Caricatura de un encudernador.

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LA ENCUADERNACIN ESPAOLA CONTEMPORNEA.

REFLEXIONES EN TORNO A LA COMUNICACIN DE LA CULTURA LIGATORIA (1940-2009)

El presente trabajo es una reflexin sobre las actitudes de los encuadernadores

espaoles del siglo XX ante el problema de la trasmisin de sus conocimientos tericos y sus habilidades prcticas. Partiendo de las opiniones de Antoln
Palomino y Emilio Brugalla, se describe el estado actual de la enseanza de la
encuadernacin para sacar, tambin, conclusiones sobre su situacin actual.

1. Ensear encuadernacin:
la transmisin oral y la comunicacin escrita.
Encuadernar libros es una actividad compleja que
requiere en quien la practica el dominio en alto grado
de un conjunto de habilidades que
se adquieren mediante aprendizaje
y se desarrollan con la prctica. La
transmisin de estas destrezas de un
encuadernador a otro mantiene vivo el oficio y propicia el desarrollo
de sus tcnicas y estimula la invencin de diseos. Puede ser prcticovisual o bien realizarse por escrito
(con o sin apoyo de la imagen): en
ambos casos su comprensin por
parte del aprendiz depende de las
aptitudes pedaggicas del enseante o del escritor para transmitir sus
conocimientos y de la capacidad
de los alumnos o lectores para descifrar sus mensajes.

en los autodenominados libros de secretos1 y hay que esperar a 1612 para que un encuadernador escriba el primer manual europeo conocido redactado con intencin
didctica: es un manuscrito firmado por Anselme Faust,
de Amberes, donde su autor explica cmo colocar el
cuerpo del libro entre las tapas de
madera y cmo cubrir sta con piel
de cerdo. El primer manual impreso que contiene informacin sistemtica sobre el oficio se public en
Halle (Alemania) en una fecha tan
tarda como 1708, Buchbinder-Philosophie oder Einleitung in die Buchbinderkunst, de J.G. Zeidler, con
grabados de utillaje y equipo.

El auge de la encuadernacin industrial en la primera mitad

del siglo XIX coincidi con la publicacin de libros que se proponan
dar a conocer las tcnicas del oficio,
una intencin que, sin embargo, no
siempre logr hacerse realidad, pues
Todava est por hacer la
abundan en ellos las explicaciones
historia de la transmisin prctidifusas que en ocasiones devienen
ca (oral, visual o emprica) de la
crpticas2. Fue un ocultamiento deencuadernacin. Es un terreno
liberado? Se encubran los hallazgos
donde tan solo caben conjeturas.
de taller para mantenerlos a salvo de
Cosedor
de
libros.
No pasa lo mismo, en cambio, con
imitadores y plagiarios? Pretendiela enseanza escrita: nos han llegado manuales de enron los encuadernadores preservar de la imitacin lo que
cuadernacin y apuntes escritos por encuadernadoa ellos les haba costado mucho trabajo descubrir? Es verres que nos dejan hacer hiptesis sobre los modos de
dad lo que escribi Brugalla?:
transmisin, sobre lo que se consideraba importante
explicar o sobre aquello que se daba por supuesto en
Los maestros, movidos por sentimientos exclusivistas,
la prctica del oficio. Veamos algunos datos.
alejaban de su alrededor toda mirada que pudiera descubrir sus ya menguadas habilidades que ocultaban con
Entre los siglos XV-XVII ciertas operaciones inavaricia, temerosos de que una imprudente generosidad
cidentales relacionadas con la encuadernacin se trataron
pudiera perjudicarlos o disputar su prestigio3.
25

No parece probable que la oscuridad fuese precolectivo y que decide, por ello, explicar sus tcnicas y
meditada4. Es ms posible que la exposicin confusa
saberes prcticos para bien de la comunidad. En 1901
fuera el resultado no deseado de intentos fallidos de
un libro del encuadernador britnico Douglas Cocdescribir con palabras unas tcnicas que, cuando se
kerell (1870-1945), Bookbinding and the care of books,
hablaba de ellas, todava eran rudimentarias, ensayos
demostr que la encuadernacin poda ser explicada
primerizos o balbucientes, pruebas inconclusas o expor escrito de forma sistemtica. Nace en el mbito
perimentaciones en curso. Lo
anglosajn con esta iniciativa
JAMS DAR EN ESPAA NINGUNA
que era dudoso e incierto para
una escuela pragmtica y exENSEANZA, YA QUE NO PUEDO perimental representada por
el encuadernador slo poda ser
SEGUIR DANDO LO QUE A los encuadernadores-profesodescrito por l con un lenguaM NO ME DIERON res Bernard Chester Middleton
je aparentemente enigmtico y
abstruso, pero sera ms ade(Londres, 1924)9, Janos Szir10
cuado decir que lo deshilvanado, farragoso o embromai (Budapest, 1925) y Nicholas Pickwoad11.
llado de la exposicin reflejaba unos conocimientos
que tambin lo eran5.
Este artculo reflexiona sobre las actitudes de los
encuadernadores espaoles del siglo XX enfrentados al
En otros casos la explicacin poco inteligible
problema de la transmisin de sus conocimientos teriprovendra de la falta de competencia lingstica del
cos y de sus habilidades y destrezas prcticas. El apartaartesano6. La explicacin difusa tambin poda deberdo segundo expone y valora las opiniones y hbitos de
se a que lo escrito no estaba destinado a divulgarse, era
transmisin de Antoln Palomino Olalla (1909-1995)
mero aide-mmoire, borrador sucinto tomado a vuelay Emilio Brugalla Turmo (1901-1987). Siendo los dos
pluma, una suerte de lenguaje encriptado cuyo signiencuadernadores espaoles ms prestigiosos del siglo
ficado slo estaba al alcance de
XX, podemos considerar sus
un grupo reducido.
tomas de posicin sobre este
asunto completamente sintoEn la segunda mitad del
mticas acerca del estado de la
siglo XIX mejora la comunicuestin. En el apartado tercero
cacin de la cultura ligatoria
se valora la transmisin de cocoincidiendo con el auge penocimientos ligatorios que ha
riodismo biblifilo francs de
tenido como eje la literatura
Beraldi y Crauzat y con la aperligatoria
tcnico-profesional
tura de las primeras escuelas
escrita en Espaa en los siglos
de encuadernacin. stas prioXIX y XX. El apartado cuarto
rizaron metodologas y progradescribe recientes iniciativas pemas de enseanza orientados a
daggicas, todo lo cual permitila difusin de saberes biblior, en el apartado quinto, sacar
pgicos claros y sencillos7. En
algunas conclusiones provisio1877 el encuadernador cataln
nales sobre la situacin general
Pedro Domnech escribe en la
de la encuadernacin de arte en
Revista Grfica:
nuestro pas.
No me ha dominado la mira
2. Los secretos de Antoln
de exclusivismo ni he ocultaPalomino y Emilio Brugalla
do nunca las operaciones ms
primorosas a nadie, dando
A Jos Galvn Cullar
siempre las explicaciones con
Antoln Palomino (1909-1995)
el objeto de generalizar lo que
Ah, si yo hubiera tenido un
la experiencia me ha demostrado ser ms necesario al
maestro! As voy tirando de lo que mi sensibilidad y
citado ramo de la encuadernacin8.
mi espritu me dictan. Jams dar en Espaa ninguna enseanza, ya que no puedo seguir dando lo que
En los primeros aos del siglo XX se da un paso
a m no me dieron. Yo he sido un autodidacta y no
hacia adelante en la transmisin con el nacimiento de
puede presumir nadie de haberme enseado nada12.
la figura del encuadernador-comunicador. Es un artesano civilizado que, como el Hefestos de la Grecia arEstas palabras de Antoln Palomino resumen
caica, emplea sus herramientas para conseguir un bien
su pensamiento sobre la enseanza de la encuaderna26

cin: no doy porque a m no me dieron, no enseo

porque a m no me ensearon . Es este antipedagogismo militante, pues, una respuesta, una venganza...
El testimonio de Emilio Brugalla negndolo es el juicio benvolo del amigo: Los del oficio escribe- nos
hemos sentido siempre honrados con tu profundo saber que tan prdigamente has hecho participe de l a
todos cuantos acuden a ti, solicitando lecciones, consejos y generosidad.
La realidad fue muy otra. Cuando alguien entraba en su taller -atestiguan muchos- Palomino no
dejaba ver lo que haca, tapaba incluso el libro sobre
el que estaba trabajando. Es verdad que dio clases, pero no es muy seguro que enseara lo que fueron sus
tcnicas originales. En una ocasin transmiti lo que
saba, obligado por las circunstancias. La compra de
sus hierros por el Ayuntamiento de Madrid en 198213
al cerrar el encuadernador su taller, le forz a responder a las preguntas de los maestros de Artes Grficas
municipales. Fue un caso espordico. Fuera de Espaa
actu de otro modo: el 1 de mayo de 1953, acompaado por el grabador Manuel Gil Guerra, zarp desde el puerto de Cdiz rumbo a El Salvador contratado
por el Presidente Oscar Osorio para formar encuader-

nadores en la Imprenta Nacional de esta repblica14.

Tambin trabaj en la Repblica Dominicana contratado por el general Trujillo. Desde luego, su estancia
en Amrica fue temporal y creo la aceptase por creerlo
muy bien pagado, escribe Csar Paumard a Jos Galvn. Nada sabemos sobre la naturaleza de estas enseanzas allende los mares, pero lo cierto es que la experiencia americana tuvo en 1955 un final drstico.
El secretismo de Palomino fue algo ms que una
venganza a decir verdad, ms castiza que cernudianadel autodidacta resentido contra sus paisanos. Fue
tambin, sin duda, un reflejo condicionado por resentimientos personales o causado por desilusiones profesionales. A mi entender -escribe Antoln a Brugallaconmigo siempre se han portado con poca propiedad.
Yo tena que haber sido Director de la Escuela de Artes Grficas de Madrid y me dijeron que sera yo, pero
debido a una serie de zancadillas no lo consegu. Esto
es cierto, pero hubo algo ms.
Una rebelin contra la situacin de marginalidad social que vive la encuadernacin en la Espaa de
la posguerra? Sin duda. El estado corporativo franquista releg la encuadernacin, considerada mera manua-

27

lidad, al mbito de las habilidades mecnicas. Rico y

nrsela a ella, bien caliente, en el c Est dorada
Sinobas, mesetario coleccionista oficial de encuadertoda la contratapa a mano. Esta sabia hace tiempo
naciones, Miquel Planas, erudito polgrafo, editor y
que me cae mal15.
biblifilo oficial de Catalua anclado en el neomudjar restaurado, Hueso Rolland, el Conde de las Navas,
Es una respuesta desabrida, pero justificada.
Vicente Castaeda, Matilde Lpez Serrano, biblioteEs la rplica de un gran conocedor del oficio. Palocaria atenta a la reserva premino tiene razn: presentar
LA PLANCHA HABA QUE PONRSELA
ciosa del siglo XVIII, la consicomo plancha lo que en reaA ELLA, BIEN CALIENTE, lidad es hierro suelto es un
deraron un arte aplicado, toEN EL C... error en el que no debe incudo lo ms un arte decorativo.
Pero, en contra de estas opirrir un historiador de la enniones de los eruditos del libro, lo que Palomino escuadernacin. Bordonau haba tropezado en la mistaba haciendo cuando encuadernaba libros se pareca
ma piedra en el prlogo al catlogo de la exposicin
ms a una obra de arte completa que a una bagatela arEncuadernadores espaoles contemporneos (1963).
tesanal. No se empap de la cultura ligatoria francesa
Escribe Palomino sobre este prlogo a Galvn: En
tanto como Brugalla pero tampoco la ignor.
un libro de la Entrada de Carlos V en Mallorca, de
la guarda, que est hecha con hierros y una rueda reConoci las encuadernaciones cubistas de
nacentista dorada sacada de un dibujo que Rafael de
Pierre Legrain, los diseos irradiantes de Paul BoSanzio hizo para la Farnesina, (el Sr. Bordonau) dice
net y los decorados de cabellera de Henri Creuque es tafilete cuando es marroqun y de la decorazevault? Supo de las encuadernaciones art dco de
cin dice que es plancha16.
Rose Adler? De los dibujos para encuadernaciones
de Robert Bonfils? La respuesta a
Podemos imaginar el proestas preguntas nos la dan sus enceso mental de Antoln: Como
cuadernaciones: en ellas hay algo
son muy pocos quienes son capams que estrepitosos dorados soces de distinguir hoy en Espaa
bre marroquines, no solo jarrola labor del encuadernador que
nes a lo Sancha. Palomino est
trabaja hasta la extenuacin hieenterado de lo que se cuece en
rro a hierro del trabajo mecniFrancia su amigo Brugalla le ha
co de quien se limita a aplicar
puesto al corriente- , pero el conrepetitivamente la misma planservadurismo esttico dominancha, les dar gato por libre. Da
te le imbuye a adoptar una actiigual: nadie se va a enterar Cotud escasamente ilustrada que en
mo los biblifilos quieren duros
nada refleja su pensamiento real:
a peseta (es una frase literal promira hacia el pasado, preconiza el
nunciada por el propio Antoln
autodidactismo, slo confa en
para referirse a lo mal que le pasu amigo de Barcelona y manigaban los biblifilos las encuafiesta su animadversin para con
dernaciones que le encargan), le
la crtica dominante y profesodar una encuadernacin de reral que practica en Madrid doa
lumbrn (realizada con plancha)
Matilde Lpez Serrano.
pero de valor artstico dudoso.
No se enterarn.
Cuando la Directora de
la Biblioteca de Palacio describe
No sera justo interpreuna encuadernacin de Palomitar esta actitud como desprecio
Plancha de Antoln Palomino
no sobre la Perspectiva prctica,
del trabajo ejecutado hierro a hiede Carducho, como marroqun azul con decorarro. Antoln saba (quiz mejor que nadie en Espacin de planchas, el burgals reacciona escribiena) de la dificultad de componer sobre el marroqun
do encima de este texto que la piel es en realidad
diseos de arte con arquillos, tronquillos y otros hiemarrn, que la encuadernacin de la que habla Serros sueltos. El texto que reproducimos a continuarrano corresponde a otro libro y sobre todo se rebecin, en donde el encuadernador de Fuentenebro se
la contra la descripcin de la tcnica como decoraconvierte en improvisado crtico de arte, rebela, por el
cin de plancha. Aqu no hay ninguna plancha contrario, que admir mucho un trabajo enteramente
escribe airado Palomino-, la plancha haba que pode hierro suelto terminado por su coetneo el encua28

dernador de arte Antonio Galvn Rodrguez (19051989). Este texto forma parte de un carta que escribi
al encuadernador de Cdiz y en l Palomino enjuicia
la encuadernacin que Galvn acaba de terminar sobre un texto que lleva el ttulo de Akela. Mi Eterna primavera: Dice as:

Brugalla)19, el consejero biblifilo de Bartolom March

(el mejor mecenas de la encuadernacin espaola del siglo XX para el que Palomino trabaj hasta 1976), un
personaje mimado por la bibliofilia madrilea, por el
ministro Blas Prez Gonzlez (quien visitaba con frecuencia el taller de Palomino en la calle General Pardias), por libreros anticuarios
...PARA DECIRLE QUE EVITE QUE LOS
Tu Eterna Primavera ser
como Francisco Beltrn, Doa
ENCUADERNADORES ARRANQUEN Herminia Tallanegui (experta
una ejecutoria que te enalLAS CUBIERTAS DE LOS LIBROS en primeras ediciones de Lortecer siempre. El color y la
disposicin de los hierros son
ca, Juan Ramn Jimnez, Vimaravillosos. Son hierros de perfil muy difciles para la
cente Aleixandre, Baroja), Francisco Sanz (gran conorepeticin del dorado por su lnea. Las iniciales finales,
cedor de encuadernaciones, escribe), Luis Bardn Mepor ser las letras ms unidas, quedan mejor encajadas
sa (entiende de encuadernacin como el que ms: es
en el medio valo. De todas formas hay una destreza y
hombre generoso que no regatea por salvar un buen liarmona que no se pueden improvisar sino con cavilabro, dice de l Antoln), Melchor Garca, Pedro Vindel
ciones y robndole horas al sueo. La composicin de
(hijo), Julin Barbazn, Antonio Guzmn, ngel Gotu Eterna primavera no la supera el mismo Godofredo
mis, Enrique Requena, Jos Porra, Manuel Ontan,
Tory en su clebre Libro de Horas de 1539 de Pars
Piernavieja, Jos Berchi, Estanislao Rodrguez, Antonio
Aunque la encuadernacin es de mi amigo Galvn,
Montero y Guillermo Blzquez (tambin en su juventiene un golpe de encuadernacin inglesa digna de ser
tud encuadernador: otro librero anticuario y editor de
firmada por Rivier Zaehnsdorf o Sangorsky. Tu Eterna
gran inteligencia y postn), por Vallejo-Njera, por los
Primavera es un verdadero alarde de caligrafa.17
coleccionistas Fernando Soussa, Enrique del Moral y
Plcido Arango y en los aos ochenta por el alcalde de
Palomino us y abus de la plancha para decoMadrid Enrique Tierno Galvn (con quien le uni una
rar tapas de libros
buena amistad) .
porque estaba seguro de que muy
La postura
pocos de quienes
de Palomino es sinjuzgaban sus entomtica del estado
cuadernaciones
de postracin que
eran capaces de
vive la profesin de
apreciar la singular
encuadernador de
dificultad que conarte en la Espaa del
lleva el trabajo hesiglo XX. Veamos
cho del todo con
como un personaje
punzones y arquide la relevancia de
llos singulares, la
Juan Lpez Valdedificultad que enmoro, Conde de las
traaba la compoNavas, que fue bisicin de un disebliotecario mayor de
o como el de Galla Corona, describe
vn, el dibujo preel trabajo de los enMarca de Antoln Palomino
vio de cada hierro
cuadernadores:
realizado por el propio encuadernador, el trabajo del
grabador. Tambin lo hizo por motivos puramenLos encuadernadores de todas las pocas y naciones,
te econmicos. Escribe Palomino a Galvn: Yo he
desde la aparicin del libro en rstica, han contribuioptado por las encuadernaciones sin perifollos, pues
do, en general, a hacer odiosa la lectura del libro distas salen a milln y no hay clientes. Para qu tanficultando que se abra con facilidad y que pueda sostos sacrificios?Yo, si no fuera por la prensa de dotenerse en una sola mano. Aumentan casi siempre sin
18
rar, me hubiera muerto de hambre .
fundamento en un doble el precio de las obras baratas
y ofrecen por el exagerado empleo de engrudos fariHa de lamentarse que el encuadernador que acnceos apetitosa golosina a las polillas; por fin, con
tu as, sea cuales sean sus motivos, fuera el astro rey
la truculenta cuchilla estropearon miles de magnficas
de la encuadernacin espaola (en palabras de Emilio
obras de antigedad, metindose en la caja del texto y
29

mutilando toda suerte de ilustraciones grficas. Particularmente en Espaa, el mal gusto y la ignorancia de los
encuadernadores suelen ser omnmodos, por haber aqu
pocos lectores y eruditos aficionados a aquel arte.20

los maestros encuadernadores asimilan en el silencio de

sus gabinetes de trabajo tras muchas horas de pruebas y
no pocos fracasos a menudo vuelan(sobre todo si son
fruto del azar) y que no son fciles de transmitir. Aunque sabe tambin que no son intransmisibles, decide
En 1954 Jos Martcallarse. Es muy consciente,
nez Ruiz, Azorn, el pe- ...CLARA METFORA DE DOMINACIN con Malebranche, de que el
queo biblifilo, valora as
proceso de ensayo y error es
PROFESORAL Y AUTORITARISMO QUE
ante el bibliotecario Justo
la base de un progreso perNO DEJABA VER LO QUE HACA manente y paulatino que se
Garca Morales la poltica
reencuadernadora de la Bialcanza a travs de la expeblioteca Nacional de Madrid:
rimentacin y decide borrarlo (aparentemente) de su
memoria para no caer en la tentacin de comunicarlo.
Precisamente, -dice Azorn a Garca Morales- uno de
estos das pensaba escribir al Director para decirle que
Antoln sacrific el taller democrtico en el
evite que los encuadernadores arranquen las cubiertas
ara de la exclusividad, confin la encuadernacin
de los libros. Yo en ellas a veces he encontrado detalles
de arte al mbito de las individualidades, de los geinteresantes: el ao de impresin que, en ocasiones, no
nios egostas y aislados. Antoln, mimado por los
se halla en ningn sitio de la obra, el precio21.
grandes, profesionalmente muy reconocido, juez no
siempre ecunime de otros encuadernadores, persoAntoln, cuya obra no encaja en este siniestro
naje contradictorio, vctima e instigador de las venretrato de la figura del encuadernador, presentado coganzas, envidias y rebatias tpicas del ambiente del
mo un artesano rudo y algo
libro espaol del siglo XX, fue
brbaro, enfrenta la marginaautor de preciosas encuaderlidad del oficio consolidando
naciones, dignific la encuasu orgullo profesional, llevndernacin espaola, cierto,
dolo incluso a un extremo (la
pero contribuy muy poco al
hiprbole forma parte de su
progreso del oficio.
carcter). Es consciente de
la excepcional calidad de sus
El caso de Emilio Brudorados ntidos y sin rebabas.
galla (1901-1987), el otro granSabe de la calidad de sus papede de la encuadernacin espaoles para guardas, sobre los que
la del siglo XX, es diferente. En
escribe con orgullo:
su taller en Barcelona (calle Aribau n 7)24 -segn quienes le coLa ilusin ms grande, y
nocieron- trabajaba en una mesa
donde creo que la posteridad
alzada encima de una tarima, clame har justicia es en los papera metfora de dominacin proles pintados de guardas que yo
fesoral y autoritarismo, que no
he convertido en cuadros. No
dejaba ver lo que haca a los tras de nadie que, desde el siglo
bajadores de su equipo. Emilio
XVII, haya innovado tanto
y su hermano Jos Brugalla, en
como yo en la forma de pintar
cambio, podan supervisar cmo
22
al bao o al engrudo .
restauradores, prensistas, estampadores y doradores, en total no
Su autoridad le viene
ms de veinte operarios, ejecuEmilio Brugalla (1901-1987)
de ver lo que otros no han vistaban los diferentes pasos de una
to y de saber lo que otros no han conseguido saber.
encuadernacin25. Emilio Brugalla incurre en el defecto
Por ello decide gestionar con cautela sus conocimienque l censuraba cuando habla del taller de Hermenetos y destrezas23. Por ello, seguramente, no transmite
gildo Miralles. En su libro Tres ensayos sobre el arte de la
sus tcnicas. Afirma as un patrn de excelencia que l
encuadernacin lo describe como aquella escuela que no
pretende exclusivo, quiz absoluto. Afirma implcitatuvo expansin debido al celo con que se recataba aquel
mente con su proceder que a los dems les est vedado
departamento sagrado de su taller donde trabajaban sin
alcanzarlo. Gran conocedor de los entresijos de su proaprendices o con tres operarios distinguidos y el acceso no
fesin, sabe que los gestos y movimientos fugitivos que
estaba permitido ms que a algn cliente privilegiado26.
30

A diferencia de Palomino, autodidacta de origen humilde, Emilio Brugalla recibi una formacin
muy completa. Su trayectoria antes de 1931, fecha en
la que abre taller independiente, es sobradamente conocida: a los doce aos entra en el taller industrial de
Gibert Reig y Trillas, donde el maestro dorador Amadeo Sors le ensea a componer ttulos; clases en el Instituto Cataln de las Artes del libro y despus en la
Academia de Artes y Oficios, donde recibe clases de
encuadernacin artstica del gran proyectista Hermenegildo Alsina Munn; a los quince aos est en los talleres de ngel Aguil junto con Schultz (1916), recibe la influencia de Joaqun Figuerola, clases en la casa
Miquel y Rus; en Pars, en la Chambre Syndicale de la
Reliure, clases de dibujo de mile Maylander, trabaja
con el dorador Alfred Chevalier antiguo operario de
Marius Michel, con Robert Paris, con Garin; de vuelta en Barcelona, entra en Encuadernaciones Subirana,
donde dirigi la seccin de encuadernaciones de biblifilo (1923- 1926).
Esta formacin extraordinariamente rica con la
mirada siempre puesta en la encuadernacin francesa y en el arte cataln del libro de comienzos del siglo
XX explica la amplitud de sus conocimientos y el au-

ra de encuadernador humanista que siempre le acompa, una imagen que l mismo alent en sus conferencias, libros y artculos (los tres recitados por l
con retrica teatral y grandielocuente). Como los humanistas del Renacimiento, Brugalla descoll en varias disciplinas (dorado, mosaico, restauracin, conservacin) y cultiv estilos de encuadernacin muy variados (plateresco, mudjar, Grolier, Maioli, Le Gascon, neoclsico, art dco, art nouveau). Como su admirado Jean Grolier , prncipe de los biblifilos, tuvo
la amistad como virtud suprema (et amicorum) prodigando quiz por ello sus consejos a sus compaeros de
profesin: fue amigo de Palomino, anim a Galvn en
sus difciles comienzos, descubri el genio oculto Panadero, llor, escribi una oracin fnebre en la hora
de su muerte y reconoci los mritos artsticos de Paumard ms que el autoexigente don Csar Brugalla
proporciona la imagen arquetpica de encuadernador.
Logr convertirse en faro y gua de encuadernadores.
Fue realmente cosmopolita, lo tena todo para ser un
maestro y sin embargo solo lo fue en parte
Fue maestro porque reuni en su persona un
conjunto extraordinario de habilidades o sabiduras en
una ciencia. Lo fue tambin porque fue docto en un

31

arte y tambin porque dirigi un equipo de operarios.

racin. Complet su formacin en la Escuela de Artes
No fue, sin embargo, el magister que, como el preceptor
Suntuarias Massana y en la Escuela de Artes y Oficios
de jvenes en la Roma clsica, enseara lo que saba
Artsticos Llotja con el grabador Teodoro Miciano.
a quienes estuvieran dispuestos a aprenderlo o porque,
Con buena formacin en dibujo y perspectiva y escecomo el maestro de capilla del siglo XVII, gobernara
nografa (estudi con Mestres Cabanes), asimil con
el facistol y a los cantores llevndoles el comps y volgran convencimiento las vanguardias artsticas (recorviendo a entrar en labor al
demos su encuadernacin
EN LOS OFICIOS, EN CAMINO QUE LLEVA
27
que yerra . Dio clases en la
para Los ojos de Picasso ceHACIA EL PROGRESO TRANSITA POR EL lebrada por su progenitor
Escuela de bibliotecarias de
PRAGMATISMO DE LA DEMOCRACIA en un poema), se dej inBarcelona, imparti cursos
sobre estructura de la encuafluir por el informalismo
dernacin en el Centro del Bel Libro de Ascona (Suiza),
cataln y en sus encuadernaciones, de audaces combidio conferencias en el Instituto Cataln de las Artes del
naciones de colores, alto y bajorrelieves, rompi con la
Libro y pronunci altisonantes discursos en Congresos
tendencia retrospectiva de su padre.
de Bibliofilia Qu transmiti de sus conocimientos
reales sobre encuadernacin ? Por qu la mayora de
El segundo retoo de la empresa Emilio Brulos nombres de sus colaboradores apenas han transcengalla, Encuadernaciones fue Manuel Bueno. Empez a
dido? Quin se acuerda hoy de Mart Valdells, Jaime
trabajar como auxiliar de taller con el maestro cataln
Perramn (titulero de Brugalla) y de Jaime Gonzlez
y complet su formacin como dorador en la Casa MiNicols (1946- 1990), que era un prometedor dorador
quel y Planas, con Rafael Ventura, en Encuadernaciofallecido prematuramente que fund un taller llamado
nes Montserrat y en la biblioteca Balmesiana. Su hijo,
Encuadernaciones San Jaime donde trabajaron Jaime
que tambin se llama Manuel Bueno (1934), maestro
Chiva y Tarrs?
encuadernador nacional, es uno de
los doradores mejor dotados del siLeyendo el libro de Brugaglo XX y, aunque ha tenido como
lla Tres ensayos sobre el arte de la
alumnos a ngels Arroyo, Anencuadernacin (1945), comprodrs Mrquez y Jos Cambras, no
bamos que el encuadernador caha dejado discpulos directos. Nataln daba buenos consejos gendie ha imitado sus siluetas exprericos sobre cmo ha de practicarse
sionistas grabadas al fuego sin oro
la encuadernacin: frrea disciplini sus figuras delineadas con sutina, ejercicios ininterrumpidos pales lneas de puntos dorados.
ra mantener la habilidad, adiestramiento de la mano en el tiempo
3. El secretismo como antipedagoga
fisiolgicamente oportuno, equilibrio entre los hierros, armona
Es preciso recordar que en
entre las formas, simetra, paralos oficios el camino que lleva halelismo entre los filetes, primaca
cia el progreso (como de cualquiera
de la composicin. Tambin
de los saberes) transita por el pragnos percatamos de que no quimatismo de la democracia? Las caso concretar ms esos consejos, es
pacidades a las que recurren los ardecir, no descendi a la prosa hutesanos para desarrollar sus habilimilde y seca de un manual de endades son la universalidad del juecuadernacin, no explic el porgo, la indagacin sobre la materia
menor de sus destrezas, de sus hay el desvelamiento de los secretos.
llazgos; se qued en las generaliHay que recordar que Platn esPlancha de La Enciclopedia.
dades, a veces en la mera retrica
cribi que aprender a hacer bien
almibarada de una prosa huera y rimbombante. Cul
un oficio y comunicar lo sabido sobre l es el fundafue su legado? Porqu no tuvo discpulos sino solo semento de la civilizacin? La Enciclopedia de Diderot,
guidores? De hecho tan solo propici aprendizajes secen paralelo un celebrrimo manual de encuadernacin
toriales. Genio irrepetible? Logros inimitables?
titulado Arte del encuadernador y dorador de libros, escrito en 1761 por Ren Martin Dudin, distribuyeron
En el taller de Emilio Brugalla se form su hien Francia con largueza y nimo pedaggico la cultujo Santiago (1929). Entr a trabajar en 1943 con sora ligatoria (operaciones y utillaje) entre los ciudadalo catorce aos y enseguida aprendi dorado y restaunos libres del Estado soberano. Espaa tampoco tu32

vo en este caso su revolucin burguesa y liberal. A

so con el trabajo por el trabajo han predominado
comienzos del siglo XX Giner de los Ros defendi
sobre las consabidas rivalidades entre los genios
para los oficios de arte una pedagoga positiva que
individuales. De la cooperacin entre sus miemtransmitiera lo sabido para comprender la secuenbros, sustentada en el afecto, la afinidad o en la adcia evolutiva en la prctica de una cultura, pero esmiracin por los logros de la generacin anterior han
ta tradicin laica y humanista tuvo pocos ecos en la
nacido encuadernaciones de gran calidad artesanal.
encuadernacin espaLa familia ha escriLA FAMILIA ES UN LUGAR DE ACUMULACIN,
ola y languideci tras
to Ives Devaux- es un
DE CONSERVACIN Y DE REPRODUCCIN lugar de acumulacin,
la Guerra Civil.
DE DIFERENTES CLASES DE CAPITAL de conservacin y de
reproduccin de dife4. La trasmision oral y la literatura profesional:
rentes clases de capital. La familia est en el centro de
talleres familiares y manuales de encuadernacin
las redes de relaciones que autorizan la acumulacin
y la transmisin a travs de numerosos y variados
Dejemos la encuadernacin de arte y sus gerituales sociales29. El hijo del propietario del taller se
nios exclusivos. Hablemos de la encuadernacin orbeneficia del prestigio social adquirido por el nombre
dinaria, de la que practican los modestos artesanos
social de la empresa. La segunda generacin hereda el
que trabajan para los libreros de a pie y los biblifinegocio y mantiene, sin tener que conquistarla, una
los modestos Cmo se ha enseado encuadernacin
red de clientes. Se transmiten los gestos de la mano,
artesana en Espaa? Ha predominado la transmisin
los conocimientos sobre las pieles, la facultad de reoral, la imitacin de lo visto (con los riesgos de maconocer la materia con el tacto y la vista Estas
linterpretaciones). El aprendizaje regular, el que se
destrezas, que adquiridas ex novo exigen un esfuerzo
realiza en escuelas homologadas que tienen progracontinuado, en el taller familiar se hacen casi innamas y textos escritos propios, ha sido descuidado y
tas. En el otro fiel de la balanza estn las suspicacias
ha estado sometido a los vaivenes caprichosos de los
del clan ante lo exterior, sinnimo de extrao y enepresupuestos raqumigo, y la resistencia a
ticos de los poderes
los cambios. En Espapblicos y a la escasez
a ha habido muchos
de profesores titulatalleres familiares.
dos: Estas enseanzas escribe PalomiEntre los siglo
no sobre la Escuela
XIX-XX
encontraNacional de Artes
mos la dinasta de los
Grficas- son adoceArias: el trabajo de
nadas y no empricas,
Victorio Arias y Lpues para aprender y
pez Izquierdo (1856practicar hace falta
1935), que abri su
gran desenvoltura de
taller en Madrid en
medios: dinero para
187530, es continuahierros, oro, pieles
do hasta despus de
de calidad para mola primera mitad del
saicosEl Estado no
siglo XX por sus hijos
puede hacer grandes
Benito, Pablo, y Vicpresupuestos para estor. En Valencia, en el
te tipo de enseanzas,
taller de los Llorens,
conceptuadas como
trabaja hoy una cuarTaller familiar de encuadernacin.
arte menor28. Ha
ta generacin de enhabido con todo paliativos.
cuadernadores. Jos Llorens Cifre (Valencia, 1928)
es la tercera generacin de una dinasta de encuaderSucede a menudo en los oficios: la familia ha
nadores fundada en 1886 por Jos Bartolom Llodesempeado un importante papel en la transmisin
rens Tarrasa y continuada por su padre.
de los saberes y las destrezas. En muchos casos stos
han pervivido porque han pasado con fluidez y nitidez
En el siglo XX la saga de los Galvn, en Cdiz,
de padres a hijos debido a que en los talleres familiares
ha estado en activo durante las ltimas siete dcadas.
los valores de la satisfaccin interior y el compromiLas primeras encuadernaciones de este taller, hoy to33

Manual completo del encuadernador. Terico y practidava en plena actividad, datan de 1941, ao en el que
co. (Barcelona, tercera edicin de 1883, cuarta edicin
Jos Galvn Rodrguez (1905-1989) abre obrador inde 1911), profesor de encuadernacin en 1880, que
dependiente. Jos Galvn Cullar (1931) y su hermadedica su trabajo a los jvenes para que con su estuno Antonio (1939), hijos de Jos Galvn Rodrguez,
dio y aplicacin puedan llegar a cumplir sus deseos,
tambin los hijos de aqullos, especialmente Jos Mauniversaliz con desaliento su propia incapacidad cora Galvn Dulce, han enriquecido con nuevas apormunicativa cuando escritaciones los diseos que
EN
EL
ARTE
DE
LA
ENCUADERNACIN
HAY
bi: En el arte del enen los aos 1950 y 1960
CIERTAS OPERACIONES QUE NO TIENEN cuadernador hay ciertas
dieron merecida fama al
fundador del taller31.
EXPLICACIN, NI EN TEORA NI operaciones que, a pesar
EN PRCTICA del deseo de los maestros,
no tienen explicacin, ni
Otro taller familiar
en teora, ni en prctica32.Est aludiendo a la falta de
es el de Manuel Bueno Casadess, que sigui los padedicacin apasionada por parte de un maestro idiosos de su padre en el taller de Emilio Brugalla y que
sincrsico enfrentado a la herclea tarea de reunir y
en 1960 trabaj con su hermano. En Madrid est el
procesar los muchos pequeos fragmentos de infortaller familiar de los Vera: se fund en 1875 y ya va por
macin que son necesarios para completar una buela cuarta generacin. Tambin en Madrid, en el taller
na encuadernacin y que, inconexos, no tienen nunCamacho, ngel Camacho Martn (1954) trabaja
ca el mismo significado que integrados en el conjuncon sus hijos Ivn Camacho Navarrete (1979) y ngel
to coherente de un saber complejo? Sabrel describe
Camacho Navarrete restaurando libros y documenen su libro el proceso de encuadernacin y las mquitos grficos (grabado y fotografa) y manufacturando
nas utilizadas en los talleres de Barcelona en la segunencuadernaciones (estilo neoplateresco y mosaicos
da mitad del siglo XIX. Las opeparlantes): es la nica empreraciones de alzar, satinar, glasear,
sa madrilea que ejecuta estos
plegar, coser, encordelar y desentrabajos de forma conjunta. El
cordelar, los modos de jaspear y
encuadernador Agustn Ramos
dorar los cortes, la descripcin de
Bolde (Madrid, 1949) empieza
herramientas, la preparacin para
a trabajar en el taller artesanal
el dorado, los tipos de encuaderde sus padres Agustn Ramos y
nacin (a la bradel, rstica ) dan
Rosala Bolde. Alfonso Ramos y
paso en la seccin XV de este libro
Miguel Ramos, sus tos, crearon
a lo que su autor llama encuaderel taller Encuadernacin indusnacin mecnica. En 1944 el entrial Ramos que a su vez provena
cuadernador Mariano Monje Ayadel taller artesanal de Victoriano
la considera este trabajo anticuaRamos fundado en el siglo XIX.
do para nuestro tiempo.
Frente a este xito de la
Mario Monje Ayala, que
transmisin oral o visual, hay que
fue maestro encuadernador de las
decir que la enseanza acadmica
Escuelas Grficas de la Santa Cabasada en textos escritos, siempre
sa de Misericordia de Bilbao en los
ms meditada y sistemtica, no ha
aos 1940, autor de Arte de la Entenido la misma fortuna. Hasta la
cuadernacin (Barcelona, Labor,
segunda mitad del siglo XIX no se
1944), muestra su buena predisconocen en Espaa manuales de
posicin cuando escribe: deseo
encuadernacin que levanten acta
facilitar el camino a los que nos sidel estado de la prctica del oficio
1883. Manual completo... M. Sabrel.
gan, pero en su libro no pasa de
en el momento en el que se publicaordenar metdicamente todo lo relacionado con el
ron comparables a los de Francia (Dudin, Le Normand).
arte de encuadernar y reconoce con candorosa honraComo reconstruir sin esta literatura profesional, pasados
dez que su aportacin es vacilante y siempre modeslos aos, tras la inactividad forzosa del maestro o despus
ta, dados los escasos recursos intelectuales de un obrede la prdida de sus habilidades, las pistas, los pasos intuiro que trabaja con ingentes esfuerzos robados al destivos que le condujeron a un resultado feliz?
canso despus de la jornada diaria y al cario de la familia, pero rindiendo fervoroso culto a nuestro arte33.
M. Sabrel, autor del primer libro conocido soEn 1929 haba publicado Artes grficas. Encuadernabre tcnicas de encuadernacin escrito en espaol,
34

cin: manual del aprendiz (Bilbao, Escuelas grficas de la

Santa Casa de Misericordia). Entre los muchos discpulos de Mario Monje se cuentan Antonio Daz Montero (Madrid, 1937), que ha conjugado tradicin artesana y audaces mosaicos de tema castizo, y el poeta visual
e impresor Francisco Peralto (Mlaga, 1942), quien rinde homenaje a quien fue su profesor de encuadernacin
en un libro titulado Los estilos prncipe en el arte ligatorio
(Bibliomana ldica, Corona del Sur, Mlaga, 2009).
El Manual del encuadernador, dorador y prensista (Barcelona, librera Salesiana, Biblioteca profesional
E.P.S, reeditado en 1941, 1960, 1966 y 1971) ha formado a varias generaciones de encuadernadores espaoles. Se propuso modestamente dar a los aficionados
los conocimientos ms indispensables para que por s
mismos pudieran irse orientando y disponiendo para
ejecutar sus trabajos con el mayor gusto artstico. La
que sus autores califican de obrita abierta a las observaciones para alcanzar el mximo de eficiencia es, en
realidad, un libro muy didctico con definiciones claras y sencillas de mtodos de trabajos, operaciones y
utillaje. Tras una breve historia de la encuadernacin,
la primera parte de este manual repasa la nomenclatura
del libro, expone el doblado, los mtodos para plegar,

intercalar, interfoliar, alzar los libros, empastar, coser

con hilo de libro, coser a mquina, a la rstica, prensar y batir libros, plegar las guardas y doblar planos y
tapas. En la segunda parte se tratan especialidades ligatorias: encuadernacin en carton, cosido al telar, preparacin de los libros para cortar, encolar, trabajo con
cartones, telas y cartulinas, manejo de la cizalla, entrado de los libros en tapas, sacado de cajos y enlomado
e intercalado de ilustraciones fuera del texto. En la tercera parte se explica el manejo de la guillotina, el corte
del papel con guillotina, el chiflado de pieles, la puesta
de guardas, la encuadernacin en pasta y la confeccin
de cajas y estuches. La cuarta parte trata el dorado de
cortes, la manipulacin del oro, el bruido del corte,
encuadernaciones de lbumes y estampado de rtulos
y tejuelos. En la quinta parte se estudia la ornamentacin de lomos con nervios, la prensa de estampar, la
preparacin de la plancha, la estampacin con gofrado, la estampacin de tintas litogrficas, de purpurina,
oro falso y pelcula, de oro fino en relieve, de tintas sobre seda o terciopelo, la ornamentacin en mosaico, el
cincelado de los cortes y se dan nociones de restauracin de libros. En un apndice se explica el repujado
del cuero. Todo se hace con definiciones claras y sencillas e ilustraciones muy explicativas.

35

Cecilio Cmara (Madrid, 1932-), profesor de

el dorador Victorio Luna. Difundi con generosidad
encuadernacin entre los aos 1960 y 1970 en la Eslas tcnicas en las que descoll (dorado en altorreliecuela Nacional de Artes Grficas de Madrid (entre
ve, cincelado y pintura de cortes, miniaturas) tras obtesus alumnos se cont Jess Corts y ngel Gmez
ner la ctedra de encuadernacin en la Escuela NacioPinto, hoy en el taller de la Biblioteca Nacional de
nal de Artes Grficas de Madrid, centro que dirigi enMadrid), es autor de tres libros inditos donde retre abril de 1930 y 1931 y entre julio de 1940 y octusume su prctica docente:
bre de 1944. Siempre crtiEL MANUAL DEL ENCUADERNADOR... HA
Encuadernador de mostraco para con sus propios loFORMADO A VARIAS GENERACIONES gros (mis trabajos me hador (Programa de promoDE ENCUADERNADORES cen sufrir muchsimo, pues
cin profesional obrera,
ESPAOLES los veo muy lejos de la perMinisterio de Trabajo,
Madrid, 1971), El dorador
feccin y siempre los termia prensa (1973), donde describe y dibuja herramienno de mala gana asqueado hasta el punto de no querer
tas como la prensa de dorar, ttulos, vietas, rtulos,
verlos ni ensearlos a nadie35 ) y con los biblifilos esgeometra aplicada a la encuadernacin, filetes, orlas
paoles (van a ver quien lo hace peor y ms barato que
y filetes en las tapas, y Dorador de cortes, donde trata
es lo nico que importa al cliente36), como hemos diel pulido, la preparacin y el cincelado de cortes.
cho no quiso dejar nada escrito sobre sus mtodos de
trabajo pero de su amplia cultura artstica, adquirida
Entre lo publicado en los ltimos aos cabe desen la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, y de su
tacar dos excelentes trabajos del encuadernador y profebuena predisposicin para la enseanza dan fe alum34
sor de encuadernacin barcelons Jos Cambrs Riu .
nos suyos como Cecilio Cmara (a quien ense a cinEs autor de Encuadernacin (Barcelona, Parramn Edicelar y pintar cortes), Benito Vera (a quien ense a dociones, 2003), su primer libro,
rar con pan de oro), Jess Corts
una obra sobre la prctica de la
y Ramn Gmez Herrera.
encuadernacin donde compendia sus veinte aos de docen5. La apertura hacia la transmicia y cuarenta de actividad prosin de los conocimientos: cenfesional concebido como una
tros oficiales, profesores partirespuesta a las preguntas, proculares, escuelas privadas y curblemase inquietudes que le han
sos monogrficos.
transmitido en su labor docente
biblifilos y alumnos. Este libro
Cmo afrontan hoy los
ha sidotraducido a siete idioencuadernadores espaoles la
mas. Su segundo libro, Encuatransmisin de la cultura ligatodernacin. Tcnicas decorativas
ria? La mayora pretenden culti(Barcelona,Parramn Ediciones,
var a toda costa la originalidad,
2006), es una iniciacin a las tcpero, separndose de los grandes
nicas decorativas de encuadernamaestros de antao, no la concin ya los procedimientos para
funden con la irrepetibilidad. La
pintar papel, confeccionar estuencuadernacin piensan- no es
ches, cajas de proteccin y carpeun conocimiento tcito y por
tas. En los libros de Cambras las
ello sus tcnicas son susceptibles
fotos complementan ilustrando
de ser codificadas, verbalizadas,
oportunamente el texto.
evidentemente mostradas al pblico en tiempo real, en el de su
Para terminar este aparejecucin. Para ello se han pues1942. Manual del encuadernador...
Librera Salesiana, Barcelona.
tado hay que destacar la labor
to en marcha diversas iniciativas
pedaggica realizada por Csar
difciles de resumir en un artcuPaumard Lpez (Madrid, 1883-Zaragoza, 1979). No
lo pero que pueden ser reconducidas a tres puntos:
dej nada escrito, pero siempre tuvo una gran fe en la
enseanza de la encuadernacin y fue un excelente coa) Centros oficiales
municador. Se form con su abuelo Hiplito Paumard,
encuadernador de origen francs establecido en Madrid
Lo que primero llama la atencin es la falta de
desde 1840, con su padre, encuadernador de arte que
un centro homologado oficialmente por el Estado que
deriv hacia la marroquinera, con Antoine Durand y
otorgue un ttulo de encuadernador. La Escuela Na36

cional de Artes Grficas de Madrid, que fue dirigida

donde imparti clases Hermenegildo Alsina Munn
en sus inicios por Jos Prez Caln y que cont como
(1890-1980), innovador proyectista de encuaderprofesores de encuadernacin a Csar Paumard, ngel
naciones de arte y experto en artes grficas que fue
Macedo y Cecilio Cmara, imparte hoy una asignatuprofesor de Emilio Brugalla. Hoy la Escuela de Arra de encuadernacin pero no expide un ttulo oficial
tes y Oficios, dependiente de la Diputacin de Barde encuadernador. En los aos 1970 exista en Madrid
celona, sigue enseando encuadernacin y cuenta
la Escuela de Artes Aplicacomo profesores a Jos
...DONDE COMPENDIA SUS VEINTE AOS
das y Oficios Artsticos deCambras Riu y Georgina
DE DOCENCIA Y CUARENTA DE Aspa. Imparte una ensependiente del Ministerio
ACTIVIDAD PROFESIONAL anza prctica atenta a la
de Cultura con profesores
de encuadernacin como
tradicin del oficio.
Santiago Blzquez. Quedan hoy como centros institucionales de enseanza la Imprenta Artesanal del AyunTambin en Barcelona la Escuela de Artes
tamiento de Madrid, heredera de la Imprenta MuniPlsticas y Diseo de Llotja, dependiente de la Gecipal del Ayuntamiento de Madrid, que ha contado
neralitat, expide un ttulo oficial de encuadernacin y
con profesores de encuadernacin como Antoln Pacuenta como maestra artesana a Mara Lucas Gomzlomino, Vicente Cogollor Mingo (1928-2005), GreMorn y ngels Arroyo Benet, que trabaja en una
gorio del Peso (1927), Antonio Daz Montero (1937),
lnea de experimentos grficos sobre libros de autor
ngel Gonzlez Pealver (1929), Gonzalo Fernndez
decorados por artistas como Tpies, Guinovart, Perelvarez (1925), Eduardo Seyller Angel (1928) y Jos
jaume, Evru, Fontcuberta, Agustn Puig y Viladecans.
Luis Garca Rubio (1956).
En el programa de Llotja hay asignaturas de historia
del arte, dibujo y perspectiva. En un contexto de libro
Tambin ensea ende artista, la enseanza imcuadernacin en Madrid la
partida en esta escuela busca
Escuela Superior de Conserconfluencias expresivas entre
vacin y Restauracin de Bietexto, materiales ligatorios e
nes Culturales dependiente
imgenes siguiendo las ensede la Comunidad de Madrid.
anzas de Claire Van Vliet y
En este caso la asignatura de
Keith Smith38.
encuadernacin artstica, impartida por ngel Camacho
Tambin en Barcelona
Martn, se considera insepaest abierta la Escuela Massarable de la restauracin del
na, un centro de arte y diseo
papel y del desmontaje del
dependiente del Instituto Mulibro: el encuadernador del
nicipal de Educacin: crealibro no es slo su decorador
da en 1929 por el filntropo
sino sobre todo un cirujaAgustn Massana bajo el imno que diagnostica sobre su
pulso que dio el modernismo
materialidad (en el progracataln a las artes suntuarias,
ma hay asignaturas de fsica
ha orientado sus enseanzas
y qumica), una pedagoga
hacia las artes visuales, las artes
cuya mejor expresin son los
aplicadas y el diseo39. Por ella
trabajos del britnico Nichohan pasado muchos encuaderlas Pickwoad. Mencin aparnadores, entre ellos Santiago
te merecen las iniciativas de
Brugalla y Sabastin Rodrla Facultad de Documentaguez Vzquez40.
2006. Pgina de Encuadernacin. Tcnicas decorativas
de Jos Cambras Riu. Parramn Ediciones, Barcelona.
cin de la Universidad Complutense, donde se imparten
cursos, dirigidos por el profesor Antonio Carpallo
b) Profesores particulares
Bautista, que dan una visin general y comprensiva de
la teora y arte de la encuadernacin37.
La encuadernacin artesanal ha sido enseada
tambin por profesores particulares de encuadernaEn Barcelona se ense encuadernacin en la
cin que, fuera de su horario de taller, han impartido
Escuela Superior de Artes y Oficios y Bellas Artes y
clases de iniciacin. Destaca aqu la labor de Ladislao
despus en la del Conservatorio de las Artes del Libro,
lvarez, un encuadernador que entre 1982 y 1990 dio
37

clases a Paz Gancedo, Margarita del Portillo, Marisol

Una exposicin de Escuelas de encuadernacin
Chvarri y Mara Francisca Rein Duffau. Por los miscelebrada en Madrid en el Centro Cultural Galileo (junio
mos aos daba clases en su taller de Madrid el artesano
de 1992) -seguirn otras muchas- pone sobre el tapete
Honorio Snchez Cruz, excelente dorador, que fue proque los jvenes encuadernadores formados en las escuefesor de Andrs Prez-Sierra, Rosario Vermenouze y Jos
las han creado una esttica que rompe con los moldes
Vicente Torrente Secorn (Huesca, 1920), autor de un
de los maestros consagrados Antoln Palomino, Emilio
completo Manual del doraBrugalla, Jos Galvn RodrNO TUVO JAMS RESERVAS, ARCANOS NI
do de libros (Madrid, Clan,
guez, Manuel Bueno y Jos
FATIGAS A LA HORA DE ENSEAR Llorens. La que podemos
2000), quien escribe sobre
TODO CUANTO SABA llamar joven encuadernacin
su maestro: no tuvo jams
reservas, arcanos ni fatiga a
espaola se fragu en centros
la hora de ensear todo cuanto saba, virtud sta nada
de enseanza como la escuela taller de encuadernacin de
comn y poco practicada41. Tambin ensearon enAna Jessen42, el taller-escuela de Adolfo Ramos43, la Escuadernacin clsica Manuel Baile (1935), Juan Duarte
cuela de Ana Ruiz-Larrea, la Escuela Antoln Palomino,
Calzada, Gonzalo Fernndez lvarez, Francisco Alcal,
la Escuela Elenco, la Escuela ENART, Gherardi y Tous y
Vicente Cogollor (trabajaron en la Imprenta Artesanal
la Escuela de la Institucin Libre se Enseanza.
de Madrid), Santiago Prez Blazquez (1909-2002) que
fue ayudente de Csar Paumard en la Escuela de Artes
En estos comienzos el centro que aglutin a muGrficas y Jess Corts (profesor de Ramn Gmez).
chos de los encuadernadores que aos despus protagonizaran una renovacin ms acusada en la encuaderEstos encuadernadores tradicionales no han tenacin espaola fue la escuela ENART. Fue fundada
nido en Espaa el reconocimiento que se merecen y
en Madrid, en 1985, por un grupo de restauradores
llama la atencin que algunos
de pintura y en ella adems de
de los encuadernadores de esencuadernacin se daban asigttica contempornea que los
naturas como restauracin de
tuvieron como profesores en
muebles, cermica y pintura.
sus inicios recuerden a duras
Su directora fue la generosa
penas que fueron ellos quienes
mecenas Isabel Inchausti, resles dieron la base artesanal y de
tauradora de pinturas (directora
oficio sobre la que pudieron
de la Escuela Feroa), personaje
construir sus diseos. No hay
hoy injustamente olvidado al
arte sin artesanos. El artista del
que debe reconocerse el mrito
Renacimiento nace, segn Rude haber sido unas de las pionedolf Wittkower, de la comunira ms activas en el apoyo a la
dad medieval de los gremios
enseanza privada de la encuaartesanos. El encuadernador
dernacin de arte en Espaa.En
que hoy aspira rabiosamente a
1992 ENART contaba entre sus
la etiqueta social de la moderalumnos a Dolores Bald, Juana
nidad choca con esta realidad.
Ballarn, Mara Eugenia CardeSu retrato, tan actual, fue, sin
nal de Caralt, Lidia Cavestany,
embargo, cincelado hace cinco
Begoa del Corro, Luis Crespi
siglos por Benvenuto Cellini:
de Valldaura, Inmaculada GaEn mi obra- se jactaba cnicazapo, Mara Herrero, Ins Pan
mente el orfebre- he superado
de Soraluce, Mara Jesus Prez,
a muchos e incluso he alcanJaime Ruiz de Bucesta, Mara
zado el nivel del nico que es
2000. Manual del dorado de libros
Victoria Sansonetti y Mara
de Jos Vicente Torrente Secorn. Clan, Madrid.
mejor que yo.
Luisa Zubelda44. ENART cerr
sus puertas en 1998 tras varios aos de intensa activic) Escuelas privadas
dad enseando encuadernacin artstica, mosaicos,
medias pieles, piel entera con dorados y restauracin
Est, por otro lado, el ingente trabajo en pro de
de documentos. Tambin se realizaban encuadernaciola enseanza desarrollado por las escuelas privadas de
nes con diseos vanguardistas. De este centro salieron
encuadernacin. Han florecido en Espaa en los ltiencuadernadores aventajados que despus fundaron sus
mos veinticinco aos llenando el vaco dejado por la
propias escuelas: Mara Josefa Crespi, Beatriz Moreno,
mediocridad de la enseanza en los centros oficiales.
Maria Pan de Soraluce, ngel Gomez Pinto (hoy en la
38

Biblioteca Nacional), Ins Pan de Soraluce, Mara Jos

Pita y Ana Jessen Delgado de Torres. En sus inicios tuvo como profesores a Charo Carrin, graduada en artes
grficas, y a Mara Victoria Caldern, una de nuestras
mejores restauradoras del documento grfico (trabaj
en la Biblioteca Nacional), y ms tarde a ngel Gmez
Pinto, quien entre 1993 y 1997 imparti la asignatura
de encuadernacin artstica y tcnicas de dorado. Otorgaba el premio de encuadernacin ENART y en sus locales de la calle Goya de Madrid se reunieron quienes
despus seran los socios fundadores de AFEDA, Asociacin para el Fomento de la Encuadernacin de Arte.
Las escuelas espaolas nacidas tras la desaparicin de ENART han estado, en general, ms atentas
a las demandas de los encuadernadores de arte (profesionales o aficionados) que a las necesidades crasas del
sustrato artesanal del viejo oficio. En este aspecto coinciden con otras escuelas privadas de fuera de Espaa
como la Escuela de Edgar Claes (Blgica)45, Burg-Giebichenstein Hochschule fr Kunst und design (Halle,
Alemania)46, Centro del Bel Libro de Ascona (Suiza)47
y el Taller del Artes Aplicadas Le Vesinet (Chatou, Francia)48. Sin nimo de enumeracin exhaustiva destacamos el trabajo de las siguientes escuelas privadas.

En 1988 Ana Mara Ruiz-Larrea Cangas (1947),

una encuadernadora espaola que se form en Bruselas con Christine Lonard y en la Escuela de la Cambre
(1984) de esta ciudad, bajo la gida de Henry Van de
Velde, con Micheline de Bellefroid, abri en Madrid una
escuela que dio carta de naturaleza a las tendencias ms
renovadoras de la encuadernacin de arte espaola contempornea. En su enseanza rompe una lanza en contra
de aislamiento y retraso esttico que arrastra la encuadernacin espaola del siglo XX. Esta renovacin implic 1)
Una actualizacin de la decoracin, esto es, la introduccin en Espaa de una encuadernacin de arte y diseo
sensible a los postulados de la reliure original; 2) Una renovacin en la metodologa del trabajo en el taller; 3) La
prdida de peso de la enseanza del dorado y el gofrado
en beneficio del mosaico, una lnea de trabajo que desde Legrain y Bonet desemboca en Monique Mathieu; 4)
Dar primaca a la exigencia tcnica, valorando la costruccin arquitectnica del libro; 5) Socializar la encuadernacin espaola en exposiciones, iniciativas y europeizacin
de la pedagoga: proyecto Enbontraine, cursos de Florent
Rousseau, Edgar Claes, Franois Brindeau, Claude Ribal, Jacky Vignon... Ruiz-Larrea desarroll un mtodo
de enseanza basado en la progresin pedaggica (aprendizaje cronolgico), la claridad en el diseo, la reflexin

39

sobre el proyecto previo y en inters en la ejecucin. SeEn 1987 Marisol Chvarri Coln de Carvajal
gn esta propuesta, cada encuadernador, alcanzada la pee Isabel Linfante abrieron en Madrid la Escuela de enricia en la construccin del libro, ha de buscar en el diseo
cuadernacin Villanueva. Con la colaboracin de Marta
la plasmacin de su propia capacidad expresiva. El taller
Roxas Olgado, esta escuela, que en 1993 contaba con
madrileo de Larrea cerr sus puertas en 2003 y esta enalumnos como Carmen Figueras, Elia Garca, Luis Tecuadernadora, verdadera PIENSA QUE EL DECORADO DEBE ARMONIZAR jada, Marta Rodrguez
personalidad carismtica
Salmones y Pilar QuijaCON EL TEXTO Y POR ELLO PIDE A
(en el sentido weberiano
no, imparte hoy clases de
SUS ALUMNOS QUE LO LEAN encuadernacin clsica y
del trmino) dentro de
la encuadernacin de
contempornea siguienarte espaola, se traslad a la regin de Pars, donde hoy
do una pedagoga muy personalizada que se adapta a
contina ejerciendo la docencia y comparte taller con
las necesidades y capacidades de los alumnos. Ha colaFranois Brindeau. En sus mejores momentos tuvo una
borado dando clases en esta escuela el maestro Vicente
media de cuarenta y cinco alumnos al ao, por lo que ha
Cogollor enseando cmo componer decoraciones de
dejado huella en la ltima encuadernacin espaola.
arquillos combinados con mosaicos. Se ensea la confeccin de papeles marmoreados, encuadernacin japonesa
Entre estos discpulos de Larrea estacan las aportay bradel. Entre sus alumnas ms recientes se han contado
ciones del grupo de trabajo Cinco+, formado por Dolores
Ana Gonzlez-Irn, Ana Prada, Margarita del Portillo y
Bald, Margarita del Portillo49, Isabel Garca de la RasiZita Echevarra, que en 2007 abri el taller Zien.
lla50, Inmaculada Gazapo51 y Andrs Prez-Sierra52. Cinco+ propone una intervencin sobre el proceso completo
En Obradoiro de encuadernacin Penumbra, un
de fabricacin del libro, sobre la edicin, la ilustracin
taller de encuadernacin artesanal creado en 1987 en A
y la encuadernacin. Experimenta
Corua por Rosa Fernndez Iglecon nuevas tcnicas y materiales
sias y Mara del Carmen Villalba
partiendo de un enfoque que conCarams, se ensea la manufactuvierte al libro en ejemplar nico53.
ra de encuadernaciones con materiales como el hueso, el metal y la
En 1984 Mara Jos Pita
madera y se investigan nuevas tcGherardi fund en Madrid un tanicas de pintado, grabado al linller-escuela organizado en grupos
leo, lijado e incisiones.
de trabajo integrados por amantes
del libro, la lectura, la restauracin
El Taller y Escuela de eny la encuadernacin desde la perscuadernacin Cizalla, fundado en
pectiva de las artes del libro. En
1992 en Madrid por Ana Ruiz y
1993 contaba entre sus alumnos
Ruiz y Lorenzo Gonzlez Arvalo,
a Paloma Gil, Lola Herrero, Johoy imparte cursos permanentes
sefina Dios, Fabiola Ibarrra, Pilar
de encuadernacin clsica, encuaBlanch, Dalia Fernndez, Juana
dernacin japonesa, mosaico, doMatas, gueda lvarez, Yolanda
rado de cortes y encuadernacin
Recio e Itziar Dorado. Este centro
en pergamino. Este centro ha fopractica y ensea la encuadernamentado experimentaciones origicin clsica (dorado), el mosaico
nales con materiales como tramas
borde a borde y la encuadernade alambre, aluminio, imitaciones
cin simplificada, realiza series de
de granito, polister, serrajes pinencuadernaciones con variaciones
tados, plsticos, latn tratado con
decorativas sobre un tema literario
esptula, paladio, manchas de pan
Taller de encuadernacin.
Grabado de Jan Luyken, 1698.
propuesto por Pita, pues esta ende oro, arpilleras multicolor, policuadernadora piensa que el decocarbonato En esta escuela han
rado debe armonizar con el texto y por ello pide a sus
dado cursos monogrficos el dorador de cortes Juan Maalumnos que lo lean y le comuniquen sus impresiones
nuel Perulero y el maestro del mosaico Ramn Gmez
sobre l. Han colaborado en estas iniciativas Montserrat
Herrera. Hay que destacar tambin los cursos dados en
Bux, cuyos papeles marmoreados de colores bellameneste taller por Vicente Cogollor, un maestro en el dorate disueltos sintonizan con la esttica de esta escuela,
do y en el mosaico con arquillos y tronquillos que en
Gloria Fernndez Lapea, Rolly Reed e Itziar Dorado,
sus enseanzas, siempre muy generosas y explicativas, sin
quien actualmente codirige este taller.
guardarse nada para s, partiendo de la tradicin supo en40

lazar con las tendencias ms renovadoras. Las enseanzas

Tras el traslado en 2003 del taller Ana Ruiz-Larrea a Pade Cizalla han dejado huella en la nueva generacin de
rs, el taller de Bald se ha convertido en un importante
encuadernadores espaoles como prueba el premio conpunto de referencia para la enseanza de la encuadernacedido en 2009 a Carolina Vi Lombilla, una encuacin de arte contempornea en Espaa.
dernadora abierta a los diseos del constructivismo ruso,

la Bauhaus y a los experi- ALIENTA UNA DECORACIN ESPECFICA PARA
mentos de artistas como
En 2003 Beatriz MoreCADA OBRA TENIENDO EN CUANTA EL
Chillida y Palazuelo.
no crea su propio taller
TTULO, LA EDICIN, EL TEMA... en Madrid. Formada en
la escuela ENART de
En 1992 FranMadrid con Mara Victoria Caldern y en el London
cisca Rein-Duffau, una encuadernadora formada en la
Collegue of Printing, despus con Godlieve Dupin de
Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artisticos y en la
Saint-Cyr y Sn Evrard, en su taller, actualmente en acEscuela de Ana Ruiz-Larrea, funda en su taller privado
tivo, ensea encuadernacin clsica con dorado en pan
de Madrid una escuela donde ensea encartonado, brade oro, encuadernacin moderna, bradel, encuadernadel y mosaico con pieles de bfalo, cabra y galuchat.
cin simplificada, mosaico, incisiones y transfer.
En 1995 Mara Josefa Crespi de Valldaura abre
En 2003 Francisco Lacasta Nez-Polo (1949)
en Madrid una escuela de encuadernacin con Beatriz
fund en Barcelona conElvira Postigo, Yolanda Alentorn,
Moreno. Crespi, que se haba formado en la Escuela
Marta Canet y Mara Jos Gmez la asociacin Llibres &
ENART de Madrid con Mara Victoria Caldern y que
Arts (activa hasta julio de 2008), donde dio cursosde
complet su formacin en Inglaterra con Sally Lou Smigofrado, dorado y papel pintado. Desde 2007 esproth y David Sellars y en Francia con Sn Evrard, traslad
fesor colaborador enla Escuela
en 2003 su escuela a Mlaga.
Universitaria Elisava,de la Universidad Pompeu Fabra, donde
Desde 2002 Paz Alomar
colabora en temas de historia de
Garau (1963) dirige en Palma
la encuadernacin y encuadernade Mallorca una escuela de encin artesanal y artstica.
cuadernacin donde ha formado a bibliotecarios, docentes
El taller-escuela El Diede artes grficas y profesores del
cisis-16, fundado en Madrid
mundo del diseo. La docencia
por Gonzaga Gil-Delgado, un
le ha llevado a plantearse los
encuadernador formado en el taproblemas decorativos de la enller de Ana Jessen, es una escuela
cuadernacin original que siemgeneralista centrada en la encuapre compagina con la filosofa
dernacin contempornea donartesanal y el buen oficio.
de se doran y rotulan los libros.
Se ensea encartonado, bradel,
Desde 2003 Dolores
encuadernacin simplificada,
Bald, historiadora de la encuamosaico de tres tipos (hundido,
dernacin contempornea y ena nivel y sobrepuesto), se pintan
cuadernadora de arte formada
papeles y se utiliza la tcnica del
en la escuela ENART y en la de
transfer55. Se usan materiales coAna Ruiz-Larrea, dirige en Mamo cuerdas de guitarra y piel de
drid la escuela-taller Estudio de
bfalo. Se hacen cajas de petaca
diseo y encuadernacin de arte,
de doble apertura, cajas con imaJos A. lvarez en su taller.
que alienta una decoracin esnes,
estuches y camisas.
pecfica para cada obra teniendo
en cuenta el ttulo, la edicin, el tema, las ilustraciones
con un tratamiento de los materiales y un vocabulario
La escuela de encuadernacin Bradel, abierta
54
contemporneos . Esta escuela organiza cursos monopor Pilar Horcajo y Mamen Just en Madrid en enero
grficos e incorpora los conocimientos adquiridos por
de 2005, se plante como objetivos fomentar el amor
su directora a lo largo de su formacin con prestigiosos
por los libros, ensear las mejores y ms avanzadas tcencuadernadores europeos, como Franois Brindeau,
nicas de encuadernacin basadas en el trato respetuoso
Ana Ruiz-Larrea, Antonio Prez-Noriega, Edgard Claes,
para con la edicin sobre la que se trabaja y situar el
Florent Rousseau, Jacky Vignon y Brigitte Chardome.
libro dentro de un proceso creativo.
41

En 2006 Guadalupe Roldn, formada en Ciaplicacin de la informtica al diseo y la experimentazalla y en la Escuela de Ana Ruiz-Larrea, y Susana
cin con nuevas tecnologas, ocasionalmente atienden a
Domnguez Martn, formada en el taller-escuela Anla construccin del libro pero, en general, relegan a un
toln Palomino, fundaron en Madrid la escuela de
segundo plano las tcnicas ms tradicionales del oficio,
encuadernacin Codex,
que, ante la indiferencia
un taller que naci con el EL OCULTISMO DE LOS QUE SE CREYERON general, decaen o agonizan.
propsito de ser un lugar
EN POSESIN DE LA VERDAD SUPREMA Daremos dos ejemplos.
de encuentro e intercamDE LA ENCUADERNACIN
bio para el desarrollo arEl dorado es un
tstico con el fin de que
trabajo lento que requiere
los alumnos compartan lo aprendido en un medio
concentracin en el ejecutante y una buena preparafavorable al dilogo artstico con los profesores. Se
cin tcnica. Las figuras de la encuadernacin espapractican tcnicas procedentes del transfer, grabado
ola del siglo XX, como Antoln Palomino, Emilio
de la piel con planchas de zinc y collage. Las planchas
Brugalla y Jos Galvn Rodrguez, lo estudiaron en
de metal se entienden como parte de la decoracin.
los manuales clsicos de Jules Fache y Guido ColomSe utilizan pieles degradadas, lijadas, tintadas En
bini y lo practicaron dedicndole con ahnco largas
Codex la piel y el libro se convierten en el soporte
jornadas de trabajo. Jos Vicente Torrente Secorn
idneo para la expresin artstica, de modo que el
ha escrito en el nico manual de dorado conocido en
alumno pueda expresar con libertad su propia perslengua espaola que, para evitar las rebabas y la mala
pectiva creativa e interpretativa.
adhesin a la piel, el dorado es incompatible con las
prisas y la impaciencia. Estas exigencias chocan con
quienes consideran la encuadernacin mera terapia
Luis Barrios regenta con Margari Navarro el
ocupacional. Hoy en Espaa lo
taller Encuadernaciones Lumar
practican pocos con las exigen(Errenteria, Guipzcoa). Este
cias de antao, pero sigue en
encuadernador es maestro del
pie gracias al tesn de algunos
Taller de Encuadernacin Arencuadernadores vocacionales.
tstica del Centro Municipal de
Uno de ellos es Jos Luis Garca
Artes Plsticas Xenpelar (ErrenRubio (Madrid, 1956), uno de
tera), donde disea y fabrica
los encuadernadores hoy ms
herramientas, tiles y mquinas
reconocidos fuera de Espaa,
para la encuadernacin.
formado en el taller de Rogelio Rodriguez Luna con Jos
En Pamplona el encuaRomero Cabresteros, desde
dernador autodidacta y poeta
1983 en la Imprenta Artesanal
Jess Pagola Salinas (1954) comdel Ayuntamiento de Madrid,
pagina desde 1995 su trabajo de
donde aprendi de Vicente Coencuadernador con la enseanza
gollor la tcnica del dorado con
de la encuadernacin en su propanes de oro. Ha alcanzado en
pio taller. Se ha especializado en
el dorado altas cotas de perfecel desmontaje y restauracin del
cin tcnica atemperando en
libro, confeccin de estuches y
sus trabajos paciencia, prctica
cajas y en decoraciones ejecutay laboriosidad. Aunque en sus
das con aergrafo.
inicios sufri el ocultismo de
los que se creyeron en posesin
En 2005 las hermanas
de la verdad suprema de la enHierros,
rueda
y
placas
de
dorar,
de
finales
del
s.
XIX.
Concha y Rosana Lpez Bermecuadernacin
y procuraban por
jo crearon en Madrid el taller estodos los medios no traspasrsela a nadie56, en los lcuela Encuaderna-via. La primera haba fundado el taller
timos aos viene colaborando con otros muchos rotuElenco, activo en la dcada de 1990. Es una escuela genelando los dorados de encuadernadores como Franois
ralista formada por dos especialistas en la restauracin del
Brindeau, Ana Ruiz-Larrea57, Carlos Snchez lamo,
documento grfico.
Concepcin Rodrguez de la Maza, Marta Roxas Olgado, Ana Ruiz de Villaras, Linda Yvonne, MarieLos programas de enseanza de muchas de estas
lle Zarraluqui, Cristina Garca, Paz Gancedo Carazo,
escuelas o talleres-escuelas de encuadernacin priman
Gloria Fernndez Lapea y Begoa Itziar Dorado.
ante todo el diseo de arte, los nuevos materiales, la
42

Valora el dorado como parte consustancial de un coEl taller-escuela Antoln Palomino de Madrid es
herente sistema de referencia clsicas: contruccin
uno de los pocos centros de enseanza donde se prima
minuciosa del libro, respeto de los diferentes pasos,
la encuadernacin artesanal de corte clsico. Ha contafuncionalidad de la encuadernacin, subordinacin
do entre sus profesores a Antonio Daz Montero(1937),
de la expresin plstica
un encuadernador cona la perfeccin tecnica. HOY SON MUCHOS LOS ENCUADERNADORES temporneo formado en
QUE DAN LA ESPALDA AL DORADO PORQUE las Escuelas Grficas de
El segundo dorala Casa de la Misericordia
NO ESTN DISPUESTOS A AFRONTAR
dor destacado de la ende Bilbao bajo la influenLAS DIFICULTADES QUE ENTRAA cia de Mariano Monje
cuadernacin espaola
SU APRENDIZAJE Ayala. Ha enseado tcactual que mantiene viva
la tcnica es Juan Antonicas de dorado, gofrado,
nio Fernndez Argenta (1969): ha conseguido adaptar
mosaico y cincelado de los cortes. Esta escuela, donel glorioso pasado del arte del dorador sobre piel a los
de ensea tambin la encuadernadora Mara Manso, ha
diseos de arte contemporneo58. Ha rotulado para
contado entre sus alumnos a Susana Domnguez, Juan
otros muchos encuadernadores, entre ellos Ana Prada59
Antonio Fernndez Argenta, Eduardo Gimnez Bury Andrs Prez-Sierra. En Francia esta intervencin de
gos, Francis Mas y Diana Vilalta.
los doradores es una prctica habitual: el taller parisino
La Feuille dor colabora con Antonio Prez-Noriega.
d) Cursos monogrficos.
Palomino deca que si el dorado es perfecto,
En ellos los encuadernadores realmente orisubyuga a la vista y es el imn ms atrayente de los senginales espaoles han explicado sus especialidades.
tidos y que debe ser rutilante y
Han sido promovidos por AFEesplendoroso. Juan Manuel PeruDA, han sido animados por las
lero transmiti sin reservas el arte
escuelas privadas o por talleresde dorar cortes. Hoy son muchos
escuelas, por centros oficiales
los encuadernadores que dan la
(Universidad Complutense), por
espalda al dorado porque no estn
centros culturales (Centro Culdispuestos a afrontar las dificultatural Buenavista, Madrid) o bien
des que entraa su aprendizaje ni
la iniciativa ha partido de un enel trabajo y concentracin que recuadernador. Se ha contado con la
quiere su aplicacin. Otros lo han
colaboracin de encuadernadores
abandonado simplemente por una
franceses como Franois Brinopcin esttica. La gran encuaderdeau, Alain Taral, Claude Ribal
nadora francesa Monique Mathieu
y Brigitte Chardome. Se ensean
ha escrito que aunque el dorado
sobre todo tcnicas destinadas a
tradicional aligerado y totalmente
encuadernadores de arte, pero no
transformado por el deseo del enhan faltado los cursos artesanales,
cuadernador puede lograr la concomo los impartidos en el tallercordancia ntima con el texto, se
escuela Antoln Palomino de Maha convertido para muchos en algo
drid por Antonio Daz Montero
desconocido. El oro solo se usa ra(1937). En la estela de Palomino,
ras veces La panoplia de las heVicente Cogollor y Jos Luis Garrramientas ha cambiado: se disea,
ca Rubio han enseado en el tase encaja, pero tambin se perfora,
ller de la Imprenta Artesanal del
se rehnde, se corta, se embute, se Cortes pintados por Cesare Vecellio (1551-1601) Ayuntamiento de Madrid, donde
superpone, se articula60
hoy funciona un taller de encuadernacin atento al mantenimiento de las tcnicas
La pintura de cortes (fore-edge painting y ditradicionales de confeccin del libro.
sapearing fore-edge painting61), tambin en franco retroceso, es una tcnica de decoracin muy exclusiva que
Daremos algunos ejemplos de cursos destinapide paciencia, minucia y un tiempo que hoy nadie endos a encuadernadores de arte. Antonio Prez-Noriecuentra62. En la actualidad esta tcnica no se ensea en
ga (1949) ha dado cursos sobre tapas articuladas de
las escuelas privadas y tampoco los biblifilos espaoles
madera. Andrs Prez-Sierra (1939) ha dado cursos
parecen pedirla para los libros que encargan.
sobre cajas de proteccin en la Escuela-taller de Do43

lores Bald de Madrid. Adems ha impartido talleres

mn Gmez Herrera (1938) por toda la geografa espasobre cajas articuladas y arte cisoria en el taller-escuela
ola, desplazamientos facilitados por el hecho de que
Llar dell Llibre de Alicante63. Juan Antonio Fernndez
el mosaico de pieles, arte en el que ha descollado y del
Argenta ha impartido cursos sobre encuadernacin alque se ha convertido en maestro indiscutido, no neceternativa en Uruea (Valladolid), encuadernacin genesita herramientas pasadas65. Segn su discpulo Santiaral en el centro Cultural Ibercaja de Guadalajara y en la
go Ravents: Ramn Gmez vuelca en sus clases toda
Imprenta Artesanal del
su experiencia como
EN EL CAMPO ESPECIALIZADO DE LOS PAPELES
Ayuntamiento de Maencuadernador y loMARMOREADOS HAY QUE DESTACAR LA gra transmitir no solo
drid y en la Escuela-taINTENSA Y GENEROSA LABOR DE las diferentes tcnicas,
ller del Archivo MuniENSEANZA REALIZADA POR sino tambin la expecipal de Segovia cursos
MONTSERRAT BUX riencia de calidad, de
de estuchera y dorado.
Luis Mnguez Serrano
pulcritud, de autoexi(1967), ganador del lgencia de innovacin
timo Premio Nacional de Ministerio de Cultura, ha dapermanente y todo sin guardarse nada66.
do en el taller de encuadernacin del Centro Cultural
Buenavista (Madrid) cursos sobre aplicacin de moHay tambin iniciativas personalesde trasladar la
saicos con hierro de dorar. Eduardo Gimnez Burgos
cultura de la encuadernacin espaola aotros pases, co(1958), tras ocho aos dedicado a la enseanza de la
mo el realizado por Ana Gonzlez-Irn, en Mxico, donencuadernacin artesanal, en 2006 fund en Zaragoza
de esta encuadernadora mont por propia iniciativa un
la Escuela de Encuadernacin Libro, donde ha impartaller de encuadernacin orientado atransmitir conocitido cursos sobre encuadernacin japonesa, tema en el
mientos ligatorios, tanto de estructuras nuevas, como de
que es un verdadero experto.
materiales para que las personas
enamoradas de este oficio y con
En el campo especializado
pocos medios puedan vivir de l.
de los papeles marmoleados hay
En este empeo, del que han nacido varios talleres locales, ha coque destacar la intensa y generosa
labor de enseanza realizada por
laborado activamente la encuaMontserrat Bux (1960), una
dernadora mejicana Mireya Basensible artista del libro que desdillo67. No abundanestas inide 1988 viene dando cursos sociativas altruistas quetransmiten
bre todos los modos posibles de
desinteresadamente la cultura del
pintar sobre un lquido (cursos
oficio.Ana Gonzlez-Irn ha daen Barcelona, Madrid, Bilbao,
do clases de encuadernacin de
Alicante y Mallorca)64. Antonio
tapa suelta, encartonado y encuaVlez Celemn (1959), discpudernacin articulada.
lo del marmoreador milans Ugo
Zovetti, ensea a sus alumnos a
Entre las iniciativas ms
pintar papeles al engrudo decocreativas se cuentan la enseanrados con sutiles abstracciones de
za de encuadernacin por Inmovimiento circular. Ha imparternet. En este campo destaca la
tido cursos privados y realiza una
aportacin de Carlos Rey, crealabor de difusin del marmoleador del sitio www.aquisencuaderdo en su blog http://marmoleana.com Escribe Rey: asombrado
do.blogspot.com. El marmoleapor las posibilidades de Internet y
dor Manuel Martn Barranco,
de lo que se puede conseguir con
Montserrat Bux pintando sobre lquido
(Archivo fotogrfico de AFEDA).
formado en la Escuela Nacional
un ordenador, una cmara digital
de Artes Grficas, ha desarrollado
y un escner, voy a intentar explisobre tcnicas de Antoln Palomino diseos originales
car aqu, por si a alguien que empiece a caminar por este
de papeles jaspeados (decoracin llamada de onda esmundo le es de utilidad, lo que he logrado aprender dupaola) que ha transmitido a alumnos como Beatriz
rante todos estos aos: historia, tcnicas, ancdotas, reMoreno e Inmaculada Gazapo.
cuerdos y vivencias.para que cualquiera, lejos de las posibilidades de las grandes ciudades, pueda encuadernar sus
Como ejemplo de enseanza nacida de una inipropios libros No importa el mtodo, lo importante es
ciativa particular citamos los cursos impartidos por Rala claridad en los conceptos, en las ideas, en las tcnicas e
44

intentar explicarlo de la forma ms sencilla posible, con

una gran difusin grfica: ningn paso sin su foto. Las
explicaciones de Rey van acompaadas, en efecto, de
imgenes clarificadoras y explicativas. Este sitio, de alto
valor pedaggico, es una importante aportacin para descentralizar y democratizar la enseanza de la encuadernacin en Espaa.

nes. Fue un punto de partida para la fundacin de

nuevas escuelas de encuadernacin que renovaron las
estructuras y los diseos de la anquilosada encuadernacin espaola. Con ellas han surgido, sin embargo,
nuevos problemas: la falta de un marco legal ad hoc
que cree el ttulo de encuadernador ha propiciado que
encuadernadores sin la
EN 1992 NACE AFEDA, ASOCIACIN PARA EL formacin adecuada se
FOMENTO DE LA ENCUADERNACIN DE lancen a abrir sus propias
6. Conclusin: Dnde
ARTE, QUE RECOGE EN SUS INICIOS EL escuelas. Ante la desinest la encuadernacin
IMPULSO DE ESTA ANSIA formacin de quienes
espaola actual?
DE RENOVACIN se inician en el oficio,
La transmisin de
los encuadernadores con
las tcnicas y destrezas entre artesanos del libro ha sido
buena formacin sufren as una competencia desleal
uno de los factores que ms ha contribuido en los ltique va en detrimento y desprestigio del oficio.
mos aos al desarrollo de la encuadernacin en Espaa.
La etapa de los grandes maestros autoritarios y exclusiEn 1992 nace en Madrid AFEDA, Asociacin
vos que mantuvieron alejados del conocimiento pblipara el Fomento de la Encuadernacin de Arte70, que
co sus habilidades y hallazgos (Antoln Palomino) o los
recoge en sus inicios el impulso de esta ansia de resubordinaron a razones de empresa (Emilio Brugalla)
novacin en la encuadernacin de arte y diseo. En sus
produjo encuadernaciones admirables, pero trajo tamdieciocho aos de vida ha potenciado en la sociedad
bin el estancamiento estructural del oficio68 El taller
espaola la imagen cultural de la encuadernacin, orde aquella poca -escribe Jess
ganizando cursos especialiCortes recordando los talleres
zados, convocando premios,
de los aos 1950- no resultaba
promoviendo cursos tericos
un sitio muy habitable para
y desarrollando una relevanel aprendiz, que era objeto
te poltica editorial en la que
favorito de la represin de los
destacan los catlogos de exprofesionales que estaban por
posiciones y, sobre todo, la
encima de l. La equivocacin
publicacin cuatrimestral de
de aquel se traduca en retorla revista Encuadernacin de
cimiento de orejas, lluvia de
arte, que hoy es un referente
capones o tablerazo en el ocinexcusable en el mundo de
cipucio.... Por entonces el
la encuadernacin espaola.
oficio solo se aprenda paso a
paso y a costa de abrir mucho
Los cambios del entorlos ojos y fijarse bien en lo que
no traen cambios en el oficio,
hacan los dems, porque no
entre ellos el incremento de la
era muy grande el inters de
colaboracin entre encuaderlos oficiales en que aprendienadores que, sin embargo, no
69
ran los jvenes . Poco proha impedido cierto resurgiclive a la innovacin, el taller
miento de los personalismos
autoritario y secretista, que
de antao, en concreto de la
dura hasta los aos 1970, se
figura encuadernador-estremantuvo por inercia algunos
lla71, un personaje obsesionaaos ms. Despus las cosas Revista de la Asociacin para el Fomento de la Encuadernacin de Arte. do por ser adalid y lder de la
cambian paulatinamente.
modernidad72, un artista-decorador que acapara los premios, monopoliza la clientela
La escuela ENART y la de Ana-Ruiz Larrea
y tapa a quienes no son de su grupo73.
preconizaron en los aos 1980-1990 la comunicacin
de conocimientos y stos, de nueva planta, tuvieron
El segundo dato que dificulta la comunicacin
mucho que ver con la recepcin de lo que se haca en
no es nuevo: libreros, biblifilos y bibliotecarios ejerPars (the french touch) y con mtodos de trabajo becen un monopolio sobre el libro bellamente encuaderligerantes contra la rutina del artesanado tradicional
nado. Como propietarios o gestores exclusivos de un
y contrarios a los oropeles sobre los lujosos marroquiobjeto precioso y no fungible, a menudo lo guardan
45

con celo y eventualmente lo muestran tan solo a un

crculo reducido de prximos74. Este monopolio sobre el objeto, solo paliado por escasas exposiciones,
lleva a menudo aparejado el monopolio de la posibilidad de estudiarlo imposibilitando a los investigadores acceder a l.

Los aspectos relacionados con la construccin del libro han sido ignorados y raras son las menciones al
problema de la adecuacin del decorado con el texto
del libro. Han sido capaces los escasos opinantes de
aquilatar las aportaciones de generaciones de encuadernadores que tienen distintos referentes culturales
a los suyos?78 A falta de
LIBREROS, BIBLIFILOS Y BIBLIOTECARIOS
En contra de la
crtica, los premios de
EJERCEN UN MONOPOLIO SOBRE encuadernacin crean
socializacin cultural del
EL LIBRO BELLAMENTE opinin, pero los enlibro bellamente encuaENCUADERNADO cuadernadores aislados,
dernado milita tambin la
actitud de quienes lo enque en demasiados casos
tienden exclusivamente como marca de distincin socoinciden con los artesanos atentos a la restauracin,
cial75. Segn un extendido tpico, encuadernar libros se
el dorado y el gofrado, se quejan de que los debates
ha convertido para este grupo, formado predominanteentre los miembros de los jurados de estos premios
mente por mujeres de edad media liberadas de sus obliestn ms atentos a satisfacer protagonismos espreos
gaciones familiares, en una profesin artstico-literaria,
de escuela hegemnica que a la valoracin objetiva de
76.
un pasatiempo para embellecer la biblioteca familiar.
cada encuadernacin. No pocos encuadernadores han
El libro encuadernado es entendido en este medio como
optado por no concursar.
un bibelot que compite en los interiores burgueses o aristocrticos con otros bellos objetos de las artes decorativas.
La comunicacin de la cultura ligatoria choca
La biblioteca se transforma en bibeloteca.
tambin con el obstculo de que el mundo de la bibliofilia espaola, siempre tan relaAntisocial, pura anticionado con la encuadernacin,
pedagoga, es tambin el manes endogmico, est cerrado sotenimiento de la figura del enbre s mismo, est concentrado
cuadernador exclusivo, que es un
en pocas manos, lo que le hace
personaje solitario por voluntad
poco permeable a las influencias
propia y que mira con nostalgia
sociales externas. Encerrado en
al genio nico del pasado reel mbito de lo dj vu, el biciente (Palomino), y de la vieja
blifilo medio espaol, anclado
figura del encuadernador aislaen el pasado, a veces reaccionado, aquel que, pese a la calidad
rio, valora por encima de todo
de sus trabajos, no ha sabido o
las encuadernaciones histricas
no ha podidovender sus orique coleccion Rico y Sinobas
ginalidades a causa de su autoen la segunda mitad del siglo
exigencia77. El hecho de que sus
XIX, o las encuadernaciones
posibles clientes no aprecien la
retrospectivas, aquellas cuya
calidad de sus trabajos realimenrestauracin preconiz algunos
ta su soledad, tambin a veces su
aos despus Ramn Miquel y
resentimiento, que puede llegar
Planas79. Sintiendo cierto recelo
a desembocar en el abandono
ante el arte contemporneo80,
definitivo de su trabajo: el proel biblifilo medio pocas veces
totipo es Csar Paumard.
encarga encuadernaciones de
esttica contempornea Cmo
Dificulta tambin la
ha de pedirse aquello cuya exisEncuadernador tradicional.
transmisin de la cultura ligatencia se ignora?81
toria en Espaa la falta de debate pblico. Se echa en
falta una crtica especializada e independiente. Las
La esttica de los decorados es otra asignatura
publicaciones sobre arte contemporneo ignoran la
pendiente de la enseanza de la encuadernacin. Aqu
encuadernacin. En su da biblifilos y bibliotecarios
los cambios han sido rpidos y poco meditados. Se han
ensalzaron con ditirambos y panegricos desmedidos
asimilado mal las vanguardias del siglo XX82. Se ha estuel trabajo de encuadernadores como Palomino o Brudiado poco la historia del diseo. Es en realidad la reliure
galla, pero muy pocos de ellos razonaron sus juicios
original espaola la encuadernacin que proviene de la
encomisticos analizando las esttica de sus decorados.
imaginacin creadora del artista modelada por la plstica
46

contempornea y puesta al servicio de una obra literaria

para condensar en su misma esencia en una combinacin
de lneas y colores?83 Slo en parte. Ha habido una ruptura con los diseos retrospectivos, una bsqueda denodada
de la novedad: altorrelieves (Fernndez Argenta), incrustaciones de madera (Mnguez), transfer (Sanchz-Alamo).
Se ha revisitado el pergamino, los nervios vistos,la primigenia del libro. Mara Lucas Gmez-Morn ha dominado un estilo internacional fundado sobre formas logradas a base de mosaicos de pieles y maderas y con trazados
improvisados acompaados de efectos aleatorios sobre la
materia. Ha habido una renovacin en las estructuras, un
abandono progresivo del dorado, el gofrado y la restauracin. Ha primado el gesto artstico sobre la evocacin
del contenido de la obra. Casi todos los encuadernadores
dicen haber ledo el texto y haberse dejado empapar por
sus resonancias, pero lo cierto es que es muchas de sus
lecturas plsticas son tautolgicas, redundantes, puro
pleonasmo: Nunca un burrito en una encuadernacin
de Platero y yo! - exclama enrgicamente Prez-Sierra85.
Lo excesivo colosalista y desproporcionado en
el decorado ha hecho olvidar a muchos la naturaleza
aplicada del oficio. La artista conceptual Mechthild
Lobish lo ha explicado muy bien: muchos encuader-

nadores confunden el objeto artesanal embellecido que

el libro encuadernado generalmente es con la obra de
arte absoluta que raras veces logra ser (Philip Smith ha
dejado secuelas). En inauditas demostraciones de presuncin algunos encuadernadores se sienten ms inclinados a demostrar lo que son capaces de hacer que
a ponerse al servicio del objeto. Tchkroul demostr, por el contrario, en su bsqueda gentica de un
libro zen, que borrar todas las huellas que demuestran
trabajo y esfuerzo podra infundir a la manufactura de las encuadernaciones una belleza absoluta. Micheline de Bellefroid, maestra de encuadernadores en
La Cambre, adelant con lucidez hace ms de veinte
aos las consecuencias estticas de estas demostraciones ampulosas del ornamento:la encuadernacin de
arte escribi- se ha convertido, por sus pretensiones
desorbitadas, en el pariente pobre y endomingado de
las Bellas Artes.
En una coyuntura, como la presente, de crisis
econmica con repercusiones inmediatas (a la baja) en
los encargos de los biblifilos-mecenas, la enseanza
del oficio ser cada vez ms para muchos encuadernadores el medio primordial para completar sus exiguos ingresos econmicos, pues en este comienzo del

47

siglo XXI el encuadernador espaol no puede optar

a becas, no dispone de ayuda financiera pblica y en
contadsimos casos recibe encargos de las instituciones (Bibliotecas pblicas universidades, comunidades autnomas) que pueden proporcionarle medios
para ganarse la vida.
Estn, por otro lado, los problemas que hoy
plantean a su trabajo el impacto de las nuevas tecnologas. El libro tradicional (codex) competir (compite ya?) con la ciberedicin (e-book, iPad). Los libros
electrnicos, que no necesitan una encuadernacin,
que no dejarn al encuadernador embellecerlos, que
no precisarn de la proteccin de marroquines, badanas ni pergaminos, que tampoco nos dejarn saber lo
que la gente lee en los transportes pblicos, como se
lamenta un artculo reciente del The New York Times,
provocarn a la larga una reconversin del viejo oficio
bibliopgico, una reorganizacin en sus prcticas y un
nuevo reparto de papeles. El humilde artesano-encuadernador que durante tantos siglos ha ejercido su oficio
con fervor y abnegacin, la persona que ha mantenido vivo el soporte de textos que sin su intervencin
habran desaparecido, se convertir probablemente en
un tcnico cuyas habilidades tradicionales sern muy
tiles para lo que se puede presumir sern sus futuros
cometidos: la conservacin y restauracin de los viejos libros de papel (en cajas desacificadas?)86, vestigios
quiz en un futuro no tan lejano de un modo de lectura que ser considerado raro y tradicional87.

Jos Luis Checa Cremades

Emilio Brugalla, Tres ensayos sobre el arte de la encuadernacin, Barcelona, Jos Porter, 1945.
3

Los encuadernadores no se habran esforzado por escribir

sobre sus tcnicas y destrezas si hubieran sabido que lo escrito por ellos no iba a ser comprendido
4

En aras de la evitacin de errores habra sido conveniente recordar al encuadernador lo que escribi Ludwig Wittgenstein en su Tractatus: de lo que no puede hablarse mejor es callarse.
5

ste saba acerca de lo que escriba, pero careca de la

competencia tcnica para plasmarlo en palabras (es tambin el problema de muchos encuadernadores de hoy).
6

En la Escuela Estienne de Pars se ensea encuadernacin desde 1889.

7

Revista Grfica, Jaime Rovira y Adn, 1902.

Middleton es autor de dos obras fundamentales y de

amena lectura: A History of English Craft Bookbinding Technique (Holland Press,1963 y 1978), donde reconstruye
con buena pedagoga la historia de las prcticas artesanales
en los talleres de encuadernacin britnicos entre los siglos XVI-XVIII utilizando la literatura profesional privada
y los manuales del oficio, yThe Restoration of Leather Binding, (American Library Association, 1972 y 1984), donde
describe su experiencia en los procesos de reparacin, restauracin y reeencuadernacin de libros.
9

Janos Szirmai ha descrito los mtodos de costura de la

encuadernacin antigua del Oriente Prximo y del Occidente cristiano en The Archaeology of medieval bookbinding
(Ashgate, 1988).
10

Nicholas Pickwoad ha trasladado sus experiencias como

encuadernador en el taller de Roger Powell a los artculos que ha publicado en la revista Paper Conservator y a sus
trabajos en la unidad de investigacin Ligatus (2007).
11

NOTAS:
Era una literatura que cubra una demanda de informacin sobre ciencia popular orientada hacia recetas domsticas de taller que explicaba la confeccin material de una
encuadernacin y la decoracin exterior del libro (mtodos para refinar el oro, para preparar los colores y los tintes, curtido, coloreado y dorado del cuero).
1

El De secreti del reverendo donno Alessio Piemontese

(Venecia, 1556-1557), un obra que se tradujo al francs, alemn, holands, latn, dans e ingls, explicaba
la tcnica para dorar de cortes. John Evelyn explica las
tcnicas del marmoreado en An exact account of the making of marbled paper (Londres, 1662), un texto procedente de otro1646 que formaba parte del Ars magna,
del enciclopedista Athanasius Kircher. A pesar de que
su ttulo lleva la palabra exacto, este libro no dejaba
de estar influido por las causas ocultas y subterrneas
que tanto gustaban al jesuita.

Recibi siete millones de pesetas. Antoln Palomino Olalla, Autobiografa. Conocimientos y recuerdos sobre el arte de
la encuadernacin, Madrid, 1986. Carta de Emilio Brugalla
a Antoln Palomino, Aitor Quiney, Antoln Palomino Olalla. En el centenario de su nacimiento. Una semblanza biogrfica al desuso. Encuadernacin de arte, n 33. 2009.
12

48

Gracias a las gestiones del regidor de Madrid Enrique

Tierno Galvn y del librero Luis Bardn
13

Antoln Palomino Olalla, Autobiografa: conocimientos

y recuerdos sobre el arte de la encuadernacin, Madrid, Imprenta Municipal, 1986. Encuadern la Constitucin de
este pas.
14

Anotacin manuscrita del puo y letra de Antoln Palomino en uno de los papeles de su archivo guardado en
15

la Imprenta Artesanal del Ayuntamiento de Madrid. Ver

adems Antonio L. Bouza, Antoln Palomino o el libro de
arte, Aranda de Duero, Ayuntamiento, 1996.

Ya nos hemos referido a la familia de Emilio Brugalla:

Emilio, su hermano Jos y el hijo de aquel, Santiago Brugalla Aurignac, con taller Barcelona, en la calle Aribau 7.

Carta de Antoln Palomino a Jos Galvn Rodrguez. Madrid, septiembre de 1963. Archivo de la familia Galvn.

32

16

31

M. Sabrel, El Manual completo del encuadernador.

Mario Monje Ayala, El arte de la encuadernacin, Madrid, Clan, 1995.

33

Carta de Antonio Palomino a Jos Galvn Rodrguez,

31 de agosto de 1972. Archivo del taller Galvn, Cdiz.
17

Jos Cambras se form en la Escuela del Trabajo de Barcelona con el dorador de oficio Francisco Lpez Rull. Ampliconocimientos en el taller de Manuel Bueno Casadess y aos ms tarde en el de Ramn Gmez Herrera. En
su taller, y gracias a su docencia impartida en la escuela de
Artes y Oficios desde 1985, se han formado encuadernadores como Paz Alomar Garau.
34

Carta de Antoln Palomino a Jos Galvn Rodrguez, Madrid, 25 de enero de 1971. Archivo de la familia Galvn.
18

Escribe Brugalla: Has sido el Astro Rey de nuestra profesin y todos quien ms quien menos, hemos brillado
gracias a los rayos de ti recibidos, que con su calor y profunda humanidad han alimentado desde el centro de Espaa el fuego sagrado de la tradicin ligatoria, que arranca
del lejano Califato de Crdoba, sin solucin de continuidad, gracias a ti, hasta nuestros das.
19

Carta al encuadernador gaditano Jos Galvn Rodrguez, Madrid, enero de 1951. Archivo Galvn.
35

36
20

Ibid.

Bibliofilia, 1950.
Son cursos son tericos y prcticos. Hay un curso de
identificacin, catalogacin y estudio de encuadernaciones artsticas que se propone dotar a cualquier persona amante de la encuadernacin de los conocimientos
necesarios para identificar las diferentes encuadernaciones artsticas que han aparecido a lo largo de la historia.
El estudioso podr conocer cules eran las tcnicas de
construccin (cosidos, tapas, cabezadas, etc.), materiales empleados (pieles, pergaminos, papeles, etc.), motivos y estructuras decorativas empleadas en cada uno de
los estilos decorativos, desde la antigedad hasta el siglo
XX. En su programa incluye la identificacin y estudio
de encuadernaciones artsticas (tcnicas y estilos decorativos, la catalogacin y descripcin de encuadernaciones artsticas, el anlisis documental del fondo antiguo
(impresos y manuscritos), el estudio e identificacin de
las encuadernaciones de la Biblioteca Rica de Felipe II
en la Biblioteca de El Escorial, la identificacin y descripcin de marcas de propiedad y escudos herldicos,
el estudio e identificacin de encuadernaciones en pergamino, el estudio e identificacin de estructuras internas y tcnicas de construccin de encuadernaciones.
El curso prctico se propone dotar a cualquier persona
amante de los libros y de la encuadernacin de los conocimientos prcticos necesarios para realizar sus propias encuadernaciones y la decoracin de stas, recuperar y preservar el fondo existente en los archivos y bibliotecas particulares que tengan sus encuadernaciones
muy deterioradas, decorar, mediante diversas tcnicas,
los cortes y los lomos de los libros y las tapas de las encuadernaciones. Hay un segundo curso de tcnicas bsicas y dentro de l una parte terica done se estudian las
estructuras de las encuadernaciones medievales, los antecedentes histricos de la conservacin, la encuadernacin artstica en la Edad Media y moderna. En la parte
prctica se estudian los materiales y herramientas bsicas (papel, tela, cartn, cintas, cizalla, prensa, etc.), el
37

Boletn de la Direccin General de Archivos y Bibliotecas, N 17, enero-febrero de 1954, Entrevista con Azorn,
bibliotecario.
21

Entrevista de Jos Luis Pcker a Antoln Palomino de

noviembre de 1986. Ver adems, Antoln Palomino, Mis
papeles pintados, exposicin en el Centro cultural del Conde Duque, Ayuntamiento de Madrid.
22

Tan solo comunic sus secretos para confeccionar papeles pintados (hoy muy apreciados) a Juan Duarte: Yo,
a pintar papeles he enseado a algunos, pero no he tenido
escuela, ni alumno aventajado, excepto Juan Duarte que
trabajaba en el Ayuntamiento de Madrid y fue el nico
que aprendi de m.
23

Este taller se abri en en Barcelona en 193: en 1934 estaba formado por dos locales unidos que en 1943 fueron
ampliados a otros dos.
24

Es decir, vigilaban el grosor del lomo una vez cosido, el

redondeado, el sacado de cajos, incluso el recubrimiento
con piel o pergamino.
25

Emilio Brugalla, Tres ensayos sobre el arte de la encuadernacin, Barcelona, J. Porter, 1945.
26

Sebastin de Covarrubias, Tesoro de la lengua castellana

o espaola, 1611.
27

28

Antoln Palomino, Op. cit.

29

Ives Devaux, Arts et metiers du livre, 1980, pg 21.

Trabaj para el rey Alfonso XIII, para el conde Vilches,

Guillermo Osma, el marqus de Somi y el conde Valencia de Don Juan.
30

49

plegado, serrado del lomo, cosido con cordel y cinta, los

tipos de cosido: a la espaola, a la francesa, a la americana, diente de perro, los trabajos previos al acabado:
encolado y enlomado (sacar cajos, redondeado de lomos, cabezadas, refuerzos, la creacin y colocacin de
tapas. las tapas tipo rstica, las tapas tipo carton (con
tela y guaflex), las tapas flexibles, las tapas tipo holandesa: (sencilla, puntas, bandas). Hay adems un curso
especializado de encuadernacin en piel y en pergamino, un curso de dorado, gofrado y mosaico, jaspeado de
pieles y de cortes y de fabricacin de cajas y estuches de
conservacin, un curso de confeccin de lbumes y finalmente un curso de encuadernaciones orientales (encuadernacin copta y rabe).

Se ensea encuadernacin en policarbonato y tcnicas

de aergrafo.
45

Donde Mechthild Lobisch (1940) ha enseado arte conceptual del libro en los antiguos talleres de Otto
Dorfner. Lobisch es la encuadernadora alemana ms influyente en la segunda mitad del siglo XX. Se form en
Munich y residi en Pars entre 1961 y 1964, donde
estudi dorado con Mondange y decoracin de encuadernacion con Knoll en la Escuela Estienne. De vuelta
a Alemania termina sus estudios artsticos y artesanales
en la escuela de artes aplicadas de Folkwangschule fr
Gestaltung.
46

Creado en 1965 por Joseph Stemmle, donde profesores como Lucien Martin y Hugo Peller han dado clases reservadas exclusivamente a profesionales. La seccin encuadernacin - dorado est dirigida por Edwin Heime y la de
restauracin por Renate Mesmer. En 1967 Emilio Brugalla imparti en este centro clases tericas sobre estructura
de la encuadernacin.
47

Artista del libro, editor y encuadernador contemporneo. Es autor de unos 175 libros de artista y desde
1982 ha publicado libros sobre libros en los que
explica sus propias ideas y mtodos de trabajo. Explica cmo crear encuadernaciones sin adhesivos, prensas, ni equipo pesado, slo con una aguja, unas tijeras y otras herramientas mnimas. Entre sus libros se
cuentan Structure of the Visual Book (2003), Text in
the Book Format (2004), Bookbinding for Book Artists
(1998) y sus textos sobre encuadernaciones sin adhesivos (Non-Adhesive Bindings) (1995): Books without
Paste or Glue, Section Sewings (1995), Exposed Spine
Sewings(1995), Smiths Sewing Single Sheets (2001) y
Quick Leather Bindings (2003).
38

Este enfoque interdisciplinar la ha hecho muy adecuada

para la formacin de encuadernadores de arte (entre sus
alumnos estuvo Santiago Brugalla): busca en la enseanza
la respuesta especulativa a los problemas del diseo y sabe
compaginarla con pautas que derivan de las demandas ms
concretas del entorno social.
39

Encuadernador con taller abierto en Sevilla, autor de

encuadernaciones retrospectivas y de originales encuadernaciones de mosaicos de metales laminados sin pulimentar.
40

Jos Vicente Torrente Secorn, Manual del dorado de libros, Clan, 2000.
41

Entre los alumnos de la Escuela Ana Jessen se contaban en 1993 Zita Echevarra, Ins Carvajal, Pedro Argelles, Carolina Friedberg, Gonzaga Gil-Delgado, Isabel
Marsans, Mara Marsans, Alicia Panizo, Eva Prez Vara,
Antonio Puertas, Javier Alen, Mara Dolores FernndezSantaella y Enrique del Rey.
42

Entre sus alumnos se contaban Antonio Ruiz Heredia,

Carlos Fernndez, Edith Garca, Javier Gonzlez, Lorenzo
Gonzlez Arvalo, Pedro Gil Daz y Raquel Mayoral.
43

Exposicin de Escuelas de encuadernacin en Madrid. Catlogo, Das 29 de junio a 7 de julio de 1992. Ayuntamiento de Madrid. Junta Municipal de Chamber.
44

50

Es una asociacin fundada en 1977 por Annie Persuy

centrada en la encuadernacin contempornea. Los profesores de encuadernacin de este centro son Bruno Broquet, Godlive Dupin de Saint-Cyr, Sn Evrard, MariePia Jousset y Francoise Wicker.
48

Margarita del Portillo Yravedra es encuadernadora,

doradora y profesora de encuadernacin contempornea con taller propio abierto desde 1988. Formada en
la escuela de Ana Ruiz-Larrea, en la escuela Villanueva
de Madrid, con Ladislao lvarez, con Vicente Cogollor, Manuel Martn, Antonio Prez-Noriega, Franoise
Brindeau, Jacky Vignon, Claude Ribal y Brigitte Chardome, desde 1991trabaja la encuadernacin moderna
inspirndose en la obra de arquitectos, escultores y pintores contemporneos.

50
Isabel Garca de la Rasilla Pineda es una bibilifila y encuadernadora espaola contempornea que, en 1994, obtuvo el 2 Premio Nacional de Encuadernaciones Artsticas del Ministerio de Cultura. Comenz a encuadernar
en el ao 1987. Es creadora de livres de peintre que idea
en torno a un tema potico de su predileccin y en los
que han intervenido artistas plsticos como lvaro Delgado, Gustavo Torner, Gerardo Rueda, Franois Marechal y Eleri Mills.
49

Inmaculada Gazapo es una encuadernadora espaola

contempornea formada en la escuela ENART de Madrid (1988-1992) y en la Escuela de encuadernacin
de Ana Ruiz-Larrea (hasta 2003). Influida por Jean de
Gonet, Monique Mathieu, Franois Brindeau y Ana
Ruiz-Larrea, ha sido finalista del Premio a las Mejores
Encuadernaciones Artsticas, (1993), finalista del Premio a las Mejores Encuadernaciones Artsticas, (1999).
Segundo Premio a las Mejores Encuadernaciones Artsticas (2002), seleccionada entre los 100 Maestros En51

cuadernadores de Macerata (2002), primer Premio Small Large World V International Exhibition of artistic
Bookbinding. (Lituania, 2007).
El encuadernador Andrs Prez-Sierra es autor de diseos vanguardistas: ha creado su propio lenguaje artstico a
partir de las enseanzas de Ana Ruiz-Larrea, pero sus innovaciones tambin se han apoyado en una infraestructura
de conocimientos prcticos derivada de las enseanzas que
recibi del artesano tradicional Honorio Snchez-Cruz.
Un ejemplo a seguir de imaginacin creativa atenta al diseo industrial sustentada en slidos conocimientos de la
artesana del oficio.
52

Este grupo ha creado libros-acorden encuadernados

en pizarra con un nico diseo lineal que se desarrolla a
lo largo de las tapas y series de encuadernaciones decoradas con colores entendidos como conjunto significante armnico.
53

Para Dolores Bald los trminos diseo y arte son

los hilos conductores de una enseanza que prima ante todo la correcta ejecucin de todos los pasos tcnicos
que posibilitan la terminacin de una buena encuadernacin de arte. Se ensean tcnicas constructivas y los
correspondientes conceptos decorativos Ha escrito Bald: Para las encuadernaciones de tcnicas ms elementales y tambin para las ms elaboradas y complejas, se
concibe un diseo y se ejecuta una decoracin especfica
con un vocabulario esttico contemporneo y materiales
y tratamientos modernos.
54

Diseos impresos con tinta sobre papel que despus se

trasladan a la piel de una encuadernacin.
55

Encuadernacn de Arte, nm 7, 1996. Margarita del Portillo y Andrs Prez-Sierra, Entrevista con Jos Luis Garcia Rubio, pgs 12-18.
56

57

Reliures Gourmandes, Editions le Faton, 2009.

En su caso los dorados, sobre la cubierta y cortes de

los libros, quedan visualmente realzados por la creacin
de una original manufactura de estuchera con peanas
opiezas similares que permiten exhibir el libro como
objeto.
58

59

Reliures Gourmandes, Editions le Faton, 2009.

Monique Mathieu, Note sur lart de la reliure ,

Bulletin de Bibliophile, Pars 1973. Frente a esta tendencia, como reivindicacin del oro, de su historia y de sus
tcnicas, ahora que tantos lo han olvidado, es recomendable la lectura del libro de Eugne Verbizier Trait de
dorure sur cuir (por el autor, Pars, 1990, dos tomos, tirada de 1000 ejemplares), una obra que su autor, dorador vocacional formado en la Escuela Estienne, empez a escribir en 1968 con la idea de dejar una huella
de un arte que est en vas de volverse raro. El tomo
I de este libro est dedicado a la historia del dorado en
encuadernacin. El tomo II estudia las tcnicas y la his60

toria de la tcnicas del dorado. Miembro desde 1951

del Sindicato de la Reliure Brochure, en 1985 Verbizier
fue nombrado vicepresidente de la Seccin Encuadernacin-dorado a mano. Ha decorado encuadernaciones
ejecutadas por su hija, Solange Verbizier, y por Charles Vermuyse.
Literalmente decoracin en la que desaparecen las
pintura del corte. Es la decoracin de los cortes con
colores a la acuarela que slo son visibles cuando se
abre el volumen en abanico y que desaparecen cuando
se cierra. Es una tcnica que nace en Inglaterra a mediados del siglo XVII. La primera decoracin se remonta a los aos 1645-1649 y la primera firmada y fechada
es una Biblia de 1651 pintada con motivos floreales y
con un escudo herldico atribuida a los hermanos Stephen y Thomas Lewis de Londres. Los mejores cortes
pintados se hicieron en la segunda mitad del XVIII en
el taller de William Edwards de Halifax (1723-1808). A
unas iniciales representaciones de elementos meramente decorativos (armas, lemas, motivos floreales), sucedi la figuracin de elementos pictricos como paisajes, escenas religiosas, iglesias, marinas o escenas galantes. El fore-edge painting se mantiene hasta el siglo XIX.
Presenta formas diversas: 1) La pintura aparece sobre el
corte slo cuando se abre el libro por la tapa anterior.
2) La pintura aparece sobre el corte slo cuando se abre
por la tapa posterior (caso menos frecuente). 3) Son
visibles dos dibujos diferentes segn el lado por el que
se abra el volumen. 4) Aparecen dos pinturas cada una
en un lado del corte del volumen si ste se abre a medias. Carl Jefferson Weber, Fore-edge panting: a historical Survey of a Curious Art in a Book Decoration, Irvington-on-Hudson, New York, Harvey House, 1966. Es
una edicin revisada de la primera, A thousand and one
Fore-edge paintings, Waterville, Maine, 1940.
61

Salvo en los trabajos del encuadernador suizo Roland

Meuter, quien pinta, sobre el corte del libro, una acuarela inspirada en el texto del libro y despus aplica sobre
ella una fina pelcula de oro, la pintura sobre corte
prcticamente ha desaparecido de la encuadernacin
de los ltimos aos. En Espaa practicaron esta tecnica Josefina Dez Lasaletta (1890-1969), quien pintaba sobre los cortes de los libros escenas mitolgicas o
de inspiracin goyesca y Csar Paumard Lpez, quien
tambin los cincelaba.
62

Los alumnos de estos cursos han podido ver actuar a

quien Javier Abelln ha llamado encuadernador gemetra porque disea crculos, cuadrados, tringulos,
esferas, prismas y polgonos y porque esas imgenes
las va sometiendo a traslaciones, homotecias, abatimientos y escalas, mezclndose entre s y multiplicndose produciendo nuevas y originales formas que luego
plasma en diseos de pura geometra euclidiana. Javier Abelln, Semblanza de Prez-Sierra, en Encuadernaturas. Congreso de encuadernacin y bibliofilia,
Cadiz, 2009.
63

51

Ha colaborado, entre otros, con los encuadernadores

ngel Camacho, Manuel Bueno, Galmes, Pita Gherardi,
Paz Alomar, Georgina Aspa y Jos Cambras.
64

Manuel Carrin ha descrito su obrador como un taller que se convierte en estudio y por ello su tcnica y los
pasos de su trabajo son bien conocidos: preparacin del
diseo, preparacin de las pieles de colores de los mosaicos, recorte de las piezas en papel, colocacin de las piezas sobre cada color de piel, corte de las piezas en piel,
montaje de papel polister sobre la portada en piel, uso
del repujador, marcado del diseo con calor sobre el polister, pegado de la segunda pieza de empalmar. Aitor
Quiney , Ramn Gmez, Silentium est Aurum, en Color a flor de piel, Cdiz, 2004.
65

66

Ibid.

Actualmente Ana Gonzlez-Irn colabora con el Centro

Cultural de Espaa organizando cursos y seminarios relacionados con el mundo del libro.
67

Hay que exceptuar la labor pedadgica realizada en Madrid por encuadernadores de a pie como Ladislao lvarez
y Honorio Snchez Cruz.
68

Jess Corts, De la azarosa vida del aprendiz, Noticias

bibliogrficas, n 40, julio-agosto, 1994, pg 27.
69

En 1997 Mara Jos Pita seal que haba encuadernadores que trataban de imponer su propia idea de modernidad como valor universal: Velada y sutilmente escribi- hay un sector de la encuadernacin que quiere dar la
sensacin de que son los nicos, de que son los que estn
en posesin de la verdad, de la vanguardia, del saber hacer,
de que son europeos, y a veces evitan la colaboracin con
el resto. Entrevista con Mara Jos Pita Gerardi, por Lorenzo Granes y Jos B. Bermejo. Encuadernacin de arte,
n 12, 1997, pgs 25-33.
70

Trmino acuado por el encuadernador francs Florent

Rousseau.
71

72

Encuadernacin de arte, N 12, 1997, pag. 32.

El poder se ha repartido en pocas ciudades: Madrid,

Barcelona, quiz Pars. En la capital de Espaa tienen
su taller no pocos encuadernadores prestigiosos y residen los actores principales de la comunidad biblifila
espaola (coleccionistas,Biblioteca Nacional, Ministerio de Cultura, Ferias del Libro Antiguo etc) . Barcelona mantiene vivo ms bien por inercia- un pasado prestigioso en la librera, la edicin y la enseanza
de las artes del libro. Pars, como secular foco de irradiacin de la encuadernacin de arte, ha enriquecido el
trabajo de encuadernadores-emigrantes espaoles como Ruiz-Larrea, Prez Noriega, Snchez-lamo y Marilu Bereciarta. El caso del taller Galvn y del Premio
de encuadernacin que lleva su nombre, alejado en C73

52

diz de los circuitos habituales, prueba, sin embargo, que

la dominacin de la centralidad no es una regla absoluta. La creacin de talleres y de nuevas asociaciones
de encuadernadores en Galicia (Asociacin galega de encuadernacin de arte) e Islas Baleares (Amics del Relligat
dart, dirigida por Marlene Bosch) confirma el empuje
de la periferia.
No es raro que las obras maestras de nuestra encuadernacin salgan fuera de Espaa: encuadernaciones de Santiago Brugalla en Montreal (coleccin Saul
Shapiro), Vancouver (coleccin John Galvin) y San
Francisco (coleccin Gill Oriane Tarlau), mosaicos
de Ramn Gmez cautivos del legado Lachard Un
paliativo a todas luces insuficiente: las exposiciones de
encuadernaciones dejan salir temporalmente el libro
encuadernado extramuros de los gabinetes privados
y gracias a las fotografas de los catlogos salvan del
olvido su imagen. Tampoco ayuda mucho al conocimiento de las bellas encuadernaciones la inevitable especulacin econmica que sufre el objeto, sobre todo
cuando ste est firmado por encuadernadores de prestigio. La dispersin de colecciones orgnicas de encuadernaciones, adquiridas por mercaderes del libro
(a menudo para colocar dinero negro), priva al amateur de deleite esttico, al estudioso de su objeto de
trabajo, al encuadernador-autor de los hijos de su
trabajo e inventiva y a los dems encuadernadores de
obras maestras paradigmas del saber hacer.

75
Pierre Bourdieu, La distincin, Madrid, Taurus, 1990.
74

Practicada en espacios privados, la encuadernacin

es entendida como sinnimo de cultura y refinamiento, una actividad donde confluye el arte, la literatura
y cierta sociabilidad de buen tono que impone la
imagen de una cultura dominada por the french touch.
La encuadernacin, considerada como objeto, pasa a
convertirse en fetiche, objeto de culto, bibelot que demanda una adecuada presentacin en interiores burgueses junto a otros objetos de las artes decorativas
considerados igualmente distinguidos. Reemplazada por la idea del objeto nico y firmado, ha muerto
la idea decimonnica de la serie artesanal de encuadernaciones annimas. Recordemos las palabras de G. K.
Chesterton : los libros encierran las joyas ms valiosas en los cofres ms pequeos, pero nada impide que
la supersticin comience en el mismo punto en el que
el cofre empieza a ser ms valorado que las joyas: nos
encontramos ante el gran pecado de la idolatra contra el que continuamente nos previene la religin. Estamos lejos de quienes no hace tanto se acercaron a
la encuadernacin por creerla una ocupacin manual
honrada idnea para jvenes con minusvalas fsicas
o psquicas
76

Hay, con todo, encuadernadores exclusivos que han

transmitido sus tcnicas: el belga Edgar Claes (1954) ha
enseado a encuadernadores espaoles cmo manufac77

turar encuadernaciones con policarbonato pintadas con

aergrafo, Prez-Noriega cmo trabajar con maderas
exticas Sn Evrad cmo manufacturar la encuadernaciones de cajo abierto, una Estructura ligatoria inventada
por Evrard para encuadernar acuarelas montadas sobre
escartivanas donde no hay bisagras y los cuadernos estn cosidos sobre tiras de piel que sostienen las cubiertas
siendo estas tiras los nicos vnculos de unin del bloque-libro con las tapas.
Los biblifilos, cuando han opinado, han cado en el
panegrico (Miquel y Planas, Castaeda) o en la descalificacin. Los encuadernadores que han escrito y escriben
sobre sus colegas de profesin no estn quiz en la mejor posicin para el juicio ecunime Valor Palomino
con ecuanimidad como consejero biblifilo de Bartolom March las primeras encuadernaciones de Jos Galvn
Rodrguez? Porqu hoy nadie recuerda las encuadernaciones de Ladislao lvarez? Los biblifilos, cuando han
opinado, han cado en el panegrico (Miquel y Planas,
Castaeda) o en la descalificacin. Tmidos conatos de
debate han hecho acto de presencia en Encuadernacin
de Arte, una de las pocas revistas europeas dedicadas exclusivamente a la encuadernacin. Se habl de encuadernacin en el Seminario Internacional de Bases de datos
celebrado en la Biblioteca de Palacio (Madrid, 2008) y
en los tres Congresos Nacionales sobre Bibliofilia y Encuadernacin Artstica celebrados hasta la fecha en Cdiz (1999, 2004 y 2009). En la red, el blog editado en
Mxico desde 2006 por Rodrigo Ortega Hispanoamrica. Artes del libro. (http//www.artesdellibro.com) y la
pgina http://www.encarte.org del Llar dell Llibre (Alicante), son interesantes foros abiertos a la opinin con
abundante informacin sobre temas relacionados con el
mundo de la encuadernacin.

83

Brugalla, op. cit.

Segn expresin de la encuadernadora Mara Lucas Gmez-Morn.

84

Encuadernacin de arte, num 30, segundo semestre

2009, pg 45. Incluso Emilio Brugalla, lejos de las preceptivas lecturas interpretativas recomendadas por la reliure original (Rose Adler, Creuzevault), decor pleonsticamente un Platero y yo con un burrito.
85

78

No hay una clientela estable para a encuadernacin de

arte de esttica contempornea. Las manufacturas de los
encuadernadores-decoradores tienen una estrecha franja
de seguidores. La situacin es parecida con los escasos trabajos de los encuadernadores-artistas creadores de librosobjeto (seguidores de Philip Smith y Trevor Jones). Menor es an la demanda de las encuadernaciones que han
desviado al libro de su forma tradicional (en la lnea de las
encuadernaciones-escultura de Daniel Knoderer). En medio de este panorama, emerge cierto futuro para los libros
de arte y de diseo, la experimentacin grfica y los libros
de artista (Jos Emilio Antn).
79

El coleccionismo de encuadernaciones contemporneas

se atrinchera, sin embargo, en unos pocos encuadernadores de lite, libreros y en un grupo reducidsimo connaisseur de biblifilos: Isabel Garca de la Rasilla, De Ramn/
Jacob, Crespi Valldaura, Santiago Saavedra,...
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Conceptos bsicos de la teora de la restauracin ligatoria como apertura fcil , resistencia, integridad del
libroy desacidificacin propuestos por Sn Evrard y
el grupo de encuadernadores Tomorrows Past pasaran a
primer plano.
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En este aspecto son premonitorias las encuadernaciones de conservacin ejecutadas por el grupo Tomorrows
Pas. Tomorrows Past, es el nombre que ha adoptado un
grupo internacional de encuadernadores contemporneos que defienden la construccin de encuadernaciones
de conservacin. En sus trabajos el examen y estudio de
las estructuras de las encuadernaciones antiguas permite
decidir acerca de cules de ellas se adaptan mejor a los
requerimientos materiales de conservacin, a las necesidades fsicas de los libros (Sn Evrard). stas pueden inducir a mantener la doble costura original en una
encuadernacin de archivo del siglo XVIII, a practicar
una tercera costura de refuerzo, a interponer entre los
materiales de recubrimiento y el corps douvrage una
barrera de proteccin (como pueden ser las guardas) de
materiales neutros desacificados Estas intervenciones
tienen que ser poco agresivas y asegurar la conservacin del libro y el respeto a su carcter antiguo. Sn
Evard considera estas iniciativas compatibles con una
decoracin moderna que ha de recrear la atmsfera
en la que el libro antiguo fue encuadernado. El grupo
Tomorrows Past est formado por los encuadernadores Sn Evrad, Carmencho Arregui, Jen Linsay, Nesta
Rendall, Cristina Balbiano, Emma Coll, Charles Gledhill, Katinka Keus, Trace Rowlledge, Eva Szily y Alain
Taral. Todos ellos han compaginado, en sus encuadernaciones, las tcnicas de conservacin-restauracin de
libros antiguos, con una esttica moderna y creativa que
han puesto al servicio del texto. En otros casos el encuadernador-artesano dejar de serlo para siempre para
convertirse en un artista de lujo capaz de transformar el
viejo objeto de cultura en smbolo prestigioso de un estatus social de prestigio.
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Ha habido realmente en Espaa encuadernaciones cubistas,

surrealistas, abstractas, constructivistas o futuristas como las de
Sonia Delaunay y Georges Leroux en Francia y las de Fedele
Azari, Paolo Alcide Saladin y Cesare Andreoni en Italia?
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