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FESTIVAL DE LINCERTITUDE
ditorial
Imagination et autruit
Joo Caraa
Directeur de la Dlgation en France
de la Fondation Calouste Gulbenkian
Corita Kent
Courtoisie du Corita Art Center, Immaculate Heart Community,
Los Angeles et de la Galerie Joseph Allen, Paris
I
Parce que lincertitude et le vide nous
font peur, les institutions cherchent
rassurer les consciences et promouvoir
une stabilit (illusoire). Elles privilgient
la scurit, les certitudes quassure lautorit
et la constitution didentits (en apparence)
fortes. Cest pourquoi les institutions
constituent, dans les termes de Michel
de Certeau, des socits dassurance
qui protgent contre la question de lautre,
contre la folie du rien 2.
Certitude et scurit sont ainsi associes
la rptition du dj-connu, lhabitude,
la tradition dont nous hritons, si souvent
tenue pour intouchable et sont une
faon de neutraliser la diffrence, lautre,
la proposition qui vient remettre en cause
ltat de choses prsent.
Dans le cadre de ce Festival, au contraire,
nous clbrons lincertitude comme tant
lespace spacieux des possibles, dans une fte
de rencontre de la communaut, crant dune
certaine manire cette mme communaut.
Nous voulons faire lloge de la plasticit
(signe de vie) et non celui de la rigidit
(reflet de la mort). Reconnatre la diffrence
comme essentielle pour la constitution de
quelque identit que ce soit mais sans vouloir
ly subsumer. Nous souhaitons souligner
limportance de ce que Nietzsche a appel
la Force plastique 3 : cette force active qui permet
une personne de se dvelopper de manire
originale et indpendante, de faire soi
et dassimiler le pass et les influences quelle
a reues, de gurir ses blessures, de rparer
ses pertes, daffronter lincertain. Le pouvoir
fragile de la mtamorphose.
Pour apprhender lincertitude, nous nous
focalisons sur deux concepts : lintranquillit
et lutopie qui donneront lieu des
moments dexpositions et de confrences
diffrents, mais aussi des rapprochements
et des croisements. Aprs tout, aussi
bien lune que lautre renvoient lide
du ncessaire dsquilibre introduit dans
un systme : une inadaptation qui perturbe
et subvertit lordre tabli. Aprs avoir fait
lexprience de ce dsquilibre, on ne peut
plus, de manire sereine, revenir lordre
ancien. Commence alors une forme dautruit.
III
Initier le parcours avec le Livre de
lintranquillit et mettre la bibliothque
personnelle de Fernando Pessoa au centre
de la premire partie de lexposition de ce
Festival, cest donner la possibilit dentrer
physiquement dans lintranquillit, de
la transformer en un espace physique :
comprendre linquitude dans les auteurs
quil a lus, dans les thmes quil a tudis,
dans ses intrts, dans ses notes et dans les
passages quil a souligns. Sa bibliothque,
quoiquincomplte, est une sorte
dautoportrait : le rsultat dune vie, des
circonstances, des rencontres, des hasards,
des obsessions par exemple, son intrt
pour lastrologie (Pierre Leguillon).
Elle nous montre aussi le paradoxe que
Pessoa tait pour lui-mme : la multiplicit
dintrts, de points de vue, lhtrognit
des thmatiques, les contradictions dans les
titres eux-mmes Plus que le ftichisme
quil peut y avoir exhiber les livres que
le pote a possds ou touchs, ce qui
nous intresse ici est que sa bibliothque
soit lespace de lincertitude elle-mme,
lpicentre de lintranquillit : un atelier.
Un atelier dans lequel on pourra consulter
des exemplaires de livres figurant dans
sa bibliothque, mettant en question la
notion daura et de valeur (P. Leguillon).
Nous mettons pour cela au centre de la
pice une table de travail, de rencontres,
de recherche. Le temps de lexposition,
diffrents sminaires auront lieu ici, entours
par la bibliothque de Pessoa. Cest un
espace vivant, parce que le travail continue,
linquitude ne permet pas de stationner
dans de fausses certitudes.
Penser un Festival qui demble tient
lincertitude pour positive, nous a conduit
repenser ce quest une exposition et son
espace : en louvrant linscurit, au vide
et en refusant les structures et les repres
habituels. Le transformer en une espce
datelier.
II
Le terme autruit et la forme verbale
en nous autruifiant apparaissent
dans le Livre de lintranquillit de Bernardo
Soares associs dans les deux cas au terme
dimagination 4. Sautruifier, cest ainsi
le mouvement par lequel un individu
en devient un autre. Non pas au sens le plus
prvisible du masque, bien plutt au sens
de construction permanente de lidentit,
dun Je qui, en fin de compte, est dj autre,
non pas seulement par rapport aux autres,
mais diffrence en soi-mme. Nous sommes
autruit radicale, comme le rvle la formuletitre de Paul Ricoeur soi-mme comme un
autre . Laltrit se trouve dj lintrieur
de lipsit dans les influences, dans
les lectures, dans la tradition et lducation
reues, dans les dsirs, dans linconscient,
dans le refoul, dans ce dont nous sommes
capables sans encore le savoir, dans lautre
quun jour nous serons.
Lautruification est caractristique
de luvre de Fernando Pessoa :
la d-subjectivation, la dmultiplication
du Moi, qui est en dfinitive une forme
deffacement de soi. Les htronymes sont
cette faon de crer dautres vies, dautres
IV
Latelier, espace physique ou mental, est
le lieu o cette d-subjectivation peut avoir
lieu. Cette histoire raconte par Philip
Guston le rvle bien :
Je pense que cest John Cage qui un jour me la
racont : quand tu commences travailler, tout
le monde est rassembl dans ton atelier le pass,
tes amis, tes ennemis, le monde de lart, et avant
tout, tes ides ils sont tous l. Mais mesure que
tu continues peindre, ils commencent sortir,
lun aprs lautre, et tu finis par te retrouver
compltement seul. Alors, si tu as de la chance,
mme toi tu finis par sortir. 5
Latelier, lieu externe et interne, est louverture dun espace pour accueillir ce qui
vient. Cet effacement progressif correspond
mme un oubli de soi, une forme dauto-suspension. Se vider, plutt que simplement
vider. Czanne crivit dans le mme sens,
concernant le rle du peintre : Toute sa
volont doit tre de silence. Il doit faire taire
en lui toutes les voix des prjugs, oublier,
oublier, faire silence, tre un cho parfait. 6
Cette forme doubli, dimpersonnalit, deffacement et de destruction de limage donne
(Fernando Calhau) est un tat douverture
radicale. Latelier est en ce sens un espace
de trouble, dimprvisibilit dintranquillit (Joo Onofre).
V
Tout comme les individus, les communauts
peuvent et doivent tre comprises sur ce
mode dautruification et dimagination inquite.
Quest-ce que lutopie si ce nest un autre
nom pour le dsir dune autre faon dtre ?
Un laboratoire o lon teste des possibilits
inattendues ? Un atelier ? Et cette possibilit
fictionnelle, ce lieu sans lieu, trouble dj
ce lieu qui existe ici et maintenant. Cela me
semble tre sa principale fonction. Exercice
dimagination dj prsent et crateur
de dsquilibres. Utopie concrte et dj
oprante et pour que cela advienne,
il faut tre trs raliste, de manire bien
se connatre et bien estimer la ralit,
ses injustices et sa ncessit de changement,
afin de proposer une autre ralit (l aussi,
lUtopie de More reste une rfrence avec
ses deux Livres distincts).
Bernardo Soares a crit : Dpourvus
de toute ide de lavenir, nous navons pas
davantage dide du prsent, car le prsent,
pour lhomme daction, nest que le prologue
de lavenir 7 et il a dcrit en ces termes,
incrdule et sans illusion, sa gnration :
Lnergie ncessaire la lutte est mort-ne
en nous, parce que nous sommes ns sans
enthousiasme pour la lutte. 8.
Une culture pourrait-t-elle ds lors
exister sans une utopie en son sein,
sans un pari sur la transcendance
(George Steiner) ? La question quoi
bon ? ne reviendra-t-elle pas toujours ?
VI
Lutopie, comme la bien expliqu
Paul Ricur en utilisant des concepts
emprunts Koselleck, est ce qui empche
que lhorizon dattente se fonde dans
lespace dexprience , autrement
dit, ce qui permet que lon ne confonde
pas lespoir et la tradition, le dsirable
et leffectif. Il suffit quexiste une utopie
pour quune question demble apparaisse
et nous inquite : et si ? Cette inadaptation,
cest cela que cre lutopie. La conscience
dun monde inachev, non termin,
un mcontentement de ce qui existe dj
dans le prsent, signalant une distance
qui nous met en marche. Un port incertain
pour le bateau sur lequel nous sommes
dj embarqus la mtaphore du bateau,
de la cartographie et son rapport lUtopie,
apparat de manire rcurrente dans
lHistoire. Lhorizon de celui qui est
embarqu, quoiquapparemment monotone,
relve toujours de la promesse. Quil
sagisse de rentrer chez soi ou de dcouvrir
le paradis inconnu.
La fiction utopique, quelle soit
spatiale ou temporelle, est un laboratoire
dautruit. dire vrai, parce quelle est
une fiction prsente, parce quon peut
la lire et la connatre, elle nest pas juste
inexistante ou sans lieu : elle imprgne
Joo Onofre
Courtoisie de lartiste
VII
De cette faon, contre latrophie
de limagination, grce ce Festival, nous
souhaitons rappeler que limagination
est un mode indispensable dinvestigation
du possible 10. Rappeler quelle est notre
libert mais sans attendre de miracles.
Cinq-cents ans aprs la publication
de lUtopie, plus que le texte ou le genre
littraire, ce qui nous intresse est
limpulsion utopique (Bloch)
et de promouvoir une hermneutique
utopiste : ne pas cesser de lire la ralit
de ce point de vue critique, laide de cls
hermneutiques utopiques. Lutopie
nest donc pas une question despace,
ni mme de temps mais de point de vue,
dinstrument danalyse. Et si les lieux
sans lieu taient, dj ici, le lieu instable
et incertain do nous regardons ltat
de choses prsent ? Plus que sa ralisation
future, la fonction de lutopie est la critique
mme du prsent pour y comprendre
lintolrable. Chercher des options
alternatives avec une conscience anticipante :
La conscience utopique a crit Ernst
Bloch veut voir trs loin, mais en fin
de compte, ce nest que pour mieux
pntrer lobscurit toute proche du Vcudans-linstant, au sein duquel tout ce qui
existe est en mouvement tout en tant
encore cach soi-mme. En dautres
termes : on a besoin de la longue-vue la plus
puissante, celle de la conscience utopique
la plus aigu, pour pntrer la proximit
la plus proche .11. Dans les perspectives
les plus diverses : ducative, politique,
organisation de la proprit, productive,
urbanistico-architecturale, technologique,
religieuse, mdicale, artistique, fministe,
cologiste La fonction des utopies
est dexplorer des possibilits.
VIII
Les utopies chouent. Il est ncessaire
que nous apprenions de ces checs
et dadmettre leur fragilit. Quand elles
sont imposes et excutes, elles deviennent
fermes et totalitaires, et se rvlent
rapidement dystopiques et tragiques
(comme lHistoire, la Littrature et
le Cinma nous lont montr). Mme
lorsquelles semblent tre des propositions
positives de modles idaux, elles ne
sont que des cartes et des plans lire
en ngatif, comme ce que lon peut faire
aprs dmolition 12. Les modles srs
sont encore des manires de se conforter
face lincertitude recherche de recettes
faciles et de scurits bourgeoises. Lutopie
nest pas lidologie, ni un programme
politique, et elle ne peut pas perdre
sa capacit plastique de dconstruction
et dauto-dconstruction, ni son
autonomie par rapport au pouvoir pour
oprer sa fonction critique. Elle ne
peut pas tre compltement absorbe
par la ralit si elle doit pouvoir exercer
sa fonction perturbante Tout comme lart,
selon Adorno.
Vivre, cest habiter dans la possibilit 13.
Cest dans cette ouverture que nous sommes
lancs la naissance, cest ltat de
naissance que nous retournons de manire
rcurrente durant notre vie, parce que cest
cette plasticit qui nous permet de vivre :
la vie est ouverture. Non pas perfection
mais incompltude. La construction de
la communaut et de ses institutions peut
aussi apprendre de cela et des fictions
utopiques. Cest dans cet atelier imaginatif
que nous construisons la communaut que
nous dsirons tre et lide dhumain que
nous visons. Les utopies les plus profondes
et influentes ne concernent pas des lieux,
la technologie extrieure ou la simple
organisation urbaine ou sociale, mais
portent sur ce que lhomme peut tre.
1 Robert Bresson,
Notes sur le cinmatographe. Paris,
Gallimard, 2008, p. 45
2 Michel de Certeau, Histoire
et psychanalyse entre science et fiction.
Paris, Gallimard, 1987, p.146
3 Friedrich Nietzsche,
De lutilit et des
inconvnients de lhistoire
pour la vie in uvres
Philosophiques compltes II.
Considrations inactuelles I et II.
(sous la dir. de G. Colli et M.
Montinari). Paris, Gallimard,
1990, p. 97
4 Nous ne parvenons
jamais autrui, sauf en nous
autruifiant par limagination,
devenue sensation
de nous-mmes. (Fernando
Pessoa, Livre de lintranquillit.
Traduction par Franoise
Laye. Paris, ditions Christian
Bourgois, 1999, 138, p. 160)
et cest par imagination et par
autruit que je les conois et les
prouve. (266, p. 279).
5 Philip Guston, Collected
Writings, Lectures, and
Conversations (Sous la dir.
de Clark Coolidge). Berkeley,
University of California Press,
2011, p. 30.
6 Joachim Gasquet,
Czanne, Paris, Editions
Bernheim-Jeune, 1921.
7 Fernando Pessoa,
Livre de lintranquillit, 306,
p. 309
8 Ibid
9 Frederic Jameson,
Archaeologies of the Future. The Desire
Called Utopia and Other Science
Fictions. London New York,
Verso, 2007, p.15
10 Paul Ricoeur, Philosophie de la
Volont II. Finitude et Culpabilit, 1.
Lhomme faillible. Paris, Aubier,
1988, p.161
11 Ernst Bloch,
Le principe esprance t. 1. Paris,
Gallimard, 1976, p. 21
12 F. Jameson,
Archaeologies of the Future, p. 12
13 Emily Dickinson,
The Poems of Emily Dickinson.
Cambridge, The Belknap
Press of Harvard University
Press, 1999, #657 :"I dwell in
Possibility-- / A fairer House
than Prose-- / More numerous
of Windows-- / Superior--for
Doors ()"
14 Fernando Pessoa,
Livre de lintranquilit, 65, p.96
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
Dora Garcia
Courtoisie de lartiste et de Collection FRAC Lorraine
Pierre Leguillon
Courtoisie de lartiste
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
exposition I. De lintranquillit
Bibliothque particulire
de Fernando Pessoa
Casa Fernando Pessoa, Lisbonne
Fernando Calhau
Destruio, 1975
Vido, original en Super 8, couleur,
s/son, 339"
Muse Calouste Gulbenkian
Collection Moderne, inv. IM6
Dora Garcia
Pierre Leguillon
Tesouro transnacional
( M. Ferdinand Personne), 2016
Livres, cageot, table avec impression
numrique
Collection Muse des Erreurs, Bruxelles
Joo Onofre
Pierre Leguillon
Courtoisie de lartiste
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
Fernando Calhau
Muse Calouste Gulbenkian Collection Moderne
Constant
Collection Gemeentemuseum, La Haye
Photo : Fondation Constant by Tom Haartsen
Totoya Hokkei
Muse Calouste Gulbenkian
Collection du Fondateur
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
LHomme la torche
Japon, Edo, XVIIIe-XIXe sicle
20,5 x 18,1 cm
Surimono, gravure sur papier
Muse Calouste Gulbenkian
Collection du Fondateur, inv. 1999C
Corita Kent
Michel Foucault
Thomas More
Douglas Gordon
Robert Bresson,
Constant
Michel Foucault
Utopia, 1518
19,5 x 15, 5 cm
Ble, d. Froben
Collection Academia das Cincias
de Lisboa
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
Thomas More
Collection Academia das Cincias de Lisboa
Photo : Carlos Azevedo
Lara Almarcegui
Totoya Hokkei
Corita Kent
Courtoisie du Corita Art Center, Immaculate Heart Community,
Los Angeles et de la Galerie Joseph Allen, Paris
Lara Almarcegui
Courtoisie de lartiste et de la Galerie Mor Charpentier, Paris
Douglas Gordon,
Collection 49 NORD 6 EST- FRAC Lorraine, Metz
Photo : Remi Villaggi
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
L U T O P I E
Paul Ricoeur
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
confrences
et dbats
10 dcembre confrence-balade
Joaquim Moreno
Promenade Paris utopique
Corita Kent
Courtoisie du Corita Art Center, Immaculate Heart Community,
Los Angeles et de la Galerie Joseph Allen, Paris
Ateliers-Universits
Sminaires, masters, centres de recherche
sont invits investir la galerie dexposition
de la Fondation.
Une grande table de travail sera installe
au milieu de la bibliothque de Fernando Pessoa
o les enseignants et leurs lves pourront
poursuivre leurs cours.
Plus dinformations sur www.gulbenkian-paris.org
10
films
lAuditorium de la Cit internationale des arts
18 rue de lHtel de Ville, 75004 Paris.
Entre libre dans la limite des places disponibles
Fiction
Portugal, 2010 / 1h30
En prsence du ralisateur
Lisbonne, aujourdhui. Une chambre de la maison
de la Rua dos Douradores. Un homme invente
des rves et tablit des thories sur eux. La propre
matire des rves devient physique, palpable, visible.
Le propre texte devient matire dans sa sonorit
musicale. Et, devant nos yeux, cette musique
entendue dans les oreilles, le cerveau et le cur,
se rpand dans la rue o il vit, dans la ville
quil aime plus que tout et dans le monde entier.
Film intranquille sur les fragments dun livre infini
et pig, dune fulgurance presque dmente mais
dune clart gniale. Le moment solaire de cration
de Fernando Pessoa.
Sylvain Ferrari
La Nature de lhomme
Documentaire
France, 2012 / 3 x 8 min
En prsence du ralisateur
Vronika, Eric et Maxime ont des parcours de vie
singuliers et pour point commun davoir renou avec
le monde agricole. La Nature de lhomme nous
invite nous immerger dans leurs histoires et trace,
de manire elliptique, une rflexion sur notre lien
la terre et les enjeux y attenant. Bacchanales
nous fait dcouvrir la relation entre un vendangeur
saisonnier et un viticulteur dans le Beaujolais.
Ferment raconte le parcours dEric Marie qui
a dcid de quitter la ville pour sinstaller comme
paysan boulanger dans le Magnoac. Enfin Cher
animal dpeint le projet commun de Vronika,
Adeline, Sophie et Orphe qui ont mis lanimal
au cur de la ferme.
Documentaire
France, 1938 / 48min
Cin-Archives, fonds audiovisuel du PCF Mouvement
ouvrier et dmocratique. Film restaur par le CNC
De la cathdrale de Chartres lExposition
Universelle de 1937, lhistoire du btiment prsente
par la C.G.T.. Ce documentaire syndical est aussi
un hymne la modernit architecturale mariant
lumire et bton, un plaidoyer pour des ralisations
rpondant aux besoins des collectivits, et une
apologie du travail, mme du travail le plus dur.
(source : Cin-Archives)
rencontres de la lusophonie
Fiction
Portugal, 2010 / 24 min
Jtais un bon maon. Je nai jamais fait un mur
de travers
Mon patron ne sest jamais plaint de moi.
Un jour, le travail a cess, je me suis retrouv
sans allocation chmage.
Sans retraite, sans allocations familiales.
Jai cherch un travail partout et je nai pas trouv.
Je ne rapportais plus dargent la maison et Suzete
ma vir.
Documentaire
tats-Unis, 1939 / 43min
Ce documentaire visionnaire expose les diffrences
entre les conditions de vie dans les petites villes
et dans les villes industrialises. Dabord portrait
des Etats-Unis pr-industriels, il sintresse
ensuite la ville moderne, chaotique, industrielle
et commerciale pour reprsenter les effets de cet
environnement sur la vie de famille et lducation
des enfants. Il propose finalement un retour une
vie plus simple, une nouvelle ville idale dans
le Maryland, construite en tant que New Deal
project pour promouvoir une ducation correcte
des enfants ainsi quune vie de famille stable.
(source : archive.org)
Documentaire
tats-Unis, Pays-Bas, 2007 / 1h18
Film sur la vie et le travail de Bas Jan Ader, qui,
en 1975, disparut dans des circonstances
mystrieuses en mer, dans ce qui aurait pu tre
le plus petit bateau traverser latlantique. Vu
travers les yeux de son compatriote, le ralisateur
Ren Daalder, le film devient une prsentation
de grande envergure des vidos dart contemporain
ainsi quune saga pique sur les pouvoirs
de transformation de locan. Avec les artistes Tacita
Dean, Rodney Graham, Marcel Broodthaers, Ger van
Elk, Charles Ray, Wim T. Schippers, Chris Burden,
Fiona Tan, Pipilotti Rist et beaucoup dautres.
(source : www.basjanader.com)
Baylis Glascock
We Have No Art
D Voz Letra
Concours de lecture en langue portugaise
La Fondation Calouste Gulbenkian organise
le concours D Voz Letra dans le but de
dcouvrir, parmi des lycens de 15 18 ans,
le meilleur lecteur ou la meilleure lectrice voix
haute en langue portugaise. Cette comptition
vise encourager les jeunes mieux apprhender
le sens des textes au travers du plaisir quil peut
y avoir les communiquer voix haute, dans
le contexte ludique dun concours. Les candidatures
peuvent tre soumises du 26 septembre
au 6 novembre 2016. Plus dinformations
sur www.davozaletra.gulbenkian.pt
la Maison du Portugal
Documentaire
tats-Unis, 1967 / 26 min
Corita Kent, aussi connue sous le nom de Sister Mary
Corita, a gagn en clbrit grce ses srigraphies
vibrantes ralises entre les annes 1960 et 1970.
Elle entre dans lordre des Sister of the Immaculate
Heart of Marie [Surs du Cur Immacul de Marie]
de Los Angeles en 1936, puis rejoint le Dpartement
dArt du Immaculate Heart College [Collge du Cur
Immacul] jusquen 1968 puis quitte lOrdre et part
Boston. Lart de Corita reflte sa personnalit,
son engagement pour la justice sociale, son espoir
pour la paix et son bonheur dans le monde qui nous
entoure. (source : www.corita.org)
Francis Als
When Faith Moves Mountains
Documentaire
Prou, 2002 / 15 min
Cinq cent volontaires munis de pelles sont
rassembls sur une grande dune de sable dans
la priphrie de Lima, Prou, et, au cours dune
journe, ils la dplacent de plusieurs centimtres.
Als dveloppe lide de ce film aprs avoir visit
Lima en octobre 2000. Il tait alors impossible
dchapper au contexte politique : Ctait pendant
les derniers mois de la dictature Fujimori. Lima
tait en pleine agitation avec des affrontements
dans les rues, dvidentes tensions sociales et un
mouvement de rsistance qui mergeait. Ctait une
situation dsespre qui nappelait qu une rponse
pique : mettre en scne une allgorie sociale pour
rpondre aux circonstances semblait plus appropri
quentrer dans un exercice sculptural. Dans
When Faith Moves Mountains, laction elle-mme,
comme documente dans des photographies et des
vidos, est extraordinairement impressionnante,
mais, la fin, l allgorie sociale prend le dessus
sur lindniable prsence formelle du travail.
(source : www.francisalys.com)
11
20 octobre- 24 octobre
Festival des Outremers
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
Fiction
URSS, 1930 / 1h15
La Terre est le cinquime film de Dovjenko,
celui qui lui donne son rang de grand cinaste
et le place au mme niveau quEisenstein
et Poudovkine. Laction se droule en Ukraine
la fin des annes vingt et montre la mise en place
de la collectivisation thme majeur de la formation
de ltat stalinien, aussi bien dans le cinma que
dans la littrature. Lintrigue est simple : un fils de
paysan, Vassili, sappuyant sur une cellule villageoise,
organise un kolkhoze. Il obtient un tracteur des
autorits de la ville et laboure les terres du koulak
au mme titre que les terres communes. Constatant
que la terre de son pre avait t travaille
sans son autorisation, Khoma, le fils du koulak,
tue Vassili, esprant provoquer la ruine du kolkhoze.
Mais la mort de Vassili produit leffet inverse :
tout le village est en moi et les paysans se rangent
du ct de la collectivisation. Tous assistent
lenterrement de Vassili, crmonie revendique
comme laque dont le pope est cart. (Source :
Iconothque russe et sovitique de lEHESS)
Pedro Costa
O Nosso Homem
calendrier
Expositions
I. DE LINTRANQUILLIT
4 octobre > 6 novembre
NOVEMBRE
7 octobre, 19h
2 novembre, 19h
17 novembre, 18h30
2 dcembre, 19h
confrence
confrence
projection de films
confrence
Richard Zenith
Le livre de lintranquillit :
un guide de survie pour nos jours
8 octobre, 10h-17h30
Michel Menu
Art et Science de la couleur.
Lor des uvres
3 novembre, 18h30
Cdric Villani
6 dcembre, 19h
rencontre de la lusophonie
projection de films
la Cit internationale
des arts de Paris
Filme do Desassossego,
Joo Botelho
3 novembre, 18h30
la Cit internationale
des arts de Paris
Les btisseurs, Jean Epstein
O Nosso Homem, Pedro Costa
The City, Ralph Steiner
et Willard Van Dyle
19 novembre, 10h-17h30
rencontre de la lusophonie
confrence
Mathieu Copeland
EX-position
La ralit immatrielle
dune pense re-matrialise
9 dcembre, 19h
confrence
Pierre Leguillon
Courtoisie de lartiste
Nicolas Giraud
la place de lautre
travailler avec dautres noms
14 octobre, 19h
confrence
II. DU POSSIBLE
17 novembre > 18 dcembre
Oulimata Gueye
Des utopies non alignes
18 octobre, 18h30
confrence
Corita Kent
Courtoisie du Corita Art Center, Immaculate Heart
Community, Los Angeles et de la Galerie Joseph Allen, Paris
Incertitudes sociopolitiques
et rsistance : les ditions
cartoneras
20 octobre, 19h
confrence
SEPTEMBRE
20 septembre, 18h30
rencontre de la lusophonie
FESTIVAL DE LINCERTITUDE
Claire Nancy
Euripide, lutopie des femmes
25 octobre, 18h
confrence
Verglio Ferreira :
linquitude poticophilosophique
26 octobre, 19h
rencontre de la lusophonie
confrence
Franck Leibovici
En situation dincertitude
radicale, ce que peut
une uvre-enqute
rencontre de la lusophonie
DCEMBRE
OCTOBRE
confrence
Diogo Sardinha
Cames, Pessoa, Saramago :
trois go-stratgies littraires
8 novembre, 18h30
projection de films
la Cit internationale
des arts de Paris
La Terre, Alexandre Dovjenko
La Nature de lhomme,
Sylvain Ferrari
8 novembre, 9h30-18h
rencontre de la lusophonie
Exiliance au fminin
dans le monde lusophone
(XXe-XXIe sicles)
9 novembre 2016, 19h
confrence
Federico Nicolao
8 fvrier, un atelier en
mouvement. Ravissements,
chimres et merveilles de
lincertitude et de limprovisation
projection de films
confrence
Marc Fleurbaey
Lutopie ou la mort :
libert, galit, durabilit
8 dcembre, 19h
confrence
Alain Touraine
Lutopie
10 dcembre
confrence balade
Joaquim Moreno
Promenade Paris utopique
colloque interdisciplinaire
Inquitudes et incertitudes
des utopies dans lespace
lusophone
30 novembre, 19h
confrence
Tim Ingold
On not knowing and
paying attention :
how to live in a world
of uncertainty
JEU
Louis Marin
Utopiques jeux despaces. En voici
un aisment ralisable en socit.
On prendra une feuille de papier que
lon pliera en quatre ou en huit. Avec
une paire de ciseaux, on dcoupera
arbitrairement, dans la feuille ainsi
plie, des morceaux de tailles et de
formes diverses. On dveloppera ensuite
la feuille qui prendra un surprenant
aspect de dentelle, parfaitement
rgulier et harmonieusement organis.
On rapprochera ou on froissera les
diffrentes parties de la feuille de faon
ne laisser aucun espace vide, mme
si celles-ci doivent se chevaucher ou
mme si, ventuellement, on doit utiliser
des morceaux de papier pralablement
dcoups.
INFORMATIONS PRATIQUES
Festival de lincertitude
Du 4 octobre au 18 dcembre 2016
Fondation Calouste Gulbenkian
Dlgation en France
39 bd de La Tour Maubourg
75007 Paris
tlphone 01 53 85 93 93
RUE DE LUNIVERSIT
scnographie
Ins Athayde Tavares et Duarte Lebre
conception graphique
Change is good
www.gulbenkian-paris.org
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#GulbenkianParis #BibGulbenkian
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