eta bastarda, la '
que media entre la tro m p eta que tiene el sonido fzte1te .,,v g1"ave, y entre el c l a
rn, que l o tiene delicado y agudo>} :
Puede recordarse la acepcin de bt.i slarda usada antiguamente en trminos
ll e marinera (como equivalente de ligera, peq uea ) , q t1e s d aba la meia ga ..
lera galera bastarda. y que por esta razn califica tt n ator antiguo llamando
galeras bastardas sotiles las medias galeras.

1 27

enumeracin de instru111entos (entre ellos las trompetas

b astardas) que se hace en el Sueo, poen1a' amoroso con1puesto por D. Iigo Lpez, Marqus de Santillana ( 1 3 98-

1 4 5 8).
Ya sonaban los c l arones
E las tro m p etas b astardas
C h aram as e b o m b ardas
Facan distintos sones:
Las baladas e canciones,
E rondeles que faca11,
Apenas los entendan
Los turbados corazones.

El clarn de que hab ! a el marqus de Santillana e el

nombre anticuado del clarn moderno, cuyo abolengo lin
gstico por orden de antigedad fu tro m peta, antes
tro m pa (palabra bajo-latina) y mucho ms antes tu ba,
cornu bucci na, segn st1 forn1a. Del instrumento llamado
bombarda diren1os, que con este nombre genrico se cono
ca una familia co111pleta de instrumentos graves cong
neres del oboe. Eran de IUadera las bombardas jr, con10
los ch iri m as 6 los oboes, se tocaban con lengeta doble
de caa. Lo raro del desfile ideado por el l\,Iarqus de
Santillana consiste en que una agrupacin de instru1nentos blicos, co1no lo eran en su poca los que cita,
forme el concierto instrumental a111oroso de acornpa11 a1niento el inenos adecuado para baladas, canciones y ro11deles.
59 . O FICIALES I N STRU M ENTISTAS D E LA CASA
D E LA REI NA CATOLICA. En la lista de Oficiales de la
casa de la Reina Catlica D. Isabel, redactada en r 498,
figuran tres organistas, tres taedores de caas, cinco ini11istriles altos }'" bajos, cinco tro111peteros, cuyos no111bres
ha conservl"ado la historia. Del acoplan1iento polifnico

1 28
que se prod11cira -con estos instrun1entos da tina idea la ,
varieda d de agentes sonoros , citados en otra parte-.
60. PERSON AL D E VO C ES I N STRU M ENTOS QU E
A C O M PA FELI PE EL H ER M O S O E N S U P R I M E R
VIAJ E ESPA A. En la nlayora de las localidades espa=
11olas, pequea s 6 grandes,- e11 las que se detuvo ms
111enos das, durante su pri1ner viaje Espaa, Felipe el
Hermoso (Vitoria, Miranda, Len, Medina del Campo,
Segovia, Aranjuez, Ocaa, Alcal de Henares, Bujalaroz,
Fraga, Tarazona, Huesca, Jaca, I.Jrida, Arbeca, Trrega,
Cervera, Igualada, Montserrat, Molns de Rey, Barcel.ona,
Hostalrich, Gerona, Figt1eras, etc.), resonaron los instru111en tos de sus n1si cos de cmara y las voces de los canto
res de su capilla en sonoro consorcio con los . de los ins
trumentistas y cantores de aqt1ellas localidades, entonn
dose en cada una Te Deum y oficios acon1paados por
rg anos y conciertos de co rnetas.
6 1 . A C O PLA M I ENTOS I N STRUM ENTALES D E LA
DANZA. Como acoplan1iento instrumental de la danza y
de toda clase de cantos profanos religiosos utilizbanse,
antigi.i an1ente, pequeos rg anos de regJa," que permitan
al ta11 edor del instrun1ento la triple operacin de dar aire
los ft1elles, taer las teclas y, en casos, cantar su parte
. vocal. El Ro1nan de la Rose habla de esta particularidaq,
aadiendo que la misma operacin con1plicada serva
para los cantos, as profanos coil1o religiosos.
62 . LAS C O R N ETAS D O B LA N D O EL C ANTO D E LOS
M S I C O S DE LA CAPI LLA D E FELIPE EL H E R M OSO.La corne ta (co rnet a bo u q u in) se une al canto de los mltsicos de la capilla del archidu que (Felipe el Hermos o) el
1 5 de mayo de 1 5 0 2 , da de Pascua de Penteco sts, du
rante la Misa solemn e que se celebra en presenc ia de los
- ilustres vi ajeros . Aade el cronist a fian1en co: Los 1nll6

---

- ,,....--,,..

'

..

29

sicos espaoles cantaron 11na parte de la l\Iisa: los 111sicos

de n1i seor la otra parte, aJloecq les que!::. chllntres de rnon sei.
gneur, j ouiat du cornet i11aistre Augustin, ce qui faisoit bon
a oyr avoecq les chantres >> .
Las corneta s rectas encorva das, co1110 es sabido,
desempeaban, lo n1is1no en Espaa que en otros pases, el
oficio pasivo de doblar las voces, y la dulzura de timbre
de estos instrumentos son debidos, sin ninguna clase de
duda, los elogios tributados las ejecuciones polif
nico vocales instru111entales de aq11ella poca. l\Iersenne
(Harm. universelle) Pars, 1 63 6) dice que el so11ido de las
cornetas << es semejante al brill o de un rayo de sol que apa
rece travs de las sombras, ct1ando se oye mezclado a
las ,oces en las iglesias catedrales en las capillas. >> Artusi
en su obra (L' Artusi, ovvero delle imperfezioni della moderna mu
sica, Venecia, 1 600) dedica estos instrumentos todo un
verdadero mtodo: Es el instrumento q11e nlejor i1nita la
''Z hun1ana: para ser bien ejecutado conviene poseer un
gran gusto, extensos estudios y extre1na perfeccin >> .
63. LAS C H I R I M AS, TR O M PETAS, TA M B O RI LES,
O B O ES Y REB ECAS DEL C O RTEJ O I NSTRUM ENTAL D EL
D U QU E DEL I N FANTA D O Y D E FELI PE EL H ERMOSO.
-Suenan las chirin1as ei1 'l adrid, el 2 7 de abril de 1 5 02
(durante el prin1er viaje de Felipe el Hern1oso Espalla),
en consorcio sonoro de trompetas y de tam bori les, cuando
D. Diego de l\endoza, dt1que del Infantado, y su cortejo
se acercan presentar s11s respetos los archiduqt1es .
La entrada del archiduqt1e Felipe el Hern1oso en Zaragoza, el 2 2 de octubre de I 5 0 2 , se celebra << al son de
tro m petas, ta m bores )7 hau ltbois, instru111ento sinnimo
de la chirima, confundido, quiz, por el cronista con
este 1ltimo instr11rnento. El arzobispo de la ciudad, ga
noso de obseqt1iar al aug11sto viajero con honores insig- -

9
\

1 30
nes fist 11enir jouer deva.n t rnon seigneur aade el cronista
trois rebecq ues inoult bons >> . Las rebecas del cronista
son, sin duda, vihue l as de arco. Felipe el Hermoso tuvo
su servicio algunos hbiles taedores de esta clase de ins
truinentos, aun1entados 1ns tarde por su sucesor Car
los V.
64. M O D ESTA C ATEG O R A D EL PERS O NAL I NS
TRU M ENTI STA. Co1no detalle de costun1bres tomeinos
nota de una distribucin de aguinaldos de ao nuevo,
otorgada los ministriles de sacab uches , tro m petas ,
cornam usas, vio l as, tambori les, al servicio de Felipe el
Her1noso, en la cual aparecen co1nprendidos entre la ca
tegora de cocineros y lava11deras, co1no ms tarde Mozart
entre los lacayos y pinches de cocina del prncipe inon
seor de Colloredo: << Aux faulconniers, aydes de chan1bre, tron1pettes, saqueboutes, musettes, vielles, tan1burins,
portiers, huissiers, hraulx, cuisiniers, et la lavandire de
l'ostel de 111on <lit Signeur, la son1me de ..... pour let1r nou
vel an. (Recette generale de Lille, ao 1 5 04.)
65.
U N PO RTA- RGANOS D EL R EY FELI PE l .
Duro era el oficio de msico por aquella poca, y si no
dgalo el pobre porteur d' orgues Juan Band uin, que acom
pa en sus dos ''iajes Espaa Felipe el Herinoso )
quien dieron diez y nueve libras y diez y nueve sueldos,
en consideracin los buenos servicios q11e, durante ms
de doce aos, il a fait en <lit estat de porteur d'orghes,
. tant au feu roy de Castille ... co1nine dept1is a n1on dit Sei
gneur, 1neismen1ent es deux voyaiges que le dit feu Seignet1r
roy (Felipe I) a faiz en Espagne, en portant a pied, . dt1rant
,les dits voiages, orghes qui pesoieJ?t iiijxx livres et plus,
a grand painne, traveil et forche de son corps ... (Re
cette d. d., ao 1 5 1 0. )
6 6 . LAS BAN D AS D E T R O M PETEROS V D E M I NIS

'

I3 I

TRI LES D E CARLOS V EN S U EXPED I C I N T N EZ.

-Cuando, declarada la guerra, Carlos V emprende en 1 5 3 5
el 'riaje Tt'1nez, sin olvidar su capilla de viaje ni stt
n1ismo profesor de literatura, que dira111os hoy, las ban
das de troIDpeteros y de n1inistriles anuncian su llegada
al suelo africano con ruidosas tocatas. << Au depart de Bar
celone cuenta Guillermo de l\Iontoiche, autor de una
especie de Diario de la expedicin se oyrent longue
n1ent de tous coustelz (lo 1nis1110 sobre la galera imperial
que sobre el castillo de popa de las otras embarcaciones)
tro m pettes, clayro ns, h au l b o ix, tamborins et aultres ins
tru1nents >> . La desgraciada catnpaa de Argel, einpre11dida en 1 54 1 , tiene su correspondiente mencin vocal y
organogrfica. El relato de Juan Taisnier, profesor )y cro
nista de Carlos V, dice que << le 1 8 octob1e 1 5 4 1 , le na,rire
d'Andr Doria, qui contenait les chantres (el personal de
su capilla de viaje) livra ceux-ci, aux environs du port
d' Alger ou .ils taient an1arrs, a la se/ata de Franois
Duar>> . Pasaron, entonces, en Africa, dice un cronista
anni1no, testigo ocular del desastre, cosas << d'ung at1lt1e
accord qu'pynettes ou flutes .
67. LAS TOR RES D E CAMPANAS D EL ESCO RIAL,
A RANJU EZ, Y D EL CO NVENTO D E MAFRA (EXTREMA
D U RA) . La fa1nosa torre de campanas (cari l lon) del i110nasterio del Escorial i11erece una tnencin organogrfica,
con tanto n1ayor 1noti\'"O cuanto que el juego de campa
nas co11certaba area111e11te en deter111inadas festividades
con los conciertos de ':--o ces instrun1entos que se cele
braban en el templo. El cronista Santos describe el rgano
areo, montado en. 1 5 86, diciendo: Entre todas (las cam
panas de las torres del Escorial), son 5 9, de las cuale.S 3 2
p11estas e11 consonancia (por bemoles ) diferencias), suenan con teclas co1no un rg ano >> .
,

..

J uegos de campanas existan ta111bin en Toledo y en

Aranjuez y todava existe actual1nente t1no, n1uy notable,
en el suntuoso con\rento-palacio de Mafra, en Extremadura.
68 . PRO D I G ALIDAD O RG AN O G R FICA D E ACO M PA
A M I E NTO EN LAS C O M PO S I C I O N ES D E M S I CA R E
LI G I OSA. De la prodigalidad de elementos organogrfi
cos introducida en la polifona instrun1ental acompaante
de algunas co111posiciones religiosas de 1a escuela espa
ola, dan idea, y bastarn como eje111plo, las siguientes ,
indicaciones de dos obras del inaestro Cn1es, autor de
fines del siglo X\rr, inspirado fundador de la esctiela \7alenc1ana.
D1x1T Dol\IINUS 1 7 voces, repartidas en cuatro coros . . .
Segn las notas de los papeles originales, el pri1ner coro
era aco1npaado por el arpa; el segu11do por el organ um
pri m um; el tercer coro, DICAT SOLUS ALTUS CUl\1 INST:Ru
l\IENTiBUS (cornetas, sacabuche y bajn) y el cuarto por
v i h uelas (de arco, sin duda) y el o rganum secundu m .
CuM INVOCAREJ\1 r 5 voces repartidas en ct1atro coros
con aco1paan1iento de tres rganos y inini striles.
Abt1ndan en la historia de nuestra n1sica religiosa los
acoplan1ientos de dos y tres coros y una inasa de ministriles aco1npaantes, en con1posicio11es co1no las dos citadas de Cn1es y de autores n1s antiguos qt1e el Ill a estro .
vale11ciano.
69.
I N STRU ME NTOS AC O M PA ANTES PARA E L
S E RVI C I O D E LAS CAPI LLAS D E M S I CA. En la ca
tedral de Toledo fu11cionaba, todava no ha n1uchos aos,
un cuarteto de instrun1entos de lengeta, co1npuesto de
un fagot, dos grandes o boes y t1n pequeo fagot de ser-
pentn.
No i11ultiplica111os las citas, porque bastantes datos de
,

..

133

este gnero aparecen esparcidos e11 las disti11tas partes

de este estt1dio.
Grupos de cornetas acon1paantes, vih uelas de arco,
rabeles, rganos, regales, arpas, etc., aparecen en i11ulti
tud de docu1nentos de archivos catedrales, fig urando, to
dava, en alguna de stas, una asociacin de c h i rimas }r
b ajonci l l os para acon1paar disti11tas CANTIONES litrgicas.
El arpa, hoy desaparecida de las capillas, persisti du
rante mucho tie1npo con10 instrumento acompaante de
la polifona religiosa. El P. Nassarre dice qt1e es instru
mento << n1s resonante que cualqt1iera otro, pues se acon1paan las capillas de msica con l, por tener sus voces
bastante cuerpo pa1a ello. >>
.
7Q. CARTAS D E EXAM E N D E TROM PETEROS (D E
TROMPETA BASTA R D A Y D E TROM PETA ITALIANA).
-Existen curiosas Cartas le exanzen de. tro1npeteros de pri11ci pios del siglo xvrr, en las cuales es de ver cmo se proceda en el palacio de nuestros re)'es, at1n desde poca
ms antigua que aqulla, para exa111inar y recibir los
taedores de este gnero de instrumentos. Extractare1nos
dos de estas cartas de su i11aldita letra procesada, propia
de la poca. Dice as la primera : Carta de examen de trom
pe ta bastar,fa IN DEI NOMINE. Al\IEN A los duques, con
des, perlados, con1endado.res, etc., ante quien esta carta
pareciere. Con10 nos Leo11ardo Capuano, tro111peta n1a
yor, y Francisco Lon1bardo y Juan 1arcos Castellanos,
trompetas italianos ( es decir, taedores de trompetas ita
l i anas} del rey nuestro seor, examinadores del arte de
' trompetas de su casa y corte ... Hacemos saber .. . 'como ante
nos pareci Antonio Garca, vecino de esta villa de Ma
drid . . . el cual ante nos ta con la di cha tro mpeta espa
ola lo que le fu pedido por nos ... y habindose desan1i
nado, le da111os por hbil y st1ficiente en las ,.. oces de u11

1 34

bajo y un golpe--y golpe de pecho una .quinta t1n

piano, todas voces muy convenientes al dicho oficio y
arte de trompetas espao las .. En firil1eza de lo cual dan1os
y otorgan1os la presente ante el escribano pblico y testigos, en la villa de Madrid 2 7 das del mes de diciembre
de 1 6 13 aos, siendo testigos ... etc.
La otra Carta de examen de trompeta italiana, aunque
igual, en cua11to sus frn1ulas, la extractada, difiere en
ciertos pasajes. Dice as: . . . << ante nos pareci Juan Rodriguez, trompeta italiano (taedor de trompeta ital iana)
el cual ante nos ta ... todos los siete toques de guerra,
qt1e cual trompet ita l iana debe y ha inenester tocar . . A
todo lo cual . . . le hallaITios hbil . . . y le da1nos licencia, et
ctera . . . ei1 la villa de 1v.ladrid 2 7 das del mes de di
ciell1bre de 1 6 1 3 ... etc.
7 1 . TRANSFO RMACI N E N EL E M PLEO A RT STI C O D E L INSTR U M ENTA L. El abandono gradual de
los instrun1entos congneres, tan usado en los acopla1nientos sonoros de la Edad Il1edia, es un hecho en los fastos histricos de la capilla de Felipe II. Apres1rase la
tendencia agrupar instru01entos de distintas familias
despus de aquella poca .\ no tardar, crase en la real
capilla una verdadera escuela de Il1inistriles, las rdenes
de Francisco de Valds que, dedicada la enseanza de
instrull1entos de un grupo para la for1nacin de una pe
quea orquesta, se co111pone: 1 .0 de cuatro tiples de chi
0
y
de
de dos tenores de c h i rima h
corneta;
2
.
ri ma
biles para ejecutar el bajo de este instrull1ento >> . 3 .0 de
dos con.kaltos de c h i rima que pueden tocar, igualmente,
el bajoncito, y cuatro sacab uches.
Un documento de 1 60 1 detalla los instrumentos que
<< podan aprender los nios cantorcicos de la real capilla >> . ,.
Eran stos, el rgano, el bajn, la corneta, el sacabuche, la
.

..

. .

.i..

..
.

...

135

ch irima, la vihuela de arco, el arpa y otros instru1nentos .

Dt1rante el ao citado de i 60 1 y el del establecimiento
de la escuela de c h i rimas ( 1 65 2 ), hubo en la capilla real
una verdade1a invasin de instrumentistas y de instrt1mentos nuevos, msicos de tiorba y de arpa, n1sicos
de vi huela y de violn>>, << Ill sicos de chiri m a y de cor
netas , 111sicos de tecla y de ,iento (bajoncil los, saca
buches, etc.) De all pocos aos, en 1 63 5 , se conceden
plazas << siete violinistas >> , y esta nueva irrt1pcin orga
nogrfica seala que los tie111pos se acercan. La entroni
zacin de la orquesta es un hecho, y la misma novedad
moderna de la orquesta oculta es una novedad J-'eja en la
historia del teatro lrico nacional, anunciada en aquella
111emorable gloga pastoral de Lope de Vega intitulada
La selva sin amor, en la que, con10 dice el gran Lope en el
Prlogo de la misma ( 1 630), los instrumentos ocupaban
la primera parte del teatro sin ser vistos .
72. CONCLU S I O N . Con1pletando, ahora, para terminar, las reflexiones expuestas en otra parte acerca del pro
ceso evolutivo de la organografa durante el siglo xvr,
empujada por el adelantamiento de la masa polifnica
vocal, en su tendencia abandonar la reunin exclusiva
de instrun1entos congneres para fundirse en t1n conjunto,
si disparatado en apariencia, arll1onioso en el fondo, del
cual brot la orquesta i11oderna; puede afirmarse, que el
ejemplo parti de las cortes soberanas en donde, bien asa
lariados, ejercan de ordinario sus habilidades los artistas
Ill s reputados y, por esto Il1istno, inclinados lanzarse
en la va de los perfeccionamientos y de las innov,.aciones,
'rerdaderamente ineludibles cuando todo haca presagiar
que el Inaterial organogrfico, hasta entonces in1personal,
iba entrar en el primer perodo de su independencia,
como agente expresivo de la Insica pt1ra .
,

......

Si directa111e11te no poseell1os gran cantidad de datos

para enterarnos de los conciertos instru111entales, que se
celebraban en los palacios reales seoriales, nos quedan
los i11directos de la audicin interior, adivinando, por esta
facultad de los que sienten por dentro la mica, que
aquellas agrupaciones instrui-11entales vibran de distinta
manera que en la Edad inedia, entremezclndose, can
tando, como ja1ns haban cantado, con personalidad pro
pia, y tendiendo ret1nirse en pequeas orquestas de alia
dos, por decirlo as, 1nejer que de co11g11eres.
La orquesta es t1n hecho. Del tosco emporio instru
menta l antigu o nacer , no tarda1, repeti1nos ese
inundo de la 111sica pura, descubier to por el alma n10derna, preparando las vas al genio de la sinfonla, al ininortal Beetho,ren.
...

..

'

'

NDICE DE MATERIAS

P .\.GS.
..

PRE L i lVI I N ARES

l.

Invencin, prog1eso y en1pleo artstico de los instrumentos de

.
.
.
.
.
.
n1us1ca. .
.
.
.
.
.
.
.
, 2 .-Organografa m11sical.
.
.
.
3 . -Fuentes de investigacin organogrfico.musical. .
4. Obscuridades incertid11mbres respecto la nomenclat11ra inst1t1.
.
.
mental antigua. .
5 . Ensayo de clasificacin metdica del emporio instrt1mental antigtto.
6. Falsas teoras especialmente acerca de los instrumentos de viento.
7 . - Indicaciones para el estt1dio completo de la organografa musical .
,

II

13

16

16

34
35

PARTE P R I 1\1ERA
E N U !\IERACIONES

DE

I N S T R U l\iEN T O S

.
Las Eti11iologas de san Isidoro . .
9 . El himno latino-visigodo Pro N1t e1iti1t .., . .
Miniaturas de instrumentos musicales. .
10.
Los i11strumentos musicales e n algunos 11iesteres de clereca . .
1 I.
1 2 .-11ustraciones escultrico-instrumentales. .
.
t 3 .-Las enumeraciones inst1un1e11tales del poema del A1chipreste de
Hita . .
.
.
.
.
.
.
14.-Vocabulario organogrfico especial del poema . .
1 5 . Las enurneraciones de la C1"1i ica '1"'11zada
.
1 6 . La organografa del reinado de Juan I. .
1 7 . Las enumeraciones de los Ca1ic1:01ieros. .
.
.
.
.
.
18.
Las enumeraeiones del T1--i1t1zfo de A11ior de Juan del E11zina. .
8.

..

..

....

44

77 ,,78

'

PGS.

PARTE SEG U N DA
DESCRIPCI

C O N ST R U C C I

DE

I N S 'l"R U ME N 1' 0 S

19.-Las e11umeraciones i11strumentales descriptivas d e san Isidoro.

29.-Lt1j o de construccin instrumental . .
21.
Inventarios i nstrumentales. .
22 .-Evolucin organogifica hacia la orquesta moderna. .
23 . Las Orde1zanzas de Sevilla y el E.xa 11zc1t de violeros.
.
.
24. Inventario instrumental de Isabel la Catlica. .
2 5 . Los Oficia les de la casa de la Rei1za Ca tlil"'a y l os instrumen tos
que tan1a11 . .
2 6 . -El arpa.
27 . ... La chirima b aj n torlote. .
.
.
.
.
.
.
2 8 . -Pfano s y fl autas.
.
.
.
.
.
.
2 9 . Fabricaci n de cue1das y templado del lad . .
30.-Vih u e l a de siete rdenes.
.
.
.
3 1 . -D e varios instrumentos de punteo, mencionados e11 inventarios
32 .-De l e s rab e l e s v i o l i n e s .
.
:J
"3 De la lira de siete cuerdas. . .
.

81

87

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97

98

98

.
.
.
.
.
.
.
.
.
3 5 . -La trompeta-marina. .
.
.
36.
De algunos inst1u mentos policordos de la reina Isabel la Catlica

99

(clavecmban o , clavirg a n o , manicordio y c l av i c o rdio_} . .

99

IOI

Descripcin organog1fica del c lavi rga n o . .

.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
3 8 . Descripci11 organogrfica del c l avicordio.
3 9 . - Clavicordios fabricados en Barcelona y en Zaragoza .
40.
Empirismo de construccin instrumental . .
.
.
4 1 . La apelacin anticuada espaola d e clavicordio. .
4 2. Nuevos c l avic or dio s y clavirganos. .
43 . -De la extensin de varios instrumentos policordos, y de la d e los
.
.
.
.
.
.
regales )r clavirganos. .
.
.
.
.
.
.
44.-El manicordio y la espineta.
.
45 .-De otros varios i11strumentos de viento (las corn etas b lancas,
n e gras y tue rtas, la c o rnamusa, el fagot e - c o ri sta, Jos d o
b la d o s (arios) , la dulzaina, el sacab u c h e y el alb o g n .
.
37.

'

9 :1

Vihuelas y v i o l o n es .

90

34.

89

1 02
103
1 04

IIl

112

113
'1 1 3

14

PARTE TERCERA
A C O PLAl\IIENTO

POLIF

N I C O

LOS

I N STR U M ENTO S

46.-Del a1te de acoplar los instrumentos, como estudio complementaria de la organografa. .

.

..

'

'

118

PGS ..

4 7. Los libros de Cue1zta de e11,trada y gtlsto del rey D . Sa11cho IV.

4 8 . -Las Orde1ia1zzas de j 11glares del rey D . Pedro Ill de Aragn .
4 9. Los instru1nentistas de la cmara del rey D . Carlos de Navarra . .
Los instrumentistas que llev consigo en st1 segunda expedicin
50..
.
Npoles e l rey D . Alonso V
.
.
.
.
.
.
.
5 1 . El concierto de i nstrumentos en el D 11 elo tie l,i Virg,..11,, de Gon .
zalo de Berceo.
52. Id. d. en los lfilagros de la Virge1z, de d .. d.
.
.
.
5 3 . Los instrumentos que convienen no convienen los cantares de
arbigo .
54 . La cronologa instrumental del Archipreste de Hita estudiada baj o
el punto de vista del acoplamiento tcnico de los instrumentos.
55 .
El acoplamiento instrumental de un des ir de Francisco Imperial. .
56.-El d . id. del libro de caballera Tira 1z t lo Bla11,cli.
.
.
5 7 . -Acoplamientos instrumen tales para torneos y batallas . .
58.-El Co1zcierto a 11zoroso de instrumentos blicos evocado por el inarqus de Santillana. .
.
5 9 . Oficia les instrumentistas de la casa de la Reina Catlica.
60.
Personal de voces instrumentos que acompa Felipe el Herinoso en su prime1 viaj e Espaa. .
6 1 . Acoplamientos instrumentales de la danza. .
6 2 . -Las cornetas dobla11do el canto de los nlsicos de la capilla de
Felipe el Hermoso . .
63. Las chirimas, trompetas , tam b o riles, o b o e s y r e b e cas del
cortej o i 11strumental del duque del I n fantado y de Felipe el
Hermoso.
64. '.lodesta catego1a del personal inst1umentista . .
.
65. Un porta rganos del rey Felipe I .
66.-Las bandas de trompeteros y de ministriles de Carlos V en su
expedicin Tnc;z .
67.-La.s torres de campanas del Escorial , Aranj uez y del convento de
l\'Iafra (Extremadura) . .
.
6 8 . Prodigalidad organogrfica d e acompa11.amiento en las composicio.
nes de msica religiosa. .
..
.
.
.
69. Instrt1mentos acompaantes para el servicio de las capillas de m
s1ca
7 0 - Cartas de e...1:a11ze1t de tro11zjeteros (de t ro mp e t a b astarda y de

..

..

1 19
1 19
119
r20
I

20

12r

122
122
1 23

124
r 25

1 26
127

..

1 28

trompeta italiana) .

..

7 1 . Transformacin en el empleo artstico del inst1t1mental.

72. -Conclusin .
.

-----

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129
130

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131
132
132
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134
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NICE ALFABTICO
-

A
..CET '\ BULUi\t ,

pgs. 8 5 , 86.
.J\co rde n , pg s 2 2 , 2 7
;\d ed ura , p gs . 4 8 , 49 , 5 0, 5 6, 5 7 , 5 8 .
Adu fe, pg. 5 7
..iEEOLIEN, pg. 28.
Al bo gu e, Al bon , pg s. 43 , 44 , 4 7 ,
4 8, 5 9 , 60, 1 1 7 , 1 2 2 , 1 23 .
Antifo1zel, pg. 2 7 .
A i1 11 a fi I (a a fi I) , pgs. 4 8 , 63 , l 2 4
A11afi1 , pgs . 63 , 80, 1 1 9, 1 2 3 , 1 2 5 .
Arba (arpa) , pg. 4 3
Archicembalo, pg. 32 .
Archilad, pg. 1 6 .
.
Arn1on1ca, pag. 1 9 .
t\.1m nica Jauln , pg. 2 3 .
Armoniflauta, pg. 2 7 .
""i\.rmnium, pgs. 22, 2 7 .
Arpa , pg s. 1 5 , 16, 3 1 , 3 2 , 3 8 , 3 9 ,
4 3 , 4 8, 55 , 63, 8 4 , 8 5 , 92, 93, 9 5 ,
1 2 5 , 1 3 2 , 1 33 , 1 3 5
.
A1pa cromat1ca, pag. 9 3 .

elica, pg. 3 1 .
Arpicordio, pgs . 9 3 , 1 1 2, 1 13 .
Atabal, p.g s. 5 0, 63 , 80, 1 2 1 , 1 3 , 1 2 6 .
turco, pg. 88.
_.\tabor, pg. 5 0.
Atambor, pgs. 4 8, 5 0, 80, l I 9 , 1 2 3 .

A11loi,

pgs . 2 3 , 83 .
..xabeba (a)rabeba ) , pgs . 4 8 , 4 9, 5 0, 5 9
Ayabeba, pgs. 5 9 , 1 1 9 .

..

i>

1
1

Ead osa (baldosa) , pgs. 4 3 , 5 0, 60,

6 1 , 62, 80, 1 23
B ag pipe, pgs . 28, 62.
B aj n , pgs . 1 5_, 1 6 , 1 1 5 , 1 3 2 , 1 3 4
Bajoncillo, pgs. 1 4 , 1 3 3 , 1 34, 13 5
Bajn- to1lote, pg. 9 4 , 1 1 7 .
B aldosa (vase badosa) .
Baldusa (baldosa) , pg. 6 2 .
Bandora, pg. 60 .
Bandosas (baldosa), pgs. 6o, 6 1 ' 62
Bandurria, pgs. 62, 96, 97, 1 2 3
Bandurrilla, pg. 96.
Banjo, pg. 60.
Banzas, pg. 60.
Barbitos, pg. 8 5 .
B8cina, pg. 8 8 .
Bombarda, pgs 7 7 , 1 1 7 , I 27
Bordeleto, pag. I 4 .
B vccrx '\ ' pgs. 26, 62' 8 3 ' l 16, l 2 7.
B t1gle, pg. 26.
,

..

.
Caj a de 1nus1ca, pag. 1 7 .
CAL .i\ :\IL s , pags 82, 8 3 , 8 4 .
,

'

Campana, pg. 4 5 .
Campanas (j uego torre de), p gs.
-

Concertina, pg. 2 7 .
C ontrabaj o d e tres cuerdas, p ags 4

19,

131, 132.

4 1 ' 49.

Campa11illa, pg. 1 8 .
Cano (Ca11on) ( Ca1z1zo), pgs.

Contrabaj o de corneta muda, pgs .

4 8 , 50,

(Medio) (Jlfeo

ca1z1zo),

pgs.

Co11trafagote, pgs. 24, 1 1 5 .

Coplogo, pg. 1 9 .
Corna111uda ( corneta muda) , pg.
Cornam11a, pgs. 1 5 , 2 8 , 5 8 , 60,

48,

4 9 , 5 4 , 5 5 , 64, 1 2 3 .

Canon rabe, pg.

55.

pg.

CANTIC UI\I (PSALTERIU11 ) ,

86.

72, 73, 75,

Caramillo, pgs. 2 3 , 2 4 , 47, 1 2 2 .

Carill1z, pg. 1 8 1 .
aereo, pag. 1 9 .
de campanas, pg. 1 9 .
Carraca, pg. 1 8 .
Cascabel, pg. 1 8 .
Castauela, pg. 1 8 .
C edra, pgs. 4 3 , 4 4 , 1 20.
< :embalo de teclado, pg. 6 8 .
Cirnbala, pg. 3 8 .
Cmbalo, pgs. 1 4 , 1 8 , 4 2 , 60.
Cinara, cinnara, ci11Jrra, cynura, pa ..
gina 3 8 .
CinfGna, pgs. 4 8 , 60, 8 4 , _ 1 2 3 .
Ctara, pgs. 1 o , 1 6 , 3 2 , 3 8 , 4 4 , 4 5 J
,

Corneta, pgs.

43,

50,

97,

22.

Claramlla (vase charame11a) .

Clarn, pgs . 80, 1 2 6, 1 2 7 .
Clarin ete, pg. 2 3 .
Clarn, pgs. 2 4 , 1 27 , 1 3 1 .
Clave, pgs. 3 2 , 1 1 2 .
Clavec1i, pg. l l 1 .
Claveciterio, pgs. 33, 7 1 .
Clavicmbalo, pgs. 1 5 , 1 6 , 80, 1 1 3 .
Clavicmbano, pgs. 90, 9 2 , 99, l oo,
Clavicilindro, pg. 20.
Clavicordio, pgs . 3 3 , 34,
9 9, l 00, I O l , l O 2 , I 03 ,

5 8 , 68,
l Il,

Cromorno, pg. 2 3 , 1 1 5 .
Crtalo, pg. 1 8 , 4 2 .
C ROTALU!\I, pg. 1 8 .
Cuerno d e caza, pg. 4 5 ,
CYI\IBALUI\1 , pg. 1 8, 4 5 ,

15,

90,

99,

(Cinara) pg.
CvTHARA , pg. 1 5 , 3 2 ,
CvNURA

1 0 1 , 1 0 2 , 1 0 3 , 1 04 , 1 1 2, 1 1 3 .

'

76.
5 8 , 8 5, 86,

38.
8 5 , 8 6 , 97

CH

I I2,

r oo,

132,

l J24

So,

1 13 , l I4.

128,

..

104.

Clavirgano , pgs.

1 5 , 1 6, 9 2 ,

))

86.

44, 47,

8 7 , 1 14, 1 r 5, 1 z 7 ,

5 4 , 78, 79, 8 5 , 95 .
15,

62,

Corneta blanca, pgs. 26, 1 14 .

(Contrabaj de) , pg. 1 1 5 .

encorvada, pgs. 26, 1 29 .
muda, pg. 2 6 .

{Contrabajo de), pgi

nas l 5 , 2 6, l l 5 .
negra, pgs. 2 6 , 8 7 , 1 1 4.
recta, pgs. 26, I 2 9 .

tuerta, pgs . 26, 1 14 .

Co1,.1iet a bo1eq1tz.1z, pgs. 26, 1 2 8 .
Carnet-tenor, pg. 26.
Cornetto, pg. 2 6 .
Corno ingls, pg. 2 4 .
Cornon, pg. 4 4 .
CoRNu, pg. 62, 1 27 .
CREPITA CULUl\1 , pg. 1 8 .
L I GNEUM, pg. 1 8 .

Ctola, pg.

77,

15.

133, r34, 1 3 5

pg.

..

1 2 5 , 1 30.

C rTHARA BARBARICA ,

15,

26, 1 1 5 4

, 5 5 , 56, 7 1 , 9 5 , 1 2 3 .

Cano

40,

Chalernel chalamel, pg. 1 1 6.

Chalil, pg. 5 6 .
Charame1 la {clara mella) , pg. 1 1 9 .

1 43 .
Cha1a1nit a, pg . l 2 4 , 1 2 5 .
Cheng, pgs. 2 2 , 2 7 , 62 .
Chin fon a, pgs. 3 0 , 60, 8 4 .
Chirima, pgs. 1 6, 50, 5 7 ,

.,

76, 80, 9 1 , 9 2 , 94,

Fagote fagot, pgs.

67,

58,

1 32.

Fagote- contra contrabaj o fagote,

pag . 1 1 5 .

I 1 6 , 7 1 9 1 1 201

1 2 5 , 1 2 7 , 1 29 , 1 3 3 , 1 3 4 , 1 3 5

Chi rim a gra nde , pg .

, CHORUS, pg. 4 5 .
Chrota, pg. 5 3 .

1 5 , 2 4 , 58 , I 1 5 ,

94.

Fagote doble, pg. 1 1 5 .

disca 1ztzts, pg. 1 1 5 .

bartono, pg. 1 1 5 .

octava, pag. 2 3 .

tener, pag. 1 l 5 .
Fagottino, pg. 2 3 .
Farpa (arpa), pgs. 63 , 64, 1 2 4 .
Figle, pg. 2 6 .
FSTULA, pgs. 2 4 , 3 7 , 3 8 , 8 2 ,
,

D
Diapasn, pg. 3 2 .
Doblado (orlo), 1 5 , 1 1 5 .
Doble flauta (flauta doble), pag. 4 2 .
D o f, pg. 5 7 .
Dol ayna (dul zain a) , pg . i 4 .
Du ayna (Dul zain a) , pgs . i 1 5 , 1 2 4 .
D udelsack, pg. 62 .
Dulc ema, pgs . 48, 49 , 5 8 , 5 9 , 7 1 ,
,

123.

Dulcemelos, pgs. 5 8 , 80, 9 1 .

Dulcia11, pg. 5 8 .
. Dulciana, pg. 5 8 .
f
Dulcimer, pg. 5 9 .
Dulcin, pg. 5 8 .
Duloemel, pg. 5 9 .
Dulzaina, pgs. 1 5 , 49, 80, 1 1 5 ,

l.

83 ,

84, I 1 6 .

Flauta,

i s , 2 4 , 3 8 , 5 6 , 5 8 , 79 , 80 , 8 4 ,

9 1 , 9 2 , 94, I O l , 1 02 1 l 2 3 , I 2 5

Flat1ta rabe, pg. 2 5 .

baj o , pg. 9 4 .

bartono, pg. 95 .
contrabaj o, pg. 94.

doble, pg. 4 2 .
dulce, pgg. 2 4 , 50, 9 2 .
del dios Pan , pgs. 2 5 ,

>

))

45,

8 3 , 84.

de pu11ta, pg. 5 9 .
de Ti10 , pg. 4 2 .
iust1ca, pag. 5 9 .
s a1rana, pag. 4 2 .
tenor, pag. 9 4 .
tiple, pg. 49, 9 5 .
)>
tra\esera, pags. 24, 5 9 .
Flautilla, 2 4 , 9 4 .
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E
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>

72 . 7 8 .
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G
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LL

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J
5 9 ..

K
55,

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N
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48 ,

49,

5 1 , 6 0 , 6 4 , 7 8 , S o , 90, 9 1 , 9 2 , 9 4 ,
9 5 , 9 7 , 1 2 1 , 1 23 , J 2 5 .

99,

S4 .

L
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Kirra, pg. 5 1 .
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Que11 a , pg. 2 5 .

7 2 , 80 , 8 2 ,

'

8 3 , 92 ,

99,

IOO,

IOI,

1 04 , 1 05 , 1 06, 10 7 , 1 08 , 1 09 , 1 1 0 ,
1 1 1 , 1 1 3 , 1 1 5 , 1 1 9 , 1 20 , 1 2 1 , 1 2 8 ,

Rabab, pg. 5 2 .

l 3I , 132, 133, 134

..

Rabel, pgs. l 5 , 4 5 , 5 2 , 95 , 9 7 , l 2 5 ,

d e Barbarie, pg. 2 9 .

IJ

133

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l 23.

Rabelillo

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Rebeca, pg. 1 30.

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Rota . pgs. 30, 43 , 4 8 , -t9 ,

Orlo, pgs. 23 , i 1 5 .

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95,

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Pandara , pgs. r o , 3 2 , 5 5 , 60, 62, 84 .

SAl\IBlTCA, pgs . 7 1 , 8 4 .

Pectides, pg. 8 5 .
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14,

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Pa nd er o, p gs . 2 1 , 4 7 , 5 7 .

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.

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122 , i 2 3 .

p
Pan derete, p gs

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Rabequn , pgs . 1 4 , 1 5 , 5 2 .

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')>

Raben rabeu, pg. 5 5 .

i>

123.

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S \ R I NX '
"

pag. 2 4 .

1' 1 o n1peta de l laves, pag . 2 6 .

l\IONOCALA l\IUS,. pa g. 2 4 .

1ect , pgs. 2 6 , 83 .

TlTBA, pgs . 2 6 , 4 5 , 6 2 , 6 3 , 82 , 8 3 ,

T
1 2 4,

...

i 27.
"1 2 5 .

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1.' \. l\t PA NU l\1 1 p gs . 2 1 , 33 , 4 5 , 5 8 , 5 9 ,

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)}
))

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))

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Te1zoroo1z, pg. 2 3 .
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Val dosa (baldosa) , pg. 60, 6 1 .

i- icille (viola) , pg. 3 0 .

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))

SAR RANA , pag. 4 2 .

UTRICl"LA R I S , pg. 6 2 .

Timbal

...

\'i hu ela , pgs . 1 4 , 5 0 , 5 2 , 5 6 , 64 , 7 8 ,

\Tihuela de arco, pgs. 1 5 , 4 8 , 5 6 , 6 1 ,

Timbales, pgs. 2 1 , 50.

Tmpano- Tmpanos, pgs.

58,

8 0 , 90, 9 1 , 9 8 , 1 0 3 , 1 3 5
so,

57,

59.

9 0 , 9 2 , 9 8 , 99, 1 2 1 , 1 23 , 1 30, 1 3 2
133, 135.
Vihuela de brazo, pg. 9 8 .

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TI NT I N N ..BULUM, pg. 1 8 , 8 7 .

))

d e F la nd es , p g s . 9 5 , 9 .

Tiorba, pgs. l o, 1 4 , 1 5 , .,.9 2 , 9 7, 1 3 5

d e pndola pola ,

pigi ..

ns 4 8 , 5 4 , 1 2 3 .

Tip fono, pg. 2 2 .

Torlote torloroto, pg. 9 4 .

d e siete rdenes, pgs. 1 4 , 9 6 .

rforre d e campanas (carill11) , pg. 1 3 1 .

sin t1astes bastarda, pg. 9 8 .

Tringulo, pg.

Vio la , pg s. 30, 40, 4 3 , 4 4 ,

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Viola bastarda, pg. 9 8 .

Trgono , pg. 8 5 .
TRI GONU IYY J pg. 3 I .

T1omb n , pg. 2 6 .

26,

48,

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63,

125,

1 24 ,

63,

127,

80,

bastarda,

pgs .

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63 ,

Violn , pgs . 1 4 , 4 4 , 4 5 , 9 7 , 1 3 5 .

126,

\Tiolon cello, pg. 4 1 , 5 6 .

,
'r1rg1n al , pags
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e11cor\rada, pgs . 6 , 8 3 .

espafiola, pgs. 1 26 , i 3 3 , 1 3 4

.))

italiana, pgs. 63, 1 26, 1 3 3 ,

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Violn , pgs . 1 5 , 9 8 .

1 33 , 134

134

1 29 ,

I 30, 1 3 1 , l i 3
T1ompeta

dll

Violeta vih11ela de b1azo, pg.

Trompeta, pgs . 2 6 , 50, 6 2 ,

Il91

orbo , pg . 3 0 .

76,

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8 3 , 92,

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1 2 1 , 1 25 , 1 3 0.

Tricordio, pgs . 3 2 , 5 5 , 8 4 .

Trompa , pgs.

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T/""i111tola

( \1iola) ,

pg. 7 2 .

Xabeba, pg. 5 4 , 5 9

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'

1 47
Xa lam a, pg s. 6 7 , 7 6 , 7 7 .

Xil e fono, pg. 1 8 .

Zampoa , pgs . 4 7 , 60, 1 2 2

Zarrabete , pg. 6 0 .

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Zimbal n t pgs. 33 , 5 8 .

Yang.Ki n , pg. 5 9 .

Zinle, pg. 2 6 .

..

Za11zpo-1in, pgs . 2 8 , 62 .