A Semana Ilustrada Paraguai - Joaquim Marçal

Universidade Federal do Rio de Janeiro
Instituto de Histria
Programa de Ps-Graduao em Histria Social
A Semana Illustrada e a guerra contra o Paraguai :

primrdios da fotorreportagem no Brasil
Joaquim Maral Ferreira de Andrade
Tese de Doutorado apresentada ao Programa

de Ps-graduao em Histria Social,
Instituto de Histria da Universidade Federal
do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos
necessrios obteno do ttulo de Doutor
em Histria Social.
Orientador: Prof. Dr. Jos Murilo de Carvalho
Rio de Janeiro
Maio de 2011
A Semana Illustrada e a guerra contra o Paraguai :

primrdios da fotorreportagem no Brasil.
Joaquim Maral Ferreira de Andrade
Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Ps-graduao em Histria Social, Instituto

de Histria da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios
obteno do ttulo de Doutor em Histria Social.
Banca Examinadora:
___________________________________________________________________________
Orientador: Prof. Dr. Jos Murilo de Carvalho Instituto de Histria/UFRJ
___________________________________________________________________________
Profa. Dra. Lygia B. P. Segala Pauletto Centro de Estudos Gerais/UFF
___________________________________________________________________________
Prof. Dr. Paulo Knauss de Mendona Departamento de Histria/UFF
___________________________________________________________________________
Prof. Dr. Rafael Cardoso Denis Escola Superior de Desenho Industrial/UERJ
___________________________________________________________________________
Prof. Dr. Renato Lus do Couto Neto e Lemos Instituto de Histria/UFRJ
___________________________________________________________________________
Prof. Dr. Marcos Luiz Bretas da Fonseca (suplente) Instituto de Histria/UFRJ
___________________________________________________________________________
Prof. Dr. Mauricio Lissovsky (suplente) Escola de Comunicao/UFRJ
Rio de Janeiro
Maio de 2011
Resumo
ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de. A Semana Illustrada e a guerra contra o Paraguai :
primrdios da fotorreportagem no Brasil. Rio de Janeiro, 2011. Tese (Doutorado em Histria
Social) Instituto de Histria, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2011.
A tese examina as origens da utilizao da fotografia na imprensa ilustrada do Rio de Janeiro,

em momento decisivo para a formao do Estado nacional brasileiro: a Guerra do Paraguai.
Partindo de uma viso panormica do cenrio nacional e internacional da fotorreportagem e
da fotografia de guerra, relata e analisa a trajetria do editor Henrique Fleiuss e de sua
empresa, o Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde. Aps breve exposio
sobre a comunicao no perodo da guerra, o estudo examina a presena da fotografia nas
reportagens da Semana Illustrada o peridico editado por Henrique Fleiuss, que tentou
implantar esta inovao seguindo o modelo europeu, baseado na converso das imagens
fotogrficas em xilogravuras, no incio dos anos 1860. Neste sentido, criou inclusive uma
escola de xilografia, que no teve o sucesso pretendido. A primeira cobertura do semanrio a
contar com imagens fotogrficas, convertidas em litogravuras, foi a da guerra contra o
Paraguai (dez. 1864 - mar. 1870), quando Henrique Fleiuss declarou a sua inteno de
produzir uma histria ilustrada do conflito, fazendo uso de variados gneros de imagens.
Alm de examinar as imagens copiadas ou derivadas de fotografias que foram estampadas nas
pginas da Semana Illustrada durante todo o perodo da guerra, buscando aquilatar a sua
contribuio ao processo formador do imaginrio da guerra e da nao brasileira, o trabalho
relata a primeira tentativa de capacitao de fotgrafos, no mbito da imprensa peridica
brasileira, visando especificamente a cobertura fotogrfica do conflito. Esta iniciativa esteve
ligada a uma malograda expedio provncia de Mato Grosso, que recebeu ateno especial
no presente estudo. Em seguida, discute-se as origens do antagonismo entre os editores e
caricaturistas Angelo Agostini x Henrique Fleiuss, assim como a repercusso deste fato na
historiografia e no pouco reconhecimento do legado de Fleiuss. Finalizando, ressalta-se a
contribuio de sua obra ao processo formador da identidade nacional e da cidadania
brasileiras.
Abstract
ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de. A Semana Illustrada e a guerra contra o Paraguai :
primrdios da fotorreportagem no Brasil. Rio de Janeiro, 2011. Tese (Doutorado em Histria
Social) Instituto de Histria, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2011.
The thesis examines the origins of photography usage in Rio de Janeiros illustrated press
along a decisive period concerning the formation of the Brazilian national State: the Paraguay
War. Starting with a panoramic view of both national and international backgrounds in the
fields of press photography and war photography, it describes and analyses the trajectories of
editor Henrique Fleiuss and his enterprise, the Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos
& Linde. After a brief exposition about communications during the war period, the study
examines the presence of photography in the coverages of pictorial newspaper Semana
Illustrada, where editor Henrique Fleiuss attempted to run photographs as wood engravings in
the 1860s, following the European model. As part of that effort he even created a wood
engraving school, an unsuccessful project. The first news coverage, employing lithographic
prints made from photographs, took place during the war that united Brazil, Uruguay and
Argentina against Paraguay (Dec. 1864 - Mar. 1870), when Henrique Fleiuss declared his
intention of producing an illustrated history of the war, making use of varied image genres.
Besides examining the images derived from photographs that were printed on the pages of
Semana Illustrada, aiming at evaluating their contribution to the formative process of the
Brazilian nation, the present work reports the supposed first attempt, in Brazil, to render
someone capable for the photographic coverage of a conflict. This initiative was connected to
an unsuccesful expedition to the province of Mato Grosso, and has deserved special attention
in the present study. After that, the text approaches the origins of the antagonism between
editors and cartoonists Angelo Agostini x Henrique Fleiuss, discussing its repercussion on
historiography and the feeble recognition of Fleiusss legacy. Finally, it stands out Henrique
Fleiusss contribution to the formative processes of Brazilian national identity and citizenship.
Professora Doutora Celeste Zenha (in memoriam),

maior incentivadora desta investigao.
Agradecimentos
Ao Professor Doutor Jos Murilo de Carvalho cujos trabalhos so fonte de inspirao e

orientao que se disps a conceder apoio desde a primeira hora. E ademais, me concedeu a
honra de ser seu orientando, fator decisivo para levar esta pesquisa a bom termo.
Aos membros convidados da minha banca de qualificao, os Professores Doutores Paulo
Knauss e Rafael Cardoso, cujo apoio e incentivo foram igualmente determinantes. Ao Prof.
Rafael, um agradecimento especial pelo seu detalhado relatrio.
Aos Professores Doutores Manoel Salgado (in memoriam), Andra Daher e Maria Beatriz de
Mello e Souza cujas disciplinas muito acrescentaram ao meu processo de aprofundamento no
campo da histria social.
A meus pais Olmpio e Nomia (in memoriam), sempre presentes.
Aos meus filhos Mariana, Leonardo, Lucas, Pedro e Joo, que sempre acreditaram na
concluso do presente trabalho e me encorajaram a persegui-la.
A Marcia Mello, amiga e companheira.
Aos colegas da Fundao Biblioteca Nacional que prestaram apoio e auxlio no decorrer deste
trabalho. Um agradecimento especial ex-diretora do Centro de Referncia e Difuso Carmen
Moreno e sua atual diretora Monica Rizzo; coordenadora de Acervos Especiais Rose Mary
Amorim; chefe da Diviso de Iconografia Lia Pereira da Cruz a quem devo muito deste
trabalho, pelo apoio incondicional desde a primeira hora; chefe da Diviso de Manuscritos
Vera Faillace e coordenadora de Microrreproduo Vera Lucia Garcia Menezes; aos colegas
Deivid dos Santos Grassini, Francisca Helena Martins Arajo, Ksiah Pinheiro Vianna,
Luciana Muniz e Mnica Carneiro Alves (Diviso de Iconografia), Frederico de Oliveira
Ragazzi (Diviso de Manuscritos), Claudio de Carvalho Xavier e Marcel Carreira
(Coordenadoria de Microrreproduo). Agradeo, ainda, s chefias e aos demais colegas da
Coordenadoria de Publicaes Seriadas, da Diviso de Obras Gerais e da Diviso de Obras
Raras.
s bibliotecrias Maria Alice Barroso e Celia Zaher, ex-diretoras da Biblioteca Nacional e
grandes incentivadoras das minhas atividades de pesquisa naquela instituio. A Affonso
Romano de SantAnna, ex-presidente da Fundao Biblioteca Nacional, cujo incentivo foi
tambm fundamental.
A toda a equipe do Arquivo Nacional (onde sempre me senti em casa), na pessoa de seu
diretor geral Jaime Antunes da Silva. Aos colegas da Sala de Consultas e da Biblioteca, onde
recebi atendimento cordial e profissional. Ademais, nomeio aqueles de quem estive mais
perto, ali, em algum momento desta jornada: Carmen Moreno, Clovis Molinari, Marcelo
Siqueira, Silvia Ninita de Moura Estevo e Vitor Fonseca.
equipe do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, na pessoa de seu presidente Arno
Wehling, da bibliotecria chefe Maura Corra e Castro e de Pedro Trtima, que sempre me
atendeu e orientou com presteza na sala de leitura.
equipe do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, na pessoa de sua diretora Beatriz
Kushnir e de Georgia Tavares, da Sub-Gerncia de Documentao Escrita.
No Arquivo Histrico do Itamaraty no Rio de Janeiro, meus agredecimentos Conselheira
Gilda Ohanian Nunes, chefe do Setor de Documentao e historiadora e arquivista Rosiane
Rigas Martins, chefe do Arquivo Histrico e toda a sua equipe. Ainda no Itamaraty, devo um
agradecimento especial ao Conselheiro Joaquim Paiva fotgrafo, colecionador, poeta e
tradutor, que sempre incentivou minha pesquisa.
s bibliotecrias Vera Lucia de Almeida e Carla Rosa Martins Gonalves do Real Gabinete
Portugus de Leitura, memorvel biblioteca onde realizei, prazerosamente e em diversas
ocasies, a leitura dos originais da Semana Illustrada.
A Maria de Ftima Moraes Argon, do Museu Imperial (Petrpolis), a quem devo o
conhecimento da petio de Arsnio da Silva.
Ao fotgrafo Carlos Carvalho, a cuja insistncia e incentivo eu devo as minhas duas viagens a
Porto Alegre, para partipar como convidado do FestFotoPoA e realizar proveitosas pesquisas.
No Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa de Porto Alegre, meus
agradecimentos vo para Carlos Roberto Saraiva da Costa Leite, coordenador do Setor de
Imprensa Escrita que me introduziu ao rico acervo da imprensa ilustrada gacha do perodo
estudado e para Denise Stumvoll, coordenadora do Setor de Fotografia.
equipe de estagirios da sala de consulta do Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul (Porto
Alegre), sempre atenciosa.
Um agradecimento especial a Daniel Sosa e toda a equipe do Centro Municipal de Fotografia
de Montevidu, que me proporcionou proveitosa jornada de pesquisa naquela cidade, em
dezembro de 2010.
s historiadoras e professoras Lic. Ana Mara Rodrguez Ayaguer e Lic. Magdalena
Broquetas, do Departamento de Histria do Uruguai da Faculdade de Humanidades e Cincias
da Educao da Universidad de la Repblica, Montevidu, que prestaram valiosa orientao.
Lic. Mara Graciela Gargiulo, diretora da Diviso Tcnica Especializada da Biblioteca
Nacional da Repblica Oriental do Uruguai, que me introduziu instituio e prestou toda a
assitncia requerida.
Ao Museu Histrico Nacional da Repblica Oriental do Uruguai/Casa Gir, na pessoa de
Maria del Rosario Bonito e Anair Preciozzi, que me atenderam na passagem pelo seu arquivo.
Ao historiador da fotografia uruguaia Lic. Alberto del Pino Menck, estudioso da Guerra do
Paraguai, cujo rpido encontro em Montevidu na fase final desta pesquisa foi muito
enriquecedor.
Em Montevidu, agradeo ainda a Andres Linardi e a Jos-Luis Rubio, pela ateno e
disponibilidade.
A Herv Peltier, ex-coordenador das Midiatecas Francesas no Brasil, cujo incentivo foi
fundamental no processo que me proporcionou um perodo de trabalho e pesquisa na
Biblioteca Nacional da Frana, em 2005.
Biblioteca Nacional da Frana, na pessoa de seu ex-presidente Jean-Nol Jeanneney, da exdelegada de relaes internacionais Rene Herbouze, da ex-diretora de colees e atual
diretora geral Jacqueline Sanson, da ex-diretora do Departamento de Estampas e da Fotografia
Laure Beaumont-Maillet e da atual diretora Sylvie Aubenas, das curadoras de fotografia Anne
Biroleau-Lemagny e Dominique Versavel e de toda a equipe do Departamento de Estampas e
da Fotografia.
A Serge Plantureux, pela ateno e disponibilidade durante a minha jornada de pesquisa em
Paris.
Ao Departamento de Artes & Design da PUC-Rio, na pessoa de sua atual diretora, a
Professora Doutora Luiza Novaes, onde muitos colegas manifestaram interesse por esta
pesquisa e me incentivaram, sempre.
Ao Professor Doutor Fernando Betim Paes Leme, coordenador do Curso de Arquitetura e
Urbanismo da PUC-Rio pelo entusiasmo com esta pesquisa e sua equipe.
Ainda na PUC-Rio, renovo os meus agradecimentos ao Professor Doutor Luiz Antonio Luzio
Coelho, meu orientador de mestrado, e a todos os bolsistas que prestaram valioso auxlio para
a consecuo do abrangente trabalho de pesquisa exploratria que realizamos quela poca,
onde localiza-se o germe do presente doutorado.
Ao Professor Doutor Andreas Valentin, diretor do Instituto de Humanidades da Universidade
Cndido Mendes, pelo apoio e incentivo.
Ao professor Doutor Joo Carlos Lutz Barbosa, amigo e incentivador que mais ansiou a
concluso deste trabalho.
Agradeo a Ana Lucia Abreu pela amizade, incentivo e disponibilidade para auxiliar, sempre
que necessrio.
Ao Professor Doutor Boris Kossoy, pela sua contribuio aos estudos histricos da fotografia
no Brasil.
Professora Doutora Lygia Segala, que ajudou mais do que supe.
Ao pesquisador argentino Miguel Angel Cuarterolo (in memoriam), que despertou o meu
interesse pelo estudo das fotografias da Guerra do Paraguai.
Ao fotgrafo e historiador da fotografia brasileira Pedro Vasquez, grande incentivador, a
cujas expectativas com relao presente pesquisa espero haver correspondido ao menos
em parte.
A todos os amigos e colegas, enfim difcil seria nome-los aqui sem cometer injustias
que sempre manifestaram interesse pelo desenvolvimento desta pesquisa e que me ajudaram
de diversas maneiras.
Fig. 1 Semana Illustrada, Rio de Janeiro, 24 jan. 1864, p. 1303. DiORa-FBN
10
Sumrio
Lista de siglas e abreviaturas

Lista de ilustraes
Lista de quadros
Introduo
12
13
26
27
Parte I
1 Sobre os primeiros registros fotogrficos de guerra e sua utilizao
44
1.1 A inveno da fotografia e os primeiros usos na imprensa
44
1.2 A fotografia de guerra e seus primeiros usos na imprensa peridica estrangeira
53
1.3 O caso brasileiro: primridos da fotografia de guerra e as primeiras tentativas

de aplicao nos campos da pintura histrica e da imprensa peridica
1.3.1 Arsnio da Silva e a Guerra do Paraguai um episdio ainda no esclarecido
61
66
2 Sobre Henrique Fleiuss e o Imperial Instituto Artstico
76
2.1 A trajetria de Henrique Fleiuss subsdios para uma biografia
76
2.2 O Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde

2.2.1 Um breve panorama da imprensa ilustrada, no perodo da Semana Illustrada
2.2.2 A trajetria do Instituto e sua contribuio
96
96
103
3 A Semana Illustrada
129
3.1 O surgimento do jornal e seu projeto editorial e grfico
132
3.2 Xilografia ou litografia? O desafio dos jornais ilustrados com fotografias

3.2.1 A xilografia e a litografia
3.2.2 A escola de xilografia do Imperial Instituto Artstico
170
172
188
Parte II
4 A comunicao durante a guerra contra o Paraguai
211
4.1 A produo da informao
215
4.2 O envio e o recebimento da informao
235
11
4.3 A difuso da informao

4.3.1 A Semana Illustrada faz escola: Emilio Wiedmann, Incio Weingartner
e A Sentinella do Sul
250
262
5 Primrdios da fotorreportagem no Brasil: a guerra contra o Paraguai

na Semana Illustrada de Henrique Fleiuss, 1864-1870
272
5.1 O Brasil vai guerra; a fotografia, tambm

5.1.1 Antecedentes e primeiros meses do conflito (jun. 1864 - abr. 1865)
5.1.2 Delenda Paraguai! Comea a Guerra da Trplice Aliana (maio 1865 - abr. 1866)
277
277
310
5.2 Uma idia mirabolante: a comisso photographica

5.2.1 O anncio da reportagem fotogrfica da comisso de engenheiros
junto s foras em expedio para a provncia de Mato Grosso
5.2.2 Fleiuss, Taunay e Florence: aventuras e desventuras da comisso de engenheiros
(1865-1867) ou: Zigue-zague: a reportagem fotogrfica que no houve
342
342
352
5.3 A fase intermediria da guerra (mai. 1866 - jan. 1868)
394
5.4 Rumo vitria final

5.4.1 De Humait Dezembrada (fev. 1868 - dez. 1868)
5.4.2 A tomada de Assuno, a Campanha da Cordilheira e a perseguio
final (jan. 1869 - mar. 1870)
413
413
429
Parte III
6 Agostini versus Fleiuss e o retrato de Chico Diabo: ou no ? ou: Como
um polemista profissional infernizou a vida do alemo
452
7 Fleiuss, um brasileiro
468
Concluso
505
Quadros
520
Fontes e bibliografia
578
Anexos
613
12
Lista de siglas e abreviaturas
AGCRJ
Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro
AHI
Arquivo Histrico do Itamaraty, Rio de Janeiro
AHRS
Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul, Porto Alegre
AN
Arquivo Nacional, Rio de Janeiro
BnF
Bibliothque nationale de France, Paris
BNU
Biblioteca Nacional (Uruguai), Montevidu
CEHB-BN
Catlogo da Exposio de Histria do Brasil (Biblioteca Nacional, 1881)
CoPer-FBN
Coord. Publicaes Seriadas - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
CP
Coleo particular
DiOGe-FBN Diviso de Obras Gerais - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

DiORa-FBN Diviso de Obras Raras - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
DMss-FBN
Diviso de Manuscritos - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
Ico-FBN
Diviso de Iconografia - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
IHGB
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro
MCSHJC
Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa, Porto Alegre
MHN
Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro
MHNU-CG
Museo Histrico Nacional (Uruguai) Casa Gir, Montevidu
MI
Museu Imperial, Petrpolis
Mss-FBN
Diviso de Manuscritos - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
RGPL
Real Gabinete Portugus de Leitura, Rio de Janeiro
SRef-FBN
Seo de Referncia - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro
13
Lista de ilustraes
Fig. 1 Sol lucet omnibus? Semana Illustrada, Rio de Janeiro, 24 jan. 1864, p. 1303.
Fig. 2 Verso e reverso de uma medalha da atualidade. Como se escreve a histria. Como se
faz a histria. Semana Illustrada, 12 jul. 1868, p. 3165.
Fig. 3 Quanto custam os retratos? Semana Illustrada, 29 mar. 1868.
Fig. 4 Provvel cpia de um retrato fotogrfico, do formato carte-de-visite. Semana
Illustrada, 06 ago. 1865, p. 1939.
Fig. 5 A partida do conselheiro Joaquim Jos Incio. Semana Illustrada, 16 dez. 1866, p.
2512.
Fig. 6 The Great Chartist Crowd (xilogravura)
Fig. 7 Chartists demonstration. Kennington Common, 10 abr. 1848. Daguerretipo.
Fig. 8 Illustrirte Zeitung. Leipzig, 13 set. 1845.
Fig. 9 LIllustration. Paris, 26 ago. 1843, pp. 404-405.
Fig. 10 LIllustration. Paris, 01 jul. 1848.
Fig. 11 Daguerretipo de Thibault.
Fig. 12 Daguerretipo de Thibault.
Fig. 13 O sdito portugus Manoel Ribeiro de Miranda Murga [...]. Semana Illustrada, 09
set. 1866, p. 2396.
Fig. 14 Nova inveno. Semana Illustrada, 04 jun. 1865, p. 1867.
Fig. 15 A fotografia dos Carneiros e Gaspares. Semana Illustrada, 02 jan. 1870, p. 3788.
Fig. 16 Acampamento de infateria [sic] brasileira diante de Paissand. [...] (Tirado do
natural em fotografia). Suplemento da Semana Illustrada, ca. abril 1865.
Fig. 17 O Sr. acha caro 2$000 pelo retrato do rei? [...]. Semana Illustrada, 09 maio 1869, p.
3508.
Fig. 18 Exposio das Belas Artes. Semana Illustrada, 05 abr. 1868, p. 3049.
Fig. 19 Moleque, traze mais gua; necessrio regar [...].Semana Illustrada, 07 jun. 1868,
p. 3121.
Fig. 20 Henrique Fleiuss. Cena religiosa em Macei.
Fig. 21 Esboceto de um quadro histrico, aquarela de Henrique Fleiuss.
Fig. 22 Retrato fotogrfico de Henrique Fleiuss (fotgrafo no identificado).
Fig. 23 Uma verso xilogrfica do mesmo retrato, por Pacheco.
Fig. 24 1 Sesso Parlamentar. Semana Illustrada, 10 maio 1868, p. 3089.
Fig. 25 Penlope macho. Semana Illustrada, 17 out. 1869, p. 3692. DiORa-FBN
Fig. 26 Anncio ilustrado da Semana Illustrada. Mquina para fazer gelo artificial,
importada pelo Sr. H. Leiden. [...]. Suplemento da Semana Illustrada, 25 dez.
1864.
14
Fig. 27 Os sinos de S. Francisco no domingo passado [...]. Semana Illustrada, 06 jun. 1869,
p. 3541.
Fig. 28 Leva este anncio ao Jornal do Commercio [...]. Semana Illustrada, 19 set. 1869, p.
3657.
Fig. 29 O Dr. Semana, ajudado pelo seu incomparvel Moleque, est procedendo mudana
[...].Semana Illustrada, 15 jan. 1871, p. 4209.
Fig. 30 Pgina 4 do Jornal do Commercio, com o anncio do Semana Ilustrada.
Fig. 31 Ampliao do anncio. Jornal do Commercio, 17 dez. 1860, p. 4.
Fig. 32 Primeira pgina do primeiro fascculo da Semana Illustrada, 16 dez. 1860.
Fig. 33 Cabealho da Semana Illustrada.
Fig. 34 Detalhe do personagem da Semana Illustrada, com a cruz no peito.
Fig. 35 A Cruz dos Cavaleiros de So Joo.
Fig. 36 A Cruz da Ordem de Cristo portuguesa.
Fig. 37 A Cruz de Ferro prussiana de 1813.
Fig. 38 A metade esquerda do cabealho da Semana Illustrada.
Fig. 39 Detalhe da metade esquerda do cabealho da Semana Illustrada.
Fig. 40 A metade direita do cabealho da Semana Illustrada.
Fig. 41 Detalhe da metade direita do cabealho da Semana Illustrada.
Fig. 42 The two ways of life, fotografia de Oscar Gustav Rejlander. Inglaterra, 1857.
Fig. 43 Detalhe do desenho de Fleiuss.
Fig. 44 Detalhe da obra fotogrfica de Rejlander.
Fig. 45 O afresco pintado por Rafael (Causarum cognitio ou A escola de Atenas)
Fig. 46 Causarum cognitio - detalhe de Plato, segurando uma cpia do seu Timeu.
Fig. 47 Causarum cognitio - detalhe de Aristteles, segurando a sua tica a Nicmaco.
Fig. 48 A metade inferior da pgina 1 do primeiro fascculo da Semana Illustrada.
Fig. 49 Os deuses de casaca, de Machado de Assis. Folha de rosto.
Fig. 50 Ilustrao de Henrique Fleiuss (sobre Os deuses de casaca). Semana Illustrada, 21
jan. 1866, p. 3030.
Fig. 51 Faustino Xavier de Novais. Semana Illustrada, 29 ago. 1869, p. 3640.
Fig. 52 Machado de Assis e algumas personagens do seu novo romance Ressurreio.
Semana Illustrada, 19 mai. 1872, p. 4776.
Fig. 53 Semana Illustrada, 26 set. 1869, p. 3665.
Fig. 54 Semana Illustrada, 07 nov. 1869, p. 3713.
Fig. 55 Semana Illustrada, 01 ago. 1869, p. 3601.
Fig. 56 Suplemento da Semana Illustrada, 20 nov. 1864.
Fig. 57 Retrato fiel. Semana Illustrada, 17 jul. 1864, p. 1501.
15
Fig. 59 Semana Illustrada, 04 jul. 1869, p. 3572.

Fig. 60 Semana Illustrada, 07 maio 1865, p. 1840.
Fig. 61 - Semana Illustrada, 13 maio 1866, p. 3159.
Fig. 62 Capa do ltimo fascculo da Semana Illustrada (n. 797), publicado em 19 mar. 1876.
Fig. 64 Badaladas (vinheta xilogrpafica).
Fig. 65 O anncio da escola de gravura em madeira (xilografia), publicado na Semana
Illustrada de 31 maio de 1863.
Fig. 66 Semana Illustrada, 20 mar. 1864, p. 1365.
Fig. 67 Semana Illustrada, 03 abr. 1864, p. 1381.
Fig. 68 Semana Illustrada, 17 de abril de 1864, p. 1393.
Fig. 69 Detalhe da xilogravura de Graa e Henrique Fleiuss. Semana Illustrada, 17 de abril
de 1864, p. 1393.
Fig. 70 Idem. Semana Illustrada, 17 de abril de 1864, p. 1393.
Fig. 71 Semana Illustrada, 24 de abril de 1864.
Fig. 72 Xilogravura assinada por Paula, Semana Illustrada, 24 abr. 1864, p. 1405.
Fig. 73 Xilogravura assinada por Baslio, Semana Illustrada, 24 abr. 1864, p. 1405.
Fig. 77 Semana Illustrada, 01 maio 1864, p. 1409 (detalhe).
Fig. 78 Tipos ambguos. Semana Illustrada, 01 maio 1864, p. 1412.
Fig. 79 O caador feroz. Semana Illustrada, 01 maio 1864, p. 1416.
Fig. 80 Xilogravura da srie Tipos ambguos, assinada por H. F. e Sza. Semana
Illustrada, 15 maio 1864, p. 1428.
Fig. 81 Cartum xilogrfico assinado por Graa Semana Illustrada, 15 maio 1864, p. 1429.
Fig. 82 Semana Illustrada, 4 dez. 1864, p. 1662.
Fig. 84 Anncio. Semana Illustrada, 29 nov. 1868, p. 3327.
Fig. 85 Semana Illustrada, 08 jan. 1865, p. 1702.
Fig. 86 Semana Illustrada, 08 jan. 1865, p. 1702 (detalhe).
Fig. 87 A scene from life in northern Brazil. Illustrao Anglo-Brazileira. Londres, 03 nov.
1870, p. 20.
Fig. 88 Fotografia de Albert Frisch. Metis, la mre et lenfant. Rio Negro (Brsil), ca. 1859.
Fig. 89 Colofo do 2o volume da Histria da caricatura no Brasil, de Herman Lima , 1963.
Fig. 90 Correspondncia da Legao Imperial do Brasil em Montevidu, 1866.
16
Fig. 91 Os retalhos colados s folhas. Correspondncia da Legao Imperial do Brasil em

Montevidu, 1866.
Fig. 92 Exemplo de correspondncia cifrada enviada do Paraguai.
Fig. 93 Folha de rosto do livro de bordo da fragata Amazonas.
Fig. 94 Detalhe da fl. 95; trecho referente ao incio da batalha do Riachuelo.
Fig. 95 Suplemento da Semana Illustrada, 08 jan. 1865.
Fig. 98 Teatro da guerra. Combate naval do dia 11 de junho de 1865. Semana Illustrada, 06
ago. 1865, pp. 1941
Fig. 99 Plano da batalha naval do Riachuelo, dada a 11 de Junho de 1865. Semana
Fig. 101 Semana Illustrada, 29 abr. 1866, p. 1346. (anncio)
Fig. 102 A. L. von Hoonholtz. Semana Illustrada, 24 set. 1865, p. 1995
Fig. 103 O exrcito brasileiro passando o rio Juqueri, no Uruguai, em 15 de julho de 1865.
Semana Illustrada, 18 fev. 1866, pp. 3063-64.
Fig. 104 Estabelecimento fotogrfico de Erdmann & Catermole [sic] em Tuiuti. A Sentinella
do Sul, Porto Alegre, n. 21 de 24 nov. 1867, p. 173.
Fig. 105 detalhe do Estabelecimento fotogrfico de Erdmann & Catermole
Fig. 106 Entrada do Comrcio de Humait e Lado esquerdo do Comrcio de Humait, dois
detalhes da litogravura. Semana Illustrada de 25 out. 1868, pp. 3284-85.
Fig. 107 Na casa de Deroche & C. Semana Illustrada, 20 dez. 1868, p. 3345.
Fig. 108 Dirio Oficial do Imprio, 21 fev. 1865.
Fig. 109 A chegada do Paquete francs no dia 17 do corrente. Semana Illustrada, 27 nov.
1864.
Fig. 110 O novo diretor do correio geral [...]. Semana Illustrada, 7 jan. 1866, p. 3019.
Fig. 111 Ingenuidade. Semana Illustrada, 16 set. 1866, p. 2404. DiORa-FBN
Fig. 113 Corte seccional do semforo ou telgrafo de Chappe, 1792.
Fig. 114 Verso porttil do semforo de Chappe, em uso na guerra da Crimia (1853-56).
Fig. 115 A comunicao entre a praa do Comrcio e a fortaleza de Santa Cruz, por meio do
fio eltrico submarino. Semana Illustrada, 10 jan. 1864, p. 1281.
Fig. 116 Instalaes dos telegrafistas e dos fotgrafos junto ao quartel-general do exrcito
norte-americano em Potomac, durante a guerra civil norte-americana (1861-65).
Fig. 117 O Dr. Semana conversando por intermdio de Mr. Collings Overland telegraph
com todos os monarcas do globo. Semana Illustrada, 15 abr. 1866, p. 3124.
Fig. 118 Telgrafo eltrico. (Inaugurao da linha de Campos) Semana Illustrada, 13 out.
1867, p. 2856.
17
Fig. 119 Mangrulho ou telgrafo paraguaio. Semana Illustrada, 29 nov. 1868, p. 3325.
Fig. 121 Reportagem sobre a tomada do forte de Humait. LIllustration, Journal Universel.
(1868?)
Fig. 122 Suplemento da Semana Illustrada, ago. [?] de 1868.
Fig. 123 Anncio publicado pela firma Bate y Ca. no jornal El Siglo, de Montevidu, em 1o
de agosto de 1866.
Fig. 124 Missa em Passo da Ptria. Fotografia de Bate & Ca.
Fig. 125 Batalho uruguaio 24 de Abril numa trincheira, em Tuiuti. Fotografia de Bate &
Ca.
Fig. 126 As fotografias de Bate & Ca. (Javier Lpez), estampadas em xilografia no
LUnivers Illustr, Paris, 05 jan. 1867, p. 12.
Fig. 127 Pgina 1 do primeiro fascculo dA Sentinella do Sul, lanado em 07 jul. 1867.
Fig. 128 Aviso ao pblico. A Sentinella do Sul, 07 jul. 1867.
Fig. 129 Retrato de Osrio. A Sentinella do Sul, 07 jul. 1867, p. 8.
Fig. 130 Ten. general visconde de Porto Alegre. A Sentinella do Sul, 21 jul. 1867, p. 24.
Fig. 131 Estabelecimento fotogrfico de Erdmann & Cattermole em Tuiuti. A Sentinella do
Sul. Porto Alegre, n. 21 de 24 nov. 1867, p. 173.
Fig. 132 Vistas do teatro da guerra (fotografias de Erdmann & Cattermole). A Sentinella do
Sul. Porto Alegre, n. 21 de 24 nov. 1867, p. 173.
Fig. 133 Frente de uma carte de visite de autoria de Erdmann y Cattermole.
Fig. 134 Verso de uma carte de visite de autoria de Erdmann y Cattermole.
Fig. 135 Esboo aproximado das posies ocupadas pelos exrcitos no teatro da guerra. [...].
A Sentinella do Sul, 24 nov. 1867, p. 172.
Fig. 136 Dois bravos da campanha do Sul. Semana Illustrada, 20 jan. 1867, p. 2549.
Fig. 137 O 2 tenente do corpo de artilharia Jos Bernardino Bormann, e o tenente do 7
batalho de voluntrios da ptria, Guilherme Paulo Bormann. A Sentinella do Sul,
16 fev. 1868, p. 270.
Fig. 138 A Sentinella do Sul (capa). Porto Alegre, 07 jul. 1867.
Fig. 139 A Sentinella do Sul, 03 mar. 1868, p. 287.
Fig. 140 A Sentinella do Sul, 03 mar. 1868, p. 290.
Fig. 141 A Providncia mostrando como as SARAIVAS devem desempenhar a sua misso
especial. Semana Illustrada, 30 out. 1864, p. 1624.
18

Fig. 149 Campanha do Sul. III. General Caraballo. [...]. Semana Illustrada, 29 jan. 1865, p.
1729.
Fig. 150 Uniforme do exrcito brasileiro. Semana Illustrada, 05 fev. 1865, p. 1737.
Fig. 151 Semana Illustrada, 05 fev. 1865, p. 1737.
Fig. 152 Retrato fotogrfico de Leandro Gmez.
Fig. 153 Harpers Weekly, 08 abr. 1865, p. 221.
Fig. 156 Vistas de Paissand depois da tomada da praa. Fotografadas do natural [...].
Suplemento da Semana Illustrada, lanado entre fevereiro e maro de 1865.
Fig. 157 Baluarte da lei. Fotografia.
Fig. 158 Chefatura de Polcia. Fotografia.
Fig. 159 Catedral de Paissand. Fotografia.
Fig. 160 Hotal ncora de Ouro. Fotografia.
Fig. 161 Vista de la iglesia de Paysand. Despus de la toma de la plaza. Correo del
Domingo, n. 57. Buenos Aires, 29 de janeiro de 1865.
Fig. 162 Leandro Gomezs head-quarters, Paysandu. Harpers Weekly, 08 abr. 1865, p. 221.
Fig. 163 The Turret Fort, Paysandu. Harpers Weekly, 08 abr. 1865, p. 222.
Fig. 164 A primeira notcia. Semana Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1772.
Fig. 165 Catalina, india. Semana Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1775.
Fig. 166 O 1 Tenente Mariz e Barros. Semana Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1775.
Fig. 167 Ilha em frente a Paissand . Semana Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1776.
Fig. 168 Episdios da Campanha do Uruguai n. 4. Semana Illustrada, 12 mar. 1865, p.
1776.
Fig. 169 Adeuses e embarque do 1 batalho de voluntrios do Rio de Janeiro. Semana
Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1779.
Fig. 173 Tenente Antonio Campos de Mello, fotografado no Hospital de Buenos Aires.
Fig. 174 Alferes Colatino Teixeira de Azevedo, fotografado no Hospital de Buenos Aires.
Fig. 175 tenente Manoel Verssimo da Silva, fotografado no Hospital de Buenos Aires.
Fig. 176 Verso da primeira carte-de-visite
Fig. 177 Verso da segunda carte-de-visite
Fig. 178 Verso da terceira carte-de-visite
19

Fig. 181 Episdios da guerra do sul. Semana Illustrada, 18 jun.1865, p. 1884.
Fig. 182 O General em chefe do exrcito brasileiro e o seu estado maior. Semana Illustrada,
25 jun. 1865, p. 1892.
Fig. 184 Partida da primeira brigada, ao mando do coronel Galvo, de Ouro Preto para Mato
Grosso. Semana Illustrada, 09 jul. 1865, p. 1908.
Fig. 185 Vista da Praa de Ouro Preto no dia da partida da 1 expedio de Minas para Mato
Grosso.
Fig. 186 Viagem Imperial. Semana Illustrada, 16 jul. 1865, p. 1919.
Fig. 187 Retratos de dois jovens bravos, falecidos durante a batalha fluvial do Riachuelo.
Semana Illustrada, 16 jul. 1865, p. 1916.
Fig. 190 Semana Illustrada, 06 ago. 1865, p. 1943. (detalhe)
Fig. 191 Suplemento da Semana Illustrada. Brasil. Primeira corveta encouraada da armada
brasileira. Agosto de 1865.
Fig. 192 S. M. o Imperador e S. A. o Sr. Duque de Saxe. Em traje de campanha. Semana
Illustrada, 10 set. 1865, p. 1983.
Fig. 193 Retrato de d. Pedro II, no formato carte-de-visite. Foto de Luiz Terragno (Porto
Alegre), agosto de 1865.
Fig. 194 Retrato do duque de Saxe, no formato carte-de-visite. Foto de Luiz Terragno
(Porto Alegre), agosto de 1865.
Fig. 197 Semana Illustrada, 01 out. 1865, p. 2004.
Fig. 206 Desembarque de sua Magestade o Imperador [...]. Fotografia de Sucini & Irmo.
Fig. 207 Semana Illustrada, 03 dez 1865, p. 2075.
20

Fig. 211 ltimos momentos do herico 1 tenente Mariz e Barros [...]. Semana
Illustrada, 29 abr. 1866, p. 1347.
Fig. 215 Murinelly e seus filhos. Semana Illustrada, 27 maio 1866, p. 3176.
Fig. 217 Aplicao da fotografiaaos levantamentos militares, de J. A. Jouart. Paris, 1866.
Falsa fl. de rosto, com dedicatria ao imperador.
Fig. 218 Aplicao da fotografiaaos levantamentos militares, de J. A. Jouart. Paris, 1866. Fl.
de rosto.
Fig. 219 Aviso aos nossos assinantes. Semana Illustrada, 02 abr. 1865, p. 1802.
Fig. 221 Cena da vida acadmica de S. Paulo. Lavadeira. Semana Illustrada, 07 maio 1865,
p. 1839.
Fig. 222 O retrato dos membros da Comisso de Engenheiros, realizado por Henrique
Rosn.
Fig. 223 Semana Illustrada, 18 jun. 1865, p. 1887.
Fig. 224 O correio de Mato Grosso. Semana Illustrada, 26 mar. 1865, p. 1788.
Fig. 225 Semana Illustrada, em 04 nov. 1866, p. 2461.
Fig. 227 Retrato do jovem Taunay.
Fig. 228 Primeira pgina do relatrio geral da expedio ao Mato Grosso (1865-1866),
regidido por Taunay.
Fig. 229 Fig. 229 Alfredo dEscragnolle Taunay, em litogravura de Angelo Agostini. A
Vida Fluminense, 05 fev. 1870, p. 45.
Fig. 232 Senhoras brasileiras [...]! Semana Illustrada, 12 ago. 1866, p. 2365.
Fig. 234 Retrato de Joo Conrado de Niemeyer. Semana Illustrada, 14 out. 1866, p. 2437.
Fig. 235 Consertador de mutilados. Semana Illustrada, 04 nov. 1866, p. 2460.
Fig. 236 O Marqus de Caxias, novo chefe do exrcito brasileiro. Semana Illustrada, 21 out.
1866, p. 2448.
Fig. 237 Rio Grandenses! Semana Illustrada, 06 ago. 1865, p. 1943.
21
Fig. 239 Presidente Saldanha Marinho, acordando a provncia de Minas. Semana Illustrada,
25 nov. 1866, p. 2481.
Fig. 240 Idem (detalhe).
Fig. 242 Tamandar. Brazil. Depois do ataque de Curupaiti. Suplemento da Semana
Illustrada n. 313 de 09 dez. 1866.
Fig. 245 Correntinos no acampamento. Semana Illustrada, 06 jan. 1867.
Fig. 246 Os cinco irmos Tamborins. Semana Illustrada, 13 jan. 1867, p. 2541.
Fig. 249 O cemitrio de Corrientes. Semana Illustrada, 24 fev. 1867, p. 2589.
Fig. 257 Suplemento da Semana Illustrada, agosto de 1865.
Fig. 258 O capito Joaquim Pantaleo Telles de Queiroz frente de 30 homens. Semana
Fig. 259 Reconhecimento de 16 de julho de 1868. Semana Illustrada, 23 ago. 1868, pp.
3212-3213.
Fig. 260 Fortaleza de Humait. Suplemento da Semana Illustrada, lanado em [ago?] de
1868.
Fig. 261 Igreja de Humait - vista do lado do norte. Fotografia de Carlos Cesar.
Fig. 262 Interior da Igreja de Humait. Fotografia de Carlos Cesar.
Fig. 263 Interior de Humait. Semana Illustrada, 13 set. 1868, p. 3237.
Fig. 264 Humait. Quartel General de Lpez. Foto atribuda a Carlos Cesar.
Fig. 265 Casamatas da Bateria Londres em Humait. Fotografia de Carlos Cesar.
Fig. 266 Carimbo da Galeria Universal de Carlos Cesar.
Fig. 267 Srie de oito vistas, compondo pgina dupla [...].Semana Illustrada, 25 out. 1868,
pp. 3284-85.
Fig. 268 Carpas do comrcio de Itapir (detalhe). Semana Illustrada, 25 out. 1868, p. 3284.
Fig. 269 Vista do comrcio de Humait, do lbum Lembrana do Paraguai.
22
Fig. 270 Carpa do Conselheiro Fernando Sebastio Dias da Motta em Tuiu-Cu. Semana
Illustrada, 25 out. 1868, detalhe das pp. 3284-3285.
Fig. 271 Rancho do secretrio do marqus de Caxias, coronel Dias da Motta, em Tuiu-Cu.
lbum de fotografias Lembrana do Paraguai
Fig. 274 Episdio da guerra do Paraguai (21 de dezembro de 1868). Semana Illustrada, 17
jan. 1869, p. 3381.
Fig. 277 A capa (p. 3433) da Semana Illustrada de 7 mar. 1869.
Fig. 278 Ampliao do cartum da capa do mesmo fascculo.
Fig. 282 Semana Illustrada, 21 mar 1869, p. 3456.
Fig. 283 Quem bate? Semana Illustrada, 02 maio 1869, p. 3504.
Fig. 284 General Joo Manuel Menna Barreto. Semana Illustrada, 05 set. 1869, p. 3645 e p.
3648.
Fig. 285 O prncipe conde dEu comandando os exrcitos aliados nas batalhas de Peribebu
e Caraguata. Semana Illustrada, 05 set. 1869, p. 3645 e p. 3648.
Fig. 286 Promoes na Marinha. Semana Illustrada, 12 dez. 1869, p. 3757.
Fig. 287 Homenagem a Vitorino de Barros. Semana Illustrada, 20 mar. 1870, p. 3869.
Fig. 288 O conde dEu e seu Estado-Maior (ltima cpia fiel de uma fotografia enviada do
teatro da guerra). Semana Illustrada, 27 fev. 1870, p. 3848.
Fig. 289 S. A. Real Conde dEu com seu estado maior em Lambari.
Fig. 290 O conde dEu e Jos Maria da Silva Paranhos posam entre oficiais [...]. Vila do
Rosrio, Paraguai, jan. 1870.
Fig. 292 ARCO TRIUNFAL mandado erguer [...].Semana Illustrada, 06 mar. 1870, p.
3853.
Fig. 293 Ficai certos de que a guera se acha felizmente concluda! Semana Illustrada, 20
mar. 1870.
Fig. 295 Jos Antonio Corra da Cmara, o visconde de Pelotas. Semana Illustrada, 27 mar.
1870, p. 3873.
Fig. 296 Chico Diabo atravessando com uma lana [...].Semana Illustrada, 27 mar 1870, p.
3880.
Fig. 297 Felicitao do Dr. Semana ao Brasil pela terminao da guerra. Semana Illustrada,
23
03 abr. 1870, p. 3881.

Fig. 298 A volta de um voluntrio. Semana Illustrada, 10 abr. 1870, p. 3896.
Fig. 299 Um trocadilho do Moleque. Semana Illustrada, 24 abr. 1870, p. 3905.
Fig. 300 volta de S.A.R. o Sr. conde dEu. Semana Illustrada, 24 abr. 1870, p. 3912.
Fig. 301 Semana Illustrada, 27 mar. 1870., p. 3879.
Fig. 303 Semana Illustrada, 26 jun. 1870, p. 3977.
Fig. 304 O calor (detalhe). A Vida Fluminense, 01 fev. 1868, p. 54.
Fig. 305 A Vida Fluminense, 08 fev. 1868, p. 63.
Fig. 306 Por cima e por baixo (detalhe). A Vida Fluminense, 04 abr. 1868, p. 162-163.
Fig. 307 Bernardino, rei dos prticos. Semana Illustrada, 05 abr. 1868, p. 3053.
Fig. 308 Um pesadelo horrvel e cpia fiel de Bernardino, o rei dos prticos por
Agostini. A Vida Fluminense, 11 abr. 1868, p. 175.
Fig. 309 Um acesso de Fluminensite aguda. A Vida Fluminense, 09 maio 1868 p. 228.
Fig. 310 A ltima transformao do Dr. Semana. A Vida Fluminense, 20 jun. 1868, p. 289.
Fig. 311 Nhonh feito paio para agradar a uma salsicha! A Vida Fluminense, 20 jun. 1868,
p. 292.
Fig. 312 fora de suplementos para crianas [...]. A Vida Fluminense, 03 out. 1868, p.
472.
Fig. 313 As apoquentaes do Dr. Semana. A Vida Fluminense, 24 out. 1868, p. 508.
Fig. 315 A Vida Fluminense, 14 nov. 1868, p. 544.
Fig. 316 Chico Diabo atravessando com uma lana [...]. Semana Illustrada, 27 mar 1870, p.
3880.
Fig. 317 Detalhe do retrato fotogrfico de Chico Diabo em So Borja, RS, jun. 1870.
Fig. 318 Detalhe do rosto da estampa de Chico Diabo. (fig. 316).
Fig. 319 Retrato de grupo. In: Excurso ao Paraguai. Ico-FBN.
Fig. 320 O cabo Francisco de Lacerda por alcunha Xico Diabo. A Vida Fluminense, 27 ago.
1870, p. 275.
Fig. 321 Chico Diabo atravessando com uma lana [...]. Semana Illustrada, 27 mar 1870, p.
3880.
Fig. 322 Retrato do conde dEu. Semana Illustrada, 24 abr. 1870, p. 3912.
Fig. 323 Retrato do conde dEu. A Vida Fluminense, 7 maio 1870, p. 150.
Fig. 324 Detalhe da litogravura estampada na capa da Semana Illustrada, 28 nov. 1869.
Fig. 325 O bon frgio vai entestar com a Coroa Imperial. Semana Illustrada, 15 out. 1865,
p. 2022.
Fig. 326 Ao feliz regresso. Semana Illustrada, 30 jul. 1865, p. 1928.
24
Fig. 327 SETE DE SETEMBRO. Semana Illustrada, 8 set. 1867, p. 2816.

Fig. 328 Os conservadores [...].Semana Illustrada, 19 fev. 1865, p. 1749.
Fig. 329 Quem no pelo Brasil, contra o Brasil. Semana Illustrada, 25 jun. 1865, p.
1895.
Fig. 330 Da srie Perguntas e Respostas, n. 2. Semana Illustrada, 26 jul. 1868, p. 3180.
Fig. 331 O rio Amazonas. Semana Illustrada, 16 dez. 1866, p. 2509.
Fig. 332 Aspecto de um chafariz que levou um assalto igual ao das lombas Valentinas.
Semana Illustrada, 24 jan. 1869, p. 3389.
Fig. 334 As (im) posturas da Cmara Municipal. Semana Illustrada, 25 abr. 1869, p. 3492.
Fig. 335 Frutas brasileiras e a maneira de com-las. Semana Illustrada, 01 dez. 1867, p.
2909.
Fig. 336 Frutas do Brasil. Semana Illustrada, 08 dez. 1867, p. 2917.
Fig. 337 Banquete da civilizao. Semana Illustrada, 11 jul. 1869, p. 3577.
Fig. 340 Auto-da-f. Semana Illustrada, 05 dez. 1869, p. 3749.
Fig. 341 O Dr. Semana cheio de indignao. Semana Illustrada, 02 jul. 1865, p. 1896.
Fig. 346 Semana Illustrada, 13 de maio de 1866, p. 3159.
Fig. 347 Mquina viva de mata moscas. Semana Illustrada, 01 maio 1870, p. 3916.
Fig. 351 Festas do Dr. Semana ao Brasil. Semana Illustrada, 19 abr. 1868, p. 3065.
Fig. 352 Exame para cabo de esquadra. Semana Illustrada, 19 jul. 1868, p. 3173.
Fig. 353 O Ministro e o pretendente. Semana Illustrada, 19 dez. 1869, p. 3765.
Fig. 355 A imprensa da corte preparando-se para a nova assinatura. Semana Illustrada, 10
nov. 1867, p. 2888.
Fig. 356 Leitura de jornais. Semana Illustrada, 12 dez 1869, p. 3757.
Fig. 357 Grande Regata. A Vida Fluminense, 11 jan. 1868.
Fig. 358 Regata em Botafogo. A Vida Fluminense, 25 jan. 1868, p. 39.
25
Fig. 359 Carnaval (detalhe). Angelo Agostini. A Vida Fluminense, 29 fev. 1868, p. 103.
Fig. 360 Carnaval (detalhe). Angelo Agostini. A Vida Fluminense, 29 fev. 1868, p. 103.
Fig. 361 A Vida Fluminense, 18 abr. 1868, p. 183.
Fig. 362 Semana Illustrada, 04 nov. 1866, p. 2457. DiORa-FBN
Fig. 363 Interior de Humait. Semana Illustrada, 13 set. 1868, p. 3237.
Fig. 365 Antonio Luiz von Hoonholtz. Semana Illustrada, 10 set., 1865, p. 1979.
Fig. 366 O eclipse do dia 29 de agosto [...].Semana Illustrada, 08 set. 1867, p. 2810.
Fig. 367 Na chcara. Semana Illustrada, 26 jul. 1868, p. 3177.
Fig. 369 Bernardino, rei dos prticos. Semana Illustrada, 05 abr. 1868, p. 3053.
Fig. 371 Ridendo Castigat Mores. Semana Illustrada, 25 mar. 1866, p. 3100.
26
Lista de quadros
Quadro 1 Fotgrafos que receberam crdito nas cpias fiis de fotografias estampadas na
Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870, como parte da cobertura da guerra contra o
Paraguai
A. Fotografias recebidas do teatro da guerra
B. Outras fotografias
Quadro 2 Desenhistas que receberam crdito pelas imagens estampadas na Semana Illustrada
entre dez. 1864 e mar. 1870, como parte da cobertura da guerra contra o Paraguai (desenhos
feitos no teatro da guerra)
Quadro 3 Remetentes de fotografias e desenhos Semana Illustrada, explicitados
nominalmente como tal por Henrique Fleiuss (dez. 1864 - mar. 1870)
Quadro 4 Membros das foras armadas ou dos governos envolvidos na guerra contra o
Paraguai, retratados na Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870
A. Brasil
B. Argentina
C. Uruguai
D. Paraguai
E. Outros pases
Quadro 5 Imagens dos eventos e outras imagens da guerra contra o Paraguai, estampadas na
Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870
A. Mapas, plantas e diagramas do teatro da guerra
B. Vistas e cenas do teatro da guerra
C. Outros eventos relacionados guerra partidas e chegadas, manifestaes, acontecimentos
polticos, etc.
D. Outras imagens relacionadas guerra embarcaes, armamentos, vistas e retratos
diversos, etc.
Quadro 6 Cartuns, caricaturas, ilustraes no-humorsticas e ilustraes alegricas
relacionadas guerra contra o Paraguai, publicadas na Semana Illustrada entre jul. 1864 e
mar. 1870
A. Cartuns
B. Caricaturas
C. Ilustraes no-humorsticas e ilustraes alegricas
Quadro 7 Suplementos relacionados guerra contra o Paraguai, lanados junto com os
fascculos da Semana Illustrada ou como avulsos, entre dez. 1864 e mar. 1870
27
Introduo
A deciso de usar uma imagem como epgrafe deste trabalho acadmico s nos ocorreu j
bem prximo da sua concluso, na ensima releitura da Semana Illustrada, jornal editado por
Henrique Fleiuss no Rio de Janeiro do Oitocentos, sempre a nos revelar informaes antes
despercebidas. Temos, ali, mais uma de suas incontveis blagues: ao mesmo tempo em que
alfinetava o Jornal do Commercio, Fleiuss muitas vezes remetia os leitores s suas pginas,
para se informarem acerca de fatos da semana e melhor compreenderem as mensagens
contidas nos cartuns dominicais de sua folha. E assim, ia contribuindo a seu modo para o que
hoje denominamos alfabetizao visual. Pois ao dar incio a seu mais clebre
empreendimento jornalstico, a maior parte dos potenciais leitores vivia em um tempo e lugar
especficos, muito longe do mercado de massa que j era uma realidade na Europa por aqui,
as imagens ainda constituam-se em commodity relativamente rara, e cara.
Ao mencionar a extenso do Brasil desde do Amazonas at o Prata ele alfinetava nossos

hermanos do Estado Oriental. A publicao da imagem da epgrafe deu-se em janeiro de 1864
e naqueles dias, o Uruguai era o ponto de convergncia de todas as tenses platinas que nos
levariam, em seguida, guerra contra o Paraguai. A imagem tambm nos remete conhecida
dedicatria de Honor de Balzac para Madame Hanska: A imprensa organizou o pensamento
e o pensamento em breve ir tirar proveito do mundo. Uma folha de papel, frgil instrumento
de uma idia imortal, pode nivelar o globo 1, uma reflexo carregada do ressentimento de um
intelectual que fracassou repetidas vezes como editor de livros e de jornais ilustrados, em
Paris. Um caso diametralmente oposto ao de Fleiuss, que produziu uma obra grfica e
jornalstica alentada, no Rio de Janeiro.
Naqueles meados do Oitocentos e naquele mundo das letras e de poucos letrados

principiava, na corte, a era das imagens. Uma era que se estende, no seria exagero diz-lo,
at os dias atuais, onde a grande novidade so as cpias digitais: assim como ocorreu com as
imagens litogrficas daqueles tempos, tambm surgiram numa virada de sculo, para
cobrirem o planeta em seguida. No sculo 19 logo surgiu a autografia, para gerar mltiplas
cpias com rapidez; e depois veio a fotografia. Hoje, a novidade a digitalizao atravs da
1
BALZAC, 1999, p. 3.
28
mesma velha camera obscura agora dotada de um sensor no lugar do filme e tambm do
escner, ambos conjugados s cpias eletrostticas ou a jato-de-tinta. Naqueles tempos,
multiplicaram-se as possibilidades de veiculao de imagens, notcias e idias atravs das
folhas; hoje, temos os blogs Henrique Fleiuss se adaptaria rapidamente aos nossos tempos,
como se v. Tempos atuais onde, alis, muitas outras coisas se parecem com os tempos
passados, como se depreende da leitura de sua ilustrada folha.
Sol lucet omnibus? a indagao contida no desenho da epgrafe. Em que pensava nosso
editor, ao transformar um de seus lemas prediletos o sol brilha para todos em uma
provocativa pergunta, trs anos depois? Um de seus lemas prediletos e trs anos depois
porque apesar de ter apario apenas ocasional entre as expresses latinas to comuns na
escrita fleiussiana, marcou presena desde a litogravura estampada primeira pgina do
primeiro nmero de seu jornal ilustrado (lanado em 16 de dezembro de 1860), junto com o
Ridendo castigat mores que se fez presente, este sim, no cabealho de todos os setecentos e
noventa e sete fascculos da Semana, lanados ininterruptamente ao longo de mais de quinze
anos.
Embora sempre se esforasse para ser respeitoso com os concorrentes diretos, at mesmo
dando as boas-vindas a cada nova publicao lanada, Fleiuss tinha l suas rusgas com alguns
parceiros do mundo empresarial a bem da verdade, devemos lembrar que estas rusgas eram
comuns entre os editores. Mas o que ele intencionava, essencialmente, era inovar, na base do
empreendedorismo e sem fazer sombra aos colegas embora s vezes ameaasse, como na
imagem da epgrafe. Inovar em termos de linguagem visual e de tecnologia grfica, alm de
formar mo-de-obra que viabilizasse a melhora e o crescimento, aqui, do difcil e restrito
mercado da imprensa ilustrada do jornal, do livro e dos mapas.
Viabilizar localmente a xilografia tcnica empregada na imagem de nossa epgrafe atravs

da capacitao de jovens africanos ou afro-descendentes, como o Moleque que ali segura o
exemplar da Semana, foi um dos desafios que se disps a enfrentar. Disseminar a cultura da
fotografia, desenvolver o dilogo entre o verbal e o visual nas pginas de sua folha ilustrada,
suscitar a reflexo atravs da provocao e de mensagens subliminares, s vezes. Elogiar e
apoiar quando considerava justo ou necessrio, mas denunciar ou censurar quando julgava
pertinente. Tendo vivido durante um perodo crucial do longo processo de formao do
Estado brasileiro, da sedimentao do nosso sentimento de nacionalidade e da cidadania,
29
Henrique Fleiuss teve atuao destacada. Nao e cidadania, lembra-nos Jos Murilo de
Carvalho 2, so conceitos distintos, que s coincidem parcialmente; enquanto o primeiro est
mais ligado idia de identidade coletiva e ao sentimento de comunidade, a cidadania mais
do que identidade, mais do que nao. Ela se atm ao campo poltico, dentro do qual pode
assumir uma feio passiva como a da identidade, ou, e isso o mais importante, uma
dimenso ativa.
O caso da Semana Illustrada, o hebdomadrio capitaneado pelo imigrante prussiano Henrique

Fleiuss, com a ajuda dos scios e de colaboradores que produziram textos e imagens com
impressionante regularidade para os padres daquele perodo, pode se contituir em bom
objeto para estudos neste campo. A anlise da construo de identidades coletivas pode ser
feita em vrias dimenses e com recurso a um diversificado arsenal de fontes, afirma Jos
Murilo 3 citando, entre outros exemplos que se prestam a tal estudo, as instituies (como o
IHGB), as experincias coletivas (como a da guerra contra o Paraguai) e os fatores culturais
(p. ex. as representaes imagticas).
A atitude de Henrique Fleiuss, ao abraar a causa da guerra contra o Paraguai desde a

primeira hora, ainda no perodo referente aos antecedentes do evento propriamente dito, e os
esforos empreendidos para manter o fluxo de novas imagens e textos, produzidos e
remetidos diretamente das zonas de conflito visando abastecer as pginas de seu
hebdomadrio, afiguram bom exemplo da perspiccia e do arrojo daquele artista, editor e
empresrio, cuja produo tornou-se obscurecida com o passar dos tempos e hoje est por
merecer uma reviso. No outra a inteno do presente esforo de pesquisa, seno de lanar
alguma luz sobre um dos vrios aspectos interessantes e originais da produo de Henrique
Fleiuss. Nascido em 1823, obteve parte de sua formao superior em Munique e, at onde
sabemos, foi enviado em misso cientfica ao Brasil pelo naturalista prussiano Karl Friedrich
von Martius, conhecedor do Brasil e vencedor de um concurso institudo pelo IHGB em 1842,
cuja proposta era manifestar-se sobre Como se deve escrever a histria do Brasil.
Na introduo da obra Nao e cidadania no Imprio : novos horizontes (2007, p. 10), por ele organizada.
Sobre o assunto, ver tambm CARVALHO (1998a, pp. 233-268) e CARVALHO (1996, pp. 337-359).
3
Introduo da obra Nao e cidadania no Imprio : novos horizontes (2007, p. 10).
30
Concludo o compromisso original com Martius, Fleiuss terminou por se estabelecer no Rio
de Janeiro e se envolver, mais frente, em outro importante compromisso com a histria do
Brasil. Avancemos, pois, nesta direo, pois a reside o nosso objetivo.
Fig. 2 Verso e reverso de uma medalha da atualidade. Como se escreve a histria. Como se faz a
histria. Semana Illustrada, 12 jul. 1868, p. 3165. DiORa-FBN. Enquanto o vice-almirante Joaquim Jos
Incio de Barros (visconde de Inhama), poca comandante-em-chefe da esquadra imperial em operaes no
Paraguai, tratava de fazer a histria alm de enviar preciosas informaes Semana Illustrada, o seu editor
Henrique Fleiuss, recm-casado e confortavelmente instalado, de pijama, em sua residncia no Largo de So
Francisco, encarregava-se de escrever a histria da guerra.
Fotodocumentalismo e fotojornalismo so, h muito, assuntos do nosso especial interesse. E o

envolvimento de quase duas dcadas com os trabalhos tcnicos de resgate da coleo de
fotografias do imperador d. Pedro II, doada Biblioteca Nacional logo aps a proclamao da
Repblica e que se manteve em grande parte desconhecida por um sculo, s fez crescer tal
interesse. Foi no decorrer daqueles anos, quando tivemos o privilgio de examinar farta
documentao que desconhecamos nem tudo comprovadamente oriundo da biblioteca
particular do imperador que tomamos conhecimento de uma srie de cpias fotogrficas
(originais) de vtimas da seca do Cear de 1877-78, cuja reproduo havia sido localizada nas
pginas do jornal ilustrado O Besouro, editado por Raphael Bordallo Pinheiro, no Rio de
Janeiro. Enviadas do nordeste por Jos do Patrocnio, que se dirigira a Fortaleza na condio
de correspondente da Gazeta de Notcias para produzir um relato da situao, as fotografias
31
recebidas por Bordallo, habilssimo no manejo do crayon litogrfico, transformaram-se nas

cpias fiis estampadas em seu jornal, com o intuito de comprovar um fato cuja gravidade
era at ento desprezada por muitos, na sede da corte. O uso de fotografias na imprensa com o
objetivo de reforar a comprovao do fato narrado, em data to remota, nos motivou a
escrever, em parceria com a historiadora Rosangela Logatto, autora da pesquisa que
identificou as imagens, o ensaio publicado em 1996 nos Anais da Biblioteca Nacional. 4
Mais frente, j por ocasio do desenvolvimento da pesquisa de nossa dissertao de

mestrado5, pudemos comprovar aquilo que suspeitvamos: existiam ocorrncias bem mais
antigas. Embora a reportagem da seca do Cear continue sendo considerada aquela em que
primeiro se fez uso da fotografia com o intuito declarado de reforar a comprovao do fato
narrado textualmente, foi durante a guerra contra o Paraguai, ocorrida no perodo em que
tomou corpo a nossa imprensa ilustrada, que detectamos a primeira tentativa de incorporao
da fotografia narrativa jornalstica.
Foi o Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde o responsvel pelo lanamento,
em 1860, da Semana Illustrada, a mais duradoura e influente da primeira leva de revistas
ilustradas brasileiras segundo Rafael Cardoso 6. Editada por Henrique Fleiuss e publicada
ininterruptamente por mais de quinze anos, como j dissemos, suas pginas nos revelam, ao
lado de uma fertilssima produo de caricaturas e cartuns, os resultados do primeiro esforo
em boa parte frustrado, como pudemos constatar de realizao de uma reportagem
fotogrfica, por ocasio da guerra contra o Paraguai (dez. 1864 - mar. 1870). E foi este o
assunto especfico que elegemos para investigar mais a fundo e cujo resultado encontra-se no
presente trabalho. O fotojornalismo, enquanto campo de investigao e reflexo, dos mais
profcuos no campo da histria comparada, por exemplo, Aguinaldo Ramos desenvolveu,
em sua recente dissertao de mestrado em histria comparada, uma interessante discusso
sobre a questo da conscincia do reprter-fotogrfico quanto ao valor histrico de uma
determinada foto, no momento mesmo em que a realiza. Partindo de uma primeira hiptese
de que aquele profissional tem privilegiada posio diante do fato histrico ele realizou uma
ANDRADE, J. e LOGATTO (1996, pp. 71-83).

ANDRADE, J. (2002).
6
In: CARDOSO, R. Uma introduo histria do design, 2008b, p. 50.
5
32
srie de entevistas que nos mostram a diversidade das circunstncias que podem levar uma
fotografia de imprensa a tornar-se um documento histrico.7
At aqui, passados mais de 140 anos do trmino da guerra contra o Paraguai, esta no ,
ainda, uma pgina virada. H cerca de dez anos, Jos Murilo de Carvalho comentava:
Conhecemos razoavelmente a histria militar, poltica e diplomtica da Guerra do Paraguai.
[...] Mas sabemos muito pouco sobre a histria social do conflito. [...] Quase nada sabemos
tambm sobre sobre as consequncias da guerra para a cultura cvica nacional. 8 Na ltima
dcada, ele props e coordenou o projeto intitulado Nao e cidadania no Imprio: novos
horizontes com o objetivo de promover avanos nestes campos de estudo, no apenas atravs
da busca de novas fontes, mas tambm atravs da busca de novas abordagens: [...] torna-se
necessrio rever fontes e interpretaes que tradicionalmente balizaram os estudos sobre a
cidadania e a nao. 9
Por ocasio do lanamento de um livro sobre Elisa Lynch no Rio de Janeiro 10, h cerca de um
ano e meio atrs, pudemos sentir a forte presena desse episdio no sentimento dos irmos
paraguaios e tambm dos gachos isto sem falar nos mato-grossenses e nos uruguaios. Foi
ali, inclusive, que nos demos conta de que o empresrio da aviao brasileira Rolim Amaro
(fundador da TAM e da TAM Mercosur) era um aficionado do assunto e que havia falecido
em acidente areo no momento em que se dirigia ao Parque Nacional Cerro Cor (localidade
onde Solano Lpez foi morto, prxima a Ponta Por), para encontrar um grupo de
pesquisadores do assunto que havia se reunido em Assuno e para l se deslocara, em outra
aeronave, a convite seu.
Para a histria do Segundo Reinado, afirma o estudioso do assunto Vitor Izecksohn, as

causas e consequncias dessa guerra permanecem fonte de interpretaes bastante diversas,
gerando ondas de reviso que seguem transformando a viso do conflito 11, opinio parecida
RAMOS, Aguinaldo A. A Histria bem na Foto : fotojornalistas e a conscincia da histria. 196 f. Dissertao
de Mestrado, PPGHC/IFCS/UFRJ, 2008.
8
CARVALHO, 2006b, p. 183. Originalmente publicado na Folha de So Paulo, Caderno Mais!, em 08 jul. 2001.
9
Apresentao (p. 12) de Repensando o Brasil do Oitocentos; cidadania, poltica e liberdade. Organizado por
Jos Murilo de Carvalho e Lcia Maria Bastos Pereira das Neves, trata-se do mais recente produto daquele
projeto, conduzido pelo Centro de Estudos do Oitocentos.
10
Calnia: Elisa Lynch e a Guerra do Paraguai, de Michael Lillis e Ronan Fanning. O lanamento aconteceu
em 06 out. 2009 na Livraria do Museu da Repblica e foi precedido de um debate, ao qual estavam presentes
interessados e estudiosos do assunto de diversas origens, inclusive representantes do governo paraguaio.
11
IZECKSOHN, V. A Guerra do Paraguai. In: O Brasil Imperial, 2009, pp. 385-424.
33
com a de Renato Lemos, na apresentao da obra sobre a caricatura no Brasil, que organizou:
A guerra contra o Paraguai envolve o pas na mais trgica experincia blica, que deixar na
populao marcas ainda no adequadamente avaliadas. 12 Andr Toral, cuja tese de doutorado
foi dedicada iconografia daquele evento, opina que a produo de imagens na poca da
guerra apresentou um crescimento e uma popularizao sem precedentes, comentando ainda
que boa parte dessa produo permanece indita ou desconhecida e vaticinando: Acredito
que o uso deste material para a interpretao da poca est apenas se iniciando, e certamente
merecer a ateno de outros pesquisadores. 13
A ltima dcada marcou o surgimento de um nmero expressivo de dissertaes e teses sobre

a imprensa ilustrada do Rio de Janeiro, muitas delas total ou parcialmente voltadas para a
iconografia da guerra e trazendo boas contribuies para uma nova leitura desta questo.
Angela Telles escreveu uma tese sobre as principais revistas ilustradas produzidas no Rio de
Janeiro e em Buenos Aires nas dcadas de 1860 e 1870, procurando discutir as relaes
internacionais para alm de Estado, no mbito da histria cultural, a partir das caricaturas e
cartuns. 14 Aborda, entre outros assuntos, a cobertura dos acontecimentos do rio da Prata e
destaca, entre outros peridicos, a Semana Illustrada. Seu trabalho proporciona, ainda, uma
at ento indita viso do Brasil nos similares portenhos do perodo. Pedro Paulo Soares
analisou a iconografia da guerra do Paraguai na imprensa ilustrada fluminense em sua
dissertao, visando mostrar a sua importncia na construo dos smbolos nacionais
ensejados pelo conflito. Receberam ateno especial as figuras de Henrique Fleiuss e Angelo
Agostini, onde identificou ncleos distintos de produo de imagens e representaes. 15
O prprio Agostini, a propsito, vem passando por uma reviso de sua produo e atuao.
Trabalhos recentes, como a tese de Marcelo Balaban uma biografia profissional que aborda
a sua trajetria em So Paulo e no Rio de Janeiro 16 e a dissertao de Jos Carlos Augusto
voltada especificamente para A Vida Fluminense, primeira revista em que aparece como
12
UMA HISTRIA do Brasil atravs da caricatura : 1840-2001. Renato Lemos, org. Rio de Janeiro : Bom
Texto : Letras & Expresses, 2001, p. 13.
13
TORAL (2001, p. 24). O livro decorrente de sua tese de doutorado em histria (USP, 1997), registrando e
analisando a produo de imagens fotografias, estampas, pinturas dos pases envolvidos no conflito.
14
TELLES, Angela. Desenhando a nao: revistas ilustradas do Rio de Janeiro e Buenos Aires nas dcadas de
1860-1870. Tese de doutorado, PPGHIS-IFCS-UFRJ, 2007.
15
SOARES, Pedro Paulo. A guerra da imagem : iconografia da Guerra do Paraguai na imprensa ilustrada
fluminense. Dissertao de Mestrado, PPGHIS-IFCS-UFRJ, 2003.
16
BALABAN, Marcelo. Poeta do Lpis: A trajetria de Angelo Agostini no Brasil Imperial So Paulo e Rio
de Janeiro 1864-1888. Tese de Doutorado, IFCH-Unicamp, 2005. Publicada em livro: Poeta do Lpis.
Campinas : Editora da Unicamp, 2009.
34
scio-proprietrio e marca uma fase de transio em sua carreira 17, trazem novas
informaes e reflexes sobre o importante legado de Agostini. Mas talvez o trabalho que
mais contribuies tenha trazido, no sentido de relativizar antigas verdades assumidas pela
historiografia, tenha sido a tese de Gilberto Maringoni de Oliveira, que ao investigar a sua
trajetria artstica, jornalstica, poltica e intelectual e a obra que nos legou, vasta,
diferenciada e irregular, procura demonstrar quem eram seus parceiros, com quais setores de
classe se articulava e qual o significado da campanha abolicionista para uma parcela da elite
urbana. 18
Pode parecer estranha a citao de tantos trabalhos sobre a vida e obra de Agostini, aqui. Mas
como bem sabemos, embora os dois jamais fossem parceiros em vida, a historiografia tratou
de aproxim-los, sempre colocando-os em campos opostos o que faz total sentido, embora a
maioria das anlises comparativas penda sempre para o lado de Agostini com base na questo
abolicionista, no levando em conta que a grande contribuio de Fleiuss deu-se justamente
no perodo que antecede o incio de tal campanha, enquanto que Agostini s vai comear a
produzir o legado que o celebrizou a partir do momento em que a guerra j tornara-se
impopular e a campanha abolicionista tomava corpo. 19 E sobre Fleiuss, tambm j comeam a
surgir estudos especficos. A dissertao de mestrado de Karen F. R. Souza aborda o ponto
crucial das crticas sempre feitas a Henrique Fleiuss, e o ttulo sintetiza o trabalho: As cores
do trao: paternalismo, raa e identidade nacional na Semana Illustrada (1860-1876). Sua
inteno entender o modo pelo qual seus redatores e desenhistas interagiam com os debates
sociais mais amplos do perodo, veiculando as idias do relacionamento cordial e buscando
aproximar o pas de um ideal de civilizao que tinha na Europa seu modelo. Discute as
representaes da relao entre senhores e escravos, partindo dos personagens que
acompanharam toda a trajetria do semanrio: o Dr. Semana e o Moleque.
Fleiuss tambm marca presena na coletnea Repensando o Brasil do Oitocentos: cidadania,

poltica e liberdade (2009)20, onde a historiadora Lucia Maria Paschoal Guimares discorreu
sobre a funo cvica e pedaggica da caricatura nas pginas da Semana Illustrada. 21
17
AUGUSTO, Jos Carlos. Um provinciano na corte : as aventuras de Nh-Quim e a sociedade do Rio de

Janeiro nos anos 1860-1870. Dissertao de Mestrado, FFLCH-USP, 2008.
18
OLIVEIRA, Gilberto Maringoni. Angelo Agostini ou impresses de uma viagem da Corte Capital Federal
(1864-1910). Tese de doutorado, FFLCH-USP, 2006.
19
Sobre a questo abolicionista, ver o captulo A poltica da abolio: o rei contra os bares, pp. 291-328, in:
CARVALHO, J. M., Teatro de Sombras: a poltica imperial, 2007.
20
Organizada por Jos Murilo de Carvalho e Lcia Maria Bastos Pereira das Neves.
35
Como se v, ainda no so comuns os textos acadmicos que busquem deter-se em um

veculo especfico, e no perodo da guerra. Os trabalhos que abordam as fotografias
produzidas durante o conflito (muito poucas, afora os incontveis retratos) tratam o assunto,
igualmente, de maneira panormica e distanciada dos seus usos especficos na imprensa. No
campo da fotografia da guerra contra o Paraguai, o consistente trabalho de investigao que
foi conduzido por Miguel Angel Cuarterolo, Soldados de la memoria continua sendo, de
longe, a obra mais citada por todos que abordam o tema.22 O catlogo sobre este assunto
publicado pela Biblioteca Nacional do Uruguai em 2008, traz dois ensaios de Alberto del Pino
Menck 23 que lanam novas luzes sobre as clebres fotografias da firma Bate & Ca., sediada
naquela capital e que foi a responsvel, durante o conflito, pelas nicas (e poucas) autnticas
fotografias de guerra consideradas as limitaes tecnolgicas de ento.
No Uruguai e tambm na Argentina, em menor escala existiu um comrcio de fotografias

da guerra. No Brasil, porm, a imprensa ilustrada era o principal meio de circulao e fruio
de imagens fotografadas (e desenhadas) naquele perodo, em que o fazer fotogrfico ainda
estava restrito a uns poucos iniciados, embora o interesse por seus resultados j estivesse
razoavelmente disseminado entre os mais influentes grupos sociais dos pases envolvidos no
conflito.
Afinal, como sabemos, fotografia foi conferida, desde a sua primeira hora, uma condio
especial ao se reconhecer, nela, a capacidade de fixar a semelhana da realidade visvel.
Assim, a sua imagem constituir-se-ia em espelho do mundo, exata e natural, arte sem
arte, entre diversas outras idias e expresses. 24 Seus atributos mimticos estavam longe de
ser desconstrudos, pelos estudos gerados a partir dos meados do sculo 20, quando o carter
de evidncia da fotografia comeou a ser questionado, face ao aprofundamento da discusso
sobre a natureza subjetiva de toda e qualquer representao visual. 25 A partir dos meados do
sculo 19, muitas das funes que at ali haviam pertencido ao mbito do desenho, da
estampa e da pintura, foram paulatinamente ou abruptamente at, em alguns casos
transferidas para a recm inventada fotografia, que a todos intrigava e fascinava, e em poucas
21
GUIMARES, L. M. P., 2009, pp. 153-179.

CUARTEROLO, M. A. Soldados de la memoria. Imgenes y hombres de la Guerra del Paraguay, 2000.
23
MENCK, Alberto del Pino. Apuntes sobre fotografas de la Guerra del Paraguay e Fotografiando la historia,
Uruguay 1865-1869. In: La Guerra del Paraguay en fotografas. Biblioteca Nacional [Uruguai], 2008.
24
Sobre o perodo do surgimento da fotografia, seus antecedentes e os tempos subsequentes, ver p. ex.: CRARY,
1991; BATCHEN, 1999; BRUNET, 2000; FLUSSER, 2002; VALRY, 2008.
25
Sobre o asunto, ver: NEWTON, 2001 e TAGG, 2009.
22
36
dcadas estendeu os seus domnios s mais variadas atividades e aos mais distintos campos do
conhecimento.26
Fig. 3 Semana Illustrada, 29 mar. 1868. DiORa-FBN
Vilm Flusser denominava a nossa sociedade de ps-histrica marcada pelo colapso dos
textos e pela hegemonia das imagens, entre elas as fotografias. Na introduo de clssica obra
filosfica de Flusser sobre o assunto, ao comentar o lugar estratgico hoje ocupado pela
fotografia, Arlindo Machado afirma: com base na sua definio semitica e tecnolgica
que se constroem as mquinas contemporneas de produo simblica. com a fotografia
que se inicia, portanto, um novo paradigma na cultura do homem, baseado na automatizao
da produo, distribuio e consumo da informao [...] , com consequncias gigantescas para
os processos de percepo individual e para os sistemas de organizao social. 27
Como no podia deixar de ser, a fotografia logo encontrou seu espao e uma funo narrativa
especfica documental, naturalmente na imprensa. Haviam obstculos decorrentes de suas
26
Sobre este assunto, ver o catlogo da exposio fotogrfica A coleo do imperador: fotografia brasileira e
estrangeira no sculo XIX (1997).
27
Pp. 10-11 da introduo de Arlindo Machado, in: FLUSSER, 1998.
37
limitaes tecnolgicas: para tirar fotografias, as chapas de vidro tinham que ser
sensibilizadas prximo ao momento da tomada e reveladas imediatamente depois, e os tempos
de exposio eram muito longos, inviabilizando as fotos de ao, depois denominadas
instantneos; para reproduzi-las na imprensa, todas as tentativas de desenvolver um
processo fotomecnico, at a dcada de 1860, haviam se mostrado insatisfatrias. A sada,
ento, era copiar as imagens desenh-las, enfim em outro suporte, na verdade uma matriz
de impresso, visando a sua reproduo em massa.
Assim, o principal objetivo da presente pesquisa foi aprofundar o estudo da presena daquele
meio especfico (a fotografia) em um veculo especfico (a Semana Illustrada), que
desempenhou um papel em nossa sociedade, no campo da narrativa visual da guerra, a
merecer estudos mais elaborados. Embora seja nossa inteno destacar a relevncia daquela
iniciativa; este trabalho no pretende ser um apologtico da Semana Illustrada e tampouco de
Henrique Fleiuss. Sem deixarmos de reconhecer no editor um monarquista convicto, sem
deixarmos de reconhecer o posicionamento equivocado de seu jornal com relao questo
servil e sem nos deixarmos envolver pelas comparaes reducionistas Agostini x Fleiuss que
ainda prevalecem na historiografia de nossa imprensa ilustrada, nosso objetivo investigar o
que ele realizou, de fato, no campo que o nosso objeto de estudo e suas contribuies no
foram poucas, como veremos.
Fig. 4 Provvel cpia de um retrato fotogrfico, do formato carte-de-visite.

Semana Illustrada, 06 ago. 1865, p. 1939. DiORa-FBN
38
No a nossa inteno, tampouco, adentrar o campo da discusso historiogrfica sobre a

guerra contra o Paraguai. Ao nos atermos questo dos usos da fotografia, e das imagens em
geral, o que pretendemos aqui dar apenas um passo (que integraria um esforo de pesquisa
muito mais amplo) inventariando e conferindo mnima contextualizao e anlise a uma
parcela do acervo de imagens relacionadas guerra que encontrado nas pginas e
suplementos do objeto escolhido um jornal onde conviviam os textos e as imagens, razo
pela qual apresentaremos tambm extensa transcrio dos textos que as entremeavam.
Paulo Knauss nos lembra que precisamos atentar para o fato de que, desde os tempos em que
se fixou a palavra escrita, o novo cdigo no veio substituir a imagem. A convivncia entre
expresso visual e expresso escrita sempre foi muito prxima, e sendo assim, afast-las
implicaria em prejuzo para o entendimento de ambas. Knauss levanta, ainda, uma outra
questo que nos parece especialmente relevante para o presente estudo, ao afirmar que a
imagem se identifica com uma variedade de grupos sociais que nem sempre se identificam
pela palavra escrita28. Assim, o presente trabalho de levantamento e reflexo acerca da
presena da fotografia nas litogravuras da Semana Illustrada apenas, repetimos, um
pequeno passo em um universo de estudos que muito mais abrangente e que daria conta,
mais a fundo, das inter-relaes texto & imagem e das demais inter-relaes com outros
jornais ilustrados do perodo no Brasil (qui no exterior), com os diversos segmentos da
imprensa escrita, com os poderes constitudos e com a sociedade no seu todo, enfim.
Esperamos que este trabalho possa, assim, contribuir para os estudos interdisciplinares ora em
curso no campo da histria cultural e ainda, mais especificamente, dos estudos visuais. 29 Em
um possvel prximo passo desta pesquisa, se fizermos um deslocamento da questo autoral e
do contexto da sua produo para o complexo porque passvel de ser encarado ou apreciado
sob diversos ngulos campo social da recepo, poderemos avanar sobremaneira nos
estudos relacionados ao fenmeno das revistas ilustradas do sculo 19.
Nossa jornada foi evidentemente facilitada pelos bons trabalhos j realizados sobre o assunto,
e que nos serviram sobremaneira. Em nosso caso especfico, como j dissemos,
intencionamos apontar, em um perodo demarcado na trajetria do jornal, o lugar da
fotografia em meio complexa engrenagem de onde saam as imagens relacionadas guerra
28
29
KNAUSS, P. O desafio de fazer histria com imagens: arte e cultura visual, 2006, p. 99.
Para se ter uma viso geral da constituio e estado-da-arte deste novo campo de estudos, ver KNAUSS, 2006.
39
que foram estampadas, ao longo de meia dcada, nas suas quatro pginas iconogrficas
semanais. No se trata, portanto, de um trabalho sobre a fotografia na guerra contra o
Paraguai, mas sim, sobre a fotografia daquela guerra na Semana Illustrada.
Cerca de oitenta por cento das imagens aqui reproduzidas foram extradas no apenas daquele
jornal mas tambm do perodo cronolgico especfico que objeto do presente estudo; isto
vale at mesmo quando discorremos muito genericamente sobre a trajetria da Semana
Illustrada (1860-1876). Dessa trajetria, s nos debruamos realmente no tero central e
mesmo assim, em busca de respostas questo especfica dos usos da fotografia, insistimos.
Ademais, convm mencionar que no economizamos no emprego das imagens e que
procuramos edit-las de forma a constiturem, por si s, uma narrativa.
Fig. 5 A partida do conselheiro Joaquim Jos Incio. Hei de estar no lugar do maior perigo, se for
necessrio, para vingar o insulto e a insolncia feitos minha ptria, e aos manes 30 de meu filho. Deus te
conduzir! Esta tcnica (elaborar um desenho onde o rosto do personagem principal copiado de um retrato
fotogrfico) foi uma constante na cobertura da guerra contra o Paraguai, realizada por Henrique Fleiuss. Semana
Illustrada, 16 dez. 1866, p. 2512. DiORa-FBN
30
Para os antigos romanos, manes eram as almas deificadas de ancestrais j falecidos; as almas dos mortos. O
filho do conselheiro Joaquim Jos Incio de Barros, baro e depois visconde de Inhama, era o o capito-tenente
Antnio Carlos de Mariz e Barros, comandante do encouraado Tamandar, falecido depois de haver sido
baleado, durante um dos reconhecimentos realizados pela armada em maro de 1866, antes da invaso do
Paraguai pelas tropas aliadas.
40
Era nossa inteno, no projeto de tese original, discorrer em maior profundidade sobre a
contribuio das pginas da guerra na Semana Illustrada ao processo formador de nossa
identidade nacional ou, mais precisamente, do prprio Estado-nacional brasileiro. Ao longo
do desenvolvimento e natural amadurecimento do trabalho, optamos por relativizar tal
questo que j vem, h algum tempo, perdendo relevo entre os estudos historiogrficos. Como
Jos Murilo de Carvalho j havia asseverado em 1997, durante aula inaugural no IFCS,
passada a preocupao inicial com a construo do Estado (sc. 19) e com a formao da
nao (sc. 20) chegou, neste final de sculo, a hora de colocarmos no centro da preocupao
a constituio da sociedade. (CARVALHO, 1999b, p. 452)
Mais frente, no decorrer do desenvolvimento da pesquisa, decidimos pontuar a nossa

narrativa, em toda a sua extenso, com alguns momentos onde a questo nacionalista se faz
presente. A reproduo de certos textos e imagens tem, assim, o objetivo de suscitar tal
discusso e adens-la. Mas no priorizamos a busca dos indcios da contribuio das pginas
da Semana para o tal processo. Poder-se-ia afirmar que Henrique Fleiuss estava a servio
das elites imperiais, visando a construo de nosso Estado-nacional? Cada um poder tirar as
suas concluses e no deixaremos de apresentar as nossas, naturalmente. Ademais, como j
foi dito, aproveitamos a oportunidade oferecida por esta pesquisa para discorrer brevemente
sobre a trajetria do editor da Semana Illustrada, e para pensarmos e nos indagarmos um
pouco mais sobre a presena e a ausncia de Henrique Fleiuss na historiografia de nossa
imprensa ilustrada.
Na verdade, o Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde representa apenas um
entre diversos casos de ausncia, a merecer a devida ateno nos diversos campos de estudo
de nossa imprensa ilustrada. Na alentada obra de Laurence Hallewell31, por exemplo que
utilizada, hoje, como principal fonte de referncia para a histria editorial em nosso pas os
termos Henrique Fleiuss e Imperial Instituto Artstico sequer constam do ndice. E mesmo
se nos ativermos especificamente ao campo das artes grficas, lembra-nos Rafael Cardoso, a
produo dessas empresas ainda no foi devidamente catalogada, e ningum sabe ao certo a
31
HALLEWELL, L. O livro no Brasil : sua histria, 2. ed. rev. e ampl., 2005. A crtica construtiva;
reconhecemos no autor o esforo constante para suprimir as lacunas desta que foi, originalmente, uma tese de
doutorado e cuja verso atual j sofreu trs revises.
41
extenso de suas atividades, muito menos os detalhes de sua organizao interna e do parque
grfico de que dispunham. 32
Antes de finalizar, gostaramos de prestar alguns esclarecimentos acerca do nosso processo de

trabalho e de alguns critrios adotados, alm de apresentar a estrutura do mesmo. Optamos
por adotar os termos pgina do editorial e editorial quando nos referimos ao contedo da
segunda pgina da Semana Illustrada (que sempre a primeira pgina textual) e ao primeiro
texto ou conjunto de textos ali publicados. Tais termos no eram empregados poca; mas
aqueles textos expressavam a opinio da publicao. A primeira coluna desta pgina era
sempre iniciada pelo nome do jornal, seguido da data e dos textos, muitas vezes sem qualquer
ttulo. Boa parte deles no assinado e sabemos que houveram diversos colaboradores. Em
algumas fases do semanrio, nesta seo, eram frequentes as Novidades da Semana, os
Pontos e vrgulas e, depois, as Badaladas.
Determinar quais textos ou as idias contidas nos mesmos seriam de autoria de Henrique
Fleiuss foi um desafio; ademais, nada sabemos acerca do seu processo de aprendizado e
domnio da lngua portuguesa. Mas considerando-se que fica evidente, o tempo todo, um
discurso da Semana Illustrada que seria, em ltima instncia, o discurso de Henrique
Fleiuss, seu editor e proprietrio optamos muitas vzes por sup-lo como o autor, mesmo
quando o seu alter-ego Dr. Semana ou o seu criado Moleque, personagens sempre presentes,
no so os signatrios o que tambm no garante que seja Fleiuss o seu autor ou co-autor. 33
Com relao aos quadros (que se encontram logo aps a Concluso), vale dizer que embora
nossa pesquisa visasse apontar a presena da fotografia no jornal, o simples fato da mesma s
manifestar-se atravs das litogravuras, todas desenhadas, j nos conduziu de sada a um
campo ampliado, digamos assim que teve que ser, obrigatoriamente e em princpio,
considerado no seu todo. Ademais, nem sempre foi possvel apontar, com certeza, o contedo
fotogrfico das litogravuras; ou seja, h casos em que no pudemos assegurar que tratava-se
de imagens originalmente fotogrficas. Para elucidar esses casos, precisaramos localizar os
supostos originais fotogrficos.
32
CARDOSO, R. Origens do projeto grfico no Brasil. In: Impresso no Brasil 1808-1930. Destaques da histria
grfica no acervo da Biblioteca Nacional, 2009, p. 71.
33
Andr Toral usa a designao jornais de autores para classificar publicaes como a Semana Illustrada.
(TORAL, 2001, p. 60).
42
Infelizmente no pudemos inventar uma ferramenta para elucidar as tais dvidas. Naqueles
tempos alis, como nos dias atuais as imagens eram comumente hbridas 34; para a sua
elaborao concorriam imagens oriundas de todas as tcnicas de representao, disponveis no
espao de criao do ilustrador, o que torna muito difcil, hoje, precisar as distintas fontes de
cada imagem. Assim, os quadros apresentados ao final do trabalho constituram-se em
poderosa ferramenta analtica no decorrer de nossa pesquisa, ao oferecerem uma viso de
conjunto do universo imagtico referente guerra, estampado nas pginas da Semana
Illustrada e ao auxiliarem, assim, na formao de nosso juzo acerca da presena da fotografia
naquele todo. Esperamos que tais quadros sejam teis, como ponto de partida, para outros
estudos dos eventuais interessados no tema.
No existe uma coleo verdadeiramente completa (i.e. incluindo todos os suplementos) e

acessvel da Semana Illustrada. Ademais, as pouqussimas colees disponveis, no Rio de
Janeiro, possuem falhas e mutilaes operadas ao longo dos anos por consulentes
inescrupulosos. E quanto aos microfilmes do acervo da Fundao Biblioteca Nacional, a
consulta aos mesmos, na fase inicial da pesquisa, ficou enormemente prejudicada devido s
limitaes de toda ordem nos equipamentos de leitura em uso, que inclusive vm acentuando
o desgaste dos filmes. Seria oportuno que se procedesse digitalizao integral da coleo -mas a partir dos originais, e passando em seguida ao esforo de preenchimento das lacunas
(fascculos e suplementos), atravs de cooperao com outras instituies detentoras de
colees similares. A Biblioteca Nacional acumulou, por dcadas, a melhor experincia para
tal atividade, desenvolvida e implantada pelo seu Plano Nacional de Microfilmagem de
Peridicos Brasileiros.
Reconhecemos que o volume alcanado pela presente pesquisa, faz dela uma travessia por
demasiado extensa e, talvez, um tanto penosa carregada de longas transcries e intercalada
por 371 imagens, em boa parte extensamente legendadas. Mas reduzi-la, em suas dimenses,
seria mutil-la. Assim, o trabalho ficou estruturado em trs partes, com um total de sete
captulos. A parte I consiste dos trs primeiros captulos, onde vamos progressivamente
apresentando tudo aquilo que julgamos pertinente, para subsidiar uma leitura crtica das
pginas da guerra na Semana Illustrada. Partindo de uma abordagem geral do tema, no
captulo 1 (fotografia/fotografia na imprensa/fotografia de guerra na imprensa), passamos no
34
Sobre este assunto, ver: ANDRADE (2004, pp. 60-72).
43
captulo 2 figura de Henrique Fleiuss, apresentando ainda um perfil de sua empresa e, por
fim, no captulo 3 tratamos especificamente do jornal estudado e dos desafios tcnicos e
tecnolgicos enfrentados (e em grande parte frustrados) na tentativa de otimizar a reproduo
de imagens, para igualar-se aos melhores congneres europeus. A parte II consiste no cerne
do trabalho. No quarto captulo discorremos, de maneira muito genrica, sobre o sistema de
comunicao vigente poca da guerra, demonstrando como se dava a produo, o
envio/recebimento e a difuso da informao escrita, desenhada e fotografada e que tinha,
como um de seus vrios e importantes destinos, as pginas da imprensa. No quinto captulo,
finalmente, discorremos sobre as fotografias enviadas do teatro da guerra contra o Paraguai e
que foram estampadas nas pginas da Semana Illustrada, com destaque para o subcaptulo
sobre a reportagem fotogrfica que no houve a nosso ver, um relato emblemtico do
sonho frustrado de Henrique Fleiuss. Neste quinto captulo a narrativa da guerra est dividida
em fases, como ocorre na historiografia contempornea do conflito. Na parte III, o captulo
seis trata brevemente do momento em que o editor e caricaturista Angelo Agostini comea a
fustigar Henrique Fleiuss, durante a cobertura da guerra, e que marca a origem de um certo
antagonismo historiogrfico entre os dois, que parece-nos equivocado mas persiste at o
presente. E no stimo e ltimo captulo, procuramos apresentar Henrique Fleiuss como um
editor-cidado; um brasileiro, enfim apesar de nunca haver se naturalizado. Esta foi a
oportunidade de abordarmos algumas outras questes historiogrficas que, a nosso ver, tm
dificultado uma abordagem desarmada e verdadeiramente interessada da herana
fleiussiana.
A ortografia das citaes e transcries foi atualizada, mas a pontuao original (inclusive o
uso de letras maisculas e minsculas, traos de unio e os itlicos) foi respeitada; os textos
escritos em outros idiomas foram traduzidos pelo autor.
44
PARTE I
1 Sobre os primeiros registros fotogrficos de guerra e sua utilizao
1.1 A inveno da fotografia e os primeiros usos na imprensa
As relaes entre fotografia de guerra e fotojornalismo so estreitas desde os seus primrdios,

uma vez que a guerra sempre foi tema de grande interesse, mobilizador das sociedades,
encontrando boa acolhida entre os editores dos jornais ilustrados dos meados do sculo 19,
quando iniciava-se o processo de formao do pblico leitor interessado naquele gnero de
reportagem. As iniciativas dos prprios governos envolvidos nas guerras e o interesse dos
editores na publicao de imagens das guerras foram os principais fatores a motivar os
primeiros trabalhos de documentao fotogrfica daquele gnero o que veremos, em
especial, a partir da guerra da Crimia. Comecemos, pois, por recapitular sucintamente o
advento da fotografia, em seus aspectos tecnolgicos e a sua apropriao pela imprensa
ilustrada.
Logo aps o anncio da inveno do daguerretipo 35 em 1839 e sua rpida e ampla
disseminao, tornam-se disponveis outras tecnologias, em termos de processos e de
formatos, que vinham sendo desenvolvidas simultaneamente 36 para a obteno de imagens
fotogrficas. Dentre essas, destacaramos o caltipo: primeiro negativo de papel depois
aperfeioado com a utilizao do vidro, e que tornou a fotografia um mltiplo, pois aquela
matriz possibilitava a confeco de infinitas cpias. Disseminou-se ento o emprego do
nitrato de celulose ou coldio como substncia empregada para aderir os sais de prata,
fotossensveis, chapa de vidro. Os tempos de exposio requeridos para se tirar uma
fotografia eram longos e, portanto, somente o que estava em posio esttica tornava-se
legvel.
35
Processo fotogrfico desenvolvido na Frana, foi o primeiro a ser patenteado e disseminado mundo afora,
chegando mesmo ao Brasil, poucos meses aps o seu anncio em Paris. Consiste de imagem formada sobre uma
chapa de cobre folheada de prata, que se torna sensvel luz ao receber os vapores do iodo. Aps a captura da
imagem na cmera, o daguerretipo era revelado com vapores de mercrio, fixado e acondicionado em
invlucro hermtico.
36
Sobre este assunto, ver: FRIZOT, 1998, pp. 36-43 e BATCHEN, 1999.
45
A maior dificuldade, no entanto, era imposta pelo fato desses negativos terem que ser
preparados em ambiente escuro, imediatamente antes da sua utilizao e ademais terem que
ser revelados logo aps a tomada da fotografia. Os negativos em chapas de vidro de coldio
mido, depois copiados em positivo no papel fotogrfico albuminado37, cuja sensibilizao
tambm era feita de modo artesanal, formaram um par que responde por aproximadamente
90% de toda a produo mundial de fotografias, entre os anos 1850 e 1880 e isto inclui as
fotografias da Guerra do Paraguai.
A partir desta ltima dcada, j observamos a disseminao dos negativos de vidro de

gelatina e prata, denominados chapas secas, que eram pr-sensibilizados e distribudos pelo
comrcio especializado, facilitando sobremaneira a vida dos fotgrafos, alm de representar
um enorme incentivo fotografia amadorstica. A partir de 1888, surgem os filmes flexveis,
que tornam o ato de se tirar uma fotografia algo bem mais simples e prtico. As cmaras se
miniaturizaram, a sensibilidade dos filmes aumentou, as objetivas j conseguiam capturar
mais luz e os sistemas mecnicos dos obturadores e diafragmas 38 tambm se
aperfeioaram 39.
Ainda na primeira dcada de sua existncia, as imagens fotogrficas j estavam sendo

apropriadas pela imprensa peridica ilustrada; o que relatamos a seguir um resumo do que
se l na bibliografia disponvel. O primeiro semanrio noticioso a dar um amplo espao s
imagens, integrando-as s pginas textuais e colocando-as em p de igualdade com o texto,
teria sido o The Illustrated London News, fundado em maio de 1842 (Londres, Inglaterra) que
utilizava fotografias como fonte para muitas das xilogravuras 40 estampadas em suas pginas,
no que foi logo seguido pelo LIllustration (Paris, Frana, 1843) e pelo Illustrirte Zeitung
(Leipzig, Alemanha, 1843). Pouco depois, surgiam similares em diversas capitais europias e
em diversas outras localidades do mundo.
37
Sobre este assunto, ver: ANDRADE, 2003, pp. 110-123.

Obturador o dispositivo mecnico das cmeras fotogrficas que, ao abrir e fechar, controla o tempo de
exposio, ou seja, o tempo durante o qual a luz atinge o filme. Diafragma o dispositivo mecnico das cmeras
fotogrficas algo assim como um furo de dimetro varivel que controla a intensidade da luz que atinge o
filme, durante o tempo em que o obturador permanece aberto.
39
Para uma exposio mais detalhada deste assunto, ver: ANDRADE, 2000, pp. 9-28.
40
A xilogravura a arte de gravar imagens e letreiros em relevo, na madeira, para impresso tipogrfica. (...)
tornou-se um auxiliar precioso da tipografia , visto os outros processos conhecidos at princpios do sculo
passado [19] no se prestarem para a impresso tipogrfica e serem as gravuras em madeira as nicas que se
podiam incluir com o texto tipogrfico, e assim se conservou at que a fotogravura veio substitu-la (...). In:
PORTA, Frederico. Dicionrio de Artes Grficas. Porto Alegre: Editora Globo, 1958, pp. 416-417.
38
46
No ms da fundao do peridico ingls, ocorreu um violento incndio em Hamburgo,

causando a destruio de uma regio da cidade, entre 5 e 8 de maio. 41 O seu primeiro
fascculo, lanado em Londres no dia 14 de maio de 1842, trazia na capa uma imagem
daquele incndio, produzida a partir de antiga estampa, qual foram acrescentadas as chamas.
Curiosamente, as runas da localidade haviam sido documentadas em um daguerretipo no
utilizado pelo jornal, de autoria de Carl Ferdinand Stelzner42, que talvez seja a primeira
imagem fotogrfica a documentar ou relatar visualmente um fato jornalstico. Ainda na
Inglaterra, em abril de 1848, o The Sunday Times estampou uma reproduo xilogrfica
daquele que talvez se possa considerar como o primeiro daguerretipo poltico publicado
na imprensa: The Great Chartist Crowd 43, que mostrava uma multido reunida em torno de
um palanque adeptos do pioneiro movimento trabalhista britnico, que pleiteavam reformas
polticas e sociais no Reino Unido.
Figs. 6 e 7 [esq.] The Great Chartist Crowd. Xilogravura. [dir.] Chartists demonstration. Kennington
Common, 10 abr. 1848. Daguerretipo.
Na Alemanha, as primeiras imagens publicadas na imprensa peridica ilustrada reproduzindo

fielmente fotografias originais, teriam ocorrido no nmero 115 do Illustrirte Zeitung (de
Leipzig) de 13 de setembro de 1845 44. So quatro xilogravuras da construo da estao
ferroviria de Altona, Hamburgo, baseados nos daguerretipos de autoria do mesmo Carl
Ferdinand Stelzner. As cpias so bastantes fiis ao original, com exceo de alguns passantes
41
Sobre este assunto, ver as notas 28 a 30 do cap. II (Os primrdios do fotojornalismo) in: SOUSA, Jorge Pedro,
2000 , p. 26.
42
Stelzner iniciou sua carreira de pintor miniaturista na regio agrcola de Schleswig-Holstein, transferindo-se
em seguida para Berlin, e depois fixando-se, como fotgrafo retratista, em Hamburgo, onde esteve associado por
algum tempo a Hermann Biow. Ver: LENMAN, Robin. Artists and society in Germany, 1850-1914. Manchester
: Manchester University Press, 1997, p. 71 e GERNSHEIM, Helmut. A concise history of photography. New
York : Dover Publications, 1986, p. 38.
43
SOUSA, Jorge Pedro, 2000, p. 26.
44
In: KIOSK, 2001, pp. 24-25.
47
que foram adicionados a duas das imagens.
Fig. 8 Illustrirte Zeitung. Leipzig, 13 set. 1845.
Na Frana, a primeira xilogravura cuja imagem teria sido copiada de um daguerretipo

ilustrava uma reportagem sobre os problemas polticos no Mxico, mostrando uma vista de
Veracruz onde se v um forte, em primeiro plano 45. Esta teria sido a primeira imagem
derivada de uma fotografia (na verdade, um daguerretipo) a aparecer na imprensa, segundo
Thierry Gervais. 46
Fig. 9 LIllustration. Paris, 26 ago. 1843, pp. 404-405. Reproduzido da tese de Thierry Gervais.
45
46
LIllustration, n. 26, 26 ago. 1843, p. 404.

GERVAIS, 2007, pp. 7-8 e p. 37.
48
Mas a primeira ocorrncia mais expressiva, na imprensa francesa, tambm a partir de

daguerretipos, de autoria do fotgrafo amador M. Thibault47 e tambm de cunho poltico, foi
estampada pelo processo xilogrfico no LIllustration de 1o de julho de 1848. Mostram, ao
longe, uma barricada na rua Saint-Maur-Popincourt, antes (no dia 25) e depois do ataque
pelas tropas leais ao general Christophe Lamoricire no dia 26 de junho, durante a Revoluo
de 1848 que derrubou o rei Lus Filipe e instaurou a Segunda Repblica na Frana, aps a
eleio de Lus Napoleo Bonaparte. Embora ligeiramente simplificadas, as reprodues so
bastante fiis ao original.
Figs. 10 a 12 [esq.] LIllustration. Paris, 01 jul. 1848. [centro e dir.] Daguerretipos de Thibault.
Em seus primeiros usos na imprensa, a imagem da fotografia era copiada por hbeis artistas,
mo livre, na matriz de impresso. A legenda ou o texto muito comumente informavam tratarse de cpia ou cpia fiel de uma fotografia chegada redao do peridico e isto
conferia imagem impressa a sua credibilidade fotogrfica. Mas a partir de 1877, o
LIllustration passou a utilizar uma nova tcnica, desenvolvida nos meados do sculo: a
matriz xilogrfica era emulsionada (sensibilizada) e nela a imagem do negativo era copiada.
47
ALBERT, Pierre; FEYEL, Gilles, 1998, p. 360.
49
Aps a revelao, o xilogravador abria a madeira, atuando diretamente, com seus

instrumentos, sobre a imagem fotograficamente impressa na matriz e que lhe servia de guia.
Vale lembrar que a matria-prima utilizada era a madeira de topo48, de acordo com a tcnica
desenvolvida pelo ingls Thomas Bewick, ainda no sculo 18.
No Brasil, os usos declarados de fotografias na imprensa s passam a ocorrer a partir da

dcada de 1860 e, mesmo assim, enfrentando srias limitaes tcnicas, do ponto de vista da
sua reproduo e impresso, uma vez que naqueles tempos apenas a litografia 49 imperava,
ainda, em nossa imprensa peridica ilustrada situao esta que no favorecia aquela nova
forma de comunicao, a exigir a integrao do texto (tipogrfico) e da imagem na mesma
pgina, o que se tornava difcil quando os processos de impresso de um e de outro eram
inteiramente distintos. Voltaremos a esta questo tcnica, em mais detalhe, no subcaptulo 3.2.
Se examinarmos o acervo de jornais do Rio de Janeiro daquele perodo, constataremos que h

jornais onde a imagem cumpre um papel secundrio em relao ao texto, meramente
ilustrativo; h casos, at, em que as ilustraes gozam de total autonomia, no guardando
qualquer relao com os textos publicados e sem possurem carter noticioso. Por outro lado,
destacam-se naquele perodo alguns outros jornais ilustrados onde a imagem desempenha um
papel crucial, s vezes at mesmo autnomo, em relao aos textos. comum e freqente a
inter-relao de alguns textos com as imagens. Com a mesma freqncia, ocorre aquilo que
denominaramos de crnicas50 visuais, humorsticas ou caricaturais, criticando ou
zombando de pessoas e situaes diversas 51.
Na maioria dos peridicos cariocas os primeiros usos da fotografia, declarados ou no,

referem-se a retratos ou vistas. Uma das razes para este fato reside, como j foi dito, na
prpria limitao tecnolgica da fotografia daqueles tempos, quando as fotos de ao ainda
no podiam ser facilmente realizadas. Mas no existia, tampouco, uma cultura da leitura de
imagens, digamos assim; especialmente de imagens que representassem o exato instante de
um acontecimento, ou o desenrolar de um episdio. Isto se tornar corriqueiro a partir dos
48
A madeira de topo, cortada transversalmente do tronco, muito mais unida, no apresentando fibras ou
nervuras, o que permite, ao buril, trabalhar traos mais delicados.
49
Para uma explicao sobre a litografia, ver o captulo 2.2.1.
50
Crnica - texto jornalstico redigido de forma livre e pessoal, e que tem como temas fatos ou idias da
atualidade, de teor artstico, poltico, esportivo, etc., ou simplesmente relativos vida cotidiana. In: AURLIO,
1986, p. 502.
51
Sobre este assunto, ver os captulos 2 e 3 de: ANDRADE, 2004.
50
anos 1860; mais intensamente a partir da cobertura da guerra contra o Paraguai, quando as
estampas que narravam visualmente o conflito eram at mesmo afixadas nas vitrines de certos
estabelecimentos comerciais no centro da cidade do Rio de Janeiro, atraindo todo tipo de
gente, a apreci-las e discuti-las.
Fig. 13 Henrique Fleiuss sempre adotou, em seu semanrio, a estratgia de copiar fielmente, de retratos
fotogrficos, os rostos dos personagens de suas litogravuras. Semana Illustrada, 09 set. 1866, p. 2396. DiORaFBN
Vale lembrar que a dcada anterior (1850) marcara o surgimento do Realismo na arte
europia. impossvel ignorar a relao da fotografia com a tradio realista na pintura e,
sem dvida, com a arte moderna em geral, lembra-nos James Malpas. 52 Alguns dos pintores
franceses do perodo artistas to diversos quanto Gustave Courbet, Honor Daumier e JeanFranois Millet, entre outros so os que melhor representam este momento da arte e da
expresso visual. 53 Isto porque eles estavam no olho do furaco, aqui representado pela j
mencionada Revoluo de 1848. Para Courbet, o revolucionrio artista e porta-voz do
realismo, todo e qualquer acontecimento poderia render boa pintura; o importante era mostrar
52
53
MALPAS, 2001, p.7.

Sobre este assunto, ver: CLARK, T. J., 1999a e CLARK, T. J., 1999b.
51
as coisas como elas eram e os fatos como se davam, captar a ao e o movimento nas cidades
e no campo, sem aplicar as prescries acadmicas.
Este novo regime de viso, como exposto por Jonathan Crary54, j vinha sendo elaborado e
experimentado bem antes de 1850 e, inclusive, independentemente do advento da fotografia.
Na genealogia da viso e da visualidade propostas por Crary, tanto a fotografia como a
pintura realista e mais, toda a pintura modernista da segunda metade do sculo 19 so
sintomas tardios ou consequncias das transformaes, no mbito da natureza da
visualidade, ocorridas nas dcadas de 1820 e 1830 e que acarretaram, estas sim, o surgimento
de um novo tipo de observador. Em oposio idia do espectador que assiste
passivamente, o observador se adapta, se sujeita a um conjunto de regras, de possibilidades,
de condies.
Fig. 14 Semana Illustrada, 04 jun. 1865, p. 1867. DiORa-FBN
54
CRARY, 1991.
52
Enquanto que a camera obscura foi o modelo paradigmtico dos sculos 17 e 18, o
estereoscpio, entre outros aparatos pticos 55, melhor representaria a nova condio do
observador, no incio do sculo 19, quando tambm avanam os estudos em torno da
fisiologia da viso. Desenvolve-se, ento, um novo modelo de viso subjetiva, convertendose o observador em um produtor autnomo de experincias visuais ao mesmo tempo em que
se desenvolviam e implantavam novas formas e sistemas de controle e de padronizao da
viso. Tudo isto, num tempo em que se sucedem a evoluo dos espaos urbanos e da
produo industrial, a implantao e o crescimento das ferrovias, o advento da telegrafia e a
expanso da imprensa ilustrada e de suas novas formas de comunicao visual, onde a
fotografia e os seus derivados vieram a desempenhar um papel relevante.
neste contexto que Henrique Fleiuss chega ao Rio de Janeiro em 1858, para fundar a
Semana Illustrada em 1860, marco da imprensa ilustrada carioca, como veremos, onde a
fotografia marcou presena. Apesar daquela imprensa ainda ser essencialmente litogrfica e
caricatural, as imagens no-caricaturais, supostamente srias, apareciam com frequncia em
meio s caricaturas. Arriscaramos afirmar que a fotografia foi largamente utilizada como
fonte para as realizaes de nossos ilustradores desde o princpio, tanto num caso como no
outro.
Fig. 15 Semana Illustrada, 02 jan. 1870, p. 3788. DiORa-FBN

55
Os outros aparelhos e sistemas de projeo abordados por Jonathan Crary so o taumatrpio, o fenacistiscpio,
o zootrpio, o diorama e o caleidoscpio, alm de algumas variantes do estereoscpio todos estes anteriores
fotografia.
53
1.2 A fotografia de guerra e seus usos na imprensa peridica estrangeira

[...] But all the treasury of words of all men of all lands suffices not, in
the present and in the future, to paint correctly this butchery of human
beings. [...] The pictures in this book [...] show records obtained by
the inexorable, incorruptible photographic lens, of the trenches and
the mass graves, of military lies, of the field of honour, and of
other idylls of the Great Epoch. 56
Ernst Friedrich, War against war! 1924
Desde meados do sculo passado, (...) os reprteres de guerra tm a
esperana de que suas imagens possam fazer um mundo melhor. Esta
tem sido a suprema iluso da fotografia. Se existisse uma tal
fotografia que fizesse a guerra se tornar algo impensvel, jamais se
permitiria a sua publicao. 57
Rainer Fabian
As mais antigas fotografias de guerra hoje conhecidas 58 so os daguerretipos de oficiais e

soldados, tirados por um fotgrafo texano (annimo), nas ruas de Saltillo, durante a Guerra
Americano-Mexicana (1846-1848), quando os Estados Unidos anexaram a maior parte das
terras que constituem atualmente os estados do Novo Mxico, Arizona e Califrnia. Foi a
primeira guerra observada por correspondentes da imprensa. Em 1849, Stefano Lecchi
produziu alguns caltipos vistas, incluindo soldados e oficiais franceses durante o Cerco
de Roma (abr.-jul.), uma operao militar a mando de Lus Napoleo Bonaparte, visando a
retomada dos territrios recm ocupados por foras revolucionrias italianas lideradas por
Giuseppe Mazzini, que haviam expulsado o papa Pio IX do Vaticano, no anseio de
estabelecer uma repblica que unificasse a pennsula itlica.
O fotgrafo amador e oficial mdico britnico John McCosh tambm esteve presente em duas
das guerras coloniais britnicas em suas possesses da sia, como membro da British East
India Company, um exrcito de mercenrios. Algumas de suas fotografias documentam a
Segunda Guerra Anglo-Sikh (1848-49), quando os membros desta seita, vivendo numa regio
a noroeste da ndia, se insurgiram mais uma vez contra o controle britnico para quem a
regio era uma passagem estratgica para o Afeganisto mas acabaram subjugados pelos
56
[...] Mas as mais preciosas palavras de todos os homens de todas as terras no bastam, no presente e no futuro,
para representar precisamente esta carnificina de seres humanos. [...] As fotografias neste livro [...] mostram
registros obtidos pela inexorvel e incorruptvel lente fotogrfica, das trincheiras e das sepulturas coletivas, das
mentiras militares, das batalhas de honra e de outros idlios da Grande Era. [traduo nossa] In:
FRIEDRICH, 1987, pp. 21-2.
57
FABIAN e ADAM, 1985, p. 29. [traduo nossa]
58
Sobre o assunto, ver: AMELUNXEN, Hubertus von. The centurys memorial. [] in: FRIZOT, Michel, 1998.
pp. 130-147; FABIAN e ADAM, op. cit.; LEWINSKI, 1986, pp. 130-147.
54
ingleses. Outras fotografias revelam a Segunda Guerra Anglo-Birmanesa (1852-53) a

Birmnia, localizada no sudoeste da sia, interessava Gr-Bretanha, que a dominou por
quase dois sculos, devido s suas fronteiras com a China, por um lado e a proximidade da
ndia, pelo outro. Nos dois conflitos, McCosh produziu caltipos que retratam diversos
oficiais, alm da destruio causada pelas guerras nas localidades envolvidas.
Para muitos historiadores, no entanto, o conflito da Crimia (1853-56) que marca o

nascimento da fotografia de guerra, pelas razes que veremos mais adiante. A Crimia uma
pennsula habitada majoritariamente por russos, hoje sob jurisdio ucraniana, que se estende
pelo mar Negro, limitando o mar de Azov pelo sul. Em 1784 foi anexada pelos russos. O
conflito iniciou-se a partir de desentendimentos sobre o controle dos locais sagrados na
Palestina, envolvendo os monges ortodoxos russos e os monges catlicos franceses e turcos.
As agresses militares dos russos aos turcos, ao deslocarem tropas para a Romnia e a
Moldvia (parte do Imprio Turco Otomano) e abaterem uma frota turca no mar Negro, j
haviam mobilizado os governos da Frana e da Inglaterra para quem era vital assegurar o
controle, pelos turcos, de Constantinopla (hoje Istanbul) e dos estreitos prximos. Assim, em
maro de 1854, iniciou-se a guerra, com o envio de foras expedicionrias francesas e
britnicas para expulsar os russos da Romnia e Moldvia. No entanto, considerando que a
grande base naval russa de Sebastopol, na Crimia, representava uma sria ameaa
segurana da regio, as foras aliadas resolveram tambm domin-la, a partir de setembro de
1854. Depois de uma atuao inicial desastrosa, terminaram por vencer a guerra.
Durante esse conflito, vrios profissionais estiveram envolvidos em misses fotogrficas,

antes do clebre trabalho realizado pelo ingls Roger Fenton. O pintor romeno, Carol Popp de
Szathmari, de Bucareste, seguiu com o exrcito russo para os campos de batalha. Suas
fotografias chegaram a ser exibidas em Paris, no ano de 1855, mas hoje pouco se conhece do
seu trabalho. Do outro lado, os antecessores de Fenton no tiveram boa sorte. Tudo comeou
com a publicao dos textos enviados em 1854 pelo correspondente de guerra do jornal The
Times, William Howard Russell, nos quais fazia duras crticas ao completo despreparo da
tropas britnicas. Indignado, o governo tomou a deciso de enviar um fotgrafo regio, com
o intuito de produzir imagens da costa, dos fortes, da topografia algo que contribusse para a
estratgia de propaganda a ser disseminada dentro da sociedade britnica, no sentido de
reverter a pssima imagem de seu exrcito. Naquele perodo, William Simpson produziu as
primeiras litografias de um artista oficialmente contratado para documentar uma guerra. Ao
55
mesmo tempo, o Journal of the Photographic Society e a Literary Gazette j vinham

publicando textos que discutiam os possveis usos da fotografia na guerra. 59
Richard Nicklin, retratista profissional de um estdio fotogrfico londrino, foi contratado pelo
ministro da guerra, juntamente com dois laboratoristas assistentes. Segundo Jorge
Lewinsky 60, esses assistentes seriam, na verdade, soldados que fizeram um curso de fotografia
antes do embarque e constituiriam, assim, a primeira unidade fotogrfica de um exrcito.
Partiram em junho de 1854 e deles no se teve mais notcias. Acredita-se que sua embarcao
estava entre as que afundaram no porto de Balaclava, durante a passagem de um furaco. A
segunda tentativa foi feita no incio de 1855, quando Brandon e Dawson, dois litgrafos que
haviam tomado rpidas lies de fotografia um dia antes do embarque em Gibraltar,
alcanaram a Crimia, onde produziram um material da pior qualidade, que em nada
contribuiu para o que se desejava.
Antes de discorrermos sobre a escolha de Fenton para realizar uma documentao fotogrfica
comportada da guerra e os seus preparativos e infra-estrutura, vale lembrar que ao final do
mesmo ano em que ele foi Crimia, o capito francs e pintor de panoramas Jean-Charles
Langlois l esteve com seu assistente Lon-Eugene Mehdin, contratados pelo Ministrio da
Guerra da Frana para tirar fotografias com vistas produo de um panorama referente
batalha de Sebastopol, exibido em 1860, em Paris. E o ingls James Robertson, que j havia
desenvolvido um trabalho na Grcia e era, poca, gravador da casa da moeda em
Constantinopla, viajou em junho de 1855 para a Crimia, junto com seu assistente, o
veneziano naturalizado britnico Felice Antonio Beato que veio a se tornar outro grande
nome da fotografia. As imagens de Robertson, produzidas depois da tomada de 8 de setembro
nos arredores de Malakoff e Sebastopol, j revelam um pouco mais dos desastres da guerra,
embora ainda sem cadveres o que s se veria mais frente, com a Guerra Civil norteamericana, a Guerra do Paraguai, a Guerra Franco-Prussiana e a Comuna de Paris. Robertson
e Beato fotografaram, ainda, outras guerras coloniais britnicas, cujas imagens sobreviveram
at os dias atuais.
O fotgrafo ingls Roger Fenton, ento funcionrio do Museu Britnico, considerado por
muitos historiadores o primeiro reprter fotogrfico de guerra. Em 20 de fevereiro de 1855,
59
60
LLOYD, Valerie. The Crimean War. In: Roger Fenton [], 1988, p. 14.
Op. cit., p. 37.
56
patrocinado pelo editor William Agnew, da firma Thomas Agnew & Sons, de Manchester,
partiu para a Crimia, levando dois assistentes e 700 chapas de vidro, com o objetivo de
fotografar a guerra travada contra a Rssia. O fotgrafo levava, tambm, uma carroa
anteriormente utilizada por um comerciante de vinhos, que havia sido adaptada para tornar-se
um completo laboratrio fotogrfico ambulante. Fenton e seu clebre assistente Marcus
Sparling j haviam utilizado a carroa no ano anterior, para realizar uma documentao
fotogrfica em seu pas. Embora os objetivos do patrocinador William Agnew fossem
comerciais, era evidente a participao direta do governo britnico, e tambm do prncipe
Alberto, um entusiasta da fotografia que inclusive preparou as cartas de recomendao de
Fenton aos comandantes das foras britnicas. Era a terceira tentativa de documentar
fotograficamente a guerra, j que as duas primeiras haviam fracassado. Como a situao nos
campos de batalha era trgica e as perdas de soldados ingleses imensas, as instrues dadas a
Fenton foram claras e visavam os objetivos do prncipe e da rainha Vitria: No dead bodies,
teria recomendado o prncipe Alberto a Fenton 61.
Retornando Inglaterra em junho daquele ano, aps enfrentar muitas dificuldades para
realizar o seu trabalho e tendo inclusive contrado clera, trouxe mais de 300 negativos de
coldio mido, produzidos no teatro da guerra. Neles, no se v um s cadver ou qualquer
trao mais forte, associado ao lado trgico e horripilante desses conflitos embora haja muito
a se extrair daquelas imagens pioneiras, e ridas. O resultado comercial do empreendimento
ficou muito aqum do esperado, apesar do empenho para vender as imagens, inclusive
individualmente ou em portflios. Entre outubro e dezembro daquele ano, o The Illustrated
London News publicou xilogravuras produzidas a partir de seus originais curiosamente, no
como um relato da guerra, como ressalta Bodo von Dewitz 62, mas sim como notcia da
exposio de suas fotografias que ora acontecia em Londres, na Water Colour Society's Pall
Mall East. O editor Thomas Agnew & Sons publicou ainda, entre outras sries, The complete
works, contendo 160 daquelas fotografias da guerra. 63 Devido ao trmino do conflito, as
perspectivas comerciais ficaram ainda piores; em dezembro de 1856, todo o acervo restante,
incluindo os negativos, foi leiloado em Londres.
61
FABIAN, Rainer, op. cit., p. 29.

KIOSK, op. cit., p. 22.
63
O ttulo oficial dessa publicao era Photographs taken under the patronage of Her Majesty the Queen in the
Crimea by Roger Fenton, Esq.
62
57
Iniciada em 1861, e encerrada no ano de 1865, a guerra civil norte-americana, tambm

conhecida como Guerra da Secesso, que ops os estados do sul os Estados Confederados
da Amrica aos estados do norte daquele pas, o primeiro conflito exaustivamente
documentado por uma equipe de fotgrafos. 64 Nos Estados Unidos, quela poca, tanto a
fotografia quanto a imprensa ilustrada j estavam bastante desenvolvidas e disseminadas.
Segundo Robert Taft, por ocasio de um encontro da American Photographical Society
realizado em Nova York, em 10 de junho daquele ano, a questo das aplicaes militares da
fotografia foi discutida e o assunto levado ao Departamento de Guerra, em Washington. 65 A
partir da iniciativa do fotgrafo Mathew B. Brady 66, que investiu grande soma em dinheiro,
organizou-se uma equipe de profissionais com o intuito especfico de cobrir os episdios nos
campos de batalha. As boas relaes de Brady com influentes polticos assegurava as
autorizaes para tal. Todas as fases e aspectos da guerra foram documentados, em mais de
7.000 negativos de coldio mido. Entre mais de duas dezenas de profissionais de sua equipe,
destacaram-se o escocs Alexander Gardner e os norte-americanos Timothy OSullivan (que
inicialmente, chegou a lutar na guerra) e George N. Barnard. No podemos esquecer, no
entanto, de que estes fotgrafos estavam todos engajados na causa nortista. Houve tambm,
nos campos de batalha, fotgrafos a servio dos estados confederados, como George F. Cook
e A. D. Lytle, entre outros estes, trabalhando em condies bem mais precrias, sob todos
os aspectos.
Quando expostas pela primeira vez em sua galeria de Washington, as fotografias de Brady
chocaram profundamente a sociedade americana. Examinando as clebres imagens dos
cadveres nos campos de batalha, que eram produzidas imediatamente aps o seu trmino, os
conhecidos e parentes dos soldados mortos eram, muitas vezes, capazes de reconhec-los, o
que provocava cenas de desespero e tristeza. Brady jamais obteve o almejado sucesso
comercial com a venda de suas imagens, j que, terminada a guerra, o maior anseio da
populao era esquecer o conflito. 67 Mas o governo americano, sobrecarregado com os gastos
da guerra, soube tirar proveito daquele momento onde a produo de fotografias cresceu
64
Sobre este assunto, a obra mais completa, em termos de imagens, : The photographic history of the Civil War.
10 vols. Francis Trevelyan Miller, editor-chefe. New York : The Review of Reviews, 1911.
65
Photography and the American scene. A social history, 1839-1889. Nova York: Dover Publications, 1964, p.
224.
66
Brady (1822-1896) era norte-americano, filho de imigrantes irlandeses. Aprendeu a daguerreotipia com
Samuel Morse. Em 1844, j tinha seu prprio estdio, em Nova Iorque. Em 1849, abriu outro em Washington
D.C.
67
Para uma histria dos negativos de Brady, ver: TAFT, Robert, op. cit. pp. 223-247.
58
bastante em especial no formato carte-de-visite atravs da criao de um imposto,

proporcional ao preo dos servios. A arrecadao se dava atravs da venda de selos,
obrigatoriamente colados no verso das fotografias. A vigncia deste imposto ocorreu a partir
de agosto de 1864, estendendo-se ainda por algum tempo, aps o trmino da guerra at
agosto de 1866. 68
Em 1863, o fotgrafo Alexander Gardner rompeu o acordo com Brady, fundando sua prpria
companhia, para a qual levou tambm Timothy OSullivan, entre outros fotgrafos. O
rompimento, que tambm teve a adeso de George Barnard, foi causado pela recusa de Brady
em atribuir-lhes o devido crdito de autoria e tampouco concordar que mantivessem a posse
de seus prprios negativos. Em 1865-66, Gardner publicou os dois volumes do Gardners
photographic sketch book of the Civil War, contendo um total de 100 fotografias, cada uma
acompanhada dos devidos crditos e de um breve texto. Esta obra tornou-se referncia
obrigatria nos estudos histricos da fotografia e da cultura norte-americana, e tem sido
objeto de sucessivas reimpresses e de estudos acadmicos 69.
Com relao imprensa ilustrada, devemos destacar, ainda, o Frank Leslies Illustrated
Newspaper e o Harpers Weekly o primeiro, em especial, importante referncia do
jornalismo ilustrado nos Estados Unidos. Vale mencionar que os jornais ilustrados tambm
enviavam artistas aos campos de batalha, alm de estampar as cpias xilogrficas das
fotografias. Em 18 de junho de 1864, ainda durante a guerra civil, a capa do n. 455 do Frank
Leslies reproduziu cpias xilogrficas sem exagero de oito fotografias no formato carte-devisite de prisioneiros nortistas, sobreviventes da Andersonville Prison, localizada no estado da
Gergia. Em 17 de junho de 1865, pouco depois do trmino do conflito, o Harpers Weekly
tambm estampava cpias de fotografias de ex-prisioneiros, sobreviventes da mesma
Andersonville Prison. Ambas as publicaes causaram comoo no norte do pas e mal-estar
at mesmo no sul, levando punio de responsveis. Estes fatos nos mostram o poder que as
fotografias iam adquirindo, como instrumento de denncia, na imprensa peridica.
Mas somente nas primeiras dcadas do sculo 20 que se alcanam as condies necessrias
prtica do fotojornalismo, na completa acepo da palavra com o advento das revistas cuja
68
In: DARRAH, 1981, p. 87.

Ver, p. ex., os dois ensaios destes professores norte-americanos: LEE, Anthony W., YOUNG Elizabeth. On
Alexander Gardners Photographic Sketch Book of the Civil War. Berkeley : University of California Press,
2007.
69
59
narrativa girava em torno de grandes reportagens fotogrficas na Alemanha (Berliner

Illustrirte Zeitung, Der Welt Spiegel, Stern), Frana (LIllustration, Vu, Le Miroir du Monde,
Le Monde Illustr, Regards, Match), Inglaterra (Picture Post), Estados Unidos (Life, Look,
Ken), Brasil (O Cruzeiro) e por todo o planeta, surgiram empreendimentos jornalsticos do
gnero e que marcaram a histria da humanidade.
Embora a Guerra Russo-Japonesa (1904-1905) seja considerada a primeira guerra moderna,

tendo contado com um grupo multinacional de adidos militares e observadores e com um alto
investimento em cobertura de imprensa, realizado, entre outras, pelas agncias Foto Bulla
(So Petersburgo) 70 e Associated Press (Nova Iorque) 71, foi a Guerra Civil Espanhola (193639) o verdadeiro divisor de guas na historiografia da fotografia de guerra, por haver
acontecido num tempo e lugar que acarretou um conjunto de fatores nunca antes conjugados:
por um lado, a j citada evoluo da tecnologia da fotografia (miniaturizao das cmeras
com a evoluo de seus aspectos ergonmicos, aumento da luminosidade das objetivas e da
sensibilidade dos filmes, etc.) e suas conseqentes implicaes na evoluo da sua linguagem;
por outro lado, a evoluo tecnolgica dos processos de reproduo e impresso e o pleno
desenvolvimento das novas revistas ilustradas, atravs das quais ia se consolidando aquela
inovadora modalidade de jornalismo a fotorreportagem no seio de uma sociedade apta
para vivenciar os novos tempos.
Foi sem dvida a primeira guerra a ser amplamente e livremente fotografada para uma
grande audincia nas palavras de Caroline Brothers 72, que lembra ainda ter sido esta a
primeira guerra moderna em que a tomada de posio, o envolvimento estrangeiro, era
crucial. Considerando-se ento que nas democracias estrangeiras a opinio pblica fazia a
diferena e que sua formao advinha em grande medida dos textos e imagens publicados, ela
acrescenta que as fotografias de imprensa da Guerra Civil Espanhola podem ser entendidas
como armas, e no apenas como simples ilustraes. Vale lembrar, ainda, que as primeiras
dcadas do sculo 20 marcaram o primeiro ciclo das grandes agncias de fotografia, que se
especializaram em divulgar e distribuir a produo de seus representados para a imprensa
mundial. Alm da Bulla e da AP, j citadas, surgiram, entre outras, a Dephot (Berlin, 1928), a
70
Criada pelo fotgrafo e empresrio Karl Bulla, um imigrante naturalizado russo, a Foto Bulla contou depois
com a participao de seus dois filhos, alm de diversos outros fotgrafos, dedicando-se em especial ao mercado
de imprensa no leste europeu. Viktor Bulla, um dos filhos, o autor das sries da Guerra Russo-Japonesa.
71
A Associated Press foi criada por cinco jornais nova-iorquinos em 1846, na forma de uma cooperativa, para
viabilizar financeiramente a cobertura da guerra Americano-Mexicana.
72
War and photography: a cultural history. Londres : Routledge, 1997, p. 2.
60
Alliance Photo (Paris, 1934) e a Black Star (Nova Iorque, 1936). Robert Capa, o mais clebre
fotgrafo de guerra da histria, atuou na Dephot e na Alliance, antes de propor a Henri
Cartier-Bresson e outros colegas a fundao da agncia cooperada Magnum (Nova Iorque,
1947), que marcou o incio de um novo ciclo, onde os fotgrafos passaram a gozar de maior
liberdade inclusive para determinar a sua prpria pauta e de maiores garantias quanto
questo dos direitos autorais, entre outros aspectos.
Antes da Magnum, por ocasio da Segunda Guerra Mundial atingimos, talvez, o pice da
produo e da utilizao da fotografia de guerra quando os dois lados dela se valeram em
grande escala. Mais frente, j por ocasio da guerra do Vietnam, h consenso quanto ao fato
de que algumas imagens fotogrficas trs ou quatro, em especial feriram fundo a
conscincia do povo norte-americano e contriburam para o seu termo. E a partir da dcada de
1980, John Taylor observa, os britnicos compreenderam, a partir do conflito sem imagens
nas ilhas Malvinas (1982), e o Pentgono decidiu, depois da invaso de Granada (1983) e do
Panam (1989), que as guerras futuras teriam que ser editadas com antecedncia 73
marcando assim, num certo sentido, o derradeiro ato da fotografia de guerra como a
conhecamos anteriormente. Os reprteres que insistiram em testemunhar e registrar os
conflitos passaram a correr um risco adicional, sujeitando-se a prises e at mesmo a
sequestros e assassinatos deliberados.
Quando o assunto fotografia de guerra, portanto, vivemos hoje sob uma tirania das
imagens. J no se pode ver o que realmente acontece, nos embates das tropas inimigas. E
assim voltamos, em certo sentido, situao vigente por ocasio dos primeiros conflitos
fotografados no sculo 19, quando a quase totalidade das imagens disseminadas atravs da
imprensa no se referia propriamente s aes ocorridas no teatro da guerra e no calor da
hora, mas sim ao antes e ao depois dos conflitos, ou ento aos acontecimentos perifricos e
no foi diferente na guerra contra o Paraguai, como veremos.
73
Body horror: photojournalism, catastrophe and war. Nova Iorque : New York University Press, 1998, p. 175.
61
1.3 O caso brasileiro: primrdios da fotografia de guerra

e as primeiras tentativas de aplicao nos campos da pintura histrica
e da imprensa peridica
Como j foi dito, os primeiros usos da fotografia na imprensa, no apenas no Rio de Janeiro
ou no Brasil mas em todo o mundo, se referem reproduo de vistas e retratos. O passo
seguinte, em todos os casos, dado quando a imprensa comea a reproduzir fotografias que
buscam retratar fatos, acontecimentos e no mais apenas o registro de pessoas ou de
localidades. So imagens muitas vzes cruas, realistas, que expressam o decorrer dos
acontecimentos, sem maiores elaboraes algo bem diferente da representao idealizada,
elaborada bem depois do fato consumado, como era a tradio da pintura histrica. a que se
inicia a verdadeira histria do fotojornalismo. No Rio de Janeiro, como veremos mais adiante,
foi Henrique Fleiuss o principal responsvel pelos primeiros passos desta evoluo, em
termos da narrativa visual, na imprensa ilustrada. a partir dos anos 1860 que a fotografia
deslancha em nosso pas, firmando-se definitivamente ao ser assimilada e consumida pela
elite brasileira, concentrada em sua maior parte nas grandes capitais. E nesta mesma dcada,
como j dissemos, que a Semana Ilustrada vai surgir e se destacar entre os grandes peridicos
ilustrados da corte, incorporando a fotografia s suas pginas.
Fig. 16 Acampamento de infateria [sic] brasileira diante de Paissand. No fundo as canhoneiras e a ilha para a
qual se retiraram muitos habitantes de Paissand. (Tirado do natural em fotografia). Suplemento da Semana
Illustrada, ca. abril 1865. Ico-FBN
62
A primeira guerra fotografada e da qual o Brasil participou foi contra o Paraguai (1864-1870)
e ficou conhecida como a Guerra do Paraguai ou a Guerra da Trplice Aliana formada em
maio de 1865 pelo Brasil, Argentina e Uruguai, unidos contra o expansionismo paraguaio
comandado por Francisco Solano Lopez. Em sua obra Soldados de la memoria, imgenes y
hombres de la guerra del Paraguay (2000), o historiador argentino Miguel Angel Cuarterolo
nos apresenta o resultado de suas investigaes de longa data sobre o tema da fotografia
durante aquele conflito: De las fotografas tomadas en los campos de batalla de la Guerra del
Paraguay, entre 1866 y 1870, se conservan apenas un centenar de imgenes. 74 J o
historiador da fotografia brasileira Pedro Vasquez, ao comentar os exemplos bastante
tmidos de fotografia de guerra que nos foram legados pelo lado brasileiro, em sua obra A
fotografia no Imprio (2002), declara ainda que [...] pouco, muito pouco, para um conflito que
ceifou mais de 50 mil vidas e causou a completa destruio de um pas inteiro. Mais h de existir em
algum arquivo secreto do Exrcito, esperando por ser descoberto...75 Vasquez menciona a produo
uruguaia, sem dvida a mais significativa do conflito.
Foram muitos os fotgrafos que documentaram o evento, em seus diferentes aspectos. E at

hoje, nem todas as imagens existentes tm a sua autoria esclarecida. H imagens que retratam
os horrores da guerra, tais como cadveres empilhados, soldados mutilados e prisioneiros
subnutrido; a maioria destas, segundo Alberto del Pino, atribudas erroneamente ao uruguaio
Esteban Garcia sendo Javier Lpez o verdadeiro autor 76. Lpez trabalhou para a firma Bate
y Ca. (depois Bate y Ca. W), responsvel pela produo da principal documentao
fotogrfica do conflito. O irlands George Thomas Bate e de seu irmo, que haviam chegado
a Buenos Aires em 1859, procedentes dos Estados Unidos, fixaram-se em 1861 na cidade de
Montevidu, Uruguai. Inicialmente Bate fotografou, com sua equipe, os conflitos havidos em
Paissand, na virada de 1864 para 1865 e que precederam a declarao formal de guerra
contra o Paraguai. A idia era repetir os feitos da Guerra Civil norte-americana. Iniciada a
guerra, o fotgrafo Javier Lpez, em nome da firma Bate y Ca., dirigiu ao governo uruguaio
uma solicitao formal de autorizao para document-la, incluindo o transporte pelo exrcito
74
CUARTEROLO, 2000, p. 9. Mais recentemente, o historiador uruguaio Alberto del Pino Menck colocou em
dvida tal cifra, afirmando acreditar em um nmero bastante mayor [...]. Ver: MENCK, Apuntes sobre
fotografas [...], 2008, p. 66.
75
VASQUEZ, 2002, pp. 35-36.
76
Alberto del Pino Menck atribui o equvoco ao advogado e colecionador uruguaio Jos Mara Fernndez
Saldaa, que teria sido o primeiro a analisar, em 1927, a famosa srie de fotografias, criando um mito em
torno da figura de Esteban Garca. A coleode Saldaa pertence, hoje, Biblioteca Nacional da Repblica
Oriental do Uruguai. Ver La hazaosa saga de Javier Lpez, fotgrafo de Bate y Cia en el Paraguay, in:
MENCK, Apuntes sobre fotografas [...], 2008, pp.69-78.
63
do pas, alm de resguardar para si os direitos exclusivos de reproduo de todas as suas

fotografias at seis meses aps o trmino dos conflitos 77.
Autorizado pelo ministro da guerra e marinha do Uruguai, Javier Lpez e sua equipe
embarcaram para o teatro da guerra, provavelmente no ms de junho de 1866, sob a proteo
das foras daquele pas e tendo assegurado os seus direitos autorais conforme a proposta
original. Segundo o historiador uruguaio Alberto del Pino Menck 78, a primeira srie de doze
fotografias publicadas pela firma, intitulada Primera Coleccin de vistas fotogrficas. La
Guerra contra el Paraguay foi anunciada no peridico uruguaio El Siglo em 1o de agosto de
1866 e seguida de uma nova edio daquele material, anunciada no dia 10. O jornal La
Tribuna, mesmo que tardiamente, tambm anunciou a primeira srie. Em Buenos Aires, o
lanamento teve ampla repercusso, segundo Cuarterolo. O dirio portenho The Standard
estampou a manchete: Pictures of the War.
Em 13 de setembro de 1866, o El Siglo publicou um anncio da Bate y Ca. informando o

empreendimento da segunda viagem de Javier Lpez ao teatro da guerra, levando uma equipe
maior, frmulas qumicas aperfeioadas e uma nova cmera importada dos Estados Unidos
o que lhe rendeu a srie Segunda Coleccin [...] de vinte fotografias, anunciada no El Siglo
de 4 de novembro de 1866. Em seguida, foram publicadas novas edies daquelas fotografias,
em sries menores e com preos mais accessveis. Andr Toral, para quem a autoria das fotos
atribuda a Esteban Garcia, coloca em dvida a datao de algumas daquelas imagens,
citando como exemplo o caso da foto que registra a sada do comboio do marqus de Caxias
de Tuiu-Cu, onde os aliados s chegariam em julho de 1867.79 Vale acrescentar que ainda
em 1865, Bate vendeu sua galeria ao qumico belga Juan Vander Weyde, que preservou a
razo social da empresa at 1867 quando, em dificuldades financeiras, vendeu-a para um
concorrente. dele, portanto, o W que foi acrescentado assinatura da firma e aparece nos
cartes-suporte das cpias fotogrficas comercializadas.
No Brasil, entretanto, no encontramos, at aqui, qualquer registro da comercializao de tais

imagens, que no apareceram tampouco nas pginas dos nossos jornais ilustrados, naquele
que foi um perodo intermedirio do conflito a guerra de posies quando a euforia e a
77
CUARTEROLO, 2000, pp.22-3.

La hazaosa saga de Javier Lpez, fotgrafo de Bate y Cia en el Paraguay, in: MENCK, Apuntes sobre
fotografas [...], 2008, pp.69-78.
79
TORAL, 2001, p. 90.
78
64
unanimidade dos primeiros tempos j perdia espao, no mbito da imprensa. Mas havero
outros motivos para tal ausncia, ainda no elucidados.
Por aqui, a falta de uma produo fotogrfica consistente da guerra era sentida em outros
setores, alm do crculo de editores e ilustradores da imprensa. No campo da pintura histrica,
ressalte-se a recente descoberta da chefe do Arquivo Histrico do Museu Imperial, Maria de
Ftima Moraes Argon: uma petio at aqui desconhecida, sem data, de Arsnio da Silva,
dirigida ao imperador d. Pedro II, solicitando o seu apoio para fotografar e pintar o teatro da
Guerra do Paraguai um interessantssimo episdio, ainda a demandar o devido
esclarecimento histrico, como veremos no prximo subcaptulo.
Fig. 17 Semana Illustrada, 09 maio 1869, p. 3508. DiORa-FBN
65
Dos artistas brasileiros contemporneos guerra que produziram pinturas histricas sobre o
tema, pelo menos um aproveitou-se, com certeza, das fotografias da guerra: o paraibano Pedro
Amrico, por ocasio da feitura de sua clebre Batalha de campo Grande (1871) 80. Segundo
Maria Inez Turazzi, o relatrio assinado por Vitor Meireles outro dos pintores que
documentaram a guerra em nome do jri encarregado da classe de fotografias da Exposio
Nacional de Belas Artes de 1866, mostra um artista
bastante entusiasmado com as aplicaes da fotografia, ressaltando a
impresso de gravuras e a litogravura, a microfotografia, as fotos de
paisagens, astros, festas pblicas, obras de arte e a fotografia para fins
militares. A este respeito, por sinal, Victor Meirelles, em tom patritico,
lamentava o fato de o governo imperial no ter contratado um fotgrafo para
documentar a guerra com o Paraguai e as glrias nacionais. 81
Em sua nica iniciativa neste campo especfico, o governo imperial brasileiro convocou o
fotgrafo Carlos Csar para documentar as runas de Humait, em 1868. So de sua autoria
algumas das fotografias do conflito j identificadas, existentes em instituies brasileiras.
Durante nossa pesquisa, identificamos outras fotografias de Carlos Erdmann & Anton
Cattermole e de Frederico Trebbi.82 Em sua quase totalidade, as fotografias conhecidas
retratam algumas localidades, os danos arquitetura causados pelos conflitos, as instalaes
militares e as atividades das tropas aliadas. Quanto aos retratos dos participantes a maioria
no tradicional formato carte-de-visite, alm de alguns retratos de grupo temos a, quase
sempre, a identificao de seus autores, impressa no verso das imagens, que foram realizadas
por um bom nmero de fotgrafos, atuantes nos diferentes pases. Alguns desses fotgrafos
ofereceram os seus servios, em determinados perodos, nos acampamentos militares; mas
esta pesquisa ainda est por ser aprofundada, nos quatro pases envolvidos.
Durante a guerra, diversos peridicos ilustrados da corte estamparam imagens copiadas

daquelas fotografias, embora muito raramente o declarassem. Eram retratos, em sua maioria,
alm de vistas e de mapas e diagramas explicativos das batalhas ocorridas, ao longo do
conflito. Este assunto est desenvolvido, de maneira mais extensa, nos captulos 3 a 5 do
presente trabalho. neste perodo que acontece, como j dissemos, a primeira tentativa de
80
Sobre este assunto, ver: MACHADO,Vladimir, 2007.

Poses e trejeitos: a fotografia e as exposies na era do espetculo 1839/1889. Rio de Janeiro:
Funarte/Rocco, 1995, pp. 125-126.
82
Alberto del Pino j havia mencionado Erdmann & Cattermole, mas no Frederico Trebbi este, citado de
maneira sucinta por Susana Gastal, em seu ensaio sobre a arte gacha no sculo 19 (GASTAL, 2007, p. 34).
Nenhum dos trs consta das resenhas biogrficas da obra citada de Miguel Cuarterolo.
81
66
realizao de uma cobertura fotogrfica mais consistente na imprensa brasileira uma

iniciativa do pintor, desenhista e litgrafo alemo Henrique Fleiuss, em seu peridico Semana
Ilustrada, fundado em 16 de dezembro de 1860 e inteiramente engajado na causa da guerra
contra o Paraguai desde a primeira hora, sempre preocupado em exaltar o lado herico do
conflito e apelando para o sentimento nacionalista de seus leitores.
Foi ele quem primeiro tentou implantar, antes mesmo do incio daquele conflito, uma infraestrutura adequada para a impresso das imagens fotogrficas juntamente com os textos o
que incluiria a formao de mo-de-obra, aqui inexistente, tanto para fotografar (os
reprteres) quanto para confeccionar as matrizes de reproduo das fotos (os xilogravadores).
Sua evidente inteno era a de se igualar aos peridicos ilustrados dos pases mais avanados,
onde textos e imagens eram impressos simultaneamente desde os meados do sculo e a
qualidade das reprodues dos originais fotogrficos era superior. Aqui, a litografia persistiu
at o final do sculo, obrigando a impresso em separado das imagens (litogrficas) e dos
textos (tipogrficos).
A comparao entre as fotografias originais da guerra contra o Paraguai e as imagens

estampadas por Fleiuss em seu peridico nos permite compreender o seu processo de
construo de um imaginrio, de um simulacro da guerra. Na verdade, as imagens
reproduzidas eram muitas vezes hbridas, onde a juno de elementos oriundos de diferentes
fontes possibilitava a construo da imagem ideal, visando ilustrar a notcia veiculada
este um dos temas que pretendemos desenvolver, no presente trabalho. Mas antes de
apresentar o homem que estava por trs desta iniciativa Henrique Fleiuss examinemos o
caso anteriormente mencionado de um contemporneo seu, Arsnio da Silva, que alimentou o
desejo de tornar-se um reprter fotogrfico durante a guerra contra o Paraguai.
1.3.1 Arsnio da Silva e a Guerra do Paraguai um episdio

ainda no esclarecido
Numa petio sem data do pintor, fotgrafo e professor de pintura Arsnio da Silva, dirigida
ao imperador d. Pedro II e at h pouco desconhecida, o requerente solicitava o seu apoio para
67
fotografar e pintar da Guerra do Paraguai 83. Nossa investigao, ora em curso, j permite uma
forte suposio e uma importante constatao: esta foi, possivelmente, a primeira vez que um
dos nossos artistas fotgrafo ou pintor manifestou formalmente o desejo de dirijir-se ao
teatro da guerra, visando document-la; e este foi o primeiro artista a expor uma obra que
retratava o conflito, recentemente iniciado, poca. Vejamos um trecho de sua petio:
[] Nesse presuposto o suplicante pintor e artista fotgrafo, com o

mais profundo respeito, vem suplicar a V. M. I. q. se digne aceitar-lhe os
servios artsticos nos campos das batalhas.
Tomar e perpetuar as cenas, as vistas dos combates dos exrcitos
brasileiros servir causa da histria do pas que tambm a da sua glria
; dar um concurso, embora humilde quela proveitosa tarefa, que V. M.
I. intentara no Instituto [Histrico e Geogrfico Brasileiro].
A histria narrando as guerras do Prata, ser ento acompanhada do
documento de arte, que atestar todas as circunstncias, at as posies e o
lugar dos combates. Nas guerras recentes a arte do pintor e do fotgrafo l
foi aos campos das batalhas eternizar os feitos hericos das bravas
legies da Inglaterra e Frana na Crimia; da Itlia e da Frana em Solferino
e Palestro.
Como se v, Arsnio da Silva estava bem informado sobre o que se passava no mbito da
fotografia de guerra e, muito provavelmente, no foi por acaso que evitou mencionar a Guerra
da Secesso que ocorria nos Estados Unidos ou, que havia terminado pouco antes,
dependendo da data, at aqui desconhecida, desta petio guerra aquela onde as fotografias
ocasionaram forte comoo e at mesmo alguma polmica, no seio da populao. Voltemos
petio de Arsnio da Silva, que segue na sua argumentao:
Assim, enquanto os homens de guerra servem a V. M. I. com a espada, o
artista vai tambm servi-lo, dominado do pensamento fecundo de prestar um
tnue concurso obra glorificadora dos feitos hericos e da civilizao e
grandeza do Brasil: essa obra a da Histria.
O suplicante pede, pois, permisso a V. M. I. para poder ir agrupar-se ao
quartel general de terra ou de mar e fazer ali os trabalhos de arte, tendo a
conveniente liberdade de ao para tal fim; no pretende nenhuma
retribuio do Governo, sobeja-lhe a honra de servir a V. M. I.: mas na
posio de artista, baldo de suficientes meios, necessita de um auxlio para
compra [de] certos objetos reclamados por um trabalho excepcional, qual o
projetado. []
At o momento, nada mais se sabe seja da reao do imperador ou dos efeitos desta petio,
feita por um artista e fotgrafo de quem a vida e a obra ainda esto por ser devidamente
resgatadas. O espao dedicado a Arsnio Cintra da Silva era este o seu mais provvel nome
83
Museu Imperial, Arquivo da Casa Imperial do Brasil POB, mao 123, doc. 6832. Vide a transcrio integral
desta petio no anexo B do presente trabalho.
68
completo diminuto, nas principais obras dedicadas s artes plsticas no Brasil do sculo
19, sendo comum a repetio dos mesmos dados. Para alguns autores estudiosos do perodo,
era pernambucano de Recife, onde nasceu no ano de 1833 e teria falecido em Salvador, Bahia
em 1883. Mas Laudelino Freire 84, mais preciso nas datas, apresenta outra verso: Nasceu em
Pernambuco em 29 de abril de 1833 e faleceu na Itlia no dia 11 de fevereiro de 1883. Para
Theodoro Braga e para Quirino Campofiorito, faleceu em 1883, mas no Rio de Janeiro. Para
Gonzaga Duque, morreu em 1881, sem no entanto mencionar o local.
Ainda jovem, no incio da dcada de 1850, viajou para o continente europeu onde, segundo
verbete do Dicionrio Brasileiro de Artistas Plsticos do INL 85 em Roma, Milo, Florena,
Piza e Turim, realizou estudos de arte. Depois de trs anos de estudos, a maior parte dos
quais em Roma, a morte de seu pai levou-o de volta a Recife. Mais frente, em meados
daquela dcada, retornou Europa para dar seguimento aos estudos, desta vez instalando-se
em Paris, e dedicando-se pintura a guache, ainda pouco difundida no Brasil. Ao regressar da
Frana, depois de breve estadia no Recife, fixou-se no Rio de Janeiro, provavelmente a partir
de 1860 ano da fundao do Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde e do lanamento
da Semana Illustrada.
No Rio, conquistou imediatamente boa reputao artstica, tendo inclusive participado, com
xito, de algumas edies da Exposio Geral de Belas Artes, promovida pela Academia
Imperial de Belas Artes o que examinaremos em detalhe mais frente. Foi naquele perodo
que Arsnio da Silva difundiu, aqui, a tcnica de pintura a guache, ento uma novidade,
tornando-se professor de alguns artistas. Na opinio de Mello Moraes, mirava o recmchegado artista certeira colocao entre o corpo docente da nossa Academia. A intriga e
inveja cerrando-lhe as portas, Arsenio [da] Silva teve de recuar [...].
Segundo Laudelino Freire, fez discpulos, dentre os quais foi [Joaquim] Insley Pacheco o
mais notvel, que se tornara dedicado amigo do mestre, a quem muito auxiliou nas
dificuldades em que aqui se encontrara. Pacheco, fotgrafo e pintor, foi um dos retratistas
mais produtivos e criativos do Brasil no sculo 19 e realizou, em nossa opinio, os melhores
retratos fotogrficos do imperador D. Pedro II, hoje encontrados na Coleo D. Thereza
Christina Maria, na Biblioteca Nacional. Henrique Fleiuss tambm era especial admirador da
84
85
FREIRE, Laudelino, 1983.

In: Dicionrio brasileiro de artistas plsticos, 1973-1980.
69
sua produo, o que manifestou em diversas ocasies nas pginas da Semana Illustrada
quando ele e Arsnio participaram da XVII Exposio Geral de Belas Artes, o seu esboo do
Ataque praa de Paissand, ao qual voltaremos mais frente, no parece haver
impressionado Fleiuss. 86
Mas nem tudo deu certo na vida do nosso fotgrafo e mestre do guache. J sabemos que a sua
petio ao imperador no surtiu o efeito desejado e a este assunto ainda voltaremos. Nas
palavras de Gonzaga Duque em sua obra clssica sobre a pintura e a escultura no Brasil 87,
encontramos o mais longo e interessante depoimento sobre o artista em pauta. Logo depois de
tratar da obra de Facchinetti, diz ele,
outro miniaturista de mrito foi Arsnio Cintra da Silva, falecido em

1881.Em 61 veio, definitivamente, para o Rio de Janeiro, depois de ter
estudado em Roma e em Paris a arte de sua predileo. Nesta ltima cidade
conseguiu aprender um segredo de pintar gouaches que deu-lhe no pequena
estimao ao nome, assim como estudou bem e bem aprendeu as linhas, o
colorido e maneira que os orientalistas apresentavam em seus quadros.
Munido, pois, desses conhecimentos, comeou a pintar pequeninas
gouaches (...).
Assim, Arsnio pode ser considerado um dos introdutores, entre ns, do guache, ou de
algumas de suas tcnicas. Ademais, como se viu, se no introduziu, ao menos ajudou a
difundir a denominada temtica orientalista cenas de rabes e caravanas, referentes ao
norte da frica, em especial a regio do Magreb; aquelas pitorescas cenas orientais, aquelas
longas caravanas rabes, percorrendo o deserto ao pr do sol [...], nas palavras de Gonzaga
Duque, que continua o seu julgamento, afirmando que
fora deste gnero a maior parte das suas produes so medocres. A
paisagem que, atualmente, a Academia guarda sob o no 334 88 , sem dvida
o melhor trabalho a leo por ele feito. O quadrinho tem pequenas dimenses,
talvez uns cinqenta centmetros de comprimento sobre vinte de largura.
uma vista dos arredores de Paris, tirada do natural. [...]
H na maior parte dos trabalhos de Arsnio, at naqueles de somenos
importncia, uma nota sentimental, uma melancolia pertinaz, cuja origem
encontra-se no temperamento do homem. Arsnio foi um desacorooado 89.
Chegando ao Rio de Janeiro conquistou imediatamente uma reputao
artstica, vendeu sociedade elegante daquele tempo quase todos os
86
Ver um trecho de sua crtica (Bellas Artes) acerca da XVII Exposio Geral de Belas Artes, 1865, publicado
na Semana Illustrada n. 223 de 19 mar. 1865, p. 1728.
87
DUQUE-ESTRADA, L. Gonzaga, 1888, pp. 99-101.
88
A obra encontra-se, hoje, no Museu Nacional de Belas Artes, tendo participado, por mais de uma vez, da
Exposio Geral de Belas Artes e tendo ainda rendido uma medalha de prata ao artista.
89
Desacorooado o mesmo que descorooado, sem coragem, sem nimo, desanimado, desalentado.
70
gouaches que pintara, criou uma turba de admiradores e amigos, fez enfim,
um pequeno sucesso. Mas como devia esperar, os invejosos ergueram-se do
pesado silncio da sua prpria inutilidade e fizeram fogo vivo contra ele.
No campo da fotografia onde, da mesma forma, pouco se conhece da sua produo, Arsnio
se tornou conhecido como o autor de duas clebres fotografias: a do desfile no largo do Pao,
por ocasio do casamento da princesa Isabel com o conde dEu (1864) sendo por isto
considerado um dos precursores do nosso fotojornalismo e a emblemtica fotografia de uma
congada (ca. 1865), ambas pertencentes Coleo D. Thereza Christina Maria, da Biblioteca
Nacional. Sobre a sua Congada, Pedro Vasquez afirma que se no for o primeiro registro
desta manifestao popular para-religiosa de inspirao africana, , com toda a certeza, o mais
antigo e perfeito exemplo de registro fotogrfico proto-antropolgico do que hoje
qualificamos de evento folclrico. 90
Voltando sua pintura, ao exame dos catlogos das edies da Exposio Geral de Belas
Artes, promovida pela Academia Imperial de Belas Artes, constatamos que Arsnio da Silva
teve sua primeira participao na 15a Exposio Geral de Belas Artes, de 1862. Foram
quatorze itens no total, entre obras acabadas e estudos, expostos nas salas de pintura e de
desenho, que lhe renderam uma medalha de prata, em janeiro de 1863. Foi nesta exposio
que Vitor Meireles apresentou a sua clebre A primeira missa no Brasil, cujo esboo j havia
sido exposto na exposio anterior, de 1860, ocasio em que a obra j finalizada e seu autor
ainda estavam em Paris, aguardando a ocasio da sua primeira exibio, no salo francs de
1861.
Na 16a Exposio, acontecida em 1864, Arsnio da Silva participou com trs obras, apenas,
na seo geral uma delas intitulada Inaugurao da esttua eqestre de Dom Pedro I no dia
30 de maro de 1862 e recebeu, novamente, uma das medalhas de prata. Pelo que se
depreende da leitura do catlogo, a tela j pertencia ao imperador d. Pedro II. Nesta mesma
exposio, o Imperial Instituto Artstico teve importante participao, no que concerne ao
presente estudo mas deste fato, nos ocuparemos mais frente. Pedro Amrico e Vitor
Meireles, que viriam a se tornar os nossos dois mais clebres pintores de batalhas da Guerra
do Paraguai, tambm participaram desta exposio mas no, ainda, com trabalhos referentes
ao conflito. Na ocasio, Meireles foi condecorado com o Hbito da Ordem de Cristo.
90
VASQUEZ, 2004, p. 238.
71
J na 17a Exposio Geral de Belas Artes, de 1865, Arsnio participou, de novo com trs
obras, na seo geral. pgina 4 do Catlogo geral das obras expostas no palcio da
Academia Imperial das Belas Artes em 19 de fevereiro de 1865 (Rio de Janeiro : Tipografia
Nacional, 1865), lemos que o Sr. Arsnio da Silva rua da Quitanda no 45 exps as
seguintes obras: 8. Ataque praa de Paissand pelo capito Peixoto, no dia 6 de dezembro
de 1864 (esboo); 9. Calabrezes em Roma; 10. As margens do Reno, ao luar.
Como se v, uma delas tinha relao direta com o tema da petio antes mencionada: o
Ataque praa de Paissand pelo Capito Peixoto no dia 6 de dezembro de 1864. Tratava-se,
na verdade, de um esboo, apenas. Mas foi a primeira vez que o tema daquela guerra foi
exposto num salo, em nosso pas fato este que, ademais, consiste num indcio importante
para se datar a tal petio.
E qual era o contexto poltico, no tocante s nossas relaes internacionais no cone sul,
naquele dia 19 de fevereiro de 1865, quando acontecia a exposio da Academia Imperial
onde Arsnio da Silva exps o seu projeto de um quadro de guerra? E em que p estava a
cobertura daqueles eventos na Semana Illustrada, de Henrique Fleiuss? A fotografia j se
fazia presente? Ao menos um dado j possumos: como j vimos anteriormente, Fleiuss no
foi sensibilizado pelo trabalho, j que no fez qualquer meno ao mesmo em seu jornal.
Retrocedendo um pouco no tempo, recordemo-nos que o general uruguaio Venncio Flores

havia iniciado a sua sublevao armada contra o governo de seu pas em 1863, contando com
o apoio do governo brasileiro, que ao longo de 1864 aumentou a sua presso sobre o poder
constitudo no Uruguai, em defesa de nossos interesses. Em agosto daquele ano, o Uruguai
rompeu relaes com o Brasil fato este que levou o presidente do Paraguai, Solano Lpez, a
advertir nosso governo. Em outubro, num gesto de represlia, o Brasil entrou em territrio
uruguaio, sem no entanto declarar guerra. Mas em 12 de novembro, deu-se o clebre episdio
da apreeenso, pelos paraguaios, do vapor brasileiro Marqus de Olinda, que navegava rumo
ao Mato Grosso, tendo a bordo o novo presidente daquela provncia.
Em 2 de dezembro, deu-se o cerco e tomada de Paissand, cidade uruguaia s margens do rio

Uruguai, em ao conjuntas dos fuzileiros brasileiros e das foras coloradas, opositoras
situao uruguaia e so estes conflitos que marcaram o incio da Guerra do Paraguai e
levaram Arsnio da Silva a elaborar o seu esboo do ataque praa de Paissand, exibido
72
dois meses e meio depois. E para que no se pense que Arsnio demorou a elaborar o seu
esboo, vale lembrar que s em 29 de janeiro quase dois mses aps a ocorrncia e a apenas
vinte dias da abertura da Exposio Geral de Belas Artes que a Semana Illustrada
noticiava, entre as novidades da semana, que no Estado Oriental j as armas brasileiras se
exaltaram com um triunfo. Paissand (...) caiu finalmente ante o arrojo dos nossos bravos
soldados (...). Falta-nos Humait. L chegaremos. (...)91
E somente no ms de maro de 1865 que a fotografia de guerra surgia, de maneira

declarada, nas pginas da Semana Ilustrada. No por acaso j que se tratava de uma
novidade essas ocorrncias pioneiras da fotografia de guerra, em nossa imprensa, surgem na
forma de dois suplementos ilustrados, associados ao nmero 221, de 5 de maro de 1865.
Um intitula-se Vistas de Paissand depois da tomada da praa. Fotografadas do natural e
obsequiosamente oferecidas Semana Ilustrada pelo Ilm. e Exm. Srn. Vianna de Lima. O
outro, intitula-se Acampamento de infanteria brasileira diante de Paissand. No fundo as
canhoneiras e a ilha para a qual se retiraram muitos habitantes de Paissand. (Tirado do
Natural em fotografia). 92
Voltando aos fatos do conflito, na virada do ano (1864-65), os paraguaios deram seqncia
aos seus atos de agresso contra o Brasil, ao atacar diversas localidades do Mato Grosso.
Assim, em janeiro de 1865, atravs de decretos, o governo brasileiro instituiu os corpos de
combatentes dos Voluntrios da Ptria e convocou milhares de guardas nacionais, para
fortalecerem o Exrcito.
Em fevereiro, foi estabelecido um novo governo no Uruguai, que firmou um acordo de paz
com o Brasil. Na seqncia, os paraguaios declararam guerra tambm Argentina, em abril, e
logo depois foi assinado o Tratado da Trplice Aliana, em 1o de maio de 1865 o Brasil, a
Argentina e o Uruguai se tornaram aliados no enfrentamento ao ditador paraguaio Solano
Lpez, com o objetivo de derrub-lo, restituindo assim a livre navegao dos rios daquela
regio e resolvendo antigas questes de fronteiras. Assim, tudo leva a crer que a petio de
Arsnio da Silva dirigida ao imperador d. Pedro II tenha sido formulada ainda naquele ano de
1865.
91
Semana Illustrada, n. 216, p. 1.726.

Em 12 de fevereiro, a Semana Illustrada anunciara o lanamento de um suplemento avulso intitulado Bravos
de Paissand, at aqui no localizado. muito provvel que os rostos dos bravos tenham sido copiados de seus
retratos fotogrficos.
92
73
Pedro Amrico e Vitor Meireles tambm participaram da 17a Exposio Geral de Belas Artes,
de 1865, mas sem explorar o tema do conflito que apenas se iniciava; e desta vez, foi Amrico
quem recebeu uma medalha de ouro. Uma das obras de Meireles, ali exposta, explorava o
tema da crise diplomtica entre o Brasil e a Inglaterra, que ficou conhecida como a Questo
Christie. Henrique Fleiuss, por ocasio da Exposio Nacional de 1866, ao criticar
duramente o estado das artes em geral e da pintura em particular, no Brasil, no deixou de
apontar a ausncia da pintura histrica referente ao conflito iniciado no final de 1864:
Acrescentarei todavia que a Exposio Nacional veio em poca crtica (conquanto prestemse os feitos da guerra a certo gnero de obras de arte, que no esto por forma alguma
representadas), e que consagrada antes indstria que s belas-artes.93
Fig. 18 Exposio das Belas Artes. Semana Illustrada, 05 abr. 1868, p. 3049. DiORa-FBN
Que ests fazendo, moleque?
Estou apreciando o painel.
Ah! cuidei que estavas cheirando a tinta.
J bem depois da Guerra do Paraguai, encontramos duas outras participaes de Arsnio da

Silva naquele evento. Da 25a Exposio, de 1879, na seo Escola Brasileira (Pinacoteca) ele
participou com a obra intitulada Arredores de Paris: vista tirada do natural, que j havia
figurado na sua primeira participao, de 1862. Segundo Rafael Cardoso, aquela seo da
exposio de 1879 constitua-se numa amostragem dos quadros mais importantes da
Pinacoteca da AIBA, desde a sua fundao, escolhidos pela congregao e organizada pelo
93
Semana Illustrada, 11 nov. 1866, p. 2470.
74
professor Maximiano Mafra. Ali, figuravam obras de artistas vivos e dos j falecidos, com a
inteno de reivindicar a idia da existncia de uma escola brasileira de pintura. A proposta
causou polmica, repercutindo na imprensa e sendo ridicularizada por alguns.
Nesta mesma exposio, entre outras obras, Pedro Amrico exps A Batalha de Ava e Vitor
Meireles, a sua Passagem de Humait, ambas sobre episdios da Guerra do Paraguai. Para a
realizao desse ltimo quadro, encomendado Academia Imperial pelo ministro da Marinha,
foi designado o seu professor de pintura histrica, Vitor Meireles, que em agosto de 1868
dirigiu-se ao Paraguai, a bordo de navio da Esquadra Imperial 94 era este, precisamente, o
sonho de Arsnio da Silva, jamais realizado. Para Gonzaga Duque,
faltou-lhe resoluo para enfrentar com os adversrios. E, humilhado,
desiludido, rolando de desengano em desengano, procurou no esquecimento
de seu nome o lenitivo para suas dores. Da resultou-lhe uma molstia lenta e
devastadora, uma espcie de spleen, o tdio da vida, que veio arrancar-lhe
pelos lbios o ltimo calor das entranhas, no momento em que ele tudo
esquecera: seus amigos, suas aspiraes, e at a arte! 95
Ainda por ocasio daquela 25a Exposio de 1879, Pedro Amrico e Vitor Meireles se
tornaram Dignatrios da Ordem da Rosa. J em 2 de dezembro de 1881, quando d. Pedro II
comemorava 56 anos, foi aberta a clebre Exposio de Histria do Brasil, organizada por
Ramiz Galvo na Biblioteca Nacional. Entre as inmeras obras emprestadas pelo imperador e
ali expostas e que constam do alentado catlogo da mostra figuravam trs de autoria de
Arsnio da Silva: a tela Inaugurao da esttua eqestre de Dom Pedro I, no Rio de Janeiro,
que j pertencia ao imperador quando foi originalmente mostrada na 16a Exposio Geral de
Belas Artes de 1864, e duas estampas fotogrficas, como foram ali designadas as duas
fotografias, sob o ttulo geral de Casamento de S. A. Imperial a Snra. D. Isabel com S. A. o
Snr. Conde dEu, e datadas de 15 de outubro de 1864. A primeira foto tinha o ttulo especfico
de Interior da Capela Imperial no ato do recebimento e a segunda (a do desfile, j
mencionada anteriormente) foi intitulada Parada no Largo do Pao.
Arsnio Cintra da Silva teria falecido antes da inaugurao da exposio da Biblioteca

Nacional, em maro de 1881 (e no em 1883, como afirmam alguns historiadores), segundo
consta da obra de Gonzaga Duque e do catlogo da 26a Exposio Geral de Belas Artes, de
1884 onde, na mesma Seo Escola Brasileira (Pinacoteca) registra-se a participao da
94
95
Sobre este assunto, ver: TORAL, 2001, p. 121.

DUQUE-ESTRADA, L. Gonzaga, 1888, p. 101.
75
mesma obra da edio anterior, Arredores de Paris o que parece estranho, mas era uma
prtica comum naquele evento, eminentemente acadmico. Naquela mesma exposio, entre
outras obras, Pedro Amrico exps A Batalha de Ava e Vitor Meireles, a sua rplica do
Combate naval de Riachuelo. Ento, ambos se tornaram Grandes Dignatrios da Ordem da
Rosa.
Sobre o fim de Arsenio da Silva, a pista mais interessante, parece-nos, est na obra Artistas
do meu tempo, de Mello Moraes Filho (1904, p. 50). Ao afirmar que as portas se fecharam
para ele, como j dissemos, devido intriga e inveja de alguns colegas, acrescenta que o
promissor artista percebeu que ao desamparo do gosto pela arte, a misria seria uma
consequncia lgica, uma companheira inevitvel dos dias futuros. E no pargrafo seguinte,
faz um intrigante relato que est por merecer uma outra investigao mais profunda, alm
daquela referente sua intenes com relao Guerra do Paraguai. Conta-nos Mello
Moraes:
E, por um instante, sacudindo guisos de uma alucinao transitria, o
excelso pintor de gouaches, o vendedor de telas esplndidas a cinco mil ris,
faz aquisio de uma cabea que fala a Saturnino da Veiga, de um realejo e
de um cosmorama, seguindo estradas da provncia do Rio, assim
transformado em saltimbanco de feira.
76
2 Sobre Henrique Fleiuss e o Imperial Instituto Artstico

2.1 A trajetria de Henrique Fleiuss subsdios para uma biografia
Nasci debaixo de uma boa estrela, fulgurante, limpa como se tivesse
sado fresquinha da loja do Chesneau. O meu bero era de cambraia
de linho, cortina de renda cor de rosa e cpula de seda branca com
laos dourados. No dia do meu nascimento j tinha a minha
cabeleira. Dr. Semana 96
Como j foi exposto, os primeiros usos da fotografia na imprensa, no apenas no Rio de

Janeiro ou no Brasil mas em todo o mundo, se referem reproduo de vistas e retratos. O
passo seguinte, em todos os casos, dado quando a imprensa comea a reproduzir fotografias
que buscam retratar fatos, acontecimentos e no mais apenas o registro de localidades ou de
pessoas a que se inicia a verdadeira histria do fotojornalismo, consequncia de uma nova
concepo da visualidade. No Rio de Janeiro, foi Henrique Fleiuss quem mais se esforou e
avanou, mesmo que pouco, no sentido de viabilizar esta evoluo tcnica, favorecendo a
narrativa visual na imprensa ilustrada. a partir dos anos 1860 que a fotografia deslancha em
nosso pas, firmando-se definitivamente, ao ser assimilada e consumida pela elite brasileira,
concentrada em sua maior parte nas grandes capitais. E nesta mesma dcada que a Semana
Ilustrada vai surgir e se destacar entre os grandes peridicos ilustrados da corte, repercutindo
a novidade (a fotografia) e contribuindo, ainda, para a evoluo e afirmao da caricatura
entre ns, ao incorporar ambas s suas pginas.
Natural de Colnia, Alemanha, o desenhista, pintor e gravador Henrique nascido Heinrich

Fleiuss veio ao mundo em 29 de agosto de 1823. Face ao quase total desconhecimento, at o
presente, das fontes primrias que encontram-se na Alemanha, indispensveis construo de
uma biografia de fato do cidado Heinrich, resta-nos a opo de repetir o que h muito se
sabe, com base em depoimentos publicados por contemporneos seus inclusive por seu filho
Max Fleiuss. Mas para tentar incrementar o nosso conhecimento de to rico personagem do
Oitocentos, inseriremos alguns poucos novos dados que levantamos, alm de algumas
reflexes sobre os possveis caminhos de pesquisa a serem perseguidos nos prximos anos,
pelos interessados na matria.
96
77
Heinrich Fleiuss era filho do professor homnimo, doutor em filosofia e diretor geral da
Instruo Pblica na Prssia Renana, e de dona Catarina Von Drach. Dedicada s prendas
domsticas, catlica fervorosa, sua me era filha do conselheiro professor Maximiliano von
Drach, da Universidade de Coblena 97 e irm do comandante Max Oto Frederico von Drach.
Aps os estudos iniciais em sua cidade natal, Fleiuss teria se mudado para Dusseldorf em
busca de aprofundamento nos campos das artes (desenho, gravura e pintura), da literatura e
das cincias naturais. Ali, fez o curso de belas letras, com brilhantismo. E depois de haver
passado a primeira fase de sua vida sempre s margens do rio Reno, afastou-se da regio ao
seguir para Munique. provvel que as relaes com o botnico von Martius tenham ali se
iniciado. Naquela cidade, Fleiuss complementou seus estudos de cincias naturais, neles
incluindo, ainda, o aprendizado da msica. At onde vai o nosso conhecimento, todo este
percurso biogrfico ainda no foi devidamente investigado.
Segundo depoimento de seu filho Max Fleiuss, conhecia profundamente msica e

orquestrao; chegou mesmo a substituir inesperadamente, uma vez, ao maestro brasileiro
Henrique Alves de Mesquita, na regncia da orquestra em uma festa do ms de Maria, na
Igreja de Santa Rita, cantando minha me a Ave-Maria ao pregador. 98 leitura do jornal que
editou por longo tempo no Rio de Janeiro, esta sua predileo fica evidente Fleiuss
mantinha seus leitores a par de tudo que acontecia no mundo musical da corte, no apenas
informando mas exercendo a crtica.
Teria viajado por quase toda a Europa, demorando-se principalmente na Holanda. 99 E nada
mais se conhece, acerca das suas atividades no velho continente. O preenchimento desta
lacuna vai depender de iniciativas conjuntas, que envolvam brasileiros mas sejam
capitaneadas por colegas do meio acadmico alemo, assim como aconteceu, em tempos
recentes, com a histria do fotgrafo Cristoph Albert Frisch que havia trabalhado para
Georges Leuzinger no Brasil, foi o primeiro a realizar uma expedio fotogrfica pela regio
97
Situada na confluncia dos rios Reno e Mosela, a cidade de Coblena (Koblenz, em alemo) foi a capital da
Prssia Renana.
98
Anexo ata da sesso de 8 de setembro de 1923. In: Revista do IHGB, t. 94 v. 148 (1923). Rio de Janeiro :
Imprensa Nacional, 1927.
99
Idem.
78
amaznica e ainda assim, dele praticamente nada se sabia. 100
Henrique Fleiuss chegou ao Brasil em 1858, aos 35 anos de idade. Ainda segundo Max
Fleiuss, a deciso da viagem se deu por sugesto do clebre sbio naturalista Carlos
Frederico Philippe von Martius, autor da Flora Brasiliensis, membro da Academia de
Munique e da expedio cientfico-artstica de 1817, que muito o estimava e lhe apreciava a
aptido artstica. 101 Vale lembrar que Martius, de volta Europa em 1820, foi professor da
Universidade de Munique (no impossvel que Fleiuss tenha estudado ali) e diretor do
Jardim Botnico da cidade.
Fig. 19 Fleiuss recorria muitas vezes ao mundo vegetal, para falar da trajetria da Semana Illustrada e do
Brasil. Outro bom exemplo da sua proximidade com este mundo est reproduzido na concluso do presente
trabalho (fig. 367). Semana Illustrada, 07 jun. 1868, p. 3121. DiORa-FBN
Comeando pela Bahia, ainda em 1858, viajou por algumas outras provncias do norte,
possivelmente a mando de Martius, para realizar aquarelas, das quais pouco se conhece. Estas
100
O resgate da histria de Frisch est relatado, de forma suscinta, em ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de.
As primeiras fotografias da Amaznia[...]. In: Anais da Biblioteca Nacional, vol. 122 (2002). Rio de Janeiro,
2007, pp. 339-62.
101
Anexo ata da sesso de 8 de setembro de 1923. Op. cit.
79
suas atividades documentais integrariam o processo de continuao das atividades que os

cientistas Spix e Martius haviam iniciado por ocasio da Expedio Austraca no Brasil
(1817-1821), que ambos haviam integrado.
Fig. 20 Henrique Fleiuss. Cena religiosa em Macei. Reproduzida da Galeria histrica dos pintores no Brasil,
por Laudelino Freire (1915).
Onde estariam estas obras? Onde encontraramos a primeira e importante realizao de

Henrique Fleiuss em nosso pas, a contribuio de sua arte germnica, naturalista e marcada
pela escola expressionista, segundo Odorico Pires Pinto 102, ao processo de investigao de
nossa flora? Vale aqui recapitular as origens daquela expedio, que remontam s npcias do
prncipe dom Pedro de Alcntara, herdeiro do trono do Reino Unido de Portugal, Brasil e
Algarves com D. Maria Leopoldina Josefa Carolina de Habsburgo, arquiduquesa da ustria e
aficcionada por histria natural. Por ocasio da transferncia do casal para o novo mundo em
1817, onde se tornariam imperadores do Brasil, acompanharam-nos diversos especialistas
europeus com o intuito de realizar uma viagem de explorao cientfica, por iniciativa do
governo vienense, que intencionava construir um museu brasileiro em Viena que existiu,
efetivamente, mas apenas entre 1821 e 1836.
Entre os membros do grupo de cientistas, que inclua diversos especialistas em botnica,

mineralogia, zoologia, jardinagem e taxidermia, figuravam dois convidados do imperador da
102
PINTO, Odorico Pires. Henrique Fleiuss. In: Correio da Manh, domingo, 16 jan. 1949, p. 2.
80
ustria, enviados pela corte da Baviera: o zologo Dr. Johann Baptiste von Spix e o botnico
Dr. Karl Friedrich Philipp von Martius, da Academia de Cincias de Munique, na Baviera. No
campo especfico das representaes visuais, a expedio original inclua tambm um artista
botnico, J. Buchberger e um notvel pintor de mapas e vistas, o paisagista Thomas Ender.
Aps a partida de Ender, que permaneceu no Brasil apenas at 1818, Spix e Martius
realizaram uma longa viagem exploratria Brasil afora, percorrendo as regies sudeste,
nordeste e norte de onde retornaram Europa, em 1820. Embora o zologo Spix tenha
morrido prematuramente, Martius teve tempo suficiente para melhor desenvolver os seus
estudos botnicos sobre o Brasil, alm de cuidar da produo editorial e grfica de suas obras,
o que envolveu muitos desenhistas e gravadores. A continuidade daquela sua expedio, mais
tarde patrocinada por d. Pedro II e que, ao que se sabe, contou com a participao de
Henrique Fleiuss, somou um total de 66 anos, at a concluso dos trabalhos: a publicao da
sua monumental Flora Brasiliensis foi iniciada em 1840 e s concluda em 1906,
posteriormente morte de von Martius, Fleiuss e d. Pedro II.
Mas afinal, qual teria sido, especificamente, a contribuio de Fleiuss obra de Martius?
Onde estariam as obras por ele realizadas para o clebre botnico alemo? A nos basearmos
no que afirma a professora Ana Maria Belluzzo em sua conhecida obra O Brasil dos
viajantes103, a resposta a esta pergunta depende de muito trabalho, ainda, por realizar. Quando
aborda a coleo de manuscritos e uma caixa de desenhos pertencentes a Von Martius, hoje
depositados numa biblioteca de Munique, a pesquisadora afirma que
A coleo iconogrfica numerada por Martius (...) merece tratamento
parte pela sua importncia e complexidade, demandando estudos
comparativos entre as anotaes de campo de Martius e os prodigiosos
resultados obtidos nas ilustraes de suas obras, com a participao de uma
pliade de cientistas, convocados em Munique para a organizao e
interpretao de tantas notas (...). Contam tambm com experientes artistas
botnicos, animalistas e gravadores, que se situam em uma das diversas
etapas do tratamento grfico das informaes, entre o esboo do natural e a
imagem litogravada. 104
Ou seja, ainda no esto completamente identificadas as obras referentes aos diversos

desenhistas que colaboraram com Martius, no Brasil ou na Alemanha e Fleiuss poderia se
103
BELLUZZO, Ana Maria de Moraes. O Brasil dos viajantes. 3. ed., 3 vols. em 1 ex. So Paulo : Ed. Objetiva :
Metalivros, 2000.
104
Op. cit., vol. 2, pp. 110-11.
81
encaixar em ambos os casos, j que s veio para o Brasil em 1858, ou seja, dezoito anos,
aproximadamente, aps o incio da publicao da obra em pauta o que faz com que muitos
desenhos cuja autoria hoje atribuda ao eminente botnico possam e devam vir a sofrer,
no futuro, retificao quanto sua autoria. ainda Belluzzo quem lembra que aquelas
representaes visuais foram preparadas ao longo de dezenas de anos por um grande nmero
de artistas e sentencia:
Entre os desenhos e aquarelas costumeiramente atribudos a Von Martius,
pertencentes Bayerische Staatsbibliothek, em Munique, encontram-se
traos de diversos autores. A rigor, a palavra autoria no a mais apropriada
para tal processo coletivo, sendo possivelmente essa noo, to cara
mentalidade do sculo XX, a responsvel por um grande nmero de malentendidos. 105
Para melhor subsidiar qualquer investigao futura nesse sentido, o primeiro passo seria
localizar todas as aquarelas realizadas por Fleiuss naquele perodo e que teriam permanecido
em nosso pas poucas, com toda a certeza, face ao reduzido nmero de peas que se
encontram nos acervos locais e s raras menes que so feitas a este segmento da sua obra,
entre aqueles que ao longo dos anos trataram da histria das artes visuais em nosso pas. Em
uma das aulas do curso que ministrou em 1915 no IHGB, de onde era scio efetivo, o
professor Ernesto da Cunha de Arajo Viana, catedrtico da Escola Nacional de Belas Artes
do Rio de Janeiro, afirmou que Fleiuss
esteve em algumas provincias do Norte, onde pintou aquarelas, seu processo
predileto. Conheo uma de propriedade de seu filho [Max Fleiuss], quadro
feliz como tcnica e alegoria e como registro histrico de aspectos, de
outrora, da nossa cidade. A composio alegrica consiste em um grande
arco deixando ver o panorama da cidade, e nos cantos do retngulo vistas
parciais de monumentos e stios importantes, e a ornamentar todo esse
conjunto: armas imperiais e episcopais, os retratos dos imperantes, etc. 106
Henrique Fleiuss resolveu fixar-se no Rio de Janeiro, em meados do ano seguinte (1859) sua
chegada no Brasil, disposto a iniciar um empreendimento prprio e pioneiro em terras locais.
Segundo Lucia Maria Paschoal Guimares, Fleiuss teria chegado ao Rio, junto com seus dois
futuros scios, no dia 15 de julho. Trazia cavalete, palhetas e pincis, alm de um exemplar da
Viagem ao Brasil de Spix e Martius e uma carta de recomendao firmada por este ltimo,
endereada ao imperador. Ao atravessar o Terreiro do Pao em direo ao Hotel dos
105
Op. cit., p. 111.

VIANA, Ernesto da Cunha de Araujo. Das artes plasticas no Brasil em geral e na cidade do Rio de Janeiro em
particular - curso, em cinco lies, professado no Instituto Historico e Geogrfico Brasileiro. In: Revista do
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, tomo 78 (1915) parte II. Rio de Janeiro : Imprensa Nacional, 1916,
pp. 505-608.
106
82
franceses, atraa olhares curiosos de escravos, de ambulantes e de vendedoras de alu, que

por ali costumavam circular diariamente. 107 Convidado para a sesso de encerramento dos
trabalhos da Assemblia Geral do Imprio, em 11 de setembro daquele ano, produziu um
esboo em aquarela do que havia presenciado. Embora talvez fosse a sua inteno transformlo em tela grande, jamais concretizou o feito. 108
Fig. 21 Esboceto de um quadro histrico, aquarela de Henrique Fleiuss, que representa uma das sesses no
Pao do Senado, durante o ministrio de 10 de agosto de 1859. Reproduzida da Galeria histrica dos pintores no
Brasil, por Laudelino Freire (1915). Segundo Vieira Fazenda, distinguem-se perfeitamente as fisionomias dos
principais participantes, por ele identificados em seu artigo na revista Renascena. [vide nota 105]
Talvez, a situao financeira levasse o artista a aplicar praticamente a sua vocao esttica
em um sentido comercial, dando margem a que fundasse uma oficina de arte, com a
colaborao de seus companheiros de misso artstica, [seu irmo] Carlos Fleiuss e Carlos
Linde, opina Odorico Pires Pinto 109. Juntos, os trs fundaram em 11 de janeiro de 1860 a
empresa Fleiuss Irmos & Linde, originalmente voltada para a litografia e instalada em
endereo rua Direita.
Ao final daquele ano, iniciaram a publicao do semanrio Semana Illustrada, e logo depois,
das Recordaes da Exposio Nacional. A partir de 1o de maio de 1861, estavam em novo
107
GUIMARES, Lucia (2006, pp. 85-96).

Vieira Fazenda relembrou este episdio em 1905 inclusive reproduzindo a aquarela no peridico
Renascena: Revista mensal de letras, sciencias e artes (FAZENDA, 1905, pp. 37-39).
109
108
83
endereo, no largo de So Francisco de Paula nmero 16. Ali, melhor instalados e j dotados
de uma tipografia, passaram a se dedicar, tambm, pintura a leo, aquarela, fotografia e
xilografia. Surge ento o Instituto Artstico, que a partir de 1863 passaria a Imperial Instituto
Artstico. A interessante proposta de Fleiuss e de seus scios, no sentido de investir na
capacitao da mo de obra local e culminada com a implantao da escola de gravura em
madeira ou xilografia, ser retomada e aprofundada mais frente, razo pela qual no nos
estenderemos no assunto neste breve perfil do artista.
Figs. 22 e 23 [esq.] Retrato fotogrfico de Henrique Fleiuss (fotgrafo no identificado), reproduzido da

Galeria histrica de pintores do Brasil, de Laudelino Freire (1915). [dir.] Uma verso xilogrfica do mesmo
retrato, por [Armando?] Pacheco, reproduzida da Histria da caricatura no Brasil, de Herman Lima (1963).
Em 30 de maro de 1867, aos 43 annos, Henrique Fleiuss casou-se com Maria Carolina dos
Santos Ribeiro. Eram tempos difceis no Brasil e na Argentina, pois a guerra contra o
Paraguai, j em seu terceiro ano, parecia longe de uma concluso, tornando-se mais e mais
impopular, enquanto a clera comeava a se espalhar entre os exrcitos aliados. Na Semana
Illustrada, no houve qualquer meno ao casamento. A noiva de Fleiuss era filha do
comendador Luiz Mendes Ribeiro, farmacutico, major da Guarda Nacional, e de Maria
Teresa dos Santos Ribeiro. Seu sogro, Luiz Mendes Ribeiro, era filho do cidado portugus
Dr. Francisco Mendes Ribeiro e Vasconcellos, mdico da corte de D. Joo VI e introdutor da
84
vacina anti-varilica no Brasil, e de Ana Luza Gurgel do Amaral, tambm portugusa. Sua
sogra, Maria Teresa dos Santos Ribeiro, era filha do cidado portugus Dr. Pedro Paulo de
Oliveira Santos, mdico da Real Cmara, e de Maria Caetana Travassos.
A nata da sociedade imperial prestigiou a cerimnia do casamento. Basta dizer que, dentre os
polticos presentes ao ato religioso, salientavam-se os conselheiros Afonso Celso, Dantas,
Paranagu, S e Albuquerque, ou seja, quase todo o 3 ministrio presidido por Zacarias de
Ges e Vasconcelos (1866-1868). O presidente do Conselho, que no compareceu ao enlace
por motivo de doena, ao se recuperar, fez uma visita de cortesia aos recm casados. 110 O
3 ministrio era o 22 Gabinete, liderado pelo ministro da Fazenda Zacarias de Ges, um
opositor declarado do Poder Moderador, que presidia o Conselho de Ministros pela terceira
vez. A investidura deu-se em 3 de agosto de 1866, tendo durado 1 ano e 348 dias, ou seja,
aquele gabinete que prestigiou o enlace matrimonial do casal Fleiuss iria cair no ano seguinte
fato que representou um passo marcante na crise que ia conduzindo o perodo monrquico
ao seu ocaso.
O casal residiu, inicialmente, no mesmo sobrado onde funcionava o Imperial Instituto

Artstico, no largo de So Francisco de Paula 16, endereo que passou a ser ainda mais
freqentado por intelectuais e polticos. Seus filhos, Max Fleiuss e Herman Fleiuss, nasceram
em 1868 e 1870.
A Semana Ilustrada foi, sem dvida, a principal realizao de Henrique Fleiuss no campo da
imprensa ilustrada, sendo o objeto central do presente estudo sobre a guerra contra o Paraguai,
razo pela qual ser abordada em maiores detalhes no captulo 3. Foi atravs de seu trabalho
naquele jornal que Fleiuss celebrizou-se como editor, dando vez ao seu talento de chargista e
caricaturista. Fazemos uso, uma vez mais, das palavras de Odorico Pires Pinto, para reforar a
nossa afirmao:
Na fase de Henrique Fleiuss como litgrafo, que cronologicamente
surge o caricaturista sutil, irnico e cheio de um humor bem comportado,
sem causar arrepios ao visado. Na Semana Ilustrada, Henrique Fleiuss
com as suas charges pitorescas e oportunas, desopilava os fgados dos seus
leitores. O seu humor, no feria, nem maltratava. Juntava aos motivos
explorados, uma graa e uma arte. Soube ser caricaturista, duplamente
artista, como desenhista e como humorista. Nunca se ouviu dizer que uma
charge de Fleiuss, ultrapasse os limites de uma piada fina e sem maldade.
110
FLEIUSS, Max. Meu pai. In: _____, Recordando... Casos e perfis. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, vol.
1, 1941. Apud: GUIMARES, Lucia (2006).
85
Foi o moralizador da caricatura, levando-a s casas de famlias. Socializou a

charge em funo do ambiente. Criou vrias figuras tpicas, e deu prestgio
ao moleque. Fleiuss seria o modelo ideal, se algum dia o venerando
Jornal do Comrcio quisesse evoluir, publicando algumas charges. 111
O moleque a que se refere Odorico era um dos personagens por ele criado e sempre presente
nas pginas da Semana, e a ele voltaremos, mais frente. Ainda sobre a sua trajetria de
caricaturista, seu filho Max Fleiuss afirmou, em conferncia proferida no Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro, que
Realizou uma assinalada reforma, artstica e moral, na arte da caricatura,
que at ento era, no s grosseira nos processos da tcnica profissional,
como servia de instrumento de aleivosia pessoal para aqueles que,
geralmente, confundiam essa arte com o delito de injrias impressas. O lpis
habilssimo de Henrique Fleiuss ensinou-nos, como Santo Agostinho, a amar
e poupar os homens para somente criticar os costumes sociais, rindo-nos
com eles dos nossos prprios defeitos. Era a grande mxima do Diligite
homines, interficite errores aplicada caricatura. 112
Paralelamente s atividades em seu peridico ilustrado, que inclua a tiragem eventual dos
famosos suplementos ilustrados, Fleiuss se encarregou da publicao de uma expressiva
quantidadade de obras, entre livros de diversos gneros, colees de estampas e mapas,
algumas delas premiadas por sua apresentao grfica e artstica e desta bibliografia, que
ainda est por ser exaustivamente levantada e estudada, voltaremos a falar mais frente.
Durante a sua trajetria de artista, empresrio e jornalista, nunca deixou de expressar suas
opinies e defender seus pontos de vista em especial atravs da Semana Illustrada, onde as
figuras de seus dois scios quase nunca marcaram presena, enquanto a ele cabiam as funes
de editor e de editorialista esta ltima, exercida em especial atravs dos textos, s vezes
intitulados Novidades da semana, entre outros ttulos, que iniciavam a segunda pgina de cada
fascculo, logo abaixo do nome do jornal e da data. No domingo 4 de fevereiro de 1866, p.
ex., Fleiuss destacava como principal acontecimento da semana finda a reunio da Associao
Popular Promotora da Emigrao, assunto que segundo ele abalava a opinio pblica: todos
se interessam pela grande questo nacional. Governo e povo aliam-se e fraternizam para
marcharem de acordo conquista do futuro, grandeza da ptria. E comentando o discurso
proferido na ocasio pelo ministro (desde 1864) da agricultura, comrcio e obras pblicas, o
111
112
86
conselheiro Antonio Francisco de Paula Souza 113, acrescentou: contra os estilos, um ministro
da coroa ousou assim aparecer com a sua veste burguesa, sem farda, sem chapu de pasta,
sem ordenana, s com o seu talento e com o seu prestgio pessoal, no meio de uma reunio
popular.
Em seguida, tratando do processo de eleio em marcha na provncia do Rio de Janeiro,

Fleiuss tecia mais um de seus cidos comentrios:
Quis apresentar-me candidato assemblia, mas hesitei por duas razes.
A primeira era por no saber se o diretrio me aceitaria; desde que se adotou
o sistema poltico de fazer a opinio da provncia dentro de uma sala da
corte, impossvel apresentar-se a gente s urnas sem o salvo condutocentral. A segunda razo que eu no sei falar em pblico, seno por meio
das minhas colunas, e tive medo que elas no fizessem adiantar muito as
finanas da provncia.
Ora, a provncia precisa mais de quem cuide de suas finanas, do que da
sua poltica; homens prticos, em vez de oradores fluentes, eis o que precisa
atualmente o Rio de Janeiro.
Estava eu no caso?
Na seqncia, apresenta as notcias de teatros, sem deixar de manifestar seu

descontentamento: [...] realmente, confrange-nos ver o marasmo teatral, a quase morte da
arte, que vai definhando por falta de amparo e de animao. Tudo entretanto ficava remediado
com a criao de um teatro normal, necessidade indispensvel, e que o governo ser obrigado
a decretar mais cedo ou mais tarde. E continua: Em compensao, o povo, que no
frequenta os teatros, j se prepara para as festas carnavalescas. O carnaval promete ser
estrondoso. [...] Viva a folia! So manifestaes que bem exemplificam o perfil e o carter
desse homem, que transitava por todas as reas da vida social de seu tempo.
Seu scio Carlos Linde faleceu em 1873, e a publicao da Semana Ilustrada seguiu em
frente, at ser encerrada, em 1876. Embora no tenhamos subsdios suficientemente
consistentes para afirm-lo, possvel que as dificuldades financeiras j viessem se
avolumando e que tenham sido um dos fatores decisivos a empurrar os irmos Fleiuss para
um novo desafio. Um indcio dessa situao a certido passada pelo tabelio Manoel
Hilrio Pires Ferro sobre negcios realizados entre Henrique Fleiuss [...] e o Banco
Comercial do Rio de Janeiro, em 25 de setembro de 1875. Nela, ficamos sabendo que seu
scio e irmo Carlos Fleiuss era:
113
Mais conhecido como Antonio de Paula Souza, pai do homnimo criador/fundador da Escola Politcnica de
So Paulo (1894), elaborou o primeiro projeto para extinguir a escravido no Brasil.
87
devedor ao Banco Commercial outorgado de varias quantias, como constava

da escritura [...], lanada [...] em data de nove de junho corrente, e
precisando posteriormente de mais vinte contos de ris, que o mesmo Banco
lhe emprestara, por uma letra por ele aceita, sacada e endossada por seu
irmo Henrique Fleiuss, segundo outorgante, a vencer-se em dezesseis de
agosto proximo futuro: agora estendeu a esta nova dvida a garantia de
hipoteca que naquela escritura fizera, e bem assim as garantias de penhor e
consignao em pagamento ali referidas, como se aquela escriptura fizesse
parte desta, ou esta daquela, com todas as condies ali exaradas, sem
exceo alguma, e agora declaram mais expressamente as caractersticas e
confrontaes dos predios que por aquela escritura hipotecara e confirmara
[...]. 114
Esto listados, ali, os imveis que pertenciam aos Fleiuss: Carlos declarou os prdios de
nmero 187, 189, 191, 193, 195, 201, 203 e 205 da rua Conde d Eu (atual rua Frei Caneca,
que comea junto ao Campo de Santana), todos de pedra e cal, com porta e duas janelas.
Esses prdios haviam sido adquiridos em abril de 1867, no ms seguinte ao casamento de seu
irmo, ao sr. Augusto Jos Ribeiro, conforme escritura de venda do 3o Ofcio, hoje guardada
no Arquivo Nacional 115. Brasil Gerson nos informa (GERSON, 2000, pp. 335-6) que esta rua
denominava-se originalmente rua Nova do Conde Cunha e manteve o nome de rua do conde
dEu at 1890, passando ento a Frei Caneca. Ali estavam o velho chafariz do Lagarto e
depois o do Catumbi, que abastecia o do Campo de SantAna, utilizado pelas lavadeiras; a
secular Casa de Correo e Deteno e a Biblioteca Municipal, aberta em 1874; [...] mas
preciso que se registre, alm disso, que ela foi no Oitocentismo nobremente residencial, tanto
quanto a do Riachuelo. Dois palacetes nela se destacavam, com efeito: o do baro de Bela
Vista [...] e o de propriedade do Duque de Saxe [...]. Mais adiante, ao lado da Deteno,
morava o conselheiro Zacarias [...].
Carlos Fleiuss declarou, ainda, a posse da casa e chcara de Niteri (chamado palacete de
SantAna) na rua de SantAna nmero 22, casa esta com dez janelas de frente, e nos fundos
oito janelas e duas portas; de um lado duas portas com escadas de cantaria e duas janelas, e do
outro quatro janelas; tem cocheiras e quartos para criados. Sobre o palacete de SantAna
seria esta a residncia de Carlos Fleiuss? situava-se na antiga rua de SantAna, atual rua Dr.
114
Certido passada pelo tabelio Manoel Hilrio Pires Ferro sobre negcios realizados entre Henrique Fleiuss,
(...) e o Banco Comercial do Rio de Janeiro. Rio, 25-9-1875. Arquivo do IHGB, lata 133 - doc. 19.
115
Escritura de venda dos prdios nos 185 a 193 e 201 a 205 na rua do Conde dEu que faz Augusto Jos Ribeiro
a Carlos Fleiuss. Livro 250, fls. 94v, data 25/04/1867, 3o Ofcio. Arquivo Nacional, Seo de Filmes, rolo no
010.25-79.
88
Benjamin Constant, Niteri.116 Vale lembrar que este endereo ficava prximo a uma regio
de estaleiros, e que Carlos Fleiuss esteve envolvido num empreendimento relacionado ao
revestimento do casco das embarcaes.
Henrique Fleiuss, na mesma certido, declarou um terreno na rua Cosme Velho, onde sua casa
tinha uma porta e quatro janelas, com terrao e escada de cantaria sobre o jardim. Era l que
ele residia, no nmero 36 117. possvel que tenha sido o seu endereo residencial
imediatamente posterior ao do largo de So Francisco. O historiador dos logradouros cariocas
Brasil Gerson tece uma longa e rica descrio da rua Cosme Velho, onde Machado de Assis
foi o maior de seus moradores, tendo ali chegado ao final do sculo 19. Sobre os Fleiuss,
temos, ali, mais uma pista:
Mais tarde, j no final do sculo, ela foi moradia do negociante alemo

Eugnio Meyer, sogro de Emlio Goeldi, fundador do Museu Goeldi do Par
(e Emlio pai de Osvaldo, pintor e gravador) e do advogado Cesrio de Melo,
sogro de Levi Carneiro e Delegado de Polcia de Floriano durante a Revolta
da Armada, e do prprio Floriano tambm, que a ela chegava de madrugada
muitas vezes, com o troar dos canhes distncia. Costumava tomar o
ltimo bonde de guas Frreas 118 no largo da Carioca sozinho, de guardachuva no brao, e descer na Bica da Rainha, onde quatro cavalarianos o
aguardavam e ele montava a cavalo para subir o morro. E era seu vizinho
Max Fleiuss, Secretrio Perptuo do Instituto Histrico, com quem gostava
de conversar na viagem. 119
Alguns meses antes da renegociao dessas dvidas, Henrique Fleiuss j havia vendido uma
escrava sra. Izabel de Moraes Silva, conforme escritura que se encontra no Arquivo
Nacional120: () como legitimo senhor e possuidor da escrava Izabel, crioula, preta, de vinte
cinco anos, (...) solteira, de servio domstico, far venda, livre e desembaraada de qualquer
onus, da Outorgada, pela quantia de um conto e trezentos mil ris, que recebeu em notas
circulantes deste Imprio, neste ato, do que dou f, e do que lhe d plena e irrevogvel
quitao, e lhe cede e transfere todo o [ilegvel] e ao, prop. e domnio que tinha a essa
escrava, cuja venda se obriga a fazer boa, firme e valiosa em todo o tempo. Disse mais o
116
O acesso rua Dr. Benjamin Constant, hoje, se d pela Alameda So Boaventura, prximo avenida do
Contorno.
117
Conforme endereo declarado numa escritura de compra e venda de escravo datada de 15 abr. 1875, s fls. 66
do livro de escrituras 1E do 8o Ofcio. Arquivo Nacional, Seo de Filmes, rolo n. 009.007-77.
118
guas Frreas era o nome que era dado localidade onde ainda hoje, abandonada, est a Bica da Rainha de
guas ferruginosas no nmero 115 da rua Cosme Velho.
119
GERSON, 2000, p. 274.
120
Conforme escritura de compra e venda de escravo datada de 15 abr. 1875, s fls. 66 do livro de escrituras 1E
do 8o Ofcio. Arquivo Nacional, Seo de Filmes, rolo n. 009.007-77.
89
Outorgante, que a escrava que vende tem duas filhas, a saber: Lcia, de dois anos, e outra por
batizar, com dois meses, as quais ingnuas accompanham-na, na forma da lei. (...) No nos
foi possvel, at aqui, esclarecer o motivo desta venda ou mesmo se h alguma relao entre
as duas transaes relatadas acima.
Ainda no mesmo ano de 1876 em que encerrou a publicao da Semana Ilustrada, Henrique
Fleiuss lanou a Ilustrao Brasileira, publicao quinzenal impressa pelo seu Imperial
Instituto Artstico, com esmerada apresentao grfica. O ano de 1876 o ano mais marcante
da histria da imprensa ilustrada do Rio de Janeiro no sculo 19 121, face aos peridicos cujas
vidas ali se encerraram e a outros tantos que tiveram o seu incio nos dois casos, publicaes
destacadas na histria do pas e que ademais, por motivos distintos, marcaram a definitiva
consolidao do modelo j anteriormente consagrado, dos peridicos litogrficos e, ao mesmo
tempo, a definitiva comprovao da inviabilidade do modelo europeu, j anteriormente
tentado pelo prprio Fleiuss, dos peridicos xilogrficos. 122
Os Fleiuss j vinham trabalhando no projeto de seu novo jornal ilustrado havia algum tempo,
e enfrentando dificuldades, o que se depreende da leitura de uma carta de Henrique Fleiuss a
Benjamin Franklin Ramiz Galvo certamente enviada a diversas outras pessoas pedindo a
sua colaborao ao novo peridico, que se destinava a fazer conhecer o Brasil no exterior
pela palavra e pela imagem e cujo prospecto seguia em anexo. Eis o contedo da carta:
Ilmo. e Exmo. Snr.
Remettemos a V. Exa. o prospecto de um novo peridico que tem por fim
empregar por meio da pintura e descripes, tudo quanto poder fazer
conhecer o Brazil.
Julgando V. Exa. com imparcialidade esta publicao, rogamos que nos
faa o obsquio de cooperar para ela, enviando-nos artigos de reconhecido
interesse e originalidade, assim como desenhos e fotografias de quanto poder
aproveitar ao Brasil em referncia ao resto do mundo, principalmente para os
lugares em que V. Exa. habita e freqenta.
Por esta maneira far V. Exa. um servio importante ao imprio e
redao do novo peridico, que tem de lutar com imensas dificuldades nos
primeiros tempos da sua circulao.
Desde j agradecendo a V. Exa. o favor que nos poder dispensar, somos
com a mais subida estima e desvelada considerao.
Rio 15 de Julho de 1875.
121
Esta constatao fruto de muitos anos de pesquisa sobre o tema e, at onde vai o nosso conhecimento, vem
sendo bem aceita entre os estudiosos. Sobre o assunto, ver o captulo 4.5 de: ANDRADE, 2004.
122
Visando a produo de tiragens maiores, os peridicos xilogrficos muitas vezes se valiam, tambm, de
matrizes gravadas em cobre ou ao, obtidas a partir das matrizes originais de madeira. Sobre o assunto ver, p.
ex., A xilografia in: ANDRADE, 2004, pp. 76-82.
90
De V. Exa.
Atentos Veneradores e Criados
C & H Fleiuss 123
Fleiuss intencionava produzir uma revista similar s melhores do gnero na Europa, como a
francesa LIllustration e a inglesa The Illustrated London News, ambas ricamente ilustradas
com xilogravuras de grande formato. No entanto, a maioria absoluta das gravuras de sua nova
revista acabou sendo importada, poucas sendo as produzidas no Rio de Janeiro, e copiadas de
fotografias. Em seu primeiro nmero, lanado em 1o de julho 28 dias, portanto, antes da sua
concorrente direta, a Ilustrao do Brasil ele apresentava o seu programa, ornado em seu
incio pelo dstico independncia e verdade:
Prospecto e Introduo
A vastido da empresa que vamos iniciar exige uma exposio franca e
minuciosa do nosso plano, sentimentos, idias e esperanas. Fal-a-emos em
breves palavras.
[...] publicao completa e irrepreensvel. As gravuras sero de duas
classes: as nacionais e as estrangeiras, de modo que pelas primeiras tenha a
Europa conhecimento do Brasil, e pelas segundas conhea o Brasil o que h
de mais interessante nas regies de alm-mar.
Geralmente esta terra admirada fora pela magnificncia assombrosa da
natureza; uma paisagem com um selvagem no primeiro plano ainda o
emblema do imprio, aos olhos do estrangeiro. Certamente daremos algumas
dessas pginas de eterna beleza que as margens dos grandes rios e os sertes
oferecem admirao do homem civilizado; mas ao lado dela gravaremos
outras que atestem o progresso e a civilizao do pas: [...] 124
Aps mencionar os grandes smbolos da modernidade tecnolgica edifcios, cidades, portos,

caminhos de ferro, fbricas, vasos de guerra, etc. os editores Carlos e Henrique Fleiuss
assinavam o texto. No mesmo exemplar, h uma espcie de encarte do proprio peridico, com
publicidade assinada por 16 pessoas, entre ministros e ex-ministros, senadores e conselheiros,
que atestam tratar-se de obra patritica que muito honra o nosso pas:
AO ILUSTRADO PBLICO BRASILEIRO.
[ilegvel]jando dar ao nosso periodico, intitulado ILLUSTRAO
BRASILEIRA desenvolvimento [ilegvel] e perfeio, afim de coloc-lo na
altura das melhores publicaes da Europa neste gnero, invocamos o
auxlio de todos os que se interessam pela arte, e pelas letras, servindo-nos
de ttulo de recomendao o documento, abaixo publicado.
OS EDICTORES,
C. e H. FLEIUSS
123
124
Carta de Henrique Fleiuss ao Dr. Benjamin F. R. Galvo [...]. Col. Ramiz Galvo. IHGB, Lata 419, pasta 18.
Ilustrao Brasileira, 1 jul. 1876, p. 1.
91
DOCUMENTO
O Imperial Instituto Artstico, estabelecido nesta corte, encetou
ultimamente, com o ttulo de ILLUSTRAO BRASILEIRA, uma
primorosa publicao que, por seu merecimento interessa indubitavelmente a
todas as classes da sociedade, e muito pode utilizar a este pas, se no lhe
faltarem [ilegvel] e proteo.
Reconhecendo, pois, quanto uma publicao desta ordem pode e deve
influir no desenvolvimento intelectual, e progresso moral e material do
Brasil, mediante a vulgarizao do que mais falta ao melhoramento nos
diversos ramos das artes e indstrias, recommendamos a ILLUSTRAO
BRASILEIRA, como obra patritica que muito honra o nosso pas.
Luiz Antonio Pereira Franco (Ministro da Marinha)
Visconde do Rio Branco (Senador do Imprio)
Paulino Jos Soares de Souza (Conselheiro de Estado)
Jos Thomaz Nabuco de Arajo (Senador do Imprio) [...]
Pelo que se depreende da publicidade da empresa editora da Ilustrao Brasileira, que era o
Imperial Instituto Artstico, a sua infra-estrutura grfica tinha sido mantida, qui atualizada,
j que oferecia os seus servios em tipografia, litografia, autografia, cromolitografia,
xilografia, etc. (...) que exigem nitidez e perfeio para todas as publicaes ilustradas do
melhor gosto e iguais s que a Frana, Inglaterra, Alemanha, Estados Unidos, etc. estavam
produzindo naqueles tempos. Ainda naquele primeiro nmero, sob o ttulo Viagem de
explorao ao Amazonas e ao Madeira, com texto e desenhos de M. Franz Keller-Leuzinger,
temos uma interessante pgina, conjugando textos e imagens xilogrficas. Um marco na
histria do design da pgina jornalstica ilustrada no Rio de Janeiro e no Brasil, mesmo
considerando-se que as matrizes eram alems o que nos leva a reconhecer o valor da pgina
que seu concorrente e editor da Ilustrao do Brasil Charles F. de Vivaldi viria a publicar
mais de dois anos depois, com ilustraes dos artistas Augusto Off e Ad. Hirsch. Vejamos o
depoimento de Orlando da Costa Ferreira sobre o fato:
[Henrique Fleiuss] Ia tentar, ento, uma revista no gnero dos grandes
magazines europeus abundantemente ilustrados com xilogravuras de grande
formato, estereotipadas, uma revista que o levar runa. A maioria das suas
gravuras era importada, mas trazia tambm algumas feitas no Rio, copiadas
de fotografias. Ela se distinguir tambm pela colaborao de dois artistas
alemes que tinham estado no pas: o pintor e engenheiro Franz Keller, que,
casando-se com uma filha do impressor Georges Leuzinger, adotar o nome
de Franz Keller-Leuzinger (1835-1890), e seu irmo, o pintor Ferdinand
Keller (1842-1922). Encarregado pelo governo brasileiro, em setembro de
1867, de explorar certa regio amaznica onde se planejava construir uma
ferrovia, Franz havia publicado em 1847 o livro Vom Amazonas und
Madeira, com gravuras executadas no Xylographische Anstalt von A. Closs,
de Stuttgart, sendo os desenhos do prof. Ferdinand Keller, irmo do autor,
feitos sobre os esboos originais deste, conforme informou Alfredo de
Carvalho. A revista francesa Le Tour du monde publicou um resumo da obra
de Franz, reproduzindo 23 das 68 xilos originais, assinadas F. Keller,
92
sendo aqui, provavelmente que Fleiuss o foi transcrevendo, dando-lhe o

ttulo de Viagem e [sic] Explorao ao Amazonas e ao Madeira. [...]
Vale lembrar que segundo Gilberto Ferrez 125, o ateli fotogrfico da empresa de Georges
Leuzinger teria sido dirigido por Franz Keller desde o seu incio, e que este teria sido assistido
pelo mais completo fotgrafo do Brasil no sculo 19, o tambm empresrio Marc Ferrez.
Orlando da Costa Ferreira continua, ainda:
Embora Max Fleiuss tenha dito equivocadamente que as ilustraes dessa
revista eram feitas no Instituto, ao contrrio das de outras revistas do gnero,
que vinham do exterior, [...] no resta dvida que a quase totalidade de
procedncia alem. A contribuio nacional resumia-se em coisas como a
gravura do novo edifcio da Imprensa Nacional (de 151 x 201) que Ad.
Hirsch executou segundo a foto de Marc Ferrez [grifo nosso] e que saiu
no nmero de abril de 1878, seu ano final. No nmero de maro o Instituto
anunciou ter contratado ultimamente um dos primeiros gravadores dos
Estados Unidos [!] e acha-se habilitado para enriquecer as obras que
imprime com finas gravuras, retratos, [...] que sero feitos especial e
unicamente pelos artistas da casa, dispensando assim de recorrer aos
gravadores da Europa. Seria A. Hirsch esse americano? Ele permanecer
ativo no Rio at vrios anos depois. 126
Fruto de seu idealismo, a revista mostrou-se comercialmente invivel e fracassou, levando-o

runa. Encerrou-a em 1878, aps a morte de seu irmo Carlos Fleiuss, em 1o de setembro. O
Imperial Instituto Artstico tambm findou as suas atividades, ao final daquele mesmo ano.
Seguiram-se transes dolorosssimos que reduziram Henrique e sua familia pobreza, conta
Max Fleiuss. Logo aps manifestavam-se os primeiros sintomas do mal, que, acentuando-se
cada vez mais, acabaram por ceifar-lhe a existncia. Despreocupado, entretanto, com o seu
precrio estado de sade, falava sempre em volver vida ativssima que tivera, logo que se
restabelecesse. As melhoras, porm, eram ilusrias. 127
Apesar de j se encontrar bastante afetado pela doena, tentou, ainda, reviver a sua saudosa
Semana Ilustrada, ao lanar A Nova Semana Ilustrada em setembro de 1880, que teve vida
curtssima apenas quatro nmeros. No primeiro fascculo, declarou:
Esta folha que hoje renasce, como a Fnix das suas cinzas, pouco
ilustrada; mas muito jocosa e na atualidade exclusivamente crtica; menos
humorstica do que j foi em outros tempos; mas como sempre verdadeira e
imparcial; nada diz de novo e d-se grtis aos assinantes que estiverem em
dia com o caixa.
125
FERREZ, 1985, p.60.

FERREIRA, Orlando da Costa, 1994, pp. 192-193.
127
FLEIUSS, Max, 1927, pp. 782-83.
126
93
Esta pode no ter sido a primeira vez que Fnix renasceu das cinzas, em se tratando da vida
de Fleiuss. Renasceu com evidentes carncias em relao ao modelo anterior, pois agora,
pouco ilustrada e menos humorstica, nada diz de novo. Mas, por outro lado,
continuava ainda muito jocosa e como sempre verdadeira e imparcial. E, para concluir, o
texto ainda tratava com muito humor da questo financeira possivelmente o calcanhar-deaquiles de seus empreendimentos: d-se grtis aos assinantes que estiverem em dia com o
caixa. Daquele breve texto, seria possvel extrair os tpicos necessrios para dele se redigir
um abrangente epitfio. A Nova Semana Ilustrada foi o ltimo empreendimento de Henrique
Fleiuss.
Por ocasio da j mencionada Exposio de Histria do Brasil da Biblioteca Nacional, o

grandioso evento organizado por Ramiz Galvo, contando com a presena do imperador na
sua inaugurao em 2 de dezembro de 1881, Henrique Fleiuss, assim como Carlos Linde e o
Imperial Instituto Artstico, tiveram uma considervel quantidade de obras expostas. Esta,
talvez, tenha sido a ltima homenagem que o velho Fleiuss, ltimo sobrevivente do Instituto,
recebeu em vida. Sem haver chegado aos 60 anos, Henrique Fleiuss faleceu pobre, doente e
desiludido, em 15 de novembro 1882. Nas palavras de Max Fleiuss, morreu pauprrimo,
depois de ter gerido grandes cabedais, na casa rua Humait no 32, de propriedade da viva d.
Anna Lacerda, em 15 de novembro de 1882, aos 59 anos de idade, dos quais 24 de residncia
efetiva no Brasil. 128 Seu corpo foi sepultado no Cemitrio So Joo Batista, localizado no
bairro de Botafogo, Rio de Janeiro. Recorrendo mais uma vez a Orlando da Costa Ferreira,
transcrevemos a seguir a nota que encerra seu texto sobre Fleiuss:
Em obiturios de Henrique na Revista Illustrada, de nov. 1882, diz-se
que teria sido feliz se no se tivesse envolvido em outros negcios
estranhos sua profisso e que muito concorreram para alterar a sua sade,
j abalada com a morte do seu scio e irmo. Quais teriam sido os outros
negcios? Os do irmo e de Linde ficaram conhecidos: em 1870 os dois
obtiveram privilgio para o uso de uma massa cprea de sua inveno,
destinada a proteger o casco dos navios da oxidao e das incrustaes
marinhas (Decr. N. 4.607, de 14 out.) 129; e em 1874 Carlos Fleiuss obteve
autorizao para construo, uso e gozo de uma linha de carris de ferro em
diversas ruas desta cidade (Decr. 5.566, de 14 mar.). Henrique morreu
pauprrimo, nada deixando famlia. 130
128
129
Ato concessivo 4.607 do ano de 1971. Nome do inventor: Carlos Fleiuss. Objeto da inveno: massa cprea
destinada a preeservar da oxidao o costado das embarcaes. In: RODRIGUES (1973, v. II, p. 890).
130
FERREIRA, 1994, p. 193 (nota 20).
94
Sobre o primeiro dos outros negcios, encontramos pgina 4215 do n. 527 da Semana
Illustrada, de 15 de janeiro de 1871 um humorado informe, intitulado Notcia horrorosa:
J sabes que o Conde dEu foi envenenado?
Que me dizes, envenenado? o nosso bom prncipe.
A pessoa no, Deus nos livre, mas o vapor com o mesmo nome, levou
uma pintura da massa cprica inventada pelos Srs. Carlos Fleiuss e Linde.
Est pois envenenado e no tem de temer mais daqueles que se lhe agarram
ao cachao.
Em 1923, por ocasio das comemoraes do seu centenrio, quando discursava a respeito do
profundo amor de Henrique Fleiuss pela terra e pela gente brasileiras, seu filho Max Fleiuss,
historiador e secretrio perptuo do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, declarou:
Durante todo o largo tempo em que viveu no Rio, perto de um quarto de
sculo e aqui constituiu famlia e trabalhou sempre at morrer amou
tanto e tanto ilustrou este belo e hospitaleiro pas dos trpicos, de tal forma
se afeioou ao nosso meio, aos nossos costumes, instituies, tipos e coisas
desta capital, imortalizados por seu lpis, com fino humorismo, que mais se
dissera um carioca legtimo pelo corao e pelo esprito, do que um genuno
germnico, de longa barba castanho-claro e pupila azul-cobalto, oriundo dos
vales maravilhosos do Reno, dessa velha cidade lendria (...). 131
Ainda sobre Fleiuss, vale aqui transcrever um trecho do artigo publicado no Correio da
Manh, de autoria de Odorico Pires Pinto, sobre o artista notvel, de mritos 132:
No se pode escrever a histria das artes plsticas no Brasil, sem que se
tenha dedicado um captulo a ele, que honrou com a sua sensibilidade os
vrios setores das artes. Foi, no resta dvida, uma palheta variada, no s
nas tintas, mas, nos assuntos. Como valor histrico, o nome de Henrique
Fleiuss deve figurar na mesma catalogao dos componentes da misso
Lebreton. Se o pintor prussiano, e brasileirssimo caricaturista, no deixou
obras com aquele sentido que marca a arte de Taunay e de Debret, legou-nos
uma arte nossa, com uma tcnica aprendida em Colnia e Dusseldorf, com
mestres de renome, e aplicada aquarela, xilogravura, ao desenho e
caricatura.
Para Laudelino Freire, Fleiuss foi, na sua poca, o maior propulsor das artes grficas entre
ns. 133 Segundo Odorico Pires Pinto, aqueles que privaram da intimidade de Henrique
Fleiuss o definiam como uma pessoa alegre, comunicativa e que gostava de praticar o bem,
131
132
133
FREIRE, 1915, XIII, p. 23.
95
tendo ajudado a muitos. Seus traos de genuno germnico sempre foram evidentes, na
longa barba castanho-claro e pupila azul-cobalto, segundo a descrio de seu filho Max
Fleiuss. A inexistncia (ou a no localizao, at aqui) de qualquer documentao referente ao
Imperial Instituto Artstico ou de qualquer conjunto da correspondncia, ativa ou passiva, de
Fleiuss aliada falta de investigao sobre as suas origens, na Alemanha torna difcil a
tarefa de traar um perfil mais consistente.
Durante suas atividades profissionais, Fleiuss se envolveu em algumas querelas que fizeram
histria na imprensa ilustrada carioca, como decorrncia, entre outros motivos, de sua adeso
incondicional corte e ao imperador D. Pedro II, a quem evitava criticar, chegando mesmo ao
extremo de nunca haver publicado uma caricatura dele ou de seus familiares. Seu estilo e
comportamento ficavam distantes da oposio direta ao regime monrquico que foi exercida
por outros grandes nomes do perodo, tais como Angelo Agostini e Rafael Bordalo Pinheiro.
A questo do elemento servil foi outra a desgast-lo, apesar do esforo para se adaptar aos
novos tempos. Talvez sejam estas a principais razes a justificar o pouco conhecimento e a
falta de reconhecimento, em nossos dias, do substancial legado deste que foi, possivelmente, o
mais carioca de todos os renanos.
96
2.2 O Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde

2.2.1 Um breve panorama da imprensa ilustrada, no perodo
da Semana Illustrada
At aqui, ocupamo-nos prioritariamente do jornal ilustrado. Mas h uma outra histria a do
livro ilustrado que, iniciada bem antes, corre em paralelo, e s vzes tem pontos de
encontro e at reas de interseo. No cenrio internacional, a partir da segunda metade do
sculo 18 e, em especial, nas primeiras dcadas do sculo 19, toma corpo igualmente um
boom do livro ilustrado, com o surgimento de novas propostas editoriais onde a imagem
ganha relevo, significado e at mesmo predominncia, no processo de comunicao
estabelecido entre a obra impressa e seu leitor. Ao longo desse processo, novas tcnicas de
reproduo de imagens foram sendo criadas, enquando as j existentes eram aperfeioadas ou
adaptadas. A xilografia, o talho-doce (entre outras tcnicas de gravura em metal), a litografia
e, finalmente, a fotografia, compunham este quadro. como parte integrante desse processo
que Michael Twyman afirma que o anncio da fotografia ao mundo, na Frana e na
Inglaterra, em 1839, pode ser interpretado tanto como a culminncia de dcadas de
experimentao visual, assim como a alvorada de uma nova era visual. 134 Uma era na qual o
crescente desenvolvimento e disseminao de novos processos de ilustrao, mais baratos e
eficientes, veio culminar nos processos de reproduo fotomecnica que provocaram uma
verdadeira revoluo na indstria editorial de jornais, revistas e livros, a partir do final do
sculo 19.
Para podermos melhor avaliar o significado do empreendimento do Imperial Instituto

Artstico no cenrio nacional, vale aqui recapitular, mesmo que brevemente, a situao
encontrada pelo seu principal criador poca da sua chegada ao Brasil, em 1858. A maioria
das obras iconogrficas referentes nossa cultura era produzida e impressa no estrangeiro
situao que perdurou at o final do sculo 19, apesar dos esforos empreendidos por
Henrique Fleiuss, entre outros. Um precioso testemunho desta constatao pode ser
encontrado na Revista Tipogrfica, publicada semanalmente no Rio de Janeiro pela renomada
Tipografia Universal de Laemmert & C., j no avanado ano de 1888, visando discutir e
134
The announcement of photography to the world in both France and Britain in 1839 can therefore be
interpreted just as much as the culmination of decades of visual experimentation as the dawn of a new visual
era. (p. 141, traduo minha) TWYMAN, Michael. The Emergence of the Graphic Book in the 19th Century. In:
A Millennium of the book. s.l., s.e., s.d., pp. 135-180.
97
proporcionar meios prticos e tericos, para fazer renascer o gosto e as vocaes

adormecidas nos industriais e artistas, no sentido de elevar as nossas artes grficas ao nvel
dos pases cultos. Ainda nas palavras de seus editores, esse almejado progresso dependeria,
acima de tudo, do gosto, do esforo e da unio dos operrios. Vejamos o primeiro texto ali
publicado, sobre o livro ilustrado brasileiro:
[...] O livro no deve visar apenas doutrinas ss e claras, cheias de
instruo e de cincia, deve tambm, alm destas, conter a parte artstica de
modo que o esprito se ilumine e a vista se espraie no belo e harmnico das
iluminuras.
Na renascena do livro manuscrito, e antes de raiar a estrela radiante no
cu sereno da Alemanha, j se percebia que ao livro eram necessrias as
alegorias. [...]
Sabemos perfeitamente que o livro bem escrito e nitidamente impresso j
um passo agigantado na instruo e nas artes, mas se ele, alm dessas
qualidades teis, for dotado de belas estampas, rico de vinhetas, seu papel
acetinado, e sua capa enriquecida pelo ouro, o aproveitamento duplo.
justamente nesse ponto que desfalece ou marcha cadenciosamente o
saber grfico nas reprodues industriais no solo brasileiro.
A falta de um rgo especial, onde se discutisse e se proporcionasse o
levantamento das ilustraes grficas, muito tem concorrido para seu atraso;
apenas emprega-se nesse gnero a gravura xilogrfica (sobre madeira), e isso
mesmo poucas vezes, quando abundam os recursos metdicos nesse ramo
artstico e cientfico.
A litografia, forte alavanca para sustentar e auxiliar esse progresso da
arte, j pela gravura, j pelo desenho a lpis e a trao, j pela fotografia,
convertendo-se em fotogravura, emprega-se geralmente na execuo de
trabalhos comerciais e simples, e de pouca compreenso. 135
No Brasil, as primeiras tentativas de produo de obras ilustradas com fotografia ocorreram

precisamente quando Fleiuss estava chegando ao Brasil. Foi o fotgrafo francs Victor Frond
o primeiro, por aqui, a realizar fotografias (em 1858) com o intuito de reproduzi-las numa
obra impressa. Seu Brazil pittoresco, desenvolvido em conjunto com o escritor Charles
Ribeyrolles, a quem encomendou o texto, foi impresso em Paris, em 1859, nas oficinas da
melhor grfica local, a Imprimerie Lemercier, consistindo num conjunto de 74 litografias
produzidas por artistas franceses a partir de suas fotografias, alm do texto de Ribeyrolles,
impresso localmente, em 1861. As imagens no compunham um livro propriamente dito,
sendo apresentadas em separado, num porta-flio de grande formato. O texto de Ribeyrolles
deveria ser publicado em trs volumes, mas sua morte impediu a concluso do terceiro. Em
1941, Rubens Borba de Moraes, que dirigia a coleo Biblioteca Histrica Brasileira da
135
Fragmentos I: As artes grficas no Brasil. In: Revista Tipogrfica, ano I, n. 5. Rio de Janeiro, 7 abr. 1888,
p. 1-2.
98
Livraria Martins (So Paulo), reeditou a obra inteira em 2 volumes, com prefcio de Afonso
dEscragnolle Taunay e entremeando as imagens com o texto.
A importncia da obra de Victor Frond largamente reconhecida.136 Mas tambm incomodou
a muitos, por mostrar uma rea restrita do pas, por dar muito espao s cenas do interior e por
enfatizar o trabalho escravo entre os incomodados, estava com certeza o baro do Rio
Branco que, mesmo que tardiamente, tratou de editar o Album de vues du Brsil, contendo
novas imagens do pas, publicado na Frana como um anexo obra de E. Levasseur intitulada
Le Brsil, por ocasio da Exposio Universal de Paris de 1889137.
J outro fotgrafo tambm francs, Revert Henrique Klumb, que chegou ao Brasil entre 185253 e trabalhou inicialmente no Rio de Janeiro, mudando-se depois para Petrpolis, produziu,
em 1872, a obra Doze horas em diligncia : guia do viajante de Petrpolis a Juiz de Fora
outro raro livro com imagens realizadas a partir de fotografias brasileiras, de sua autoria.
Trata-se da primeira obra do gnero inteiramente produzida no Brasil, constituindo-se as
imagens em cpias litogrficas, impressas no estabelecimento do editor J. J. Costa Pereira
Braga, instalado no centro do Rio de Janeiro. No seu prefcio, Klumb declara que o livro no
tem merecimento seno o de ser: o primeiro guia do viajante, feito no pas, guia ilustrado de
desenhos copiados da fotografia. No foi fcil realiz-la, como se v na descrio do
processo que durou doze anos: a ida primeira de 1861, em 1863 trabalhei nela, em 1864,
1865 e 1866 continuei o trabalho, em 1867 e 1868 acabei as vistas, em 1870 tratei da
publicao com um editor e enfim em 1872 vejo-a realizada!. Segundo Pedro Vasquez, tratase de um dos marcos maiores da histria da fotografia no Brasil. Livro que tem seu valor
incrementado pelo fato de documentar as condies de viagem naquela que foi a primeira
rodovia brasileira, importante fator de integrao e consolidao da identidade nacional. 138
Afora estes casos isolados de obras que combinam textos e imagens fotogrficas e tm pontos
de contato com a questo da identidade nacional e que correm, ambas, em paralelo
publicao da Semana Illustrada s no sculo 20 que se inicia uma produo
minimamente consistente de livros fotogrficos, em nosso pas embora, durante algum
136
Sobre este assunto, ver a tese de doutorado de Lygia Segala (1998), cuja publicao em livro encontra-se no
prelo.
137
Sobre este assunto, ver: A construo do nacional na fotografia brasileira: o espelho europeu. In: KOSSOY,
Boris. Realidades e fices na trama fotogrfica. So Paulo, Ateli Editorial, 1999, pp. 73-123.
138
VASQUEZ, Pedro. lbum da Estrada Unio-Indstria : documentao fotogrfica realizada por R. H.
Klumb, entre 1863 e 1868. Rio de Janeiro : Quadratim G, 1997, p. 21.
99
tempo, persista ainda a necessidade de se contratar a impresso no estrangeiro, normalmente

em centros europeus mais adiantados. Voltando questo especfica dos peridicos ilustrados
e mais uma vez, ainda, Europa onde a xilogravura j era utilizada desde os primrdios da
imprensa, no sculo 15, para ilustrar obras impressas s no final do sculo 18 que vo
surgir os primeiros peridicos verdadeiramente ilustrados. Na Frana, jornais como Le
Cabinet des Modes (1785-1792) e Le Journal des Dames et des Modes (1797-1839), que
traziam sempre cpias de gravuras em metal coloridas, so bons exemplos dessa fase
primordial. Mais frente surgem, tambm, jornais de variedades, voltados para as classes
populares, tais como o Le Journal des Connaissances Utiles (Paris, 1831), o Penny Magazine
(Londres, 1832), fundado por Charles Knight e ilustrado com xilogravuras e o Muse des
Familles (Paris, 1833).
A partir dos anos 1830 do ponto de vista tecnolgico, graas aos aperfeioamentos da
litografia e sua adoo por importantes pintores, especialmente em Paris surge um novo
gnero de imprensa ilustrada, satrica, repleta de cartuns e caricaturas, que se inicia com a
publicao, por Philipon, da Caricature (Paris, 1830), seguida do Le Charivari (Paris, 1832) e
do Punch (Londres, 1841). Em seu estudo sobre a cobertura da Guerra do Paraguai pela nossa
imprensa ilustrada, Mauro Csar Silveira nos fornece uma sntese do perodo:
Na segunda metade do sculo XIX, [...] pintores que buscam a
naturalidade e exploram temas populares e cotidianos vo se opor aos
excessos emocionais dos romnticos. Isto vai representar a abertura de um
espao ainda maior para a caricatura, principalmente pela notoriedade
adquirida por um desses artistas, o pintor e gravador francs Honor
Daumier. Autor de caricaturas corrosivas e considerado um dos precursores
do expressionismo, ele ajuda a selar a aliana definitiva entre esta forma de
humor visual e a imprensa atravs de trabalhos publicados na revista La
Caricature (1830) e no Le Charivari (1832). uma conseqncia, tambm,
do avano tecnolgico dos processos de reproduo grfica com o advento
da litografia, invento do bvaro Senefelder e da popularizao do jornal
como veculo de comunicao coletiva. Proliferam os jornais e revistas
satricos ilustrados e avulta a figura do lions Charles Philipon, o editor de
Daumier. 139
No Brasil, mais especificamente no Rio de Janeiro, as condies para o surgimento da

caricatura so criadas a partir da fundao da primeira oficina litogrfica, em 1827, dirigida
139
SILVEIRA, Mauro Csar. A batalha de papel : A guerra do Paraguai atravs da caricatura. Porto Alegre :
L&PM, 1996, p. 28.
100
por Steimann.140 Pouco tempo depois, inaugura-se a oficina de litografia do Arquivo Militar,
no Campo de Santana, onde surge o artista brasileiro lvaro Moreira da Silva Rodrigues. A
disseminao do processo, ao longo das dcadas seguintes, pode ser atestada pelo surgimento
das oficinas de Rensburg, Briggs, Sisson, Martinet, etc. Estavam criadas as condies
mnimas para o florescimento de uma imprensa satrica local. ainda Silveira quem assevera
que
Embora [Max] Fleiuss presuma que O Corcundo, que surgiu em Recife
no ano de 1831, seja o primeiro jornal ilustrado do pas, o marco da
caricatura impressa brasileira o lanamento, em 1844, no Rio de Janeiro,
da Lanterna Mgica, peridico que se denominava plstico-filosfico.
Oficialmente, o primeiro caricaturista ou chargista, como preferem alguns
autores do pas foi Manoel de Arajo Porto Alegre, o Baro de Santo
ngelo, que iniciou, a partir de 14 de dezembro de 1837, a publicao de
folhas soltas com desenhos cmicos. Seu pioneirismo, desconhecido por um
bom tempo, foi resgatado pelo historiador Jos Antnio Soares de Souza,
citado por Araken Tvora e afianado na j referida obra de Herman Lima,
que tambm atribui a Manoel de Arajo Porto Alegre o surgimento da
Lanterna Mgica. 141
Foi o Jornal do Comrcio, do Rio de Janeiro, que anunciou a primeira folha solta com
caricaturas, uma stira contra o jornalista Justiniano Jos da Rocha, em 14 de dezembro de
1837: A bela inveno de caricaturas, to apreciadas na Europa, aparece hoje pela primeira
vez no nosso pas e sem dvida receber do pblico aqueles sinais de estima que ele tributa a
coisas teis, necessrias e agradveis. Segundo Jos Antnio Soares de Souza, o autor da
maioria das caricaturas em folhas soltas e das que ilustraram as pginas da Lanterna Mgica,
teria sido, na verdade, um discpulo de Porto Alegre, o catarinense Rafael Mendes de
Carvalho. Ademais, h obras que citam duas outras publicaes cariocas anteriores
Lanterna Mgica O Martello e Cegarega, de 1832. Ainda assim, um crdito especial dado
a Manoel de Arajo Porto Alegre, ex-aluno de Jean-Baptiste Debret, que viveu alguns anos
em Paris estudando pintura, onde seguramente foi influenciado pelas caricaturas de Gavarni e
Daumier142. Segundo Max Fleiuss, trata-se da primeira publicao do gnero a no ter vida
efmera, o que ocorreu com todas as suas antecessoras (O Cabrito, O Burro Magro, Esbarra
e A Marmota, de1833, O Carapuceiro na Corte e O Aristarcho, de 1840).
140
H divergncias entre os historiadores da matria. O suo Johann Jacob Steinmann, discpulo de Senefelder e
os franceses Hercule Florence, Armand Julien Pallire e Louis-Alexis Boulanger so os pioneiros em questo,
todos atuantes na dcada de 1820.
141
SILVEIRA, Mauro Csar, 1996, p. 33.
142
Sobre este assunto, ver o catlogo da exposio concebida por Heliana Angotti Salgueiro: A Comdia
Urbana, 2003.
101
Segundo Anna Belluzzo, em sua primeira fase (1844-1895), a caricatura revelou um carter
combativo e, nos melhores casos, uma intensa participao na vida social e poltica do
Segundo Reinado. Marcou uma nova posio do artista face sociedade.143 Para melhor
compreender o florescimento da imprensa caricatural no Brasil, vale ainda lembrar, citando
Raimundo Magalhes Jnior, que nunca a imprensa gozou de tanta liberdade como durante o
longo reinado de D. Pedro II.
ainda Silveira quem afirma que o impacto visual do trabalho produzido pelos litgrafos
que atuavam no Rio de Janeiro era efetivamente considervel: o desenho humorstico
constitua-se na referncia plstica dos leitores, uma vez que a fotografia ainda no
conquistara nossas pginas impressas. 144 Mas faltava bem pouco para o incio dessa
conquista embora, por aqui, tenham havido alguns obstculos e, consequentemente, a
fotografia tenha sido poucas vezes utilizada em todo o seu potencial, como veremos mais
frente.
Na dcada de 1840 surgem, na Europa e depois nos Estados Unidos, os primeiros peridicos
noticiosos ilustrados onde a fotografia ser utilizada, depois de convertida em xilogravura: so
os primrdios da fotografia jornalstica, que incluem os primeiros jornais a estamparem
imagens derivadas de fotografias de guerra, j citados no primeiro captulo, The Illustrated
London News (Londres, 1842), LIllustration (Paris, 1843) e Illustrirte Zeitung (Leipzig,
1843), alm de La Illustracin (Madri, 1849), Frank Leslies Illustrated Newspaper (Nova
Iorque, 1855), Le Monde Illustr (Paris, 1857), Harpers Weekly (Nova Iorque, 1857) e
Vsemirnaya Illyustratziya (So Petersburgo, 1869) principais exemplos do gnero, quela
poca. Bodo von Dewitz lembra que o editor de Illustrirte Zeitung, o suo Johann Jakob
Weber, interessou-se pelas ilustraes porque elas estavam mais de acordo com sua filosofia
de fazer uso da ntima relao entre as xilogravuras e a imprensa, de modo a acompanhar os
eventos do dia, provendo-os de comentrios pictricos e avivar o tempo presente, mesclando
imagens e palavras. 145
No Brasil, surgiram tambm diversos peridicos cujos editores certamente gostariam de

143
BELLUZZO, Ana Maria de Moraes. Voltolino e as razes do modernismo. So Paulo : Marco Zero, 1992.
Apud: SILVEIRA, 1996, p. 37.
144
145
Making use of the intimate link between woodcuts and the printing press in order to accompany the events
of the day by providing them with pictorial comments and to make the present time come alive by blending
pictures and words. [traduo nossa] In: KIOSK, 2001, p. 20.
102
adotar uma proposta similar. No entanto, a inexistncia de uma mo de obra local qualificada
para transpor imagens fotogrficas para a matriz xilogrfica (de madeira), impediria o
florescimento imediato de jornais com um design mais evoludo, onde texto e imagem
pudessem dividir a mesma pgina, atravs de impresso simultnea. Assim, alguns peridicos
optaram por apresentar imagens encartadas no texto, gravadas geralmente em talho doce ou
em litografia. Em seus primeiros tempos de existncia, so escassos os indcios da utilizao
de fotografias para a produo das matrizes ali estampadas. Entre as publicaes da poca,
destacaramos a Revue Franaise, a Revista Nacional e Estrangeira, a Marmota Fluminense,
a Revista Popular e, especialmente, a Ilustrao Brasileira que, alm dos dois scios
brasileiros, contava com a participao do impressor-litgrafo holands Eduard Rensburg e
foi a responsvel pela introduo da zincografia 146 entre ns ento conhecida como
Gillografia ou Panicografia-Gillot.
Quanto aos peridicos caricaturais, estes optaram pela litografia e quase sempre alternavam
pginas de texto (impresso tipogrfica) e de imagens (impresso litogrfica e, muitas vezes,
impresso tipogrfica para as legendas, quando estas no eram manuscritas na pedra). Mas h
excees nas pginas de alguns fascculos da LIride Italiana e do Ba-Ta-Clan, por exemplo,
onde s vzes ocorre uma efetiva integrao texto/imagem, na mesma pgina. Naqueles anos
formadores da imprensa ilustrada na cidade do Rio de Janeiro, a caricatura sempre se
destacou. Inegavelmente, as figuras mais geniais do perodo so os estrangeiros que aqui
chegaram j providos da devida formao, tendo escolhido a cidade do Rio de Janeiro para
desenvolverem suas atividades profissionais. O fato de serem estrangeiros deve ter
contribudo para que tivessem uma viso ainda mais crtica e afastada, digamos assim, de
nossa sociedade. Por outro lado, o mesmo fato deixava-os mais vulnerveis aos ataques dos
opositores brasileiros.
Esses peridicos marcaram poca na histria de nossa imprensa, preservando um estilo que
subsistiu at o incio do sculo 20. Ademais, neles que se deram as primeiras utilizaes
declaradas da fotografia, como veremos mais frente. Cabe, ainda, citar mais um trecho do
trabalho de Mauro Csar Silveira, que sintetiza o papel desempenhado por aqueles peridicos:
O aparecimento dos jornais e revistas ilustrados tem, portanto,
independentemente da eventual popularizao das figuras polticas mais
146
A zincografia foi uma variante e, num certo sentido, uma evoluo da litografia, onde as pesadas pedras
foram substitudas por chapas metlicas, base de zinco.
103
poderosas da poca, o grande mrito de oferecer uma viso alternativa da

realidade brasileira. Alm do papel dissonante assumido corajosamente por
algumas delas, essas publicaes, no seu conjunto significaram uma radical
mudana na apresentao grfica dos trabalhos jornalsticos que chegavam
s mos da populao. 147
Antes de encerrar, no poderamos deixar de mencionar o fato de que existiram, naquele

perodo, peridicos ilustrados que, seguindo uma tradio iniciada pelo Correio Brasiliense,
eram publicados nas capitais europias (Lisboa e Paris, principalmente), tais como Os Dois
Mundos e a Revista Moderna. Embora tivessem agentes ou mesmo escritrios no Rio de
Janeiro, eram inteiramente produzidos na Europa.
Em Dom Pedro II e a Cultura (1977, p. 40), temos um bom exemplo do prestgio conferido,
na corte, s publicaes ilustradas estrangeiras em ofcio do mordomo efetivo da Casa
Imperial, servindo de mordomo-mr, conselheiro Paulo Barbosa da Silva, dirigido ao enviado
extraordinrio e ministro plenipotencirio do Brasil na Frana, o conselheiro Jos Marques
Lisboa, pede-se a gentileza de fazer assinaturas e remeter regularmente, dirigidos
Mordomia, a partir de 1864, diversas publicaes peridicas, entre as quais figuram o
Illustrated London News, de Londres, e o LIllustration, de Paris. Como se v, o nosso
imperador tinha bons parmetros para julgar a realidade local, no campo da imprensa
ilustrada.
2.2.2 A trajetria do Instituto e sua contribuio

Embora o nmero de pinturas e desenhos impressos que foram
produzidos como obras de arte seja muito grande, o nmero daqueles
produzidos para transmitir informao visual muitas vezes superior.
Assim, a histria das estampas no , como muitos parecem pensar, a
histria de uma arte menor mas sim a do mais poderoso mtodo de
comunicao entre os homens e dos seus efeitos sobre o pensamento e
a civilizao da Europa ocidental. William M. Ivins, Jr., 1953 148
De certo modo, ns, brasileiros, nada temos com a obra dos
impressores e encadernadores europeus do passado. Nossa principal
dvida para com os tcnicos que possibilitaram a fabricao do
livro moderno. Escavar em torno dos seus nomes, injustamente
147

While the number of printed pictures and designs that have been made as works of art is very large, the
number made to convey visual information is many times greater. Thus the story of prints is not, as many people
seem to think, that of a minor art form but that of a most powerful method of communication between men and
of its effects upon western European thought and civilization. [traduo nossa] In: IVINS, Jr., s.d., p. 158.
148
104
soterrados, eis uma tarefa que cabe muito bem aos bibligrafos desta
parte do mundo. Orlando da Costa Ferreira, 1968 149
Ao iniciarmos este texto com a frase desafiadora de Orlando da Costa Ferreira depois da
assertiva de William M. Ivins, Jr. acerca da importncia das estampas o que pretendemos
levar em considerao todo o universo de criao e produo que se desenvolveu em torno da
firma criada por Henrique Fleiuss e seus dois scios, que abarcou no apenas as publicaes
peridicas ilustradas uma das quais, a Semana Illustrada, o nosso presente objeto de
estudo mas tambm os mais diversos gneros de livros, de estampas e de mapas, entre
outros empreendimentos, como veremos a seguir. Face expressiva quantidade de obras que
publicaram, tratando de temas relevantes e de interesse nacional algumas delas contratadas
por instituies do prprio governo imperial o que pretendemos, ento, demonstrar que
aquela empresa grfica prestou relevantes servios ao pas, como veremos a seguir.
Os dois parceiros convocados por Henrique Fleiuss em 1859 para o novo empreendimento
eram seu irmo, o litgrafo e empresrio Carl Fleiuss e o outro companheiro de viagem, o
desenhista, pintor e litgrafo Carl Linde. Juntos, constituram a firma Fleiuss Irmos & Linde,
criada em 11 de janeiro de 1860 e originalmente sediada no segundo andar da rua Direita,
hoje 1o de Maro, nmero 49. O estabelecimento, como j dissemos, era prioritariamente
voltado para a litografia. Nos anos de 1861 e 1862, a firma publicou anncios no Almanaque
Laemmert, j usando a denominao Instituto Artstico.
Um dado intrigante, para o qual at aqui no encontramos justificativa, a ausncia de

registro do Instituto Artstico no livro dos Estabelecimentos de impresso litogrfica e
gravura, anos 1831-1891. Este registro era obrigatrio desde 1831, quando foi publicado o
seguinte Edital:
A Cmara Municipal desta Muito Leal e Herica Cidade do Rio de
Janeiro : Faz saber, que tem adotado mais a seguinte Postura.
Os Proprietrios das Oficinas de impresso, litografia, ou gravura, que se
acham estabelecidas nesta Cidade, ou fora dela, dentro dos limites da
Cmara, so obrigados no prazo de 8 dias, da publicao desta, a apresentar
na Cmara Municipal seus nomes, a rua da sua moradia, e o nmero da casa
de sua residncia, e estabelecimento; para se fazer assento em um Livro,
para este fim destinado : os contraventores pagaro a multa de 12 a 60$000
ris, na conformidade do Ttulo 4 Captulo 8 Art. 303 do Cdigo
149
In: Para uma introduo ao estudo do produto bibliogrfico. Revista do Livro, 35: 11-33, Rio de Janeiro,
1968. Apud: Jos Laurenio de Melo, Nota Prvia, in: FERREIRA, 1994, p. 19.
105
Criminal.
Os que se mudarem do lugar declarado, devero logo, dentro de 24 horas,
dar parte Cmara da sua mudana com a mesma especificao : os
contraventores ficam sujeitos dita multa. E para que chegue notcia de
todos se mandou publicar e afixar o presente Edital.
Pao da Cmara Municipal do Rio de Janeiro 5 de Maro de 1831. O
Presidente, Bento de Oliveira Braga. O Secretrio, Luiz Joaquim de
Gouva. 150
Trata-se de uma das jias, ou melhor, de um dos tesouros arquivsticos acerca dos
primrdios das nossas atividades grficas, que ainda no mereceu um exame em
profundidade, no seu todo. Em sua dissertao de mestrado acerca da litografia na imprensa
carioca do sculo 19, Rogria Moreira de Ipanema (1995, fl. XVII) dizia: realizamos, com
base em duas importantes fontes, o levantamento das oficinas litogrficas que se
estabeleceram no Rio de Janeiro, entre 1831 e 1900. 151 Uma dessas fontes era o Almanak
Laemmert e a outra, o livro em questo mas para ela, naquela oportunidade, s interessavam
as oficinas litogrficas, seu objeto de estudo. Ao discorrer sobre o Imperial Instituto Artstico
em sua tese de doutorado (2007), observou a ausncia do registro desta firma no livro, e no
foi caso nico. 152 Para que se tenha uma idia mais clara sobre to importante documento,
transcrevemos a sua primeira folha (frente e verso) no anexo C do presente trabalho.
Da biografia de Henrique Fleiuss j nos ocupamos; de seu irmo Carlos Fleiuss, at aqui
pouco se sabe; de Carlos Linde pintor, desenhista, gravador, ilustrador e litgrafo
(impressor) supe-se que tenha vindo para o Brasil mesma poca de seu futuro scio
Henrique Fleiuss. Embora se trate de mera suposio, o exame da produo do Instituto nos
sugere que Henrique Fleiuss era mesmo a estrela do trio, sempre marcando presena e
dotado de grande visibilidade; Carlos Linde era o seu coadjuvante, igualmente um artista
completo, bem preparado, co-autor de importantes obras litogrficas, possivelmente mais
dedicado cozinha do empreendimento, ou seja, s oficinas e aos outros aspectos da
produo; Carlos Fleiuss provavelmente dava mais ateno parte administrativa e contbil
mas ressalte-se que nos contratos de prestao de servios que encontramos, quem assina
Henrique Fleiuss.
150
O original dos Assentos dos Estabelecimentos dOfficinas de Impresso Lithographia [sic] ou gravura na
forma do Artigo 303 do Codigo Criminal um caderno com 16 folhas das quais as primeiras 11 esto
preenchidas encontra-se no Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro.
151
Na sua dissertao de mestrado (1995) ver, esp. o cap. A litografia na corte, v. 2, fls. 219-326 e a Relao das
oficinas litogrficas (1831-1891), fls. 579-582. Rogria de Ipanema, por ocasio da elaborao da sua tese de
doutorado (2007), voltou a utilizar esta fonte.
152
IPANEMA, 2007, fl. 128, nota 435.
106
Linde participou, em trs ocasies, das Exposies Gerais da Academia Imperial de Belas
Artes: na 13a Exposio, de 1859 (15 de maro), assinando Karl Linde e com endereo rua
do Hospcio 266 (atual Buenos Aires), exps trs obras na seo de pintura e ganhou uma
medalha de ouro. Tal participao nos leva a crer que ele tenha chegado ao Rio, no mximo,
em 1858, como afirmam alguns autores. Na 16a Exposio, de 1864 (14 de fevereiro),
participou coletivamente, enquanto membro da firma Fleiuss Irmos & Linde (Imperial
Instituto Artstico), Largo de So Francisco de Paula, como consta do catlogo. O Instituto
exps diversas obras, na seo geral daquela mostra, entre aquarelas, litogravuras,
xilogravuras e dois volumes da Semana Illustrada. Finalmente, na 20a Exposio, de 1868,
Karl Linde exps um grupo em cera, intitulado Combate de dois ndios.
Carlos Linde veio a falecer no Rio de Janeiro, em 1873, e teve a sua produo reconhecida e
valorizada por ocasio da Exposio de Histria do Brasil da Biblioteca Nacional, em 1881,
onde suas obras tanto as coletivas, do Instituto, quanto as individuais tiveram ampla
participao. Merecem destaque, entre outras, as Vistas da estrada de ferro de Dom Pedro II,
com as plantas de suas principais obras (). Trata-se de obra rara (mesmo porque nunca foi
reeditada) e portentosa, parcialmente impressa a cores, incluindo vistas dos pontos mais
importantes desde a estao da Corte at a do Comrcio e plantas [desenhos tcnicos ou
desenhos de engenharia] das pontes [ferrovirias] sobre os rios Santana, Sacra Famlia, rio das
Mortes, Pira e Paraba. A publicao foi realizada por ordem do Ministrio da Agricultura,
Comrcio e Obras Pblicas e das vinte e nove litogravuras, Linde assinou vinte e sete.
Entre 1859 e 1862 Carlos Linde constou, ainda, do Almanak Laemmert como paisagista e
retratista. E no verbete a ele dedicado no Dicionrio Brasilerio de Artistas Plsticos 153, lemos
que no Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro, h um quadro do Imperador d. Pedro II,
assinado por Linde, de grande valor artstico, onde se salienteam as condecoraes e as ordens
que ostenta, fruto de minucioso trabalho. Segundo Maria Elizabete Santos Peixoto154, Karl
Linde pintou inmeros quadros a leo, representando paisagens do Brasil, de um colorido e
mincia encantadores. No verbete dedicado a Joaquim Insley Pacheco no Dicionrio
153
154
DICIONRIO brasileiro de artistas plsticos (1973-1980, p. 483).

PEIXOTO, 1989.
107
Brasileiro de Artistas Plsticos (volume coordenado por Walmir Ayala), consta que Linde
teria sido um de seus mestres. 155
Voltemos agora ao relato da trajetria do empreendimento de Fleiuss Irmos & Linde. Na rua
Direita, onde comea a sua histria, situava-se o Pao Imperial e a igreja de Nossa Senhora do
Carmo, que havia se tornado Capela Real, aps a chegada de D. Joo em 1808. Alm do
Banco do Brasil, ali estavam instaladas diversas grandes casas comerciais. Foi, segundo Brasil
Gerson, a principal rua da cidade desde o sculo 18 at meados do sculo 19, depois perdendo
gradativamente essa posio para a rua do Ouvidor, que a manteve at a segunda dcada do
sculo 20, perdendo-a por sua vez para a avenida Central, hoje Rio Branco. Mas alm de ser o
primeiro endereo da firma, foi ali que, em 16 de dezembro, iniciaram a publicao da
Semana Illustrada, e logo depois, da conhecida obra litogrfica Recordaes da Exposio
Nacional. Foi ainda na rua Direita que
em 1860, [] apareceram os primeiros cartazes de propaganda nas paredes
do Rio. Reproduziam eles, em tamanho maior, a capa do nmero inicial da
Semana Illustrada fundada por Henrique Fleiuss, pai do historiador Max.
Henrique era alemo e bom caricaturista e aquarelista. Vindo para o Brasil,
estabeleceu-se nela em 1859 com o seu Imperial Instituto Artstico de
Impresso.
A Semana, que viveu 18 anos, marcou poca na histria da nossa
imprensa. Na realidade, foi nas suas pginas que a caricatura se imps como
parte integrante do noticirio e dos comentrios jornalsticos cariocas. []
E por falar no alemo Fleiuss: perto da sua tipografia era que ficava o
restaurante de Muller e Petzold, quase na esquina da Alfndega, famoso
pelos seus pratos tpicos alemes e pelo seu chope Columbacher, importado
da Alemanha, e conhecido ento como cerveja de tonel. 156
Brasil Gerson provavelmente acertou quando descreveu o cartaz que reproduzia em tamanho
maior, a capa do nmero inicial da Semana Illustrada. Embora ainda no tenhamos
localizado um exemplar de tal pea grfica, se ela existiu, pode at mesmo ter se constitudo
no primeiro cartaz ilustrado. Mas o costume de pregar cartazes e anncios tipogrficos bem
anterior, como nos demonstrou Rafael Cardoso em sua pesquisa no acervo da Biblioteca
Nacional.157
H mais um fato curioso, ainda, a ligar a figura de Henrique Fleiuss com este seu primeiro
endereo comercial, rua Direita, e com a Guerra do Paraguai: em meados de maro de 1870,
155
DICIONRIO, 1977, 3o vol., p. 325.

GERSON, 2000, p. 16.
157
Ver: Cartazes: do tipogrfico ao ilustrado, in: IMPRESSO no Brasil, Rafael Cardoso (org.), 2009, p. 100.
156
108
quando chegou ao Rio a notcia de que a guerra havia terminado no dia 1o de maro, com a
morte de Solano Lpez, a populao saiu s ruas para comemorar. Aclamados em frente ao
Pao Imperial, d. Pedro II e d. Teresa Cristina desceram para confraternizar com o povo,
caminhando pela rua Direita. Brasil Grson relata:
Que ela se chame, daqui em diante, 1o de Maro! foi uma idia que
surgiu nesse instante, no se sabe de quem. E to depressa ganhou adeptos
que nos meados do ms era aceita e imposta pela Cmara Municipal. [...] 158
Fig. 25 Semana Illustrada, 17 out. 1869, p. 3692. DiORa-FBN
Naqueles primeiros tempos do Instituto na rua Direita, no havia sequer as oficinas, embora j
estivessem devidamente estabelecidos e anunciassem no Almanaque Laemmert, a partir de
1861. A partir de 1o de maio de 1863, agora em novo endereo, no largo de So Francisco de
Paula nmero 16, toma corpo o projeto do Instituto Artstico. Ali, melhor instalados e j
dotados de equipamento grfico, criaram a estrutura necessria para cuidar integralmente dos
livros cientficos e artsticos que intencionavam produzir. Dedicavam-se ainda pintura a
158
Op. cit., p. 18.
109
leo, aquarela, fotografia (prioritariamente para a reproduo159, embora tambm para o

retrato talvez at para atender aos seus prprios objetivos de fidelidade na representao dos
rostos), litografia e xilografia esta ltima, at ento praticamente inexistente no mercado
local. Segundo Mrio de Camargo, eles passaram atividade didtica, transformando a
instituio em um dos mais importantes centros de ensino e de produo de artes grficas do
pas. 160
A partir de 1863, a firma passaria a se chamar Imperial Instituto Artstico graas ao ttulo
honorfico concedido por d. Pedro II, por ato de setembrobro daquele ano 161, da mesma forma
como o imperador procedeu com mais de duas dezenas de fotgrafos entre 1851 e 1889, aos
quais concedeu a merc do ttulo de Imperial. Rogria Moreira de Ipanema quem nos
informa que o processo do Imperial Instituto Artstico rene as informaes prestadas ao
subdelegado da freguesia do Sacramento [atual Av. Passos], pelo principal proprietrio do
estabelecimento Henrique Fleiuss. O processo durou apenas um ms, assim resumido: Sua
Excelncia o Ministro [Pedro de Arajo Lima, o marqus de Olinda, da Liga Progressista]
manda aviso ao Chefe de Polcia no dia 15 [de setembro], este oficia ao subdelegado, no dia
17, que responde, tendo j visitado e recebido as informaes solicitadas aos donos, que o
fazem no prprio dia 17, e no dia 25 est concedida a merc do Ttulo de Imperial para o
Instituto Artstico. 162
Nada se sabe, at aqui, sobre as relaes trabalhistas dos irmos Fleiuss e Carlos Linde com
os operrios de seu Instituto. E nem conseguimos localizar depoimentos daqueles que, tendo
realizado parte ou o todo de seu aprendizado naquela firma, seguiriam depois outros
caminhos. Mas transparece-nos a idia de que as relaes deviam ser bem cordiais a ttulo
de exemplo, mencionaramos o comunicado havido em 4 de agosto de 1872 na Semana
Illustrada (p. 4863), numa fase em que o Instituto j devia ter perdido um bom nmero de
seus aprendizes, que teriam abraado outros desafios. O jornal anunciou assim, o surgimento
de um novo peridico intitulado O Futuro:
159
Isto se confirma nas informaes prestadas pelo subdelegado Francisco Jos de Lima, no processo de
conceso da merc do Ttulo de Imperial: a fotografia foi instalada para maior exatido da litografia e para fazer
retratos em daguerretipo e sobre papel. Apud: IPANEMA (2007, fl. 136).
160
In: GRFICA, 2003, p. 25.
161
Requerimento da merc de 25 ago. 1863; despacho (favorvel) em 25 set. 1863. Arquivo Nacional, cdigo de
fundo NP, seo de guarda SDE, notao COD 809, 4v., V. II, doc. 20. Apud: IPANEMA, 2007, fl. 118.
162
O captulo 5 de sua tese de doutorado (IPANEMA, 2007), intitulado Imagem da distino: o ttulo de
imperial fornece um panorama do assunto. Segundo Herman Lima, o Instituto foi designado por decreto de D.
Pedro II, de 3 de outubro de 1863, com o ttulo de Imperial. (LIMA, 1963, p. 743).
110
Com este ttulo publicou-se o primeiro nmero de um jornal artstico,

cientfico, literrio e recreativo. Sair duas vezes por ms. Sua nobre divisa
: labor improbus omnia vincit.
Consta-nos que redigido por laboriosos e inteligentes operrios
tipogrficos.
Advoga a instruo do povo, que a primeira necessidade deste tempo. 163
Damos os nossos aplausos ao novo colega. 164
Vale aqui mencionar algo que j nos parece um consenso, no campo das investigaes sobre
as relaes trabalhistas nos oitocentos: os tipgrafos constituram a vanguarda dos grupos de
operrios que comeavam a se organizar, no Brasil. Artur Jos Renda Vitorino lembra que
atravs da Associao Tipogrfica Fluminense, fundada no Rio de Janeiro em dezembro de
1853, deu-se os primeiros e definitivos passos rumo formao de uma associao operria
de resistncia 165 cuja primeira greve, a dos compositores tipogrficos, deu-se em janeiro de
1858. Para Luiz Antnio Cunha, tal pioneirismo dos tipgrafos explicado pelo nvel de
escolaridade requerida para a funo, pelo grau de solidariedade gerada pela diviso do
trabalho e pela prpria disciplina fabril.
Voltando ao ano de 1863, foi tambm naquele perodo que o jornal editado pelo Instituto
alcanou a sua independncia tipogrfica: no dia 22 de fevereiro, j livre da brbara tirania
de pagar a impresso a Semana Illustrada se declarava, no Manifesto ao mundo,
para todo o sempre independente da tipografia do Dirio do Rio de Janeiro,
livre dessa metrpole cruel e elevada categoria de gazeta soberana, pois
que, doravante ser publicada em sua tipografia prpria, fundada no Largo
de S. Francisco de Paula, que muito mais nobre do que a rua do Rosrio.
[...]
Os dias de contemporizao j passaram. A Confederao Germnica,
grande potncia europia, intervm em nosso favor, e de uma das principais
cidades da Alemanha (Mogncia) acabamos de receber a tipografia completa
e rica de Gutenberg, que nos habilita a despedaar as cadeias coloniais, e a
declararmo-nos independentes do Dirio do Rio de Janeiro, comeando
desde hoje a publicar a Semana Illustrada em nossos prelos e em nossa
prpria casa. 166
Em sua obra Imagem e Letra, Orlando da Costa Ferreira nos fornece um importante
depoimento a respeito do surgimento e do significado daquele estabelecimento:
163
Sobre este assunto, ver esp. o captulo 5, Escravido, ideologia e educao profissional in: CUNHA, Luiz
Antnio, 2005, pp. 145-183.
164
A Biblioteca Nacional possui os microfilmes da coleo de O Futuro: jornal artstico, scientifico, litterario e
recreativo (Rio de Janeiro RJ), de 01 ago. 1872 a 03 maio 1873.
165
166
Apud: SOUZA, Karen F. R., 2007, p. 19.
111
[...] seus dirigentes, segundo o Almanak Laemmert para 1861, pintam em

leo e aquarela, fazem as composies e ilustraes de livros cientficos e
artsticos de qualquer maneira, consagrando-se, assim, como a primeira
equipe de designers do Brasil. Em dezembro, fundam a revista Semana
Ilustrada, que sair at 1876. Em 1o de maio do ano seguinte, j tendo
adquirido tipografia, instalaram-se na casa historicamente famosa do Largo
de So Francisco, 16, onde tambm faziam daguerretipos e fotografias em
papel. [...] A presena desse grupo de gravadores foi, como logo se concluiu,
uma das mais importantes aquisies artsticas feitas pelo Rio do sculo
passado [...]. 167
Os primeiros indcios da prtica do projeto grfico ou design grfico propriamente dito em

nosso pas, e mais especificamente na cidade do Rio de Janeiro, surgem pelos meados do
sculo 19. Atividade oficialmente iniciada em 1808 com a Impresso Rgia, todos sabemos
que a partir do novo impulso havido nos anos 1820 decorrente da Misso Artstica Francesa,
da abolio da censura imprensa e da declarao da independncia do pas iniciava-se o
incremento de um parque grfico local, embora ainda incipiente. Mas a partir do primeiro
boom dos atelis litogrficos, iniciado no final dos anos 1820 e que estendeu-se pela dcada
seguinte, at mesmo aqueles artistas/impressores que montaram seus atelis para conceber e
executar seus prprios trabalhos, passaram a prestar servios a terceiros, tornando-se meros
executores, nesses casos. Comea a existir, a, uma ntida separao entre o projetar e o
fabricar. Adicionalmente, os progressos tcnicos havidos nas primeiras dcadas do sculo na
Europa, no que tange mecanizao dos processo de impresso, acabaram por chegar ao Rio
de Janeiro.168 Surgiram, ainda, os artistas litgrafos que podiam alugar as pedras necessrias
realizao de suas matrizes, e executar os servios de criao em suas prprias residncias.169
O surgimento dos primeiros peridicos ilustrados, nos anos 1830 e em especial os

caricaturais, a partir da Lanterna Mgica, de 1844, deu novo impulso quele mercado em
formao, onde novas publicaes ilustradas iam sendo sucessivamente lanadas. Eram
muitos os desafios a serem enfrentados, face s dificuldades para uma constante atualizao
tecnolgica dos equipamentos, a obteno de matria-prima adequada e de mo-de-obra
especializada, e de qualidade. O maior desafio de todos, como j dissemos anteriormente, era
proceder a uma satisfatria integrao entre os discursos verbal e visual, j que os processos
de impresso de textos e imagens no eram compatveis. Nesta mesma linha, reproduzir
167
FERREIRA, Orlando, 1994, p. 185.

Sobre este assunto, ver esp. o captulo Formao da comunicao visual moderna, in: CARDOSO, Rafael,
2008b, pp. 46-57.
169
Sobre este assunto, ver FERREIRA, 1994, p. 387-388.
168
112
fotografias, antes do advento dos processos de reproduo fotomecnica, era tambm algo
extremamente trabalhoso e de resultados nem sempre satisfatrios.
a que entra o Imperial Instituto Artstico, da maneira como Orlando da Costa Ferreira o
encara, na citao que transcrevemos acima. Naquele contexto, surgiram os primeiros
profissionais cujo perfil de atuao os aproximava da figura do atual designer, que ao
desenvolverem o projeto das publicaes, elaboravam seus atributos, buscando diferenciais e
visando atender a finalidades especficas, antenados que estavam na concorrncia do mercado
e sem deixar de levar em conta as possibilidades e limitaes tcnicas e industriais. Mais
ainda, o Instituto atuava como uma espcie de agncia de publicidade, ao se responsabilizar
pela crio visual e produo no apenas dos suplementos comerciais da Semana Illustrada,
mas at mesmo de grandes eventos tais como, por exemplo, a clebre Exposio Nacional,
havida em 1861 parte dela, inclusive, no mesmo largo de So Francisco onde a firma
funcionava:
Para as exposies da indstria nacional aproveitaram-se os edifcios da
Escola Politcnica, da Casa da Moeda e da Secretaria da Viao e Obras
Pblicas. Na primeira, que se inaugurou na Escola Politcnica, ento Escola
Central, recebeu o edifcio decorao original executada, gratuitamente, sob
plano e direo de Henrique Fleiuss, com a colaborao de Linde, outro
artista.
Nessa ornamentao se notava a originalidade de seis grandes flmulas
simbolizando, pelas cores, as ordens honorficas do Imprio: D. Pedro I,
Cruzeiro, Rosa, Cristo, Aviz e S. Tiago. 170
sem dvida mais um dado curioso acerca da histria de Henrique Fleiuss, assim narrado por
Arajo Viana desta vez, ligando-o ao edifcio onde hoje funciona o Instituto de Filosofia e
Cincias Sociais da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Ainda a respeito daquele evento
e de sua participao na organizao, l-se mais detalhes na Folhinha Monumental para o
anno de 1863, citada por Max Fleiuss e provvel fonte, tambm, de Arajo Viana:
A Capital do Imprio assistiu, pela primeira vez, a uma grande festa
industrial, a inaugurao da Exposio Nacional a 21 de Setembro de 1861.
O largo de S. Francisco de Paula tornou-se intransitvel pela aglomerao do
povo. A fachada do edifcio da Escola Central transformou-se em palcio da
indstria, e se achava brilhantemente ornada.
Uma arquivolta decorava as janelas e se lia o nome das provncias do
Imprio.
Dois escudos, com as iniciais P. II, cercados de trofus de bandeiras
nacionais, atraam as vistas, postos de lado, entre as janelas do andar nobre,
ornadas de ricas colchas de veludo carmesim franjadas de ouro.
170
VIANA, E. C. Arajo. Das artes plasticas no Brasil [...]. In: Revista do IHGB, 1916, pp. 584-85.
113
Por cima via-se o mote Opes acquirit cundo ; e na cornija estava

escrito em letras grandes Exposio Nacional. Por cima do edifcio,
erguia-se o pavilho brasileiro, e flutuavam flmulas simbolizando as
Ordens de Cavalaria do Imprio, So Tiago, Cristo, Pedro I, Aviz, Rosa e
Cruzeiro.
Bandeiras ornavam as janelas do edifcio; o gradil da frente sustentava
esttuas e vasos de flores, entre profuso de verdes, notando-se dois lees
gigantescos, fundidos em ferro, segundo o modelo dos de Canova.
A decorao externa foi dirigida pelos distintos artistas Fleiuss e Linde
gratuitamente, como prova do seu amor s artes, contribuindo assim para
abrilhantar uma festa to industrial. 171
Parece-nos que o processo de profissionalizao dessas atividades de design ou prticas

projetuais, ali se iniciava, antes mesmo que tal atividade se tornasse notria e visvel e
surgissem os primeiros nomes unanimemente reconhecidos como designers, da maneira como
este vocbulo hoje entendido. Nas palavras do historiador do design Rafael Cardoso,
[...] se os grandes vultos do design representam uma etapa posterior na
consolidao da profisso, ento preciso ficar sempre atento a indcios
histricos de uma fase anterior, na qual o designer surge de forma endgena
do prprio contexto produtivo.
[...] o exerccio do design freqentemente antecede o surgimento de um
indivduo identificvel como designer, no sentido comum que se d a este
ttulo. Por esta razo, o [sic] questo do surgimento do designer em
diferentes campos de atuao deve ser abordada com o intuito de identificar
processos sociais amplos e no no de tentar descobrir novos pioneiros, pois
a identificao de designers individuais tende a obscurecer a importncia
dessa fase anterior que se caracteriza pela atuao de profissionais
autnomos. 172
Para realizar um bom jornal ilustrado naqueles tempos, afora a qualidade das idias, do texto e
das imagens, a paginao era outro grande desafio. Na Europa e nos Estados Unidos, os
peridicos ilustrados impressos em litografia ficaram confinados a um gnero especfico de
imprensa, o gnero caricatural, enquanto que os peridicos ilustrados noticiosos adotaram a
xilografia para reproduzir as imagens, por ser compatvel com a impresso tipogrfica dos
textos e onde, alis, acontecia uma ampla utilizao da fotografia. No Brasil, no entanto, os
peridicos ilustrados litogrficos quase todos dando espao s caricaturas se tornaram um
sinnimo de imprensa ilustrada no geral, a partir dos anos 1850-1860.
O principal motivo, ao que parece, teria sido a inexistncia de mo-de-obra local para realizar
as matrizes xilogrficas com o rigor e a rapidez necessrias, caractersticas da imprensa
171
172
Apud: FLEIUSS, Max. Centenrio de Henrique Fleiuss. In: Revista do IHGB, 1927, pp. 778-79.
DENIS, 1996, pp. 68-69.
114
peridica. Diante desse quadro, houve ampla disseminao, na imprensa local, da litografia
como o principal processo para a produo de imagens; enquanto os textos, tipogrficos,
demandavam um outro sistema de impresso. Afora este motivo, certamente havero outros,
de ordem histrica e sociolgica, para que nossa imprensa ilustrada noticiosa e nossa
imprensa ilustrada caricatural na melhor tradio do caricaturista francs Honor Daumier
tenham sido, na essncia, uma s, e tenham tido tanto sucesso e boa aceitao por to longo
perodo.
Entre esses motivos, um est relacionado ao fato de que os principais caricaturistas eram
quase todos imigrados do exterior, tendo aqui encontrado uma sociedade bastante distinta
daquela onde nasceram e obtiveram sua formao, o que certamente j aguava e facilitava o
exerccio de seu senso crtico. Ressalte-se, ainda, que a ausncia de elos familiares ou de
infncia, com esta sociedade, implicava um menor comprometimento com os seus pares e
menos bloqueio, portanto, para exercitar a veia artstica caricatural. 173 Sabe-se tambm que
havia liberdade de imprensa embora segmentos da prpria sociedade tenham se encarregado
de combater alguns desses caricaturistas, s vezes at de maneira violenta.
Nesta mesma poca, na Europa, disseminava-se um outro design nos peridicos ilustrados
noticiosos, onde as imagens eram xilogrficas e, por este motivo, melhor integradas ao texto,
j que ambos os processos so compatveis, no ato da impresso. Neste caso, as imagens
(matrizes de madeira ou matrizes metlicas geradas a partir daquelas) e os textos (na maioria
dos casos tipos mveis, de ligas metlicas) eram montados conjuntamente e impressos
simultaneamente. Vale lembrar que as xilogravuras tinham, no geral, um certo rigor, uma
pretensa fidelidade aos originais muitas das vezes fotogrficos, dos quais eram copiadas. O
prprio sistema de produo das matrizes xilogrficas, como veremos mais frente, j
contribua para este rigor.
Nossa inteno, ao expor toda esta questo, tentar compreender as razes que nos
conduziram a este caminho peculiar que nos legou, sem sombra de dvida, interessantes
resultados e o Imperial Instituto Artstico tem, a, um lugar de destaque. Ao tratar da
formao da comunicao visual moderna em nosso pas, Rafael Cardoso tece um comentrio
173
A caricatura propriamente dita a representao da fisionomia humana com caractersticas grotescas,

cmicas ou humorsticas. J a charge a crtica humorstica de um fato ou acontecimento especfico da
atualidade. No jornalismo atual, ambas so usadas, s vezes indistintamente, para designar humor visual. Sobre
este assunto, ver Jos Marques de Melo, A opinio no jornalismo brasileiro. Petrpolis : Vozes, 1985.
115
que vem corroborar nosso pensamento:

Pode-se afirmar at que a litografia brasileira chegou a desenvolver nesse
mbito [o da identidade visual] uma linguagem prpria, tanto em termos de
iconografia quanto de design, assunto este que merece pesquisas mais
aprofundadas. [...] O cruzamento de dados de ordem econmica e cultural
com outras informaes de natureza tecnolgica e artstica faz-se essencial
para dar sentido diversidade de manifestaes do design em diferentes
contextos. O florescimento de um mercado editorial [...] se explica no
somente pelos custos de produo mas tambm em termos do tamanho do
pblico leitor. Igualmente, o uso de impressos de formato muito
especializado est condicionado diretamente a necessidades que variam de
acordo com o lugar e a poca. [...] 174
Um exame atento dos peridicos ilustrados do perodo nos permite constatar quantas no
foram as dificuldades enfrentadas por todos aqueles que tentaram inovar, e que narraram as
suas desventuras nas pginas da imprensa, dando-nos uma idia das suas dificuldades, ao
tentarem conciliar os distintos processos de impresso que nem sempre eram praticados em
um mesmo estabelecimento grfico, o que implicava deslocamentos de todo o material
impresso em meio ao processo de produo. A ttulo de exemplo, examinemos o caso de um
jornal aparecido j bem depois da guerra contra o Paraguai, O Mequetrefe: em 1875, no incio
de sua existncia, a face litogrfica, desenhada por Valle, era impressa na Litografa a Vapor
de P. Robin e a face tipogrfica, na Nova Tipografia de J. Paulo Hildebrandt. Anos depois, j
ilustrado por Asmodeu (o brasileiro Antnio Bernardes Pereira Neto), que alm do lpis
utilizava tambm o bico-de-pena, sobre a chapa de zinco, observamos que a Impressora
Litogrfica de P. Braga & Ca. passou a se encarregar da produo de todo o jornal o que
certamente facilitou a vida de seus produtores.
Outro interessante aspecto das atividades desenvolvidas pelo Imperial Instituto Artstico se
refere aos suplementos. Sobre este assunto, vale voltar s origens, visando melhor situar o que
se deu por aqui, no sculo 19. As primeiras ilustraes impressas em papel, na China, surgem
em torno do sculo 9. Na Europa, o fenmeno toma corpo a partir do sculo 14. Tudo comea
com as cartas de baralho, depois as imagens devotas (os santinhos) e, mais frente, os
livrinhos populares. Devidamente autorizados pelo Papa, os monges vendiam bulas e gravuras
religiosas nas festas da igreja. Surgem a as gravuras em folha solta. Nesse processo, a
gravura de folha solta transforma-se numa arte popular, vendida em feiras e negociada na rua,
no s pelos comerciantes de arte, mas tambm pelos prprios artistas. Havia a estampa de
174
CARDOSO [DENIS], 2000, p. 49.
116
crtica social, a religiosa, a de feitos histricos e hericos, a de comemoraes, os retratos, as

edies especiais referentes s festas, etc. Alm da venda popular, o editor era muitas vezes
patrocinado pelo governo e pelos grandes senhores. Orlando Dasilva faz interessante relato
daqueles tempos:
Os artistas de maior fama compreendem o alcance da gravura para a
divulgao de sua obra. Mais que isso, tm um meio de tornar popular os
seus trabalhos de pintura. Instalam, por sua conta, atelis de gravura para a
reproduo de sua obra. O ateli no vive s da reproduo, aceita trabalhos
de encomenda, edies para comemorar datas, feitos. Chapas j cavadas
antecipadamente, um simples trabalho ornamental, a que acrescido texto
explicativo, servem para todos os fins. Edies de retratos so feitas para
serem distribudas, a propaganda est instalada. A gravura de um homem a
cavalo que hoje o rei X, este deposto ou morto, o seu rosto raspado e
outra fisionomia o substitui, temos o rei dois X. Este segundo rei, tempos
depois, talvez, se transforme num santo. 175
No incio do sculo 16, o comrcio de gravuras j estava estabelecido, graas proliferao

de impressores-editores, envolvendo inclusive a importao e a exportao. Havia gravuras
para todos os gostos. Foi um longo processo, onde a imagem fez-se ainda mais presente a
partir do sculo 19, quando os suplementos da imprensa tornaram-se prtica corrente na
Europa. E foi assim que tambm aqui, diversos dos nossos editores da imprensa ilustrada
passaram a oferecer aos seus assinantes, periodicamente, os denominados suplementos
ilustrados na verdade, estampas que eram encartadas nos peridicos. A Marmota
Fluminense, p. ex., foi um dos primeiros peridicos a encartar estampas, ainda no incio da
dcada de 1850 a litogravura do Preto Simo encartada no fascculo de 11 de novembro de
1853 das mais conhecidas. No incio da dcada seguinte, logo no primeiro nmero de seu
jornal, o editor Henrique Fleiuss declarou:
ATENO. As pessoas, que nos quiserem obsequiar com artigos,
desenhos e notcias, tero a bondade de remet-los am carta fechada
livraria dos Srs, Pinto e C., rua do Ouvidor n. 87, devendo ser a carta
dirigida redao da Semana Ilustrada.
Tem direito a receber esta folha gratuitamente durante trs meses, quem
nos fornecer um bom desenho, artigo humorstico ou crtico, quer em verso,
quer em prosa.
No sero aceitos, ainda que legalmente responsabilizados, os escritos e
desenhos que disserem respeito vida privada de quem quer que seja.
Todo aquele que desde j assinar por um ano a Semana Ilustrada
receber grtis no princpio do segundo trimestre uma grande estampa,
primorosamente desenhada, representando um assunto nacional.
As reclamaes devem ser feitas por escrito e assinadas.
TYP. DE PINHEIRO E COMP., RUA DO CANO N. 165 176
175
176
DASILVA, 1976, p. 25.

Semana Ilustrada, 16 dez. 1860, p. 7.
117
Receber uma grande estampa, primorosamente desenhada era algo verdadeiramente

especial. Ademais, representando um assunto nacional, naturalmente selecionado a partir
dos critrios do editor, dava ainda mais significado funo exercida, naqueles tempos, pelo
peridico ilustrado. Mais frente, em seu nono nmero, Henrique Fleiuss anunciava:
Aos Srs. Assinantes.
Brevemente ser publicado, em um belo quadro, os retratos dos trs
deputados pelo crculo da corte.
um delicado trabalho, no s pelo lado artstico, como pela fidelidade
nos tipos dos personagens que representa.
Aos Srs. assinantes da Semana custar o quadro............................1$000
Para os Srs. no assinantes da Semana o preo estabelecido .......2$000
As encomendas devem ser dirigidas ao Instituto Artstico de Fleiuss
Irmos & Linde, rua Direita n. 49. 177
Como se v, j estava desenvolvendo-se, entre ns, o hbito cultural do consumo de

suplementos ilustrados. Citamos ainda um outro desses suplementos, anunciado em agosto de
1863, na Semana Illustrada, onde evidente a questo do Realismo, sobra a qual j
discorremos:
PUBLICAO
Sair luz em um dos dias da prxima semana, um grande quadro
litografado, representando O desastre que teve lugar na fortaleza de S.
Joo, no dia 7 do corrente, e do qual escapou milagrosamente S. M. o
Imperador e sua comitiva.
O quadro representa o momento em que rebentou a pea, e traz os
retratos de todas as pessoas que se achavam presentes nessa ocosio, bem
como uma fiel cpia do lugar, desenhado do natural, na fortaleza.
O preo de cada estampa, impressa em duas tintas, de 5$000, e para os
assinantes da Semana Ilustrada 3$000.
Rio de Janeiro, 14 de agosto de 1863
Fleiuss Irmos & Linde
Instituto Artstico 178
Vale aqui um comentrio sobre o preo cobrado pelo suplemento. Os mesmos cinco mil ris
eram o preo pago por um assinante residente na corte, para receber a Semana Ilustrada todos
os domingos, durante um inteiro trimestre! provvel mesmo que esta fosse uma das
maneiras de compensar as perdas financeiras decorrentes da produo da Semana, cuja
tiragem no devia ser muito expressiva, e neste sentido o editor no poupava esforos para
comercializar os suplementos. Pois que duas semanas depois do comunicado transcrito acima,
encontramos o seguinte aviso naquele mesmo peridico: Aos nossos assinantes. Acompanha
177
178
Semana Ilustrada, 10 fev. 1861, p. 66.

Semana Ilustrada, 16 ago. 1863, p. 1119.
118
o presente nmero uma lista de assinatura para o quadro representando o desastre que teve
lugar no dia 7 do corrente, na fortaleza de S. Joo. Pedimos aos nossos assinantes que
envidem os seus valiosos esforos para que as listas nos voltem, no s com as suas dignas
assinaturas, como tambm com as de seus amigos. 179
No incio de 1865, j iniciada a guerra contra o Paraguai, o nmero 213 da Semana Ilustrada
traz outro imponente suplemento desta vez, uma planta baixa intitulada Cpia do esboo de
Paissand e suas fortificaes, levantado pelo 1o tenente da armada A. S. Teixeira. Offerecido
ao Sr. Capito de Mar e Guerra Jos Secundino de Gomensoro. O capito Gomensoro foi,
reconhecidamente, um dos principais colaboradores de Fleiuss, a fornecer as imagens que o
editor estampava em seu jornal durante a cobertura da guerra. Trata-se de um desenho bem
realizado, onde se v a praia e as ruas prximas, estando assinaladas todas as localidades de
interesse para a compreenso dos fatos. Assim, o leitor podia imaginar com mais preciso,
em termos espaciais, o que se passava na guerra. Vale lembrar que foi naquele mesmo incio
de 1865 que o pintor e fotgrafo Arsnio da Silva exps o esboo do seu Ataque praa de
Paissand pelo Capito Peixoto no dia 6 de dezembro de 1864, na 17a Exposio Geral de
Belas Artes. Como j dissemos, acreditamos tratar-se da primeira mostra de uma pintura
(mesmo que apenas um esboo) da Guerra do Paraguai.
Ao longo da segunda metade do sculo 19, os leitores de nossa imprensa ilustrada formavam
um pblico que foi sendo visualmente educado, tornando-se cada vez mais vido pelo
consumo das imagens noticiosas, hbito este que aqueles editores trataram de incentivar.
Como se v, independentemente das imagens que ocupavam metade das pginas dos
fascculos das revistas ilustradas e independentemente do crescente consumo de fotografias,
inclusive as estampadas naquelas mesmas pginas mantinha-se um gosto especial pelas
estampas avulsas, na melhor tradio europia; e Henrique Fleiuss, entre outros, tratou de
cultivar o hbito localmente, por muitos anos: ao anunciar o lanamento de um suplemento
musical a cpia do desenho do habilssimo artista W. Busch na Semana Illustrada de 15
de maro de 1868 (p. 3026), o editor aproveitou o ensejo para informar que A Semana,
seguindo o exemplo dos jornais ilustrados europeus, continuar como desde o seu princpio a
reproduzir alguns dos assuntos espirituosos que se lhe depararem nos melhores jornais de
alm-mar, que no estejam ao alcance da maioria dos seus assinantes. Cr assim prestar-lhes
um bom servio. A Redao.
179
Semana Ilustrada, 30 ago. 1863, p. 1135.
119
Os suplementos ilustrados da imprensa oitocentista carioca continuam por merecer um estudo

altura de seu significado na histria de nossa cultura visual significado este que j era
reconhecido por ocasio da Exposio de Histria do Brasil, realizada na Biblioteca Nacional
em 1881, dada a quantidade de suplementos expostos. Deste universo ocuparemo-nos apenas,
no presente trabalho, com aqueles produzidos pela Semana Illustrada no perodo especfico
da guerra contra o Paraguai, j que tais suplementos em especial os derivados de fotografias
fazem parte do nosso objeto de estudo.
Para encerrar este assunto, vale relembrar um outro aspecto que j havamos mencionado:
alguns dos suplementos oferecidos aos leitores tinham, em princpio, uma funo meramente
publicitria. Mas se os observarmos com ateno veremos que, no fundo, estavam
inteiramente antenados com o que se passava naquele momento e se valiam da mesma
linguagem dos outros suplementos, puramente noticiosos e/ou comemorativos.
Fig. 26 Anncio ilustrado da Semana Illustrada. Mquina para fazer gelo artificial, importada pelo Sr. H.
Leiden. Rua de Matacavalos n. 78. Sua Magestade Imperial o Senhor D. Pedro II assistindo produo do gelo
artificial com a mquina do Sr. Carr, de Paris. Privilegiada para todo o Imprio do Brasil por decreto n. 2987,
de 14 de outubro de 1862. Suplemento da Semana Illustrada, 25 dez. 1864. DiORa-FBN
120
Como j se viu, as atividades do Imperial Instituto Artstico no se resumiam publio da

Semana Illustrada; tratava-se efetivamente de um completo empreendimento das artes
grficas, dotado das condies para projetar, produzir e imprimir obras ilustradas mesmo
aquelas de maior vulto e complexidade, como o caso, p. ex., das cartas geogrficas. Durante
os seus dezoito anos de existncia, foram numerosas as suas realizaes.
O Dirio Oficial do Imprio do Brasil boa fonte para levantar os servios prestados pelo
Instituto ao governo imperial alm de servir para mostrar que Fleiuss no comparecia ao
tradicional beija-mo do imperador. Na edio de domingo 26 de fevereiro de 1865, p. ex.,
consta a publicao do expediente da 3 seo do Ministrio da Marinha ao Ministrio da
Fazenda, datada de 8 daquele ms:
intendncia, aprovando o contrato, que celebrara em 23 de janeiro
prximo passado com Fleiuss, Irmos e Linde, proprietrios do imperial
instituto artstico, para a execuo de todos os trabalhos de litografia dos
mapas relativos carta geral das costas do Imprio, conforme se ordenou por
aviso de 14 do dito ms. Remeteu-se cpia do contrato ao capito-tenente
Manoel Antonio Vital de Oliveira, chefe da commisso hidrogrfica e
comunicou-se contadoria.
Sabemos que o Instituto sofria crticas por alguns de seus trabalhos cartogrficos. Se justas ou
no, s um futuro levantamento e estudo da expressiva produo de mapas impressos por
aquela empresa poder esclarecer. Houveram casos em que os proprietrios do Imperial
Instituto valeram-se das pginas da Semana Illustrada para expor a sua defesa, quanto s
acusaes recebidas:
No tendo o Jornal do Commercio, por falta de espao, dado publicidade
resposta, que escrevemos ao Sr. conselheiro C. B. Ottoni no dia seguinte ao
do seu artigo inserto naquela folha, resolvemos responder ao mesmo senhor
pelo nosso pequeno jornal. Eis a resposta:
O Sr. conselheiro C. B. Ottoni e o Imperial Instituto Artstico.
O Sr. conselheiro C. B. Ottoni num artigo sobre a estrada de ferro de
Pedro II no Jornal do dia 4 corrente, falando da Semana Illustrada, disse,
que ns iludimos um ministro de boa f, fornecendo mapas em que inteis
coloridos substituam a necessria exatido.
S. Ex. no se lembrou, que esta crtica no cabe sobre ns, mas
unicamente sobre os engenheiros do governo, cujos originais tivemos
fielmente de copiar.
Outra autoridade, certamente mais competente, julgou esses trabalhos
deste modo: Meu primeiro desejo, e o mais rigoroso dever, saud-los, pela
execuo, que excede a tudo quanto tenho visto no seu gnero, e denota o
progresso do seu estabelecimento; progresso que de certo modo honra o meu
pas, que no h de ser indiferente por aqueles, que tantos e to bons servios
lhe tm feito. Oxal possa eu mostrar-lhes o meu reconhecimento pelo muito
que VV. SS. ho concorrido ao desenvolvimento da arte litogrfica at h
121
pouco to acanhada. Felicitando-os por este novo triunfo, etc., etc.

Assinado Jos da Costa Azevedo, capito-tenente e chefe da comisso de
limites com o Per. Tabatinga, 31 de julho de 1866.
No satisfeito, o editor (Fleiuss, com certeza) ainda complementa, em seguida:

O Sr. conselheiro sabe que o ilustre finado (ento ministro da agricultura)
era muito inteligente e de uma honestidade to bem estabelecida, que no
admitia iluses de boa f; sabe igualmente, que a Semana Illustrada no tem
nada com esses trabalhos cientficos, que podem ser examinados na
Exposio Nacional.
A crtica no foi feliz, nem acertada. A injustia o grande defeito dos
despeitados.
Quanto expresso pepineiras, em referncia a trabalhos que no
solicitamos, mas nos foram encomendados e fizemos executar com todo o
esmero por hbeis artistas, para isso expressamente contratados na Europa,
nada nos cumpre acrescentar seguinte observao: Quando dos lbios de
um homem na posio do Sr. Conselheiro Ottoni assoma palavra tal com to
feia inteno, a eles adere ad eternam rei, memoriam: no chega at ns.
Fique-se pois S. Ex. com a polida expresso.
Rio de Janeiro, 3 de dezembro de 1866.
Imperial Instituto Artstico. 180
Um outro interessante exemplo da estratgia de Fleiuss e de seu Instituto, para viabilizar

comercialmente seus trabalhos, pode ser encontrado no formulrio para subscrio da obra
Brazes da Nobreza e Fidalguia do Imprio que seria publicada pelo Imperial Instituto
Artstico. L-se no texto do folheto181:
NOBILIARQUIA BRASILEIRA. BRAZES DS NOBREZA E
FIDALGUIA DO IMPRIO. Edio do maior esmero, litografada em cromo
e colorida, publicada pelo IMPERIAL INSTITUTO ARTSTICO, Rio de
Janeiro, Largo de So Francisco de Paula n. 16.
A obra, publicada sob a proteo de S.M. o Imperador, que Se Dignou
subscrever maior nmero de exemplares, constar dos brazes dos Titulares,
dos brazes dos Grandes do Imprio, que no so Titulares, e dos brazes
dos que no so Titulares, nem Grandes do Imprio.
Cada exemplar do 1o volume constando de 100 brazes [...]
As armas e os brazes so fornecidos ao Editor pelo Sr. L. A. Boulanger,
Escrivo do Arquivo da Nobreza do Imprio e ao qual os titulares e nobres,
que ainda no tiraram brazes, os podem encomendar por intermdio do
Instituto com as convenientes explicaes para que sejo feitos com a
precisa perfeio.
O Editor, desejando dar a este nobilirio o maior grau de perfeio a que
possa atingir, solicita o concurso dos interessados, com o qual conta, visto
como reconhece a utilidade de semelhante trabalho, arquivo onde os atuais
nobres do Imprio e seus descendentes acharo registrados os servios, que
180
Semana Illustrada, 9 dez. 1866, p. 2503.

FLEIUSS, Henrique. IHGB, lata 354 doc. 23. Localizamos, nos arquivos do IHGB, dois recibos de
subscrio da obra: um ex. para o S.A.R. o Duque de Saxe e dois ex. para S.S.A.A. Imperiais.
181
122
tm prestado ao pas, as recompensas que os aquilataram e as tradies de

famlia.
Rio de Janeiro, 1867. Imperial Instituto Artstico.
H. Fleiuss, Proprietrio da SEMANA ILLUSTRADA.
As cartas devem ser enviadas ao IMPERIAL INSTITUTO ARTISTICO,
Largo de S. Francisco de Paula n. 16.

Listamos a seguir o resultado de um levantamento preliminar menos que isto, na verdade
que serve de exemplo da diversidade das publicaes do Imperial Instituto Artstico. Ressaltese os ttulos cientficos textos em portugus, de circulao certamente muito baixa. Esta
relao mostra um pouco do que anotamos, despretensiosamente, ao longo de nossa
investigao: Apontamentos para a histria. O visconde do Rio-Branco, de Luiz dAlvarenga
Peixoto; O Brasil na Exposio Internacional de Filadlfia, de Aim Dufort, 1876 edies
em francs, ingls e portugus; Breves consideraes sobre a histria e cultura dos cafezais;
Carta da parte das provncias de Minas Gerais, Rio de Janeiro e S. Paulo, contendo o traado
da Estrada de Ferro de D. Pedro II; Carta das colnias de Santa Isabel, Rio Novo e
Leopoldina; Carta de Iguape, S. Paulo; Carta do rio Amazonas, pelo capito de mar e guerra
Jos da Costa Azevedo; Carta do rio Japur, pelo mesmo; Carta do continente da provncia
de Santa Catarina; Carta Geral do Imprio do Brasil; Os Deuses de casaca, comdia de
Machado de Assis; Do diagnostico em obstetrcia, memria apresentada ao primeiro
Congresso Mdico Pernambucano; Dos anthelminticos [anti-helmnticos], de Antonio Alves
de Campos; Dicionrio Martimo Brasileiro do baro de Angra; Estatutos da Associao
Asilo da Velhice Desvalida (Rio de Janeiro); Eucalyptus globulus, utilidade de sua cultura,
apontamentos oferecidos Associao Brasileira de Acolimao; Flor de Alza; O General H.
Maximiano Antunes Gurjo (biografia), de Jos Tito Nabuco de Arajo; A grande poltica.
Balano do Imprio no reinado atual. Liberais e conservadores. Estudo poltico-financeiro
por Tito Franco d' Almeida, 1877 ; Guerra do Paraguai, de A. de Senna Madureira; Histria
natural popular, ilustrada com gravuras em madeira; Ilustraes da viagem cientfica; Mapa
do sul do Imprio do Brasil e pases limtrofes organizado segundo os trabalhos mais
recentes por ordem de S. Ex. o Sr. Conselheiro Antnio Francisco de Paula e Souza, ministro
e secretrio de Estado dos Negcios da Agricultura, Comrcio e Obras Pblicas, pelos
engenheiros civis M. L. dos Santos Werneck e C. Krauss, 1865; Mapa Mercantil do Rio de
Janeiro; mapas demonstrativos do incidente ocorrido nas obras hidrulicas da Alfndega,
1864; O mate no Paran em portugus, francs, ingls e alemo; Motins polticos ou
histria dos principais acontecimentos polticos da provncia do Par desde o ano de 1821
at 1835 por Domingos Antnio Kaiol, 1865; Planta da cidade do Rio de Janeiro e
123
subrbios; Planta hidrogrfica de Laguna, levantada e desenhada pelo baro de Teff; Planta
hidrogrfica do Passo da Ptria, incluindo o canal privado dos paraguaios e uma parte do rio
Paraguai, desde as Trs Bocas at a lagoa Serena, com as posies da esquadra brasileira nos
combates de maro e abril de 1866, pelo mesmo; diversas outras plantas das posies que
ocuparam os beligerantes na guerra do Paraguai (suplementos da Semana Illustrada);
Recordao da Exposio Nacional (lbum de litogravuras); O recurso da graa segundo a
legislao brazileira, contendo a indicao e analyse das leis, decretos, avizos do governo e
consultas do Conselho de Estado sobre a materia [...]; Repertrio do Regulamento que baixou
com o decreto [...] para a arrecadao do imposto pessoal criado pela lei [...] seguido de
toda a legislao subsidiria ao mesmo Regulamento; Tratado da cultura da cana de acar
por Alvaro Reynoso (trad. do espanhol); Vos icrios, de Rozendo Muniz Barreto; O
Almirante Visconde de Inhama, de Antonio J. Victorino de Barros; diversas obras
cromolitogrficas, tais como a Estrada de Ferro de D. Pedro II (vistas das estaes e pontes),
As obras da Alfndega, etc.;
Como se v, o empreendimento editorial dos irmos Henrique e Carlos Fleiuss e de Carlos

Linde est por merecer um relato acerca da sua trajetria e contribuio quele mercado
alm da consequente presena no ndice geral na prxima edio da histria do livro no
Brasil elaborada por Laurence Hallewell, uma obra de flego que veio preencher uma lacuna,
sem dvida alguma. 182 Mas como bem disse Rafael Cardoso em ensaio recente, no Brasil, a
evoluo do meio editorial conhecida apenas um pouco, e a da indstria grfica, menos
ainda.183
Fig. 27 Os sinos de S. Francisco no domingo passado tiveram a habilidade de ensurdecer toda a vizinhana de
modo tal, que houve uma imigrao geral para o Instituto dos Surdos-mudos. Quando acabar este
BARBARISMO? Entre os incmodos enfrentados por Fleiuss em seu dia-a-dia no Largo de So Francisco,
pelo visto, estavam os sinos da igreja. Semana Illustrada, 06 jun. 1869, p. 3541. DiORa-FBN
182
O livro no Brasil : sua histria. Traduo de Maria da Penha Villalobos, Llio Loureno de Oliveira e
Geraldo Gerson de Souza. 2. ed. rev. e ampl. So Paulo : Editora da Universidade de So Paulo, 2005. Segundo
o autor (p. 21), trata-se da quarta verso de sua pesquisa, originalmente uma tese de doutorado defendida na
Universidade de Essex, Inglaterra (1975).
183
In: Origens do projeto grfico no Brasil. CARDOSO, 2009, p. 68.
124
O Imperial Instituto Artstico teve, ao longo de sua existncia, diversos endereos. Depois do
incio na rua Direita e de quase uma dcada no largo de So Francisco, observamos que a
partir do nmero 459 de 26 de setembro de 1869 da Semana Illustrada, o endereo da
Tipografia do Imperial Instituto Artstico sempre impresso ao final da penltima pgina do
jornal passa a ser rua da Constituio n. 1. O aviso havia sido feito no nmero anterior, onde
o cartum da capa mostra o Dr. Semana entregando ao Moleque um anncio para ser levado ao
Jornal do Commercio, comunicando a mudana. Mas os motivos no ficam claros.
Fig. 28 Leva este anncio ao Jornal do Commercio: a nossa mudana do largo de So Francisco para a
rua da Constituio n. 1. Mas no se dizem os motivos da mudana? Temos tempo. Deixa estar que eu
hei de dar ao Cesar o que de Cesar, e..... ao diabo o que do diabo. Semana Illustrada, 19 set. 1869, p.
3657. DiORa-FBN.
No nmero seguinte, aparece mais uma meno ao fato, na capa que estampa o Moleque em
conversa com o Dr. Semana:
Em que pensa o sbio Nhonho?
Penso, moleque, nos efeitos do cataclisma anunciado pelos meus
colegas da Gr-Bretanha. Tudo se muda na face da terra...
verdade, Nhonho; at a Semana se mudou do Largo de S. Francisco
para a Rua da Constituio n.1. 184
J a partir do nmero 478, de 6 de fevereiro de 1870, o endereo passa a ser rua da

Constituio ns. 1 e 6. Em janeiro do ano seguinte, a capa do n. 527 mostra a mesma dupla
preparando a mudana da Semana para novo endereo: O Dr. Semana, ajudado pelo seu
incomparvel Moleque, est procedendo mudana do seu escritrio e das suas oficinas da
rua da Constituio ns. 1 e 6 para a rua 1 de Maro (antiga Direita) n. 21 ao p da rua do
184
Semana Illustrada, 03 out. 1869, p. 3673.
125
Ouvidor, onde estar sempre s ordens de V. S. 185 inevitvel a idia de volta s origens, o
que se confirma na conversa ntima entre o Dr. Semana e o Moleque p. 4215 do mesmo
fascculo, cujo texto faz meno aos problemas que motivaram a sada do tradicional
endereo do Largo de So Francisco e suas consequncias, embora sem esclarec-los
devidamente:
Nhonh, estabelecemos h mais de 10 anos o nosso jornal na rua
Direita.
verdade, como o tempo corre! mas ento....
Ento mudamo-nos para o Largo de S. Francisco, onde por meio de
pontap e inquisio fomos postos no olho da rua.
Tambm verdade... mas no me lembres estas coisas...
... no lembrar-lhe! essa boa! Ento o Nhonh j esqueceu do
juramento que fiz, quando largamos aquela casa?
Lembro-me muito bem; e vers que o executo mais cedo ou mais tarde.
A vingana dos Deuses.
Neste intervalo, estivemos...
Cala-te, moleque.
E agora vamos para a rua Direita.
Primeiro de Maro, com licena, segundo as escrituras fiscalizadas da
cmara municipal...
Coincidncia, Nhonh, e que grande coincidncia!
Qual?
Que estivssemos defronte de S. Francisco e hoje fiquemos defronte da
Cruz. L tivemos o no 16 e aqui temos 21.
Pois ento! Que a Cruz e o Cruzeiro nos protejam; o resto fica por
minha conta.
Pois sim, e eu tomo sobre mim os filhos dos bois e os grandes C. Zares.
Moleque.
Fig. 29 O Dr. Semana, ajudado pelo seu incomparvel Moleque, est procedendo mudana do seu escritrio
e das suas oficinas da rua da Constituio ns. 1 e 6 para a rua 1 de Maro (antiga Direita) n. 21 ao p da rua do
Ouvidor, onde estar sempre s ordens de V. S. Semana Illustrada, 15 jan. 1871, p. 4209. DiORa-FBN
185
Semana Illustrada, 15 jan. 1871, p. 4209 (capa).
126
Em dezembro de 1875, a Tipografia e Litografia do Imperial Instituto Artstico faz sua ltima
mudana, desta vez para a Chcara da Floresta, rua da Ajuda n. 61. Esse nmero 61 era
apenas a entrada da Chcara da Floresta constituda por 3 casas de sobrado e 4 trreas, que
progressivamente tornaram-se habitaes coletivas. Ficava na encosta do morro do Castelo,
com entrada por onde hoje a Biblioteca Nacional. 186 L, Fleiuss encerrou a publicao da
Semana Illustrada, em 1876 e deu incio publicao da Illustrao Brasileira. Sobre esta
publicao, Arajo Viana prestou o seguinte depoimento, numa de suas palestras ministradas
em 1915, no Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro:
Fundou a Illustrao Brasileira, a melhor publicao do gnero, impressa
no Brasil naquela poca. Saiu das oficinas de sua propriedade denominada
Imperial Instituto Artstico. Conheci pessoalmente Henrique Fleiuss, com
quem tratei, quando acompanhei, em 1876, em suas oficinas a impresso de
dois pequenos mapas de estradas de ferro, por mim organizados, de ordem
do visconde de Bom Retiro, mapas esses anexos ao livro intitulado O
Imprio do Brasil na Exposio Universal de Filadelfia, em 1876. 187
Em meio s histrias do mundo da imprensa no perodo, podemos encontrar informaes

esparsas que, uma vez reunidas e devidamente investigadas, podero render um novo captulo
sobre aquele estabelecimento. Um exemplo: Nelson Werneck Sodr, em seu relato acerca do
surgimento em maro de 1869 do peridico liberal A Reforma, cujo manifesto de lanamento
era assinado por Jos Toms Nabuco de Arajo, Zacarias de Gis e Vasconcelos, Antnio
Pinto Chichorro da Gama, Tefilo Benedito Otoni e Francisco Otaviano de Almeida Rosa,
entre outros nomes, recorda que Ouro Preto assumiria a direo do jornal, em janeiro de
1872. Foi quando foi trabalhar ali Joo Henriques de Lima Barreto, pai do romancista, egresso
do Jornal do Comrcio, formado no Instituto Artstico, de Henrique Fleiuss (SODR, 1983,
p. 2020).
E no se pense que era fcil a tarefa do Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde
nem mesmo quando prestavam os seus servios especializados a um governo cujo
imperador havia lhes concedido, anos antes, o ttulo honorfico que os elevara a imperial
instituto: a leitura do contrato para a publicao do esboo da Carta Geral do Imprio (cuja
comisso acabou extinta), que Henrique Fleiuss negociou com a Secretaria do Estado, datado
de 27 de novembro de 1871, serve de exemplo. Situemos deste documento um esboo
186
Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, cdice 44-2-12, apud: KESSEL, Carlos. Tesouros do Morro do
Castelo : mistrios e histria nos subterrneos do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro : Jorge Zahar Ed., 2008, p.74.
187
VIANA, E. C. Arajo. 1916, p. 579.
127
dotado de forte carga simblica 188 quando encarado sob o prisma da identidade nacional no
contexto da Guerra da Trplice Aliana, cujos atos subseqentes, naquela data, ainda estavam
se desenrolando189:
Aps a morte de Solano Lpez, em maro de 1870 e aps mais um passo importante rumo aos
futuros tratados definitivos de paz no cone sul da Amrica, ocorreu, em junho daquele mesmo
ano, a assinatura de um protocolo entre o governo provisrio paraguaio e os representantes
aliados onde eram aceitos, em linhas gerais, os termos do Tratado da Trplice Aliana. Na
seqncia, deu-se a eleio da Assemblia Constituinte paraguaia e a eleio do presidente
Rivarola. J em princpios de 1871, foi assinado um acordo prvio entre os aliados,
estabelecendo as condies de paz que seriam negociadas com o Paraguai e em 15 de
novembro, durante as negociaes com aquele governo, divergncias entre os aliados levaram
o representante argentino a se retirar para Buenos Aires. O baro de Cotegipe, representante
brasileiro, continuou negociando e em janeiro de 1872, foi assinado o Tratado LoizagaCotegipe de paz, amizade, limites e navegao, sem a participao dos demais aliados.
A reao da Argentina foi enrgica, uma vez que as suas reivindicaes territoriais quanto ao
Chaco continuavam sem soluo, por ser a regio reclamada pelo Paraguai. S bem depois,
em 1875, que um ministro argentino e um enviado do governo paraguaio chegaram aos
termos de um tratado de paz definitivo, e revelia dos representantes brasileiros. Ainda assim,
a presena brasileira em Assuno intimidou as autoridades paraguaias, que s vieram a
assinar o Tratado de Paz, Amizade e Comrcio com a Argentina em fevereiro de 1876. Em
maio daquele ano, iniciou-se o processo de retirada dos militares brasileiros da diviso de
ocupao, ali aquartelados desde o fim do conflito blico. E s em novembro de 1878 que as
questes de fronteira entre a Argentina e o Paraguai, finalmente, chegaram a bom termo.
Pois bem, foi no incio deste processo de entendimentos entre os envolvidos, quando os
brasileiros eram representados pelo baro de Cotegipe e as nossas questes de fronteiras
naquela regio j haviam sido equacionadas, que Fleiuss se envolveu na misso de produzir o
j mencionado esboo da Carta Geral do Imprio cuja comisso, como j dissemos, acabou
extinta. Ainda assim, vale examinar algumas das clusulas do rigoroso Termo pelo qual
188
189
Aqui, esboo tem o sentido de resumo, sntese ou sumrio.

De acordo com a cronologia, s pp. 571-73, in: DORATIOTO, 2002.
128
Henrique Fleiuss se obriga a publicar o esboo da Carta Geral do Imperio 190, que
trancrevemos no Anexo D do presente trabalho. Como se ver, trata-se de um contrato
tcnico, detalhista e rigoroso, para o trabalho de impresso do esboo da carta, em
cromolitografia a trs cores este processo alcanou o seu auge justamente naquela segunda
metade do sculo 19 e por aqui, o Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde era
uma das firmas que se dedicava quele gnero de impresso. Como j dissemos, a produo
do Instituto mais um desses tpicos a merecer um levantamento e estudo mais
aprofundados, dada a sua relevncia para a histria cultural de nosso sculo 19.
Como j foi visto, na parte em que apresentamos alguns dados biogrficos de Henrique
Fleiuss, a imponente (em termos de apresentao grfica) revista Illustrao Brasileira foi o
penltimo fruto do idealismo dele e deu seu Instituto muito provavelmente, aquele que
levou-os, em definitivo, runa financeira, num momento em que os principais editores
tentavam fazer, na imprensa ilustrada carioca, a transio para um modelo mais desenvolvido
e antenado com os similares europeus e norte-americanos. A Illustrao Brasileira teve curta
durao, mostrando-se comercialmente invivel e fracassou. Um momento doloroso para
Fleiuss, com certeza, pois foi com um jornal daquele gnero que certamente sonhara, desde
quando fundou a Semana Illustrada. Ao encerr-la em 1878, aps a morte de seu irmo
Carlos Fleiuss e, lembremo-nos, j carente da parceria de Carlos Linde desde o seu
falecimento em 1873 Henrique Fleiuss acabou por dar fim, igualmente, s atividades do
Imperial Instituto Artstico.
190
Termo do contrato para a publicao do esboo da Carta Geral do Imprio, por (...). Secretaria do Estado, 2711-1871 3 fls. (Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro - Lata 345 - Doc. 21)
129
3 A Semana Illustrada
O Brasil, grande pelo seu territrio e pela importncia comercial que
vai naturalmente adquirindo todos dias, carecia de um jornal
ilustrado que desenvolvesse o gosto das belas artes, to
amesquinhadas ainda, e tendesse ao fim moralizador de por em
evidncia certos hbitos, certos tropeos que encravam a roda do
progresso. esse o nico desideratum da Semana Illustrada.
Anncio no Jornal do Commercio, 17 dez. 1860, p. 4.
AOS ASSINANTES DA SEMANA.

Aos meus caros assinantes,
E aos que ho de s-lo algum dia,
Tenho um pequeno desejo,
Mas de mxima valia;
Tempo para ler-me sempre;
Gosto para apreciar;
Estima para estimar-me;
Dinheiro para pagar.
Semana Illustrada
Datada de 16 de dezembro de 1860, um domingo, foi lanada no Rio de Janeiro a Semana

Ilustrada. Segundo lvaro Cotrim, aquele nmero 16 seria talvez um vaticnio, pois,
curiosamente, a Semana Ilustrada viveria 16 anos. 191 Pouco mais de uma dcada e meia de
existncia para um jornal ilustrado, naqueles tempos, era algo fenomenal no por acaso, este
foi o recorde da categoria, no perodo do Segundo Reinado. A proposta editorial j estava
dada, por inteiro, no ttulo um hebdomadrio, e ilustrado (esclarecido, sbio) e ilustrado
(contendo ilustraes, gravuras). Este ttulo, que declarava a opo pela imagem e assim o
distinguia dos principais rgos de imprensa da corte no perodo, no era original: os
principais jornais com imagens da Inglaterra, Frana e Alemanha 192, entre outros, tambm
eram ilustrados no ttulo. Um trecho do editorial do primeiro fascculo (04 mar. 1843) do
LIllustration, p. ex., dizia: J que o gosto do sculo reabilitou a palavra Ilustrao, tomemola! Dela nos serviremos para caracterizar um novo modo de imprensa noticiosa. 193 Como j
mencionamos, o editor Henrique Fleiuss teria afixado, em alguns locais da cidade, um cartaz
ilustrado que mostrava a primeira pgina do peridico, ampliada.
191
COTRIM, lvaro (lvarus). Presena de Henrique Fleiuss e a Semana Ilustrada. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 22 ago. 1973. Na verdade, o jornal no alcanou o 16 ano, tendo durado quinze anos e trs meses.
192
The Illustrated London News (1842), LIllustration (1843) e Illustrirte Zeitung (1843).
193
Puisque le got du sicle a relev le mot Illustration, prenons-le! Nous nous em servirons pour caractriser
um nouveau mode de presse nouvelliste. [traduo nossa] Trecho do editorial intitulado Notre but,
LIllustration, n. 1, 04 mar. 1843, p. 1.
130
No dia seguinte, 17 de dezembro, Fleiuss mandou publicar um grande anncio pgina 4 do

Jornal do Commercio. sua volta, haviam os anncios da Botica Central Homeoptica da
viva Martins, da loja de fazendas de moda e costuras de Frederico Ottiker, da Injection Brou,
um milagroso remdio que acabava de chegar, dos fsforos ingleses, das camisas francesas e
camisas para escravos, dos tratamentos para erisipela e outras molstias, alm dos anncios de
venda e aluguel de pretos, pardos e amas de leite.
O anncio apresenta um primitivo ornato xilogrfico em meio ao texto, no qual destaca-se a

figura de um corneteiro um estranho homem portando pequenssimo instrumento, de onde
sai uma grande letra S: Semana Illustrada, jornal hebdomadrio, ornado com quatro
pginas ilustradas. Publica-se todos os domingos. Distribui-se hoje o n. 1. Subscreve-se [...]
Figs. 30 e 31 esquerda, vemos a pgina 4 do jornal, com o anncio do Semana Ilustrada ao meio. direita,
temos a ampliao do anncio. Jornal do Commercio, 17 dez. 1860, p. 4. CoPer-FBN
Em seguida, um texto informativo da novidade, que j expunha uma sntese do programa da

publicao, naturalmente acompanhado de uma dose de crtica social o que seria uma
131
constante na trajetria do peridico:
esta uma publicao de grande importncia para o Brasil, no obstante

parecer primeira vista que seu nico fim distrair o esprito das fadigas
dirias, alimentando-o com crticas ligeiras e desenhos humorsticos.
Enganar-me-ia nos clculos que fiz? No, porque no calculei, segui
apenas o exemplo de todos os pases da velha Europa. A no h uma
capital, uma cidade, uma simples aldeia que no possua um jornal deste
gnero. [grifo nosso] A crtica bem manejada, quando no ataca
personalidades, sempre bem aceita por todos, porque aponta os vcios, os
preconceitos, os maus hbitos, os abusos que convm abolir, como
prejudiciais sociedade em geral e ao homem em particular. E a sociedade e
o homem apreciam a delicadeza tanto quanto a veracidade da crtica, e, rindo
sempre, procuram emendar-se.
Tal foi sempre o resultado das publicaes deste gnero.
O Brasil, grande pelo seu territrio e pela importncia comercial que vai
naturalmente adquirindo todos dias, carecia de um jornal ilustrado que
desenvolvesse o gosto das belas artes, to amesquinhadas ainda, e tendesse
ao fim moralizador de por em evidncia certos hbitos, certos tropeos que
encravam a roda do progresso.
esse o nico desideratum da Semana Illustrada. Querer o Brasil
mostrar-se menos progressista do que as mais insignificantes cidades do
velho mundo? No cremos; tanto no cremos que, empreendendo esta
publicao to difcil entre ns, contamos com a coadjuvao do pblico.
As pessoas que nos quiserem obsequiar com artigos, desenhos e notcias,
tero a bondade de remet-los em carta fechada livraria dos Srs. F. L. Pinto
& C., rua do Ouvidor n. 87, devendo ser a carta dirigida redao da
Semana Illustrada.
Tem direito a receber grtis um trimestre deste jornal quem nos fornecer
um bom desenho, artigo humorstico ou crtico, quer em verso quer em
prosa.
No sero aceitos, ainda que legalmente responsabilizados, os escritos e
desenhos que disserem respeito vida privada de quem quer que seja.
O programa do jornal era claro, e ambicioso. De sada, ocorre-nos uma pergunta: quem seria o
responsvel pela redao? Pois se Fleiuss chegara h pouco da Alemanha, j estaria ele em
condies de manejar o portugus com tal desenvoltura? Pouco provvel. E por conseguinte,
ele deve ter se valido de redatores/revisores desde o princpio, embora a sua marca estivesse
claramente impressa em todos os textos que levavam a assinatura explcita ou no da
Semana Illustrada. Passemos ao jornal.
132
3.1 O surgimento do jornal e seu projeto editorial e grfico

Com a litografia, a tcnica de reproduo atinge uma etapa
essencialmente nova. [...] As artes grficas adquiriram os meios de
ilustrar a vida cotidiana. Graas litografia, elas comearam a
situar-se no mesmo nvel que a imprensa. [...] O jornal ilustrado
estava contido virtualmente na litografia [...].
Walter Benjamin, 193_ 194
Muito mais vigor tem o vosso espirituoso buril e com a mo j destra
sabeis brandir o ltego. Alfredo dEscragnolle Taunay, em carta ao
editor da Semana Illustrada, 1865 195
O cabealho do peridico, com o nome em meio a uma ilustrao rica em detalhes, ocupa
quase toda a metade superior da primeira pgina. Logo abaixo da ilustrao, esquerda, pedese que os Senhores, que nos quiserem honrar com artigos e desenhos tero a bondade de
remet-los, em carta fechada redao da Semana Illustrada, na Rua do Ouvidor no 87,
livraria de F. L. Pinto & C.a Ao centro, o nmero do fascculo e a periodicidade (Publica-se
todos os domingos) e direita, os preos das assinaturas. O exemplar avulso custava 500 rs.,
mas o preo unitrio decaa progressivamente em caso de assinatura (trimestral, semestral ou
anual), havendo preos diferenciados, um para a corte e outro para as provncias. Segundo
Max Fleiuss, Carlos Linde foi o impressor do jornal, durante os seis primeiros anos de sua
existncia.
A livraria de F. L. Pinto, segundo Laurence Hallewell196 era originalmente a filial de uma
livraria parisiense, aqui dirigida por Louis Mongie de 1832 at sua morte, em 1853. Joaquim
Manuel de Macedo descreveu-a, em suas Memrias da rua do Ouvidor 197 como um ponto de
encontro de escritores e intelectuais, que podiam contar com uma conversa animada, culta e
interessante. [...] Foi preciosa fonte de civilizao e era frequentada pelos homens de letras e
pelos cultivadores das cincias que achavam nela os melhores livros de publicao recente.
Foi a segunda livraria carioca a possuir um gabinete de leitura e seu dono, segundo Macedo,
tinha instruo variada, trato ameno e era excelente orador.
194
BENJAMIN, 1994, pp. 166-167.

In: Expedio ao Mato Grosso. Primeira carta. Semana Illustrada, 30 abr. 1865, p. 1833.
196
HALLEWELL, 2005, pp. 153-154.
197
Joaquim Manuel de Macedo, Memrias da rua do Ouvidor, Rio de Janeiro, Tipografia Perseverana, 1878.
Apud: HALLEWELL.
195
133
Fig. 32 Primeira pgina do primeiro fascculo da Semana Illustrada, 16 dez. 1860. DiORa-FBN
Aps a morte de Louis Mongie, nos conta Hallewell, a loja foi transferida para Pinto &
Waldemar e a partir de 1858 tornou-se F. L. Pinto & Cia., primeiro endereo da Semana
Illustrada. Utilizava o nome de Livraria Imperial, fornecedores de S. M. o Imperador. Antes
de continuarmos nossa descrio e anlise do cabealho da Semana Ilustrada, vale aqui
transcrever com o intuito de ainda melhor situar e enfatizar a sua importncia no cenrio
carioca o que disse Nelson Werneck Sodr acerca do significado do lanamento deste
peridico:
Quando Henrique Fleiuss lanou, na Corte, em 1860, a Semana Ilustrada,
tinham circulado j, [...] pequenos e toscos jornais de caricaturas e havia
litografias que tiravam estampas avulsas; o que no havia era uma revista
ilustrada: nesse sentido, Fleiuss foi, realmente, pioneiro. A Revista Popular,
134
antes, era mensrio com figurinos intercalados no texto e uma que outra
estampa, mas eram impressas na Frana e remetidas ao Garnier, que as
inseria na revista. [...] 198
fato que Werneck Sodr se esqueceu de citar A Marmota Fluminense, a lendria revista
literria editada por Francisco de Paula Brito, que veiculou algumas ilustraes dignas de
estudo 199 e onde Machado de Assis publicou seus primeiros escritos literrios. Max Fleiuss
informa que em 1859, quando Fleiuss abriu o seu estabelecimento grfico, existiam, no Rio
de Janeiro, apenas 24 tipografias. No ano de 1860, em que surgiu a lume a Semana Illustrada,
havia entre ns 34 peridicos, dos quais 29 em portugus, dois em francs, dois em italiano e
um em espanhol; e existiam 28 tipografias 200. Mauro Csar Silveira, um dos primeiros
estudiosos a aprofundar o estudo da imprensa ilustrada durante a guerra contra o Paraguai,
afirma que a partir das revistas ilustradas, os leitores brasileiros [...] podiam finalmente ver
os acontecimentos na imprensa. O impacto das imagens era flagrante: figuras chegavam a
ocupar inteiramente as pginas das publicaes, contrastando com a diagramao pesada dos
grandes jornais e suas interminveis colunas de textos.201
Fig. 33 Esta imagem esteve presente na primeira pgina de todos os 797 fascculos da Semana Illustrada.
Traando as diagonais, observa-se que a Cruz de Ferro est posicionada exatamento no centro do desenho.
198
SODR, 1983, p. 205.

Ver CARDOSO, 2008a, pp. 45-53.
200
In: Centenrio de Henrique Fleiuss. Revista do IHGB, 1927.
201
SILVEIRA, 1996, p. 42.
199
135
Voltemos ilustrao da capa, principal elemento da identidade visual da Semana Ilustrada

ao longo de toda a sua trajetria. O personagem central o busto de um homem vestido de
maneira curiosa, lembrando um ator [e concertatore?] da Commedia dellArte, o teatro de rua
to popular na Itlia e depois na Frana entre os sculos 16 e 18. Ou talvez, um mgico
operador de uma lanterna mgica itinerante. Punhos rendados, uma Cruz de Malta mais
precisamente uma Cruz de Ferro no peito e um chapu tirols (ou bvaro) bem encaixado na
cabea, com longas penas pendendo da aba. Mantm o olho direito fechado e o esquerdo bem
aberto e fixo no leitor, como se desse uma piscadela, complementada por um enigmtico
sorriso que lhe escapa dos lbios cerrados. Ele segura um exemplar da Semana Ilustrada no
mo direita, enquanto com a esquerda, ajuda duas alegres figuras a passar uma lmina de
imagens atravs de uma lanterna mgica devidamente identificada que est posicionada
sua frente.
Das alegres figuras que ele ajuda, a da esquerda sem dvida o bufo, o bobo da corte, aquele
personagem medieval que acompanhava o rei, encarregado de entret-lo e critic-lo, livre de
qualquer risco. Ou seja, podia dizer o que os outros s pensavam. Na base do humor, deveria
contribuir para a lucidez do monarca, com relao realidade da sua corte.
Na objetiva da lanterna mgica, l-se o lema escolhido por Fleiuss para a sua publicao a
expresso latina ridendo castigat mores. Aquele tubo ser, ento, o caleidoscpio dos
vcios. J no primeiro editorial da Semana Illustrada, nosso editor avisava: Censuraremos
rindo, e conosco rir o leitor, pois em todo esse mundo movedio que se enfeita ao espelho, e
apregoa o seu valor extremo h um lado vulnervel onde penetra o escalpelo da crtica, h
uma parte fraca que convida ao riso. Mas h tambm o outro lado, como esclarece Heliana
Angotti Salgueiro: se as conotaes irnicas e a denncia declarada ou simblica, poltica,
satrica, alegrica ou fantstica dos vcios da sociedade continuavam presentes nas projees
luminosas das lanternas mgicas at o final do sculo XIX, o divertimento, a pedagogia e a
instruo, alm do catecismo, passam a predominar a partir de 1835. Mas a autora est
tratando, no caso, do ambiente francs e deixa claro que no encontrei pesquisa detalhada
sobre a prtica das projees no Brasil. 202
202
A Lanterna Mgica, sntese de uma poca dominada pela imagem constitui-se na parte final do texto
introdutrio de sua autoria, no catlogo da exposio A Comdia Urbana : De Daumier a Porto-Alegre,
MAB/FAAP, So Paulo, 2003, pp. 18-27.
136
A ilustrao assinada: no canto inferior esquerdo, podemos ler Rio. O nico nome que nos
ocorre o de Ernesto Augusto de Souza e Silva Rio, o caricaturista colaborador da Semana
Illustrada, mais conhecido pelo pseudnimo Flumen Junius, e que segundo Gonzaga Duque,
tambm assinaria E. Rio mas no apenas Rio. Pouco provvel, pois, que ele seja o
criador do cabealho. No canto inferior direito, lemos Ipse pinx, do latim eu prprio fiz,
que anos depois foi substitudo por Ipse fec, cujo sentido o mesmo, j que pinx (pinxi,
pingo) e fec (feci, facio) so abreviaturas tradicionalmente usadas, no mundo da gravura, para
designar o criador da obra original. Assim, tudo leva a crer que trate-se apenas da maneira
original e humorada de Fleiuss assinar o desenho que ele prprio fez uma brincadeira,
talvez, com o duplo sentido do vocbulo a cidade (Rio) e o verbo (rir).
De um ponto de vista geomtrico, a cruz est no centro; a cruz cuja presena, bem sabemos,
uma constante ao longo da histria de inmeras civilizaes, relacionada a questes
esotricas, msticas, religiosas e/ou militares. Depois da cruz de Cristo, a mais disseminada
a cruz de Malta. Na defesa militar da cristandade, a cruz de Malta foi o emblema dos
cavaleiros de So Joo, originados a partir de um hospital em Jerusalm (ca. 1070) e que
constituram uma ordem religiosa e militar aps a primeira cruzada (ca. 1100). Tambm
conhecidos como Hospitalrios, integravam a Ordem dos Cavaleiros de So Joo de
Jerusalm que ao longo dos sculos enfrentou algumas mudanas no local de sua sede, at se
estabelecer por longo tempo na ilha de Malta e finalmente, junto ao Vaticano sendo hoje
conhecida como a Ordem de Malta. Voltando cruz, em sua verso medieval, a fora de seu
significado viria de suas oito pontas, que expressariam as foras do esprito e a regenerao.
Figs. 34 a 37 esquerda, um detalhe do personagem da Semana Illustrada, com a cruz no peito. Na

sequncia, a Cruz dos Cavaleiros de So Joo, a Cruz da Ordem de Cristo portuguesa e a Cruz de Ferro
prussiana de 1813.
137
A primeira bandeira hasteada no Brasil trazia a cruz da Ordem de Cristo, outra variante da
cruz de Malta, tambm presente em algumas caravelas. Na bandeira do Imprio do Brasil
vigente durante o Segundo Reinado, a Cruz da Imperial Ordem de Cristo (similar) estava
presente. Esta ltima ordem, honorfica, tinha suas origens na outra, ordem religiosa e militar
medieval, criada em Portugal no sculo 14. Mais frente, em uma de suas verses mais
simplificadas, a cruz de malta tornou-se, em termos geomtricos, o resultado da conjuno
dos vrtices de quatro tringulos issceles assim como a cruz usada pelo nosso personagem.
Trata-se de uma variante da Cruz de Ferro inspirada na antiga cruz dos cavaleiros teutnicos
e criada em 1813 a pedido do rei Frederico Guilherme III da Prssia, para condecorar seus
soldados na guerra da libertao (contra Napoleo), por atos de herosmo e bravura, e cujo uso
se disseminou, como condecorao militar. Concebida por um arquiteto prussiano, a Cruz de
Ferro evidentemente inspirada na Cruz de Malta e na Cruz da Ordem de Cristo portuguesa.
Ridendo castigat mores, o lema do jornal, significa Rindo, castigam-se os costumes ou,
numa traduo/interpretao mais otimista, Pelo riso, corrigem-se os costumes 203. a divisa
da comdia clssica, originalmente Castigat ridendo mores, de autoria do poeta francs
seiscentista Jean de Santeul (ou Santeuil), que teria se inspirado na atuao do ator bolonhs
Domenico Biancolelli, que representava magistralmente o arlequim personagem da comedia
dellarte, cujo traje consiste de retalhos multicoloridos, geralmente em forma de losangos e
cuja funo era divertir o pblico nos intervalos, com chistes e zombarias.
volta do personagem central que se encontra sob um sol radiante e humanizado, ladeado
por uma estrela, uma lua e mais ao longe, por uma estrela cadente (ou seria um cometa?)
esto alguns dos costumes e situaes marcantes da sociedade da poca, e que virariam
assunto nas pginas da Semana Ilustrada: nos cantos superiores, dois personagens
fantasiados, um portando um fole e o outro uma seringa, como num entrudo204, em pleno
enfrentamento, em plena folia. Mais abaixo e em destaque, por se encontrarem frente dos
outros personagens, esquerda da lanterna mgica, vemos um casal e outros personagens
sentados no cho estariam eles extasiados?
203
O verbo latino tem o sentido de repreender, censurar, castigar; mas tambm pode significar corrigir.
Segundo FERREIRA (p. 667), folguedo carnavalesco antigo, que consistia em lanar uns aos outros gua,
farinha, tinta, etc.
204
138
Figs. 38 e 39 A metade esquerda da imagem e o detalhe da mesma.
direita da lanterna mgica, em primeiro plano, destaca-se um casal sentado onde a figura
masculina, que abraa a figura feminina, tem as vestes de um padre clara referncia ao anticlericalismo ento vigente. Atrs deles, entre outros personagens, uma mulher com um
vestido rodado; outra mulher, negra, com um pano enrolado na cabea; a seu lado, o que
parece ser um guerreiro medieval vestindo uma armadura e na sequencia, uma bailarina
talvez uma referncia simblica a alguns dos temas presentes no peridico. Mas acima de
tudo, o que se percebe que a proposta era mesmo castigar, impiedosamente, os costumes.
Figs. 40 e 41 A metade direita da imagem e um detalhe da mesma.
Voltando a observar os olhos do personagem central, ocorre-nos uma outra possibilidade de

interpretao; pois sabemos que Fleiuss se comprometeu desde o incio a no tratar da vida
139
pessoal e ntima dos cidados, nas pginas de seu jornal. E sendo assim, em vez de piscadela,
estaria ele simplesmente cerrando os olhos ao que se passava sua direita, com os
extasiados que seriam mais coerentes em seu lado obscuro da vida, enquanto mantinha o
olho aberto para o lado esquerdo, onde se localizava a sociedade que a todos se mostrava, o
mundo movedio que se enfeitava ao espelho e apregoava o seu valor extremo, com toda a
sua diversidade, a sua falsidade e as suas idiossincrasias? Torna-se inevitvel, neste caso, a
associao com a conhecida fotografia composta de autoria de Gustav Rejlander, que tanto
sucesso fez ao ser apresentada na Manchester Art Treasures Exhibition de 1857, apesar das
crticas nudez masculina e feminina, juntas, na mesma fotografia. Ainda assim, a rainha
Vitria adquiriu uma cpia de The two ways of Life com o objetivo de presentear o prncipe
Alberto, que era um entusiasta da fotografia.
Fig. 42 The two ways of life, fotografia de Oscar Gustav Rejlander. Inglaterra, 1857. O artista gastou um ms e
meio para produzi-la, a partir dos negativos de aproximadamente trinta outras fotos, que realizou separadamente.
O negativo original desta imagem composta integra a coleo da Royal Photographic Society, hoje sob a guarda
do National Media Museum, Bradford, Inglaterra. <http://www.nationalmediamuseum.org.uk/Collection/
Photography/RoyalPhotographic Society.aspx>
A imagem nos mostra um homem, que representa o pai, ao centro. Seus dois filhos o ladeiam,
cada um voltado para uma das extremidades: o momento da escolha entre os dois caminhos
da vida (= the two ways of life). esquerda, o caminho da imoralidade o jogo, a bebida, as
sereias encantadoras e sedutoras. direita, o caminho para uma vida honrada, reta, idnea a
religio, o conhecimento, a compaixo. possvel que Fleiuss desconhecesse a imagem ou
mesmo que no tivesse dela recebido qualquer influncia.
140
Figs. 43 e 44 Detalhes do desenho de Fleiuss e da obra fotogrfica de Rejlander cada um dos personagens
tem a sua prpria gestualidade; o primeiro segura um fascculo da sua Semana Illustrada.
Mas muito provvel que ele, assim como Rejlander, tivessem sido influenciados, mesmo
que inconscientemente, pelo clebre afresco Causarum cognitio (O conhecimento das causas),
que tornou-se mais tarde conhecido pelo nome Escola de Atenas, pintado por Rafael Sanzio
em uma sala do Palcio Vaticano a Stanza della Segnatura retratando uma reunio de
filsofos da antiguidade.205 Que Henrique Fleiuss tinha em Rafael uma de suas referncias
no resta dvida. Em 1864, meses aps o lanamento de As Brasilianas, livro de poesias de
Manoel de Arajo Porto Alegre, a Semana Illustrada publicou longo e elogioso texto onde,
depois do comentrio muitos o desconhecem, e quase ningum o aprecia, terminava assim:
Vai, pois, livrinho de um pioneiro das artes, espalha-te por esse mundo, e aviventa a saudade
de Porto Alegre ausente. 206 Na poca, Porto Alegre j se encontrava longe do Brasil,
dedicado carreira diplomtica. O texto (de Fleiuss, provavelmente) evidencia a admirao
quele que foi, ainda, o autor da primeira caricatura (ou cartum) publicada no Brasil, em 1837
e de um dos primeiros jornais de humor poltico, a Lanterna Mgica, como j vimos.
Evidencia, tambm, a admirao por Rafael, quando comenta a primeira longa viagem de
Porto Alegre Europa, na dcada de 1830: um brasileiro, que, debaixo do cu que inspirar
[sic] aos Rafael, Miguel ngelo, Ticiano e tantos outros, fora dar vulto sua bela imaginao,
e sorver a longos tragos o esprito e as harmonias, emanando das obras, s quais os grandes
mestre devem a sua imortalidade.
205
206
Sobre esta sala ver, p. ex., GOMBRICH (1996, pp. 485-514).

Semana Illustrada, 06 mar. 1864, p. 1346.
141
Figs. 45 a 47 O afresco pintado por Rafael, intitulado Causarum cognitio e mais conhecido como A escola de
Atenas, mede 5m x 7,7m. direita, os detahes de Plato e Aristteles, cada qual com seu gesto o primeiro,
segurando uma cpia do seu Timeu e o segundo, a sua tica a Nicmaco. (Reproduo extrada do site do Museu
do Vaticano)
Face ao exposto e sem querermos nos estender mais neste assunto, podemos agora voltar
identidade visual da Semana Illustrada e finalizar a nossa anlise, tratando um pouco mais da
lanterna mgica, inveno do sculo 17 comumente atribuda a Athanasius Kircher, que na
verdade teria sido o vulgarizador da criao de contemporneos seus. Em primeiro lugar, a
redundncia de Fleiuss ao escrever o nome do aparelho sobre o mesmo, parece-nos, estava
menos relacionada necessidade de esclarecer os leitores desinformados e mais relacionada
ao finado jornal de Porto Alegre tratava-se de uma referncia e de uma homenagem, pois.
Ressalte-se que segundo Herman Lima (LIMA, 1963, p. 745) e lvaro Cotrim (COTRIM,
1973), h um erro de grafia: singularssimo foi o capricho de Henrique Fleiuss, de jamais
permitir que se corrigisse um erro grfico que aparece no cabealho da revista (Laterna
Mgica) mantido at o trmino da publicao, em fins de 1876.207 Pouco provvel esta
hiptese; afinal, no latim, existe o substantivo feminino laterna (que significa lanterna) assim
como o adjetivo magica.
Em segundo lugar, a presena da lanterna mgica e de seu operador na identidade visual, que
persistir inalterada durante todo o perodo de existncia da publicao, constitui-se em
importante indicativo do valor atribudo pelo editor Henrique Fleiuss no apenas quele
aparelho que projetava imagens, com a dupla funo de informao e divertimento, mas
207
COTRIM, lvaro (lvarus). Presena de Henrique Fleiuss e a Semana Ilustrada. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 22 ago. 1973.
142
tambm aos usos simblicos da expresso. Heliana Angotti Salgueiro quem esclarece,
referindo-se ao verbete encontrado no Grand Larousse du XIXe sicle: [...] o termo lanterna
(mgica) designava tambm impressos. Revistas, pasquins sentido que nos interessa
particularmente , vrios jornais ou recueils, peridicos, coletneas foram publicados com
esse ttulo desde o final do sculo XVIII [...]. 208
Outro indicativo da relao de Fleiuss com os aparatos pticos encontra-se presente na metade
inferior da pgina que, de acordo com o projeto grfico idealizado para o peridico, traria
sempre uma ilustrao legendada acerca de um assunto de destaque na semana. Ali, o mesmo
personagem j descrito passeia sobre o globo terrestre numa charrete puxada por seres alados
observados por um sol sorridente Apolo estava por trs daquilo tudo, com certeza. Uma de
suas acompanhantes, de p na parte traseira do veculo, com longo vestido esvoaante,
empunha uma faixa bastante comprida onde se l uma outra expresso latina recorrente na
escrita fleiussiana, originria da obra Satiricon, de Petrnio: sol lucet omnibus ou o sol brilha
para todos. 209
Fig. 48 A metade inferior da pgina 1 do primeiro fascculo da Semana Illustrada.
208
209
Op. cit., p. 24.

Originalmente, sol omnibus lucet,
143
Mas estariam os leitores da Semana preparados para captar to elaborada mensagem? Afinal,
este enunciado pode ser compreendido em sua acepo de justia social, mas tambm pode
ser lido como fina ironia de quem o cita ou mesmo como severa crtica sociedade. Pois o
Satiricon de Petrnio, considerado a mais importante fonte de estudos do latim vulgar que o
autor permeia com sua prosa erudita a obra cujo captulo mais estudado descreve o
Banquete de Trimalquio, onde Petrnio retrata com maestria uma Roma decadente, tomada
pelas orgias e depravaes. Claudio Aquati, o tradutor de uma recm publicada edio
brasileira desse clssico (2009), comenta que a expresso sol lucet omnibus pronunciada
pelo protagonista Enclpio, quando percebe que seu amante Gito est sendo cobiado por
Eumolpo e covardemente parece aceitar a diviso de seu amado com o velho poeta devasso. O
uso dessas sentenas nos dias de hoje esto [sic] bem distanciadas de seu contexto
original. 210 A obra preciosa fonte para quem quer inspirar-se para a crtica social. Entre
outras expresses comentadas pelo tradutor, citaramos mais uma: Manus manum lavat (uma
mo lava a outra), pronunciada por uma das personagens do Banquete de Trimalquio
enquanto comentava os jogos populares custeados por certa personalidade que desejava
reeleger-se para os cargos pblicos. 211
Voltemos imagem da Semana Illustrada: a charrete est passando sobre a Amrica do Sul
mais especificamente sobre o Brasil, cuja representao, na superfcie do globo, remonta aos
fictcios mapas coloniais mais uma crtica de Fleiuss ao estado geral da nao brasileira, a
necessitar de urgentes reformas modernizadoras e a legenda esclarece: A Semana Ilustrada
comea a sua viagem humorstica pela Amrica Meridional. Um obscuro personagem
trajando uma cartola, figura enigmtica, representada em contraluz no se sabe bem se ele
segue a carruagem ou se est mais ao fundo, caminhando em outra direo poderia ser a
primeira apario do Moleque, talvez, sobre quem discorreremos frente. Confortavelmente
instalado, nosso personagem observa o pas atravs de um binculo.
O binculo possibilitava ao editor observar em detalhe o que estava distante, sem mesmo ser
invasivo; a lanterna mgica possibilitava a projeo, em grande escala, de imagens e
mensagens textuais a largas audincias, simultaneamente. Neste universo, esto presentes
alguns dos aparatos pticos que contriburam, mesmo que de maneira secundria, para o
estabelecimento da nova visualidade que se instaurou desde o incio do sculo 19, e que mais
210
211
Entrevista disponvel em: < http://editora.cosacnaify.com.br/blog/?p=230>

Idem.
144
frente, deu suas boas-vindas fotografia. Podemos, assim, apreender um pouco mais sobre a
figura de Henrique Fleiuss, um ativo participante daquele momento crucial para as artes
grficas, na corte do Rio de Janeiro.
Finalizando, poderamos dizer, ento, que o exame da primeira pgina do primeiro nmero da
Semana Ilustrada alardeia a grande notcia daquele dezesseis de dezembro, que era o prprio
advento da Semana Ilustrada, introduzindo uma proposta inovadora de comunicao
jornalstica, de comunicao visual. Ainda sobre este aspecto metalingstico, atentemos mais
uma vez para as palavras de Orlando da Costa Ferreira, ao discorrer sobre as origens do cartaz
no Rio de Janeiro e no Brasil tema este j abordado, quando tratamos da biografia de
Henrique Fleiuss:
Curioso que o cartaz ilustrado [grifo nosso] tenha se constitudo no
Brasil numa espcie de informao da informao, pois parece que os
primeiros foram os afixados pelo ateli dos Fleiuss para anunciar o
lanamento da Semana Ilustrada, em 1860, consistindo, segundo informam
antigos testemunhos, numa ampliao da prpria capa do primeiro nmero
do peridico. [...] Parece que Fleiuss seguia um modelo europeu que at o
presente sculo foi imitado no Rio de Janeiro [...] 212
certo, como j vimos, que os cartazes puramente tipogrficos j eram usados por aqui, mas
isto no nos impede de afirmar que tal iniciativa se coloca entre as primeiras do Brasil tendo
sido este, talvez, o nosso primeiro cartaz ilustrado e representou, junto com o anncio no
Jornal do Commercio, um feito significativo no campo das atividades publicitrias em nosso
pas. Vejamos agora o primeiro editorial de seu novo jornal:
A SEMANA ILUSTRADA
Ridendo Castigat Mores
Sob esta divisa singela e expressiva aparece hoje a Semana Ilustrada
pedindo a aceitao do pblico ao encetar a sua variegada tarefa.
No vem ela contar aos seus leitores por que novas fases passou ontem a
poltica, quais foram as operaes mais recentes da praa, quantos ratoneiros
caram nas mos da polcia, enfim porque motivo tateamos na sombra a
tantos respeitos, apesar de vivermos no sculo das luzes, e luz magnfica
do gs do Aterrado.
No; a misso do modesto atleta, que entra hoje no vasto areal da
imprensa, mais laboriosa, tambm mais transcendente.
Falamos por ele.
212
FERREIRA, 1994, p. 441.
145
Estranho s mesquinhas lutas da poltica pessoal, ao exame e discusso

de nihilidades, e ajudados por ventura do favor pblico propomo-nos
principalmente a realizar a epgrafe que precede estas linhas
Ridendo Castigat Mores.
Adeptos da escola desses crticos que em suas observaes e pareceres
deixavam em descanso os venerandos autores de obras meritrias, inimigos
da fofa pretenso dos Colombos da imprensa que em sua fantasia descobrem
novos mundos a cada passo, novos princpios, novos preceitos, novas
convenincias sociais a cada momento, no nos arrogamos o papel
presumido de censores da sociedade de ferula alada, e olhar carregado.
Longe de ns tal propsito. [...]
Riamos! Em toda essa multido que se move curvada sobre o futuro;
em todos esses energmenos que enxergam horizontes claros atravs da
fumaa do charuto, e namoram a prpria sombra, h um lado ridculo
que merece particular ateno, e dele que nos ocuparemos. [grifo
nosso]
Buscaremos a humanidade fora dos templos, longe dos cemitrios; alm
desses lugares neutros ser ela conosco; iremo-nos com ela.
Na poltica, no jornalismo, nos costumes, nas instituies, nas
estaes pblicas, no comrcio, na indstria, nas cincias, nas artes, nos
teatros, nos bailes, nas modas acharemos para a Semana Ilustrada
assunto inexaurvel, matria inesgotvel para empregar o lpis e a pena.
[grifo nosso]
Expectadores ativos, mas imparciais, de todas as lides empenhadas por
essas grandes turmas, aplaudiremos o bem que praticarem, e sem temor da
polcia censuraremos o mal que fizerem.
Censuraremos rindo, e conosco rir o leitor, pois em todo esse mundo
movedio que se enfeita ao espelho, e apregoa o seu valor extremo h
um lado vulnervel onde penetra o escalpelo da crtica, h uma parte
fraca que convida ao riso. [grifo nosso] [...]
Passa a humanidade!
E est em cena a Semana Ilustrada! 213
Segundo lvaro Cotrim, j em seu nmero inicial, o peridico contava em seu quadro de
redatores com o ento jovem poeta Joaquim Maria Machado de Assis que teve alguns de
seus primeiros escritos anunciados nas pginas da Semana, como foi o caso no lanamento da
comdia Os deuses de casaca 214, impressa na Tipografia do Imperial Instituto Artstico: saiu
luz esta comdia, representada por amadores na Arcdia, e vende-se neste Instituto, e nas
livrarias de Pinto, rua do Ouvidor 87; Garnier, mesma rua 65; Laemmert, rua da Quitanda 77;
Brando, mesma rua n. 70. O volume nitidamente impresso e custa 1$000. 215 p. 3030
deste mesmo fascculo, Fleiuss estampou uma ilustrao referente ao feito.
213
Semana Ilustrada, 16 dez. 1860, p. 2.

ASSIS, Machado de. Os deuses de casaca. Comdia. Rio de Janeiro : Typographia do Imperial Instituto
Artistico, 1866.
215
214
146
Figs. 49 e 50 A folha de rosto da comdia de Machado de Assis, lanado pela Tipografia do Imperial Instituto
Artstico em 1866 e a ilustrao de Henrique Fleiuss para publicizar e homenagear o feito, publicada na Semana
Illustrada de 21 jan. 1866, p. 3030. DiORa-FBN.
Machado de Assis o autor de numerosos textos em prosa e verso assinados, no assinados

ou publicados sob pseudnimo ao longo de toda a trajetria da Semana Illustrada. Segundo
Teodoro Koracakis, Alfredo Pujol, Jos Galante de Souza, Jean-Michel Massa, Magalhes
Jnior, entre outros, elencam textos diferentes como fazendo parte da obra de Machado [na
Semana Illustrada]. Mas todos concordam em um aspecto: a participao de Machado na
revista foi intensa, provavelmente semanal, e atingiu todo o perodo em que foi publicada. 216
Ainda sobre Machado, vale mencionar o n. 455 de 29 de agosto de 1869, onde as homenagens
decorrentes do falecimento (no dia 16) de um poeta ultra-romntico de origem portuguesa
ocuparam trs pginas e meia: A morte de Faustino Xavier de Novais deixa um grande vcuo
nas letras portuguesas. [...] Novaes era o nico do seu gnero. , ainda, o prprio texto da
Semana que esclarece: nasceu na cidade do Porto, [...] s aos trinta anos se revelou, [...]
chegou [ao Rio de Janeiro] em meados de 1858; entrando desde logo, como colaborador, no
Jornal do Commercio. Novaes colaborou no Correio Mercantil e no Diario do Rio de
Janeiro, publicou livros e dirigiu uma repartio. Ao final do texto biogrfico, um poema
rende-lhe as ltimas homenagens; o autor assina M.A., atestando as estreitas relaes que os
uniam. Machado havia conhecido sua irm Carolina de Novais em 1867 e por ela se
216
KORACAKIS, s.d., p. 4.
147
apaixonara, mesmo no contando com a total aprovao de sua famlia. Trs meses aps a
morte do amigo, aconteceu o casamento, que deu a Machado uma grande companheira.
Fig. 51 Henrique Fleiuss demonstra, aqui, uma estratgia que empregou durante toda a trajetria de seu jornal:
ilustraes ricas em referncias alegricas alm do uso das cpias fiis de retratos fotogrficos. Semana
Illustrada, 29 ago. 1869, p. 3640. DiORa-FBN
Os escritos posteriores de Machado foram igualmente publicizados no peridico. Quando

lanou seu primeiro romance, Ressurreio, em 1872, a Semana Illustrada 217 rendeu-lhe
homenagens atravs de uma ilustrao de pgina inteira, encimada pelo seu retrato e tendo
abaixo, os demais personagens da trama. A obra foi bem recebida pelo pblico e pela crtica, e
j apresentava as principais caractersticas que marcaram a sua produo posterior no gnero.
A ilustrao no parece ter sido feita por Henrique Fleiuss e tem um aspecto bastante
217
A crtica da obra j havia sido prometida no fascculo anterior, de 12 de maio. Semana Illustrada, 19 maio
1872, pp. 4771 e 4774 (parte inicial da crtica, intitulada Revista Bibliogrfica e assinada Dr. Fausto) e p.
4776 (ilustrao, sem assinatura); Semana Illustrada, 26 maio 1872, pp. 4782-83 (parte final da crtica, tb.
assinada Dr. Fausto).
148
interessante: retratar personagens fictcios, recm-criados por Machado e que ali, j ganhavam
um rosto, literalmente falando. O significado deste fato, em termos de recepo, deve ser
pensado levando-se em conta um tempo em que todas as imagens no-caricaturais copiadas
do natural, copiadas de outra imagem, s vezes uma fotografia, ou mesmo inteiramente
imaginadas pelo seu autor acabavam por ter as mesmas caractersticas de desenho
litogravado, ao serem estampadas nas pginas de um jornal. Mal comparando, seria, talvez, o
equivalente a um artista grfico de uma revista de cultura atual gerar imagens fotorrealistas,
em computador, dos personagens de um romance recm-lanado. de se supor que as
fisionomias tenham passado pelo crivo do romancista ou quem sabe ele atuou, mesmo,
como uma espcie de diretor de arte, neste trabalho?
Fig. 52 Machado de Assis e algumas personagens do seu novo romance Ressurreio. Os personagens
principais, a viva Lvia e seu amante, o Dr. Flix, ocupam o centro da ilustrao. Semana Illustrada, 19 mai.
1872, p. 4776. DiORa-FBN
149
Para Cotrim, Machado marcava sua presena ora assinando abertamente seus escritos, ora
acobertando-se sob o pseudnimo de Dr. Semana, que tambm era o personagem
representativo da prpria publicao 218, criado por Fleiuss, juntamente com a figura do
Moleque, um jovem escravo a quem deu prestgio, nas palavras de Odorico Pires Pinto.
Criou o tipo crtico do cabeudo Dr. Semana, do moleque e da negrinha, personagens que
aproveitou para seus desenhos crticos e humorsticos de cenas, mas sem agresses e
diatribes, nas palavras de Arajo Viana. J o depoimento de seu filho Max Fleiuss vai mais
longe: Foi na sua poca o peridico mais popular do Brasil. As figuras do Dr. Semana e do
seu infalvel Moleque, o primeiro atarracado, com a sua vasta cabeorra e sempre de lpis
em riste; o segundo, trajando a carter, de libr, como os negrinhos que serviam de pagens s
casas ricas de outrora so duas criaes originais e desopilantes de Henrique Fleiuss, que se
tornaram o regalo do pblico, principalmente carioca: marcaram uma poca que deixou
saudades no terceiro quartel do sculo de d. Pedro II. 219
Segundo Lucia M. P. Guimares, ao que tudo indica, o Dr. Semana era uma adaptao do
Dr. Sintaxe, tipo crtico criado pelo caricaturista ingls Thomas Rowlandson, em 1898. J o
Moleque parece ter sido inspirado no personagem Pedro, o jovem escravo atrevido e
intrigante da comdia O demnio familiar de Jos de Alencar. O certo que os dois se
transformaram em smbolos da crtica dos costumes, das fraquezas e dos cacoetes polticos da
poca.220 Se juntssemos uma parcela dos cartuns que tm a participao do Moleque, p. ex.,
chegaramos prximos do roteiro de uma histria em quadrinhos, uma vez que ao longo da
publicao, Fleiuss foi construindo uma histria de vida para aquele personagem.
Entre outros colaboradores da publicao, figuravam tambm Quintino Bocaiva, Joaquim

Manuel de Macedo, Joaquim Nabuco, o dramaturgo Pinheiro Guimares e Bernardo
Guimares. A estes, lembrados por lvaro Cotrim, acrescentaramos outros, lembrados por
Max Fleiuss: Victorino de Barros, Flavio Farneze, Augusto de Castro, Achilles Varejo,
Pedro Luis Pereira de Souza, Antonio de Castro Lopes, Ernesto Cibro, Henrique Cesar
Muzzio, Saldanha Marinho, Felix Martins e Bruno Seabra. 221
Como se v, a publicao no se preocupava apenas com o contedo visual e com os textos

218
COTRIM, 1973.
FLEIUSS, Max. In: Revista do IHGB, 1927, p. 775.
220
GUIMARES, Lucia, 2006, pp. 85-96.
221
In: Revista do IHGB, 1927.
219
150
noticiosos, procurando ser bem mais abrangente. Em trabalho recente da historiadora Tania
Bessone acerca das resenhas de livros e da divulgao do conhecimento naquele perodo 222, a
autora observa que Henrique Fleiuss preocupava-se, de forma sistemtica com as demandas
de seus leitores, chegando mesmo a construir modelos que usava como padro, e que se
revelavam no seu desenho humorstico:
Estes leitores formaram algumas tipologias de caricaturas que permitiam
a visualizao jocosa de seus perfis e diferenas como consumidores dos
jornais da Corte. Em 9 de abril de 1871, a Semana publicou 12 figuras de
leitores, com diferentes expresses fisionmicas, que retratavam um
conjunto possvel de pblico leitor adequado a diferentes posies polticas
do jornalismo fluminense. H o leitor sonolento do Jornal da Tarde, o
enraivecido de A Repblica, o leitor curioso dos boatos de A Reforma, o
grave juiz que observa a parte forense do Dirio do Rio de Janeiro, o leitor
risonho da prpria Semana Ilustrada [...]. Pretendia definir alguns tipos de
leitores, caracterizando-os quanto s opes polticas, s escolhas
profissionais e o apetite do cidado comum em relao aos fait divers.
Figs. 53 e 54 [esq.] O Dr. Semana desenhando na pedra litogrfica, assistido de perto pelo Moleque. Semana
Illustrada, 26 set. 1869, p. 3665 (capa). DiORa-FBN [dir.] O Dr. Semana afia o crayon litogrfico, enquanto
conversa com o Moleque. Semana Illustrada, 07 nov. 1869, p. 3713 (capa). DiORa-FBN
Segundo Mauro Csar Silveira, Henrique Fleiuss desenhou e litografou inteiramente os

primeiros dez nmeros da publicao. Depois, foi auxiliado por H. Aranha, Aristides
Seelinger e Ernesto Augusto de Souza e Silva, o Flumen Jnior.223 De H. Aranha pouco se
sabe; segundo Herman Lima, assinou caricaturas para o Bazar Volante, sob a direo artstica
de Joseph Mill, e Gonzaga Duque o incluiu no grupo dos caricaturistas ingnuos. No Catlogo
da Exposio de Histria do Brasil da Biblioteca Nacional (1881) constam, pelo menos, duas
estampas por ele assinadas. 224 O pintor,desenhista e caricaturista Helios Aristides Seelinger
no poderia ter colaborado na Semana pois nasceu em 1878; seu tio Alfredo Jorge Eugnio
222
FERREIRA, 2007, pp. 185-204.

SILVEIRA, Mauro Csar, 1996, p. 38. O pseudnimo correto Flumen Jnius, e no Flumen Jnior.
224
Lima, 1963, pp. 947-948. As estampas do CEHB so as de nmero 17.926 e 17.928.
223
151
Seelinger, este sim, relata-nos Herman Lima, teria colaborado na publicao de Fleiuss.
Natural de Frankfurt, matriculou-se na AIBA em 1864 onde recebeu diversas menes e
medalhas, inclusive em pintura histrica. Encontramos meno sua participao na XXII
Exposio Geral de Belas Artes (1872) com trs obras. Atuou tambm no campo da msica,
outra das predilees de Fleiuss. Segundo Gonzaga Duque, colaborou no Bazar Volante e na
Semana Illustrada e seu estilo confundia-se, s vzes, com o de Aranha. 225 Ernesto Augusto
de Souza e Silva Rio, o E. Rio ou Flumen Junius pseudnimo que adotou por toda a
carreira, e a quem Gonzaga Duque se refere, erroneamente, como Flumen Jnior foi
originalmente apresentado por Henrique Fleiuss, nas pginas da Semana Illustrada, como
caricaturista, poeta e prosador. Colaborou tambm no Bazar Volante, O Arlequim, O
Mosquito e O Mundo da Lua.
Alm de lembrar das colaboraes de Pinheiro Guimares, de Aurlio de Figueiredo e at

mesmo, por algum tempo, de Angelo Agostini o que no acreditamos haver acontecido
Max Fleiuss nos legou, ainda, o seguinte depoimento acerca do humor, no peridico de
Fleiuss:
que as charges da Semana Illustrada provocaram o riso espontneo e
natural de todos, sadio, comunicativo e forte como a gargalhada dos deuses
de Homero; e no apenas o falso sorriso amarelo de sarcasmo, sublinhado
por um rictus convencional e contrafeito. Ainda hoje, h muita gente que se
recorda dos sucessos alcanados pela veia do hbil artista, com as suas
crticas saia-balo, ao entrudo, ao antigo sistema de esgotos e iluminao
da cidade, aos frequentadores do Carceler, do Provisrio, s festas populares,
cenas domsticas, praias de banhos, tipos da poltica e das ruas, etc., etc. A
Semana Illustrada era todo um microcosmo carioca, admirvel repositrio
das coisas de antanho, que abrange largo perodo de mais de trs lustros. ,
portanto, uma publicao sui generis, digna de ser religiosamente arquivada
em lugar de honra e folheada em nossos dias, com carinho, como os
preciosos livros de Rugendas e Debret, por todos os estudiosos, infelizmente
cada vez mais escassos, da Arqueologia da cidade, da evoluo dos nossos
costumes, instituies, aspectos, figuras e indumentria, to
caracteristicamente nossos. 226
Joo Pinheiro Guimares teria atuado por pouco tempo na Semana Illustrada, antes de passar
ao Bazar Volante, conta-nos Herman Lima. 227 Mais frente, desenhou para o Ba-ta-clan
uma das curiosidades a seu respeito, naquele perodo, que devido dificuldade em desenhar
na pedra litogrfica, Joseph Mill se encarregava dessa etapa. 228 Colaborou ainda na Vida
225
Op. Cit., pp. 946-947.

FLEIUSS, Max. In: Revista do IHGB, 1927, pp. 775-76.
227
LIMA, 1963, pp. 775-776.
228
Op. cit., p. 778.
226
152
Fluminense e lanou em 1871, com o poeta Lus Guimares Jnior (seu primo), a revista O
Mundo da Lua, que teve curta durao. Francisco Aurlio de Figueiredo e Melo, influenciado
pelo irmo mais velho Pedro Amrico, tambm cursou a AIBA e passou uma temporada na
Europa. Colaborou na Comdia Social (1870-71, com o irmo) e depois na Semana Illustrada
(1873-75), onde sucedeu alvissareiramente sensaboria dos desenhos humorsticos de
Fleiuss, nas palavras de Herman Lima. 229 Mas s teria alcanado o devido reconhecimento
depois de ingressar na redao da revista ilustrada pernambucana O Diabo a Quatro (187579), quando mereceu rasgados elogios de Raphael Bordallo Pinheiro.
Quando iniciou a publicao da Semana Illustrada, supe-se que Henrique Fleiuss estava
ciente de estar apresentando aos seus leitores e potenciais leitores um modelo de peridico
inovador, em alguns sentidos. Natural seria, pois, a sua preocupao com a recepo de seu
trabalho; e muito provvel que tenham chegado a ele comentrios que evidenciavam uma
certa dificuldade, da parte de alguns leitores, em compreender aquela linguagem, ainda nova
para muitos cidados, mesmo que letrados. Assim, muitos dos cartuns que publicava
continham diretivas visando a sua compreenso, interpretao e completa fruio. Em alguns
casos, ele recomendava ao leitor buscar as informaes em determinado jornal, chegando
mesmo a indicar a data e a pgina. Em outros, ousava mesmo explicar os prprios cartuns que
estampava. Herman Lima, parece-nos, foi quem primeiro percebeu e registrou isto, em seu
texto sobre Fleiuss, ao referir-se ao cartum estampado em um dos primeiros nmeros (n. 5, de
13 de janeiro de 1861) onde vemos uma rvore coberta de espinhos, envolta pela serpente que
oferece o fruto a um cidado. Para alcan-lo, ele sobe nos ombros de outros dois, que esto
agachados. Fleiuss acrescentou a seguinte Explicao: a ambio, simbolizada por uma
serpente, obriga os pobres mortais a cobiarem o pomo do poder, fruto saborosssimo da rvore do
governo. Para colh-lo, no sendo fcil afrontar os inmeros espinhos da rvore, torna-se mister uma
escada, cujos degraus so o eleitor e o votante. 230 Herman Lima comenta, ainda, (p. 190) o
costume de representar os parlamentares como aves palradoras e vorazes, em especial na abertura do
Congresso, atradas pela viso do milho do subsdio em louras espigas apetitosas. Seja como
canrios ou papagaios, bem provvel que a Semana Ilustrada tenha lanado a moda assim
como a representao do Brasil como uma ndia, ou um ndio, entre diversas outras que
marcaram a passagem daquele hebdomadrio.
229
230
LIMA, 1963, p. 852.

LIMA, 1963, pp. 172-173.
153
Fig. 55 Aqui, o prprio Henrique Fleiuss/Dr. Semana apresenta-nos, com clareza, o seu espao de trabalho
para a produo das litogravuras; a pesada pedra calcrea (aqui, na posio horizontal) era apoiada num suporte
inclinado, para facilitar o acesso mesma, onde os desenhos eram criados com a lateralidade invertida
atravs do uso do crayon litogrfico, que o artista segura na sua mo esquerda. V-se, ainda, o diagrama bsico
das quatro pginas de ilustrao, marcado na pedra, que tinha que ser deslocada durante o processo de trabalho,
dependendo da pgina a ser desenhada e do sentido do desenho. Semana Illustrada, 01 ago. 1869, p. 3601.
DiORa-FBN
Naquele tempo, o padro seguido pela maioria dos jornais era o seguinte: uma folha de papel
recebia, de um lado, a impresso tipogrfica das pginas de texto e, do outro lado, a impresso
litogrfica das imagens. Aps receber duas dobras em cruz e ser refilada (cortada),
transformava-se num caderno in-quarto, onde as pginas 1 (a capa), 4 e 5 (as pginas centrais,
sem interrupo entre uma e outra, o que permitia a elaborao de ilustraes em maior
formato) e 8 (a quarta capa) continuam as ilustraes em litogravura. As pginas 2,3, 6 e 7,
impressas pelo processo tipogrfico, continham os textos. Nestas, s vezes ocorriam as
vinhetas xilogrficas, cujas matrizes (de madeira) eram montadas junto com os tipos. Embora
em muitos jornais as legendas das imagens fossem manuscritas na pedra litogrfica (O
Torniquete, A Vespa e alguns fascculos da Vida Fluminense, p. ex.), h casos, como o da
Semana Ilustrada, em que o lado das imagens sempre recebia uma passada na impressora
tipogrfica, para imprimir as legendas das imagens. 231
231
A necessidade de proceder a um processo de impresso diferente para cada lado da folha acarretava, ainda,
eventuais falhas, quando um dos lados deixava de ser impresso na verdade, nada muito diferente do que
acontece at os nossos dias, quando o processo de impresso , via de regra, o mesmo para ambos os lados e
154
Entre as peculiaridades da Semana h uma, intrigante, para a qual ainda no encontramos uma
explicao: ao nos aprofundarmos no estudo do perodo referente Guerra contra o Paraguai,
logo percebemos que afora os eventuais erros de composio tipogrfica, a paginao nem
sempre obedeceu convencional sequncia numrica o que nos motivou a elaborar a anexo
A do presente trabalho.232 H diversos momentos em que a paginao sofre erros por um ou
dois nmeros, em geral pequenos saltos que no so corrigidos. Mas h saltos bem maiores
em duas ocasies. Em janeiro de 1865, ocorre um salto entre fascculos: da p. 1696 (ltima do
n. 212) para a p. 1701 (primeira do n. 213). Em dezembro daquele mesmo ano (n. 263), ocorre
outro salto, ainda maior, na paginao e no meio de um fascculo: da p. 2098 (antes das duas
pginas litogrficas centrais) para a p. 3001, e no p. 2101, como deveria ser. Em maio de
1866, p. ex., constatamos a inexistncia da p. 3172. E em julho do mesmo ano, ocorre um
retrocesso, de um fascculo para o seguinte, da p. 3236 para p. 2337 este caso transparece
uma inteno de retomar o curso normal da paginao, da qual o peridico havia se desviado
anteriormente. Mas as contas no fecham, mesmo considerando apenas o perodo estudado
embora a discrepncia acabe sendo, ao final das contas, pequenssima. Entre as curiosidades
neste campo, citamos ainda uma outra: o n. 201 de 16 out. 1864 foi lanado (e datado) em 15
de outubro, data do casamento da Princesa Isabel e do conde dEu, sendo inteiramente
dedicado s homenagens ao casal.
A Semana Illustrada costumava comentar os lanamentos de livros e no deixava de dar as

boas-vindas aos novos jornais que eram lanados, com frequncia. Mas o editor aproveitava
algumas dessas oportunidades para mandar os seus recados, alfinetando certos colegas. o
que aconteceu, p. ex., por ocasio do lanamento do Jornal do Brasil233, comentado no
fascculo lanado em 3 de fevereiro de 1867 (p. 2562), e ao qual dirigiu o seguinte recado:
Ao Jornal do Brasil.
Os outros (jornais).........................nem uma palavra!
Tinham porventura o direito de proceder assim?
Disse essas palavras o Jornal do Brasil, ultimamente criado nesta corte, a
propsito do recebimento, que teve dos seus colegas da imprensa.
ainda assim podem ocorrer estes lapsos. H, na coleo original da Semana Ilustrada na Biblioteca Nacional, um
fascculo n. 126 de 10 de maio de 1863 onde s esto impressas as pginas litogrficas, enquanto as outras,
que seriam impressas pelo processo tipogrfico, esto em branco.
232
Anexo A: Relao dos fascculos e suplementos da Semana Illustrada lanados entre 05 jun.. 1864 e 01 maio
1870 perodo coberto pela presente pesquisa.
233
Este Jornal do Brazil foi publicado entre 1867 e 1871, bem antes do conhecido Jornal do Brasil fundado em
1891.
155
Nem de leve nos pode caber essa censura, porque, merc de Deus, a Semana
sempre a primeira a dirigir um simptico e sincero aperto de mo a todos
os campees da imprensa brasileira, que empunham as armas de fina
tmpera para combater nos campos da idia. [...]
Fleiuss acompanhava com grande interesse, ainda, o que se passava no contexto das artes
grficas, em todo o pas. No fascculo lanado em 27 de maro de 1870, p. ex., uma nota (pp.
3878-9) homenageava aquele que foi unanimemente considerado o maior grfico
maranhense.234 Belarmino de Mattos havia falecido aos 39 anos, em 27 de fevereiro e a nota
comeava assim:
No ser desconhecido para muitos dos nossos leitores o nome deste
prestante cidado, que a morte acaba de colher no meio de um servio
patritico. Belarmino de Mattos era um tipgrafo do Maranho. Inspirou-se
no amor da sua arte e do seu pas para meter mos a uma obra meritria:
aperfeioar a tipografia e livraria brasileiras. Para desempenhar-se dessa
promessa feita a si mesmo empregou o saber, a diligncia, o desvelo, e
atingiu em pouco tempo o alvo a que se propunha. Quando o pblico via a
no mercado as belas edies dos livros maranhenses, dizia unanimemente
que o Maranho era a provncia onde lelhor se imprimia. Mas nem todos
liam no rosto das obras o nome do modesto e laborioso tipgrafo, a quem a
provncia e o Brasil deviam esse notvel melhoramento. [...]
O semanrio de Fleiuss sempre deu, tambm, uma ateno especial fotografia, sendo
possvel dizer que foi um dos principais responsveis, na imprensa brasileira, pela sua
disseminao, incentivando abertamente os leitores que nunca haviam tirado um retrato
fotogrfico a faz-lo. A novidade era abordada, inclusive, em seus aspectos sociais (a reao
do pblico de diferentes estratos ao frequentar os estdios, etc.) e fsico-qumicos (a questo
do tempo de exposio, da instabilidade da imagem fotogrfica, etc.). 235 O editor no se
furtava tampouco a censurar certos usos da fotografia, como ocorreu em dezembro de 1864,
quando deu voz ao Moleque para censurar uma prtica que, pelo visto, tendia a se instaurar no
espao urbano do centro da cidade:
Fotografias.
Um abuso que continua a ser mantido a exposio de fotografias mais
ou menos indecentes nas vidraas das lojas.
234
Em sua obra O livro no Brasil: sua histria (2005), Laurnce Hallewell dedica boa parte do captulo 6 (pp.
165-181) expressiva contribuio de Belarmino de Mattos.
235
Sobre estes assuntos, ver esp.: A popularizao da fotografia vista atravs da imprensa ilustrada carioca, in:
ANDRADE, 2004, pp. 99-114.
156
No sou muito pudico e por isso que sou moleque; mas entendo que o
mundo no s meu e alm disso tenho mulher e filhos, como os leitores da
Semana j tiveram a honra de ver.
Acho que a polcia deve intervir, mandando os seus agentes, a ttulo de
examinar as vidraas suspeitas.
Se se fizer isso prometo mandar um buqu polcia em nome de [sic]
moral pblica. MOLEQUE. 236
Em 20 de novembro de 1864, a Semana Illustrada trouxe um suplemento intitulado Anncio

ilustrado da Semana Illustrada. Estabelecimento Fotogrfico de Matheus de Oliveira.
Fotografia Brasileira do Cruzeiro do Sul, situada rua do Ouvidor, 123. Aquele endereo j
tinha histria. Consultando a tese de doutorado de Lygia Segala e o Dicionrio HistricoFotogrfico Brasileiro de Boris Kossoy ficamos sabendo que tudo comeou com o espelheiro
e dourador da Casa Imperial Jos Ruqu, um dos primeiros negociantes de equipamentos
fotogrficos do Rio de Janeiro (1856-1860). Segundo Lygia Segala, baseada em anncio
publicado no Dirio do Rio de Janeiro, ele oferecia
completo sortimento de tudo quanto necessrio para o daguerretipo.
Procura alargar sua clientela, servindo por encomenda pessoas do interior,
cidades da provncia, fazendas prsperas de caf que querem ver
documentadas a famlia e a casa, seus emblemas de propriedade e no raro
de alianas e de descendncias polticas. No endereo de Ruqu, ainda no
incio dos anos 1860, vendem-se alm de chapas e caixas americanas para os
daguerretipos, espelhos, gravuras, litografias [litogravuras] de homens
clebres brasileiros e estrangeiros, estudos para desenhos, paisagens e flores.
Oferecem-se, tambm, servios para restaurao de retratos e pinturas a
leo. 237
Seu sucessor foi o profissional conhecido como Canto (1863), que tambm comercializava
objetos artsticos, expunha obras em sua galeria e oferecia estampas diversas. Canto teria se
associado a Pedro dAlcantara Sardenberg na firma Canto & Sardenberg, mais conhecida
como Fotografia do Cruzeiro do Sul. No ano seguinte, Sardenberg j se anunciava s. S
depois foi a vez de Matheus de Oliveira, do anncio da Semana Illustrada, que esteve em
atividade, aparentemente, apenas durante o ano de 1865 (Almanaque Laemmert, 1865, p. 6234). [...] Em 1866, o estabelecimento j pertencia a Arajo, segundo Kossoy. 238
236

In: SEGALA, Lygia. Ensaio das Luzes sobre um Brasil Pitoresco: o projeto fotogrfico de Victor Frond.
Tese de doutorado, 1998, p. 54. O Dirio do Rio de Janeiro a que a autora se refere foi publicado em 06 jan.
1862.
238
KOSSOY, 2002, p. 244.
237
157
Fig. 56 Anncio ilustrado da Semana Illustrada suplemento referente ao Estabelecimento Fotogrfico de

Matheus de Oliveira, Fotografia Brasileira do Cruzeiro do Sul. Semana Illustrada, 20 nov. 1864. DiORa-FBN
Ou seja, naquele dezembro de 1864, o novo proprietrio Matheus de Oliveira estava

reiniciando os negcios do conhecido endereo, j associado s atividades do ramo h pelo
menos uma dcada. O texto do anncio era original e inovador, quase uma notcia um
valioso registro da cultura fotogrfica que ia sendo difundida na corte:
O proprietrio deste vasto e elegante estabelecimento, depois de grandes
reformas e numerosos melhoramentos apresenta novamente ao pblico o seu
programa. Maquinismo novo e completo, peritos artistas e uma das melhores
luzes garantem a perfeio dos trabalhos.
Vasto e elegante estabelecimento e depois de grandes reformas e numerosos

melhoramentos. Eram novos tempos, que demandavam novas estratgias comerciais,
incluindo a transformao dos melhores estdios em verdadeiros templos da fotografia ou
templos da arte, como eram chamados alguns daqueles espaos cnicos comeando pela
fachada, com seu imponente letreiro e terminando no estdio, dotado de opes cenogrficas,
para cada tipo de cliente e para cada funo da fotografia. 239 O que mais salta aos olhos o
alegado atributo uma das melhores luzes, sem dvida um forte argumento publicitrio e
239
Ver SEGALA, 1998, esp. os subcaptulos A pose negociada, as redes de sociabilidade e a tecnologia do
progresso (pp. 27-49) e Os pontos de fotografia da cidade (pp. 49-62).
158
ademais, boa estratgia para educar aquele novo pblico consumidor, conscientizando-o do
significado e importncia de tal atributo nas instalaes de um estdio e, acima de tudo, na
qualidade do produto final o retrato fotogrfico. Pois que embora quem j frequentasse um
ateli de pintura soubesse disso, havia todo um pblico novo a frequentar os atelis
fotogrficos e que seguramente nunca antes teria posado para um pintor. Mas este era s o
incio do texto, que continuava assim:
Tiram-se retratos por todos os sistemas e de todos os tamanhos, coloridos,
a aquarela e puramente a leo, reprodues de quadros, retratos de crianas e
tudo concernente arte.
A descrio de servios prestados reflete com preciso aquela fase de transio, onde estdios
de pintura adaptavam-se a estdios fotogrficos e pintores se tornavam fotgrafos sem no
entanto abondonar a pintura, fazendo de tudo um pouco e j acolhendo a fotografia no seio
da arte. O conhecimento tcnico para se construir um estdio era coisa nova especialmente
no centro de uma cidade colonial como o Rio de Janeiro, cujas caractersticas arquitetnicas
estavam longe de propiciar o que seria uma situao ideal: um estdio em posio elevada,
com o teto e pelo menos uma das paredes de vidro, posicionada de forma a receber o maior
nmero de horas de sol, por dia. fato que tnhamos sol vontade, bem mais do que na
Europa; mas por outro lado, tnhamos tambm as saraivas, a fazer a felicidade dos
vidraceiros, como Fleiuss muitas vezes demonstrou em seus cartuns. O texto continua:
Encarrega-se de trabalhos fora de casa, como vistas de chcaras,
palacetes e retratos de defuntos, para o que tem artistas especiais e
maquinismo apropriado.
Afora a prestao de servios no prprio estdio, ficamos sabendo quais eram os nichos de
mercado que o estdio vinha explorando e desenvolvendo, fora do ateli: a fotografia
documental, a fotografia arquitetural e os retratos post-mortem estes, ao que parece, uma
novidade em relao aos antecessores. As duas primeiras especialidades certamente
atenderiam, alm de interesses familiares, a interesses comerciais de engenheiros, arquitetos
e dos envolvidos em atividades de corretagem. Voltemos ao texto:
O estabelecimento conserva cuidadosamente os clichs de todos os
trabalhos feitos na casa, estando assim em todo e qualquer tempo
disposio e ordens somente das pessoas retratadas, que se dignarem fazer
novas encomendas.
159
A prtica de conservar cuidadosamente os clichs (os negativos) era corrente, mas a de

informar que os mesmos estariam disposio e ordens somente [grifo original do anncio]
dos prprios retratados no era. Eis um primeiro sinal daquilo que hoje virou verdadeira
obsesso, o direito de imagem.240 Assim terminava o texto:
Este estabelecimento almejando um nome e fama devidamente
devidamente adquiridos pela perfeio de seus trabalhos, tem em vista
esmerar-se em contentar os seus comitentes, cujas justas vontades e desejos
ho de ser sempre satisfeitos.
N. B. Os trabalhos principiam todos os dias mesmo chovendo s 8 horas
da manh e terminam s 4 horas da tarde.
Mesmo chovendo, em tempos bem anteriores ao advento da lmpada eltrica, seria

realmente um feito, em outras terras menos aquinhoadas pelo deus dos fotgrafos, como
Fleiuss denominava o sol. 241 Mas aqui, e ainda mais em pleno novembro, isto seria normal,
para um estdio dotado de grande clarabia e janeles, como deveria ser o caso. No mbito da
fotografia, era este o ambiente na corte, uma semana depois de Solano Lpez haver ordenado
a apreenso do vapor brasileiro Marqus de Olinda, em Assuno mas neste assunto, s
entraremos mais frente.
Fig. 57 Retrato fiel. nico meio que teve um sobrinho para acomodar o retrato de sua tia num lbum de
Fotografias. Semana Illustrada, 17 jul. 1864, p. 1501. DiORa-FBN
240
Ver, p. ex.: SAGNE, 1984, esp. o subcaptulo Le droit sur limage, onde o autor relata casos judiciais levados
corte parisiense, a partir de 1862.
241
Ver, p. ex., Semana Illustrada, 02 dez. 1866, p. 2490.
160
fato que a entrada da fotografia na sociedade carioca j se iniciara na dcada anterior (em
especial na metade final), como nos demonstrou Lygia Segala, em seu mencionado trabalho,
infelizmente ainda no editado em livro. 242 Mas a Semana Illustrada, parece-nos, foi o
primeiro veculo da Corte a disseminar, com alguma regularidade, aquela nova linguagem
visual, com todas as suas nuances sintticas digamos assim. Porque a fotografia
proporcionava novas possibilidades de expresso visual, antes incomuns algumas
decorrentes da tecnologia disponvel naquele momento determinado; outras inerentes
prpria escrita da luz, quando realizada com o auxlio de cameras obscuras, e portanto
imutveis at os dias atuais. O que mais nos surpreende que algumas das imagens carregam
ntidas caractersticas de formas de representao que s seriam instauradas dcadas depois.
Sem querermos nos estender, aqui, neste assunto e nem repetir o que j havamos exposto em
outras ocasies, vejamos apenas dois exemplos no explorados anteriormente, em ordem
cronolgica e devidamente comentados nas legendas que os acompanham:
Fig. 58 Neste cartum de 1864, assinado H. F., Henrique Fleiuss representa a clebre dupla da Semana
Illustrada o Dr. Semana e o Moleque em inusitado plong. Este ponto de vista s se tornaria comum na
linguagem visual do incio do sculo 20, aps o advento das cmeras fotogrficas de mdio e pequeno formato,
entre outros avanos tecnolgicos. Semana Illustrada, 13 nov. 1864, p. 1637. DiORa-FBN
242
SEGALA, 1998.
161
Fig. 59 Neste cartum no assinado de 1869, cuja legenda passa a idia de cpia fiel de uma fotografia tirada
pelo Sr. Pacheco no se sabe se Bernardo Jos Pacheco ou Joaquim Insley Pacheco vemos a representao
visual de um tremolo, como s se tornaria fotograficamente exequvel a partir das experincias de
cronofotografia de tienne-Jules Marey, na dcada de 1880, depois refletidas nos trabalhos de Marcel Duchamp
e dos futuristas italianos, j no sculo 20. Fleiuss utilizou este mesmo recurso, de representar o decurso da ao
em uma s imagem, em outros cartuns. Semana Illustrada, 04 jul. 1869, p. 3572. DiORa-FBN
Alis, a questo de espao-temporalidade, na narrativa visual fleiussiana, um aspecto

bastante interessante a ser observado o artista e editor desenvolvia solues, para relatar e
comentar os fatos, que tinham uma certa sofisticao ou elaborao pouco comum,
arriscaramos dizer, em nossa imprensa ilustrada do perodo. A ttulo de exemplo,
reproduzimos a seguir uma pgina de maio de 1865, onde dois fatos so comentados. Na parte
superior, o assunto terreno e embaixo, celeste. Em cima, comenta-se de forma
humorada o desempenho dos voluntrios da ptria egressos do Cear: No grande banquete da
coragem e galhardia do exrcito brasileiro nos campos do Paraguai, o Cear almoar em
Humait glria, jantar em Assuno vitrias e cear coroas de louros em CEAR. Este
texto serve de legenda para trs imagens cortadas verticalmente e ladeadas, sem qualquer
moldura a entreme-las, representando aqueles trs momentos idealizados, futuros e
sucessivos mas que seriam separados por semanas ou meses, naturalmente.
162
Fig. 60 Os voluntrios do Cear [em cima] e Observaes eclpticas [embaixo], ambas assinadas H. F.
Semana Illustrada, 07 maio 1865, p. 1840. DiORa-FBN
Na parte inferior do quadro o assunto, ainda mais humorado, a histrica expedio

astronmica organizada pelo diretor do Imperial Observatrio, Antonio Joaquim Curvello
dAvila, em abril daquele ano, para observao de um eclipse total do sol (4 minutos de
durao) em Cambori, SC no dia 25. O mau tempo prejudicou os trabalhos, razo pela no se
163
produziu sequer um relatrio cientfico do feito. Na ocasio, entre os que no foram a

Cambori, Guilherme Schch de Capanema dirigiu-se ao farol de Cabo Frio, Jos da Costa
Azevedo, o baro de Ladrio, permaneceu em sua prpria residncia, na Corte e Baptista
Caetano de Almeida Nogueira deslocou-se para Barra do Pira. 243 No Rio, o eclipse foi apenas
parcial e o tempo nublado tampouco contribuiu. Fleiuss nos apresenta as trs Observaes
eclpticas dos que no foram a Cambori, havidas simultaneamente em distintas localidades.
As imagens em contraluz e igualmente cortadas verticalmente e ladeadas sem qualquer
separao, produzem um interessante efeito e provocam curiosa sensao ao se observar o
conjunto da pgina em cima, a mesma situao, vivida pelo mesmo grupo, em tempos
distintos; embaixo, a mesma situao, vivida simultaneamente, mas por grupos distintos.
Em alguns textos crticos publicados no hebdomadrio, a valorizao da fotografia tambm

evidente. Em trecho de sua crtica XVII Exposio Geral de Belas Artes de 1865, publicado
no n. 223 da Semana Illustrada, o autor do texto presumivelmente Henrique Fleiuss
manifestou a sua especial predileo pela produo dos fotgrafos [Joaquim Insley] Pacheco e
[Eduardo Isidoro] Van Nyvel, em contraposio sua avaliao da produo pictrica do
perodo, ali exposta:
A nossa inteno depois de ter falado dos trabalhos do Sr. J.M. dos
Reis e do Sr. Hanriot, era concluir o artigo a respeito da exposio das
belas artes, de forma que nada mais se mencionasse do que as
fotografias dos Srs. Pacheco e van Nyvel. Entendemos, porm, que os
mais artistas pintores podiam tomar isto a mal, vendo-se esquecidos,
negligenciados e o que mais, desprezados. No queremos isso, nem
queremos carregar com a responsabilidade de um juzo parcial; somos
muito amigo [sic] das belas artes e desejamos que o Brasil mais cedo
ou mais tarde reconhea que nenhum pas pode progredir quando lhe
faltar o respeito e o amor pela arte.
Pedimos, portanto, desculpa aos mais expositores, por sermos
forados a dizer-lhes talvez algumas coisas desagradveis, mas justas.
O catlogo principia com o Sr. Motta; vamos tambm principiar
com ele. 244
E no pargrafo seguinte, os quatro retratos expostos pelo professor de pintura de paisagem da
Academia Imperial de Belas Artes, Agostinho Jos da Mota, foram literalmente demolidos
pelo juzo sem piedade pelo crtico. Afora o evidente descontentamento de Fleiuss com o
243
Sobre o assunto, ver: BARBOZA, Christina H. M. Cincia e natureza nas expedies astronmicas para o
Brasil (1850-1920), 2010, pp. 280-281.
244
Bellas artes, in: Semana Illustrada, 19 mar. 1865, p. 1728 [sic] na verdade, trata-se da pgina 1782. A
crtica no est assinada, sendo encerrada por (Continua) e sem no entando haver tido continuidade. Cetamente
seria assinada pelo Dr. Semana, como vinha ocorrendo, nos trechos anteriores desta crtica.
164
estado da arte da pintura de ento e o entusiasmo pelo que se produzia em termos de

fotografia 245, fica evidente, leitura de sua crtica, o especial interesse pelas artes aplicadas
ou utilitrias; por trs disso, transparece o fascnio pela ptica, pelas tecnologias em geral e
pelos novos e engenhosos inventos, que em nmeros anteriores haviam merecido
entusiasmados comentrios. Em 5 de maro mesma data em que anunciava a tomada de
Paissand pelas tropas brasileiras e incitava o ataque ao Paraguai aparece o primeiro trecho
de sua crtica grande exposio, inaugurada em 19 de fevereiro. Assinada pelo Dr. Semana,
intitulava-se Academia das Belas Artes e comeava assim:
Entusiasta das artes, reconhecendo nelas a principal pedra de toque, onde
se afere a inteligncia e a inspirao de quem as cultiva, reconhecendo ainda
que do testemunho de progresso e civilizao se se manifestam por meio de
produtos primorosos, nunca nos temos esquecido, durante esta ltima
semana, de ir visitar as exposies anuais do nosso templo das artes.
Vimo-lo ontem.
Na sequncia, Fleiuss comentaria o trabalho de Jos Maria Reis. Intitulado Uma palmeira de
prata contendo itens de tica, consistia de uma srie de itens, entre pince-nez, culos e
lunetas, descritos em detalhe no catlogo da mostra:
Entre os objetos, que chamaram a nossa ateno, distinguiu-se logo a
encantadora palmeira, em cujos leques apreciamos uma coleo variada de
pince-nez e de lunetas de bem acabado trabalho e inimitvel lavor, sem
contestao digna de figurar no melhor e mais caprichoso gabinete de
instrumentos pticos.
Demoramo-nos no exame da rvore e dos frutos, que em verdade se
gratos no so para o paladar, em compensao tornam-se duplamente gratos
ao sentido, sem o qual as maravilhas da criao vivem para a criatura em
trevas perenais.
J se v que a rvore e os frutos so formosos artefatos das oficinas do
grande estabelecimento ptico de propriedade e direo do Sr. Jos Maria
dos Reis.
A Semana Illustrada tem se ocuado desse estabelecimento modeo aqui
nas terras da Amrica Meridional e sem superior nas regies do velho
mundo; tem lhe feito a devida justia, graduando assim o mrito do digno
cavalheiro, que o dirige. [...] 246
No fascculo seguinte (12 mar. 1865, p. 1777) ele comenta a bonita exposio do inteligente
relojoeiro da casa imperial Mr. Gregoire Hanriot. E segue: No se pode desejar mais do que
l vimos no gnero da relojoaria, Foi pena ser to pouco. Depois da descrio do cronmetro
e do relgio expostos, volta a elogi-los, por terem aqueles trabalhos mostrado no s
245
Reproduzimos, no Anexo E do presente trabalho, a crtica de H. Fleiuss s fotografias participantes da

Exposio Nacional de 1866 uma boa demonstrao do seu juzo, acerca daquela produo.
246
165
perfeito conhecimento da arte como o mais apurado bom gosto. Para concluir, citamos um
comentrio aparecido em fascculo da Semana Illustrada de abril de 1867, onde tudo o que
dissemos antes fica evidente, mais uma vez:
Os Srs. Barbosa & Lobo, fotgrafos estabelecidos rua do Ouvidor 134,
acabam de publicar um lbum de fotografias, sobre a ltima exposio
nacional, contendo as vistas do palcio da exposio e uma grande parte das
[sic] dos objetos mais notveis, que figuraram naquela esplndida festa
da indstria nacional [grifo nosso]. 247
Os jornais j falaram circunstanciadamente da exposio; no podendo,
porm, os tipos pintar to ao vivo como as fotografias, [grifo nosso]
encontraro os amadores da arte, nesta bela coleo, uma lembrana mais
viva e mais duradoura dessa festa, com que o Brasil mais uma vez
mostrou acompanhar o progresso do mundo civilizado [grifo nosso]. 248
Fleiuss no desperdiava as oportunidades que surgiam para desancar a pintura nacional. Por
ocasio da publicao de sua srie de crticas Exposio Nacional de 1866, por exemplo,
escreveu:
A terceira sala a das pinturas e representa a arte dos Rafais, Rubens
Rembrandts, etc. Infelizmente possui esta sala to pouca coisa darte, que
quase parece a expresso uma ironia. J sabemos h muito tempo que as
artes ainda no esto na altura, em que deviam estar, no somente aqui
na corte, como tambm no pas inteiro. [grifo nosso] Os dinheiros gastamse com coisas mais teis, mais reais; eleies e mais eleies, e outras
coisitas mais, devoram os dinheiros pblicos e particulares; as artes so
coisas de luxo, e luxo quer-se somente nas casas de alguma estrela, que caiu
do cu para esta infeliz terra.
Para que serve uma pintura, uma esttua, por exemplo?
A pintura no come-se, nem bebe-se, nem a esttua tampouco, ainda
quando seja uma Vnus de Mdicis. Os tempos no esto para luxo
(desculpa realmente bastante legtima para aqueles, que podiam, sem
sacrifcio, gastar anualmente algumas quantias, para levantar a arte, e por
consequncia os artistas); todo o nosso dinheiro vai para a guerra. Oxal
fosse isto verdade! [...]
No quero porm entrar na poltica nem interna, nem externa. Sigo, pois,
o meu caminho, que me guia a dois retratos, feitos pelo Sr. Victor Meirelles
de Lima, e que so bem pintados. [...]
O texto segue, comentando as obras de litografia, tipografia e encadernao. Em sua opinio,

quanto aos trabalhos tipogrficos, esto na altura de trabalhos europeus os do Sr. Winter e os
dos Srs. Rocha & C. E quanto encadernao, representada por trabalhos de Leuzinger,
Lombaerts, Chauvet e Laemmert, podemos tambm dizer que talvez no se achem na velha
247
Este trabalho foi reapresentado na exposio da AIBA

Semana Illustrada, 28 abr. 1867, p. 2663. Antonio Arajo de Souza Lobo estudou na AIBA. Pintor histrico,
retratista, fotgrafo e litgrafo, participou diversas vezes das Exposies Gerais de Belas Artes; em duas
ocasies exps trabalhos relacionados Guerra do Paraguai: em 1870 (Bombardeamento do forte de Itapir pelo
encouraado Tamandar) e em 1875 (Cpia de Vtor Meireles de Lima: Passagem de Humait, lpis).
248
166
Europa melhores trabalhos: gosto, luxo, solidez do-se aqui as mos. Mas o diagnstico final
duro: O Brasil no pode ser representado artisticamente na prxima exposio de Paris.
dura esta verdade, mas a verdade. 249
Por ocasio da publicao do n. 364 de 1o de dezembro de 1867, quando a Semana Illustrada

completava o seu stimo ano de existncia estando ao meio de sua trajetria, portanto um
editorial assinado pelo Dr. Semana (p. 2909) e iniciado de maneira personalista, expressa o
reconhecimento de que sete anos de vida, em um jornal das propores do meu, [grifo
nosso] longevidade a que atingi mediante muito esforo de minha parte [grifo nosso],
cooperao do pblico e bons ofcios de amigos, que muito prezo. Apesar de personalista,
249
Semana Illustrada, 11 nov. 1866, pp. 2467 e 2470.
167
fato que o Dr. Semana reconhece a importncia dos dois outros elementos indispensveis para
aquele sucesso o pblico leitor/comprador e os bons ofcios dos amigos estes,
certamente, os escritores e desenhistas colaboradores do jornal. Ainda naquele mesmo
editorial, afirma haver satisfeito cabalmente o seu programa, evitando com escrpulo
profanar o santurio da vida privada, observando nos desenhos e nos artigos publicados as
regras da decncia e unindo ao desempenho destes preceitos, que me impuz, [grifo nosso] a
maior regularidade na publicao e entrega da folha, creio que a favor do pblico [...].
Reafirmando a disposio de manter-se sempre fiel sua epgrafe Ridendo castigat mores, faz
o seu repetido apelo por novos assinantes, uma constante no jornal e sem esquecer de se
dirigir explicitamente aos pblicos do gnero masculino e do gnero feminino: Depende dos
senhores assinantes e dos leitores e leitoras que o no so, mas devem ser, [grifo nosso] que
eu me constitua o mais respeitvel ancio, o venervel macrbio dos jornais humorsticos e
ilustrados, que, gozando de grande aceitao em todos os pases civilizados, no podem
deixar de merecer igual aceitao no Imprio do Brasil. E na sequncia, temos uma amostra
da veia potica do Dr. Semana (sabe-se l quem estava por trs desta assinatura), extrada da
seo Pontos e vrgulas, logo abaixo daquele editorial. Os versos ocupam quatro colunas, ao
longo de trs pginas, em exaltao musa da Semana e aqui, transcreveremos apenas um
pequeno trecho:
A musa da Semana uma dama chic,
Mas como a rima pede uma palavra em ic,
Para no acabar esta crnica em prosa,
Direi que a minha musa gentil e graciosa. [...]
Quando o almoo acabou, aps um longo brinde,
Em que falou de si, das modas e do Linde,
a musa adormeceu de farta, e teve um sonho,
Lisongeiro pressgio, orculo risonho.
Viu clarear o cu, rompendo o manto escuro,
O primeiro arrebol do sculo futuro.
O Rio era Paris: ruas vastas, compridas,
Bazares e cafs, teatros e avenidas,
Vias frreas, museus, companhias, empresas,
Vasta populao e inmeras riquezas.
Todas as profisses davam dinheiro louco,
Menos o costurar; ganhava nada ou pouco
Quem queria exercer arte de costureira;
Usava-se em geral a folha de parreira.
Ora, neste esplendor da era adiantada,
A musa descobriu a Semana Illustrada
Com quatrocentos mil e cinquenta assinantes
Como formato, a folha era o rei dos gigantes,
Era o Times dobrado; e eu, jovial e moo,
Estava diante do meu quadragsimo almoo.
168
Se este sonho uma vez tem de se efetuar,

Sculo vinte apressa, apressa-te a chegar! [...]
Dr. Semana 250
Ao longo de seus mais de quinze anos de existncia, foram inmeras as histrias curiosas
envolvendo a publicao da Semana Ilustrada. A maior dificuldade para o aprofundamento do
estudo decorre de no ter sido possvel, at aqui, encontrar qualquer documentao daquele
jornal, que possibilite delinear a sua trajetria com maior preciso. Esclarecer a questo das
tiragens e da distribuio das assinaturas por regio geogrfica no perodo estudado, p. ex.,
sempre esteve entre as nossas intenes; mas o pouco que encontramos, e no prprio jornal,
nada esclarece no mximo, afirmaes como: o pblico tem correspondido a esses
esforos, a tal ponto que, no fim de seis anos, a Semana Illustrada conta muitas mil
assinaturas [grifo nosso] e talvez um dos jornais mais lidos em todo o Brasil.251 Pierre
Albert e Gilles Feyel, autores do captulo especificamente dedicado s origens da imprensa
ilustrada com fotografias, em Uma nova histria da fotografia obra de flego editada
originalmente em 1994 pelo historiador francs Michel Frizot fazem observao pertinente
sobre esta questo: A histria sobre como a ilustrao fotogrfica gradualmente substituiu o
desenho ainda pouco clara. lamentvel que to poucos arquivos dos editores de jornais
tenham sobrevivido e, mesmo estes, possuam tantas lacunas. 252
Ao tratar dos ltimo anos da Semana Illustrada, Karen Souza opina que aquele modelo de
veculo j no era mais apropriado para apresentar aos leitores uma possvel sada para a
difcil situao enfrentada pelo pas, naquele perodo de crise profunda do regime monrquico
e de fortalecimento das campanhas abolicionista e republicana: No era um acaso que,
poucos meses aps o desaparecimento da revista, seus produtores iniciassem uma nova
empreitada, lanando, em julho de 1876 uma nova publicao intitulada Ilustrao
Brasileira. A forma, o contedo e at mesmo o aspecto da nova publicao, de carter muito
mais srio e elevado do que a predecessora, era evidente para qualquer leitor que as tivesse
nas mos. Em tempos de medo para as elites imperiais, o riso j no parecia de fato a melhor
arma para pensar os contornos da nao.253 Na capa do ltimo fascculo da Semana
Illustrada o nmero 797, publicado em 19 de maro de 1876 o dilogo travado entre o
Moleque, de braos cruzados e cabisbaixo, ao decretar a sentena final do peridico, e o Dr.
250
Semana Illustrada, 01 dez. 1867, pp. 2906, 2907 e 2910.

252
ALBERT e FEYEL, 1998, p. 359 [traduo nossa].
253
SOUZA, Karen, 2007 , fl. 171.
251
169
Semana, que faz as malas para a ltima viagem, deixa mostra o sentimento do editor,
convencido de que o ciclo de vida daquela publicao chegara ao fim:
Ento j vamos fazer outra viagem?
Vamos, Moleque, e esta h de ser mais longa.
J sei que vamos visitar a Internacional de Filadlfia.
Vamos, Moleque e depois?
Depois o que? Videre Filadlfia, e depois... MORRER, como dizem os
Italianos de Napoli !
Fig. 62 Capa do ltimo fascculo da Semana Illustrada (n. 797), publicado em 19 mar. 1876. DiORa-FBN
170
3.2 Xilografia ou litografia? O desafio dos jornais ilustrados

com fotografias
A imprensa no tem mais, apenas, a funo de multiplicar os textos:
pedimos que pinte, ao mesmo tempo que escreve. (...) Os melhores
escritores complementados pelos melhores fotgrafos. Ou ento, os
escritores complementando os fotgrafos: eis a LIllustration.
Trecho do texto de apresentao do primeiro nmero do peridico.
Paris, sbado, 4 mar. 1843 254
[...] fiquei surpreendido por ver realizada uma idia, que h muito
tempo tive e da qual previstas as grandes dificuldades me fizeram
afastar. Dr. Semana, ao agradecer o recebimento do primeiro
exemplar da Illustrao Anglo-Brazileira, publicada em Londres.
Semana Illustrada, outubro de 1870. 255
Para melhor compreender a dimenso do esforo empreendido por Henrique Fleiuss frente
do Imperial Instituto Artstico, no sentido de criar as condies tcnicas ideais infelizmente
jamais alcanadas para a realizao do seu jornal ilustrado entre outros projetos,
necessrio que passemos em revista os dois principais processos empregados para a
reproduo e impresso de imagens naquele perodo, j mencionados ou mesmo descritos de
forma sucinta, por mais de uma vez, ao longo do presente texto.
Estamos falando da xilografia e da litografia, que abordaremos em mais detalhe no

subcaptulo 3.2.1, entrando depois na questo da nica escola de xilografia que existiu em
nosso pas no sculo 19, criada por Fleiuss, visando suprir tal carncia no mercado
profissional brasileiro ao mesmo tempo em que contribua no sentido de prover capacitao
a jovens que integravam um estrato social de excludos.
A iniciativa pedaggica do Imperial Instituto Artstico teve vida curta e resultado prtico
pouco expressivo, parece-nos, apesar de todos os esforos envidados pelos seus proponentes.
Mas o feito, que ora nos empenhamos para comear a investigar mais a fundo, enriqueceu
sobremaneira o currculo deste homem que demonstrou, em diversas ocasies, arrojo e
comprometimento com a causa nacional. O que temos, no subcaptulo 3.2.2, uma primeira
254
Limprimerie na plus seulement pour fonction de multiplier les textes: on lui demande de peindre en mme
temps quelle crit. (...) Les meilleurs crivains prolongs par les meilleurs photographes. A moins que ce ne
soient les crivains qui compltent les photographes: voil lIllustration. (traduo minha) Apud: DECAUX,
Alain, in: LIllustration. Histoire dun sicle 1843-1944. Vol. 1, p. 4.
255
Semana Illustrada, 09 out. 1870, pp. 4099 e 4102.
171
abordagem do assunto, a partir do exame especfico das pginas da Semana Illustrada e de

uma reflexo sobre o seu significado, visto aqui a partir de uma abordagem contextualizadora,
levando em conta, inclusive, o cenrio internacional o cenrio europeu, para ser mais
especfico.
Fig. 63 Semana Illustrada, 07 ago. 1870, p. 4025. DiORa-FBN
172
3.2.1 A xilografia e a litografia

indiscutvel a influncia do Instituto sobre o despertar do interesse
geral em torno da xilogravura, interesse muito embora na grande
maioria dos casos malogrado, ou por um ou outro motivo.
Orlando da Costa Ferreira 256
A gravura xilogrfica a mais perfeita para executar-se as

reprodues de qualquer espcie nos prelos tipogrficos, j em
estampas separadas, j intercaladas no texto; sua impresso ntida,
clara e perfeitamente artstica. [...] As ilustraes brasileiras que tm
aparecido so geralmente compostas de galvanoplastias importadas
do estrangeiro, e j servidas nos jornais ou obras editadas na Europa.
[...] Com o progresso do pas, este ramo, julgamos, ser melhor
cultivado, o nmero de operrios se multiplicar, a mo de obra ser
menos cara e seu emprego procurado como meio seguro para
ilustraes de livros de cincia e arte [...].
Revista Tipogrfica, ano I n. 23, 11 ago. 1888, p. 1.
O texto da nossa primeira epgrafe refere-se aos esforos havidos na dcada de 1860, por
iniciativa do Imperial Instituto Artstico; o da segunda epgrafe foi publicado duas dcadas
frente, em 1888. Como j sabemos (vide subcaptulo 2.2.1) desde a dcada de 1840 haviam
muitos jornais ilustrados que utilizavam gravuras xilogrficas, em diversos pases europeus,
por ser este o processo compatvel com a impresso tipogrfica. Isto nos leva a supor que ao
chegar ao Rio de Janeiro em 1858, aos 35 anos de idade, Henrique Fleiuss tinha perfeita
noo do que almejava. Desde quando publicou o primeiro anncio de seu peridico no
Jornal do Commercio, o mencionado desideratum seguramente inclua a possibilidade de
contar com a xilografia.
fato que haviam xilgrafos no Brasil. Para Oswaldo Silva, o gravador portugus Romo
Eloi Casado, trazido ao Brasil em 1809 pelo frei Jos Mariano da Conceio Veloso, gravava
em metal e em madeira.257 J Orlando da Costa Ferreira supe que o primeiro teria sido o
portugus Braz Sinibaldi, cuja atuao se iniciara poucos anos aps a transferncia da sede da
corte portuguesa para o Rio de Janeiro. Em 1817, ele estava estabelecido rua do Ouvidor 15
e prestava servios diversos de abridor designao genrica do profissional dedicado
confeco de matrizes de impresso. Entre as instituies criadas quela poca na corte, trs
seriam ncleos potenciais de criao de imagens gravadas, a saber, a Impresso Rgia, o
256
257
In: Imagem e letra, 1994, p. 193.

SILVA, 1941, pp. 196-197.
173
Arquivo Militar e o Colgio das Fbricas. Na Gazeta do Rio de Janeiro (primeiro peridico
impresso no Brasil, desde 1808, sado das oficinas da Impresso Rgia) apareceram algumas
estampas xilogrficas, a partir de 1809. E o Dirio do Rio de Janeiro teria sido o primeiro
veculo da xilografia brasileira, annima e possivelmente andina. 258
Das matrizes de xilogravura que ilustravam anncios do comrcio de produtos e servios,

passamos s de anncios de espetculos, importadas. Na dcada de 1830, chegaram corte
outros gravadores, como Jean Louis Duplat (que gravou para jornais e livros), Charles Hygin
Furcy de Brunet (professor de desenho e gravura) e depois seu filho Charles Hygin Furcy Fils,
que fez o aprendizado nos Estados Unidos e depois dedicou-se xilografia comercial, de
jornais e revistas. Pois o fato que a xilografia aqui praticada integrava predominantemente
um gnero distinto (denominado xilografia comercial) daquele que nos interessa, qual seja, a
xilografia documental. Em 1840, ainda segundo O. C. Ferreira, ao publicar um pequeno mapa
da posio das foras imperiais na Guerra dos Farrapos, enviado de Porto Alegre, o editor do
Jornal do Commercio pedia aos leitores que desculpassem a imperfeio do trabalho,
atendendo s dificuldades que tivemos de vencer, pela falta que h nesta Corte de gravadores
em madeira. 259 Naquela dcada de 40, por aqui passaram Eduard Hlsemann, R. Rollenberg,
Johann Christian Wisby (que tambm aventurou-se no ensino), Heinrich Schroeder, Henri
Dsir Domre e Michael Byrn o Almanak Laemmert a principal fonte para se conhecer o
perodo de atuao de cada um deles. Na dcada de 1850, destaca-se Henrique Jos Aranha;
na de 1860, Edmundo Faesser e Steffens.
O portugus Manuel Joaquim da Costa Pinheiro teria sido o primeiro dos nossos
xilogravadores documentaristas, segundo O. C. Ferreira; alm do trabalho comercial, era
excelente copista e at retratista. Pinheiro estabeleceu o seu prprio negcio a partir de 1852 e
prestou servios a diversos editores, sendo Garnier (Revista Popular p. ex.) seu principal
cliente no ramo, informa-nos Francisco Ferreira da Rosa: [...] fez muito retrato em madeira;
e, reproduzindo xilograficamente fotografias e paisagens, de edifcios e de obras de arte,
incessantemente contribuindo, durante cinqenta anos, para a vulgarizao do que mais
interessava propaganda dos nossos costumes e da nossa civilizao.260 Considerado o
decano dos gravadores de madeira do Rio de Janeiro, atuou at a virada do sculo. Em 1874
258
FERREIRA, 1994, pp. 137-142.

Op. cit., p. 148. No h indicao de data ou pgina da ocorrncia.
260
Francisco Ferreira da Rosa. Manoel Joaquim da Costa Pinheiro, o xilgrafo. In: O Commentario, 2 (7): 234235. Rio de Janeiro, nov. 1903. Apud: FERREIRA, 1994, p.182.
259
174
(dois anos antes do ocaso da Semana Illustrada de Fleiuss) enviou Frana um de seus filhos,
Alfredo Pinheiro, para aprender a trabalhar com o buril, na madeira de topo exatamente
como se procedia nos melhores jornais ilustrados europeus. 261 Para Oswaldo Silva, apesar de
todo o reconhecido empenho, o filho do velho Pinheiro estava longe de comunicar ao buxo
aquela centelha que produz emoo.262 O principal discpulo de Pinheiro foi o portugus
Villas Boas, chegado ao Rio de Janeiro em 1868, aos 11 anos de idade. Estudou no Liceu de
Artes e Ofcios e segundo O. Silva, foi nomeado gravador da corte e mais tarde concorreu
cadeira de xilografia, em perodo conturbado da Academia Imperial de Belas Artes; tendo
sido aprovado mas sem chegar a assumir o posto, pois a cadeira foi suprimida por ocasio da
proclamao a Repblica, passou ento para a Casa da Moeda, onde dedicou-se clebre
Oficina de Xilo-quimigravura, fazendo discpulos que depois seguiram para a Imprensa
Nacional263. Mas a, j estamos na virada do sculo e o declnio da xilografia era gritante, face
s novas tecnologias de reproduo. Recuando aos fins da dcada de 1870 houve, ainda, nas
palavras de O. C. Ferreira, outra estria digna de nota, a de Ad. Hirsch, que talvez tivesse
sido aluno do Instituto de Fleiuss, ou fosse por este contratado, sendo possivelmente o
gravador que Fleiuss disse na Illustrao [Brasileira] ter feito vir dos Estados Unidos. 264
Todo este relato tem um s objetivo: demonstrar, conforme afirmamos um pouco antes, que
haviam xilogravadores no Rio de Janeiro quando Fleiuss chegou, voltados entretanto para a
demanda existente os trabalhos comerciais. E se mais xilogravadores documentais de
renome no surgiram at a dcada de 1850, alm de Pinheiro, porque entre outras razes,
no haviam tampouco jornais ilustrados similares aos europeus, com imagens derivadas
fotografias e que demandassem tais profissionais; e mais ainda, no havia uma produo local
de livros ilustados. E se jornais similares ao LIllustration francs, p. ex., no eram publicados
aqui, porque faltava o pblico leitor/consumidor para assegurar a sobrevivncia daquele
produto bem sabemos o quanto os jornais ilustrados aqui lanados penavam, para assegurar
a sua continuidade.
261
Madeira de topo a madeira cortada no sentido transversal s suas fibras; maiores esclarecimentos tcnicos
sobre este assunto sero prestados mais frente, neste mesmo subcaptulo.
262
SILVA, 1941, p. 202. O buxo uma pequena rvore que ocorre na Europa, cultivada pela madeira nobre,
dura e pesada, sendo adequada para a gravao a buril.
263
Op. Cit., p. 202. O episdio do suposto concurso para a cadeira de xilografia da AIBA ainda no est
devidamente esclarecido. Orlando da Costa Ferreira manifesta a sua estranheza quanto informao. A nosso
ver, se ofato procede, como afirma Oswaldo Silva, o concurso teria provavelmente ocorrido entre 1888 e 1890,
num perodo de crise profunda, da no haver surtido efeito prtico, supomos. Sobre o assunto, ver tb.:
FERREIRA, 1994, pp. 201-202 e CARDOSO [DENIS], 1998, p.192.
264
FERREIRA, 1994, p. 200.
175
A xilografia um processo de gravura em relevo o sistema mais antigo de todos que

muito se assemelha ao carimbo, no tocante maneira como opera a transferncia da imagem,
da matriz para o papel. A imagem deixada como relevo, sendo poupada pelos
instrumentos, ao talhar-se a matriz, originalmente de madeira. A parte da imagem que
incumbe ao papel criar na estampa [ou seja, a parte no impressa] , portanto, a parte
escavada, o vazio deixado pela ao da faca, goiva, formo ou buril, de modo que o revelador
[a tinta], passado a tampo ou a rolo, somente adere s partes que na superfcie original
permaneceram intactas. 265 Segundo Walter Benjamin,
com a xilogravura, o desenho tornou-se pela primeira vez tecnicamente
reprodutvel, muito antes que a imprensa prestasse o mesmo servio para a
palavra escrita. Conhecemos as gigantescas transformaes provocadas pela
imprensa a reproduo tcnica da escrita. Mas a imprensa representa
apenas um caso especial, embora de importncia decisiva, de um processo
histrico mais amplo. xilogravura, na Idade Mdia, seguem-se a estampa
em chapa de cobre e a gua-forte, assim como a litografia, no incio do
sculo XIX. 266
Segundo Carlos Rizzini, a xilogravura precedeu a chegada da imprensa ao pas. fora de

dvida terem-na empregado aqui os estampadores de cartas de jogar, cuja fabricao e venda
constituam at 1821 monoplio do Estado. 267 Desde 1770, funcionava na Bahia uma fbrica
de cartas de jogar, cujas matrizes de madeira provavelmente vinham prontas do reino. No
entanto, sabe-se que havia falsificadores de cartas de baralho no Rio de Janeiro, onde foram
abertas muitas matrizes de xilogravura quela poca.
H duas tcnicas de xilografia, que diferem basicamente pelo sentido como a madeira, na qual
se produz a matriz ou taco, cortada. Se cortada em tbuas, no sentido vertical da rvore em
p, ao comprimento de sua fibra (madeira de fibra, madeira ao fio, madeira a veia ou madeira
deitada), chama-se xilogravura de fibra. Se a madeira for cortada no sentido horizontal da
rvore em p (madeira de p), transversalmente s fibras, chama-se xilogravura de topo.
Enquanto na xilogravura de fibra o desenho escavado por instrumentos cortantes tais como
goivas, formes ou canivetes, na xilogravura de topo o desenho feito com o buril. A madeira
de topo muito mais unida, no apresentando fibras ou nervuras, o que possibilita os traos
extremamente delicados, resultando em desenhos de incrvel preciso e detalhe.
265
FERREIRA, 1994, p. 33.

In: BENJAMIN, Walter, p. 166.
267
RIZZINI, 1988, p. 319.
266
176
A descoberta da xilografia de topo devida ao ingls Thomas Bewick (1753-1828) e surgiu

quando o processo de gravura em madeira estava em decadncia, suplantado pelas tcnicas de
gravura em metal. Depois de ganhar, em 1771, um prmio da Sociedade de Artistas, em
Londres, Bewick trouxe novo alento ao processo, ao viabilizar a produo de matrizes em
madeira com linhas to finas quanto aquelas que eram tradicionalmente obtidas nas chapas de
cobre. Adicionalmente, Bewick introduziu uma novidade nunca antes vista, na gravura em
metal ou madeira: a tradicional estrutura linear passa a ser composta, s vezes, por linhas
pretas sobre fundo branco; outras vezes, por linhas brancas sobre fundo preto. Suas
contribuies ao avano da xilografia ocorreram num momento histrico em que a tipografia
estava em plena expanso, tendo contribudo enormemente para a ilustrao de livros e
revistas j que este era o processo compatvel, por excelncia, com a impresso tipogrfica.
Entre os gravadores que se destacaram no perodo estava John Thompson, que veio a fundar a
primeira escola do novo sistema de gravura em madeira na cidade de Paris, em 1817. Dali,
saram os primeiros mestres, alguns envolvidos na produo das clebres revistas ilustradas
francesas que tambm fizeram sucesso no Brasil.
Entre outros usos, a imprensa peridica europia ilustrada inclusive com fotografias desde
os anos 1840, como j expusemos passou a se valer exclusivamente da xilografia de topo
para copiar os originais fotogrficos, com grande fidelidade. Considerando-se o pouco tempo
disponvel para preparar as matrizes e a complexidade das imagens fotogrficas, desenvolveuse um sistema de produo coletiva: cada taco era desenhado e em seguida recortado
linearmente em diversas partes iguais, entregues a diferentes gravadores para serem
trabalhadas com o buril, em funo das suas habilidades especficas; cus e nuvens,
vegetao, vesturio, a pele humana, maquinrio e edificaes estavam entre as
especialidades. Ao final do processo, quando unidos os pedaos, os traos coincidiam
perfeitamente, graas habilidade dos artesos; caso necessrio algum retoque para assegurar
a continuidade, havia sempre um responsvel pela tarefa.
Tomemos como exemplo o caso do jornal francs LIllustration como j foi visto, um dos
primeiros peridicos ilustrados com fotografias, no mundo. Um interessante depoimento que
encontramos numa edio comemorativa daquela publicao, nos revela preciosas
177
informaes. 268 Os trs grandes centros de ao onde as idias eram concebidas e realizadas,
consistiam no escritrio da redao, no ateli dos gravadores e na grfica. No ateli, eram
produzidas as matrizes xilogrficas, num processo que demorava, em mdia, 48 horas
ininterruptas para cada imagem. Se estas eram de um tamanho maior, eram divididas em 2 ou
4 pedaos, simultaneamente trabalhados por diferentes artesos Ao final do processo, os
pedaos eram emendados, retocados e acabados por um dos mestres. A boa luz era essencial
para aquelas atividades. Assim, os gravadores do turno da noite se postavam sob grandes
esferas de vidro, cheias de gua, que distribuam a luz oriunda das lamparinas inseridas nas
esferas.
Por volta de 1860, o xilogravador Thomas Bolton teve a idia de aplicar a emulso fotogrfica
ao taco e projetar o negativo de uma fotografia para depois, gravar a imagem. possvel que
no tenha sido o primeiro a realizar tal experimento, mas hoje quase um consenso, na
historiografia do assunto. Segundo William Ivins Jr.,
a histria dos prximos quarenta anos da ilustrao de livros pouco
mais do que o relato da disseminao da idia de Bolton, acarretando no
desenvolvimentodo vulgar, enfadonho e vazio virtuosismo da gravao
sobre uma base fotogrfica [grifo nosso] [...]. Esta tcnica foi substituda,
ao final do sculo, por um processo de confeco de imagens fotogrficas [a
autotipia] no qual at mesmo o prprio gravador tornou-se prescindvel. 269
Este cenrio de pouco brilho que nos apresentado por Ivins, Jr. est bem justificado no
estudo de Gerry Beegan, ao opinar que as tecnologias fotogrficas no foram incorporadas
xilografia com vistas maior preciso apesar de todo o alarde que foi feito pelos jornais
ilustrados da poca mas sim para reduzir custos. 270 Explicando melhor como funcionava a
novo sistema: cada taco era sensibilizado (com emulso fotogrfica) e depois recebia a
projeo invertida do negativo e era revelado, de modo que a imagem se tornasse visvel na
prpria madeira. O negativo poderia conter uma imagem originalmente fotogrfica ou mesmo
a reproduo de um desenho ou gravura, p. ex. Como passo seguinte no caso especfico da
imprensa peridica o taco era entregue a um ou mais gravadores para ser trabalhado com o
268
LIllustration. Histoire dun sicle, 1843-1944. Vol. 1 (Annes 1843-1848), p. 8.

The history of the next forty years of book illustration is little more than na account of the pervasion of
Boltons idea, and its final development into the trivial, boring and empty virtuosity of engraving over a
photographic basis [...]. It was displaced at the end of the century by a process of making photographic pictures
in which even the engraver himself was dispensed with. [traduo nossa] In: IVINS, Jr., s.d., p. 108.
270
BEEGAN, 1995, p. 257.
269
178
buril, seguindo-se o mesmos passos j expostos acima, cujo resultado era uma imagem de
fortes atributos fotorrealistas.
No Brasil, as tentativas de implantao e disseminao das tcnicas xilogrficas nunca

tiveram sucesso. No meio especfico da imprensa ilustrada, foi o editor da Semana Illustrada
Henrique Fleiuss quem tentou implantar uma escola de xilografia em seu Imperial Instituto
Artstico, sem sucesso, como veremos logo adiante. Todos os peridicos aqui fundados nos
anos 1860-1870 e que se propuseram a utilizar a xilogravura como ilustrao, fracassaram a
curto ou mdio prazo. Ao iniciar o ltimo captulo de sua obra Gravuras e gravadores em
madeira, dedicada xilografia no Brasil, Oswaldo Silva lamenta:
Como desejaramos que ele [o captulo] fosse um dos maiores!
Entretanto, um dos mais reduzidos; mas poderamos ir alm do que
realmente impem os fatos? (...) excetuando os Estados Unidos, nenhum
pas da Amrica teve grandes xilgrafos; no que faltasse ao latinoamericano talento e gnio, mas pelo fato de no se haverem estabelecido
em suas ptrias verdadeiras escolas de xilografia, [grifo nosso] dirigidas
por grandes profissionais (...).
Eis porque a xilografia na Amrica latina no tem histria. Na poca das
ILUSTRAES, a Argentina e o Brasil editaram as suas, em Paris, Londres
e Nova York (...). O que, no gnero, se tentava fazer no prprio pas, saa
medocre e insuficiente, com exceo dos jornais litografados: esses,
realmente, eram bem feitos [grifo nosso] [...]. 271
Em seguida, O. Silva ainda opina que nos Estados Unidos, a xilogravura floresceu porque
cedo vieram da Inglaterra xilgrafos instrudos na arte de Thomas Bewick e muitos
americanos foram aprender em Londres. 272 Trata-se de raciocnio historicista; pois se aqui
no houveram verdadeiras escolas, pensamos, porque no houve a demanda ou a presso
do mercado para a sua existncia, pelas razes j expostas, s quais acrescentaramos um
certo preconceito da Academia. E quanto litografia dos jornais bem feitos, o fato que a
tcnica se adaptou com perfeio realidade local, apesar de haver imposto um outro desafio
aos produtores dos jornais ilustrados, qual seja, a necessidade de conciliar duas tcnicas
distintas de impresso a do relevo tipogrfico (para os textos) com a impresso planogrfica
da litografia (para as imagens). Isto porque a possibilidade de escrever tambm os textos
diretamente na pedra teria sido logo descartada, pois seguramente reduziria ainda mais o
universo do pblico leitor, face falta de uniformidade da letra, alm de reduzir drasticamente
a quantidade de texto veiculada em cada fascculo.
271
272
SILVA, 1941, p. 194.

Op. cit., 195.
179
A litografia simplificou a feitura do jornal ilustrado. No que manusear, desenhar e preparar

uma pedra para a impresso fosse tarefa das mais simples; mas o processo requeria menor
nmero de especialidades entre os operrios envolvidos, era mais rpido e mais econmico,
enfim as matrizes, alm de resistirem a tiragens considerveis, eram inclusive
reaproveitadas; j no caso da xilografia, foi necessrio desenvover tcnicas para replicar os
moldes em cpias metlicas, de modo a possibilitar as tiragens maiores. 273 Ressalte-se ainda
que a litografia era percebida como uma tcnica nova e revolucionria. No tinha o rano de
ofcio artesanal, tendo sido muito bem recebida e devidamente apropriada pelo mundo das
belas-artes. Mas o seu obstculo intransponvel que no se integrava tipografia, o que a
fotoxilografia fazia a contento. Melhor seria produzir tudo em fotolitografia, mas este
processo no teve o desenvolvimento esperado, no sculo 19.
Nem a Academia Imperial de Belas Artes, cuja fundao remonta a 1816 e onde a gravura j
havia sido suprimida do currculo inicial, e nem o Liceu de Artes e Ofcios, inaugurado em
1858 no Rio de Janeiro pela Sociedade Propagadora das Belas-Artes criado para ministrar o
ensino tcnico tiveram sucesso na implantao do ensino da xilografia 274. fato que no
incio do sculo 19, a xilografia no constava tampouco dos currculos do ensino acadmico,
na Europa era uma ocupao marcadamente artesanal, pouco afeita s atividades de pintores
e escultores. Na Academia Imperial de Belas Artes, as discusses sobre a inexistncia de uma
cadeira de xilogravura tornaram-se acaloradas bem mais frente, j na dcada de 1880. E vale
lembrar que em novembro de 1882, quatro anos aps o fechamento do Imperial Instituto
Artstico, faleceu Henrique Fleiuss, pobre, doente e desiludido. Ironia do destino, pois no ms
seguinte, em 16 de dezembro de 1882, com o decreto n. 8.802, deu-se
a criao de uma cadeira de xilographia em substituio gravura de

medalhas e pedras preciosas. O ento diretor, Antnio Nicolau Tolentino,
manifestou-se contra a mudana, declarando que a gravura de medalhas era
mais importante em uma academia de belas-artes, e a congregao conseguiu
arrastar os ps at 1884 quando foi obrigada a elaborar um programa de
273
Ainda na primeira metade do sculo 19, j chegavam ao Rio de Janeiro os primeiros exemplares de matrizes
da denominada xilogravura estereotipada de importao. Tambm denominadas politipos inventados no final
do sculo 18 eram na verdade chapas metlicas que reproduziam imagens originalmente xilogrficas e podiam
ser impressas juntamente com a composio tipogrfica. O Museo Universal, jornal das familias brazileiras, que
a empresa do Jornal do Commercio vinha publicando desde 1837, foi um dos primeiros a populariz-las por
aqui. Surgiram, depois, variantes deste processo, como a galvanoplastia ou eletrotipia.
274
Sobre o ensino tcnico na AIBA e suas interaes com o Liceu, ver: CARDOSO [DENIS], 1998, pp. 181195.
180
concurso para a nova cadeira. O governo alterou este programa, suprimindo

as provas de desenho a pena e de composio histrica como requisitos, ao
que estimulou a comisso de professores encarregada do concurso a redigir
uma carta de protesto. Os autores dessa carta questionaram se o legislativo
tinha mesmo por inteno substituir o ensino de um ramo das bellas-artes
por outro meramente industrial, desfalcando assim a congregao da
Academia por retirar um artista para collocar nella um mesteiral 275. A nova
cadeira jamais foi lecionada e a polmica em torno da xilogravura continuou
at o restabelecimento da gravura de medalhas com os novos estatutos de
1890.276
O trecho acima, de autoria de Rafael Cardoso, expe o preconceito vigente no Brasil por todo
o sculo 19 contra as chamadas artes industriais, na congregao da Academia Imperial de
Belas Artes e nos ajuda a melhor compreender o que se passou no Rio de Janeiro, quanto a
este aspecto de nossas artes grficas. Desde a poca da implantao da Reforma Pedreira 277 na
AIBA, a partir da nomeao de Porto-Alegre (1854) para dirigir e reformar seus estatutos,
tentou-se resgatar a idia do decreto inicial (1816), voltando-se para a formao industrial,
no ramo das questes prticas [...], relata-nos Cybele Fernandes. 278 No seu discurso de posse
como diretor, Porto-Alegre, que j defendia a necessidade de maior nfase no ensino de
ofcios h alguns anos, defendeu o papel da Academia na preparao slida da mocidade
para servir o pas, seja como artista ou como artfice. 279 Apesar de haver sido criada a figura
do aluno artfice em distinao do aluno-artista um avano, sem dvida, entre diversos
outros a Reforma Pedreira no surtiu o esperado efeito no campo da formao de artfices
em xilogravura para a nossa indstria grfica. Entre outros motivos isto se deveu, a nosso ver,
a um preconceito arraigado na Academia, em relao xilografia ainda considerada trinta
anos depois, como vimos, uma atividade meramente industrial e coisa de mesteiral. Como
nos lembra ainda Rafael Cardoso,
No sculo 18, o enciclopedismo iluminista classificara cinco reas de

criao (pintura, escultura, arquitetura, poesia e msica) como belas-artes,
relegando todo o resto a um patamar de inferioridade implcita. As outras
formas de criao plstica passaram a ser designadas por termos como artes
aplicadas, decorativas, utilitrias ou o temvel artes menores,
instaurando uma dicotomia com as supostas artes maiores que perduraria
275
Atas Sesses da Presidncia do Diretor1882-1890. [livro A.05; Museu D. Joo VI], p. 1, 6-8, 61.
CARDOSO [DENIS], 1998, p. 192. certo que a cadeira no foi lecionada quela poca; mas resta ainda
confirmar a realizao de concurso para ocup-la, conforme j mencionamos.
277
O conselheiro Lus Pedreira do Couto Ferraz e visconde do Bom Retiro, era ento ministro do chamado
Gabinete da Conciliao (de 06 set. 1853), tendo coordenado a reformulao da AIBA, alm de ampla reforma
do ensino primrio e secundrio da corte, entre muitas outras importantes iniciativas.
278
FERNANDES, 1998, p. 150.
279
Op. cit., p. 150.
276
181
at o sculo 20, e que, ainda hoje, ronda a distino essencialmente arbitrria

que se faz entre arte e design. 280
O ano de 1882, ao qual nos referimos h pouco, foi mesmo marcante neste captulo da nossa
histria. Flix Ferreira, um dos redatores do Brazil Illustrado 281, ao lanar este peridico (em
1887), lembrava que o conselheiro Rodolfo Epifnio de Souza Dantas 282 teria resolvido criar,
no Rio de Janeiro, uma cadeira de xilografia em 1882. Mas Orlando da Costa Ferreira
esclarece que era Flix Ferreira, na verdade, o pai daquela idia, por ele repisada na imprensa
deste 1872, na esperana de que o Liceu de Artes e Ofcios terminasse por abra-la, e no a
AIBA, conforme ocorreu283. Foi no Sarau Artstico-Literrio que a Diretoria e Professores
do Liceu de Artes e Ofcios dedicaram ao Exmo Sr. Conselheiro Rodolfo Epifnio de Souza
Dantas em 23 de dezembro de 1882 284 que Ruy Barbosa teria pronunciado discurso sobre as
artes aplicadas, referindo-se necessidade de instituio de uma escola superior de arte
aplicada, que nada tem, nem at hoje teve em parte alguma, nem jamais poder ter, com
Academias de Belas Artes, mencionando a seguir, expressamente, que as obras notveis j
no apelam para o pblico unicamente pela tela, pelo desenho, ou pela escultura original,
seno pelos infinitos modos de reproduo industrial que se acumulou em nosso tempo: a
gravura, a litografia, a fotografia, a helioplastia, a galvanoplastia, a moldagem sob os seus
vrios processos. 285 Como se v, ele estava imbudo daquele esprito das campanhas
unificadoras da Arte e da Indstria, iniciadas por William Morris, na Inglaterra e que em
seguida repercutiram, entre outros pases, na Frana, o caminho natural para chegarem ao
Brasil. Alm de outros entraves instalao da cadeira de xilografia no mbito da AIBA, j
relatados, os baixos honorrios teriam sido mais um. A cadeira nunca foi ocupada, at ser
extinta. Se aconteceu o concurso vencido por Villas Boas, que j mencionamos, o fato que
ele nunca assumiu a ctedra.
No adiantado ano de 1888, quando na Europa e nos Estados Unidos j se implantava a

autotipia ou meio-tom processo de fragmentao da imagem em pontos ou retculas, para
280
Dois ramos do mesmo tronco: arte e design na obra de Eliseu Visconti. In: ELISEU Visconti - Arte e Design
(catlogo da exposio) , 2007, p. 18.
281
O Brazil Illustrado : Archivo de Conhecimentos teis, 14 jan. 1887, pp. 1-3. Pinheiro & Cia. eram os editores
proprietrios; o xilgrafo Alfredo Pinheiro estava a cargo da parte artstica do peridico.
282
Foi ministro da justia no gabinete de Martinho lvares da Silva Campos (21 jan. 1882) e fundador do Jornal
do Brasil, em 1891.
283
Para Felix Ferreira, a AIBA era a escola da aristocracia do talento e o Liceu a til oficina das inteligncias
modestas In: O Liceu de Artes e Ofcios e as aulas de desenho para o sexo feminino. Rio de Janeiro : Tipografia
J. P. Hildebrandt, 1881, p. 9. Apud: CUNHA, 2005, p. 120.
284
Rio de Janeiro : Typ. Hildebrandt, 1882, pp. 23 e 26-27. Apud: FERREIRA, 1994, p. 201.
285
Rio de Janeiro : Typ. Hildebrandt, 1882, pp. 23 e 26-27. Apud: FERREIRA, 1994, p. 201.
182
confeco de um clich tipogrfico por aqui, ainda se lamentava o fracasso da nossa

xilogravura de imprensa. O breve trecho que usamos como epgrafe foi retirado do
depoimento que se segue:
A gravura xilogrfica a mais perfeita para executar-se as reprodues de
qualquer espcie nos prelos tipogrficos, j em estampas separadas, j
intercaladas no texto; sua impresso ntida, clara e perfeitamente artstica.
Nenhum outro meio tem podido suplantar a xilografia; os processos
qumicos no zinco, destinados a representar o talho forte, raramente do o
resultado esperado; seu aspecto na impresso horrvel, seus traos
uniformes e sem beleza grfica. [...]
No Brasil a xilografia, como os demais gneros de gravura, no tem
grande extrao pelo nenhum desenvolvimento que h tido a literatura; e por
isso os artistas gravadores em madeira so em limitado nmero. [...]
As ilustraes brasileiras que tm aparecido so geralmente compostas de
galvanoplastias importadas do estrangeiro, e j servidas nos jornais ou obras
editadas na Europa.
Ultimamente criou-se o Brasil Illustrado que tem lutado fortemente com
o indiferentismo ainda existente entre ns pelas impresses artsticas, e como
esta, todas as empresas congneres naufragam por faltar-lhes os meios
proporcionados pelo pblico. [...]
A madeira usada na Europa nos trabalhos de xilografias [sic] o buxo,
que importamos em diminuta escala; e parece-nos que se procurarmos,
encontraremos no Brasil, no uma, porm muitas madeiras apropriadas
gravura.
Com o progresso do pas, este ramo, julgamos, ser melhor cultivado, o
nmero de operrios se multiplicar, a mo de obra ser menos cara e seu
emprego procurado como meio seguro para ilustraes de livros de cincia e
arte, de preferncia aos processos qumicos que quase sempre apresentam
impresso repintada e grosseira. 286
Como se v, at aquele momento, os diversos processos de reproduo fotomecnica j

existentes (no texto, genericamente tratados como processos qumicos) no apresentavam
resultados satisfatrios na imprensa local e a autotipia (ou meio-tom), que j vinha
possibilitando a publicao de importantes reportagens ilustradas com fotografias, na Europa,
por aqui no era sequer mencionada, ainda.
Tratemos agora, um pouco mais a fundo, do processo litogrfico, especificamente: prximo

ao final do sculo 18, quando as tcnicas de gravura em madeira e metal j se encontravam
bastante apuradas, surgiu um novo e revolucionrio processo de gravao e reproduo de
imagens, simples e barato a litografia, desenvolvida entre 1796 e 1798 pelo jovem
compositor musical Aloys Senefelder (1771-1834), natural de Praga e criado em Munique.
286
Revista Tipogrfica, ano I n. 23, 11 ago. 1888, p. 1. Esta revista foi publicada pela Tipografia Universal de
Laemmert & C., entre 1888 e 1890.
183
Desejoso de publicar suas obras e no encontrando uma editora sequer que se dispusesse a tal,
desenvolveu um sistema de reproduo grfica de baixo custo e complexidade. Em 1797,
introduziu-o na Inglaterra. Em 1799 obteve do governo um privilgio, por quinze anos, sobre
o uso do processo. Durante as invases napolenicas Alemanha, alguns artistas franceses
tambm acabaram por aprender a litografia, contribuindo para a sua disseminao na Frana.
Em 1818, Senefelder publicou um manual completo de litografia. Eram tempos de grande
desenvolvimento no meio grfico, e a litografia chamada por Senefelder de impresso
qumica depois de passar por um perodo inicial onde s foi utilizada para a produo de
trabalhos medocres, acabou sendo descoberta por grandes pintores, tais como Ingres,
Gricault, Delacroix e Goya, sendo muito bem recebida no seio das artes plsticas, onde
obteve grande repercusso e difuso. Contribuiu para isso, ainda, o trabalho incansvel de
aperfeioamento e difuso do prprio inventor.
A litografia baseia-se na repulso que a gua tem pela gordura, e vice-versa. Numa pedra
calcrea, o desenho feito por lpis gorduroso (o chamado crayon litogrfico) ou tinta,
tambm gordurosa, aplicada a pincel ou caneta. Uma soluo cida fixa a gordura pedra. A
impresso planogrfica, realizada numa prensa litogrfica que, assim como a prensa
calcogrfica, se compe de uma cama com movimentos de vai-e-vem, onde se coloca a
pedra. Sobre a pedra entintada colocado o papel, bem liso, a receber a impresso e por cima,
um carto de proteo. Antes de se proceder entintagem, a pedra molhada. A parte sem
gordura absorve a gua, ficando mida, enquanto que a parte engordurada, repele-a. A tinta,
gordurosa, espalhada sobre a pedra por intermdio de um rolo, sendo retida apenas onde est
traado o desenho que onde a pedra se manteve engordurada. Nas reas da pedra sem
desenho, que permanecem midas, a tinta recusada. Embora as litografias sejam facilmente
reconhecidas pela granulao caracterstica efeito causado pelo lpis desenhado sobre a
pedra possvel tambm imprimir chapadas, em traos ou planos, bastando para isto aplicar
a tinta sobre a pedra, com pincel ou caneta, para obstruir completamente os orifcios da
mesma. J o crayon, dependendo da fora com que usado, penetrar mais ou menos na
granulao da pedra, de forma que ao se fazer a impresso, esta fica visvel.
Assim como aconteceu com a fotografia, o Brasil conheceu a litografia quase que
simultaneamente sua implantao nos pases europeus. J em 1817, chegava ao Rio de
Janeiro o artista e litgrafo Arnaud Julien Pallire (1783-1862), a convite de D. Joo VI. A
184
partir de 1822, tornou-se professor da Academia Militar, onde a oficina de litografia veio
substituir a seo de gravuras em ao e cobre. Acredita-se que o material litogrfico foi
trazido da Europa, sob encomenda, pelo suo Johann Jacob Steinmann (1800-1844), que
havia iniciado seus estudos de litografia em 1821 com Engelmann (natural da Alscia e que
havia fundado um ateli litogrfico em Paris, em 1816) e aperfeioou-se com o prprio
inventor desse processo, Aloys Senefelder, tambm em Paris. Contratado pelo governo
brasileiro, ensinou litografia no Arquivo Militar, no Rio de Janeiro, entre 1826 e 1830, onde
era o litgrafo oficial. Aps o trmino de seu contrato, continuou trabalhando como litgrafo
no Rio at 1833, quando retornou Europa. Dois anos mais tarde, j de volta Basilia,
Sua, comeou a divulgar seu lbum de vistas Souvenirs de Rio de Janeiro. 287
O empresrio das artes grficas Francisco de Paula Brito, considerado o primeiro editor
brasileiro, insatisfeito que estava com a mo de obra local, contratou na Frana o experiente
litgrafo Clment Bernard Louis Thrier, que chegou ao Rio em fevereiro de 1853, onde
passou a fazer as litos em preto e branco e depois as cromolitografias de modas masculinas e
femininas, finamente coloridas, que costumavam vir de Paris para insero em revistas
brasileiras. 288 Diversos retratos e vistas do litgrafo-retratista Sebastien Auguste Sisson
outro francs, aprendiz do grande estabelecimento de Lemercier, em Paris e aqui chegado em
1852 foram litografados por Thrier e inseridos nos nmeros iniciais (maro e abril de
1855) de O Brasil Illustrado.
Vale ainda lembrar que foi Joseph Nicphore Nipce o parceiro de Daguerre na inveno do
j mencionado daguerretipo quem primeiro conseguiu gravar um desenho diretamente do
papel para o metal, criando assim o primeiro clich, num processo por ele denominado
heliografia e baseado nas propriedades fotoqumicas do betume da judia. As pesquisas de
Nipce visavam substituir, na litografia, a pedra pelo metal, alm de transformar o processo,
que era autogrfico, em um processo fotogrfico, chegando assim reproduo fotomecnica.
A aplicao dos princpios da fotografia litografia, a partir das pesquisas do francs LouisAlphonse Poitevin, resultou no desenvolvimento da fotolitografia, por ele explorada
comercialmente em seu ateli, instalado em 1855. Incapaz de torn-la um empreendimento
rentvel, vendeu sua patente em outubro de 1857 ao impressor e litgrafo Joseph-Rose
287
288
Informaes extradas de: FERREIRA, 1994.

FERREIRA, 1994, p. 391.
185
Lemercier, discpulo de Alois Senefelder, que viabilizou-a em sua Imprimerie Lemercier, de

Paris. A seguir, Poitevin passou a investigar outros processos fotogrficos isentos de sais de
prata, tendo patenteado em 1860 um processo fotogrfico sobre vidro base de sais de ferro,
do qual se tiravam cpias em papel recoberto de carvo.
Ainda com relao fotolitografia, vale esclarecer que este processo no conseguiu jamais, no
sculo 19, atender s demandas por reproduo fotomecnica de uma indstria grfica de
tiragens crescentes e prazos decrescentes, onde a impresso era tipogrfica e, portanto, a ela
deveriam se subordinar os processos fotomecnicos o que no era o caso da litografia, um
processo planogrfico, como j foi visto. Apenas no sculo 20, com o pleno desenvolvimento
da denominada litografia offset, que ocorreu a migrao tecnolgica, digamos assim, da
composio tipogrfica para os processos de impresso litogrficos isto, graas, mais uma
vez, fotografia e mais especificamente, fotocomposio de textos.
A fotolitografia chegou ao Rio por volta dos anos 1870. At onde pudemos investigar,
nenhuma das iniciativas locais estaria ligada a Poitevin ou Lemercier. Entre os nossos
pioneiros, destacaramos o fotgrafo Alberto Henschel, que em maio de1875 submeteu um
pedido de privilgio, por dez anos, ao Ministrio da Agricultura, Comrcio e Obras Pblicas,
visando explorar a fotolitografia no imprio. Sua pretenso foi negada, como se l no parecer
da Seo de Artes Liberais e Mecnicas da Sociedade Auxiliadora da Indstria Nacional,
poca encarregada da questo:
[...] A fotolitografia, criada por Poitevin, em 1856, modificada e
aperfeioada depois, hoje geralmente conhecida e praticada. No h
portanto invento, o que, alis, o pretendente confessou.
O privilgio pedido pelo fato de introduo no pas; mas o fato da
introduo de qualquer indstria no basta para a concesso de privilgio
(mesmo aquele que o Governo tem conferido em vez do prmio declarado na
lei de 28 de agosto de 1830); mister que a indstria seja til e difcil. H
utilidade, e muito, na fotolitografia, embora no seja absoluta, porque no
refere-se a uma indstria necessria ou que importe melhoramento positivo
do pas; mas, no h dificuldade, porque consiste simplesmente na juno
dos processos da fotografia e da litografia. Convm notar que nem mesmo h
novidade ou dificuldade na tinta, a respeito da qual parece que o pretendente
em sua petio guardou mistrio, porque a mesma de impresso geral,
segundo informou o scio do pretendente.
A esta razo para o indeferimento da pretenso, acresce o seguinte: o
processo da fotolitografia j est introduzido no pas; Paulo Robin, por
exemplo, faz dele uso no seu estabelecimento rua da Assemblia, como faz
tambm da fotogravura e de outros processos aperfeioados da arte
fotogrfica e da litogrfica; o professor Hartt utilizou o mesmo processo
186
quando explorou o vale do Amazonas, e por ordem do Governo Imperial

consta que vai ainda aplic-lo na comisso da carta geolgica do Imprio,
que ora dirige.
Segundo informao colhida no estabelecimento do pretendente, a Seo
acredita que o processo mencionado pelo pretendente no o da
fotolitografia, e sim o da fototipia ou albertotipia, porque no consiste em
trabalho passado imediatamente do clich para a pedra, e sim para o vidro,
sobre o qual se opera o trabalho litogrfico. Nesta hiptese parece que h
dois ou trs anos negou-se privilgio a Leuzinger.
As provas que o pretendente exibiu revelam nmia exatido; como
acontece nos trabalhos fotogrficos; podem ser de longa durao, como
permite o emprego da tinta de impresso; mas, ressentem-se de uma cor
escura no fundo do desenho, devido provavelmente ao emprego de gelatina,
o que os torna carecedores de completa nitidez; acresce que visto no haver
ainda clich de grandes dimenses, a reproduo de grandes desenhos, como
seja um mapa geogrfico, pode ser imperfeita por causa do concurso de dois
ou mais clichs.
Eis o que pensa a Seo e submete ao juzo do ilustrado conselho da
Sociedade. Rio de Janeiro, 17 de julho de 1875. Lopo Diniz Cordeiro,
Presidente. Joo Evangelista de Negreiros Sayo Lobato Sobrinho,
Secretrio. 289
Nosso levantamento da imprensa ilustrada carioca no sculo 19, mostrou que a aplicao da
fotolitografia tampouco se desenvolveu ali satisfatoriamente como, alis, aconteceu em todo
o mundo, devido s limitaes daquele processo, quais sejam, as baixas tiragens e a
incompatibilidade com a composio tipogrfica, como afirmamos h pouco. Assim, a
litografia continuou a ser realizada pela mo do artista, com o lpis ou crayon litogrfico
como era denominado o que imperou em nossa imprensa ilustrada at a virada do sculo.
Assim, tanto o porta-crayon quanto a pedra litogrfica, aparecero com impressionante

freqncia na imprensa brasileira, seja nas logomarcas, seja nas ilustraes, durante todo
aquele perodo290. Ao abordar a fase urea da litografia com suas pesadas pedras, assim como
a fase seguinte da zincografia, quando as chapas daquele metal vieram substitu-las, Raul
Pederneiras prestou interessante depoimento acerca dos nossos mestres pioneiros:
Todos eles, exmios no crayon litogrfico, desenhavam diretamente

sobre pesadas pedras, s avessas, para que, na impresso, o resultado
aparecesse natural. Tal destreza, tal percia adquiriam no manejo do lpis
que, em poucas horas, davam conta de quatro grandes pginas de alentado
289
O Auxiliador da Indstria Nacional, n. 8, ago. 1875, p. 331. Descontado o provvel oportunismo de Henschel,
ainda assim este interessante parecer coloca algumas das questes bsicas referentes s dificuldades enfrentadas
pelos empresrios do ramo, ao lidar com a mentalidade dominante, nos seus esforos visando o desenvolvimento
da indstria grfica local (entre outras) no sculo 19.
290
Sobre este assunto, ver ANDRADE, 2004, pp. 87 a 94.
187
formato, cuidadosamente estilizadas. [...] Com a tinta autogrfica e a pena de

irdio, o artista desenhava o seu trabalho sobre papel especial, obedecendo ao
tamanho exato que deveria ter o clich, fosse ele de uma polegada. Uma
prensa fazia o desenho aderir ao zinco, por um modo semelhante ao das
decalcomanias, fixava-se o desenho ao calor do fogo com betume, e, em
seguida, a chapa de metal entrava em banhos graduados de gua-forte que,
roendo o metal, deixavam em relevo os traos do desenho protegidos pela
tinta betuminada. 291
Fig. 64 A partir de 20 de junho de 1869, a seo Pontos e vrgulas, integrante da pgina do editorial da
Semana Illustrada, foi substituda pela seo Badaladas. E a partir da semana seguinte, a composio
tipogrfica desse cabealho foi substituda por uma vinheta xilogrfica, estrelada pelo Dr. Semana e o Moleque.
291
Raul Pederneiras, A gravura. In: O Imparcial, Rio de Janeiro, 19 fev. 1922. Apud: SODR, 1983, pp. 220-21.
188
3.2.2 A escola de xilografia do Imperial Instituto Artstico

[...] de hoje em diante a Semana Illustrada ornada de estampas
gravadas em madeira pelos moos brasileiros que frequentaram a
aula de Xilografia do Imperial Instituto Artstico.
Semana Illustrada (n. 175), 17 abr. 1864, p. 1393 (capa)
Ouvrir une cole, cest fermer une prison.
(atribuda a Victor Hugo)
A carncia de mo-de-obra especializada foi um dos principais problemas enfrentados pelos

empreendedores do ramo grfico, no Brasil, em suas primeiras dcadas de existncia. Em sua
obra acerca do Rio de Janeiro entre as dcadas de 1810 e 1850, Adolfo Morales de los Rios
Filho abordou a questo do ensino profissional para as artes e ofcios elementares, afirmando
que
Se a instalao material da Real Impresso foi relativamente fcil, o
mesmo no se poder dizer com relao ao pessoal, pois o seu recrutamento
se tronou quase que impossvel, obrigando, por isso, a recorrer aos
tripulantes da Real Armada que possuam predisposio para os ofcios
elementares. Foi, portanto, no empirismo mais absoluto que a tcnica dos
ofcios foi ministrada aos primeiros aprendizes de composio, impresso e
fundio de tipos. A 6 de fevereiro de 1811, a admisso dos aprendizes e a
respectiva situao ficaram reguladas pelo alvar que leva a rubrica do
prncipe regente, e a assinatura do conde de Linhares. Preferentemente eram
admitidos os que sabiam ler e escrever e tinham menos de 24 anos de idade.
Ali permaneciam cinco anos, pelo menos. [...] O aprendiz que no se
mantivesse fiel ao estipulado corria o risco de ser preso e obrigado a sentar
praa. [...] 292
J no terceiro ano de existncia da sua Semana Ilustrada (1863), Henrique Fleiuss seguia
firme em seu propsito de fazer um jornal nos moldes dos melhores peridicos ilustrados
europeus, no tocante configurao da pgina, visando a completa integrao texto/imagem.
No havia uma oferta de bons xilgrafos documentaristas em nosso mercado de trabalho e
no havia tampouco o ensino da xilografia em nossas escolas. At aqui, no encontramos
qualquer indcio de que o Imperial Instituto Artstico tenha tentado importar mo-de-obra em
xilografia, nos primeiros anos da empresa. Mais frente, como vimos, Orlando da Costa
Ferreira aventa a possibilidade do gravador Ad. Hirsch ter sido trazido por Fleiuss e suspeita,
ainda, que o Instituto tenha importado matrizes prontas para a impresso da Histria Natural
Popular dos Animais, publicada em fascculos mensais, com texto e direo cientfica do
292
MORALES de los Rios Filho, 2000, pp. 434-435.
189
professor Miguel Antonio da Silva, repetidor de Cincias Fsicas e Naturais da Escola

Central:
So xilogravuras e litografias [sic], algumas notveis, infelizmente no
assinadas, pois se o Imperial Instituto foi uma instituio de excepcional
importncia na histria da xilogravura brasileira, parece que Fleiuss no
gostava que se tivesse conhecimento dos nomes dos seus alunos e
colaboradores, ou tambm a usava esteretipos importados e procurava
evitar a sua identificao. 293
Mas o fato narrado acima ocorreu em 1865 quando, ao que parece, o entusiasmo de Fleiuss
com o projeto da escola j havia arrefecido. Voltando ao perodo inicial da sua idia, o
caminho escolhido para alcanar os objetivos pretendidos passava pelo desenvolvimento da
mo-de-obra para realizar os trabalhos de xilogravura de topo no prprio Rio de Janeiro de
modo a viabilizar a composio e impresso dos blocos de texto e das imagens numa mesma
pgina, simultaneamente, pelo processo tipogrfico. Como j vimos, as instituies existentes
na corte, integrantes do aparelho do estado e voltadas para o ensino dos ofcios, no davam
conta de certas necessidades, deixando espao s iniciativas particulares. E mesmo estas,
como foi o caso do Liceu de Artes e Ofcios, no contriburam para resolver a demanda por
xilogravadores. Em sua obra acerca do Ensino de ofcios artesanais e manufatureiros no
Brasil escravocrata, Luiz Antnio Cunha relata que
A preferncia para a constituio da fora de trabalho manufatureira era

nitidamente pelos imigrantes europeus. No entanto, estes no estavam
disponveis em grande nmero, em razo das restries institucionais. Por
outro lado, temia-se que eles fossem portadores de elementos ideolgicos
temidos pelas classes dominantes [...].
Em decorrncia, ao contrrio do que aconteceu com a agricultura, a
soluo preferida na produo industrial-manufatureira foi a formao de
operrios no prprio pas, de modo a se dispor de trabalhadores assalariados
dotados da qualificao que os europeus apresentavam, mas sem aqueles
inconvenientes. 294
Antes de passarmos ao relato da escola de xilografia do Imperial Instituto Artstico, vale

discorrer sobre alguns outros aspectos desta questo e examinar o cenrio britnico no perodo
que antecede o nosso episdio o que nos demonstra Gerry Beegan em seu ensaio sobre a
293
294
FERREIRA, 1994, p. 190.

CUNHA, 2005, p. 82.
190
xilografia praticada naquele perodo.295 Na Inglaterra do final do sculo 18, onde surgiu a
nova tcnica de xilogravura documental a partir de Thomas Bewick, a velha tradio do
aprendizado junto ao mestre, anterior Revoluo Industrial, tornava-se progressivamente
obsoleta sendo substituda pelo novo sitema de ensino de ofcios, sobre o qual j
discorremos. No entanto, a xilogravura de topo e seu sistema de produo industrial, onde a
diviso do trabalho e a hierarquia eram cruciais, era uma tcnica nova, ainda no devidamente
divulgada. Seu aprendizado demandava uma relao muito prxima entre o mestre e seu
aprendiz, onde a tcnica no era tudo: o sucesso do aprendizado dependia, ainda, da prtica
acumulada, do desenvolvimento das capacidades crticas (ou de julgamento) e da habilidade
manual de cada artfice. O prprio Thomas Bewick passou, ento, a aceitar jovens aprendizes
em seu empreendimento. A idade inicial girava em torno dos 14 anos, e os alunos deveriam
ser recomendados. Os pais pagavam uma mensalidade e o aluno firmava um contrato de
aprendizado, por um perodo de at sete anos. Embora a maioria absoluta fosse do sexo
masculino, j existiam jovens mulheres aprendizes. Entre as clusulas do contrato, havia uma
que proibia os aprendizes de realizar qualquer trabalho freelance. E s mais para o fim do
aprendizado, que eles comeavam a receber um salrio, desobrigando seus pais da
mensalidade. Ainda assim, aquela atividade era vista como um ofcio respeitvel e seguro,
que assegurava s famlias a recuperao do investimento feito na capacitao do filho. Foi
em 31 de maio de 1863 que apareceu, no jornal de Fleiuss, o seguinte Anncio da Semana
Illustrada:
Tendo a inteno de estabelecer uma escola de GRAVURA EM
MADEIRA (XILOGRAFIA) em maior escala, participamos aos pais, que
quizerem mandar educar seus filhos neste ramo da arte, ainda pouco
conhecido no Brasil, que as condies com que aceitaremos alunos, so as
seguintes:
O aluno tem de trabalhar diariamente (com exceo dos domingos e dias
de guarda) das 9 horas da manh at as 3 da tarde.
O aluno assinar um contrato, juntamente com seu pai ou tutor,
obrigando-se a no deixar o nosso estabelecimento, antes do fim do terceiro
ano.
O aluno trabalhar o primeiro ano de aprendizagem sem receber
ordenado algum, no pagando, em compensao, coisa alguma pelo seu
ensino; receber no segundo a gratificao de 120$000 rs.; e no terceiro a de
240$.
O salrio ser aumentado, conforme o progresso dos alunos, nos anos
seguintes.
Os abaixo assinados, proprietrios do Instituto Artstico, ensinam tudo o
que for preciso para esta bela arte, que, em um curto espao, tornar os
295
BEEGAN, Gerry. The mechanization of the image : facsimile, photography and fragmentation in nineteenthcentury wood engraving. In: Journal of Design History, vol. 8 n. 4, 1995. London : The Design History Society,
pp. 257-274.
191
moos, que lhe forem confiados, independentes; [grifo nosso] e cuidaro

igualmente na moralidade e atividade de seus discpulos rigorosamente.
[grifo nosso]
Rio de Janeiro, Largo de S. Francisco de Paula n. 16.
Instituto Artstico. Fleiuss Irmos & Linde. Editores da Semana
Illustrada. 296
Fig. 65 O anncio da escola de gravura em madeira (xilografia), publicado na Semana Illustrada de 31 maio
de 1863 e assinado Instituto Artstico. Fleiuss Irmos & Linde. Editores da Semana Illustrada. DiORa-FBN
A estratgia foi bem montada: em maio, o anncio da escola; em agosto, quando protocolou o
requerimento para obter a merc do ttulo de Imperial (como j vimos), este era mais um forte
argumento a valorizar o pedido. Nas informaes encaminhadas ao subdelegado Francisco
Jos de Lima, o requerente informava que temos inaugurado uma escola de gravura em
madeira, que j conta oito alunos e ser aumentada a nmero de quinze. Est se fazendo
atualmente uma obra cientfica do doutor Capanema e uma grande obra para S. Exa. o senhor
Ministro da Marinha, todas as gravuras em madeira, uma arte at agora desconhecida no
Brasil. 297 Melhor estratgia, impossvel.
So evidentes, ainda, outros esforos feitos por Fleiuss, poca, para divulgar a sua iniciativa
da escola de xilografia, pois bem sabia que a propaganda contribuiria para obter o sucesso da
296
297
Semana Ilustrada, 31 maio 1863, p. 1031.

Apud: IPANEMA (2007, fls. 136-7).
192
empreitada. Neste sentido, menos de nove meses depois, quando o agora Imperial Instituto
Artstico de Fleiuss Irmos & Linde participou, com grande quantidade de obras, da 16a
Exposio Geral de Belas Artes de 1864 (14 de fevereiro), entre elas, na seo geral, estava
um quadro representando os primeiros ensaios dos alunos do Imperial Instituto Artstico
gravura em madeira.
O processo de concesso da merc do ttutlo de Imperial ao Instituto Artstico traz muitas

informaes interessante sobre aquele empreendimento e vale aqui transcrever a composio
da equipe do Instituto e a organizao de seu espao fsico: a tipografia contava com dois
impressores, dois compositores e um aluno, sendo um dos funcionrios portugus e os outros,
brasileiros; a pintura era executada pelos proprietrios, todos alemes; a litografia era
executada por seis elementos, sendo trs alemes, dois portugueses e um brasileiro e a
impreso litogrfica era realizada por nove pessoas, sendo cinco portugueses e quatro
brasileiros; a xilografia estava a cargo de oito elementos, todos brasileiros; o fotgrafo era
alemo; os quatro caixeiros de escritrio eram todos brasileiros. Quanto ao espao fsico, a
casa estava dividida em uma sala de desenho, uma sala de tipografia, uma de pintura, outra de
xilografia, duas para a fotografia, uma para litografia e duas de impresso litogrfica, um
laboratrio e duas salas para guardar os trabalhos feitos. 298
Nada encontramos, at o presente momento, acerca do programa do curso, dos mestres ou das
instalaes especficas da escola. Tudo que temos so os resultados do aprendizado dos
alunos, que foi estampados no jornal. Enquanto investia na formao de jovens xilgrafos, a
Semana Ilustrada continuava a se esmerar na publicao de suplementos litografados, como
o caso do j citado desastre que teve lugar na fortaleza de S. Joo, no dia 7 do corrente, e do
qual escapou milagrosamente S. M. o Imperador e sua comitiva, cujo comunicado aos
leitores era datado de 14 de agosto de 1863, ou seja, dois meses e meio aps o primeiro
anncio da escola. J no ano de 1864, Fleiuss experimentou a impresso a cores, em
caricaturas litogrficas estampadas em 20 de maro (p. 1365), em 27 de maro (p. 1373) e em
3 de abril em todos os casos, as cores descritas nas legendas foram aplicadas sobre o rosto
dos personagens. 299 At onde sabemos, esta teria sido a nica experincia do gnero, na
trajetria da publicao.
298
299
Apud: IPANEMA (2007, fl. 137).

A aplicao de cores foi observada nos exemplares da coleo do Real Gabinete Portugus de Leitura (RJ).
193
Fig. 66 Estas so as caricaturas litogrficas onde Henrique Fleiuss aplicou cores, pela primeira vez na
trajetria de seu peridico. Semana Illustrada, 20 mar. 1864, p. 1365. DiORa-FBN
Fig. 67 Outro exemplo o terceiro e ltimo das experincias de aplicao de cores sobre os rostos de
caricaturas litogrficas. Semana Illustrada, 03 abr. 1864, p. 1381. DiORa-FBN
Quase um ano depois do primeiro comunicado acerca da criao de sua escola de gravura em
madeira, eis que no nmero 175, publicado em 17 de abril de 1864, a Semana Illustrada
anuncia, finalmente, o incio da fase xilogrfica do peridico j ento, em seu quarto ano
de existncia:
194
Progresso! Progresso! Palavra mgica, que impele o mundo conquista

do futuro e ao seu aperfeioamento moral e fsico.
Este puff sexquipedal serve apenas para noticiar aos nossos leitores, urbi
et orbi, que de hoje em diante a Semana Ilustrada ornada de estampas
gravadas em madeira pelos moos brasileiros que freqentaram a aula de
xilografia do Imperial Instituto Artstico.
A gravura acima representa o gabinete do Dr. Semana. Todos trabalham,
menos D. Negrinha, que se contenta em admirar ou censurar as obras
feitas. 300
Fig. 68 Esta foi a primeira xilogravura estampada na capa da Semana Illustrada, como resultado do
aprendizado dos alunos da escola de xilografia do Imperial Instituto Artstico. Trata-se de um trabalho coletivo,
assinado pelo mestre (Henrique Fleiuss) e por um aluno (Graa). Ademais, o fascculo inteiramente xilogrfico
possivelmente o primeiro do gnero, no Brasil. Semana Illustrada, 17 de abril de 1864, p. 1393. DiORa-FBN
300
Semana Ilustrada, 17 abr. 1864, p. 1393.
195
D. Negrinha era a mulher do Moleque, e nunca se envolveu com os afazeres da Semana.

Quando o editor diz todos trabalham, ele est se referindo a um grupo de crianas de traos
nitidamente afro-descendentes ao que tudo indica, e s agora ficamos sabendo, era este o
grupo de alunos que acatou a convocao de Henrique Fleiuss, para formar a primeira turma
de xilogravadores brasileiros, todos muito jovens, sados da sua escola. Max Fleiuss confirma
parcialmente esta suposio, ao mencionar, entre os servios prestados por Henrique Fleiuss
ao Brasil, (...) a criao de uma escola de xilografia para meninos [grifo nosso], o
aperfeioamento e engrandecimento das artes grficas no Rio de Janeiro [...]. 301
Figs. 69 e 70 Detalhes da xilogravura de Graa e Henrique Fleiuss. direita, v-se nitidamente os buris, ao
cho era este o principal instrumento utilizado para a abertura de xilogravuras de topo. Semana Illustrada, 17
de abril de 1864, p. 1393. DiORa-FBN
Algumas xilogravuras estampadas nas edies subseqentes do jornal corroboram nossas

suposies: as assinaturas tm uma grafia que aparenta pouca afinidade com o hbito da
escrita e revelam apenas o que seriam, possivelmente, os prenomes dos autores, nunca
acompanhados de um sobrenome. Um dado interessante e que merece ser citado, relacionado
aos traos tnicos dos alunos, que a Imperial Associao Tipogrfica Fluminense, primeira
entidade operria do pas, criada em 1853, era desde o seu incio ostensivamente contrria
escravido. Tanto assim que quando foi constatada a presena de um escravo entre os seus
301
FLEIUSS, Max. In: Revista do IHGB, 1927.
196
cento e poucos primeiros associados, organizou-se logo uma comisso para liber-lo mediante
alforria. 302
Fig. 71 O nmero seguinte (176) traz, na capa, xilogravura de Fana. O fascculo inteiro , igualmente,
xilogrfico. Semana Illustrada, 24 de abril de 1864. DiORa-FBN
Entre aqueles primeiros trabalhos xilogrficos, ocorrem nomes presumivelmente femininos

algo, talvez, at ento indito, na trajetria de nossa imprensa ilustrada. Ressalte-se que a
xilogravura de abertura dessa nova fase assinada por H.F. (Henrique Fleiuss, autor do
desenho original) e Graa (que gravou a matriz). O. C. Ferreira associa a assinatura Graa a
um gravador do gnero masculino; mas at aqui, no estamos convencidos disto. 303 E na
302
LINHARES, J. O operariado brasileiro no sculo XIX. In: Revista Brasiliense (So Paulo), n. 49, set./out.
1963, p. 27. Apud: CUNHA, 2005, p. 94.
303
Em sua obra Imagem e Letra (FERREIRA, 1994), o autor refere-se a Graa trs vzes; na primeira ele diz
que a revista intercala algumas xilogravuras, assinadas por Graa, Sza e H.F., este, evidentemente, o
197
semana seguinte (24 abr.), quem assina a xilogravura da capa Fana assim interpretamos o
que est escrito. E a esta gravadora (ou gravador?), O. C. Ferreira no se refere, em sua obra.
Neste mesmo fascculo, h xilogravuras assinadas por Paula (ou seria Paulo?) e Baslio. E nos
prximos, aparecem Carrilho, Pernambuco e Souza todos eles, xilgrafos desconhecidos.
Figs. 72 e 73 Xilogravuras assinadas por Paula (ou seria Paulo?), esquerda e por Baslio, direita, ambas
estampadas na Semana Illustrada de 24 abr. 1864, p. 1405. DiORa-FBN
As gravuras evidenciam que trata-se de aprendizes, que ainda no tm o completo domnio do

meio. O trao grosseiro. Mas ao que tudo indica, os alunos trabalhavam, sim, com o buril.
Era um comeo, enfim. E como veremos a seguir, esta iniciativa privada de Henrique Fleiuss
e seu Instituto estava em consonncia com outra, do mbito governamental. E em esfera mais
abrangente, com o pensamento de um segmento das elites que se preocupava com a formao
dos jovens mais desfavorecidos, para os quais o ensino dos ofcios seria um bom caminho.
Em ensaio de Jorge Prata de Sousa na coletnea por ele organizada e intitulada Escravido:
ofcios e liberdade, o autor nos relata 304 a criao do Instituto dos Menores Artesos da Casa
de Correo, pelo decreto no 2.745 de 13 de fevereiro de 1861, que seria composto por duas
sees, uma para os menores presos pela polcia como vadios, vagabundos ou condenados,
bem como os de m ndole e outra para os menores que, por sua idade, no puderem receber
uma educao conveniente e apropriada em outro lugar, sendo estes ltimos encaminhados
prprio Henrique. (p. 188) Depois, explicita o seu gnero, ao afirmar: Um Graa e um Souza j foram citados
acima. Graa ser adiante reencontrado. (p. 190) Mais frente, ao discorrer sobre o peridico ilustrado A
Distraco, ele cita Graa, sem dvida o xilgrafo que fora aluno do Instituto de Fleiuss. (p. 203) Mas ao
final, ficamos sem saber como ele deduziu que Graa era, realmente, um homem. E no ficamos sabendo
tampouco qual era a origem de Graa o que O. C. Ferreira informava corriqueiramente.
304
A mo-de-obra de menores: escravos, libertos e livres nas instituies do imprio. In: Escravido: ofcios e
liberdade, 1998, pp. 33-63.
198
por seus pais e tutores, que justificavam o envio atravs de carta, acompanhada de atestado de
pobreza dado pela parquia ou pela delegacia de polcia.
O objetivo principal da instituio era a educao moral e religiosa dos
menores e, para facilitar a execuo dos objetivos, os menores devem ser
divididos, alm das sees, em duas divises. Uma diviso dos que tm 14
anos ou mais e uma outra dos que tm menos de 14 anos. 305
Alm da distribuio por faixa etria, os menores eram divididos segundo o seu grau de
disciplina. O aproveitamento de menores, vadios e mendigos, escravos, libertos e livres
sentenciados foi uma constante nesta repartio do Ministrio da Justia 306, constatou Jorge
Sousa em sua pesquisa, afirmando ainda que a possibilidade de aprender um ofcio o
antdoto pobreza307 O Instituto dos Menores Artesos oferecia, poca da sua criao,
oficinas para canteiros308, correeiros309, carpinteiros, encadernadores, ferreiros, funileiros,
marceneiros, pedreiros, segeiros 310, serralheiros e tanoeiros311, alm de ensinar as primeiras
letras, msica e desenho, queles que tivessem aptido, e gramtica para os maiores de 15
anos. 312 Como se v, nem mesmo ali foi implantado o ensino da gravura em madeira
mesmo porque possivelmente no haveriam mestres disponveis para aquela tarefa, da qual
Henrique Fleiuss tentou se incumbir.
Filantropia parte, o que se deve considerar que esta instituio [o
Instituto de Menores Artesos] representou um certo projeto de
aproveitamento da mo-de-obra menor, imprimindo na maneira de recrutar,
uma poltica para o trabalho. O instituto funcionou como um medianeiro
entre a vadiagem e o trabalho produtivo; operava em equivalncia a um rito
de passagem da infncia ociosa serventia do trabalho adulto nas
instituies administrativas do Estado.313
O Instituto de Menores Artesos enfrentava considerveis dificuldades para desenvolver

satisfatoriamente as suas atividades e alcanar os objetivos almejados, j que os problemas
internos eram graves: o roubo e o furto, alm da fuga, estavam entre delitos praticados com
freqncia por muitos dos menores, que acabavam por contaminar o ambiente da instituio,
305
SOUSA, Jorge Prata, 1998, pp. 33-63.

Op. cit., p. 59.
307
Op. cit., p. 63.
308
Operrio que lavra a pedra de cantaria; escultor de pedra.
309
Fabricante (ou vendedor) de correias e/ou de outras obras de couro.
310
Fabricante de seges (um coche com duas rodas e um s assento, fechado com cortinas na parte dianteira); p.
ext., o segeiro o fabricante de carruagens.
311
Aquele que faz e/ou conserta pipas, cubas, barris, tinas, etc.
312
SOUSA, 1998, p. 58.
313
Op. cit., p. 59.
306
199
no seu todo. Num relatrio datado de 1863, o diretor da Casa de Correo, qual estava
subordinado o Instituto de Menores Artesos, se queixava da situao. Com a guerra [do
Paraguai], afirma Jorge Sousa, recrutar todos os que estavam em condies da lei e,
tambm, todos os que no estavam foi a soluo encontrada. Os negros escravos, libertos,
brancos pobres, ningum tinha o direito de escapar, nem mesmo os menores de idade, fossem
livres ou escravos. Assim, atravs de um aviso emitido pelo ministro Jos Toms Nabuco de
Arajo em 30 de agosto de 1865, o Instituto de Menores Artesos encerrou suas atividades.
Os menores da 1a seo, que estavam sob sua responsabilidade, foram enviados para o
Arsenal de Marinha; aos que tinham pais ou tutores, foi estabelecido um curto prazo para que
fossem recolhidos; os professores, mestres de oficinas e funcionrios foram todos demitidos.
Fig. 74 A matriz desta xilogravura (assinada H. F.) foi gravada separadamente em dois pedaos de madeira
entalhados pelo mesmo arteso? E seria ele o prprio Henrique Fleiuss? As madeiras foram unidas
verticalmente, lado a lado. A emenda evidente na rea central e na borda inferior da imagem. Semana
Illustrada, 17 de abril de 1864, p. 1400. DiORa-FBN
Em certo sentido guardadas as devidas propores seria possvel afirmar que a escola de
200
xilografia do Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde tinha um modelo, no
mbito da iniciativa privada, parecido com aquele da Casa de Correo. Lembremo-nos do
anncio inicial prometendo que em curto espao, tornaria os moos que lhe fossem confiados,
independentes, alm de cuidar igualmente, com rigor, da moralidade dos seus discpulos. A
questo do ensino profissionalizante estava na ordem do dia; depois de deixar o cargo de
ministro do imprio em 1865, Jos Liberato Barroso publicou um livro sobre a questo da
educao escolar no Brasil 314 onde evidente a influncia dos pensadores franceses como
Andr Guettier 315 em idias citadas, tais como: o ensino profissional, alm de sua influncia
imensa sobre a moralizao e emancipao das massas, deve ser uma necessidade pblica.
[...]. 316
Fig. 75 Outro exemplo de xilogravura (tambm assinada H. F.) produzida em matriz composta por dois
pedaos de madeira neste caso, unidas horizontalmente. evidente a linha, ao meio da estampa. Semana
Illustrada, 24 abr. 1864, p. 1408. DiORa-FBN
Fleiuss era um idealista e, independentemente das dificuldades e carncias enfrentadas, em

meados de 1864 ficava claro que o primeiro passo da sua escola de xilografia estava dado.
Seu jornal j contava com estampas gravadas localmente, pelos moos brasileiros, alm do
prprio Fleiuss. A impresso da Semana Illustrada, que at o nmero anterior era creditada
Tipografia do Imperial Instituto Artstico, agora passava a ser da responsabilidade da
Tipografia e Xilografia do Imperial Instituto Artstico.
314
BARROSO, Jos Liberato. A instruo pblica no Brasil. Rio de Janeiro : Garnier, 1867.
Histoire des coles impriales darts et mtiers. Paris, Imprimerie de P. Trenel, 1865.
316
Op. cit., p. 129. Apud: CUNHA, 2005, p. 157.
315
201
Mas o fato que o resultado deixava a desejar. No encontramos, ali, as almejadas cpias
fiis de fotografias, conforme ocorria em diversos peridicos ilustrados europeus e norteamericanos, por exemplo. Temos apenas ilustraes e caricaturas, abertas na madeira, onde o
trao caracterstico do desenho de Henrique Fleiuss est visivelmente prejudicado. H uma
evidente queda de qualidade naquelas imagens se comparadas, em termos de atributos
tcnicos e estticos, ao seu trabalho anterior.
Figs. 76 e 77 O nmero 177, de 1o de maio [ esq.], trouxe a primeira xilogravura do Dr. Semana e do
Moleque. direita, o detalhe ampliado. Semana Illustrada, 01 maio 1864, p. 1409. DiORa-FBN
Figs. 78 e 79 Uma xilogravura humorstica intitulada Tipos ambguos, assinada por Carrilho [esq.] e outra,
intitulada O caador feroz e assinada por Pernambuco [dir.] que revela os dotes artsticos expressionistas
do gravador. Semana Illustrada, 01 maio 1864, pp. 1412 e 1416, respectivamente. DiORa-FBN
202
Ou seja, a mo-de-obra formada na prpria empresa de Fleiuss que no era suficientemente

qualificada. Assim, o projeto de transformar a Semana Ilustrada no primeiro peridico
ilustrado local onde haveria a verdadeira integrao entre texto e imagem, lamentavelmente,
no vingou. Os nmeros 175 a 177, lanados em 14 e 24 de abril e 1o de maio de 1864,
respectivamente, foram inteiramente ilustrados a partir de matrizes de madeira, num total de
doze pginas de imagens, onde foram estampadas 26 xilogravuras nacionais o que muito
possivelmente ocorreu pela primeira vez na histria de nossa imprensa peridica ilustrada.
Mas j em seu n. 178, a capa voltou a ser impressa em litografia, embora o fascculo tenha
apresentado uma outra configurao, at ento indita: a capa (p. 1417), as pginas centrais
(pp. 1420-21) e a ltima pgina (p. 1424) contm ilustraes litogrficas; as pginas 1418-19
contm textos, e as pginas 1422 e 1423 contm xilogravuras ou seja, o fascculo contm
apenas duas pginas textuais e seis pginas iconogrficas. O nmero 179 voltou a ser
inteiramente xilogrfico. Mas a partir do nmero 180, a maior parte das ilustraes foi
produzida e impressa em litografia. Entre as excees esto, p. ex., uma gravura p. 1487 do
nmero 186 e outra p. 1495 do nmero 187. A assinatura da empresa, no p da penltima
pgina do jornal, continuou sendo iniciada por Typographia e Xylographia [...] ainda por
algum tempo, e algumas pginas de texto, impressas pelo processo tipogrfico, apresentam
eventualmente ornatos xilogrficos. Fleiuss vai direcionar os seus trabalhos em xilografia,
prioritariamente, aos livros e impressos em geral que produzia para sua clientela, sob
encomenda.
Figs. 80 e 81 [esq.] Outra xilogravura da srie Tipos ambguos, assinada por H. F. e Sza. [dir.] Cartum
xilogrfico assinado por Graa. Semana Illustrada, 15 maio 1864, pp. 1428 e 1429, respectivamente. DiORaFBN
No nmero 199, lanado em 2 de outubro de 1864 ocorre, pela primeira vez, um anncio que
203
ser repetido no n. 200 onde o Imperial Instituto Artstico oferece e recomenda tambm
concorrncia pblica [grifo nosso] a aula de xilografia (gravura em madeira) para anncios
ilustrados de jornais e ilustraes de composies literrias [...]. Firme em seu propsito de
implantar a xilografia em nossa imprensa e enfrentando, com toda a certeza, dificuldades para
manter viva a sua iniciativa, Fleiuss havia tomado a corajosa deciso de exortar abertamente
os seus concorrentes a aderirem xilografia, e mais ainda, sua prpria escola pois que,
sozinho, estava consciente de que no poderia transformar a realidade local.
Henrique Fleiuss, como vemos, tambm enfrentava problemas embora no tenhamos deles
qualquer relato mais especfico. Mas no parecia que ele desistiria facilmente, j que
continuava propagando a sua iniciativa e fazendo o seu lobby: entre as ofertas recebidas
com agrado em 7 de outubro de 1864, por ocasio da 10a sesso do Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro, honrada com a Augusta Presena de S. M. o Imperador e as de S.S.
A.A. os Srs. Conde dEu e Duque de Saxe e presidida pelo visconde de Sapuca, estavam
alguns trabalhos de xilografia executados pelos alunos brasileiros do Imperial Instituto
Artstico 317.
No entanto, logo mais frente, no n. 203 de 30 de outubro (p. 1623) e n. 204 de 6 de

novembro de 1864 (p. 1631), encontramos o testemunho do enfraquecimento de suas
convices, quanto s reais possibilidades de sucesso na sua tentativa de qualificar a mo-deobra local para executar a xilografia, ao anunciar que seu Instituto admite nas suas oficinas
ainda alguns moos que queiram aprender litografia e desenho sobre pedra e exigindo como
condio indispensvel para tal admisso, que os candidatos tivessem algumas noes de
desenho. Ademais, segundo as habilidades dos indivduos que se apresentassem, poderiam
perceber desde logo uma mensalidade de 20$ a 30$000 rs. Ao enfatizar o ensino da
litografia que certamente atrairia mais alunos, dado o mercado de trabalho j existente neste
ramo de atividade e ao flexibilizar as rgidas normas originalmente estabelecidas na sua
escola, passando a remunerar seus alunos desde o incio, Fleiuss nos acenava com o prenncio
de tempos frustrantes, o incio do fim da primeira tentativa de modernizao318 da
configurao da pgina, do ponto de vista da narrativa verbal/visual, no mbito da imprensa
ilustrada carioca.
317
318
Revista do IHGB, tomo XXV, suplemento, 1864. Atas das sesses de 1864.
Modernizao no sentido de acompanhamento da evoluo e das tendncias da imprensa ilustrada europia.
204
H vrios outros indcios de seu fracasso nas pginas da Semana Illustrada daquele perodo.
No nmero 208 de 4 de dezembro de 1864, que marcou o fim do quarto ano de sua
publicao, temos s pginas 1662-63 uma srie de xilogravuras que nada tm do estilo
caracterstico da sua publicao e provavelmente foram importadas estaria Fleiuss buscando
alternativas para viabilizar o seu peridico xilogrfico? Em 11 de dezembro, foi a vez de um
suplemento inteiramente xilogrfico, de quatro pginas, com diversas gravuras sem qualquer
assinatura: talvez uma amostra da produo dos alunos? Mais provavelmente, um novo uso
das matrizes importadas. O nico crdito, no suplemento, para a Xilografia do Imperial
Instituto Artstico.
E para que no se pense que era to difcil, assim, transpor o estilo de um artista da pedra
litogrfica, formado na clebre escola caricatural de Daumier, para a matriz de madeira da
xilografia, vale aqui transcrever um comentrio da importante obra de um estudioso das
estampas, o norte-americano William Ivins Jr.
Do ponto de vista de seu contedo artstico, tenho pouca dvida de que as
xilogravuras mais notveis do sculo XIX so algumas daquelas cujos
desenhos, nas tbuas, foram feitos por Daumier, na Frana. 319
319
From the point of view of their artistic content, I have little doubt that the most remarkable wood-engravings
of the nineteenth century were some of those for which the drawings on the blocks were made by Daumier in
France. (traduo minha) In: IVINS, Jr., s.d., p. 108.
205
Portanto a razo do insuccesso de Fleiuss, nos parece, residiu no fato de no ter ele
conseguido trazer, para a sua escola, pessoas que j tivessem uma formao e uma
experincia, no campo das artes plsticas e, mais especificamente, da produo de estampas.
Coincidentemente, mais uma vez, o Instituto dos Menores Artesos chegou ao fim mesma
poca em que a escola do Imperial Instituto Artstico, ao que tudo indica, era desativada.
Mas Fleiuss era sempre capaz de criar novos atrativos para sua publicao, e em abril daquele
mesmo ano de 1865 j havia anunciado a sua mais nova e sensacional empreitada: o ensino
da fotografia aos membros da Comisso de engenheiros junto s foras em expedio para a
provncia de Mato Grosso, de onde deveriam enviar fotografias do teatro da guerra, que ele
pretendia estampar em primeira mo mesmo que em litografia. Do desenrolar e dos destinos
desta nova empreitada, nos ocuparemos no subcaptulo 5.2 do presente trabalho.
Fig. 84 Este anncio de 1868 nos revela que a gravura em madeira continuou sendo oferecida aos clientes do
Imperial Instituto Artstico cuja tipografia foi aqui denominada Tipografia da Semana Illustrada. Semana
Illustrada, 29 nov. 1868, p. 3327. DiORa-FBN
Voltando ainda questo da xilografia, vale aqui registrar que em 1888 mais de duas
dcadas depois deste fato, portanto quando a Tipografia Universal de Laemmert & C.
decidiu publicar a Revista Tipogrfica, preocupada que estava em proporcionar condies
para o avano de nossas artes grficas, fica patente o reconhecimento aos esforos de
Henrique Fleiuss e de seus scios:
206
O Instituto Artstico [sic], ultimamente extinto, muito concorreu para a

introduo da gravura xilogrfica e no zinco; tanto que a Revista que se
publicava com o ttulo de Semana Ilustrada, fez os seus primeiros nmeros
ornados com xilografias e zincografias; mas, sendo seu custeio muito
dispendioso, [grifo nosso] passou a empregar a litografia, tornando-se jornal
caricato, utilizando-se do desenho a lpis na pedra. Alm do jornal ilustrado
que existiu muitos anos, produziu tambm muitas obras de subido valor, e
algumas ilustradas por diversos gneros de gravuras.
Esse estabelecimento educou muitos artistas que ainda hoje existem, e
so respeitados por seu mrito artstico e aptides grficas.
Se a idia prosseguisse, teramos atualmente operrios hbeis, nascidos
desses Institutos, e as artes teriam avanado mais em seu aperfeioamento. 320
Como se v, o custo de produo de um jornal xilogrfico era bem maior; e para mant-lo,
seria necessria uma demanda, em nmero de leitores/compradores, consideravelmente maior
do que aquele existente, na corte. E ademais, para que no se pense que a falta de mo-deobra para a confeco das matrizes para a xilogravura, entre outros obstculos, foi uma
exclusividade local, vale citar um trecho da obra do historiador Michael Carlebach, acerca das
origens do fotojornalismo nos Estados Unidos pas onde a xilogravura teve grande aplicao
que descreve as dificuldades enfrentadas pelo peridico ilustrado semanal Southern
Illustrated News, de Richmond, Virgnia, entre 1862 e 1864:
A quantidade e a qualidade do papel variava a cada nmero, e no havia

jamais gravadores suficientes para dar conta do trabalho. No vero de 1863,
o jornal estampou um anncio convocando artesos habilitados a realizar
xilogravuras, num estilo no inferior ao do The London Illustrated News,
mas houve pouca resposta. No final de agosto e novamente em outubro, o
jornal estampou na primeira pgina gravuras feitas a partir de fotografias de
Thomas Stonewall Jackson e Robert E. Lee, mas os retratos foram
grosseiramente executados. Em novembro de 1863, as ilustraes de
qualquer gnero eram raridade. 321
Vale ainda relembrar que a partir de 1877, o peridico francs LIllustration passou a utilizar
a j mencionada tcnica da matriz (de madeira) emulsionada, na qual era projetado o negativo
a fotoxilografia e a partir da, aumentou ainda mais a distncia, de um ponto de vista
tcnico e tecnolgico, a nos separar das congneres europias. Mas a escola de Henrique
Fleiuss rendeu alguns frutos, com certeza, cabendo a ns tentar localiz-los.
320
Trecho de Fragmentos I: As artes grficas no Brasil. In: Revista Tipogrfica, ano I, n. 5. Rio de Janeiro, 7
abr. 1888, pp. 1-2.
321
THOMPSON, W. Fletcher, Jr. The image of war: the pictorial reporting of the American Civil War. New
York : Thomas Yoseloff, 1960, p. 23. Apud: CARLEBACH, 1992, p. 88. [traduo nossa]
207
Figs. 85 e 86 Durante a campanha do Uruguai, na fase inicial da guerra contra o Paraguai, Fleiuss estampou
esta xilogravura junto ao editorial, integrando assim uma das suas criaes visuais ao texto. Este tipo de dilogo
verbal/visual, na pgina que exprimia o posicionamento do jornal, s tornou-se comum algumas dcadas
frente. Semana Illustrada, 08 jan. 1865, p. 1702. DiORa-FBN
Datada de 13 de setembro de 1870, foi lanada em Londres a Illustrao Anglo-Brazileira

um peridico ilustrado, onde as cpias xilogrficas do melhor da fotografia e da pintura
brasileiras marcariam presena constante, segundo a proposta editorial. O empreendimento
era estrangeiro, mas naturalmente mantinha escritrio na sede da corte, rua do Ouvidor. O
fim principal deste grande jornal dilustrao fazer conhecido vantajosamente em Europa e
nos Estados Unidos o nobre imprio do Brasil, e fornecer ao respeitvel pblico de todo o
Brasil e Portugal um jornal ilustrado de primeira ordem, nunca inferior aos melhores
publicados na Europa ou nos Estados Unidos. 322 O primeiro nmero foi enviado Semana
Illustrada pelo seu editor, Charles Francis de Vivaldi 323 o mesmo que, simultaneamente a
Fleiuss, participaria da ltima tentativa de revolucionar o nosso mercado oitocentista da
imprensa peridica ilustrada alguns anos mais tarde, em 1876.324 Henrique Fleiuss, ou
melhor, o Dr. Semana, manifestou-se de imediato, atravs de suas pginas:
322
Illustrao Anglo-Brazileira. Londres, setembro 13, 1870. Vol. I, n. 1, p. 3.

Nelson Werneck Sodr e Orlando da Costa Ferreira tratam superficialmente da acidentada trajetria de
Vivaldi; aparentemente, a fonte de ambos foi um dos livros de memrias, escritos por Vivaldo Coaracy. Charles
F. de Vivaldi teve uma trajetria singular no campo da imprensa ilustrada, inclusive do ponto de vista dos
interesses brasileiros no exterior, e segue carecendo de um estudo que possibilite o resgate da sua histria.
324
Como j vimos, em 1876 Henrique Fleiuss encerrou a publicao da Semana Illustrada e lanou a Illustrao
Brasileira. Sobre o asunto, ver: O herico ano de 1876: tentativas de avano na imprensa ilustrada carioca, in:
ANDRADE, 2004, pp. 165-182.
323
208
Ilm. Sr.
Recebi o primeiro nmero do novo jornal publicado em Londres com o
ttulo acima e do qual V. S. redator em chefe.
Agradeo a oferta e declaro a V. S. que fiquei surpreendido por ver
realizada uma idia, que h muito tempo tive e da qual previstas as grandes
dificuldades me fizeram afastar.
Desejo pois de todo corao marcha desembaraada a uma empresa
protegida por uma to auspiciosa estria; espero que o pblico fluminense e
o povo brasileiro em geral a auxiliem.
El a desde j muito interessante; inclui vantagens diretas e indiretas para
o Brasil e fa-lo-, mais conhecido no velho mundo, onde infelizmente o
julgam de modo errneo e extravagante.
Era h muito tempo sentida a falta de um jornal como o de V. S., visto
que todas as naes cultas reconhecem a necessidade da imprensa
ilustrada. [grifo nosso]
Fleiuss faz, neste ponto, surpreendente revelao, ou melhor, conexo: ele nos mostra como a
xilografia, ao possibilitar a produo de um jornal ilustrado de maior qualidade, poderia at
mesmo contribuir ou influir no processo migratrio um assunto que andava na ordem do
dia, naqueles tempos:
Quais foram as imensas vantagens que os nossos irmos da Amrica do
Norte colheram das publicaes de obras desta natureza ocioso mencionar;
e ainda mais demonstrar que os jornais ilustrados daquelas regies foram os
mais eficazes agentes de colonizao e imensa imigrao que os tem
procurado.
A poltica no poderia ficar de fora, e Fleiuss tratou de fornecer a sua receita:

Tratando V. S. de vrios assuntos de interesse geral, permita-me declararlhe, que, em poltica o jornal deve unicamente ocupar-se dos
acontecimentos, sem pronunciar opinio individual, que pertence aos jornais
exclusivamente polticos. Tratando porm de tantas outras questes
importantes, no lhe h de faltar o acolhimento esperado, porque as cincias,
as artes, o comrcio, a lavoura e a indstria todas elas ho de ganhar com
esta publicao e ter abundante quinho.
Em seguida, Fleiuss toca numa importante questo, que j era uma realidade, no mundo da
imprensa ilustrada xilogrfica: o intercmbio de imagens, que representou o incio da
globalizao daquela imprensa ilustrada, e tambm de um certo colonialismo pela imagem:
A respeito das ilustraes cumpre entrar em relao com quase todos os
jornais ilustrados do velho e do novo mundo.
Nenhuma redao recusar permutar os seus clichs com os do AngloBrasilian Illustration [sic?] porque de certo no h de faltar a V. S. quem o
coadjuve de c. [...]
Mas o nosso editor era mesmo exigente, e no podia deixar de chamar a ateno, ainda, para
um ltimo aspecto digno de meno a questo da lngua; pois alm de bilngue e produzido
209
em Londres, o texto era tambm voltado para os portugueses, o que possivelmente acarretava
certas dificuldades lingusticas. Assim ele finalizou a sua nota:
No concluirei sem dar-lhe mais uma prova de estima aconselhando-o a
que ponha todo o cuidado e apuro na linguagem, que algo deixa a desejar no
seu primeiro nmero.
De V. S.
venerador, colega e apreciador
Dr. Semana.
Figs. 87 e 88 [esq.] A verso xilogrfica do original fotogrfico, intitulada A scene from life in northern
Brazil. Embaixo, A me e o filho sesta no rio Negro, poema de Mello Moraes. Illustrao AngloBrazileira. Londres, 03 nov. 1870, p. 20. MCSHJC [dir.] A fotografia original de Albert Frisch. Metis, la mre
et lenfant. Rio Negro (Brsil), ca. 1859. Edio do Atelier photographique de G. Leuzinger, Rio de Janeiro. IcoFBN
Orlando da Costa Ferreira historia, em Imagem e Letra, as tentativas posteriores de criao de

escolas ou cursos de xilografia, no Rio de Janeiro do sculo 19.325 Quando publicava A
Distraco (1884-1887), o impressor alemo Joo Paulo Hildebrandt props-se a criar uma
escola de xilografia, juntamente com Theotonio de Capistrano. Mas a sua concretizao
dependeria do nmero de interessados, tendo para isto aberto subscrio, que pelo visto, no
encontrou boa acolhida. A partir de fevereiro de 1886, a revista passou ento a ser ilustrada
com zincogravuras produzidas por Paul Robin. O. C. Ferreira chega at a aventar a
possibilidade de Hildebrandt ter sido aluno do Imperial Instituto. J Villas Boas, discpulo de
Alfredo Pinheiro, lecionou xilo-quimigravura no final do sculo, na Casa da Moeda, chegando
a ter 35 alunos. Max Fleiuss outro a nos dar uma pista, quando lembra que a escola de
325
FERREIRA, 1994, pp. 202-203.
210
xilografia, fundada por Henrique Fleiuss, teve numerosos discpulos, entre os quais me
occorre citar um nome: o de Jos Xavier Pires, que, ao falecer, ocupava o alto cargo de
inspetor tcnico da Imprensa Nacional.326
A xilogravura documental ainda sobreviveu em alguns espaos de produo, nas primeiras

dcadas do sculo 20. Mas poca do Estado Novo, quando Oswaldo Silva escreveu a sua
obra que citamos por diversas vezes, os tempos j eram outros: J no mais se adapta
velocidade vertiginosa dos prelos modernos, das rotativas de tiragens inconcebveis, das
exigncias da vida contempornea, a morosidade do buril e dos trculos medievais, to caros
xilografia artstica. 327
Fig. 89 Colofo do 2o volume da Histria da caricatura no Brasil, de Herman Lima , publicada em 1963
ano do centenrio da instalao da primeira escola de xilogravura no Brasil, fundada pelo artista alemo
Henrique Fleiuss (diretor da Semana Illustrada, primeira revista brasileira de caricatura mantida com
regularidade, de 1860 a 1876). Ico-FBN
326
327
FLEIUSS, Max. In: Revista do IHGB, 1927.

SILVA, 1941, p. 206.
211
PARTE II
4 A comunicao durante a guerra contra o Paraguai
A guerra contra o Paraguai ocorreu no perodo em que surgiam importantes inovaes, do

ponto de vista da arte da guerra. O clebre tratado do general prussiano Carl von Clausewitz,
Da guerra, havia sido publicado na dcada de 1830, aps a sua morte. A guerra da Crimia,
considerada a primeira guerra tecnolgica, havia ocorrido entre 1853-56 e a guerra civil norteamericana estava terminando, em meados de 1865, quando o enfrentamento do Paraguai
comeava apenas a se desenrolar. Tanto a obra de Clausewitz que enfatizava a necessidade
da guerra estar sempre submetida poltica, entre diversas outras importantes reflexes at
hoje discutidas quanto os dois conflitos citados, tornaram-se referncias obrigatrias, para
os nossos comandantes e tambm, em certo sentido, para a nossa imprensa.
Haviam novas armas canhes e fuzis de cano raiado, torpedos, o clebre fuzil mini, bem
mais eficaz do que os seus antecessores. A plvora j no mais produzia tanta fumaa,
dificultando a localizao exata, em muitos casos, da origem dos tiros. Diversas novas
embarcaes encouraadas e de pequeno calado, adequadas para a guerra fluvial, foram
encomendadas a estaleiros estrangeiros; outras foram projetadas e produzidas em nosso
Arsenal de Marinha. Para a observao do inimigo, alm dos mangrulhos, empregou-se o
balo. No campo do registro, surgira a fotografia, que ainda dava os seus primeiros passos
mas desempenhou um papel significativo; no campo da transmisso de mensagens, iniciavase a implantao do telgrafo eltrico (que teria sido utilizado com eficcia por Solano
Lpez); no campo da alimentao, surgiam a carne enlatada, o leite condensado, o leite em p
e a margarina. Estas so apenas algumas das invenes ou aperfeioamentos daquele perodo,
que se mostraram importantes no processo evolutivo das guerras.
Como j foi visto no primeiro captulo do presente trabalho, a primeira guerra fotografada e
da qual o Brasil participou foi aquela, tambm conhecida como a Guerra da Trplice Aliana
formada em maio de 1865 pelo Brasil, Argentina e Uruguai, unidos contra o expansionismo
paraguaio comandado por Francisco Solano Lopez. Foi o conflito externo de maior
repercusso para os pases envolvidos, quer quanto mobilizao e perda de homens, quer
quanto aos aspectos polticos e financeiros. O enfrentamento entre a Trplice Aliana e o
212
Paraguai tornou-se verdadeiro divisor na histria das sociedades desses pases [...], nas
palavras do historiador Francisco Doratioto. 328 Na verdade, o Brasil no estava preparado
para a guerra. E fora o despreparo dos poucos efetivos do exrcito, a regio onde se
desenrolou a maior parte do evento era solo desconhecido dos brasileiros. No haviam boas
vias de acesso por terra para o Mato Grosso e nossa marinha no contava, no incio, com as
embarcaes fluviais, ideais para o conflito.
Naquele perodo, a vida mudou bastante no Rio de Janeiro, devido grande circulao de
membros das foras armadas o Brasil enviou cerca de 139 mil homens ao todo, dos quais
aproximadamente 50 mil vieram a falecer. Naqueles tempos, as notcias s podiam circular
entre a capital do imprio e os campos de batalha no sul e no Paraguai, atravs dos navios que
faziam o percurso at o Rio da Prata e que eram ansiosamente aguardados pelos habitantes
locais. Segundo Humberto Peregrino, a longa durao da guerra, que perdurou de dezembro
de 1864 a maro de 1870, criou uma nova realidade, uma vida intensa, no Rio de Janeiro.
Na capital do Imprio do Brasil, soldados entravam e saam e, numa poca em que no existia
o telgrafo internacional, esperava-se a chegada de navios vindos do Rio da Prata com
notcias da frente de batalha.329 Em sua obra dedicada aos testemunhos fotogrficos da
guerra contra o Paraguai, Miguel Angel Cuarterolo acrescenta que
Fue tambin el punto de partida del reportage de guerra en el Rio de la
Plata, que a partir de entonces y gracias a la litografia y el grabado comenz
a publicarse en los peridicos ilustrados. Junto con la Guerra de Crimea
(1854-1856) [sic] y la Guerra Civil norteamericana (1861-1865), la Guerra
de la Triple Alianza se inscribe entre los grandes episodios blicos
registrados por los fotgrafos en el siglo XIX. 330
Desde o incio do conflito, j havia um complexo sistema de comunicao em funcionamento.

Essa rede envolvia numerosos elementos, funcionando dentro da ordem ento estabelecida.
Eram rgos da imprensa peridica, os correios, os servios de telgrafos, diversos setores
dos governos (em especial a diplomacia e as foras armadas), as empresas de navegao, os
servios de estafetas e os estabelecimentos grficos e fotogrficos, entre outros. E nossa
deciso de investigar, mesmo que superficialmente, o funcionamento do tal sistema
decorrente de nossos esforos para melhor compreender o contexto em que operou a Semana
328
DORATIOTO, 2002, p. 17.

PEREGRINO, 1966. Apud: DORATIOTO, 2002, p. 18.
330
CUARTEROLO, 2000, p. 7.
329
213
Illustrada, podendo assim melhor aquilatar o que foi conseguido atravs dos esforos de seu
editor, conforme se v nas pginas do peridico.
A principal inteno, naturalmente, era tentar descobrir como se dava o fluxo das fotografias
que foram ali estampadas: quem produzia, a partir de que demanda; quem enviava, atravs de
quais canais; quem eram os destinatrios iniciais das imagens e como elas eram, a partir da,
disseminadas no mbito da sociedade. E a partir do momento em que eram veiculadas nas
pginas da Semana Illustrada, interessava-nos igualmente saber como aquelas imagens,
originalmente cruas e de circulao restrita, repercutiam entre o pblico leitor, na sede da
corte e nas provncias, e como retornavam agora devidamente processadas, reinterpretadas
e combinadas com a informao textual aos campos de batalha. E tambm, como chegavam
aos governos envolvidos no conflito e imprensa dos pases europeus que, j possuidores de
muitos peridicos ilustrados, podiam replicar aquelas narrativa visuais, devidamente
acompanhadas de informes e reflexes textuais. Na historiografia referente imprensa
ilustrada brasileira dos oitocentos, comum encontrarmos a afirmao de que a Semana
Illustrada marcou poca, que foi pioneira, etc. Onde estariam, ento, tais evidncias?
Bem sabemos que os objetivos e as questes listadas acima constituiriam um outro projeto de
pesquisa, que algum interessado no assunto haver de abraar; asssim esperamos. Embora o
nosso objetivo especfico, no presente trabalho, seja apenas mostrar o que foi estampado na
Semana Illustrada, o fato que estivemos atentos a essas questes; e embora muito pouco
tenhamos levantado, acreditamos que a narrativa que se segue, neste e nos prximos
captulos, poder trazer alguma contribuio neste sentido.
Falamos das fotografias. Mas os textos, naturalmente assim como os desenhos no foram
desprezados por ns, em momento algum. Ficou evidente, desde o incio de nossa pesquisa,
que as informaes textuais os relatrios, as cartas, os bilhetes e os recortes da imprensa
eram, de longe, as principais fontes de informao em circulao. Os desenhos esboos e
trabalhos acabados vinham em segundo lugar. Eram mapas, plantas, diagramas diversos,
vistas; tudo, enfim, que pudesse contribuir para a devida orientao daqueles que
encontravam-se distncia dos fatos. E as fotografias eram, de longe, o que menos ocorria na
troca de informaes justamente o nosso objetivo principal... por isto que vasculhamos
documentos to dspares quanto os anais da Ilustrssima e os livros de bordo de navios da
nossa armada, presentes guerra; a correspondncia diplomtica trocada entre as nossas
214
legaes do cone sul e as simples cartas de famlia, de membros das foras armadas. Valia
tudo, digamos assim, no intuito de localizarmos novos indcios de encomenda ou de envio de
fotografias. Pois assim, acreditvamos, seria possvel desvendar um pouco mais o
funcionamento daquele sistema, enxerg-lo por dentro. A frustrao acompanhou-nos, ao
final da maior parte de nossas iniciativas de busca nesse sentido. Mas afinal, os resultados
negativos no representam, tambm, um dado significativo das pesquisas exploratrias? Foi
este o nosso consolo, s vzes compensado por outras descobertas, no almejadas mas que
vieram a somar, no resultado final. O resultado desta investigao visando a conscientizao
e a reflexo vem a seguir.
215
4.1 A produo da informao

Dia 1 dAbril de 1865. Quarto das 8h ao dia.
Bom tempo, [...]. Regressou o 4 escaler trazendo 363 raes de po e
carne, e um caixo de drogas para a Botica. Foi castigado com
pranchadas um soldado do Contingente de Artilharia que se achava a
ferros, ficando solto. Foram postos a ferros alguns soldados do 1 B.
dArtilharia. Fez-se a limpeza necessria. No se deu o jantar
guarnio por no se achar a comida bem cozida.[...]
Livro de bordo, fragata Amazonas. 331
Estvamos num alto, donde podamos bem assistir ao movimento do
exrcito. Naquele tempo, creio eu que no havia uma s mquina
fotogrfica em todas as foras da aliana; por isso, perdemos
quadros interessantes, que a pena impotente para descrever.
Dionsio Cerqueira 332
Embora a guerra contra o Paraguai tenha acontecido em territrios distantes da sede da corte,
era crucial saber o que l ocorria, com vistas tomada de decises, no mbito poltico,
diplomtico e militar. E para subsidiar tais decises, natural que no bastasse o depoimento
de viva voz dos poucos elementos que eventualmente transitavam entre os dois polos. Como
j mencionamos, a comunicao internacional por telgrafo, com nossos aliados, ainda no
era uma realidade. Assim, era necessrio produzir informao escrita, desenhada e em
alguns momentos, fotografada para em seguida transmiti-la, ou melhor, transport-la atravs
dos meios disponveis. E era assim, em grande parte com base naqueles documentos
recebidos, que as decises eram tomadas. Claro que nem toda a informao produzida visava
este objetivo especfico. Em grande parte, integrava uma rotina de registro e controle do
desenrolar das atividades em cada embarcao, em cada uma das instalaes militares, em
cada batalho ou corpo de voluntrios, mesmo durante os deslocamentos, etc. etc. Eram
muitas as instncias nas quais alguma informao era gerada inclusive nas cartas e nos
dirios e cadernos pessoais dos integrantes das foras militares.
A produo e o repasse de informaes pela diplomacia brasileira instalada em Montevidu

consiste em exemplo interessante. A capital do Uruguai era ponto estratgico de especial
importncia, meio-caminho entre o teatro da guerra e o Rio de Janeiro, no que se referia ao
fluxo das informaes que desciam atravs dos rios Paraguai, Paran e Uruguai em meio
331
Arquivo Nacional. Amazonas (Fragata) IV M 96. Livro de bordo. 1865, 28 de maro - 1865, 28 de agosto.
In: Reminiscncias da Campanha do Paraguai, 1980, p.69. Dionsio Cerqueira partiu para a guerra em
fevereiro de 1865, como soldado e voltou em junho de 1870, como tenente. Prosseguiu na carreira, alcanando o
posto de general-de-brigada.
332
216
aos quais, estavam os estados argentinos de Corrientes e Entre Ros e que subiam de Buenos
Aires, bastando para isso a breve travessia do esturio do Prata. Isto sem contar o fato de que
por ali, o trnsito da diplomacia e das foras armadas brasileiras envolvidas no conflito davase com mais facilidade. Esta situao persistiu durante todo o perodo da guerra. Em
correspondncia enviada por Thomaz Fortunato Britto, da 1 Seo da Legao Imperial do
Brasil em Montevidu ao Conselheiro Jos Antonio Saraiva, datada de 2 de janeiro de 1866,
ele informava:
Em um dos ltimos nmero s do Siglo, dirio desta capital, apareceu
um artigo denunciando que alguns oficiais brasileiros estavam procedendo a
uma demarcao em territrio da Repblica, Na fronteira de Santana do
Livramento, e chamando a ateno pblica para esse ato, que o autor do
artigo considera como resultado de uma pretendida permuta de terrenos entre
os dois governos.
Essa notcia foi logo contestada pelo Pueblo e Tribuna, e alm disso
por uma declarao do prprio Ministrio de Relaes Exteriores.
Apesar disso, porm, ainda insiste o Siglo, como V. E. ver do incluso
retalho desse dirio; no j sustentando a pretendida permuta [...]. 333
Figs. 90 e 91 Um exemplo de como se elaborava a correspondncia da Legao Imperial do Brasil em

Montevidu, que era enviada corte, no ano de 1866. Os retalhos eram colados s folhas, que acompanhavam
a correspondncia manuscrita. AHI
Como se v, nossos diplomatas se encarregavam de agregar a informao oriunda de distintos

rgos de imprensa, que devidamente re-editada nas pginas da corrspondncia oficial,
chegava aos gabinetes da corte, construindo assim um relato do evento e consequentemente,
333
Arquivo Histrico do Itamaraty.
217
subsidiando a tomada de decises. Algumas destas mesmas informaes, presumivelmente,

vazavam para a imprensa, atravs das relaes estabelecidas entre seus editores e membros
do governo. Pouco depois, em 26 de janeiro, outra correspondncia da mesma legao ao
conselheiro Saraiva, acompanhada de outros retalhos, informava que h dias deu-se aqui
entre o redator do dirio Europa e alguns militares nossos um desagradvel incidente, que,
conquanto j esteja satisfatoriamente terminado, julgo do meu dever levar ao conhecimento de
V. Excia. Resumindo: no dia 21, aquele jornal havia publicado o bito de um soldado do
exrcito brasileiro, mas o compositor (tipgrafo) abusando do seu emprego, mudara o termo
designativo da nacionalidade pelo de macaco, sem que o seu chefe tivesse notado. Publicado
o jornal, um grupo de soldados e oficiais brasileiros foi grfica e casa do responsvel para
tomar satisfao, ofendeu sua famlia e criou-se ento um incidente diplomtico. O tipgrafo
acabou demitido e denunciado polcia e o caso foi dado por encerrado pela Legao, que
deu-se por satisfeita, tanto mais que esse jornal no nos tem sido at hoje infenso [...].
O controle das informaes que circulavam na imprensa era rigoroso, e os retalhos

chegavam com frequncia sede da corte. Fica evidente, leitura, a preocupao em manter
em dia as assinaturas de todos os peridicos que interessavam ao imprio. Outro bom
exemplo da circulao das informaes encontra-se na correspondncia de Thomaz Fortunato
Britto, da 1 Seo da Legao Imperial do Brasil ao conselheiro Martin Francisco Ribeiro de
Andrada, datada de 10 de setembro de 1866:
Ontem chegaram a esta Capital notcias do teatro da guerra, que pela sua
importncia julgo dever transmiti-las, sem perda de tempo, a V. E. apesar de
incompletas e de origem no oficial. Para isso aproveito o vapor Newton,
que acabo de saber parte hoje para essa Corte. [grifo nosso]
As notcias, como V. E. ver do incluso boletim da Tribuna, [grifo
nosso] so as da tomada da bateria de Curuz pelas foras do Snr. Baro de
Porto Alegre, da perda do encouraado Rio de Janeiro e do ataque geral s
trincheiras paraguaias, que se efetuara no dia 4 corrente, data em que saiu
de Corrientes o vapor que trouxe essas notcias. [grifo nosso]
No podendo ser mais minucioso, termino aqui, aguardando dados
oficiais do resultado destes importantes feitos, para imediatamente levlos ao conhecimento de V. E. [grifo nosso] a quem assim como a todo o
pas felicito pelos sucessos obtidos nos primeiros momentos de que j temos
notcia.
Tenho a honra de reiterar a V. E. os protestos do meu profundo respeito.
As notcias transmitidas ainda no eram os dados oficiais, mas sim os dados produzidos pela
imprensa local, certamente mais gil; ademais, naquele dia 10, estavam sendo transmitidos os
dados gerados no dia 4. E assim, com um bom atraso, aquelas informaes da imprensa
218
estrangeira chegavam corte, antes mesmo dos dados oficiais. Logo aps o ataque e a
tomada de Curuz pelo exrcito brasileiro, em 12 de setembro, ocorreu um encontro entre
Venncio Flores, Bartolom Mitre e Solano Lpez, solicitado pelo ltimo. Em respeito
orientao do governo imperial, no sentido de no negociar com o dirigente paraguaio,
nenhum brasileiro participou. Pois at mesmo desse encontro, as primeiras notcias recebidas
pela Legao de Montevidu foram atravs da imprensa local, conforme relato constante da
correspondncia datada de 24 de setembro doze dias depois!
As notcias que no decurso da semana, recebemos do teatro da guerra so
da maior importncia. O Ditador do Paraguai pediu e teve uma entrevista
com os generais Mitre e Flores, com o objeto de propor uma soluo pacfica
guerra, que to deslealmente provocou ele prprio. O Senr. Marechal
Polidoro, convidado tambm conferncia, esquivou-se de a ela assistir.
No tenho dados oficiais sobre o que ali se passou. Mas segundo referem
os correspondentes das Folhas desta Capital, no foi possvel chegar a
acordo algum, resolvendo os chefes aliados levar avante, com a maior
presteza e energia, as operaes iniciadas [...].
Naturalmente, haviam outros canais de informao entre o comando das foras e o ministro
dos negcios da guerra, por exemplo. Mas os casos citados nos fazem refletir sobre a
disparidade havida entre o fluxo de informaes via imprensa versus via canais oficiais.
Fig. 92 Um exemplo da correspondncia cifrada que era enviada do Paraguai pelo ministro Vianna de Lima ao
conselheiro Dias Vieira, no Rio de Janeiro. Todas as palavras sublinhadas eram cifradas, tendo sido
decodificadas e transcritas bem acima das mesmas. AHI
219
Entre as curiosidades daqueles tempos, no campo da produo da informao, estava a

correspondncia confidencial cifrada. O ministro brasileiro em Assuno por ocasio do
incio da guerra, Czar Sauvan Vianna de Lima, havia assumido havia poucos meses e estava
isolado na Legao brasileira, permanentemente vigiada por agentes da polcia paraguaia.
Mesmo antes do incio do conflito, a correspondncia confidencial reservada produzida por
ele era quase toda cifrada, de modo a no ser lida pelo inimigo em caso de interceptao. E
ainda assim, apesar de todos esses cuidados, em 19 de setembro de 1864 ele solicitava ao
conselheiro Joo Pedro Dias Vieira: Se, em resposta a esta minha confidencial, tiver V.
Excia. de fazer-me alguma comunicao importante queira ter a bondade de ordenar que de
Montevidu ou Buenos Aires venha uma pessoa de confiana trazer-me a Assuno a
correspondncia do Governo Imperial. De forma alguma convm que ela seja entregue aos
agentes ou oficiais dos vapores paraguaios, tanto nessa como em qualquer outra ocasio.
Uma outra interessante fonte de informao que atraiu a nossa ateno, quando iniciamos a
pesquisa nos arquivos, refere-se aos livros de bordo das embarcaes que tomaram parte nas
operaes fluviais da armada brasileira, durante a guerra.
Figs. 93 e 94 [esq.] Folha de rosto do livro de bordo da fragata Amazonas: Serve este livro para nele se lanar
os Quartos a bordo do Vapor Amazonas. Bordo do Vapor Amazonas em Buenos Ayres 15 de Maro de 1865.
[dir.] Detalhe da fl. 95; trecho referente ao incio da batalha do Riachuelo. Devido ao inesperado acontecimento
embora o dia j estivesse claro e os navios inimigos tivessem sido logo identificados no foi possvel fazer o
registro a cada quatro horas, como era a praxe : Quarto das 8h ao dia, digo, s 6 horas. Magnifico tempo, NE
fraco. Principiou-se a [ilegvel] o navio para [ilegvel]. [..] signal de um os navios avistados no inimigos, em
numero de 8, j estvamos observando a descida dos navios inimigos para Corrientes, [ilegvel] a postos,
formando-se toda [ilegvel], acendeu-se o fogo e fez-se imediatamente os sinais nos. 781 e 37. A esquadra
Paraguaia principiou ento a descer de Corrientes, rebocando 7 chatas tendo cada uma um [ilegvel], a esquadra
brasileira rompeu logo o fogo sobre a Paraguaia que respondeu-nos com fogo de artilharia tambem; os
Paraguaios desceram e formaram-se em linha de batalha [...]. AN
220
Para exemplificar, escolhemos um livro de bordo da fragata Amazonas, pela extrema

importncia que teve na primeira grande batalha depois de firmado o tratado da Trplice
Aliana a Batalha fluvial do Riachuelo, acontecida num domingo, 11 de junho de 1865, ao
longo da curva do rio Paran, em frente foz do riacho do Riachuelo.334 O livro de bordo
tinha a funo de registrar tudo que se passava na embarcao, dia e noite, sendo o registro
anotado a cada quatro horas ou seja, eram feitos seis registros por dia numa linguagem
bem especfica, cheia de expresses referentes s atividades de marinha. Um exemplo,
transcrito das folhas 89v e 90:
Quinta-feira 8 de junho de 1865.
[...] Fez-se o signal 347 geral e o de no. 341 para o Jequitinhonha, e
[ilegvel] a lancha e escaleres foram para o vapor Espigador a fim de
receberem os mantimentos que nos veio de Buenos = Ayres; fez-se
novamente o signal 347, e foram distribudas as cartas que hoje chegaram.
Fez-se o signal silbico geral seguinte = 1178, 1782, 1310, 490, 1250, 678,
425, 1213, 1635, 846, que quer dizer: o Vapor Espigador parte j. [...]
Vieram do Vapor Espigador diferentes sacos com farinha e bolacha.
Regressou o 4 e o 3 continua em terra a servio da lancha. [...] [ass.].
N.B. Vieram neste quarto, de bordo do vapor Espigador 92 sacos, com
bolacha contendo [ilegvel] e 197 sacos com farinha contendo 488 alqueires
[...].
Trata-se de uma fonte de extremo valor para os estudos do perodo, sob diversos aspectos.
Examinamos atentamente os registros da rotina de algumas dessas embarcaes apesar das
dificuldades encontradas na leitura e no encontramos qualquer indcio do que mais nos
interessava: a fotografia. Paralelamente queles registros nos livros de bordo, vale lembrar,
havia um outro gnero de informao, eminentemente tcnica, que vinha sendo produzida
naquele mesmo espao, por alguns oficiais da armada brasileira que colaboraram com a
Semana Illustrada, enviando desenhos e extensos relatos verbais a Henrique Fleiuss. No
mbito do exrcito, outros elementos tinham a mesma funo.
Esses desenhos, como j mencionamos algumas vezes antes, eram de diversos tipos. Haviam
desde croquis ou esboos at os mais bem acabados. Alm das vistas, que narravam situaes
geogrficas e/ou acontecimentos da guerra, haviam os mapas 335 e as plantas baixas (que
visavam simplesmente situar, localizar); havia aquilo que denominamos, de forma
diferenciada, de diagramas no sentido de representao grfica, esquema, e que em geral
334
Para uma descrio sinttica desta batalha, ver p. ex. DORATIOTO, 2002, pp.146-153.
Vale lembrar que as foras brasileiras no possuam mapas do Paraguai. E ns mesmos, durante a presente
pesquisa, no conseguimos adquirir um nico mapa daquele pas no comrcio especializado ou nas melhores
livrarias.
335
221
explicavam o funcionamento de algo ou o desenrolar de uma ao, de maneira mais tcnica;

havia o desenho arquitetnico; haviam ainda outros gneros de representao, mas so estes
os que nos interessam, aqui. Vejamos alguns exemplos:
Fig. 95 Suplemento da Semana Illustrada. Cpia do esboo de Paissand e suas fortificaes, levantado pelo
1 tenente da armada A. S. Teixeira. Oferecido ao Sr. capito de mar e guerra Jos Secundino de Gomensoro Os
suplementos lanados abarcavam diversos gneros de representao. Isto nos permite supor que tenham
contribudo para desenvolver ou ampliar, em muitos cidados, a capacidade leitura de imagens. Este foi o
primeiro do gnero, aps o incio da cobertura do conflito. Semana Illustrada, 08 jan. 1865. DiORa-FBN
Figs. 96 e 97 [esq.] O conjunto de desenhos devidamente legendados descreve um torpedo paraguaio. Semana
Illustrada, 15 jul. 1866, p. 3232. [dir.] Um outro torpedo paraguaio, desenho assinado por J. Wandenkolk e
acompanhado de uma legenda bem detalhada, descreve o engenho explosivo apreendido pela armada brasileira.
Semana Illustrada, 29 jul. 2351, p. 3232. DiORa-FBN
222
Figs. 98 e 99 [esq.] Teatro da guerra. Combate naval do dia 11 de junho de 1865. (Oferecida pelo G. M.
Wandenkolk Semana Illustrada.). Vemos os diferentes momentos da evoluo/posio da esquadra,
durante a Batalha fluvial do Riachuelo. Semana Illustrada, 06 ago. 1865, pp. 1941. [dir.] Plano da batalha
naval do Riachuelo, dada a 11 de Junho de 1865. Levantado pelo 1 tenente da armada que assina o
desenho A. L. von Hoonholtz, comandante da canhoneira Araguary e oferecido ao semanrio, trazendo uma
legenda que narra alguns detalhes do feito. Semana Illustrada, 13 ago. 1865, p. 1948. DiORa-FBN
Fig. 100 Estas trs vistas realizadas em maro de 1866, assinados por Lisboa, relatam alguns feitos da armada
brasileira: o de cima, a exploso de uma chata paraguaia, o do meio, o reconhecimento do Alto Paran at o
ponto de Itati por quatro embarcaes, sob risco das balas inimigas, e o de baixo, a 2 Diviso da esquadra,
bloqueando a entrada do rio Paraguai. Semana Illustrada, 29 abr. 1866, p. 1344. DiORa-FBN
223
Fig. 101 As operaes visando ocupar o Passo da Ptria (territrio paraguaio) comearam a ser colocadas em
prtica no dia 16 de abril, quando as foras aliadas invadiram aquele pas, e foram concretizadas dois dias antes
da publicao deste anncio. Semana Illustrada, 29 abr. 1866, p. 1346. DiORa-FBN
Henrique Fleiuss juntou dois momentos distintos no desenho reproduzido abaixo e alm
disto, o rosto foi copiado de um retrato fotogrfico do futuro baro de Tef, originalmente
produzido num terceiro momento, anterior aos outros dois.
Fig. 102 A. L. von Hoonholtz. Semana Illustrada, 24 set. 1865, p. 1995 DiORa-FBN
224
Pois enquanto Hoonholtz comandava a sua canhoneira e passava as baterias de Cuevas a,

sim, no maior sangue frio poderia na melhor das hipteses registrar em seu crebro o que
presenciava. Mais frente, ento, j com seu sangue de volta temperatura normal, que
pode materializar os seus registros visuais do episdio, rememorando-os e desenhando-os,
enfim. Este um bom exemplo de uma estratgia muitas vzes empregada pelo editor da
Semana, quando elaborava a sua narrativa visual do evento: em princpio, apenas um desenho
humorstico, retratando uma cena improvvel, absurda. Uma imagem para ver e rir. E assim,
talvez sem se dar conta, o leitor ia dando as suas risadas, enquanto a guerra seguia o seu
curso...
Outro colaborador digno de especial destaque, no campo da produo de informao para

publicao na Semana Illustrada, foi o portugus de nascimento, mas brasileiro de corao
Joaquim Jos Incio de Barros, baro e depois visconde de Inhama, um dos mais importantes
personagens da Marinha Imperial. No entanto, diz o capito-de-mar-e-guerra e historiador
Francisco Eduardo Alves de Almeida, por incrvel que possa parecer, existem apenas dois
trabalhos de importncia publicados sobre ele. Um por seu irmo Antnio Vitorino de Barros,
obra apologtica esgotada de 1870 e uma raridade; outro de Henrique Boiteux, de 1932,
porm apenas um captulo do livro Os nossos almirantes. Por que esse esquecimento de um
personagem to relevante? 336 Em 2008, Guilherme de Andrea Frota publicou o dirio
pessoal de Inhama. Para Frota, um descendente de Inhama, as cartas publicadas na revista
Semana Ilustrada, editada por Henrique Fleiuss e assinadas sob o pseudnimo de Leva
Arriba, creio ser de sua autoria, como alis tradio da famlia. 337 Tal afirmao ocorre em
diversos textos que tratam da guerra, para os quais Leva-Arriba seria mesmo o visconde de
Inhama. Mas o fato que at hoje, as cartas publicadas sob o ttulo Esquadra bloqueadora e
depois Esquadra encouraada no foram transcritas e estudadas. O Leva-Arriba escrevia de
forma impessoal, citando Inhama com frequncia, sempre na 3 pessoa. Ressalte-se, ainda,
que as datas dessa colaborao se encaixam com preciso no perodo em que Joaquim Jos
Incio de Barros comandou a armada brasileira em operaes no teatro da guerra.
A Semana Illustrada de 7 de fevereiro de 1869 reproduziu a ltima carta (p. 3403) da srie
336
ALMEIDA, 2009, p. 32.

Para conhecer a histria desse dirio, a sua trajetria nas mos dos descendentes e o processo de transcrio e
preparo dos originais, ver: FROTA, 2009, pp. 41-43.
337
225
Esquadra encouraada. Escrita em Assuno e datada de 14 de janeiro de 1868, dois dias

depois Inhama passaria o comando das foras navais e embarcaria para Montevidu e, em
seguida, para o Rio de Janeiro, onde logo em seguida veio a falecer. Naquela carta, portanto, o
autor Leva-Arriba apresentava as suas despedidas:
Meu caro Doutor. Est concluda a misso do Leva-Arriba.
Cometendo a empresa de relatar com a indispensvel fielidade e a maior
independncia os fatos navais da guerra do Paraguai, o ignorado
correspondente nunca se apartou do seu programa.
A ficam nas colunas da Semana Illustrada registrados todos os feitos
memorveis da esquadra sob o comando em chefe do benemrito visconde
de Inhama.
No foram escritos em linguagem pomposa, em frase campanuda; mas,
em compensao, o povo so compreendeu, porque para o povo, que gosta de
dices singelas, que o Leva-Arriba os escreveu.
Pena mais apta nas lides da escrita e mais vitoriosa nas batalhas das
narrativas, pode tomar por teses as missivas da esquadra, dar-lhes o
necessrio desenvolvimento e assim compor um poema superior ao dos
Argonautas, superior, sem dvida, meu caro Dr., por isso que [...] os nossos
no menos arrojados marinheiros, sob a direo asisada [?] e iniciativa
sempre oportuna do almirante visconde de Inhama, alcanaram, nas
gigantescas dificuldades, que venceram, alto renome para o pas e
imorredoura glria para si. [...]
Repito, Dr., est concluda a minha tarefa de correspondente.
Parodiando um trecho do ofcio do almirante ao Governo Imperial,
declaro tambm que a esquadra nas guas infectas do Paraguai no tem
mais navios inimigos a combater, nem mais fortificaes a destruir. [...]
No h mais guerra. H dificuldades de paz e a maior a liberdade de
Lpez.
fera do Paraguai, briosos e denodados campees do exrcito! Coroai a
vossa obra.
Sade e felicidade, Dr.
Guarde um amistoso aperto de mo para o amigo que ningum conheo o
que pela ltima vez se assina.
LEVA-ARRIBA.
E se at aqui s apresentamos a colaborao de elementos da marinha, importante deixar

claro que alguns membros do exrcito tambm contriburam, inclusive com desenhos, como
veremos a seguir. E quando os desenhos relativos aos feitos de nosso exrcito no chegavam
redao, eram Henrique Fleiuss e Carlos Linde, mesmo, que se encarregavam de produzi-los,
com base na correspondncia recebida, cujos relatos verbais serviam de inspirao e
orientao. Quando isto ocorria, o fato era explicitado, junto aos desenhos estampados nas
pginas do peridico.
226
Fig. 103 O exrcito brasileiro passando o rio Juqueri, no Uruguai, em 15 de julho de 1865. O nosso
correspondente escreve a este respeito, que o fato da ponte flutuante era mais uma inspirao do gnio militar do
visconde de Tamandar, realizada em 24 horas pela percia e pelo talento do Dr. Carvalho, major em chefe da
comisso de engenheiros do mesmo exrcito. O espetculo daquela passagem foi esplndido, o movimento era
magnfico. A artilharia montada passou a ponte a galope e assim grande parte das cavalarias, etc., etc., etc.
O desenho assinado por Couto. Semana Illustrada, 18 fev. 1866, pp. 3063-64. DiORa-FBN
Situao similar ocorria no mbito do exrcito argentino, pelo que nos relata Miguel Angel
De Marco em sua obra La Guerra del Paraguay. Havia diversos elementos, entre os
integrantes das foras armadas, que enviavam suas colaboraes aos rgos de imprensa de
seu pas. Para isto, levavam consigo pastas de couro, contendo papis de diversos tamanhos e
tipos, lisos e quadriculados, alm de lpis, caneta e tinteiro, materiais indispensveis para
aqueles que
adems de cartas, escriban poemas y artculos para los diarios y tambin
dibujaban. Algunos, como Canard, Cascallar, Granada, Garmendia, se
animaban a enviar croquis y bocetos ingenuos, que servan para que los
experimentados ilustradores del Correo del Domingo y El Mosquito los
volcaran, notablemente mejorados, a la piedra litogrfica. 338
Passemos agora ao caso da fotografia, que nos motivou a realizar a presente pesquisa. Entre
aqueles que estiveram na guerra, pode-se observar que haviam profissionais comprometidos
com dois gneros distintos de empreendimento fotogrfico, durante o decorrer do conflito:
aqueles que iam guerra por perodos curtos, visavando a obteno de imagens da guerra para
serem comercializadas nos principais centros urbanos dos pases envolvidos, e aqueles que
providenciavam um estabelecimento singelo, prximo ao acampamento das tropas, ali
338
De Marco, 1995, p. 271.
227
permanecendo por perodos mais longos, com o objetivo principal de oferecer retratos em
geral, no formato carte-de-visite que os soldados e oficiais tiravam, para enviar aos
familiares e amigos.
Entre os fotgrafos do primeiro grupo, estaria o fotgrafo Carlos Csar, cujo estabelecimento,
denominado Galeria Universal, localizava-se na cidade gacha de Humait. Mas at hoje,
lamentavelmente, nada se sabe a seu respeito, afora o fato de que esteve em Humait, a
servio do Imprio brasileiro e que algumas fotografias que l realizou esto identificadas.
Destacaramos, ento, o uruguaio Javier Lpez, j mencionado no captulo 1. A iniciativa
havida em 1866 deixou-nos, alm das fotografias, um outro precioso testemunho, at aqui
sem igual, no tocante ao universo dos fotgrafos j identificados como tendo estado presentes
guerra: so os anncios e as notcias publicadas, na imprensa uruguaia, referentes ao
extraordinrio feito, que nos oferecem uma viso nica, mais abrangente, sobre como eram
vistas aquelas fotografias poca e ademais, sobre o modo de produo daquela equipe, da
empresa originalmente fundada pelo irlands/norte-americano George Thomas Bate e por seu
irmo, em 1861, na cidade de Montevidu. Em 13 de setembro de 1866 o jornal El Siglo
publicou um anncio da firma Bate y Cia., informando que
nuestro intrpido artista [Javier Lpez] ha llegado otra vez al Paso de la

Patria. Com la experiencia adquirida em su ltimo viaje, ha sabido vencer las
numerosas dificultades y faltas que entonces se le presentaban cada paso
Adems de um Colodion adaptado al clima caluroso del Paraguay, ha
llevado consigo una Camara oscura, construida en los Estados Unidos,
propsito para esta clase de vistas, y com estos requisitos no dudamos que
muy pronto recibiremos una nueva colleccin de vistas, hechas con todo el
339
esmero del arte fotogrfico.
Esta singela nota jornalstica nos oferece valiosos dados, ao abordar os pontos mais
inportantes no processo de produo de imagens fotogrficas da guerra alm do fato de
contar com o apoio do exrcito uruguaio e, por extenso, do exrcito aliado: 1) o fator
humano, no caso, portador de uma experincia anteriormente adquirida; 2) as cmera e as
objetivas apropriadas para aquele tipo especfico de reportagem fotogrfica e 3) uma
formulao dos produtos qumicos que levasse em conta as condies climticas. Aprofundar
este tema, aqui, nos desviaria do nosso objetivo. Sigamos em frente, pois, passando ao
segundo grupo de fotgrafos mencionados. Estes localizavam-se, mais precisamente, junto ao
339
Apud: MENCK, Alberto del Pino, 2008, p. 73.
228
comrcio das vilas que eram criadas para acompanhar as tropas, em seu progressivo
deslocamento rumo a Humait e depois, Assuno. muito provvel que os fotgrafos
itinerantes tenham estado presentes em Tuiuti, Passo da Ptria, Tuiu-Cu, Humait e
Assuno.
Figs. 104 e 105 Estabelecimento fotogrfico de Erdmann & Catermole [sic] em Tuiuti. A Sentinella do Sul,
Porto Alegre, n. 21 de 24 nov. 1867, p. 173. MCSHJC. Carlos Erdmann e Anton Cattermole, fotgrafos
estabelecidos em Porto Alegre desde 1857, teriam improvisado este estabelecimento no acampamento aliado
de Tuiuti, que havia sido atacado, j pela segunda vez, trs semanas antes da publicao desta imagem a nica
localizada at o presente momento, na imprensa ilustrada do Brasil, a mostrar as instalaes de um estdio
improvisado no teatro da guerra, por iniciativa de fotgrafos originalmente estabelecidos em nosso pas. Os
retratos eram provavelmente realizados ao ar livre e os soldados e oficiais posavam em frente aos fundos
improvisados que vemos no desenho, posicionados em funo do ciclo da luz solar. esquerda do desenho,
vemos o que parecem ser utenslios dos fotgrafos.
Quando Dionsio Cerqueira foi designado para uma expedio ao Chaco onde acabou
permanecendo por bastante tempo ele passou a sofrer de nostalgia, como relatou, ao
lembrar-se de Tuiuti e seus arredores: Tinha saudades da cidade imensa de tendas brancas,
dos esplndidos exerccios, das alvoradas tocadas pelas bandas de dezenas de batalhes, do
comrcio com seus bilhares, cabeleireiros, fotgrafos, [grifo nosso] restaurantes, cassinos,
lojas de modas e armazns sortidos com o que havia de melhor e mais fino, para homens e
mulheres.340 Eram os retratos produzidos ali que foram, muitas das vzes, aqueles
estampados nas galerias dos bravos, uma constante nas pginas da Semana Illustrada, como
veremos no prximo captulo.
340
CERQUEIRA, 1980, p. 215.
229
Fig. 106 Entrada do Comrcio de Humait e Lado esquerdo do Comrcio de Humait so dois
detalhes de uma abrangente litogravura estampada s pginas 3284-85 da Semana Illustrada de 25 out. 1868, sob
o ttulo geral Vistas do Paraguai obsequiosamente oferecidas Semana Illustrada pelo capito de mar e guerra
Bernardo Alves de Moura. Trata-se de cpia de fotografias. Algumas outras, que seguramente pertencem
mesma srie, encontram-se no lbum Lembrana do Paraguai, do acervo da Diviso de Iconografia da
Biblioteca Nacional do Brasil. Era a, neste ambiente, que os tais fotgrafos se estabeleciam. DiORa-FBN
Concluindo esta breve exposio, gostaramos de citar uma outra importante fonte de
informaes, poca da guerra: estamos nos referindo a certos cidados muito bem
articulados e que, por conta de sua posio na hierarquia social e poltica, tiveram o privilgio
de obter dados preciosos em primeira mo, sendo capazes de process-los, para produzir
informao e repass-la quando estiveram na guerra ou muito prximos dela, por exemplo.
Ademais, cumpriram a importante funo de colecion-las, ainda durante o desenrolar do
evento. Francisco Ignacio Marcondes Homem de Mello encaixa-se com justeza no perfil que
230
acabamos de elaborar.341 Sabemos que o Arquivo Nacional guarda um arquivo particular do

baro Homem de Mello mas considerando apenas a documentao iconogrfica doada por
ele ou por seus descendentes extinta Biblioteca Fluminense 342 e que em 1916 foi transferida
Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional, e mais as cartas e outros registros do baro
que integram a coleo do militar e historiador Mrio Barreto, hoje sob a guarda da Diviso
de Manuscritos da mesma Biblioteca Nacional, temos a um impressionante conjunto de
informaes produzidas, em torno da sua figura, poca da guerra. Difcil imaginar que o
baro Homem de Mello nunca tenha, por exemplo, emprestado uma fotografia ou estampa
recebida a um editor; ou que havendo recebido correspondncia com informaes em
primeira mo, no as tenha partilhado com outras figuras de seu tempo. A esta questo
voltaremos, no prximo captulo.
H lbuns de fotografias, estampas e desenhos sobre a Guerra do Paraguai na Diviso de

Iconografia cuja procedncia pode ser comprovada atravs do Catlogo da Exposio de
Histria do Brasil, da qual participaram como sendo, ainda, de propriedade do baro.
Impressionam pela riqueza, em termos de informao visual; trata-se de considervel parcela
da melhor documentao iconogrfica sobre o assunto, existente na instituio. No passado,
foi extensivamente reproduzida, sem que tal procedncia fosse mencionada, uma vez que no
constava dos registros catalogrficos. 343
Na coleo Mrio Barreto, h diversos documentos que exemplificam muito bem como se
dava a produo das informaes pessoais e oficiais cartas, dirios, quadros, plantas e
mapas. Em carta dirigida a Homem de Melo, nomeado presidente da provncia do Rio Grande
do Sul em fevereiro de 1867, o coronel Jos de Oliveira, integrante das foras brasileiras,
informa a posio de uma esquadra e relata um confronto na fortaleza de Curupaiti:
Illmo. Exmo. Snr. Presidente. Tuyuque, 16 de Agosto de 1867.
Sempre no propsito de noticiar a V. Exa. do ocorrido neste exrcito com
referncia s operaes, passo a comunicar-lhe as que se deram no dia de
ontem. Eram sete horas da manh pouco mais ou menos, quando a nossa
Esquadra engajou um forte combate com a fortaleza Curupayty tomando a
341
Sobre o baro Homem de Mello, Maria Ins Turazzi escreveu um brevssimo perfil, em: TURAZZI, 2009, pp.
74-84.
342
Segundo Adolfo Morales de los Rios Filho, chegou a ser uma das mais importantes do Brasil, no s pelo
grande nmero e qualidade dos livros que possua, como tambm pelos jornais, cartas geogrficas, manuscritos e
valiosos opsculos. (MORALES de los Rios Filho, 2000, p. 463)
343
Foi a bibliotecria da Diviso de Iconografia Monica Carneiro Alves quem examinou os livros de registro da
BN e o CEHB, extraindo dali esta concluso.
231
iniciativa todos os navios de madeira, a fim dos encouraados poderem

efetuar a passagem sem combates, o que assim aconteceu, subindo dez
destes e duas bombardeiras; com direo ao Humait, onde s trs horas
da tarde j atiraram bombas sobre as gigantescas torres desta fortificao;
continuando at este momento na mesma operao. Quanto ao prejuzo
causado por este combate; tanto de nossa parte como do inimigo, nada posso
dizer a V. Exa. por no ter as precisas informaes a respeito. Logo que a
esquadra subiu, o inimigo se ps em movimento, manobrando uma coluna
em direo ao Humait, e acumularam foras no flanco sobre o qual
estamos, como querendo prever que levssemos um ataque sobre suas
trincheiras, o que se o tivssemos feito, talvez tivssemos conseguido o bom
xito do assalto, ou ao menos os teramos posto em maior confuso do que a
que tiveram. Os exrcitos continuam ocupando as mesmas posies do dia
31, e no me parece conveniente esta demora, porque o inimigo fortifica-se
cada vez mais, e embora arrestara sua grossa artilharia que tinha sobre
Tuiuti, e nos pode muito utilizar, no entanto j nos tem atirado algumas
bombas, e nos tem morto algumas praas e ferido a outras. O inimigo no
descansa em preparar a sua defesa, tanto que deitou uma ponte abaixo, que
havia em pequeno arroio e estabeleceu uma bateria. Era neste ponto que
devamos passar para por cerco ao Humait, no entanto hoje nos ser mais
difcil esta passagem. No consta quando teremos movimento de operaes,
e como se trata de fazer algumas fortificaes, me induz a crer que se far
deste ponto um segundo Tuiuti. de lamentar que no se tenha
aproveitado o entusiasmo dos nossos soldados, pois esto ansiosos em
baterem-se, para por um termo a uma guerra de tantas fadigas. tudo o
quanto tenho por hoje a satisfao de levar ao conhecimento de V. Exa.
de V. Exa.
Atto. Sudo. e Obsqdo. Amigo
Jos dOliveira Bueno 344
Um canal para a troca de informaes, como vimos, bem mais gil e direto do que aquele que
demonstramos no incio do texto. O presidente da provncia tinha os seus informantes, atravs
dos quais recebia os relatos sem intermedirios e to rpido quanto possvel. Outro bom
exemplo da capacidade de produzir/registrar informaes valiosas, valendo-se das boas
relaes e declarando que no iria repass-las! o seu Dirio do Presidente da Provncia
do Rio Grande do Sul em viagem a Assuno em 1869 (com data de 04 mai. 1869). Assim
escreveu o baro Homem de Mello, fazendo duras crticas ao marqus de Caxias (nem todas
transcritas abaixo), como veremos:
Em Assuno, escrevi no meu diario: 7 de Maro. A situao da guerra
hoje mais difcil que nunca.
Todos esto fatigados desta longa e cruenta cruzada; e todos se inquirem,
cheios de aflio, se esta guerra no est finda com a posse de Assuno.
Uma de nossas capacidades militares, que veio hoje visitar-me, disse: se
verdade que no se aceita a hiptese de tratar com Lpez, ficamos merc
344
34,03,001 n012. [Tuiu-Cu], 16/08/1867. 2 p. Cpia. Ms. Srie Presidncia de provncia. Coleo Mrio
Barreto. DMss-FBN
232
deste, o qual poder retrair-se sempre diante de novas operaes; e a guerra

no ter fim.
um dos mais valentes chefes do nosso exrcito. Est doente: mas uma
vez que, por deliberao superior, continua a guerra, continua ele, apesar
disso, a permanecer em seu posto.
O procedimento do marqus de Caxias, retirando-se bruscamente do
exrcito, sem prvia licena do governo, e sem despedir-se de seus
camaradas, estimulou os brios destes e causou um desgosto profundo no
exrcito. [...]
Sobre a tomada da linha de Piquissir, todos no exrcito do testemunho
de que no fra esta uma operao prevista e ordenada, sendo unicamente
devida uma instantnea inspirao e arrojo dos coronis Jos de Oliveira
Bueno e Frederico Augusto de Mesquita.
Na poca do comando dos generais Osrio e Polidoro, publicaram-se
integralmente todas as participaes dos generais e comandantes sobre cada
um dos feitos de armas, travados com o inimigo. [...]
Hoje adotou-se a prtica, verdadeiramente indigna, de suprimirem-se
todos esses documentos; e as ordens do dia, redigidas de uma maneira
deplorvel, englobando os acontecimentos, tm-se tornado no exrcito um
objeto de irriso.
deste modo, que ali se nomeiam oficiais, que foram recomendados pelo
general, sendo condecorados por atos de bravura praticados nos ltimos
combates, no tendo alis assistido a estes.
Citaram-me os seguintes nomes:
O coronel Ferreira tem estado distrado do servio militar desde 1866,
servindo o cargo que no exrcito tem o nome de chefe da polcia: sendo
encarregado de fiscalizar e policiar o comrcio, dar licenas para abrir casas
de negcio, cobrar multas, etc. No assistiu a nenhum dos combates de
Dezembro. Teve entretanto, a medalha de bravura. [...]
Paulino Caetano de Sousa, assistente do general Jose Luiz Menna
Barreto, foi promovido a capito por atos de bravura nos combates deste
ms. Entretanto no saiu do Chaco, onde ficara guardando a bagagem de seu
general. [...]
Estes fatos, referidos por oficiais do exrcito, me parecem to
extraordinrios, que no tendo eu sido testemunha presencial deles, vacilo no
juzo, que deva formar. Ao governo fcil verificar e informar ao pas, tendo
o desejo sincero de apurar a verdade.
O que positivo, que no exrcito a ordem do dia relativa aos combates
de Dezembro e a promoo feita objeto das queixas de todos, e tida como
ato de escandaloso favoritismo.
parte isso, os servios relativos pessoa do general em chefe eram
feitos de maneira digna de severa censura. Eis um fato, que me referiram:
O transporte Presidente, fretado ao governo pela quantia de 14 contos de
ris mensais, achava-se, depois dos combates de Dezembro, empregado na
comisso de transportar os feridos do exrcito para os nossos hospitais de
Humait, quando chegando para esse fim a Assuno, recebeu ordem do
Baro da Passagem para nessa capital receber a bordo 4 cavalos e 6 mulas
pertencentes ao Marqus de Caxias, e disposio deste descer at
Montevidu, para onde se havia o mesmo retirado.
No dia 20 de Janeiro, tendo recebido a bordo os referidos animais, saiu o
mesmo transporte do porto de Assuuno exclusivamente para desempenhar
essa comissso; no transportando nessa viagem nenhum ferido, ou qualquer
objeto por conta do estado.
233
No dia 28 de janeiro chegou a Montevidu, disposio do marqus de

Caxias. Ali passaram 3 dos cavalos referidos para bordo do vapor Guapor,
afim de seguirem, por ordem superior, para o Rio Grande [...].
E por esse tempo os nossos hospitais regorgitaram de feridos, havendo s
em Humait mais de 6.000. [...]
Ser um servio real prestado a causa da verdade e dos direitos de nosso
exrcito exigir do governo que publique todas as participaes e documentos
relativos aos combates de Dezembro do ano findo.
A supresso destes documentos um fato muito grave.
Devo comunicar, que no estou authorizado a publicar a carta, que aqui
ajunto, relativa tomada da linha do Piquissir; e que na referncia aos fatos
acima aludidos, eu tenho o dever de resguardar a posio das pessoas, com
quem eles se deram, e que ainda esto servindo no exrcito.
Rio, 4 de Maio de 1869. Homem de Mello. 345
A leitura do texto acima nos faz pensar sobre o quo diversificadas eram as circunstncias em
que se produzia/registrava alguma informao sobre a guerra; e nos faz pensar, tambm, sobre
os diversos canais existentes para a sua transmisso e disseminao. Henrique Fleiuss
certamente soube construir a sua teia, onde caam documentos com um teor similar ao que
acabamos de transcrever parcialmente. E j que estamos tratando de Luis Alves de Lima e
Silva, apresentamos uma ltima trancrio parcial de um ofcio do ento duque de Caxias, j
de volta ao Rio de Janeiro, tratando do arquivo do comando, durante o tempo em que esteve
frente do exrcito em operaes no Paraguai onde as tnues distines entre a
correspondncia pblica e a correspondncia privada so abordadas:
Illmo. Exmo. Sr. Conselheiro. Confidencial. Av. em 26 de Julho de 1869.
Em resposta carta que Va. Exa. me fez o favor de dirigir ontem
acompanhando o ofcio que Sua Alteza o Senhor Conde dEu, comandante
em chefe do Exrcito em operaes no Paraguai, escreveu a Va. Exa. em
data de 28 de Junho pp., dando parte das dificuldades que encontrou em
receber o arquivo do comando em chefe durante o tempo em que comandei o
mmo. Exrcito; cumpre-me informar o seguinte: logo depois da ocupao da
Fortaleza de Humait pelas nossas tropas, tendo resolvido marchar para
Tebicuar, em perseguio do inimigo, ordenei que todos os arquivos dos
corpos do Exrcito e do comando em chefe, ficassem depositados em um dos
armazns daquela Fortaleza pela dificuldade que havia em arranjar meios de
conduo para eles. Chegando o Exrcito a Assuno, e tendo eu, poucos
dias depois, adoecido gravemte, ali embarquei e retirei-me para Montevidu,
e da para esta Corte, no tendo trazido comigo nenhum dos livros ou papis
oficiais, pertencentes ao arquivo do comando em chefe. [...]
O fato que o Conde dEu havia levado de volta ao Paraguai o brigadeiro Joo de Souza da
Fonseca Costa, que j vinha servindo a Caxias na mesma posio de chefe de Estado Maior e
a quem foi recomendado que, revendo os livros de registro da correspondncia, entregasse a
345
34,03,001 n025. 04/05/1869. 7 p. Cpia. Ms. Srie Presidncia de provncia. Coleo Mrio Barreto. DMssFBN
234
Sua Alteza os que fossem oficiais pertencentes ao comando em chefe, e me enviasse para esta
Corte os que fossem de minha correspondncia particular e reservada. Ele me certifica que
isso fez, reclama Caxias, mas at hoje os livros relativos minha correspondncia particular
no me foram entregues. Em seguida, explica ao conselheiro, como Va. Exa. sabe, no que
consiste o arquivo do comando em chefe de um exrcito em campanha:
[...] A srie de livros a que se refere Sua Alteza contm as cartas
reservadas que eu dirigia ao Ministrio, e creio que me pertencem, pois
posso delas precisar para me justificar de certos atos que pratiquei, e que no
podem achar explicao na correspondncia oficial. Lembrar-se- Va. Exa.
que na primeira carta confidencial que me escreveu para o Paraguay, me
disse que o fazia por sua letra porque pretendia no deixar registro delas, e
que se eu o mesmo fizesse, quando voltasse da comisso em que me achava,
me entregaria as que eu lhe tivesse escrito em confiana, se eu isso exigisse;
o que bem prova que Va. Exa. no supunha essa correspondncia oficial, e
como tal fazendo parte do arquivo do Exrcito para ser entregue ao meu
sucessor, que eu ainda no sabia quem seria. 346
Fosse atravs do repasse de informaes contidas em correspondncia oficial, fosse atravs de

correspondncia particular e reservada, fosse atravs de retalhos da imprensa estrangeira ou
atravs de cartas pessoais, o fato que as informaes produzidas no teatro da guerra tiveram
tambm, como um de seus destinos, a redao da Semana Illustrada, que delas se valeu para
construir uma narrativa original, no cenrio da imprensa brasileira.
Fig. 107 Na casa de Deroche & C. Dr. Semana: Preciso por fora comprar algumas caixinhas de
amndoas para os meus fregueses, que mais material nos fornecem. Moleque: Ento, nhonh, compre sete
caixinhas s, e eu lhe prometo, que os fregueses a quem quero lev-las, nos daro bastante pano para mangas e
para ... muito tempo. Semana Illustrada, 20 dez. 1868, p. 3345. DiORa-FBN.
346
34,03,001 n013. 4 p. Cpia. Ms. Srie Comando Militar. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
235
4.2 O envio e o recebimento da informao
Fig. 108 Dirio Oficial do Imprio, 21 fev. 1865. AN
Ter meios para enviar uma informao da parte de seu produtor e remetente e ter meios
para receb-la da parte do destinatrio da mesma sempre se constituiu em verdadeira dor
de cabea em tempos de guerra, at fins do sculo 18. Afinal, o fato de poder enviar certa
informao no representava qualquer garantia de que a mesma encontraria o seu destino, e a
demora era um obstculo a mais. Em algumas situaes, havia a possibilidade do envio de
bilhetes e cartas, por terra, pelos rios e lagos ou pelos mares. Em outras, as informaes
devidamente sintetizadas e codificadas seguiam pelos ares, levadas por pombos-correio ou
transmitidas atravs dos sistemas operados atravs de tochas, espelhos, fumaa, bandeirolas,
etc. etc. O surgimento da possibilidade da transmisso da informao atravs de impulsos
eltricos enviados atravs de cabos, j prximo dos meados do sculo 19, constituiu-se em
verdadeira revoluo.
236
Aprofundemos, primeiramente, a primeira situao, acerca das possibilidades do envio

terrestre, fluvial ou martimo. Em 1865, ano em que toma corpo o recm-iniciado conflito na
regio do Prata, a infra-estrutura de comunicao em nosso pas ainda era bastante precria.
leitura atenta o Dirio Oficial do Imprio do Brasil, evidencia-se o esforo do governo no
sentido de atacar algumas dessas inmeras deficincias que atingiam a quase totalidade do
nosso territrio, dificultando a circulao das informaes, face precariedade das estradas e
caminhos e at mesmo um certo desconhecimento quanto s possibilidades de navegabilidade
dos rios. A comunicao atravs das embarcaes que cruzavam o oceano Atlntico era a
mais eficaz. Eficaz, porm demorada para os padres atuais, ao menos.
Com base em nossa pesquisa no Dirio Oficial do incio de 1865, podemos estimar que as
notcias vindas do sul demoravam menos de uma semana, dependendo das escalas da
embarcao. Do centro-oeste (Mato Grosso), o percurso mais rpido era atravs do rio
Paraguai; a ligao entre Cuiab e Montevidu, por exemplo, era feita em dois dias e meio,
mas rio acima gastava-se o dobro do tempo. Do norte, as notcias demoravam mais a chegar,
at mesmo devido s escalas: do Amazonas, em mdia, 30 dias; do Par, 17 dias; do Cear, 11
dias; de Pernambuco, 8 dias; da Bahia, 4 dias.
A sucesso de episdios que consolidou o incio da guerra do Brasil contra o Paraguai o

ataque e ocupao do forte de Coimbra, no Mato Grosso, pelas foras paraguaias (28 dez.
1864) seguido da ocupao das colnias militares de Miranda e Dourados, alm de Nioaque
(02 jan. 1865), depois Corumb (04 jan.) e Miranda (12 jan.), demorou bastante para chegar
ao conhecimento da corte. A leitura do Dirio Oficial de 19 de janeiro de 1865 elucidativa
dos problemas de comunicao:
Recebemos datas da provncia do Paran, at 11 do corrente.

O Dezenove de Dezembro publica a seguinte e importante notcia:
O administrador do registro do Rio Negro recebeu, no dia 25 de
dezembro ltimo, uma carta do Ilm. Sr. Raymundo Joo dos Reis, inspetor
da tesouraria de Mato Grosso, datada de princpios do mesmo ms; sendo
portador dessa carta um tropeiro vindo de Cuiab pelo rio Ivinheima e outros
at a colnia militar do Jata; e, quer daquela carta quer das notcias dadas
pelo tropeiro, a provncia de Mato Grosso achava-se livre de invaso
estrangeira. E nem possvel que ela se efetue, porque os seus habitantes,
brasileiros, como so, escudados pelo amor da ptria sabero por si repelir
qualquer agresso feita a seu territrio; certos de que em breve recebero
auxlio do governo.
237
Assim, pois, devemos crer que so destitudas de fundamento as notcias

ultimamente espalhadas acerca da entrada de foras paraguaias na provncia
de Mato Grosso.
A ser exata esta notcia, no se realiza o boato de haverem os paraguaios
invadido o territrio de Mato Grosso, aprisionado o chefe de esquadra
Leveger, e assassinado o seu ajudante de ordens Antonio Maria Coelho;
porquanto esse boato, que se disse espalhado na capital de Mato Grosso, por
alguns canoeiros, que l chegaram, do rio Apa, correu em 19 de outubro; ora,
a notcia acima datada daquela capital no 1 de dezembro, dia em que,
necessariamente devia saber-se com certeza, de to extraordinario fato.
Segue-se ainda que a provncia de Mato Grosso, est prevenida para
qualquer agresso repentina, e que escudados os seus habitantes pelo amor
da ptria, sabero defend-la, at que recebam auxlio do governo imperial.
Aquela publicao, sem dvida alguma, constituiu-se em equvoco que teve as suas
consequncias. E o problema persistia. Em 01 de abril, p. ex., publicou-se a seguinte
correspondncia do gabinete do Ministrio dos Negcios da Guerra: Ao presidente da
provincia do Mato Grosso, estranhando o descuido que tem havido em fazer chegar ao
conhecimento do governo as occorrncias que se tm dado na mesma provncia, e
determinando que, para a conduo da correspondncia importante deve empregar prprios de
confiana.
Se neste caso as notcias das terrveis ocorrncias no Mato Grosso demoraram para chegar
corte, que por sua vez demorou a tomar as devidas providncias, em outros casos a situao
era inversa: o Dirio Oficial de 30 de maro de 1865, p. ex., trazia a seguinte informao:
Pelos paquetes nacionais Apa e Princeza entrados esta tarde dos portos do norte e do sul
tivemos datas do Amazonas at 28 de fevereiro, [...]. Amazonas a notcia da tomada de
Paissand causara vivo regozijo: iluminaram-se as casas por trs dias, percorrendo no
primeiro uma banda de msica por todas as ruas, acompanhada do povo, e dando vivas. [...]
Ou seja, a notcia da tomada de Paissand, evento ocorrido em 2 de dezembro do ano anterior
no Uruguai, provavelmente s haveria chegado ao Amazonas em janeiro de 1865, com um
atraso de pelo menos 5 semanas; os relatos da repercusso havida nos dias subsequentes
chegada da notcia, por sua vez, s alcanaram a corte em 30 de maro!
Com relao s notcias vindas do exterior, no era diferente. Um exemplo: o Dirio Oficial
do Imprio do Brasil de 5 de janeiro de 1865 publicou a seguinte nota: Pelo vapor norteamericano Cotopaxi, entrado hoje de New-York, recebemos folhas dos Estados Unidos que
alcanam a 2 de dezembro findo. Dera-se no dia 30 de novembro, em Franklin, uma
importante batalha entre os sulistas, comandados pelo general Thomaz, e os nortistas
238
comandados pelo general Hood. A luta prolongou-se um dia [...] A guerra civil norteamericana era relatada no Dirio Oficial, mas a defasagem era de um ms, em mdia. Em
alguns casos, os caminhos percorridos pelas informaes vindas do estrangeiro eram
igualmente muito tortuosos: o Dirio Oficial de 16 de Janeiro de 1865 assim transmite as
notcias recebidas do exterior:
[...] Amanheceu ontem no nosso porto o vapor ingls Newton, sendo

portador de datas de Liverpool at 17 e de Lisboa at 25 do passado
[dezembro]. Do Correio Mercantil desta manh [Lisboa, 25 dez.]
transcrevemos as seguintes notcias: Nos crculos polticos de Londres e
Paris era esperado com impacincia o discurso que Luiz Napoleo tem de
proferir por ocasio da abertura das cmaras legislativas. Dizia-se que o
imperador ser muito breve, no se referindo s importantes questes
politicas [...]. Em Londres havia noticias dos Estados-Unidos at 8 do
passado. O presidente Lincoln no discurso da abertura do congresso diz
sumariamente: Tentar negociar com Jefferson Davis intil. Ele s quer a
ruptura da Unio, coisa que os estados do norte no admitem. Lincoln [...]
recomenda ao congresso a adoo de uma emenda da constituio, para a
abolio da escravatura nos Estados Unidos; e sustenta que os estados do
norte podero continuar a guerra indefenidamente, pois os seus recursos so
inesgotveis. Falando do Mxico, diz que nesse pas continua ainda a guerra
civil. Os Estados Unidos tm se conservado neutros, sem mudarem contudo
em coisa alguma as suas relaes com o Mxico. Declara que so muito
amigveis as relaes entre os Estados Unidos e o Per, e que a repblica do
norte tem empregado esforos para evitar a guerra entre o Per e a Espanha.
Fig. 109 A chegada do Paquete francs no dia 17 do corrente.

DR. SEMANA. Que notcias trar este paquete?! O susto e a ansiedade so gerais!
MOLEQUE. Nhonh ver que o diabo no to feio como o pintam.
E o Moleque tinha razo, porque, com o favor de Deus, h todas as esperanas de entrar tudo muito breve em
seus eixos. Semana Illustrada, 27 nov. 1864. DiORa-FBN
239
As notcias vindas do Prata, pelo mar, demoravam bem menos para chegar; no mais de uma
semana, como se depreende, p. ex., da leitura do Dirio Oficial de 20 de janeiro de 1865:
O paquete francez Saintonge, que hoje entrou do Rio da Prata, trouxe
datas de Montevidu at 15, de Buenos Aires at 14, e do Paraguai at 5 do
corrente.
A praa de Paissand foi tomada pelas foras brasileiras e do general
Flres no dia 2 do corrente pela manh, depois de 52 horas de porfiado
combate.
O fogo das baterias sitiadoras e dos vasos de guerra brasileiros abateram
esse decantado baluarte de Leandro Gomes e Aguirre. Os vencedores
fizeram bravuras, como as tinham feito em princpio de dezembro [...].
Segundo Divate Garcia Figueira, para o sul cujo transporte era inteiramente feito por meio
de navios, a vapor e a vela j existia um sistema integrado: A partir dessas cidades
[Montevidu e Buenos Aires], navios de menor calado subiam os rios Uruguai e Paran em
direo ao teatro das operaes militares. Mas nem por isso as coisas funcionavam bem:
Grande foi o nmero de navios fretados pelo governo para o servio da guerra, o que deu
margem a abusos, denunciados no Parlamento e na imprensa. O Ministrio dos Negcios da
Guerra, em 5 de julho de 1866, justificava o aluguel de vapores, pois era necessrio enviar
munies e material de guerra, e a Marinha no podia fornecer todos os transportes porque
seus navios se achavam ocupados na esquadra. 347 s vezes, as to ansiadas notcias
chegavam logo depois do fechamento do jornal, tornando impossvel a sua incluso, o que
no deixava de ser comunicado aos leitores: As notcias que vieram pelo vapor Galgo,
anunciando os brilhantes feitos darmas dos nosso bravos irmos, que esto defendendo a
honra nacional, s podem ser publicadas no prximo nmero [...]. 348
No caso especfico da provncia de Mato Grosso cujo isolamento tantas dificuldades trouxe
para o Brasil no perodo da guerra ao final do ano de 1864, quando se iniciava o conflito,
providncias j estavam sendo tomadas no sentido de sanar ou minorar tais obstculos. Num
expediente do Ministrio da Agricultura, Comrcio e Obras Pblicas datado de 24 de
dezembro de 1864,
Ao presidente do Paran, se declara que, tomando em considerao a
matria do seu ofcio do 1. do corrente, e atendendo convenincia de
melhorar a comunicao da capital do Imprio para Mato Grosso por
intermdio daquela provncia foram encarregados os engenheiros Jos e
Francisco Keller da explorao do Rio Iva, como S. Ex. ver pelas
347
348
O transporte para o Rio da Prata, in: FIGUEIRA (2001, pp. 117-18).

240
instrues que por cpia se lhe remetem, cumprindo que a presidncia trace
a viagem de regresso daqueles engenheiros e expea as instrues
complementares que julgue necessrias para bom resultado da referida
comisso, ficando desde j autorizada a fazer as despesas precisas com este
servio. 349
Os irmos Keller j vinham explorando outras regies. Trs dias depois da publicao daquele
expediente, temos o Relatorio sobre a explorao dos vales do Paraba [entre S. Fidlis e
Porto Novo do Cunha] e Pomba, empreendida no intuito de abrir-se novas vias de
comunicao entre esses pontos e o litoral, pelos engenheiros Jos e Francisco Keller.
Transportar tudo que era necessrio s tropas que se deslocaram para o Mato Grosso, a partir
de 1865, foi um grande problema para o governo e para o exrcito. Divate Garcia Figueira,
em sua obra acerca dos efeitos da guerra contra o Paraguai na economia brasileira, assim
descreve o problema:
As mercadorias eram levadas em carroas ou em tropas de mulas, que
chegavam a ter seiscentos animais, e at mais que isso. Era preciso seguir
por terra, numa distncia de cerca de quatrocentas lguas (aproximadamente
2,4 mil quilmetros), e sequer os caminhos eram bem conhecidos.
Atravessavam-se sertes inspitos, onde nem sempre havia recursos para a
alimentao dos animais e das pessoas ocupadas em gui-los e trat-los. Os
caminhos eram inseguros, ameaados por salteadores ou pelo avano dos
paraguaios. Os preparativos eram muito demorados, e a jornada demorava
seis meses ou mais. Houve casos em que a remessa chegou depois de um
ano. No de estranhar que poucas pessoas se dispusessem a conduzir as
cargas que o governo precisava mandar para Mato Grosso. [...]
O jeito era recorrer aos condutores particulares, apesar de tudo. O rgo
encarregado de contratar os condutores de mercadorias era o Arsenal de
Guerra da Corte, embora os presidentes de provncias e mesmo os
comandantes militares tambm o fizessem. Normalmente, o Arsenal
promovia uma licitao, e escolhia, entre os poucos interessados, o que
apresentasse as melhores condies. 350
Mas nem mesmo o servio dos estafetas, dotados de mobilidade e agilidade incomparveis ao
que se acaba de descrever, conseguia ser eficaz e tampouco confivel. Mas em muitos casos,
esta era a nica opo, e no podia ser desperdiada, como vemos na correspondncia da
expedio ao Mato Grosso de Alfredo dEscragnolle Taunay, por exemplo: Ouo a sineta do
estafeta e sou obrigado a lhe dizer adeus. Em meio a esta dura realidade, no Rio de Janeiro,
era o correio da corte que sofria as consequncias; era contra ele que as crticas da populao
mais comumente se dirigiam.
349
350
Dirio Oficial do Imprio do Brasil, ano de 1865, n. 11, 14 de janeiro de 1865.

FIGUEIRA, 2001, pp. 110-11.
241
Fig. 110 O novo diretor do correio geral comea a sua direo, substituindo os cgados que at agora
serviam, e transformando-os em avestruzes, a ver se a coisa assim vai mais depressa. Deus o ajude e .... o pblico
tambm. Semana Illustrada, 7 jan. 1866, p. 3019. DiORa-FBN
Pelo que se depreende da leitura da Semana Illustrada, as assinaturas consistiam em parte

considervel da receita do jornal, que delas dependia para assegurar a manuteno das
atividades. Havia um deconto para os assinantes; na corte, por exemplo, o exempar avulso
custava 500 rs.; uma assinatura por seis meses custava 9$000; e uma assinatura anual custava
16$000. O envio do jornal ficava a cargo dos correios que nem sempre era capaz de prestar
um servio razovel, o que naturalmente irritava Fleiuss:
Participao.
Quarta-feira noite foram-nos devolvidos alguns maos do n. 234 da
Semana Illustrada, que havamos remetido a nossos assinantes da provncia
do Rio de Janeiro por intermdio do correio, como de nosso costume.
Examinando os maos devolvidos, vimo-los dilacerados pelos ratos e
com os endereos despedaados, de sorte que no podemos saber a quem
eram dirigidos.
Se alguns dos nosso assinantes da provncia no receber [sic] este n. 234,
fique j sabendo que ainda desta vez como das outras, o correio o nico
culpado.
Fique-se tambm sabendo que os ratos do correio, roedores como est
provado que so, podero at roer-nos a pacincia se a deixarmos fugir das
mos, em que a temos sempre contido.
Valha-nos Deus com tais ratos, e tal correio covil de ratos!
Os editores da Semana Illustrada. 351
351
Semana Illustrada, 11 jun. 1865, p. 1878.
242
A comunicao entre a corte e o teatro da guerra tambm era problemtica. No mbito

familiar, tanto os soldados que estavam nos campos de batalha quanto os seus familiares que
haviam permanecido, viviam em constante angstia face ausncia de notcias s vzes,
passavam-se vrios meses sem que uma carta chegasse. Para a imprensa, a questo tambm
era grave, pois como j vimos, algumas redaes como era o caso da Semana Illustrada
dependiam de diversos colaboradores, cujas informaes eram enviadas atravs do mesmo
correio. Em alguns momentos, Fleiuss era duro com os ministros:
Correio da Semana
Aos Ilms. e Exms. Srs. Ministros da Guerra e da Marinha cumprimenta
respeitosamente o Dr. Semana; e em nome dos dignos oficiais e praas do
exrcito e da armada, que tantos sacrifcios esto realizando em honra do
pas, representa a SS. EExs. contra a falta de entrega das cartas, que aqueles
benemritos da ptria remetem s suas famlias e estas lhe enviam, pedindo,
outrossim, a SS. Eexs., grandemente interessados no bem dos mesmos
briosos militares, que, atendendo sua justa reclamao espeam as
necessrias ordens para que desapaream de pronto os fundamentos de to
desagradvel queixa que, a perdurar, aumentar cada vez mais os desgostos
profundos que aos filhos, pais, irmos, maridos e parentes ausentes traz a
falta de comunicao [...].
5 de outubro de 1866. 352
Fig. 111 INGENUIDADE. Ao correio de Corrientes chegou uma carta, entre outras, com este sobrescrito: Ao
meu querido filho, Corrientes. O agente do Correio, no podendo entreg-la, po-la de parte. No dia seguinte,
apareceu um soldado, que perguntou: No veio uma carta de minha querida me? Ah! pensou o agente, este
o querido filho da querida me. E entregou-lhe a carta. E o mais que tinha adivinhado. Semana Illustrada, 16
set. 1866, p. 2404. DiORa-FBN
352
Semana Illustrada, 07 out. 1866, p. 2429
243
No perodo inicial da guerra, embarcaes partiam para o sul a qualquer hora, em funo das
necessidades e de determinao superior. O sistema era custoso e pouco eficiente. E os
protestos, como se v, eram muitos. Mas no decorrer da gesto de Afonso Celso de Assis
Figueiredo na armada, no gabinete de Zacarias (de ago. 1866 a jul. 1868), as coisas mudaram
certamente em data posterior quele 5 de outubro visando a reduo das despesas com
fretes, atravs de sua racionalizao e aumento da eficincia, o que asseguraria aos dois lados
receber notcias com frequncia e segurana. Conta-nos Divate G. Figueira que Afonso Celso
estabeleceu uma linha de transportes quinzenal, zarpando os barcos
simultaneamente nos dois sentidos. As partidas aconteciam nos dias 15 e 30
de cada ms, demorando-se os barcos nos pontos terminais apenas o tempo
suficiente para receber possveis reparos, as cargas e os passageiros que
tivesse de conduzir. Os vapores faziam apenas duas escalas, uma em
Corrientes, apenas para a entrega da correspondncia, e outra em
Montevidu, para se reabastecerem de carvo. Quando houvesse paradas
extraordinrias, elas tinham que ser justificadas pelos comandantes dos
navios logo que chegassem ao destino. 353
Fig. 112 Sem contestao, os melhoramentos dos nossos correios : j saltam aos olhos; mas... ainda falta, a
bem da comodidade pblica, uma coisa singelssima que vi na Europa. Nada mais, nada menos : ao p de cada
caixa urbana um moo empregado em ter a lngua de fora para molhar os selos.... Semana Illustrada, 03 mar.
1867, p. 2596. DiORa-FBN
353
FIGUEIRA (2001, p. 119).
244
Passemos agora segunda situao descrita no primeiro pargrafo deste sub-captulo a

comunicao pelos ares e, depois, atravs de impulsos eltricos transmitidos atravs de cabos.
Na ltima dcada do sculo 18, em plena Revoluo Francesa, o semforo ou telgrafo ptico
concebido a partir de 1790 por dois cidados vinculados ao Ancien Rgime em busca de novos
ares, o engenheiro Claude Chappe e seu irmo Ignace, marcou o incio da histria do
desenvolvimento tecnolgico das redes de comunicao. Assim como ocorreu dcadas depois
com a fotografia tambm comprada pelo governo francs a inveno foi batizada com um
vocbulo originado do grego: tele significa longe e grafo, derivado de graphein, significa
escrita. Eram duas rguas menores articuladas nas extremidades de uma rgua maior, dotada
de um eixo central que se encaixava numa estaca, fixada no alto de uma slida torre, dotada
de uma luneta ou telescpio. As rguas formavam um sistema pendular, sincronizado, sendo
comandadas por cabos, a partir do interior da torre. Transmitiam mensagens geradas a partir
de 196 signos possveis, atravs da articulao das rguas. Chappe implantou uma rede que
chegou a ter mais de 500 torres, distanciadas entre 6 e 16 km., cobrindo uma extenso de
quase 5.000 km. que chegava a todos os pontos importantes, do ponto de vista estratgico, nas
fronteiras francesas. Entre Paris e Toulon, p. ex., haviam 120 dessas torres ao longo de quase
700 km., capazes de transmitir um sinal em menos de dez minutos.
Naqueles dias, haviam outros inventores investigando a mesma questo, inclusive em outros
pases, e os irmos Chappe despenderam enorme esforo para obter a autorizao e o apoio
Assemblia Legislativa francesa para viabilizar o sistema, cujo prottipo j haviam construdo
em Paris. A estratgia incluiu at mesmo a eleio de Ignace como deputado numa
Assemblia que durou poucos meses em 1791 e ambos enfrentaram diversos obstculos,
inclusive revoltas populares que danificaram seus primeiros prottipos. Em 1793 a idia,
descrita como um sistema para se escrever no ar, atravs de grandes distncias, foi
finalmente encampada pelo governo francs. A idia era tornar o semforo de Chappe parte
integrante do sistema nacional de defesa; a rede tornou-se operacional a partir de 1794 e a
primeira mensagem chegada a Paris, em 15 de agosto, dava conta da reconquista da cidade de
LeQuesnoy aos austrcos e prussianos. A reputao dos irmos Chappe estava consolidada e a
partia da, a rede expandiu-se no apenas na Frana mas disseminou-se pela Europa, gerando
inclusive algumas variantes e s vindo a cair em desuso nos meados do sculo, quando deu
vez ao telgrafo eltrico. A Guerra da Crimia a primeira a ter fotografias amplamente
divulgadas talvez tenha sido a ltima onde este sistema telegrfico de semforos, na sua
verso porttil, ainda foi utilizado.
245
Vale lembrar, ainda, que Napoleo Bonaparte chegou ao poder em 1799, quando se valeu do
telgrafo disparar a clebre mensagem Paris est tranquille et les bons citoyens sont
contents354 e tornou-se imperador em 1804. Assim, foi ele um dos maiores interessados e
incentivadores da expanso do sistema. Quanto a Claude Chappe, cuja trajetria partiu da
teologia (que estudou antes da Revoluo Francesa) chegando telegrafia, naqueles dias
andava profundamente desgostoso com as sucessivas acusaes de plgio que vinha
recebendo, e suspeitava mesmo que haviam tentado envenen-lo. Suicidou-se em janeiro de
1805 ao se lanar num poo, junto ao edifcio da administrao dos telgrafos.
Figs. 113 e 114 esquerda, um corte seccional do semforo ou telgrafo de Chappe, 1792. Ilustrao extrada
de Les merveilles de la science de Louis Figuier. Paris : Furne, Jouvet et C., 1868. direita, a verso porttil do
semforo de Chappe, em uso na guerra da Crimia (1853-56), onde tambm chegou-se a utilizar o telgrafo
eltrico.
Em seguida surgiu o telgrafo eltrico, um outro sistema para comunicao a distncia por
meio de sinais codificados. A primeira patente concedida, na Ingalterra, a um sistema de
telegrafia eltrica coube a William Fothergill Cooke e Charles Wheatstone (12 jun. 1837); a
primeira transmisso deu-se em 4 de setembro mesma data em que Samuel F. B. Morse e
Alfred Vail faziam uma demonstrao de seu sistema, na Universidade de Nova Iorque. A
354
Paris est tranquila e os bons cidados esto contentes.
246
primeira linha para transmisso a longa distncia, nos Estados Unidos (Washington DC
Baltimore), foi inaugurada em 24 de maio de 1844. Em meados do sculo, foi lanado um
cabo submarino entre os portos de Dover (Inglaterra) e Calais (Frana).
No Brasil onde, graas ao especial interesse e empenho do imperador, tanto a eletricidade

como o telgrafo, entre outras invenes, encontraram receptividade desde a primeira hora o
telgrafo eltrico, depois de algumas tentativas infrutferas, tornou-se operacional em 1852,
atravs de uma linha subterrnea conectando o palcio imperial, em So Cristvo, ao
Ministrio da Guerra. Graas ao sucesso de seus primeiros experimentos, o engenheiro, fsico
e naturalista Guilherme Schch de Capanema (depois baro de Capanema) e o coronel
Polidoro da Fonseca Quintanilha Jordo (depois general e visconde de Santa Teresa, que
participou da guerra contra o Paraguai) so considerados os primeiros telegrafistas do Brasil.
Logo depois, foi fundado o Telgrafo Nacional, com sede no Campo de Santana, dirigido por
Capanema, que tinha relao quase fraternal com d. Pedro , de quem fora amigo de infncia,
e exerceu papel relevante na promoo da cincia brasileira. 355 Em 1857, j era possvel ao
imperador comunicar-se via telgrafo a partir de sua cidade de veraneio, Petrpolis. Em 1863,
instalou-se um cabo submarino ligando as fortalezas de Santa Cruz e de Villegaignon com a
corte.
Fig. 115 A comunicao entre a praa do Comrcio e a fortaleza de Santa Cruz, por meio do fio eltrico
submarino. SENTINELLA. Quem vem l? Peixe boi.... Sentinella. V para o Passeio Pblico....
MOLEQUE. Nhonh, atravessou um peixe boi. DR. SEMANA Maldito! A ficou de novo interrompido o
fio eltrico.... Ora esta! Mas a praa no tem nada nem com peixes, nem com bois.... MOLEQUE Nem com
os linguados, nhonh. Semana Illustrada, 10 jan. 1864, p. 1281. DiORa-FBN
355
CARVALHO, 2007c, p. 99.
247
Embora inicialmente todo o investimento tivesse sido feito no sentido norte, o incio da guerra
contra o Paraguai forou uma reviso das prioridades, visando a rpida construo de linhas
em direo ao sul inclusive porque Solano Lpez j havia investido naquele sistema, de
forma que podia se comunicar com suas tropas, assim como ocorreu na guerra civil norteamericana. O interesse pelos progressos das comunicaes telegrficas, no mbito
governamental, fica evidente leitura do Dirio Oficial do Imprio do Brasil, atravs do qual
possvel acompanhar todos os feitos deste campo, a nvel mundial. Em 15 de janeiro de
1865, p. ex., na seo Exterior - Correspondncia sobre novidades teis (p. 3) lemos que
Funciona j desde o dia 4 de novembro corrente [de 1864] a linha
telegrfica entre a Prsia e a India. Para inaugur-la expediu logo a legao
de Inglaterra em Teer um despacho para Bombaim, e dentro em 3 horas
recebeu a resposta. Como a Prsia est j pela Gergia em comunicao com
S. Petersburgo, no vem j tarde o tempo em que a Europa vai ter com
Bombaim e Calcut comunicaes telegrficas rapidissimas.
Fig. 116 A guerra civil norte-americana (1861-65), onde as comunicaes telegrficas foram bastante
empregadas, serviu de parmetro. Na ilustrao, v-se as instalaes dos telegrafistas e dos fotgrafos junto ao
quartel-general do exrcito norte-americano em Potomac. Os telegrafistas trabalhavam para as foras armadas,
enquanto os fotgrafos eram autnomos mas trabalhavam sob a proteo do servio secreto. Abril de 1864.
Fonte: <http://www.civilwar signals.org/pages/tele/telegreely/telegreely.html>
Em 11 de abril de 1865, o Dirio Oficial trazia duas notcias acerca dos progressos no mundo
da telegrafia, uma do estrangeiro e uma local: O Moniteur de Paris apresenta uma descrio
do novo telgrafo de Caselli, j funcionando na Frana. Como se sabe ele se distingue dos
antigos sistemas tornando possvel a reproduo da assinatura original do autor com todos
seus signais. [...] A notcia local referia-se execuo do servio do assentamento da linha
telegrfica de Cabo Frio. Na Semana Illustrada de 8 de outubro de 1865 (p. 2009), em
Novidades da Semana, lemos que O nosso amigo Capanema j se acha em Mangaratiba
para tratar do fio telegrfico que h de prender a corte provncia do Rio Grande do Sul.
248
um grande melhoramento, e tendo sua frente o Dr. Capanema, mais certo se pode estar da
sua realizao. Embora a primeira dessas linhas viesse a funcionar durante a guerra, o
sistema como um todo, no sul, s veio a funcionar satisfatoriamente ao final daquela dcada.
E s aps o trmino da guerra que foi estabelecida a comunicao direta com o Uruguai e
tambm entre o Brasil e a Europa, atravs de cabos submarinos.
Fig. 117 O Dr. Semana conversando por intermdio de Mr. Collings Overland telegraph com todos os
monarcas do globo. Pergunta-os, como tm passado. A resposta vir no ano que vem. Semana Illustrada, 15
abr. 1866, p. 3124. DiORa-FBN A Collins Overland Telegraph era uma linha da empresa norte-americana
Western Union Telegraph Company, que conectou o oeste ao leste dos Estados Unidos a partir de 1865. No ano
seguinte, j tinha alcanado o Alaska e o projeto previa a sua extenso Rssia, passando sob o mar, no estreito
de Bering. Depois alcanaria a Europa pois na Rssia, por essa poca, j se construa a ligao de Moscou
Sibria. Mas em 13 de julho de 1866, concluiu-se a instalao de um cabo submarino entre os EUA e a Inglaterra
em apenas 14 dias, fruto de um outro emprendimento, anglo-americano. O projeto da Collins Overland, ento,
foi abandonado.
O primeiro cabo transocenico cujo lanamento teve sucesso, ligou os Estados Unidos
Europa a partir de 1866. Embora o Brasil j tivesse tentado, em diversas ocasies, conectar-se
s naes do hemisfrio norte, s em 1874 concluiu-se a primeira ligao, entre o Brasil e
Portugal. Ainda com relao ao uso do tlegrafo durante a guerra contra o Paraguai,
encontramos diversas referncias ao mesmo no Dirio do Exrcito, do visconde de Taunay
(TAUNAY, 2002). Em 2 de abril de 1869, por exemplo, ele registrou: De Assuno
mandaram diversos telegramas, anunciando: um a chegada de duas peas Withwort de calibre
2 que sero enviadas com a possvel brevidade; outro a vinda do chefe Elisirio do Alto
249
Paran, e um terceiro a partida dos ajudantes-de-ordens, Capito-de Fragatas Salgado e

Tenente-Coronel Luiz Alves, que seguem para Buenos Aires a ativarem o mais possvel a
remessa de cavalos, sobre a qual tanto se tem instado. 356 A partir de 16 daquele ms o conde
dEu, j em Luque (prximo a Assuno) juntamente com seu secretrio Taunay, assumia o
comando-em-chefe das foras brasileiras e tratava de restabelecer as comunicaes
telegrficas entre distintas localidades daquele pas. No dia 7 de maio, Taunay fez o seguinte
comentrio: A telegrafia tem prestado excelentes servios e trabalha incessantemente, sendo
raros os desarranjos nas mquinas eletromagnticas ou na linha de fios que a atividade do
oficial engenheiro imediatamente dispe utilizando-se dos postes deixados pelos paraguaios
no seguimento da estrada de ferro. Os fios telegrficos foram retirados mais de uma vez,
pelos paraguaios, o que se conclui do comentrio registrado em 27 de maio: Os fios
telegrficos foram tirados: entretanto quase todos os postes haviam ficado, de modo que com
brevidade foi pelo hbil engenheiro lvaro Joaquim de Oliveira corrida nova linha,
estabelecendo-se a imediata comunicao com a cidade de Assuno.
Figs. 118 e 119 [esq.] Telgrafo eltrico. (Inaugurao da linha de Campos) Esta linha a que h de ir a
Pernambuco. Aqui comea o nervo; resta introduzi-lo por todo o corpo do imprio. Semana Illustrada, 13 out.
1867, p. 2856. DiORa-FBN [dir.] Mangrulho ou telgrafo paraguaio. [...] Semana Illustrada, 29 nov. 1868,
p. 3325. DiORa-FBN
356
TAUNAY, 2002, apud: ALENCAR, 2004, p. 8.
250
4.3 A difuso da informao

A qualquer momento, o relato recebido de um evento mais
importante do que o evento, pois nosso pensamento e ao decorrem
do relato simblico e no do evento propriamente dito.
William M. Ivins, Jr., 1953
O significado e o valor de uma fotografia esto em grande medida
reacionados credibilidade da publicao que as reproduz.
John Tagg, 1982
Difundir o mesmo que divulgar, propagar, espalhar, multiplicar em nosso caso, notcias e
idias, essencialmente; atravs de textos e imagens. Este o assunto do presente subcaptulo.
O principal meio de difuso da informao, no perodo, foi a imprensa peridica. Seus dois
principais segmentos os maiores e mais abrangentes eram a imprensa escrita, diria, e a
imprensa ilustrada, semanal ou mensal. A imprensa escrita levava vantagem no que se referia
ao furo, notcia em primeira mo, no calor da hora, alm de oferecer maior espao para
a produo textual, at mesmo por ser diria. Mas a imprensa ilustrada tinha a vantagem de
repercutir a semana, olhar os fatos com um certo distanciamento, cruzar informaes e,
ainda, produzir uma crtica mais humorada. Acima de tudo, era dotada de uma arma poderosa
o crayon litogrfico, possuidor de uma capacidade de penetrao sem precedentes. Atravs
das imagens, at mesmo a parcela dos excludos e dos iletrados que porventura tivessem
algum contato com aquelas folhas, seria capaz de apreender certas informaes, e mais,
formar um certo juzo a respeito de fatos e de idias. E o hbito de afixar suplementos
oriundos da imprensa ilustrada em algumas das poucas vitrines do centro da cidade, por
exemplo, foi mais um importante fator de difuso naqueles tempos, como veremos.
No Brasil, os esforos em prol da difuso de certas imagens a partir do incio da guerra os

retratos fotogrficos dos membros de nossas foras armadas, por exemplo contaram com
uma estratgia de exortao aos leitores, como se v p. ex. na seo de anncios da Semana
Illustrada em janeiro de 1865:
Os editores pretendendo publicar uma galeria dos homens clebres da atual
campanha do sul, rogam a todas as pessoas que possurem os retratos de
alguns dos bravos que ali se distinguirem, e quiserem obsequiar Semana,
hajam de remet-los ao Imperial Instituto Artstico, largo de S. Francisco de
Paula n. 16. 357
357
251
Mas era possvel fazer mais, oferecer outras opes em termos de imagens. Havia um
mercado, mesmo que restrito. A produo de suplementos, como j vimos, foi uma praxe na
Semana Illustrada, nem sempre vinculada ao cronograma do jornal este no podia falhar;
tinha que estar pronto com a devida antecedncia para a distribuio dominical. Fleiuss
sempre levou este compromisso a srio, tudo fazendo para no frustar leitores e assinantes. Os
suplementos avulsos, como eram denominados, traziam vantagens para o editor, alm da
publicidade decorrente da sua repercusso: por um lado, proporcionavam uma receita extra,
digamos assim, ao Imperial Instituto Artstico, j que eram vendidos separadamente e no
custavam pouco. Um exemplar avulso do jornal custava 500 rs. e o preo dos suplementos
avulsos oscilava entre 1$000 e 5$000. Por outro lado, podiam ser produzidos com mais calma
e esmero, pois nestes casos a presso decorrente dos prazos no era to grande, j que a data
de lanamento no era estabelecida com preciso havia uma margem de manobra. Alguns
suplementos eram puramente textuais. Mas a maioria veiculava imagens.
Alguns eram de mais fcil compreenso, de mais simples assimilao, exigindo apenas a
leitura da imagem o que naturalmente se dava em diferentes nveis de profundidade e
intensidade, em funo do perfil do leitor. Destes suplementos, alguns tinham um cunho mais
documental e outros, um cunho mais laudatrio. Mas havia uma outra categoria de
suplementos, como j vimos no subcaptulo 4.1, que tinham uma funo prxima do
infogrfico atual, narrando de forma didtica, explicativa, o decorrer de um acontecimento
(uma passagem ou uma batalha, p. ex.). Algumas dessas imagens eram plantas baixas,
imagens essencialmente tcnicas, acompanhadas de extensas legendas e de informaes de
interesse militar. Citemos dois exemplos: o primeiro, a Cpia do esboo de Paissand e suas
fortificaes [] 358, uma planta baixa elementar, composta por uma srie de retngulos
que representam as quadras daquele espao urbano, onde esto assinalados 38 itens, entre
edificaes e as posies tomadas, em distintos momentos da operao, pelos grupos militares
brasileiros participantes do confronto. O segundo exemplo o perfil da parte das fortalezas
de Humaita vistas de um ponto do Chaco em Setembro de 1867 [] 359 onde, afora uma
singela vista panormica das fortalezas encimando a pgina dupla, as imagens de maior
destaque so desenhos tcnicos de torpedos paraguaios representados em corte seccional,
alm de grande quantidade de textos e legendas em corpo diminuto e mais uma planta do
trecho de Humait competente trabalho de cartografia naval onde esto situadas as
358
359
Suplemento da Semana Illustrada, lanado em 08 jan. 1865.

Suplemento da Semana Illustrada, lanado em 17 nov. 1867.
252
embarcaes, as armadilhas expostas e as submersas, uma srie de linhas (assim explicadas:

As diversas linhas so as circunvergencias [?] mais ou menos dos tiros) e uma srie de
flechas (assim explicadas: As flechas, caminho do navio, canal nico). Em ambos os casos,
tratava-se de desenhos militares realizados por militares e direcionados a militares, com o
objetivo de relatar visualmente distintos aspectos dos fatos decorridos e das situes
enfrentadas. E na falta de coisa melhor, imaginamos, Fleiuss os aproveitava para produzir os
seus suplementos. H casos em que isto ficou patente, como p. ex. quando publicou uma
planta do Passo da Ptria, levantada pelo major do exrcito imperial Conrado Maria da Silva
Bittencourt, aps declarar que a que publicamos a melhor das que tem sido remetidas
[...]. 360
Qual era a recepo destes quadros, como Fleiuss os denominava, entre os leitores,
alfabetizados, semi-analfabetos e analfabetos? Entre adultos e crianas? Entre homens e
mulheres? Entre os membros das distintas classes sociais, considerando-se que um exemplar
da Semana poderia at mesmo cair nas mos de indivduos que no integravam aqueles
grupos sociais aos quais o semanrio era direcionado; aquele pblico para o qual Fleiuss se
dirigia? So perguntas para as quais esperamos, a partir dos desdobramentos da presente
investigao, encontrar algumas respostas.
Algumas hipteses j se configuram, com relao ltima etapa do ciclo produo-envio e

recebimento-difuso: muitas das informaes visuais ali veiculadas eram produzidas no
mbito das foras armadas ou do corpo diplomtico para serem enviadas aos superiores
hierrquicos, na sede corte. E aqui, por caminhos ainda no devidamente esclarecidos, por
vias que integravam uma rede de repasse de informaes, digamos assim, chegavam at
Fleiuss, que soube construir e cultivar tal rede, com habilidade. E ele no era o nico a
proceder assim, pois o jornal de Angelo Agostini, p. ex., tambm estampou diversos
infogrficos recebidos do teatro da guerra impelido pela concorrncia e at mais, pelo
confronto com a Semana Illustrada.
Sairam luz no Imperial Instituto Artstico A batalha naval de Riachuelo e Passagem pela
barranca das Mercedes. Dois grandes quadros, impressos em duas tintas. Preo 5$000 cada
quadro. 361 Cada vez que a Semana Illustrada veiculava um anncio como esse, estava
360
361
Semana Illustrada, 29 abr. 1866, p. 1346.

253
contribuindo para disseminar no apenas as imagens daqueles feitos histricos, mas tambm o
hbito do consumo de imagens. Tais publicaes aumentavam sobremaneira o prestgio do
jornal, cujos textos eram sistematicamente reproduzidos nos jornais das provncias nem
sempre com o devido crdito, o que levou o editor a publicar o seguinte aviso, na esperana
de corrigir um hbito de certos colegas que, para ele, configurava uma grande injustia:
Aos colegas na provncia.
A Semana, sumamente grata ao apreo que merecem os seus artigos aos
jovens das provncias que os transcrevem, com palavras de benevolncia,
pede, todavia, a alguns desses jornais que sigam o exemplo da maioria deles.
Esse exemplo um ato de probidade e delicadeza.
Quando a maioria dos jornais transcreve os nossos artigos declara sempre
que o cortou das nossas colunas.
Mas alguns no fazem isto: transcrevem e do como seu o trabalho dos
nossos redatores.
Ser bom que se v dando o seu a seu dono.
Ns, at hoje, ainda no demos como nosso, aquilo que os nossos colegas
escrevem e publicam.
Haja reciprocidade. 362
Desde que citada a fonte, como se depreende da nota reproduzida acima, a reutilizao das
informaes era liberada. Ademais, era possvel mesmo comparecer redao do peridico de
Fleiuss, para examinar os originais reproduzidos em litografia: Ao pblico. Quem tiver
interesse de ver os originais, que me foram remetidos pelo Exm. Sr. Visconde de Inhama e
os outros, amigos da esquadra e do exrcito, dirija-se ao Imperial Instituto Artstico, Largo de
S. Francisco de Paula n. 16, onde se acham expostos tais desenhos. [...] H. Fleiuss. 363 J nos
fascculos lanados em 3 e 10 de maio de 1868, o primeiro texto na pgina do editorial
anunciava um PREMIO:
Por todo o corrente ms de maio oferecemos aos nossos honrados
Assinantes um grandioso quadro, representando os oito principais feitos
gloriosos da nossa esquadra em operaes no Paraguai.
As pessoas, que doravante assinarem a Semana Illustrada por um ano,
recebero tal prmio. Para os no assinantes o preo do quadro 8$000.
Outro de igual mrito, grupando em uma grande estampa as vitrias do
nosso exrcito, ser proximamente oferecido aos Srs. Assinantes.
O primeiro quadro est desde j exposto na Praa do Comrcio e em
algumas casas da rua do Ouvidor. [grifo nosso]
Este belo trabalho devido ao lpis do Sr. Carlos Linde.
Temos a a informao que corrobora a nossa opinio: a cobertura da guerra na Semana

Illustrada desempenhou um papel relevante no processo de alfabetizao visual de um
362
363
Semana Illustrada, 18 jun. 1865, p. 1885.

254
amplo espectro dos habitantes da corte, que seguramente ultrapassava o mbito dos
assinantes, e mais, dos letrados. Pois se em algumas das mencionadas casas da rua do
Ouvidor o tal quadro foi exposto em seu interior, em outras delas, presume-se (e sabemos
que eram poucas as vitrines), foi exposto de maneira a ser visualizado pelos passantes.
Isto tudo, sem nos esquecermos da difuso da informao ocorrida ano prprio seio das tropas
do exrcito, onde a Semana Illustrada tambm chegava, como veremos no prximo captulo.
No teatro da guerra, chegou a existir, em dois momentos (em Tuiuti e em Assuno) um
jornal literrio e noticioso impresso pela tipografia mvel do exrcito e intitulado A
Saudade. 364 Sobre o assunto, h interessante comentrio na tese de Marcelo Augusto Moraes
Gomes:
Os homens, no Paraguai, tinham acesso a alguma informao. A maioria
no possua cultura letrada, mas certamente alguns eram alfabetizados, e
tinham condies de lerem [sic], em voz alta, para os seus demais
camaradas, alguns jornais provenientes das provncias e at mesmo
eventuais escritos, impressos ou redigidos, que pudessem chegar, com
camaradas recm vindos das suas provncias. No entanto, essa maioria tinha
certamente acesso a vrios nveis de informao, no campo, algumas delas
sem controle, ou como Rousseau define e diferencia, canais espontneos e
canais oficiais. Os primeiros poderiam se configurar, no Paraguai, do
contato com recrutas recm chegados, com intermitncia. Poderiam vir,
igualmente, com outros homens (comerciantes, funcionrios civis,
tripulantes dos transportes), e mulheres que iam e vinham entre as provncias
da Argentina, Uruguai e Brasil e dos prprios paraguaios, em eventuais
contatos e principalmente dos prisioneiros. Os segundos, os canais oficiais,
presentes nos comunicados, em jornais ou ordens do dia, e que em algumas
ocasies se sabe que eram lidos para a tropa formada. Nos arquivos deparase, eventualmente, com comunicados, ou ordens do dia, impressos, no
prprio campo j que h referncias de uma tipografia de uso do comendo
que comunicam algum ataque, na vspera, ou at mesmo outros
documentos [...]. (GOMES, 2006, fl. 194, vol. 1)
Aos poucos, como vemos, tornam-se disponveis as informaes que ampliam o nosso
conhecimento sobre como se dava a recepo das informaes entre os membros das tropas,
onde chegavam, principalmente, atravs de cartas e de recortes de jornais a elas anexados.
Embora o Segundo Reinado tenha sido marcado pela liberdade de imprensa no pas, os
esforos para ter alguma voz, alguma influncia sobre certos rgo de imprensa estrangeiros,
transparece na documentao oriunda da Legao do Brasil em Montevidu que examinamos,
conforme j mencionado anteriormente. Em seu ensaio Imagens do Brasil civilizado na
364
Encontramos, tambm, referncias a este ttulo como A Saudade na Guerra do Paraguai.
255
imprensa internacional: estratgias do Estado Imperial, Celesta Zenha nos demonstrou como
operava tal mecanismo, no caso da imprensa francesa:
[...] no foram raras as iniciativas encimadas pelo Estado, atravs de seus
funcionrios, que lanaram mo de inmeros expedientes, seja para
disseminar imagens que julgavam favorveis ao Brasil, seja no combate
quelas identificadas como indesejadas ou injustas. Tais atitudes so
bastante interessantes, pois evidenciam que muitas vezes o governo procurou
intervir e modificar a opinio pblica, ao invs de curvar-se diante do mundo
civilizado. Nesses casos fica claro que o governo imperial brasileiro estava
longe de poder ser identificado como mero reprodutor da opinio ou das
idias europias sobre o Brasil. A dcada de 1860 se mostra especialmente
eficaz para a presentao e a anlise de alguns dos procedimentos
implementados pelas legaes brasileiras na Europa e especialmente na
Frana, que tinham por finalidade os objetivos acima mencionados. 365
Em alguns casos, era necessrio conceder algum agrado ao colaborador, que podia variar
desde uma mera distino at um abono pecunirio. E foi durante a guerra contra o Paraguai
que os investimentos do Governo Imperial neste setor ampliaram-se sob cautela e o estudo
parcimonioso de seu emprego pelos funcionrios das legaes no exterior. 366 Atravs de uma
srie de exemplos que apresenta em seu estudo, Celeste Zenha delineia um mapa da rede de
profissionais e veculos da imprensa construda ao longo dos anos que durou o conflito entre o
Brasil e o Paraguai. 367
Fig. 120 A maneira pela qual Lpez obteve facilmente dos trs campees da imprensa francesa a graa de
escreverem a favor do Paraguai e contra o Brasil. Cada um mete a unha que tem! (vide Jornal do Commercio de
19 do corrente) Semana Illustrada, 26 ago. 1866, p. 2381. DiORa-FBN
365
ZENHA, 2003, p. 425.

Op. cit., p. 431.
367
Op. cit., pp 435.
366
256
Mas haviam tambm certos cidados muito bem articulados e que, por conta de sua posio
na hierarquia social e poltica, puderam desempenhar um papel significativo neste campo.
No eram propriamente produtores de informao, mas estavam em condies de contribuir
para a sua maior difuso, ao repassar o que era produzido por outros. Se no subcaptulo 4.1
havamos citado o baro Homem de Mello, aqui caberia muito bem a figura de Jos Maria da
Silva Paranhos Junior. Alm de haver colaborado com a Semana Illustrada, era tambm
correspondente do mais antigo peridico francs a estampar verses xilogrficas de imagens
originalmente fotogrficas, o LIllustration.
A ttulo de exemplo, citemos um caso: algum tempo depois da tomada do forte de Humait,
ocorrida em 25 de julho de 1868, o jornal francs publicou uma reportagem sobre o feito.
Paranhos Junior foi quem providenciou o contedo da reportagem inclusive as duas mais
conhecidas e difundidas fotografias da catedral de Humait, destruda. Ademais, levou o
crdito daprs les croquis de M. Paranhos pelo mapa do teatro daquele evento.
Observe-se que so exatamente as duas fotografias que Henrique Fleiuss estampou em

suplemento da Semana Illustrada, lanado provavelmente no ms de agosto daquele mesmo
ano. O autor o fotgrafo Carlos Cesar, enviado a Humait com a misso de registrar a
fortaleza; cpias destas duas fotografias integram o lbum que o mesmo presenteou ao pai de
Paranhos Junior, o visconde do Rio Branco, hoje guardado no Arquivo Histrico do Museu
Histrico Nacional, Rio de Janeiro.
Como se v, as fotografias iam circulando, no mbito de uma certa rede, atravs da qual
chegavam aos rgos de imprensa de distintas localidades, sendo ento reproduzidas e
disseminadas em novos circuitos. Exemplares dos fascculos ento produzidos podiam fazer o
caminho inverso, retornando ao ponto de onde se originara a informao por eles
disseminada. Recortes do LIllustration, sabemos, chegavam aos campos de batalha, como
veremos mais frente, em correspondncia de Alfredo dEscragnolle Taunay. lbuns como
os que foram formados pelo baro Homem de Mello, tambm os que esto sob a guarda da
Biblioteca Nacional, p. ex. prestam-se a este tipo de constatao e reflexo.
257
Figs. 121 e 122 [esq.] Uma pgina da reportagem sobre a tomada do forte de Humait publicada no jornal
parisiense LIllustration, Journal Universel, sem data (provavelmente do final de 1868), reproduzida de um
lbum de recortes que muito provavelmente pertenceu ao baro Homem de Mello e encontra-se, hoje, na Diviso
de Iconografia da Biblioteca Nacional. Ico-FBN [dir.] Suplemento da Semana Illustrada, ago. [?] de 1868. As
fotografias a reproduzidas so de autoria do fotgrafo brasileiro Carlos Cesar. Ico-FBN
Outro bom exemplo de como se dava a disseminao das fotografias da guerra contra o
Paraguai pode ser observado atravs do uso, pela imprensa internacional, das imagens
produzidas pela firma Bate & Ca., sediada em Montevidu. Como j afirmamos
anteriormente, aquelas foram as nicas verdadeiras fotografias de guerra realizadas durante
o conflito a primeira srie foi produzida em junho/julho de 1866 e a segunda srie, em
setembro/outubro do mesmo ano. O lanamento de cada um desses conjuntos foi inicialmente
divulgado atravs de dois jornais urugaios, El Siglo e La Tribuna, repercutindo em seguida
nos outros pases. Apresentamos um exemplo da veiculao dessas fotografias da firma Bate
& Ca. na imprensa francesa, onde tiveram ampla repercusso.
258
Fig. 123 Anncio publicado pela firma Bate y Ca. no jornal El Siglo, de Montevidu, em 1o de agosto de 1866.
Este foi o primeiro anncio, referente primeira srie das fotografias realizadas por Javier Lpez e sua equipe no
teatro da guerra, no Paraguai. Abaixo, esto reproduzidas as imagens referentes aos itens n. 6 (La misa, Paso de
la Patria) e n. 1 (Batallon 24 de Abril em las trincheras de Tuyuti). BNU
Figs. 124 e 125 Estas fotografias da firma uruguaia Bate & Ca. foram tiradas por volta de junho de 1866: uma
missa, em um altar improvisado ao lado do hospital militar oriental, em Passo da Ptria [dir.] e o batalho
uruguaio 24 de Abril numa trincheira, em Tuiuti [esq.]. A partir do dia 1 de agosto, as imagens j estavam
venda, em Montevidu. Em seguida, foram amplamente disseminadas atravs da imprensa ilustrada estrangeira.
BNU
Cinco meses depois de seu lanamento em Montevidu, a verso xilogrfica das duas imagens
reproduzidas acima aparecia no LUnivers Illustr (Paris, 05 jan. 1867). O curioso que
ambas as legendas terminam com a frase daprs um dessin envoy par notre correspondant
voir page 14. E na pgina 14, a notcia assinada por Francis Richard, que ao final do
259
texto declara que ns damos, a partir do croquis de um oficial brasileiro, dois desenhos, um
representando [...]. 368 Estamos diante de um caso onde as fontes citadas, no caso da imagem
(o croquis e o oficial brasileiro), muito provavelmente no correspondem verdade. O
correspondente Francis Richard era certamente o capito Sir Richard Francis Burton, autor da
conhecida obra Cartas dos campos de batalha do Paraguai, originalmente lanada em
Londres, no ano de 1870. 369 Sabe-se que o peridico LUnivers Illustr, lanado em 1858 e
mais popular do que o LIllustration, reaproveitava matrizes do Illustrated London News
(para o qual, presumimos, Richard Burton teria escrito a notcia) e do Illustrierte Zeitung (de
Leipzig). 370 Se, por um lado, tal estratgia contribua para o seu menor preo, por outro lado,
boa parte das imagens e notcias correspondentes referia-se a fatos passados h bastante
tempo neste caso, as imagens referiam-se a um fato ocorrido em junho, cuja fotografia fora
distribuda a partir de agosto, e estampada naquele peridico somente em janeiro do ano
seguinte!
Fig. 126 As fotografias de Bate & Ca. (Javier Lpez), estampadas em xilografia no LUnivers Illustr, Paris,
05 jan. 1867, p. 12. BnF
368
Nous donnons, daprs le croquis dun officier brsilien, deux dessins, dont lun reprsente [...] [traduo
nossa]
369
Vale esclarecer que as fotografias de Bate & Ca. que integram a recente edio da Bibliex foram reproduzidas
do atual acervo da Biblioteca Nacional do Uruguai e no integravam, portanto, a edio original de 1870.
370
Histoire gnrale de la presse franaise (1969), tome II, pp. 300-302.
260
O exemplo citado, de Richard Burton, nos revela um pouco mais acerca da rede atravs da
qual as informaes eram disseminadas, poca da guerra. E este caso nos remete a um outro,
igualmente curioso, envolvendo o Leva-Arriba, de quem tratamos no subcaptulo 4.1. Uma
de suas ltimas missivas transcritas nas pginas da Semana Illustrada, sob o ttulo Esquadra
encouraada, terminava assim: Mande esta notcia com sobrescrito Revista dos Dois Mundos e a
Mr. Elise Reclus d lembrana do LEVA-ARRIBA.
O trecho desvenda um pouco mais da verdadeira rede de comunicao estabelecida poca
da guerra neste caso, em torno da Semana Illustrada de Henrique Fleiuss. A carta faz
meno Revue des Deux Mondes o peridico francs, cem por cento textual, que todos
liam, na corte, e onde a guerra do Paraguai foi relatada e analisada em diversas ocasies.
Afonso Celso, em sua coletnea de reminiscncias e notas 371, menciona a Revue ao biografar
o conselheiro Jos Antonio Saraiva: Percebia-se que se julgava superior a todos, sentindo no
fundo por todos certo desdm. [...] Pouco ilustrado, s lendo, ao que confessou, a Revista dos
Dois Mundos [...].
A carta do Leva-Arriba tambm faz meno irnica, talvez ao gegrafo francs Jacques
Elise Reclus, autor da clebre e alentada obra Nouvelle Gographie universelle: la terre et
les hommes (1875-1894). Em 1868, o anarquista Reclus, que j havia viajado bastante, estava
de volta Frana, onde acabara de publicar La Terre - description des phnomnes de la vie
du globe e colaborava na Revue des Deux Mondes, entre outros peridicos, visando a maior
divulgao de seus trabalhos geogrficos. Mas tambm escrevia sobre a regio do Prata e a
guerra do Paraguai. No fascculo referente a nov.-dez. 1867 (vol. 72), Elise Reclus havia
publicado, j pela segunda vez, um longo artigo sobre o tema, intitulado La guerre du
Paraguay (pp. 934-965); e no fascculo referente a jul.-ago. 1868 (vol. 76), Reclus voltara a
publicar outro longo artigo, intitulado Llection prsidentielle de la Plata et la guerre du
Paraguay (pp. 891-910), onde descrevia a difcil situao econmica e social na regio, dava
voz a opositores do regime como Joaquim Felicio dos Santos e Cristiano Benedito Ottoni e
pregava o fim do conflito. Pouco depois, durante o cerco de Paris de 1870, Elise Reclus
chegou a participar das operaes desenvolvidas por Flix Nadar visando fotografar, a partir
371
CELSO, A. Oito anos de parlamento. Poder pessoal de d. Pedro II. Reminiscncias e notas. [1928?]
261
de um balo, a movimentao das tropas prussianas. Em 1871, apoiou a Comuna de Paris e

por isto foi definitivamente banido da Frana. 372
Apesar de todo este sistema, esta rede que operou durante a guerra e que nos legou
substancial volume de informaes de toda espcie, h numerosas lacunas a serem
preenchidas. possvel que nem toda a documentao oficial tenha se tornado pblica e
accessvel, 140 anos aps o trmino do conflito. E certo que uma boa parcela da
documentao pessoal que foi produzida durante a guerra permanece, ainda, em mbito
privado e portanto, dispersa e desconhecida. Ao comentar sobre o estgio em que nos
encontramos, com relao s investigaes da guerra contra o Paraguai, Jos Murilo de
Carvalho afirma que
sabemos muito pouco sobre a histria social do conflito. Quem eram os
combatentes, como foram recrutados, como era a vida nas trincheiras, como
era o tratamento dos soldados, sua alimentao, as doenas, o servio de
sade, qual era a relao entre eles e os oficiais, a disciplina, a convivncia
entre soldados de vrias partes do pas, de libertos com filhos de senhores, de
negros, brancos, pardos e caboclos, como era o relacionamento com o
inimigo nos momentos de trgua, a reao propaganda antiescravista e
racista dos paraguaios, a vida aps o regresso, no Exrcito e na vida civil,
sobretudo a relao do liberto ex-combatente com seus parentes ainda
escravos e com os ex-senhores? 373
Como se v, h um longo caminho de investigao, ainda, a ser percorrido. E no caso

especfico da fotografia, poderamos acrescentar: quase nada sabemos, tampouco, sobre os
fotgrafos que se aventuraram nos acampamentos da guerra contra o Paraguai. Mas quanto
aos diferentes aspectos da mencionada rede de comunicao que se estabeleceu, ao menos, j
vemos alguma luz no fim do tnel.
372
Para maiores informaes sobre Elise Reclus ver,, p. ex., DUARTE, Regina Horta. Natureza e sociedade,
evoluo e revoluo : a geografia libertria de Elise Reclus. In: Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v.
26, n. 51, pp. 11-24, 2006.
373
CARVALHO, J. M., Um voluntrio na Guerra do Paraguai. In: CARVALHO, 2006b, p. 183.
262
4.3.1 A Semana Illustrada faz escola : EmilioWiedmann, Incio

Weingartner e A Sentinella do Sul
Que a Semana Illustrada chegava aos lugares mais difceis, j no temos dvida. Serviu,
ainda, de inspirao para outras publicaes, como veremos agora. No Rio Grande do Sul, os
peridicos ilustrados na linha ridendo castigat mores surgiram mais para o final da dcada de
1870; o primeiro deles, surgido em 7 de julho de 1867, chamava-se A Sentinella do Sul Jornal illustrado, crtico e joco-serio e pertencia a Manoel Felisberto Pereira da Silva e Jlio
Timteo de Arajo. A Sentinella foi a precursora da imprensa ilustrada de Porto Alegre e
revelou um dos chargistas mais famosos do Rio Grande do Sul, Incio Weingartner.
Fig. 127 Pgina 1 (capa) do primeiro fascculo dA Sentinella do Sul, lanado em 07 jul. 1867. MCSHJC
263
Impressa na Litografia Imperial de Emilio Wiedmann, tinha entre os seus redatores

colaboradores (alm dos proprietrios) Eudoro Berlink e, em especial, Carl von Koseritz.
Deixou de circular em janeiro de 1869 devido a problemas financeiros. 374 Segundo Athos
Damasceno (1962?, p. 13), a Sentinella foi, na capital da provncia do Rio Grande do Sul, a
folha a que coube a glria de inaugurar a coleo, que viria a ser com o correr do tempo
extensa e rumorosa. O cabealho do peridico, uma criao de Incio Weingartner, ocupava
a metade superior da capa; em meio a uma vista panormica de Porto Alegre, dentro de um
sol radiante sobre o rio Guaba, pairava o lema Audacem fortuna juvat a sorte protege os
audazes, ou, a sorte favorece os bravos frase extrada do canto X da Eneida de Virglio.
direita, em primeiro plano, havia um ndio (certamente representando o Brasil) e esquerda,
um acampamento militar (certamente no Paraguai), vendo-se frente um gacho em trajes
tpicos, montado a cavalo.
Na metade inferior da primeira pgina do primeiro fascculo, estavam os dois personagens

que seriam constantes ao longo da trajetria da publicao: O redator e seu fiel pi
apresentam os seus profundos respeitos aos ilustrados leitores da Sentinella. Se na Semana
Illustrada o Dr. Semana era o alter-ego do editor e se fazia acompanhar do seu fiel Moleque,
n A Sentinella do Sul o personagem se apresentava como o prprio redator e o seu fiel
companheiro no era um afro-descendente mas sim um menino de traos indgenas, o pi,
um nativo da regio. O programa do jornal apareceu pgina 2:
Todos os jornais e todas as publicaes peridicas tm o costume de
apresentarem ao pblico (a essa respeitvel entidade que piamente vai
engolindo as araras da imprensa e honradamente paga as suas assinaturas)
um programa, no qual minuciosamente detalham tudo quanto pretendem
fazer em sua espinhosa carreira e no desempenho dessa rdua mas honrosa,
misso, que um sacerdcio, que quase sempre conduz ao martrio etc. etc.
Ora, a Sentinella do Sul no pode pecar pela omisso desse dever, e
conquanto no seja ela muito dada a essas frases altisonantes, que
constituem o caracterstico dos tais programas, no quer deixar de seguir a
regra geral:
Entramos na arena ( termo obrigatrio em matria de programa),
armados de pena e de crayon, e dispostos a sustentar a luta com o
indiferentismo do pblico e com a falta de assinaturas, estes dois inimigos
principais que quase sempre perseguem as empresas desta ordem.
Estamos dispostos a maar os nossos leitores todos os dias (com nica
exceo dos da semana e santificados) com 8 pginas mistas, isto de texto
e de gravuras, nas quais abrangeremos, tanto quanto nos for possvel, as
ocorrncias da respectiva semana.
374
In: Jornais Raros do Musecom: 1808-1924, p. 96.
264
A crtica naturalmente o elemento principal da publicao que hoje

enceitamos [sic]; ela ser manejada com discernimento, e nunca passaremos
das raias da justia e da honestidade.
Quando a Sentinella ferir, ser com razo e nos limites da decncia.
A arma do ridculo, nunca ser por ns empregada contra o que nobre,
belo e grande.
As honras, as glrias, as alegrias da ptria, acharo eco fiel na
Sentinella do Sul que se esforar para dar aos seus leitores no s os
retratos e biografias dos pr-homens da pocae da situao guerreira,
mas tambm vistas do teatro da guerra etc. [grifo nosso]
A caricatura no pode nem deve faltar; ela o sal tico da nossa
publicao, que em tom joco-srio dir muitas verdades, e fiel ao antigo
princpio ridendo castigat mores, se esforar com desenhos e palavras
para castigar o crime, a hipocrisia, a ignorncia e a vilania, no que elas tm
de mais caro, no seu amor prprio. [...]
A execuo artstica de nossa folha ser sempre digna de entrar em
comparao com as das folhas ilustradas da corte, [grifo nosso] e
conquanto a Sentinella do Sul no seja seno um pobre provinciano, espera
merecer simpatias muito alm da provncia que lhe serve de bero natal.
A publicao e expedio da folha ser feita com toda a regularidade, e a
Redao desde j se declara pronta para receber e estampar em suas
colunas todos e quaisquer escritos e desenhos, [grifo nosso] que no forem
contrrios sua tendncia.
A Sentinella tem por Redatores, diversos; por colaboradores, porm,
todos em geral, que souberem escrever ou desenhar e quiserem honrar-nos
com a sua coadjuvao.
a primeira folha ilustrada, que sai luz na provncia do Rio Grande;
no lhe faltar por certo a proteo do pblico.
Assim o espera
A Redao da Sentinella do Sul.
Fig. 128 O Aviso ao pblico, impresso no final da pgina7 do primeiro fascculo. A Sentinella do Sul, 07 jul.
1867. MCSHJC
265
Naturalmente, o primeiro nmero trouxe um texto (pp. 3 e 6) acerca da expressiva

participao dos rio-grandenses na guerra, rendendo homenagem especial ao general Osrio,
que depois de ser o primeiro a invadir o Paraguai em abril de 1866 e de participar da batalha
do esteiro Bellaco e da primeira batalha de Tuiut, ambas em maio, havia deixado o comando
do 1 Corpo de Exrcito, em julho, por motivo de sade, retornando ao Rio Grande do Sul.
Figs. 129 e 130 [esq.] O retrato de Osrio que no poderia faltar foi uma das imagens estampadas na ltima
pgina do primeiro nmero, tendo abaixo dois cartuns. A Sentinella do Sul, 07 jul. 1867, p. 8. [dir.] O herico
vencedor de Curuz. tenente General visconde de Porto Alegre. Comandante em chefe do 2 corpo de exrcito.
A Sentinella do Sul, 21 jul. 1867, p. 24. MCSHJC
Em setembro de 1866, os aliados haviam sofrido a sua maior derrota, em Curupaiti e em maio
daquele ano de 1867, ocorrera outro fracasso, a retirada da Laguna, na regio centro-oeste.
Tempos difceis e sombrios, portanto, em que o nmero de perdas entre os habitantes daquela
provncia eram expressivos. Depois de tratar da sade e de organizar, com grande dificuldade,
um 3 Corpo de Exrcito, era exatamente naquele ms de lanamento do primeiro semanrio
ilustrado porto-alegrense que Osrio estava retornando aos campos de batalha, no Paraguai:
Osrio.
No meio do luto, que envolve a provncia do Rio Grande, que tem
30.000 dos seus filhos em armas; por entre as lacerantes dores, que
confrangem os coraes de milhares de famlias, que nas longnquas praias
do Paraguai viram sucumbir metralha do inimigo ou voragem da
epidemia existncias caras, entes queridos sem poderem recolher os seus
ltimos suspiros, sem poderem prestar-lhes as derradeiras e funreas honras;
atravs do do sombrio desespero que dilacera os coraes das patriotas Riograndenses, ao verem esta mesma provncia, to excessivamente
representada no campo de batalha, condenada ao ostracismo no Arepago do
Brasil, as glrias conquistadas nas guerreiras lides sombra do pendo
auriverde, ainda acham sonoro eco nos peitos dos Rio-Grandenses. [...]
266
Osrio, essa figura titnica, digna de ser cantada por Homero, que como
o primeiro vulto destaca neste quadro de luto e glrias, que representa a
cruzad civilizadora do Brasil contra o dspota da repblica guarantica, o
dolo dos Rio-Grandenses que nele contemplam um dos filhos mais ilustres
do seu torro natal, e que das glrias partilham, que sua valente espada
soube conquistar para a ptria comum. [...]
Abrindo pois a srie de retratos com que na continuao desta folha
presentearemos os nossos leitores, com o busto herico do vencedor de
Tuiut, no fazemos mais do que prestar uma justa homenagem ao ilustre
general Rio-Grandense, que, obedecendo voz do patriotismo e do dever, de
novo volta hoje ao teatro de suas glrias, para levar ao fim a tarefa que se
imps, de desafrontar a honra nacional, desfraldando o estandarte brasileiro
sobre as runas de Assuno!
Figs. 131 e 132 [esq.] No captulo 4.1, reproduzimos e comentamos um detalhe desta imagem que aqui, pode
ser apreciada integralmente, como foi estampada n A Sentinella do Sul. Porto Alegre, n. 21 de 24 nov. 1867, p.
173. MCSHJC [dir.] A pgina onde a imagem do Estabelecimento foi estampada, juntamente com a cpia fiel
de outras fotografias, todas de autoria de Erdmann & Cattermole.
O emprego das imagens copiadas de originais fotogrficos foi constante, na cobertura da

guerra pela A Sentinella do Sul. Carlos Erdmann e Anton Cattermole, fotgrafos estabelecidos
rua de Bragana em Porto Alegre desde 1857 375 teriam improvisado o estabelecimento
cuja reproduo se v acima, junto ao acampamento aliado de Tuiuti, que havia sido atacado,
j pela segunda vez, em 3 de novembro de 1867 trs semanas antes da sua publicao,
portanto. At o presente momento, esta a nica imagem que localizamos, na imprensa
375
KOSSOY, 2002, p. 107 (Cattermole) e p. 127 (Erdmann).
267
ilustrada do Brasil, a nos revelar o aspecto de um estdio fotogrfico pertencente a

profissionais originalmente estabelecidos em nosso pas, e improvisado num acampamento
aliado no Paraguai. Esta pgina j foi citada e reproduzida anteriormente, mas sem meno
sua origem, ou com a referncia incorrreta sempre a partir de um album de recortes e
estampas da guerra do Paraguai, existente na Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional,
onde a mesma est colada, sem qualquer identificao.
Durante uma de nossas jornadas de pesquisa em Porto Alegre, tivemos a oportunidade de

consultar, no Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa, a coleo (infelizmente
incompleta) dA Sentinella do Sul.376 E no Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul,
localizamos uma imagem no formato carte-de-visite de autoria daqueles fotgrafos, que
poderia ter sido produzida em um ambiente de condies similares quelas que podemos
observar na estampa do estabelecimento em Tuiuti. O mais curioso que na frente do carto
est impresso o nome da dupla; mas no verso, o selo do Estabelecimento Fotogrfico
Progresso - Porto Alegre, do qual no encontramos, at aqui, qualquer informao.
Figs. 133 e 134 Frente e verso de uma carte de visite de autoria de Erdmann y Cattermole, reproduzida do
lbum oferecido pela famlia do Major Antnio Pereira Jnior relatos da guerra do Paraguai e fotos. No
verso, o selo impresso do Estabelecimento Fotogrfico Progresso, de Porto Alegre. AHRS.
376
A Fundao Biblioteca Nacional possui apenas um fascculo deste peridico, alm do microfilme
(incompleto) da coleo.
268
Alm de fazer a cpia fiel de fotografias, A Sentinella do Sul tambm estampou diversos
mapas e diagramas referentes s operaes das foras aliadas, assim com fazia a Semana
Illustrada.
Fig. 135 Esboo aproximado das posies ocupadas pelos exrcitos no teatro da guerra. Organizado segundo
um esboo que veio do exrcito. A Sentinella do Sul, 24 nov. 1867, p. 172. MCSHJC
Neste semanrio possvel encontrar, ainda, alguns casos interessantes de publicao de

fotografias que j haviam aparecido em outros jornais, anteriormente situao similar aos
casos que apresentamos no subcaptulo anterior. Em ambas as imagens que reproduzimos na
prxima pgina, extradas das duas publicaes aqui comparadas, vemos Jos Bernardino
Bormann e Guilherme Paulo Bormann. Ao que tudo indica, foram copiadas de fotografias.
Mas o curioso que o corte das imagens diferente, assim como a exata posio dos
retratados, o ponto de vista, etc. Um caso incomum. Seriam, afinal, duas cpias de um mesmo
original fotogrfico, onde cada artista interpretou sua maneira? Uma coisa certa: ambas
referem-se ao mesmo episdio, apesar de publicadas com tamanha defasagem: 20 de janeiro
de 1867, na Semana Illustrada e 16 de fevereiro de 1868, nA Sentinella do Sul!
269
Figs. 136 e 137 [esq.] Dois bravos da campanha do Sul. Jos Bernardino Bormann, valente 2 tenente do
Corpo de Artilharia do 2 exrcito; e Guilherme Paulo Bormann, tenente do 7 batalho de voluntrios da ptria,
ferido em Curupaiti. Semana Illustrada, 20 jan. 1867, p. 2549. DiORa-FBN [dir.] O 2 tenente do corpo de
artilharia Jos Bernardino Bormann, e o tenente do 7 batalho de voluntrios da ptria, Guilherme Paulo
Bormann. A Sentinella do Sul, 16 fev. 1868, p. 270. MCSHJC
Fig. 138 Reproduo da capa de um fascculo dA Sentinella do Sul. Na litogravura, o Redator e o pi fazem a
verso gacha do Dr. Semana e o moleque aqui, devidamente militarizados, em clima de guerra. Porto
Alegre, 07 jul. 1867. MCSHJC
Em 29 de dezembro de 1867, pgina 215, foi publicado um aviso: Ateno. A Redao da

Sentinella pede a todas as pessoas, que possurem retratos de oficiais e praas, que se tm
distinguido na atual guerra contra o Paraguai, a confiar-lhe os ditos retratos por algum tempo,
270
acompanhando-os das respectivas notas biogrficas, a fim de poder estampar (tanto os

retratos, como as biografias) em suas colunas. Igual pedido faz s famlias de oficiais que
morreram no teatro da guerra. A Redao. Comeava, ali, a galeria dos bravos, moda da
Semana Illustrada.
Na Sentinella, era comum o humor que se valia das diferenas regionais ndoles pro
vincianos sendo os mineiros, parece-nos, dos mais zombados. O fascculo de 3 de maro de
1868 traz, capa, uma comparao entre a disposio do gacho em servir a ptria, ao
ajoelhar-se diante dela, devidamente trajado e armado de lana e espada; enquanto que o
mineiro, barbudo e meio descabelado, trajando calas curtas, contribui oferecendo uma barra
de doce de leite ptria. Fleiuss tambm cobrou, em sua folha, o maior empenho dos mineiros
com relao guerra.
Fig. 139 A Sentinella do Sul, 03 mar. 1868, p. 287. MCSHJC
Ainda neste mesmo fascculo, pgina 290, temos a cpia do retrato de um oficial ferido na
guerra, segurando uma muleta. pgina 288, sob o ttulo O major Joo Carlos Abadie,
ficamos sabendo que Abadie era um dos mais esforados e bravos rio-grandenses, que na
atual campanha do Paraguai tem mantido a brilhante reputao do torro natal. Valor
impertrrito, infatigvel de dedicao ao servio so ttulos que o recomendam estima dos
seus comprovincianos. filho de So Borja, e conta hoje 36 anos de idade. Foi gravemente
ferido na batalha de Curupaiti (22 set. 1866) e depois dispensado do servio por invlido de
uma perna.
271
Fig. 140 A Sentinella do Sul, 03 mar. 1868, p. 290. MCSHJC
Ao que parece, a inteno de Emilio Wiedmann seria alterar o nome de sua Litografia
Imperial para Imperial Litografia. Pois que assim como Fleiuss havia feito, ele requereu o
ttulo de Imperial atravs de um pedido datado de [Porto Alegre,] 23 de janeiro de 1866:
Senhor
Diz Emilio Wiedmann, residente nesta cidade, com oficina litogrfica e
gravura, que tendo, no regresso de vossa majestade da campanha, tido a
honra de ser sua oficina visitada, por vossa majestade, que demorada e
minuciosamente examinou todos os trabalhos, inclusive a planta desta
capital [...].
Por razes que desconhecemos, sua solicitao no teve o devido seguimento e portanto no
foi deferida. 377 Mas por falta de prestgio na corte, no deve ter sido. Embora tenha durado
pouco, A Sentinella do Sul marcou poca, na imprensa gacha e tambm na corte. E por
ocasio da clebre Exposio de Histria do Brasil da Biblioteca Nacional (inaugurada em 2
de dezembro de 1881), os fascculos 1 a 12 figuraram no grande catlogo (verbete n. 4751).
At onde vai o nosso conhecimento, este foi o primeiro peridico verdadeiramente inspirado
na Semana Illustrada. Se dissemos o primeiro, porque a Semana continuou fazendo
escola aps a fundao da Sentinella, em julho de 1867: em janeiro de 1868, Angelo Agostini
fundava, no Rio de Janeiro, A Vida Fluminense. Mas esta j outra histria.
377
Estas informaes foram extradas de: IPANEMA, 2007, p. 118.
272
5 Primrdios da fotorreportagem no Brasil: a guerra contra o Paraguai

na Semana Illustrada, 1864-1870
[...]. E nenhum homem de qualquer pas poder levantar testemunho

contra estas fotografias, alegando que so falsas e no correspondem
realidade. E no venham me dizer: Que horror, mostrar estas
gravuras! [...]
Ernst Friedrich, in: War agains war!, 1924.
No contexto da imprensa carioca, a guerra proporcionou a Henrique Fleiuss a oportunidade de

tentar, pela primeira vez, integrar a fotografia narrativa jornalstica. Nas quatro pginas
textuais do semanrio, o relato aparecia nos editoriais, nas mensagens do Dr. Semana, em
outros textos no assinados de carter noticioso e, em especial, nas cartas recebidas do front,
escritas por membros das foras armadas. Esta correspondncia constitui uma espcie de
crnica da Guerra do Paraguai ainda aguardando um estudo e qui, uma antologia. Alm
dos relatos verbais, a Semana recebia esboos e desenhos acabados eram diagramas,
plantas, mapas, vistas e cenas dos combates, como vimos no captulo anterior. Em sua
Histria da caricatura no Brasil, ao abordar a guerra contra o Paraguai, Herman Lima
reconhece o feito: no particular, porm, ficou incorporada mesmo nossa histria a
contribuio valiosssima da Semana Illustrada, especialmente pelos seus mapas dos locais da
luta, com as diversas fases da guerra fixadas in loco pelos croquis de Joaquim Jos Incio [de
Barros, depois visconde de Inhama], [capito de mar e guerra Jos] Secundino de
Gomensoro [, um dos comandantes da esquadra brasileira] e Antnio Lus van [sic]
Hoonholtz [, depois baro de Tef]. 378 O autor afirma que seria possvel fazer uma
completa reconstituio da mal-aventurada campanha atravs da farta produo iconogrfica
estampada nas pginas da Semana; faz meno, ainda, aos retratos dos principais
comandantes, ali encontrados. Sobre estes e todos os demais retratos dos participantes que
foram estampados, elaboramos o quadro 4 e sobre os mapas, plantas, diagramas, vistas e
cenas da guerra, o quadro 5 que se encontram no final do texto, logo aps a concluso. 379 E
quanto aos mapas, vistas e demais diagramas enviados e publicados, vale ressaltar que este
outro aspecto a merecer um estudo acurado.
378
LIMA, 1963, p. 232.

O quadro 4 intitula-se Membros das foras armadas ou dos governos envolvidos na guerra contra o Paraguai,
retratados na Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870 e o quadro 5 intitula-se Imagens dos eventos e
outras imagens da guerra contra o Paraguai, estampadas na Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870.
379
273
Na medida do possvel e dos interesses editoriais da publicao, a Semana tambm estampava

as cpias litogrficas dos originais fotogrficos que chegavam redao, ampliando assim o
universo imagtico disposio do leitor que passou a contar com o apoio dessa nova
modalidade de relato visual do teatro da guerra. Originalmente obtidas atravs do uso de
cmeras fotogrficas, tais imagens constituam, sem dvida, uma completa novidade; e o
hebdomadrio de Fleiuss, contando com o potencial comunicativo das mesmas, ganhou ainda
mais relevncia quanto funo que j vinha comeando a exercer distinta daquela
desempenhada pelos peridicos textuais no tocante construo de um imaginrio do
conflito.
fato que a simbologia criada naquele perodo para representar visualmente a nao, pouco
deve fotografia, estando primordialmente circunstrita no mbito da alegoria, do cartum e da
caricatura 380. J citamos anteriormente alguns trabalhos acadmicos de ps-graduao que
abordam esta questo especfica, mostrando-nos a relevncia do papel desempenhado pelos
jornais ilustrados na produo de imagens que visavam representar e disseminar a idia da
Nao, com destaque para a Semana Illustrada: as dissertaes de Pedro Paulo Soares (2003)
e Michelle Silva de Oliveira (2006) e a tese de Angela Telles (2007), que dedicou um captulo
cobertura dos acontecimentos do Rio da Prata na Semana Illustrada. Ali, a autora afirma
que Fleiuss se mostrou um ator engajado no esforo de construo de uma identidade
nacional. Durante a Guerra do Paraguai, o artista alemo levou ao paroxismo esse
engajamento, propondo-se cobertura completa dos acontecimentos, inclusive formando uma
equipe de fotgrafos. 381 Nos cartuns que Angela Telles selecionou para demonstrar as
negociaes diplomticas em torno da Misso Saraiva, que antecederam o incio do conflito
armado e foram estampados nos meses de julho e agosto de 1864, j era evidente o recurso de
encaixar os rostos dos personagens copiados, com certo rigor, de retratos fotogrficos
em corpos cuja representao era livre, humorada e s vezes, mesmo, caricatural. 382 Iniciavase, ali, o uso discreto da fotografia que logo frente, fez-se declarado e tornou-se o grande
diferencial, em relao a todas as outras formas de representao visual at ento vigentes.
Embora estas outras formas de representao (a alegoria, o cartum e a caricatura) ainda
continuassem predominando no mbito da imprensa ilustrada da corte, por um bom tempo 383,
380
A contribuio de Fleiuss neste sentido ser lembrada no captulo 7: Fleiuss, um brasileiro.

TELLES, 2007, fl. 67.
382
Estamos nos referindo aos cartuns publicados na Semana Illustrada em 03 e 17 jul. e 21 ago. 1864.
383
Sobre o assunto, ver: ANDRADE, 2004.
381
274
este captulo que constitui-se no cerne do presente trabalho pretende pr em foco a

presena da fotografia na cobertura da guerra contra o Paraguai, na Semana Illustrada.
As fotografias que foram estampadas em suas pginas eram as cpias, s vezes denominadas
cpias fiis dos originais fotogrficos. Conforme j vimos anteriormente (em especial no
subcaptulo 3.2), eram desenhadas mo livre na matriz litogrfica, uma vez que no havia
ainda uma tecnologia economicamente vivel para a reproduo fotomecnica que
possibilitasse reproduzi-las fotograficamente, direto na pedra e imprimir tiragens maiores. O
significado de uma cpia feita mo livre, at o sculo 19, no era exatamente o de hoje.
Naqueles tempos em que a era da imagem tcnica e da reprodutibilidade tcnica davam os
seus primeiros passos entre ns 384, tais cpias mo de originais de qualquer espcie
gozavam de ampla credibilidade documental, sendo bem aceitas e valorizadas. O
desenvolvimento das habilidades para produzi-las fazia parte do aprendizado da arte
acadmica, sendo um importante atributo de alguns artistas. No campo da pintura, por
exemplo, realizar boa cpia de um certo quadro, alm de constituir-se em exerccio
importante e prova de competncia e domnio do meio, abria a possibilidade de proporcionar
a novos pblicos a apreciao de uma obra original qual no poderiam ter acesso em outras
circunstncias. 385
Adolfo Morales de Los Rios Filho menciona o exerccio de copiar estampas bem prximo
de copiar fotografias ao comentar que depois da vinda da Misso Artstica Francesa, o
ensino do desenho toma grande incremento entre ns. Pratica-se o desenho geomtrico com
grande perfeio, o projetivo comea a impor-se, o de figura natural vai relegando para o
segundo plano o desenho copiado de estampa [grifo nosso] e o estudo das sombras prprias
e projetadas vai empolgando os alunos e os amantes das artes.386 As estampas a que se refere
eram, em geral, as interpretaes monocromticas, no papel, das grandes obras, inclusive da
pintura. A partir do advento da fotografia, foram progressivamente substitudas pelas
reprodues fotogrficas ou fotomecnicas das obras de arte originais. Mas se a estampa ia
perdendo o seu lugar para a fotografia, enquanto meio preferencial para reproduzir e
multiplicar as obras primas da pintura, inclusive para o ensino da arte, ela tornou-se o meio
384
Cf. as idias contidas nos ensaios clssicos de Vilm FLUSSER (2002), com relao imagem obtida pela
cmera fotogrfica, e de Walter BENJAMIN (1994), com relao s cpias litogrficas e fotogrficas de obras
de arte.
385
Sobre a questo da cpia na pintura, ver p. ex. o artigo de BOPPR, F. Quem copia tambm cria, in: Revista
de Histria da Biblioteca Nacional, 2009.
386
In: O Rio de Janeiro Imperial, 2000, p. 432.
275
preferencial para reproduzir (em xilo ou litografia) e multiplicar as fotografias, no mbito da

imprensa ilustrada uma situao que persistiu at as ltimas dcadas do sculo dezenove.
O desenho de figura natural a que se refere Morales de Los Rios Filho tinha l os seus
segredos, tambm, como nos demonstrou David Hockney em polmico estudo, O
conhecimento secreto 387, onde revela as suas investigaes no sentido de redescobrir as
tcnicas perdidas dos grandes mestres que teriam lanado mo de lentes, espelhos e outros
aparatos pticos durante o seu processo criativo, na nsia de conseguir retratar fielmente o que
viam. Essas conexes entre arte e ptica vinham se desenvolvendo desde o sculo 15, e teriam
sido apropriadas por numerosos artistas. Depois daquele estudo, tornaram-se recorrentes as
exposies a nos revelarem as estratgias de pintores e ilustradores que basearam-se em
fotografias, para a elaborao de suas imagens. Uma exposio realizada em 2002 no
Metropolitan Museum (Nova Iorque) sobre a obra de Thomas Eakins, outra realizada no
Palcio de Belas Artes de Bruxelas 388 em 2004, sobre a origem das intersees entre pintura e
fotografia no cenrio europeu do sculo 19 e ainda outra recente no Brooklyn Museum
(2011), sobre o emprego da fotografia na obra do ilustrador Norman Rockwell, so exemplos
do quanto temos evoludo no sentido de melhor compreender e aquilatar a presena da
fotografia na obra pictrica e grfica de incontveis artistas. Ressalte-se, ainda, que a presena
do desenho no mbito da narrativa jornalstica constante at os nossos dias, por ser ainda o
nico meio de expresso visual de fatos relevantes que envolvem ao, sequncia de fatos, e
que no tenham sido fotografados ou filmados (p. ex. desastres, atentados, etc.).
No caso especfico de Fleiuss, j sabemos que o seu Instituto possua instalaes para a
prtica fotogrfica, visando inclusive maior exatido da litografia. Ou seja, a fotografia era
um recurso, uma ferramenta a mais, no processo de criao e produo das estampas. Mas
como as tecnologias de reproduo fotomecnica ainda no estavam satisfatoriamente
desenvolvidas, cabia cpia mo livre, essencialmente, cumprir tal funo. A credibilidade
387
HOCKNEY, 2001. As idias do autor foram duramente questionadas por alguns historiadores da arte desde a
poca do lanamente deste livro. Para se ter uma idia da contra-argumentao, ver p. ex. o artigo ptica e
realismo na arte renascentista de David G. Stork. In: Scientific American Brasil, n. 32, jan. 2005, pp. 42-49.
388
Sobre o desenho de figura natural e a fotografia, ver esp.: Dominique Planchon-de-Font-Raulx, La
photographie comme modle: les tudes daprs nature (pp. 58-75) e Alain dHooghe, Peintres et
photographes, peintres-photographes: la voie ouverte par Delacroix (pp. 76-89) in: Autour du symbolisme:
photographie et peinture au XIXe sicle. Alain dHooghe (dir.). Bruxelas : Bozar Books : Fonds Mercator, 2004.
276
de quem as produzia e do veculo que as disseminava, diramos, era o que contava nada
muito diferente do que ocorre na atualidade do fotojornalismo digital. 389
Observa-se, na Semana Illustrada, a ausncia de crditos de autoria no caso especfico das

fotografias assim como ocorria na imprensa europia, p. ex. Embora o editor declare estar
copiando-as e muitas vezes mencione inclusive o remetente, os fotgrafos autores do original
so sistematicamente omitidos. Sobre esta questo, o autor argentino Ernesto Domenech, logo
na abertura do captulo dedicado s Vicissitudes da fotografia como documento de seu
ensaio acerca da fotografia judiciria, observa:
Curiosamente, la fotografia naci como una suerte de testimonio
insobornable. Un testimonio sin testigo. Y uno de sus primeros nombres se
refiere a esta paradoja. Se la llam el lpiz de la naturaleza. 390 Un
instrumento de dibujo o de escritura, como los documentos, en virtud del
cual la naturaleza se escriba. O dibujava, sin mediacin alguna. Uma suerte
de autobiografa posible de la naturaleza em tiempos em que las ciencias
naturales y positivas eran el modelo de la Ciencia, y nadie dudaba de su
veracidad objetiva, que discutirn epistemologas mucho ms tardas.
Y en virtud de esta metfora el fotgrafo no pareci uma persona
relevante, ni necesaria siquiera. Se volvi transparente, invisible. La
fotografa se entrevi como mera reproduccin reproducible, bien distinta de
la subjetividad expressiva del arte.[...] 391
Mas natural que uma certa subjetividade e alguns dados tecnolgicos se evidenciassem, de
algum modo, em muitas das fotografias; e somados subjetividade inerente prpria seleo
das imagens a serem estampadas e mais ainda, subjetividade do litgrafo que as
reinterpretava na pedra, que se alcanava o resultado expresso nas cpias estampadas na
Semana Illustrada. Ao examin-las, ao longo do captulo que aqui se inicia, poderemos
observar que foram utilizadas diferentes estratgias, quando do aproveitamento dos originais
fotogrficos que chegavam redao. Passemos, ento, ao seu exame, no sem antes observar
que a parte inicial desta narrativa contm longas transcries, diversas reprodues de cartuns
e algumas imagens das imprensa estrangeira tudo com o intuito de melhor descrever o
contexto onde o emprego da fotografia se desenvolveria, progressivamente, na Semana
Illustrada.
389
Sobre este assunto, ver p. ex. o captulo Intention and artifice, em: MITCHELL, 2001, pp. 22-57. No
presente trabalho, uma discusso sobre a credibilidade da cpia e do copista apresentada no captulo 6.
390
O autor est fazendo meno obra The Pencil of Nature, de Fox Talbot, o inventor do negativo fotogrfico.
391
DOMENECH, 2003, pp. 97-98.
277
5.1 O Brasil vai guerra; a fotografia, tambm
5.1.1 Antecedentes e primeiros meses do conflito (jun. 1864 - abr. 1865)

Si vis pacem, para bellum.
Tucdides 392
Lpez, ruim vilo, tila caricato do Paraguai, s indigno da
repblica, onde a flor da sociedade te repele e te execra! Tresloucado
ambicioso, que sonhaste a irrisria dominao do Prata, cavaste teu
prprio abismo; faze a orao dos moribundos que teus dias so
breves. Brasileiros! Ao Paraguai!... Corramos sobre este povo que
teve a audcia de insultar-nos!
Semana Illustrada, 25 dez. 1864.
Os acontecimentos do ltimo trimestre do ano de 1864 em torno do esturio do rio da Prata

marcaram o incio do longo conflito armado que ficou conhecido por trs nomes: Guerra do
Paraguai, Guerra da Trplice Aliana ou Guerra Grande, envolvendo o Brasil, o Uruguai e a
Argentina por um lado e o Paraguai, pelo outro. Como consequncia de uma deciso tomada
em setembro, as foras brasileiras entraram no Uruguai em 12 de outubro. Este ato do
governo brasileiro foi considerado como inaceitvel por Solano Lpez, presidente do
Paraguai, que tomou a deciso de retaliar em 12 de novembro, ordenando a apreenso da
embarcao brasileira Marqus de Olinda logo aps a sua passagem por Assuno, em
viagem que levava o novo presidente da provncia de Mato Grosso, o coronel Frederico
Carneiro de Campos. As tenses acirraram-se. No dia 2 de dezembro de 1864, deu-se o cerco
e tomada de Paissand, no Uruguai, pelas foras brasileiras. Logo em seguida, deu-se o
ataque e ocupao, pelas foras paraguaias (28 dez. 1864), do forte de Coimbra em Mato
Grosso e na sequencia (02 jan. 1865) a ocupao das colnias militares de Miranda e
Dourados e da vila de Nioaque, tambm em Mato Grosso. A guerra comeara.
Mas iniciaremos a nosso exame da Semana Illustrada um pouco antes pelo nmero 188 de
17 de julho de 1864, com o intuito de expor com clareza a posio do hebdomadrio desde o
incio do acirramento das tenses, no perodo que antecede o emprego da fotografia na
imprensa local. A pgina 2 do fascculo trazia uma carta particular, como o editor a
denominou, transcrita sob o ttulo Exterior. Notcias importantes. Naqueles dias, o Uruguai
392
Se queres a paz, prepara a guerra, frase atribuda ao historiador grego Tulcdides (ca. 465-395 a.C.), autor
da Histria da Guerra do Peloponeso, conflito armado entre Atenas e Esparta, ocorrido entre 431 e 404 a.C.
278
continuava sob uma guerra civil, e os pecuaristas gachos em atividade no pas vinham
sofrendo hostilidades de toda sorte, segundo denncias chegadas sede da corte. A mando do
governo imperial, o conselheiro Jos Antonio Saraiva seguiu para Montevidu, junto a uma
esquadra comandada pelo visconde de Tamandar, com o objetivo de negociar as devidas
reparaes. Neste processo envolveram-se, ainda, Rufino de Elizalde pela Argentina e
Edward Thornton, que representava o imprio britnico. A primeira reunio do grupo ocorreu
em 6 de junho, buscando a conciliao e o fim da guerra civil no estado oriental.
O texto da carta particular farto de ironias quando se refere ao blanco Atansio Cruz
Aguirre, que j era o presidente do Senado uruguaio e havia assumido a presidncia do
Executivo em maro daquele ano, quando terminou o mandato de seu companheiro de partido
Bernardo Berro j que a realizao de novas eleies seria impraticvel naquele momento,
devido guerra civil em curso, onde os oponentes eram liderados pelo general Venncio
Flores, do partido colorado, apoiado em suas reivindicaes pelo presidente da Argentina
Bartolom Mitre. Aguirre exigia a desmobilizao das foras coloradas como condio para
assinar um acordo de paz. Passemos carta:
Montevidu, 6 de julho de 1864.
No faz idia do fervet opus, que vai por esta republica. Ningum se
entende e isso uma felicidade porque, do contrrio, estavam ou todos
blancos ou todos niegros.
O presidente Aguirre, que macaco velho, e que tanto bem nos quer,
como oriental que , tem pintado a manta nas grandes e importantes questes
internacionais. Infelizmente, para esse rei de coeurs, todos o conhecem e
sabem at que ponto ele capaz de se deixar bigodear pelos clebres
mediadores da paz, que no passam de engenheiros muito comuns, incapazes
de fazer da Repblica Oriental uma repblica modelo para o ex-imperio de
Faustino I.
O cabo de esquadra Flores no l um diabo to mal como se diz por este
mundo de Cristo. Sabe seu bocado de francs, atira em bodoque, assina o seu
nome e fuma o seu cigarro de palha. Mas que formidvel gaiato! [...] Quer
por fora casar, sine qua non, com uma filha de Aguirre, ao que este no
anui, porque nunca teve filhas.
O Sr. conselheiro Saraiva, cavalheiro distinto como , j conhece seu
pocachito de espanhol, est aprendendo a atirar de bola e brevemente te-loemos vencendo o cabeudo Aguirre, e fazendo da repblica montevideana
um estado igual ao at hoje existente. Isto nada depe contra as boas
intenes que tem. Quando ir ele para o Rio de Janeiro? [...] Tem havido
bailes e jantares, com servio francesa, inglesa e turca. Pouco se come,
porque no se fiam uns nos outros. A questo diplomtica est em bom p
o que quer dizer, que est no mesmo estado. O general Moreno est to
trigueiro, que ningum mais o conhece.
Flores desfolhou e comea a dar semente. (Carta particular). 393
393
279
A situao na regio do Prata era mesmo tensa. Os uruguaios ligados a Aguirre tentavam
envolver o Paraguai na questo, alegando que depois de Brasil e Argentina tomarem e
dividirem o Uruguai entre si, atacariam o Paraguai com o mesmo objetivo. Em fevereiro
daquele ano Mitre havia assegurado ao presidente paraguaio Francisco Solano Lpez a
neutralidade argentina perante as questes internas do Uruguai mas deixando em aberto a
possibilidade de mudar de atitude. As negociaes diplomticas no evoluam
satisfatoriamente. No editorial (Novidades da semana) de 31 de julho de 1864, temos um
relato, bem ao estilo que marcaria o discurso do editor da Semana Illustrada por todo o
conflito, no qual ele sintetiza o contexto, vaticina a guerra e expe a sua proposta de acordo
na verdade, uma provocao aos uruguaios:
L se foi tudo quanto Marta fiou!
A negociao da paz do Estado oriental deu em droga.
E depois de tantos esforos em bem da pacificao geral, vamos ter talvez
uma guerra tambm geral.
Dois gnios iguais no fazem liga, tal o ttulo e o conceito de uma
comdia antiga que hoje no se representa mais nos nossos teatros, mas que
acha frequente representao no teatro social, aonde se exibe a eterna
comdia humana.
Mister Thornton, na sua qualidade de ingls, queria a paz.
El seor Elizalde tambm queria a paz.
El supremo gobierno do Estado oriental tambm a queria.
El seor Flores ardentemente a desejava.
E o Sr. Saraiva, nem falemos, o seu amor paz era conhecido e honra lhe
seja feita, foi bem demonstrado.
Parece que s a provncia do Rio Grande no queria a paz. E Deus sabe
se ela tem razo.
Porque a paz do Estado Oriental para os Rio Grandenses quer dizer, o
roubo e o assassinato permanente.
Ora quando em guerra, h pelo menos garantia para os campnios postos
sombra das armas brasileiras.
Como quer que seja los arreglos se rompieron e eis que quando se
esperava a notcia da pacificao a nos chega a Parnahyba, trazendo a
notcia do atorto [sic] anglo-argentino-brasileiro e da retirada ameaadora da
misso especial para Buenos Aires.
Parecer estranho que o Dr. Semana meta-se nestas funduras
diplomticas.
Mas uma vez que se mete, fora que ele d a sua opinio e que ao
contrrio de muita gente se habilite por essa forma a ser encarregado de uma
misso especial.
A questo braslico-oriental sem tirar nem por a questo dano-alem,
que atualmente ameaa o mundo com uma guerra europia.
H na banda oriental assim maldita, um Schleswig, que oriental e um
Schleswig que brasileiro. 394
No h felizmente pretendentes avulsos ao retalho, nem direitos
dinsticos vendidos, nem soberania feudal herdada.
394
O Schleswig era um ducado autnomo sob a tutela do rei da Dinamarca at aquele mesmo ano de 1864,
quando a Prssia e a ustria o conquistaram na guerra dos Ducados ou Dano-Prussiana, e o dividiram entre si.
280
A queto mais simples e como natural resolve-se naturalmente pelo

glorioso princpio anglo-napolenico da consulta ao sufrgio das populaes.
Abram-se em plena campanha oriental as urnas salvadoras.
Quem for dinamarqus fique dinamarqus; quem for alemo fique
alemo.
E mais feliz do que a diplomacia europia, no precisa a diplomacia
americana de traar linha imaginria de diviso entre os dois estados
definitivos.
Foi para livrar-nos dessa dificuldade que a natureza, a ao do tempo, a
populao, a propriedade brasileira e os mais altos interesses da poltica
internacional do imprio ao sul do nosso continente a esto apontando o rio
Negro, 395 como a divisa lgica, natural e necessria entre os ducados que no
podem, no querem, nem devem consistir unidos.
E que tal? No tem o Dr. Semana a sua poltica definida e clara como
qualquer estadista?
Diante das contnuas dificuldades, Saraiva deu um ultimato ao governo uruguaio em 4 de

agosto: ou aceitava as exigncias impostas pelo governo brasileiro cujo objetivo era
assegurar os direitos dos fazendeiros gachos que possuam terras no Uruguai ou ento
haveria uma interveno militar. Brasil e Argentina faziam entendimentos acerca dos
prximos movimentos em relao ao vizinho comum, comprometendo-se a respeitar a sua
integridade territorial e independncia.
Fig. 141 A Providncia mostrando como as SARAIVAS devem desempenhar a sua misso especial. Fleiuss
faz meno Misso Saraiva enquanto apresenta um aspecto das pancadas tropicais que tantos prejuzos deram
aos fotgrafos, cujos estdios contavam com ampla vidraaria. Este fato, que alm de causar enchentes
repentinas, fazia a felicidade dos vidraceiros, foi assunto de diversos cartuns na imprensa ilustrada carioca.
Semana Illustrada, 30 out. 1864, p. 1624. DiORa-FBN
395
O rio Negro o maior afluente do rio Uruguai. Nasce no Brasil, prximo cidade de Bag e atravessa pelo
meio o territrio uruguaio.
281
Ao final de agosto, o presidente uruguaio Aguirre rompeu as relaes diplomticas com o

Brasil. Os paraguaios tambm protestaram contra o governo imperial, como era de se esperar.
No incio de setembro, como j mencionamos, o governo imperial decidiu-se pela ocupao
das vilas de Salto e Paissand e pelo apoio ao colorado Venncio Flores e em 12 de outubro,
as tropas brasileiras invadiram o Uruguai. Em 12 de novembro, deu-se a apreenso do vapor
Marqus de Olinda. Estavam rompidas as relaes entre o Brasil e o Paraguai.
Fig. 142 Dr. Semana. Adeus, Exm., desejo-lhe prspera viagem, e meu moleque o vai acompanhar, at a
entrada do Mato, para dar-me notcia de sua chegada a salvamento. Moleque. No h de acontecer nada,
nhonh, porque aqui levo com que defender o Carneiro dos lobos. Como que antevendo os acontecimentos
dessa desventurada viagem, o Dr. Semana e o Moleque despedem-se, a bordo do vapor Marqus de Olinda, do
coronel (cujo rosto, presume-se, foi copiado de um retrato fotogrfico) Frederico Carneiro de Campos, o
presidente indicado da provncia de Mato Grosso, que pouco depois se tornaria prisioneiro de Solano Lpez.
Semana Illustrada, 6 nov. 1864, p. 1625. DiORa-FBN
282
O nmero 209 de 11 de dezembro de 1864 marcou a entrada da Semana Illustrada em seu

quinto ano uma data que foi lembrada pelo editor: durante os quatro anos que acabam de
findar, sabe o pblico que esforos empregaram os editores para tornar a Semana digna
da ilustrao da capital brasileira. [grifo nosso] Os aplausos espontneos e
conscienciosos, do aos editores a crena de que ho cumprido o seu dever. J agora no
possvel desmaiar: o dever ser cumprido at o fim. O editorial recapitulava tudo que havia
sido distribudo aos assinantes, naquele ano findo: 1) Almanaque Illustrado, contendo 64
pginas de texto humorstico e muitas gravuras; 2) Os voluntrios da morte, poesia do Sr.
Pedro Luiz, obra de luxo, com uma litografia impressa em 3 tintas; 3) 20 suplementos. Os
planos para o prximo ano tambm comeavam a se delinear, ali: Os editores contando
aumentar o nmero dos seus assinantes, preparam-se para publicar ilustraes mensais de
todos os acontecimentos mais notveis da Europa, a fim de que os assinantes possam ter no
fim do ano uma revista das grandes novidades do passado. Em seguida, vinham os versos
assinados pelo Dr. Semana, intitulados O 5 ano:
Ilustrssimos senhores assinantes,

Aqui stou, sempre pronto, como dantes
A prestar-vos socorro: se a tristeza
Pretender alterar a natureza
Alegre, jovial, que vos foi dada;
Permiti que a Semana publicada
Seja ainda ao domingo: importa em pouco
O preo que vos custa, no stou louco....
Dez moedas de cinco, em prata ou cobre,
Que a ningum, assim creio, far pobre,
Apesar de quebrarem tantas casas
Pela chuva de pedras e de vasas
Dez moedas de cinco por trimestre
No muito, mais caro um semestre,
Se no for assinado de uma vez.
Aqui stou, meus senhores; cada ms
Procurarei mostrar quanto vos quero
E quanta proteo de vs espero.
A capa do nmero 211 de 25 de dezembro de 1864 trazia o cartum intitulado Ces com
diferentes coleiras referindo-se aos paraguaios acompanhado de um dilogo entre o Dr.
Semana e o Moleque, que alega que eles ladram mas no mordem, ao que o primeiro
responde: mesmo para que no mordam que convm dar-lhes uma esfrega mestra. Avante
Brasil! Debandemos essa matilha de modo que percam a vontade de incomodar-nos. Naquele
fascculo o ltimo do ano de 1864 havia a meno, pela primeira vez, apreenso do
283
Marqus de Olinda. A presena do ndio que representava a nao brasileira, empunhando a

bandeira do Imprio ao lado das tropas, do Dr. Semana e do Moleque, marcava o tom do
peridico e da cobertura que ali tinha incio.
Fig. 143 O Dr. Semana frente das tropas que avanam, tendo atrs de si o Moleque e a seu lado o ndio uma
representao da nao brasileira que foi recorrente, nas pginas desenhadas por Henrique Fleiuss. Semana
Illustrada, 25 dez. 1864, p. 1681. DiORa-FBN
No primeiro texto da segunda pgina daquele fascculo o editor retificava, de certo modo, o
plano apresentado duas semanas antes; ele agora expunha, com clareza, a proposta da Semana
Illustrada para a sua reportagem visual do conflito que tivera incio:
Guerra do Rio da Prata
Aos nossos assinantes
Os editores da Semana Ilustrada tm a honra de participar aos seus
respeitveis assinantes que, em presena do conflito travado entre o Imprio
e a Repblica Oriental, determinaram acrescentar o nmero de
suplementos da Semana. [grifo nosso]
Os acontecimentos que se passam agora no Rio da Prata so de mxima
importancia para a glria nacional. J as armas brasilleiras vo triunfando
das pandilhas orientais. Cada dia, cada refrega uma lauda de glria para o
nome do Brasil.
A Semana dar, portanto, nas ocasies prprias, grandes
284
suplementos ilustrados, com a descrio dos combates travados no Rio

da Prata. [grifo nosso]
Assim, foi o editorial desse nmero 211 de 25 de dezembro de 1864 mesmo ms que
marcou o incio do conflito, com o cerco e a tomada de Paissand que delineou a estratgia
do semanrio, prometendo ilustraes que descreveriam os combates travados. O texto segue:
O primeiro desta srie ser o ataque de Paissand.

Os editores garantem a fidelidade dos seus desenhos porquanto, no
intuito de fazer uma obra digna e sria, incumbiro amigos seus, oficiais de
marinha e do exrcito brasileiro, de lhes mandarem esboos minuciosos
de todas as aes. [grifo nosso]
A mensagem deixava claro, tambm, quem seriam as fontes do jornal, a produzirem

esboos minuciosos: alguns oficiais da marinha e do exrcito e todos amigos!
Continuando:
Deste modo, mantida a regularidade da publicao e garantida a
fidelidade dos desenhos, os assinantes da Semana poderem [sic] ter uma
coleo completa, que ser, por assim dizer, a histria ilustrada da
guerra do Rio da Prata. [grifo nosso]
A histria ilustrada da guerra do Rio da Prata era um projeto que se encaixava como uma
luva na proposta que vinha sendo capitaneada pelo IHGB, desde a sua criao, no sentido de
escrever a histria de um Brasil em formao. 396 Como veremos no trecho final da
mensagem, a seguir, o engajamento editorial era explicitamente assumido:
Os editores julgam cumprir assim dois deveres: prestar aos

acontecimentos atuais a ateno a que eles tm direito, e ir ao encontro do
desejo e do interesse patritico dos leitores da Semana. 397 [grifo nosso]
Ou seja, o editor Henrique Fleiuss estava comprometido com o desejo e [...] interesse
patritico dos leitores da Semana e, por extenso, com os interesses do Imprio brasileiro,
que tomara a deciso de partir para o enfrentamento contra o Paraguai. Imbudo de um forte
esprito patritico, aquele mesmo que teria levado o governo brasileiro a cerrar fileiras para
lutar ao sul do pas, como mostrava a imagem da capa, ele passou a publicar editoriais e
396
397
Sobre este assunto, ver: VALE, 2003; GUIMARES, Manoel, 1998;

285
notcias na Semana Illustrada que incitavam luta e clamavam pelo apoio de todos os
brasileiros. O texto transcrito abaixo o que se segue ao comunicado sobre o qual acabamos
de discorrer:
Ao patriotismo e dedicao dos Brasileiros.
Cidados!
Sanhudo barbarismo aula-se contra ns l das plagas ao sul do Imprio!
Um fato inaudito da mais feroz SELVAGERIA [grifo nosso] acaba de
ser praticado contra a integridade do Brasil!
Infame, covarde e traioeiramente a nossa bandeira insultada [grifo
nosso] pelo brbaro e desptico governo do Paraguai, governo indigno de
reger os destinos de algum povo neste sculo onde impera s a luz da
razo cultivada. [grifo nosso] [...]
Vingar a injria! Erguer as espadas e azar incontinente os golpes
sobre aquela nao indigna de ter um nome, por nfimo que seja, no rol
dos Povos civilizados. [grifo nosso]
Lpez, vil tiranete, digno filho do selvagem e estpido Lpez 1,
continuador da poltica do embrutecimento e da ignorncia deste tirano de
execranda memria, assim como este o fora do feroz Francia, ousou lanar
seus botes traioeiros sobre a Nao Brasileira [grifo nosso], como o
salteador que beira da estrada, acoberto pelas sombras da noite, arremete a
falsa f contra o viandante descuidado e inerme! [grifo nosso]
Calcados aos ps tratados solenes, o vapor Marqus de Olinda, da linha
comercial do Alto Paraguai, navio desarmado, que confiado na paz, sulcava
tranqilo as guas do rio Paraguai, transportando a seu bordo o presidente
nomeado para a Provncia de Mato Grosso, vrios oficiais do exrcito e
marinha nacional e mais passageiros particulares, detido em sua marcha,
navio e carga considerados boas presas, e os passageiros declarados
prisioneiros!
Que castigo tremendo punir to grande ousadia, prpria dos antigos
Argelinos, ou... do Paraguai?!
Lavar nossa bandeira ofendida no sangue desses salteadores que
imprudentes se atreveram a provocar o Gigante Sul Americano, que firme e
sereno vai trilhando a senda do progresso? No; que o sangue desses
salteadores mancha e polui, mais do que lava.
Que lave o solo vil do Paraguai o ainda mais vil sangue paraguaio!....
No haja piedade nem clemncia para esse povo (*) 398, que desconhece
os mais triviais princpios do direito internacional, as frmulas da diplomacia
e a f dos tratados; que nos late porta quando lhe passamos por casa,
quando no nos MORDE se nos colhe descuidados, como acaba de faz-lo!
Como o Paraguai, um povo que assim procede (no merece outro epteto)
co (!!), que cumpre esmagar aos ps!
Lpez, ruim vilo, tila caricato do Paraguai, s indigno da repblica,
onde a flor da sociedade te repele e te execra!
Tresloucado ambicioso, que sonhaste a irrisria dominao do Prata,
cavaste teu prprio abismo; faze a orao dos moribundos que teus dias so
breves.
Brasileiros! Ao Paraguai!.... Corramos sobre este povo que teve a audcia
de insultar-nos!
Briosa Guarda Nacional do Imprio! A hora do perigo soou, cumpre
398
(*) Como de justia, faz-se exceo da flor da sociedade paraguaia, que de h muito tempo deseja a
interveno poltica do Brasil na Repblica, que a livre da detestvel dominao da famlia Lpez.
286
tomar as armas que a ptria vos confia para os momentos supremos!

Bravos do Exrcito! Que orgulho nos estremece ao conhecermos do
brilhante feito darmas de nossos irmos no ataque do Paissand! O que eles
fizeram, vs o fareis!
Mostre o Brasil s naes civilizadas do velho e novo Mundo que nossas
armas a luzirem na Repblica do Paraguai significam punir o ultraje e o
roubo que Lpez acaba de decretar, e, vencida a tirania, acender o facho da
civilizao nesse desgraado pas, que h tantos anos jaz mergulhado nas
trevas da mais profunda ignorncia e do vcio!
Desfraldemos o pendo Auri-verde sobre as soteias dAssuno, e
teremos feito mais um servio civilizao e ao progresso do sculo XIX!
Eia sus, Brasileiros, avante! [...]
Deus e a Justia so por ns, nossos esforos sero coroados. 399
Como vemos, o Paraguai era apresentado como uma nao em grande parte incivilizada e
associada aos ferozes ces selvagens, onde a flor da sociedade clamava para que o Gigante
Sul Americano aplicasse um corretivo no dspota que estava sua frente, mesmo que custa
de muito sangue derramado, para traz-la luz da razo cultivada pelos povos civilizados do
sculo dezenove. Fleiuss provavelmente sabia que a elite paraguaia considerava este o
caminho mais curto para livrar-se do governo opressivo de Solano Lpez. Passada a virada do
ano, eis o que trouxe a Semana Illustrada aos seus leitores, no editorial do primeiro dia de
1865, na seo Novidades da Semana:
As pequenas novidades, em frente das grandes, representam de peixe
mido em presena de tubares; com meia dzia de sorvos destes dspotas
dos mares, os indivduos daquela grei indefesa, em um abrir e fechar de
olhos, desaparecem devorados ou foragidos.
o quadro singelo mas verdadeiro da semana finda, o smile do que
tem acontecido h dias e tem de acontecer ainda por algum tempo.
As magnas questes do Prata e do Paraguai, tratadas pelo fogo e pelo
ferro frio, absorvem tanto a pblica ateno, que no a deixam nem por
momentos desprender-se daquelas paragens.
E h carradas de razo neste excepcional estado de coisas. At o Dr.
Semana, que tem mais de Demcrito que de Herclito, atravs dos
vidros de sua lanterna, transformada em culo de alcance, [grifo nosso]
no v seno rafeiros colorados e perros paraguaios em proximidade de
entregarem o gasnete ao cutelo de justa e estrepitosa vingana.
Felizmente o esprito pblico, que parecia estar dormindo o sono solto
entre os lenis da tranqilidade geral, desperta como leo agredido de
surpresa.
Traduzindo-se em manifestaes de entusiasmo e de legtimo patriotismo,
promete ampla colheita de glria nos campos das inimigas hostes.
Os bravos, que partiram para o teatro da guerra, foram saudados
fervorosamente, vitoriados pelo povo, que neles v a principal garantia dos
brios nacionais prestes a desafrontarem-se. [...]
399
Semana Illustrada, 25 dez. 1864, pp. 1682-83.
287
Fig. 144 O Embarque dos soldados para o sul. O adeus do Dr. Semana. Adeus, bravos soldados! Parti
galhardamente e voltai coroados de glria! Esta imagem, estampada na capa, referia-se ao grave e solene
espetculo [...] que teve lugar no dia 26 do corrente [sic] no arsenal de guerra desta corte, com a presena do
imperador. Semana Illustrada, 01 jan. 1865, p. 1689. DiORa-FBN
Para o governo, eram evidentes as dificuldades no recrutamento dos membros necessrios

para complementar o Exrcito. Naquele momento, j estavam sendo discutidas as medidas
que foram tomadas logo em seguida, visando a convocao de guardas nacionais e de
voluntrios. Mas aquela primeira mensagem do ano era longa, e vale aqui transcrever mais
alguns trechos:
Ao reclamo da ptria, animao do soldado no indiferente o monarca
brasileiro.
Provado em aes de patriotismo, magnnimo em tudo, zelador estrnuo
da honra nacional, S. M. o Imperador abraa os bravos da ptria, ateandolhes com o apertado amplexo o fogo, que lhes aquece os coraes de
brasileiros.
Espetculo grandioso! Quadro solene de grandeza dalma! [...]
Honra aos soldados! Glria ao Imperador! [...]
Quando os canhes e os fuzis acabarem de convencer os ingratos e
relapsos degoladores do Uruguai, que no se ofende impunemente a
dignidade do Brasil, quando em todos os mastros daquela tribo de selvagens
tremular galhardo e triunfante o pendo auri-verde, no deve ainda soar a
hora do repouso.
O exrcito e armada no sabem o que descanso quando o brio, o seu
pundonor nunca desmentido, chama a novos labores, a novos combates, a
nova colheita de louros.
Ao Paraguai, a esse ninho de feras, que a natureza envergonhada de as
haver criado, escondeu em lugares inspitos, ali que o brioso exrcito e a
gloriosa marinha tm de tomar estreitas contas ao dspota sanhudo,
anacronismo vivo no sculo atual, to pouco disposto a ver ressurreies de
tilas e Gengis Ces.
Ali silvem as balas, estourem as granadas, serpenteiem os congreves,
estale a fuzilaria at que a cabilda de Lpez, digna matilha de to digno
288
caador de vapores indefesos, fique para todo o sempre curada da febre de

burlesca supremacia, que deseja exercer e reduzida por muito a um monto
de runas, por tanto tempo quanto for preciso para que reconhea a
perversidade, a m f, a traio, a selvageria com que se tem havido nas suas
relaes com o Brasil.
Aniquilado o Paraguai, dada esta indispensvel lio, voltem os bravos,
carregados de louros, paz dos penates, s ovaes do pas, ao galardo do
Estado, ao pblico entusiasmo, dvidas de honra que ho de cobrar a mos
cheias.
Delenda Paraguai,400 vai ser mais uma legenda do
DR. SEMANA 401
A razo para reproduzirmos aqui to longas transcries uma s: deixar claro, para o leitor
do presente trabalho, o quanto Henrique Fleiuss era capaz de inflamar sua audincia, com
palavras duras e at mesmo sanguinrias. Sua expresso verbal deixava antever uma cobertura
visual carregada de imagens fortes, chocantes. Mas no foi exatamente isto o que ocorreu,
como veremos. As descries carregadas de adjetivos contra nossos inimigos no estavam
presentes apenas nas pginas de alguns jornais comerciais; a leitura do Dirio Oficial do
Imprio do Brasil da mesma data, 1 de janeiro de 1865 (pp. 2-3), revela-nos um relato no
mesmo tom, ao tratar da nao paraguaia:
As relaes polticas do Imprio com as repblicas Oriental do Uruguai e
do Paraguai esto presentemente assaz perturbadas.
Fomos arrastrados a uma guerra em que agora nos vemos empenhados
com o primeiro daqueles Estados, e acontecimentos de data mui recente
compelem o pas a igual propsito com a Repblica do Paraguai.
Fomos envolvidos nessas duas lutas por amor da honra e dignidade
nacional, imprudente e profundamente ultrajadas nas pessoas e propriedades
dos nossos compatriotas.
A politica eminentemente amigvel do governo brasileiro, sabem-nos
todos, h recorrido aos meios honrosamente possveis [...].
Hoje, porm, que os fatos aconselharam uma luta decisiva, em oposio
s nossas intenes, cumpria ao governo fazer reparar esses repetidos
agravos, esses atentados cruis, esses insultos veementes nossa
nacionalidade e especialmente no Uruguai aos nossos compatriotas a
residentes e estabelecidos.
Foi assim que urgiu a misso Saraiva incumbida de uma soluo [...].
O Brasil se ergue como um s homem para a sustentao da causa em
que estavam comprometidos os seus brios de nao ofendida, e no trepidar
diante de sacrifcio algum. [...]
A deteno do vapor Marqus de Olinda um fato que denuncia o
estado de barbarismo da republica do Paraguai.
400
A expresso Delenda Paraguai! foi empregada numerosas vezes ao longo da cobertura na Semana Illustrada.
Sua origem est na sentena latina Delenda Carthago! (= Cartago deve ser destruda), utilizada por M. Prcio
Cato (234-149 a.C.) para encerrar suas intervenes no Senado Romano, poca das Guerras Pnicas, que
opuseram Roma a Cartago, cidade africana e capital de uma repblica martma muito poderosa. Segundo
FERREIRA (p. 531), diz-se para insistir na convenincia de se tomarem medidas drsticas.
401
289
Foi um rasgo de pirataria, que faria pejo s hordas selvagens da

Patagnia. [grifo nosso]
Entretanto, o pas todo est senhor do successo; e o que fazer o governo
Imperial, nessas circumstancias, quando somos provocados a uma categrica
represlia?!...
Respondamos com o nico pensamento que domina hoje a nao
Brasileira e falemos em nome do orgulho nacional. s armas.
Sim, s armas porque os filhos da terra de Santa Cruz, desde o primeiro
cidado do pas, cansaram de viver em paciente longanimidade, e hoje seria
ridculo se resistisse o Imprio a essa afronta atroz, sem um desforo pronto,
cabal e edificador.
Quizeram a guerra, te-la-o; e o futuro demonstrar ainda mais uma vez
aos povos civilizados [...].
Surja o ano de 1865, e com ele venham, da Providncia, o verdadeiro
progresso e felicidade nacional, e a continuao da acrisolada adeso dos
Brasileiros ao Trono e s Augustas pessoas de Suas Magestades Imperiais e
de sua Augusta Famlia.
Fig. 145 O Jornal do Commercio d a seguinte notcia: No dia 15 pela manh concordou o general Flores
com o nosso almirante para deixar entrar na praa uma comisso que tinha vindo da capital, composta do vigrio
apostlico, o vigrio de S. Francisco, Martin Perez, mais dois padres, quatro irms de caridade e o presidente da
junta de higiene pblica, o Dr. Vich. Esta comisso protestou que s a conduzia o nobre fim de curar enfermos e
dar os socorros espirituais aos moribundos. O general Flores, que bem conhece a sua gente, desconfiava de algo:
mas o baro o tranquilizava. Marchava, pois, a procisso, quando no ltimo posto avanado foram a bagagem e
caixa de instrumentos examinadas pelo desconfiado oficial, que a velava. Que descoberta! O Dr. Vich era um
carteirode correio disfarado em mdico; alm de vrios e importantes ofcios que foram apreendidos, trazia
mais de 50 cartas ardentes, apaixonadas, que exaltavam o valor de Leandro Gmez pela sua herica defesa, e o
comparavam aos mais denodados homens da antiguidade. Como se isto no fora bastante para desacreditar a
comisso, reconhece-se que um moo imberbe, que acompanhava o Dr. Vich como seu assistente, era uma
grisette francesa vestida de homem, com quem ele anda publicamente em Montevidu. Semana Illustrada, 15
jan. 1865, p. 1716. DiORa-FBN
290
A imagem da pgina anterior, surgida no fascculo do dia 15, apresentava mais uma das
estratgias que Henrique Fleiuss adotaria, ao longo de sua cobertura da guerra: aproveitandose de uma notcia publicada durante a semana finda, nos principais jornais dirios da corte, ele
produzia uma ilustrao com o objetivo de relatar, visualmente, o tal fato. A notcia era
recapitulada na legenda, enquanto a imagem buscava exprimir toda a ao do ocorrido,
ressaltando o momento-chave do fato jornalstico.
Em 22 de janeiro (n. 215), a seo de anncios da Semana Illustrada (p. 1723) trazia um
apelo: Galeria dos homens clebres da Campanha do Sul. Os editores pretendendo publicar
uma galeria dos homens clebres da atual campanha do sul, rogam a todas as pessoas que
possurem os retratos de alguns dos bravos que ali se distinguirem, e quiserem obsequiar a
Semana, hajam de remet-los ao Imperial Instituto Artstico, largo de S. Francisco de Paula n.
16. Uma considervel parcela dos retratos estampados nas pginas do semanrio teria sido
realizada nos estdios improvisados no teatro da guerra, para os quais afluam os membros
das foras, desejosos de posarem para depois enviarem as cpias aos familiares e amigos,
alm de trocarem retratos com os seus companheiros de batalha.
v
E foi com os dois retratos que reproduzimos a seguir, de um coronel brasileiro e do caudilho
uruguaio Venncio Flores cujos rostos certamente foram copiados de fotografias que
Fleiuss principiou a publicao de sua Galeria de pessoas clebres da Campanha do Sul.
Apesar de no ter aparecido com uma periodicidade definida, a galeria foi uma presena
constante nas pginas do semanrio; sua publicao perdurou at um pouco depois do trmino
do conflito. O brasileiro ali retratado, o coronel rio-grandense Fidlis Paes da Silva, envolveuse diretamente nas aes em territrio uruguaio, ao comandar o 16 Corpo de Voluntrios
Auxiliar, organizado em Montevidu e conhecido como o Batalho dos Garibaldinos, pelo
291
fato de contar com voluntrios de vrias nacionalidades, com predominncia de italianos. 402
Tal Corpo, formado por quatro companhias, contribuiu para dar maior consistncia ao
exrcito de Venncio Flores tendo, ainda, enfrentado os paraguaios na batalha de Jata
(agosto) e no cerco de Uruguaiana (setembro de 1865).
Fig. 147 O digno e valente coronel rio-grandense Fidlis Paz da Silva e o caudilho uruguaio Venncio
Flores, comandante em chefe do exrcito colorado, foram os escolhidos por Henrique Fleiuss para dar incio
sua Galeriade pessoas clebres na Campanha do Sul. Ambos esto situados em um ambiente de guerra, que
nos passa a idia de muito dinamismo, mas recebeu um tratamento grfico distinto, bem suave, de modo a
destacar os retratados, em primeiro plano. Ao fundo, v-se um canho, as barracas dos soldados e o movimento
das tropas, alm de uma bandeira. Semana Illustrada, 22 jan. 1865, p. 1721. DiORa-FBN
Herman Lima deixa claro o seu incmodo, manifestando certa dificuldade em aceitar aquela
estratgia visual de Fleiuss, que integrava o rosto fotogrfico extrado de um retrato posado
(apenas o busto) quase sempre no formato carte-de-visite em um corpo, integrado a uma
cena, a um entorno, onde tudo era idealizado pelo prprio litgrafo:
A fidelidade fisionmica de suas figuras fora-as com frequncia a
atitudes incongruentes, quando no simplesmente inaturais, pela falta
justamente de plasticidade de seu trao. Os retratos dos lderes nacionais do
402
Cf.: DUARTE, General Paulo de Queiroz. Os voluntrios da ptria na Guerra do Paraguai: o comando de
Osrio. Rio de Janeiro: Biblioteca do Exrcito Editora, 1982, v. 2, tomo II.
292
tempo so fotogrficos, formando-se um contraste chocante entre o corpo e

as cabeas, em geral bem desenhadas, a ponto de ser faclimo identificar
qualquer desses maiorais do nosso tabuleiro poltico. [grifo nosso] Da
uma inevitvel monotonia, quando se perpassam esses milhares de charges,
da mesma linha deficiente, do mesmo desenho restrito, daquele insuportvel
desajustamento das cabeas e dos corpos, muita vez levados s mais
absurdas atitudes, pela impossibilidade do caricaturista em adapt-los
devidamente aos retratos inertes. 403
Esta era uma das questes que estava na ordem do dia, quela poca. A inadaptao de
certos rostos ao contexto de determinadas cenas pintadas tambm incomodava os crticos de
arte, onde s vzes o prprio retrato fotogrfico original era objeto de reprimenda. Em sua
anlise da tela Batalha do Ava, de Pedro Amrico, Gonzaga Duque reclama: Mas nem todas
as figuras satisfazem a execuo da obra. O general Ozrio est pousado com afetao,
metido em um espao apertado, e montado em um cavalo que no tem movimento. [...] o seu
rosto nada exprime e tal a imobilidade que apresenta que, sem dvida alguma, indica ser
copiado servilmente de uma fotografia mal feita.404
Fig. 148 Quase dois meses aps a tomada de Paissand, ocorrida em 2 de dezembro, que o feito comeava a
render homenagens mais elaboradas no jornal de Fleiuss. Semana Illustrada, 29 jan. 1865, p. 1732. DiORa-FBN
403
LIMA, 1963, p. 750.

DUQUE, Gonzaga. A Arte Brasileira. Campinas : Mercado de Letras, 1995, p. 161. Apud: GONALVES,
2010, p. 91.
404
293
Figs. 149 e 150 [esq.] Campanha do Sul. III. General Caraballo. Valente chefe colorado que vai reunir-se ao
general Flores para atacarem Montevidu. quela altura, a Semana no disfarava a sua ansiedade quanto
tomada de Montevidu, cujo porto seria bloqueado, pela Marinha brasileira comandada por Tamandar, a partir
do dia 2 de fevereiro. O general Francisco Caraballo era vinculado ao partido Colorado e a Venncio Flores
desde antes de se tornar o chefe poltico de Paissand. Mais frente, alijado do poder, exilou-se em Entre Rios,
aproximando-se de Urquiza e Mitre. Semana Illustrada, 29 jan. 1865, p. 1729. [dir.] UNIFORME DO
EXRCITO BRASILEIRO. Eis o uniforme do exrcito brasileiro, adotado pelo governo para as campanhas
oriental e paraguaia. Cremos fazer com este desenho um servio aos leitores da Semana. A litogravura
assinada (H.F.) e no traz qualquer meno fonte. Semana Illustrada, 05 fev. 1865, p. 1737. DiORa-FBN
Figs. 151 a 153 [esq.] Henrique Fleiuss assina esta litogravura, onde o rosto dos retratados (Solano Lpez e
Leandro Gmez) teriam sido copiados de fotografias. Observe-se as interferncias humoradas, bem ao estilo de
Fleiuss no caso, um diabo que paira sobre a dupla. Semana Illustrada, 05 fev. 1865, p. 1737. DiORa-FBN
[centro] O mais conhecido retrato de Leandro Gmez (fotgrafo no identificado), provvel fonte da estampa
desenhada por Fleiuss na Semana Illustrada. [dir.] Xilogravura de Leandro Gmez estampada na cobertura da
tomada de Paissand no peridico norte-americano Harpers Weekly (Nova Iorque, 08 abr. 1865, p. 221).
Em 12 de fevereiro (n. 218), pgina 1747 sob o ttulo Publicaes, lemos o seguinte
comunicado: Publicaram-se como suplementos da Semana Illustrada dois quadros da
coleo que, debaixo do ttulo Campanha do Uruguai h de acompanhar esta mesma folha. O
294
primeiro quadro representa os retratos dos bravos de Paissand e a provavelmente

aparece, de novo, o recurso da cpia dos rostos dos retratos fotogrficos e o segundo a
tomada de Paissand. O preo de cada suplemento avulso de 1$000.405
Fig. 154 O Brasil no deve depor a sua espada enquanto no cai a ltima cadeia de ferro, que prende este
flho. De nada adiantou a exortao de Henrique Fleiuss; o coronel Frederico Carneiro de Campos, presidente
indicado da provncia de Mato Grosso, foi o primeiro prisioneiro de guerra brasileiro (e o primeiro, nesta
condio, a ser retratado na Semana Illustrada), vindo a falecer na fortaleza de Humait, trs anos mais tarde
em 03 nov. 1867. Semana Illustrada, 19 fev. 1865, p. 1752. DiORa-FBN.
Em Novidades da Semana do fascculo n. 220 da Semana Illustrada, de 26 fevereiro de 1865,

o assunto era a guerra patriota, a guerra da desafronta nacional da qual, as ltimas notcias
chegadas do rio da Prata eram promissoras de uma vitria importante e no sanguinolenta.
O texto antevia a entrada dos exrcitos aliados em Montevidu e avisava: Recolha-se o
senhor Lpez aos bastidores de Humait, e espere a nossa visita que no tardar muito. [...] A
campanha do Uruguai est quase terminada, e brevemente comear a campanha do Paraguai.
Os bravos, os heris de Paissand ho de mostrar-se bravos e heris na Assuno e em
405
O primeiro destes suplementos no foi localizado, at aqui; o segundo consta do CEHB-BN sob o verbete no
17567: (2 janeiro 1865). Campanha do Uruguai. Tomada de Paissand no dia 2 de janeiro de 1865. Lit. por
Anon. da ofic. de Fleiuss. S. d.
295
Humait! Todos temos a certeza disso: so favas contadas. O Brasil ser desafrontado pelos
seus intrpidos, e invencveis guerreiros. O texto seguinte, intitulado Delenda Paraguai,
assinado pelo Paraguaifago, revela toda a ansiedade do editor, em relao quele momento
do conflito:
Montevidu ainda no caiu?
Cidade mista, tem-lhe valido a considerao de no serem os estrangeiros
e todas as nacionalidades ali residentes responsveis pelos escndalos do
infame triunvirato, que a tiraniza e saqueia sem piedade.
Expirou o prazo do armistcio a 16 deste ms. [...]
A esta hora Ruem por terra as emperradas portas.
Do palcio de Aguirre!
[...] a esta hora deve a malfadada Montevidu estar de asa cada.
Cumpre que assim tenha acontecido. O tempo urge.
preciso que o Brasil v conversar com o tio Lpez, retribuir-lhe as
amabilidades dispendidas em Mato Grosso e com o ilustre coronel Carneiro
de Campos, dedicado Rgulo nessa Cartago burlesca.
preciso que o truanesco dspota receba os agradecimentos pelo modo
cavalheiroso, por que fusilou os passageiros do Anhamba, decepou e enfiou
em rosrio as orelhas de seus tripulantes, mutilou o estimvel mdico Dr.
Freitas Albuquerque, estando no exerccio de sua caridosa profisso e
profanou virgens e meninas de cinco anos, capazes de apiedar tigres de
Bengala, cordeiros em relao aos do Paraguai.
O editor estava se referindo, no ltimo pargrafo, aos episdios acontecidos logo aps a
ocupao de Corumb pelas foras paraguaias, em 4 de janeiro, quando o coronel Barrios
ordenou a perseguio embarcao da fora naval brasileira Anhamba. Uma vez alcanada,
foi violentamente atacada pelos inimigos. Aps matarem quase todos os brasileiros,
arrancaram suas orelhas, que foram penduradas nos mastros da embarcao paraguaia Ipor.
O editorial continuava:
preciso que Coimbra, Corumb, Dourados, Miranda e Albuquerque se
reedifiquem com a madeira e os materiais, que edificaram a cidade de
Assuno, ainda em p para escrnio e completo escndalo do sculo XIX.
[...] Ao Paraguai, povo brasileiro! Ao Paraguai! E veremos se nossos
irmos degolados, nossas patrcias ultrajadas, nosso territrio invadido,
nossa lavoura destruda, nossas propriedades saqueadas, nossa
nacionalidade espezinhada e cuspida [grifo nosso] ficam sem vingana
sedenta de runas, palpitante de destruies e aquecida ao fogo, fornalha
ardente de todo o Paraguai! [...]
A pgina da nossa histria, em que se ler o ano de 1865 foi o ltimo
ano da existncia do Paraguai ser a pgina mais gloriosa de todas as
histrias do mundo, porque o extermnio do Paraguai imenso servio
humanidade e civilizao.
Paraguaifago.
Rio, 22 de fevereiro de 1865.
296
Fig. 155 Episdios da Campanha do Uruguai. N. 2. ltimos momentos do bravo 1 tenente darmada
Henrique Francisco Martins. Morreu no posto, como sabem morrer aqueles que cumprem o sagrado dever do
soldado! Morreu matando, defendendo a vida / Para triunfo da ptria to querida [grifo nosso] / Quem morre
desta sorte lega histria / Preclara fama de imortal memria. Esta foi a primeira ilustrao de Fleiuss a
retratar um bravo falecido nos campos de batalha alm de exaltar a morte dos que cumprem o seu sagrado
dever. O rosto do homenageado foi presumivelmente copiado de um retrato fotogrfico. Semana Illustrada, 26
fev. 1865, p. 1761. DiORa-FBN
Eis que o editorial do dia 5 de maro trouxe, finalmente, a to ansiada notcia da rendio da
capital uruguaia. Seu texto mantinha o mesmo entusiasmo, manifestando o mais completo
engajamento na causa brasileira:
Parabns!....
Montevidu caiu! O ltimo baluarte de perfdia blanca jaz por terra
sobre a sepultura infame dos Aguirres e Carreiras. Honra aos bravos que em
Paissand prepararam a vitria incruenta! Honra ao governo de S. M. o
Imperador e ao esprito pblico, que contriburam para assim ultimar-se uma
campanha sanguinolenta.
Agora ao Paraguai! Ao Paraguai! E mais tremenda lio recebam o
cacique dessa tribo de feras e as feras ao servio desse abominvel cacique.
DELENDA PARAGUAI! 406
que em 20 de fevereiro, depois de muita presso e de uma srie de acontecimentos internos,

o Uruguai havia firmado com o Brasil um protocolo de paz que tinha, ainda, a concordncia
da Argentina e a partir do qual o lder colorado Venncio Flores assumiu a presidncia da
406
Semana Ilustrada, 05 mar. 1865, p. 1765.
297
Repblica Oriental. Foi naquele perodo, entre fevereiro e maro de 1865, que a fotografia de
guerra surgiu, de maneira declarada, na Semana Ilustrada. E como se tratava de uma novidade
que provavelmente demandou uma execuo mais demorada surgiu na forma de dois
suplementos ilustrados. Um intitula-se Vistas de Paissand depois da tomada da praa.
Fotografadas do natural e obsequiosamente oferecidas Semana Illustrada pelo Ilm. e Exm.
Srn. Vianna de Lima. O outro, Acampamento de infateria [sic] brasileira diante de
Paissand. No fundo as canhoneiras e a ilha para a qual se retiraram muitos habitantes de
Paissand. (Tirado do Natural em fotografia).
A comparao entre ambos inevitvel. O primeiro evidentemente documental e dotado de

caractersticas fotorrealistas. Ressalte-se ainda a seqenciao de imagens mesmo que
rudimentar totalizando seis na mesma folha: 1) Lugar onde est enterrado Leandro Gmez;
2) Baluarte da lei; 3) Chefatura da Polcia; 4) Quartel General; 5) Catedral; 6) Hotel da
ncora de Ouro. So imagens dramticas, cinco delas evidenciando a destruio provocada
pelos tiros em importantes edifcios da localidade. No entanto, trata-se apenas da destruio
urbanstica e arquitetnica. No h um s corpo, ferido ou morto, pelo cho. Os espaos esto
desertos.
Mas a primeira imagem j nos informa que perderam-se vidas durante o ataque, ao retratar o
lugar onde est enterrado [o general legalista] Leandro Gmez, o comandante derrotado que
havia sido fuzilado pelos colorados, junto com os demais oficiais que participaram da defesa
de Paissand. No por acaso esta a primeira imagem, j que o episdio custou a demisso de
Tamandar e de Jos Maria da Silva Paranhos. Tamandar havia entregue aqueles
prisioneiros, a pedido dos prprios, ao grupo de Venncio Flores que havia participado do
cerco com os soldados brasileiros. Foram todos fuzilados, e em Montevidu, o presidente
blanco Aguirre, que ainda resistia, promoveu a queima dos tratados anteriores com o Brasil
em praa pblica, ocasio em que a bandeira brasileira foi arrastada pelas ruas de
Montevidu. Tamandar, ofendido, queria bombardear a capital uruguaia; Paranhos, mais
comedido, considerava o ato inconveniente, dos pontos de vista poltico e humanitrio. Ao
final do episdio, os dois estavam fora do governo.
Embora a morte se tornasse, progressivamente, mais e mais presente, a estratgia de evitar

mostrar as cenas mais chocantes, envolvendo o aniquilamento do prprio ser humano, seria
predominante na cobertura de Henrique Fleiuss, como veremos na seqncia.
298
Fig. 156 Vistas de Paissand depois da tomada da praa. Fotografadas do natural [...]. Suplemento da
Semana Illustrada, lanado entre fevereiro e maro de 1865. Ico-FBN
Por ocasio de nossa pesquisa nos arquivos do Museu Histrico Nacional do Uruguai/Casa
Gir, durante breve jornada em Montevidu, tivemos a oportunidade de localizar quatro das
seis fotografias originais que foram utilizadas por Henrique Fleiuss provvel autor da
litogravura, que no est assinada para produzir o primeiro suplemento relacionado ao
conflito que se iniciara, copiado de fotografias originais, produzidas no teatro dos
acontecimentos e que testemunham a dimenso dos combates travados. A autoria dos
299
originais ainda no foi esclarecida, embora consideremos bastante plausvel a sua atribuio
firma Bate & Ca., estabelecida em Montevidu.
Figs. 157 a 160 Estas quatro fotografias foram copiadas no suplemento da Semana Illustrada. [esq., em cima]
Foto 2 - Baluarte da lei. [dir., em cima] Foto 3 Chefatura da Polcia. [esq., embaixo] Foto 5 Catedral de
Paissand. [dir.embaixo] Foto 6 Hotel da ncora de Ouro. MHNU-CG
Uma dessas fotografias j havia sido estampada na capa de O Correo del Domingo (18641868), um peridico literrio ilustrado de Buenos Aires. Segundo Miguel A. Cuarterolo, a
publicao era, na Argentina, el nico peridico que publicaba ilustraciones com criterio
periodstico.407 Em outubro de 1866, p. ex., estampou um obiturio ilustrado com as cpias
litogrficas em pgina inteira, dos retratos fotogrficos de dois jovens oficiais, mortos nas
trincheiras de Curupaiti. Dirigido por Jos Mara Cantilo, nele colaboravam o desenhista
francs Henri Meyer e o litgrafo Julio Pelvilain, que dividiam a tarefa, assim como Fleiuss e
407
CUARTEROLO, 2000, p. 136.
300
Carlos Linde o fizeram, no Imperial Instituto Artstico e na Semana Illustrada. Ainda segundo
Cuarterolo, o Correo tambm imprimia um tom nacionalista sua cobertura, tendo apoiado
incondicionalmente a cauda mitrista. Segundo Angela Telles, Assim como Fleiuss, no Rio de
Janeiro, Meyer, em Buenos Aires, foi o artista que cobriu os acontecimentos relativos ao
enfrentamento da Trplice Aliana e o Paraguai, tornando-se um ator engajado no esforo de
construo de uma identidade nacional.408 Foi ainda um dos fundadores do El Mosquito 409,
peridico ilustrado humorstico (caricatural) de maior relevncia na segunda metade do sculo
19, em Buenos Aires.
Fig. 161 Vista de la iglesia de Paysand. Despus de la toma de la plaza. Desenho Henri Meyer. Litografia
Julio Pelvilain. Correo del Domingo, n. 57. Buenos Aires, 29 de janeiro de 1865. Reproduzido de :
CUARTEROLO, 2000, p. 140. Trata-se da primeira imagem derivada de uma fotografia, a ser estampada na
imprensa argentina.
Quanto ao outro suplemento, j reproduzido no subcaptulo 1.3, mais parece o esboo de um

quadro, bem ao estilo da pintura histrica que floresceu naquele perodo. 410 Embora
408
In: TELLES, A. Desenhando a nao : [...], 2007, fl. 122.

Em sua tese de doutorado (2007), Angela Telles dedicou um captulo imagem da nao brasileira que era
veiculada nos peridicos ilustrados de Buenos Aires: Brasil e Argentina vistos de Buenos Aires (fls. 122-173).
410
Sobre este assunto (a pintura histrica do Segundo Reinado), ver CARDOSO [DENIS], 1999.
409
301
declaradamente tirado do natural em fotografia, carece dos atributos bsicos do

fotorrealismo tem a aparncia de um desenho do natural, enfim. A prpria credibilidade da
fotografia ficava fragilizada ao exame de imagens como esta, que contradiziam o seu prprio
estatuto de imagem tcnica.
Quanto ao Ilustrssimo e Excelentssimo Senhor remetente das imagens do primeiro

suplemento (as vistas de Paissand bombardeada, fotografadas do natural), que
obsequiosamente as ofereceu Semana Ilustrada, tratava-se de Czar Sauvn Vianna de
Lima, o ministro brasileiro em Assuno por ocasio do incio da guerra. Ele havia estado
diretamente envolvido nos esforos diplomticos para evit-la, vivenciara de perto o episdio
da apreenso por Solano Lpez do Marqus de Olinda em 11 de novembro de 1864 e,
rompidas as relaes com aquele pas, enfrentara dificuldades para conseguir deixar o posto
em Assuno, junto com a famlia, ainda no ms de dezembro.411
Figs. 162 e 163 Na cobertura da tomada de Paissand deste peridico norte-americano, vemos o Quartel
General (foto 4 do suplemento da Semana Illustrada) e o Baluarte da Lei (foto 2 do mesmo suplemento), aqui
denominado Turret Fort. Harpers Weekly (Nova Iorque, 08 abr. 1865, pp. 221-222).
Na semana seguinte, em 12 de maro de 1865, a ilustrao da primeira pgina, intitulada A

Primeira Notcia, trazia a seguinte legenda: Ao chegar a primeira notcia da entrega de
Montevidu, o povo, justamente entusiasmado, rodeou o carro do Imperador. Sua Magestade,
comovido ante essa prova de amor, correspondeu afetuosamente manifestao pblica.
411
Para um relato mais pormenorizado da participao de Viana de Lima naquele episdio, ver: DORATIOTO,
2002, pp. 60-3 e 66-8.
302
Trata-se de um bom exemplo de instantneo mas no fotogrfico e sim desenhado, a partir

de um relato transmitido por algum que teria presenciado a cena. Mesmo porque o
instantneo fotogrfico, enquanto gnero de imagem que expressa a captura de um flagrante,
do curso de uma ao, s se tornaria possvel mais frente, em perodo posterior guerra. 412
Fig. 164 A primeira notcia. Semana Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1772 (capa). DiORa-FBN
No mesmo dia 12 de maro de 1865, pgina 1775, Fleiuss reproduz um retrato de corpo
inteiro da ndia Catalina: Esta mulher acompanhou sempre o exrcito do general Flores,
vestida de homem. Morreu em Paissand. O retrato fiel; foi copiado de uma fotografia.
Apenas o rosto se aproxima de uma imagem fotorrealista. A figura do corpo rudimentar e o
fundo compe-se de alguns traos, apenas. Com certeza, a ndia Catalina foi a primeira
mulher, participante da guerra, a ser retratada na Semana Illustrada uma parceira do
caudilho colorado Venancio Flores, vestida de homem e retratada como guerreira.
412
Em sua tese de doutorado e na verso reduzida e publicada em livro, Mauricio Lissovsky discute a questo do
instantneo: A mquina de esperar : origem e esttica da fotografia moderna. Rio de Janeiro : Mauad X, 2008.
303
Fig. 165 CATALINA, INDIA. Esta mulher acompanhou sempre o exrcito do general Flores, vestida de
homem. Morreu em Paissand. O retrato fiel; foi copiado de uma fotografia. Semana Illustrada, 12 mar.
1865, p. 1775. DiORa-FBN
Outras ilustraes que nos mostram o desenrolar de uma ao, onde o rosto do personagem
principal quando o caso copiado de um retrato fotogrfico, ocorrem neste mesmo
fascculo: O 1 tenente Mariz e Barros (p. 1775), Ilha em frente de Paissand aonde se
refugiaram as famlias residentes da cidade e Episdios da Campanha do Uruguai. N. 4
(ambos na p. 1776), e Adeuses e embarque do 1 batalho de voluntrios do Rio de Janeiro
(p. 1779). No total, aquela edio da Semana trouxe cinco litogravuras que narravam
acontecimentos relacionados ao conflito: quatro de meia pgina a ilustrao da capa e mais
trs, nas pginas centrais alm de uma ilustrao de pgina inteira, a ltima do fascculo.
Figs. 166 e 167 [esq.] O 1 Tenente Mariz e Barros. O povo o toma nos braos como ao filho querido da
vitria. Doce recompensa que encheria a alma do valente, se ela j no estivesse cheia pela conscincia do
dever. [dir.] Ilha em frente a Paissand aonde se refugiaram as famlias residentes na cidade. Semana
Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1775 e p. 1776. DiORa-FBN
304
Figs. 168 e 169 [esq.] Episdios da Campanha do Uruguai n. 4. Um imperial marinheiro mata um
blanco. Depois, sem fazer cabedal das balas que choviam, atravessa por elas, descala o morto, cala as botas
dele, trava da arma e volta a seu posto, dizendo com a mais imperturbvel paz de esprito e sangue frio: Quem
quer botas? V busc-las como eu fui. (Comunicado pelo 1 tenente Barros) [dir.] Adeuses e embarque do 1
batalho de voluntrios do Rio de Janeiro. (5 de maro) Leva-os, mar. A glria / Espera-os. No se abate /
Quem compra com seu sangue o louro da vitria. / E vai tranquilo morte e vai rindo ao combate. Semana
Illustrada, 12 mar. 1865, p. 1776 e p. 1779. DiORa-FBN
Sempre ansiando pela melhora, pela evoluo da narrativa de seu jornal ilustrado, uma nova
iniciativa, no mbito da fotorreportagem de guerra, foi comunicada no fascculo lanado no
dia 2 de abril de 1865 (p. 1802) mas este assunto ser tratado separadamente, no prximo
subcaptulo, face sua especial relevncia no contexto daquela iniciativa jornalstica ento
empreendida pelo jornal de Fleiuss. No momento da partida, do Rio de Janeiro, dos militares
que rumariam ao Mato Grosso com o intuito de expulsar os paraguaios invasores, o aviso
publicado informava que uma comisso de engenheiros daquela fora expedicionria havia
estudado a fotografia no Imperial Instituto Artstico e levava consigo um equipamento e os
produtos qumicos necessrios para tirar vistas e tudo o que possa haver de interessante, para
junto com as necessrias descries ser publicado na Semana. A nosso ver, aquele foi o auge
do empreendedorismo de Henrique Fleiuss, uma iniciativa lamentavelmente malograda, como
veremos no subcaptulo 5.2, mais frente.
305
Fig. 170 Que isto, moleque? Em que trajo te vejo? Nhonh, vendo os zuavos Bahianos, foi o nosso maior
desejo formar tambm um corpo de zuavos Fluminenses: no queremos ficar atrs. Toda a crioulada vai
inscrever-se. Minha mulher nos acompanha como vivandeira. E vivam os bravos / Crioulos da corte! / Corramos
morte / Valentes zuavos! Semana Illustrada, 02 abr. 1865, p. 1796. DiORa-FBN
No fascculo do dia 9 de abril, um quadro com uma srie de retratos de oficiais ocupava a
metade inferior da pgina. Os rostos esto numerados e devidamente identificados na legenda,
seguida da seguinte informao: Estes retratos foram-nos mandados pelo Exm. Sr. Felippe
Bethbeze de Oliveira Nery. 413 Trata-se, com certeza, de cpia de retratos fotogrficos.
Fig. 171 Semana Illustrada, 09 abr. 1865, p. 1808. DiORa-FBN

413
Semana Ilustrada, 9 abr. 1865, p. 1808.
306
Mas os heris da guerra j no estavam somente nos retratos. Os feridos que haviam se
tornado invlidos para a guerra j comeavam a voltar, como se l no editorial Os invlidos
do sul de 23 de abril 414: Chegaram na Bahiana 40 invlidos brasileiros. A populao da corte
no pode conservar-se silenciosa ante a vista dessa falange de bravos. Se os soldados que
partem para a guerra so vitoriados pelo povo, quanto mais esses que j trazem em si o sinal
de patritico sacrifcio? A corte deve fazer uma manifestao. Mas no ocorre qualquer
imagem dos invlidos, nas pginas do semanrio. Anteriormente, em 2 de abril415 o editorial
Asilo dos invlidos j havia levantado esta questo, conclamando a realizao do pensamento
de erigir-se um asilo para os invlidos da ptria e reproduzindo integralmente a circular que a
comisso da praa do comrcio havia dirigido redao da Semana. 416
J em 30 de abril de 1865, h outra ocorrncia que merece ateno: Trs bravos de

Paissand, feridos na ao do ataque. A estampa mostra os trs recostados, com olhares
longnqos; mas suas espadas pelo significado simblico, naturalmente esto ao alcance
das mos. Os bravos dos extremos esto em suas camas, o do meio est sentado (numa
cama?) e pela legenda, sabe-se que depois, veio a felecer. So eles: o tenente Antonio de
Campos Mello do batalho 12 de infantaria, ferido por uma bala. O alferes Colatino Teixeira
de Azevedo, do 6o batalho de infantaria (faleceu). O tenente Manoel Verissimo da Silva do
batalho 12 de infantaria, ferido por uma bala. Apenas os rostos dos trs bravos so
dotados de um tratamento grfico fotorrealista. Esto todos, aparentemente, apreensivos. O da
esquerda e o do centro no parecem mirar a cmera; o da direita, talvez. Embaixo das
legendas, entre parnteses, lemos: Os trs retratos foram oferecidos ao Exm. Sr. Conselheiro
Jos Maria da Silva Paranhos. E da, podemos deduzir, chegaram s mos de Henrique
Fleiuss, por caminhos parcialmente desvendados e sobre este assunto, j discorremos no
captulo anterior.
Localizamos os originais dessas imagens, no formato carte-de-visite. 417 Trata-se de um
primoroso exemplo de como se dava a circulao daquelas imagens; ao mesmo tempo em que
os retratados presenteavam-nas aos seus entes queridos, cpias das mesmas eram dadas a
colegas de farda muitas vezes, na base da troca visando a constituio futura de lbuns da
414

Semana Illustrada, 02 abr., p. 1797.
416
Sobre a questo do asilo dos invlidos, ver esp. a tese de doutorado em Histria Social (2006) de Marcelo
Augusto Moraes GOMES, A espuma das provncias. Um estudo sobre os Invlidos da Ptria e o Asilo dos
Invlidos da Ptria, na Corte (1864-1930).
417
Cremos tratar-se de cpias distintas daquelas entregues pelo visconde do Rio Branco a Fleiuss.
415
307
guerra. E nesse circuito, podiam chegar s mos do visconde do Rio Branco e, na sequncia,
s pginas de um jornal ilustrado. Examinando tais originais, podemos presumir que os dois
tenentes, que figuram nas extremidades da ilustrao de Fleiuss, foram fotografados na
mesma cama. E seguindo tal linha de raciocnio, e se o foram na mesma ocasio, seria
possvel presumir, ainda, que aquela cama encontrava-se em posio favorvel quanto sua
iluminao, da ento aquele local haver se tornado o estdio improvisado da enfermaria.
Quanto ao alferes do meio, na fotografia vertical, tudo indica que a imagem foi tambm
produzida no mesmo local; a nica diferena o que aparenta ser um fundo escuro, instalado
por trs do retratado.
Ainda no mbito das conjecturas e da reflexo sobre o significado destas imagens

fotogrficas, poderamos propor uma outra categoria, prxima dos retratos post-mortem, to
em voga no sculo 19: algo assim como quasi-mortem, uma vez que alguns daqueles
retratados estavam, sem dvida, nesta condio de moribundos. E neste caso especfico,
justamente o que posou sentado que veio a falecer. Ou teria sido outro o motivo de sua
morte, sem guardar qualquer relao com os seus ferimentos? Pouco provvel. Tal situao
nos leva a outra inevitvel indagao: assim como o tradicional papa-defunto (que fica na
espreita dos parentes dos mortos, para vender-lhes o pacote do enterro) e os tradicionais
fotgrafos que realizavam os retratos post-mortem, haveriam fotgrafos especializados ou
especialmente dedicados a tal gnero de fotografia, qual seja, dos feridos nos hospitais de
campanha?
308
Figs. 173 a 175 Tenente Antonio Campos de Mello, alferes Colatino Teixeira de Azevedo e tenente Manoel
Verssimo da Silva, fotografados no Hospital de Buenos Aires. CP
Fig. 176 Verso da primeira carte-de-visite: O T.e An.to de

Campos Mello, do B. 12 de Inf.a, oferece ao Ilm.o S.r Joo
Carlos Pereira Pinto, Consul do Brasil, seu retrato em sinal de
gratido, cujo retrato foi tirado neste H.al no dia 16 de janr.o
1865, doente em tratam.to no m.mo H.al, por ferim.to de bala por
ocasio da tomada da cidade de Paissand no dia 31 de 10bro.
de 1864. CP
Fig. 177 Verso da segunda carte-de-visite. O Alf.es Colatino

Teixr.a de Azevedo do 6 B. de Inf.a, doente no Hospital de
Buenos Aires, em tratam.to por ferimento de bala no dia 31 de
10bro. de 1864, por ocasio da tomada da cidade de Paissand,
oferece o seu retrato ao Ilm.o Sr. Consul geral Joo Carlos
Pereira Pinto. CP
Fig. 178 Verso da terceira carte-de-visite. O Ten.e Manoel

Verssimo da Silva, do B. 12 de Infantr.a doente no Hospi.al de
Buenos Aires, em tratamento por ferimento de bala no dia 31 de
10br.o de 1864, por ocasio da tomada da Cidade de Paissand,
oferece o seu retrato ao Ilm.o Snr. Consul geral Joo Carlos Per.a
Pinto. CP
Voltemos agora questo da remessa destas fotografias dos feridos redao da Semana
Ilustrada. Embora no fizesse parte da comisso fotogrfica organizada por Fleiuss, Jos
Maria da Silva Paranhos, o Visconde do Rio Branco, pai do Baro do mesmo nome, surge
aqui como mais um dos provveis proto-correspondentes de guerra, tambm no campo
fotojornalstico, da Semana Ilustrada. Segundo Rubens Ricupero,
309
O primeiro Rio Branco era um veterano do Prata, onde esteve de incio

como secretrio da misso especial de Honrio Hermeto Carneiro Leo,
Marqus do Paran (1851-52), tornando-se, em seguida, ministro-residente
em Montevidu, cidade para a qual voltaria, em fins de 1864, antevspera da
Guerra da Trplice Aliana, em misso controvertida [...].
Em sua Quinta viagem ao Prata, na misso que duraria de outubro de
1870 a maro de 1871, o Visconde levaria o filho como secretrio,
completando a educao diplomtica iniciada em casa e dando-lhe a
oportunidade de testemunhar e participar das negociaes tensas e perigosas
que acompanharam o desfecho da Guerra do Paraguai. 418
Seu filho, Jos Maria da Silva Paranhos Junior, o Baro do Rio Branco, esteve tambm ligado
guerra do Paraguai desde os primrdios da questo, ficando marcado no s pelo
desempenho paterno, como tambm por outras importantes figuras do perodo. Numa carta a
Rodrigues Alves, escrita em 1902, o Baro recorda: Conservo bem viva a impresso de
respeitosa simpatia que me causaram a elevada estatura e o porte ereto de V. Excia., a
distino de suas maneiras e a indulgente ateno com que procurou satisfazer minha
curiosidade de colegial, discreteando comigo sobre acontecimentos do Rio da Prata e
Paraguai, de que V. Excia. fora testemunha ocular. 419 Afastando-se da questo especfica
desta guerra por um perodo, em 1867 o Paranhos Junior viajou para a Europa, onde
complementou os estudos de Direito, iniciados em So Paulo e Recife. Mas o seu afastamento
dos assuntos da guerra nunca foi integral; naquele perodo, colaborou com o peridico
parisiense LIllustration, como j vimos no subcaptulo 4.3. E antes disso, j havia tambm
atuado como correspondente de guerra, no campo fotojornalstico, para a Semana Ilustrada,
como veremos mais adiante.
418
Rubens Ricupero, O tempo e o mundo de Rio Branco: os anos de formao no Brasil do Segundo Imprio e
no Prata (1845-1876), pp. 30-31. In: JOS Maria da Silva Paranhos, 1995.
419
Apud Rubens Ricupero, op. cit., pp. 28-37. In: JOS Maria da Silva Paranhos, 1995.
310
5.1.2 Delenda Paraguai! Comea a Guerra da Trplice Aliana

(maio 1865 - abr. 1866)
No incio da guerra contra o Paraguai, as primeiras vitrias
despertaram autntico entusiasmo cvico. Formaram-se batalhes
patriticos, a bandeira nacional comeou a ser reproduzida nos
jornais e revistas, em cenas de partida de tropas e de vitria nos
campos de batalha. O hino nacional comeou a ser executado, o
imperador D. Pedro II foi apresentado como o lder da nao,
tentando conciliar as divergncias dos partidos em benefcio da
defesa comum. A imprensa comeou tambm a tentar criar os
primeiros heris militares nacionais. At ento, o Brasil era um pas
sem heris. Jos Murilo de Carvalho 420
No dia 1o de maio de 1865 foi firmado o Tratado da Trplice Aliana. Todos estavam
otimistas. Assim como Solano Lpez, ao iniciar o conflito, acreditava que sairia vencedor
rapidamente, meses depois eram o Brasil, o Uruguai e a Argentina que alimentavam idia
semelhante. Na ilustrao abaixo (esq.), a legenda reproduzia as palavras do general Mitre,
presidente da Repblica Argentina, ao receber a notcia da declarao de guerra do cacique
Lpez: Em trs dias nos quartis, em quinze no acampamento, em trs meses em Assuno.
Havia, ainda, mais uma frase de Fleiuss, naturalmente: Praza a Deus que a fortuna seja
propcia a to bravo aliado. Na ilustrao direita, estampada duas semanas depois, vemos
os trs representantes desenhados por Fleiuss no exato instante em que firmam o solene
tratado exatamente como comum, ainda hoje, nas fotografias posadas para registrar tais
momentos. Uma prola tpica do fotojornalismo de todos os tempos, nas pginas da Semana.
Figs. 179 e 180 Semana Illustrada, 14 maio 1865, p. 1851 e 28 maio 1865, p. 1861. DiORa-FBN
420
In: Cidadania no Brasil: o longo caminho, 2002, p. 78.
311
Fig. 181 Episdios da guerra do sul. O capito Joo Antonio de Oliveira Valporto, tendo ocupado um ponto
muito exposto ao inimigo, diante de Paissand, tornou-se digno de honrosa meno, como um dos oficiais que
mais se distinguiram na vitria que obteve o exrcito. (Comunicao oficial) O meu guarda-marinha
(Gregrio Ferreira de Paiva) era tal que, quando a bala inimiga nos levou o cabo Motta e o chefe de pea, ele,
tomando a mesma bala, que ficou junto a ns, introduziu-a na pea, e falou: Vou vingar-lhes a morte com o
mesmo instrumento; a pontaria no me faltar desta vez. Seis meses depois do episdio, a tomada de
Paissand ainda rendia novos relatos visuais, carregados de emoo. Observe-se o rosto do guarda-marinha,
presumivelmente extrado de um retrato fotogrfico posado em estdio, e encaixado por Henrique Fleiuss em
um corpo que se encontra em plena ao, no teatro da guerra. Semana Illustrada, 18 jun.1865, p. 1884. DiORaFBN
Fig. 182 O General em chefe do exrcito brasileiro e o seu estado maior. [...] Estes retratos foram
obsequiosamente oferecidos pelo Sr. comendador Esprito-Santo. Semana Illustrada, 25 jun. 1865, p. 1892.
DiORa-FBN
312
A campanha continuava e a Semana Ilustrada, capitaneada por Henrique Fleiuss, estava cada
vez mais engajada. Os textos refletiam o entusiasmo e total comprometimento com a causa
brasileira, a exemplo da notcia sobre a clebre batalha fluvial do Riachuelo:
ltima notcia
Vitria! O dia 11 de junho ser contado entre os mais gloriosos da
Histria Brasileira. s 9 horas da manh 8 vapores e 8 baterias flutuantes
paraguaios, montando peas de 80, quiseram medir-se com a nossa briosa
esquadra ao mando do valente chefe Barroso. Os nossos iam sentar-se
mesa do almoo. Proporcionou-se-lhes um banquete. Quatro vapores e 6
chatas do inimigo foram a pique, e os demai sbuscaram na fuga a salvao;
mas por tal forma danificados, que apenas serviriam para levar ao cacique
um triste desengano.
Perdemos o Jequitinhonha porque encalhou, e lamentamos a morte de
alguns bravos, que sustentaram valorosamente a honrado pavilho brasileiro.
Glria aos vencedores! Glria ao Brasil! 421
Mais abaixo, em Novidades da Semana, ficamos sabendo que O Tamandar cado ao mar
era o primeiro encouraado, que, desprendido das escoras do estaleiro, deslizara por sobre as
superfcies da gua a atestar s naes cultas que o Brasil, na senda do progresso, no quer ter
passo de tartaruga. Salve Tamandar! Adotando a nossa divisa Delenda Paraguai, vomita
pelos teus vulces tanta lava quanta [sic] seja necesssria [sic] completa destruio da
arrogante Humait e da embrutecida Assuno. [...]
E ainda naquele mesmo fascculo, da carta do nosso muito estimado amigo A. L. v.

Hoonholtz, que acompanha o Suplemento de hoje temos um interessante relato do que havia
se passado no dia 24 de maio em Corrientes, quando as foras argentinas comandadas pelo
general Paunero ocuparam a cidade, mas terminaram por recuar, cedendo a posio, sob a
alegao de falta de alimentos. Hoonholtz era um dos principais reprteres da Semana
Illustrada: no quero deixar de cumprir a promessa que lhe fiz, e por isso a vai um pequeno,
porm exato croquis da ao do dia 25 de maio, dizia ele em sua carta.
421
313
Fig. 183 Caiu ao mar, no dia 23 de junho, abundantemente regado pelo suor das nuvens, o primeiro dos
vapores encouraados que o Brasil est construindo. Essa data deve ser histrica. Quanto ao nome escolhido, o
do almirante invulnervel, o encouraado Aquiles. Um vida aos dois Tamandars! Aqui, a litogravura de
Fleiuss faz as vzes do instantneo fotogrfico. Semana Illustrada, 02 jul. 1865, p. 1900. DiORa-FBN
Na pgina 1900 deste nmero, uma ilustrao de pgina inteira retrata o exato momento em
que o Tamandar, primeiro vapor encouraado construdo no Brasil, era lanado ao mar.
Enquanto as autoridades se encontravam sobre um palanque coberto, a maior parte do pblico
presente, em terra, abrigava-se sob guarda-chuvas (ou guarda-sis?), ao ar livre. No mar,
outra parte dos presentes assistia ao evento sob as cobertas de barcaas. A cena rica em
informaes e possui as caractersticas de um instantneo fotogrfico. Embora tais
instantneos no fossem freqentes, quela poca, devido a impedimentos tecnolgicos
como j foi visto no captulo 1 deste trabalho podemos conjecturar que ao colocar aquelas
cenas em seu jornal, mesmo sem declarar que eram cpias de fotografias, Fleiuss conseguia
passar uma carga maior de veracidade, de autenticidade, de realismo, pelo fato de seus leitores
saberem que o recurso da fotografia era utilizado em sua cobertura. Assim, arriscaramos
supor que at quando no produzia seus desenhos a partir de fotografias, os mesmos,
presumivelmente, surtiam um efeito bastante similar sobre muitos de seus leitores. E
supomos, ainda, que era exatamente por investir nesta credibilidade documental de suas
estampas que, nestes casos, Fleiuss no esclarecia a fonte de sua criao visual.
314
Fig. 184 Partida da primeira brigada, ao mando do coronel Galvo, de Ouro Preto para Mato Grosso.
(Fotografia do natural, enviada obsequiosamente pelo Sr. Jos Maria da Silva Paranhos Jnior). Semana
Illustrada, 09 jul. 1865, p. 1908. DiORa-FBN
no nmero de 9 de julho de 1865 que aparece, estampada na vertical, ao lado de uma tira
(tambm vertical) de caricaturas seriadas, a reproduo litogrfica da Partida da primeira
brigada, ao mando do Coronel Galvo, de Ouro Preto para Mato Grosso (fotografia do
natural, enviada obsequiosamente pelo Sr. Jos Maria da Silva Paranhos Junior). Eis a o
baro do Rio Branco atuando como correspondente de guerra, no campo do fotojornalismo. A
Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional guarda um original desta imagem, em papel
albuminado, com a seguinte legenda manuscrita: Vista da praa de Ouro Preto no dia da
partida da 1a expedio de Minas para Mato Grosso. Oferecida a Sua Magestade Imperial o
Senhor D. Pedro por seu sdito Antonio de Assis Martins 422 Fica evidenciada a razovel
fidelidade do autor da cpia litogrfica, Henrique Fleiuss, ao original fotogrfico. A diferena
mais gritante est na bandeira, que aparece borrada no original por estar desfraldada ao vento,
enquanto era produzida a fotografia com um tempo de exposio no to breve quanto seria
necessrio para congel-la. Na reproduo litogrfica, a bandeira encontra-se desfraldada e
congelada, possibilitando a visualizao das Armas do Imprio. Ademais, Fleiuss fixou
tambm os cidados montados a cavalo, que ficaram borrados no original; e eliminou todos os
outros fantasmas. Vale lembrar que nem sempre esta razovel fidelidade ao original era
respeitada.
422
Esta cpia fotogrfica albuminada integra a coleo D. Thereza Christina Maria, doada pelo imperador d.
Pedro II Biblioteca Nacional, em 1891.
315
Fig. 185 Vista da Praa de Ouro Preto no dia da partida da 1 expedio de Minas para Mato Grosso.
Oferecida a Sua Magestade Imperial o Senhor D. Pedro por seu sdito Antonio de Assis Martins. Ico-FBN
Em16 de julho (Novidades da Semana, p. 1913) o editorial anunciava a viagem prxima do

Defensor Perptuo do Brasil ao sul do pas, para assistir rendio das tropas paraguaias
que haviam invadido a Argentina e o Brasil: Vendo, [...] o egrgio prncipe, que o
estrangeiro, audaz at a demncia, invadira nova poro do territrio brasileiro, exercendo e
repetindo nele os atos de depredao, com que continua a afrontar a civilizao do sculo,
formou a inabalvel resoluo de seguir para a provncia de S. Pedro do Sul, o novo ponto do
imprio profanado pelas hordas de Lpez. E mais frente, dizia: A esta hora, livres os
augustos viajantes dos perigos do mar, deve o monarca brasileiro estar recebendo no cidade
do Rio Grande as demonstraes de respeito e reconhecimento, a que tem o mais perfeito
jus. Na ltima pgina do mesmo fascculo, lanado seis dias aps a partida do imperador
para o sul, Fleiuss estampou uma litogravura da cena da partida, intitulada Viagem Imperial:
Santa Maria, deslizando-se pelas guas da Guanabara, ouve os votos de um povo inteiro em
favor da prspera viagem dos augustos passageiros, a bem da realizao das largas vistas de
S. M. I. e pelo seu triunfante regresso a esta corte, que admira o ato da dedicao imperial,
mas no pode esquivar-se ao sentimento de profunda saudade. Santa Maria, que sempre orou
pela felicidade do Brasil, continuar a orar pela segurana, glria e ventura do Imperador.
316
Fig. 186 Viagem Imperial. Semana Illustrada, 16 jul. 1865, p. 1919. DiORa-FBN
Fig. 187 Os retratos destes dois jovens bravos, falecidos durante a batalha fluvial do Riachuelo, havida cinco
semanas antes (11 jun.), foram estampados acima de um desenho que retratava uma cena daquele episdio: O
Guarda-Marinha Francisco Jos de Lima Barros, morto a bordo do Jequitinhonha defendendo a bandeira. Teus
dias foram curtos, mas to cheios / De glria no combate se findaram, / Que os anjos da vitria entre epincios /
Aos cus [ilegvel] entregaram. O Guarda-Marinha Antonio Augusto de Arajo Torreo, nascido em
Pernambuco, morto a bordo da Mearim. Morrer matando, defendendo a vida / Em prol da ptria, que os heris
produz, / viver na memria agradecida / Deste vasto pas da Santa Cruz. Semana Illustrada, 16 jul. 1865, p.
1916. DiORa-FBN
317
Em 23 de julho, uma estampa p. 1924 retomava a questo do vapor Marqus de Olinda, a

emblemtica embarcao que integrara o episdio de retaliao de Solano Lpez em
novembro de 1864, motivador do incio da guerra.
Fig. 188 Episdios. Os nossos bravos soldados que, na batalha naval de Riachuelo, ficaram de novo senhores
do vapor Marqus de Olinda, to covardemente roubado, iaram logo nele o pavilho nacional. A ousadia do
ditador comea a ficar humilhada, e o imprio vai vingando a honra ofendida. Semana Illustrada, 23 jul.
1865, p. 1924. DiORa-FBN
Em 6 de agosto de 1865 (n. 243), temos um editorial que talvez seja o que melhor sintetiza a
posio e os objetivos da Semana Illustrada naquele momento da guerra face aos outros
jornais, ao governo imperial e sua administrao da guerra, e face s foras armadas. Sob o
ttulo A guerra! a guerra!, comeava assim:
O Dr. Semana no quer, nem pode ser indiferente ao assunto magno da
situao. [...]
O Dirio do Rio j falou sobre a guerra.
O Jornal do Commercio j falou sobre a guerra. [...]
Todos enfim tm falado ou falam da guerra como o objeto da
preocupao geral.
A ptria est em perigo!
A guerra uma questo nacional!
O patriotismo brasileiro est em prova! [grifo nosso]
Todos os sacrifcios so poucos!
s armas!
A Semana (Deus a livre) no capaz de contestar essas proposies.
Mas exprimindo a mesma idia falar noutros termos.
318
O Dr. Semana seguia afirmando que a guerra era um mau brinquedo, mau jogo, uma briga de
lobos onde quem no devora devorado. Como a providncia, porm, vela sobre os destinos
das sociedades humanas, o Brasil nada deve temer pelo futuro. O Brasil haveria de vencer,
afirmava, porque representava a civilizao e porque sua causa era justa. Se a guerra tornarase inevitvel, havia de se reforar a convico belicista: Nas lutas internacionais os
marechais so os desembargadores; os exrcitos os grandes jris, os canhes raiados os
eloquentes advogados e as balas raiadas, as granadas, as metralhas, as bombas, os foguetes a
Congrve, as espingardas de preciso, os sabres de boa tmpera, as balas cnicas, os navios
couraados e sobretudo o dinheiro e as balas de 200 libras so os melhores argumentos nesse
debate singular. Ora, esta sustamente [sic] a questo atual: a questo do momento; a
questo do patriotismo; a questo do governo; a questo do povo brasileiro. [grifo
nosso] Depois de comparar o Brasil e o Paraguai em termos de renda, populao e situao
poltico-social, o editorial argumentava que para o Brasil, a questo no era de dinheiro;
gastar-se-ia tanto quanto necessrio. Tampouco de armamento, cujo incremento j estava
sendo providenciado. O que falta, pois? Patriotismo, temo-lo e devemos t-lo. Dinheiro,
temo-lo. Armas, temo-las. Encouraados, temo-los. Mocidade briosa e valente, no falta. Mas
falta-nos um exrcito poderoso, forte; que faa a campanha em seis meses em vez de faz-la
num ano. Que abrevie a vitria para mais exaltar a nacionalidade brasileira. [grifo nosso]
Que pela rapidez das operaes custe-nos a guerra menos dinheiro, menos tempo, menos
sangue. E concluindo o longo editorial, uma importante revelao no sentido de melhor
compreendermos o conjunto das intenes envolvidas na cobertura daquele semanrio
ilustrado:
Eia! pois! o Dr. Semana faz tambm um apelo aos brasileiros e sobretudo
aos seus assinantes. Tomamos o compromisso de fazer chegar a Semana
Illustrada ao acampamento do exrcito para seu exerccio nas horas
vagas: e se preciso um prmio oferece o Dr. Semana tirar o retrato de
todos os bravos que se alistarem formando um quadro monumental que
sirva de posteridade glria dos vencedores! [grifo nosso]
Eia! pois! s armas! Ao Paraguai! vitria!
Dr. Semana.
Henrique Fleiuss deixava claro, pois, que pretendia realizar uma cobertura do conflito para
todos os brasileiros, ou seja, incluindo mesmo os que lutavam no teatro da guerra, aos quais
seria igualmente dirigido o seu relato semanal. Ademais, ratificava a sua inteno manifestada
originalmente seis meses antes (22 jan.), de estampar o retrato fotogrfico dos bravos na
Semana Illustrada cujas pginas constituiriam, assim, uma galeria dos homens clebres do
conflito. Em seguida quele editorial, outro texto sob o ttulo Combate de Riachuelo
319
informava que na semana finda, tivemos uma novidade dramtica, que fez muita sensao, e
est destinada a despertar ainda fervente entusiasmo. Era a representao, no teatro de S.
Janurio, do episdio denominado A glria da marinha brasileira no combate de Riachuelo,
de autoria do ator Pimentel. Ao final da representao, segundo o relato, o pblico rompeu
em delirante e patritico entusiasmo, exaltando os bravos de Riachuelo. E a ltima pgina
daquele mesmo fascculo trouxe uma das estampas mais complexas que Fleiuss elaborou no
perodo complexa pelo fato de mesclar alegorias, em primeiro plano, com boa dose de
realismo, ao fundo e, adicionalmente, representar o imperador numa atitude um tanto
militarista e ideologizante, ao empunhar a espada enquanto segura a escritura o original de
sua proclamao, onde se destacam as quatro palavras-chave. A bandeira do Imprio tremula
ao fundo e d. Pedro II est ladeado pelos genros, o conde dEu e o duque de Saxe (todos
copiados de retratos fotogrficos), em meio s tropas exaltadas e de armas em punho,
posicionadas em nvel inferior.
Figs. 189 e 190 [esq.] .... Rio Grandenses! Falo-vos como pai, que zela a honra da famlia Brasileira; estou
certo de que procedereis como irmos, que se amam ainda mais quando qualquer deles sofre. (proclamao de
Sua Magestade o Imperador aos habitantes do Rio Grande). [dir.] Detalhe da estampa, que certamente foi
desenhada por Henrique Fleiuss, embora no esteja assinada. Semana Illustrada, 06 ago. 1865, p. 1943.
DiORa-FBN
320
Logo depois, na Semana Illustrada de 13 de agosto de 1865, pgina 1950, lemos:

Aos nossos assinantes.
Temos a satisfao de comunicar aos nossos honrados assinantes, que,
pelo nosso amigo A. L. Von Hoonholtz, nos foram mandados dois desenhos,
um representando um episdio do combate naval de Riachuelo e o outro os
vapores Ipiranga, Mearim, Araguary, e Iguatemy, no trabalho de
desencalhar o Jequitinhonha.
Alm destes, temos ainda:
Uma cpia fiel do nosso primeiro navio encouraado Brasil, que se est
concluindo; Uma cpia de um quadro que a cidade de Montevidu ofereceu
ao Exm. Sr. conselheiro Paranhos, repesentando a Paz.
Um retrato do Exm. Sr. conselheiro Pinto Lima, que tambm j est
concludo.
Todos estes trabalhos vo ser distribudos sucessivamente como
suplementos da Semana, e esperamos poder publicar cada semana um deles.
Fig. 191 Suplemento da Semana Illustrada. Brasil. Primeira corveta encouraada da armada brasileira. A
elaborao deste suplemento foi comunicada, pela primeira vez, em 13 de agosto de 1865 e o seu lanamento
deu-se pouco depois. Ico-FBN
A campanha da guerra continuava, e Fleiuss tratava de manter seu entusiasmado engajamento

sempre em alta, valorizando como ningum os aniversrios de seu jornal e as edies de seus
suplementos. O fascculo de 10 de setembro de 1865 trazia novo recado seu, atravs do Dr.
Semana, transcrito a seguir:
DR. SEMANA: Meus senhores! Com este nmero principia o (XX)
vigsimo trimestre da SEMANA ILUSTRADA. Fiel ao meu dstico:
321
RIDENDO CASTIGAT MORES, prometo a zurzir 423 os paraguaios como

at aqui. Dar-vos-ei grande cpia de suplementos, que tero na mr parte por
objeto os brilhantes feitos da nossa briosa armada e do valente exrcito,
assunto to caro aos brasileiros! 424
Mas certo que a fotografia no dava conta da demanda da Semana Illustrada. Quase todas as
situaes e ocorrncias no teatro da guerra no contavam com a presena de um fotgrafo
ou ento, em alguns casos, as pouqussimas imagens produzidas no se prestavam aos seus
objetivos e assim fazia-se necessrio contar com o talento de alguns dos prprios oficiais
que, tendo presenciado os mais distintos feitos da guerra, produzissem narrativas atravs de
esboos que, enviados redao da Semana Illustrada, transformar-se-iam nos relatos visuais
da guerra que eram semanalmente oferecidos aos leitores. O anncio publicado naquele
mesmo 10 de setembro, p. ex., valorizava a contribuio do desenho cobertura da Semana
Illustrada:
Anncio
O memorvel Combate naval de Riachuelo no dia 11 de junho e a
herica passagem da esquadra brasileira pela barranca de Mercedes no dia
18 do mesmo ms representados em dois grandes quadros, primorosamente
impressos em duas tintas, com todos os episdios destes dois grandes feitos
da armada brasileira, sairo brevemente luz nas oficinas do Imperial
Instituto Artstico, no largo de S. Francisco de Paula n. 16.
benvola amizade do muito ilustre e digno Sr. 1 tenente da armada
nacional A. L. von Hoonholtz devem os proprietrios do Instituto Artstico o
poder oferecer ao povo brasileiro aqueles dois importantes padres de
bravura que imortalizaram o nome da Armada Imperial na presente guerra
com o Paraguai. O sr. tenente Hoonholtz, comandante da canhoneira
Araguari, como habilssimo desenhista que , representou com toda a
fidelidade as posies que ocuparam as duas esquadras no momento do
combate, assim como todas as circunstncias topogrficas do lugar da ao
destes dois brilhantes atos da marinha brasileira. vista disso os dois
quadros devem ser considerados como a fiel expresso dos episdios que
representam e provavelmente os nicos que sero publicados sobre este
assunto.
Assina-se no Imperial Instituto Artstico, largo de S. Francisco de Paula
n. 16, por 5$000 cada quadro.425
O bravo tenente Hoonholtz era mesmo uma espcie de super-heri da pena, na concepo
humorstica de Fleiuss. Um retrato seu j havia sido estampado no fascculo do dia 10, e no
dia 24 de setembro, ele foi retratado com uma feio solene, porm serena (certamente
copiada de um retrato fotogrfico), sentado no convs da canhoneira sob seu comando, com
423
Zurzir = 1. aoitar, espancar, maltratar, molestar; 2. punir, castigar; 3. afligir, magoar; 4. criticar com
severidade, repreender asperamente (FERREIRA, 1993, p. 1809).
424
Semana Illustrada, 10 set. 1865, p. 1976.
425
322
uma prancha sobre as pernas cruzadas, tendo uma pena mo com a qual produzia um
desenho. Ao fundo, muita fumaa e diversas balas de canho voando pelos ares. A legenda
esclarece: O nosso desenhista A. L. Hoonholtz, comandante da canhoneira Araguari,
passando as baterias de Cuevas e desenhando-as com o maior sangue frio. Um dos melhores
exemplos da fina ironia de Fleiuss, que nestes momentos tripudiava sobre a declarada
fidelidade dos desenhos, assim como o fez tambm com a fotografia. A reproduo deste
cartum encontra-se no subcaptulo 4.1.
A Semana Illustrada de 10 de setembro de 1865 trouxe, pgina 1983, outro bom exemplo de
como Henrique Fleiuss lidava com a fotografia e o desenho, subordinando os atributos de
realismo e de fidelidade da primeira s possibilidades ficcionais do segundo: a litogravura
tinha por objetivo mostrar o imperador junto s foras aliadas, durante a sua viagem ao sul do
Brasil. A legenda dizia: S. M. o Imperador e S. A. o Sr. Duque de Saxe. Em traje de
campanha. Copiados das fotografias remetidas de Porto Alegre. O leitor desavisado talvez
no se desse conta de que a cena retratada havia sido inteiramente idealizada inclusive as
prprias fotografias que a integravam.
Fig. 192 S. M. o Imperador e S. A. o Sr. Duque de Saxe. Em traje de campanha. Copiados das fotografias
enviadas de Porto Alegre. Semana Illustrada, 10 set. 1865, p. 1983. DiORa-FBN
323
O imperador e seu acompanhante haviam posado em traje de campanha, realmente, em Porto

Alegre, no estdio de Luiz Terragno. Posaram, ainda, em outros trajes. Mas a cena retratada
por Fleiuss mostava os dois num acampamento militar, que s poderia estar em Uruguaiana,
objetivo final da viagem imperial ao sul do Brasil o que no sequer mencionado, na
estampa.
Figs. 193 e 194 So estes os retratos fotogrficos de d. Pedro II e do duque de Saxe, no formato carte-de-visite,
que serviram de base para elaborao da litogravura estampada na Semana Illustrada. Foram realizados no
estdio do fotgrafo Luiz Terragno (Porto Alegre) em agosto de 1865. Ico-FBN
Em 9 de setembro, havia chegado ao Rio de Janeiro Jovita Alves Feitosa, a clebre cearense
que residia no Piau, onde se disfarou em soldado, na tentativa de alistar-se para a guerra. 426
Apesar de nunca haver estampado um retrato seu, a Semana Illustrada acompanhou a sua
trajetria. Em 17 de setembro de 1865 (p. 1985), sob as Novidades da semana, o editor
manifestava-se:
O leitor ou a leitora j viu a Jovita?
Mas quem a Jovita?
a curiosidade do dia, o dolo da atualidade, o nome da moda, apessoa
do tom, a glria do Piau, o orgulho do Cear, a musa da guerra disputada
pelas vinte provncias do Imprio, a hspede obrigada de todos os palcios, o
delrio das platias, a preocupao do governo, a poesia do exrcito
426
Ver o captulo A voluntria Jovita Alves Feitosa: uma alegoria da nao da dissertao de Pedro Paulo
Soares, 2003, fls. 82-110.
324
encarnada sob a forma airosa de uma rapariga travessa, exaltada, graciosa,

meiga, terrvel, misteriosa. [...]
O seu retrato anda por todas as mos; ela em pessoa procurada com
ansiedade, todos a querem ver, todos a querem conhecer, todos almejam por
apertar-lhe a mo, e sabe Deus quantos suspiram por abra-la. [...]
Fig. 195 [em cima, esq.] O 1 tenente Thomaz Pedro de Bittancourt Cotrim, comandante da canhoneira
Itaja, a qual, com a maior temeridade, foi a primeira a romper o fogo das Mercedes. [em cima, dir.] Barrios
e Robles. No comando rivais, na malvadeza / Ambos competem com furor subido; / Mas o bruto Barrios na
crueza / As lampas leva ao Robles demitido. [embaixo, esq.] O 1o tenente Justino Jos de Macedo Coimbra,
comandante da canhoneira Iguatemi e o major Antonio Luiz Bandeira de Gouva. O primeiro gravemente ferido
na batalha de Riachuelo e o segundo com a farda rota por uma bala. [embaixo, dir.] A voluntria da Ptria
D. Joanna Francisca Leal Souza. Sacudindo a exempo, que a desprendia / Do dever de a me ptria defender, /
Corre s armas armada em galhardia / Pr valente entre os bravos combater. Semana Illustrada, 17 set. 1865,
p. 1987. DiORa-FBN
325
Em 17 de setembro daquele ano, ocorre uma dessas imagens que no sabemos se originada de
um relato verbal ou se copiada de um desenho ou fotografia: O 1o tenente Justino Jos de
Macedo Coimbra, comandante da canhoneira Iguatemi e o major Antonio Luiz Bandeira de
Gouva. O primeiro gravemente ferido na batalha de Riachuelo e o segundo com a farda rota
por uma bala.427 Embora o primeiro esteja trajando um roupo, no aparenta estar
gravemente ferido. No entanto, a imagem deve ter sido colhida logo aps a tragdia, j que o
segundo estaria trajando sua farda supostamente rota. Ou ento, a imagem pode ter sido
colhida dias aps a batalha e o major continuava trajando sua farda rota devido falta de outra
para substitu-la... Estes e outros exemplos servem para demonstrar que Fleiuss quase sempre
retratou os ferimentos de guerra da maneira mais discreta possvel. E quanto aos mortos, estes
apareciam sempre vivos, nos retratos estampados nas galerias dos bravos.
Ao compararmos esta representao dos mortos e feridos, constante na Semana Ilustrada,

com aquela de jornais norte-americanos que fizeram a cobertura da Guerra da Secesso,
perceberemos ainda com mais clareza que Fleiuss vinha produzindo um relato da guerra mais
leve, menos chocante, sempre enfatizando o lado herico, patritico e evitando as cenas mais
cruas e que mostrariam o que efetivamente se passava na teatro da guerra.
Tomemos como exemplo o Frank Leslies Illustrated Newspaper e o Harpers Weekly o

primeiro, em especial, importante e pioneira referncia do jornalismo ilustrado nos Estados
Unidos. Em 18 de junho de 1864, ainda durante a Guerra Civil, a capa do n. 455 reproduz
cpias xilogrficas sem exagero de oito fotografias no formato carte-de-visite de
prisioneiros nortistas, sobreviventes da Andersonville Prison, localizada no estado da Gergia.
Em 17 de junho de 1865, pouco depois do trmino do terrvel conflito, o Harpers Weekly
tambm estampava cpias de fotografias de ex-prisioneiros, sobreviventes da mesma
Andersonville Prison. Ambas as publicaes causaram forte comoo no norte do pas e mal
estar at mesmo no sul, levando punio de responsveis.
E para que no se pense que as fotografias correspondentes s desgraas ocasionadas pela

guerra do Paraguai no existiam ou no circulavam no perodo, vale lembrar, mais uma vez,
que o conflito foi fotografado em especial pelo fotgrafo irlands George Thomas Bate,
ento radicado em Montevidu. Reportando-nos aos resultados da investigao de Miguel
427
326
ngel Cuarterolo (2000) sobre este assunto especfico, podemos constatar que entre as poucas
imagens horripilantes daquela guerra que sobreviveram ao tempo (e censura?), no
encontramos uma sequer que tenha sido estampada em nossa imprensa ilustrada. Entre as
fotografias conhecidas mas nunca reproduzidas em nossa imprensa, h cenas de mortos
empilhados num campo de batalha, de crianas vitimadas e de oficiais mutilados.
Fig. 196 Episdios do dia 11 de junho de 1865. Combate naval de Riachuelo. A fragata Amazonas com o
pavilho do Chefe Barroso e comandado [sic] pelo Capito de Fragata, Brito, metendo a pique um vapor. O
desenho assinado: Hoonholtz fec. Semana Illustrada, 17 set. 1865, p. 1991. DiORa-FBN
Em 1o de outubro de 1865 (p. 2002), Jovita Alves Feitosa voltou a ser assunto na Semana
Illustrada. Em Suplcio de Jovita, o editor comentava: Jovita, a voluntria, a encantadora, a
idealizada Jovita, teve tambm o seu suplcio. E que suplcio leitores! Depois de viver por
dois anos no Rio de Janeiro, condenada ao ostracismo, Jovita suicidou-se em 9 de outubro de
1867. O motivo teria sido a partida de seu amante, o engenheiro ingls William Noot, que
deixou-lhe apenas a carta de despedida. A trgica morte de Jovita inspirou a um poeta
annimo uns versos simples e sentidos que foram publicados na Semana Illustrada de 20 de
outubro de 1867 (p. 2859). E em 3 de novembro, na seo Pontos e vrgulas (p. 2874),
lemos: Tudo passa; quem fala mais em Jovita? Quando a voluntria do Piau chegou a esta
corte, no se falou em outra coisa; todos queriam v-la. [...] Depois de proibida de
327
incorporar-se s tropas, Jovita havia cado no esquecimento, voltando a ser falada por ocasio
da sua morte, para em seguida sair de cena, em definitivo.
Fig. 197 [em cima, esq.] O general Paunero. [em cima, dir.] O general Canavarro. [embaixo]
Episdios da guerra com o Paraguai Batalha naval de Riachuelo. O jovem e denodado guarda-marinha
Greenhalg, opondo-se a que a mo infame de um paraguaio arriasse da Parnaba a bandeira nacional. Morreu,
matando o prfido soldado / Do prfido tirano derrotado. Observe-se o rosto de Greenhalg, presumivelmente
extrado de um retrato fotogrfico posado e devidamente encaixado neste desenho, que exprime o momento
culminante do acontecimento. Semana Illustrada, 01 out. 1865, p. 2004. DiORa-FBN
Novidades da Semana! A bem dizer s h uma novidade, mas essa enorme, imensa gloriosa,
a entrega de Uruguaiana! assim comeava a seo Novidades da Semana do fascculo
lanado em 8 de outubro de 1865 (p. 2009), dando conta dos resultados da viagem do
imperador ao sul, onde a rendio das tropas paraguaias havia se dado a 18 de setembro,
perante d. Pedro II, Mitre e Flores. O brbaro invasor havia sido castigado to nobremente
328
como convinha aos aliados, como era de esperar do adorado monarca brasileiro. H, neste
fascculo, mais um desenho digno de meno (reproduzido abaixo), que em leitura menos
atenta poderia passar a idia de cpia de um testemunho fotogrfico: Episdios da guerra
contra o Paraguai. Sua Magestade o Imperador, no obstante o intenso frio que fazia, tira dos
ombros a capa e cobre com ela um soldado, que estava inteiriado.428 Imagem forte, onde o
imperador parece estar posando para uma cmera ou no? Imagem que busca inserir o
monarca no teatro da guerra, no seio das tropas; prova testemunhal da sua identificao com a
abnegao dos nossos soldados e da sua entrega causa da ptria, quando dirigiu-se a
Uruguaiana para assistir ao stio imposto aos invasores paraguaios. Pode-se imaginar os
efeitos que tal imagem teria produzido, sobre os leitores do jornal.
Ainda na mesma edio, h um aviso de que Sairo luz no Imperial Instituto Artstico A
Batalha Naval de Riachuelo e Passagem pela Barranca das Mercedes. Dois grandes quadros,
impressos em duas tintas. Preo 5$000 cada quadro.
Na Semana Illustrada de 15 de outubro de 1865, alm de haver estampado mais uma das
infindveis estampas a explorar o episdio de Riachuelo, dessa vez em pgina dupla (pp.
2019-20), o editor atendeu a um pedido e publicou a seguinte retificao:
428
329
Um engano da vossa Semana de domingo passado, me obriga a pedir-vos

sua retificao. Consiste ele em haverdes dado como morto a bordo do
Ipiranga o bravo e infeliz aspirante Joaquim Candido do Nascimento, sendo
que a verdade ter sido ele varado por uma bala a bordo da canhoneira
Mearim a dois palmos de distncia do distinto comandante dessa canhoneira
o 1 tenente da Armada Elizario Jos Barboza. Amigo dedicado do tenente
Barboza no podemos deixar passar desapercebido o vosso engano visto
como j outros se tem dado a respeito do navio do seu comando. O
comandante Barboza, to bravo como modesto, to intrpido como prudente,
o comandante Barboza, digo, contenta-se, verdade, com a conscincia de
bem ter cumprido os seus deveres, mas os seus amigos, no devem consentir
que passem esquecidos certos fatos que podem criar na opinio pblica a
crena de ser ele um dos ltimos comandantes dos navios da invencvel
esquadra do rio Paran: no, trs vezes no, o benemrito Bahiano, ns vos
afianamos, tem em todos os feitos praticados por aquela esquadra se
elevado altura dos mais distintos comandantes, esta a verdade, e ns vos
pedimos que a faais bem patente, visto como sabido que essa virtude
rendeis um fervoroso culto.
(Seguem-se as assinaturas).
Como se v, longe de haver desagradado ao comandante do vapor Ipiranga, Alvaro de

Carvalho, onde tal morte no havia ocorrido, o equvoco mostrou-se prejudicial ao
comandante em cujo vapor a morte havia ocorrido, donde se depreende serem os bitos
estampados na forma de retratos nas pginas da Semana, um sinal de bravura e prova de
verdadeira entrega no momento dos enfrentamentos. E vistas assim, aquelas imagens ganham
ainda mais significado.
O retrato do desastrado coronel paraguaio Antonio de La Cruz Estigarribia, comandante das

foras que em junho haviam descido as margens do rio Uruguai para invadir a Argentina e
depois o Brasil, permitindo inclusive o saque dos povoados pelos seus comandados429, foi
estampado na edio de 15 de outubro. Tem um certo ar de encenao, um certo de clima de
fotografia feita nos campos de batalha, mas foi realizado com toda a certeza no conforto do
estdio de Van Nyvel e Guimares, Rua dos Ourives 40 no Rio de Janeiro. Depois de
render-se aos aliados em 18 de setembro, tornou-se prisioneiro mas continuou em liberdade
vigiada no acampamento, vindo em seguida para o Rio de Janeiro. Na semana anterior (08
out. 1865, p. 2009) a Semana j havia informado que
O coronel Antonio Estigarribia acha-se nesta corte. O Dirio do Rio
noticia a sua chegada, disse que ele veria por seus prprios olhos como que
o povo brasileiro recebia os seus inimigos vencidos.
429
DORATIOTO, 2002, pp. 170-6.
330
E com efeito, at hoje nenhum desacato, nenhuma desateno tem

sofrido. Ao contrrio, quando os garotos, para quem tudo festa, lembraramse de fazer alguma algazarra ao verem passra o coronel, o povo protestou
contra isso! assim que o povo compreende o que e o que vale! No
prximo nmero daremos o retrato do mesmo coronel.
Fig. 199 Van Nyvel e Jos Ferreira

Guimares associaram-se em 1862 e tinham
entre suas especialidades a realizao de retratos
no formato carte-de-visite, cuja cmera
produzia oito imagens na mesma chapa de
vidro, em at quatro poses ou cliques
diferentes. (KOSSOY, 2002, p. 312).
DiORa-FBN
Fig. 200 Dr. Semana. Donde

vens tu, moleque? Moleque.
Nhonh, eu sa a ver se dava uma
cabeada no Estigarribia. Dr.
Semana. Deveras? Pois no me h
de sair mais. Desprezemos o homem,
mas respeitemos o inimigo vencido; e
nada de molecagem, Sr. moleque...
Vai buscar um charuto l dentro!
Semana Illustrada, 05 nov. 1865, p.
2040. DiORa-FBN
331
Fig. 201 Os retratos fotogrficos de corpo inteiro foram pouco frequentes na patritica galeria dos bravos,
litografada por Henrique Fleiuss, em homenagem queles que defenderam a ptria e ajudaram a salvar a honra
nacional. Semana Illustrada, 05 nov. 1865, p. 2044. DiORa-FBN
Fig. 202 A batalha do Riachuelo continuava a ser lembrada, meses aps o seu acontecimento. E apesar de no
termos a imagem dos cadveres, as legendas de algumas imagens faziam referncia aos mesmos. Neste caso
especfico, o homenageado justamente o alferes do 9 batalho de infantaria que encarregou-se de sepult-los,
ao final daquele episdio. Semana Illustrada, 12 nov. 1865, p. 2052. DiORa-FBN
332
Fig. 203 Paralelo. Como so tratados os prisioneiros. No Paraguai e no Brasil. Semana Illustrada, 19 nov.
1865, p. 2063. DiORa-FBN
Em 12 de novembro, o editorial era exultante. Intitulado Venit Vidit Vicit, informava que
O Primeiro Voluntrio da Ptria, o Prncipe Magnnimo e popular, o Rei Soldado, Pai dos
Brasileiros e Defensor Perptuo do Brasil acaba de chegar a esta capital. E agradecia:
Graas ao Todo Poderoso pela feliz viagem do Imperador. E em 27 de novembro, a segunda
pgina foi quase toda ocupada por um comunicado, A paz no Paraguai, que desenvolvia
uma reflexo acerca das vantagens de se buscar a paz naquele momento, levando em conta
que as ofensas e agresses perpetradas por Lpez j estavam devidamente vingadas:
A paz ser um fato necessrio e natural, ainda que o Brasil no possa

receber plena satisfao pelo grande nmero de ofensas que lhe tem irrogado
o equilibrista D. Lpez.
Oxal que ela se fizesse sem mais derramamento de sangue: o desejo
unnime de todos os brasileiros; o que no podemos tolerar a idia de uma
paz celebrada sob os auspcios de Mitre e Flores, na cidade de Corrientes,
com Lpez em Assuno, porque receamos que a dignidade do Brasil seja
esquecida pelos Mitrados aliados, e calada aos ps aps tantos e penosos
sacrifcios.
A paz ser honrosa, se for assinada depois da expulso de Lpez; de bem
estabelecidos os limites do Paraguai com o Brasil; aps a destruio de
Humait e mais fortalezas construdas nas margens do rio Paraguai;
obrigando-se a repblica pela dvida que contrairmos para a manuteno da
guerra. [...]
Ao final, depois de propor o aumento das foras brasileiras, o texto lembrava que a lealdade
de cada uma das repblicas do Prata ir somente at o ponto em que os seus interesses no
fiquem prejudicados. A sua histria confirma a cada passo a veracidade desta ltima
proposio. E conclui: Antes prevenir o mal, que remedi-lo.
333
Fig. 204 Embora a legenda deixe claro que o retrato litogrfico de Osrio, assinado H. F., foi copiado de
fotografia recente, no esclarece onde e nem por quem ele teria sido fotografado. Semana Illustrada, 19 nov.
1865, p. 2059. DiORa-FBN
Em 19 de novembro de 1865, Fleiuss estampou uma cpia de retrato fotogrfico do ento

general-em-chefe Manuel Luiz Osrio. A partir do ano seguinte, quando a guerra entrou num
processo de estagnao, a publicao de cpias declaradas de fotografias caiu
substancialmente, embora a publicao dos suplementos tivesse continuidade.
Nos dias 27 de novembro e 3 de dezembro de 1865, foram estampadas interessantes vistas,

declaradamente copiadas de fotografias. No primeiro o caso, a metade inferior da pgina era
ocupada pela imagem, cuja legenda afirmava tratar-se do Desembarque de Sua Magestade o
Imperador na cidade do Rio Grande do Sul no dia 1o de novembro de 1865 (Copiado de uma
fotografia dos Srs. Sucini & Irmo). Surge a mais um nome entre os fotgrafos fornecedores
de imagens mesmo que por vias indiretas para a Semana Illustrada.430 Temos tambm
uma importante evidncia para corroborar nossos comentrios anteriores, referentes imagem
do lanamento ao mar do vapor encouraado Tamandar (2 jul. 1865, p. 1900).
430
J havamos destacado esta imagem e apontado o nome de Sucini & Irmo em ocasies anteriores. Ver
ANDRADE (2002, p. 233) e ANDRADE (2004, pp. 149-50). Em LAGO (2008, p. 146), a cpia desta imagem
pertencente coleo Princesa Isabel est reproduzida, assim como a legenda constante do original:
Desembarque de S. M. o Imperador na cidade de S. Pedro do Rio Grande do Sul, no dia 1 de novembro de
1865. Sucini e Irmo fez e dedicou a S. M. o Sr. D. Pedro II.
334
Fig. 206 Uma fotografia original do desembarque, de autoria de Sucini & Irmo, pertencente coleo
Princesa Isabel. Podemos afirmar, com grande dose de certeza, que foi esta a imagem copiada por Fleiuss na
pgina de seu semanrio. Reproduo a partir de LAGO (2008, pp. 146-7).
335
Em 3 de dezembro, a pgina inteira ocupada por duas imagens: Arsenal de Guerra em

Porto Alegre e Praa em frente do Arsenal servindo de esplanada [...]431 Ao final da
segunda legenda, l-se entre parnteses: As fotografias que serviram de original, foram-nos
obsequiosamente mandadas pelo Sr. major Lima e Silva. Seria o fornecedor destas imagens o
general da reserva Lus Manuel de Lima e Silva, comandante da Guarda Nacional no Rio
Grande do Sul e tio de Caxias? Ou o tenente-coronel Jos Joaquim de Lima e Silva, do
estado-maior da artilharia e chefe da comisso de engenheiros da campanha do sul? A patente
mencionada, de major (em 1865) nos deixou sem resposta at o presente momento.432
Fig. 207 Semana Illustrada, 03 dez 1865, p. 2075. DiORa-FBN
431

Em nossas esforos para esclarecer este fato, que muito nos interessaria elucidar, consultamos diversas
monografias e obras de referncia, encontrando mesmo outros militares de sobrenome Lima e Silva, embora
nenhum se encaixasse nesta situao especfica.
432
336
Fig. 208 Concludo o episdio da rendio das foras paraguaias que haviam invadido a Argentina e o Brasil,
sem que isto houvesse representado o ponto final da guerra, a populao comeou a ficar impaciente afinal, j
se passara mais de um ano desde o incio do conflito. No cartum de Fleiuss, as atitudes do Moleque e do Dr.
Semana refletem bem a insatisfao reinante. Semana Illustrada, 03 dez. 1865, p. 2072. DiORa-FBN
Fig. 209 [em cima] O 1 Tenente Lucio Joaquim de Oliveira, comandante da Iguatemy, antes oficial do
Jequitinhonha. O 1 Tenente Eduardo de Oliveira, imediato da Araguary, intrpido, corajoso e firme no seu
posto de honra nos combates do Paran. O 2 Tenente Manoel Augusto de Castro Menezes, comandante de um
dos rodzios da canhoneira Araguary. Bravo de Riachuelo. [embaixo] Episdios da guerra do Sul. O 1
tenente Francisco de Paula Telles de Menezes passou a barranca no seu posto a culatra do rodzio de r. Em
torno da roda do leme havia uma trincheira, formada de sacos de farinha. Uma bala de 30 furou um dos sacos e
lanando longe muita farinha, alguma da qual polvilhou o bravo, obrigou-o a exclamar: Enquanto outros se
cobrem de glria, eu me cubro de farinha. Semana Illustrada, 17 dez. 1865, p. 2091. DiORa-FBN
337
Em 24 de dezembro (p. 3002) Fleiuss anunciou: Temos o prazer de comunicar aos nossos
assinantes que brevemente ser dada luz uma bela litografia representando a herica
passagem da esquadra brasileira pela Barranca das Cuevas. Este ato que cobriu mais uma vez
de glria a Marinha Imperial, merecia ser transmitido posteridade por um grande quadro,
assim como foram a memorvel Batalha de Riachuelo e a Passagem das Mercedes. O desenho
tirado do natural devido ao lpis do digno comandante da canhoneira Araguary, o nosso
amigo Sr. A. L. von Hoonholtz. A contribuio do Imperial Instituto Artstico com os
esforos de guerra ia alm da publicao do jornal; em 14 de janeiro de 1866 (p. 3026) a
Semana Illustrada anunciava:
Mapa do Sul do Imprio do Brasil e pases limtrofes, organizado
segundo os trabalhos mais recentes por ordem de S. Ex. o Sr. conselheiro A.
F. de Paula Souza, ministro da Agricultura, pelos engenheiros civis H. L. dos
Santos Werneck e Carlos Krauss.
No Imperial Instituto Artstico e em todas as livrarias da corte, acha-se
venda este interessante mapa, litografado por ordem do governo imperial.
o mais completo e exato, que at agora se tem publicado.
Pela simples inspeo dele conhece-se sem esforo a topografia do teatro
da guerra.
Preo 1$000, cada exemplar. 433
Fig. 210 Dois meses depois da batalha de Riachuelo, ao passar por Cuevas um trecho onde o rio estreitava
a esquadra brasileira foi atacada, em 12 de agosto. No relato visual deste episdio, estampado nove meses
depois, o rosto do tenente Foster Vidal (copiado de um retrato fotogrfico) foi devidamente encaixado no
desenho uma estratgia recorrente, como j vimos diversas vezes, empregada por Henrique Fleiuss. Semana
Illustrada, 18 mar. 1866, p. 3095. DiORa-FBN
433
338
Em 16 de abril de 1866 o exrcito aliado, que se encontrava em Corrientes (Argentina), deu

incio s operaes de travessia do rio Paran Osrio frente adentrando, assim, o solo
paraguaio. A primeira localidade a ser ocupada foi o forte de Itapir; em seguida, o Passo da
Ptria, que foi abandonado pelas tropas paraguaias e tornou-se um acampamento aliado. Nos
meses finais desta fase da guerra, a presena da fotografia deu-se, basicamente, atravs dos
retratos dos bravos, os heris da guerra que continuaram a ser periodicamente estampados,
geralmente em grupos de trs, lado a lado ou ento integrando os desenhos que relatavam os
momentos mais significativos do conflito, nas pginas da Semana Illustrada.
Fig. 211 ltimos momentos do herico 1 tenente Mariz e Barros comandante do encouraado
Tamandar. Homenagem de H. Fleiuss ao capito-tenente Antnio Carlos de Mariz e Barros, filho do
conselheiro Joaquim Jos Incio de Barros, baro e depois visconde de Inhama, falecido horas depois do
momento representado nesta imagem quando sua perna foi amputada a sangue frio ou seja, sem anestesia.
Mariz e Barros havia sido baleado durante um dos reconhecimentos realizados pela armada em maro de 1866,
visando o planejamento para a invaso do Paraguai pelas tropas aliadas. Semana Illustrada, 29 abr. 1866, p.
1347. DiORa-FBN
O caso do capito-tenente Antnio Carlos de Mariz e Barros talvez tenha sido o mais forte e
dramtico, entre os casos de morte, periodicamente comunicados. Alm da estampa
reproduzida acima, um longo texto pgina 3142 do mesmo fascculo rendia as homenagens
verbais ao bravo comandante mas sem mencionar, textualmente, o caso da amputao de
339
sua perna. O fato de no estar assinado pelo Dr. Semana, entre outros detalhes, sugere que a
autoria do mesmo seria devida a outro colaborador do peridico:
A estoicidade perante a morte a virtude das grandes almas. [...]
A morte herica do bravo 1 tenente Mariz e Barros mais do que um
honroso testemunho da sua indmita coragem, do seu ardente patriotismo
[grifo nosso], do seu santo entusiasmo pelo dever, um exemplo glorioso
legado aos vindouros, a honra de uma gerao, a eloquncia da morte no
seu mais arrojado arrebatamento.
Essa comoo profunda e enternecedora que, [...] toca tambm as fibras
do corao nacional e se revela nas lgrimas de todos os olhos, [...] bem
atesta que aquele homem-esprito, que subjugou o homem-carne, que aquela
nobre idia, que conseguiu avassalar a sensao fsica, era mais do que a
encarnao de uma individualidade, era a consubstanciao de um nobre
pensamento o do sacrifcio da vida por dedicao ao dever, o da abnegao
pessoal pelo zelo da honra honra sua e honra do seu pas que deve
orgulhar-se ao ver filhos to nobres e dedicados. [...] 434
Fig. 212 [em cima, esq.] O tenente-coronel Jos Carlos de Carvalho, plantando o pavilho nacional no
territrio paraguaio. [em cima, dir.] O tenente-coronel Joo Carlos de Villagran Cabrita, herico defensor da
ilha de Carvalho, e que sucumbiu depois de sua brilhante vitria. [embaixo, esq.] Interior da barraca do
capito A. G. de Andrade Pinto, Secretrio militar do comando em chefe do Exrcito Imperial. 18 de maro de
1866. [embaixo, dir.] Barraca e ramada do general M. L. Osrio no acampamento de Tala-Cor, distante
trs lguas do Passo da Ptria. Semana Illustrada, 06 maio 1866, p. 3151. DiORa-FBN
434
340
Em 13 de maio de 1866, a Semana Illustrada trouxe duas litogravuras de pgina inteira que
faziam referncia a um trgico episdio que antecedeu a invaso do territrio paraguaio (a
primeira imagem) e o momento inicial da entrada em solo inimigo (a segunda imagem). Em
30 de maro de 1866, os aliados haviam ocupado a pequena ilha de Itapir ou Carvalho, ao
sul de Itapiru e em 10 de abril ocorreu uma tentativa de retomada pelos paraguaios,
ocasionando centenas de mortes a maioria, do lado inimigo. A gravura sobre esse episdio
apresenta-nos as cpias de retratos fotogrficos, na parte superior apenas trs, entre as
dezenas de heris brasileiros falecidos naquela ocasio. Vemos um major, um cadete (o
menino Torres) e o alferes secretrio do comandante Cabrita que tambm faleceu na
ocasio, razo pela qual a ilha ganhou ainda mais uma denominao: ilha Cabrita. Na parte
inferior, vemos uma cena do violento combate, onde h feridos ou mortos em primeiro plano
mas tudo devidamente obscurecido, sem muitos detalhes ou maior realismo. J na outra
gravura, que representa o momento de superao daquele contratempo anterior qual seja, a
entrada do General Osrio em territrio paraguaio aps cruzar o rio Paran, no dia 16 de abril
o clima tambm sombrio, assim como estava o cu, naquela manh. A lana de Osrio
est abaixada e ele no aparenta a mesma exaltao que teria demonstrado ao fazer a sua
proclamao tropa, antes da partida.
Figs. 213 e 214 [esq., em cima] Heris que faleceram no combate do dia 10 de Abril de 1866, na ilha do
Carvalho. Luiz Fernandes de Sampaio, Major do Estado maior de artilharia. O menino Torres, 2 cadete do 1
batalho de artilharia. Carlos Luiz Woolf, Alferes secretrio do comandante Cabrita. [esq., embaixo]
Episdio do combate na ilha do Carvalho. [dir.] O General Osrio, primeiro do exrcito aliado que na
passagem do Passo da Ptria pisou o rerritrio paraguaio frente de doze brasileiros. Semana Illustrada, 13
maio 1866, p. 3160 [esq.] e p. 3163 [dir.]. DiORa-FBN
341
No fascculo n. 285 de 27 de maio de 1866, na reportagem intitulada Murinelly e seus filhos

ilustrao p. 3176 e texto p. 3179 era dedicada a uma famlia que lutava unida. Nela,
a redao da Semana Illustrada rendeu as suas homenagens aos bravos que, em desagravo da
honra nacional, pelejam nos campos e rios do Paraguai, assim como folga de registrar os
nomes dos progenitores desses benemritos da ptria. Eram eles (na ordem em que esto
retratados) o Dr. Jos Arthur de Murinelly, tenente de estado-maior de 1 classe, organizador e
comandante do batalho de voluntrios da ptria da provncia do Paran; o Dr. Luiz Francisco
de Murinelly, mdico do corpo de sade do exrcito e encarregado de uma enfermaria no
hospital de Corrientes, onde contraiu enfermidade, vindo a falecer em 18 de abril de 1866; o
progenitor e taqugrafo Murinelly, cujo nome completo no revelado e Arnaldo Leopoldo de
Murinelly, 1 tenente da armada imperial e oficial da canhoneira Mearim, participante ativo
em todos os combates que j havia recebido, at ali, diversas condecoraes nas campanhas
do Uruguai e Paraguai.
Fig. 215 Em Murinelly e seus filhos, Fleiuss produziu uma reportagem (texto e imagem) do gnero a
famlia vai guerra mais uma de suas numerosas estratgias, baseadas no retrato fotogrfico, para divulgar,
justificar e apoiar a guerra, assegurando a sua continuidade at a completa soluo do problema. Semana
Illustrada, 27 maio 1866, p. 3176. DiORa-FBN
Fig.216 Semana Illustrada, 22 abr. 1866, p. 1338. DiORa-FBN
342
5.2 Uma idia mirabolante: a comisso photographica

5.2.1 O anncio da reportagem fotogrfica da comisso de engenheiros
junto s foras em expedio para a provncia de Mato Grosso
O anncio da comisso enviada pelo exrcito brasileiro ao Mato Grosso j foi mencionado de
maneira superficial no sub-captulo 5.1.1 do presente trabalho, j que aparece nas pginas da
Semana Illustrada em abril de 1865, ms que antecede a assinatura do Tratado da Trplice
Aliana. A partida daquele grupo de engenheiros militares o marco inicial de um episdio
que se estende por mais de dois anos e assim, deveria figurar igualmente nos sub-captulos
5.1.2 e 5.3. A deciso de apartar o relato e faz-lo por inteiro neste ponto da narrativa
decorrente da sua relevncia, a nosso ver, para a histria da fotografia no Brasil e tambm
porque tudo se passa em regio (sudeste e centro-oeste do pas) distante dos palcos onde o
principal teatro da guerra contra o Paraguai se desenrolava.
Julgamos o fato relevante; mas no pelo que foi realizado e sim pelo que foi intencionado e
planejado por Henrique Fleiuss. O texto a seguir consiste em um parnteses em meio
narrativa do captulo 5, onde recuaremos e avanaremos no tempo cronolgico da guerra,
tratando exclusivamente deste interessante e malogrado feito, para depois voltarmos a recuar,
no sub-captulo 5.3, dando seqncia narrativa iniciada em 5.1 acerca das imagens da guerra
contra o Paraguai estampadas nas pginas da Semana Illustrada.
Iniciado o conflito contra o Paraguai e j tendo desistido de produzir, naquele momento, um

jornal com estampas xilogrficas (cap. 3.2), Fleiuss tratou de concentrar seus esforos na
busca de fornecedores de fotografias, desenhos e textos produzidos nos campos de batalha,
para estamp-los e transcrev-los em seu jornal no caso especfico da fotografia, ele o fizera
pela primeira vez, como j vimos, por ocasio do cerco e tomada de Paissand, quando editou
dois suplementos com vistas do conflito, alm de estampar alguns retratos. Enquanto os fatos
se sucediam, Henrique Fleiuss tratava de arquitetar um sistema mais eficaz para trazer os fatos
da guerra, ou melhor, as fotos da guerra at os seus leitores, atravs da capacitao de uma
equipe de reprteres fotogrficos, digamos assim.
O resultado dessa nova iniciativa foi comunicado pgina 1802 do fascculo lanado no dia 2
de abril de 1865, dia seguinte partida da Comisso de engenheiros junto s foras em
343
expedio para a provncia de Mato Grosso. Assim dizia o Aviso aos nossos assinantes:
Temos a satisfao de anunciar aos leitores da Semana Ilustrada que uma
comisso de engenheiros da fora expedicionria de Mato Grosso, que segue
hoje [sic] para essa provncia, estudou em nossa casa a fotografia e levou
uma mquina e as necessrias preparaes a fim de tirar vistas e tudo o que
possa haver de interessante, para junto com as necessrias descries ser
publicado na Semana.
Congratulamo-nos por to importante coadjuvao, que de certo
aumentar muito o interesse que o pblico to benevolamente tem mostrado
nossa publicao.
Os cinco membros da comisso fotogrfica so: capito Antonio
Florncio Pereira do Lago; tenente Joo da Rocha Fragoso; dito, Cato
Augusto dos Santos Roxo; dito, Jos Eduardo Barbosa; dito, Alfredo
dEscragnolle Taunay.
A partida havia ocorrido no dia 1 de abril, conforme se l no Dirio Oficial do Imprio do

Brasil: Embarcou hoje no vapor Santa Maria o Sr. Coronel Manoel Pedro Drago, presidente
e comandante das armas da provncia de Mato Grosso. S. Ex. leva em sua companhia uma
comisso de engenheiros composta dos Srs.: tenente coronel Miranda Reis, capito Pereira do
Lago, e tenentes J. Fragoso, E. Barbosa, Chichorro da Gama, Taunay e Roxo; uma comisso
mdica, enfermeiros e diversos oficiais de vrias armas.
Na verdade, no se tratava de uma comisso de engenheiros da fora expedicionria, como

consta do anncio publicado por Fleiuss naquele grupo, estavam cinco dos sete membros
que compunham a Comisso de engenheiros junto s foras em expedio para a provncia
de Mato Grosso que, partindo do Rio de Janeiro em 1o de abril de 1865, envolveu-se em uma
desastrada aventura que culminou, em 7 de maio de 1867 ou seja, praticamente dois anos
depois no clebre episdio da retirada da Laguna, que inspirou a obra de Alfredo
dEscragnolle Taunay, o membro daquela comisso que entrou para a histria como o
visconde de Taunay. Entre os outros quatro membros, aquele que mais se notabilizou foi o
capito Antonio Florncio Pereira do Lago. Integrava o Corpo de Estado Maior de 1 Classe;
de suas habilitaes cientficas constavam o curso de estado maior de 1 classe, pelo
regulamento de 1855 e mais o 4 ano e o curso de engenharia civil pelo de 1858, sendo
bacharel em matemticas e cincias fsicas. 435
Nos Apontamentos biogrficos elaborados em sua homenagem pelo visconde de Taunay e

publicados na revista do IHGB, ficamos sabendo que Pereira do Lago nasceu no Rio Grande
435
ALMANAQUE, (1865, pp. 68-9).
344
do Norte em 1825, em localidade prxima a Mossor. Aps uma infncia de dificuldades

ingressou no exrcito, sendo transferido para o Rio de Janeiro. Graas ao seu esforo e
dedicao, conseguiu matricular-se na Escola Militar em 1949; em 52 participou da Guerra do
Prata, que derrubou o ditador argentino Juan Manuel de Rosas. De volta, seguiu
aperfeioando sua formao at ser convocado para a expedio ao Mato Grosso, na funo
de ajudante da comisso de engenheiros, organizada e dirigida pelo tenente coronel Miranda
Reis. Enfrentou todos os percalos, inclusive a Retirada da Laguna. Segundo Taunay,
Durante interminvel viagem pelo interior do Brasil baldo de
recursos (dois anos para se chegar zona de operaes!) na economia
interna das foras expedicionrias, no servio dirio dos
acampamentos, nas exploraes e sobretudo passagens de rios
vadeveis ou no, nos reconhecimentos e combates e, acima de tudo,
nos mais honrosos trechos da retirada, foi o capito Pereira do Lago
inexcedvel em resoluo, sangue frio e serenidade, exemplo contnuo,
sem o menor desfalecimento, a quantos quizessem dar cumprimento
inteiro a deveres tornados ento sacrficio quase sobre-humano. [...]
Por vezes foi a verdadeira alma, o brao forte da infeliz columna
em seu movimento retrogrado da linha do Apa a Nioac,
principalmente quando, em fins de Junho de 1867, depois dos
medonhos estragos do clera-morbo, o acmulo e a agravao das
misrias e desastres a quase todos haviam alquebrado o nimo e a
vontade de lutar e resistir. [...]
Verdade , que a responsabilidade da marcha at fronteira
paraguaia e da invaso do territrio inimigo sobre ele caa quase
inteira, pois fra o seu voto preponderante no conselho de guerra em
que se decidira a temerria aventura, bem temerria, de fato; pois de
1.600 homens de guerra que transpuseram o Apa, s voltaram, trinta e
cinco dias depois, 720!... (TAUNAY, 1893, pp. 73-90)
Depois da guerra, Pereira do Lago teve ainda uma extensa carreira, cumprindo misses
diversas e ocupando postos, literalmente, de norte a sul do pas. O perodo mais delicado foi
aquele em que esteve encarregado do comando geral do Corpo Militar de Polcia da Corte
(1885-88), funo que lhe custou aborrecimentos e desgaste. poca da proclamao da
Repblica encontrava-se em Manaus e, de volta ao Rio de Janeiro, foi reformado no posto de
tenente coronel, vindo a falecer, j bastante doente, em 1892.
Continuando a apresentao dos membros da comisso, o segundo tenente Joo da Rocha

Fragoso integrava o Corpo de Engenheiros; tinha o curso completo de engenharia militar
345
pelo regulamento de 1860, sendo bacharel em matemticas e cincias fsicas. 436 Entre outras
contribuies dadas no ps-guerra, o ento capito Fragoso elaborou o clebre Mapa
arquitetural da cidade do Rio de Janeiro. Parte comercial, litografado por Henrique Jos
Aranha e impresso por Paul Robin, em 1874 (CEHB-BN n. 2597). Trata-se de uma detalhada
planta baixa do centro da cidade, em quatro folhas possivelmente a mais bem realizada obra
do gnero na corte, em todo o sculo 19 a ponto de haver merecido a edio de um facsmile, em tempos recentes.
O tenente Cato Augusto dos Santos Roxo integrava o Corpo de Estado Maior de 1 Classe;
suas habilitaes cientficas se restringiam ao curso de estado maior de 1 classe pelo
regulamento de 1860. 437 Entre suas atividades no ps-guerra, dirigiu a Escola Militar da
provncia do Rio Grande do Sul. O casaro hoje ocupado pelo Museu Jlio de Castilhos, rua
Duque de Caxias em Porto Alegre, foi originalmente construdo para servir de residncia ao
ento coronel Roxo. Adquirido pela comisso executiva do Partido Republicano Riograndense, serviu de residncia para o ex-governador do Rio Grande do Sul Jlio de Castilhos
e sua famlia, sendo finalmente transformado em museu, aps o seu falecimento.
O primeiro tenente Jos Eduardo Barbosa, tambm membro da comisso fotogrfica,

integrava o Corpo de Engenheiros; tinha o curso completo de engenharia militar pelo
regulamento de 1858, sendo bacharel em matemticas e cincias fsicas. 438
Passando ao ltimo nome integrante da lista divulgada pela Semana Illustrada, o segundo
tenente Alfredo de Escragnolle Taunay integrava a Arma de Artilharia e suas habilitaes
cientficas incluiam o curso de infantaria e cavalaria pelo regimento de 1863, mais o 3 e 4
anos pelo de 1860, sendo bacharel em matemticas e cincias fsicas. 439 Era, de longe,
aquele que mais prximo estava do ncleo do poder, como veremos. Taunay descendia de
uma famlia que gozava de especial prestgio na corte. Seu av Nicolas-Antoine Taunay era
pintor de renome na Frana bonapartista, tendo recebido em 1815 ano seguinte abdicao
de Napoleo o convite de Joaquim Lebreton para juntar-se misso artistica que partiu para
o Brasil em 1816 e ficou conhecida como a Misso Francesa. Aqui chegou acompanhado da
mulher Josphine Rondel e dos cinco filhos, alm do irmo Auguste-Marie Taunay, tambm
436
ALMANAQUE (1865, pp. 46-7).

Idem, idem.
438
Idem, (1865, pp. 188-9).
439
ALMANAQUE (1865, pp. 188-9).
437
346
artista, e fixou-se na Floresta da Tijuca, onde tambm dedicou-se ao cultivo do caf. Frustrado
nos seus objetivos acadmicos, voltou definitivamente para a Frana em 1821, acompanhado
apenas da mulher e de um dos filhos, Hippolyte que na verdade, j havia regressado antes
do pai. Dos quatro que permaneceram, interessa-nos neste ponto destacar dois: Flix e Adrien.
Flix-mile Taunay, tambm pintor, tornou-se um dos preceptores do jovem Pedro, futuro
imperador, a quem ensinou latim, grego, francs, histria, cincias e desenho. Foi professor da
Academia Imperial de Belas Artes desde 1821 e dirigiu-a entre 1834-51. Seu irmo Adrien
Aime Taunay, tambm artista, viveu a primeira experincia como desenhista de uma
expedio cientfica aos quinze anos, ao acompanhar o baro Louis Claude de Freycinet ao
Oceano Pacfico. Em 1825, integrou-se expedio Langsdorff, juntamente com Hercule
Florence. Ao tentar atravessar um rio a nado, em 1828, morreu afogado, sendo arrastado pela
correnteza.
O nosso Alfredo da comisso era um dos trs filhos de Flix-mile Taunay e Gabriela
Hermnia Beaurepaire dEscragnolle, tendo construdo alm da carreira militar, diversas
outras em paralelo: desenhista e pintor, jornalista e escritor, poltico, dramaturgo e
compositor... mas no fotgrafo (infelizmente!), pelo que pudemos concluir de nossa
investigao. Em seu Discurso Fnebre ao Visconde de Taunay, disse Jos Verssimo: Pela
variedade das suas aptides, o Sr. Taunay mereceria esse feio nome de polgrafo, com que os
bibligrafos alcunham os que tratam e escrevem de muitas coisas.440 Membro fundador da
Academia Brasileira de Letras e durante muitos anos orador oficial do IHGB e um de seus
mais produtivos membros, desligou-se do instituto aps a proclamao da Repblica, no
momento em que o presidente Deodoro tornou-se tambm presidente daquela instituio.441
Dos outros filhos de Flix-mile e Gabriela, Adelaide e Luiz Godofredo, a irm tornou-se
uma fiel interlocutora de Alfredo durante a sua expedio ao Mato Grosso, o que se
depreende das cartas trocadas, como veremos mais frente.
Quanto aos outros dois membros da comisso de engenheiros que no participavam da

suposta comisso fotogrfica organizada por Fleiuss, eram eles o tenente coronel Miranda
440
VERSSIMO apud MARETTI, 2006, p. 28.

As informaes para a redao deste perfil de Alfredo dEscragnolle Taunay foram extradas, em grande
parte, de: TAUNAY, Raul, 2008.
441
347
Reis e o tenente Chichorro da Gama. Jos Miranda da Silva Reis, depois Baro de Miranda
Reis e marechal do exrcito, teve ainda uma prestigiosa carreira poltica depois da guerra,
presidindo as provncias do Amazonas e do Mato Grosso. Ainda na guerra, ao retornar
daquela expedio, partiu para o Paraguai onde desempenhou diversas funes de comando
no Chaco, tendo sido inclusive gravemente ferido. Dirigiu a Escola Superior de Guerra por
curtssimo prodo, em 1889 e foi nomeado ajudante de campo do imperador, ao lado de quem
estava na madrugada de sua partida para o exlio.442 J o primeiro tenente bacharel Joaquim
Jos Pinto Chichorro da Gama no teve a mesma sorte de Miranda; faleceu num
acampamento s margens do rio Taboco em 26 de julho de 1866, durante um perodo de
extremas dificuldades enfrentadas pelos expedicionrios no Mato Grosso, sendo enterrado ali
mesmo.
Estariam os nossos engenheiros militares expedicionrios verdadeiramente capacitados para

tal empreitada fotogrfica? Todo o conhecimento fotogrfico que possuam por ocasio da
partida teria sido adquirido atravs dos estudos na casa de Fleiuss Irmos & Linde ou j
teriam eles recebido instruo especfica anteriormente poca da formao militar? Em
nossa investigao na documentao referente formao na Escola Militar, por exemplo,
no encontramos qualquer indicao de que ali se ministraria o ensino da fotografia, embora
haja meno s mquinas da arte e aos instrumentos topogrficos e geodsicos, por
exemplo.443 Os relatrios anuais apresentados Assemblia Nacional Legislativa sempre
abordavam a questo da instruo, entre tudo mais que se referia infra-estrutura, ao
funcionamento e constituio dos corpos do exrcito mas tampouco ali obtivemos
qualquer indicao neste sentido.
Nas Instrues expedidas pelo ministrio da guerra sobre as atribuies do comandante

geral e oficiais do corpo de engenheiros, publicadas pelo Ministrio dos Negcios da Guerra
em 26 de fevereiro de 1866, em conformidade com decreto do ano anterior, ficamos sabendo
que ao comandante do corpo incumbiria, entre outras obrigaes, propor ao ministro da
guerra [...] a aquisio de instrumentos necessrios ao desempenho das comisses de que
forem incumbidos os oficiais sob seu comando, tendo em vista as invenes e os
aperfeioamentos adotados [...]. Os oficiais do corpo de engenheiros seriam empregados,
442
TAUNAY, 1933, p. 93.

Escola Militar, quadros demonstrativos,1866 e 1867 alm dos relatrios anuais apresentados pelo ministro
dos negcios da guerra Assemblia Nacional Legislativa.
443
348
entre outras misses, nos reconhecimentos preparatrios das aes militares e no

levantamento de plantas, cartas geogrficas e topogrficas, configurao dos terrenos, e na
organizao de projetos, planos, estatsticas, itinerrios e memrias militares.
O artigo 9 determina: No arquivo militar haver: 1 uma pequena livraria, contendo as

melhores obras, e jornais relativos engenharia militar; 2 uma coleo de instrumentos
topogrficos, e modelos de fortificao, de mquinas, ferramentas, aparelhos e instrumentos
que possam interessar ao engenheiro na prtica do seu servio; [...].
Ou seja, o ambiente era propcio prtica da fotografia, ao menos nas atividades de

levantamento. Possibilidade que se torna ainda mais palusvel quando examinamos a obra
pertencente biblioteca do imperador d. Pedro II cujas folhas iniciais reproduzimos a seguir:
Figs. 217 e 218 Aplicao da fotografiaaos levantamentos militares, de J. A. Jouart. Paris, 1866. Na falsa folha
de rosto, a dedicatria sem data do autor, em homenagem Sua Magestade Dom Pedro. DiORa-FBN
No foi possvel precisar a data da dedicatria ou da chegada do livro s mos do imperador,

mas o livro serve para nos fazer crer ainda mais que o anncio de Fleiuss tinha fundamento,
349
realmente. Nesta interessante obra, o autor J. A. Jouart faz uma resenha do estado-da-arte da
aplicao da fotografia s atividades desempenhadas pelos engenheiros militares, opinando
que o homem, reduzido no passado s suas prprias foras, na eterna luta com tudo que o
cerca, conquistou, como auxiliares de sua vontade toda-poderosa, trs misteriosos agentes que
se mantiveram entrevistos e inteis desde a criao.444 Seriam eles o vapor, a eletricidade e a
fotografia. Discorrendo sobre a fotografia, Jouart afirma que aquela arte ainda estava no seu
estgio inicial de desenvolvimento e que por seu passado to prximo de ns, por seu
presente cheio de progresso e de transformaes maravilhosas, podemos prever o grande
papel que o futuro reserva para ela e o poderoso auxlio que est destinada a emprestar aos
estudos das cincias naturais e fsicas. Depois de sculos onde nada mais fora do que
matana organizada, reflete Jouart, o sculo 19 havia tornado a guerra uma verdadeira arte,
uma cincia que abarcava as outras ou as utilizava, todas.
Voltando ao Aviso aos nossos assinantes de Fleiuss, consideramos o fato relevante, como j
dissemos, no tocante s tentativas de apropriao da fotografia mais especificamente, da
fotografia de guerra pela imprensa do Rio de Janeiro, pois que foi esta a primeira vez que
um editor tomou a iniciativa declarada de constituir um corpo de fotgrafos, supostamente
instrudos para tal, conferindo-lhes a misso de colher imagens de um evento prdeterminado, com o intuito de public-las em um jornal. Por outro lado, esta relevncia ficou
ofuscada porque a iniciativa, como j dissemos e veremos a seguir, no alcanou o objetivo
especfico, ou seja, a comisso jamais conseguiu produzir e enviar as fotografias
prometidas. 445
O que chegou redao da Semana Illustrada, de maneira esparsa, foram apenas algumas
cartas que apresentavam um retrato daquela expedio. Um contraponto com o relatrio
oficial emitido pela mesma comisso para o Ministrio da Guerra enriquece sobremaneira a
narrativa do evento ressalte-se que em ambos os casos, a redao esteve a cargo de Taunay.
Mas a tcnica do contraponto pode oferecer ainda mais relevo narrativa, se a esses dois
relatos acrescentarmos as cartas pessoais que Alfredo enviou a seu pai Flix-mile e sua
irm Adelaide. Existem, ainda, as suas memrias, entre outros de seus tantos escritos, que
444
Traduo minha.
O Aviso aos nossos assinantes da Semana Illustrada foi reproduzido em A revista no Brasil (2000, pp. 4344), acompanhado da seguinte afirmao: nascia ali, com aqueles reprteres de ltima hora, um gnero
jornalstico novo no Brasil: a fotorreportagem, sob a forma de textos curtos que acompanhavam as imagens. Tal
afirmao no se confirmou, em nossa pesquisa.
445
350
tornariam o relato mais rico, naturalmente. Mas longe de ser a nossa inteno realizar esta
tarefa, tentaremos aqui apontar apenas aquilo que diz respeito ao nosso assunto especfico. E
para faz-lo, vamos utilizar basicamente as duas primeiras fontes mencionadas, alm da
Semana Illustrada: a primeira o Relatrio Geral da Comisso de Engenheiros (1865-1866),
de 80 pginas (incluindo os anexos), relatrio este que, por sua vez, est anexado ao Relatrio
apresentado Assemblia Geral na primeira sesso da dcima terceira legislatura pelo
ministro e secretrio de estado dos negcios da guerra, Joo Lustoza da Cunha Paranagu
(Rio de Janeiro : Tipografia Nacional, 1867).
A segunda fonte a ser empregada a transcrio e a traduo das cartas enviadas por Taunay
sua irm Adelaide e a seu pai, respectivamente, constantes da obra Cartas da campanha de
Mato-Grosso: 1865 a 1866 (Rio de Janeiro : Biblioteca Militar, 1944?). 446 Segundo o
organizador do livro Afonso de Escragnolle Taunay, tratava-se de um rapazola de vinte e
dois anos de idade, que at ento jamais deixara a casa paterna. Mas que era destemido,
como veremos. E assim, continua Afonso Taunay,
partiu Alfredo dEscragnolle Taunay com a firme inteno de praticar
risca o preceito camoneano relativo utilizao simultnea, diria, diuturna,
da espada e da pena.
E no s da pena; entendia ainda valer-se, sempre que pudesse, do lpis,
cobrindo de desenhos as pginas de um lbum que seu Pai lhe dera,
recomendando e muito o nulla dies sine linea.
Apaixonado pela epistolografia, timo ensejo lhe daria a longa jornada,
que ningum sabia ainda quo dilatada seria, para manter avultada
correspondncia, assdua quanto possvel, com os seus e com os amigos e
colegas. Da o ardor com que encetou a remessa de cartas s pessoas que lhe
eram especialmente caras. (TAUNAY, 1944?)
Afonso menciona a desobedincia de Alfredo s ordens recebidas de seu pai, Flix-mile

Taunay, no sentido de destruir as cartas que recebesse. Guardava-as todas, com extremo zelo.
Ainda assim, lembra o organizador, h, infelizmente, grandes e graves solues de
continuidade nesta documentao [grifo meu], visto que numerosas cartas remetidas
jamais alcanaram seu destino. O mais triste desta histria saber que a maior parte do
material que produziu, referente aos vocabulrios indgenas, alm de desenhos e plantas
topogrficas e sabe-se l mais o que, foi irremediavelmente perdido. No perodo em que
446
Na apresentao da obra, o historiador e seu filho Afonso de Escragnolle Taunay, que a organizou, informa
que Alfredo escrevia as cartas sua irm em portugus e a seu pai, em francs tendo estas ltimas sido
traduzidas por ele e por minhas queridas e boas filhas, cujos nomes no se fazem presentes. sem dvida um
bom trabalho; talvez levemente prejudicado face ao desconhecimento, pelos tradutores, das tcnicas fotogrficas
e dos trabalhos de Florence informaes estas no disponveis, poca.
351
deixou Nioac para avanar sobre o territrio paraguaio, os inimigos assaltaram aquela
localidade, provocando grande incndio. Na volta, junto aos outros retirantes e
sobreviventes da fazenda da Laguna, pouco foi salvo.
Antes de passarmos narrativa, vale lembrar que a comunicao com a provncia de Mato
Grosso invadida por tropas paraguaias e cuja situao naquele momento j relatamos
sucintamente no sub-captulo 4.2 era muito difcil. A Semana Illustrada de 5 de maro de
1865 troxe pgina 1768 um retrato de Baro de Vila Maria, seguido na observao vide a
comunicao do texto que se encontra s pginas 1765-66 sob o ttulo Romaria patritica
do Sr. Baro de Vila Maria. Joaquim Jos Gomes da Silva, o baro, foi figura de relevo na
histria poltica do Mato Grosso, onde era proprietrio de uma importante fazenda de gado ao
sul da provncia, invadida pelas tropas paraguaias. Sua chegada corte naquele momento foi
muito importante, cremos, no sentido de subsidiar a comisso que se preparava para partir em
direo ao centro-oeste. E ao dar conhecimento ao pblico leitor daquele fato, Fleiuss
demonstrava estar mobilizado com a questo das vias de acesso entre a sede da corte e o
objetivo da expedio [tambm] fotogrfica. Diz o texto:
O Sr. Baro da Vila Maria partiu da margem oriental do rio Paraguai,
entre a barra do Taquari e o rio Miranda, no dia 5 de janeiro, trazendo em
sua companhia sua mulher, um filho menorde oito anos, trs escravos e dois
criados.
Percorreu a campanha, que se estende entre este ponto e o Coxim, em 9
diuas, vencendo penosas dificuldades, auxiliado por uma bssola que de
muito lhe serviu nesse deserto alagadio, sendo preciso, em muitos lugares,
atravessar em pelotas, 447 por causa da profundidade das corixas. 448
Este espao, percorrido em 9 dias, podia s-lo em em 3, em tempo seco.
Do Coxim, seguiu [...].
De Santa Anna tomou a estrada que vem ter a S. Bento de Araraquara, S.
Joo do Rio Claro, Limeira, Campinas, Jundia, S. Paulo e Santos, gastando
em todo esse trajeto 29 dias de marcha, e 18 de parada em passagens de rios
e em diferentes lugares [...].
exceo do teritrio, percorrido entre o Paraguai e o Coxim,
encontram-se pela estrada todos os recursos necessrios; possuem os lugares
por ela cortada, povoados por muitos fazendeiros, assim de cultura, como de
criao de gado.
O terreno, desde S. Paulo at a beira do Paraguai, quase todo plano e
descoberto, tendo-se apenas de atravessar duas matas [...].
A viagem, que empreendeu e acaba de concluir o Sr. Baro, teve por fim
informar o governo imperial do que se tem passado em sua provncia e
prover-se de meios de defesa de que a julga carecida para dar mais uma lio
aos brbaros do cacique Lpez.
447
Pelota = embarcao fluvial rstica e improvisada, feita de tranado de varas recoberto por couro de boi,
movida a cabo e usada para travessia de pessoas e cargas de uma para a outra margem.
448
Corixa = canal que liga as guas de lagoas, alagados etc. com os rios prximos.
352
Como se l no Dirio Oficial do Imprio do Brasil refrente ao ano de 1865, haviam algumas
iniciativas especficas para melhorar a comunicao por correio com o Mato Grosso nem
sempre com sucesso. Em 12 de janeiro, p. ex., havia sido publicada uma portaria criando
uma linha extraordinria de correio, entre as capitais das provncias de S. Paulo e de Mato
Grosso. As malas conduzidas por esta linha contero somente ofcios e cartas, e sero
expedidas pelo correio geral nos dias 1, 11 e 21 de cada ms. O trajeto at Cuiab ser feito
em 27 dias, a contar do da partida desta corte.
5.2.2 Fleiuss, Taunay e Florence: aventuras e desventuras da comisso

de engenheiros (1865-1867) ou Zigue-zague: a reportagem fotogrfica que
no houve
Na nossa inevitvel subordinao ao passado h uma coisa, pelo
menos, de que nos libertamos: condenados como sempre estamos a
conhec-lo exclusivamente pelos seus vestgios, conseguimos,
todavia, saber muito mais a seu respeito do que aquilo que esse
passado achou por bem dar-nos a conhecer. , bem vistas as coisas,
uma grande desforra da inteligncia sobre o dado. (Marc Bloch,
Introduo Histria, pp. 59-60. Apud KOSSOY, 2006, p.5.)
Vamos aos homens que perfuram seu inimigo sem nunca t-los visto,
s porque a vontade de poucos assim o querem. Cato, o censor.
(pseudnimo de Alfredo dEscragnolle Taunay, em carta Semana
Illustrada, 21 fev. 1866, p. 3030.)
Aps a partida da comisso de engenheiros em 1 de abril, ficaram Henrique Fleiuss e seus

leitores aguardando as ansiadas fotografias, as tais vistas de tudo que possa haver de
interessante para estamp-las em litografia nas pginas do semanrio. Segundo consta do
relatrio geral elaborado para o ministrio da Guerra, a partida se deu s 14h no vapor no
vapor Santa Maria, que alcanou a cidade de Santos no dia seguinte, pela manh.
353
Transferidos para um pequeno vapor adequado navegao do rio Cubato, seguiram em

direo ao p daquela serra, onde tomaram duas diligncias. A estrada da serra de Cubato,
diz o relatrio oficial, de uma fortssima declividade superior geralmente adotada nas
estradas de rodagem; o macadame pssimo 449 e acha-se completamente estragado; cortada
por grande nmero de valetas malfeitas e de grande profundidade, existindo algumas pontesbueiros, feitas de madeira rolia cobertas de barro e pedra: finalmente, sendo aberta na
encosta da serra, no guarnecida, como convinha, de uma muralha que resguarde os carros e
animais de por quaisquer circunstncias, precipitarem-se em medonhas profundidades. Como
se v, a viagem teve emoo de sobra, desde o princpio. Alcanado o alto da serra e feita a
troca de animais, seguiu a comisso at a cidade de So Paulo, onde chegou por volta das
21h., hospedando-se no hotel da Europa.
Depois de sete dias em So Paulo, onde nossa comisso juntou-se a uma fora composta de
uma companhia de cavalaria de linha, alm do corpo de guarnio da provncia de So Paulo,
do corpo policial da mesma provncia e do corpo fixo da provncia do Paran, partiram todos
rumo a Campinas no dia 10 de abril, pela manh. Enquanto o relatrio oficial rico em
449
O macadame um processo de revestimento de ruas e estradas consistindo numa mistura de pedras britadas,
breu e saibro, submetida forte compresso. Foi desenvolvido pelo engenheiro escocs John Loudon McAdam,
por volta de 1820. A estrada Unio e Indstria, idealizada por Mariano Procpio para ligar Petrpolis a Juiz de
Fora e inaugurada por d. Pedro II em 1860, era o modelo dessa avanada tecnologia, em nosso pas.
354
descries de caractersticas da engenharia das estradas e pontes, trazendo tambm boas

informaes acerca da topografia e da vegetao, as cartas pessoais nos revelam o lado mais
humano e sensvel de Taunay. Do trecho inicial pelo oceano, conta ao pai que chegamos a
Santos com excelente viagem, verdadeiro mar de rosas. Em So Paulo, relata Taunay,
estreei o meu album desenhando os aspectos da igreja do Rosrio, pertencente a uma
irmandade de pretos. [...] antes feia do que bonita. E esta mesma carta, sem data, 450
Taunay encerra assim: Estou preparando a minha correspondncia para Fleiuss e o que
houver de interessante irei contando a V. nas cartas que, sempre que puder, lhe escreverei.
Muitas saudades. Seu filho respeitoso, Alfredo. De fato, Taunay datou de 9 de abril a
primeira carta enviada redao da Semana Illustrada mas que s aparece em suas pginas
a 30 de abril, quando Taunay j se encontrava em Campinas h duas semanas.
A impacincia de Fleiuss era evidente. Em sua nsia por notcias, a pgina do editorial
daquela edio era iniciada por uma xilogravura onde o Dr. Semana e o Moleque, depois de
escalarem as torres gmeas da igreja de So Francisco de Paula, localizada no largo onde
funcionava o Imperial Instituto Artstico naquele perodo, tentavam antever a chegada de
novas informaes. Anti-clerical como sempre foi, o alter-ego de Fleiuss fazia esta escalada
sem o menor escrpulo.
Fig. 220 O Dr. Semana, montado no galo da torre, empunha uma luneta, ansiando pelas novidades da semana.
450
Afonso Taunay estima que a carta foi escrita entre 7 e 9 de abril.
355
Naquele fascculo, depois de dar as boas vindas ao eminente naturalista e ilustrado Sr.
Agassiz que acabava de desembarcar do vapor Colorado, procedente de Nova Iorque
segundo nos informa, eis que se inicia a transcrio, s pp. 1830, 1833 e 1834, da primeira
missiva enviada por Taunay:
Expedio de Mato Grosso.
PRIMEIRA CARTA.
S. Paulo, 9 de abril de 1865.
Meu caro e ilustre Redator.
Vale, diziam Ccero e Plnio, os nosso mestres no gnero epistolar,
encetando correspondncias como pretexto ostentao e ao estilo, vale
diremos ns, sem as pretenses nem os meios desses dois mestres e
simplesmente para desejar-lhe em companhia do Dr. Semana e do faceto
moleque a sade e felicidade to necessria e a todos neste vale de
infelicidades.
Como de todos sabido, s 3 horas da tarde do dia 1 de abril
abandonamos o Rio de Janeiro. No meio das lgrimas dos nossos, do
enternecimento de todos, dissemos adeus nossa bela cidade e singrando
para Santos, sentimos o vapor cortar as rugas do velho Oceano. Os
inexperientes da vida, iniciando-se nela sobre o alimento martmo, sentiram
a melancolia, que precede o enjo, invadir-lhes a alma e recostados uns
sobre os outros inclinavam os rostos plidos e desfigurados. Ainda de vez
em quando rolava uma lgrima, rompia algum soluo.
O mar entretanto era todo de rosas. O obsoleto Netuno parecia guiar-nos
com seu tridente, ameaando os filhos de olo com o quos ego e o Santa
Maria ao deslizar-se sobre as ondas como a gaivota que mergulha a extrema
pena ngua, veloz procurava levar a seu destino os que iam vingar as
afrontas feitas ao nosso Brasil. A noite passou calma e serena.
Santos no tardou a aparecer e sobre a margem direita do largo
CUBATO que a confunde as suas guas com as do Oceano, a vimos
assentada sobre as fraldas do Montserrate tendo a cavaleiro a pitoresca igreja
do mesmo nome. A alegria do desembarque, o almoo no hotel Millon, o
santo sacrifcio da missa a que assistimos numa igreja vasta e bem
conservada, onde elevamos nossas preces ao Senhor pelo cumprimento da
nopssa misso e os arranjos prvios, ocuparam-nos o tempo at tomarmos
passagem no vapor que devia transportar-nos rio acima at a raiz da serra.
s 11 horas da manh comeamos a viagem num caixo de duas rodas e
um largo cano com o pretencioso nome do vapor Isaura e nesse improvisado
steamer vencemos as mil voltas que o rio Cubato nos seus caprichos d,
para encantar os olhos quando o avistam do alto da serra. O nosso Palinuro
no contnuo cuidado NE QUIDQUID [sic] DETRIMENTI RESPUBLICA
CAPIAT 451 em altas vozes ordenava frequentes sondagens e corrido o risco
de encalharmos seis ou sete vezes, chegamos ao lugarejo onde nos
esperavam slidas diligncias.
A estrada do Cubato pareceu-nos o caminho do paraso, como a
descrevem as velhas crnicas da idade mdia. Caro redator, desejamos aos
nossos inimigos o trnsito contnuo por ela, em carroas sem molas com
maus animais. No h suplcio comparvel. Ora o carro, com dolorosos
gemidos, eleva s nuvens e galga alturas imensas, ora submerge-se e parece
451
Expresso latina, originada poca do imprio romano = para que o Estado/o pas no sofra qualquer dano
ou prejuzo.
356
estranhar-se nas profundezas da terra e sempre tangenciando precipcios

insondveis e sempre sujeito a inclinaes pavorosas. Isto o alto do
Cubato.
A compensao, contudo, faz perdoar to furiosas declividades. Dos
pncaros da serra descortina-se dessas paisagens imensas que obumbram ao
homem crente e ao artista nicos que compreendem toda a sublimidade da
criao. Cercando-nos de todos os lados, vamos os belos
MELASTOMAS 452 casando suas grandes flores roxas, s das amarelas
cssias, de gradil em gradil irem-se se perder no extenso vale onde os rios
Cubato e Branco serpeando por verdes campinas como que a custo levam o
seu tributo ao oceano. No sltimos planos, Santos que, iluminado por um
raio de luz resplandecente destacava-se, cercada de uma aurola, sobre a
esmeralda dos mares; soberbas montanhas fechando os horizontes, um cu
de safira e uma atmosfera como s a nossa formavam desses espetculos
esplndidos que amesquinham o indivduo fsico e erguem o ente moral.
Deus o grande Mestre!
At aqui, no transcrevemos nem duas das quatro colunas que a primeira carta de Taunay
preenche, no jornal. Mas se exageramos na transcrio, foi com o intuito de demonstrar o
nvel da escrita do missivista um epistolgrafo, como bem definiu o seu neto Afonso.
Narrativa plena de referncias mitolgicas e antiguidade clssica, com citaes em latim e
s vzes, vocbulos gregos, alm de boa dose de cientificismo produto de um ser dotado de
grande capacidade de observao, de assimilao e de excelente memria, entre outros
atributos. 453 A narrativa segue, e vale a pena, cremos, transcrever um pouco mais das distintas
narrativas produzidas por Taunay antecipando que das prximas cartas, medida em que a
expedio avana, transcreveremos apenas o absolutamente essencial. A cidade de So Paulo,
por exemplo,
ramifica-se na plancie, estendendo, como longos braos, belos e extensos
bairros que ho de pelo futuro chamar a si toda a importncia e vitalidade.
Vo pelo caminho da ingratido. Tempo vir em que o S. Paulo de hoje h
de ser acidade velha, abandonada, desprezada, posta margem e o ex-bairro
da Luz, centro de tudo que d vida e animao. A fisionomia da populao
ainda muito singular e a da cidade agrada pela estranheza. As mantilhas de
baeta preta, ocultando o rosto, pululam por todos os lados, e as rtulas tm
resistido s proibies municipais. Atrs dessas janelinhas, divisam-se
sempre vultos e bisbilhoteirismo, to bem exercido deve ter importncia
suprema. O digno, respeitvel e macrocfalo Dr. Semana tinha largos panos
para o ridendo castigat mores e muitas vezes custaria conservar o sorriso nos
lbios a usar a frula.
J em carta irm, sua viso das ruas de So Paulo assim descrita:

452
A palavra seguida de um asterisco que remete ao final da pgina, onde o autor esclarece: do grego [em
seguida, temos o vocbulo transcrito em caracteres gregos] (boca negra).
453
Para uma reflexo mais profunda acerca da narrativa de Taunay, ver: A construo de um estilo, in:
MARETTI, 2006, pp. 149-270.
357
Noto alguns rostos bonitos, de belas cres e timas peles, mas

infelizmente contrasta com essas prendas o desleixo pelos dentes. Muitas
fisionomias de moas que seriam agradveis ao olhar apresentam a
deformao de uma boca mal tratada, pela falta dos dentes ou pelo aspecto
dos maus dentes. realmente pena!
Muitas mulheres de mantilha se vem pelas ruas encaminhando-se s
igrejas. Dizem-me aqui que em Campinas h muito mais sociabilidade do
que em So Paulo. Vamos a ver. Fala-se que ali teremos de ficar talvez uns
dez dias e que a populao da cidade nos espera com muitas festas. De tudo
te trarei informada.
Voltando carta publicada na Semana Illustrada, mais frente Taunay passa a tratar da
expedio ao Mato Grosso e comunica:
O Correio Paulistano anuncia-nos que o batalho de voluntrios acha-se
completo e breve seguir conosco para a provncia de Mato Grosso. Todos
os moos que compem essa briosa falange esto cheios de brilhantes
aspiraes e parecem ansiosos pelos momentos de provana. As causas que
lhes inflamam o peito so das que se apagam s com o aniquilamento moral
dos homens. Fogo de Vesta o amor da ptria alimenta-se da dignidade
prpria e em seus santos ardores requinta os sentimentos nobres.
J na carta endereada irm, o comentrio assim:

O Correio Paulistano anunciou que o batalho de voluntrios j est
completo e seguir conosco para Mato-Grosso. Compe-se de moos,
ardorosos patriotas, e nle figuram vrios rapazes das melhores famlias da
Provncia. So timos elementos sbre os quais poderemos contar.
Fig. 221 CENA DA VIDA ACADMICA DE S. PAULO. Lavadeira. Senhor moo, aqui est a roupa lavada;
faa o favor de contar. So 35 colarinhos e uma camisa, faz tudo 1$740 ris. Ainda me resta da outra lavagem,
27 colarinhos sem a camisa. Este cartum um bom exemplo de como Henrique Fleiuss repercutiaas notcias
que eram enviadas sua redao ou queles com quem se relacionava. Alfredo Taunay, em carta enviada a seu
pai Flix-mile, datada de 9 de abril daquele ano, relata um de seus encontros com os estudantes da Academia
de Direito de S. Paulo, onde inclusive proferiu um speech. Assim, muito provavelmente, da troca de informaes
e impresses entre os dois Henrique e Flix surgiu a inspirao para mais esta criao que se ajusta, com
perfeio, ao lema do jornal, o Ridendo castigat mores. Semana Illustrada, 07 maio 1865, p. 1839. DiORaFBN
358
Finalizando, eis que pela primeira vez, nas pginas da Semana Illustrada, aparece a
confirmao: pelo que se l, os engenheiros militares da expedio ao Mato Grosso tinham,
realmente, estudado a fotografia no Imperal Instituto Artstico e tinham levado uma mquina
e as necessrias preparaes a fim de tirar vistas e tudo o que possa haver de interessante, para
junto com as necessrias descries ser publicado na Semana. Taunay conclui assim a sua
primeira carta enviada ao jornal:
Muito breve, Sr. Redator, deixaremos a cidade de S. Paulo procurando

rumo de Campinas. Nesse segundo pouso funcionar a mquina
fotogrfica de modo tal que nossos mestres possam apresentar com
algum orgulho os trabalhos dos novamente iniciados nessa arte pelos
seus esforos, amabilidade e complacncia. [grifo nosso]
Apresentamos-lhe os nossos cumprimentos e assinamo-nos seus
respeitosos amigos.
T. dE. A.
H trs detalhes interessantes: nossos mestres indica que, talvez, mais de um instrutor teria
participado dos preparos daquela iniciativa; novamente iniciados nesta arte nos permite
saber que os membros da comisso (alguns, se no todos) j dominavam a fotografia e tais
conhecimentos poderiam ter sido adquiridos no exrcito, talvez. A outra curiosidade a
assinatura de Taunay, com os extremos de seu nome invertidos. Por falta de espao, foi
somente no fascculo seguinte da Semana Illustrada (7 de maio, p. 1842) que o postscriptum
da primeira carta foi publicado, comentando a festa organizada pelos estudantes de So Paulo.
Como j dissemos, a expedio deixou So Paulo rumo a Campinas no dia 10 de abril, onde
chegou no dia 15. O aquartelamento foi providenciado nas acomodaes da fazenda Santa
Cruz. A estadia, ali, foi bem mais longa do que o originalmente planejado; a nova partida s
se deu no dia 20 de junho e foi assim descrita no relatrio oficial:
Partimos do acampamento de Santa Cruz, bairro da cidade de Campinas

onde se achava acantonada a fora, depois de 66 dias de falha a que nos
obrigaram a demora das reparties fiscal e da pagadoria, o contrato para
fornecimento de gneros e transporte da imensa bagagem que acompanha a
expedio. Durante esse tempo, a comisso de engenheiros tomou posse dos
instrumentos prprios para a campanha, empregando-se em diversos e
seguidos exerccios, retificao e seu conhecimento completo. As tropas
exercitaram-se por todo tempo convenientemente e receberam a instruo
peculiar desde os primeiros dias de chegada (18 de abril) at o da sada de
Campinas (20 de junho).
359
Neste ponto de nossa narrativa, vamos tambm nos demorar em Campinas. Pois que ali
residia Antoine Hercule Romuald Florence, o autor de uma faanha, ou melhor, de vrias.
Natural do sul da Frana, hbil desenhista, portador de bons conhecimentos de matemtica e
fsica e leitor de Robinson Cruso, foi munido de um passaporte expedido pelo Principado de
Mnaco que Florence resolveu experimentar a vida de grumete e assim chegou ao Rio de
Janeiro, em 1824. Decidido a permanecer em solo brasileiro, empregou-se como caixeiro de
uma loja de tecidos e dali j ingressou no ramo que nos interessa: a tipografia e livraria de
Pierre Plancher. No faz sentido estendermo-nos, aqui, na sua brilhante trajetria embora
em muito, frustrada da qual Boris Kossoy hoje o mais reconhecido estudioso 454,
responsvel que foi pelo resgate da mais clebre de suas faanhas, uma descoberta isolada da
photographie, como a denominou, em Campinas, no ano de 1833 enquanto que a primeira
patente de um processo fotogrfico (o daguerretipo) de 1839, em Paris e o prprio uso do
vocbulo fotografia, na Europa, posterior. 455
Florence, como j mencionado, foi um dos desenhistas da expedio Langsdorff, iniciada em

1825, na qual seu parceiro Adrien Aime Taunay perdera a vida em 1828. Concluda a
expedio no ano seguinte, Florence esteve no Rio de Janeiro, ocasio em que teria
presenteado Flix-mile Taunay, ento professor da Academia Imperial de Belas Artes e
irmo do falecido desenhista e pintor, com uma cpia de seu dirio da expedio. Iniciou-se
ali, segundo Leila Florence, uma ligao artstica e cultural com essa famlia, atravs de
intensa correspondncia entre Florence e o major Charles Taunay irmo mais velho de
Adrien e Flix, personagem sobre o qual ainda no havamos discorrido. Os temas
predominantes nas cartas giravam em torno de estudos e de invenes a serem aplicados na
produo de caf e melhorias para as fazendas de ambos, acrescenta Leila, informando ainda
sobre a existncia de correspondncia de outros membros da famlia Taunay no acervo
Florence. 456
Sobre a correspondncia trocada com Charles Taunay, um esclarecimento: a partir de 1830,

Florence desenvolveu um processo de impresso que denominou polygraphie, como
alternativa mais simples e barata litografia e que teve vrios desdobramentos. Na sua luta
para divulgar o invento e assegurar o privilgio alm dos limites de Campinas, contou com o
454
KOSSOY, Boris. Hercule Florence: a descoberta isolada da fotografia no Brasil. 3. ed. rev. e ampl. So
Paulo : Ed. da Universidade de So Paulo, 2006.
455
Sobre este assunto, ver especialmente KOSSOY, 2006.
456
FLORENCE, Leila (2009, p. 17).
360
apoio de Flix-mile, j ento diretor da AIBA e chegou a trocar cartas com o encarregado de
negcios da Frana no Brasil, que teria encaminhado o caso ao ministro do Interior, em Paris,
sem jamais dar um retorno a Florence. 457 E sobre a cpia do dirio da expedio Langsdorff
que teria sido dada a Flix-mile por Florence, o nosso Alfredo Taunay, inadvertido herdeiro
daqueles papis, saiu-se com esta, tempos depois: Foi o acaso que me proporcionou este feliz
ensejo. Revolvendo, h poucos meses, uns papis velhos [...], tive a fortuna de se me deparar
com um manuscrito de 84 pginas de letra muito mida, um tanto apagada pela ao do
tempo, mas ainda perfeitamente inteligvel. Mais tarde, ao examin-lo com ateno,
reconheceu tratar-se de uma descrio minuciosa da primeira parte da [ento] desconhecida
jornada do consul Langsdorff; e depois, teve ainda outra felicidade: o autor desse original
era o Sr. Hercules Florence, que conheci pessoalmente quando em 1865 passei pela provncia
de So Paulo, e que ainda hoje em vida, reside na cidade de Campinas [...]. 458 Foi Taunay,
ento, quem trouxe a pblico o Esboo da viagem feita pelo Sr. Langsdorff no interior do
Brasil, desde setembro de 1825 at maro de 1829, desde ento um clssico sobre aquela
expedio cuja contribuio cientfica , at hoje, questionada. Graas a este texto, Florence
tornou-se scio do IHGB. Dele (que faleceu em 1879), Taunay traduziu e publicou no revista
do IHGB, ainda, a monografia sobre outra genial inveno denominada zoofonia.
Feita esta longa introduo, passaremos agora s informaes encontradas na correspondncia

pessoal de Taunay, referente aos 66 dias passados em Campinas, que so valiosas para a
presente investigao. Em carta sem data dirigida ao pai, provavelmente ainda no ms de
abril, relata a chegada de um oficial, proveniente do Mato Grosso, onde havia sofrido o ataque
das tropas paraguaias e comenta, ansioso: A correspondncia da Semana no pode demorar.
Espero que V. dela me fale, apenas saia publicada e mande-me, a tal propsito, os seus bons
conselhos, agora mais do que nunca to proveitosos. A tal correspondncia s sairia
publicada no ltimo dia do ms de abril, como j vimos.
J li o artigo sobre a fotografia, que guardei. Assim como o que se refere ao eclipse. Aqui
ocorreu, mas pouco interessante e duradouro. Acreditando que a expedio partiria logo,
pede ao pai que enderece as prximas cartas para Franca, a prxima parada; e querendo evitar
a qualquer custo o extravio e manter estrito controle sobre a corresppondncia trocada com a
famlia, acrescenta: Convm numerar as suas cartas para que eu possa reclamar qualquer que
457
458
Ver KOSSOY (2006, pp. 69-82 e 403-7).

FLORENCE (s. d., p. XX).
361
se perca. Ponha no endereo, depois do meu nome, ou onde se acharem as foras

expedicionrias. No fechamento da missiva, aparece a primeira meno ao grande inventor
com quem, quela altura, j teria tido o seu primeiro encontro, infelizmente no documentado
nas cartas existentes: Escreverei sempre, de todos os nossos pousos. O sr. Florence no
pode, neste caso, valer-nos em coisa alguma. Muitas lembranas a mame [...]. Seu filho
dedicado, Alfredo.
Na carta seguinte, endereada ao pai e tambm sem data, informa que todas as suas pequenas
remessas j esto em meu poder: os artigos sbre a fotografia, o eclipse, os pequenos
desenhos e mais frente comenta: a aplicao da fotografia para o levantamento
topogrfico muito importante e dela falei a alguns companheiros, apesar de no termos
ainda feito experincias. Parece-me alis que no as faremos. Todos tomam fras para o
resto da viagem e ninam-se nada fazendo. Tratarei de alguns dstes assuntos, no entanto, em
minhas correspondncias, e j refleti sbre o mtodo. Se voltou ao asunto, foi em
correspondncia extraviada. Pois que na carta seguinte, dizia ao pai: J lhe escrevi
longamente sbre o caso da fotografia, e V. dever receber brevemente esta carta. Ignoro se o
correio entrega tdas as minhas cartas e convir que V. me assinale sempre as que lhe
chegarem.
A nosso ver, comeava ali o malogro da comisso fotogrfica, por motivos no esclarecidos
devidamente, at o presente momento. Se bem que na carta seguinte, do incio de maio,
Taunay volta ao assunto, nos fazendo ver que ainda havia esperana: Infelizmente como j
lhe disse, nossos ensaios fotogrficos no so maravilhosos e continuamos a procurar s
apalpadelas o caminho certo. Seriam ensaios de uma fotografia mais despretensiosa, de
vistas e retratos, por exemplo? Ou estariam eles experimentando algo mais especfico, como a
tal aplicao da fotografia aos levantamentos militares? Que equipamento utilizavam? E estas
fotografias, que destino tiveram? Constariam, algumas delas, dos arquivos hoje sob a guarda
dos descendentes de Taunay ou de Florence? Seria possvel, ainda, identific-las? At o
presente momento, estas so apenas perguntas.
Taunay continua, na mesma carta: A correspondncia da Semana est quase toda copiada o
que me tomou todo o ms, devido a um acesso de incrvel preguia. Mand-la-ei pelo correio
do dia 5 [de maio] e voc falar a Fleiuss para que a faa procurar no correio. Na sequncia,
temos um interessante depoimento, onde Hercule Florence volta a aparecer:
362
Copio e decalco diferentes figuras que voc me mandou e mostrei

algumas a Florence que viera fazer-me uma visita hoje. Causaram-lhe grande
prazer, lembrando-lhe as esttuas da Itlia. Soube ento que era saboiano e
no francs como supnhamos. [grifo nosso] E at me contou no ter
aceito o novo estatuto poltico da Sabia, tendo protestado contra a sua
anexao ao Imprio Francs.
Esta informao merece um esclarecimento: Em 1859, o imperador Napoleo III havia

envolvido a Frana, em apoio ao reino de Piemonte e Sardenha, na luta para afastar o imprio
Austraco da regio. O objetivo maior seria ajudar a realizar a unificao italiana. Assinado o
armistcio com a ustria, coube Frana a reintegrao, em 1860, do ducado de Sabia e do
condado de Nice h sculos, anexado Casa de Sabia.459 Essa anexao Frana a que
se refere Florence ocorreu depois de intensa discusso entre seus cidados, culminada por um
plebiscito pouco confivel da o seu protesto. Hoje, o departamento de Sabia, assim como
o de Alta Sabia, integram a regio de Rhne-Alpes, que fica ao norte da regio de ProvenceAlpes-Cte-dAzur. Nesta, bem ao sul, s margens do Mediterrneo, encontra-se Nice, sede
do departamento de Alpes-Maritimes. Nice est bem prxima do principado de Mnaco, cuja
secular autonomia havia sido reconquistada naquela mesma ocasio. Foi em Mnaco que
Florence obteve seu passaporte, 460 onde se l natif de Nice.
A carta de Taunay continua, dando conta de sua visita prxima fazenda cafeeira de Florence
(fazenda Soledade) localizada em Amparo. Povoado formado ainda no sculo 18 prximo a
Campinas, beira de um caminho para o sul de Minas, elevado categoria de cidade em 1863
graas sua acelerada prosperidade econmica decorrente do plantio do caf, a ex-vila de
Nossa Senhora do Amparo chegou mesmo a receber depois a visita de d. Pedro II, sendo hoje
uma conhecida estncia hidromineral. Voltemos ao relato de Taunay:
Irei em dia da prxima semana sua fazendinha (o que ficou adiado por
causa dos preparativos do baile). Ali vive sua numerosa famlia e colhe de 2
a 3.000 arrobas de caf por ano. Suas experincias esto por enquanto
paradas, mas segundo me disse, vai dedicar-se com muita perseverana a
estereopintura cuja prtica quer submeter minha apreciao. Pela
interferncia de raios luminosos obtm efeitos muitos [sic] vivos fazendo
incidir muita luz sbre as partes claras do quarto. A impresso pela [palavra
indecifrvel] preocupa-o muito. Acredita poder imprimir grandes trabalhos
sem o recurso da compresso no prelo.
459
460
Histoire deFrance, p.283.

Reproduzido em KOSSOY (2006, p. 46).
363
Como se v, Taunay encontrava-se em situao privilegiadssima, ao lado do grande inventor,

no momento em que este desenvolvia mais uma, ou melhor, duas de suas idias: a
Estereopintura ou Pintura Solar, cujos experimentos iniciou em 1859 e a Nova Fase da
Poligrafia (era esta, com certeza, a palavra indecifrvel pelo tradutor) sem aplicao de
presso alguma. 461 Em outra correspondncia (15 de maio) trataria, ainda, de outro dos
experimentos de Florence, relacionado ao emprego de gases para a fixao da imagem: As
experincias do sr. Florence sobre o feijo azotado 462 pelo sistema de tonton Charles tiveram
xito. Voc lhe contar isto. Ou seja, Taunay e seu pai serviam, ali, de intermedirios troca
de informaes entre Florence e tonton Charles. Quanto a tonton Charles, Taunay quem
esclarece, em suas Memrias: Tonton o tratamento em francs de tio na intimidade do lar, e
assim chamvamos todos os tios tonton Charles e tonton Teodoro, irmos de meu pai.463
Em carta de 5 de maio irm, informa: Recebi os conselhos sbre as publicaes na Semana

como muito justos. Eliminei as iniciais e vai tudo por conta de quem quiser. [...] A assinatura
da Semana no m lembrana. uma distrao que chega todos os sbados e aumenta... a
crtica justiceira de quem j conhecido pela severidade... Na carta de 30 me falas sbre...
[trs linhas ilegveis] amanh irei ao amigo Florence que tenho abandonado algum tanto. A
vida em Campinas continua alegre, divertida. [...]
Sobre a questo das iniciais a que se refere, muito provvel que se tratasse do T. dE. A.
usado na assinatura da primeira carta publicada no jornal. Os conselhos talvez viessem do pai,
que poderia haver recebido o texto datado de 9 e publicado em 30 de abril com alguma
antecedncia e exercido a sua crtica; da Taunay j coment-lo antes do dia 5 de maio. Alis,
a estratgia de no se identificar nos textos enviados Semana foi usada pela maioria dos que
remeteram relatos ao jornal, sempre assinados com pseudnimos, durante o perodo da guerra.
Em 15 de maio, Taunay informa o pai que minhas canastras464 no chegaram ainda e esperoas sempre. O sr. Florence, em casa de quem jantei anteontem, disse-me que fazia todos os
esforos para mas arranjar se partssemos daqui dentro em poucos dias. Esta viagem parece
adiada e ningum sabe ao certo quando partiremos. A demisso do Ministrio obriga Drago [o
comandante da expedio] a esperar novas ordens que ainda nos atrasaro algum tempo.
461
Sobre estes assuntos, ver KOSSOY, 2006 e o catlogo Hercule Florence e o Brasil, 2009.
Azoto a antiga denominao do nitrognio.
463
TAUNAY (2004, p. 29).
464
A canastra uma cesta larga e pouco alta, entretecida com ripas de madeira flexvel, ou ento uma caixa ou
maleta revestida de couro, na qual se guardam roupas brancas e pequenos objetos.
462
364
Fig. 222 O retrato dos membros da Comisso de Engenheiros, realizado por Henrique Rosn em seu estdio,
como aparece reproduzido entre as pgs. 64-65 da duodcima edio brasileira da Retirada da Laguna
(TAUNAY, 1944). Taunay o segundo, de p, da esquerda para a direita. Campinas, maio de 1865. CP
Longe da sede da corte, Taunay demonstra seguir antenado nos movimentos da poltica
imperial, ao mencionar a queda do 16 Gabinete, presidido pelo senador Francisco Jos
Furtado, que havia sido investido menos de um ano antes da sua partida e substitudo, em 12
de maio de 1865, pelo Gabinete de Pedro de Arajo Lima, o marqus de Olinda notcia esta
que ainda no o tinha alcanado, naquele dia 15. Ainda em maio, em outra carta endereada
ao pai, surge nova e interessante informao: Achei aqui em Campinas um artista fotgrafo
como o Rio precisaria ter . Tirou-me o retrato em diferentes poses. Mando uma cpia a
mame pela qual voc julgar o artista. Tiramos um grupo em volta de uma mesinha de
trabalho . Saiu muito bem e um mosaico do qual Miranda ocupa o centro. Rosen me
fotografou quase de perfil e ficou entusiasmado com a prova, que saiu com efeito excelente.
365
No Dicionrio Histrico-Fotografico Brasileiro de Boris Kossoy, ficamos sabendo que

Henrique Rosn, sueco de nascimento, depois de atuar por um perodo em Santos, radicou-se
em Campinas, onde fundou um dos estebelecimentos pioneiros da cidade, conhecido como
Photographia Campinense. 465 Taunay volta a mencion-lo, sempre exaltando a excelncia da
sua produo, em carta de 20 de julho, quando relata haver conseguido de Rosen dois dos
meus retratos fardados, coloridos, excelentes. Guardo-os com uma infinidade de outros mais
de pessoas de Campinas que, minha volta, enchero todo o nosso lbum. Kossoy menciona
as atividades de fotopintura do estdio de Rosn na segunda metade da dcada de 1870; mas
aqui, o ano 1865, a cidade Campinas e pelo visto, seu trabalho j superava tudo que o
jovem Taunay havia visto, at ento. Vale lembrar: quem julga Rosn um artista fotgrafo
como o Rio precisaria ter o filho de Flix-mile, sobrinho de Adrien Aime e neto de
Nicolas-Antoine... Em seu trabalho dedicado aos estrangeiros ilustre e prestimosos, que
publicou originalmente na revista do IHGB em 1895, Alfredo Taunay no se esqueceu de
Rosn, naturalmente, mencionando inclusive ter sido ele consul do Brasil em Estocolmo.
Ainda em maio, informa ao pai: No me tenho ultimamente avistado com o sr. Florence que
penso esteja no seu stio, talvez ocupado em prosseguir em suas experincias e estudos. E na
carta seguinte, mais notcias pessimistas acerca da comisso fotogrfica: Ainda no copiei
nenhum dos modelos que voc teve a bondade de me enviar, com as suas cartas. A aplicao
da fotografia, ao levantamento topogrfico, ainda no pde ser aplicada praticamente e
provavelmente no o ser pelas dificuldades que aqui encontramos para as mais simples
manipulaes fotogrficas. Comeamos a nos aborrecer. As frmulas nada nos do que valha
a pena. Deixaremos de lado as experincias fotogrficas para retom-la mais tarde, quem sabe
se com maior xito. Um relato mais que intrigante, se considerarmos que ele estava to
prximo de Florence. Constrangimento, talvez? Ou decorrncia de um possvel desinteresse
de Florence pela fotografia, quela altura, to envolvido que estava com outros inventos? E
Rosn e sua equipe, no poderiam ter colaborado? Afinal, tratava-se da Comisso de
engenheiros junto s foras em expedio para a provncia de Mato Grosso, cujo nobre
objetivo seria livrar nossos irmos do jugo paraguaio. Taunay continua:
Afinal, o tempo aqui corre to rpido que no temos quase lazeres. Como
j lhe disse, o desenho vai muito devagar, minha correspondncia para a
Semana est pronta, mas no copiada e s tenho sossgo nos dias em que lhe
465
KOSSOY (2002, pp. 280-1).
366
escrevo, e em que nada me pode tomar a noite alm do desejo do bom

desempenho desta obrigao. [...]
Recomendao muito importante que me esqueci de lhe fazer a de
sempre escrever no envelope o nome do vapor pelo qual deve vir a carta
porque, a no ser assim podem mand-la por terra, o que atrasar de 10 a 12
dias. Felizmente, at agora, a tdas recebi muito depressa. [...]
Nosso grupo fotogrfico ficou muito bom e meu retrato de dragonas
timo. Voc receber o que j lhe mandei, os outros iro como o primeiro,
dentro de cartas.
Em carta ao pai de 10 de junho, depois de relatar as notcias recebidas de Mato Grosso sobre a
presena dos paraguaios em Corumb e de informar sobre as foras sadas de Ouro Preto, que
iriam encontrar-se s suas em Uberaba, o correspondente Taunay volta a se manifestar: A
segunda correspondncia para a Semana Ilustrada foi por portador de confiana; voc ler
minha carta no nmero 17: peo-lhe como da primeira vez sua opinio. Assinale-me o que
achar de melhor e de pior. Suprimi as minhas iniciais e recomendei bem a Fleiuss de assinar o
artigo por meio de asterisco. Depois de nossa sada de Campinas terei bastante coisas de vulto
a relatar no precisando encher mais a carta com reflexes, por vzes fora de propsito. Em
15 de junho, volta ao assunto: A correspondncia para a Semana deve sair a exemplo do que
da ltima vez sucedeu.
A carta seguinte foi escrita ao pai entre 18 e 19 de junho, que seria o dia da partida de
Campinas rumo a Uberaba, ponto de concentrao dos contingentes de So Paulo e Minas
Gerais, mas acabou adiada para dia 20. Taunay parecia animado com as novas incumbncias,
bem a seu gosto:
Miranda Reis traou-nos o programa da viagem e a distribuio de
servios individuais que dever competir-nos. Lago observar as estradas,
morros e estado dos caminhos, Chichorro ocupar-seda geologia, das
matas, etc.; um terceiro tomar nota dos rumos magnticos.
Aqui copio integralmente o que me foi reservado:
Ao Sr. 2. Tenente Dr. Alfredo dEscragnolle Taunay, alm do encargo
do arquivo dos trabalhos da comisso, e de todo o expediente do chefe da
mesma, incumbir apresentar o relatrio geral de viagem e observaes e
auxiliar mais particularmente o dito chefe em todos os trabalos [sic] de
engenharia que este tomar a si pessoalmente desempenhar. Veja que no
tenho pouco a fazer!
Ao final de junho, Taunay j est em Casa Branca. No dia da chegada, segundo o relatrio
oficial, ocorreu um episdio que representou, para ns, a certeza definitiva de que os
membros da comisso fotogrfica estavam, mesmo, dotados das condies mnimas para o
367
exerccio da fotografia, ao demonstrarem afinidade com os conhecimentos da qumica, alm

de preparo para a manipulao de produtos e a realizao de ensaios:
Em um rancho alm da cidade, onde se achava o acampamento,
encontramos, servindo de degraus, pedras que pareciam conter grandes
massas de ferro em estado de xido hidratado; procedendo, pois, a ligeiros
ensaios, com o emprego de uma dissoluo de cido clordrico, em que
lanamos amonaco, obtivemos o sesquixido466 como precipitado e com
decoco de ch da ndia e de tanato de ferro. Reconhecemos contudo a
existncia de outro precipitado devido a um novo radical que no pudemos
descobrir pela carncia de reativos e outros meios prprios para simples
anlise qualitativa metdica.
De Casa Branca, Taunay envia ao pai mais uma carta carta onde mostra estar a par dos
acontecimentos na cidade do Rio de Janeiro:
[...] A notcia do seu passeio Tijuca com o Imperador e o Professor
Agassiz, causou-me um prazer extremo. As demonstraes de apreo
recebidas do monarca em presena do grande sbio, embora merecidas,
surpreendem sempre pela novidade e o feitio de frieza dsse grande cidado,
durante as manifestaes pblicas e at em rodas mais limitadas. Quem sabe
se terei a ocasio de vir a conhecer o seu amigo, o gelogo, caso faa alguma
entrada at Mato-Grosso? o que bem possvel, como j li?
Fig. 223 Nesta homenagem de pgina inteira, elaborada por Henrique Fleiuss, a legenda dizia: Depois dos
imorredouros trabalhos de Saussure, o fenmeno das geleiras (glaciers) foi estudado nos Alpes, por Venetz e
Charpentier e especialmente por Agassiz, cuja perseverana e intrepidez esto acima de todo encmio.
Humboldt, Cosmos (tom. 1 pg. 395, trad. de H. Faye). Semana Illustrada, 18 jun. 1865, p. 1887. DiORa-FBN
Naquele perodo, a Semana Illustrada tambm acompanhava os movimentos do ilustre

cientista. Em 11 de junho (p. 1873), declarava: Parabns aos amigos de banquetes
466
xido em que a proporo de tomos de oxignio para o outro elemento de trs para dois.
368
cientficos, e portanto, parabns a ns mesmos. No estamos em quaresma, mas teremos

regabofe de peixe. O superintendente da festa o eminente naturalista o Sr. Dr. Agassiz, o
sucessor de Humboldt, que o Rio de Janeiro tem a felicidade de hospedar. O amvel sbio vai
estabelecer conversaes cientficas em uma das salas do externato de D. Pedro II. [...]
A partir de 25 de junho de 1865 (p. 1890), reproduzida na Semana Illustrada a carta de

Taunay datada de 10 de maio que foi dividida em quatro partes e continuada nas edies dos
dias 2, 9 e 16 de julho. Na primeira parte, que se inicia com o relato da partida de So Paulo
havida aproximadamente seis semanas antes de sua publicao lemos o que se segue:
Expedio do Mato Grosso.
SEGUNDA CARTA.
Campinas, 10 de maio de 1865.
Caro Redator. No dia 10 de abril, s 4 horas da madrugada, por entre as
brumas de densa neblina que cobria com frgido manto a cidade de S. Paulo,
lentamente deslizavam-se pelas ruas sombrias e desertas grupos de
cavaleiros misteriosos em trajes singulares, acompanhados do rudo de
armas e tinir de espadas: no longe respondiam-se os clarins, e longnquo
tropel de passos ecoava surdamente era uma marcha fantstica, uma
evocao de guerra. Algum romntico, que tivesse adormecido com a
imaginao escaldada, sobre um conto de Hoffmann, no acordar precipitado
supor-se-ia, s garras com a alucinao, nos domnios do rei Trabacchio.467
Entretanto, debaixo daqueles sinistros mantos tiritavam simples e fracos
mortais; a espada batia tristemente os magros flancos de pacficos
paquidermes; os cornetas esfalfavam-se; a tropa gemia sob o peso das
mochilas e espirros freqentes comprovaram as influncias metereolgicas
[sic] sobre constituies humanas. Tudo depende do colorido.
Eram as diminutas foras que partiam de S. Paulo com o presidente da
provncia de Mato Grosso. Grande bando de cavaleiros e amigos nos
esperava sada, e cercados deles, e de nevoeiro, caminhamos at a ponte 468
sobre o magnfico Tiet, que transpusemos s 7 horas da manh, onde
comearam a abandonar-nos esses dois acompanhadores, elevando-se um
aos cus, voltando o outro aos seus lares. J podamos coma vista galgar as
ngremes subidas que, em escadaria gigantesca levam pequena igreja de
Nossa Senhora do , e apreciar o aspecto do pas, que atravessamos. [...].
Por ora, casinhas de palha e simples taipa ou lama batida, mostram-se nos
recantos da estrada, como que vexadas do aspecto mesquinho, e criancinhas
de todos os tamanhos correm medrosas, e com gesto selvtico, fogem ao
aspecto de pessoa estranha.
(Continua).
Em 2 de julho, alm da continuao da carta de Taunay, a Semana publicou uma outra,

enviada desde Corrientes por A L. Hoonholtz, comandante da canhoneira Araguary, alm de
467
[nota de Taunay:] Conto de Hoffman.

[nota de Taunay:] Tem 180 palmos de comprimento e 20 de largura. O Tiet tem de largura 150 palmos e
profundidade 15.
468
369
uma estampa alusiva ao lanamento do encouraado Tamandar e de um suplemento,

produzido a partir de esboo anexado carta de Hoonholtz, sobre o ataque e tomada de
Corrientes em 25 de maio. Como se v, as notcias do sul chegavam mais rpido e traziam
fatos novos do conflito, enquanto que do centro-oeste, s vinham relatos de uma expedio
que ainda demoraria muito para alcanar o seu objetivo. A seguir, a transcrio parcial,
apenas, daquele novo trecho publicado da carta de Taunay:
Expedio do Mato Grosso.
SEGUNDA CARTA.
(Continuao).
Depois de 4 horas e meia de marcha regular, chegamos ao pouso
destinado para a tropa, e chamado das Taipas pelos casebres a levantados
com esse elemento primitivo de construo. s 9 e meia horas da manh
apareceu a fora, e espalhando-se logo pelas imediaes, fazia surgir pouco
depois uma cidade volante, onde em breve esqueceram-se os incmodos e
fadigas da marcha, que foram bem sensveis aos nossos soldados, todos
novis no traquejo da logstica. [...]
(Continua.)469
Ainda naquele relato, a expedio chegava a Jundia, cuja recepo foi narrada pgina 1906
da Semana Illustrada de 09 de julho de 1865 mesmo fascculo onde ocorre a cpia de uma
fotografia enviada redao por Jos Maria da Silva Paranhos Jnior, que registra a Partida
da primeira brigada, ao mando do coronel Galvo, de Ouro Preto para Mato Grosso, brigada
esta que iria se juntar ao grupo de Taunay. Dizia a continuao da carta, sobre a recepo em
Jundia:
SEGUNDA CARTA.
(Continuao).
A recepo nossa entrada foi muito cordial e simptica. Os arcos de
folhas e coretos levantavam-se na extenso da rua por onde desfilou a tropa e
foguetes festivos e ovaes da populao acompanharam-nos at a sada.
No faltaram lados nem episdios risveis; mas a espontaneidade e a
manifestao de um sentimento nobre, ressalvam de todo o ridculo, mesmo
na ingenuidade de demonstrao. No falaremos na msica resumida em que
o imponente bumbo reinava sem rival e tornava patente essa preponderncia,
nem nos discursos engasgados, nos vivas sui generis e mil outros pedaos
que faziam-nos subir o riso aos lbios, bem que o corao estivesse
comovido.
Fomos acampar meia lgua alm da vila no lugar denominado Ponte de
Jundia, depois de completadas 4 estiradas lguas. Ainda a nos esperavam
foguetes e bandeiras. O Sr. Pinto, morador antigo da localidade, figura
geomtrica, quase esfrica, obsequiou-nos com toda a amabilidade,
atendendo no s a satisfao dos seus hspedes como a sua prpria. O
469
370
prazer iluminava-lhe o dilatado rosto, ao apreciar a realizao de idias

cuidadosamente ruminadas. [...] noite no sarau, em que representavam o
belo sexo as suas duas filhas, com quem danamos 470, o cuidado em dispor
tudo na ordem que imaginara o seu crebro em funo vital, vrias vzes o
obrigava a levantar o imenso maquinismo, que lhe coube por sorte. Tudo
correu s mil maravilhas. [...]
O caminho um tanto montuoso, em terreno argiloso, tomando direo
471
de 20 N. O. Comeam a aparecer por ele magnficas Bauhnias.
(Continua.)
A concluso daquela carta foi publicada no fascculo seguinte (16 jul. 1865, p. 1914),
revelando o cientista natural que havia em Taunay, que se entusiasmara com as bauhnias,
entre muitas outras espcies.

SEGUNDA CARTA.
(Concluso).
Comeam a aparecer por ele magnficas Bauhinias 472, com grandes
corolas cndidas embalsamando os ares com o delicado aroma que delas
rescende, e nos seus nodosos troncos enroscam-se elegantes
malpighiceas 473 que atiram ondulosos ramos s altanadas malvceas e
suspendem-se extrema copa das Embabas 474, ao passo que modestas
ventriculosas e rasteiras Ipomeas 475, salpicam de rubins e safiras as beiras de
estrada.
Seus conhecimentos cientficos ficam ainda mais mostra no relatrio oficial, para o
Ministrio da Guerra. Na descrio dos acontecimentos do dia 24 de junho, ele descreve
assim aquela mesma planta: De vez em quando rompe a monotonia alguma bauhnia, que
com suas bislascrolas [?] brancas embalsama os ares, vergada ao peso da magnfica trepadeira
to apreciada hoje no Rio de Janeiro; a que os naturalistas Sellon e prncipe de Neuwied
consagraram o nome de bignonia bellas, chamada tambm por outro venusta. 476 E voltando
carta enviada Semana Illustrada, o que mais chama a ateno a profunda sensibilidade de
Taunay quanto destruio da natureza um processo que j vinha ocorrendo com grande
intensidade naquela regio atravessada pela Comisso: Ao longe, nos campos, dobradas e
470
[nota de Taunay:] Rudis indigestaque moles.

A bauhnia, muito cultivada como planta ornamental, vulgarmente conhecida como pata-de-vaca.
472
[nota de Taunay:] Leguminosas (Cassia).
473
Famlia botnica que rene muitos gneros e espcies de rvores pequenas, arbustos e lianas, nativas de
regies tropicais e subtropicais, muitas delas cultivadas devido aos frutos comestveis, madeiras e propriedades
alucingenas; algumas servem tambm como ornamentais.
474
[nota de Taunay:] Cecropia peltata (Artocarpea).
475
O nome vulgar Ipomeia. [nota de Taunay:] Convolvulacea.
476
In: Relatrio Geral da Comisso de Engenheiros, 1865-1866, p. 7.
471
371
descobertas Perobas477, despidas de folhas pelas queimas, de vez em quando surgem como
exprobao viva e levantam aos cus os braos descarnados e carburetados a pedirem
vingana. No relatrio oficial, Taunay faz detalhado relato da economia na regio de
Campinas e prev: O grande futuro que espera Campinas para imenso desenvolvimento
acha-se [...] nas magnficas e extensas plantaes de caf ainda novas, que ho de elevar em
breve ao triplo as fortunas de seus possuidores, permitindo desde j, por essas lisonjeiras
previses, um desenvolvimento em todos os sentidos que dificilmente se nota nas nossas
cidades do interior. 478 Na carta ao jornal Taunay revela, ainda, compaixo pelo sofrimento
alheio ao vivenciar triste cena, prximo a Campinas:
Nesse dia de misericrdia, de tristeza, compaixo e agonia [sexta-feira
santa] passamos por um lugarejo 479 em que se acoitam os infelizes da vida,
os mais desgraados da sorte, flagelados pelo mal terrvel, que destri a
convivncia social, marcados com o estigma indelvel da morfeia. um
espetculo contristador ver esse punhado de miserveis, repelidos pelos mais
mesquinhos, na triste comunidade da lepra, formando um ncleo repulsivo a
que se conchegam mulheres e crianas, predestinados horrorosa molstia
que forma do tipo homem um ente ascoroso, com o rosto deformado, dedos
destrudos, ps elefantacos e dilatao espantosa das cartilagens. Com esta
vida em comum, a chaga moral re-lhes o ntimo e parece refletir-se n
exterior!
nossa passagem levantou-se um clamor queixoso de pedidos, e para
fugir ao contato, a caridade atirou-lhes a esmola da compaixo.
Impressiona a capacidade descritiva de Taunay, que se no fotografava, manejava com

maestria as palavras e evocava com exatido os sentimentos que intencionava passar ao seus
leitores. Era um retrato do Brasil, sem retoques, aquele que Fleiuss vinha publicando em sua
folha. Ao final daquela carta, temos o relato da chegada cidade de Campinas (ocorrida em
15 de abril): [...] De Campinas e dos dias encantadores que a passamos, caro Redator,
falaremos na terceira carta.
Os relatos de Taunay publicados na Semana Illustrada estavam cada vez mais defasados
agora, j em trs meses! Em 20 de julho de 1865, ele encontrava-se em Uberaba h dois dias,
depois de vencer um trecho difcil da viagem. Ali, a brigada mineira comandada pelo cel. Jos
Antnio da Fonseca Galvo, que havia partido de Ouro Preto, encontrou-se com a Fora
Expedicionria da qual fazia parte Taunay, que escreveu para o pai: [...] Sua carta de 1 de
julho, l me esperava [em Uberaba] trazendo-me boas notcias de casa, de onde tenho tantas
477
[nota de Taunay:] Aspidospermum peroba (Leg.).

479
[nota de Taunay:] A um quarto de lgua de Capivari.
478
372
saudadess como de um refgio, e com as novidades da guerra. A batalha de Riachuelo [11 de

junho] entusiasmo-nos [sic] a narrativa de Barroso lacedemnica. A singeleza de seu relato
fez ressaltar os atos de bravura desta jornada gloriosa. J lhe pedi que apresentasse meus
parabns ao Imperador que encontrou, nesta conjuntura, tais soldados para manter a honra do
Imprio. Mais frente, a fotografia volta a ser assunto: Consegui de Rosn dois dos meus
retratos fardados, coloridos, excelentes. Guardo-os com uma infinidade de outros mais de
pessoas de Campinas que, minha volta, enchero todo o nosso lbum. Pelo relatrio oficial
(p. 18), ficamos sabendo que a comisso de engenheiros ocupou-se em trabalhos de sua
especialidade, levantando a planta da cidade, em que se achava, de que deixou cpia cmara
municipal do lugar, como lhe tinha sido pedido, e prontificou o seu relatrio desde a cidade de
Campinas. No dia 24 de julho chegou o seu novo chefe o Ilm. Sr. tenente-coronel bacharel
Juvncio Manoel Cabral de Menezes entrando em exerccio no dia 25.
Henrique Fleiuss certamente andava impaciente e frustrado. Em 23 de julho (p. 1921), na

seo Novidades da Semana o primeiro texto diz: O jornalista uma variante do trapeiro:
aqui trago o meu saco: vamos despej-lo. Temos notcias de dentro e de fora, da cidade e do
campo, da Amrica, da Europa, do Brasil e do Paraguai; da guerra do Rio Grande e da guerra
de Corrientes e at, oh! espanto! oh! novidade! oh! maravilha! e at notcias de Mato
Grosso! Mas ao localizarmos a tal notcia, na p. 1922, constatamos que trata-se apenas de
mais uma das ironias do editor: Outra notcia importante. Chegou do Par um grande
carregamento de tartarugas destinado expedio do coronel Drago, que no tarda sair do
territrio de S. Paulo. Havendo falta de cavalhada parece que as tartarugas so destinadas para
cavalgaduras da expedio.
Em Uberaba, Taunay permaneceu por quarenta e sete dias, at 4 de setembro. Foi ali que se
juntaram todas as foras, vindas de diferentes regies mas essencialmente, de So Paulo e
Minas Gerais. Em 13 de agosto, dizia ao pai: No sei como podero as suas cartas chegar-me
s mos, depois da nossa partida de Uberaba. Ponha sempre no endereo: Uberaba ou onde
se acharem as foras. Em setembro escreva simplesmente Mato-Grosso. J em outra carta,
recomenda ao pai enderear algumas para Uberaba e outras para Cuiab, de modo a assegurar
o recebimento de algumas delas, ao menos. Em em 24 de agosto, ao reclamar dos servios
postais, comenta: Ainda no se sabe se teremos meios de nos comunicar com o Rio, apesar
da linha postal que o governo estabeleceu h cinco meses, durante o ministrio do Visconde
de Camam.
373
Fig. 224 O correio de Mato Grosso mais um dos problemas enfrentados pela expedio sempre recebeu
pesadas crticas no semanrio de Henrique Fleiuss. Semana Illustrada, 26 mar. 1865, p. 1788. DiORa-FBN.
Na Semana Illustrada de 17 de setembro de 1865 (p. 1986), em Novidades da semana, lemos:

Mato Grosso levanta-se! Tal foi a grata nova que nos trouxe o patacho Jacuhy. Coimbra,
Dourados, Nioac, Miranda, Coxim, Corumb esto de novo em nosso poder. A bandeira
nacional tremula novamente sobre esses pontos ainda h pouco tomados por um inimigo
traioeiro! isso pelo menos o que nos anunciam correspondentes oficiosos, cujas
comunicaes desejamos ver em breve oficialmente confirmadas. Uruguaiana no tardar
tambm em voltar ao seio da nossa nacionalidade, inteira como nos pertence! [...]
A campanha do Sul seguia cheia de acontecimentos, e Taunay mantinha-se informado. Em 4

de setembro, o agora designado Corpo Expedicionrio em Operaes no Sul de Mato Grosso,
que ele integrava, partiu em direo ao porto do rio Paranaba. O objetivo final daquela etapa
seria a cidade de Cuiab, ao norte de Mato Grosso. O efetivo total era de apenas 1.575
soldados, em lugar dos 12 mil previstos inicialmente, tendo recebido mais frente o reforo
de uma tropa goiana, que elevou o total a 2.080 homens (DORATIOTO, 2002, p. 122). No
374
dia 19, a comisso de engenheiros j se encontrava s margens daquele rio, providenciando os

meios de travessia das bagagens, o que foi realizado entre os dias 22 e 29. Dali, ele escreveu:
Margens do Paranaba, 22 de setembro de 1865. Meu caro Papai, sua boa carta de 5 de
setembro me chegou esta manh, trazendo tdas as excelentes notcias de casa e da Guerra.
Os triunfos de Flores so de grande pso para os resultados definitivos da Campanha e a
melhor prova dos grandes resultados do tratado de Montevidu, arranjado pelo seu amigo
Paranhos. A inteligncia mais lcida do Brasil ainda mais esta vez se exaltou e suas decises
plenamente se confirmam. [...] Na Semana Illustrada, em 1o de outubro de 1865 (p. 2001),
entre os vrios suplcios comentados nas Novidades da Semana, temos
O SUPLCIO DOS MATO-GROSSENSES.
Os nossos irmos de Mato Grosso que se podem considerar sitiados.
Nem lhes valeu, decerto, o esforo com que repeliram do seu solo os
invasores insolentes, que em Corumb e Coimbra abateram o pavilho
nacional.
A fome tambm se suplicia alm da distncia. [...]
A situao no Mato Grosso era mesmo difcil; mas tambm o era no mbito das foras
expedicionrias ainda s margens do Paranaba seis meses aps a partida da corte, longe de
alcanar o seu objetivo e cumprir a misso. No relatrio oficial, ficamos sabendo que as
dificuldades para prover ao sustento das praas comeam a surgir imensas; os poucos recursos
que oferecem os lugares deste serto; ainda mais a falta de colheita devida seca do ano
obrigam a diminuir-se a rao diria. [...] A carncia quase total e naturalmente a carestia
exorbitante nas mais insignificantes compras em fazendolas do caminho. 480 Enquanto se
encontravam naquela localidade, ocorreu uma mudana de planos: a ordem agora era marchar
para o sul, rumo ao distrito de Miranda e ocup-lo, j que os paraguaios teriam recuado ainda
mais para o sul, estando na regio do rio Apa.
Mas Taunay provavelmente no queria deixar a famlia ainda mais apreensiva e por isso
evitava, ainda, os assuntos mais preocupantes. Ainda em outubro, dizia ao pai: o Saint
Hilaire que o Dr. des Genettes 481 me deu, infelizmente num exemplar incompleto, guia-me no
entanto muito. Apesar do grande cuidado por dar idia da parte fitolgica do Serto deixa
muito a desejar sob tal ponto. E em carta irm, escrita s margens do rio dos Bois em 21 de
outubro, diz:
480
In: Relatrio Geral da Comisso de Engenheiros, 1865-1866, p. 33 (ref. 28 out. 1865).

Segundo Affonso Taunay, o dr. Francisco Desgenettes (que ele conheceu em Uberaba) era parente prximo
do famoso cirurgio-mr dos exrcitos de Napoleo [...].
481
375
Chegaram os retratos do Viegas, o meu antigo inspetor [do Colgio D.

PII], e da interessante Jovita de [sic] me pareceu muito engraada nos seus
trajes de primeira Sargenta.
Entretanto Polidoro, como homem de muito bom juzo e bom senso, fez
muito bem no consentindo na partida daquela patriota como soldado. O
papel de enfermeira para a mulher que queira dedicar-se o mais elevado e
nobre possvel; [...] A piauiense devia considerar tudo isto e em lugar de
seus instintos belicosos, lembrar-se de que para uma mulher mais nobre
sanar feridas do que as abrir.
Entretanto deve-se respeitar o sentimento de entusiasmo que moveu da
casa de seus pais aquela sertaneja e consider-la como divina das ovaes
que tem recebido em toda a parte onde se apresenta. Que tolice a dos que a
chamam, Joana dArc! Daqui te ouo exclamar Que tolos!
Merecem no este ttulo mas o de refinados tratantes os que exploram
este novo meio de ganharem dinheiro, vendendo polkas, fotografias etc.
Esto [sic] certo de que o Garnier anunciou, para aproveitar a influncia,
algumas histrias de Joana dArc que talvez alguns basbaques compraram
para estudar o tipo da Jovita.
E contudo os negcios do Sul no se simplificam. Todos esperam
ansiosos notcias de Uruguaiana que continua com paraguaios dentro e
aliados fora.
Conforme j vimos no subcaptulo 5.1.2, Jovita havia chegado ao Rio de Janeiro em 9 de

setembro de 1865 sendo, nas palavras de Pedro Paulo Soares, construda e consumida
meteoricamente pela mdia de sua poca em poucos meses, para finalmente ser imolada de
modo trgico [em out. 1867] diante da nao que ajudara a idealizar com seu prprio exemplo
e que a rejeitara pelo fato de ser mulher. (SOARES, 2003, fl. 95) Mas o que impressiona,
aqui, ver a que ponto a sua imagem foi disseminada; um ms aps a sua chegada corte, o
fato e as imagens j haviam alcanado os membros da fora expedicionria, no Mato
Grosso; e Taunay exercia a sua crtica, bastante lcida, do que estava a ocorrer. A sua
preocupao quanto a Uruguaiana logo se dissipou, uma vez que as notcias da rendio das
tropas paraguaias chegaram logo em seguida s de Jovita e assim ele reagiu, em carta ao pai,
escrita da vila das Abboras: As ltimas notcias foram as melhores possveis; a tomada de
Uruguaiana veio resolver a questo relativa invaso do Rio Grande da maneira a mais
vantajosa e desejvel. A misria dos Paraguaios lamentvel e [...] a atitude do Imperador
mostrou-se magnfica. Seu primeiro gesto foi de compaixo e seu primeiro cuidado o amparo
dos doentes. [...]
Em meados de dezembro, os expedicionrios j haviam atingido um ponto onde comeavam

a aparecer os sinais de invaso paraguaia, marcados pelas runas de casas e plantaes
376
entregues ao fogo. 482 Logo chegaram em Coxim, de onde Taunay escreveu, em 29: Meu
caro Papai. Afinal chegamos a Mato Grosso! Desde o dia 17 deste ms estamos acampados
margem direita do Taquari, no lugar da antiga vila de Coxim, destruda em maio pelos
Paraguaios. Aquela seria, segundo os estrategistas, e melhor posio para se evitar um ataque
paraguaio a Cuiab.
Quanto a novos relatos de Taunay nas pginas da Semana Illustrada, s vieram a ocorrer a
partir de 31 de dezembro de 1865, quando iniciou-se a publicao daquela que foi, em nossa
opinio, a mais significativa das correspondncias ali publicada. Intitulada Zigue-zague a
Mato Grosso, esta correspondncia foi publicada em partes a segunda, em 4 de janeiro de
1866 e a terceira e ltima parte (assinada Cato, o censor) no dia 21 daquele mesmo ms.
Ao final, o remetente declarava, antecipando o silncio posterior: Estou de guerra declarada
e cansado; portanto at outra vez. Acompanhamento junto ao crrego do Coco, 6 de
novembro de 1865. Como se v, a carta redigida em 6 de novembro, no segundo dos trs
dias em que estiveram acampados naquela localidade, s terminou de ser publicada dois
meses e meio depois. Nela, ocorre a ltima meno comisso fotogrfica as fotos j
haviam sido prometidas em correspondncia anterior, mas delas, se algo foi realizado, no se
conhece at aqui o seu paradeiro. Vejamos alguns trechos daquela carta, cujo ttulo era
iniciado por substantivo ziguezague que bem definia o que vinha se passando. Na Semana
Illustrada de 31 de dezembro de 1865, ocupando uma pgina inteira (p. 3006), comeava
assim a publicao:
Zigue-zague a Mato Grosso.
Muitas vzes pretende-se fazer qualquer coisa e as circunstncias cercam
por tal forma o indivduo que ele com grande dificuldade sai do crculo, cuja
periferia foi traada por uma mo invisvel. assim que eu, que desde o
princpio da expedio para Mato Grosso pretendi escrever seu histrico, at
hoje deixei de dar cumprimento palavra dada a mim mesmo por motivos
explicveis to somente por aqueles, que fazem parte dela.
Sa da corte no dia das farsas; dia, em que os prprios jornais que falam
sempre a verdade, mentem para variar. At ento Lopez, o estouvado, no
tinha declarado guerra seno ao Brasil, limitando-se em tomar posse de
alguns pontos da abandonada provncia para onde em dirijo; portanto
ningum h de supor que preferisse a morte lenta, como acontece por esses
caminhos desertos cheios de pntanos, a uma gloriosa e instantnea no sul.
Quem diria tambm que o autocrata do Paraguai no se contentando em
desafiar o gigante da amrica meridional fosse, qual outro habitante do
palcio da Praia Vermelha, fazer ccegas nos gachos das margens do Prata?
Ningum por certo; porque ningum que conhece a fazenda criada pelos
482
377
jesutas e herdada pelo Lpez, o marechalito, ainda que seja pelo almanaque
de Gotha, acreditaria ento que o Bayard americano tivesse o descoco de
fazer estigarribiadas, fiando-se no seu Gibraltar, cujas casamatas so
cobertas de palha de palmeiras ou de galhos de ch paraguaiano, nas chatas
guarnecidas de grossa artilharia, nos Robles, etc., como que destruindo-se a
esquadra brasileira e recolhendo-se aos bastidores de Humait ficasse o
Brasil por terra.
Minhas intenes, como se v, eram marciais, embalado nelas cheguei a
S. Paulo, donde a 10 do ms, que indiretamente indiquei, sa com a grande
tropa, composta de meia dzia de gatos pingados, indisciplinados e sem ter
que os soubesse dirigir, para Campinas, esse vasto paraso do profeta dos
profetas.
A entrada triunfal em Campinas foi efetuada quando seus habitantes
quase in toto, comemoravam o suicdio do Judas Escarioto enforcando como
no imorredouro tempo dos autos de f, bonecos de todas as espcies, no s
no que diz respeito ctis, como ainda vestimenta. Houve msica,
foguetes, arcos de triunfo, etc., porm quem me dir que tudo isso no era
por causa da morte do vendedor de Cristo?
Em Campinas demorou-se a tropa dois meses e meio bailando, jogando
as prendas, visitando as Dulcineias de todas as espcies, fingindo que
atacava quadrados com esqueletos ambulantes [...]. S nos ltimos dias foi
que se tratou de comprar burros, contratar fornecedor e ajustar arreeiros e
camaradas, o que se levou avante, porque estava frente desse negcio o
incansvel coronel Francisco Augusto de Lima e Silva e sua repartio
modelo. [...]
Como se v, Taunay no deixou pedra sobre pedra demolindo, literalmente, todo o

comando e a organizao da expedio. Na sequncia, fez severas crticas continuao da
viagem, at Uberaba, apontando os casos de omisso e as falhas do comando, alm de todos
os riscos e demais inconvenientes sofridos pelos comandados. E dizia mais:
Quanto s regras de castrametao 483, ttica, estratgia escusado dizer
que nenhuma delas foi observada na escolha do terreno dos acampamentos;
s vzes os erros eram to crassos, que saltavam aos olhos dos mais gregos
na matria; era assim que se dava para frente de bandeira um bosque (mata
virgem) um pntano, um rio, um morro, etc., deixando a retaguarda e os
flancos sem apoio. Talvez algum em lendo isso diga que todas essas regras
podem deixar de ser observadas num pas que no inimigo, porm eu com
o aforismo adotado por todas as naes militares durante a paz que se
prepara para a guerra responderei que aqui, mais do que em Chalons-surMarne, Boulogne, e todos os campos de exerccio, que no se deve desviar
dos preceitos que habituam o militar a poder medir-se com o inimigo,
acrescentando que essas regras so tanto mais necessrias quanto menos
velha a tropa. [...]
E o nosso expedicionrio continua, sempre demonstrando seus bons conhecimentos de

histria militar, ao exercer a crtica e destilar toda a sua ironia. A primeiro dos pargrafos que
se seguem , em nossa opinio, um dos trechos verdadeiramente memorveis de sua missiva:
483
Arte e tcnica de escolher, medir e preparar terreno para a construo de acampamento ou fortificao.
378
Em Uberaba, [...] demorou-se a fora perto de dois meses para sair dali
menos mal mascarada do que tinha chegado. Comprou-se tudo quanto era
pano azul, baeta e algodo e com esses artefatos no brasileiros fez-se blusas
Garibaldi, calas Gortschakoff, e meteu-se a gente em forma como
guarda nacional da roa, isto , com bons e chapus, de todas as formas e
pocas. [...]
Samos do foco do indiferentismo a 4 de setembro. A tropa formou em
coluna cerrada contgua de batalhes com sua bagagem a retaguarda, vindo
aps esta as diversas reparties [...].
Antes da partida o Dr. de Genet, que tinha chegado com vrias pessoas,
que acompanhavam o coronel Drago [comandante], recitou um discurso
entusistico, que finalizou com vivas a Sua Magestade o Imperador, etc.
A artilharia da qual um parque estava pronto para entrar em ao, isto ,
com seus cofres municiados, ficou para seguir com um novo contratador,
que at aquela data no tinha assinado o contrato.
(Continua).
Pela primeira parte da carta, j era possvel antever o fracasso que de fato se deu, tempos
depois. Aquela era uma expedio malograda desde o princpio, no sendo portanto de se
estranhar que nem mesmo a reportagem fotogrfica intencionada tenha vingado. H dois fatos
surpreendentes naquelas linhas: por um lado, v-se um Taunay destemido, criticando
duramente o comando ao qual estava subordinado e desacreditando a prpria expedio que
integrava; por outro lado, vemos um Fleiuss endossando o texto e expondo os podres de
nosso Exrcito, o que certamente despertaria desnimo e descrdito nos leitores, com relao
quele flanco da guerra. Mas o objetivo da dupla era construtivo, com certeza; afinal, no era
[e segue sendo] este o papel da imprensa?
Em 6 de janeiro, estancado em Coxim (onde permaneceram at o ms de junho), Taunay

escreveu ao pai: sobretudo o tdio mortal o que nos acabrunha. O relatrio [oficial], que
dilatei quanto possvel, d-me bastante trabalho para incutir algum interesse a um assunto
estril e por demais uniforme. No tenho bibliografia alguma ao meu dispor e valhe-me [sic]
dos bons conhecimentos de botnica que Freire Alemo me transmitiu. Leio agora com prazer
a Imitao de Cristo que Mana ps no fundo do meu ba. Na Semana Illustrada de 7 de
janeiro de 1866, temos a segunda parte da carta (p. 3017):
(Continuao.)
Essa terceira e ltima fase da marcha mais interessante do que as duas
primeiras; ela vai at o rio dos Bois, que ficar mais bem denominado rio
dos Sucuris, visto como nele matamos uma grande poro desses anfbios.
Os acampamentos continuaram na mesma desordem, no se sabendo onde
ficavam as barracas dos oficiais e soldados e melhor do que isso no se
379
sabendo qual a frente de bandeira, porque cada corpo s tratava de procurar

sua comodidade. A comisso de engenheiros dirigida pelo Dr. Juvncio,
coadjuvada pelos operrios, prestou relevantes servios, consertando as
pontes e estradas com atividade digna de no ser esquecida pelo governo de
Sua Magestade. A iniciativa dos servios prestados pela comisso e
operrios pertence ao coronel Jos Antonio da Fonseca Galvo, cuja prtica
dessa espcie de servio foi to justamente apreciado [sic] pelo velho moo
coronel que este entregou ao velho, cujas cs e peito so o histrico dos
servios prestados ao estado, a direo da fora, porm isso com certas
restries, que atrasavam a marcha dos negcios.
A passagem do rio Paranaba foi a maior confuso que tenho visto. A
menos de uma marcha desse rio paramos e principiou a passagem. No
primeiro dia passou si bien que mal o 17 batalho de voluntrios da ptria,
no segundo dia seguiram os corpos provisrios de caadores e o de artilharia
do Amazonas, porm havia ordem de quem podia para que logo que
chegasse sua bagagem e a dos prediletos deix-las passar, de sorte que
quando os corpos j mencionados estavam efetuando o movimento tiveram
de parar, o que ocasionou prejuzo ao estado e a alguns oficiais, que
perderam seus animais ervados, sendo esses na mesma noite e o estado na
imediata.
Depois de queixar-se do fornecedor que os acompanhava, cujo pessoal e material no

satisfazem o fim, a que ele se props, informa que ficaram muitos dias s margens do rio dos
Bois, onde fez-se necessria a confeco de balsas para a passagem. Ali, o coronel Galvo foi
nomeado novo comandante em chefe das foras. E Taunay no perdoou Drago, o agora excomandante demitido a quem responsabilizara por todos os equvocos da expedio.
Pelo que fica dito v-se claramente que tenho sido observador e que
talvez no me falte predisposio. Quem me poder levar a mal o despertar a
ateno pblica sobre a msera expedio a Mato Grosso, uma vez que diga
aquilo, que no seno a linguagem pura da verdade?
Em todos os tempos os propugnadores da verdade sofreram perseguies.
No h quem no tenha sua calva e aquele que tem a temeridade de
descobri-la arrisca-se ou a sofrer o contra-ataque da vpera, que no morde
seno traio, porque anda de rastos, ou ento a peito descoberto, que
predicado do valor. Sei de tudo, embora.
Irei avante escudado na minha prpria conscincia.
Taunay volta a fazer elogios performance de Galvo e depois dirige pesadas crticas, mais
uma vez, ao fornecedor: prometedor de mundos e fundos, saiu de Uberaba com um pessoal e
material, como j tive ocasio de dizer, insuficiente para dar cumprimento a seu contrato; logo
no segundo dia de marcha deixou de dar caf, esse verdadeiro preservativo contra as febres
paludosas [...]. O trecho publicado termina assim:
Os oficias, homens que no seu gabinete tm estudado o caminho mais
curto para dirigir seus comandados ao campo da glria, homens,
acostumados a certas comodidades da vida [...] tm custado a suportar uma
380
maneira de viver, que, como muitos entre eles para no darem o mau
exemplo, poderiam com facilidade melhorar. Assim que comprando muitas
vezes uma rapadura por dois mil ris s provam dela uma vez, porque a
dividem com aqueles, que lhes ficam mais prximos, sendo isso feito sem
distino de classe.
(Continua).
O relato deixa claro que medida que avanavam, a situao ia ficando mais e mais difcil. A
terceira e ltima parte da carta foi publicada na Semana Illustrada de 21 de janeiro de 1866,
s pginas 3030 e 3033, e comeava batendo duro em nosso exrcito:
(Concluso.)
At agora falei da fora personizando-a em alguns indivduos, passarei
agora a falar dela tendo em vista uma virtude, sem cujo concurso todos os
regulamentos prussianos, de condes de Schaumburg Lippe, etc., so
improfcuos: a disciplina, essa fora vital, que torna os exrcitos
indestrutveis como os de Frederico II, que algumas vzes batidos nunca
foram derrotados.
Que a indisciplina lavra no exrcito brasileiro ningum me contestar isso
conhecendo seu pessoal. No Brasil como na Inglaterra, onde no h
conscrio, o exrcito composto de homens, que no puderam livrar-se do
servio forado ptria, porque as circunstncias lhe foram menos
favorveis. Esses homens no so muitas vzes seno a escria da populao
e portanto incapazes de sujeitarem-se ordem necessria em toda e qualquer
reunio de cabeas pensando cada uma a seu modo.
Minhas palavras so duras e cruas, porm verdadeiras; se no fosse assim
calar-me-ia no procurando rodeios, que fariam corar um lacedemnio, povo
antigo, que no deixa de ter no ingls o seu imitador.
Depois de narrar uma trgica ocorrncia envolvendo integrantes da fora mineira na

expedio, quando encontravam-se na vila das Abboras (o assassinato de um capito por um
furriel, por causa de uma mulher), Taunay continua:
[...] nosso exrcito precisa de uma grande reforma nas suas leis e pessoal;
aquelas porque so as mais das vzes as precursoras da insubordinao,
como a clebre que autoriza ao superior a desprestigiar seu inferior (oficial)
em ordem do dia lida na frente do corpo, quando semelhante ato surtiria
melhor efeito sendo feito, como nos pases militares, na roda dos oficiais,
quanto ao pessoal, principalmente no que diz respeito aos oficiais, eles
prprios poderiam reformarem-se, se o pas no tivesse uma liberdade, que
tanto se aproxima da licena.
Depois, j encaminhando-se para a concluso da missiva, em tom pessimista, eis que o

segundo tenente Alfredo dEscragnolle Taunay faz aquela que seria a sua ltima meno
malfadada comisso fotogrfica:
381
Antes de concluir este escrito meu dever no esquecer-me de alguns

tpicos de ntima relao com o fim proposto expedio.
Da repartio fiscal nada acrescentarei ao que j disse, at porque
qualquer elogio feito a ela ficar aqum do merecido.
A caixa militar, cujo pessoal sofreu mais de uma injustia, merece no ser
esquecida.
A repartio do quartel mestre personalizada no seu chefe o major
Martini, preencheria melhor seu fim se no tivesse um pessoal forado.
J fiz ver por alto o que era a comisso de engenheiros depois da chegada
do seu novo chefe o Dr. Juvncio. Outrora a mesma merecia o nome de
comisso de fotgrafos [grifo nosso], hoje em dia ela j faz seus
reconhecimentos, no alm da linha de vedetas como a do sul em
Uruguaiana; mas sim, nos rios, correndo o risco de ser lanada in partibus
pelos leviats brasilienses.
A repartio do deputado do ajudante general ainda continua a transmitir
ordens em cem palavras no lugar de duas, o que contraria principalmente a
certo escriturrio, que escreve missa com p.
Os mdicos continuam como no tempo de Hipcrates e Esculpio a
receitar gua comum, porque no trouxeram alambique para extrair as
matrias animais e vegetais em dissoluo e incomodam-se muito como
certos monopolistas, que conheo quando algum mete o bico na sua
profisso ou cincia, como eles querem. [...]
Depois de mais uma crtica pessoal, ao chefe dos mdicos, Taunay passa a avaliar a
capacidade e o desempenho dos combatentes propriamente ditos e de seus comandantes:
Vamos aos homens que perfuram seu inimigo sem nunca t-los visto, s porque a vontade de
poucos assim o querem. Como j era de se esperar, as crticas so duras, impiedosas. Da
companhia de cavalaria, por exemplo, diz:
Descrever completamente essa reunio de homens, que para ser
comparada aos bandos carnavalescos do Rio s lhe falta o tradicional bumbo
e tambores, vai alm da minha pena: portanto cingir-me-ei ao que disse, e ao
que me sugerir meu punho cansado pela posio constrangida que desde o
princpio tomou: escrevo dentro de minha barraca aquecida pelo sol de
Gois.
E depois de mais alguns reclamos e denncias sobre a cavalaria, ele encerra a sua
correspondncia, como j dissemos, assim: Estou de guerra declarada e cansado; portanto at
outra vez. Acompanhamento junto ao crrego do Coco, 6 de novembro de 1865. Cato, o
censor. O Cato a que se refere, aqui, nada tem do tenente Cato Augusto dos Santos
Roxo, membro da comisso fotogrfica proposta/criada por Henrique Fleiuss, mas sim do
poltico romano Marco Prcio Cato (234-149 a.C.), tambm conhecido como Cato, o Velho
ou, como na assinatura da cartas de Mato Grosso, Cato, o Censor notvel estadista e
guerreiro em cuja trajetria poltica destacou-se como maior defensor da guerra contra
Cartago, grande rival de Roma, alm de ser considerado um pioneiro da prosa latina e da
382
historiografia romana. dele a frase citada por Fleiuss poca do incio do conflito contra o
Paraguai, j citada no presente trabalho: Delenda est Cartago ou Cartago deve ser
destruda, que proferia ao final de seus discursos.
O isolamento das foras, embrenhadas em difcil regio do Mato Grosso, ia se acentuando; as

dificuldades de comunicao aumentavam. Em carta escrita no Coxim, datada de 2 de
fevereiro de 1866, Taunay informa:
Meu caro Papai. Vou experimentar o correio de Gois para ver se me
proporciona um meio seguro de comunicao. Creio que esta carta levar
dois meses para lhe chegar s mos, se que atinja o Rio. Aqui estamos, h
quase dois meses, e nehuma notcia ainda recebemos. A ltima carta que de
casa me veio, data de 14 de novembro, o que me deixa, h quase trs meses,
sem notcias da famlia. O governo cruelmente cortou-nos o nico meio de
correspondncia e o estabelecimento de uma nova linha postal que
contratamos com um Sr. Pires, da vila das Abboras, desde 20 de Dezembro,
s se restabelecer com grandes dificuldades. Este bom homem no pode
passar por uma queimada sem descer da mula para comer a crosta assada dos
formigueiros, que lhe faz as vzes de biscoitos, de maneira que chegou aos
Bas em estado de fazer d. [...] As operaes do Sul devem ter feito algum
progresso. As ltimas notcias que tivemos de Lopez eram de 15 de outubro,
o que nos faz esperar algo de importante. J soubemos da chegada do
Imperador, a 10 de novembro. [...]
Naquele perodo, Taunay envolveu-se em misses bastante difceis, arriscadas. Num dos
relatrios oficiais de 1866, lemos o que se segue:
vista de um estado to calamitoso, apoiado em informaes sobre a
existncia de um trilho ao longo da base da serra de Maracaj, transitvel
mesmo naquela poca de grandes chuvas (fevereiro), e aberto nos princpios
do ano de 1865 pelos fugitivos de Miranda, resolveu o comando das foras
nomear dois ajudantes da comisso de engenheiros que fossem explorar, no
s o caminho at o rio Negro, como tambm verificar a possibilidade
daquele meio de passagem. Com efeito a 13 de fevereiro partiram com esse
fim os bacharis capito Antnio Florncio Pereira do Lago e 2 tenente
Alfredo de Escragnolle Taunay, chegando a 20 do mesmo ms quele rio e a
12 de maro (depois de inmeros padecimentos, passando 8 dias da mais
cruel fome, durante os quais ficaram perdidos em regio to ingrata que mal
lhes fornecia os frutos agrestes) aos Morros, localidade estabelecida por
alguns fugitivos e ndios nas fragosidades da serra acima mencionada a 3
[lguas] do rio Aquidauana, onde se achava o primeiro destacamento
paraguaio, como rezam os seus relatrios que abaixo transcrevemos. [...]
vista dos trabalhos desenvolvidos pelos dois engenheiros, seria mesmo impossvel a
passagem, naquele perodo, por aqueles caminhos e a melhor soluo seria aguardar o trmino
do perodo das chuvas, em princpios de maio mais de um ano aps a partida doRio de
383
Janeiro! Entretanto os reclamos que constantemente partiam do comando, e as providncias

tomadas pelas autoridades das provncias vizinhas, acarretaram numa melhora das condies
em que se encontravam as foras ali reunidas. Cumprindo ordens superiores, a 25 de abril de
1866 ps-se em movimento a 1 brigada, tendo sua frente o coronel comandante das foras,
enquanto o restante das tropas permaneceu por mais uns dias. Antes deste decampamento,
outra turma de engenheiros se pusera, em 26 de maro, a caminho para facilitar por seus
trabalhos a marcha geral, e remover as dificuldades do caminho. O resto da comisso, com o
chefe frente, partiu a 4 de abril, dirigindo-se ao rio Negro, onde deveriam preparar os meios
de transposio daquele curso dgua.
Em 15 de abril, Taunay escreveu ao pai, dizendo: Esperamos a cada momento o correio [...].
As ltimas que recebi, so de 30 de novembro. E em 4 de junho, quando j se encontrava em
Morros, prximo ao rio Aquidauana, dizia ao pai: J trs meses se passaram desde que aqui
chegamos e no recebemos, desde 20 de fevereiro nenhuma carta do Rio, nem de Cuiab [...].
Os paraguaios continuam a ocupar diversos pontos [...]. Parece que a tropa paraguaia est
muito inquieta pois j h quatro meses no tem mais notcias de Assuno e todos os estafetas
que o comandante faz partir, no voltam. Por outro lado, fala-se muito do ataque de Humait e
de importante vitria do exrcito aliado. Se tivssemos 10.000 homens [no chegavam a
2.000], poderamos facilmente penetrar por este lado, onde no h nenhum obstculo srio,
at bem longe pelo Paraguai adentro [...]. Ainda nessa carta, temos mais uma demonstrao
da afinidade de Taunay com os retratos fotogrficos e do especial valor a eles atribudo:
acabo afinal de receber os dois retratos que me haviam sido anunciados nas cartas anteriores
e eu esperava com impacincia. Ambos timos: Mana est encantadora. Apesar da gente que
me rodeava no pude conter as lgrimas vendo as efgies daqueles a quem mais quero no
mundo. S me falta agora o de Mame. Teria infinito prazer se me visse aqui cercado de todos
os meus. Eu lhe peo com muita insistncia e como especial favor.
Ainda de Morros, Taunay escreve irm, em 11 de junho. Segundo seu relato, encontrava-se
a 3 lguas do rio Aquidauana, em cuja margem esquerda se achavam entrincheirados os
paraguaios:
Mana. Com prazer recebi imenso mao de cartas de janeiro, fevereiro,
maro at 31 e mesmo 1 de abril, como vejo agora numa das ltimas que me
dirige Papai Assim a nossa correspondncia toma novo vigor, sabendo
tambm que enfim tinham chegado a bom porto, depois de bem longa
viagem, as minhas missivas de dezembro e mesmo de janeiro [...] Assim
sabero de tudo o que tem passado a nosso respeito, [...] e sobretudo da
384
exploso de prazer que tive ao receber os dois lindos retratos, teu e de Papai
que com o de Nhnh, recebido h tempo, formam a minha coleo da
famlia. Falta um importantssimo, o de Mame; porm os meus pedidos
repetidos e incessantes, ho de, breve, faz-lo empreender esta medonha
viagem de 387 lguas que hoje contemplo amedrontado.
Lemos com imenso orgulho o extrato da Ilustrao 484 que imediatamente
mandei ao General nosso Comandante. No duvido afianar que sentir
grande satisfao em ler o seu nome estampado nas colunas de um jornal da
Europa. Tambm nos interessou muito os recortes do Jornal [do
Commercio?], aqui so eles recebidos com imensa avidez. []
Do teu irmo Alfredo.
Temos a mais uma demonstrao de como os jornais (inclusive os estrangeiros) e suas

notcias, circulavam e chegam aos mais recnditos lugares. Os meses de junho e julho foram
marcados por importantes perdas, para Taunay. Diz o relatrio oficial:
Neste tempo achavam-se as foras a braos com extraordinrias
necessidades. A carne escassa, o abuso da fruta do jatob e de outras rvores
silvestres a que eram obrigados os soldados pela falta de alimentao,
ajudavam o desenvolvimento de enfermidades, oriundas das condies
climatricas do lugar. O acampamento assentava sobre um cho fofo: com 2
a 3 palmos de profundidade abriam-se covas, que davam a gua de beber e
de todos os lados pntanos extensos, sujeitos ao do sol ardente,
produziam exalaes deletrias. [...] A mortalidade comeou a avultar entre
os oficiais. No dia 9 de junho faleceu o major Manoel Baptista Ribeiro de
Faria, e enfim a 13 do mesmo ms soltou o ltimo suspiro o comandante das
foras o Exm. Sr. brigadeiro graduado Jos Antnio da Fonseca Galvo. [...]
Em correspondncia enviada a seu pai, Taunay assim relatou o ocorrido:

Meu querido Papai. [...] Temos tido bastantes [sic] novidades: o nosso
velho general morreu no dia 13 de junho, perto do Rio Negro, deixando a
expedio em deplorvel estado, desprovida de tudo e exposta aos golpes
funestos de terrvel molstia endmica que os hbeis mdicos das nossas
foras, declaram completamente nova para o Brasil.
Trata-se, nem mais nem menos do que de uma paralisia das [sic]
membros inferiores. Depois de provocar sofrimentos atrozes, invade o
tronco. J nos arrebatou vrios companheiros. Os nossos padecimentos
chegaram ao auge. Os soldados caem mortos pelo caminho e seus corpos so
devorados pelos corvos. So as nossas misrias infindas. Todos, no entanto
comportam-se com inexcedvel herosmo.
De permeio com todos sses martrios reina uma alegria geral e vive-se
como se pode. Felizmente uma comisso especial [...] proporcionou-me
cinco meses de repouso, nos Morros, longe dste espetculo desolador,
dando-me um pouco de foras, para recomear a marcha. [...]
O nosso caro Miranda Reis esteve bem doente: Tememos grandemente
perd-lo. Convalesce de grande molstia, [...].
484
Taunay referia-se ao peridico ilustrado francs LIllustration, cujo ttulo foi incorretamente traduzido.
385
Fig. 225 Quando o primeiro comandante das foras expedicionrias que partiram de Uberaba, Manoel Pedro
Drago, foi demitido em 20 de outubro de 1865, o coronel Jos Antonio da Fonseca Galvo assumiu o posto
vindo a falecer em 13 de junho de 1866. J bem depois, recebeu as homenagens da Semana Illustrada, em 04
nov. 1866, p. 2461. DiORa-FBN
Mas o repouso de Taunay nos Morros chegara ao fim, o que se depreende do relatrio oficial:
O comando interino mandou logo a 4 de julho chamar os dois engenheiros bacharis capito
Lago e 2 tenente Taunay, que se achavam nos Morros, para colher mais informaes, sendolhe por eles apresentado na ocasio um esboo topogrfico entre os rios Aquidauana e
Miranda, que servia para indicao dos pontos ocupados e das estradas que lhe serviam de
comunicao, feito segundo os dados de um mapa da provncia de Mato Grosso e informaes
de pessoas prticas das localidades. 485
leitura do relatrio oficial, ficamos sabendo que em 26 de julho de 1866, depois de realizar
misso de reconhecimento em regio de lodaais, foi a vez do 1 tenete bacharel Joaquim Jos
Pinto Chichorro da Gama: Apesar do seu reconhecido mau estado de sade e debilidade de
485
Relatrio de engenheiros desde o rio Taquari at a vila de Miranda, com documentos anexos e trabalhos
parciais de alguns ajudantes da mesma nas foras em operaes ao sul da provncia de Mato Grosso, 1866, p. 51.
386
constituio, no esquivou-se [...] ao cumprimento da sua rdua misso, indo com toda a
energia arrostar os perigos de longos reconhecimentos em lugares encharcados, donde voltou
com princpios da enfermidade cruel de que devia terminar desastradamente no acampamento
junto ao rio Taboco. 486 Em carta datada de 5 de agosto ao pai, informa Taunay:
Ultimamente fomos cruelmente provados perdendo o nosso bom amigo Joaquim Jos
Chichorro da Gama. Isto se deu a 26 do passado. [...] Morreu como bom cristo, exprimindonos adeuses com incrvel firmeza e uma coragem de nos estortegar o corao. No dia
seguinte, ainda na mesma carta, solicita a interveno de Flix-mile Taunay junto aos altos
escales das foras armadas:
Agora, duas palavras de suma importncia: Carvalho acaba de organizar

um novo corpo de artilharia e ofereci-me assim como o Canturia, um dos
nossos excelentes companheiros, para, como oficiais, servirmos
simultaneamente nas duas armas.
a idia de Napoleo III, realizada a 300 e algumas lguas do Rio, nas
nossas pessoas. Esta boa vontade de nossa parte foi muito bem recebida e
anunciada ao Governo. Agora, tenha Voc a bondade de falar ao General
Polidoro para que o ministro no possa, graas a um desses caprichos
nascidos de um momento para outro, eliminar-nos da Comisso de
Engenheiros deixando-nos somente na da Artilharia.
pouco provvel que o faa mas tambm bom acautelar-se a tempo.
E tambm poder V. falar desse mesmo Canturia, Capito de Artilharia
do 1 Batalho e que deseja, por questo de famlia e interesses continuar no
seu batalho e no ser transferido para algum outro que o tire do Rio. isto
de inteira justia e Polidoro conhece este rapaz que fez timos estudos e
sempre se distinguiu.
Em carta escrita s margens do Taboco em 30 de agosto, Taunay tem boas novas para o pai,
em meio a todo o sacrifcio e privao que vinham enfrentando no Mato Grosso:
Meu caro Papai. Aqui estamos acampados desde 2 de julho o que quer
dizer h perto de dois meses. Os vveres no nos faltam mais; a abundncia
comea a reinar e mesmo os objetos de luxo vm apresentar-se nossa
cobia. Temos boa cerveja, vinho e at mesmo excelente manteiga.
O movimeto comercial enfim se estabeleceu conosco e os carros de boi
fazem ouvir sua melodia especial pelos caminhos impraticveis do Pantanal.
Meu album continua a enriquecer-se. Comeo a temer em breve no ter
mais pgina em branco, no entanto terei feito bastantes [sic] desenhos.
Minhas habilidades se aperfeioam sensivelmente e a coleo merece a
ateno de todos. Tento desenhar as flores mais notveis com todos os seus
caracteres fitolgicos e tomar bem os tipos de ndios que me caem sob as
vistas.
486
Idem, p. 50.
387
Fig. 226 Este cartum de Henrique Fleiuss refere-se especificamente ao comrcio estabelecido junto s tropas
estacionadas em Uruguaiana RS em 1865. Mas exemplifica uma situao que se repetiu em quase todas as
localidades onde houveram operaes, durante a guerra contra o Paraguai. Semana Illustrada, 15 out. 1865, p.
2023. DiORa-FBN
No dia seguinte, reitera aquela nova situao em carta sua irm: Mana, aqui reina a
abundncia enfim. Nunca estes sertes supuseram ver tantas provas do estado da civilizao a
que j se chegou. H conservas, bolachinhas, ch excelente, cerveja Bass, vinho do Porto e
mil coisas finas. At vestidos de seda, que, compreenders perfeitamente, no sero por mim
comprados. Hoje j h uma tabela marcada pela Repartio Fiscal que fez cessar os abusos
dos negociantes. Tudo est razovel [...]. Mas em outubro, as cartas enviadas por Taunay da
vila de Miranda, que alcanaram em 17 de setembro onde informava haver recebido as
cartas remetidas desde o Rio de Janeiro em junho! j voltam a trazer ms notcias; as coisas
haviam piorado, faltava comida e as mortes se sucediam, j tendo alcanado um tero dos
expedicionrios. Em 7 de outubro de 1866, um ano e meio aps a partida da comisso
fotogrfica do Rio de Janeiro, lemos no editorial da Semana Illustrada (p. 2426), sempre
intitulado Novidades da Semana, a ltima meno luta desigual contra as adversidades
enfrentadas pelos seus reprteres de campanha:
Primeiramente tenho que dizer algumas palavras sobre a herica
expedio de Mato Grosso.
388
realmente para admirar o valor dos soldados que esto em marcha para
aquela remota provncia, invadida pelo inimigo. No podendo ter o ardor dos
combates e a embriaguez dos triunfos, a expedio do Mato Grosso
contudo herica, de um herosmo passivo, nessa luta desigual e perene
contra a fome, a febre, as chuvas, os caminhos, e tantas coisas mais que ns
outros, confortados urbanos, mal podemos imaginar.
As ltimas notcias so interessantes, e eu no as repetirei depois de
publicadas nos grandes jornais.
Qualquer que seja o resultado da expedio, entre ela ou no em combate,
nem por isso deve deixar de merecer a ateno do governo geral.
Dizem as cartas que, apesar de todos os obstculos, os expedicionrios
pretendiam cortar a retirada aos paraguaios, e bat-los. Que eles sejam
atendidos nesses intuitos pelo deus dos combatentes, dando-se-lhes assim o
ensejo de pelejarem e mostrarem que depois de vencerem elementos mais
poderosos no lhes fazem frente os covardes invasores de uma provncia
inerme e sem recursos.
Fig. 227 Um retrato do jovem Taunay, extrado da pgina da internet do 7 Batalho de Engenharia e Combate
-- Batalho Visconde de Taunay, sediado em Natal RN. Fonte da imagem: <http://www.7becmb.eb.mil.br/
patrono_btl.htm>
Ao final de dezembro (dia 23), em carta enviada sua irm desde a vila de Miranda, Taunay
comenta que no Correio Mercantil de 4 de outubro fala-se enfim na expedio! No li o tal
artigo, porm contaram-me que o meu nome, com o do Lago e Cato a vem em letra redonda,
como tendo prestado bons servios na Comisso de Engenheiros. No deixa de ser justia.
A partir de 11 de janeiro de 1867, o Corpo Expedicionrio entraria na fase derradeira de sua

misso, deixando finalmente a vila de Miranda, agora sob o comando do coronel Carlos de
Morais Camiso, que havia decidido invadir o territrio paraguaio a partir de Nioaque,
rumando em direo ao forte de Bella Vista (j em territrio inimigo), prximo s margens do
rio Apa e chegando at a fazenda Laguna, pertencente a Solano Lpez, ao final do ms de
abril de 1867. Seu objetivo maior seria a vila de Concepcin, s margens do rio Paraguai; mas
389
as foras brasilerias no dispunham dos recursos para tal. Cercados e perseguidos

implacavelmente pela cavalaria inimiga, os integrantes da coluna brasileira bateram em
retirada para Nioaque, a partir de 8 de maio. Boa parte deles morreu durante esse episdio,
que ficou conhecido como a Retirada da Laguna inclusive o prprio comandante Camiso,
de clera. Os sobreviventes chegaram a Nioaque em 4 de julho, constatando que a vila havia
sido saqueada e incendiada pelos paraguaios. No dia 11, alcanaram o porto do Canuto, no rio
Aquidauana. Soldados! honra vossa constncia, que conservou ao Imprio os nossos
canhes e as nossas bandeiras! Assim termina A retirada da Laguna, obra escrita por Taunay
em 1868 487 para recordar aqueles trinta e cinco dias de dolorosa recordao.
A 11 de junho de 1867 partia o primeiro tenente Taunay do acampamento
de Nioaque para o Rio de Janeiro, comissionado pelo comandante do seu
corpo expedicionrio, a fim de levar ao Ministro da Guerra, Conselheiro
Paranagu, mais tarde visconde e Marqus do mesmo nome, notcias da
coluna Camiso que segundo voz geral fra exterminada at o ltimo
homem.
Pouco antes de seguir tivera o grande pesar de em Nioaque, ver
completamente destroado o seu arquivo particular de cartas de famlia,
notas de viagem e de campanha, vocabulrios de lnguas indgenas e
desenhos.
Ainda assim salvou alguma coisa de que se valeu para a composio do
seu primeiro livro Cenas de viagem (1866) alm de um certo nmero de
desenhos tomados durante a marcha das foras de S. Paulo ao Coxim e em
diversos pontos de Mato Grosso. 488
Chegamos, assim, ao final do relato deste trgico episdio. No tivesse o decorrer dos
acontecimentos se desviado tanto do que fora originalmente idealizado por Henrique Fleiuss
muito provavelmente inspirado na experincia da guerra civil norte-americana e a comisso
integrada por Alfredo dEscragnolle Taunay poderia ter escrito um glorioso captulo da
histria da fotografia brasileira. Mas no foi assim. A to ansiada idia de Fleiuss no se
mostrou vivel, na prtica. E se no o foi, o motivo passa longe das questes tecnolgicas da
fotografia de ento ou mesmo das questes tcnicas. O verdadeiro motivo do malogro, parecenos, estava no prprio despreparo de nosso exrcito para enfrentar aquela guerra e,
conseqentemente, para fotograf-la. No se pode mesmo descartar a possibilidade do lapso
quanto data da partida da malfadada comisso, no anncio de Fleiuss que mencionou o dia
2 de abril e no o 1o, como de fato ocorreu ter sido uma tentativa de evitar aquilo que ele j
pressentia...
487
A obra fo originalmente lanada na Frana, sendo depois traduzida para o portugus por seu filho Afonso de
E. Taunay.
488
Afonso de Escragnolle Taunay, in: TAUNAY, [1944?].
390
Fig. 228 Primeira pgina do relatrio geral da expedio ao Mato Grosso (1865-1866), regidido por Taunay.
AN
Mas o editor da Semana Illustrada no desistiu. Como veremos a seguir, tratou de seguir na
busca de alternativas para manter os seus leitores visualmente informados, acerca do que se
passava nos longnquos campos de batalha. E nem deixou de transmitir notcias oriundas do
Mato Grosso. Alis, pouco antes da Retirada da Laguna, na Semana Illustrada de 3 de
maro de 1867 (p. 2595, seo Pontos e vrgulas) o editor comentava e indagava: Nada
consta da guerra; mas tudo faz crer que dentro de pouco tempo as muralhas inimigas sero
arrasadas pelas nossas balas e pelos nossos soldados. [...] Entretanto chegam-nos notcias
esquisitas de Mato Grosso. Diz-se que a Bolvia quer tambm entrar em luta com o Brasil.
naturalmente o efeito de alguma misso de Lpez. Que haver de verdade em tudo?
Fleiuss manteve a proximidade com Taunay e seguiu dando voz aos seus escritos, alm de
anunciar os lanamentos: O Sr. 1o tenente de artilharia Alfredo dEscragnolle Taunay
publicou com o ttulo: cenas de Viagem, a sua explorao entre os rios Taguary [sic] e
Aquidauana no distrito de Miranda, onde mostra claramente como esta viagem foi trabalhosa
391
e rodeada de perigos. um livro digno de se ler e faz honra ao seu autor. 489 No ano
seguinte, outra comunicao: Os heris brasileiros na campanha do sul em 1865.
Publicaram-se os nmeros XVI e XVII desta interessante coleo [...]. A primeira destas
notcias biogrficas escrita pelo Sr. A. dEscragnolle Taunay, que tanto se distinguiu na
expedio [...].490 Taunay seguia produzindo a sua contribuio historiografia da guerra
que voltaria a contar com a sua participao. Convidado pelo ltimo comandante em chefe
das foras brasileiras no Paraguai, o conde dEu, partiu com ele para a nova misso em
Assuno, tornando-se seu secretrio. E as suas diferenas perante os superiores voltaram a se
manifestar; desta vez, por conta de sua dupla misso, de oficial e reprter de guerra. Na
verso de Taunay, os desentendimentos teriam comeado aps recusar a funo de
correspondente do jornal A Reforma, de tendncia liberal:
Em certo ponto da viagem, antes de chegarmos a Montevidu, chamoume o conde dEu a uma conferncia particular e dela proveio, quero crer, o
desencontro que entre ns se produziu e foi sempre irremediavelmente se
agravando. Disse-me, com certa cautela, que logo percebi, que uma das
formas de servi-lo, na melindrosa comisso que ia encetar, era tornar-me
correspondente de acreditado jornal do Rio de Janeiro, enviando-lhe
regularmente correspondncias verdadeiras e interessantes, com o legtimo
cunho literrio que o Sr. lhes saber imprimirrr. Muito contente, respondilhe que previra essa incumbncia, honrosa, difcil, mas muito do meu sabor e
tomara compromissos com o Jornal do Comrcio. Com a resposta se
mostrou contrariado o Prncipe: O Sr. adiantou-se demais. Eu o reservava
para outra folha. E disse-me o nome, A Reforma. 491
Em 5 de fevereiro de 1870, at mesmo A Vida Fluminense de Angelo Agostini, que quela

altura no se cansava de atacar Henrique Fleiuss e a Semana Illustrada em suas pginas
estampou o retrato de Taunay pgina 45, ao lado de outro oficial. O editorial (p. 42)
comeava assim:
Damos hoje o retrato de dois brasileiros distintos, ambos moos ainda,
porm credores j da gratido nacional pelos bons servios que prestaram na
campanha paraguaia. um deles o capito Albino Rosire [...].
O outro o oficial da armada [sic] brasileira, o sr. Alfredo de Escragnole
[sic] Taunay. O Sr. Taunay, dotado de vigorosa inteligncia e de uma cpia
de conhecimentos pouco comum em sua tenra idade, teve a feliz idia de
arquivar em um volume, escrito com toda a elegncia, as mais tristes
peripcias da malfadada expedio de Mato Grosso, quorum pars magna
fuit! [...]
489
Semana Illustrada, 23 ago. 1868, p. 3215.

491
TAUNAY, Memrias. Rio de Janeiro : Instituto Progresso Editorial, 1948, p. 463. Apud: MARETTI, 2006,
p.160.
490
392
Com a primeira parte de sua obra La retraite de la Laguna prestou o

Sr. Escragnole Taunay um relevante servio, fornecendo, aos que de futuro
escreverem a histria da maior guerra sul-americana, a narrao fiel de um
dos seus mais importantes incidentes.
Fig. 229 Alfredo dEscragnolle Taunay, em litogravura de Angelo Agostini. O texto a que se refere foi
parcialmente transcrito, acima. A Vida Fluminense, 05 fev. 1870, p. 45. DiORa-FBN
Muitas dcadas depois, foi o conde Affonso Celso de Assis Figueiredo Junior filho do
Visconde de Ouro Preto e ex-deputado constituinte por Minas Gerais, nas ltimas legislaturas
do imprio quem escreveu um interessante perfil de Taunay, de quem foi colega no
parlamento. Finalizaremos esta narrativa, pois, com a sua transcrio integral:
Alfredo dEscragnolle Taunay era famoso pelas suas obras literrias, pela
expedio a Mato Grosso, durante a Guerra do Paraguai, expedio de que
fizera parte e que descrevera na magnfica Retirada da Laguna, pela
multiplicidade de seus talentos, entre os quais o de compositor e pianista,
pela sua aceitao na alta sociedade. Orava com dicacidade, abundncia e
engenho, mas de ordinrio no agradava na tribuna. spera a voz, com
sotaque estrangeirado, o tom agressivo, a graa forada. Proclamava-se
393
conservador, e pregava idias, mais que generosas e adiantadas,

revolucionrias. Descontentava assim seus correligionrios, sem captar a
confiana de seus adversrios, a quem tratava com empfia irritante.
Na convivncia ntima, cativava pela chaneza do proceder, pela
conversao afvel, erudita, engraada, opulenta de observaes pitorescas,
crnica animada de homens e acontecimentos.
Desvaneciam-se as prevenes contra ele desde que, tratando-o de perto,
se conhecia a sua lealdade e lisura. Alguns de seus discursos transcendiam o
nvel comum dos debates, ventilando questes artsticas, versando sobre
assuntos musicais, sobre Carlos Gomes, sobre Jos Maurcio Nunes
Garcia,de cuja glria, mormente da do ltimo, foi incansvel paladino.
Em 1883, na clebre polmica acerca da pasta da guerra, descarregou-lhe
Carlos Afonso rijos golpes da sua veia custica. A Cmara inteira riu-se
custa de Taunay. Ele, entretanto, passado o primeiro perodode
ressentimento, pois era sumamente brioso, no se mostrou inimigo de Carlos
Afonso, antes lhe reconhecia a hombridade e o sal. Com outros que o
ofenderam portou-se magnanimamente. Era, no fundo, verdadeiro fidalgo,
como o seu nome indicava. 492
492
AFFONSO CELSO, Oito anos de parlamento, [1928?], pp. 104-5.
394
5.3 A fase intermediria da guerra (mai. 1866 - jan. 1868)
Em 1866 a falta de uma produo fotogrfica mais consistente da guerra era sentida em outros
setores, alm da imprensa ilustrada. Como j mencionamos no subcaptulo 1.3 do presente
trabalho, Vitor Meireles, em nome do jri encarregado da classe de fotografias da Exposio
Nacional de Belas Artes de 1866, lamentava o fato de o governo imperial no ter contratado um
fotgrafo para documentar a guerra com o Paraguai e as glrias nacionais . 493 Este novo gnero de
reportagem, aqui implantado por Fleiuss, ia aos poucos se disseminando, embora sem a
presena e a regularidade almejadas para a fotografia. Ademais, tais imagens (fotogrficas)
ainda careciam de uma certa fora, de impacto visual, j que no eram propriamente
instantneas, face pouca luminosidade das objetivas, baixa sensibilidade das chapas e
complexidade envolvida na sensibilizao das mesmas e vale lembrar que esse
procedimento tinha de ser obrigatoriamente realizado momentos antes da tomada da
fotografia. Ainda assim, quando comparadas s imagens desenhadas que eram predominantes
na imprensa peridica ilustrada, podemos constatar que essas imagens derivadas de
fotografias contriburam para enriquecer e dar uma aura de maior veracidade ou
autenticidade narrativa, em termos de informao mais ainda quando a cpia fiel era
declarada. Segundo Mauro Csar Silveira,
Em tempos que a fotografia ainda era um privilgio de raras pessoas,
mesmo entre as mais abastadas, as primeiras imagens impressas provocaram
imenso furor. Deve-se ter em mente, tambm, as possibilidades embora
limitadas abertas ao grande contingente de analfabetos do pas: o primeiro
recenseamento da histria brasileira, datado de 1872, mostra um ndice de
apenas 15,75% de alfabetizao nos 9.930.478 habitantes. 494
O ano de 1866 foi um divisor de guas na guerra contra o Paraguai. Invadido o solo inimigo
e ocupado, em 18 de abril, o forte de Itapir, em seguida os aliados acamparam no Passo da
Ptria. Mas os paraguaios estavam muito longe de se render; organizaram um ataque-surpresa
(A batalha do esteiro Bellaco, em 2 de maio) e, depois que os aliados avanaram e acamparam
em Tuiuti, os inimigos ainda realizaram um novo ataque surpresa (a primeira batalha de
Tuiuti, em 24 de maio). Iniciava-se ento a chamada guerra de posies, onde os aliados
estavam sempre em busca de avanar o prximo objetivo era a fortaleza de Humait e os
493
494
TURAZZI, 1995, pp. 125-126.

SILVEIRA, 1996, p. 40.
395
paraguaios se empenhavam em defender o seu solo invadido e tentar explus-los, vigiando e

contra-atacando, forando o inimigo a recuar, s vezes; cada um com suas estratgias.
Fig. 230 Em 24 de maio de 1866, deu-se o ataque-surpresa dos paraguaios ao acampamento aliado de Tuiuti,
ocasio em que sofreram expressiva quantidade de baixas, o que forou-os a um recuo estratgico. Semana
Illustrada, 30 set. 1866, p. 2421. DiORa-FBN
Naquele perodo, a cobertura da Semana Illustrada foi pouco expressiva, em termos visuais.
A fotografia, ento, esteve quase sempre restrita aos retratos que exaltavam os bravos mas
tambm traziam os leitores dura realidade dos ferimentos e das mortes. O humor chegou a
ser empregado, em algumas (poucas) ocasies.
Em julho daquele ano o popularssimo general Osrio, necessitado de tratar da sade, retirouse para sua terra natal (o Rio Grande do Sul), passando o comando do 1 Corpo do Exrcito ao
general Polidoro. A capa do fascculo lanado em 19 de agosto, alm de homenagear
Polidoro, demonstrava a importncia da posse, pelos cidados, do retrato das figuras
significativas no contexto da guerra: o Moleque quem afirma que os assinantes ficaro
contentes, por possuir a efgie do valente Polidoro.
396
Fig. 231 Ainda estas poucas pinceladas, e o retrato ficar pronto. Como o achas, moleque? Perfeito. E os
nossos assinantes, nhonh, ho de dizer o mesmo e ficaro contentes, por possuir a efgie do valente Polidoro.
Semana Illustrada, 19 ago. 1866, p. 2369. DiORa-FBN
Naquele ms de julho, ocorreram trs confrontos entre os inimigos as batalhas de IataitCor (11), Boqueiro (16) e Sauce (18) e em 3 de setembro, o 2o Corpo do Exrcito atacou e
em seguida ocupou Curuz, uma importante posio fortificada, s margens do rio Paraguai.
Foi naquele momento que ocorreu, na localidade de Iatait-Cor, o histrico encontro
solicitado pelo presidente paraguaio Solano Lpez, com o presidente argentino Bartolom
Mitre. Desautorizado pelo Brasil a fazer qualquer tipo de concesso, Mitre desentendeu-se
com Solano, que tentava convenc-lo a abandonar a Trplice Aliana.
Fig. 232 Semana Illustrada, 12 ago. 1866, p. 2365. DiORa-FBN
397
Logo em seguida, no dia 22 de setembro de 1866, os aliados sofreram aquela que

considerada a maior derrota, nos mais de cinco anos de guerra. Curupaiti era uma posio
fortificada, contando ainda com um longo entrincheiramento, s margens do rio Paraguai.
Funcionava como uma defesa avanada da fortaleza de Humait. Animados com a queda do
forte de Curuz, os aliados atacaram-na mas foram duramente rechaados, perdendo-se
milhares de vidas na ocasio. A derrota acarretou profundas mudanas no andamento da
guerra. O comandante em chefe das foras uruguaias, Venncio Flores, retornou ao seu pas e
a participao das foras argentinas foi diminuda.
Fig. 233 Na galeria dos bravos de Fleiuss tinham lugar todas as patentes. Neste caso especfico, vemos um
cadete, um tenente e um capito do corpo de engenheiros o primeiro falecido e os outros dois, gravemente
feridos em distintos combates. Atravs do retrato, os leitores do semanrio encaravam as perdas, a morte.
Semana Illustrada, 07 out. 1866, p. 2429. DiORa-FBN
Em 14 de outubro (n. 305), pgina 2439, o editor homenageou o pescador de torpedos

Antonio Joaquim Ribeiro, cujo retrato fora estampado na mesma ocasio. Em seguida, surge
uma nova seo, nas pginas da Semana Illustrada, intitulada Extratos de correspondncias
particulares do 1 corpo do exrcito de operaes contra o Paraguai. Datada Tuiuti, 22 de
agosto de 1866, comeava com a meno ao fato mais ansiado pelos brasileiros: Em breve
vo comear as operaes decisivas.
398
Figs. 234 e 235 [esq.] Retrato de Joo Conrado de Niemeyer. Semana Illustrada, 14 out. 1866, p. 2437. [dir.]
Consertador de mutilados. Semana Illustrada, 04 nov. 1866, p. 2460. DiORa-FBN
Naquele perodo, Fleiuss estampou uma srie de cartuns, todos dedicados ao que se via na
recm-inugurada Exposio Nacional de 1866 que j foi mencionada em diversos
subcaptulos anteriores. 495 Entre esses cartuns, havia um que relacionava-se aos fatos da
guerra e chamou-nos a ateno, por se tratar de um autntico exemplo de humor negro:
Consertador de mutilados. Completa os defensores da ptria. Narizes, orelhas e olhos mais
perfeitos que os naturais. Braos e mos para todas as profisses. Pernas higinicas
econmicas, garantidas contra os reumatismos, erisipelas, formiguieros [sic] e calos. Poupam
a metade do pano para as calas. Dispensam o sapateiro.
Depois da derrota de Curupaiti, o governo se viu compelido a promover uma reestruturao

geral. Em 19 de novembro de 1866, comeou uma nova era da guerra do Paraguai: Caxias
(que havia sido nomeado no dia 10) foi investido na posio de comandante-em-chefe das
foras armadas brasileiras. O objetivo principal era por fim s disputas internas pelo poder,
que vinham corroendo as foras do exrcito. Para assegurar a unificao da chefia, Tamandar
495
A Exposio Nacional de 1866 j foi mencionada nos subcaptulos 1.3.1, 2.1, 2.2.2 e 3.1.
399
tambm foi substitudo por Joaquim Jos Incio, o visconde de Inhama. Na Semana
Illustrada, as mudanas foram bem recebidas. Mas eram tempos de poucas novidades no
front, razo pela qual no surgiam novas imagens nas pginas do jornal; quase sempre, eram
os eventos passados que eram relembrados.
Figs. 236 e 237 [esq.] O Marqus de Caxias, novo chefe do exrcito brasileiro. Semana Illustrada, 21 out.
1866, p. 2448. DiORa-FBN. Afora os cadveres em primeiro plano, sobre os quais passam as foras do exrcito
brasileiro, a atitude (o lder cercado pelos seus seguidores, todos de armas em punho) e os outros elementos do
desenho (ressalte-se a bandeira do Imprio, ao fundo) assemelham-se, na essncia, ao que se viu na estampa
referente visita do imperador ao Rio Grande do Sul, publicada em 06 ago. 1865 ( direita). Naquele caso, eram
as alegorias que se colocavam em primeiro plano, ao invs dos cadveres.
No fascculo da Semana Illustrada lanado em 4 de novembro de 1866, logo depois da

terceira parte de uma longa descrio da Exposio Nacional, que vinha sendo publicada em
captulos semanais, encontramos o texto intitulado Um novo torpedo (p. 2461):
O patacho Iguassu, que se acha fundeado na boca da Lagoa Pires, para
melhor ter comunicao com o primeiro corpo do exrcito, apanhou um
torpedo, [...] e por ser de uma nova espcie, mando-te o desenho, para
compreenderes minha explicao. Compe-se o animal de [...]. bastante
engenhoso, e segundo o pensar melhor que os outros, que j conheces.
Pelo uso da segunda pessoa, ficamos com a impresso de que o remetente foi um gacho; mas
este dado no consta do texto. Chama ateno o nvel de detalhe a que chegam as descries
dos torpedos. At mesmo hoje em dia, ao tratar da questo dos armamentos, nossa imprensa
400
continua valendo-se dos infogrficos, plenos de informaes tcnicas. Mas o nvel de

detalhamento desses antigos relatos acerca dos torpedos e foram vrios ainda hoje
surpreenderia o leitor comum.
Chamamos a ateno dos leitores para a interessante carta, que nos dirigiu o nosso amigo,
que a assina era o ttulo que encimava o texto publicado na mesma data, trazendo boas novas
sobre o acampamento de Tuiuti e sobre o clima positivo que pairava no seio das foras
brasileiras no Paraguai:
to simples dizer a verdade, que no sinto repugnncia alguma em
reproduzir tudo quanto aos meus amigos hei dito acerca da curiosa visita,
que acabo de fazer ao 1o corpo do exrcito em operaes contra o Paraguai.
O acampamento de Tuiuti uma vasta plancie arenosa, [...].
O abarracamento novo e bonito, alinhado em ruas espaosas e
guardando uma uniformidade, que no me deixava mesmo de dia ir de um
ponto a outro sem ser acompanhado por um guia. uma cidade improvisada,
com muitas edificaes de palha feitas pelos soldados custa dos oficiais e
onde a arquitetura no muito varivel. O calor e as moscas so dois
flagelos, que justificam estas edificaes que, at certo ponto, corrigem os
401
seus excessos.
Tratava-se de construir uma capela e um teatro; disseram-me alguns
amigos que era para no separar nunca o profano do religioso. [...]
Todas as ms impresses, que daqui levava a respeito das condies
higinicas do acampamento, desapareceram vista do que vi; [...] e para se
fazer idia da verdade, basta dizer que o Passo da Ptria entretm um
movimento de 50 navios a descarregar gneros de todos os comrcios, os
quais tm na retaguarda do acampamento uma extensa linha de tendas,
tascas e at um hotel!
A publicao de dois peridicos, dos quais s vi um a Saudade, e os
constantes bailes noite, revelam o esprito de que todos esto revestidos.
Todos os oficiais fazem elogios coragem de seus soldados e cada um
conta interessantes episdios de entusiasmo e abnegao dos seus
subordinados. [...]
Todos lamentavam a prolongao da guerra, mas ningum deseja voltar
sem a ver concluda, [...].
Todos reconheciam os princpios de justia do general Polidoro, que
estimado, mas os nomes queridos do exrcito eram sem dvida o de Caxias e
Osrio.
Destes dados podem extrair o que lhes convier e publicar sob a
responsabilidade do Amigo
J. R. Moniz.
O fascculo lanado em 25 de novembro trouxe, s pginas 2483 e 2486, o primeiro relato

mais elaborado sobre a marcante derrota de Curupaiti, em 22 de setembro. Era intitulado
Ataque de Curupaity. Extrado de uma carta do tenete coronel Augusto Francisco Caldas.
Curuz, 4 de outubro de 1866. A Semana Illustrada optara pela estratgia de dar voz em
suas pginas, mais e mais, aos membros das foras armadas. Nem todas as cartas e relatos
publicados eram devidamente identificados, mas ficava evidente que tratava-se da produo
de pessoas que estavam diretamente envolvidas no conflito; todas elas, presumivelmente,
integrantes das foras armadas. J no caso dos relatos visuais (plantas, mapas, diagramas,
esboos, panoramas, etc.) os autores eram quase sempre identificados.
Dois trechos da parte final da missiva cujo ttulo transcrevemos acima, refletem com clareza a
situao, aps aquele fracasso. O primeiro diz Acredito que de necessidade teremos de
mudar de plano de campanha, porque por aqui nem com o triplo do exrcito se poder tomar
estas fortificaes: s Deus sabe por onde e como iremos. O segundo trecho encerra o texto:
No me falta, Deus louvado, considerao e importncia entre meus superiores e camaradas;
mas falta-me a tranquilidade de esprito, a respeito do futuro de meus filhos a quem, Deus
justo como , amparar. Como se v, o clima mudara por completo, nas pginas do
semanrio, se comparado com os textos ufanistas dos primeiros tempos da guerra.
402
Figs. 239 e 240 Presidente Saldanha Marinho, acordando a provncia de Minas at aqui pouco solcita ao
reclamo da ptria: Mineiros! Ficareis inertes ante o morticnio de nossos irmos?.... Unamo-nos todos para
castigar o brbaro, que ousou invadir o nosso territrio, insultar os nossos foros de nao livre e independente!
Capa (esq.) e detalhe da capa (dir.). Semana Illustrada, 25 nov. 1866, p. 2481. DiORa-FBN
Fig. 241 Os rostos do tenente-coronel Peixoto e do amigo Hoonholtz, presume-se, foram copiados de retratos
fotogrficos por Henrique Fleiuss. Semana Illustrada, 02 dez. 1866, p. 2493. DiORa-FBN
403
Em 9 de dezembro de 1866, a Semana Illustrada anunciou mais dois suplementos: Temos a

satisfao de comunicar aos nossos honrados assinantes, que com os prximos nmeros
distribuem-se dois suplementos, um representando o estado em que se acharam os dois
encouraados Brasil e Tamandar depois do ataque de Curupaity e o outro uma poesia do Sr.
Jacy Monteiro, dedicada ao aniversrio da morte do nosso grande poeta Antonio Gonalves
Dias. Os editores.
Fig. 242 Suplemento da Semana Illustrada. Tamandar. Brazil. Depois do ataque de Curupaiti. Fotografados
do natural. Este suplemento foi anunciado no n. 313 de 09 dez. 1866. Observe-se a presena de membros da
armada, em ambas as litogravuras. Ico-FBN
Este suplemento lanado ao final de 1866, trazendo as imagens dos encouraados Tamandar
e Brasil em mau estado, depois do ataque de Curupaiti, emblemtico. E pode ser comparado
ao suplemento das Vistas de Paissand depois da tomada da praa (fig. 156), que havia sido
lanado no incio de 1865. Naquele primeiro, a destruio estampada era o nosso trofu de
guerra, a ratificar a nossa fora e a nos incentivar a seguir em frente. Neste ltimo, a
destruio era o nosso castigo, a nossa derrota, a nos provocar a reflexo, a indignao, o
desnimo. Ao lanar tal suplemento, a Semana Illustrada estava estampando o seu protesto
quanto ao comando das foras armadas, quanto aos rumos da guerra. Em vez de manchetes,
editoriais, reportagens, apenas uma folha de papel com duas imagens fotografadas do
natural. Se por um lado, o efeito daquelas fotografias pudesse ser negativo, por outro lado
elas traziam um dado surpreendente: a presena do elemento humano; eram os integrantes da
404
nossa armada, posando a bordo, como que a nos lembrar que havamos perdido uma batalha,
mas no a guerra, e que apesar das embarcaes estarem seriamente danificadas, ainda havia
vida a bordo.
Figs. 243 e 244 [esq.] O comendador Mathias Roxo e seus filhos Augusto e Frederico, fazem de seus escravos
cidados e dos cidados soldados. O corao do imperador e a voz da ptria, os apontam como exemplo a
seguir. Semana Illustrada, 23 dez. 1866, p. 2517. [dir.] Os benemritos construtores LEVEL e BRACONNOT
oferecem os planos de seis novos encouraados ao Sr. ministro da Marinha, que por seu turno os oferece ptria.
Honra aos trs distintos brasileiros! Semana Illustrada, 23 dez. 1866, p. 2520. DiORa-FBN
Fig. 245 Sempre que possvel, Fleiuss estampava uma fotografia relacionada guerra. Aqui, vemos um
interessante grupo de Correntinos no acampamento. Copiados de uma fotografia. Semana Illustrada, 06 jan.
1867, p. 2533.
405
Fig. 246 Os cinco irmos Tamborins. Semana Illustrada, 13 jan. 1867, p. 2541. DiORa-FBN
Fig. 247 Deus, a ptria, o monarca, a nossa glria! Homenagem a Lus Alves de Lima e Silva (Caxias) e
Joaquim Jos Incio de Barros (Inhama), os novos lderes das foras brasileiras em operaes no Paraguai.
Semana Illustrada, 03 fev. 1867, p. 2568. DiORa-FBN
406
Fig. 248 Uma das poucas aparies do imperador d. Pedro II, nas pginas do hebdomadrio de Henrique
Fleiuss, longe das grandes solenidades ou das imagens alegricas. E mais: aqui, ele tratado pelo ttulo de
Primeiro Cidado Brasileiro. Semana Illustrada, 10 fev. 1867, p. 2573. DiORa-FBN
Fig. 249 O cemitrio de Corrientes, onde est assinalada a localizao da sepultura do 1 tenente Antonio
Carlos Mariz e Barros, o filho do visconde de Inhama, falecido na guerra em maro de 1866. Semana
Illustrada, 24 fev. 1867, p. 2589. DiORa-FBN
407
Fig. 250 Semana Illustrada, 10 mar. 1867, p. 2605. DiORa-FBN
A partir de maro de 1867, a Semana Illustrada deu incio publicao das cartas de um novo
colaborador, que passou a enviar as suas narrativas do principal teatro da guerra, assinando
Leva arriba segundo a opinio dominante na historiografia da guerra, este seria o futuro
visconde de Inhama, comandante da esquadra brasileira desde dezembro de 1866. Intitulada
Esquadra bloqueadora e escrita em Curuz, a primeira carta 496 comeava assim: Isto por
aqui, meu caro Dr. Semana, cheira a chamusco depois que o almirante Joaquim Jos Incio
tomou conta da nossa floresta flutuante. [...] Parece que o tio Joaquim, como todos os
camaradas o chamam, quer que os paraguaios, a respeito de loua resistente, fiquem sem um
s pires. Depois de um extenso relato, a missiva terminava assim: Do que ocorrer dar-lhe-
notcias sempre verdadeiras o anti-mariscal. Leva arriba. Trs semanas depois, ele volta a se
manifestar: Meu caro Dr. Semana. No sei ainda se gostou da minha anterior epstola. [...]
Seja como for, a vai a segunda missiva. [...] Hoje houve novo bombardeio. O almirante
Joaquim Jos Incio infatigvel; traz tudo em movimento; e, como no mete, segundo a
frase vulgar, os ces na mouta e pe-se de fora, a rapaziada, sempre briosa e intrpida, no se
496
Semana Illustrada, 03 mar. 1867, pp. 2595 e 2598.
408
queixa; pelo contrrio obedece-lhe de cara alegre e aplaude-o como homem de ao enrgica,
de atilamento provado e chefe consciencioso. 497
Em 10 de maro de 1867, o editor da Semana Illustrada comenta: No rio da Prata h uma

coisa de que se fala mais que da guerra, a paz. H ou no h paz? H ou no h
interveno? Foi ou no aceita? Eis as perguntas que se fazem por todos [sic] as calles e em
todos os peridicos. Eu no sei de coisa nenhuma. Afirma-se que a vinda de Mitre a Buenos
Aires para tratar disso, e at que se espera um vapor de Assuno com as propostas de
Lpez. Mas o Brasil toma parte no tratado? Creio que no. Ao menos essa a verso mais
acreditada no rio da Prata. Desde dezembro do ano anterior, os Estados Unidos haviam
decidido oferecer a sua mediao no sentido de cessar o conflito; mas em abril, o governo
brasileiro viria a manifestar a sua rejeio quelas gestes diplomticas. E quanto ida de
Mitre para Buenos Aires em fevereiro daquele ano, aps transferir o comando-em-chefe das
foras aliadas a Caxias, isto se deveu necessidade da sua presena para sufocar uma rebelio
contra o governo argentino.
Em 25 de agosto de 1867, o primeiro texto do editorial da Semana Illustrada, antes mesmo da

seo Pontos & vrgulas, intitulado A guerra (p. 2794), j comeava com palavras fortes: Os
terroristas e falsos profetas, aliados de D. Solano, esto de cristas cadas por no poderem
cavar terrores e prfidos vaticnios na imobilidade das foras ao judicioso mando do Sr.
Marqus de Caxias. Mais frente, afirmava que o Brasil h de cantar vitria e vitria
esplndida, completa, decisiva e depois de manifestar sua certeza na tomada de Humait,
conclua: Deus sempre pelas boas causas.
Em 8 de setembro de 1867, uma correspondncia recebida do Dr. Leva-Arriba, publicada na

seo a ele dedicada e ento denominada Esquadra Expedicionria (p. 2814), datada de
Humait, 20 de agosto de 1867, dizia: Meu caro Dr. Quebrou-se o encanto de Humait. O
Cronstadt paraguaio h quatro dias est sendo batido sem interrupo pelos grossos canhes
de nossos encouraados. Foi-se-lhe pelos ares o condo da invulnerabilidade e alguns claros
abertos em seus arrogantes parapeitos do bem a entender que esse Aquiles de compacto
tijolo e argamassa tem uns poucos de calcanhares. [...] J em 15 de setembro de 1867 o
editorial A famlia imperial (p. 2818) informava-nos que
497
Semana Illustrada, 24 mar. 1867, pp. 2619 e 2622.
409
Suas Altezas os Srs. Conde dEu e Duque de Saxe, acompanharam Suas

Magestades Imperiais no ato magnnimo, com que cederam a quarta parte de
suas dotaes em auxlio das despesas do Estado na sustentao da luta de
honra, em que no deve haver interupo, seno quando a paz, conquistada
pelas armas, glorificar a desafronta nacional.
As virtudes cvicas de S. M. o Imperador, a solicitude exemplar que
emprega em tudo quanto beneficiar o pas, a abnegao de que d provas
quando qualquer necessidade pblica reclama salutar interveno, no
careciam de novas demonstraes, esto h muito tempo demonstradas e
traduzidas em fatos significativos, que legaro histria os sulcos de luz
simptica e inextinguvel, por onde ser apreciado devidamente o segundo
reinado da terra de Santa Cruz. [...]
Fig. 251 [em cima] A canhoneira encouraada Tamandar depois do combate de Curupaity. [embaixo]
A corveta encouraada Brasil depois do combate de Curupaity. (Mandados pelo Exm. Sr. Almirante Joaquim
Jos Ignacio). Em dezembro de 1866, a Semana Illustrada j havia publicado um suplemento onde uma das
imagens mostrava a parte central da corveta encouraada Brasil, seriamente danificada e parcialmente submersa,
aps o ataque sofrido pelas foras aliadas em Curupaity (22 set. 1866). Em fevereiro de 1867, a corveta chegou
ao Rio de Janeiro para reparos e em maio, j reintegrava-se Esquadra em Operaes de Guerra. Mas em
setembro daquele ano, como vemos, o seu estado anterior, assim como o da canhoneira Tamandar, aps o
combate de Curupaity havido h um ano, eram novamente lembrados. Semana Illustrada, 15 set. 1867, p. 2821.
DiORa-FBN
410
Em 6 de outubro de 1867, Henrique Fleiuss anunciou: Publicou-se a Planta de Humait.

Mandada ao Imperial Instituto Artstico pelo Exm. Sr. Almirante e Baro de Inhama
Joaquim Jos Igncio. Os desenhos dos torpedos, que se acham na mesma planta, foram
mandados pelo Guarda-marinha Henrique Pinheiro Guedes a quem agradecemos tambm
alguns detalhes da planta. Preo 1$000.
Fig. 252 Em um perodo onde faltavam as imagens fotogrficas, Henrique Fleiuss se valia dos desenhos
enviados pelos membros das foras armadas brasileiras. Neste caso especfico, o autor havia morrido trs meses
antes desta publicao. Semana Illustrada, 13 out. 1867, p. 2853. DiORa-FBN
O fascculo lanado em 3 de novembro de 1867 trazia o seguinte anncio: Publicou-se no

Imperial Instituto Artstico uma planta das imediaes da fortaleza de Humait, intitulada:
Uma idia das posies que ocupam os beligerantes no Paraguai, pelo capito de
engenheiros Conrado de Niemeyer, em comisso na vanguarda do exrcito brasileiro. Preo
1$000. Humait continuava a ser o grande objetivo, a fortaleza at ento instransponvel. E
411
as plantas que o Imperial Instituto Artstico publicava, referentes s diferentes verses de

membros do exrcito e da armada, possibilitavam que os interessados se inteirassem ainda
mais do problema, adquirindo a perfeita noo da situao enfrentada pelas nossas foras, no
teatro da guerra.
Fig. 254 Morto no combate de 16 de julho de 1866, o capito de engenheiros Conrado de Niemeyer j havia
sido homenageado com a publicao de seu retrato em 14 out. 1866. Aqui, temos uma nova litogravura realizada
a partir do mesmo retrato. Semana Illustrada, 03 nov. 1867, p. 2876. DiORa-FBN
412
No fascculo de 17 de novembro de 1867, o editorial comeava assim: Guerra do Paraguai.

As notcias que vieram pelo vapor Galgo, anunciando os brilhantes feitos de armas dos nossos
bravos irmos, que esto defendendo a honra nacional, s podem ser publicados no prximo
nmero, por falta de espao. Todos os pormenores sero dados com a minuciosidade de que
os leitores esto ao fato dos inteligentes escritores do exrcito e da armada. Os feitos a que se
referia o comunicado eram a ocupao aliada de Tahi, em 2 de novembro e o novo ataque
paraguaio a Tuiuti, no dia seguinte.
Fig. 255 Semana Illustrada, 09 fev. 1868, p. 2985. DiORa-FBN
413
5.4 Rumo vitria final
5.4.1 De Humait Dezembrada (fev. 1868 - dez. 1868)
O ano de 1868 comeou pesado, na sede da corte. A insatisfao era evidente em casa, nas
ruas, nas pginas dos jornais. Estavam todos fartos da guerra, que a cada dia se tornava mais
impopular. A Semana Illustrada era alvo de crticas e viu-se envolvida em uma das diversas
polmicas surgidas na imprensa; em 2 de fevereiro de 1868 publicou o texto intituado As
agresses do Correio Mercantil (p. 2982) onde, depois de comentar a contenda daquele
peridico com o Jornal do Commercio, o Dr. Semana manifestou-se:
Graas nossa independncia, alcanada pelos imensos esforos de servir

bem a nossos assinantes, de ficar sempre nos limites da mais rigorosa
decncia, de uma regularidade proverbial, no tememos os insultos desses
que no tm mostrado amor ptria, interesse pela causa pblica e o devido
respeito aos colegas da imprensa. So eles, que debaixo da mscara da
oposio legtima, que tem por fim mostrar os defeitos e erros da
administrao, tem atacado a todos e a tudo, que se ope s idias do seu
partido. E nem o partido foi, nem pode ser servido por eles, porque os meios
de que os meios de que nos seus ataques se serviram, no so leais. [...]
O fim da imprensa outro, mais nobre. Hoje cada cidado tem
obrigao de fazer tudo o que est nos seus esforos para coadjuvar o
ministrio, para acabar primeiramente esta guerra prolongada para restituirnos a glria da honra nacional ultrajada pelo dspota paraguaio.
Animar, para no deixar esfriar a coragem e o patriotismo, educar pelos
fatos histricos de todos os povos do universo e mostrar os exemplos dos
heris, isto que deve ser o motor da imprensa; quem no auxilia desta
forma, pertence aos paraguaios de c, piores do que os de l.
UNIO e deve ser a palavra sagrada da atualidade, energia e
patriotismo seguem-na e se todos quiserem, e o querem do fundo dalma
vitria h de ser a palavra, que findar a tarefa, cercando-a de aurola
brilhante. [...]
Tudo que hoje oposio paraguasmo, e paraguaios so aqueles, que,
vendados pela sua ambio e ofensa do seu amor prprio, no querem deixar
o trilho ignbil, em que esto andando. [...]
Dr. Semana
Em 8 de maro, a capa trouxe uma homenagem a Venncio Flores, assassinado em

Montevidu no dia 19 de fevereiro mesma data em que seis embarcaes brasileiras
(monitores) conseguiram ultrapassar Humait, navegando rumo a Assuno, o que motivou a
414
imediata evacuao daquela cidade, tendo a capital paraguaia sido transferida para a cidade de
Luque. O fato era mais que relevante e por este motivo, o editorial intitulado Semana
Illustrada trazia um pedido aos leitores:
O editor da Semana Illustrada, pretendendo litografar um quadro dos

bravos, que tomaram parte ativa na gloriosa Passagem de Humait, roga s
pessoas que tiverem retratos ou fotografias dos comandantes e oficiais dos
encouraados e monitores, que heroicamente transpuseram esse formidvel
passo, o favor de lhos confiar por alguns dias no Imperial Instituto Artstico,
ao largo de S. Francisco de Paula n. 16. Obrigando-se o editor entrega dos
referidos retratos, pede urgncia no favor para no haver demora no exibio
do quadro, que ser distribudo grtis aos assinantes da Semana Illustrada.498
Imediatamente aps aquele pedido, havia um anncio de outra nova produo do Imperial
Instituto Artstico:
O editor da Semana Illustrada, confiando na benvola promessa que lhe
fez o Exm. Sr. Visconde de Inhama de remeter ao Imperial Instituto
Artstico desenhos de todos os feitos notveis da esquadra, e contando
receber em breve o da estupenda e gloriosa passagem de Humait, com o
episdio esplndido do monitor Alagoas, o fato mais grandioso do sculo
atual, tem o prazer de anunciar ao pblico que far uma edio de quadros,
registrando esses feitos de armas, igual s que tem publicado relativas a
Riachuelo, Mercedes, Cuevas e Curupaity.
A edio dos quadros ser oferecida ao pblico por preo mdico.
HENRIQUE FLEIUSS.
Em seguida, vinha mais uma das frequentes colaboraes intituladas Esquadra Encouraada,
assinadas pelo Leva-Arriba, e mais frente (p. 3023), havia um outro comunicado, intitulado
Ao pblico, onde Henrique Fleiuss convidava os interessados em ver os originais remetidos
pelo Visconde de Inhama e por outros amigos da marinha e do exrcito, a se dirigirem ao
Imperial Instituto Artstico. Declarava, ainda, que os quadros publicados eram autnticas
cpias dos originais recebidos do teatro da guerra, desenhados do natural, e no
composies por ele imaginadas. Tal declarao era decorrente dos ataques que vinha
recebendo de Angelo Agostini, em sua A Vida Fluminense e deste assunto, especficamente,
nos ocuparemos no captulo 6.
498
415
Em 22 de maro, a Semana Illustrada anunciou que no sbado seguinte distribuiria, como

suplemento, um grande e minucioso mapa do teatro da guerra, no espao compreendido
entre a lagoa Piris e a vila de S. Joo, alm do arroio Inhembuc, trabalho este que havia sido
comunicado pelo Exm. general Bittencourt e devido ao seu filho, o bravo comandante do
batalho de engenheiros, o Sr. tenente-coronel Conrado. E dos mesmos autores, anunciava o
editor, seria publicado, mais frente, um mapa especial do acampamento de Tuiu-Cu e
proximidades; no qual se pode bem estudar o excelente plano de fortificaes do 1 corpo de
exrcito brasileiro, e o cruzamento dos seus fogos.
Fleiuss tinha plena conscincia, como j dissemos, de estar escrevendo uma histria da
guerra, o que era ali reafirmado: Estes mapas, alm do seu valor absoluto, e do interesse de
atualidade, sero de grande auxlio para a histria da guerra do Paraguai. [grifo nosso]
Junto com aquele mesmo fascculo do dia 22, foi entregue o suplemento Passagem de
Humait anteriormente prometido. E ainda naquela data, anunciava o editor, publicara-se um
outro suplemento, que seria exposto para ser entregue no sbado seguinte: o Ataque e
abordagem dos encouraados, abaixo de Humait, na madrugada de 2 de maro pelos
paraguaios e a gloriosa vitria da marinha brasileira; desenhado conforme as notcias, pelo Sr.
416
Carlos Linde.
A imagem estampada na capa do fascculo lanado em 19 de abril de 1868 deixava clara a

crena e o desejo profundos pelo fim da guerra. 499 Nela, o Dr. Semana, ajoelhado, entrega ao
ndio Braslio (aqui, sem barbicha, parecendo uma figura andrgina) um papel ou carto
onde se l: FIM DA GUERRA. Neste mesmo fascculo, pgina do editorial (Pontos e
vrgulas, p. 3066) o editor informava: Miss Lynch mandou-me uma carta. Posto que tenha
alguns perodos azedos para mim, vou transcrev-la para mostrar ao Paraguai que aqui h
liberdade de imprensa. No querendo alterar nada, publico a carta na lingua em que foi
escrita:
Senor Editor de la Semana Illustrada Algunos pasados de Tuiu-Cu me
regalaron algunos ejemplares del periodico que V. redacta em Rio de
Janeiro.
Vi los articulos y caricaturas, y no sabr decirle a V. lo que me admira
mas, si la desfachatez la rudeza de sus frases.
Es imposible ser ms jactancioso que V., ni formar del mundo mas
mezquina idea. Para V. el Supremo es um necio, um brbaro, um dspota, y
yo la Maintenon 500 de estas comarcas: es decir, que el Paraguai es gobernado
por um ltigo y por las enaguas de uma muger. [sic]
Miserable concepto!
V. no conoce la nacion mas libre del mundo que tambin es la mas
amante del orden y la mas sumisa.
Lpez es um perfecto gentleman, um beautiful mozo, um dios, siendo la
par Marte para el pueblo y Apolo para mi.
Tres veces se le h ofrecido la diadema, como a Cesar, y otras tantas la h
rehusado. He is ambitious? El es ambicioso? Pero el Dr. Semana dice que
l es ambicioso y el dicho Doctor es um hombre honrado.
But Doctor says that he is ambitious and Doctor is an honorable man.
Si Lpez y yo nos vamos ahora a Europa es tan solo para pasear y alistar
um nuevo egrcito. [sic] Esprese V. que dentro de um ano harmos uma
expedicin contra el imperio esclavocrata y sus descorteses peridicos.
El Obispo de la Asuncion le manda a V. sus recuerdos y le promete
enviarle em botas y espuelas a las calderas de Pedro Botello.
S. S. S. L. S. M. B. Lynch.
Ao final da transcrio, havia um ltimo comentrio do Dr. Semana: No acrescento nada a

esta carta com que nos mimoseou a presidenta do Paraguai; mas se ela passar por aqui
prometo mandar cumpriment-la a bordo pelo moleque. Dr. Semana.501
499
Ver fig. , p. .
Madame de Maintenon foi a segunda esposa do imperador francs Luis XIV. Mulher influente, nunca teve o
seu casamento oficializado.
501
Embora esta missiva tenha todas as caractersticas de uma fico produzida pela mente de Henrique Fleiuss,
vale registrar que segundo LILIS e FANNING (2009, pp. 151-3) Elisa Lynch estava, quela poca, bastante
envolvida com alguns assuntos da guerra, junto sociedadae paraguaia.
500
417
Na seo Crnica para-lamentar do fascculo lanado em 5 de julho de 1868, lemos uma

incisiva defesa de um colaborador frequente nas pginas da Semana Illustrada, o valente
vice-almirante visconde de Inhama, que fora responsabilizado pela demora na passagem de
Humait em uma das digresses feitas em discurso pelo senador (por Gois) Jos Incio
Silveira da Mota classificada pelo editor como incoveniente, inqua e desleal (p. 3158). O
texto que segue duro: O que mais nos irrita, o que mais do ntimo dalma nos fez reprovar e
achar hediondo o ato do Sr. Silveira da Motta, que S. Ex. exps um general brasileiro ao
ridculo dos estranhos, ao perigo de perder a estima e o respeito de seus subordinados, a
confiana de seus concidados.
Fig. 257 Glorioso combate dos encouraados brasileiros Barroso e monitor Rio Grande. Atacados pelos
paraguaios, na noite de 9 de julho de 1868. Desenhado pelas noticias oficiais por C. Linde. Este foi o
suplemento de estilo mais realista, entre todos os desenhados por Carlos Linde. Relata a segunda tentativa de
tomar navios encouraados brasileiros, abordando-os de surpresa, em canoas. Suplemento da Semana Illustrada,
agosto de 1865. DiORa-FBN
Em 25 de julho, finalmente, as foras aliadas adentraram a fortaleza de Humait. As notcias

chegaram rpido corte. A Semana Illustrada n. 400, de 9 de agosto de 1868 (p. 3194), o
editorial intitulava-se Delenda Humait e dizia:
Parabns, mil parabns, povo do Brasil!
H perto de quatro anos fostes, pela mais negra e infame das traies,
insultado nas guas do Paraguai e pouco depois vistes grande poro da terra
418
de vossos maiores profanada pelos ps das hordas do tirano, vergonha do Sul

da Amrica. [...]
Ergueste-vos como um s homem e bradastes vingana!
O brado de uma nao, ferida profundamente nos seus brios, [grifo
nosso] grito de extermnio ao inimigo que a ultrajou. [...]
A Semana Illustrada para logo traduziu to justo grito de indignao na
divisa Delenda Paraguai Delenda Humait.
Rememorando a trechos, no muito distanciados, a sua inspirada divisa, a
Semana Illustrada ansiava ouvir soar a hora da vingana nobre e completa.
Ela soou, povo brasileiro, no dia 24 de julho, aps a muita efuso do
sangue generoso de vossos irmos, de vossos filhos, denodados e hericos
defensores da honra nacional!
Parabns, mil vezes parabns!
Delenda Humait.
Caiu o reputado inexpugnvel valhacouto do dspota Solano e de seus
embrutecidos e sanguinrios sequazes.
Caiu em virtude de plano magistralmente combinado e gloriosamente
executado pelo exrcito e pela esquadra. Caiu como corpo morto cai para
nunca mais levantar-se.
Honra aos benemritos marqus de Caxias e visconde de Inhama! Honra
a todos os bravos do exrcito e da esquadra do Brasil! [...]
Glria nao brasileira! [grifo nosso]
Fig. 258 O capito Joaquim Pantaleo Telles de Queiroz frente de 30 homens ia desfilada quando os
paraguaios em fuga voltam-se e carregam tambm. Dois paraguaios de lana em riste precipitam-se contra
Pantaleo que mal teve tempo de ver as lanas sobre o seu peito e de largar-se ao cho, sacando o revlver, e
com um tiro matou um paraguaio, e o outro foi morrer nas pontas das lanas dos seus bravos companheiros.
Pantaleo foi apenas arranhado em uma perna e nesse dia promovido a major. Semana Illustrada, 09 ago. 1868,
p. 3197. DiORa-FBN
419
O fascculo lanado em 16 de agosto de 1868 trouxe, pgina 3203, as Correspondncias da

esquadra e do exrcito cuja transcrio inicia-se no corpo do peridico e continua em um
suplemento de quatro pginas, que acompanhou o mesmo. Esta foi a fase em que o semanrio
assumiu, de maneira mais aberta, a sua estreita relao com as foras armadas. , tambm, o
momento em que Caxias declarou-se, ao ministro da guerra, francamente favorvel ao fim do
conflito. E a depender do sentimento predominante no seio das foras armadas argentinas, a
aliana teria sido rompida. Foi necessria a interveno de d. Pedro II e de Mitre para que a
guerra seguisse o seu curso. Em 23 de agosto, a pgina central trouxe uma litogravura
intitulada Reconhecimento de 16 de julho de 1868 mostrando o trgico episdio no qual o 3
Corpo de Exrcito, comandado por Osrio, marchou em direo a Humait, sendo rechaado.
Os brasileiros sofreram pesadas perdas, e o desenho mostra, em primeiro plano, o que seriam
os cadveres de brasileiros mortos no embate.
Fig. 259 Reconhecimento de 16 de julho de 1868. Pelas 5 horas da manh, o general visconde do Herval, com
as foras da vanguarda compostas de duas divises ao mando do brigadeiro Resin, marchou sobre a esquerda do
inimigo, indo na frente o mesmo general com todo o seu estado maior, [...]. O general Osrio chegou at a
contra-escarpa do fosso, e a perdeu o seu cavalo; do seu estado-maior morreram 3 ajudantes, e do seu piquete 15
homens e 24 cavalos... verdade que tambm no deixaram de imit-lo em bravura muitos outros oficiais, cujos
deveres exigiam as suas presenas ao lado do valente Osrio, no meiodos perigos e da morte. O major Cunha,
[...] e o alferes velloso, tamb, expuseram a sua vida em holocausto no altar da ptria. (Vide Jornal do
Commercio de 7 do corrente). Semana Illustrada, 23 ago. 1868, pp. 3212-3213. DiORa-FBN
420
Ainda no ms de agosto (muito provavelmente), a Semana Illustrada lanou aquele que talvez
tenha sido o seu suplemento melhor produzido, na categoria cpia fiel de fotografia. Este
julgamento leva em conta a escolha das imagens, o corte a edio, enfim e o fato de
tratarem-se de fotografias cuja autoria seguramente de Carlos Cesar, uma vez que outras
cpias destas duas imagens esto presentes no lbum que o fotgrafo presenteou ao visconde
do Rio Branco, hoje sob a guarda do Arquivo Histrico do Museu Histrico Nacional.
Fig. 260 Fortaleza de Humait. 1.- Aspecto da igreja no estado em que a acharam os aliados em 25 de julho de
1868; 2.- Interior da igreja no dia 25 de julho de 1868, destruda pelos bombardeios. Estas vistas foram
obsequiosamente mandadas SEMANA ILLUSTRADA pelo Sr. coronel Jos Joaquim de Lima e Silva. [Obs.:
CEHB-BN n. 17615] Suplemento da Semana Illustrada, lanado em [ago?] de 1868.
421
Figs. 261 e 262 [esq.] Igreja de Humait vista do lado do norte. Bombardeada pela Esquadra Brasileira.
Fotografia de Carlos Cesar, reproduzida do lbum Lembrana do Paraguai, da Biblioteca Nacional. [dir.]
Interior da Igreja de Humait. Fotografia de Carlos Cesar, reproduzida do lbum Lembrana do Paraguai, da
Biblioteca Nacional. Ico-FBN
A fotografia do interior da igreja de Humait, ao ser reproduzida no suplemento da Semana

Illustrada, recebeu leve corte das extremidades superior e inferior; ademais, no conta com a
presena de qualquer elemento humano, o que nos deixa duas possibilidades: ou estes foram
simplesmente omitidos no ato da transposio para a matriz litogrfica, ou ento Carlos Cesar
teria capturado uma outra imagem do mesmo ponto de vista e o mais provvel que tenha
sido no mesmo dia, e com certeza imediatamente antes ou depois desta, pois a iluminao, na
fotografia conhecida e na imagem litogrfica, precisamente a mesma. certo que foram
colhidas diversas imagens naquela ocasio, pois as variantes existem na Biblioteca Nacional e
no Museu Histrico Nacional. O homem que est de p sobre uma viga, trajando um chapu,
quase ao centro da imagem (e observado por todos os outros, direita) poderia ser o pintor
Vitor Meireles, que teria ido a Humait mesma poca que o fotgrafo Carlos Cesar, o autor
destas duas fotografias.
J em 13 de setembro, a Semana Illustrada trouxe mais duas litogravuras, que consistiam em

cpias fiis de outras fotografias de Carlos Cesar que pudemos tambm localizar no acervo
da Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional. Uma delas tem a seguinte legenda: Bateria
de Londres, casamatada. Em cima dela o batalho de engenheiros, demolindo-a e
arrasando [grifo nosso] por ordem do general em chefe. Tem 16 casamatas. Enfim, uma
fotografia que tenta documentar uma ao!
422
Fig. 263 INTERIOR DE HUMAIT. Estas vistas foram-nos obsequiosamente oferecidas pelo coronel Jos
Joaquim de Lima e Silva. [em cima:] Casa do general Lpez. [embaixo:] Bateria de Londres, casamatada. Em
cima dela o batalho de engenheiros, demolindo-a e arrasando por ordem do general em chefe. Tem 16
casamatas. Semana Illustrada, 13 set. 1868, p. 3237. DiORa-FBN
Figs. 264 e 265 [esq.] Humait. Quartel General de Lpez. Foto atribuda a Carlos Cesar. [dir.] Casamatas da
Bateria Londres em Humait. Fotografia de Carlos Cesar. lbum Excurso ao Paraguai, Ico-FBN.
Fig. 266 O carimbo da Galeria Universal de Carlos Cesar comprova a autoria da fotografia das Casamatas.
423
Ainda neste mesmo fascculo, uma longa carta (pp. 3235 e 3238), intitulada Campanha do
Sul, escrita em Humait e datada de 14 de agosto de 1866, comenta a tomada de Humait e
faz rasgados elogios aos comandantes das foras brasileiras. H um trecho, pelo menos, que
serve de complemento ao suplemento com as fotografias de Humait lanado naquele mesmo
perodo: Sentado sobre a barranca de Humait, defronte da igreja arruinada que to
veneranda se me apresenta, vendo aqui e ali esparsos canhes sem reparos, carretas sem
rodas, balas em pirmides, espadas partidas, patronas, barretes, refles, etc., ouvindo o
relinchar dos ginetes que, fartos das manjedouras e presos nas estrebarias [...]. Assinada por
SALAMANOA, cujo verdadeiro nome no pudemos precisar, possvel presumir que este
autor tenha sido o responsvel pelo envio das cpias fotogrficas.
Fig. 267 Srie de oito vistas, compondo a pgina dupla intitulada: Vistas do Paraguai obsequiosamente
oferecidas Semana Illustrada pelo capito de mar e guerra Bernardo Alves de Moura. Semana Illustrada, 25
out. 1868, pp. 3284-85. DiORa-FBN
No fascculo de 25 de outubro, as pginas centrais foram ocupadas por uma litogravura que
apresenta oito vistas aparentemente copiadas de oito fotografias. So as seguintes as
imagens que compem a pgina dupla, da esquerda para a direita, de cima para baixo: na
primeira linha, Igreja de Tuiu-Cu, Comrcio de Tah, guarda formada e Igreja de Tah
424
no dia da festa de S. Antonio; na segunda linha, Carpas502 do comrcio de Itapir e

Entrada do Comrcio em Humait; na terceira linha, Igreja do Pilar; Carpa do
Conselheiro Fernando Sebastio Dias da Motta em Tuiu-Cu e Lado esquerdo do Comrcio
de Humait. A Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional guarda um lbum de
fotografias da Guerra do Paraguai, intitulado Lembrana do Paraguai, onde pudemos
localizar algumas destas fotografias. A estampa Lado esquerdo do Comrcio de Humait
muito parecida, primeira vista, com outra que est identificada no lbum como Vista do
comrcio em Lambar. Ao examin-la em detalhe, no entanto, constatamos que o cenrio
diferente, alm de serem outros os elementos que esto posando para a fotografia.
Fig. 268 Carpas do comrcio de Itapir uma das oito imagens que compem a pgina dupla reproduzida
acima. Semana Illustrada, 25 out. 1868, p. 3284 (detalhe). DiORa-FBN No lbum Lembrana do Paraguai
(BN), a foto est identificada como Vista do comrcio em Humait.
Fig. 269 A fotografia original, reproduzida do lbum Lembrana do Paraguai, onde recebeu o ttulo
(manuscrito) Vista do comrcio de Humait. Este lbum pertenceu ao baro Homem de Mello, tendo
participado da Exposio de Histria do Brasil, de 1882. A imagem um pouco maior, contendo mais cu e mais
cho; fizemos o corte similar imagem estampada na Semana Illustrada. Ico-FBN
502
Uma das acepes do vocbulo carpa, no sul do Brasil, local onde h jogo.
425
Para a melhor avaliao destas imagens, vale retornar ao ms de maro de 1866, quando as
foras aliadas acampadas s margens do rio Paran, j avistavam o pequeno forte de Itapir,
em teritrio paraguaio. Houve uma longa espera. Em abril, o forte foi pesadamente
bombardeado pelas artilharia brasileria e uruguaia, e no dia 16 iniciou-se a travessia pelo
Passo da Ptria, defronte ao forte ocasio em que Osrio exigiu que os brasileiros fossem os
primeiros a pisar em solo paraguaio, e fez uma proclamao s tropas brasileiras,
conclamando os soldados a no maltratarerm os inimigos que se rendessem. A 27 de abril, os
aliados j haviam ocupado o Passo da Ptria. Ali terminava a primeira fase da guerra. A
litogravura acima, estampada em outubro de 1868 a pouco mais de um ms da
dezembrada mostra-nos as carpas (tendas onde se praticava o jogo) no comrcio de
Itapir, que j estava instalado desde quando as tropas chegaram, mas certamente cresceu
naqueles dois anos e meio passados. Em Itapir, funcionou tambm um dos onze hospitais da
regio, especificamente voltados ao tratamento dos feridos e enfermos. A fortificao e seus
arredores tornaram-se porto seguro at o fim do conflito; quando os paraguaios tentaram
retomar Tuiuti pela segunda vez em 3 de novembro de 1867, p. ex., foi ali que muitos
contingentes das tropas, alm dos comerciantes, se refugiou.
Figs. 270 e 271 [esq.] Carpa do Conselheiro Fernando Sebastio Dias da Motta em Tuiu-Cu. Semana
Illustrada, 25 out. 1868, detalhe das pp. 3284-3285. DiORa-FBN [dir.] Rancho do secretrio do marqus de
Caxias, coronel Dias da Motta, em Tuiu-Cu. lbum de fotografias Lembrana do Paraguai. Ico-FBN
426
Sobre a fotografia intitulada Carpa do Conselheiro Fernando Sebastio Dias da Motta em

Tuiu-Cu, a mesma ocorre no lbum do MHN ( de Carlos Cesar, portanto) com o ttulo:
Rancho do secretrio do marqus de Caxias, coronel Dias da Motta, em Tuiu-Cu. [...]
No lbim da Biblioteca Nacional, o ttulo Morada do Cons. Dias da Mota, secretrio do
general em chefe Marqus de Caxias em Tiu-Cu. Algumas outras fotografias disponveis,
poca como comprovam os lbuns fotogrficos daquele perodo no foram utilizadas por
Henrique Fleiuss na Semana Illustrada, certamente porque revelavam o lado humano, e
doloroso, dos habitantes do Paraguai que pagaram alto preo pelas ambies desmesuradas
de Solano Lpez.
A guerra continuava. Em 22 de novembro de 1868, a carta do Leva-Arriba, como sempre

intitulada Esquadra encouraada e enviada desde Palmas, datada de 28 de outubro (pp. 3315
e 3318), comeava com um reclamo: Sempre pensei que a 25, noventa e um dias depois da
tomada e Humait, esta guerra diablica com o Paraguai estivesse concluda! Qual concluda,
meu Doutor.
Fig. 272 Em fins de 1868, os feitos alcanados at dois anos e meio antes (Tuiuti, 24 de maio de 1866),
continuavam a ser lembrados, atravs da publicao dos retratos dos bravos. Semana Illustrada, 06 dez. 1868,
p. 3333. DiORa-FBN
427
Aquele dezembro de 1868 entrou para a histria da guerra como um divisor de guas. A
campanha daquele ms incluiu as batalhas de Itoror (dia 6), Ava (dia 11) e Lomas
Valentinas (dias 21-27).
Fig. 273 [em cima] Uma esmola pelo amor de deus a um pobre invlido da ptria. Fornecedor da guerra.
No foi com isso que eu ganhei o que tenho; recorra autoridade competente. [embaixo] Episdio do dia
11 de Dezembro de 1868 [quando deu-se a batalha de Ava]. O bravo general Osrio apesar de ferido no maxilar
inferior esquerdo por uma bala de fuzil continua frente de sua cavalaria na perseguio aos paraguaios
fugitivos. Semana Illustrada, 03 jan. 1869, p. 3365. DiORa-FBN
No fascculo de 3 de janeiro de 1869, o Leva-Arriba relatava a batalha de Ava, em sua carta

enviada desde Vileta e datada de 12 de dezembro de 1868, onde mencionou o episdio do
ferimento de Osrio (cuja litogravura est reproduzida acima): [...] O herico Visconde de
Herval est ferido no maxilar esquerdo. Ao final houve bala capaz de semelhante desacato,
desacato, sem dvida, meu doutor, porque o nosso Aquiles de terra parecia nem ter calcanhar
e o covarde projtil foi ach-lo onde ningum supunha encontr-lo. H de ser nobremente
vingado o sangue do legendrio varo. [...] Posso assegurar-lhe que o ferimento do grande
428
Herval no perigoso. Sua avaliao estava incorreta, pois a bala havia arrancado o seu
maxilar inferior e provocado um ferimento que agravou-se a ponto de Osrio deixar
definitivamente a guerra, no ms de agosto. A descrio segue, tentando dar conta do
desempenho dos oficiais e relatando o seu estado de sade, alm de mencionar os mortos em
combate. Estima-se que morreram, s naquele dia, quase cinco mil paraguaios; as perdas das
foras brasileiras foram estimadas em dois mil, entre mortos e feridos. 503 No fascculo
seguinte, como j vimos no subcaptulo 4.1, o Leva-Arriba encerrou a sua colaborao na
Semana Illustrada.
Fig. 274 Episdio da guerra do Paraguai (21 de dezembro de 1868). Retomada da pea de 32, Withworth, que
nos foi arrebatada no combate de 3 de novembro em Tuiuti e bem assim mais duas que perdemos em 2 de maio
de 1866, as quais chegaram outra vez ao nosso poder. Semana Illustrada, 17 jan. 1869, p. 3381. DiORa-FBN
503
DORATIOTO, 2002, p. 365.
429
5.4.2 A tomada de Assuno, a Campanha da Cordilheira e a perseguio

final (jan. 1869 - mar. 1870)
A arte da guerra aquela em que mais erros se comete. [...] A guerra,
na frase de um ilustre oficial francs, uma srie de erros e vence o
que menos erra.
Dionsio Cerqueira 504
Ficai certos de que a guerra se acha felizmente concluda.
D. Pedro II 505
Se desde agosto de 1868, em carta ao ministro da guerra o baro de Muritiba Caxias j

defendia o fim da guerra, ao final da Dezembrada ele tomou a deciso unilateral de retirar-se
do conflito, o que fez em 19 de janeiro de 1869, ao partir de Assuno rumo a Montevidu e,
em seguida, ao Rio de Janeiro, onde chegou a 15 de fevereiro. Joaquim Jos Incio de Barros,
o visconde de Inhama, encontrava-se bastante doente ao final de 1868, tendo sido autorizado
a deixar o Paraguai, aps passar o comando da fora naval ao baro da Passagem (Delfim de
Carvalho), em 16 de janeiro, alcanando ao Rio em 18 de fevereiro. A Semana Illustrada n.
428 de 21 de fevereiro de 1869, p. 3418 (editorial), rendeu as suas homenagens aos dois
recm-chegados:
Caxias e Inhama.
Parabns! parabns, Imprio da Cruz: Ei-los em teu seio, os dois heris,
chefes de heris. rdua foi a misso com que os honraste, tarefa de gigantes;
cumprida est. Na hora da partida disseste-lhes: Vingana e glria! Ide,
filhos! levais a cruz e a espada! Erguei alto o braslio pendo. Cruzados do
evangelho social, guia-vos a mo de Deus, segue-vos a beno da ptria.
Ei-los que voltam. Vingada ests, e ardente de glria, oh! terra das
liberdades. Salve! salve!
O clima era mesmo de que tudo j estava resolvido. No fascculo de 31 de janeiro, inclusive,
lia-se que a Semana associa-se desde j idia do Jornal do Commercio de levantar um
momento [sic] ao exrcito e armada. A idia excelente; mais que isso, indispensvel. O
Brasil tem obrigao de realiz-la; [...] preciso alguma coisa mais que apresente aos olhos
do futuro a memria de uma das mais formidveis campanhas deste sculo. [grifo
nosso]
504
505
CERQUEIRA, 1980, p. 274.

Declarao de D. Pedro II, segundo a Semana Illustrada de 20 mar. 1870, p. 3866.
430
Fig. 276 A histria escrever teu grande nome / Nas suas ureas pginas; sers / Entre os primeiros desta
nobre guerra; / E os aplausos dos sculos ters. / Bravo entre os bravos, tua vida ilustre / Cheia de glria e
esforo varonil; / De exemplo h de servir eternamente / Aos briosos soldados do Brasil. Homenagem ao
general Jos Joaquim de Andrade Neves, o baro do Triunfo, um dos lderes mais expressivos do exrcito
brasileiro, ferido em combate durante a Dezembrada e falecido em Assuno a 6 de janeiro de 1869. Semana
Illustrada, 07 fev. 1869, p. 3408. DiORa-FBN
431
Em 7 de maro de 1869 (n. 430, p. 3433), a capa da Semana Illustrada trouxe a estampa que
foi, talvez, a mais pungente daqueles duros tempos. Difcil imaginar Fleiuss estampando os
invlidos da ptria daquela maneira, em perodo anterior da guerra, quando tais casos j eram
numerosos; e se o fazia agora, porque pretendia que o seu leitor encarasse de frente a nova
realidade que ia se desenhando. Ao denunciar aquele aspecto integrante do custo social da
guerra, o dr. Semana externava um sentimento que j dominava a sociedade no seu todo, a
ansiar e demandar o fim do conflito. 506 O dilogo travado entre o seu alter-ego e dois
invlidos da ptria carregado de fina ironia sarcasmo, at. Os dois esto devidamente
fardados; um deles, de p, apoia-se numa bengala e tem o outro brao, enfermo, apoiado na
tipoia. O outro est sentado e a muleta descansa a seu lado. Falta-lhe a perna esquerda e sua
prtese um simples toco. Uma cuia, contendo sua refeio, descansa sobre as coxas e com
os talheres s mos, ele conversa com o Dr. Semana:
... como lhe disse, 400 ris dirios; pouco?
Dr. Semana Mas esta quantia chega para o necessrio?
... Oh! se, chega! temos casa de gara, o feijo tambm no caro...
pode-se at economizar ainda.
Dr. Semana Olha, Moleque, estes pobres infelizes so mais felizes, do
que muitos ricaos.
Moleque Nhonh quer trocar com eles?
Figs. 277 e 278 [esq.] A capa (p. 3433) da Semana Illustrada de 7 mar. 1869. [dir.] Ampliao do cartum da
capa do mesmo fascculo. DiORa-FBN.
506
Em 1868, foi inaugurado na ilha de Bom Jesus, na baa de Guanabara, o Asilo dos Invlidos da Ptria, para
receber os veteranos da guerra detentores de doenas crnicas e mutilaes. Sobre o asunto, ver: GOMES, 2006.
432
A cada nmero da Semana, a narrativa da guerra tornava-se mais densa, carregada; seu editor
j no exercia como antes uma certa censura aos temas que poderiam intensificar a tristeza e a
revolta de seus leitores com relao guerra. A pgina 3442 do fascculo seguinte ao que
acabamos de comentar, de 14 de maro, traz uma coluna que se inicia por ilustrao
xilogrfica onde a cabea do rei, vista de costas, est em primeiro plano e ao fundo, um anjo
chora sobre um caixo, iluminado pelo sol, ao fundo. Este recurso a insero de uma
ilustrao xilogrfica na pgina (tipogrfica) do editorial, como j vimos, foi utilizado
repetidas vezes pelo editor. Mas nem sempre tal imagem contribua substancialmente para
ilustrar, complementar ou enfatizar o teor da mensagem contida no texto. No presente caso,
no entanto, o seu peso evidente. Resta saber se teria sido uma criao do Imperial Instituto
ou apenas uma matriz importada ou aproveitada, de outro trabalho. O texto dramtico: O
Brasil acaba de perder um de seus grandes homens. O visconde de Inhama passou
imortalidade. Chamado pelo imperador para ir comandar a esquadra brasileira em operaes
contra o Paraguai, o liustre almirante no hesitou um momento. [...] Depois de traar o seu
perfil biogrfico, sempre enaltecendo suas atitudes e trajetria, o texto conclui: Foi sempre
um dos nossos mais dedicados amigos; cremos tambm que nunca lhe faltamos com a
retribuio de uma amizade que nos ensoberbecia. Diante do tmulo, o nosso silncio seria o
dos ingratos. Uma lgrima pelo virtuoso, dedicado e valente visconde de Inhama.
433
Figs. 280 e 281 [esq.] Na coluna direita, o editorial que anunciou o falecimento do visconde de Inhama.
Semana Illustrada, 14 mar. 1869, p. 3442. [dir.] Ampliao da ilustrao da mesma pgina. DiORa-FBN
Figs. 282 e 283 [esq.] Semana Illustrada, 21 mar 1869, p. 3456. [dir.] Com o final da guerra se aproximando,
a idia de um novo regime tambm tomava corpo e tornava-se um assunto inevitvel nas pginas da Semana
Illustrada: Quem bate? Sou eu. Quem voc? A Revoluo. Continue o seu caminho; aqui no
h po quente! Estou ocupada com outras coisas mais importantes. Passe adiante. Semana Illustrada, 02 maio
1869, p. 3504. DiORa-FBN
Em 16 de abril de 1869 o conde dEu assumiu, em Luque, o comando das foras brasileiras
como havia sido determinado pelo imperador d. Pedro II. O clima entre os que seguiam na
luta era pesado; estavam todos fartos da guerra. O conde chegava para comandar, mas sem
434
trazer a necessria experincia na bagagem que no entanto, sob o aspecto fsico, era grande,
o que motivou o general Corra da Cmara a escrever que ocupar, quando tivermos de
marchar, umas trinta carroas ou mais.507 Iniciava-se ali a denominada Campanha da
Cordilheira, cujo objetivo era de acordo com a determinao do imperador atacar e
destruir os ltimos focos de resistncia do exrcito de Solano Lpez, alm de alcan-lo.
Lpez havia se refugiado na cordilheira de Altos, mais especificamente da cidade de
Peribebu. Aquela campanha durou aproximadamente um ano e o conde, secretariado por
Taunay, pode demonstrar toda a sua frieza e crueldade segundo a maior parte dos relatos,
um comportamento distinto daquele que era pregado pelos comandantes anteriores.
Arriscaramos supor que tal situao criou ainda maior desconforto e descontentamento entre
todos aqueles que, mesmo distantes do teatro da guerra, ansiavam pelo fim do conflito. O
fascculo lanado em 5 de setembro serve de exemplo: na pgina do editorial (p. 3642), sob o
ttulo geral de Badaladas, lemos: Agora dou aqui um lugar a um enigma. Lpez est quase
morto; voltaremos breve ao banquete da paz. Para isso est-se engordando um per [...]. A
nossa vida no pode ser andar agora do sul para o norte e do norte para o sul. [...] E mais o
editor no disse, limitando-se a publicar duas correspondncias de grande significado
histrico, como veremos recebidas do teatro da guerra. Ressalte-se que naquele perodo, as
notcias chegavam corte com maior rapidez. Em Coisas do Paraguai, a seo onde eram
transcritos apontamentos apcrifos neste caso, escritos a 19 de agosto em Assuno (p.
3643) ficamos sabendo que
Diversos trabalhos privaram-me de dar-lhe a notcia dos importantes
combates de nosso exrcito de 12 a 14 do corrrente, em que a fera do
Paraguai foi perdendo os seus pontos mais fortificados, e nos quais o
prncipe deu provas de seu valor, merecendo as simpatias, no s do nosso
exrcito, como dos aliados.
Entre as glrias desses dias teve o nosso exrcito a perda irreparvel
do valente general Joo Manoel, um dos heris desta campanha [grifo
nosso], que no teve a felicidade de chegar at o fim dela, j to prximo.
Parece que em vingana novos combates sucederam a aqueles, em que
Lpez foi mais um avez destroado com suas foras, tendo por nico auxiliar
as matas para onde se embrenhou, como consta do ltimo telegrama
recebido de assuno.
Consta que fora prisioneiro [grifo nosso] o clebre general [sic?]
Caballero, to falado nos combates de dezembro ltimo. [...]
Na pgina 3645, em um retrato litografado e intitulado O bravo dos bravos, a Semana

507
In: CMARA, Rinaldo Pereira da. O general Cmara. Porto Alegre: Livraria O Globo, 1970 (vol. II), p. 280.
Apud: DORATIOTO, 2002, p. 401.
435
Illustrada rendia as suas ltimas homenagens ao general Joo Manoel Menna Barreto,
mortalmente ferido por um tiro de fuzil no ataque a Peribebu, acontecido em 12 de agosto.
Nessa ocasio, o arquivo pblico do Paraguai fora apreendido. 508 H diversos relatos daquele
ataque, incluindo os de Dionsio Cerqueira e do prprio Taunay, que servem para corroborar a
idia de um covarde massacre. Segundo Juan Crisstomo Centurin 509, j prximo ao final do
combate e ao saber que Menna Barreto havia morrido, o conde dEu ficara transtornado e
ordenara a degola dos lderes paraguaios que haviam sido aprisionados um certo coronel
Caballero e o lder poltico de Peribebu, Patricio Marecos. A ordem foi cumprida de
imediato, sendo necessria a interveno do general Mallet para que no houvessem
desdobramentos ainda mais trgicos. Na pgina seguinte (p. 3646), pela transcrio do
Telegrama de Piraj, de Sua Alteza ao Exm. Sr. Conselheiro Paranhos, escrito em 17 de
agosto e assinado pelo cadete F. de Almeida, ficamos sabendo que dois corpos do exrcito (o
1 de Caacup e o 2 de Peribebu) haviam marchado em direo a Caraguata, em
perseguio ao inimigo, quando
tiveram ambos a fortuna de encontrar-se com parte do exrcito de Lpez;
travando renhido combate desde as 8 horas da manh s 2 horas da tarde,,
ficando o inimigfo completamente destroado. Calcula-se que as perdas do
inimigo so de dois mil homens. Ficaram em nosso poder [...].
O General Caballero comandava fora que se bateu conosco, e aps tenaz
resistncia ao 1 corpo de exrcito, com o qual me achava no Passo de uns
arroios que se julga ser Peribebu.
Ambos os corpos do exrcito fizeram juno no campo de batalha, o resto
das foras inimigas refugiou-se na mata que nos rodeia por toda parte.
Trs lguas nos separam de Caraguata, para onde fugiu Lpez, mas nos
impossvel persegui-lo por ora, pelo cansao da gente e dos animais, devido
falta de vveres e forragens. [...]
Como se v, o episdio da degola do coronel Caballero (que no deve ser confundido com o
general homnimo, mencionado no telegrama e que conseguiu fugir) e de Patricio Marecos
no foi mencionado em momento algum. E nem o editor da Semana Illustrada se vangloriou,
no editorial, do cerco que Solano Lpez vinha sofrendo e dos progressos das foras aliadas.
Foi em Caacup, ocupada pela cavalaria em 15 de agosto e de onde partira um dos corpos
mencionados acima, que o general Osrio tomou a deciso de retirar-se definitivamente da
guerra, o que s pode concretizar mais frente, a pedido do conde dEu. Ali, ainda, foram
508
Esse arquivo foi posteriormente trazido para o Brasil, pelo visconde do Rio Branco, ficando na Biblioteca
Nacional at 1981, quando foi devolvido, estando hoje sob a guarda do Archivo Nacional de Asuncion, sob a
denominao de Coleccin Rio Branco. O endereo do site (no oficial) :
http://archivonacionaldeasuncion.org/
509
In: CENTURIN, Juan Crisstomo. Memorias o reminiscencias histricas sobre la Guerra del Paraguay.
Assuno : El Lector, 1987, vol. IV, pp. 72-73. Apud: Doratioto, 2002, p. 410.
436
localizados muitos brasileiros oriundos do Mato Grosso, onde haviam se tornado prisioneiros
em 1865. E mais: a descrio daquele telegrama referia-se ltima grande batalha da guerra,
em Campo Grande (conhecida como Acosta u, no Paraguai) no dia 16 de agosto, quando
cerca de vinte mil aliados (brasileiros e argentinos) enfrentaram seis mil paraguaios, incluindo
expressiva quantidade de idosos e de menores. 510 E no dia 19 de agosto data dos
apontamentos de Assuno, transcritos anteriormente deu-se a ocupao de Caraguata. Mas
Solano havia escapado, mais uma vez. Ao final de agosto o conde dEu reconhecia, frustrado,
a sua responsabilidade quanto ao insucesso das operaes.
Ainda naquele mesmo fascculo de 5 de setembro, a ltima pgina (p. 3648) mostrava O
prncipe conde dEu comandando os exrcitos aliados nas batalhas de Piribebu e Caraguata.
A representao assemelha-se a um quadro histrico. O rosto do prncipe, arriscaramos dizer,
foi copiado de um retrato fotogrfico e encaixado na representao. O evidente e nobre
objetivo de exaltar o ento comandante em chefe das foras brasileiras contrasta com o que
havia ocorrido, quanto s suas atitudes, naquela batalha de Peribebu, em 12 de agosto. Mas
os cadveres esto em evidncia e em primeiro plano; o artista carregou no crayon
litogrfico, nos cadveres, tanto quanto no prncipe, deixando tudo mais em tom bem suave.
Uma estratgia do editor e artista, talvez, visando enfatizar o estilo do nosso prncipe.
Figs. 284 e 285 [esq.] General Joo Manuel Menna Barreto [falecido] gloriosamente em 12 de agosto de
1869, na batalha de Peribebu, junto de Ascurra. [dir.] O prncipe conde dEu comandando os exrcitos
aliados nas batalhas de Peribebu e Caraguata. Chamam a ateno os dois cadveres, to em evidncia, no
primeiro plano. Semana Illustrada, 05 set. 1869, p. 3645 e p. 3648. DiORa-FBN
510
Cf. DORATIOTO, 2002, p. 413.
437
Embora a guerra ocupasse pouqussimo espao do jornal, naquela fase, os telegramas do

conde dEu continuavam a ser transcritos, assim como outros relatos que davam conta do
movimento das foras em operao. Sempre apcrifos e intitulados Coisas do Paraguai,
levam-nos inevitavelmente a considerar a possibilidade de Henrique Fleiuss estar contando,
mais uma vez, com a colaborao de Alfredo dEscragnolle Taunay. Em 26 de setembro, p.
ex., o texto diz: [...] Compulso quatro telegramas importantes de Sua Alteza o Sr. Conde
dEu. Um deles anuncia a chegada do jovem marechal a Caraguata, a priso dum ministro de
Lpez, a tomada da bagagem de Lady Linch [...]. Mais frente, o texto denunciava as
dificuldades enfrentadas pela esquadra quanto obteno de vveres para as guarnies dos
navios, fazendo crticas repartio fiscal de Montevidu. Como sempre, o texto era apcrifo
e terminava com o local e a data: Assuno, 31 de agosto de 1869. Em 24 de outubro, temos
ltima pgina (p. 3704) o Esboo memorial da Praa de Peribebu, atacada e tomada a viva
fora a 12 de agosto de 1869, desenhado pelo coronel Conrado Maria da Silva Bitancourt e
obsequiosamente oferecido pelo Marechal do Exrcito Conselheiro Jos Maria da Silva
Bitancourt.
Fig. 286 Promoes na Marinha. [esq.] Promoo. Vou beber toda a fonte de Aganipe* / Pr louvar o baro
de Cotegipe. (* fonte potica) [dir.] Preterio. Sombra implacvel, pavoroso espectro! No me persigas
mais!.... ministro... eu morro! Semana Illustrada, 12 dez. 1869, p. 3757. DiORa-FBN
A Semana Illustrada de 21 de novembro de 1869 trouxe, na capa (p. 3729), uma estampa
intitulada O Asilo dos Invlidos da Ptria e o Hospital da Beneficncia Portuguesa gratos a
Gottschalk. O esclarecimento estava pgina 3735: O ilustre pianista foi imensamente
festejado, por ocasio dos dois magnficos concertos que organizou e ofereceu a favor do
438
Asilo dos Invlidos da Ptria, e do Hospital de Beneficncia Portuguesa. medida em que

aumentava o nmero de retornados dos campos de batalha, crescia o problema dos invlidos.
Ademais, a volta dos integrantes das foras armadas trazia para a corte a sua insatisfao com
o funcionamento das prprias instituies (Exrcito e Marinha) e o acirramento de um
sentimento anti-monarquista. Em 1870, segue a publicao da seo Coisas do Paraguai, que
havia se tornado a principal fonte de informaes pouqussimas sobre a guerra, na Semana
Illustrada. E s em 27 de fevereiro, o assunto voltou a ocupar a pgina do editorial (p. 3842),
ao dar as boas vindas aos voluntrios da ptria que retornavam e narrar a longa espera, a
chegada e o desfile pelas ruas: A Semana Illustrada sada, com toda a imprensa e populao
da Corte, os bravos voluntrios da ptria, cuja brilhante recepo se verificou na noite de 23
do corrente. [...] Sejam bem-vindos os voluntrios da ptria! pgina 3843, o editor
anunciou que o Dr. Semana [...] resolveu em conselho domstico, e por lembrana do seu
sagacssimo moleque, que de dia em dia se vai tornando mais finrio, estabelecer, como
efetivamente estabelece, um lindo Gabinete de redao da Semana Illustrada, onde sero
recebidas todas e quaisquer comunicaes, que interessem populao deste caloroso pas,
excetuadas aquelas contendas, brigas e catilinrias, que so o principal adubo do
jornalismo mercantil e poltico. [grifo nosso] E pgina 3847, havia o comunicado de que
achava-se no prelo do Imperial Instituto Artstico, e quase a concluir-se, um belo volume de
quatrocentas pginas, em oitavo francs, com o ttulo A Guerra do Paraguai e o almirante
visconde de Inhama, por A. J. Victorino de Barros, irmo do visconde.
Fig. 287 Esta homenagem a Vitorino de Barros s apareceu nas pginas da Semana trs semanas depois. At a
presente data, no se realizou qualquer outra biografia de Inhama, e nem reeditou-se esta obra. Semana
Illustrada, 20 mar. 1870, p. 3869. DiORa-FBN
439
Ainda nesse mesmo fascculo, a ltima pgina (p. 3848) trouxe a litogravura no assinada de
um retrato de grupo, intitulada Sua Alteza o sr. Gaston dOrleans, conde dEu e o seu
Estado-Maior. Na vila do Rosrio (Paraguai) em 13 de janeiro de 1870. ltima cpia fiel
de uma fotografia enviada do teatro da guerra, este retrato foi estampado um ms e meio aps
a sua realizao, no Paraguai, sem qualquer meno ao autor do original fotogrfico o que
foi uma constante, na cobertura de Fleiuss. No h, tampouco, uma simples nota que faa
referncia imagem ou, ainda, a meno ao remetente possivelmente Taunay, que aparece
em segundo plano, direita do conde. Uma cpia desta mesma imagem integra o lbum
Lembrana do Paraguai, da Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional, sem identificao
de autoria. No lbum, a localidade est identificada como Lambari.
Fig. 288 ltima cpia fiel de uma fotografia enviada do teatro da guerra, a ser estampada no peridico de
Henrique Fleiuss. Semana Illustrada, 27 fev. 1870, p. 3848. DiORa-FBN
440
Fig. 289 S. A. Real Conde dEu com seu estado maior em Lambari. Esta imagem integra o lbum de
fotografias Lembrana do Paraguay, guardado na Biblioteca Nacional. O seu secretrio Alfredo dEscragnolle
Taunay est sua direita, em segundo plano, trajando um bon. Ico-FBN
Figs. 290 e 291 [esq.] Um outro retrato, bastante divulgado, daquele perodo. O conde dEu (com a mo
esquerda na cintura) e Jos Maria da Silva Paranhos ( sua esquerda) posam entre oficiais do Estado-Maior em
Vila do Rosrio, Paraguai, em janeiro de 1870. Entre os dois, est o primeiro-tenente Alfredo dEscragnolle
Taunay, ento secretrio do conde e portanto, de volta guerra. Imagem extrada de:
<http://pt.wikipedia.org/wiki/ Ficheiro:Conde_d_Eu_visconde_do_rio_branco_1870.jpg> [dir.] Detalhe da
fotografia a lado, onde se v o futuro Visconde de Taunay em segundo plano, entre o conde dEu e J.M.S.
Paranhos.
O fascculo de 6 de maro trouxe, em sua segunda pgina, a data 6 de fevereiro. E em uma

das pginas centrais (p. 3853), o episdio da chegada dos Voluntrios da Ptria no dia 23 de
fevereiro voltou a ser lembrado agora, atravs de uma litogravura que cumpria as vzes da
fotografia, que no se fez presente sequer no arsenal de marinha da corte! Durante a dcada de
1860, diversos eventos j haviam sido registrados pela cmera fotogrfica, de norte a sul do
pas. Mas Semana Illustrada s restou o recurso do desenho, ainda mais uma vez...
441
Fig. 292 ARCO TRIUNFAL mandado erguer no arsenal de marinha pelo Sr. conselheiro de guerra, chefe de
esquadra Jesuno Lamego Costa, para recepo da herica 1 brigada de Voluntrios da Ptria, no dia 23 de
fevereiro. Semana Illustrada, 06 mar. 1870, p. 3853. DiORa-FBN
O ato final da guerra deu-se em 1o de maro de 1870, com a morte de Solano Lpez. Mas foi
no dia 17 de maro que a to ansiada notcia chegou corte. Saram todos s ruas; a comoo
era geral. No fascculo da Semana Illustrada sado trs dias depois, o editorial (p. 3866)
exultava:
Ficai certos de que a guerra se acha felizmente concluda.
Brasileiros! Hosana! Hosana ao Deus dos exrcitos! um amplexo
patritico aos bravos inexcedveis, que vingaram a honra do nosso pas,
vilmente ofendida pelo mais negregado dos tiranos!
Um brado inssono de gratido ao nosso Imperador, cuja tenacidade,
perseverana, e robusta f na santidade da causa, que defendia, realizou o
smbolo do Varo forte, que impvido veria despedaar-se o mundo, sem
demover-se do seu firme propsito!...
Exultai do mais vivo prazer! levantai os arcos triunfais, por onde tero de
passar estas valentes legies, que honrariam as mais poderosas naes do
globo!
Entretecei a coroa de imarcescvel louro, que deve ser colocada na fronte
do nclito general em chefe, do jovem prncipe, do digno consorte da nossa
excelsa Princesa!
Uma palma virente de triunfo ao estrnuo brigadeiro Cmara, ao bravo
dos bravos, que da munificncia do Monarca brasileiro recebeu incontinenti,
ao chegar a nova da concluso dessa guerra de extermnio, o honroso ttulo
de Visconde de Pelotas!
Brasileiros! ns, que fomos os primeiros a bradar: Delenda Paraguai!;
entre a mais doce comoo de entusiasmo, temos agora a satisfao de vos
anunciar: Deleta Paraguai!
Mas no so nossas palavras por certo as que vos ho calar no ntimo do
442
peito; uma voz incomparavelmente mais autorizada que vos deve levantar
da dolorosa prostrao, que vos oprimia; a voz do Imperador, que vos
assegura:
FICAI CERTOS DE QUE A GUERRA SE ACHA FELIZMENTE
CONCLUDA! 511
Figs. 293 e 294 [esq.] Mesmo sem conter qualquer imagem, esta pgina (tipogrfica, portanto) uma pgina
histrica da Semana Illustrada porque anunciou sua moda, no dia 20 de maro de 1870, o feito do dia 1o de
maro ressalte-se que as notcias deste feito s tornaram-se conhecidas, nas ruas da corte, trs dias antes do
lanamento deste fascculo da Semana Illustrada. O fascculo tornou-se, para os leitores, um monumento ao
trmino da guerra contra o Paraguai. O feito est noticiado na coluna esquerda da pgina. Mas a presena do
cabealho das Badaladas, direita, foi uma feliz coincidncia. DiORa-FBN [dir.]
O fascculo seguinte, de 27 de maro de 1870, trouxe na capa um retrato: O marechal de

campo Jos Antonio Corra da Cmara. Visconde de Pelotas. Sob cujo comando feriu-se a
ltima batalha, em que foi morto o tirano Francisco Solano Lpez. E na pgina 3879, havia o
seguinte anncio: Saiu luz o retrato do Visconde de Pelotas, Jos Antonio Corra da
Cmara, Marechal de Campo. Sob cujo comando feriu-se a ltima batalha, em que foi morto o
tirano Francisco Solano Lpez. Vende-se no escritrio do Imperial Instituto Artstico, rua da
Constituio n. 6, pelo preo de 3$000 em papel grande e 2$000 em papel menor. O negcio
das estampas se renovava e diversificava, atravs da oferta de distintas verses de uma mesma
imagem, produzidas pelo mesmo editor e no mesmo processo, s quais atribua-se valores
diferenciados: o retrato estava na capa do peridico, por 500 rs. ou em papel menor por
2$000 ou em papel grande, por 3$000.
511
Semana Illustrada, 20 de maro de 1870, p. 3866 (editorial).
443
Fig. 295 O retrato iluminado de Jos Antonio Corra da Cmara, o visconde de Pelotas, foi estampado na
capa do peridico e tambm oferecido como suplemento avulso, em duas opes. Semana Illustrada, 27 mar.
1870, p. 3873. DiORa-FBN
Naquele fascculo, Fleiuss tambm relatou o ocorrido em seu espao de trabalho naquele
inesquecvel dia 17 de maro, que trouxe as novas do Paraguai, conforme se l na seo
Gabinete da Redao da Semana Illustrada:
Meus amveis leitores! No sei se j alguma vez vos fiz ver que sou
dotado de uma calma e sangue-frio invejvel, e que no perco a tramontana,
por maior que seja a tormenta. 512
Pois bem: no dia 17 do corrente, estando eu, como de costume, no meu
Gabinete, fui de improviso acometido por uma multido, que invadiu-me a
casa, e no meio da mais estrepitosa efuso de prazer, ao som de vivas
estrondosos, e hurras que retumbavam por toda a vasta extenso do edifcio,
felicitavam-me, e enchiam-me ao mesmo tempo da mais inefvel alegria,
dando a notcia de que estava de uma vez acabada a guerra do Paraguai, pois
tinha traspassado por uma lana brasileira o abominvel tirano Francisco
Solano Lpez!
Eu, empregados, e todos quantos se achavam no Gabinete da Redao da
Semana Illustrada no sabamos o que fazer... [...]
512
Parte dessa tormenta era, com certeza, oriunda das pginas dA Vida Fluminense de Angelo Agostini, como
veremos no prximo captulo.
444
Fig. 296 Chico Diabo atravessando com uma lana o monstro mais brbaro e hediondo, que tem visto o
mundo o execrando Francisco Solano Lpez, destruidor de sua prpria ptria! Semana Illustrada, 27 mar
1870, p. 3880. DiORa-FBN
Henrique Fleiuss no perdeu tempo na mesma data estampou, ltima pgina, a sua verso
da cena que marcou o desfecho da guerra. Na falta de fotografias, que nunca o impediram de
comunicar visualmente tudo quanto intencionava, baseou-se nos relatos verbais que haviam
alcanado a corte no dia 17 de maro. Fleiuss construiu a sua estampa daquela cena a partir
dos relatos que davam conta de Solano haver sido alcanado pela cavalaria e infantaria
brasileiras, comandadas pelo general Cmara, na localidade de Cerro Cor. Depois de um
violento embate com os soldados paraguaios, Lpez fugiu a cavalo, mas foi alcanado e
ferido por um golpe de lana no baixo-ventre, desferido pelo cabo Francisco Lacerda, j ento
conhecido pelo apelido Chico Diabo. Na sequncia, caiu s margens do riacho Aquidaban,
ficando recostado sobre o brao esquerdo, com a espada na mo direita, os ps dentro dgua
e o corpo sobre o terreno pouco elevado da margem esquerda do arroio. 513 Assim teria sido
encontrado pelo general Cmara. Intimado a render-se, negou-se terminantemente. Sob as
ordens do comando, um soldado retirou-lhe a espada com algum esforo, o que causou a sua
513
DORATIOTO (2002, p. 451).
445
queda no regato, quase tendo se afogado. No relato de Cmara, ia ordenar que o agarrassem
para terra, quando um soldado dispara, por detrs de mim, um tiro que o mata. 514 Este fato
teria contrariado d. Pedro II, que ansiava a deteno do derradeiro inimigo, mas no a sua
morte o imperador queria Solano Lpez vivo. Entre as suas determinaes decorrentes
daquele episdio, solicitou um laudo da necrpsia e vetou as honras militares a Chico Diabo,
embora concordasse com a recompensa monetria e a promoo do cabo.
Muito mais significativo do que a estampa de Xico Diabo lanceando Lpez, no entanto, foi o
balano historiogrfico da atuao de Fleiuss e de sua Semana Illustrada ao longo de todo o
perodo da guerra, e a reflexo que desenvolveu, dando seguimento ao relato cuja transcrio,
extrada da seo Gabinete da Redao da Semana Illustrada, havamos iniado acima e
interrompido quando o editor dizia que diante das notcias chegadas ao gabinete da redao
e sob o impacto daquela emoo, no sabia o que fazer. Mas fez:
De repente, penetrado daquele santo entusiasmo, que um sucesso to
faustoso, como era o da concluso dessa guerra de extermnio, excita nas
almas bem formadas, alando a voz, e tomando uma atitude oratria, disse
pouco mais ou menos as seguintes palavras, que a todo momento eram
interrompidas por Apoiados, e Bravos.
Briosos cidados brasileiros, povo, a quem dedico a mais viva simpatia,
e a cuja benevolncia e amabilidade devo eterna gratido e reconhecimento!
As provas de afeio e deferncia, que acabais de dar-me pelo esplndido
triunfo da vossa ptria, despertando em meu corao um sentimento que por
palavras impossvel exprimir, fazem-me agradavelmente recordar, que
compartilhando convosco os prazeres e dores, por que passastes neste
quinqunio de dolorosas provocaes, fui tambm um dos que nunca
desesperou da vitria, e que at profeticamente vo-la augurou!
Buscando atenuar vossos males, e misturando o gracejo com a verdade,
eu vos apresentei estampado o quadro dos derradeiros momentos desse algoz
sem igual no mundo! Uma lana atravessando o corpo de Lpez!
H pouco mais ou menos trs anos que nesse quadro eu j vos predizia o
merecido fim, que teria o brbaro dspota.
A [ilegvel] realizou-se! Vs tendes razo de ver em [ilegvel] desse
trgico desfecho!
Sim; meus ilustres amigos, desde que essa guerra comeou, fui, como
sabeis, o incansvel noticiador de todas as suas peripcias. Era no Gabinete
da redao da Semana Illustrada que se achavam documentos preciosos,
trofus de alta estima pelas circunstncias de que eram cercados;
informaes as mais exatas do teatro blico, e at a correspondncia
subterrnea trocada por Solano, e seu protetor Sat!
Percorrei as folhas desse hebdomadrio que h dez anos goza do vosso
sempre crescente favor, percorrei-lhe suas pginas, e vereis que nem uma s
vez o desnimo, o desespero desta causa santa e justa dirigiu nosso lpis, e
nossa pena!
514
Cmara para Maria Rita, Paso Negla, 07 mar. 1870, in: CMARA, Rinaldo Pereira da. O general Cmara.
Porto Alegre : Livraria O Globo, 1964 (vol. I) e 1970 (vol. II). Apud: DORATIOTO, 2002, p. 451.
446
Eu vos agradeo portanto, ilustrados cidados, a fervorosa sofreguido,

com que me vindes dar a grata nova da concluso dessa guerra cruenta: nos
vossos parabns vejo que me dais a honra de fraternizar convosco, e ao
mesmo tempo me ofereceis uma inequvoca demonstrao do quanto
reconheceis em mim o estranhado amor, que ao vosso pas dedico.
[grifo nosso] 515
O que mais dizer? Henrique Fleiuss deixava claro, ali, o porque de haver mantido, sempre,
aquela figura de chapu tirols e cruz de ferro frente do cabealho de seu jornal. Dedicava,
na sua modesta e acanhada declarao, estranhado amor pelo Brasil, a cujos cidados
devotou o melhor de sua produo; mas ainda assim, continuava fiel s suas razes prussianas.
As duas faces conviviam em aparente harmonia, cada qual cumprindo funo distinta no
modus operandi de sua personalidade. A concluso dos acontecimentos que tiveram lugar na
redao da Semana, aps a concluso da sua alocuo, foi relatada a seguir:
Depois desta breve alocuo, abraado por todos, percorremos em
procisso as ruas, entre vivas, foguetes, e flores.
Em consequncia de to inesperada, quanto agradvel notcia, todos os
trabalhos do Gabinete ficaram interrompidos, e baralhados os papis e
correspondncias, que em grande nmero tem afludo ao Gabinete da
redao da Semana Illustrada.[...] 516
Figs. 297 e 298 [esq.] Felicitao do Dr. Semana ao Brasil pela terminao da guerra. Semana Illustrada,
03 abr. 1870, p. 3881. DiORa-FBN [dir.] A volta de um voluntrio retrata o drama de um jovem que deixou a
me e a noiva, ao partir para a guerra e ao retornar, constatou que sua noiva havia falecido. Semana Illustrada,
10 abr. 1870, p. 3896. DiORa-FBN
515
516
Gabinete da Redao da Semana Illustrada, in: Semana Illustrada, n. 485 de 27 mar. 1870, pp. 3875 e 3878.
Idem.
447
Passado um ms do trmino da guerra, no fascculo seguinte, de 3 de abril, o Dr. Semana

manifestava-se na capa, em traje solene e acompanhado do Moleque, durante visita ao trono
do Brasil (que no aparece na estampa): Felicitao do Dr. Semana ao Brasil pela
terminao da guerra. Salve! Trs vezes salve, poderoso Brasil! Tu, que cheio de f no valor e
heroicidade de teus filhos esperaste firme e inabalvel a vitria, aceita os meus cordiais
emboras pelo teu completo triunfo!... 517 Ao final da pgina 3887, um discreto anncio
chamou a nossa ateno. Intitulado O Brasil em 1870 : estudo poltico pelo Dr. A. A. Sousa
Carvalho, era acompanhado de breve texto: Toda a imprensa da capital do Imprio saudou
com verdadeira satisfao o aparecimento deste importante opsculo, que em estilo grave,
enrgico e imparcial analisa magistralmente as causas da decadncia poltica e social do
Brasil. [grifo nosso] Acompanhando a opinio geral felicitamos o autor, desejando que
redobre de esforos em prol da prosperidade nacional. A obra de Antonio Alves de Souza
Carvalho havia sido recm-editada pela Garnier. Tambm em 3 de abril (p. 3888), o cartum A
lana do Chico Diabo volta a referir-se ao ltimo heri da guerra; aqui, numa crtica aos
fornecedores, cuja festa chegara ao fim: A lana do Chico Diabo varando o abominvel
Lpez atravessa tambm em ato contnuo bojudos ventres fornecedores. Em 10 de abril, a
ltima pgina relatava um trgico ocorrido, atravs da estampa A volta de um voluntrio,
que ao retornar da guerra, constata que sua noiva havia falecido no nterim. J a capa do
fascculo de 24 de abril trazia um cartum de duplo sentido, que deixava transparecer as
dificuldades que a monarquia enfrentava, quela altura dos acontecimentos:
Fig. 299 Um trocadilho do Moleque. Que isso, Moleque? quando todos esto to alegres, vejo-te
cabisbaixo e triste. Nhonh, sou Monarquista, como todos sabem. Entristece-me ver que de dia em dia vo
ficando mais depreciados os soberanos. Como? J esto a onze mil e trezentos!... Semana Illustrada, 24
abr. 1870, p. 3905. DiORa-FBN
517
Semana Illustrada, 03 abr. 1870, p. 3882 (capa).
448
Ainda em 24 de abril, temos a ltima estampa litogrfica onde algum elemento extrado de
uma fotografia se faz presente, no jornal de Fleiuss, com referncia cobertura da guerra.
Trata-se da cpia fiel de um retrato fotogrfico do ltimo comandante das foras armadas
brasileiras na guerra contra o Paraguai, o conde dEu, em homenagem ao seu regresso. Ao
retrato, o autor adicionou uma srie de elementos alegricos, alm de versos: Da ptria que
adotou, vingando a afronta / Estrnuo lidador, s visa a glria / Esposa, sogro, povo, eia!
Saude-o! / O jovem general bradou: Vitria! H, tambm, uma meno a Peribebu e
Ascurra. A primeira, vale relembrar, localizada no corao da Cordilheira, foi a terceira sede
do governo de Lpez, depois de Assuno e de Luque, tendo sido atacada pelas tropas
comandadas pelo conde dEu e por Mitre, em agosto de 1869. Ascurra era uma localidade
prxima de Peribebu, cujo caminho penetrava na serra da Cordilheira, dando acesso ao
interior do Paraguai. Como vimos, foram os feitos de agosto (inclusive a ltima batalha, em
Campo Grande/Acosta-u) os primeiros a contarem com a participao do conde,
marcarando a derrocada final de Solano Lpez, que entrou em sua ltima rota de fuga,
prolongada at o fatdico 1o de maro de 1870.
Fig. 300 Esta foi a ltima imagem parcialmente derivada de fotografia a ser estampada, no jornal de Fleiuss,
ainda com referncia cobertura da guerra. Trata-se da cpia fiel de um retrato fotogrfico, ao qual o autor
adicionou uma srie de elementos alegricos Semana Illustrada, 24 abr. 1870, p. 3912. DiORa-FBN
449
E em 1o de maio, a Semana Illustrada informava haver colocado venda um retrato

litogrfico do conde dEu. E nos meses subsequentes, apareceram ainda alguns retratos de
outros heris da guerra, estampados nas suas pginas.
Figs. 301 e 302 O comercio de retratos foi um dos negcios cuja expano, no Brasil, teve a expressiva
contribuio do Imperial Instituto Artstico de Fleiuss, Irmo & Linde, graas su aatuao no ramo. [esq.]
Semana Illustrada, 01 maio 1870, p. 3919. DiORa-FBN [dir.] Semana Illustrada, 01 maio 1870, p. 3919.
DiORa-FBN
Assim termina a cobertura fotogrfica da guerra contra o Paraguai na Semana Ilustrada,

evidenciando o carter empreendedor e pioneiro, em termos nacionais, de Henrique Fleiuss e
de seu Imperial Instituto Artstico. Atravs da leitura do peridico, incontveis brasileiros
foram aprendendo a lidar com a narrativa visual e simultaneamente, elaborando o seu prprio
imaginrio da nao. A elaborao de um imaginrio, reflete Jos Murilo de Carvalho,
parte integrante da legitimao de qualquer regime poltico. por meio do imaginrio que se
podem atingir no s a cabea mas, de modo especial, o corao, isto , as aspiraes, os
medos e as esperanas de um povo. nele que as sociedades definem suas identidades e
objetivos, definem seus inimigos, organizam seu passado, presente e futuro. 518
Para o semanrio de Fleiuss, naquele momento, os dias tornavam-se difceis. A volta corte
dos corpos do exrcito instaurou uma situao nova, levando ao acirramento da campanha
republicana e da campanha pr-abolio. As crticas ao regime vigente intensificavam-se. So
evidentes os esforos de Fleiuss para sobreviver em meio nova realidade, buscando
reafirmar as relaes cordiais com antigos colaboradores de sua folha, a cada dia mais
distantes e radicais, quanto ao iderio poltico. Em 8 de maio de 1870, p. ex., ele anuncia
pgina 3927:
Quintino Bocaiva.
518
In: A formao das almas : o imaginrio da Repblica no Brasil, 1990, p.10.
450
Acha-se finalmente entre ns este ilustre brasileiro, a quem nos prendem

laos de sincera amizade e por quem nutrimos profunda admirao.
No Rio da Prata fizeram plena jusia ao brilhante jornalista e ao
eloquente e jovem orador. No lhe fizeram nada de mais. Quintino uma
honra da gerao nova, um talento provado, um nome digno de inveja. Entre
povos estranhos foi o representante da mocidade poltica e literria do Brasil.
Quando outros ttulos no nos prendessem a ele [grifo nosso], bastava
este para lhe apertarmos entusiasticamente as mos.
Jornalista polmico com passagens pelo Correio Mercantil, dirigido por Francisco Otaviano
e pelo Dirio do Rio de Janeiro, dirigido por Saldanha Marinho e onde tambm colaborou
Machado de Assis quela altura Quintino nem era assim to jovem (j passara dos trinta) e
acabava de regressar de uma misso jornalstica no Uruguai e Argentina, onde tratara da
questo platina e preparara um opsculo sobre o assunto, que Fleiuss anunciaria logo
depois. 519 E certamente j estava s voltas com a redao do Manifesto Republicano que veio
a pblico em dezembro daquele ano. Os primeiros anos da dcada de 1870 vo acirrar, ainda,
a crise daquele modelo de imprensa ilustrada, cuja ruptura se d, em definitivo, nos meados
da dcada. Nas palavras de Nelson Werneck Sodr, o pas vivia uma fase de mudana; uma
dessas fases em que o contedo se adianta forma [...]. 520
Mas esta uma outra histria; a do ocaso da Semana Illustrada. Por ora, paramos por aqui, no
limiar da fase urea do peridico que introduziu a narrativa jornalstica visual na imprensa
brasileira. Quanto sua contribuio, durante a guerra, para os objetivos imperiais de
assegurar a unio de todo o pas em torno daquela causa e tambm de fortalecer o sentimento
de nacionalidade e, em ltima instncia, a sua unidade poltica est claro que no foi fruto
da cobertura fotogrfica do conflito, mas de um conjunto de estratgias, onde as alegorias, os
cartuns, as caricaturas e os desenhos de carter documental de toda espcie, alm da
significativa cobertura textual, que estiveram frente. Mas foi a entrada da fotografia, ali,
que representou o maior avano, no mbito da narrativa com imagens preparando o leitor
para uma nova visualidade, de novos tempos que se conformariam com maior clareza e
preciso logo frente, com o advento do instantneo fotogrfico, da reproduo
fotomecnica e das reportagens verdadeiramente fotogrficas.
519
Em 29 jul. 1866 (n. 294), Henrique Fleiuss j havia prestado uma homenagem especial a Quintino Bocaiva,
ao estampar uma litogravura na capa da Semana Illustrada, por ocasio da sua partida para Nova Iorque. E em
24 jul. 1870 (n. 502, p. 3415), anunciou: As instituies e os povos do rio da Prata. Conferncias pblicas por
Quintino Bocaiva. Acha-se venda no Escritrio do Imperial Instituto Artstico, rua daConstituio n. 6 e na
livraria Garnier, rua do Ouvidor 87. Cada folheto custa 500 rs. Em 21 ago., por conta de suas conferncias
pblicas, estampou um cartum (p. 4045) em sua homenagem.
520
SODR, 1983, p. 223.
451
Quando Andr Malraux elaborou a sua proposta de um museu imaginrio ou, um museu
do imaginrio que graas s possibilidades introduzidas pela conjugao da fotografia com a
reproduo fotomecnica, suplantaria em muito as possibilidades de confrontao oferecidas
por qualquer museu, ele declarou: as artes plsticas inventaram a sua imprensa. 521 A partir
de ento, a histria da arte passa a ser a histria do que passvel de ser fotografado e que
nos leva constituio do museu imaginrio, accessvel a todos e que independe do
deslocamento aos locais onde se encontram as obras originais. a idia do museu como um
espao mental, imaginrio, onde inexistem as fronteiras espao-temporais. Malraux comenta
ainda que certos objetos tri-dimensionais elaborados pelo homem no eram, originalmente,
esculturas ou esttuas e certas imagens pintadas no eram quadros, o que s ocorreu
quando adentraram o espao institucional do museu, perdendo a sua razo de ser original.
No mbito especfico da fotografia de guerra e mais especificamente da guerra contra o

Paraguai, o esforo empreendido por Henrique Fleiuss, graas sua rede de colaboradores,
veio a constituir-se em uma espcie de museu imaginrio do conflito. Fleiuss operava uma
certa mediao entre o teatro da guerra e os seus leitores. No processo da elaborao editorial
de cada fascculo, as fotografias transpostas para a pedra litogrfica eram devidamente
metamorfoseadas mas havia uma inteno, mesmo que escamoteada, de que no perdessem
a aura de verdade, objetividade e credibilidade que lhes era inerente; que no perdessem a sua
razo de ser original. Graas tambm ao uso da fotografia, enfim, as pginas da Semana
Illlustrada tornaram-se um espao peculiar de convivncia com o conflito, a partir do qual se
construram imaginrios da guerra e da nao, que agora podemos revisitar.
Fig. 303 Semana Illustrada, 26 jun. 1870, p. 3977. DiORa-FBN
521
[...] les arts plastiques ont invent leur imprimerie. [traduo nossa] In: MALRAUX, 1965, p. 12.
452
PARTE III
6 Agostini versus Fleiuss e o retrato de Chico Diabo: ou no ?

ou: Como um polemista profissional infernizou a vida do alemo
A polmica intelectual foi um modismo literrio e, porque no diz-lo, um modismo

jornalstico, no Brasil oitocentista. Nas palavras de Alexei Bueno, mais do que o seu
objetivo precpuo, defender ou estabelecer uma verdade contra opinies consideradas falsas
por cada contendor, a polmica nesse seu perodo ureo vivia como duelo de verve e de
inteligncia verbal, contenda virtuosstica, apreciada mais pelos meios do que pelos fins
[grifo nosso], despertando uma ateno quase esportiva por parte dos leitores [...]. 522 At
mesmo o imperador d. Pedro II, ainda jovem (1855), esteve envolvido em uma dessas
polmicas, decorrente da publicao sob seu patrocnio, pela Tipografia de Paula Brito, de
uma edio do poema pico A Confederao dos Tamoios, de Gonalves de Magalhes. Jos
de Alencar, insatisfeito com o poema e o apoio imperial, iniciou a publicao de cartas
veementes no Dirio do Rio de Janeiro, do qual era ento o redator-chefe algumas delas
replicadas por Arajo Porto-Alegre no Correio da Tarde e at por d. Pedro II, no Jornal do
Commercio. 523 A prpria Semana Illustrada comentava algumas dessas polmicas,
especialmente quando se via envolvida; desde o primeiro fascculo de janeiro de 1868, p. ex.,
atravs do editorial e das palavras do Moleque, j dissera algumas palavras sobre uma dessas
contendas e em 2 de fevereiro, s pginas 2979 e 2982, sob o ttulo As agresses do Correio
Mercantil, resolver tomar partido:
Tem-se ultimamente divulgado uma polmica entre o Correio Mercantil
e o Jornal do Commercio, em que este ltimo saiu vitorioso, como era
natural, porque a resposta infantil do Mercantil, a quem o Jornal atirou
cara: tu s um Caluniador, foi: no, tu, tu no tens educao: s tu, que
no a tens sem no entretanto provar o que o Jornal provou.
Antes da resposta, perfeita e categrica dada pelo Jornal a quem o
Mercantil tinha lanado o epteto de testa de ferro, esta mesma redao tinha
escrito outro artigo, acusando o governo, de se ter servido de uma arma
ilegal, a caricatura, para combater os seus adversrios.
Esta acusao to ridcula, como ousado o insulto feito aos jornais
ilustrados.
Da nossa parte declaramos aqui alto e bom som, que no servimos
nunca ao governo como testa de ferro, que o Dr. Semana no deve
522
In: DUELOS, 2005, p. 11 (Introduo).

Sobre este assunto, ver a Polmica sobre a Confederao dos Tamoios. Jos de Alencar com Arajo PortoAlegre e D. Pedro II. 1855. In: DUELOS, 2005, pp. 17-101.
523
453
finezas de qualidade alguma aos ministros, e que bastante

independente, para no pedir obsquios e favores seno os que recebe
do pblico. [grifo nosso]
A Semana o nico responsvel pelos seus desenhos e escritos, que no
so infludos por pessoa alguma.
Graas nossa independncia, alcanada pelos imensos esforos de
servir bem a nossos assinantes, [grifo nosso] de ficar sempre nos limites da
mais rigorosa decncia, de uma regularidade proverbial, no tememos os
insultos desses que no tm mostrado amor ptria, interesse pela
causa pblica e o devido respeito aos colegas da imprensa. [grifo nosso]
So eles, que debaixo da mscara da oposio legtima, que tem por fim
mostrar os defeitos e erros da administrao, tem atacado a todos e a tudo,
que se ope s idias do seu partido. E nem o partido foi, nem pode ser
servido por eles, porque os meios de que nos seus ataques se serviram, no
so leais. [...]
Dr. Semana
O Correio Mercantil era realmente um jornal partidrio mais vibrante, movimentado,

atraente, nas palavras de Nlson Werneck Sodr 524 bem diferente do Jornal do
Commercio. Dirigido por Francisco Otaviano de Almeida Rosa, tivera entre seus
colaboradores Jos de Alencar no por acaso, o polemista acima citado e nele, Machado
de Assis teria trabalhado como revisor, em 1859. 525 evidente que os ataques do Correio,
que visavam tambm atingir a Semana Illustrada, haviam incomodado Henrique Fleiuss,
certamente apreensivo, quela altura, com o lanamento editorial de um concorrente, que
poderia afetar o seu prestgio e faturamento, como veremos a seguir.
A nossa inteno, aqui, expor uma polmica que no houve; isto porque apesar da intensa
provocao, do constante incitamento ao embate, por uma das partes, a outra jamais acusou o
golpe, optando por ignorar quase todas as ofensas e acusaes. Estamos nos referindo ao
jornal ilustrado A Vida Fluminense, onde passou a atuar Angelo Agostini e cujo primeiro
fascculo foi lanado em 4 de janeiro de 1868 e do qual, a Declarao pgina 4 esclarecia o
programa:
O Arlequim, querendo corresponder dignamente ao valioso auxlio que
lhe tem sido prestado pela populao nacional e estrangeira do Imprio, e
tendo reunido um ncleo de artistas e redatores, escolhido entre os mais
habilitados e distintos desta corte, resolveu aumentar o seu formato e nmero
de pginas, e como sejam outros os seus planos futuros deliberou tambm
mudar o seu ttulo, que ser de ora em diante A Vida Fluminense.
Para agradar todos os paladares, A Vida Fluminense ser uma folha jocosria, publicar retratos, biografias, caricaturas, figurinos de modas, msicas,
romances nacionais e estrangeiros, artigos humorsticos, crnicas, revistas,
524
525
SODR, 1983, p. 190.

Op. cit., p. 193.
454
etc.
Assina-se A Vida Fluminense to somente na rua do Ouvidor 59, sobrado,
prximo ao Jornal do Commercio.
Nos primeiros meses, era impresso na Tipografia e Litografia de Eduard Rensburg (at o n.
14 de 4 abril de 1868). Mas a partir de 11 de abril (n. 15), passou para a Tipografia do Dirio
do Rio de Janeiro, tambm instalada rua do Ouvidor, para onde havia se mudado A Vida
Fluminense mesmo estabelecimento de que se utilizara a Semana Illustrada em seus
primeiros tempos, antes de conquistar a sua independncia. O novo peridico ilustrado saa
aos sbados, o dia anterior ao lanamento do concorrente j estabelecido. Comeou com doze
pginas e em formato maior, mas cobrando os mesmos $500 da Semana Illustrada; em 2 de
maio, aumentou o preo para $600; a partir de 7 de novembro, recuou para oito pginas, sem
baixar o preo ao contrrio, informou em 19 de dezembro (p. 678) que: Tendo crescido o
nmero de nossos assinantes, do 1 de janeiro em diante cada folha avulsa custar 1$000, o
que passou a valer a partir do dia 9. A capa tambm era diferente no incio, puramente textual
a idia era que fosse essencialmente a mesma, para todos os fascculos, alterando apenas o
ano, a data e o nmero no topo da pgina mas a novidade no passou do nmero 17, depois
do qual o peridico passou a seguir o mesmo padro da Semana Illustrada que era o
tradicional padro originado na Europa e comum na imprensa de muitos pases. A Vida
Fluminense era mais explcita com relao venda de espao publicitrio, ao publicar a sua
tabela de preos e condies em todos os fascculos, a partir do nmero 2 (p. 23). Com
relao s condies, as novidades eram as seguintes: A pessoa que encomendar um anncio
ilustrado de pgina [30$000] ter direito, alm da publicao no corpo deste jornal, a
receber em avulso cem exemplares do mesmo anncio sobre papel branco. A que encomendar
um anncio de pgina inteira [50$000] receber 150 exemplares do mesmo anncio sobre
papel branco e de cores, e ter igualmente direito publicao do supracitado anncio.
Anncios escritos 120 ris a linha. No semanrio de Fleiuss, no corpo do jornal ocorriam
apenas os anncios escritos; a outra opo eram os anncios de pgina inteira, mas como
suplementos. Ademais, Fleiuss no explicitava os valores cobrados no prprio jornal.
Fleiuss logo comeou a sofrer os ataques de Agostini. Em 1 de fevereiro, foi uma estampa de
pgina dupla intitulada O calor (pp. 54-55), onde uma srie de pequenos cartuns fazia
humor com o sofrimento dos habitantes da corte naquele vero, e um deles mostrava o Dr.
Semana como um feroz cachorro.
455
Fig. 304 gua! gua! que o nhonh est danado! Detalhe da pgina dupla, intitulada O calor
A Vida Fluminense, 01 fev. 1868, p. 54. DiORa-FBN
Fig. 305 A Vida Fluminense, 08 fev. 1868, p.

63. DiORa-FBN.
Que isto, nhonh! No se sirva dessa tinta

que respinga muito na gente.
Qual! Com ela que tenho ido vivendo.
Dilogo em surdina
Vs, moleque,
verdade, nhonh; chegamos subir muito
alto. Mas no acha que esta posio um tanto
incmoda? Sempre debruas.
Toleiro!... No se apanham trutas a bragas
enxutas!...
Em 22 de fevereiro (p. 88), o editor declarou: A grande procura que tm tido os sete
primeiros nmeros da Vida Fluminense obrigaram-nos [sic] a reimprimi-los. Infelizmente a
456
reimpresso, se bem que feita em grande escala, no pode satisfazer todos os pedidos que nos
foram dirigidos. Hoje que algumas pedras que continham os desenhos, j no existem, vo ser
novamente desenhadas. Enquanto no ficarem prontas no podemos aceitar assinaturas seno
do ms de fevereiro em diante. Trata-se de declarao incomum naqueles tempos e naquele
meio especfico, a merecer uma investigao que, at onde sabemos, ainda no foi realizada.
Em 19 de fevereiro de 1868, como j vimos, deu-se a passagem de Humait. Na Semana

Illustrada de 8 de maro, alm do anncio da publicao de suplementos referentes ao feito,
Henrique Fleiuss publicou o seguinte aviso ao pblico:
Quem tiver interesse em ver os originais, que me foram remetidos pelo
Exm. Sr. Visconde de Inhama e os outros, amigos da esquadra e do
exrcito, dirija-se ao Imperial Instituto Artstico, Largo de S. Francisco de
Paula n. 16, onde se acham expostos tais desenhos.
Ao mesmo tempo declaro ao pblico, que os quadros publicados no so
composies e sim cpias dos originais, que me mandaram de l; levantados
nos lugares da ao e desenhados do natural.
pois bem visto que eu no posso fazer a menor emenda ou
modificaes nos originais para no carregar com qualquer inexatido que se
d, inventando coisas, que no se acham nos desenhos remetidos e que muito
depreciaro a verdade dos fatos.
H. FLEIUSS.
Algum motivo Fleiuss teria para fazer tal declarao. E este motivo logo foi esclarecido. Em
A Vida Fluminense de 14 de maro de 1868 (p. 124), foi publicado o seguinte anncio:
Publicamos hoje um grande quadro representando a herica passagem de Humait, que todos
consideravam impossvel, e que uma pequena diviso encouraada da armada brasileira
efetuou com tanta bravura, quanta [sic] percia. [...] Temos a impresso de estar lendo as
pginas de Henrique Fleiuss, mas no aquelas so mesmo as pginas dA Vida Fluminense.
E a descrio segue, detalhando os feitos da nossa armada. Mas o texto seguinte volta a bater
na Semana Illustrada:
A Semana Illustrada publicou anteontem um anncio em que declarou
ser ela o nico jornal que recebia documentos oficiais da guerra, averbando
de fantasias os que tem apresentado desenhos relativos a ela.
A aluso demasiado clara. Levantamos, portanto, a luva, e respondemos
convidando o pblico a vir ao nosso escritrio examinar as plantas e esboos
que nos foram enviados da esquadra, e pelos quais ver que se algum
fantasia, no somos decerto ns.
Mais uma prova: publicamos hoje um desenho e uma planta topogrfica
da passagem de Humait. A Semana Illustrada prometeu dar luz seus
documentos oficiais na prxima semana. Confrontem-se os nossos com os
dela.
457
Fantasistas!
Pois sim! Aceitamos o epteto, lisonjeamo-nos mesmo com ele.
Se o nosso quadro do assassinato do general Flores foi uma fantasia,
confesse, Dr. Semana, que nem todos sabem fantasiar, agradando tanto ao
pblico.
Sua passagem de Curupaiti bem o prova.
A passagem de Humait, que a Semana Illustrada prometeu publicar,
ser feita pelo Sr. Carlos Linde, pelo que, julgo, agradar muito.
Basta no ser do desenhista especial da mesma Semana.
Em 28 de maro, Agostini estampou pgina 154, uma cpia fidelssima da passagem de

Humait de autoria de Carlos Linde, que havia sido publicada na Semana Illustrada. Na
pardia de Agostini, o rio Paraguai uma escada, subida pelos navios humanizados de nossa
armada. O editor dA Vida Fluminense continuou fazendo chacota dos desenhos da Semana e
publicando cpias fiis dos mesmos, onde fazia suas intervenes humorsticas. A estampa
Por cima e por baixo (pp. 162-3), estampada em 4 de abril e acompanhada de texto (pp. 161
e 164), alm de ser uma crtica maneira como a guerra vinha sendo conduzida, volta a
criticar a cobertura da Semana Illustrada, mesmo sem cit-la nominalmente.
Fig. 306 Detalhe da estampa de pgina dupla Por cima e por baixo, onde vemos o Dr. Semana e o Moleque
como sardinhas em um dos pratos da balana, enquanto que o outro prato leva os camares. A Vida
Fluminense, 04 abr. 1868, p. 162-163. DiORa-FBN
458
Figs. 307 e 308 - [esq.] Embaixo dos retratos, a estampa Bernardino, rei dos prticos na sua verso original.
Semana Illustrada, 05 abr. 1868, p. 3053. [dir.] Em cima, o cartum Um pesadelo horrvel e embaixo, a cpia
fiel de Bernardino, o rei dos prticos realizada por Agostini. A Vida Fluminense, 11 abr. 1868, p. 175.
DiORa-FBN
Em 18 de abril (p. 184), as provocaes de Agostini continuavam: Obsequiaram-nos com um

engenhoso anagrama, feito sobre as palavras Semana Illustrada. Ei-lo: MIL ESTRADAS
NA LUA. Nem de propsito!
Entre textos e imagens, foram bastante frequentes e expressivos os ataques de Angelo

Agostini a Henrique Fleiuss. Mas a Semana Illustrada no revidava, pois seu editor optou por
adotar uma ttica diversa, ignorando a maior parte das provocaes. E assim, durante todo o
ano de 1868 a estratgia de Agostini se repetiu, sempre buscando um novo motivo, nas
pginas da publicao concorrente; um fato, um desenho, alguma coisa, enfim, que pudesse
ser transformada em mais um ataque, chacota ou questionamento; algo que pudesse abalar a
credibilidade daquela folha ilustrada que ocupava um lugar de destaque na sociedade carioca.
459
Figs. 309 a 312 Reprodues de A Vida

Fluminense: [esq., em cima] Um acesso de
Fluminensite aguda, 09 maio 1868 p. 228; [acima]
A ltima transformao do Dr. Semana, 20 jun.
1868, p. 289 (capa); [esq. ao lado] Nhonh feito
paio para agradar a uma salsicha!, 20 jun. 1868, p.
292; [esq. embaixo] fora de suplementos para
crianas [...], 03 out. 1868, p. 472.
460
Fig. 313 As apoquentaes do Dr. Semana. Desenho para crianas, por Angelo (que no copiou de nenhum
jornal alemo). A Vida Fluminense, 24 out. 1868, p. 508 (pgina dupla). DiORa-FBN
Figs. 314 e 315 [dir.] Semana Illustrada, 01 nov. 1868, p. 3289. [esq.] A Vida Fluminense, 14 nov. 1868, p.
544. DiORa-FBN
461
O processo de hibridizao de imagens era comum naqueles tempos para elaborar uma
estampa, utilizava-se informaes oriundas de diversas fontes distintas. No entanto, no era
comum declarar tal fato, especialmente quando predominava a utilizao de fotografias, como
base para a confeco da estampa. Por outro lado, a hibridizao ficava muitas vezes
explcita, quando a imagem final era baseada, prioritariamente, em esboos ou relatos verbais.
A ttulo de exemplo, vejamos um caso ocorrido por ocasio da cobertura da guerra contra o
Paraguai em A Vida Fluminense de 31 de outubro de 1868:
Declarao Para satisfazer os inmeros pedidos que temos recebido,
relativos aos grandes desenhos da guerra, que publicamos [...] e cuja edio
rapidamente se esgotou, mandamos reimprimir [...].
De novo asseguramos ao pblico que nenhum desenho da guerra, at hoje
sado de nossas oficinas, foi feito de imaginao, mas segundo os esboos
que recebemos do Paraguai e que completamos aqui com informaes
ministradas por mais de uma testemunha ocular. 526
Em 21 de novembro, pgina 546 (editorial), o primeiro texto dizia:

Vimos com verdadeiro prazer h alguns meses que os quadros de guera,
publicados na Vida Fluminense, mereceram a mais cordial aceitao de
nacionais e estrangeiros residentes no Imprio.
As reprodues feitas a leo e em fotografia da mxima parte deles
provaram claramente que o pblico os havia recebido como confeccionados
segundo dados oficiais, e no de imaginao como certas glrias da
marinha brasileira, que durante um ms fizeram pasmar os garotos em
frente das vidraas dos confeiteiros da corte. [grifo nosso]
E no foi s entre ns que se fez a devida justia aos quadros da guerra,
publicados nesta folha.
Na capital do mundo civilizado, em Paris, a imprensa tambm os
favoreceu com insuspeitos encmios, chegando mesmo o Evenement a
copiar em sua primeira pgina, haver trs meses, a abordagem dos
encouraados acompanhada de um artigo explicativo, em que teceu os
maiores elogios ao exrcito e armada nacionais e aos seus dignos chefes, e
proclamou a justia da causa que o Brasil pleteia [sic] em ermos paraguaios.
Nem foi o Evenement o nico jornal parisiense que assim procedeu.
A Illustrao Francesa tambm publicou no ms passado a passagem do
Tebicuar pela diviso avanada dos encouraados brasileiros, fielmente
copiada do nosso desenho. 527
A nota que acabamos de ler, alm de tratar da questo que estamos discutindo, chama a
ateno pelos preciosos dados que contm, com referncia recepo das estampas de Fleiuss
e Agostini por um pblico bem mais amplo do que aquele que adquiria os exemplares.
526
527
A Vida Fluminense, 31 out. 1868, p. 527.

Idem, 21 nov. 1868, p. 546.
462
Em 10 de abril de 1869 (p. 806), o editorial comeava com um anncio da venda das
estampas autnticas referentes aos episdios da guerra, alm de retratos de alguns dos
lderes das foras armadas ou seja, a proposta visava o mesmo filo que desde o incio da
guerra, vinha sendo explorado pela Semana Illustrada. Em seguida, comunicava que o
mesmo estabelecimento encarrega-se de qualquer trabalho litogrfico. Especialidade de
retratos litografados, garantindo-se a mais perfeita semelhana. [grifo nosso] Agostini
tambm oferecia, assim como Fleiuss, imagens de outros gneros; em 11 de setembro de 1869
(p. 1076), o editorial comeava com uma DECLARAO: o desenho que damos hoje sob o
ttulo Conclio Ecumnico copiado de uma avulso publicado na Alemanha, que foi muito
bem aceito em toda a Europa. Agradecemos ao cavalheiro que nos obsequiou com o original
de to importante desenho. Finda a guerra contra o Paraguai, em 16 de abril de 1870 o
editorial dA Vida Fluminense trouxe a seguinte notcia:
O Sr. Dr. Paranhos Filho teve a bondade de mimosear-nos com os
retratos, em fotografia, de toda a famlia do ex-presidente do Paraguai e de
seus principais generais, mionistros e confidentes.
Completa seria a coleo se lhe no faltassem os dos filhos que teve com
sua amsia Lynch, e um dos quais finou-se com ele nas margens do
Aquidaban.
Dando o devido apreo a to importante mimo, encetamos imediatamente
a publicao da Galeria Lpez pelos retratos do ex-presidente e de Mme.
Lynch.
Em seguida apresentamos os do pai e me de Francisco Solano Lpez.
Hoje damos os de seus dois irmos, Venancio e Benigno, por sua ordem
fuzilados, como referido pelos passados e prisioneiros paraguaios.
Depois destes viro os das duas irms do presidente , uma viva do
general Barrios, outra de Bedoya, os quais foram ambos tambm condenados
morte por Lpez;
O do general Barrios;
O do bispo D. Palacios;
O de Berges, ex-ministro de estrangeiros, que teve a mesma sorte que
venancio, Benigno, Bedoya, Barrios e o bispo;
O de Sanches, ex-presidente da Repblica do Paraguai, morto no ltimo
encontro com as foras do general Cmara; 528
O do mordomo de Lpez, D. Jos Solis e de vrios outros personagens,
cujos nomes figuraram na guerra paraguaia.
Estaria ele referindo-se a Jos Maria da Silva Paranhos Jnior? Sabemos que o futuro baro
do Rio Branco era um fornecedor contumaz de imagens imprensa brasileira e estrangeira,
como j vimos anteriormente, no presente trabalho. A cpia fiel em litogravura daquela srie
de retratos em fotografia a Galeria Lpez foi estampada nas pginas dA Vida Fluminense
528
Sobre estas mortes, ver esp. DORATIOTO, 2002: A situao paraguaia: a parania de Solano Lpez, pp.
339-350 e Caada e morte de Solano Lpez, pp. 437-455.
463
entre maro-junho de 1870. Essa galeria de Agostini representa, a nosso ver, sua melhor
contribuio ao sistema concebido e implantado por Henrique Fleiuss para o relato visual da
guerra contra o Paraguai mas a essa altura, j estvamos no ps-guerra. Nesse caso, sem
apelar para os ataques pessoais ao alemo estratgia na qual insistiu at o final do conflito
ele props algo de novo, ao trazer a questo da alteridade, praticamente ausente na cobertura
da guerra. Aqui, temos uma srie de imagens que, dispostas numa galeria, estimulam a
reflexo silenciosa sobre o significado daquele teatro dos horrores que tnhamos acabado de
assistir. As imagens que compem esta srie esto no anexo F do presente trabalho.
Figs. 316 a 318 [esq.] Chico Diabo atravessando com uma lana o monstro mais brbaro e hediondo, que
tem visto o mundo o execrando Francisco Solano Lpez, destruidor de sua prpria ptria! Semana
Illustrada, 27 mar 1870, p. 3880. [dir. em cima] Detalhe do retrato fotogrfico de Chico Diabo em So Borja,
RS, jun. 1870. Extrado de um retrato de grupo - foto 26, lbum Excurso ao Paraguai. Ico-FBN. [dir. embaixo]
Detalhe do rosto da estampa esquerda.
Mas Agostini era mesmo um polemista profissional. No satisfeito com tudo que j havia
criticado na cobertura da Semana Illustrada durante a guerra, naquele mesmo fascculo ele
publicou o seguinte
Post Scriptum A Semana Ilustrada publicou um desenho, que
representa o Chico Diabo matando Lopez.
464
Eu queria s que me dissessem onde e como conseguiu a Semana o

retrato do Chico Diabo. E desafio o colega a que o declare.
Ns costumamos ter em exposio no nosso escritrio todos os retratos e
croquis, por onde nos guiamos na confeco dos quadros de guerra, que
distribumos aos Srs. assinantes.
Pode a Semana fazer o mesmo?
No pode, e tanto que apresentou o cabo rio-grandense ferindo em pleno
peito o finado dspota paraguaio, que foge a cavalo, quando ningum ignora
que Lopez foi morto por uma lanada nas costas, quando, fugindo a p,
tentava subir a barranca do rio!
caoar muito com o pblico! 529
A nova polmica estava instaurada, e certamente motivou muitos debates, na corte. Poucos
meses depois, em 27 de agosto de 1870 (p. 270), tivemos uma surpeendente revelao do
sistema adotado por alguns de seus pares para a construo dos desenhos hbridos e, ademais,
a revelao do quanto Angelo Agostini se valia, tambm, do processo fotogrfico, mesmo que
nunca o declarasse:
Xico Diabo (Esboceto Histrico)
Grande era com razo o desejo que nutriam todos de conhecer, ao menos
de vista, o simples cabo de cavalaria rio-grandense, a quem aprouve
Providncia confiar o desfecho da dilatada e cruenta guerra, que o Brasil
sustentou contra o tirano paraguaio.
Grande era, por conseguinte, tambm o empenho que tinha a Vida
Fluminense de apresentar ao pblico o seu retrato autntico.
Fcil lhe fra, como foi fcil outra folha ilustrada da capital do Imprio,
abusar a credulidade de seus assinantes, dando-lhes como fidedigno um
desenho, que no respeitasse nem a verdade da semelhana do indivduo,
nem a do fato em si.
Bastar-lhe-ia para isso copiar de qualquer ilustrao inglesa ou alem, um
fragmento de algum desenho de batalha, que melhor se prestasse ao assunto
explorado, e subscrever estas palavras, muito prprias para incitar a natural
curiosidade pblica:
Batalha de Aquidaban. Em 1o de maio de 1870. Episdio da morte de
Lpez!
A Vida Fluminense, porm, que at hoje, merc de Deus, nunca precisou
recorrer a tais manejos, preferiu esperar.
E em boa hora o fez, porque se acha presentemente habilitada para
mimosear seus leitores com os fiis retratos no s do popularssimo
Chico Diabo (estampado no presente nmero), como tambm dos: Coronel
Joo Nunes da Silva Tavares, Tenente Coronel Francisco Antonio Martins,
Major Joaquim Nunes Garcia, Major Augusto Alvaro de Carvalho, Capito
Joo Pedro Nunes, Capito Antonio Candido de Azambuja, Clarim Zacarias
Balleco, ordenana do coronel Silva Tavares, que sero proximamente
publicados, e que formam o grupo dos oito briosos filhos da provncia do
Rio Grande do Sul, que na vanguarda das foras do benemrito general
Cmara, tendo reconhecido em Aquidaban o ex-ditador Francisco Solano
Lpez, nunca mais o perderam de vista, perseguindo-o at sua morte.
529
A Vida Fluminense, 16 abr. 1870, p. 124.
465
Fig. 319 O retrato de grupo a que Agostini se refere. Uma cpia do mesmo encontra-se no lbum intitulado
Excurso ao Paraguai, guardado na Diviso de Iconografia da Biblioteca Nacional. Chico Diabo o segundo,
de p, da direita para a esquerda. Ico-FBN
Segundo os relatos do general Cmara, como j vimos, a idia era prender Solano Lpez, e
no mat-lo. E o retrato a que se refere Agostini, o que reproduzimos acima. O texto
(esboceto histrico) nA Vida Fluminense continua:
Para provarmos a fidelidade dos retratos e apontamentos biogrficos, cuja
publicao encetamos hoje, alegaremos apenas que se acham todos
autenticados pelo punho do valente e incansvel general Joo Nunes da
Silva Tavares (vulgo Joca Silva), uma das testemunhas do fato.
No escritrio desta folha se poder verificar a verdade desta alegao.
Um ltimo esclarecimento:
Os retratos foram feitos pelo sistema fotogrfico, em S. Borja, onde em
junho do corrente ano se achavam reunidos os oito personagens acima
citados, regressando do campo da guerra, em que tanto se distinguiram, para
a sua provncia natal.
Os apontamentos biogrficos foram escritos tambm em S. Borja, em 21
do mesmo ms.
A vai agora o esboceto biogrfico: Francisco de Lacerda, conhecido
pela alcunha de Xico Diabo, [...]. 530
530
A Vida Fluminense, 27 ago. 1870, p. 270.
466
Figs. 320 e 321 [esq.] O cabo Francisco de Lacerda por alcunha Xico Diabo (hoje alferes). (vide o texto)
A Vida Fluminense, 27 ago. 1870, p. 275. [dir.] Chico Diabo atravessando com uma lana o monstro mais
brbaro e hediondo, que tem visto o mundo o execrando Francisco Solano Lpez, destruidor de sua prpria
ptria! Semana Illustrada, 27 mar 1870, p. 3880. DiORa-FBN
Fica evidente que Agostini convenceu-se de haver escrito mais uma de suas inverdades, a
respeito da imagem estampada por seu concorrente. Lpez no havia sido lanceado pelas
costas. E Fleiuss no havia feito qualquer meno fisionomia de Chico Diabo e nem
declarado o uso de fotografias. Talvez, por isto mesmo, tivesse desenhado um rosto
caricatural. Restou a Agostini o silncio. E a fria estampa de um Chico Diabo superstar
montado num cavalo que flutua, em estranha posio, boquiaberto e de olhos arregalados que
bem lembram o Chico Diabo caricatural de Fleiuss. Parece que ali, Agostini convenceu-se que
j era hora de apontar suas baterias para outro objetivo. Como lembra Nelson Werneck Sodr,
falando do prprio, por esse tempo [a dcada de 1870], a crtica poltica encontrava campo
467
extraordinariamente fecundo nas revistas ilustradas [...] 531 E no era atacando Fleiuss que ele
progrediria, mesmo porque quela altura, j surgiam novos concorrentes no mercado das
revistas ilustradas.
Antes de encerrar, vale confrontarmos a imagem que encerra a cobertura da Semana

Illustrada o retrato do conde dEu com a similar do concorrente. A comparao
inevitvel e a constatao da gritante diferena, inescapvel. Em suas estampas, Agostini
demonstra intimidade com o meio fotogrfico e seu grande talento de copista; afinal,
participara de um empreendimento fotogrfico juntamente com os fotgrafos Perestrelo e
Gaspar, em seus primeiros anos em So Paulo, onde coloria retratos preto e branco e pintava
telas, a partir dos mesmos. 532 Mas o resultado, no caso analisado, frio, pouco expressivo e
fica muito aqum do resultado alcanado no retrato que foi estampado na Semana Illustrada.
Figs. 322 e 323 [esq.] O retrato estampado em homenagem volta do conde dEu na Semana Illustrada, 24
abr. 1870, p. 3912. [dir.] O retrato estampado em homenagem ao conde dEu, duas semanas mais tarde, n A
Vida Fluminense, 7 maio 1870, p. 150. DiORa-FBN
531
532
SODR, 1983, p. 215.

In: NOTICIRIO (2007, pp.95, 101-2 e 292, entre outras).
468
7 Fleiuss, um brasileiro
Apesar da dificuldade em formular uma imagem da nao que
incorporasse a realidade da populao, o Imprio viveu uma
experincia coletiva que foi o maior fator de criao de identidade
nacional desde a Independncia at 1930. Trata-se da guerra contra o
Paraguai. Nenhum dos acontecimentos polticos anteriores tinha
envolvido diretamente parcelas to grandes da populao de maneira
to intensa. [...] A guerra contra o Paraguai durou cinco anos (18651870) mobilizou a nao inteira, colocou em ao mais de cem mil
soldados, exigiu grandes sacrifcios materiais e de vidas humanas,
abalou a vida de milhares de famlias. (CARVALHO, 1998a, p. 246).
Fig. 324 Detalhe da litogravura estampada na capa da Semana Illustrada, 28 nov. 1869. DiORa-FBN
Em 28 de novembro de 1869, data do lanamento do nmero 468 da Semana Illustrada, o

trmino da guerra contra o Paraguai estava prximo. Para marcar o final do nono ano e abrir
as portas do ltimo ano da sua primeira dcada, em suas palavras carregadas de otimismo,
Henrique Fleiuss estampou na capa do semanrio o seu alter ego Dr. Semana, ajoelhado
diante da Ptria aqui, representada no pela ndia Braslia, mas por um ndio de longos
cabelos e rala barbicha, um esguio cocar fazendo as vzes de cora, vestindo longa capa e
sentado no trono. O Brasil era ndio e homem, lembra-nos Jos Murilo de Carvalho.
Talvez a sociedade patriarcal ainda no conseguisse visualizar uma ptria guerreira feminina
ao estilo da Marianne francesa (CARVALHO, 1998a, p. 244). O ndio, ao mesmo tempo que
469
gesticula com a mo esquerda (um gesto de gratido?) recebe com a direita, das mos do Dr.
Semana, o volume encadernado dos fascculos do ano findo da Semana Illustrada: Aqui lhe
trago o volume do 9 ano. J o Moleque, de ps juntos, observador, aguarda atrs de seu
mestre o momento da entrega do rolo com a coleo dos suplementos do jornal. Ainda
dirigindo-se ao ndio-imperador-ptria, Fleiuss-Dr. Semana se abre: A quem melhor poderia
eu dedic-lo do que ao meu Brasil [grifo nosso], que me acompanhou sempre, e que me
perdoar as faltas que tive pelas boas horas que lhe dei? Aceite o meu caro amigo esta
dedicatria. E logo conclui: Com ele tenho vivido at hoje, com ele espero viver at o fim, e
(se fosse possvel) per omnia secula seculorum. Amen!
Fig. 325 [srie Mal das vinhas, n. 2] O bon frgio vai entestar com a Coroa Imperial sim! oh! oh!...ah!
a meditemoselucraremos!! Semana Illustrada, 15 out. 1865, p. 2022. DiORa-FBN
Embora nunca tenha se naturalizado, as manifestaes de gratido pela boa acolhida nestas
terras muitas vezes fizeram parte do discurso jornalstico de Fleiuss e a exaltao desta que
teria se tornado a sua ptria foi uma constante nos mais de trezentos fascculos examinados
durante a pesquisa. Sem jamais ser o bobo da corte porque no criticava a figura do rei
fato que soube entret-lo, assim como boa parte da corte, aplicando uma frmula que
alternava o discurso do sdito com o discuro do cidado.
Teria a cobertura da Guerra contra o Paraguai, realizada pela Semana Illustrada, contribudo
de algum modo ao processo de formao de nossa identidade nacional? Estaria Henrique
Fleiuss verdadeiramente engajado naquele processo, ou sua tomada de posio
470
declaradamente favorvel ao imperador d. Pedro II e posio do Brasil na guerra

consistiria simplesmente em clculo econmico de um empresrio astuto, que incitava um
certo nacionalismo blico visando a venda de tiragens maiores da Semana Illustrada,
servindo ainda tal estratgia para assegurar ao Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos &
Linde novos contratos de edio de mapas e plantas, relatrios e livros, para rgos
governamentais? Jornalismo ulico, porta-voz da monarquia, pena alugada, tais
qualificaes serviriam para sintetizar a trajetria e o legado do alemo que morreu pobre,
ainda no perodo monrquico? Como encarar as posies de Fleiuss face aos outros jornais do
perodo e face aos outros estrangeiros de renome no ramos das artes grficas tais como
Georges Leuzinger que, distante da imprensa, manteve a discrio e muitos servios prestou
ao governo 533 ou Angelo Agostini, abolicionista e republicano de estilo agressivo, que obteve
sucesso e entrou para a histria como o mais ferrenho crtico do imperador e de Fleiuss?
Fig. 326 Ao feliz regresso. Parabns, parabns, par mimoso, / De rvores frondosas, festivais renovos, /
Vosso ameno regresso auspicioso / Robustece as esperanas destes povos. / O Brasil que saudou-vos em
noivado, / Vos sada consortes sempre unidos; Acabaram-se as nsias, o cuidado, / Em que ao partirdes, ficamos
imergidos. Semana Illustrada, 30 jul. 1865, p. 1928. DiORa-FBN
A presente pesquisa toca apenas em um dos aspectos a serem examinados, em uma apenas das
diversas releituras a serem feitas, para que se possa dar conta destas questes. E sendo assim,
longe da ousadia de formular uma resposta, a nossa inteno, aqui, apenas sequenciar
imagens cartuns, mais precisamente, quase nunca derivados de fotografias que foram
extrados do jornal, entremeando-os com brevssimas informaes, comentrios e reflexes no
intuito de contribuir para o debate.
533
Nos tempos do imprio, Leuzinger era fornecedor do Tesouro Nacional, de bancos e do comrcio em geral,
conforme diziam seus anncios. Prestou servios e vendeu produtos adiversas outras instituies pblicas e
Casa Imperial. Sobre o assunto, ver: ANDRADE, 2006.
471
Henrique ou Heinrich Fleiuss integra uma extensa lista de empresrios emigrados da

Europa, em boa parte devido s dificuldades enfrentadas em seus pases de origem. Graas
aos entendimentos havidos entre o imperador d. Pedro II e governantes europeus, terminaram
se estabelecendo por aqui. No caso especfico de Fleiuss, como j vimos mas vale relembrar,
o motivo que o trouxe ao Brasil teria sido outro: acatando a sugesto do naturalista von
Martius que, segundo Max Fleiuss, muito o estimava e apreciava sua aptido artstica,
Henrique deslocou-se at o Brasil para realizar uma srie de aquarelas misso documental
inserida no processo de continuao das atividades que os cientistas Spix e Martius haviam
iniciado por ocasio da Expedio Austraca ao Brasil (1817-1821) e cujo objetivo maior era
a publicao da monumental Flora Brasiliensis.
O exposto permite-nos supor que Martius tenha sido figura proeminente, entre tantas que
marcaram a histria de vida de Henrique Fleiuss. O historiador Jos Murilo de Carvalho
lembra-nos que o naturalista Karl Friedrich von Martius, natural da Baviera, foi o autor do
texto vencedor de um concurso institudo pelo IHGB em 1842, cuja proposta era manifestarse sobre Como se deve escrever a histria do Brasil. As idias de Martius participaram do
projeto poltico colocado em prtica desde o incio do Segundo Reinado, que teve a
contribuio reflexiva e propositiva do IHGB. Nesse contexto, parece-nos, a produo de
Fleiuss frente da Semana Illustrada, no perodo da guerra, estava sintonizada com tal
projeto.
Jos Murilo lembra-nos que a bandeira nacional comeou a parecer nas cenas de partida de
batalhes e de vitrias no campo de batalha. O Imperador surgiu como lder da nao
empenhado em conseguir a colaborao dos dois partidos polticos. Comearam a ser
construdos os primeiros heris militares nas figuras de Caxias, Osrio, Mena Barreto,
Barroso (CARVALHO, 1998a, p. 247). Todos estes, vale lembrar, tiveram participao
proeminente na guerra contra o Paraguai e marcaram presena nas pginas da Semana
Illustrada. Jos Murilo menciona, ainda, um estudo sobre o IHGB feito por Manoel L. L.
Salgado Guimares, demonstrando o claro objetivo da instituio em colocar a histria e a
geografia a servio da construo do Estado-nacional brasileiro, assim como acontecia em
outros pases. 534
534
GUIMARES, M., 1988, pp. 5-27.
472
Fig. 327 SETE DE SETEMBRO. O monumento levantado pelo PRIMEIRO conservado pelo SEGUNDO!
Mantenhamos a independncia da ptria sem partidos nem dios. Viva o Imprio!
Semana Illustrada, 8 set. 1867, p. 2816. DiORa-FBN
J em outro de seus textos sobre o assunto, ao tratar de Martius e do Brasil, Jos Murilo
afirma que a aceitao entusistica da tese [de Martius] pelo Instituto [Histrico e
Geogrfico Brasileiro] e sua reconhecida influncia sobre importantes historiadores, como
Varnhagen e Joo Ribeiro, indica que seu contedo correspondia aspirao de parte
importante da elite poltica e intelectual da poca. (CARVALHO, 1998b, pp. 447-8).
Fig. 328 Os conservadores faro uma reunio a fim de se unirem mais do que j esto. Cerrar fileiras a
maior virtude de um partido. O que, atualmente, desejramos, que todos os partidos se reunissem cerrando
uma s fileira com o nobre intuito de debelar a guerra! Semana Illustrada, 19 fev. 1865, p. 1749. DiORa-FBN
473
Voltemos ao fascculo no 468 de 28 novembro de 1869, cujo detalhe da imagem da capa abre
este subcaptulo. O seu editorial (p. 3738) intitulado Primeira dcada, traz o comentrio de
que dez anos, na vida quase sempre efmera ou intermitente do jornalismo fluminense,
representavam dez sculos. Um caminho extenso, semeado de obstculos e espinhos, talvez:
os que o dever nos impe; mas caminho largo e luminoso; passo firme e ousado; ouvindo as
vozes de cima, seguindo os lumes da frente, desprezando os fogos ftuos e os pirilampos
rasteiros.
Como se v, havia oposio; haviam intrigas e obstculos. Era Angelo Agostini, muito
provavelmente, quem mais infernizava sua vida naqueles dias ao menos no universo da
imprensa ilustrada; e isto veremos um pouco mais no captulo 5.5. Mas Fleiuss seguia
prometendo que a Semana continuar no trilho encetado, surda aos clamores dos parvos que
pisa, e s pragas dos invejosos que deslumbra. Independente e justa, ama e quer mais que tudo
verdade; podendo dizer como o misntropo de Molire: Et ne veux nulle place en des coeurs
corrompus.
Fig. 329 Quem no pelo Brasil, contra o Brasil. Diante de um inimigo feroz, que invade nosso teritrio,
que tala nossos campos, que exerce toda sorte de cruezas, no h, nem deve haver duas opinies. Em face de um
tirano, que envergonha a grande Amrica meridional, as paixes nacionais desaparecem, dios e rivalidades
mesquinhas fundem-se em uma s aspirao guerra ao Despotismo. Quem no pugna pela honra da nao
inimigo da ptria; quem, em frente das hostes estrangeiras no abraa o adversrio poltico no ama o seu pas,
menospreza os laos da famlia e desconhece seus prprios interesses. Na balana do patriotismo pesam
igualmente em tais circunstncias as idias divergentes dos partidos; ressentimentos pessoais, dissidncias
intestinas, tudo acaba, e se dissipa um s pensamento deve brilhar em todos os espritos, um nico sentimento
animar todos os coraes: A glria do Brasil, o triunfo da honra e da dignidade nacional. Brasileiros, unio ,
concrdia! Salvemos o grande Imprio do Brasil! Semana Illustrada, 25 jun. 1865, p. 1895. DiORa-FBN
474
certo que quela altura, face aos acontecimentos polticos dos ltimos dois anos, o jornal
pagava um alto preo pela sua opo monarquista e pela posio paternalista com relao
questo do elemento servil, exemplificada no prprio Moleque. Mas a valer o que dizia o
editorial a Semana tem visto, como prmio de seus esforos, crescer de dia em dia o
nmero de seus bons assinantes, obtendo mesmo nas provncias uma circulao sem exemplo
em peridicos no polticos [grifo nosso] as coisas no iam to mal, assim. Havia um
evidente esforo no sentido de marcar uma certa imagem de iseno jornalstica ou
imparcialidade, por exemplo, ao declarar mais uma vez que a Semana pertence, em poltica,
ao partido do Brasil, em letras ao bom senso, (que delas anda to arredio) em artes ao bom
gosto, e em tudo ao dos homens de bem, sob o estandarte do progresso. E naturalmente, o
fechamento do texto marcava o velho compromisso, este sim inaltervel desde o nascimento
do peridico: A divisa da Semana Illustrada ser sempre: Ridendo castigat mores. Dr.
Semana.
Fig. 330 [da srie Perguntas e Respostas, n. 2] Onde h mais luzes, nos liberais ou nos conservadores?
Conforme as horas que marca o relgio poltico, cada qual habita oseu hemisfrio. Quando dia para uns, noite
para os outros. Semana Illustrada, 26 jul. 1868, p. 3180. DiORa-FBN
Nesse mesmo fascculo, pgina 3743, sob o ttulo Mximas, sentenas e pensamentos
polticos do Celeste Imprio, ltimo texto do fascculo, lemos: Quando os movimentos
polticos tm por fora motriz o patriotismo, o seu xito quase sempre inevitvel; as
revolues malogradas, poucas vzes se firmam no esprito nacional. 535 A melhor maneira de
conjurar um perigo, encar-lo de frente. A fuso completa dos partidos polticos um
absurdo que traria aps si srios perigos para as instituies de um povo. Em tempos de
Centro Liberal e de Manifesto Republicano, vemos ali um Fleiuss mais apreensivo, menos
535
Sobre esta questo, ver p. ex.: Idias republicanas ou idias revolucionrias? de Aristeu E. M. Lopes, 2008.
475
exaltado, mas que segue marcando firme a defesa de suas idias e ideais, nas pginas de seu
peridico no poltico.
Fig. 331 O rio Amazonas. No seu estado primitivo em que jazia at hoje e Depois da abertura e da influncia
da civilizao. Semana Illustrada, 16 dez. 1866, p. 2509. DiORa-FBN
A linha editorial da Semana Illustrada era abrangente e buscava comentar os mais diversos
assuntos de interesse nacional, cobrindo o vasto territrio do pas. Simultaneamente ao
acompanhamento dos movimentos no sul do pas e na bacia do Prata, acompanhava p. ex.,
com interesse e dotado de opinio prpria, a questo da ocupao e explorao da Amaznia,
que tanto preocupava os governantes e os cidados. O editorial de 16 de dezembro de 1866 (p.
2506) serve de exemplo: A mais importante notcia que me cabe dar hoje aos leitores da
Semana Illustrada, o memorvel decreto do ministrio dos negcios estrangeiros, abrindo o
Amazonas e outros rios s bandeiras do mundo. E o editor no perde uma oportunidade de
alfinetar a grande imprensa:
J os grandes jornais (todos? no), disseram algumas palavras a respeito
desse importante ato do governo. Eu no tenho cargo tamanho; limito-me
apenas a mencionar o caso, no texto e na gravura, e a dizer que o decreto
deve merecer as benos do pas, porque abre a porta da nossa prosperidade
futura.
O Brasil um largo e vastssimo castelo habitado apenas por duas ou trs
pessoas. Com to pouca gente as salas e os corredores andam sempre
desertos, e apesar de quanto se faa, h sempre um ar soturno que no
desaparece facilmente.
Que preciso para fazer dar vida ao castelo? Ench-lo de gente, abrir
todas as portas, todos os corredores, povoar tudo.
O sistema contrrio o isolamento, a solido, a sepultura.
Graas sejam dadas ao governo que compreende o seu papel e to
brilhantemente o desempenha.
476
Fig. 332 Aspecto de um chafariz que levou um assalto igual ao das lombas Valentinas, com a diferena que
aqui o assalto foi executado com plvora seca. (este quadro dedicado ao Ilmo. Sr. Inspetor das Obras
Pblicas.) Semana Illustrada, 24 jan. 1869, p. 3389. DiORa-FBN
No texto que vem em seguida, o editor muda o enquadramento e o foco das suas crtica:
Por que motivo, agora que se abrem os rios a todos, fecham-se aqui na
corte algumas bicas? A cmara municipal quem pode responder a esta
pergunta, mas a cmara municipal ocupada em outras coisas, no se sabe
bem, esquece s vezes as necessidades vitais da cidade.
incrvel! Quando esta cidade precisa de gua e sombra, dois refrigrios
no vero, secam as fontes e decepa-se as rvores.
Admira-se que ainda existam as rvores do Rocio.
Entretanto se h pas onde as rvores devam ser sagradas este.
O pas do sol deve ser tambm o pas da sombra.
Axioma ad usum fluminensis.
Fig. 333 Semana Illustrada, 23 dez. 1866, p. 2513. FBN-DiORa

Ah! que regalo! No se pode passar sem banho nesta estao. H falta dgua, moleque?
A gua para beber difcil, para banhos impossvel... a quem no tiver mil ris por dia s
para se lavar, ou ento comodidades, que no h na casa do pobre.
Mas podia haver banhos pblicos. Tiveram-nos os Romanos, e os rabes na Espanha...
Mas nisso no somos ns Romanos, nem raebes, posto que sejamos das arbias.
Vou pedi-los Ilma. Cmara. Banhos pblicos e grtis.
477
As questes da cidade onde vivia sempre estiveram na pauta da Semana, que exercia uma
crtica implacvel aos administradores. A atuao da Ilustrssima Cmara dos Vereadores era
vista com desconfiana; seus maus hbitos eram denunciados e a cobrana, uma constante.
Fig. 334 As (im) posturas da Cmara Municipal. ( direita) Est multado; o seu peixe est com o rabo
duas polegadas fora dos limites municipais. ( esquerda) Pague j 2$000 por esta casca de laranja que est no
cho. Negra Mina. Ocuh, ocuh, ocubaba aculel, anacouuuu? A Semana Illustrada investia na imagem
do ndio como smbolo nacional. Aos negros, cabiam as referncias s suas tradies e ao seu comportamento,
alm da presena constante do Moleque, porta-voz do projeto civilizatrio proposto pelo jornal. Semana
Ao mesmo tempo, o olhar estrangeiro de Fleiuss estava sempre buscando outros aspectos da
cultura local que pudessem render um bom cartum ou caricatura.
Fig. 335 Frutas brasileiras e a maneira de com-las. Cco de catarro. Caj.

Semana Illustrada, 01 dez. 1867, p. 2909. DiORa-FBN
478
Fig. 336 Frutas do Brasil. Um mamo. Bananas.

Semana Illustrada, 08 dez. 1867, p. 2917. DiORa-FBN
O anti-clericalismo outro dos temas que sempre se fizeram presentes no semanrio; era um
dos prediletos de Fleiuss:
Fig. 337 Banquete da civilizao. Dr. Semana Ataca, moleque, ataca, que no banquete da civilizao o
melhor prato uma espetada de jesutas. Semana Illustrada, 11 jul. 1869, p. 3577. DiORa-FBN.
Figs. 338 e 339 [esq.] Ento o que isso, Sr. Padre Duarte, est tremendo de medo? Qual medo, Sr.
General; de prazer pela lembrana de que V. Ex. me vai arranjar um lugar de capelo no exrcito brasileiro.
Semana Illustrada, 15 out. 1865, p. 2023. DiORa-FBN [dir.] Conclio Ecumnico. Art. 1o Casamento dos
padres, frades e freiras, em virtude do sacro texto da Bblia: Crescite et multiplicamini. Semana Illustrada, 16
479
Em alguns perodos, Henrique Fleiuss brandiu o ltego com mais intensidade sobre os
padrecos, como por ocasio de mais um de seus embates com outros rgos da imprensa;
neste caso, um jornal de nome e vida longos O Apstolo: peridico religioso, moral e
doutrinrio, consagrado aos interesses da religio e da sociedade, publicado entre 1866 e
1901.
Fig. 340 Auto-da-f. Ao fogo! gritam os padrecos do Apstolo. E o infeliz, no meio das chamas, ouviu
este coro em voz roufenha: Et plebs tua laetabitur in te. Semana Illustrada, 05 dez. 1869, p. 3749. DiORaFBN
Este pequeno texto que supomos refletir algumas das idias de Fleiuss, intitulado A questo
religiosa e publicado na Semana Illustrada de 13 de fevereiro de 1870, pgina 3826,
destila toda a sua zombaria com relao a certas prticas da f catlica e revela o seu lado
iconoclasta:
Estive agora mesmo com uma imagem de Nossa Senhora das Dores na
mo. um pequeno registro nitidamente litografado, com este letreiro por
baixo:
Esta a cpia fiel da milagrosssima imagem de Nossa Senhora das
Dores que se venera na igreja da Candelria do Rio de Janeiro, a qual
mandou esculpir em Roma e por suas mos sagrou com indulgncias
plenrias o Santssimo Padre Pio VI.
Talvez me achem estrdio; mas eu cuido que as linhas transcritas trazem
um vivssimo aroma de paganismo.
Que a me de Deus tem o poder de fazer milagres, ponto de f, que
nenhum catlico se lembrar de contestar. Mas que uma determinada
imagem tenha especialmente esse poder, e adquira por isso o ttulo de
milagrosssima, levar muito longe a fico religiosa.
A Virgem pode fazer milagres, nungum o contesta; mas estender essa
faculdade da Virgem, que est l no cu, imagem fabricada pelo Sr. Fulano
dos Anzis, e estend-la com especialidade, se no paganismo, tem as suas
mesmssimas feies.
Reduzamos a coisa aos termos prticos. Dois fiis pedem favores
480
Virgem; um vai orar diante da imagem da Virgem das Dores, que est em
SantAna; outro recorre imagem que est na Candelria.
Se a razo no est do meu lado, Nossa Senhora faz o seguinte raciocnio:
H muita f naquele que recorreu minha imagem de SantAna; mas o outro
teve a boa idia de recorrer imagem da Candelria. Favoreo o da
Candelria. A imagem que est em SantAna milagrosa; mas a da
Candelria milagrosssima.
Fig. 341 O Dr. Semana cheio de indignao. Semana Illustrada, 02 jul. 1865, p. 1896. DiORa-FBN
Dr. Semana: Moleque, escreve, escreve j.
Moleque: O que? o que, meu nhonh?
Dr. Semana: Escreve a S. Santidade que mande escomungar incontinenti esses padres paraguaios, que
profanam a religio Santa de Jesus Cristo, e zombam do Porteiro Celeste, dando passaportes aos soldados, e
declarando-lhes que eles podem entrar no cu!... Oh! tanta hipocrisia, astcia e fanatismo indignam o homem
mais indiferente Mas breve tudo pagar esse selvagem, causa de tantos males
Era na questo racial, a nosso ver mais especificamente, na questo da escravido que
estava a principal fragilidade da Semana Illustrada, em relao aos concorrentes e adversrios
que enfrentou em sua trajetria. Quando surgiu, em 1860, o cenrio era distinto daquele, que
ganhara novas tintas, ao final do conflito contra o Paraguai, dez anos mais tarde. Em um de
seus estudos sobre a cidadania no Brasil, Jos Murilo de Carvalho traa um panorama da
escravido no Brasil e nos lembra que alm do cristianismo no condenar a escravido,
sustentado pela interpretao de que a prpria Bblia a admitia, muitos libertos eram tambm
possuidores de escravos. Citando nmeros expressivos neste sentido, extrados da obra da
historiadora e cientista poltica Ktia Mattoso, ele comenta: Esses dados so perturbadores.
Significam que os valores da escravido eram aceitos por quase toda a sociedade. Mesmo os
escravos, embora lutassem pela prpria liberdade, embora repudiassem sua escravido, uma
vez libertos admitiam escravizar os outros. [...] 536 O prprio Henrique Fleiuss, como vimos
no subcaptulo 2.1 assim como o Dr. Semana era proprietrio de escravos.
536
CARVALHO, 2002b, p. 49.
481
Eis a, portanto, outro aspecto que ainda pode render boas reflexes e estudos, j que a
publicao da Semana inclui o perodo em que os debates sobre a abolio do trabalho
escravo se intensificavam; quando ocorreu, inclusive, a assinatura da Lei do Ventre Livre no
ano seguinte ao trmino da guerra. Frequentemente acusado de servilismo, de ser um tipo
ataviado e de viver de sinecuras, o fato que o Moleque resiste, enquanto espera por novos
olhares sobre a sua performance. bem possvel que a reflexo desenvolvida em O teatro das
sombras por Jos Murilo de Carvalho, quando trata da poltica da abolio no segundo
reinado, se aplique ao caso da Semana Illustrada: Se, na expresso muitas vzes usada na
poca, a escravido era o cancro que corroa a sociedade, ela era tambm o princpio que
minava por dentro as bases do Estado Imperial, e que, ao final, acabou por destru-lo. 537
Fig. 342 Semana Illustrada, 23 set. 1866, p. 2409. DiORa-FBN

Moleque, aqui est a carta da tua alforria; resolvi dar-te a liberdade.
A liberdade! beijo-lhe as mos, meu nhonh, mas no a aceito. Que mais liberdade quero eu num pas, onde
h liberdade demais. Ns no devamos libertar os Moleques, devamos, pelo contrrio, revogar a liberdade dos
que andam por a, gritando pelas esquinas e pelas ante-salas!
Localizamos um nico trabalho acadmico sobre a questo racial na Semana Illustrada; a

dissertao de mestrado de Karen F. R. de Souza 538 que procura analisar, a partir dos cartuns e
das crnicas daquele semanrio, os artifcios literrios que estruturavam a narrativa do jornal
537
CARVALHO, 2007b, p. 293.

As cores do trao : paternalismo, raa e identidade nacional na Semana Illustrada (1860-1876), de Karen
Fernanda Rodrigues de Souza. Dissertao de Mestrado em Histria, Unicamp, 2007.
538
482
quanto a algumas questes especficas paternalismo, raa e identidade nacional com

destaque para a representao das relaes entre senhores e escravos como exposta nas suas
pginas, numa estratgia que interagia com os debates sociais mais amplos do perodo,
buscando ao mesmo tempo educar as elites nacionais, de modo a aproximar o pas de um
ideal de civilizao que tinha na Europa seu modelo. Diz a autora, sobre o Dr. Semana e o
Moleque:
Este, um menino escravo com autonomia para colaborar no jornal, casar,
ter filhos, falar em nome de seu nhonh e censurar tanto personalidades
quanto acontecimentos do perodo. J o doutor personificava as idias nobres
do semanrio, preocupando-se, sobretudo, com o engrandecimento e
progresso da nao brasileira. Essa dupla essencial para compreendermos o
hebdomadrio, pois surgem em grande parte dos desenhos existentes em
suas pginas e, alm disso, tambm assinam vrios dos seus escritos. Desse
modo, para comentar os mais variados assuntos da poca, os produtores da
Semana Illustrada utilizavam-se quase sempre do dilogo e do contraponto
entre esses dois personagens-narradores. 539

tu no entendes disto, porque a tua alma to preta como a tua cara.
nhonh; porque a minha alma traja sempre nojo pelas misrias da humanidade
Para Karen Souza, evidenciava-se a tentativa de apresentar aos leitores uma possvel sada
para o relacionamento entre indivduos cativos e o restante da sociedade brasileira na poca.
Forma e contedo apresentam-se assim de modo indissocivel, em opo narrativa cuja
originalidade s pode ser entendida no dilogo direto com os debates do tempo. Um certo
paternalismo, na relao senhor-escravo, poderia ser bom caminho para a harmonia segundo
Fleiuss.
539
SOUZA (2007, p. 14).
483
484
Fig. 346 Lado a lado e com humor, as pginas da Semana retrataram as distintas situaes em que se
encontravam os africanos e afro-descendentes que residiam na sede da corte. Semana Illustrada, 13 de maio de
1866, p. 3159. DiORa-FBN
A nota redigida [por Henrique Fleiuss?] na Semana Illustrada por ocasio da publicao da
memria apresentada Academia Imperial de Medicina pelo Dr. Nicolau Joaquim Moreira 540
intitulada Questo tnica-antropolgica: o cruzamento das raas acarreta degradao
intelectual do hbrido resultante?541 deixa clara a posio acerca do tema da miscigenao,
to em voga naqueles tempos, quando a presso pela abolio da escravatura aumentava e a
imigrao chinesa, entre outras opes de mo-de-obra, era motivo de acalorados debates.
Naquele ano, apenas uma memria havia sido enviada por um mdico bvaro, em
atendimento ao tema do concurso anual. Depois de informar que Moreira havia feito
restries ao trabalho, ao qual propunha apenas o segundo prmio, o texto afirma: O Sr. Dr.
Moreira esteve sempre na altura do assunto, de que fez elegante e clarssima exposio, dando
assim mais uma prova de sua boa inteligncia e muito saber. Silvio Cezar de Souza Lima
quem esclarece o que se passava em torno daquele episdio:
Em sua classificao do tipo ideal de imigrante, [Nicolau Moreira] era
influenciado pelas teorias raciais que circulavam pela Europa e Estados
Unidos defendidas por naturalistas e mdicos como Paul Broca, Josiah Nott
540

Sobre o assunto, ver: Determinismo biolgico e imigrao chinesa em Nicolau Moreira (1870-1890),
dissertao de mestrado de Silvio Cezar de Souza Lima, 2005.
541
485
e Louis Agassiz. Nicolau Moreira condenava a miscigenao entre as

raas, pois considerava o mestio de raas diferentes biologicamente
inferior aos homens representantes das raas puras, idias que ocupavam
lugar fundamental em seu discurso sobre imigrao. Em seus escritos e
discursos, mostra-se absolutamente contra a vinda de imigrantes chineses
para o trabalho agrcola, alegando que a miscigenao com os asiticos
concorreria ainda mais para a degenerao do brasileiro. (LIMA, 2006, p. 8)
Como se v, face necessidade de buscar alternativas de controle social, uma vez que o velho
regime escravista aproximava-se de seu ocaso, muitas idias e teorias cientficas de cunho
racial tomaram corpo, sendo adotadas por intelectuais e polticos de renome e tendo lugar,
tambm, nas pginas da Semana Illustrada. Tal situao se acentuou aps a promulgao da
Lei do Ventre Livre, em 28 de setembro de 1871. Reside a um dos motivos da cerrada
oposio e dos ataques sofridos por Fleiuss, originados dA Vida Fluminense de Angelo
Agostini, cuja publicao iniciou-se em 1868.
Em 19 dez. de 1869 (n. 471 da Semana Illustrada), pgina 3766, numa seo de mximas e
pensamentos intitulada Ridculo de primeira intuio, a primeira j sintomtica: A
aparatosa filantropia dos abolicionistas que no tendo escravos, promovem a todo o pano a
liberdade dos escravos alheios, logo seguida de outra, A prospia dos que, fingindo
desprezar os favores do poder, correm apressados atrs de uma falsa popularidade,
esquecendo que no esta menos corruptora do que aquele.
Fig. 347 Mquina viva de mata moscas. Em uma fazenda, antes do jantar rodeia a mesa um negro calvo,
tendo a careca untada de mel: os importunos insetos caem sobre o petisco; e o dono da casa vai matando a pau as
moscas, mas de forma, que a mquina possa continuar a servir. Este cartum demonstra uma das estratgias que
foi usada pelo jornal na sua pregao em prol das relaes cordiais a denncia das violncias perpetradas por
certos senhores contra seus escravos. Semana Illustrada, 01 maio 1870, p. 3916. DiORa-FBN
486
Para Karen Souza, embora seja difcil afirmar ao certo quem eram os autores por trs dos
escritos e das imagens da Semana, suas representaes grficas e textuais servem, no entanto,
para mostrar os diversos tipos de tratamento que os afro-descendentes recebiam de alguns
representantes das camadas letradas do Imprio. Ela ressalta o carter polissmico do jornal,
que trazia em suas pginas os mais distintos gneros de textos e imagens: crnicas, contos,
romances, correspondncia, cartuns e caricaturas, imagens alegricas, cpias de fotografias.
Muitas vezes, acrescenta ela, essas diferentes partes dialogavam sobre o mesmo assunto;
porm, nem sempre tratavam-no de forma semelhante ou complementar.542
Fig. 348 A questo da imigrao do elemento europeu tambm esteve presente nas pginas do hebdomadrio
de henrique Fleiuss, o autor deste cartum onde aparecem alguns elementos alegricos. Semana Illustrada, 28
Outra questo repetida exausto, quando se fala de Henrique Fleiuss e da sua Semana
Illustrada, refere-se s suas relaes com o poder monrquico e neste caso, a idia mais
comumente passada a de um homem bajulador e sendo assim, de algum que faria vista
grossa s fraquezas do sistema vigente.
542
SOUZA (2007, fls. 139-40).
487
Fig. 349 Semana Illustrada, 05 fev. 1865, p. 1737. DiORa-FBN
Fig. 350 Sr. Brasil, repare bem. Se todos os seus filhos tivessem o denodo e a generosidade dos oficiais da
armada, o senhor podia ficar tranqilo. Esses bravos, no meio da guerra, cedem para as despesas da mesma, parte
do que nobremente vencem e Deus sabe as necessidades com que lutam. Nutrem-se da glria, que j os coroa, e
com esse novo ato de patritica abnegao, deixam nome imorredouro. Honra marinha nacional. Semana
Illustrada, 11 nov. 1866, p. 2465. DiORa-FBN
Herman Lima considera a arte de Henrique Fleiuss conservadora por excelncia e chega a
afirmar que Fleiuss era intimamente ligado, como vimos [grifo nosso], vida palaciana,
488
embora no esclarea como se davam as tais intimidades, afora repetir informaes escritas
anteriormente, sem qualquer meno a fatos concretos. E continua, afirmando que
este aspecto pessoal se reflete, inevitavelmente, na sua obra artstica do

mesmo modo que nas tendncias da sua stira que, muito embora, tanta vez
seja capaz de visar os desmandos dos homens da poltica conservadora,
jamais lhe permitiu incorporar-se ao grupo de demolidores do trono
[grifo nosso], constitudos sem exceo, pode-se dizer, pelos demais
caricaturistas do seu tempo, os quais, alis, no lhe perdoavam essa
contingncia. (LIMA, 1963, p. 748)
Mas incorporar-se ao grupo de demolidores do trono nunca esteve entre os objetivos de

Fleiuss. Sua proposta era outra e mesmo que equivocada em certos aspectos, ele soube
defend-la com clareza, com firmeza e com coragem. E ademais, parece-nos, preservar o
trono no implicava, para ele, em preservar quaisquer outros aspectos da regime monrquico
nos quais ele enxergasse incorrees, logo transformadas em novos motivos para a risada.
Fig. 351 No perodo em que a guerra alcanava os mais altos ndices de impopularidade, at mesmo o Dr.
Semana sempre acompanhado do Moleque reivindicou abertamente o seu trmino, ao ndio Brasil. Semana
489
Figs. 352 e 353 [esq.] Exame para cabo de esquadra. Estando de sentinela, se eu passar o que fazes?
Chamo s armas. E se passar um grupo de brios? Tambm. Por que? Porque V. S. pode estar entre
eles. Se, por um lado, Henrique Fleiuss exaltava os feitos das foras armadas, pelo outro no perdia as
oportunidades para fazer chacota de seus elementos naturalmente, sem dar nomes aos bois. Semana
Illustrada, 19 jul. 1868, p. 3173. DiORa-FBN [dir.] O Ministro e o pretendente. Pretendente: Meu amigo, eu
sou cunhado do deputado Zebedeu, e queria um lugar na... Ministro: Perdo! ns ainda estamos aviando os
primos. Volte depois. No baile do poder, os gabinetes sucediam-se e seus costumes eram frequentemente
castigados. Semana Illustrada, 19 dez. 1869, p. 3765. DiORa-FBN
Fig. 354 EUROPA: Ento, por aqui tambm se trata muito de poltica!... BRASIL: Aqui, como l, uma
indstria, como outra qualquer. A imprensa recebeu severas crticas, no hebdomadrio de Henrique Fleiuss,
desde seus primeiros dias. De todos os cartuns reproduzidos no subcaptulo, este o nico que no foi publicado
no perodo da guerra contra o Paraguai. Semana Illustrada, 24 dez. 1871, p. 4605. DiORa-FBN
Certa vez, Fleiuss escreveu que a inteligncia humana inventou a plvora e a imprensa que
mil vezes pior do que a plvora. 543 O fato que desde o incio de sua trajetria, Fleiuss
combateu diversos de seus parceiros, acusando-os de no trabalharem pelo engrandecimento
543
O jornalismo, in: Semana Illustrada, n. 5, 13 jan. 1861, p. 34.
490
da nao, ao fazerem crticas e denncias que tornavam o nosso jornalismo uma arena de
combates singulares em que os dois gladiadores, cobertos com a mscara do annimo, tentam
ferir a reputao, a dignidade, a honra de seu adversrio, enquanto que o povo, apinhado nas
galerias, aplaude com frenesi e entusiasmo. 544 Fleiuss sempre combateu o politiquismo que
imperava no mundo do jornalismo, acusando a imprensa oposicionista de chantagear o
governo para obter favorecimento e de destilar o veneno da maledicncia e da calnia. 545
Talvez por se sentir, ele mesmo, alvo de crticas pessoais, defendia algumas idias polmicas,
como a que foi expressa na Semana Illustrada de 19 de novembro de 1865 (p. 2062),
intitulada Questo de imprensa:
Anda agora na imprensa uma curiosa questo: duas pessoas acusam-se
mutuamente de injrias, desordens e m vizinhana. Ambas armam
processo, uma venceu, outra diz que h de vencer, e nisto vo chovendo os
cobres, e vai sofrendo a decncia pblica.
Quando eu dizia, em um dos ltimos nmeros, que esta liberdade de
imprensa no devia estender-se aos fatos particulares, tinha muita razo.
Se no fosse ela, andaramos agora ao corrente das questinculas de
vizinhana?
No h outro meio, senhores, reformem a lei neste sentido:
g 1o Liberdade de tratar de assuntos pblicos, com assinatura.
h 2o Proibio do annimo e dos negcios particulares.
Fig. 355 A imprensa da corte preparando-se para a nova assinatura.

Semana Illustrada, 10 nov. 1867, p. 2888. DiORa-FBN
544
Idem.
Comentrio referente ao cartum Escritrio dos crticos annimos e caluniadores, in: Semana Illustrada, 05
maio 1861, p. 162.
545
491
Ao abordar a trajetria da imprensa brasileira no imprio, Nlson Werneck Sodr apresenta a

Semana Illustrada de Henrique Fleiuss no perodo que denomina de agitao, j prximo do
fim da Guerra do Paraguai. Primeiro, Fleiuss aparece como o pioneiro da revista ilustrada,
mas logo em seguida depois de repetidas as mesmas informaes genricas, extradas das
mesmas fontes usadas por Herman Lima e que se repetem ao longo da historiografia Sodr
afirma que a folha no era crtica, mas fazia campanhas como a da instalao da rede de
esgotos no Rio. Em seguida, como no poderia faltar, ele comenta: amigo da casa imperial,
que sempre prestigiou, como aos governos em geral [grifo nosso], grande desenhista e
litgrafo, no era humorista nem crtico. Fica faltando esclarecer qual seria o conceito de
humor para o autor da nossa clssica Histria da imprensa no Brasil.
Fig. 356 Leitura de jornais. [esq.] Um conservador ao ler a Reforma. [dir.] Um liberal ao ler o Dezesseis de
Julho. Semana Illustrada, 12 dez 1869, p. 3757. DiORa-FBN
Num pargrafo que se inicia abordando a influncia que atingiu at mesmo as revistras
estrangeiras peridicos governistas ou neutros, omissos quanto poltica do pas seguem a
meno ao Paraguai Ilustrado (um peridico que durou apenas quatro meses, em 1865) e em
seguida, Sodr volta a atacar o jornal de Fleiuss:
[...] quando a Semana deixou de circular O Mosquito lhe traou o
epitfio corrosivo: Avanada em anos, sem dentes e vendo pouco, era
admirvel o apetite da finada comia tudo e tudo digeria, como no
verdor da mocidade. Era uma das melhores convivas da grande mesa
do oramento! [...] O sopro do Tesouro no lhes pode dar vida; mas
agora que elas j no existem, ao governo cabe enterrar os mortos e
tratar dos vivos. SODR (1983, p. 216-17)
Mas Sodr no esclarece se o caso realmente procedia, qual era a fonte especfica no
oramento do tesouro que alimentava o apetite da Semana Illustrada deixa tudo no ar.
492
Como deixam, invariavelmente, os que se valem deste tipo de argumentao para criticar a
postura de Fleiuss. Transparece, no relato de Sodr, a idia de que tnhamos ali uma nova
verso de Justiniano Jos da Rocha e seu Correio Oficial. Valeria a comparao?
Em sua anlise historiogrfica comparativa das obras de Nelson Werneck Sodr (Brasil) e
Jos Manuel Tengarrinha (Portugal) dois nomes incontornveis na histria da
historiografia do jornalismo impresso no mundo lusfono no que estamos de acordo, Jorge
Pedro Sousa ressalta, dentre as concluses do ensaio, o vis marxista da obra de Werneck:
[] da obra de NelsonWerneck Sodr assoma uma histria da imprensa
ancorada sua verso da histria material do desenvolvimento do
capitalismo no Brasil e aos conflitos polticos e militares que se estendiam
imprensa, permanentemente dividida, e que constituem, com as evocaes
literrias e outras, o pano de fundo de toda a narrativa werneckiana. Mas,
curiosamente, tal como acontece, de forma pontual, na obra de Tengarrinha,
emerge da Histria de Sodr uma narrativa em que as aes dos indivduos
fazem a histria do jornalismo, embora quase sempre desde a perspectiva da
dialctica da luta de classes ou da oposio entre campos polticos. Isto , na
Histria da Imprensa de Sodr, os indivduos agem, essencialmente, como
membros de classes sociais e de faces polticas, sendo condicionados nas
suas aces individuais, constantemente relevadas na obra, pelos interesses,
valores e ideologia da sua classe ou faco. 546
Tratando da questo especfica do uso das fontes e da maneira como os fatos so tratados,
Sousa acrescenta:
Tambm perceptvel, em ambas as obras, uma certa concepo
positivista da histria, em que os fatos valem por si, tendo valor de prova
mais do que valor de possibilidades ou de hipteses. Dito de outra forma,
embora emirja das obras uma concepo complexa da histria da imprensa,
vista como o resultado do cruzamento de variveis pessoais, econmicas,
polticas, sociais, culturais e das idias e mentalidades, no menos verdade
que os autores convocam fatos histricos, que no discutem, para fazerem
prova dos seus argumentos e interpretaes para o que ocorreu. 547
Em tempos recentes, em outra obra que teve boa acolhida A batalha de papel. A guerra do
Paraguai atravs da caricatura (1996) seu autor Mauro Csar Silveira destaca Fleiuss entre
os integrantes do afinado coro patritico dos cartunistas que atuavam na corte (p. 75) e
define o contedo das pginas da Semana Illustrada como deslavado ufanismo (p. 77).
Nada muito diferente do que temos visto, quase sempre, nos incontveis textos que se
546
547
SOUSA, p. 43.
Idem, pp. 45-46.
493
propem a contrap-lo outra importante figura do perodo que foi o cartunista Angelo
Agostini.
A comparao, quando colocada nestes termos, sempre nos parece reducionista. Nas pginas
da Semana, a nvel local, Fleiuss sempre se bateu contra a m administrao da sede corte,
denunciando os problemas enfrentados pelos moradores e a politicagem na Illustrssima, a
cmara dos vereadores. E no mbito da poltica imperial, exercitou a sua crtica e a sua ironia
s vzes de forma sutil, s vzes de forma direta e explcita em freqentes ocasies e em
relao a todos os setores da vida pblica. Com exceo da figura dos monarcas isto fato
estavam todos na sua mira. O parlamento, os partidos polticos, a igreja, as foras armadas, a
prpria imprensa (e talvez esteja a uma das principais razes de seus problemas, afora a
questo do elemento servil). Tambm na sua mira, alguns de nossos traos culturais, a
hipocrisia, a estultcia, etc. etc. Assim, parece-nos essencial, para uma avaliao crtica mais
ponderada da contribuio de Fleiuss, separar a sua opo monarquista e seu no-engajamento
(ou seu meio-engajamento tardio) na campanha abolicionista, do resto que de resto, nada
tem, constituindo-se, sim, em alentada produo que engloba os campos da imprensa
peridica ilustrada, das tecnologias de reproduo e da produo grfica e editorial. Adicionese a isto a verdadeira campanha nacionalista que sustentou durante a guerra contra o
Paraguai, como vimos no captulo 5 do presente trabalho. Diminuir a figura de Fleiuss no seu
todo, buscando a justificativa numa histria das idias, por exemplo, no parece-nos
adequado.
Em interessante ensaio-sntese que veio luz recentemente, acerca da trajetria de nossa

imprensa desde o seu surgimento at a modernidade, Isabel Lustosa destaca a Semana
Illustrada do amigo do Imperador, o alemo Henrique Fleiuss (LUSTOSA, 2009, p. 37)
entre os jornais caricaturais que tiveram longa vida e depois descreve as qualidades da folha:
[...] polida, cortes, veiculava um humor amvel [...], lembrando ao final da colaborao de
Machado de Assis.
Como se v, quando levado a passeio pelas vias da nossa historiografia, o desdentadodeslavado-ufanista-polido-corteso-alemo invariavelmente vigiado, cerceado, criticado e
censurado. Poucos estudiosos concedem o reconhecimento do qual, parece-nos, seria
merecedor. Falta um olhar e um esprito desarmados e um real interesse em avaliar a sua
trajetria por inteiro, em reconhecer a verdadeira dimenso da sua contribuio ao pas e sua
494
histria 548 por tudo que tentou realizar, por tudo que conseguiu realizar, pela dedicao,
enfim, a vrias das causas nacionais de seu perodo de atuao da xilografia cidadania.
Outro fato curioso, considerando os relatos que do conta de Fleiuss haver falecido em
novembro de 1882 sete anos antes do ocaso da monarquia, portanto amargurado e pobre,
que ningum parece interessar-se em buscar as explicaes o que se deu com a sua
intimidade palaciana? Tampouco se explora a morte do polemista (acima de tudo) Agostini
em 1909 tambm amargurado e desiludido dos polticos e da Repblica. No era aquela
com que sonhara, diz Antonio Cagnin. (CAGNIN, 1996, p. 75)
E este aspecto da questo, deixamos propositadamente para o final: quando se menciona

Fleiuss, a comparao com Agostini, como j dissemos, est sempre presente; e deste,
ningum diz o italiano naturalizado, por exemplo, entre outas adjetivaes que bem
caberiam, face sua trajetria. Agostini sempre lembrado pelo abrigo concedido, em suas
pginas humorsticas, aos abolicionistas e aos republicanos e sua contribuio foi sem
dvida muito significativa. Seu relevo na histria de nossa imprensa , tambm a nosso ver,
indiscutvel. Mas a bblia da abolio a que se referiu Joaquim Nabuco, meno
exaustivamente repisada quando se fala de Agostini, a Revista Illustrada, um jornal iniciado
em 1876, quando termina a Semana Illustrada de Fleiuss, deixando para trs uma trajetria de
mais de quinze anos, enquanto que a Revista iniciava, ali, a sua trajetria que avanou por
mais de 21 anos, e que no perodo final j no contava com a colaborao de Agostini, que
teve que se ausentar do pas por alguns anos. Nada une as duas revistas no tempo, portanto. E
cada uma a seu modo e em seu tempo, parece-nos, cumpriu papel relevante.
E a leitura dA Vida Fluminense este sim, o jornal que Agostini criou para concorrer
diretamente com a Semana Illustrada e infernizar a vida de Henrique Fleiuss quando a guerra
contra o Paraguai j entrava no seu quarto ano e sua concorrente em seu oitavo ano de
publicao nos mostra um jornal feito semelhana da folha de Fleiuss, e com o claro
objetivo de suplant-la: em sua cobertura da guerra contra o Paraguai, por exemplo, Agostini
no apenas replicou, com muito talento e fina ironia diversos aspectos da proposta original
de Fleiuss, mas tambm combateu-o pessoalmente e duramente atravs de textos e imagens
e disto, especificamente, j tratamos no captulo 6. Nas palavras de Marcelo Balaban,
548
Justia seja feita: Pedro Paulo Soares produziu uma dissertao de mestrado acerca da iconografia da Guerra
do Paraguai na imprensa ilustrada fluminense onde, tanto Fleiuss quanto Agostini, obtm o merecido
reconhecimento pelas suas realizaes, cada um a seu modo e em seu lugar (SOARES, 2003).
495
Agostini [] produziu um lugar de incerteza e de neutralidade que lhe garantiria espao

entre diferentes grupos. Por definio seu contedo era ambguo []. Afirmaes como a
encontrada na obra clssica de Herman Lima, Fleiuss dedicou-se tambm, com frequncia, a
satirizar o ditador paraguaio, no que era acompanhado [grifo nosso], nas pginas da Vida
Fluminense, pelo lpis inegavelmente muito mais gil e corrosivo [grifo nosso] de Angelo
Agostini 549 no se sustentam pelos motivos expostos; at ali, era Agostini quem
acompanhava Fleiuss e ademais, as tais qualidades corrosivas de Angelo Agostini, embora
j presentes, s sobreassairiam mais frente. Ainda havia, naquele caricaturista, algo do
Agostini anterior, que jamais combatera daquela maneira obsessiva a Semana Illustrada,
quando atuava no Cabrio ou no Diabo Coxo, ambos de So Paulo.
Figs. 357 e 358 [esq.] Logo no incio de seu semanrio, Agostini estampa o anncio da Grande Regata,
destacando que a disputa seria honrada com a presena de Suas Magestades Imperiais. A Vida Fluminense, 11
jan. 1868. [dir.] Duas semanas depois, ao fazer humor com o evento, no se nota qualquer ironia quanto
presena da famlia imperial. Este tom respeitoso perduraria at o final da guerra. A Vida Fluminense, 25 jan.
1868, p. 39. DiORa-FBN
E at mesmo nA Vida Fluminense, onde seus relatos visuais da guerra tambm incitavam o
sentimento nacionalista e tampouco mostraram a participao dos negros nos combates, o
mais clebre cartum estampado intitulado De volta do Paraguai vem recebendo novas
549
LIMA, 1963, p. 234.
496
interpretaes, que buscam perceber as nuances da imagem. Diz Marcelo Balaban (2005, p.
161): No se trata de uma imagem abolicionista, mas uma cena criada a partir dos imbrglios
jurdicos que cercavam um episdio no qual o Estado precisou intervir na inviolvel relao
entre senhor e escravo. Se a escravido j era um problema difcil de ser equacionado, aps a
guerra tornara-se ainda mais complicado. Esse parece ser o sentido desta imagem, pensar a
escravido no mundo ps guerra, apontar novos problemas sociais naquele instante. [] 550
Desde seu primeiro fascculo at o final do perodo ora estudado (a guerra), o jornal de
Agostini foi dcil com a monarquia e respeitoso quanto figura do imperador jamais
publicou uma caricatura do monarca, tampouco. No demonstrava explicitamente o
engajamento na campanha abolicionista o que s apareceu depois da guerra e os cartuns
referentes aos escravos e libertos eram sempre humorados, sem qualquer tom de denncia.
Em 29 de fevereiro de 1868 (segundo ms de existncia do jornal), na srie de pequenos
cartuns estampados na pgina dupla intitulada Carnaval (pp. 102-103), temos um exemplo
do humor empregado por Angelo Agostini na representao dos africanos e afrodescendentes, na sociedade brasileira.
Figs. 359 e 360 Dois detalhes da pgina dupla intitulada Carnaval, assinada por Angelo Agostini. A Vida
Fluminense, 29 fev. 1868, p. 103. DiORa-FBN
Em 14 de maro daquele ano, o texto de abertura do editorial (n. 11, p. 124) diz:
550
Sobre o assunto, ver os captulos 2.1 (O regresso do voluntrio) e 2.5 (O escravo voluntrio) da tese de
doutorado de Marcelo BALABAN (2005, pp. 55-61 e 135-162), publicada na forma de livro em 2009 (Poeta do
lpis, Ed. Unicamp).
497
hoje um dia de verdadeira festa nacional!

o aniversrio natalcio de Sua Magestade a Imperatriz, o anjo da guarda
dos que sofrem, o smbolo da caridade e da virtude.
Governo, autoridades, clero, tropa, povo, correm todos aos templos para
implorarem a Deus que prolongue por muitos anos a preciosa vida de sua
Magestade.
E nos alvergues, nos antros da pobreza, onde s imperam a misria e o
sofrimento, se elevam aos cus ainda mais fervorosas preces, porque a
principalmente que se aquilata quanto so opulentos os tesouros de virtudes
da desvelada me de todos os brasileiros!
Agostini e sua A Vida Fluminense engajaram-se na campanha blico-nacionalista-imagtica

engendrada por Fleiuss, estampando vistas, mapas e diagramas dos combates e os clebres
retratos em homenagem aos mui distintos, bravos e valentes heris brasileiros da guerra
uma comprovao de que a frmula h muito empregada por Fleiuss era mesmo um sucesso.
Terminada a guerra A Vida Fluminense estampou no dia 26 de maro, em pgina dupla (pp.
98-99), a entrada triunfal dos voluntrios da ptria na tarde de 23 de fevereiro de 1870;
pgina 100, h um pequeno texto intitulado Assunto de vrias cores, assinado A. de A.:
A abnegao com que S. M. o Imperador recusou a esttua, que o
Imprio tencionava erigir-lhe, pedindo comisso respectiva que aplicasse
criao de escolas populares o produto da subscrio para tal fim projetada,
a prova mais significativa do interesse que o Sr. D. Pedro II toma pelo
principal elemento do progresso moral do seu pas.
Embora a instruo pblica tenha merecido a mais constante solicitude de
Sua Magestade, fora confessar que esse importante ramo de servio no
atingiu ainda no Brasil o grau de perfeio que seria para desejar. []
A abnegao Imperial remove at certo ponto esses inconvenientes; assim
a comisso, bem compenetrada dos desejos do Monarca, procure realiz-los
de sorte a merecer os louvores da nao.
E depois do trmino da guerra, engajaram-se no preparo das comemoraes para a recepo

ao conde dEu. Em 9 de abril, o editorial (p. 112) dizia: A questo do dia a prxima
chegada de S. A. o Sr. conde dEu capital do Imprio. Por toda parte fazem-se subscries.
[...] Mas depois de divulgar as diversas iniciativas em curso com vistas aos festejos, o texto
muda o tom:
Sem deixar de considerar muito louvveis todas estas manifestaes de
gratido pblica, no posso eximir-me ao dever de declarar que, no meu
entender, o que me parece, seno mais significativa, pelo menos de um
resultado mais real e civilizador, a da libertao. [...]
Esta arranca dos ombros de algumas dezenas de infelizes o manto da
escravido, manto mil vezes pior do que o de Dejanira, porque tolhe a
liberdade de ao e de pensamento, martirizando o corpo e aniquilando o
esprito.
498
O jornal j est, ento, declaradamente engajado na campanha abolicionista, defendendo a

emancipao em massa. H crticas s opinies contrrias publicadas por outros jornais; h
uma incitao ao debate, enfim. Mas no mesmo nmero, ao criticar o martrio enfrentado
pelos voluntrios da ptria retornados corte, onde tiveram que desfilar por longas horas e
enfrentar interminveis discursos polticos, o jornal critica assim, em um cartum, os
voluntrios das ruas: A polcia no achar um meio de impedir que esta scia de capoeiras,
malandros, escravos e vagabundos, a escria da sociedade enfim, se meta em toda a parte
diante dos batalhes, por entre as companhias, empurrando o povo, fazendo desordens e
tirando por esse modo o carter srio e digno de uma manifestao popular? O editorial de
25 de abril (p. 196) refora o empenho do peridico A Vida Fluminense em demonstrar que
estava imbudo do mesmo esprito nacionalista sobre o qual discorremos ainda mais, ao
longo do presente trabalho:
A todo momento esperam-se notcias importantes do teatro da guerra.
A populao nacional e estrangeira da capital do Imprio prepara-se para
festejar dignamente o termo da luta em que h tanto tempo nos vemos
empenhados.
Por toda parte correm subscries, agenciando donativos nos diversos
quarteires da cidade e dos arrabaldes.
A provncia do Rio de Janeiro, seguindo o exemplo do municpio neutro,
confiou a comisses patriticas, compostas das pessoas mais gardas de cada
localidade, a tarefa de dirigir os festivos aprestos.
As outras provncias, filhas no menos extremosas do que ela, tambm
envidam os maiores esforos para fazerem bem patente seu acrisolado
patriotismo.
Breve, em todo Brasil, desde o Amazonas at o Prata, se ouvir um coro
solene, um brado unssono de entusiasmo e de prazer.
Alm das festas que as comisses patriricas prepararam, muitos
particulares tencionam fazer a expensas suas, nas frentes de suas moradas,
brilhntes iluminaes, onde refulgiro entre milhares de luzes, flores e
bandeiras os nomes dos heris e as datas dos grandes feitos da presente
campanha. [...]
Fig. 361 Agostini tambm passou a estampar os

retratos
dos mui distintos, bravos e valentes da guerra.
A Vida Fluminense, 18 abr. 1868, p. 183. DiORa-FBN
No satisfeito com a sua j expressiva contribuio ao processo nacionalista em curso, como

se depreende da leitura do trecho acima, o editor dA Vida Fluminense ainda comentava que
muitas pessoas j no se lembravam com preciso das datas dos principais feitos da guerra e
que algumas pessoas vieram mesmo no escritrio da Vida Fluminense tomar apontamentos.
E para prestar um servio aos seus assinantes, publicava as datas mais importantes da guerra
atual, uma lista iniciada pela tomada de Paissand em 2 de janeiro de 1865 e terminada
pela ocupao do quadriltero e fuga de Lpez, em 21 de maro daquele ano. No total,
estavam listados 25 feitos.
Em 30 de abril, a ansiedade continua: Toda a cidade se transformou em poucos dias num

enorme arco de triunfo, que comea em Mataporcos e acaba na rua de Guanabara, nas
Laranjeiras. Todos os olhos esto fitos na barra, para ver quando assoma ao longe a negra
pluma de fumaa do transporte Galgo, a cujo bordo vem S. A. o Sr. conde dEu. Todos os
ouvidos esperam sfregos a prometida girndola do Castelo. Agostini estampou retratos em
homenagem ao conde dEu e depois, ao falecimento da duquesa de Saxe. Ainda em 2 de
dezembro de 1872 (pp. 802-803) o jornal declarava: hoje o aniversrio de S. M. o
Imperador. Seja-me lcito, c do meu cantinho, saudar o monarca, a quem o Brasil e os
estrangeiros nele residentes tanto devem. A. de A.
Mas no h dvidas de que a polmica que Agostini tentou sustentar, insistentemente e em

vo, contra Henrique Fleiuss (que ignorava as provocaes) durante o perodo final da Guerra
contra o Paraguai, atravs de suas acusaes e dos cartuns que publicou visando demoli-lo
atravs das figuras do Dr. Semana e seu Moleque, muito contriburam para depreciar a
imagem da Semana Illustrada. Talvez o alemo no soubesse como sustentar aquele tipo de
polmica, ou simplesmente no o desejava. Talvez existam outros motivos, que
desconhecemos. O depoimento de Jos do Patrocnio por ocasio da morte de outro clebre
polemista, Bordallo Pinheiro, retrata bem o esprito daqueles tempos da polmica:
Usvamos da liberdade de que os moos se investem, e que filha do
desprezo de uma confiana quimrica no futuro. ramos artistas Victor
Hugo: nove partes de vaidade e uma de interesse. Convertamos as
contrariedades em bom humor, ridicularizvamos as carrancas ameaadoras
do destino, pouco se nos dava que o mundo desabasse, contanto que no
perdssemos a pilhria do dia...551
551
Perfil de Bordallo Pinheiro, publicado por Jos do Patrocnio em A Notcia por ocasio da sua morte, em
janeiro de 1905. Apud: ANDRADE, 2004, p. 200.
500
Pois este gnero de embate era moda por aqui, no sculo 19. Alexei Bueno nos lembra que
essa paixo brasileira pela polmica , como alis quase tudo, de inegvel origem lusitana.
(DUELOS, 2005, pp. 11-16). E o duelo havido entre Angelo Agostini (que j havia suscitado
uma grande polmica na sua passagem por So Paulo) e Raphael Bordallo Pinheiro, por
exemplo (que alis, era portugus) serve como prova. E foi Agostini quem comeou,
explorando o fato de Bordallo conciliar sua conhecida profisso com as atividades da Valle e
Silva, empresa portuguesa dedicada ao fabrico e exportao de chourio e carne de porco. Os
dois duelaram duramente e por um bom tempo nas pginas da Revista Illustrada, por um
lado, e do Psit!!! e d O Besouro, pelo outro. 552 Depois de sofrer dois atentados, Bordallo
voltou para Portugal, mas sempre conservando belas lembranas do tempo em que aqui
passou. (CAGNIN, 1996, p. 75) E quando retornou ao Rio de Janeiro em 1899, recebeu
homenagens, atravs do Don Quixote, o novo jornal de Agostini, que inclusive publicou a
nova carta de despedida do grande artista e jornalista portugus.
Seria justo, hoje, lanarmos um olhar histrico para Fleiuss taxando-o, de sada, de amigo do
imperador, acusando-o de servilismo em relao elite imperial e esquecendo ou evitando,
at, reconhecer o seu empenho, que seja, no sentido de fomentar o sentimento nacionalista e a
unidade nacional, por exemplo? De um ponto de vista da historiografia contempornea de
suas obras clssicas, ao menos ter sido amigo [e foi?] e admirador do Imperador [isto foi]
tornou-se algo profundamente demeritrio, o que acabou por ofuscar a sua produo, que
estende-se muito alm das caricaturas e do jornal no seu todo, incluindo diversas importantes
realizaes no campo estritamente grfico e da comunicao visual, como j dissemos
repetidas vezes.
O verdadeiro sentido, o verdadeiro significado e o enorme privilgio que foi, para nossos
antepassados, ter presenciado em primeira mo o duelo estabelecido entre aquelas duas
figuras [naquele momento, nem tanto] antagnicas (Fleiuss x Agostini), parece-nos, acabou
simplificado e obscurecido pelo tempo. Episdios como o ruidoso incidente havido em
princpios de 1876, em razo da publicao de uma caricatura do Duque de Caxias em O
Mosquito (o mesmo jornal citado por Nelson Werneck Sodr!) e que deixou trs estrangeiros
na berlinda Luis Borgomainrio, Angelo Agostini e Rafael Bordallo Pinheiro contriburam
para isso e precisam ser reavaliados, luz de nossos tempos. 553
552
553
CAGNIN, 1996 , pp. 56-79. O ensaio intitula-se Bordallo x Agostini. Nestas mal-tratadas... intrigas.
Sobre este assunto, ver p. ex.: ANDRADE, 2004, pp. 55-56.
501
Desde quando os historiadores franceses iniciaram h mais de oito dcadas, com os Annales,
uma verdadeira revoluo na maneira de se fazer histria, muito caminhamos, muito
evolumos inclusive no Brasil. Mas no campo especfico das imagens, certo, h muito
ainda por fazer em nosso pas, no sentido de superarmos aquela mesma boa dose de
ingenuidade analtica a que se refere Jos Murilo de Carvalho (CARVALHO, 2000, p. 124),
quando discorre sobre a trajetria da histria das idias no Brasil.
Voltemos, ainda, questo da citao de O Mosquito para avaliar o legado da Semana

Illustrada estratgia adotada por Werneck Sodr na dcada de 1960 e at hoje replicada. Em
sua dissertao de mestrado, ao discorrer sobre as crticas recebidas por Fleiuss de seus
contemporneos, que teriam influenciado a sua imagem legada posteridade de servilismo
ao imperador e seu grupo Karen Souza 554 expe seu ponto de vista:
H, contudo, um grande problema ao se tratar como verossmeis os
ataques de outros peridicos Semana por se avizinhar do trono 555. Por
no serem problematizadas, essas crticas acabam desmerecendo o modo
prprio da folha tratar fatos e acontecimentos, e desconsideram at mesmo a
possibilidade de que tais ataques estivessem muito mais relacionados a
disputas comerciais em um ambiente de consolidao dos meios de
comunicao impressos. Sem que tenha se feito um trabalho consistente de
investigao nas pginas desses jornais, tais crticas so adotadas como
verdades absolutas, e marcam a memria dos estudos da posteridade sobre a
nova publicao. Com isso, suas crnicas e desenhos so muitas vezes
avaliados, a posteriori, como simples defesas da Coroa em um julgamento
que despreza por completo o processo de criao e elaborao narrativa dos
textos e das ilustraes, tirando-lhes toda a historicidade que permeara cada
um desses registros. Como resultado, o posicionamento da Semana
Illustrada na poltica imperial da poca foi usualmente descrita como uma
posio clara, orientando sua linha editorial em defesa da monarquia, com
inteno de tonificar o coro da imprensa da situao, conservadora 556.
Nesse sentido, muitos autores acabaram relacionando diretamente a revista
ao Partido Conservador, conhecido por saquarema e caracterizado como
vermelho nas pginas do hebdomadrio.
Concluindo a sua reflexo, a autora toca em outro ponto crucial, nunca lembrado pelos
historiadores citados, quando fazem as suas crticas e levantam suspeitas sobre a empresa de
Henrique Fleiuss:
Embora Fleiuss pudesse de fato freqentar os sales imperiais, tal fato
no basta, porm, para explicar a suspeio lanada por Agostini e reiterada
pelos estudiosos da atualidade. Ao longo do Segundo Reinado tornou-se
554
SOUZA (2007, fls. 66-68).

SODR, Nelson Werneck. Histria da Imprensa no Brasil. Rio de Janeiro, Edies Graal, 1977.
556
RIBEIRO, Marcus T. D. Revista Ilustrada (1876-1898) - sntese de uma poca. Dissertao de mestrado,
UFRJ, Rio de Janeiro, 1988.
555
502
comum a aproximao de artistas com a casa imperial, sendo D. Pedro II

grande patrocinador de indivduos e instituies, tais como o Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro (IHGB), a Academia Imperial de BelasArtes e o Colgio Pedro II: por meio do financiamento direto, do incentivo
ou do auxlio a poetas, msicos, pintores e cientistas, d. Pedro II tomava
parte de um grande projeto que implicava, alm do fortalecimento da
monarquia e do Estado, a prpria unificao nacional, que tambm seria
obrigatoriamente cultural. [] Lanava as bases para uma atuao que lhe
daria a fama e a imagem do mecenas, do sbio imperador dos trpicos. 557
Logo, era no bojo de um movimento mais amplo de patrocnio das artes que
se explicava a aproximao de Fleiuss com a Coroa.
Em outro trabalho acadmico recente 558 este, enfocando um aspecto da produo de Angelo
Agostini nA Vida Fluminense o autor Jos Carlos Augusto argumenta que naquela fase de
sua trajetria, Agostini abriu mo da contundncia poltica e da iconoclastia presentes no
Cabrio, em favor de um pblico mais amplo. Tambm apelaria ao patriotismo com as
diversas ilustraes e retratos dos heris da Guerra do Paraguai. Aps relacionar o contedo
da sua revista, Jos Carlos conclui: poderia-se afirmar que de certa maneira a corte domara o
esprito rebelde de Angelo Agostini, ainda que apenas por um perodo. Apontando para as
semelhanas existentes entre o projeto editorial de Agostini e o da Semana Illustrada, o autor
opina: Apesar da frequente intransigncia de Agostini com essa revista (sua maior
concorrente, bom que se esclarea) e seu criador-ilustrador Henrique Fleiuss, a diferena
entre as publicaes ilustradas da poca poderia ser de matriz, mas no se traduzia
efetivamente em uma oposio poltica, como queria fazer crer o artista italiano.
(AUGUSTO, 2008, fl. 57)
E ao resumir a trajetria de Agostini na concluso de sua tese, Gilberto Maringoni de

Oliveira 559 vai ainda mais longe:
A prpria viso de mundo do artista no foi unidimensional e,
aparentemente, mudou em curtos intervalos. De abolicionista convicto e
narrador sensvel das idas e vindas dos eventos do perodo guerra,
campanha abolicionista, protestos populares, emfrentamentos palacianos e
parlamentares , Agostini colocou-se, aps a Repblica, como um
inconformado com aquilo que julgava serem as mazelas dos novos tempos: a
violncia, a sujeira da cidade, os vendedores ambulantes, os jacobinos, a
exposio pblica da prostituio, a falta de cultura do povo, etc. Revelou
um elitismo e um racismo surpreendentes vindos de quem se colocava, anos
557
SCHWARCZ (1998, pp. 127-8).

Um provinciano na corte : As aventuras de Nh-Quim e a sociedade do Rio de Janeiro nos aos 1860-1870.
Dissertao de mestrado em Histria Social. FFLCH-USP, 2008.
559
Gilberto Maringoni de Oliveira. Angelo Agostini ou impresses de uma viagem da Corte Capital Federal
(1864-1910). Tese de doutorado em Histria, USP, 2006, pp. 318-19
558
503
antes, como porta-voz de uma causa democrtica como a Abolio. A

aparente contradio se desfaz, quando se busca examinar com mais
acuidade seus trabalhos durante a campanha pela libertao dos cativos.
Agostini bateu-se por uma reforma liberal, condizente com os desgnios dos
setores mais avanados das classes dominantes. Externou solidariedade
humana para com as vtimas dos excessos do regime de cativeiro,
conquistou independncia econmica para sua mais importante publicao, a
Revista Illustrada, e colocou-se, no que toca aos negcios pblicos, como
moralizador enftico.
Seu comportamento nos fornece uma importante chave para a
compreenso das principais vertentes do movimento abolicionista urbano,
liderado por setores da elite branca, que desejavam uma campanha restrita ao
mbito do Parlamento e das instituies vigentes. H nuances vrias entre
aquelas tendncias, desde os que tinham a Abolio como porta de entrada
para um conjunto de reformas sociais, envolvendo democratizao do acesso
terra, educao bsica e assistncia social aos libertos, at aqueles que a
entendiam como ponto de chegada de um processo marcado pela
indenizao aos ex-senhores. Como contraface complementar, a imigrao
europia era tida, pela maioria desses segmentos, como necessidade
premente, no apenas para substituio de braos na lavoura e na nascente
indstria, mas como forma de embranquecer o pas. A virtual contradio
manifestada por Angelo Agostini no era uma caracterstica pessoal, mas
expresso particular de complicados choques sociais e polticos.
H de se fazer um contraponto viso marxista da obra fundamental de Nelson Werneck

Sodr; h de se rever a leitura s vzes ingnua ou apressada da insubstituvel pesquisa de
Herman Lima ao menos, no que se refere Semana Illustrada. Uma releitura em
profundidade das seis mil trezentas e setenta e seis pginas dos setecentos e noventa e sete
fascculos da Semana pode se constituir em boa contribuio ao desafio de fazer histria,
tambm, com imagens o que j vem sendo feito, como estamos vendo. Rindo, castigam-se
os costumes; mas tambm, s vzes, castigam-se aqueles que os castigaram no passado.
Somente estudando a fundo aquelas folhas ilustradas que poderemos rever alguns dos
conceitos e das imagens pessoais hoje predominantes em nossa historiografia.
Outro aspecto a merecer uma reviso refere-se questo do trao, do estilo do desenho de
Fleiuss. Herman Lima empregou a estratgia do morde e assopra, variando da
mediocridade do desenho satrico de Henrique Fleiuss 560 aos mais rasgados elogios. A
maioria dos comentrios depreciativos sempre em situaes de comparao com o estilo
virtuoso de algum de seus contempornos locais no leva em conta a questo retrica e
mesmo sob o ponto de vista da esttica, no leva em conta um universo maior, das artes
plsticas na Europa do sculo 19. Adicione-se o fato de que Fleiuss estava, muito
560
LIMA, 1963, p. 234.
504
provavelmente, envolvido em vrias frentes no seu Instituto, o que certamente o impedia de

dedicar regularmente, s pedras, o nmero mnimo necessrio de horas para realizar um
trabalho que o aproximasse do estilo virtuoso requerido por Lima. Ao que parece, Fleiuss
muito frequentemente desenhava direto na pedra, sem estudos prvios e sem a chance do
arrependimento. Esta outra questo que ainda est por merecer um estudo mais cuidadoso
ponderado e acurado.
Concluindo a nossa reflexo historiogrfica, lembraramos outra vez da pouca exposio

recebida por Fleiuss e sua empresa nas histrias do livro como j observamos, persiste a
ausncia dos itens Imperial Instituto Artstico e Fleiuss, Henrique no ndice da grande
(fisicamente, inclusive) quarta verso (segundo o prprio autor) revista e ampliada da clebre
tese de doutorado de Laurence Hallewell, publicada pela Editora da USP, onde no h uma
meno sequer, ao longo de suas oitocentas e treze pginas.
Como vimos, Henrique Fleiuss assumiu uma postura de editor-cidado, optando por aqui se
estabelecer em definitivo e empenhando-se em relatar todos os passos da guerra contra o
Paraguai com a clara inteno de contribuir para a unidade do pas e o fortalecimento do
nosso sentimento nacionalista. Mas h muito, ainda, para ser resgatado no vasto legado
daquele que foi, possivelmente, o mais brasileiro de todos os renanos.
Fig. 362 Tenho f profunda de que este ponto quase imperceptvel no mapa da Amrica do Sul, contra o qual
se tem quebrado todos os esforos do Imprio, vai agora cessar de resistir. A espada vitoriosa do Marqus de
Caxias h de fazer cair uma por uma as pedras de Curupaiti e de Humait. Proteja o Deus dos exrcitos o valente
salvador da ptria. Semana Illustrada, 04 nov. 1866, p. 2457. DiORa-FBN
505
Concluso
A cobertura da guerra contra o Paraguai mereceu especial ateno nas pginas da Semana
Illustrada e integrou-se satisfatoriamente narrativa do hebdomadrio, proporcionando um
amplo panorama do conflito em paralelo sua misso original de ser um espelho da sociedade
brasileira e de suas tenses, dos conflitos e interesses em jogo no mundo poltico, dos
acontecimentos artsticos e cientficos na corte e dos problemas poltico-administrativos do
cotidiano carioca, com destaque para uma aguada crtica de costumes consideradas as
peculiaridades de um jornal de variedades, ilustrado e joco-srio, combativo e combatido,
como foi o caso desta folha editada ininterruptamente durante mais de quinze anos pelo
Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde.
Ademais, suas pginas constituem original testemunho dos desafios de toda ordem
enfrentados pelos empreendedores daquele gnero de imprensa, ainda em sua fase inicial, no
Brasil. Se, por um lado, o advento da gravura desempenhou papel fundamental no sentido de
separar a arte da Academia e a arte do Estado, a este serviu, tambm, aquela nova modalidade
de gravura, marcando importante presena no espao surgido para o desenvolvimento e a
experimentao de novas representaes visuais da nao e de seus elementos estruturantes
considerado o ambiente de liberdade de expresso que prevaleceu em nossa imprensa durante
todo o Segundo Reinado.
Enquanto que na Argentina e no Uruguai, em especial chegou a existir um comrcio de

fotografias da guerra, com a tiragem de sries e anncios na imprensa peridica, no Brasil s
tivemos os jornais ilustrados litogrficos e seus suplementos da guerra, a cumprir a funo
disseminadora das poucas imagens fotogrficas relacionadas ao conflito. No mbito da
imprensa local a Semana Illustrada foi a precursora desta funo, alm de ter sido o nico
rgo da imprensa ilustrada a cobrir ininterruptamente o conflito, desde os seus antecedentes
at a fase posterior ao seu trmino. Na verdade, vale lembrar, a Semana Illustrada j vinha
abordando com razovel frequncia, desde os seus primeiros fascculos, o advento da
fotografia da qual foi importante divulgadora e tentou, inclusive, implantar localmente um
sistema de impresso xilogrfica das imagens, fundando at mesmo uma escola de gravura em
madeira.
506
Fig. 363 INTERIOR DE HUMAIT. Estas vistas foram-nos obsequiosamente oferecidas pelo coronel Jos
Joaquim de Lima e Silva. [em cima:] Casa do general Lpez. [embaixo:] Bateria de Londres, casamatada. Em
cima dela o batalho de engenheiros, demolindo-a e arrasando por ordem do general em chefe. Tem 16
casamatas. Semana Illustrada, 13 set. 1868, p. 3237. DiORa-FBN
Em um perodo no qual a histria se profissionalizava, e se firmava um modelo cientfico

onde o documento escrito era o padro, enquanto fonte561, Henrique Fleiuss se apropriou, a
seu modo, da mxima Es will bloss zeigen wie es eigentlich gewesen ist 562 originalmente
enunciada em 1824 (antes da fotografia, portanto) por seu conterrneo, o historiador Leopold
von Ranke. Em Fleiuss, a incorporao do uso da objetividade fotogrfica, como nova
ferramenta retrica, marca a implantao de um novo regime de evidncia, visando a
construo de uma narrativa visual que se pretendia, declaradamente, histrica o que
561
562
Sobre o assunto, ver GUIMARES, Manoel, 2003 e 2007a; KNAUSS, 2006.

Apenas mostrar como realmente foi, como realmente aconteceu.
507
representa o passo inicial da implantao, bem posterior, da narrativa fotojornalstica na

imprensa brasileira.
Ressalte-se, porm, que a frequncia das imagens declaradamente oriundas de fotografias, nas
pginas do semanrio (com exceo dos retratos) foi muito menor do que a supostamente
pretendida por seu editor, e por conseguinte no constituiu uma narrativa inteiramente
fotogrfica da guerra o que ocorreu, foi uma narrativa visual pontuada pela fotografia, em
alguns momentos significativos do evento. E mesmo assim, sem a presena de qualquer
imagem derivada de uma fotografia dos campos de batalha, como as comercializadas pela
firma Bate & Ca., sediada na cidade de Montevidu. Predominaram as imagens desenhadas e
no derivadas de fotografias, mas sim das narrativas verbais ou desenhadas que chegavam
periodicamente redao do jornal, enviadas pelos prprios atores do conflito.
Ao mencionarmos a apropriao por Fleiuss a seu modo da mxima de Ranke, estamos nos
referindo queles casos onde certos pressupostos do historiador prussiano 563 (nenhuma
interdependncia entre o historiador e seu objeto alm de uma imparcialidade, livre de
emoes pessoais e condicionamentos sociais) so gritantemente ignorados. Pois embora na
maioria dos casos as cpias ou cpias fiis de fotografias, assim explicitadas, tivessem o
evidente objetivo de gerar uma verso litogrfica desenhada de mesmo contedo que o
original, de autoria de fotgrafos com os quais Fleiuss no mantinha qualquer contato ou
relao direta, h alguns casos onde, apesar de tratarem-se de cpias de fotografias (segundo
as legendas), Fleiuss lana mo de licena que lhe faculta o direito a um certo subjetivismo,
pertencente ao territrio da criao artstica apartando-se, portanto, daquela proposta
histrica que se valeria da retrica da imagem puramente fotogrfica.
Ao manipular o contedo de um original fotogrfico, Fleiuss valeu-se de trs estratgias,

inferidas a partir da comparao entre os ditos originais e as estampas litografadas: 1) a
fotografia original recebeu adendos no-fotogrficos, idealizados pelo artista; 2) duas ou
mais fotografias foram fundidas, criando um ambiente igualmente idealizado; 3) alguns
elementos da fotografia original foram omitidos, na cpia litogrfica. Ressalte-se que em
diversos casos, as trs estratgias se fazem presentes na mesma litogravura. Um outro aspecto
importante da narrativa visual fleiussiana reside na construo das legendas, que algumas
563
Sobre este assunto, ver WEHLING, 2001, pp. 97-116.
508
vezes em especial nos retratos no economiza nos adjetivos e nas descries que vo
muito alm do que se v.
O estudo dessas questes e desse contexto, onde a Semana Illustrada teve atuao destacada,
favorece mltiplas leituras e observaes e a partir da, uma srie de inferncias que
podero ser ainda enormemente aprofundadas, atravs da concorrncia de estudiosos dos
distintos campos aos quais o assunto diz respeito. E j que mencionamos os outros
estudiosos, vale acrescentar que embora a nossa investigao girasse em torno da presena da
fotografia nas pginas da Semana Illustrada no perodo especfico da guerra, no nos
furtamos a examinar um pouco mais da publicao, nos perodos anterior e ulterior ao
conflito, contando ainda com o auxlio dos bons trabalhos acadmicos que tm surgido, nesta
ltima dcada, tratando da imprensa ilustrada oitocentista e de alguns de seus personagens.
Assim, podemos sugerir que o perodo da guerra representou, ainda, um divisor de guas na
trajetria daquele hebdomadrio, que prestou um servio ao Estado e da mesma maneira que
este, ressentiu-se da intensificao das campanhas abolicionista e republicana, no ps-guerra.
Fig. 364 Aqui, Fleiuss conteve-se nas legendas dos retratos, restringindo-se a passar as informaes objetivas
que recebera. Os rostos litogravados so o resultado da cpia fiel de fotografias. Mas fica a dvida quando aos
outros elementos, presentes nas imagens copiados ou idealizados? Semana Illustrada, 02 set. 1866, p. 2389.
DiORa-FBN
509
Sem esquecer que as nicas autnticas fotografias de guerra foram produzidas a partir de
uma iniciativa sediada em Montevidu (Bate y C.a) possvel afirmar que a guerra contra o
Paraguai fez surgir, no Brasil, a figura do proto-reprter fotogrfico de guerra, no apenas no
plano da inteno (a comisso de engenheiros do exrcito em expedio ao Mato Grosso) mas
tambm na prtica, havida entre os profissionais da cmera que exerciam o ofcio em nosso
pas e se deslocaram para o teatro da guerra. Carlos Cesar merece destaque entre os fotgrafos
brasileiros cuja participao no conflito, mesmo que episdica, conferiu alguma substncia ao
repertrio imagtico do mesmo, que ainda no foi devidamente repertoriado e estudado.
Frederico Trebbi, Carlos Erdmann e Anton Cattermole, entre outros, tambm souberam
equacionar as substanciais limitaes tecnolgicas da fotografia de ento e nos legaram
algumas das primeiras imagens do teatro da guerra ou da sua retaguarda capturadas pela
camera obscura de profissionais que poca estavam estabelecidos no Brasil.
Ressalte-se a questo da autoria e dos remetentes: nas pginas da Semana, a autoria da

fotografia no valorizada, sendo muito raros os casos em que explicitada, ao contrrio do
que ocorre com os desenhos, de autoria quase sempre esclarecida. Uma provvel explicao
reside no fato de que o editor recebia os desenhos dos prprios autores ou, no mnimo, tinha
com eles ou com os remetentes (quando estes no eram os prprios autores) uma relao
pessoal, mesmo que distante o que no acontecia no caso da fotografia, cujos autores, na
maior parte dos casos, no parecem ter sido os remetentes e nem haver mantido com Fleiuss
qualquer tipo de relao. Outra provvel explicao, bastante plausvel, como vimos,
relaciona-se questo do reconhecimento da autoria do trabalho fotogrfico naquele contexto
histrico, que no seria to valorizada quanto a do desenho, o que ocorria igualmente na
imprensa ilustrada francesa, p. ex. Quanto aos remetentes, fica evidente a valorizao desta
funo. Ressalte-se, ademais, o papel fundamental desempenhado por alguns membros da
diplomacia e das foras armadas, enquanto colaboradores da reportagem visual e textual da
Semana Illustrada, para onde enviavam os textos e as imagens que produziam, ou que
simplesmente obtinham e repassavam.
No podemos esquecer, ainda, das incontveis fotografias que teriam sido satisfatoriamente
realizadas porm foram perdidas; das que no alcanaram bom resultado e, ademais, daquelas
fotos que embora ansiadas e planejadas, ficaram apenas no mbito da inteno de seus
provveis e possveis realizadores como ocorreu com os fotgrafos da comisso de
engenheiros junto s foras em expedio para a provncia de Mato Grosso, por exemplo,
510
segundo o relato constante das pginas da Semana Illustrada, dos relatrios oficiais da
comisso e do que restou da correspondncia pessoal de um de seus membros, o visconde de
Taunay. Tal comisso, idealizada por Henrique Fleiuss, teria se constitudo na primeira
iniciativa, em nosso pas, de capacitao de indivduos para desempenhar a misso de
fotgrafos de guerra e que ademais, teria muito provavelmente contado, em sua fase
preliminar, com uma episdica colaborao de Hercule Florence, hoje consagrado
internacionalmente como o autor da inveno de um processo fotogrfico em Campinas SP,
entre diversos outros inventos.
O caso de Taunay demonstra ser mais provvel que a correspondncia pessoal venha a nos
esclarecer, ainda, muita coisa a respeito da presena da fotografia na guerra contra o Paraguai.
Em seus Estudos de histria imperial (1950), Helio Vianna advertia: Ainda no tm sido
devidamente recolhidos pelos historiadores os depoimentos epistolares fornecidos pelos
oficiais que serviram na guerra da Trplice Aliana contra o governo do Paraguai. 564 Jos
Murilo de Carvalho ressalta igualmente a importncia, para a construo de uma histria
social da guerra verdadeiramente abrangente, dos dirios, memrias e correspondncia,
escritos por combatentes, sobretudo por praas e justifica a sua escassez ao lembrar do
baixo nvel de escolaridade da tropa. 565 E o fato que os tais arquivos pessoais continuam
dispersos; muitos permanecem em mos dos descendentes dos participantes, alm dos
colecionadores, etc. etc., havendo com certeza muito material indito.
Com relao fequncia do uso de fotografias no perodo da guerra, podemos afirmar que as
duas primeiras estampas litogrficas declaradamente copiadas de fotografias apareceram nos
primeiros meses de 1865, na forma de suplementos (ou seja, ainda no incorporadas s oito
pginas do jornal), sem declarao de autoria, mas apenas dos remetentes. Um desses
suplementos no possua qualquer atributo fotorrealista; o outro trazia imagens da tomada de
Paissand que, presume-se, teriam sido realizadas por um fotgrafo estabelecido em
Montevidu. Ressalte-se que embora o Uruguai tenha tido a menor participao no conflito,
os estabelecimentos fotogrficos daquele pas nos proporcionaram, de longe, a contribuio
mais expressiva e mais prxima da fotografia de guerra que j havia sido realizada por
ocasio da guerra civil norte-americana.
564
565
A Campanha do Paraguai atravs das cartas de um bravo. In: VIANNA, Helio, 1950, pp. 214-38.
In: Um voluntrio na Guerra do Paraguai, CARVALHO, 2006b, p. 184.
511
O ano de 1865 mostrou-se o mais significativo em termos fotogrficos, quando as imagens

oriundas dos registros de cmera foram mais amplamente utilizadas no apenas no caso dos
retratos em formato carte-de-visite mas tambm no caso das vistas e dos registros de eventos.
A frequencia do uso de fotografias cai substancialmente em 1866, mantendo-se ainda, em
menor escala, a divulgao dos retratos. A derrota de Curupaiti (set. 1866) e a tomada de
Humait (jul. 1868) no por acaso, os dois pontos extremos da luta foram os eventos que
mais proporcionaram imagens declaradamente copiadas de fotografia, sendo 1868 o ano que
ocupa o segundo lugar, em termos da presena da fotografia. Durante toda a narrativa, no
ocorrem cpias de fotografias de mortos e feridos, mas apenas da destruio material
(embarcaes e edificaes). Na capa da Semana Illustrada de 7 de maro de 1869, ocorre a
nica imagem mas que no aparenta ter qualquer elemento copiado de fotografia onde
aparece um ex-combatente mutilado. E em 27 de fevereiro de 1870, ocore a ltima cpia (no
declarada) de uma fotografia, tirada em 13 de janeiro daquele ano: um retrato de grupo do
conde dEu e seu estado-maior na vila de Rosrio, Paraguai.
Quanto questo da transposio das imagens fotogrficas para o meio impresso, diante da
impossibilidade, em alguns casos, ou do insucesso, em outros, enfrentados pelos nossos
editores no sentido de viabilizar localmente um processo de reproduo fotomecnica ou, no
mnimo, um sistema de reproduo xilogrfica das imagens recebidas do teatro da guerra, o
potencial dessas imagens acabou sendo subaproveitado pela imprensa ilustrada local.
Entre os empresrios do ramo, como se viu, foi Henrique Fleiuss o nico que tomou uma
iniciativa concreta no sentido de compensar a quase absoluta carncia de xilogravadores
documentais em nosso pas, criando uma escola para este fim o que possibilitaria
substancial avano para a imprensa ilustrada, no campo do projeto visual da pgina. Sua
iniciativa, conforme buscamos evidenciar, insere-se num contexto onde a produo de fora
de trabalho, a educao e a abolio da escravido se conectavam. No entanto, face ao restrito
mercado para sustentar a produo de um jornal mais sofisticado e a decorrente falta de
interesse e de apoio de seus pares, como supomos, Fleiuss no obteve o sucesso almejado
naquele empreendimento.
Pode parecer absurda, a princpio, a meno a insucessos enfrentados no sentido de

viabilizar localmente um processo de reproduo fotomecnica uma vez que os melhores
jornais ilustrados de pases do hemisfrio norte haviam tampouco obtido sucesso neste
512
sentido, quela poca. No devemos nos esquecer, no entanto, de que aqui habitavam
engenhosos investigadores das tecnologias de reproduo. No ramo empresarial,
destacaramos Georges Leuzinger e Franz Keller-Leuzinger, que investigaram e
experimentaram diversos processos nas dcadas de 1860 e 1870 e tambm Alberto Henschel,
em atividade no Brasil, como fotgrafo, desde 1867 e que tentou patentear um processo em
1875. No ramo da pura inventiva, destacaramos a figura de Hercule Florence, no Brasil desde
1824 e cujas primeiras pesquisas acerca dos sistemas de impresso datam de 1830.
Face a tal contexto, a figura do reprter visual ou reprter iconogrfico de guerra, encarnada
em desenhistas de um amplo espectro desde os amadores, passando pelos tcnicos e por
alguns membros das foras armadas, e chegando at os profissionais das artes plsticas foi a
que mais teve desenvoltura e obteve sucesso na consecuo de seus objetivos, incluindo
figuras de nossas duas foras armadas (p. ex. o primeiro tenente da Armada, Antonio Luiz
von Hoonholtz, futuro baro de Tef e o segundo tenente do Exrcito, Alfredo dEscragnolle
Taunay, futuro visconde de Taunay), da poltica (p. ex. o presidente da provncia do Rio
Grande do Sul, Francisco Incio Marcondes Homem de Melo, que nos legou importante
documentao iconogrfica, manuscrita e impressa), da diplomacia (p. ex. Jos Maria da Silva
Paranhos Junior, futuro baro do Rio Branco, que foi inclusive correspondente internacional)
e da arte (p. ex. o pintor Victor Meireles, que esteve inclusive em Humait e se destacou no
mbito da pintura histrica da guerra).
Fig. 365 Antonio Luiz von Hoonholtz. 1 tenente da
armada; comandante da canhoneira Araguari, e desenhista dos
importantes quadros, que se publicam na Semana.
Hoonholtz, depois almirante e baro de Tef, pode ser
considerado um dos proto-reprteres da imprensa ilustrada
brasileira. Sua filha Nair de Tef foi nossa primeira mulher
caricaturista, tendo colaborado em algumas das principais
revistas de seu tempo. Semana Illustrada, 10 set., 1865, p.
1979. DiORa-FBN
Ressalte-se que no campo especfico da reportagem textual, a Semana Illustrada jamais

contou com qualquer reprter que no estivesse vinculado prpria guerra, ou seja, toda a
produo escrita oriunda dos campos de batalha e transcrita no jornal provinha de cidados
513
que participavam da guerra, quase sempre integrantes do exrcito ou da armada; s vzes, do

corpo diplomtico. Assim, mesmo considerando o papel desempenhado pelo editor, a quem
cabia escolher o que publicar, o relato estampado nas pginas da Semana Illustrada no pode
ser considerado um relato isento ou imparcial e distanciado do governo, de um ponto de
vista dos padres ticos do jornalismo contemporneo.
A Guerra contra o Paraguai contribuiu, ainda no caso especfico da imprensa ilustrada

para intensificar o processo de alfabetizao visual ou de criao de hbitos de leitura visual
de considervel estrato de nossa populao, uma vez que intensificou-se em nossa imprensa
ilustrada, naquele perodo, a produo e a circulao de imagens contendo uma funo
documental/narrativa, por um lado, e uma funo idealizadora ou crtica, por outro. Eram
mapas, plantas, diagramas, vistas e outras cenas, cartuns, caricaturas e imagens alegricas
de tudo um pouco, em amplo espectro que ia dos desenhos tcnicos, passando pelas cpias
fiis das fotografias e chegava at os trabalhos de cunho essencialmente artstico, carregados
da mais livre expresso pessoal.
Os nmeros da produo sada do empreendimento capitaneado por Henrique Fleiuss valem

para comprovar a sua contribuio ao desenvolvimento do gosto pela imagem e de uma
certa pedagogia da imagem. inegvel, pode-se dizer, a sua contribuio para a expanso
dos usos e funes da imagem, no mbito da sociedade brasileira, seja na narrativa jornalistica
(nas pginas do semanrio), seja na sua mera fruio isolada (no caso dos suplementos
ilustrados).
Isto, sem esquecermos que a Semana Illustrada jamais deixou de cultivar o gosto pela leitura
textual poesia e prosa fosse atravs das narrativas publicadas semanalmente (algumas em
captulos), fosse atravs de eventuais suplementos. O juzo da produo literria, cnica e
musical tambm se fez presente em suas pginas, com alguma regularidade.
Um dado peculiar decorrente dos impedimentos tecnolgicos a separar textos e imagens em

pginas distintas e alternadas a existncia de duas leituras, quase sempre desconexas, nas
pginas da Semana Illustrada: o que narram as pginas textuais no se relaciona
necessariamente com as imagens e vice-versa. Muito comumente, quando existe uma relao
entre os dois, este fato assinalado tanto na legenda da imagem, quanto ao final do texto.
Outro dado interessante que muitas vzes as legendas das imagens remetem leitura dos
514
jornais da semana em especial o Jornal do Commercio para que o leitor possa alcanar o
sentido da mensagem.
No possvel, at o presente estgio deste campo de estudos, precisar o real alcance da

Semana Illustrada entre os pblicos letrado e no letrado e a respectiva capacidade de
compreenso/assimilao dos contedos, embora seja evidente que muitas imagens eram
capazes de comunicar e at mesmo despertar certa identificao em grupos sociais que no
dominavam a palavra escrita.
Outro dado levantado que nos parece relevante no campo da recepo, a merecer um
aprofundamento, refere-se ao alcance do jornal: exemplares do mesmo chegaram s tropas
nos distintos teatros da guerra, no sul, no Chaco e no centro-oeste e chegavam mesmo aos
dirigentes de outros pases. Seguindo esta linha de raciocnio, arriscaramos dizer que a
Semana Illustrada deve ter contribudo para levantar a moral da tropa em diversos
momentos mas deve ter, igualmente, irritado e ofendido profundamente o presidente
paraguaio Solano Lpez que fazia o mesmo, atravs de seus jornais.
515
O modelo de jornal ilustrado proposto, a nvel local, por Henrique Fleiuss (inclusive para
reportar a guerra) encontrou seguidores; o de maior destaque foi A Vida Fluminense,
peridico ilustrado que se declarava o sucessor dO Arlequim, lanado a partir de janeiro de
1868. Seu editor Angelo Agostini replicou a linha editorial da Semana Illustrada, em especial
no campo visual, buscando fornecedores entre os membros da foras armadas e publicando
textos de exaltao atuao das mesmas, alm de explicitar o respeito pelos integrantes na
monarquia. Ademais, instituiu uma agressiva estratgia para conquistar o mercado do
concorrente, ao estabelecer uma polmica com o Dr. Semana e o Moleque desde os
primeiros nmeros. Tal estratgia inclua levantar dvidas sobre a fidelidade das cpias,
quanto a certas imagens estampadas na Semana Illustrada, com vistas a ridiculariz-las; alm
da publicao de editoriais que zombavam das outras estampas e insistiam na inautenticidade
das mesmas o que evidencia o valor testemunhal que a fotografia ia adquirindo, na imprensa
noticiosa.
A simples constatao da existncia da Semana Illustrada por mais de quinze anos

ininterruptos nos permite afirmar, independentemente das suspeitas levantadas poca por
alguns oponentes seus acerca do recebimento de subvenes do imperador acusaes
sempre genricas, repisadas na historiografia mas ainda carecendo de aprofundamento que
o jornal de Henrique Fleiuss desempenhou funo relevante, dando assim a sua contribuio
ao processo de formao de um imaginrio de nao, de brasilidade, de patriotismo embora
muito tenha contribudo, igualmente, para acentuar a rivalidade e a imagem depreciada do
Paraguai que persiste at os dias atuais. Ressalte-se que as imagens da cobertura da guerra
privilegiam a participao brasileira, em detrimento das participaes argentina e uruguaia. E
sem deixar de ser crtica em alguns momentos, ressalte-se que a cobertura da Semana
Illustrada contribuiu, ainda, para o fortalecimento da imagem das foras armadas.
Se partirmos do pressuposto de que a guerra contra o Paraguai contribuiu para fomentar um

processo de coeso no seio do Estado-nao que tomava corpo naquele perodo e se
considerarmos, ainda, que as pginas sobre a guerra da Semana Illustrada, sintonizadas com
os anseios da elite imperial, prestaram um servio quele Estado-nao que tal elite buscava
fortalecer, poderamos ento propor um deslocamento desta questo e deste raciocnio para o
campo das imagens e, no presente estudo, mais especificamente, para o campo da fotografia
inferindo que nas pginas da Semana Illustrada, o uso das cpias fiis (e no-fiis) de
516
imagens fotogrficas contribuiu, mesmo que indiretamente, ao processo de construo do

Estado-nacional brasileiro.
Fig. 367 Na chcara. Os ecos da cidade trazem-nos a notcia de que existem trs partidos. Dois, s,
moleque. E a qual pertencemos ns, nhonh? Ao terceiro, que o partido do Brasil, isto , da unio de
todos os brasileiros! Alm de assumir a bandeira do nacionalismo, o Dr. Semana deixou vrios indcios da sua
especial afinidade com a cincia das plantas. Semana Illustrada, 26 jul. 1868, p. 3177. DiORa-FBN
Ainda a respeito dos questionamentos acerca da longevidade da Semana Illustrada, supomos

que a ampla maioria das acusaes neste sentido, presentes na historiografia, ou foram
transcritas de textos publicados poca de Fleiuss, em jornais de oponentes seus e vm sendo
exaustivamente repetidas desde alguns textos clssicos da histria da imprensa do perodo
at os mais recentes trabalhos acadmicos sobre o tema ou ento, podem ser fruto de leituras
um tanto apressadas do hebdomadrio, cuja assimilao requer considervel tempo e
dedicao, incluindo uma leitura para as imagens e outra para os textos (que no se conectam
necessariamente) e muita ateno s nuances de sua linha editorial, ao longo dos mais de
quinze anos de existncia tempo este que comporta mudanas tanto na equipe do jornal
quanto no contexto poltico-social do pas. A nosso ver, esta questo continua em aberto, no
tendo sido devidamente comprovado, at aqui, o alegado favorecimento monetrio ao
Imperial Instituto Artstico como fruto do alegado servilismo elite imperial. Trata-se,
portanto, de assunto que segue carecendo de uma investigao mais consistente. Ressalte-se,
ainda, que a presena do Imperial Instituto Artstico nos trabalhos dedicados imprensa e
mais especificamente histria editorial do sculo 19 est longe de fazer jus sua
contribuio, como procuramos destacar no presente trabalho.
517
Para finalizar falta dizer que, se por um lado, Henrique Fleiuss jamais estampou nas pginas
de seu peridico as cpias fiis das conhecidas fotografias que mostravam objetivamente os
cadveres da guerra e, ainda, as crticas ao despreparo das foras armadas foram contidas e
pontuais, por outro lado ele no omitiu de seus leitores a realidade de violncia e morte que
imperava nos campos de batalha, no poupando esforos para estampar as cpias dos retratos
fotogrficos de brasileiros que perderam a vida no decorrer do conflito. Optou, assim, pela
estratgia de marcar a perda, a ausncia (a morte nos campos de batalha) atravs da presena,
na imagem o portrait do bravo, do intrpido, do digno, do valente, do nobre, copiado de
uma carte-de-visite feita em dias melhores. Presena esta que foi eternizada nas pginas da
Semana Illustrada, onde o retrato est sempre acompanhado de uma legenda post-mortem,
conferindo um sentido maior foto e ao fato que a provocou um sentido morte, enfim.
Fig. 368 Semana Illustrada, 30 jul. 1865, p. 1932. DiORa-FBN
518
519
Em meio aos heris mortos, havia tambm os retratos dos heris feridos e dos heris que
seguiam vivos, na luta. A presena constante dessas galerias dos heris da guerra que
totalizaram mais de duas centenas de retratos estampados nas pginas do jornal e que deu a
sua contribuio, inclusive, para o estabelecimento daqueles que se firmaram como heris na
historiografia nacional e em espaos institucionais como o Exrcito (Osrio e depois, Caxias)
e a Marinha (Tamandar) so a melhor prova de que tal iniciativa produzia um efeito
significativo entre os leitores e cumpriu importante funo dentro do sistema idealizado,
construdo e operado por Henrique Fleiuss e sua equipe, na experincia inovadora em termos
de narrativa e persuaso atravs de imagens, que introduziu as figuras do proto-reprter
fotogrfico e do proto-reprter visual na imprensa brasileira.
Fig. 371 Semana Illustrada, 25 mar. 1866, p. 3100 (capa). DiORa-FBN.
520
Quadros
Quadro 1 Fotgrafos que receberam crdito nas cpias fiis de fotografias estampadas na Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870,
como parte da cobertura da guerra contra o Paraguai
Obs.: embora refiram-se cobertura do conflito, as fotografias listadas abaixo no foram recebidas do teatro da guerra propriamente dito pois
estas, nunca trouxeram qualquer informao sobre a sua autoria.
A. Fotografias recebidas do teatro da guerra
No
Data
Pg.
Fotgrafo
Observaes
--
--
--
--
Obs.: nenhuma das fotografias recebidas do teatro da

guerra e estampadas no jornal, traz qualquer informao
sobre a autoria.
B. Outras fotografias
No
Data
Pg.
Fotgrafo
Observaes
253
15 out. 1865
2023
Van Nyvel e Guimares
O coronel paraguaio Antonio [de La Cruz] Estigarribia [no

Rio de Janeiro].
259
27 nov. 1865
2067
Sucini & Irmo
Desembarque de Sua Magestade o Imperador na cidade do

Rio Grande do Sul no dia 1 de novembro de 1865.
(Copiado de uma fotografia dos Srs. [...] ).
522
Quadro 2 Desenhistas que receberam crdito pelas imagens estampadas na Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870, como parte da
cobertura da guerra contra o Paraguai (desenhos feitos no teatro da guerra)
No
Data
Pg.
Desenhista
Observaes
213 08 jan. 1865
Suplem.
1o ten. da armada A. S. Teixeira
Planta de Paissand
247 03 set. 1865
1975
Antonio Luiz von Hoonholtz, Comandante da Araguary.
Episdios do dia 11 de junho de 1865.

Combate naval de Riachuelo. O vapor
Ypiranga, comandante Alvaro de Carvalho,
batendo o vapor de guerra paraguaio Salto. (4
horas da tarde).
248 10 set. 1865
Suplem.
A. L. von Hoonholtz.
Plano da pasagem da Esquadra brasileira pelas

barrancas de Turupi e Guabij a 12 de agosto
de 1865. Levantado e desenhado por [...].
249 17 set. 1865
1991
[assinado: Hoonholtz fec]

Combate naval de Riachuelo. A fragata
Amazonas com o pavilho do Chefe Barroso e
comandado pelo Capito de Fragata, Brito,
metendo a pique um vapor.
250 24 set. 1865
1996
[assinado: M. A. de Castro Menezes fec]

Combate naval de Riachuelo. A canhoneira
Araguary aprisionando as chatas paraguaias na
noite de 11 de junho de 1865.
257 12 nov. 1865
2051
Sr. Raphael Mendes de Carvalho.
[retrato desenhado do] Coronel D. Bernab

Magarinos (Oriental).
259 27 nov. 1865
2068
[assinado: Wandenkolk fec.]
Episdios da campanha do sul. O vapor

Jequitinhonha, incendiado pelo guardio do
Amazonas Pedro Tape.
523
348 11 ago. 1867
2781
Antonio Quintiliano de Castro e Silva (oficial da armada)
Barranca de Curupaity e seus arrabaldes

[crdito na p. 2783]
357
2853
Capito de engenheiros Conrado de Niemeyer
Vistas de S. Cosme, Cerrito e Itati.
362 17 nov. 1867
Suplem.
E. Wandenkolk, 1 tenente da armada embarcado na

fragata encouraada Lima Barros, em frente de Humait.
Perfil da parte das fortalezas de Humaita vistas

de um ponto do Chaco em Setembro de 1867.
380 22 mar. 1868
3037
1 tenente do batalho de engenheiros Manoel Peixoto

Cursino do Amarante, comandante da companhia de
pontoneiros.
Planta do ponto de Taji acima da fortaleza de

Humait cinco lguas, e acima da guarda de
Laureles uma milha levantada pelo [...].
389 24 maio 1868
3109
[...] bravo capito-tenente Eduardo Wandenkolk.
Planta do rio Paraguai.
401 16 ago. 1868
3205
[...] levantados pelo tenente-coronel Conrado da Silva

Bittancourt
Interior de Humait. Perfil das baterias

descobertas.
401 16 ago. 1868
3205
[...] levantados pelo tenente-coronel Conrado da Silva

Bittancourt
Casamatas de Londres. Perfil pelo eixo de uma

canhoneira.
407 27 set. 1868
3256
Remetido pelo Sr. tenente coronel Conrado da Silva

Bitancourt
Esboo da fortaleza do Timb.
414 15 nov. 1868
3309
Desenhada e remetida pelo guarda-marinha Affonso

Augusto Rodrigues de Vasconcellos.
Parte do rio Tebicuar por onde se efetuou a

passagem do exrcito desde 1 de setembro
(data em que foi o reduto abandonado) at 6 de
setembro.
463 24 out. 1869
3704
Desenhado pelo Coronel Conrado Maria da Silva

Bitancourt
Esboo memorial da praa de Peribebu.

Atacada e tomada a viva fora a 12 de agosto
de 1869. [...] (Vide as explicaes no texto.)
13 out. 1867
524
Quadro 3. Remetentes de fotografias e desenhos Semana Illustrada, explicitados nominalmente como tal por Henrique Fleiuss (dez. 1864 mar. 1870)
Obs.: os remetentes no so, necessariamente, os autores; assim como os autores no so, necessariamente, os remetentes embora muitas vezes,
leitura das legendas, a falta de meno explcita aos remetentes nos passe a impresso de que os prprios autores os remeteram. Isto muito
provavelmente no corresponde verdade mas poucas vezes pde ser comprovado, no decorrer da presente pesquisa.
No
Data
Pg.
Remetente
Descrio / observaes
213
08 jan. 1865
Suplem.
Cap. Mar e Guerra Jos Secundino de Gomensoro
Esboo oferecido ao Cap. [provvel remetente]
--
[fev. ?] 1865
Suplem.
Ilm. e Exm. Sr. Vianna de Lima.
Vistas de Paissand depois da tomada da praa.

Fotografias do natural []
226
09 abr. 1865
1808
Sr. Felippe Bethbeze de Oliveira Nery
[srie de sete retratos de oficiais, estampados

conjuntamente]
229
30 abr. 1865
1832
Conselheiro Jos Maria da Silva Paranhos
Trs bravos de Paissand feridos na ao do ataque.

(Os trs retratos foram oferecidos ao Exm. Sr. [...].)
238
02 jul. 1865
Suplem.
[A. L. von Hoonholtz]
[suplemento no localizado referente tomada

de Corrientes em 25 de maio, a partir de esboo]
239
09 jul. 1865
1908
Jos Maria da Silva Paranhos Jnior
Partida da primeira brigada, ao mando do coronel

Galvo, de Ouro Preto para Mato Grosso.
Fotografia do natural, enviada obsequiosamente
pelo Sr. [...]
258
19 nov. 1865
2060
tenente Augusto Fausto de Souza
Vista da Uruguaiana e da enchente do Uruguai.

Tirada da Vila da Restaurao em 21 de agosto de
1865. Estes desenhos foram-nos obsequiosamente
mandados pelo [...]
294
29 jul. 1866
2351
J. Wandenkolk.
Um outro torpedo paraguaio. [desenhos e texto

descritivo]
353
15 set. 1867
2821
Almirante Joaquim Jos Incio
A canhoneira Tamandar e a corveta Brasil, depois
525
do combate de Curupaiti.
363
24 nov. 1867
2904
Almirante de esquadra Joaquim Jos Incio
Plano da passagem de Curupaiti efetuada pela

esquadra encouraada sob o mando do almirante
Joaquim Jos Incio a 15 de agosto de 1867.
401
16 ago. 1868
3205
[...] obsequiosamente oferecidos Semana Illustrada

pelo Exm. Sr. marechal de exrcito Jos Maria da
Silva Bittancourt.

descobertas.
401
16 ago. 1868
3205
Idem.

canhoneira.
[ago.?] 1868
Suplem.
Estas vistas foram obsequiosamente mandadas

Semana Illustrada pelo Sr. coronel Jos Joaquim de
Lima e Silva.
Fortaleza de Humait. 1.- Aspecto da igreja no

estado em que a acharam os aliados em 25 de julho
de 1868; 2.- Interior da igreja no dia 25 de julho de
1868, destruda pelos bombardeios.
405
13 set. 1868
3237
[...] obsequiosamente oferecidas pelo coronel Jos

Joaquim de Lima e Silva.
Casa do general Lpez.
405
13 set. 1868
3237
Idem.
Bateria de Londres, casamatada. Em cima dela o

batalho de engenheiros demolindo-a e arrasando
por ordem do general em chefe. Tem 16 casamatas.
407
27 set. 1868
3256
[...] obsequiosamente oferecido Semana Illustrada

pelo Sr. marechal de exrcito Jos Maria da Silva
Bitancourt.
Esboo da fortaleza do Timb.
411
25 out. 1868
3284
[...] Obsequiosamente oferecidas Semana Illustrada

pelo capito de mar e guerra Bernardo Alves de
Moura.
Igreja de Tuiu-Cu.
411
25 out. 1868
3284
Idem.
Carpas do comrcio de Itapiru.
411
25 out. 1868
3284
Idem.
Igreja do Pilar.
411
25 out. 1868
3284-85
Idem.
Comrcio de Tah, guarda formada.
526
411
25 out. 1868
3284-85
Idem.
Carpa do conselheiro Fernando Sebastio Dias da

Motta em Tuiu-Cu.
411
25 out. 1868
3285
Idem.
Igreja de Tah no dia da festa de S. Antnio.
411
25 out. 1868
3285
Idem.
Entrada do comrcio de Humait.
411
25 out. 1868
3285
Idem.
Lado esquerdo do comrcio de Humait.
414
15 nov. 1868
3309
Desenhada e remetida pelo guarda-marinha Affonso

Augusto Rodrigues de Vasconcellos.
Parte do rio Tebicuar por onde se efetuou a

passagem do exrcito desde 1 de setembro (data em
que foi o reduto abandonado) at 6 de setembro.
463
24 out. 1869
3704
[...] obsequiosamente oferecido pelo Marechal de

Exrcito Conselheiro Jos Maria da Silva Bitancourt.
Esboo memorial da praa de Peribebu. Atacada e

tomada a viva fora a 12 de agosto de 1869.
Desenhado pelo Coronel Conrado Maria da Silva
Bitancourt e [...]
527
Quadro 4 Membros das foras armadas ou dos governos envolvidos na guerra contra o Paraguai, retratados na Semana Illustrada entre dez. 1864
e mar. 1870
A. Brasil
No
Data
Pg.
Retratado
Observaes / complemento
215 22 jan. 1865
1721
I. Fidelis Paz da Silva. Digno e valente Rio-Grandense.
Galeria de pessoas clebres da Campanha do

Sul.
219 19 fev. 1865
1752
[o coronel Frederico Carneiro de Campos?]
O Brasil no deve depor a sua espada enquanto

no cai a ltima cadeia de ferro, que prende este
filho.
220 26 fev. 1865
1761
Um bravo que no tem medo de balas. [no

identificado]
221 05 mar. 1865
1768
Baro de Villa Maria. (vide a comunicao do texto)
A ptria reclama e tem todo o direito a meus

servios em outro terreno, pelo que o governo
imperial acaba de me nomear para comandar um
dos corpos da guarda nacional em
destacamento, que marcha em defesa dos brios e
honra nacional.
[pp. 1765-66]
221 05 mar. 1865
1768
Barros sem pavor. [no identificado]
226 09 abr. 1865
1808
N. 1. General Antonio de Souza Neto, comandante [...].
226 09 abr. 1865
1808
N. 2. Brigadeiro Jos Gomes Portinho, comandante

superior [...].
226 09 abr. 1865
1808
N. 3. Brigadeiro Jos Joaquim de Andrade Neves,

comandante superior [...].
226 09 abr. 1865
1808
N. 4. Tenente-coronel Antonio Peixoto de Azevedo,

dignssimo ajudante general ao exrcito do sul.
A bala, que passa e o chapu arrebata, / A bala,

que arroja o binculo ao cho, / [...]
(Estes retratos foram-nos mandados pelo Exm.

Sr. Felippe Bethzebe de Oliveira Nery).
528
226 09 abr. 1865
1808
N. 5. Dr. Joo Pires Farinha, cirurgio mr da brigada,

chefe [...].
226 09 abr. 1865
1808
N. 6. Capito Manoel Antonio da Cruz Brilhante,

secretrio militar [...].
226 09 abr. 1865
1808
N. 7. Major de G. N. Jos Luiz Corra da Cmara. Foi o

primeiro que tratou de fortificar Jaguaro. Distinguiu-se
no ataque daquela cidade em 27 de janeiro prximo
passado.
conjuntamente]
229 30 abr. 1865
1832
O tenente Antonio de Campos Mello do batalho 12 de

infantaria, ferido por uma bala.
Trs bravos de Paissand feridos na ao do
[Obs.: os sete retratos esto estampados
ataque. (Os trs retratos foram oferecidos ao
229 30 abr. 1865
1832
O alferes Colatino Teixeira de Azevedo, do 6 batalho

de infantaria (faleceu).
229 30 abr. 1865
1832
O tenente Manoel Verissimo da Silva, do batalho 12 de

infantaria, ferido por uma bala.
Paranhos.)
232 21 maio 1865
1852
Antonio Gomes Leal
O valente coronel comandante do primeiro

corpo de voluntrios de Pernambuco ...
232 21 maio 1865
1852
Tenente F. [?] da Silva Neves
... seu secretrio
235 11 jun. 1865
1876
Adeus, Fontes, adeus! adeus Matheus! [no

identificados]
Estes so os ilustres professores, / Que,

abandonando os cmodos da vida, / Vo assistir
aos blicos horrores, / E de algum modo entrar
na mrcia lida! / At a volta, adeus!
236 18 jun. 1865
1880
... o denodado 1 tenente de artilharia Tiburcio Ferreira

de Souza, que com duas peas-obuzes concorreu
brilhantemente para a recente derrota dos paraguaios em
Corrientes. [retratado em cartum, junto com o Dr.
Semana e o Moleque]
O Dr. Semana, sempre solcito em aplaudir os

atos de bravura praticados pelos brasileiros nas
campanhas do Uruguai e do Paraguai, apresenta
hoje gratido pblica...
Exm. Sr. Conselheiro Jos Maria da Silva
529
236 18 jun. 1865
1884
O capito Joo Antonio de Oliveira Valporto, tendo

ocupado um ponto muito exposto ao inimigo, diante de
Paissand, tornou-se digno de honrosa meno, como
um dos oficiais que mais se distinguiram na vitria que
obteve o exrcito. (Comunicao oficial)
236 18 jun. 1865
1884
O meu guarda-marinha (Gregrio Ferreira de Paiva)

era tal que, quando a bala inimiga nos levou o cabo
Motta e o chefe de pea, ele, tomando a mesma bala,
que ficou junto de ns, introduziu-a na pea, e falou:
Vou vingar-lhes a morte com o mesmo instrumento; a
pontaria no me faltar desta vez.
237 25 jun. 1865
1892
1. Brigadeiro, Manoel Luiz Osrio, general em chefe do

exrcito.
237 25 jun. 1865
1892
2. Capito Bibiano, secretrio do general Osrio.
237 25 jun. 1865
1892
3. Francisco de Assis Trajano de Menezes, ajudante de

ordens.
237 25 jun. 1865
1892
4. Dr. Plato Regout, mdico do quartel general.
237 25 jun. 1865
1892
5. Tenente Antonio Germano de Andrade Pinto,

ajudante de ordens.
Episdios da guerra do sul.
O General em chefe do exrcito brasileiro e o

seu estado maior.
(Estes retratos foram-nos obsequiosamente

oferecidos pelo Sr. comendador Esprito-Santo.)
237 25 jun. 1865
1892
6. Dr. Manoel Jos de Oliveira, mdico d quartel

general.
237 25 jun. 1865
1892
7. Dr. Polycarpo de Barros, chefe do corpo de sade.
239 09 jul. 1865
1904
O capito tenente Garcindo, comandante da canhoneira

Parnahyba,
manda por fogo ao paiol do seu navio, na

batalha do Riachuelo. Pela gua [...].
240 16 jul. 1865
1916
O Guarda-Marinha Francisco Jos de Lima Barros,

morto a bordo do Jequitinhonha defendendo a
bandeira.
Teus dias foram curtos, mas to cheios / De

glria no combate se findaram, / Que os anjos
da vitria entre epincios / [...].
530
240 16 jul. 1865
1916
O Guarda-Marinha Antonio Augusto de Araujo Torreo, Morrer matando, defendendo a vida / Em prol
nascido em Pernambuco, morto a bordo da Mearim.
da ptria, que os heris produz, / viver na
memria agradecida / [...].
242 30 jul. 1865
1932
Capito Pedro Affonso Ferreira
242 30 jul. 1865
1932
Joaquim Xavier de Oliveira Pimentel
243 06 ago. 1865
1939
O tenente Amaro.
243 06 ago. 1865
1939
O capito Gabriel.
243 06 ago. 1865
1940
O bravo capito Tenente Bonifcio Joaquim de Sant

Anna,
Morto no passadio da barranca de Mercs.

[Episdios da campanha do Sul; ver tb. quadro
5]
244 13 ago. 1865
1947
O 1 tenente Carlos Frederico de Noronha
244 13 ago. 1865
1947
2 tenente Julio Cesar de Noronha
Bravos de Paissand e Riachuelo. Todos so

filhos da ptria / E do-lhes os braos e as mos;
/ Porm estes so to filhos, / To filhos... que
so irmos!
245 20 ago. 1865
1956
Hermes Ernesto Cap.m
245 20 ago. 1865
1956
Severiano Martim Cap.m
245 20 ago. 1865
1956
Manoel Deodoro Cap.m
245 20 ago. 1865
1956
Affonso Aurelio Alf.e
245 20 ago. 1865
1956
D. Roza Mari Paulina da Fonseca
245 20 ago. 1865
1956
Hyppolito Mendes Ten.e
245 20 ago. 1865
1956
Eduardo Emiliano Ten.e
245 20 ago. 1865
1956
Joo Severiano D.r
246 27 ago. 1865
1964
[Capito-Tenente Engenheiro Naval Carlos] Braconnot
A ptria agradecida. Ambos valentes, ambos

denodados / Na peleja cruel louros colheram; /
Sucumbiram, mas da vitria os brados / Seus
efeitos para sempre engrandeceram.
Dois ndios. Voluntrios da Ptria.
1. Cala-te, amor de me! quando o inimigo /

Pisa da nossa terra o cho sagrado. / Amor da
ptria, vivido, elevado, / S tu na solido sers
comigo! / 2. O dever maior do que o perigo; /
Pede-te a ptria, cidado honrado; / Vai, meu
filho, e nas lides do soldado / Minha lembrana
viver contigo! / 3. s [...].
Braconnot e Level. Os construtores do
531
246 27 ago. 1865
1964
[Capito-Tenente Napoleo J.] Level
encouraado Tamandar. Houve um s Jove,

que vibrava raios / Contra gigantes, de furor
tomados; / O Brasil tem dois Joves destinados, /
A Lpez fulminar e aos paraguaios.
248 10 set. 1865
1979
Antonio Luiz von Hoonholtz. 1 tenente da armada;
comandante da canhoneira Araguary, e

desenhista dos importantes quadros, que se
publicam na Semana.
249 17 set. 1865
1987
O 1 tenente Thomaz Pedro de Bittancourt Cotrim,

comandante da canhoneira Itajahy,
A qual, com a maior temeridade, foi a primeira

a romper o fogo das Mercedes.
249 17 set. 1865
1987
O 1 tenente Justino Jos de Macedo Coimbra,

comandante da canhoneira Iguatemy e
249 17 set. 1865
1987
o major Antonio Luiz Bandeira de Gouva.
O primeiro gravemente ferido na batalha de

Riachuelo e o segundo com a farda rota por uma
bala.
249 17 set. 1865
1987
A voluntria da ptria D. Joanna Francisca Leal Souza.
Sacudindo a iseno, que a desprendia / Do

dever de a me ptria defender / [...].
250 24 set. 1865
1995
Tenente do corpo policial do Rio, Antonia [sic] Pacheco

de Carvalho,
morto em Riachuelo, na canhoneira Mearim.
250 24 set. 1865
1995
Manoel do Nascimento Castro Silva, guarda-marinha do

vapor Jequitinhonha,
ferido no ataque do Riachuelo.
250 24 set. 1865
1995
Aspirante Joaquim Candido do Nascimento, bravo do

Riachuelo,
morto na passagem de Cuevas (rio Paran) no

vapor Ypiranga [sic], em 12 de agosto de 1865.
250 24 set. 1865
1995
O nosso desenhista A. L. von Hoonholtz, comandante

da canhoneira Araguary,
passando as baterias de Cuevas e desenhando-as

com o maior sangue frio.
251 01 out. 1865
2004
O general [David] Canavarro [Canabarro]
252 08 out. 1865
2012
O major Francisco Maria dos Guimares Peixoto.
A coragem que ningum lhe pode mutilar.
254 22 out. 1865
2027
O capito Francisco Frederico Figueira de Mello, Major

comandante do 6 Corpo de Voluntrios da Ptria
distinguiu-se n atomada de Paissand.
532
(Cearenses)
254 22 out. 1865
2027
O 2 Tenente da armada Julio Teixeira Pinto,
morto no combate de Riachuelo.
254 22 out. 1865
2027
O 1 Tenente da Marinha Nacional Joo Joo Gonalves

Duarte.
Distinguiu-se em Paissand, comandando uma

fora de marinheiros.
255 29 out. 1865
2035
O valente alferes Marcelino Barbosa Leal,
morreu na corveta a vapor Mag, na passagem

de Cuevas, no dia 12 de agosto.
255 29 out. 1865
2035
O nobre major Manoel da Cunha Barbosa,
diretor do hospital do exrcito brasileiro na vila

do Salto Oriental.
255 29 out. 1865
2035
O bravo tenente quartel-mestre Leopoldo Borges Galvo ferido no combate de Riachuelo a bordo da
Uchoa, do 9 de infantaria de linha,
Parnahyba.
256 05 nov. 1865
2044
O bravo alferes Francisco de Paula Barros.
256 05 nov. 1865
2044
O tenente-coronel Joo Guilherme de Bruce.
256 05 nov. 1865
2044
O capito Timolio Pires Albuquerque.
257 12 nov. 1865
2052
O bravo alferes ajudante do 9 batalho de infantaria de

linha Francisco Antonio de S Barreto Junior,
ferido a bordo da canhoneira Parnahyba no

ataque de Riachuelo no dia 11 de junho.
257 12 nov. 1865
2052
O intrpido alferes do 9 batalho de infantaria de linha

Alvaro Conrado Ferreira dAguiar,
assistiu a bordo da canhoneira Araguary ao

ataque de Riachuelo no dia 11 de junho, e foi no
dia 12 encarregado de sepultar os cadveres dos
barsileiros que pereceram no mesmo ataque.
258 19 nov. 1865
2059
O valente chefe da esquadra brasileira no rio Paran

Manoel Barroso da Silva.
Heri de Riachuelo.
258 19 nov. 1865
2059
O corajoso marechal Manoel Luiz Osrio. General em

chefe do exrcito contra o Paraguai.
(Ultimamente fotografado).
259 27 nov. 1865
2067
O Sr. Francisco Pinto de Mello, que acompanhou na

qualidade de mordomo a Sua Magestade o Imperador na
campanha do Sul,
com a dignidade e a dedicao, prprias de to

ilustre companhia.
Todos trs combatentes em Riachuelo, onde

defenderam a ptria e ajudaram salvar a honra
nacional.
533
259 27 nov. 1865
2067
O Dr. Jos Augusto de Souza Pitanga, morreu em

Uruguaiana a 8 de outubro de 1865
no desempenho de seu dever.
261 10 dez. 1865
2083
Tenente-general [Joo Frederico] Caldwell
261 10 dez. 1865
2083
Theotonio Raymundo de Brito
261 10 dez. 1865
2083
Baro de S. Gabriel.
262 17 dez. 1865
2091
O 1 Tenente Lucio Joaquim de Oliveira.
Comandante da Iguatemy, antes oficial do

Jequitinhonha.
262 17 dez. 1865
2091
O 1 Tenente Eduardo de Oliveira.
Imediato da Araguary, intrpido, corajoso e

firme no seu posto de honra nos combates do
Paran.
262 17 dez. 1865
2091
O 2 Tenente Manoel Augusto de Castro Menezes.
Comandante de um dos rodzios da canhoneira

Araguary. Bravo de Riachuelo.
263 24 dez. 1865
2099
O 1 Tenente Jos Antonio de Alvarim Costa.
Um dos trs bravos oficiais da corveta

Belmonte, qu eno dia 11 de junho rompeu e
sustentou o fogo contra as baterias no
Riachuelo.
263 24 dez. 1865
2099
O 1 Tenente Miguel Antonio Pestana.
Distinguiu-se em Paissand e Riachuelo.. a

quem se deve o triunfo da canhoneira
Parnahyba.
263 24 dez. 1865
2099
O 2 Tenente Filinto Perry (Hoje 1 tenente),

comandante da segunda bateria.
oficial distinto pela sua coragem e ardor no

combate. (Correspondncia oficial do
comandante da corveta Mearim)
264 31 dez. 1865
3008
O 1 Tenente Eduardo Meunier
com. geral da bateria da Araguary, entrou nos

combates de Corrientes, Riachuelo, Mercedes e
Cuevas; neste ltimo achando-se doente, veio
em braos [ilegvel] acupar seu lugar de honra.
264 31 dez. 1865
3008
O Dr. Domingos Soares Pinto.
1 mdico da canhoneira Araguary, cumpriu o
comandante do Amazonas.
534
seu dever com muita calma e sengue frio,

prestando relevantes servios.
264 31 dez. 1865
3008
O Alferes do Corpo Policial da Provncia do Rio de

Janeiro, Jacintho Martins do Couto Reis,
que a bordo da Mearim fez a campanha do Sul

com bravura.
265 07 jan. 1866
3015
Primeiro-tenente Antonio Pompeu de Albuquerque

Cavalcanti
Oficial que comandava o 2 rodzio [durante o

fogo de artilharia aos vapores paraguaios]
265 07 jan. 1866
3015
Primeiro-tenente Miguel Joaquim Pederneira
Oficial que comandava o 3 rodzio [durante o

fogo de artilharia aos vapores paraguaios]
265 07 jan. 1866
3015
Comissrio de 2 classe Pedro Simes da Fonseca
descarregou sobre o Taquary a caronada (...)
267 21 jan. 1866
3031
Manoel Candido da Silva. Comissionario da canhoneira

Araguary
Prestou relevantes servios em Riachuelo
267 21 jan. 1866
3031
Manoel Nogueira de Lacerda. 2 tenente do vapor

Jequitinhonha
Ferido no ataque de Riachuelo s 4 horas da

tarde
267 21 jan. 1866
3031
Emiliano Ernesto de Mello Tamborim
Bravo de Riachuelo (vide texto) [p. 3033 a

bordo da fragata Amazonas]
269 04 fev. 1866
3047
1 Cadete Sargento Ajudante do corpo do Esprito

Santo, Verissimo Maximo Gomes da Silva
Bravo de Corrientes
269 04 fev. 1866
3047
Capito do Corpo Policial da provncia do Rio de

Janeiro, Antonio MunizTello de Sampaio
Da corveta Belmonte. Bravo de Riachuelo
269 04 fev. 1866
3047
O valente 1 tenente Jos Clarindo de Queiros, assistente a bordo do vapor Amazonas no combate de
do ajudante general da 9 brigada
Riachuelo
272 25 fev. 1866
3071
Jos Marcolino de Andrade Vasconcellos
272 25 fev. 1866
3071
Jos Theotonio de Macedo
272 25 fev. 1866
3071
Clementino Jos Fernandes Guimares
274 11 mar. 1866
3087
O Ilustrado Major Dr. Jos Carlos de Carvalho, chefe da comisso de engenheiros do exrcito e seu
Trs alferes do Corpo de Guarnio do Esprito

Santo. Bravos de Riachuelo, e que tambm
tomaram parte nos ataques de Corrientes,
Mercedes e Cuvas.
535
secretrio o Capito Dr. Luiz Vieira Ferreira.

275 18 mar. 1866
3094
O bravo 1 tenente Fortunato Foster Vidal, secretrio do

capito de mar e guerra Alvim [ver tb. Quadro 5.B]
Passagem de Cuevas
277 01 abr. 1866
3112
O distinto brigadeiro Jos da Victoria Soares de Andra.
Comandante da 1 diviso do exrcito imperial

nas proximidades do Passo da Ptria.
281 29 abr. 1866
3147
ltimos momentos do herico 1o tenente Mariz e Barros
Comandante do encouraado Tamandar.
282 06 maio 1866
3150
O tenente-coronel Jos Carlos de Carvalho,
plantando o pavilho nacional no territrio

paraguaio.
282 06 maio 1866
3150
O tenente-coronel Joo Carlos de Villagarn Cabrita,
herico defensor da ilha de Carvalho, e que

sucumbiu 6 horas depois de sua brilhante vitria
283 13 maio 1866
3160
Luiz Fernando de Sampaio. Major do Estado maior de

artilharia.
283 13 maio 1866
3160
O menino Torres. 2 cadete do 1 batalho de artilharia.
283 13 maio 1866
3160
Carlos Luiz Woolf. Alferes secretrio do comandante

Cabrita.
284 20 maio 1866
3167
Jeronimo Francisco Gonalves, o bravo comandante da canhoneira Henrique Martins.
284 20 maio 1866
3167
Braslio de Amorim Bezerra, capito mandante do

batalho de engenheiros,
que se distinguiu pelo denodo e sangue frio

durante a batalha da ilha de Carvalho.
284 20 maio 1866
3167
Francisco Antonio Carneiro da Cunha,
gravemente ferido no mesmo combate da ilha de

Carvalho.
285 27 maio 1866
3176
Dr. Jos Arthur de Murinelly, tenente de estado-maior

de [ilegvel] classe.
285 27 maio 1866
3176
Dr. Luiz Francisco de Murinelly, mdico do corpo de

sade, faleceu em 18 de abril de 1866.
285 27 maio 1866
3176
Murinelly (pai ).
Heris que faleceram no combate do dia 10 de

abril de 1866, na ilha do Carvalho.
Murinelly e seus filhos.
536
285 27 maio 1866
3176
Arnaldo [ilegvel] Murinelly [ilegvel]
291 08 jul. 1866
3225
Coronel Francisco Joaquim Pinto Pacca.
294 29 jul. 1866
2348
O bravo major Conrado Maria da Silva Bittancourt,

comandante do corpo de Engenheiros da vanguarda do
exrcito.
294 29 jul. 1866
2348
O valente tenente-coronel Emilio Luiz Mallet,

comandante do 1 regimento de artilharia a cavalo.
Bravo comandante do 7 batalho (vol. da p.) S.

Paulo
Riachuelo Mercedes Cuevas
294 29 jul. 1866
2348
O intrpido 1 tenente da armada Euzbio Jos Antunes,

secretrio e ajudante de ordens do almirante Visconde
de Tamandar.
297 19 ago. 1866
2369
[gen. Polidoro]
[o Dr. Semana terminando de pintar um retrato]

do valente Polidoro.
297 19 ago. 1866
2373
O nobre 1 tenente Alvaro Augusto de Carvalho.
Comandante do vapor Ypiranga, morto na

campanha do sul.
297 19 ago. 1866
2373
O bravo major Francisco Agnelo de Souza Valente.
Comandante do 6 batalho de voluntrios da

ptria.
297 19 ago. 1866
2373
O valente comandante do 11 batalho de voluntrios,

Innocencio Jos Cavalcanti de Albuquerque,
morto na campanha do sul.
299 02 set. 1866
2389
O Capito de Mar e Guerra Jos Maria Rodrigues,
Comandante da 2 Diviso da nossa Esquadra

no Rio de Janeiro.
299 02 set. 1866
2389
O Tenente-Coronel Carlos Nery,
Comandante do 1 batalho de voluntrios,

ferido, a 2 de maio, no Estero Bellaco.
299 02 set. 1866
2389
O Bacharel Luiz Carlos Mariano da Silva,
Capito Comandante da 2 bateria do 1

batalho de artilharia.
304 07 out. 1866
2429
Jos Rebello dAlmeida, o bravo cadete do 7o de vol.
falecido no combate da ilha do Carvalho em 10
537
(paulista),
o
de abril de 1866.
304 07 out. 1866
2429
O 1 tenente Napoleo Jansen Muller
ferido gravemente no encouraado Rio de

Janeiro, no dia 1o de setembro de 1866.
304 07 out. 1866
2429
O capito do corpo de engenheiros Dr. Francisco

Antonio Pimenta Bueno,
gravemente ferido no dia 3 de setembro, na

tomada de Curuzu.
305 14 out. 1866
2437
Antonio Joaquim Ribeiro,
o pescador de torpedos. Piloto-comandante do

vapor Lindoya.
305 14 out. 1866
2437
Joo Conrado de Niemeyer, capito do 10o de infantaria, morto no combate de 16 de julho; distinguiu-se
no ataque de 24 de junho; deixa uma viva e
seis filhos, muito pequenos, em extrema
misria.
306 21 out. 1866
2445
O bravo capito do 1o batalho de voluntrios da Ptria, Carlos Augusto da Cunha
306 21 out. 1866
2445
O Dr. Jos Vieira Couto de Magalhes, presidente de

Mato Grosso,
306 21 out. 1866
2445
O corajoso capito-comandante de uma bateria do 1o batalho de artilharia Bacharel Francisco Jos

Teixeira.
308 04 nov. 1866
2461
Curuzu / O major Umbelino Alberto de Campo Limpo,

comandante do corpo de Sapadores.
Combateu na tomada de Curuzu e no ataque de

Curupaiti.
308 04 nov. 1866
2461
Mato Grosso / O bigadeiro Jos Antonio da Fonseca

Galvo, comandante da expedio de Mato Grosso.
Falecido em 13 de junho.
308 04 nov. 1866
2461
Tuiuti / O coronel Manoel Jos Machado da Costa,

comandante do 31 de voluntrios da Ptria (corte).
Morto na batalha de 16 de julho em Tuiuti.
309 11 nov. 1866
2469
O bravo capito do Estado-maior, Raymundo Maximo

de Sepulveda Ewerard, no 1o corpo do Exercito
em operaes no Paraguai.
309 11 nov. 1866
2469
O intrpido 1o tenente da armada Americo Brasilio

Silvado, comandante do encouraado Rio de Janeiro,
que sucumbiu gloriosamente em frente a

Curuzu.
e que deixou um nome imorredouro nas cascatas

dos caudalosos rios do Par.
538
309 11 nov. 1866
2469
O valente 2o tenente de artilharia, Patricio Emilio de

Sepulveda Ewerard,
ferido no ataque de 24 de maio.
310 18 nov. 1866
2477
O tenente-coronel Francisco Felix de Freitas Barreto,

comandante do 8 de Vol. da Ptria,
morto na Tranqueira de Loreto.
310 18 nov. 1866
2477
O capito Remigio de Sena Pereira,
falecido em conseqncia de ferimentos graves,

na ltima batalha em Tuiuti.
310 18 nov. 1866
2477
O tenente do 8 batalho Joaquim de Calazans,
Morto no combate de Curuz.
311 25 nov. 1866
2485
Dr. Henrique Jos Lazary, major do 6 batalho de Vol.

da P., bravo de 24 de maio.
Retomou 2 canhes, que haviam sido tomados

pelos paraguaios.
311 25 nov. 1866
2485
O tenente-coronel Augusto Francisco Caldas, comandante do 5 batalho de Vol. da P. e atual comandante

da 2 brigada do exrcito em operaes.
311 25 nov. 1866
2485
O major Rufino Voltaire de Carapeba, comandante do 8 Um dos bravos de Curuz.

de Vol. da P.
312 02 dez. 1866
2493
Dr. Luiz de Queiroz Mattoso Maia, cirurgio-mr da 2

diviso do 1 exrcito,
um dos mais distintos e caridosos mdicos no

campo de batalha.
312 02 dez. 1866
2493
O tenete Repolhado, primeiro artilheiro da esquadra

brasileira,
que fazendo fogo com bala rasa, conseguiu

incendiar o acampamento paraguaio, e a casa do
campo do Lopez, no Passo da Ptria.
312 02 dez. 1866
2493
Francisco de Camerino, voluntrio paisano do 8 corpo

de Voluntrios da Ptria.
Morto heroicamente em Curupaiti.
313 09 dez. 1866
2501
Tenente-Coronel Francisco Vieira de Faria Rocha,

comandante do 4 batalho de Vol. da P. da Bahia.
Entrou em ao nos dias 2 e 24 de maio,

comandando o corpo, e nos dias 16 e 18 de
julho comandando a 10 brigada, da diviso do
general Argolo, a que pertence esse bravo
batalho.
313 09 dez. 1866
2501
Tenente-Coronel Marcolino de Moura e Albuquerque,

comandante do batalho 22 de Vol. da P. da Bahia.
Bravo do combate de 24 de Maio. Nos

momentos de maior perigo, ele calmo,
539
empuhando a bandeira de seu batalho, [...]

317 06 jan. 1867
2533
Dr. Jeronymo Sodr Pereira, lente catedrtico da

Faculdade de Medicina da Bahia.
No exrcito Imperial de operaes contra o

Paraguai deu brilhantes provas de sua alta
capacidade cientfica, de sua humanidade e
patriotismo.
317 06 jan. 1867
2533
O bravo tenente ajudante do 22 de voluntrios Joo

Rodrigues Freire de Carvalho,
o qual mostrou muita atividade, coragem e

desembarao na ao do sai 16 de julho.
317 06 jan. 1867
2533
O bravo tenente-coronel Joaquim Mauricio Ferreira,

comandante do 10 bat. de V. da P.,
gravemente ferido na batalha de 24 de maio de

1866, em Tuiuti, onde mais uma vez assinalouse a sua rara entrepidez.
318 13 jan. 1867
2541
Antonio - 1 tenente da armada.
318 13 jan. 1867
2541
Sebastio - Capito da artilharia.
318 13 jan. 1867
2541
Miguel - Alferes do 6 de infantaria.
318 13 jan. 1867
2541
Secundino - Capito de infantaria.
318 13 jan. 1867
2541
Emiliano - Tem. do 9 de infantaria.
319 20 jan. 1867
2549
Jos Bernardino Bormann, valente 2 tenente do Corpo

de Artilharia do 2 exrcito
Os cinco irmos Tamborins - que se acham no

Campo da batalha contra o Paraguai, onde j se
tm distinguido em diversas ocasies.
Dois bravos da campanha do sul.
319 20 jan. 1867
2549
Guilherme Paulo Bormann, tenente do 7 batalho de

voluntrios da ptria, ferido em Curupaiti.
320 27 jan. 1867
2557
O intrpido capito do 1 batalho de Artilharia, Jorge

Diniz Santiago,
Ferido em 18 de julho, tendo entrado em todos

os ataques.
320 27 jan. 1867
2557
O valente e denodado guarda-marinha, Joo Maria da

Silva Coutinho.
Faleceu a 19 de novembro de 1866.
320 27 jan. 1867
2557
O bravo major do 17 batalho de voluntrios mineiros,

Vicente Ferreira da Silva,
falecido na provncia de Mato Grosso.
540
321 03 fev. 1867
2567
ERRATA. Por um engano tipogrfico saiu no nmero antecedente o nome do Sr. Major Vicente Ferreira da
Silva sob o retrato do Sr. Capito Jorge Diniz Santiago, e o deste senhor sob o retrato daquele.
326 10 mar. 1867
2605
O Capito de fragata Manoel Antonio Vital de Oliveira.

Morto no combate de Curupaiti.
Mais um heri brasileiro / sepultura desceu /

Reza um pater, caminheiro, / Por alma do
marinheiro / Que pela ptria morreu. (Bruno
Seabra)
327 17 mar. 1867
2613
O distinto guarda-marinha Jos Marques Mancebo,

destemido pescador de torpedos.
Praticou atos de bravura, de abnegao e de

humanidade na extino do incndio do vaporhospital Eponina.
327 17 mar. 1867
2613
O capito Francisco Antonio de Moura, comandante das

baterias do 1 bat. de artilharia a p.
Bravo dos combates de 16 e 18 de julho e da

grande batalha de 24 de maio de 1866 em
Tuiuti.
327 17 mar. 1867
2613
O distinto alferes Joo Pinheiro Requio Junior, 2

cadete, 1 sargento do 1 regimento de cavalaria da corte
e alferes por comisso do 1 corpo de

Voluntrios da Ptria.
346 28 jul. 1867
2764
O distinto paraense Carlos Augusto Rodrigues Martins.
Inventor do Projtil-foguete.
360 03 nov. 1867
2876
O intrpido capito de engenheiros Conrado de

Por diversas vezes foi encarregado de, por meio
Niemeyer. Membro da comisso de engenheiros do 2
do balo, fazer reconhecimentos militares.
corpo de exrcito, destacado em servio de sua profisso
na vanguarda das foras brasileiras no Paraguai.
375 16 fev. 1868
2996
O major Herculano Sancho da Silva Pedra.
Um dos bravos da campanha do Sul.
382 05 abr. 1868
3053
Joaquim Rodrigues da Costa. Capito de mar e guerra,

comandante da 2 diviso de encouraados,
morto em 2 de maro de 1868, na abordagem do

Lima Barros. [...]
382 05 abr. 1868
3053
Joo de Gomensoro Wandenkolk.
Falecido no dia 10 de maro em conseqncia

de ferimentos recebidos na abordagem do
Cabral em 2 do mesmo ms. [...]
410 18 out. 1868
3280
O capito de fragata Jos da Costa Azevedo.
Angostura, 7 de setembro.
417 06 dez. 1868
3333
O bravo capito do 2 batalho de infantaria Joo
que na batalha de Tuiu-Cu matou um
541
Barbosa Cordeiro Feitosa,
paraguaio, que se tinha apoderado de uma

bandeira nossa e guardou-a (ferido) at o fim do
combate.
deputado do Quartel-mestre-general e chefe da
comisso de engenheiros.
417 06 dez. 1868
3333
O valente tenete-coronel Jos Joaquim de Lima e Silva,

do Estado-maior da artilharia,
417 06 dez. 1868
3333
Guilherme Stuben, 2 tenente do Regimento de artilharia que, com coragem nunca vista, apanhou as
a cavalo, heri do dia 24 de maio,
garnadas paraguaias acesas e atirou-as contra o
inimigo.
418 13 dez. 1868
3341
O bravo cadete de 1 linha Frederico da Gama e Costa,

ferido gravemente na jornada de Curuz,
promovido a alferes, e duas vzes condecorado

por ter entrado em diversos combates, portandose sempre com valor e sangue frio.
420 27 dez. 1868
3357
O Dr. Felicio Fortes de Bustamente S
muito hbil cirurgio especialista.
420 27 dez. 1868
3357
O Dr. Bilac
muito distinto mdico operador, no Paraguai.
425 31 jan. 1869
3397
O Dr. Rufino Eneas Gustavo Galvo, um dos bravos

oficiais que tm feito toda a campanha do Paraguai
e que sendo tenente coronel e chefe da comisso

de engenheiros e quartel mestre general do
exrcito, [...].
425 31 jan. 1869
3397
O bravo comendante do encouraado Mariz e Barros,

Augusto Neto de Mendona,
Morto gloriosamente na guerra do Paraguai.
426 07 fev. 1869
3404
Coronel Fernando Machado de Souza
heri muitas vezes, e valente mrtir da fora da

vanguarda na batalha de Itosor [sic] em 6 de
dezembro de 1868. (Vide texto)
426 07 fev. 1869
3408
Jos Joaqm de Andrade Neves, baro do Triunfo
A histria escrever teu grande nome / Nas suas

ureas pginas; ser / Entre os primeiros desta
nobre guerra; / E os aplausos dos sculos ters. /
Bravo entre os bravos, [...].
427 14 fev. 1869
3413
Elisrio Antonio dos Santos
Chefe de esquadra e atual comandante das

foras navais no Paraguai.
542
427 14 fev. 1869
3413
O bravo tenente Joo Luiz Alexandre Ribeiro.
(Vide texto). [p. 3411]
430 07 mar. 1869
3437
O cirurgio-mr de diviso do exrcito: Dr. Polycarpo

Cesario de Barros
que muito se distinguiu da guerra do Paraguai.
430 07 mar. 1869
3437
O denodado e valente alferes ajudante do 9 batalho de

infantaria Baslio Jos de Barros,
heri de 21 batalhas, combates e

reconhecimentos e de 53 bombardeios.
432 21 mar. 1869
3456
Inhama! enquanto os mares / Sulcar a nave guerreira / [...] / Teu nome ser lembrado, / Teus nobres feitos
sero / Para chefes e soldados, / Um modelo e um brazo!
451 01 ago. 1869
3605
Dr. Joaquim Antonio de Oliveira Botelho [falecido] em

22 de junho de 1869. (Vide texto). [ p. 3607]
[mdico e professor da faculdade de medicina e

do liceu da Bahia; montou hospaitais flutuantes
na guerra do Paraguai; doente , regressou
Bahia, onde faleceu]
456 05 set. 1869
3645
General Joo Manoel Menna Barreto [falecido]

gloriosamente em 12 de agosto de 1869,
na batalha de Pribebu, junto de Ascurra.
456 05 set. 1869
3648
O prncipe Conde dEu comandando os exrcitos

aliados
nas batalhas de Paribebu e Caraguata.
481 27 fev. 1870
3848
Sua alteza o Sr. Gaston dOrleans, Conde dEu e o seu

estado-maior.
Na vila do Rosrio (Paraguai) em 13 de janeiro

de 1870.
484 20 mar. 1870
3869
O almirante visconde de Inhama e o seu bigrafo.
Est preenchido meu fim. Paguei devido

tributo memria de um dedicado servidor do
Imprio, de um homem do mar completo, de um
cidado sem mcula na vasta srie de servios
prestados ao Estado. (A. J. Victorino de Barros.)
485 27 mar. 1870
3873
Jos Antonio Corra da Camara. Visconde de Pelotas.
Sob cujo comando feriu-se a ltima batalha, em

que foi morto o tirano Francisco Solano Lpez.
489 24 abr. 1870
3912
volta de S. A. R. o Sr. Conde dEu.
Da ptria que adotou, vingando a afronta /

estrnuo lidador, s visa a glria / esposa, sogro,
povo, eia! Saude-o! / o jovem general bradou:
543
vitria!
B. Argentina
No
Data
Pg.
Retratado
Observaes
231 14 maio 1865
1848
General Urquiza.
D. Justo ajustando as contas / Com Dom Solano

feroz, / Mostrar que em Corrientes / No se do
pontos sem ns.
231 14 maio 1865
1851
General Mitre, Presidente da Repblica Argentina
[Mitre reagindo declarao de guerra de Lpez

vide tb. quadro 5]
251 01 out. 1865
2004
O general [Wenceslao] Paunero.
Data
Pg.
Retratado
Observaes
215 22 jan. 1865
1721
II. D. Venancio Flores. Comandante em chefe do

exrcito colorado.
Galeria de pessoas clebres da Campanha do

Sul.
216 29 jan. 1865
1729
III. General Caraballo. Valente chefe colorado que vai

reunir-se ao general Flores para atacarem Montevidu.
Campanha do Sul.
217 05 fev. 1865
1737
Leandro Gmez [general uruguaio].
[retratado com Solano Lpez] Deus os fez, o

diabo os ajuntar.
220 26 fev. 1865
1760
Dionsio Coronel e Lucas Pires [lugar-tenente de

Leandro Gomez].
Este j pagou, aquele ainda h de pagar.
222 12 mar. 1865
1775
Catalina, ndia.
Esta mulher acompanhou sempre o exrcito do

general Flores, vestida de homem. Morreu em
Paissand. O retrato fiel; foi copiado de uma
fotografia.
C. Uruguai
No
544
257 12 nov. 1865
2051
Coronel D. Bernab Magarinos (Oriental).
Desenhado pelo Sr. Raphael Mendes de

Carvalho.
378 08 mar. 1868
3017
memria de D. Venncio Flores [falecido] em 19 de

fev. 1868.
[na legenda, versos trs quadras em

homenagem ao falecido]
Data
Pg.
Retratado
Observaes
217 05 fev. 1865
1737
Lpez II [Solano]
[retratado com o general uruguaio Leandro

Gmez] Deus os fez, o diabo os ajuntar.
249 17 set. 1865
1987
[Vicente] Barrios
249 17 set. 1865
1987
[Wenceslao] Robles
Barrios e Robles. No comando rivais, na

malvadeza / Ambos competem com furor
subido; / Mas o bruto Barrios na crueza / As
lampas leva ao Robles demitido.
253 15 out. 1865
2023
O coronel paraguaio Antonio [de La Cruz] Estigarribia.
Copiado de uma fotografia dos Srs. v. Nyvel e

Guimares.
Pg.
Retratado
Observaes
417 06 dez. 1868
3333
Sr. Vasconcelos
417 06 dez. 1868
3333
Leite Pereira
As duas infelizes vtimas do consulado portugus no

Paraguai, que, por terem prestado socorros a
prisioneiros brasileiros, foram mortos pelo amigo da
humanidade Francisco Solano Lpez. [texto p.
3422, n. 428 de 21 fev. 1869]
D. Paraguai
No
E. Outros pases
No
Data
545
Quadro 5 Imagens dos eventos e outras imagens da guerra contra o Paraguai, estampadas na Semana Illustrada entre dez. 1864 e mar. 1870
A. Mapas, plantas e diagramas do teatro da guerra
No
Data
Pg.
Assunto
213
08 jan. 1865
Suplem.
Cpia do esboo de Paissand e suas fortificaes, levantado pelo 1o tenente da armada A. S. Teixeira.
243
06 ago. 1865
1941-42
[Batalha fluvial do Riachuelo] Teatro da guerra. Combate naval do dia 11 de junho de 1865. (Oferecida pelo
G. M. Wandenkolk Semana Illustrada.) [quatro mapas, representando diferentes momentos da
evoluo/posio da esquadra]
244
13 ago. 1865
1948
Plano da batalha naval do Riachuelo, dada a 11 de junho de 1865. Entre a esquadra paraguaia protegida pela
artilharia e fuzilaria das barrancas e a 2 diviso da esquadra brasileira, que se cobriu [...]. (Levantado pelo
1 tenente da armada A. L. v. Hoonholtz, comandante da canhoneira Araguary oferecido Semana
Illustrada). Explicaes: A, vapor paraguaio Tacuary; B [...].
256
05 nov. 1865
2046
Stio da cidade de Uruguaiana. Levantada pelo Sr. alferes de estado maior de 1 classe Fontoura. 1. Quartel
General em chefe do Baro de Porto-Alegre. 2 Quartel [...].
258
19 nov. 1865
2060
Planta do Salto Grande no rio Uruguai, levantada durante a viagem do vapor Taquary em 19 de agosto
de 1865. a Frade grande. b 3 Marias. c frade pequeno. AB Derrota seguida pelo Taquary. [...].
258
19 nov. 1865
2060
Vista do Uruguai tomada na direo da corrente do rio junto ao Cerro.
258
19 nov. 1865
2060
Vista da Uruguaiana e da enchente do Uruguai. Tirada da Vila da Restaurao em 21 de agosto de 1865.

Estes desenhos foram-nos obsequiosamente mandados pelo tenente Augusto Fausto de Souza.
286
03 jun. 1866
3185
Planta das posies das foras beligerantes no dia 2 de maio, no Estero Bellaco.
287
10 jun. 1866
3193
[Ttulo e primeira linha de legendas ilegveis] 4 Acampamento do exrcito da vanguarda aliada. 5

Hospital de sangue da vanguarda. 6 Pntano. 7 Riacho, que separava as duas vanguardas. 8 Quatro
canhes de artilharia brasileira.
348
11 ago. 1867
2781
Barranca de Curupaity e seus arrabaldes. 1 Barranca; 2 Margem do Chaco; 3 Margem paraguaia, ficando
vanguarda o segundo corpo do exrcito; 4 Barroso; 5 Silvado, com o pavilho do chefe Alvim; 6 Herval; 7
Mag; 8 Cabral; 9 Chatas. (Os navios formam a vanguarda da esquadra).
546
363
24 nov. 1867
2904
Plano da passagem de Curupaiti efetuada pela esquadraencouraada sob o mando do almirante Joaquim
Jos Incio a 15 de agosto de 1867. [lista dos 12 encouraados e 8 navios de madeira] Este desenho foi
remetido Redao da Semana Illustrada pelo Exm. Sr. Baro de Inhama. Almirante de esquadra em
operaes no Paraguai.
379
15 mar. 1868
3029
Passagem dos monitores encouraados pelas baterias de Curupaity na noite de 13 de fevereiro de 1868 s 8
horas. [inclui a lista dos monitores e sua identificao, do desenho] (NB. Os monitores iam ao mando do
chefe Delfim Carlos de Carvalho).
380
22 mar. 1868
3037
Planta do ponto de Taji acima da fortaleza de Humait cinco lguas, e acima da guarda de Laureles uma
milha, levantada pelo 1 tenente do batalho de engenheiros Manoel Peixoto Cursino do Amarante,
comandante da companhia de pontoneiros.
389
24 maio 1868
3109
Planta do rio Paraguai. [...] Pelo bravo capito-tenente Eduardo Wandenkolk.
401
16 ago. 1868
3205

descobertas.
401
16 ago. 1868
3205

canhoneira.
407
27 set. 1868
3256
Esboo da fortaleza do Timb. 1 Casa do comandante do ponto. 2 Oficinas. 3 Currais. Guindaste. [...]
Remetido pelo Sr. tenente coronel Conrado da Silva Bitancourt e obsequiosamente oferecido Semana
Illustrada pelo Sr. marechal de exrcito Jos Maria da Silva Bitancourt.
408
04 out. 1868
3261
Esboo do rio Paraguai em parte ocupado pela 2 diviso (comandante Mamede) no dia 7 de setembro de
1868, em que o Silvado, sob o comando do capito de fragata Jos da Costa Azevedo, forou [...].
414
15 nov. 1868
3309
Parte do rio Tebicuar por onde se efetuou a passagem do exrcito desde 1 de setembro (data em que foi o
reduto abandonado) at 6 de setembro. Desenhada e remetida pelo guarda-marinha Affonso Augusto
Rodrigues de Vasconcellos.
463
24 out. 1869
3704
Esboo memorial da praa de Peribebu. Atacada e tomada a viva fora a 12 de agosto de 1869. Desenhado
pelo Coronel Conrado Maria da Silva Bitancourt e obsequiosamente oferecido pelo Marechal de Exrcito
Conselheiro Jos Maria da Silva Bitancourt. (Vide as explicaes no texto.) [p. 3703]
(Estes desenhos foram levantados pelo tenente-coronel

Conrado da Silva Bittancourt e obsequiosamente
oferecidos Semana Illustrada pelo Exm. Sr. marechal
de exrcito Jos Maria da Silba Bittancourt.
547
B. Vistas e cenas do teatro da guerra

No
Data
Pg.
Assunto
216
29 jan. 1865
1732
Tomada de Paissand. Vitria! sobre as runas desta praa / Plantemos o pendo da nossa glria / [...].
219
19 fev. 1865
1753
Episdios da campanha do Uruguai. O 1 Tenente da Armada Augusto Netto de Mendona, entregando ao

almirante Baro de Tamandar uma bandeira e 45 prisioneiros, dizendo: -- Eis aqui o meu tributo do
combate.
219
19 fev. 1865
1756
Os voluntrios da ptria. Despedindo-se de pais, de mes, e de noivas, correm de todas as pertes do Imperio
os Voluntrios da para onde os chama a honra nacional. [...]
220
26 fev. 1865
1761
Episdios da Campanha do Uruguai N. 2. ltimos momentos do bravo 1 tenente da armada Henrique

Francisco Martins. Morreu no posto, como sabem morrer aqueles que cumprem o sagrado dever de soldado!
Morreu, matando, defendendo a vida / Para triunfo [...] / Preclara fama de imortal memria.
221
05 mar. 1865
1768
Episdios da Campanha do Uruguai. N. 3. O coronel [Carlos] Resin. De quatro ferimentos gotejou-lhe o

sangue generoso; um chuveiro de balas mata-lhe o cavalo e criva-lhe os arreios. O bravo, porm, sempre em
frente de seus comandados, brandindo a invencvel espada, guia-se vitria.
222
12 mar. 1865
1776
Episdios da Campanha do Uruguai. N. 4. Um imperial marinheiro mata um blanco. [...] (Comunicado

pelo 1 tenente Barros.)
224
26 mar. 1865
1792
Episdios da Campanha do Uruguai. N. 5. No mais quente da peleja, os Srs. Phillipe Saldanha da Gama, e
Sebastio Ewerton, tendo necessidade de mudar um ponto de ataque, no quiseram deixar no campo um
soldado ferido, e foram conduzindo-no nos braos, apesar da chuva de balas que se cruzavam.
225
02 abr. 1865
1799
Episdios da Campanha do Uruguai. N. 6. O denodado Sargento Mil-idias, ao ficar sem a divisa, que
uma bala, roando-lhe o brao, carregara, disse aos seus camaradas, que o julgavam ferido: No nada,
camaradas: as divisas foram-se, mas o sargento ficou.
236
18 jun. 1865
1884
O capito Joo Antonio de Oliveira Valporto, tendo ocupado um ponto muito

exposto ao inimigo, diante de Paissand, tornou-se digno de honrosa meno,
como um dos oficiais que mais se distinguiram na vitria que obteve o exrcito.
(Comunicao oficial)
Episdios da guerra
do sul.
548
236
18 jun. 1865
1884
O meu guarda-marinha (Gregrio Ferreira de Paiva) era tal que, quando a bala
inimiga nos levou o cabo Motta e o chefe de pea, ele, tomando a mesma bala, que
ficou junto de ns, introduziu-a na pea, e falou: Vou vingar-lhes a morte com o
mesmo instrumento; a pontaria no me faltar desta vez.
239
09 jul. 1865
1904
O convs da Parnahyba. O capito tenente Garcindo, comandante da canhoneira Parnahyba, manda por
fogo ao paiol do seu navio, na batalha do Riachuelo. Pela gua [...].
239
09 jul. 1865
1907
Frei Mariano em Miranda. Olhai, meus valentes: os padres paraguaios dizem que aquele povo um povo
de Aquiles; estamos provando [...].
240
16 jul. 1865
1916
Vapor Araguary no combate de Riachuelo (episdio). O Comandante Antonio Luiz von Hoonholtz disse:
Preciso de seis marinheiros e mais o guardio Antonio de Souza [ilegvel], por entre uma chuva de balas,
a lanar fogo ao navio inimigo. A guarnio ficou a orar por eles. Deus ouviu-a. Voltaro inclumes e
cobertos de glria.
241
23 jul. 1865
1924
Episdios. Os nossos bravos soldados que, na batalha naval de Riachuelo, ficaram de novo senhores do
vapor Marqus de Olinda, to covardemente roubado, iaram logo nele o pavilho nacional. A ousadia do
ditador comea a ficar humilhada, e o imprio vai vingando a honra ofendida.
243
06 ago. 1865
1940
Episdios da campanha do Sul. O bravo capito Tenente Bonifcio Joaquim de SantAnna, morto no
passadio da barranca de Mercs. A ptria aflita te estendia os braos, / E tu voltaste ao campo da peleja: /
Pranto ardente de me te orvalha a campa. / Onde a palma da glria em flor viceja.
247
03 set. 1865
1975
Episdios do dia 11 de junho de 1865. Combate naval de Riachuelo. O vapor Ypiranga, comandante Alvaro
de Carvalho, batendo o vapor de guerra paraguaio Salto. (4 horas da tarde). (Desenhado por Antonio Luiz
von Hoonholtz, Comandante da Araguary).
248
10 set. 1865
1980
Episdios do dia 17 de junho de 1865. Combate naval de Riachuelo. A canhoneira Araguary, comandante
Hoonholtz, incendiando o vapor Marquez de Olinda.
248
10 set. 1865
1983
S. M. o Imperador e S. A. o Sr. Duque de Saxe. Em traje de campanha. Copiados das fotografias enviadas
de Porto Alegre.
249
17 set. 1865
1991
Episdios do dia 11 de junho de 1865. Combate naval de Riachuelo. A fragata Amazonas com o pavilho do
Chefe Barroso e comandado pelo Capito de Fragata, Brito, metendo a pique um vapor. [assinado:
Hoonholtz fec] [Obs.: CEHB-BN n. 17573]
549
250
24 set. 1865
1996
Episdios do dia 11 de junho de 1865. Combate naval de Riachuelo. A canhoneira Araguary aprisionando
as chatas paraguaias na noite de 11 de junho de 1865. [assinado: M. A. de Castro Menezes fec]
251
01 out. 1865
2004
Episdios da guerra com o Paraguai batalha naval de Riachuelo. O jovem e denodado guarda-marinha
Greenhalg, opondo-se a que a mo infame de um paraguaio arriasse da Parnahyba a bandeira nacional.
Morreu, matando o prfido soldado / do Prfido tirano derrotado.
252
08 out. 1865
2012
Episdios da guerra contra o Paraguai. Sua Magestade o Imperador, no obstante o intenso frio que fazia,
tira dos ombros a capa e cobre com ela um soldado, que estava inteiriado.
253
15 out. 1865
2019-20
Episdios do dia 13 de junho de 1865. Combate naval de Riachuelo. Os vapores Ypiranga (com. Alvaro de
Carvalho), Mearim (com. Barboza), Araguary (com. Hoonholtz) e Iguatemy (com. Coimbra), trabalhando
em desencalhar o Jequitinhonha, quando s 2 horas da tarde as baterias do Riachuelo romperam de novo o
fogo sobre eles, sendo respondido de modo tal pela artilharia de bordo que s 5 horas tiveram os inimigos
de calar-se.
254
22 out. 1865
2027
Vista da Esquadra Brasileira bloqueadora do Paraguai, estacionada em frente ilha de Goya entre o Rincon
e a cidade de Goya desenhada por *** a 12 de setembro de 1865. (No rio Paran). 1 vapor Mag. 2 vapor
Itajahy. 3 vapor Araguary. [...].
255
29 out. 1865
2035-36
Episdios do dia 11 de junho de 1865. s 5 horas da tarde. [as embarcaes Araguary, Tacuary, Ypora,
Igurey e Iber eso indicadas] A canhoneira Araguary, comandante Hoonholtz, dando caa aos quatro
vapores de guerra paraguaios que fugiram rio acima e perseguindo-os at ao escurecer. O fogo vivo e
certeiro do rodzio de proa fazia-lhes um estrago horrvel, cheganndo a quebrar a roda de estibordo da
capitnia inimiga, que se viu obrigada a seguir a reboque do Igurey.
259
27 nov. 1865
2068
Episdios da campanha do sul. O vapor Jequitinhonha, incendiado pelo guardio do Amazonas Pedro Tape.
[assinado: Wandenkolk fec.]
262
17 dez. 1865
2091
Episdios da guerra do Sul. O 1 tenente Francisco de Paula Telles de Menezes passou a barranca no seu
posto a culatra do rodzio de r. Em torno da roda do leme havia uma trincheira, formada de sacos de
farinha. Uma bala de 30 furou um dos sacos e lanando longe muita farinha, alguma da qual polvilhou o
bravo, obrigou-o a exclamar: Enquanto outros se cobrem de glria, eu me cubro de farinha.
263
24 dez. 1865
3003
Natal na campanha. Alerta, pobre soldado! / Alerta, meu corao! / [...] / Aponta-me outra vitria: / A
estrela da nossa glria, / Sai das sombras da opresso!
550
271
18 fev. 1866
3063-64
O exrcito brasileiro passando o rio Juquery no Uruguay, em 15 de julho de 1865. [] Obs.: desenho
assinado por Couto.
275
18 mar. 1866
3094
Passagem de Cuevas. O bravo 1 tenente Fortunato Foster Vidal, secretrio do capito de mar e guerra
Alvim, vendo o leme da corveta Beberibe inutilizado por uma bala das baterias paraguaias, corre a reparar o
sinistro; e, debaixo de vivo fogo, d direo ao navio.
281
29 abr. 1866
1344
Exploso de uma chata paraguaia (com uma pea de 68) no dia 25 de maro, s 3 horas da tarde, causada
por uma bomba do Tamandar, dirigida a pontaria pelo comandante Barros.
281
29 abr. 1866
1344
Segundo reconhecimento do Alto Paran at o ponto de Itati, no dia 23 de maro de 1866, pelos navios
Tamandar, Mearim e H. Martins acompanhados pelo Cysne a cujo bordo se achavam o general Mitre e seu
estado maior,conselheiro Octaviano e pessoas de sua comitiva e o visconde de Tamandar com seu estado
maior. O Cysne por seu menor calado seguia junto margem correntina, ainda ao alcance do inimigo,
caindo-lhe uma bala de seis braas de distncia.
281
29 abr. 1866
1344
2 Diviso da esquadra ao mando do chefe Jos Maria Rodrigues, bloqueando a entrada do rio Paraguai,
composta dos seguintes navios: Iguatemy, Araguary, Ivahy, Parnahyba e Barroso (de bordo do Apa, 28 de
maro de 1866).
281
29 abr. 1866
1347
ltimos momentos do herico 1 tenente
282
06 maio 1866
3150
Interior da barraca do capito A. G. de Andrade Pinto, secretrio militar do comando em chefe do Exrcito
Imperial. 18 de maro de 1866. / Barraca e ramada do general M. L. Osrio no acampamento do Tala-Cor,
distante trs lguas do Passo da Ptria.
283
13 maio 1866
3160
Episdio do combate na ilha do Carvalho. [defronte ao forte de Itapiru]
283
13 maio 1866
3160
O general Osrio, primeiro do exrcito aliado que na passagem do Passo da Ptria pisou o territrio
paraguaio frente de doze brasileiros.
286
03 jun. 1866
3185
Passo do Jaguary (23 de maro de 1866). Explorao do Henrique Martins, Tamandar, Mearim e Cysne,
com o conselheiro Octaviano, visconde de Tamandar, e general Mitre. Ponto donde voltou a esquadrilha.
1. Puerto Corrales 2. [...]
287
10 jun. 1866
3193
Tomada do vapor paraguaio Gualeguay no dia 25 de abril de 1866. 1- Vapor paraguayo Gualeguay,
alagado e amarrado s rvores da margem. 2 Henrique Martins com o almirante, o chefe Barroso, etc. [...]
551
296
12 ago. 1866
2365
Senhoras brasileiras, inspiradas por um amor santo pela ptria e pela humanidade, servem de enfermeiras
nos hospitais e no campo da batalha. Deus as proteja!
297
19 ago. 1866
2373
Episdios da guerra do sul. O tenente-coronel Salustiano Jeronymo dos Reys, comandante da 14 brigada na
batalha de Tuiuti, v cair o filho, alferes Salustiano Jeronymo Fernandes Reys, moo de 17 anos, ferido por
um foguete a congreve. O pai recebe moralmente o golpe, mas o soldado sufocou o pai. O coronel d ordem
de avanar, e frente dos seus bravos mostra quanto pode a conscincia do dever.
312
02 dez. 1866
2493
Episdios da guerra. Conta o tenente-coronel Peixoto: Apenas constou ao amigo Hoonholtz, comandante
da Araguary, que eu cara gravemente ferido, veio procurar-me a duas lguas de distncia, donde, comovido
pelo triste espetculo de um amigo moribundo, tornou a bordo, e acompanhado de seis marinheiros se
apresentou novamente a meu lado, fazendo-me conduzir para o navio que devia levar-me a Corrientes; e
durante a marcha preservando-me dos raios ardentssimos do sol. A tal dedicao hei de eu ser eternamente
grato.
321
03 fev. 1867
2568
Deus, a ptria, o monarca, a nossa glria!
339
09 jun. 1867
2709
Residncia de S. Ex. o Sr. Marqus de Caxias. Em Tuiuti, Repblica do Paraguai.
353
15 set. 1867
2821
A canhoneira encouraada Tamandar depois do combate de Curupaiti.
353
15 set. 1867
2821
A corveta encouraada Brasil depois do combate de Curupaiti.
354
22 set. 1867
2828
Bombardeio e incndio do acampamento paraguaio de S. Jos-Mi. Pelos navios da diviso do Alto-Paran,

Chuhy, Greenhalgh e Henrique Martins.
357
13 out. 1867
2853
Parte de S. Cosme, povoao paraguaia na margem direita do alto Paran,

tirada com o auxlio do binculo.
357
13 out. 1867
2853
Guarda de Cerrito na margem direita do alto Paran, posio importante.
357
13 out. 1867
2853
Famlia de um soldado do 14 de infantaria de linha. 3 corpo do exrcito,

em marcha.
357
13 out. 1867
2853
Vila de Itati (correntina) na margem esquerda do alto Paran, tirada do rio.
382
05 abr. 1868
3053
Bernardino, rei dos prticos. Episdio da guerra do Paraguai, passado a bordo do encouraado Lima
Barros na ocasio da abordagem do dia 2 de maro. Um paraguaio. Bernardino, no es usted valiente?
venga ahora para ac, salga de la torre. O rei dos prticos. Aguardem ustedes um ratito. (Mete uma
(Mandados pelo Exm. Sr.

Almirante Joaquim Jos Incio).
Estes desenhos foram-nos

obsequiados pelo capito de
engenheiros Conrado de
Niemeyer.
552
espingarda cara, dispara-a sobre a cabea do interlocutor e a esmigalha). Me disculpe usted por no haber
sido la respuesta tan pronta como yo queria.
391
07 jun. 1868
3125
Passagem de Curupaiti. O Brasil com o almirante na frente da esquadra. E esta foi uma passagem sem
perigo e um triunfo sem glria. [...]
400
09 ago. 1868
3197
O capito Joaquim Pantaleo Telles de Queiroz frente de 30 homens ia desfilada quando os paraguaios
em fuga voltam-se e carregam tambm. Dois paraguaios de lana em riste precipitam-se contra Pantaleo
que mal teve tempo de ver as lanas sobre o seu peito e de largar-se ao cho, sacando o revlver, e com um
tiro matou um paraguaio, e o outro foi morrer nas pontas das lanas dos seus bravos companheiros.
Pantaleo foi apenas arranhado em uma perna e nesse dia promovido a major.
402
23 ago. 1868
3212-13
Reconhecimento de 16 de julho de 1868. Pelas 5 horas da manh, o general visconde do Herval, com as
foras da vanguarda compostas de duas divises ao mando do brigadeiro Resin, marchou sobre a esquerda
do inimigo, indo na frente o mesmo general com todo o seu estado maior, [...] O general Osrio chegou at
a contra-escarpa do fosso. e a perdeu o seu cavalo; do seu estado-maior morreram 3 ajudantes, e do seu
piquete 15 homens e 24 cavalos... verdade que tambm no deixaram de imit-lo em bravura muitos
outros oficiais, cujos deveres exigiam as suas presenas [...] (Vide Jornal do Commercio de 7 do corrente).
405
13 set. 1868
3237
Casa do general Lpez.
405
13 set. 1868
3237
Bateria de Londres, casamatada. Em cima dela o batalho de

engenheiros demolindo-a e arrasando por ordem do general em chefe.
Tem 16 casamatas.
411
25 out. 1868
3284
Igreja de Tuiu-Cu.
411
25 out. 1868
3284
Carpas do comrcio de Itapiru.
411
25 out. 1868
3284
Igreja do Pilar.
411
25 out. 1868
3284-85
Comrcio de Tah, guarda formada.
Semana Illustrada pelo capito de
411
25 out. 1868
3284-85
Carpa do conselheiro Fernando Sebastio Dias da Motta em Tuiu-Cu.
mar e guerra Bernardo Alves de
411
25 out. 1868
3285
Igreja de Tah no dia da festa de S. Antnio.
411
25 out. 1868
3285
Entrada do comrcio de Humait.
Interior de Humait. Estas vistas

foram-nos obsequiosamente
oferecidas pelo coronel Jos
Joaquim de Lima e Silva.
Vistas do Paraguai.
Obsequiosamente oferecidas
553
411
25 out. 1868
3285
Lado esquerdo do comrcio de Humait.
Moura.
412
01 nov. 1868
3296
Guerra do Paraguai. O baro do Triunfo no dia 23 de setembro de 1868 na passagem do rio Surubi-hi.
419
20 dez. 1868
3349
A canhoneira Iguatemy (comandante Tamborim) no alto Paran salvando no dia 7 de novembro de 1868 a
lancha a vapor Pimentel que foi a pique, e na qual morreu o capito de mar e guerra Guilherme Jos dos
Santos e cinco praas. (Este desenho foi-nos remetido pelo capito tenente Rodrigues Pinto)
421
03 jan. 1869
3365
Episdio do dia 11 de dezembro de 1868. O bravo general Osrio apesar de ferido no maxilar inferior
esquerdo por uma bala de fuzil continua frente de sua cavalaria na perseguio dos paraguaios fugitivos.
423
17 jan. 1869
3381
Episdio da guerra do Paraguai (21 de dezembro de 1868). Retomada da pea de 32, Withworth, que nos foi
arrebatada no combate de 3 de novembro em Tuiuti e bem assim [...].
456
05 set. 1869
3648
O prncipe Conde dEu comandando os exrcitos aliados nas batalhas de Paribebu e Caraguata.
481
27 fev. 1870
3848
Sua alteza o Sr. Gaston dOrleans, Conde dEu e o seu estado-maior. Na vila do Rosrio (Paraguai) em 13
de janeiro de 1870.
485
27 mar. 1870
3880
Chico Diabo atravessando com uma lana o monstro mais brbaro e hediondo, que tem visto o mundo o
execrando Francisco Solano Lpez, destruidor de sua prpria ptria!...
C. Outros eventos relacionados guerra partidas e chegadas, manifestaes, acontecimentos polticos, etc.
No
Data
Pg.
Assunto
212
01 jan. 1865
1689
O embarque dos soldados para o sul. O adeus do Dr. Semana. Adeus, bravos soldados! Parti galhardamente
e voltai coroados de glria! [obs.: apesar da presena do Dr. Semana no primeiro plano a imagem tem,
tambm, um sentido documental]
214
15 jan. 1865
1716
O Jornal do Commercio d a seguinte notcia: No dia 15 pela manh concordou o general Flores com o nosso
almirante para deixar entrar na praa uma comisso que tinha vindo da capital, composta do vigrio
apostlico, o vigrio de S. Francisco, Martin Perez, mai sdois padres, quatro irms de caridade e o presidente
da junta de higiene pblica, o Dr. Vich. Esta comisso [...] Que descoberta! O Dr. Vich era um carteiro de
correio disfarado em mdico; alm de vrios e importantes ofcios que foram apreendidos, trazia [...].
554
219
19 fev. 1865
1756
Os voluntrios da Ptria. Despedindo-se de pais, de mes, e de noivas, correm de todas as partes do Imprio
os Voluntrios para onde os chama a honra nacional. A vitria os precede, h de agrinaldar-lhes as frontes.
Abenoados [...].
222
12 mar. 1865
1772
A primeira notcia. Ao chegar a primeira notcia da entrega de Montevidu, o povo, justamente entusiasmado,
rodeou o carro do Imperador. Sua Magestade, comovido, [...].
222
12 mar. 1865
1775
O 1 tenente Mariz e Barros. O povo o toma nos braos como ao filho querido da vitria. Doce recompensa
que encheria a alma do valente, [...].
222
12 mar. 1865
1776
Ilha em frente de Paissand aonde se refugiaram as famlias residentes na cidade.
222
12 mar. 1865
1779
Adeuses e embarque do 1 batalhoo de voluntrios do Rio de Janeiro. (5 de maro) Leva-os, mar. A glria
/ Espera-os. No se abate / Quem compra com seu sangue o louro da vitria. / E vai tranqilo morte e vai
rindo ao combate.
223
19 mar. 1865
1783
Francisco Corra Vasques, ator do Ginsio, vende, de porta em porta, a sua cena patritica O Brasil e o
Paraguai e destina o produto para os rfos e vivas dos brasileiros que morrerem na guerra. [...].
228
23 abr. 1865
1823
Quando o comandante do 4 batalho de voluntrios passou pela rua Direita foi abenoado por sua me. A
beno de uma me, em to solene momento, o mais rijo escudo que pode proteger a vida de um bravo da
ptria!
230
07 maio 1865 1839
A despedida do 5 batalho de voluntrios da ptria no Rio Grande do Sul. A populao da cidade do Rio
Grande do Sul, apreciando no mais elevado grau o procedimento nobre e digno que teve o 5 batalho de
voluntrio das ptria, durante o tempo que a estacionou; oferece-lhe este simples emblema, como um
testemunho sincero do seu reconhecimento e dirige este fraternal adeus, [...].
231
14 maio 1865 1851
Palavras do General Mitre, Presidente da Repblica Argentina, ao receber a notcia da declarao de guerra
do cacique Lpez: Em trs dias nos quartis, em quinze no acampamento, em trs meses em Assuno.
Praza a Deus que a fortuna seja propcia a to bravo aliado.
233
28 maio 1865 1861
[A assinatura do Tratado da ] Trplice Aliana. O Brasil, a Confederao Argentina e o Estado Oriental

assinam o solene tratado, por meio do qual, dentro de pouco tempo, [...].
234
04 jun. 1865
O Demosthenes brasileiro contra o Philippe paraguaio profere a seguinte apstrofe cheia de uno religiosa e
de acrisolado patriotismo. Deus no permita que a ptria dilacerada pelas paixes polticas se torne
impotente contra o estrangeiro que insultou o nosso pavilho: Deus no permita que a histria deplore a sorte
1871
555
de uma nao nova, cheia de recursos e de vida, mas infeliz por sua culpa... Tratemos da guerra, e depois da
vitria, ajustemos nossas contas. (vide Jornal do Commercio de 20 de maio p.p.)
238
02 jul. 1865
1900
O encouraado Tamandar. Caiu ao mar, no dia 23 de junho, abundantemente regado pelo suor das nuvens, o
primeiro encouraados [sic] que o Brasil est construindo. Essa data deve ser histrica. Quanto ao nome
escolhido, o do almirante invulnervel, o encouraado Achilles. Um Viva aos dois Tamandars!
239
09 jul. 1865
1908
Partida da primeira brigada, ao mando do coronel Galvo, de Ouro Preto para Mato Grosso. (Fotografia do
natural, enviada obsequiosamente pelo Sr. Jos Maria da Silva Paranhos Jnior).
240
16 jul. 1865
1919
Viagem imperial. Santa Maria, deslizando-se pelas guas da Guanabara, ouve os votos de um povo inteiro em
favor da prspera viagem dos augustos passageiros, a bem da realizao das largas vistas de S. M. I. e pelo
seu triunfante regresso a esta corte, que admira o ato da dedicao imperial, mas no pode esquivar-se ao
sentimento de profunda saudade. Santa Maria, que sempre orou pela felicidade do Brasil, continuar a orar
pela segurana, glria e ventura do Imperador.
243
06 ago. 1865
1943
Patriotismo. Concrdia. [no desenho] ... Rio Grandenses! Falo-vos como pai, que zela a honra da famlia
Brasileira; estou certo de que procedereis como irmos, [...]. (Proclamao de Sua Magestade o Imperador
aos habitantes do Rio Grande).
259
27 nov. 1865
2067
Desembarque de Sua Magestade o Imperador na cidade do Rio Grande do Sul no dia 1 de novembro de
1865. (Copiado de uma fotografia dos Srs. Sucini & Irmo.)
260
03 dez. 1865
2075
Arsenal de guerra em Porto Alegre. Festejo militar por ocasio do regresso de S. M. o Imperador depois da
entrega de Uruguaiana. Fachada do arsenal e praa de guerra improvisada na frente do edifcio, a qual foi
iluminada durant eas trs noites de festejos e adornada com as trs bandeiras aliadas, e guarnecidas pela
companhia de artilheiros voluntrios alemes, que salvou que salvou durante os dias que esteve nesta cidade
S. M. o Imperador.
260
03 dez. 1865
2075
Praa em frente do arsenal servindo de esplanada, com aterro comeado para edificao das novas oficinas do
arsenal, por ordem de S. M. o Imperador, e cujos alicerces foram principiados [...]. (As fotografias que
serviram de original, foram-nos obsequiosamente mandadas pelo major Lima e Silva.)
281
29 abr. 1866
3147
ltimos momentos do herico 1o tenente Mariz e Barros comandante do encouraado Tamandar.
306
21 out. 1866
2448
O marqus de Caxias, novo chefe do exrcito brasileiro. [ilegvel] soldados, avante. A deusa da vitria /
Vossos nomes gravou nas pginas da histria. [...].
556
309
11 nov. 1866
2469
O grande Cond dizia que para concluir-se a guerra no mais breve espao de tempo, eram necessrias duas
coisas: homens e dinheiro; e o Sr. Jos Luiz Alves, negociante de grosso trato nesta praa, compreendeu
perfeitamente o axioma de Cond; comprando e libertando um escravo, oferecendo-o para marchar para o
teatro da guerra, pagou-lhe adiantado um ano de fardamento, soldo e etapa. Assim, praticou ele um ato de
patriotismo, diminuiu o nmero dos escravos e aumentou o dos soldados. Parabns ao honrado Fluminense.
Honra a ele e a todos os que seguem to nobre exemplo!
314
16 dez. 1866
2512
A partida do conselheiro Joaquim Jos Incio. Hei de estar no lugar do maior perigo, se for necessrio, para
vingar o insulto e a insolncia feitos minha ptria, e aos manes de meu filho. Deus te conduzir!
315
23 dez. 1866
2517
O comendador Mathias Roxo e seus filhos Augusto e Frederico, fazem de seus escravos cidados e dos
cidados, soldados. O corao do Imperador e a voz da ptria, os apontam como exemplo a seguir.
315
23 dez. 1866
2520
Os benemritos construtores Level e Braconnot oferecem os planos de seis novos encouraados ao Sr.
ministro da Marinha, que por seu turno os oferece ptria. Honra aos trs distintos brasileiros!
322
10 fev. 1867
2573
O Primeiro Cidado Brasileiro entrega ao Tenente-Coronel Guimares Peixoto, para ornar o estandarte do 1
batalho, a venera do Cruzeiro, que Lhe pendia da Gr-Cruz, e pertencera ao Fundador do Imprio.
342
30 jun. 1867
2733
Os conservadores fizeram uma reunio a fim de se unirem mais do que j esto. Cerrar fileiras a maior
virtude de um partido. O que, atualmente, desejramos, que todos os partidos se reunissem cerrando uma
s fileira com o nobre intuito de debelar a guerra!
467
21 nov. 1869
3729
O Asilo dos Invlidos da Ptria e o Hospital da Beneficncia Portuguesa gratos a Gottschalk. [texto p.
3735]
482
06 fev. 1870
3853
Arco Triunfal mandado erguer no arsenal de marinha da corte pelo Sr. conselheiro de guerra, chefe de
esquadra Jesuino Lamego Costa, para recepo da herica 1 brigada de Voluntrios da Ptria, no dia 23 de
fevereiro.
487
10 abr. 1870
3896
A volta de um voluntrio. Ele partiu para a guerra, / deixando a noiva: Ai, adeus! / [...] / A me conduz /
trmulo o heri: Ei-la filho! / Dorme sombra dessa cruz.
557
D. Outras imagens relacionadas guerra embarcaes, armamentos, vistas e retratos diversos, etc.
No
Data
Pg.
Assunto
217
05 fev. 1865
1737
Uniforme do exrcito brasileiro. Eis o uniforme do exrcito brasileiro, adaptado pelo governo para as
campanhas oriental e paraguaia. Cremos fazer com este desenho um servio aos leitores da Semana.
292
15 jul. 1866
3232
Forma geral do torpedo paraguaio, mostrando as quatro alavancas compensadoras (g) e as pontas dos pistes
(h), as bolas (i) e a pedra que equilibra o torpedo em certa profundidade. / Dimenses do torpedo [...].
294
29 jul. 1866
2351
Um outro torpedo paraguaio. / No dia 26, ao amanhecer, conforme o louvvel costume dos paraguaios e a
moda atual apareceu o torpedo, que acossado pelos escaleres da sonda, chegou-nos s mos e passo a
descrev-lo. [...] [ao final, assinado:] J. Wandenkolk.
308
04 nov. 1866
2461
Um novo torpedo, achado no dia 2 de outubro pelo ocmandante do patacho Iguassu. (Vide a descrio no
texto deste n.)
317
06 jan. 1867
2533
Correntinos no acampamento. Copiados de uma fotografia.
319
20 jan. 1867
2549
O cidado Jos de Souza Breves, que, depois de ter a dignatria da Rosa por importantes donativos feitos ao
Estado, acaba de libertar mais dez escravos e oferec-los, fardados, para defesa do pas. Atos to patriticos
no se comentam, aplaudem-se.
324
24 fev. 1867
2589
O cemitrio de Corrientes. 1 Sepultura do guarda-marinha Joo Maria da Silva Coutinho. 2 sepultura do 1

tenente A.C. Mariz e Barros. 3 sepultura do brigadeiro Mello. 4 sepultura do capito Remigio de Sena
Pereira. 5 mausolu de um argentino. 6 sepultura de um outro argentino. 7 cabildo da C. de Corrientes, na
praa 25 de Maio. 8 convento dos carmelitas, na mesma praa.
358
20 out. 1867
2861
Novo torpedo que foi apanhado na noite de 24 de agosto, na margem do Chaco em frente a Humait
distncia de metralha, pelo 1 tenente Manoel Marques Mancebo e o 2 tenente prtico Bernardino
Buscavino, ambos embarcados na fragata Lima Barros. Continha 114 libras de plvora fina em perfeito
estado.
558
Quadro 6 Cartuns, caricaturas, ilustraes no-humorsticas e ilustraes alegricas relacionadas guerra contra o Paraguai, publicadas na
Semana Illustrada, entre jul. 1864 e mar. 1870
A. Cartuns
No
Data
Pg.
Cartum
188 17 jul. 1864
1501
Nem sempre os lrios do Flores. [de frente, Jos Antonio Saraiva]
190 21 jul. 1864
1518-19
190 21 jul. 1864
1520
193 21 ago. 1864
1544
Variedades ilustradas. Orador de estrondo [...]. Sementes de flores destinadas campanha do Rio da Prata,
para os bouquets que o Brasil [...]. Saraiva que o desabrido minuano vai fazer cair [...]. (Continua).
Linda embajada! Venho Sr. presidente / [...] // - Si usted viene D. Saraiva / Caballero diplomata / [...]
[Atansio Cruz Aguirre aparece em 1 plano, numa cpia fiel de um retrato fotogrfico]
Cenas do rio da Prata. pera lrica em 3 atos. Palavras do Sr. Saraiva e msica do Sr. Dias Vieira.
Maestro da capela e dos coros o Sr. Baro de Tamandar.
194 28 ago. 1864
1552
Solilquio do rio da Prata. Que perros so estes que habitamas minhas margens! No h lio que lhes
aproveite, no h generosidade que os contenha, no h dinheiro que os farte! So sempre [...].
211 25 dez. 1864
1681
Ces com diferentes coleiras. Dr. Semana. Vamos-lhe acima com vento fresco. Moleque. Para que,
nhonh? Eles ladram mais do que mordem. [...]
212 01 jan. 1865
1689
O embarque dos soldados para o sul. O adeus do Dr. Semana. Adeus, bravos soldados! Parti
galhardamente e voltai coroados de glria! [obs.: apesar da presena do Dr. Semana no primeiro plano a
imagem tem, tambm, um sentido documental]
213 08 jan. 1865
1702
[o Dr. Semana comanda as tropas rumo a Paissand ilustrao xilogrfica, na pgina do editorial]
214 15 jan. 1865
1709
[ O Dr. Semana mosta ao moleque uma grande tela emoldurada e apoioada num cavalete; na tela, v-se a
ndia Braslia ajoelhada e pensativa, tendo um de seus ps sobre as costas do Paraguai tambm
humanizado , que parece inteiramente dominado] Moleque, este quadro encerra uma grande lio. [...]
216 29 jan. 1865
1729
Provrbio. De boa madeira boa acha. [Obs.: s pp. 1735-37 [sic] do n. 217 de 05 fev. 1865, encontra-se o
seguinte comentrio: Os leitores da Semana Illustrada conhecem os personagens, que figuram em um
dos quadros do ltimo nmero, com o provrbio [].)
218 12 fev. 1865
1745
A Lpez e seus mastins. [...]
559
219 19 fev. 1865
1753
Questo paraguaiense. Joguei um jogo muito arriscado...perdi! Lpez II (Wallenstein).
220 26 fev. 1865
1761
O voluntrio obrigado. Vou ser voluntrio para ver-me livre de ti, meu bem.
221 05 mar. 1865
1764
Mol. Nhonh quem que ali vo / [...] / Dr. S. Ol se teme! Se o pilha / O Tamoyo, que o fustiga /
provvel que a Carreira / Lhe traga dor de barriga. / [...] / Dr. S. [...] Corre o Carrera s carreiras, / Do s
gambias Susvielas, / Aguirre, Berros e Lamas, / Amolam tambm canelas. [Antonio de las Carreras, o
enviado de Aguirre ao Paraguai]
222 12 mar. 1865
1775
No tenhas medo, meu amigo, expe-te ao fogo, e vers como de tenente passas logo a capito. O
conselho de patriota de palavras, porque eu sei bem que tenente morto nunca promovido.
222 12 mar. 1865
1775
Sabe, minha senhora, que acabo de alistar-me como voluntrio? O que te levou a semelhante
extravagncia? O desejo de mostrar-te, que tambm devo ter vontade.
223 19 mar. 1865
1780
O Dr. Semana, o seu moleque e D. Negrinha oferecem tambm ao ilustrado cirurgio-mr da armada uma
boa quantidade de fios para os feridos da guerra oriental.
223 19 mar. 1865
1783
Asylo dos invlidos. Eis uma idia que est no pensamento de muitos e no corao de todos. Vou levar
esta pedra para o edifcio, [...].
223 19 mar. 1865
1784
O festim de Baltasar. O Baltasar paraguaio esquece-se, nas delcias e na orgia, de que [...].
223 19 mar. 1865
1787
Nem sempre os lrios do flores.
224 26 mar. 1865
1788
O que isto, nhonh? Nunca vi coisa igual. o correio de Mato Grosso. Graas diligncia e zelo do
Albino, chegou a esta corte, tendo sado de l no dia 12 de janeiro. No te admires, moleque, porque
segundo [...]. Tambm os tempos no exigem pressa; que importa que os paraguaios entrem em nossa
casa? Coisas desta terra!!!
224 26 mar. 1865
1791
Fato histrico. Estou casado: agora leve o diabo, ou quem quiser, a minha mulher: vou ser voluntrio.
224 26 mar. 1865
1791
Cenas da roa. Sra. Aninha est recrutada. Deixe-me Sr. Antonico, que modo esse? H de casar
comigo. Mec est mangando, no quero. H de casar, seno recrutam-se a mim [...]
224 26 mar. 1865
1791
Cenas da roa. Vosmec h de casar comigo sinh Chica. Como! eu! to velha, e com dez filhos, e
mec to moo! por isso mesmo; casando-me com mec fico pai de dez filhos e tenho iseno do
recrutamento.
560
224 26 mar. 1865
1795
Arrancada diplomtica. Correm paralelamente e por isso que assim correm que no se ho de encontrar.
Montaram ambos no mesmo lugar; o primeiro vem apear-se onde o segundo montou; o segundo chegar
montado onde o primeiro apeou-se . Veremos se os extremos tocam-se.
225 02 abr. 1865
1796
Que isto moleque? Em que traje te vejo? Nhonh, vendo os zuavos Bahianos, foi o nosso maior desejo
formar tambm um corpo de zuavos [...].
225 02 abr. 1865
1799
Que tem seu marido, prima? No nada, primo. Ontem falvamos do Lpez, e ele, que morou muito
tempo em Assuno, defendia-o. Bem sabes que eu tenho um pouco de genio [...].
225 02 abr. 1865
1799
Ento, vais mandar derrubar todas estas rvores? No, meu amigo, meu filho, que depois de
inscrever-se como voluntrio, est se ensaiando. [...].
225 02 abr. 1865
1800
A troca das armas. Cada qual da medicina / Faz a seu modo a cruzada: / Aqui est minha seringa / [...] /
Aqui est a minha espada / Passe-me a sua seringa.
226 09 abr 1865
1807
Realmente impossvel. A perna esquerda adiante. [...] Ambas as pernas adiante.
227 16 abr. 1865
1816
[Lpez] Aqui est outro que mete o nariz em tudo.
227 16 abr. 1865
1819
Profecia. Judas Lpez apanhado depois da derrota dos Paraguaios e da tomada de Assuno, fica elevado
pelos soldados brasileiros altura que lhe compete.
228 23 abr. 1865
1820
[A ndia Braslia sentada, empunhando a bandeira do Brasil e tendo ao lado o escudo da provncia de
Pernambuco. Em segundo plano, soldados marcham rumo a um navio] Eia lees do norte! Sus guerra!
Esqueam-se as queixas e dolorosas feridas! Do passado lembremo-nos apenas das nossas glrias.
Voemos, pernambucanos, em defesa da terra [...].
229 30 abr. 1865
1835
Tres faciunt collegium. A unio faz a fora. Assim como as trevas da noite fogem aos primeiros raios de
sol, assim a tirania paraguaia fugir aos trs gladios da civilizao. Justo castigoda audcia, do
despotismo, da ignorncia. A hora da justia chega tarde, mas [...].
230 07 maio 1865
1836
Nhonh, estas notcias de Mato Grosso so terrveis; o que me diz, meu nhonh, a tudo isto? Moleque,
o que eu devia dizer-te era que quem comeu a carne, devia roer os ossos; mas o que no posso negar o
zelo, a dedicao dos Oficiais que dirigem a Nau do Estado, que apesar de tantas e to tremendas
borrascas, tem sabido mostrar coragem, e ho afrontado com denodo tamanhos perigos.
230 07 maio 1865
1839
Choras ento porque o Alfredo e o Pedro foram-se embora? No te restam ainda o Jlio, o Guilherme e o
561
Carlos? [...].
230 07 maio 1865
1840
Os voluntrios do Cear. No grande banquete da coragem e galhardia do exrcito brasileiro nos campos do
Paraguai o Cear almoar [...] e cear coroas de louros em Cear.
231 14 maio 1865
1844
[Guerra do sul] Xi! Nhonh... [...]
231 14 maio 1865
1847
O Gulliver brasileiro e a esquadra paraguaia.
232 21 maio 1865
1849
O programa de gabinete. ...A questo do dia a guerra. Debelar esta guerra, guerra empreendida contra
todos os direitos divinos e humanos, guerra [...].
234 04 jun. 1865
1868
O que o Ministrio de 31 de agosto quis e o Ministrio de 12 de maio quer. E enquanto existe um Lpez,
tal ser o programa de qualquer ministrio brasileiro, porque este o sentimento de todo o pas.
235 11 jun. 1865
1875
O Jornal do Commercio de 2 do corrente, diz que o Lpez est doente em Assuno. Temos boletim da
doena, que comeou com dores de cabea, causadas por gomensorite; depois entrou-lhe no estmago o
[ilegvel], e finalmente na barriga o osrio- [ilegvel]. Veremos o prximo boletim.
236 18 jun. 1865
1880
O Dr. Semana, sempre solcito em aplaudir os atos de bravura praticados pelos brasileiros nas campanhas
do Uruguai e do Paraguai, apresenta hoje gratido pblica o denodado 1 tenente de artilharia Tiburcio
Ferreira de Souza, que com duas peas-obuzes concorreu brilhantemente para a recente derrota dos
paraguaios em Corrientes.
236 18 jun. 1865
1883
2 boletim. Depois da notcia de Corrientes, o nosso doente comeou a sentir calafrios, barrosite
complicada com paunerite. A doena torna-se mais grave.
236 18 jun. 1865
1884
A ordem do mrito. Criada para recompensar a todos aqueles que furtam, saqueiam e matam na repblica
do Rei de Copas Lpez II.
238 02 jul. 1865
1896
O Dr. Semana cheio de indignao. Dr. Semana: - Moleque, escreve, escreve j. Moleque: - O que? o que,
meu nhonh? Dr. Semana: - Escreve a S. Santidade que mande excomungar incontinenti esses padres
paraguaios, que profanam a religio Santa de Jesus Cristo, e zombam do Porteiro Celeste, dando
passaportes aos soldados, e declarando-lhes que eles podem entrar no cu!... Oh! tanta hipocrisia, astcia e
fanatismo indignam o homem mais indiferente!... Mas breve tudo pagar esse selvagem, causa de tantos
males!...
238 02 jul. 1865
1899
Fatos histricos. Bispo: O soldado paraguaio que morre pela causa da ptria, resuscita em Assuno!
562
(Calorosos aplausos). Lpez: Ser fuzilado todo aquele que, morto em combate, [...].
241 23 jul. 1865
1923
O 1. tenente, imediato, Filipe Firmino Rodrigues Chaves, desceu e disse ao escrivo Corra da Silva:
Somos vtimas dos paraguaios. melhor voarmos com os nossos camaradas. Por ordem do comandante,
apronte fogo para lanar ao paiol de plvora. Corra da Silva acendeu um charuto, mandou abrir os
cofres da plvora... e esperou.
241 23 jul. 1865
1924
Os trs Lpez. Morreu Lpez Pai, morra Lpez Filho e viva Lpez Neto!
242 30 jul. 1865
1931
Cassino Fluminense. Minha senhora, sem lisonja, acho prefervel valsar com V. Exa. no Cassino a
dansar a tarantela em S. Borja. O Sr. Paraguaio? No, minha senhora. Pois parece.
242 30 jul. 1865
1931
A torre de Babel ou o Brasil encouraado. Todas as naes do globo oferecem a S. Henrique Baptista
contingente para a cruzada da civilizao.
242 30 jul. 1865
1932
Modelo de coche porco-espinho. (Artefato paraguaio para a Exposio Universal).
243 06 ago. 1865
1940
Boletim n. 6. Vendo-se quase no cabo / D. Lpez faz testamento: / Deixa a cabea a um jumento, / e o
corao ao diabo.
245 20 ago. 1865
1956
Uma revista de Lpez. Todo fardado e enfeitado, passava este indivduo uma revista aos soldados, que
andam descalos e maltrapilhos; de repente, sentindo que o chapu o incomodava, descobriu a cabea.
[...]. Oh! oh! oh! ah! ah! ah! / Quel bom roi ctait l!
246 27 ago. 1865
1960
Em remunerao das muitas finezas, que o Brasil tem recebido do Paraguai, a ramada e o exrcito
brasileiro prtendem dar, muito breve em Humait, um baile ao marechal Solano Lpez. Nessa festa h de
haver muita profuso de balas de estalo, de bombes em bandejas encouraadas, de foguetes, [...].
246 27 ago. 1865
1963
Um olhar sobre o futuro do Brasil. 1. Montevidu... Neste momento [...]. 2. Correm boatos de que [...]. 3.
Uma grande bateria flutuante [...]. 6. Lpez j abriu a boca para esse fim... Adeus, minhas encomendas!
246 27 ago. 1865
1964
Recrutamento forado. Recrutador: uma pena que este sujeito [...].
247 03 set. 1865
1968
[Moleque e Negrinha servem mesa, durante um banquete em honra aos bravos de Riachuelo] En passant.
Mucho lo quiero. Poco pedi. Quieres um beso? Damelo si!
247 03 set. 1865
1972
Enquanto o Brasil recruta guerreiras que, nos campos de batalha, vo servir

de vivandeiras, estimular a coragem, recompensar os feitos de bravura [...].
A liberdade e a opresso.
563
247 03 set. 1865
1972
o Lopez est recrutando velhos, velhas e crianas, que emprega como

instrumentos de guerra, sem receio de que se convertam em rezes destinadas
aos matadouros.
248 10 set. 1865
1976
Dr. Semana: Meus senhores! Com este nmero principia o (XX) Vigsimo trimestre da Semana
Illustrada. Fiel ao meu dstico: Ridendo castigat mores, prometo a zurzir os paraguaios como at aqui.
Dar-vos-ei grande cpia [...].
249 17 set. 1865
1984
Exposio e venda de vrios objetos para o Asilo dos Invlidos. Sr. doutor, V. S. ter a bondade de
aceitar este ramo de flores? [...].
249 17 set. 1865
1988
Flores: safa, que poeira, que lama, que lodo; felizmente j varri o lado direito deste rio, vou agora com os
meus bravos companheiros varrer tambm o lado esquerdo. E ainda agora estou no corredor, mas
brevemente conto chegar sala.
251 01 out. 1865
2000
[Dr. Semana e Moleque] O Leonidas paraguaio. [...].
252 08 out. 1865
2011
Recordaes da exposio dos objetos para o asilo dos invlidos. Coelho. (jovem ricao) V. Ex. disse
que este ramo de violetas custa 2$500, no? Aqui est [...].
252 08 out. 1865
2015
As conquistas. Na corte. Na campanha. ...Se mais nobre sofrer as delcias de um baile ou tomar armas
contra um mar de infortnios. Shakespeare. Hamlet.
253 15 out. 1865
2016
[o Moleque mostra a Lpez, que aparenta pavor, um papelito onde est escrito: Queda de Uruguaiana]
Moleque. Eu moleque da Semana / A ti Lpez Periquito, / Mostro neste papelito / A queda de
Uruguaiana; / E, por ter pena de ti, [...]. Lpez. Que me dizes? Foi-se tudo! / Oito mil homens vencidos:
/ Eis os crditos perdidos / De Lpez o faanhudo! / A culpa [...].
253 15 out. 1865
2023
Episdios da entrega de Uruguaiana. Prove desta cerveja, camarada, legtima paraguaia. [...].
253 15 out. 1865
2023
Episdios da entrega de Uruguaiana. Por quanto me vende um clice de licor, Sr. Furriel. Beba, que
lhe h de custar menos do que no Rio de Janeiro, pois V. M. bem sabe que o Sr. Tello Barreto, Inspetor da
Alfndega, de Uuruguaiana, no nos quis esperar para receber os direitos.
253 15 out. 1865
2023
Ento o que isso, Sr. Padre Duarte, est tremendo de medo? Qual de medo, Sr. General: de prazer
pela lembrana de que V. Ex. me vai arranjar um lugar de capelo no exrcito brasileiro.
255 29 out. 1865
2039
O boneco Lpez. Apesar dos protestos e contraprotestos est terminada a questo de Uruguaiana, e j se
564
comeou a questo da Assuno. A comdia do cacique vai agora mudar-se em tragdia na sua prpria
casa, onde ele h de representar o principal papel de boneco de engono, pois no passa disso.
256 05 nov. 1865
2040
Dr. Semana. Donde vens tu, moleque? Moleque. Nhonh, eu sa a ver se dava uma cabeada no
Estigarribia. Dr. Semana. Deveras? Pois no me h de sair mais. Desprezemos o homem, mas
respeitemos o inimigo vencido; e nada de molecagem, Sr. moleque... Vai buscar um charuto l dentro!
256 05 nov. 1865
2043
O ex-Ditador Rosas, na vspera da sada do ltimo paquete, deu uma ceia, qual assitiram dois amigos; e
notando um destes haver um talher de mais, perguntou-lhe [...]. Sim, respondeu-lhe, [...] porque espero a
todos os momentos o meu amigo Lpez.
256 05 nov. 1865
2044
Lpez e as frias da trplice aliana.
258 19 nov. 1865
2063
Paralelo. Como so tratados os prisioneiros. No Paraguai e no Brasil.
259 27 nov. 1865
2064
Coincidncias (quadro a leo). Lpez pai sepultado. Lpez filho encarcerado. Lpez Neto comissionado.
(Vai ser exposto na prxima primeira exposio da Sociedade Propagadora das Belas Artes pelo Dr.
Semana).
259 27 nov. 1865
2068
[no cartaz desenhado: Theatro de S. Pedro. Hoje. Os Martyres da Patria ou A queda de Uruguaiana.
Original brasileiro de J. C. Barbosa] vista de tal anncio / Temos com toda a certeza / Boas fbricas
nacionais / De pura manteiga inglesa.
259 27 nov. 1865
2071
Histria para crianas. Trs gatos andavam caa de uma grande poro de ratos que tinham infestado um
certo territrio; os ratos [...]. Mas havia no lugar chamado Passo da Patria uma pequena ponte, e eles
querendo ir todos de uma vez, foram [...].
260 03 dez. 1865
2072
Cansados com as demoras / De um conflito quase eterno, / O Semana e seu Moleque / Mandam Lpez
para o inferno.
264 31 dez. 1865
3004
Dr. Semana. Foi-se o ano de 1865. Boa noite, moleque. Moleque. Vou deitar-me, nhonh: Deus lhe d
sonhos agradveis... a derrota do Lpez, por exemplo. Dr. Semana. Isso no sonho, realidade.
264 31 dez. 1865
3008
Dissoluo qumico-urquizo-marcial. Entra um exrcito. Sai coisa nenhuma.
267 21 jan. 1866
3035
Baptisado [Barroso]
268 28 jan. 1866
3040
Coincidencias [Barroso Amazonas]
565
274 11 mar. 1866
3084
[observado pelo Dr. Semana, o Moleque pinta um quadro a queda de Humait para a futura Exposio
Nacional]
280 22 abr. 1866
3132
[Moleque e Dr. Semana voam rumo ao Passo da Ptria] Para no perder mais tempo, / Vou vela pelo
espao / Perguntar aos nossos bravos / Quando passam o tal Passo!
282 06 maio 1866
3148
[Dr. Semana junto ao monumento Aos bravos da campanha do sul] Nos gravssimos atuais momentos a
nobre imagem da ptria deve unir em fraternal abrao ministeriais e oposicionistas [...].
282 06 maio 1866
3155
Os dois Jequitinhonhas. Um Jequitinhonha encalha num banco de areia, outro no banco do Brasil.
283 13 maio 1866
3156
[Lpez] Solilquio. Nem Hrcules contra trs, quanto mais o pobre Lopez. E eu que passava mesmo
uma boa vida de Lopez ver-me agora obrigado a apostar a carreira com meus sditos? [...].
283 13 maio 1866
3159
[Moleque] Tenho a honra de participar aos dignssimos senhores assinantes da Semana Illustrada que, a
pedido de muitos amigos, cedi hoje a D. Lpez o meu lugar efetivo da primeira pgina, pois [...].
284 20 maio 1866
3168
[dois cidados bem trajados, de cartola, conversam] Ento j arranjaste emprego? Creio que sim; vou
para o Sul como voluntrio. mas se a guerra est quase acabada, que vais l fazer? Nada, meu amigo,
que o emprego mais do meu gosto.
284 20 maio 1866
3168
Miss Lynch transmitindo o seu esprito aos paraguaios antes do combate. [vertendo um frasco de gin
diretamente na boca dos soldados, ajoelhados]
285 27 maio 1866
3176
Quando Lpez recebeu a notcia da derrota dos seus bravos guerreiros na batalha de Estero Bellaco
espirrou to fortemente, que o exrcito todo caiu no cho, dizendo: Dominus tecum.
292 15 jul. 1866
3233
Forma social: Diabo, Satans [Bismark] & Irmo [Lpez].
297 19 ago. 1866
2369
[o Dr. Semana terminando de pintar um retrato] [...] Perfeito. E os nossos assinantes, nhonh, ho de
dizer o mesmo e ficaro contentes, por possuir a efgie do valente Polidoro.
298 26 ago. 1866
2381
A maneira pela qual Lpez obteve facilmente dos trs campees da imprensa francesa a graa de
escreverem a favor do Paraguai e contra o Brasil. [Lpez d dinheiro]
301 16 set. 1866
2404
Ingenuidade. Ao correio de Corrientes chegou uma carta, entre outras, com este sobrescrito: Ao meu
querido filho, Corrientes. O agnete do Correio, no podendo entreg-la, p-la de parte. No dia seguinte,
apareceu um soldado que perguntou [...].
566
308 04 nov. 1866
2457
(Dr. Semana debruado sobre um globo terrestre onde se v o Brasil; o Moleque est mais atrs] Tenho
f profunda de que este ponto quase imperceptvel no mapa da Amrica do Sul, contra o qual se tem
quebrado todos os esforos do Imprio, vai agora cessar de existir. A espada vitoriosa do marqus de
Caxias h de fazer cair uma por uma [...].
308 04 nov. 1866
2460
Consertador de mutilados. Completa os defensores da ptria. Narizes, orelhas e olhos mais perfeitos que
os naturais. Braos e mos para todas as profisses. [...]. [obs.: texto ilegvel na perna mecnica]
309 11 nov. 1866
2465
[Dr. Semana, dirigindo-se ao ndio:] Sr. Brasil repare bem. Se todos os seus filhos tivessem o denodo e a
generosidade dos oficiais da armada, o senhor podia ficar tranquilo. Esses bravos, no meio da guerra,
cedem para as despesas da mesma, parte do que nobremente vencem e Deus sabe as necessidades com que
lutam. Nutrem-se da glria, que j os coroa, e com esse novo ato de patritica abnegao, deixam nome
imorredouro marinha nacional!
311 25 nov. 1866
2481
Presidente Saldanha Marinho, acordando a provncia de Minas at aqui pouco solcita em acudir ao
reclamo da ptria: Mineiros! Ficareis inertes ante o morticnio de nossos irmos?... Unamo-nos todos
para castigar o brbaro, que ousou invadir o nosso territrio, insultar os nossos foros de nao livre e
independente!
328 24 mar. 1867
2617
Dr. Semana. O verdadeiro soldado, moleque, nunca deixa a oposio, ainda quando no calor da batalha
perca a espingarda e o rifle, pois neste caso, servem-lhe os dentes de baionetas para repelir o inimigo
Moleque. E mastig-los, se me permite
328 24 mar. 1867
2624
Designao da Guarda Nacional. (Casados com filhos). Cena domstica. Guarda. Com mil bombas
sou um desgraado um Mulher. Tens razo, Juca, tens razo No podemos com tantos filhos
Guarda. No so os filhos, Sra. Annica, no so eles que fazem a minha desgraa, a Sra Mulher.
Juca, o que dizes?... eu Guarda. Digo a verdade Se a senhora houvesse morrido da pneumonia eu
estava vivo com filhos, [ilegvel] esta vez livre da designao
329 31 mar. 1867
2625
Onde vais, moleque? Queres viajar? Vou por-me ao fresco, porque no tenho medo de balas e prefiro
viver no mato a morrer no campo de batalha. Mas os teus irmos, que a sofrem, no queres ajud-los,
repartir os louros com eles? E tambm as constipaes? []
330 07 abr. 1867
2640
O Serenssimo Marte recrutando no Olimpo Uruguaiano as divindades alcazarinas, s quais seguem

Gregos e Troianos. Leva forada. Minhas belas! vo seguir para o Paraguai e darem cabo das lanas e das
baionetas de Lpez. No se queixem. Quando as [ilegvel]as mostram-se sem coragem, preciso que as
567
saias dem o exemplo. Dez mil mulheres devem substituir os dez mil guardas nacionais, inimigos do
cheiro de plvora. Avante, amazonas.
331 14 abr. 1867
2645
Ternura e generosidade paraguaias. Com um regalo a mi vuelta / Segura puedes contar; / De orejas o de
brilhantes / Te has de poner um collar (Vide a Despedida no texto).
331 14 abr. 1867
2648
Dia 14 de maro. Aniversrio natalcio de S. M. a Imperatriz. A esquadra brasileira, ao mando do digno e

bravo almirante Joaquim Jos Incio, festeja aquele memorvel dia salvando-o, uma hora da tarde,
com 21 tiros do estilo. Desta feita, porm, no foram as peas carregadas com plvora seca, seno com
balas enviadas para as trincheiras de Curupaiti, transportando a ltima delas os exemplares da
proclamao dirigida aos paraguaios contra o dspota da Repblica.
332 21 abr. 1867
2653
Capenga no forma. Pedro dos Anjos. [...] Antonio dos Molambos. [...] Fidlis da Boa Morte. [...]
342 30 jun. 1867
2733
Na campanha (A cu aberto). O que se far a esta hora na cirte? Deus o sabe! na cmara, certamente,
do de lngua os deputados. Pudera! to bom conversar numa poltrona... Por falar em poltrona, se
amolssemos as canelas?! E a ptria que nos olha? Olha?... o tempo est to escuro!
342 30 jun. 1867
2736
Retrica parlamentar.
346 28 jul. 1867
2765
O Dirio do Rio de Janeiro fazendo prisioneiro de guera o Exm. Sr. Marqus de Caxias... Se no vero,
tambm no bem trovato... (Vide Dirio n. 185).
349 18 ago. 1867
2792
Profecia! Lpez, depois de ver destruda a sua fora, encontra-se no campo de batalha com: o fim da
guerra, a morte. Assustado, trmulo, est ouvindo a voz rouca [...] lhe diz: Basta; Delenda Paraguai!
351 01 set. 1867
2808
Assunto tico. A gentil Lindoya e seu pai Brasil vo visitar as prises de Humait e convidar o cacique
dos Guaranis para o estrondoso baile oferecido a D. Desafronta Nacional. Ho de figurar no baile dez
msicos de couraas, que deleitaro com o ribombo de suas harmonias os ecos do Paraguai.
353 15 set. 1867
2824
356 06 out. 1867
2841
Os boatos. Ento doutor, j sabe que a esquadra foi toda ao fundo do rio com agente e as munies?
Como? quem lhe disse isso? Quem me disse foi meu amigo Caravellas, que tem um compadre, cuja
comadre ouvira contar a coisa a uma vizinha, e esta soube por uma amiga, e esta por [...].
Ao Exm. Sr. Baro de Inhama cumprimenta o velho amigo Dr. Semana. [que lhe entrega o decreto que o
agracia com o ttulo de baro]
357 13 out. 1867
2853
Lpez e Miss Lynch (Preparando-se para ver os restos da Exposio Universal de Paris). Miss Lynch
Anda depressa, Chiquinho! Lpez Ingrata ptria, no comers meus ossos! [...]
568
362 17 nov. 1867
2889
Dr. Semana Que fazes? Temos nova maneira [..............]
368 29 dez. 1867
2937
Dr. Sem. L vai a velha 1867, deixa-a ir em paz; e assim vai tudo; s ns existimos, graas
benevolncia dos nossos assinantes! Quem ser a substituta? Mol. Olhe, nhonh, que moa bonita a
vem entrando! [Ano 1868 Paz] Dr. Sem. Seja bem-vinda, menina, e torne-se to digna, que no fim de
seus dias possamos exclamar: Realizou as nossas esperanas!
372 26 jan. 1868
2972
A arte paraguaia. (Outro espcimen do gosto artstico dos paraguaios, copiado fielmente do jornal
Cabichuy do ms de dezembro passado). [...]
373 02 fev. 1868
2980
Notcias do rio da Prata. [...]
374 09 fev. 1868
2985
O Dr. Semana esperando ansiosamente notcias do Sul.
376 23 fev. 1868
3005
Belo morrer pela ptria; mais belo viver para ela; o belssimo .... ser fornecedor para a guerra. [dito
por um homem sorridente, barrigudo, trajando fraque e cartola]
378 08 mar. 1868
3024
Expulso de um incendirio. 3 de agosto. Some-te monstro da discrdia. Teu facho incendirio nunca
produziu o malvado intento. [...] [um homem, que representa o jornal Anglo-Brazilian Times, enxotado
pelo Moleque]
379 15 mar. 1868
3029
Onde estar o Lpez?
381 29 mar. 1868
3048
Desmaio jornalstico. A imprensa europia ao receber a notcia de Humait tem um desmaio e cai do seu
trono. Todos os jornais publicaram um artigo assim: [...].
384 19 abr. 1868
3065
Festas do Dr. Semana ao Brasil. [o Dr. Semana, ajoelhado diante do ndio Braslio, entrega uma cartela
onde se l FIM DA GUERRA]
384 19 abr. 1868
3072
Encontro na Bolvia. Lopes Neto: Faa o favor de aceitar uma pitada. Lopes Filho: Obrigado; eu j sei
que o tabaco do Brasil faz espirrar muito. []
390 31 maio 1868
3120
[uma tropa de mulheres] A po, a dente, a unha, a soco, a murro, / Camaradas, mostrai aos macaquitos /
[...] / Deste modo, na luta que vos lano / Todas ho de vencer uma por uma / Imitai-me! Ides ver
como no canso / Esfregando o Caxias e o Inhama.
391 07 jun. 1868
3125
Um torpedo de c.
391 07 jun. 1868
3128
A poltica do Correio Mercantil. Deus nos conceda quanto antes a vitria para que nos vejamos livres a
569
um tempo de Lpez e do Ministrio do Sr. Zacarias. (28 de maio, artigo de fundo)

403 30 ago. 1868
3217
[Dr. Semana e Moleque] Caiu Humait; eliminou-se o Chaco; o Timb tende a desaparecer; Tebicuari
ser em breve um acervo de runas. Para onde ir Lpez? Segui-lo-emos at... talvez quando [...].
406 20 set. 1868
3241
Que isto, moleque, queres viajar? Peo licena ao meu nhonh, para ir ao Paraguai. Como soldado?
Qual, como fornecedor; vejo que todos ficam ricos at no poder mais... quero tambm enriquecer
depressa.
410 18 out. 1868
3277
[Braslia serve mesa a imprensa europia; os pratos da refeio referem-se aos episdios da guerra] As
iguarias esto duras, custa engolir-se. Que esta empada j lhe no agradaria estava eu certa [...].
415 22 nov. 1868
3317
Os frutos da guerra. Glria sem pernas Dinheiro com risos Lgrimas sem recurso.
416 29 nov. 1868
3325
Mangrulho ou telgrafo paraguaio.
421 03 jan. 1869
3365
Uma esmola pelo amor de deus a um pobre invlido da ptria. Fornecedor da guerra. No foi com
isso que eu ganhei o que tenho; recorra autoridade competente.
422 10 jan. 1869
3373
ltima evacuao. Lpez, vendo tudo perdido, evacua por causa das dvidas e nesta manobra tomam parte
Miss Lynch e seu filho. O cheiro temvel, porque cheiro de... defunto.
424 24 jan. 1869
3389
Aniversrio da Exma.Sra. Marquesa de Caxias. Jantar a expensas de Lpez. Na Lomba Valentina. (Vide o
texto.)
426 07 fev. 1869
3401
[a famlia Lpez] En famille. Esperanosa juventude, ama seca errante, debilidade, consolao.
430 07 mar. 1869
3433
[Dr. Semana e Moleque conversam com mutilados da guerra] ... como lhe disse, 400 ris dirios;
pouco? Dr. Semana Mas esta quantia chega para o necessrio? ...Oh! se, chega! temos cas de graa, o
feijo tambm no caro... pode-se at economizar ainda. [...]
432 21 mar. 1869
3453
Notcias do Paraguai. O padre (Lpez), o filho (Linch) e o Esprito Santo... de orelha... trs pessoas
distintas e um s patife verdadeiro, esperam junto s cordilheiras as tropas aliadas. Fogo neles!
433 28 mar. 1869
3464
[Lpez corre, fugindo da multido que o persegue] O verdadeiro Judas da situao.
435 11 abr. 1869
3473
A campainha de Miss Lynch. Lpez. Fala, com todos os diabos! Miss Lynch. (com voz fraca) No
posso [...] (Vide Jornal do Commercio de 2 de abril).
570
446 27 jun. 1869
3565
Modelo de corona imperial encontrado entre los muebles enviados de Francia en 1865, al presidente de la
Repblica del Paraguai Mariscal Francisco Solano Lpez.
449 18 jul. 1869
3592
Viajor: VV. Eexs. no me sabem dizer onde o fim da guaerra? Guerreiro: Anda sempre com este
velho ele t o mostrar. Marinheiro: O fim da guerra laaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa!
451 01 ago. 1869
3605
O Baro de Munchausen norte-americano. A indstria paraguaia pareceu-me espantosa. Fazem botinas e

botas, sem tomarem medida no p! Vejam! Em Lombas, Lpez jantava com toda a famlia, quando
comeou forte tiroteio. Uma bala cai no prato do filho de 3 anos que, mostrando-a a seu pai, exclamou: O
Caxias mandou-me este regalo. [...]. (Vide Jornal do Commercio de 24 do corrente).
456 05 set. 1869
3645
Os ltimos telegramas do teatro da guerra. Eis a como no parlamento um par de lentes (lente macho e
lente fmea) consegue aproximar de ns o que est longe. [na grande lupa, l-se a palavra fim]
466 14 nov. 1869
3724
Pergunta e resposta. Qual o rio mais rico da Amrica? O Rio da Prata, qm que naufraga o nosso ouro.
467 21 nov. 1869
3729
O Asilo dos Invlidos da Ptria e o Hospital da beneficencia Portuguesa gratos a Gottschalk.
478 06 fev. 1870
3824
Fornecedores. D. Braslia. Agora que me tiraram quase tudo querem ir para Europa? Fornecedor. A
sua nudez que nos obriga a isso. Acabou-se a guerra acabaram-se as pechinchas. Viva quem soube
aproveitar o tempo!
486 03 abr. 1870
3881
Felicitao do Dr. Semana ao Brasil pela terminao da guerra. Salve! trs vezes salve, poderoso Brasil!
tu, que cheio de f no valor e heroicidade de teus filhos esperaste firme e inabalvel a vitria, aceita os
meus cordiais emboras pelo teu completo triunfo!...
486 03 abr. 1870
3888
A lana do Chico Diabo. A lana do Chico Diabo varando o abominvel Lpez aravessa tambm em ato
contnuo bojudos ventres fornecedores.
487 10 abr. 1870
3893
O Diabo ajuda os seus. Meu Chico devo-te a reanimao, devo-te a vida... No sei como hei de
recompensar...
488 17 abr. 1870
3904
Sombra e luz. Surge ovante o pendo da Liberdade, / [...] / Um tirano cruel, e a agiotagem.
489 24 abr. 1870
3911
O que esto fazendo aqui estes representantes de diversas nacionalidades? Cumprimentam e felicitam
o Brasil pelo esplndido triunfo de suas armas, pela terminao da guerra do Paraguai. Mas no vejo a
Frana, nem os Estados Unidos... Ho de vir... ho de vir tambm... mais tarde.
571
B. Caricaturas
No
Data
Pg.
Caricatura
213
08 jan. 1865
1705
O D. Quixote paraguaiense. Caminha, caminha, louco, / Por esse plano inclinado; / satans quem te
guia: / Caminha, caminha ousado. / [...] / Vs cair dentro do abismo / Que hs cavado, fanfarro, /
Arrastando em tua queda / A tua escrava nao.
214
15 jan. 1865
1713
Lopez II. Rei do Paraguai e de copas. (Que bisca!)
218
12 fev. 1865
1748
O tirano de Paraguai. [...]
223
19 mar. 1865
1783
O cerbero oriental. Quando este animal sanhudo / Entre nossas mos cair... [...].
225
02 abr. 1865
1800
O novo Presidente de Mato Grosso. Este drago vai guardar / Nos jardins de Cuiab / [...] / Vai mostrar ao
faanhoso / Barrios, cruento Jaso, / O que ser bravo e o que vale / Um brasileiro drago.
225
02 abr. 1865
1803
Brasil. Que importa que sejas um arsenal vivo? Ali vem o precursor da tua queda. Basta, enfim, de vexar
os teus povos, incomodar os teus vizinhos e envergonhar humanidade! Lpez (aparte, com dor de
barriga) Adeus, coroa do Paraguai.
227
16 abr. 1865
1816
Lpez e seu congresso. Vosss querem nomear-me generalssimo? Queremos, sim, senhor. Vosss
querem dar-me 60.000 pesos? Queremos, sim, senhor! [...].
228
23 abr. 1865
1824
Carlos S. Lpez. Deste hipoptamo nasceu o tigre que atualmente aflige os Paraguaios.
228
23 abr. 1865
1824
Lpez e seu congresso. Estou persuadido que se chego a ausentar-me, a populao se conservar
tranquila: no sou obrigado por lei escrita [...]. [ilegvel]
244
13 ago. 1865
1948
Em Corrientes. Lpez plantando batatas. Lpez colhendo metralhas.
337
26 maio 1867
2693
Ao visitar o cholera-morbus o exrcito paraguaio passa fio de ... garras aos que as iras do Mariscal e
as nossas balas pouparam. Pois o famulento abutre, que j tanto devorou, sobre os cadveres da sua
prpria famlia e... d pasto fome!
383
12 abr. 1868
3064
[Solano Lpez] Paraguaios! eu fujo; mas deixo-vos a mais sublime das compensaes: Levo nas minhas
garras todo o vosso ouro; ficam-vos porm todas as penas da minha cauda.
384
19 abr. 1868
3072
Encontro na Bolvia. Lopes Neto: Faa o favor de aceitar uma pitada. Lopes Filho: Obrigado; eu j sei
572
que o tabaco do Brasil faz espirrar muito. [...]

409
11 out. 1868
3272
[Solano Lpez] O amigo da humanidade. Il faut finir pour commencer!
C. Ilustraes no-humorsticas e ilustraes alegricas

No
Data
Pg.
Alegoria
212
01 jan. 1865
1696
Retribuio [a ndia Braslia agarra o co Lpez e o ameaa com uma espada]
215
22 jan. 1865
1724
S. Sebastio. Guiando o Brasil contra os inimigos da ptria. Com passo firme [...].
217
05 fev. 1865
1740
D. Brbara, espartana de Minas Gerais. Meu filho, toma este escudo; volta com ele ou volta sobre ele.
(Vide Jornal do Commercio de 28 de janeiro, na gazetilha sob a epgrafe Patriotismo). [Inscries no
desenho:] Ou ficar a ptria livre ou morrer pelo Brasil. [e] Contra aos inimigos a ptria.
219
19 fev. 1865
1749
Brasileiros! s armas! Todas as provncias, com estes trs frente [Minas Gerais, S. Paulo e Bahia],
marcham para a desafronta da ptria. Enquanto houver uma gota de sangue [...].
220
26 fev. 1865
1764
Uruguai e Paraguai. Que no pese aos defensores da ptria a sorte das suas famlias. O Brasil, grato ao
sacrifcio de sangue desse heris, toma a si a obra santa de velar pelos rfos e vivas. Morrer assim
morrer duas vezes glorioso! Dulce est pro patria mori.
237
25 jun. 1865
1895
[d. Pedro II segura uma balana num prato, o busto do conservador; no outro prato, o busto do liberal]
Quem no pelo Brasil, contra o Brasil. Diante de um inimigo feroz, que invade nosso teritrio, que
tala nossos campos, que exerce toda sorte de cruezas, no h, nem deve haver duas opinies. Em face de
um tirano, que envergonha a grande Amrica meridional, as paixes nacionais desaparecem, dios e
rivalidades mesquinhas fundem-se em uma s aspirao guerra ao Despotismo. Quem no pugna pela
honra da nao inimigo da ptria; quem, em frente das hostes estrangeiras no abraa o adversrio
poltico no ama o seu pas, menospreza os laos da famlia e desconhece seus prprios interesses. Na
balana do patriotismo pesam igualmente em tais circunstncias as idias divergentes dos partidos;
ressentimentos pessoais, dissidncias intestinas, tudo acaba, e se dissipa um s pensamento deve brilhar
em todos os espritos, um nico sentimento animar todos os coraes: A glria do Brasil, o triunfo da
honra e da dignidade nacional. Brasileiros, unio , concrdia! Salvemos o grande Imprio do Brasil!
239
09 jul. 1865
1911
A ptria agradecida. Aos bravos de Riachuelo / Honra, glria imarcescvel! / Benos da ptria que
573
aplaude / Seu valor inexcedvel! / [...].

250
24 set. 1865
1999
Hino da Guerra. [...].
256
05 nov. 1865
2047
A Bahia a seus filhos. Ide, meus filhos , esta capela cingir os vivos, as minhas oraes acompanharo
os mortos; e mortos ou vivos, o Brasil espera, e eu mando, que cada um de vs cumpra o seu dever.
262
17 dez. 1865
2095
O juramento dos trs suos. [...].
268
28 jan. 1866
3043
Recordaes da mocidade (O conselheiro Pinto Lima apresentando ao pblico a nova Minerva Brasileira,
que lhe deve a origem).
290
01 jul. 1866
3216-17
Juzo final. [legenda ilegvel]
332
21 abr. 1867
2656
Paz nica. Paz assim desejvel; / Paz assim ser durvel; / Paz de outra qualquer feio / paz de
degradao.
333
28 abr. 1867
2661
Ardendo em patriotismo, / A nobre, invicta Bahia, / Para a sangrenta porfia / Traz mais quinhentos heris.
/ E diz: ptria recebe-os! / Manda-os ao campo da glria! / Honraro a ptria histria, / Honrando
ilustres avs!
342
30 jun. 1867
2733
Os conservadores fizeram uma reunio a fim de se unirem mais do que j esto. Cerrar fileiras a maior
virtude de um partido. O que, atualmente, desejramos que todos os partidos se reunissem cerrando
uma s fileira com o nobre intuito de debelar a guerra!
379
15 mar. 1868
3032
A Glria. [ilustrao referente ] Poesia de Rozendo Muniz Barreto. Distribuda como suplemento da
Semana Illustrada na tera-feira passada.
424
24 jan. 1869
3392
[Vitria] Tinha Basties possantes, / Muros por todas as partes; / [...] / Jaz o inimigo por terra; / Vitria
imensa que encerra / A honra de trs naes!
574
Quadro 7 Suplementos relacionados guerra contra o Paraguai, lanados junto com os fascculos da Semana Illustrada ou como avulsos, entre
dez. 1864 e mar. 1870 (A = a publicao do suplemento foi comunicada neste fascculo; P = a publicao do suplemento se deu por ocasio do
lanamento deste fascculo)
No
Data
A/P
Assunto
213
08 jan. 1865
Cpia do esboo de Paissand e suas fortificaes, levantado pelo 1o tenente da armada A. S. Teixeira.
Oferecido ao sr. capito de mar e guerra Jos Secundino de Gomensoro.
--
[fev. ?] 1865
--
Panorama de Montevidu, tirado do natural. Por C. Linde. [Obs.: CEHB-BN n. 17565]
218
12 fev. 1865
Campanha do Uruguai. [retratos dos] Bravos de Paissand. [Obs.: no localizado, embora o seu lanamento
tenha sido comunicado p. 1747 da Semana Illustrada como suplemento avulso; preo 1$000]
218
12 fev. 1865
--
[fev. ?] 1865
--
--
[fev. ?] 1865
--
--
[abril ?] 1865
--
231
14 maio 1865
238
02 jul. 1865
Campanha do Uruguai. Tomada de Paissand no dia 2 de janeiro de 1865. Desenhada conforme os esboos e
notcias mandados pelos nossos oficiais. [Obs.: CEHB-BN n. 17567; suplemento avulso; preo 1$000]
Acampamento de infateria [sic] brasileira diante de Paissand. No fundo as canhoneiras e a ilha para a qual se
retiraram muitos habitantes de Paissand. (Tirado do natural em fotografia). [Obs.: segundo o CEHB-BN n.
17566, a data do evento retratado dez. 1864]
Vistas de Paissand depois da tomada da praa. Fotografias do natural obsequiosamente oferecidas Semana
Illustrada pelo Ilm. e Exm. Sr. Vianna de Lima. 1.- Lugar onde est enterrado Leandro Gomez. 2.- Baluarte
da lei. 3.- Chefatura da Polcia. [] [Obs.: CEHB-BN n. 17568]
Embarque do contingente da Guarda Nacional da Corte sob o comando do Tenente Coronel Francisco Leo
Cohn, no dia 26 de fevereiro de 1865. [Obs.: CEHB-BN n. 17570]
Dois voluntarios da Patria. nova; ainda no tem nem nove meses; creio que lhe h de assentar bem. No
duvido, mas talvez esteja um pouco apertada. Isso remedivel. [...].
Ataque e tomada de Corrientes no dia 25 de maio de 1865. [a partir de um esboo enviado por A. L. von
Hoonholtz] [Obs.: no CEHB-BN n. 17572 consta segundo desenho de L. Schreiner (?)]
248
10 set. 1865
Plano da pasagem da Esquadra brasileira pelas barrancas de Turupi e Guabij a 12 de agosto de 1865.
Levantado e desenhado por A. L. von Hoonholtz.
252
08 out. 1865
A Batalha Naval de Riachuelo e Passagem pela Barranca das Mercedes, dois grandes quadros, impressos
em duas tintas. Preo 5$000 cada quadro.
575
256
05 nov. 1865
[suplemento textual; 4 pp.] Grover & Baker. Graas ao atual ministro interino da guerra o Exm. Sr. conselheiro
Saraiva, acabou-se o nocivo e injusto monoplio no arsenal de guerra da corte das costuras de dois pespontos,
tendo o mesmo excelentssimo senhor ordenado que sejam admitidas as costuras pelas mquinas de Grover &
Backer [sic], fazendo o ponto especial daqueles fabricantes [...]. O aviso do arsenal do teor seguinte: [...].
Grover & Baker. So fabricantes de mquinas tanto de ponto de cadeia como de dois pespontos [...].
[] brevemente ser dada luz uma bela litografia representando a herica passagem da esquadra brasileira
pela Barranca de Cuevas. [] O desenho tirado do natural devido ao lpis do mui digno comandante da
canhoneira Araguary, o nosso amigo Sr. A. L. von Hoonholtz. (p. 3002)
Esboo da Batalha de Tuiuti, em 24 de maio de 1866, compreendendo as posies dos corpos, desde as 11
da manh, at s 3 da tarde, e dessas horas s 4 em que o inimigo, metende-se [sic] pelos bosques, atacou
com todas as suas foras o flanco esquerdo ocupado pelo exrcito imperial, pelo qual foi repelido; levantado
pelo major Conrado Maria da Silva Bittancourt, comandante do corpo de engenheiros na vanguarda do
exrcito. Preo 1$000.
Tamandar. Brazil. Depois do ataque de Curupaiti. Fotografados do natural.
265
24 dez. 1865
296
12 ago. 1866
313
09 dez. 1866
356
06 out. 1867
360
03 nov. 1867
362
17 nov. 1867
362
17 nov. 1867
--
[dez. ?] 1867
--
Publicou-se a Planta de Humait. Mandada ao Imperial Instituto Artstico pelo Exm. Sr. Almirante e
Baro de Inhama Joaquim Jos Igncio. Os desenhos dos torpedos, que se acham na mesma planta, foram
mandados pelo Guarda-marinha Henrique Pinheiro Guedes a quem agradecemos tambm alguns detalhes da
planta. Preo 1$000. (p. 2847)
Publicou-se no Imperial Instituto Artstico uma planta das imediaes da fortaleza de Humait, intitulada:
Uma idia das posies que ocupam os beligerantes no Paraguai pelo capito Conrado de Niemeyer, em
comisso na vanguarda do exrcito brasileiro. Preo 1$000. (p. 2879)
Specimen de bom gosto artistico na corte paraguaia em Passo Pucu. Cpia fiel da estampa da segunda pgina
do jornal ilustrado O Cabichu no. 46. [...] (O original pode ser visto na Redao da Semana Illustrada).
Perfil da parte das fortalezas de Humaita vistas de um ponto do Chaco em Setembro de 1867. [inclui desenhos
de torpedos paraguaios] Cpias dos desenhos tirados por E. Wandenkolk, 1 tenente da armada embarcado na
fragata encouraada Lima Barros, em frente de Humait.
Episdio da batalha de Tayi [Tah], no dia 2 de novembro de 1867. [Obs.: CEHB-BN n. 17600]
373
02 fev. 1868
A passagem de Curupaiti (original enviado ao Imperial Instituto Artstico pelo Exm. Sr. Baro de Inhama)
Preo: 5$000 ris.
378
08 mar. 1868
Os efeitos das notcias do dia 1o de Maro de 1868. [...]
576
378
08 mar. 1868
Canto de guerra, produo do Sr. Moniz, inspirada pela prodigiosa passagem de Humait
379
15 mar. 1868
A Gloria. Canto de guerra inspirado pela miraculosa passagem de Humait offerecido esquadra, ao exercito e
seus valentes generaes. [no final: Rio de Janeiro, 4 de Maro de 1868. Rozendo Moniz Barretto. Rio de
Janeiro, Typ. Universal de Laemmert, r. dos Invalidos, 61B.
380
22 mar. 1868
Passagem de Humait [Obs.: CEHB-BN n. 17603]
380
22 mar. 1868
[...] grande e minucioso Mapa do teatro da guerra no espao compreendido entre a lagoa Piris e a vila de S.
Joo, alm do arroio Inhembuc. Este importante trabalho, que nos foi obsequiosamente comunicado pelo
Exm. general Bittencourt, e devido ao seu filho o bravo comandante do batalho de engenheiros, o Sr.
tenente coronel Conrado, indica, e designa com as competentes datas, todos os pontos onde tem havido
combates, quer no rio, quer em terra, e d a mais perfeita idia das posies dos beligerantes, das obras de
defesa do inimigo, do cruzamento dos fogos de Humait e do entrincheiramento e linhas de aproximao dos
brasileiros. [texto extrado da p. 3034]
380
22 mar. 1868
Mapa especial do acampamento de Tuiu-Cu e proximidades, recebidos dos mesmos Srs. general e tenentecoronel Bittencourt. [incluindo o plano de fortificaes do 1 corpo de exrcito brasileiro, e o cruzamento dos
seus fogos.
380
22 mar. 1868
Ataque e abordagem dos encouraados, abaixo de Humait, na madrugada de de 2 de maro, pelos paraguaios
e a gloriosa vitria da marinha brasileira; desenhado conforme as notcias, pelo Sr. Carlos Linde. [Obs.:
CEHB-BN n. 17610]
382
05 abr. 1868
386
03 maio 1868
[Solano Lpez foge com a famlia] Vencidas as casa-matas / da China do mundo novo, / do terra para batatas
/ o clero, nobreza e povo. / Cada qual leva o que pode [...] / At mesmo o Paraguay, / paiz at aqui servil, / no
dar smente um ai / imitao do Brasil.
Por todo o corrente ms de maio oferecemos aos nossos honrados Assinantes um glorioso quadro,
representando os oito principais feitos gloriosos da nossa esquadra em operaes no Paraguai. As pessoas, que
doravante assinarem a Semana Illustrada por um ano, recebero tal prmio. Para os no assinantes o preo do
quadro 8$000. [...] Este belo trabalho devido ao lpis do Sr. Carlos Linde. [transcrito da p. 3082]
387
10 maio 1868
388
17 maio 1868
Idem.
A
Hoje principia-se a entrega do grande suplemento: Glrias da Marinha Brasileira. Como porm todos os
exemplares no podero aprontar-se, rogo aos honrados assinantes, esperar [...].
577
399
02 ago. 1868
Plano do stio de Humait pelo Chaco. Levantado por ordem de S. Ex. o Sr. vice-almirante visconde de
Inhama por I. M. Guimares.
Glorioso combate dos encouraados brasileiros Barroso e monitor Rio Grande. Atacados pelos paraguayos, na
noite de 9 de Julho de 1868. Desenhado pelas noticias oficiais por C. Linde.
Correspondencias da esquadra e do exercito. (Continuao). [4 pp.]
399
02 ago. 1868
401
16 ago. 1868
--
[ago. ? 1868]
--
--
[ago. ? 1868]
--
Fortaleza de Humait. 1.- Aspecto da igreja no estado em que a acharam os aliados em 25 de julho de 1868;
2.- Interior da igreja no dia 25 de julho de 1868, destruda pelos bombardeios. Estas vistas foram
obsequiosamente mandadas SEMANA ILLUSTRADA pelo Sr. coronel Jos Joaquim de Lima e Silva. [Obs.:
CEHB-BN n. 17615]
Torres da igreja de Humait em runas pelo bombardeio da esquadra encouraada. [Obs.: CEHB-BN n. 17617]
430
07 mar. 1869
Covarde... [poesia de] Pedro Luiz Pereira de Souza
433
28 mar. 1869
Covarde... [ass.] Pedro Luiz Pereira de Souza
485
27 mar. 1870
Saiu luz o retrato do Visconde de Pelotas, Jos Antonio Corra da Camara, Marechal de Campo. Sob cujo
comando feriu-se a ltima batalha, em que foi morto o tirano Francisco Solano Lpez. Vende-se no escritrio
do Imperial Instituto Artstico [...] 3$000 em papell grande e 2$000 em papel menor.
Fontes e bibliografia
1 Fontes primrias manuscritas

AMAZONAS (Fragata). Livro de bordo. 1865, 28 de maro-1865, 28 de agosto. AN
AMAZONAS (Fragata). Livro de bordo. 1867, 1 de fevereiro-4 de janeiro 1868. AN
ARQUIVO particular do visconde do Rio Branco. Correspondncia ativa e passiva.
Bartolom Mitre, General. AHI
ARQUIVO particular do visconde do Rio Branco. Correspondncia ativa e passiva.
Correspondncia encadernada (ordenada, anotada e mandada encadernar pelo baro do Rio
Branco). Volumes 1 e 2 D. Pedro II. AHI
ARQUIVO particular do visconde do Rio Branco. Correspondncia ativa e passiva. Lus
Alves de Lima e Silva, Duque de Caxias. AHI
ARQUIVO particular do visconde do Rio Branco. Correspondncia ativa e passiva. Manuel
Lus Osrio (General), Marqus do Herval. AHI
ARQUIVO particular do visconde do Rio Branco. Correspondncia ativa e passiva. Pedro II.
AHI
ARQUIVO particular do visconde do Rio Branco. Correspondncia ativa e passiva. Pedro
Amrico de Figueiredo e Melo. AHI
ARQUIVO particular do visconde do Rio Branco. Notcias de jornais e impressos. AHI
BARROSO (Encouraado). Livro Copiador de Oficios. 1866, 23 de setembro-1870, 13 de
novembro. AN
BARROSO (Encouraado). Livro de bordo. 1869, 22 de setembro-1870, 4 de junho. AN
BITENCOURT, Conrado Maria da Silva. Ofcio a Jos Maria Eduardo pedindo que informe
a posio do Batalho de Engenheiros e que lhe d uma relao desses oficiais. Tuiuti,
20/07/1867. 1 p. Orig. Ms. Srie Comando Militar. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
BOA VISTA, Francisco do Rgo Barros, visconde de. Carta em resposta a uma carta
confidencial compartilhando consideraes acerca da organizao do corpo militar e suas
funes. [S.l.], 03/12/1865. 4 p. Cpia. Ms. Srie Comando Militar. Coleo Mrio Barreto.
DMss-FBN
BOA VISTA, Francisco do Rgo Barros, visconde de. Ofcios da presidncia do Rio Grande
do Sul ao marqus de Olinda informando sobre o movimento das operaes de guerra. Porto
Alegre, 24/11/1865. 2 doc. (6 p.). Cpia. Ms. Srie Presidncia de provncia. Coleo Mrio
Barreto. DMss-FBN
BUENO, Jos de Oliveira. Carta a Francisco Incio Marcondes Homem de Melo, presidente
da provncia do Rio Grande do Sul, informando a posio de uma esquadra e relatando um
579
confronto na fortaleza de Curupaiti. [Tuiu-Cu], 16/08/1867. 2 p. Cpia. Ms. Srie

Presidncia de provncia. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
CARTA de Henrique Fleiuss ao Dr. Benjamin Franklin Ramiz Galvo, remetendo o prospecto
de um novo peridico, que se destina a fazer conhecer o Brasil no exterior pela palavra e pela
imagem e pedindo sua colaborao. Col. Ramiz Galvo. IHGB
CAXIAS, Luis Alves de Lima e Silva, duque de. Ofcio enviado ao conde dEu, ento
comandante das foras no Paraguai, tratando do arquivo do comando durante o tempo em que
esteve frente do exrcito em operao naquele pas. Tijuca, 26/07/1869. 4 p. Cpia. Ms.
Srie Comando Militar. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
CERTIDO passada pelo tabelio Manoel Hilrio Pires Ferro sobre negcios realizados
entre Henrique Fleiuss [...] e o Banco Comercial do Rio de Janeiro. IHGB
CORRESPONDNCIA particular do baro do Rio Branco. Dom Pedro II. AHI
CORRESPONDNCIA particular do baro do Rio Branco. Jos Maria da Silva Paranhos.
AHI
CORRESPONDNCIA particular do baro do Rio Branco. Max Fleiuss. AHI
CORRESPONDNCIA particular do baro do Rio Branco. Pedro Amrico. AHI
CORRESPONDNCIA particular do baro do Rio Branco. Western Telegraph Company
Limited. AHI
COTEJIPE, Joo Maurcio Wanderley, baro de. Ofcio reservado ao chefe de esquadra
dando instrues para manejar oficiais e munies aps tomada da Vila dos Passos. Rio de
Janeiro, 20/07/1868. 1 p. Cpia. Ms. Cpia por Francisco Xavier Bomtempo. Srie
Ministrios. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
DOCUMENTOS do Judicirio e Extrajudicial. Ofcios de Notas. Ttulo: venda [de prdios na
rua do conde dEu]. Outorgante: Augusto Jos Ribeiro. Outorgado: Carlos Fleiuss. AN
DOCUMENTOS do Judicirio e Extrajudicial. Ofcios de Notas. Ttulo: venda [rua das
Viellas]. Outorgante: Augusto Jos Ribeiro. Outorgado: Carlos Fleiuss. NA
DOCUMENTOS do Judicirio e Extrajudicial. Ofcios de Notas. Ttulo: venda de escrava.
Outorgante: Henrique Fleiuss. Outorgado: Izabel de Moraes Silva. AN
DOCUMENTOS Histricos. Segunda Srie (Avulsos 1822-1930). Famlia imperial D.
Pedro II Correspondncia recebida de diversas pessoas estrangeiras. AHI
DOCUMENTOS Histricos. Segunda Srie (Avulsos 1822-1930). Diversos documentos
Famlia imperial a) Ofertas dirigidas ao Imperador de personalidades estrangeiras. AHI
DOCUMENTOS Histricos. Segunda Srie (Avulsos 1822-1930). Diversos documentos
Famlia imperial b) Ofertas ao Imperador, dirigidas ao Ministrio dos Negcios
Estrangeiros. AHI
580
DOCUMENTOS Histricos. Segunda Srie (Avulsos 1822-1930). Embarcaes

Estabelecimento de um servio postal de paquetes a vapor entre os Estados Unidos e o Brasil.
AHI
DOCUMENTOS Histricos. Segunda Srie (Avulsos 1822-1930). Rio da Prata
ESTABELECIMENTOS de impresso litogrfica e gravura. Anos 1831-1891. [Assentos dos
Estabelecimentos dOfficinas de Impresso Lithographia [sic] ou gravura na forma do Artigo
303 do Codigo Criminal] AGCRJ
FRANA, Augusto Ferreira. Carta ao coronel Manoel Pedro Drago informando a situao da
provncia e remetendo trs ofcios com as posies das foras paraguaias e brasileiras. Gois,
16/08/1865. 2 p. Cpia. Ms. Augusto Ferreira era presidente da provncia do Mato Grosso.
Cpia feita por Firmino Ferreira dos Santos [A.]. Serie Presidncia de provncia. Coleo
Mrio Barreto. DMss-FBN
GALVO, Jos Antnio da Fonseca. Carta a Jos Antnio Saraiva, ministro dos Negcios
Estrangeiros e ministro interino da Guerra, informando as condies das foras
expedicionrias das quais foi nomeado comandante. Trata da escassez de gneros alimentcios
e da precariedade do equipamento disponvel para a marcha. Gois, 21/10/1865. 6 doc. (24
p.). Orig. Ms. Anexos: mapa demonstrativo das foras expedicionrias p/ Mato Grosso; quatro
mapas de outubro de 1865 com informao sobre o equipamento destas foras. Srie
Comando Militar. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
GUERRA do Paraguay: documento sobre alistamento militar e corpos de voluntrios da
ptria, e outros assuntos relativos. Anos 1865-1870. Prefeitura do Districto Federal. Archivo
Municipal. Guerra do Paraguay. Varios papeis sobre alistamento militar e corpo de
voluntarios da patria; auxilios; desembarque do imperador, de volta de Uruguayana; Asylo
dos invalidos da patria; victorias das foras do exercito e da armada nacionaes; resposta do
principe Gasto de Orleans, Conde dEu, commandante das foras brasileiras Camara
Municipal; terminao da guerra e festejos commemorativos. 1865 a 1870. AGCRJ
GUERRA do Paraguay e Voluntrios da Ptria. Anos 1865-1890. Prefeitura do Districto
Federal. Archivo Municipal. Guerra do Paraguay e Voluntarios da Patria. Papis contendo
informaes discriminadas. AGCRJ
HOMEM DE MELO, Francisco Incio Marcondes, baro. Trechos do dirio de Homem de
Melo durante o perodo em que foi presidente da provncia do Rio Grande do Sul. Trata das
batalhas e da postura de alguns militares em relao ao marqus de Caxias. [S.l.],
04/05/1869. 7 p. Cpia. Ms. Srie Presidncia de provncia. Coleo Mrio Barreto. DMssFBN
HOMEM DE MELO, Francisco Incio Marcondes, baro. Ofcio a Joo Lustosa da Cunha
Paranagu enviando documentos originais relativos ao servio de organizao do 3 Corpo do
Exrcito e comentando a respeito. Porto Alegre, 14/03/1867. 2 doc. (3 p.). Cpia. Dat. Srie
Presidncia de provncia. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
IMPRENSA e Artes Grficas; vrios papis referentes a tipografias, jornaes e oficinas de
artes grfica [sic]. Anos: 1894-1911. AGCRJ LEGISLATIVO Municipal Cmara
Municipal; atas das sesses de 21/5/1863 a 22/6/1865 AGCRJ
581
LEGISLATIVO Municipal Cmara Municipal; atas das sesses de 27/6/1865 a 19/12/1866.

AGCRJ
AGCRJ
AGCRJ
Ministrio da Guerra Ofcios recebidos e expedidos 1859 (Jun.) - 1873 (S. Central). AHI
MISSES Diplomticas Brasileiras (Embaixadas) Assuno Ofcios 1856-1862 (Guerra
do Paraguai). AHI
MISSES Diplomticas Brasileiras (Embaixadas) Assuno Ofcios 1864-1872 (Guerra
do Paraguai). AHI
MISSES Diplomticas Brasileiras (Embaixadas) Montevidu Ofcios 1863-1867 (4
Seo). AHI
MISSES Diplomticas Brasileiras (Embaixadas) Montevidu Ofcios 1868-1876 (4
Seo). AHI
OFCIO do Dr. Max Fleiuss ao Conde de Afonso Celso, oferecendo a compra, para a Galeria
do IHGB, do quadro de autoria do seu pai Henrique Fleiuss, feito em 1860, contendo vistas
parciais do Rio de Janeiro. Acompanha parecer do prof. Eduardo S sobre o valor do quadro.
IHGB
OFCIOS de diversos navios 1867-1872. Inspetor do Arsenal. Srie Marinha. AN
PETIO, sem data, de Arsnio da Silva, dirigida a d. Pedro II. MI
RESUMO das ordens confidenciais e reservadas expedidas ao marqus de Caxias desde 1866.
[S.l.], [18__]. 10 p. Cpia. Ms. O resumo refere-se s ordens de 1866 a 1868. Serie
TERMO (cpia) do contrato para a publicao do esboo da Carta Geral do Imprio, por (...)
Secretaria do Estado, 27-11-1871. 3 fls. IHGB
2 Fontes primrias impressas

2.1 Fontes iconogrficas
2.1.1 Estampas avulsas
A TELEGRAFIA Eletro-Magntica. Os aparelhos da Telegrafia Eletro-Magntica. Ico-FBN
TUDO pela ptria. [S.l.], [1867]. 1 p. 40,0x58,0 cm. Cartaz. Cartaz sobre o 1 Corpo de
Voluntrios da Ptria, dando os nomes dos comandantes de suas 6 companhias e contando
uma histria de guerra. Srie Comando Militar. Coleo Mario Barreto. DMss-FBN
582
2.1.2 Fotografias avulsas

D. Pedro II. 1 fotografia, carte-de-visite. Terragno, Porto Alegre, [1865]. Ico-FBN
Duque de Saxe. 1 fotografia, carte-de-visite. Terragno, Porto Alegre, [1865]. Ico-FBN
Srie de trs cartes-de-visite de soldados brasileiros, oferecidas ao... Buenos Aires, 1865. CP
Vista da praa de Ouro Preto no dia da partida da 1 expedio de Minas para Mato Grosso.
Oferecida a Sua Magestade Imperial o Senhor D. Pedro por seu sdito Antonio de Assis
Martins. Ouro preto MG, [1865]. Ico-FBN.
2.1.3 lbuns de estampas e/ou fotografias

Album da Guerra do Paraguai. Vasconcellos e Pinho. Desenho a lpis, srie incompleta. IcoFBN
Excurso ao Paraguai. Srie inumerada [sic] de trinta e cinco fotografias referentes Guerra
do Paraguai. Ico-FBN
Gravuras satricas contra o Brasil de M. Colunga e Valle sobre a guerra do Paraguai,
aparecidas no jornal paraguaio El Centinela, em 1867. 48 xilograv. em 37 folhas. Ico-FBN
Guerra do Paraguai. [lbum] Vistas diversas. Litografias. Ico-FBN
Lembrana do Paraguay. lbum da Guerra do Paraguai, 1865-1870. 54 fot. Ico-FBN
Miscelnea de curiosidades paraguaias e de outros pases. 1879. 36 f. Ico-FBN
2.1.4 Mapas e plantas

DRAGO, Manoel Pedro. Mapa do movimento da fora expedicionria para o Mato Grosso.
[S.l.], 1865. 4 p. Cpia. Ms. Srie Comando Militar. Coleo Mrio Barreto. DMss-FBN
MAPA demonstrativo do equipamento normal ou de marcha, fardamento, armamento e
munio de soldado da engenharia em campanha. [S.l.], [18__]. 3 p. Orig. Ms. Srie
MAPA do rio Ibicu feito pelos capites do Corpo de Engenharia. [S.l.], 29/09/1865. 2 doc. (3
p.). Orig. Ms. Anexo: capa dos relatrios do Corpo de Engenheiros acerca do reconhecimento
das localidades mais importantes por onde o exrcito paraguaio atravessou o territrio
brasileiro. No constam os relatrios. Srie Comando Militar. Coleo Mrio Barreto. DMssFBN
2.1.5 Jornais ilustrados
583
LILLUSTRATION. Histoire dun sicle, 1843-1944. Paris : Le Livre de Paris, 1987. SRefFBN
JORNAL do Commercio. Rio de Janeiro, 1860. CoPer-FBN
SEMANA Illustrada. Rio de Janeiro, 1860 a 1876. DiORa-FBN
A VIDA Fluminense. Rio de Janeiro, 1868 a 1871. DiORa-FBN
2.1.6 Outras fontes

LA GUERRA del Paraguay em fotografas. CD-ROM. Montevidu : Biblioteca Nacional del
Uruguay : Museo Histrico Nacional, 2007. Ico-FBN
2.2 Fontes textuais

2.2.1 Jornais e outras publicaes peridicas
ALMANAQUE Militar para o ano de 1865 organizado na 3 Seo da 2 Diretoria Geral da
Secretaria de Estado dos Negcios da Guerra em virtude do artigo 51 do regulamento
aprovado delo decreto n. 2.677 de 27 de outubro de 1860. Rio de Janeiro : Tipografia da
Viva Paula Brito, 1865. AN
Annaes do Parlamento Brazileiro. Camara dos Srs. Deputados. Terceiro anno da duodcima
legislatura. Sesso de 1865. Tomo 2. Rio de Janeiro : Typographia Imperial e Constitucional
de J. Villeneuve & C., 1865. AGCRJ
DADOS biogrficos de autoria de Odorico Pires Pinto, publicados no jornal Correio da
Manh (recorte). Rio de Janeiro, 16/1/1949. IHGB
DIARIO Official do Imperio do Brasil. Anos de 1864 e 1865. AN
2.2.2 Livros
JOUART, J. A. Application de la photographie aux levs militaires. Paris : Librairie Militaire
J. Dumaine, libraire-diteur de lempereur : Leiber, 1866. DiORa-FBN
SHAFFNER, Taliaferro Preston. The Telegraph Manual. A complete history and description
of the semaphoric, electric and magnetic telegraphs of Europe, Asia, Africa, and America.
Ancient and modern. New York : Pudney & Russell, Publishers, 1859. Disponvel em:
<http://www.civilwarsignals.org/pages/tele/shaffner/sch.html>
TAUNAY, Alfredo dEscragnolle (Visconde de Taunay). Cartas da campanha de MatoGrosso: 1865 a 1866. Traduo de Afonso de Escragnolle Taunay et al. Rio de Janeiro :
Biblioteca Militar, [1944?]. DiOGe-FBN
584
2.2.3 Relatrios, instrues, etc.

INSTRUES expedidas pelo ministrio da guerra sobre as atribuies do comandante geral
e oficiais do corpo de engenheiros. Ministrio dos Negcios da Guerra, 26 fev. 1866. AN
ORDENS do Dia. Arquivo Nacional. Seo Histrica. G. do Paraguai 1865-67. AN
RELATRIO apresentado Assemblia Geral Legislativa na primeira sesso da dcima
primeira legislatura pelo Ministro e Secretrio de Estado dos Negcios da Guerra Marqus de
Caxias. Rio de Janeiro : Tipographia Universal de Laemmert, 1861. AN
RELATRIO apresentado Assemblia Geral Legislativa na quarta sesso da dcima
segunda legislatura pelo Ministro e Secretrio de Estado dos Negcios da Guerra Angelo
Moniz da Silva Ferraz. Rio de Janeiro : Tipographia Nacional, 1866. AN
RELATRIO apresentado Assemblia Geral na primeira sesso da dcima terceira
legislatura pelo Ministro e Secretrio dEstado dos Negcios da Guerra Joo Lustoza da
Cunha Paranagu. Rio de Janeiro : Tipographia Nacional, 1867. AN
RELATRIO da Comisso de engenheiros desde o rio Taquari at a vila de Miranda, com
documentos anexos e trabalhos parciais de alguns ajudantes da mesma nas foras em
operaes ao sul da provncia de Mato Grosso - 1866. (inclui 4 anexos) AN
RELATRIO GERAL da comisso de engenheiros junto s foras em expedio para a
provncia de Mato Grosso. 1865-1866. AN
2.2.4 Outros impressos

BRAZES da Nobreza e Fidalguia do Imprio. Formulrio para subscrio da obra a ser
publicada pelo Imperial Instituto Artstico. 1867. IHGB
ESCOLA Militar. Mapa do pessoal administrativo e instrutivo atualmente existente. 186_ AN
ESCOLA Militar. Quadro demonstrativo da distribuio dos trabalhos prticos dos alunos do
curso preparatrio no ano de 1866. AN
ESCOLA Militar. Quadro demonstrativo da distribuio semanal dos trabalhos dos alunos da
Escola Preparatria da Corte no ano de 1866. AN
ESCOLA Militar. Quadro demonstrativo da distribuio dos trabalhos dos alunos da Escola
Preparatria da Corte no ano de 1867. AN
3 Fontes secundrias
3.1 Livros e captulos de livros sobre a guerra contra o Paraguai
ALAMBERT, Francisco. O Brasil no espelho do Paraguai. in: Viagem incompleta: a
experincia brasileira (1500-2000) formao: histrias. Org. Carlos Guilherme Mota. So
Paulo : Ed. Senac So Paulo, 2000, pp. 301-327.
585
BARROSO, Gustavo. O Brasil em face do Prata. 2. ed. Biblioteca do Exrcito, vols. 171-172.
Rio de Janeiro : Biblioteca do Exrcito Editora : Livraria Freitas Bastos S. A., 1952.
BURTON, Richard Francis, Sir. Cartas dos campos de batalha do Paraguai. Traduo e
notas de Jos Lvio Dantas; reviso tcnica de Ulisses Lisboa Perazzo Lannes. 1a. reimpr. Rio
de Janeiro : Biblioteca do Exrcito Ed., 2001.
CARVALHO, Jos Murilo de. A Guerra da Guerra. In: CARVALHO, Jos Murilo de. Foras
Armadas e Poltica no Brasil. 2. ed. Rio de Janeiro: Zahar, 2006a, pp. 187-191.
______. Um voluntrio na Guerra do Paraguai. In: CARVALHO, Jos Murilo de. Foras
Armadas e Poltica no Brasil. 2. ed. Rio de Janeiro: Zahar, 2006b, pp. 183-186.
CARVALHO, Jos Murilo de; SOARES, Pedro Paulo. Brasileiros, uni-vos! In: Pontos e
bordados: escritos de histria e poltica. Belo Horizonte : Ed. UFMG, 1998a, pp. 332-335.
CENTURIN, Juan Crisstomo. Memorias o reminiscencias histricas sobre la Guerra del
Paraguay. Edio digital da Biblioteca Virtual del Paraguay, baseada na edio da Editorial
Guarania, 1944. Assuno : FONDEC/Ministerio de Educacin y Cultura, set. 2005.
CERQUEIRA, Dionsio. Reminiscncias da Campanha do Paraguai. 1865-1870. Edio
especial. Rio de Janeiro : Biblioteca do Exrcito Editora, 1980.
CUARTEROLO, Miguel Angel. Soldados de la memoria. Imgenes y hombres de la Guerra
del Paraguay. Buenos Aires : Editorial Planeta, 2000.
CUNHA, Marco Antonio. A chama da nacionalidade. Ecos da Guerra do Paraguai. Rio de
Janeiro : Biblioteca do Exrcito Ed., 2000.
DE MARCO, Miguel Angel. Armamentos, uniformes, abastecimientos y medios de
comunicacin. In: DE MARCO, Miguel Angel. La Guerra del Paraguai. Buenos Aires :
Editorial Planeta, 1995, pp. 123-57.
______. La vida de campamento. In: DE MARCO, Miguel Angel. La Guerra del Paraguai.
Buenos Aires : Editorial Planeta, 1995, pp. 243-95.
DORATIOTO, Francisco Fernando Monteoliva. Maldita guerra: nova histria da Guerra do
Paraguai. So Paulo : Companhia das Letras, 2002.
FIGUEIRA, Divalte Garcia. Soldados e negociantes na Guerra do Paraguai. So Paulo :
Humanitas : FFLCH-USP : FAPESP, 2001.
LA GUERRA del Paraguay em fotografas. Alberto del Pino Menck et al. Montevidu :
Biblioteca Nacional, 2008.
A GUERRA do Paraguai : 130 anos depois. Organizao Maria Eduarda Castro Magalhes
Marques. Rio de Janeiro : Relume-Dumar, 1995.
IZECKSOHN, Vitor. A Guerra do Paraguai. In: O Brasil Imperial, volume II: 1831-1870.
Keila Grinberg e Ricardo Salles (org.). Rio de Janeiro : Civilizao Brasileira, 2009, pp. 385424.
586
LABEQUE, Alicia Fernndez; VILLA, Oscar Jorge. La Guerra del Paraguay, fotografas y
conflictos blicos. Um ejemplo del siglo XIX (1864-1870). In: La Guerra del Paraguay en
fotografas. Alberto del Pino Menck et al. Montevidu : Biblioteca Nacional, 2008, pp. 25-59.
LILLIS, Michael; FANNING, Ronan. Calnia : Elisa Lynch e a Guerra do Paraguai. Trad.
do ingls Marisa Paro; traduo do espanhol Silvana Cobucci Leite. So Paulo : Editora
Terceiro Nome, 2009.
MEMRIAS do Almirante Baro de Teff. A Batalha Naval do Riachuelo contada famlia
em carta ntima poucos dias depois desse feito pelo 1 Tenente Antonio Luiz von Hoonholtz
(mais tarde Baro de Tef). Junho de 1865. Rio de Janeiro : Livraria Garnier Irmos, [1910?].
MENCK, Alberto del Pino. Apuntes sobre fotografas de la Guerra del Paraguay. In: La
Guerra del Paraguay en fotografas. Alberto del Pino Menck et al. Montevidu : Biblioteca
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______. Fotografiando la historia, Uruguay 1865-1869. In: La Guerra del Paraguay en
fotografas. Alberto del Pino Menck et al. Montevidu : Biblioteca Nacional, 2008, pp. 97104.
SALLES, Ricardo. Guerra do Paraguai : escravido e cidadania na formao do exrcito.
Rio de Janeiro : Paz e Terra, 1990.
______. Guerra do Paraguai : memrias & imagens. Rio de Janeiro : Edies Biblioteca
Nacional, 2003.
______. A Guerra do Paraguai, a questo servil e a questo nacional no Brasil (18661871). In: Estado e nao no Brasil e no Chile ao longo do sculo XIX. Marco A. Pamplona e
Ana Maria Stuven, organizadores. Rio de Janeiro : Garamond, 2010.
SILVEIRA, Mauro Csar. A batalha de papel : A guerra do Paraguai atravs da caricatura.
Porto Alegre : L&PM, 1996.
SOUSA, Jorge Prata de. Escravido ou morte : os escravos brasileiros na Guerra do
Paraguai. 2. ed. Rio de Janeiro : Mauad : ADESA, 1996.
TAUNAY, Alfredo dEscragnolle (Visconde de Taunay). Dirio do Exrcito: Campanha do
Paraguai 1869-1870. Rio de Janeiro : Biblioteca do Exrcito, 2002.
______. A retirada da Laguna. Trad. Afonso de E. Taunay. 12a ed. So Paulo : Edies
Melhoramentos, s.d.
TORAL, Andr. Adeus, chamigo brasileiro uma histria da Guerra do Paraguai. So
Paulo, Companhia das Letras, 1999.
______. Amaral de. Imagens em desordem: a iconografia da Guerra do Paraguai. So Paulo
: Humanitas : FFLCH : USP, 2001.
VIANNA, Helio. A Campanha do Paraguai atravs das cartas de um bravo. In: VIANNA,
Helio. Estudos de histria imperial. Coleo Brasiliana, vol. 269. So Paulo : Companhia
Editora Nacional, 1950, pp. 214-38.
587
3.2 Livros e captulos de livros sobre fotografia de guerra e fotojornalismo

ALMEIDA, Ccero Antnio F. de. Canudos: imagens da guerra. Fotografias de Flvio de
Barros. Rio de Janeiro : Lacerda Editores : Museu da Repblica, 1997.
ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de. A fotografia de guerra e o episdio de Canudos ou
a documentao como alvo. In: Cadernos de Fotografia Brasileira/Instituto Moreira Salles, n.
1 (Canudos), So Paulo, pp. 238-269, dez. 2002a.
______. Histria da fotorreportagem no Brasil : a fotografia na imprensa do Rio de Janeiro
de 1839 a 1900. Rio de Janeiro : Campus / Elsevier, 2004.
BROTHERS, Caroline. War and photography : a cultural history. Londres : Routledge, 1977.
CARLEBACH, Michael L. The origins of Photo Journalism in America. Washington :
Smithsonian Institution Press, 1992.
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Editora Cientfica, s.d.
613
Anexos
614
Anexo A
Relao dos fascculos e suplementos da Semana Illustrada lanados entre 05 jun. 1864 e
01 maio 1870 perodo coberto pela presente pesquisa. Listagem elaborada por Joaquim
Maral Ferreira de Andrade, a partir dos microfilmes referentes coleo, disponveis na
Diviso de Publicaes Seriadas da Fundao Biblioteca Nacional. Obs.: Quanto aos
suplementos, esto listados apenas aqueles que ocorrem nos microfilmes, havendo muitas
falhas.
Quarto anno 05 jun. at 04 dez. 1864
N. 182 05 jun. 1864 pp. 1449-1456

N. 183 12 jun. 1864 pp. 1457-1464
N. 184 19 jun. 1864 pp. 1465-1472
N. 185 26 jun. 1864 pp. 1473-1480
N. 186 03 jul. 1864 pp. 1481-1488
N. 187 10 jul. 1864 pp. 1489-1496
N. 188 17 jul. 1864 pp. 1497-1504
N. 189 24 jul. 1864 pp. 1505-1512
N. 190 31 jul. 1864 pp. 1513-1520
N. 191 07 ago. 1864 pp. 1521-1528
N. 192 14 ago. 1864 pp. 1529-1536
N. 193 21 ago. 1864 pp. 1537-1544
N. 194 28 ago. 1864 pp. 1545-1552
N. 195 04 set. 1864 pp. 1553-1560
N. 196 11 set. 1864 pp. 1561-1568
N. 197 18 set. 1864 pp. 1569-1576
N. 198 25 set. 1864 pp. 1577-1584
N. 199 02 out. 1864 pp. 1585-1592
N. 200 09 out. 1864 pp. 1593-1600
N. 201 15 out. 1864 pp. 1601-1608 [obs.: e no 16 out., domingo em homenagem ao
casamento da princesa Isabel e do conde dEu, ocorrido naquele sbado]
N. 202 23 out. 1864 pp. 1609-1616
N. 203 30 out. 1864 pp. 1617-1624
N. 204 06 nov. 1864 pp. 1625-1632
N. 205 13 nov. 1864 pp. 1633-1640
615
N. 206 20 nov. 1864 pp. 1641-1648

* Annuncio illustrado da Semana Illustrada. [1 fl.] Estabelecimento Photographico de
Matheus de Oliveira. Photographia Brasileira do Cruzeiro do Sul.
N. 207 27 nov. 1864 pp. 1649-1656
N. 208 04 dez. 1864 pp. 1657-1664
* Supplemento da Semana Illustrada- Retrospecto quatriennal. Pantheon da Semana
Illustrada.
Quinto anno 11 dez. 1864 a 03 dez. 1865
N. 209 11 dez. 1864 pp. 1665-1672

* Supplemento da Semana Illustrada [4 p.] Ella dorme.
N. 210 18 dez. 1864 pp. 1673-1680
N. 211 25 dez. 1864 pp. 1681-1690 [sic]
* Annuncio illustrado da Semana Illustrada [1 fl.] Machina para fazer gelo artificial,
importada pelo Sr. H. Leiden.
[1865]
N. 212 01 jan. 1865 pp. 1689-1696

> [?] [no constam as pp. 1697-1700]
N. 213 08 jan. 1865 pp. 1701-1708
* Supplemento da Semana Illustrada Cpia do esboo de Paissand e suas fortificaes,
levantado pelo 1o tenente da armada A. S. Teixeira.
N. 214 15 jan. 1865 pp. 1709-1716
N. 215 22 jan. 1865 pp. 1717-1724
N. 216 29 jan. 1865 pp. 1725-1732
N. 217 05 fev. 1865 pp. 1733-1739 [sic]
N. 218 12 fev. 1865 pp. 1741-1748
N, 219 19 fev. 1865 pp. 1749-1758 [sic]
N. 220 26 fev. 1865 pp. 1757-1764
N. 221 05 mar. 1865 pp. 1764-1771 [sic]
N. 222 12 mar. 1865 pp. 1772-1779
N. 223 19 mar. 1865 pp. 1780-1789 [sic]
616
N. 224 26 mar. 1865 pp. 1788-1795

N. 225 02 abr. 1865 pp. 1796-1803
N. 226 09 abr. 1865 pp. 1804-1811
N. 227 16 abr. 1865 pp. 1812-1819
N. 228 23 abr. 1865 pp. 1820-1827
N. 229 30 abr. 1865 pp. 1828-1835
N. 230 07 maio 1865 pp. 1836-1843
N. 231 14 maio 1865 pp. 1844-1851
* Supplemento da Semana Illustrada [1fl.] Dous voluntarios da Patria
N. 232 21 maio 1865 pp. 1848-1855 [sic]
N. 233 28 maio 1865 pp. 1857-1864 [sic]
* [Annuncio illustrado da Semana Illustrada] [1 fl.] Historia Natural Popular dos animaes,
precedida das indispensaveis noes de physiologia e de anatomia dos differentes grupos
zoologicos.
N. 234 04 jun. 1865 pp. 1864-1871
N. 235 11 jun. 1865 pp. 1872-1879
N. 236 18 jun. 1865 pp. 1880-1887
N. 237 25 jun. 1865 pp. 1888-1895
N. 238 02 jul. 1865 pp. 1896-1903
N. 239 09 jul. 1865 pp. 1904-1911
N. 240 16 jul. 1865 pp. 1912-1919
N. 241 23 jul. 1865 pp. 1920-1927
N. 242 30 jul. 1865 pp. 1928-1935
* [Annuncio illustrado da Semana Illustrada] [1 fl.] Protectora das Familias. Associao
Brasileira de Seguro-Mutuo sobre a Vida
N. 243 06 ago. 1865 pp. 1936-1943
N. 244 13 ago. 1865 pp. 1944-1951
N. 245 20 ago. 1865 pp. 1952-1959
N. 246 27 ago. 1865 pp. 1960-1967
N. 247 03 set. 1865 pp. 1968-1975
N. 248 10 set. 1865 pp. 1976-1983
* Supplemento da Semana Illustrada [1fl.] Plano da pasagem da Esquadra brasileira pelas
barrancas de Turupi e Guabij a 12 de agosto de 1865. Levantado e desenhado por A. L. von
Hoonholtz.
617
N. 249 17 set. 1865 pp. 1984-1991

N. 250 24 set. 1865 pp. 1992-1999
N. 251 01 out. 1865 pp. 2000-2007
N. 252 08 out. 1865 pp. 2008-2015
N. 253 15 out. 1865 pp. 2016-2023
N. 254 22 out. 1865 pp. 2024-2031
N. 255 29 out. 1865 pp. 2032-2039
N. 256 05 nov. 1865 pp. 2040-2047
* [Annuncio illustrado da Semana Illustrada] [4p.] Grover & Baker. So fabricantes de
machinas tanto de ponto de cadeia como de dous pospontos [...].
N. 257 12 nov.1865 pp. 2048-2055
N. 258 19 nov. 1865 pp. 2056-2063
N. 259 27 nov. 1865 pp. 2064-2071 [obs.: editorial datado de seg. 27 (provvel data da
publicao) e no dom. 26]
N. 260 03 dez. 1865 pp. 2072-2079
Sexto anno 10 dez. 1865 a 02 dez. 1866
N. 261 10 dez.1865 pp. 2080-2087

N. 262 17 dez.1865 pp. 2088-2095
N. 263 24 dez.1865 pp. 2096-3003 [sic]
> [?] [h um salto na paginao: da p. 2098, antes das duas pginas litogrficas centrais, para
a p. 3001 e no 2101 aps essas duas pginas]
N. 264 31 dez.1865 pp. 3004-3011
[1866]
N. 265 07 jan. 1866 pp. 3012-3019

N. 266 14 jan. 1866 pp. 3020-3027
N. 267 21 jan. 1866 pp. 3028-2035
N. 268 28 jan. 1866 pp. 3036-3043
N. 269 04 fev. 1866 pp. 3044-3051
N. 270 11 fev. 1866 pp. 3052-3059
N. 271 18 fev. 1866 pp. 3060-3067
618
N. 272 25 fev. 1866 pp. 3068-3075

N. 273 03 mar. 1866 pp. 3076-3083
N. 274 11 mar. 1866 pp. 3084-3091
N. 275 18 mar. 1866 pp. 3092-3099
N. 276 25 mar. 1866 pp. 3100-3107
N. 277 01 abr. 1866 pp. 3108-3115 [p. 1313 = 3113; p. 3014 = 3114]
N. 278 08 abr. 1866 pp. 3116-3123 [p. 1321 = 3121; p. 1223 = 3122]
N. 279 15 abr. 1866 pp. 3124-3131 [idem]
N. 280 22 abr. 1866 pp. 3132-3139 [idem]
N. 281 29 abr. 1866 pp. 3140-3147 [idem]
N. 282 06 maio 1866 pp. 3148-3155
N. 283 13 maio 1866 pp. 3156-3163
N. 284 20 maio 1866 pp. 3164-3171
> [?] [no consta a p. 3172]
N. 285 27 maio 1866 pp. 3173-3180
N. 286 03 jun. 1866 pp. 3181-3188 [obs.: faltam as pp. 3187-3188 na col. FBN]
N. 287 10 jun. 1866 pp. 3189-3196
N. 288 17 jun. 1866 pp. 3197-3204
N. 289 25 jun. 1866 pp. 3205-3212 [obs.: falta este fascculo na col. FBN]
N. 290 01 jul. 1866 pp. 3213-3220 [obs.: p. 3220 ilegvel no microfilme FBN]
N. 291 08 jul. 1866 pp. 3221-3228
N. 292 15 jul. 1866 pp. 3229-3236
> [?] [H um retrocesso na paginao, a partir do prximo nmero]
N. 293 22 jul. 1866 pp. 2337-2344
N. 294 29 jul. 1866 pp. 2345-2352
N. 295 05 ago. 1866 pp. 2353-2360 [obs. pp. 2358 e 2360 ilegveis no microfilme FBN]
N. 296 12 ago. 1866 pp. 2361-2368 [obs.: p. 2362 ilegvel no microfilme FBN]
N. 297 19 ago. 1866 pp. 2369-76
N. 298 26 ago. 1866 pp. 2377-2384
N. 299 02 set. 1866 pp. 2385-2392
N. 300 09 set. 1866 pp. 2393-2400
N. 301 16 set. 1866 pp. 2401-2408
N. 302 23 set. 1866 pp. 2409-2416
N. 303 30 set. 1866 pp. 2417-2424
619
* [Supplemento da Semana Illustrada] [1fl.] Naufragio da fragata Opposio nos mares da

discusso e da votao.
N. 304 07 out. 1866 pp. 2425-2432
N. 305 14 out. 1866 pp. 2433-2440
N. 306 21 out. 1866 pp. 2441-2448
N. 307 28 out. 1866 pp. 2449-2456
N. 308 04 nov. 1866 pp. 2457-2464
N. 309 11 nov. 1866 pp. 2465-2472
N. 310 18 nov. 1866 pp. 2473-2480
N. 311 25 nov. 1866 pp. 2481-2488
N. 312 02 dez. 1866 pp. 2489-2496
Setimo anno 09 dez. 1866 a 01 dez. 1867
N. 313 09 dez. 1866 pp. 2497-2504

N. 314 16 dez. 1866 pp. 2505-2512
N. 315 23 dez. 1866 pp. 2513-2520
N. 316 30 dez. 1866 pp. 2521-2528
[1867]
N. 317 06 jan. 1867 pp. 2529-2536

N. 318 13 jan. 1867 pp. 2537-2544
N. 319 20 jan. 1867 pp. 2545-2552
N. 320 27 jan. 1867 pp. 2553-2560
N. 321 03 fev. 1867 pp. 2561-2568
N. 322 10 fev. 1867 pp. 2569-2576
N. 323 17 fev. 1867 pp. 2577-2584
N. 324 24 fev. 1867 pp. 2585-2592
N. 325 03 mar. 1867 pp. 2593-2600
N. 326 10 mar. 1867 pp. 2601-2608
N. 327 17 mar. 1867 pp. 2609-2616
N. 328 24 mar. 1867 pp. 2617-2624
N. 329 31 mar. 1867 pp. 2625-2632
620
N. 330 07 abr. 1867 pp. 2633-2640

N. 331 14 abr. 1867 pp. 2641-2648
N. 332 21 abr. 1867 pp. 2649-2656
N. 333 28 abr. 1867 pp. 2657-2664
N. 334 05 maio 1867 pp. 2665-2672
N. 335 12 maio 1867 pp. 2673-2680
N. 336 19 maio 1867 pp. 2681-2688
N. 337 26 maio 1867 pp. 2689-2696
N. 338 02 jun. 1867 pp. 2697-2704
N. 339 09 jun. 1867 pp. 2705-2712
N. 340 16 jun. 1867 pp. 2713-2720
N. 341 23 jun. 1867 pp. 2721-2728
N. 342 30 jun. 1867 pp. 2729-2736
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Mylord Senado convidando a Miss Camara para
assignar um protesto. Miss Camara recusa [...]
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Se agua molle em pedra dura / Tanto bate at
que fura / Tanto de vara darei / Que afinal Moiss serei / Hei de fazer do Brasil [...].
N. 343 07 jul. 1867 pp. 2737-2744
N. 344 14 jul. 1867 pp. 2745-2752
N. 345 21 jul. 1867 pp. 2753-2760
N. 346 28 jul. 1867 pp. 2761-2768
N. 347 04 ago. 1867 pp. 2769-2776
* Supplemento da Semana Illustrada [4 p.] Recordaes de um baile.
N. 348 11 ago. 1867 pp. 2777-2784
N. 349 18 ago. 1867 pp. 2785-2792
N. 350 25 ago. 1867 pp. 2793-2800
N. 351 01 set. 1867 pp. 2801-2808
N. 352 08 set. 1867 pp. 2809-2816
N. 353 15 set. 1867 pp. 2817-2824
N. 354 22 set. 1867 pp. 2825-2832
N. 355 29 set. 1867 pp. 2833-2840
N. 356 06 out. 1867 pp. 2841-2848
N. 357 13 out. 1867 pp. 2849-2856
N. 358 20 out. 1867 pp. 2857-2864
621
N. 359 27 out. 1867 pp. 2865-2872

N. 360 03 nov. 1867 pp. 2873-2880
N. 361 10 nov. 1867 pp. 2881-2888
N. 362 17 nov. 1867 pp. 2889-2896
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Specimen de bom gosto artistico na corte
paraguaya em Passo Pocu.
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Perfil da parte das fortalezas de Humaita vistas
de um ponto do Chaco em Setembro de 1867. [obs.: inclui desenhos de torpedos do Paraguai]
N. 363 24 nov. 1867 pp. 2897-2904
N. 364 01 dez. 1867 pp. 2905-2912
Oitavo anno 08 dez. 1867 a dez. 1868
N. 365 08 dez. 1867 pp. 2913-2920

N. 366 15 dez. 1867 pp. 2921-2928
N. 367 22 dez. 1867 pp. 2929-2936
N. 368 29 dez. 1867 pp. 2937-2944
[1868]
N. 369 05 jan. 1868 pp. 2945-2952

N. 370 12 jan. 1868 pp. 2953-2960
N. 371 19 jan. 1868 pp. 2961-2968
N. 372 26 jan. 1868 pp. 2969-2976
N. 373 02 fev. 1868 pp. 2977-2984
* [anncio na S.I. 373 de public. p/ prx. semana: Supplemento da Semana Illustrada A
passagem de Curupaity, a partir de original enviado pelo baro de Inhama. Preo 5$000 reis.
este suplemento no consta do microfilme]
N. 374 09 fev. 1868 pp. 2985-2992
N. 375 16 fev. 1868 pp. 2993-3000
N. 376 23 fev. 1868 pp. 3001-3008
* Annuncio da Semana Illustrada. [1 fl.] Rua da Quitanda n. 22. Loja de fazendas de Jos
Pinto de Oliveira.
N. 377 01 mar. 1868 pp. 3009-3016
622
N. 378 08 mar. 1868 pp. 3017-3024

* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Os efeitos das notcias do dia 1o de Maro de
1868.
* Supplemento da Semana Illustrada [4 p.] A Gloria. Canto de guerra inspirado pela
miraculosa passagem de Humait offerecido esquadra, ao exercito e seus valentes generaes.
[no final: Rio de Janeiro, 4 de Maro de 1868. Rozendo Moniz Barretto. Rio de Janeiro, Typ.
Universal de Laemmert, r. dos Invalidos, 61B.]
N. 379 15 mar. 1868 pp. 3025-3032
* Supplemento musical, copiado do desenho do habilssimo artista W. Busch.
N. 380 22 mar. 1868 pp. 3033-3040
N. 381 29 mar. 1868 pp. 3041-3048
N. 382 05 abr. 1868 pp. 3049-3056
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] [Solano Lpez foge com a famlia] Vencidas as
casa-matas / da China do mundo novo, / do terra para batatas / o clero, nobreza e povo. /
Cada qual leva o que pode [...] / At mesmo o Paraguay, / paiz at aqui servil, / no dar
smente um ai / imitao do Brasil.
N. 383 12 abr. 1868 pp. 3057-3064
*Suplemento da Semana Illustrada [4 p.] SemanA Illustrada. Rio, 12 de Abril de 1868. A
luneta magica. Escripto para a Semana Illustrada, pelo Dr. Joaquim Manoel de Macedo. [nota
p. 3058, n. 383 da S.I.: O suplemento que acompanha este nmero, finaliza a introduo do
romance: a Luneta Mgica pelo Dr. I. [sic] M. de Macedo. Com o prximo nmero
principiam as observaes pela mesma luneta. A Redao.]
N. 384 19 abr. 1868 pp. 3065-3072
N. 385 26 abr. 1868 pp. 3073-3080
N. 386 03 maio 1868 pp. 3081-3088
N. 387 10 maio 1868 pp. 3089-3096
N. 388 17 maio 1868 pp. 3097-3104
* [comunicado na S.I. 388 Hoje principia-se a entrega do grande suplemento: Glorias da
Marinha Brasileira este suplemento no consta do microfilme]
N. 389 24 maio 1868 pp. 3105-3112
N. 390 31 maio 1868 pp. 3113-3120
* Supplemeto da Semana Illustrada [1 fl.] [retrato] Euzebio de Queiroz Coutinho Mattoso
Camara. Fallecido em 7 de Maio de 1868.
N. 391 07 jun. 1868 pp. 3121-3128
623
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Grande concerto ao piano, composto e

executado pelo maestro Josino del Pinto di Bravura.
N. 392 14 jun. 1868 pp. 3129-3136
N. 393 21 jun. 1868 pp. 3137-3144
N. 394 28 jun. 1868 pp. 3145-3152
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Diogenes e os garotos de Corintho. Desenhado
para crianas por W. Busch.
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] O almoo de Joo Beltro. Desenhado para
crianas por W. Busch.
N. 395 05 jul. 1868 pp. 3153-3160
N. 396 12 jul. 1868 pp. 3161-3168
N. 397 19 jul. 1868 pp. 3169-3176
N. 398 26 jul. 1868 pp. 3177-3184
N. 399 02 ago. 1868 pp. 3185-3192
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Plano do sitio de Humaita pelo Chaco.
Levantado por ordem de S. Ex. o Sr. Vice-Almirante Visconde de Inhauma por I. M.
Guimares.
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Glorioso combate dos encouraados brasileiros
Barroso e monitor Rio Grande. Atacados pelos paraguayos, na noite de 9 de Julho de 1868.
Desenhado pelas noticias officiaes por C. Linde.
N. 400 09 ago. 1868 pp. 3193-3200
N. 401 16 ago. 1868 pp. 3201-3208
* Supplemento da Semana Illustrada n. 401. [4 p.] Correspondencias da esquadra e do
exercito. (Continuao).
N. 402 23 ago. 1868 pp. 3209-3216
N. 403 30 ago. 1868 pp. 3217-3224
N. 404 06 set. 1868 pp. 3225-3232
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] O macaco e o moleque. Desenhado para crianas
por W. Busch.
N. 405 13 set. 1868 pp. 3233-3240
N. 406 20 set. 1868 pp. 3241-3248
N. 407 27 set. 1868 pp. 3249-3256
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] O biscouto. Desenhado para crianas por W.
Busch.
624
N. 408 04 out. 1868 pp. 3257-3264

N. 409 11 out. 1868 pp. 3265-3272
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Viagem perdida.
N. 410 18 out. 1868 pp. 3273-3280
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Os dous patos e a r. Desenhado para crianas
por W. Busch.
N. 411 25 out. 1868 pp. 3281-3288
N. 412 01 nov. 1868 pp. 3289-3296
* Supplemento da Semana Illustrada [1 fl.] Como o rei quebra-nozes comeou a cultivar
abelhas (de ouro em campo branco.) Historia impolitica, porque [...].
N. 413 08 nov. 1868 pp. 3297-3304
N. 414 15 nov. 1868 pp. 3305-3312
N. 415 22 nov. 1868 pp. 3313-3320
N. 416 29 nov. 1868 pp. 3321-3328
> Nono anno 06 dez. 1868 a 28 nov. 1869
N. 417 06 dez. 1868 pp. 3329-3336

N. 418 13 dez. 1868 pp. 3337-3344
N. 419 20 dez. 1868 pp. 3345-3352
N. 420 27 dez. 1868 pp. 3353-3360
[1869]
N. 421 03 jan. 1869 pp. 3361-3368

N. 422 10 jan. 1869 pp. 3369-3376
N. 423 17 jan. 1869 pp. 3377-3384
N. 424 24 jan. 1869 pp. 3385-3392
N. 425 31 jan. 1869 pp. 3393-3400
N. 426 07 fev. 1869 pp. 3401-3408
* Supplemento da Semana Illustrada [2 p.] Collegio Victorio. 46 Rua de Gonalves Dias 46.
/ Collegio Victorio de instruco primaria e secundaria do sexo masculino.
N. 427 14 fev. 1869 pp. 3409-3416
N. 428 21 fev. 1869 pp. 3417-3424
625
N. 429 28 fev. 1869 pp. 3425-3432

N. 430 07 mar. 1869 pp. 3433-3440
N. 431 14 mar. 1869 pp. 3441-3448
N. 432 21 mar. 1869 pp. 3449-3456
* Supplemento da Semana Illustrada [7 p.] A Francisco Pinheiro Guimares. Terribilis Dea.
Impresses de Riachuelo.
N. 433 28 mar. 1869 pp. 3457-3464
* Supplemento da Semana Illustrada [4 p.] Covarde... [ass.] Pedro Luiz Pereira de Souza
N. 434 04 abr. 1869 pp. 3465-3472
N. 435 11 abr. 1869 pp. 3473-3480
N. 436 18 abr. 1869 pp. 3481-3488
N. 437 25 abr. 1869 pp. 3489-3496
N. 438 02 maio 1869 pp. 3497-3504
N. 439 09 maio 1869 pp. 3505-3512
N. 440 16 maio 1869 pp. 3513-3520
N. 441 23 maio 1869 pp. 3521-3528
N. 442 30 maio 1869 pp. 3529-3536
N. 443 06 jun. 1869 pp. 3537-3544
N. 444 13 jun. 1869 pp. 3545-3552
N. 445 20 jun. 1869 pp. 3553-3560
N. 446 27 jun. 1869 pp. 3561-3568
N. 447 04 jul. 1869 pp. 3569-3576
N. 448 11 jul. 1869 pp. 3577-3584
N. 449 18 jul. 1869 pp. 3585-3592
N. 450 25 jul. 1869 pp. 3593-3600
N. 451 01 jul. 1869 pp. 3601-3608
N. 452 08 ago. 1869 pp. 3609-3616
N. 453 15 ago. 1869 pp. 3617-3624
N. 454 22 ago. 1869 pp. 3625-3632
N. 455 29 ago. 1869 pp. 3633-3640
N. 456 05 set. 1869 pp. 3641-3648
N. 457 12 set. 1869 pp. 3649-3656
N. 458 19 set. 1869 pp. 3657-3664
N. 459 26 set. 1869 pp. 3665-3672
626
N. 460 03 out. 1869 pp. 3673-80

N. 461 10 out. 1869 pp. 3681-3688
N. 462 17 out. 1869 pp. 3689-3696
N. 463 24 out. 1869 pp. 3697-3704
N. 464 31 out. 1869 pp. 3705-3712
N. 465 07 nov. 1869 pp. 3713-3720
N. 466 14 nov. 1869 pp. 3721-3728
N. 467 21 nov. 1869 pp. 3729-3736
N. 468 28 nov. 1869 pp. 3737-3744
Decimo anno 05 dez. 1869 a 01 maio 1870
N. 469 05 dez. 1869 pp. 3745-3752

N. 470 12 dez. 1869 pp. 3753-3760
N. 471 19 dez. 1869 pp. 3761-3768
N. 472 26 dez. 1869 pp. 3769-3776
[1870]
N. 473 02 jan. 1870 pp. 3777-3784

* Supplemento da Semana Illustrada [8 p.] Luis M. Gottschalk. [ao final, assinado por] E.
Cybro. Typ. do Imp. Inst. Artistico Rua da Constituio n. 1.
N. 474 09 jan. 1870 pp. 3785-3792
N. 475 16 jan. 1870 pp. 3793-3800
N. 476 23 jan. 1870 pp. 3801-3808
N. 477 30 jan. 1870 pp. 3809-3816
N. 478 06 fev. 1870 pp. 3817-3824
N. 479 13 fev. 1870 pp. 3825-3832
N. 480 20 fev. 1870 pp. 3833-3840
N. 481 27 fev. 1870 pp. 3841-3848
N. 482 06 mar. 1870 pp. 3849-3856
N. 483 13 mar. 1870 pp. 3857-3864
N. 484 20 mar. 1870 pp. 3865-3872
N. 485 27 mar. 1870 pp. 3873-3880
627
N. 486 03 abr. 1870 pp. 3881-3888

N. 487 10 abr. 1870 pp. 3889-3896
N. 488 17 abr. 1870 pp. 3897-3904
N. 489 24 abr. 1870 pp. 3905-3912
N. 490 01 maio 1870 pp. 3913-3920
628
Anexo B
Petio, sem data, de Arsnio da Silva, dirigida a d. Pedro II. Museu Imperial, Arquivo da
Casa Imperial do Brasil POB, mao 123, doc. 6832 transcrio literal feita por Maria de
Ftima Moraes Argon.
Senhor
A reconhecida sollicitude, com que V. M. I., protegendo o Instituto Histrico, promove a
colleco dos elementos para a historia do paiz, evidencia q. V. M. I. liga alto apreo tudo,
que interessa a grandeza do Brasil.
No futuro a historia no ter somente de rememorar nobres e admiraveis esforos, que
attestaro a alta sabedoria, com q. V. M. I. dirige o seu povo pela senda da civilizao e do
progresso, dever ainda um tributo de gratido pelo precioso legado, que V. M. I. lhe destina:
se nos actos dum brilhante reinado ministra-lhe assunto, q. a ennobrece tambm pelo zelo,
com q. V. M. I. a cultiva com os eminentes pensadores e grandes homens, que disem musa
da historia as gloriosas aces, q. praticaram-lha applaudir no Monarcha o esprito erudito e
intelligentemente patriota.
Senhor os exercitos de V. M. I. comearam provar nas margens do Prata que
no regimen de liberdade e da monarchia constitucional as geraes formadas sob a direco
de V. M. I. sabem reviver as mesmas virtudes, dedicao e heroismo, que enchem de
ostentoso orgulho velhice da gerao passada, soberba dos feitos gloriosos da independencia
sob o mando do Immortal Fundador do Imperio.
Essas luctas, esses campos, q. as estam testemunhando; o aspecto e posio dos exercitos; o
raio do sol, que illumina a hora da victoria nada disto a historia pde traduzir e pintar ao
vivo imaginao; narra e explica, mas no sabe nem reproduzir a natureza da scena; nem
animar as luctas dos homens. arte incumbe essa sombria e homrica epopa, util para
esclarescer e illustrar a historia.
Nesse presupsto o supp. e pintor e artista photographo, com o mais profundo respeito,
vem supplicar V. M. I. q. se digne acceitar-lhe os servios artsticos nos campos das
batalhas.
Tomar e perpetuar as scenas, as vistas dos combastes dos exercitos brazileiros servir causa
da historia do paiz que tambem da sua gloria; dar um concurso, embora humilde
aquella proveitosa tarefa, q. V. M. I. intentra no Instituto.
A historia narrando as guerras do Prata, ser ento acompanhada do documento darte,
que attestar todas as circunstancias, at as posies e o lugar dos combastes. Nas guerras
recentes a arte do pintor e do photographo l foi aos campos das batalhas eternizar os
feitos hericos das bravas legies da Inglaterra e Frana na Crimea; da Itlia e da Frana em
Solferino e Palestro.
Assim, em quanto os homens de guerra servem V. M. I. com a espada, o artista vae tambem
servil-o, dominado do pensamento fecundo de prestar um tenue concurso a obra glorificadora
629
dos feitos heroicos e da civilizao e grandeza do Brasil: essa obra a da Historia.

O supp.e pede, pois, permisso a V. M. I. para poder ir aggrupar-se ao quartel general de terra
ou de mar e fazer alli os trabalhos darte, tendo a conveniente liberdade daco p.a tal fim;
no pretende nenhuma retribuio do Governo, sobeja-lhe a honra de servir V. M. I.: mas na
posio dartista, baldo de sufficientes meios, necessita dum auxilio para compra certos
objectos reclamados por um trabalho excepcional, qual o projectado.
O supp.e, esperando a graa, beija com profundo acatamento a Augusta Mo de V. M. I. de
Quem tem a honra de ser
o mais humilde e reverente sbdito
Arsenio da Silva
Anexo C
Transcrio da fl.1 (frente e verso) do livro de assentos dos Estabelecimentos de impresso litogrfica e gravura. Anos 1831-1891. (cdice no
43-1-22, Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro). Este livro h de servir para nele se lavrarem os assentos dos Estabelecimentos de
Oficinas de Impresso Litografia [sic] ou gravura na forma do Artigo 303 do Cdigo Criminal vai numerado e por mim rubricado com o appelido
= Braga = e no fim leva Termo de Encerramento. Rio de Janeiro 5 de Maio de 1831. Bento de Oliveira Braga. Preside. da Camara Municipal.
(Transcrio realizada por Joaquim Maral Ferreira de Andrade)
Nomes
Moradias
Cazas
n.os
Officinas
Arnaldo Pinto de Castro
rua Nova do Livramento
83
Estamparia de grava
Alexandre Luiz da Cunha e

Francisco Niemigio [?] Vieira
Ren Ogier
rua de S. Joze
77
Typographia
rua da Cada
142
Idem
Steinmann
rua do Cano
85
Lythographia
Nicolo Lobo Vianna
rua da Ajuda
115
Typographia
Thomaz Joze da Cruz
rua dos Latueiros [sic]
113
Estamparia
Thomaz B. Hunt & Ca
r.a dAlfandega
126
Typographia
Carlos Custodio dAzevdo
ra dos Ciganos
45
Gravador e Abridor
Joo da Silva Pinto
ra de Sto. Antonio
20
Idem
Observaes
Fl. 1
No continua
Mudou pa a r. dOur [ilegvel]

189 [ilegvel]
631
Emile Senene [ou: Sessene?] & Ca

= Gneffier =
Andr Mendes da Costa
ra da Quitanda
79
Typographia
Largo da Constituio
62
Estamparia de grav.a
Joo Clemente Vieira Souto
rua do Sacramto
Joaquim Miz [?] Aires
r.a dos Invalidos
42
Typog.a dAstrai [ou:

dAstral?]
Typoga da ra dos Inval.os
Ezequiel Corra dos Santos
r.a do Lavradio
99
Typoga da Nova Luz
Mudou pa a [incompleto]
Emile Seignot Plancher
r.a do Sabo Cia. e Naveira

[ilegvel]
r.a do Ouvidor
96
Typ. Consti. e Impal.
em 22 de 7bro. de 183 [ilegvel]
Ignacio Pereira da Costa
Ra. detraz do Hospo.
160
Typ. Americana
Em 27 de Junho 183 [ilegvel]
David da Fonseca Pinto
R.a do S.r dos Passos
110
Typogr. [ileg.]
Em 17 de Agto. 1833
Miranda & Carneiro
Ra. do Esp.to S.to
40
Mir.da & Carneiro
Victor & Guerrin
R.a dos Ourives
98
Lithographia
Em 12 de 9bro. de 183_
[ilegvel 1833?]
Em 20 de M.o de 1834
Innocencio Francisco Torres

[ilegvel Mudou?]
Francisco Urbano da Silva
Rua da Cadea
95
Tipografia
Em 26 de Abril 1834
Rua do Lavradio
91
Tipographia
Em 2 de Julho de 1834
Anto. Jos Policarpo
Rua do Cano
241
Estamparia
Jos Andr Garcia Ximenes
rua do Ouvidor
179
Tipografia
Em 11 de Julho
183 [5?]
Em 20 de julho 1835
Joo Joaquim [Barroso?] & C.a
rua dAlfandega
Tipographia
Em 1 de 7bro. de 1835
632
Mauricio Jos Lafuente
Rua da Cadea
96
Tipografia
Em 9 de 8bro. de 1835
Joaqm. Ignacio da Cta. Miranda

Junior
Campo
95
Estamparia
23 de 8bro. 1835
Je. Anto. Garcia Ximenes
Rua dos Ourives
185
Tipographia
27 de 9bro. 1835
Silva & Irmo
Rua detras do Hospicio
100
Tipogrf.
Em 3 de Dezbro 35
Sebastio Fabrigas [?] Surigue [?]
Rua dos Ourives
71
Tipographia
Em 11 de Dezbro 1835
Rubrivil [?] e Ca.
Rua dAlfandega
131
Typographia
23 de Fevero. 1836
Jose Lucianno Pereira
R. detras do Hosp.o
222
Tipografia
6 de Abril 1836
Justino Victor Cremiere [?]
R. do Ouvidor
148
Tipografia
26 de Julho 1836
Antonio Luis Fagundes
Beco dos Quarteis
21
[ilegvel] Austral
2 de Ago. 1836
Joo Baptista Rio [?]
R. dos Ourives
90
Tipographia
25 de Ago. 1836
Jos Lucianno Pereira
R do A...[ileg.]
133
Tipographia
7 de 8bro. 1836
Nomes
Moradias
Cazas
n.os
Officinas
Observaes
Regne [?] Ogier
R do Rosario
132
Tipografia
Em 17 de 9bro. 1836
Mauricio Jos Lafuente
R S. Jos
129
Tipographia
Em 6 de M.o 1837
Fl. 1v
633
J. Villemin e Ca.
Rua do Ouvidor
65
Tipographia
Em 29 de M.o de 1837
Olivio e Mello
Rua dos Ourives
46
Tipographia
Em 6 de Junho 1837
J. S. Saint Amant & Burgain [?]
Rua dAlfandega
131
Tipographia
Em 11 de Julho de 1837
Candido Martins Lopes, e Fran.co

da S.a Teixr.a
Rua de S. Jos
95
Tipographia
Em 9 de Fever.o 1838.
Jos Marcellino da Rocha Cabral
Rua da Quitanda
55
Tipographia
Em 28 de M.o 1838.
Manoel Jos Per.a da Silva
Rua da Cadeia
81
Tipographia
Em 5 de Abril 1838.
Eduardo Laemert [sic]
Tipographia
7 de Janr.o 1839.
Arnaldo Pinto de Castro
Rua dos Ourives esquina da

Rua do Cano
Rua do Sabo
139
Estamparia de gravura
8 de Janr.o 1839.
Rene Ogier
Rua do Rozario
84
Tipographia
9 de Janr.o 1839.
Carlos Hygino Furcy
Rua do Cano
151
Estamparia
9 de Janr.o 1839
Carlos Hygino Furcy
Rua do Cano
151
Tipographia
9 de Janr.o 1839
Carlos Custodio de Azevedo
Rua nova do Conde
16
Gravura em todos os ramos, e

estamparia
10 de Janr.o 1839
Ignacio
10 de Janr.o 1839
Josino
[ilegvel] de Janr.o 1839
Pedro Laforge
Innocencio
Rua da Cadea
89
Estamparia
16 de Janr.o 1839
1839
634
Frederico Briggs
Rua do Ouvidor
151
Lithographia
28 de Janr.o 1839
J.sn [J.m?] Cremiere
Rua do Ouvidor
104
Typographia
13 de Fever.o 1839
Innocencio
1839
Mel. [?] Je. [?]
1839
Joo do Espirito Santo Cabral
1839
Manoel Jos Cardoso & C.a
Rua do Cano
no 77
Tipog.ra e Estampr.a
15 de Junho 1840
Heaton & Rensburg
Ra do Hospicio Cto do F.o [?]
Litografia
5 de Agto 1840
Antonio Roiz dAraujo
Ra do Hospo
no.
103
no 168
Litographia
6 dAgto 1840
16 de 7bro 1840
Clemente Ogieo [?]

Gme. Briggs
Rua dOuvidor
no 130
[ilegvel]
30 de Janr.o de 1841
Manoel Jos Cardoso
Ra do Cano
no 77
Tipographia
2 de Junho 1841
Eduardo Laemert [sic]
R. Lavradio
53
Tipogr.a
8 de Julho 1841
Dito
Dita N. 107
[--]
Estamparia de gravura
15 de 7bro. 1841
Anexo D
Termo do contrato para a publicao do esboo da Carta Geral do Imprio, por [...]
Secretaria do Estado, 27-11-1871 3 fls. Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro - Lata
345 - Doc. 21. Transcrio parcial por Joaquim Maral Ferreira de Andrade. Obs.: foram
transcritos apenas os trechos de interesse para o presente trabalho.
Cpia
Termo pelo qual Henrique Fleiuss se obriga a publicar o esboo da Carta Geral do Imperio
Aos 21 dias do mez de novembro de mil oito centos e setenta e um, compareco nesta
Secretaria dEstado Henrique Fleiuss, dono do estabelecimento denominado Instituto
Artistico e por elle foi dito que se compromette a publicar o esboo da Carta Geral do
Imperio, sob as seguintes condies:
1a. A gravura ser executada em pedras por elle fornecidas, em tres cores e em papel de
primeira qualidade.
2a. A edio ser de cinco mil exemplares.
3a. Cada exemplar dividido em quatro folhas iguaes, ter cento e vinte sete centimetros de
largura sobre cento e vinte e tres de altura, alm das margens que devero ter dez centimetros,
inclusive o quadro.
4a. As meredianas e parallelas sero traadas com toda a exactido e perfeio, e a
hydrographia e orographia reproduziro completamente o modelo no trao e nas cores, sendo
gravadas as letras com a maior clareza e nitidez.
5a. Em metade da edio contratada sero as provincias coloridas pela chromolithographia
com toda a nitidez e regularidade, assim na cor como nos contornos.
6a. Cada uma das divizes da folha da Carta numeros um (1) e dous (2) do lado esquerdo, ser
publicada seis mezes, e cada uma das de numeros tres (3) e quatro (4) do lado direito, quatro
mezes depois da data da respectiva entrega.
7a. Henrique Fleiuss obrigado a fornecer tres provas, em duplicata, de cada folha, no
devendo exceder de cinco dias o prazo para a correco de cada uma das mesmas folhas.
8a. (...)
9a. (...)
10a. (...)
11a. Ao encarregado da Carta Geral permittido o ingresso na sala reservada para os trabalhos
de gravao, sempre que o entender conveniente, afim de examinar a sua execuo, e
remediar em tempo qualquer inconveniente que apparea.
12a. (...)
636
13a. Pela execuo das clauzulas deste ter- termo receber Henrique Fleiuss, em pagamento
das vinte mil folhas dos cinco mil exemplares (5.000), que se obriga a executar na frma
declarada, a retribuio de vinte contos de reis (R 20:000$000) sob fiana idonea, em tres
prestaes, uma de cinco contos de reis no comeo do trabalho, outra de igual quantia logo
que estiver em meio execuo do servio contratado, a ultima, finalmente, de dez contos de
reis depois da entrega no s de todos os exemplares, como das pedras que tiverem servido
para a gravura. Fica entendido que as pedras devero achar-se, na ocasio da entrega, nas
condies precizas em que deverio estar para obter-se os ultimos transportes para a
impresso.
14a. (...)
15a. expressamente vedada a Henrique Fleiuss a venda ou distribuio, em qualquer tempo,
e por qualquer modo que seja dos exemplares da Carta Geral impressa nos termos do prezente
contrato, sob pena da comminao [?] da multa de dous contos de reis (R 2:000$000).
637
Anexo E
Exposio Nacional. VII. In: Semana Illustrada, n. 310, 18 nov. 1866, p. 2475.
[Stima parte da crtica segunda Exposio Nacional, escrita por Henrique Fleiuss e
publicada na Semana Illustrada. A primeira Exposio Nacional havia sido realizada em 1861
e essa segunda edio foi inaugurada em 19 de outubro de 1866. Os textos crticos acerca do
evento comearam a ser publicados em 21 de outubro.]
Na sala imediata das pinturas acham-se colocadas as fotografias, que formam uma parte
bem distinta da atual Exposio.
Os Srs. Carneiro e Gaspar, Christiano Jnior, Guimares, Jacy e Lobo, Leuzinger, Modesto,
van Nyvel, Pacheco, Stahl & Wahnschaffe, etc., so os expositores deste ramo industrialartstico.
No h dvida que a fotografia entre ns exercida com uma perfeio, que no deve temer a
confrontao com os trabalhos europeus. Todos ou quase todos so perfeitos, alguns mesmo
perfeitssimos.
Involuntariamente o pblico quer fazer um paralelo entre estes trabalhos, quer saber quais so
os melhores; mas tem logo de desistir desta idia, examinando-os com a necessria ateno.
Carneiro e Gaspar brilham pela clareza do tom e pela harmonia dos retratos, que alm disso
tm grande vantagem nas posies escolhidas; Pacheco tem de perfeito fotgrafo reputao
que no est desmentida; Stahl & Wahnschaffe so mestres nas paisagens e vistas da cidade,
to bons a como nos retratos; Leuzinger rivaliza nas paisagens; Guimares fez belos retratos;
van Nyvel igualmente; os retratos de Modesto so bem executados e alguns com gosto
coloridos; Jacy e Lobo tambm tm bonitos retratos; Christiano Junior apresentou excelentes
retratos e perfeitssimas reprodues de uma dzia de gravuras.
Em suma, quase todos os trabalhos fotogrficos so perfeitos; e para acabar com uma
comparao entre uns e outros; vamos contar o que aconteceu uma vez com o deus Baco e os
vinhos:
Os vinhos vieram um dia visitar o deus Baco e pediram-lhe que julgasse qual dentre eles era o
melhor e mais nobre. Baco satisfez a este pedido, provando todos, um por um, e finalmente
disse que todos eram seus bons amiguinhos, e para no zang-los, nem torn-los turvos de
638
inveja ou raiva, no podia nem queria dar preferncia a um ou outro, mas sim queria viver
sempre com eles e estim-los a todos, como mereciam.
E eles contentaram-se com este sbio julgamento.
639
Anexo F
Cpia fiel dos retratos fotogrficos da famlia Lpez. As litogravuras aqui reproduzidas
foram estampadas nas pginas dA Vida Fluminense entre maro-junho de 1870.
Fig. Francisco Solano Lpez. Mme. Elisa Augusta Lynch [Elizabeth Alicia Lynch] A Vida Fluminense, 26
mar. 1870, p. 102. DiORa-FBN
Fig. Carlos Antonio Lpez. Pai de F. S. Lpez. D. Joana Paula Carrillo de Lpez. Me de F. S. Lpez . A
Vida Fluminense, 02 abr. 1870, p. 110. DiORa-FBN
640
Fig. Irmos do ex-Presidente do Paraguai. Benigno Lpez. Venancio Lpez. A Vida Fluminense, 16 abr.
1870, p. 126. DiORa-FBN
Fig. Irms de F. S. Lpez. D. Rafaela Lpez de Bedoya. Viva de saturnino Bedoya. D. Joana Inocencia
Lpez de Barrios. Viva do general Barrios. A Vida Fluminense, 23 abr. 1870, p. 134. DiORa-FBN
641
Fig. Gen. Vicente Barrios. e Bispo Manoel Antonio Palacios. A Vida Fluminense, 30 abr. 1870, p. 142.
DiORa-FBN
Fig. Francisco Snchez. Ex-Vice-Presidente do Paraguai. e Jos Berges. Ex-ministro dos negcios
estrangeiros no Paraguai. A Vida Fluminense, 04 jun. 1870, p. 180. DiORa-FBN

A Semana Ilustrada Paraguai - Joaquim Marçal

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Universidade Federal do Rio de Janeiro

A Semana Illustrada e a guerra contra o Paraguai :

Joaquim Maral Ferreira de Andrade

Tese de Doutorado apresentada ao Programa

A Semana Illustrada e a guerra contra o Paraguai :

Tese de Doutorado apresentada ao Programa de Ps-graduao em Histria Social, Instituto

A tese examina as origens da utilizao da fotografia na imprensa ilustrada do Rio de Janeiro,

Professora Doutora Celeste Zenha (in memoriam),

Ao Professor Doutor Jos Murilo de Carvalho cujos trabalhos so fonte de inspirao e

Fig. 1 Semana Illustrada, Rio de Janeiro, 24 jan. 1864, p. 1303. DiORa-FBN

Lista de siglas e abreviaturas

1.1 A inveno da fotografia e os primeiros usos na imprensa

1.2 A fotografia de guerra e seus primeiros usos na imprensa peridica estrangeira

1.3 O caso brasileiro: primridos da fotografia de guerra e as primeiras tentativas

2 Sobre Henrique Fleiuss e o Imperial Instituto Artstico

2.1 A trajetria de Henrique Fleiuss subsdios para uma biografia

2.2 O Imperial Instituto Artstico de Fleiuss Irmos & Linde

3.1 O surgimento do jornal e seu projeto editorial e grfico

3.2 Xilografia ou litografia? O desafio dos jornais ilustrados com fotografias

4.1 A produo da informao

4.2 O envio e o recebimento da informao

4.3 A difuso da informao

5 Primrdios da fotorreportagem no Brasil: a guerra contra o Paraguai

5.1 O Brasil vai guerra; a fotografia, tambm

5.2 Uma idia mirabolante: a comisso photographica

5.3 A fase intermediria da guerra (mai. 1866 - jan. 1868)

5.4 Rumo vitria final

Lista de siglas e abreviaturas

Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro

Arquivo Histrico do Itamaraty, Rio de Janeiro

Arquivo Histrico do Rio Grande do Sul, Porto Alegre

Arquivo Nacional, Rio de Janeiro

Bibliothque nationale de France, Paris

Biblioteca Nacional (Uruguai), Montevidu

Catlogo da Exposio de Histria do Brasil (Biblioteca Nacional, 1881)

Coord. Publicaes Seriadas - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

DiOGe-FBN Diviso de Obras Gerais - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

Diviso de Manuscritos - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

Diviso de Iconografia - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, Rio de Janeiro

Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa, Porto Alegre

Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro

Museo Histrico Nacional (Uruguai) Casa Gir, Montevidu

Museu Imperial, Petrpolis

Diviso de Manuscritos - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

Real Gabinete Portugus de Leitura, Rio de Janeiro

Seo de Referncia - Fundao Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro

Fig. 59 Semana Illustrada, 04 jul. 1869, p. 3572.

Fig. 91 Os retalhos colados s folhas. Correspondncia da Legao Imperial do Brasil em

Fig. 147 Semana Illustrada, 22 jan. 1865, p. 1721.

Fig. 179 Semana Illustrada, 14 maio 1865, p. 1851.

Fig. 209 Semana Illustrada, 17 dez. 1865, p. 2091.

03 abr. 1870, p. 3881.

Fig. 327 SETE DE SETEMBRO. Semana Illustrada, 8 set. 1867, p. 2816.

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ANDRADE, J. e LOGATTO (1996, pp. 71-83).