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Ozualdo Candeias
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Ozualdo Candeias
Moura Reis
So Paulo, 2010
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GOVERNO DO ESTADO
DE SO PAULO
Coleo Aplauso
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Coleo Aplauso
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa
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Introduo
Filmes verdadeiros como pedras, livres como
sonhos compem, na opinio do crtico francs
Andr Bazin (1918-1958), a obra do austraco
Eric von Stroheim (1885-1957), diretor e roteirista que Hollywood aprendeu a odiar ainda nos
tempos do cinema mudo e amaldioou no incio
dos anos 1930. Banido como diretor, Stroheim
sobreviveu como ator e habita a memria dos
cinfilos, sobretudo, como o mordomo-motorista apaixonado que reassume sua postura de
cineasta e ordena luz, cmera, ao enlouquecida Norma Desmond de Gloria Swanson na
seqncia final do clssico Crepsculo dos Deuses
(Sunset Boulevard, 1950), de Billy Wilder.
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Nas asas da universalidade do cinema e da qualidade dos escritos que superam as barreiras do
tempo, as diferenas culturais e econmicas e as
distncias entre pases e povos, esses conceitos
do crtico francs para muitos, o mais importante de seu tempo sobre o austraco autor de
nove filmes realizados em Hollywood de 1918 a
1933, entre os quais o mtico Ouro e Maldio
(Greed, 1923), definem, com extraordinria
preciso, a obra do brasileiro Ozualdo Candeias.
Autor, coincidentemente, de nove filmes de
longa-metragem realizados na Boca do Lixo, em
So Paulo, de 1967 a 1992, tem como principal
referncia o igualmente mtico A Margem, forte,
fantstica e pungente crnica de vida e morte
na Marginal do Tiet.
O extraordinrio da preciso com que os conceitos de Bazin sobre a obra de Stroheim se aplicam
de Candeias que inclui trs mdias-metragens, um episdio e dezenas de documentrios
decorre tambm do fato de que, personalidades
muito diferentes, os filmes de cada um foram
feitos, mais do que em tempos e continentes
distintos, em condies diametralmente opostas.
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A Herana
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Aopo
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A Margem
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Alis, ver ou rever os filmes de Candeias transformou-se em uma das principais dificuldades
para a concluso deste item da Coleo Aplauso.
Reprter no dia a dia e crtico eventual do Correio da Manh, vi A Margem em 1968, no Rio,
contagiado pelo entusiasmo do mestre Moniz
Vianna. Deslumbrei-me com a custica beleza
das imagens que em alguns instantes se aproxi-
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O Ballardie era tambm reprter cinematogrfico. Um dia ele deveria fazer uma matria, meio
sem importncia, mas como tinha encontro com a
namorada, perguntou se eu podia fazer o servio
no lugar dele. Eu disse que no, porque nunca
fizera nada com cmera de 35 mm, que s andei
com 16 mm na mo, que o caso do padre Donizeti
eu tinha filmado em 16. Mas ele disse: voc pode
fazer, s querer e voc faz. E eu disse: ento
me ensina como fazer. A ele trouxe a mquina,
uma Arreflex, e me explicou como carreg-la, as
diferenas da de 16 mm e me deu um rolinho de
filme, acho que de 30 metros, que dava um minuto de reportagem. Os produtores no davam
nada mais e tinha que se fazer um minuto de
reportagem. E me deu a mquina e disse: cuida
bem dela. Ento foi Ballardie quem me deu pela
primeira vez uma mquina de 35 mm.
Eu fiz a reportagem. Ele mandou para o laboratrio e os caras da revelao gostaram do resultado,
disseram que a luz estava equilibrada, pois eu j
entendia do negcio do fotmetro, e que o negativo tambm estava muito bom. Os produtores
viram e tambm gostaram. E da que eu vendi
o caminho e virei reprter cinematogrfico.
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Quando saa para fazer reportagem eu experimentava coisas novas, j tentava certo vanguardismo na linguagem. De vez em quando os
caras que iam fazer a montagem diziam; t tudo
errado, isto no se faz e que no conseguiam
montar. Ento eu montava. Outras vezes o responsvel pelo texto dizia: com estas tomadas
no d pra fazer um texto. Ento eu escrevia
tambm. E passei a fazer tudo: filmava, montava
e escrevia o texto da narrao. E vai por a afora.
Eu sempre experimentei. Aprendia e depois no
me satisfazia em fazer apenas o ensinado, que
estava na minha frente, que todos realizavam.
Na poca s havia a zoom de cinema, muito
grande, de cinemascope. Anos depois eu fiz
cinemascope, mas naquele momento no sabia
nada e decidi aprender. Como no tinha zoom
nas cmeras, eu fazia na mo. Andava e fazia
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A Margem, cartaz
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Cenas de A Margem
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Cena de A Margem
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Depois fiz Meu Nome Tonho, que teve problemas com distribuidores e exibidores. O primeiro,
pelo que me lembro, foi em Belo Horizonte.
Na metade da primeira sesso do primeiro dia
de exibio, o dono do cinema mandou parar,
dispensou todo mundo e devolveu o dinheiro
das entradas. Mandou a fita pra Braslia com
uma carta perguntando se a censura tinha visto
aquilo e dando um recado: no possvel passar
uma fita destas. Em Curitiba uns caras foram ao
secretrio de Segurana e disseram que tinha
uma fita brasileira que era bom tirar do cinema
porque era uma merda. O secretrio mandou ver
se possua certificado da censura e, como a resposta foi afirmativa, deixou passar. Tambm me
contaram que no Rio Grande do Sul um dono de
cinema do interior passou na distribuidora, em
Porto Alegre, numa sexta-feira e disse que precisava de uma fita nacional no fim de semana para
cumprir a lei da obrigatoriedade. O distribuidor
mandou Meu Nome Tonho. Quando chegou
segunda-feira, o cara voltou furioso, ameaando
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Acho que o problema que a fita trata de vingana e incesto. Conto a histria de um bando
que invade a casa de uma famlia de sitiantes,
rouba tudo, mata, leva uma menina na garupa,
mas o moleque da famlia consegue fugir. L
pra frente na fita, em determinado momento,
aparece um rapaz que ganha uma carreira de
cavalos dos mesmos bandidos. Ele vai numa casa
de mulheres eu mostro um cabar de cidade
do interior na poca e acho que as cenas ficaram
muito bonitas e conhece uma mocinha que era
a preferida do chefe do bando. Ela olhou pra
ele e foram pro quarto. Depois que treparam
e o rapaz estava pondo a roupa pra sair, ela
perguntou o nome dele: Meu nome Tonho,
respondeu. Ela disse: Eu tinha um irmo que se
chamava Tonho. Ele perguntou a idade desse
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leva, me leva. Mas ele pega o cavalo e vai embora. A mocinha corre atrs dele, a saia levanta
e eu mostro ela de frente, sem calcinha. A fita
ficou meio pesada pra poca. Eu mostrei pros
exibidores aqui na Boca e foi uma gritaria. Uns
caras foram ao Dops e andaram dizendo que
eu era subversivo porque estava criticando o
governo. Um bocado de gente disse que aquilo
era uma safadeza. O produtor da fita, o Augusto
Cervantes, me disse: voc vai me pr na cadeia. E
ficou com tanto medo de buscar a fita em Braslia na censura que arrumou um advogado pra ir
junto. O chefe da censura disse pra ele: voc vai
encontrar o Candeias? Ento fala pra ele que os
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A Herana, cartaz
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Cena de A Herana
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Cena de A Herana
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Cena de A Herana
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No tenho do que reclamar, como no me queixo de ningum, pois coloquei minhas metforas
pra contar a perseguio de um delegado a uma
freira durante o regime militar. O delegado entra numa favela e um cara pega uma malinha e
sai correndo. Depois a freira tira um negcio da
bolsa, entrega pra um cara e vai embora. O policial desconfia e diz: olha, voc se diz freira, eu
acho que voc no nada disso. Eu quero saber
o que anda fazendo porque est muito bonita
pra ser freira e eu no estou acreditando nessa.
E diz que subversivo igual a relgio: gosta de
trabalhar de graa. Depois o delegado bota a
freira na cadeia e comea a interrogar. E faz as
torturas, o tal do telefone. E acontece a ligao
amorosa entre eles, at que um dia ele morre e
depois ela morre tambm e eu fao outra metfora. No final os dois esto correndo pelados
e muito contentes, porque so eles mesmos e
vo embora. No importa se esto em direo
a alguma coisa. a mesma situao da Margem:
todo mundo contente, indo pra algum lugar.
claro que uma metfora que eu uso pra dar
a ideia de que as pessoas no so exatamente
aquilo que a roupa lhes parece. Como o padre
pode no ser religioso, a freira tambm no
bem isso, e o delegado passa longe daquilo que
aparenta. So simbologias e isso agradou a um
bocado de gente.
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Cena de Zezero
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Cena de Candinho
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Eu percebi que havia um medo do que eu respondesse e no ia dar certo. Alguns eram muito
visados naquela poca. Mas uns gostaram do
filme e do debate, outros no. Tempos depois fui
procurado por um grupo de frades franciscanos.
Eles me pediram emprestada uma cpia de Candinho pra mostrarem pro bispo deles e discutir
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Aopo, cartaz
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Cenas de Aopo
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Manelo, cartaz
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Cenas de Manelo
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Cenas de O Vigilante
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IV Trabalhando um pouco
O certo que andei trabalhando um pouco e
algumas pessoas gostaram do que fiz. E passaram a me chamar de muita coisa. Disseram que
eu era intuitivo, o que no bem assim, porque
tudo o que fiz, aprendi fazendo, tentando fazer
melhor. E fiz quase tudo em cinema. Fui cmera,
iluminador, fotgrafo de cena, fiz direo de
produo e a parte administrativa, tomando
conta do dinheiro, fiz montagem. Montei uns
filmes rodados por outros diretores e ningum
conseguia terminar. Escrevi roteiros que nunca
foram feitos e outros filmados por outros diretores. Um deles A Noite de Iemanj, dirigido
pelo Maurice Capovilla e que eu deveria ter fei-
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V Filmes e pblico
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VI Famlia
Vou falar da minha famlia. Minha me, Alice
Souza Ribeiro, tinha uns 16 ou 17 irmos. Meus
avs maternos eram meio fazendeirinhos aqui
pelo Estado de So Paulo, para o lado de Olmpia
e Rio Preto. O meu pai, Antonio Ribeiro Candeias, era imigrante portugus e os pais dele,
meus avs paternos, se instalaram primeiro no
sul de Minas, onde tiveram hotel, depois fazenda, depois stio, depois perderam tudo e foram
morar na casa de um dos meus tios, um dos sete
irmos do meu pai. Eu tive tio pra caramba. Acho
que ainda vivem por a uns quarenta e tantos
primos de primeiro grau. De vez enquanto pinta
um por aqui.
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Passei a infncia em Olmpia, onde fiz o primrio e parte do secundrio, pois quando estava
no 3 ano meu pai me tirou da escola e viemos
para So Paulo. E eu voltei para o 2 ano, onde
conseguiram me matricular. Meu pai trabalhava
como motorista de praa, minha me costurava.
Depois que consegui terminar o secundrio,
como tinha os irmos menores, fui trabalhar
como office-boy para dar meu troquinho em
casa. Ganhava 120 mil ris e 100 eu dava em
casa. S ficava com 20. Depois tive que arranjar
uns extras para pagar o curso de perito contador.
Fiz tambm curso de taquigrafia e datilografia
e entrei na equipe de remo do Clube Tiet. Com
17 para 18 anos j estava competindo e andei
ganhando umas provas de 100, 200 e 400 metros.
Depois fui embora sozinho pra Mato Grosso e
sentei praa no Exrcito como voluntrio, no
esperei ser convocado. Cheguei l, fiz uns cursos
e depois de seis, sete meses j ganhava 550 mil
ris e podia mandar um troquinho maior pro
meu pai e minha me. Fiquei uns tempos l, fiz
mais uns cursos. E depois sa do Exrcito e voltei
para So Paulo. Mas pra no ficar levando bronca
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Levo uma vidinha meio barata, sem muitas exigncias, que d para ir tocando, quase sem terra.
Teto, eu tenho. Comprei esse teto trabalhando
em uma fita americana. No lembro o ttulo nem
o nome dos caras que vieram filmar no Brasil e
tinham que contratar certo nmero de tcnicos
brasileiros. Entrei como cmera, iluminador e
outras coisas mais, contratado por dez semanas.
Eles foram me pagando por semana e no final
juntei um troco, no me lembro se 40 mil ou 60
mil na moeda da poca, e comprei um moc aqui
perto, na Rio Branco com Duque de Caxias. Gosto
de morar no Centro, que tem uma arquitetura
muito bonita. Andei residindo na Bela Vista e em
Guarulhos e h mais de dez anos estou aqui no
Centro. Como cidade, eu gosto de So Paulo mais
que qualquer outra. Passei aqui a maior parte da
vida. claro que o Rio de Janeiro mais bonito,
no por causa do homo, mas graas natureza,
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Aprendi que a vida feita de erros e acertos, verdades e mentiras, de momentos bons e maus e
isso que cria esse ritmo. Por exemplo, pra saber
que uma coisa salgada, precisa ter conhecimento de como um doce. Se voc gosta de uma
mulher e ela cansa e se manda, pode encontrar
outra to boa quanto ela. A vida constituda
dessas coisas, de erros e acertos. Ela no linear,
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VII Cineboca
O mercado de exibio de filmes no Brasil sempre
foi dominado pelas distribuidoras estrangeiras,
principalmente americanas, que nunca deixavam
espao para produo nacional e criavam todo
tipo de dificuldade para nossas fitas. Criaram
uma mentalidade de que filme brasileiro no
prestava, que tudo era uma merda. Por exemplo:
quando consegui lanar A Margem muita gente me contou que na as bilheteiras avisavam a
quem queria comprar o ingresso: fita brasileira,
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Quando o Celso Amorim entrou como diretorgeral da Embrafilme e levou daqui de So Paulo
o Machado Calil para assessor-lo, pois no era
um homem de cinema, o dinheiro passou a ser
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temas erticos que saram da pornochanchada e foram para o porn explcito j estavam
cansando. E em vez de mudar, de procurar novos
temas e talvez investir mais na produo para
melhorar as fitas e segurar o pblico, fizeram o
contrrio: no mudaram nada e diminuram os
custos da produo. As fitas ficaram piores e os
espectadores sumiram mais ainda. O Cineboca
comeou a adernar. Quando entrou o Figueiredo, houve um afrouxamento do regime militar
na questo da fiscalizao. Quando veio o outro
governo, do Sarney, ningum mais ligava para o
cumprimento da exibio obrigatria nem para
a coproduo e tudo foi pra merda. Ento veio o
Collor, fechou a Embrafilme e fodeu tudo.
Hoje no existe mais nada. Nem a Boca do Lixo
mais a Boca do Lixo que nasceu antes do Cineboca. Mais ou menos no comeo dos anos
1950 criou-se uma marginalidade aqui a partir
da prosituio, que se chamou de lato-latrocnio
por causa das estaes ferroviria e rodoviria
por onde as distribuidoras mandavam as latas
de filmes para exibio no interior. Um bocado
dessas empresas distribuidoras, americanas e
europeias, se instalou aqui por causa das estaes por onde tambm comearam a chegar
fazendeiros e empreiteiros com muito troco no
bolso. E apareceram mulheres e foi o incio do
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Agora, isso tudo j mudou. A prostituio mnima, se encontram poucos travecos na rua. O
eletroeletrnico e a informtica tomaram conta
de tudo.
Ningum sabe nada da Boca e do Cineboca.
Ouve-se falar do cinema da Boca do Lixo como
do Cinema Novo, coisas do passado. No sabem
nada de muitos caras que passaram por aqui e
fizeram montes de filmes. Conhecem um pouco
o Carlo Reichenbach, falam do Rogrio Sganzerla, um pouco de mim e de meus filmes e fica
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VIII Projetos
Estou planejando uns documentrios em vdeo.
muito trabalhoso, precisa de muita pesquisa,
mas o custo mnimo porque eu fao quase
tudo. Tenho cmera e penso em comprar uma
ilha pra poder montar esses documentrios e
no andar atrs deste pessoal de vdeo, que no
gosta de ajudar. Eles sabem que eu vou chegar
l e decidir. No tem nada que explicar, esse
letreiro est aqui, quero tirar daqui e pr ali. Os
caras dizem que difcil, mas eu respondo que
no adianta falar que no pode.
Eu j trabalhei com ilhas, mas eram analgicas. A
digital precisa de computador e complica muito
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ter sido fundada por outro ou de maneira diferente, mas o fato que a Histria escreveu desse
jeito. No vou discutir a questo do fatalismo,
determinismo, nem do livre-arbtrio, estas coisas,
mas a Histria. E acho que sempre bom pensar
que a gente dono da nossa Histria.
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Filmografia
1955
Tamba, Cidade dos Milagres, P&B, 14 min.
Filmado em 16mm, registra de forma sensvel
e crtica a peregrinao de catlicos a Tamba,
na regio de Ribeiro Preto, em busca de curas
milagrosas atribudas ao proco da pequena
cidade, padre Doinizetti Tavares de Lima (18821961). Trabalhando sozinho, Candeias filmou os
romeiros pobres, doentes, tristes, ao redor de
fogueiras na rua durante a noite ou amontoados
em albergues desconfortveis, espera da bno matinal e dos milagres do padre. Registrou o
movimentado comrcio de santinhos, livretos sobre os milagres do padre e at de gua-benta, a
coleta de dinheiro dos fiis e a bno do padre,
sob chuvas de ptalas e comoo da multido.
Direo, roteiro, fotografia e montagem: Ozualdo Candeias; produo da Polifilmers, narrao
de Ivo dOliveira.
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1967
A Margem, P&B, 96 min.
Candeias foi, na melhor acepo do conceito,
o autor de seus filmes: escreveu os roteiros, ou
inventou as histrias como costumava dizer,
produziu e dirigiu com liberdade s limitada
pela escassez de dinheiro. Na maioria das vezes
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1968
O Acordo, P&B, 42 min.
Com o compromisso de manter o clima fantstico,
ou fantasmagrico, dos filmes de Jos Mojica
Marins, Candeias elaborou um drama estranho
para este episdio de Trilogia do Terror: mulher
faz pacto com o diabo e promete sua filha virgem
em troca da permanncia da juventude. Algumas
situaes remetem ao surrealismo de A Margem e
outras a ideias que Candeias expandiria em filmes
posteriores, especialmente Meu Nome Tonho.
Direo e roteiro de Candeias com base em argumento de Jos Mojica Marins; produo de
Antonio P. Galante; direo de fotografia de
Peter Overbeck; montagem de Silvio Renoldi;
msica de Damiano Cozella; elenco: Lucy Rangel,
Regina Clia, Alex Ronay, Durvalino de Souza,
Luiz Humberto, Ubirajara Gama, Ndia Tell,
Henrique Borges.
1969
Meu Nome Tonho, P&B, 95 min.
Com mudana de ambiente e de temtica troca
a periferia da grande cidade pela zona rural da
regio Sudeste , Candeias mantm o mesmo
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estilo criativo, provocativo e instigante ao ingressar num universo dominado pela violncia. Autntico bangue-bangue brasileiro, logicamente
sem o esteretipo do cangaceiro nordestino, mas
parente prximo do melhor spaghetti-western
italiano daqueles tempos, convida imaginao
do que seria se feito com mais recursos tcnicos
e financeiros. Candeias tinha uma cmera e um
jeep para filmar as movimentadas cavalgadas
e tiroteios na histria de um homem chamado
Tonho que, quando criana, conseguiu fugir dos
bandidos que invadiram o stio da famlia e mataram seus pais. Adulto, conhece num prostbulo
bela mulher que lhe conta que fora sequestrada,
quando criana, por ciganos acompanhados
de bandidos que invadiram o stio da famlia e
mataram seus pais, mas o irmo conseguiu fugir. Evidentemente o irmo se chamava Tonho
e os sequestradores so os mesmos bandidos
que dominam a regio e frequentam o mesmo
prostbulo. Consciente do incesto, Tonho parte
para implacvel vingana.
Dinmico no melhor estilo do gnero, denso,
brutal, mas ao mesmo tempo impregnado de
humanismo e at de certos momentos de lirismo,
Meu Nome Tonho, carreou para Candeias certamente seu prmio mais emblemtico: meno
honrosa como autor do filme mais brasileiro do
Festival do Cinema Brasileiro de So Carlos, em
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novembro de 1969. Candeias j ganhara, naquele mesmo ano, o prmio de melhor diretor no
Festival de Cinema de Marlia.
Direo e roteiro de Candeias; produo de Miguel Augusto Servantes e Nilza de Lima; direo
de fotografia de Peter Overbeck; montagem de
Luiz Elias; msica de Paulinho Nogueira; elenco: Jorge Karan, Bibi Vogel, Nivaldo Lima, Edio
Smaio, Walter Portella, Toni Cardi, Cludio Vianna, Alusio de Castro, Jose Ferreira e Mrio Lima.
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1971
A Herana, P&B, 90 min.
O terceiro longa-metragem de Candeias reflete
nova ousadia: adaptao de Hamlet, de Shakespeare, transpondo a ao para o interior de So
Paulo da segunda dcada do sculo 20.
Estudante de Direito, filho de rica famlia de fazendeiros, retorna ao interior depois da morte
de seu pai e encontra a me preparando novo
casamento com o prprio cunhado. O fantasma
do pai lhe aparece e revela que fora assassinado
pelo casal de amantes e pede vingana. O Hamlet
caipira, que Candeias traduziu como Homeleto,
parte para a sangrenta vingana contra a me e o
tio sob o impacto da deciso de distribuir suas terras para as famlias pobres que nelas trabalham.
A manifestao poltica de Candeias ao transformar seu Hamlet caipira numa espcie de precur-
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1969/70
Uma Rua Chamada Triumpho, P&B, 11 min; e
1970/71, P&B, 9 min.
Dois documentrios com fotos de pessoas, locais
e fatos da intensa atividade cinematogrfica do
epicentro do Cineboca.
Direo, texto e seleo de fotos de Candeias;
produo de Jorge Alberto Teixeira, Antonio
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Rua do Triunfo
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1974
Zzero, P&B, 31 min.
Primeiro dos dois mdias-metragens e um curta
concebidos por Candeias como partes de um
longa jamais lanado e que, por esta razo, se
uniram apenas no ttulo particular de Trilogia
Proibida. O tema se tornaria um dos recorrentes
na filmografia de Candeias: a tragdia da migrao de moradores pobres da rea rural para a
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1977
Boca do LixoCinema ou Festa na Boca, P&B,
35 min.
Documentrio sobre a festa de final do ano de
1976, promovida na Rua do Triunfo. Com a sensibilidade do reprter cinematogrfico e documentarista, desenvolvida nos primeiros anos de
seu envolvimento com o cinema, Candeias capta
um momento peculiar, mas que reflete a alma
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1981
Aopo ou As Rosas da Estrada, P&B, 87 min.
A partir de sua vivncia de caminhoneiro, Candeias lana olhar crtico e lrico no universo das
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dinho, Carmem Ortega, Virglio Roveda, Lair Norton, Jlia Veloso, Z Risonho, Cludio Camargo
e Candeias.
1982
Manelo, o Caador de Orelhas, cor, 81 min.
Na mesma trilha de Meu Nome Tonho, a violncia no meio rural do Sudeste brasileiro, Candeias
centra a ao num campons pobre, portador de
doena venrea, que aceita proposta para matar
desafeto do mdico que o atende em troca do
tratamento de que precisa. Torna-se rapidamente matador profissional a servio de fazendeiros,
que adota como hbito cortar as orelhas das
vtimas para comprovar o efetiva execuo do
trabalho. Em seu estilo econmico nos dilogos
e na montagem dinmica, Candeias retorna ao
meio rural, que conheceu bem, com viso crtica
do poder feudal de latifundirios e da covardia
dos matadores de aluguel. No h vestgio de herosmo ou de coragem no silencioso matador de
aluguel, como nos esteretipos do cinema comercial. Mas Candeias no excluiu certo lirismo h
momento de terna troca de olhares ao retratar
como pano de fundo o cinismo, o machismo e
a crueldade do sexo em comunidade rural com
populao majoritria masculina.
Direo, roteiro, produo, fotografia, cmera
e montagem de Candeias; msica de Brando e
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1983
A Freira e a Tortura, cor, 85 min.
Corajosa abordagem da questo da tortura nos
tempos do regime militar. Adaptao da pea
O Milagre da Cela, de Jorge de Andrade, narra
o envolvimento, conflituoso no incio e depois
amoroso, entre uma freira e um policial. Suspeita de subverso em decorrncia de trabalho
com favelados, a freira presa e torturada pela
polcia poltica. Mas o delegado que comanda
a investigao e a tortura se apaixona por ela.
Candeias convida reflexo sobre a dualidade
das pessoas que, no raro, desempenham papis
profissionais diferentes de suas personalidades.
Alm da abordagem da resistncia ao regime
militar e da violncia da polcia poltica, o diretor
imprime atmosfera fantstica ao final do filme
a morte liberta os dois personagens que correm
nus para um destino supostamente melhor o
que remete ao final de A Margem.
Direo, roteiro, fotografia e seleo musical de Candeias; produo de David Cardoso;
montagem de Jair Garcia Duarte; elenco: David
Cardoso, Vera Gimenez, Srgio Hingst, Cludia
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1988
Senhor Pauer, cor, 15 min.
Durante greve de nibus em Curitiba, homem
bem-vestido torna-se passageiro da carroa de
casal de catadores de papel. o incio de um
jogo de explorao e humilhaes e da contundncia de Candeias ao abordar a diviso social
que marca a sociedade brasileira. As ideias desta
terceira e ltima parte do pretendido, mas jamais formulado, longa-metragem nasceram durante curso de cinema ministrado por Candeias
na Cinemateca de Curitiba e deveria fechar o
projeto da Trilogia Proibida.
Direo, roteiro, fotografia, montagem de Candeias; argumento de Vancio Xavier; produo
de Francisco Alves; elenco: alunos do curso de
cinema da Cinemateca de Curitiba.
1990
Lady Vaselina, cor, 15 min.
Os conflitos de uma prostituta e um professor
com a senhoria do prdio onde vivem. Adaptao de texto de Tennessee Williams.
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1992
O Vigilante, cor, 77 min.
Retorno ao tema da migrao dos pobres do
campo para a cidade grande em busca do sonho
de vida melhor. No caso, um campons violeiro
cheio de sonhos e esperanas que s consegue
emprego de vigilante que no o levar para fora
dos limites das favelas to ou mais miserveis
que suas origens. Conhece a violncia dos traficantes e se transforma em justiceiro, ou seja,
matador profissional.
Em sua caracterstica linguagem flmica montagem fragmentada, enquadramentos ousados,
economia de dilogos , Candeias mantm, neste
que oficialmente seu ltimo longa-metragem,
a viso crtica dos desequilbrios sociais que
levam inexoravelmente violncia. Produo
pauprrima, ganhou o prmio especial do jri
do Festival de Braslia de 1992, mas tambm no
teve lanamento comercial.
Direo, roteiro, produo e fotografia de Candeias; montagem de Mximo Barro; msica de
Edu Roque; elenco: Ariela Goldmann, Brbara
Fazio, Mara Prado, Marly Gonalves, Margareth Abro, Rogrio Costa, Sidney Ges, Solange
Abre, Jairo Ferreira, Raj.
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A Boca, em outdoor
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1968
O Bandido da Luz Vermelha, de Rogrio Sganzerla, ator
O Quarto, de Rubem Bifora, gerente de produo (no creditado)
Anglica, de Antonio Lima (episdio de As
Libertinas), gerente de produo (no creditado)
1969
O Agnaldo, Perigo a Vista, de Reynaldo Paes
de Barros, gerente de produo;
1970
O Ritual dos Sdicos, de Jos Mojica Marins, ator
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1978
Ninfas Diablicas, de John Doo, diretor de
fotografia
Desejo Violento, de Roberto Mauro, corroteirista, com Luiz Castelani e Roberto Mauro
1980
O Cangaceiro do Diabo, de Tio Valadares,
diretor de fotografia e operador de cmara
1982
Desejos Sexuais de Elza, de Tony Vieira, diretor
de fotografia
202
1984
Volpia de Mulher, de John Doo, fotgrafo
de cena
1985
Senta no Meu que eu Entro na Tua, de Ody
Fraga, fotgrafo de cena
O Unicrnio, de Ody Fraga, fotgrafo de cena
A Boca Aberta, de Alberto Salv, fotgrafo de
cena
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ndice
No Passado Est a Histria
do Futuro Alberto Goldman
11
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Filmografia
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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot
Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton
Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos
Reichenbach
Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo
Kauffman
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O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro
A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis
Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo
O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias
Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi
O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e
Jos Roberto Torero
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De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias
Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui
Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach
A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho
Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias
Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade
Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto
15/10/2010 15:35:32
Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards
de Fbio Moon e Gabriel B
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No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski
e Eugnio Puppo
Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu
Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade
15/10/2010 15:35:32
O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi
Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo
Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende
Srie Cinema
Bastidores Um Outro Lado do Cinema
Elaine Guerini
Srie Crnicas
Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas
Maria Lcia Dahl
Srie Dana
Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal
Srgio Rodrigo Reis
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Srie Msica
Rogrio Duprat Ecletismo Musical
Mximo Barro
15/10/2010 15:35:32
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Srie Perfil
Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo
Tania Carvalho
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Especial
Agildo Ribeiro O Capito do Riso
Wagner de Assis
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Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim
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ISBN 978-85-7060-887-1
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Coordenador Geral
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica
Projeto Grfico
Editor Assistente
Assistente
Editorao
Tratamento de Imagens
Reviso
Aline Navarro
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Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90 g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 228
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo
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