2016-2017 THTRES DU VAL DYERRES

LES 4 SAISONS

VENDREDI 18 NOVEMRE 2016 14H

AU CENTRE CULTUREL GEORGES BRASSENS - VIGNEUX-SUR-SEINE
ORCHESTRE DE LOPRA DE MASSY
Direction musicale Constantin Rouits
Violon solo Hugues Borsarello
Programme
Antonio Vivaldi Concerto alla rustica en sol majeur, RV151
Antonio Vivaldi Les Quatre saisons
Dirigs et comments par le chef dorchestre, les quatre concertos, vous entraneront dans un voyage potique et
musical travers le temps.
Compos en 1723, Les Quatre Saisons est luvre la plus connue de Vivaldi, et appartient aux morceaux les plus
populaires de la musique baroque. Elles sappuient sur des sonnets choisis par le compositeur pour en illustrer chaque
dtail, se passent pourtant de mots et prennent pour seuls narrateurs, intensment expressifs, les instruments cordes.
Les quatre concertos une forme que Vivaldi a port son znith sont de vritables odes une nature resplendissante
de vie et de varit. Ce concert sera ponctu de commentaires explicatifs de la part du chef dorchestre pour en faciliter
lcoute.
LOrchestre accueillera pour loccasion le violoniste reconnu Hugues Borsarello. Aprs ses tudes au Conservatoire
National Suprieur de Musique de Paris, Hugues Borsarello devient vingt ans supersoliste de lOrchestre Metropolitain
de Lisbonne. Il poursuit pendant dix ans cette exprience orchestrale avant de dcider de se consacrer plus amplement
la musique de chambre. Actuellement premier violon du quatuor Elyse, violon solo et directeur musical de La Follia,
orchestre de chambre dAlsace, il se produit rgulirement dans diffrentes salles partout dans le monde, comme le
Barbican Londres, le NCPA Bombay ou encore le Kioi Hall Tokyo.

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LES 4 SAISONS

LE COMPOSITEUR : ANTONIO VIVALDI

SA VIE
Antonio Lucio Vivaldi, n le 4 mars 1678 Venise, tait un violoniste et compositeur italien. Il a t lun des
virtuoses du violon les plus admirs de son temps ; il est galement reconnu comme lun des plus importants
compositeurs de la priode baroque, en tant quinitiateur principal du concerto de soliste. Son influence,
en Italie et en Europe, a t considrable. Son activit sest exerce dans les domaines de la musique
instrumentale, particulirement au violon, et de la musique lyrique, et elle a donn lieu la cration dun
nombre considrable de concertos, sonates, opras, pices religieuses : il se targuait de pouvoir composer
un concerto plus vite que le copiste ne pouvait le transcrire.
Prtre catholique ordonn en 1703, sa chevelure rousse le fit surnommer il Prete rosso, Le Prtre roux. En
1703, Vivaldi est devenu professeur de musique lcole de lOspedale della Piet (Hpital de la Charit),
appele ainsi parce quelle tait rattache un hpital. La renomme musicale de la Piet tait si grande
que Vivaldi y gagnait ds le dbut deux fois plus que son pre, lequel travaillait pourtant Saint-Marc, lglise
la plus importante de la ville. Vivaldi a pass presque toute sa vie professionnelle la Piet. Il y a crit des
centaines de compositions orchestrales et chorales pour les jeunes filles de lorphelinat qui formaient un
vritable orchestre. Cet orchestre fminin talentueux tait clbre dans lEurope entire car lpoque il tait
considr comme inconvenant pour une femme de jouer dun instrument de musique en public.
En 1740, Vivaldi quitte Venise pour se rendre Vienne afin de travailler auprs de lEmpereur Charles VI.
Il ne revoit jamais Venise car il meurt lanne suivante, le 28 juillet 1741. Il est enterr dans le plus grand
dnuement et lon ne sait pas o se trouve lemplacement de sa tombe.
Sa musique est redcouverte au milieu du XXe sicle. Depuis, sa renomme est nouveau considrable,
les concertos des Quatre Saisons sont lune des uvres les plus joues et les plus connues du rpertoire
classique.

SON POQUE
Si lon considre lhistoire de la musique, Vivaldi a vcu la fin de la priode baroque qui dura plus dun sicle
et demi (1580 1750 environ). La priode classique fait suite la priode baroque avec des compositeurs
aussi clbres et influents que Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart et le jeune Ludwig van Beethoven.
Vivaldi a vcu une poque marque par un esprit scientifique affirm et illustre par de grandes dcouvertes
scientifiques. Les ides de Copernic dfendues par Galile remettent en question la place de lhomme dans
lunivers et la reprsentation du monde avec la dcouverte que la Terre tournait autour du Soleil et sur
elle-mme (hliocentrisme). Newton nonait sa loi universelle de la gravitation, Anton van Leeuwenhoek
dcouvrait un tout nouveau monde sous la lentille du microscope. William Harvey rvlait la circulation du
sang. En littrature, Vivaldi est contemporain de Voltaire, Montesquieu, Rousseau, Swift, Defoe. Les grands
compositeurs ne manquaient pas : Bach et Telemann en Allemagne, Haendel et Purcell en Angleterre, Couperin
et Rameau en France. Vivaldi ne jouera jamais avec un violon de Stradivari, pourtant son contemporain.
Que signifie le terme baroque ? Celui-ci vient du portugais barocco qui signifie une perle irrgulire. Dabord
apparu en architecture, il dsignait des difices de conception grandiose, richement ornements. Par
analogie, il a t ensuite appliqu aux autres arts de lpoque dont la musique. Le baroque est caractris
par lexagration du mouvement, la surcharge dcorative, les effets dramatiques, la tension, lexubrance, la
grandeur parfois pompeuse, des couleurs intenses et un contraste marqu.
Ainsi, lesthtique baroque traduit une impression dinstabilit et un sentiment dinquitude de lHomme, ce
dernier doutant de sa place dans lUnivers (il nest plus au centre de celui-ci).
Lpoque laquelle vit Vivaldi est marque par le dveloppement de lindustrie textile, de la mdecine et
des sciences, et par le dbut de la rflexion sur les liberts et droits dont lhomme doit jouir, symbolise
par la Glorieuse Rvolution anglaise de 1688 dotant pour la premire fois une nation dune monarchie
constitutionnelle et parlementaire.
Mais lpoque de Vivaldi est galement marque par des guerres entre les principales puissances europennes,
par un pouvoir absolu des rois sur leur peuple, des famines et des pestes, lapoge du commerce triangulaire.
Venise, la ville natale de Vivaldi, est dj, cette poque, lune des plus belles villes au monde. Construite sur
leau, elle est unique par son environnement (la lagune) et sa structure organise en canaux. Elle est pourvue
de palais et dglises accueillant des chefs duvres de la peinture. Venise est connue galement pour son
clbre carnaval et son splendide opra.

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SA MUSIQUE
Vivaldi est lun des matres de la priode baroque. Ses dons
dinvention et les aspects descriptifs de sa musique le placent au
premier plan de lvolution de la musique instrumentale en instituant
le concerto pour soliste. Sa vie durant, Vivaldi a t considr comme
un artiste hors norme, un virtuose et un chef dorchestre.
La musique de la priode baroque, tout comme lart baroque, se
caractrise par le mouvement, les oppositions, les contrastes.
Vivaldi, notamment dans les Quatre Saisons, affectionne les grands
effets musicaux : grands bonds dun registre un autre ; descriptions
sonores de phnomnes naturels comme les temptes, le vent, la
pluie ; simulation de chants doiseaux ; contrastes marqus entre
le fort et le doux ; gammes qui montent et descendent comme des
montagnes russes.
Le style baroque exprime donc beaucoup de contrastes : les
oppositions notes tenues/notes courtes, graves/aigus, sombres/
claires (un accord majeur la fin dune pice mineure) ou encore
lapparition du concerto (de litalien concertare dialoguer ) qui met
en opposition un soliste au reste de lorchestre (le tutti) donn en exemple dans les Quatre Saisons.
La musique de la priode baroque se caractrise enfin par lutilisation du contrepoint (les mlodies senlacent,
senchevtrent) et de plus en plus de lharmonie ( linverse, laccent est mis sur les accords, do naissent les
mlodies). Un des principaux traits de la musique de la priode baroque est la prsence dune basse continue
: une ligne de basse joue tout le long dun morceau par un ou plusieurs instruments graves (violoncelles,
contrebasses) permet de dvelopper lharmonie.
Vivaldi a compos plus de 500 concertos pour de nombreux instruments dont 200 pour les instruments
cordes frottes. Parmi ceux-ci, les concertos pour violon les Quatre Saisons sont les plus clbres.

QUEST-CE QUUN CONCERTO ?

Cest une composition musicale dans laquelle il y a une impressionnante interaction entre lorchestre et un
soliste.
Dans lorchestre, le premier violon est le chef des violons, il joue les parties solistes et fait accorder
lorchestre. Il donne le LA. Il doit sassurer que chaque instrument saccorde correctement. Alors, seulement,
le chef dorchestre entre.

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LES 4 SAISONS

LES UVRES
CONCERTO ALLA RUSTICA EN SOL MAJEUR
Le Concerto alla rustica en sol majeur, RV151, pour cordes, hautbois et continuo sans soliste est lun des
nombreux concertos allusifs de Vivaldi, qui transposa maintes fois au concerto laisance en matire deffets
descriptifs que lui avait apporte son exprience de compositeur dopra. Peut-tre RV151, qui est crit sur
le mme papier que lautographe de la version de chambre (RV90) du fameux concerto Chardonneret (
Il gardellino ), tait-il, comme ce dernier, destin la cour dOttoboni, Rome. La nature arcadienne du
sujet et la spcification de lusage des hautbois dans la partition (employs comme instruments de ripieno
dans les deux premiers mouvements, ils reoivent un bref passage solo dans le finale) abondent en ce sens,
la mention des hautbois tant typique du grand groupe duvres des annes 1725 (dont la deuxime version
du Magnificat), aux connexions romaines videntes. La prsente interprtation omet les hautbois.
Le mouvement douverture du concerto, Presto, est un moto perpertuo qui cre la surprise en virant soudain,
de manire menaante, au mode mineur dans ses ultimes mesures. Un court mouvement lent, Adagio, assure
le lien avec un finale rapide, dansant, Allegro, qui fait allusion au langage de la musique populaire en accusant
le quatrime degr dis de la gamme (ut dise), une marque lydienne bien connue des sonates et des
concertos crits dans le style polonais par Telemann, contemporain de Vivaldi.

LES QUATRE SAISONS

Les 12 concertos pour violon op.8 sont publis en 1724, lapoge de la carrire de Vivaldi. Ce sont les
4 premiers qui constituent lensemble des Saisons. A cette poque, la musique programme, voquant
des personnages, des paysans ou encore des tats dme, tait trs en vogue. Elle raconte une histoire ou
dpeint une scne. Ds 1661 avec Lully (compositeur sous Louis XIV), le thme des saisons tait utilis dans
les ballets et les divertissements scniques. Mais cest avec Vivaldi que lon voit apparatre ce thme dans le
concerto instrumental.
Ds leur publication, ces concertos connaissent un immense succs, aussi bien dans les cours princires que
dans les concerts publics. La partition de chaque saison est prcde dun sonnet expliquant le droulement
des vnements voqus dans la musique, dont certains extraits sont reports sur les parties instrumentales.
On sait, de ce texte, quil fut rajout lors de ldition, une fois la musique compose. Vivaldi a parfaitement
russi ladaptation de son programme aux principes formels du concerto : les trois mouvements du
Printemps par exemple, reprsentent respectivement lveil de la nature, un berger endormi puis la danse
des bergers et des nymphes.
Luvre est parcourue dvocations pittoresques, que ce soit la description des lments comme le tonnerre,
le vent ou la pluie, les scnes champtres ou latmosphre potique de chacune des saisons. Pour raliser
ces tableaux, Vivaldi dploie une invention et une ingniosit sans limites dans lutilisation des cordes, comme
dans lorganisation de la masse orchestrale, crivant une musique extrmement colore, contraste, qui lui a
valu son immense popularit. Ainsi, ces quatre concertos pour violon peignent de faon dlicate les humeurs
et les couleurs de chacune des saisons.
Le sonnet est une forme potique difficile matriser compos de quatorze vers : deux quatrains (4 vers) et
deux tercets (3 vers).

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LES ARTISTES
CONSTANTIN ROUITS, CHEF DORCHESTRE
Violoncelliste de formation, Constantin Rouits suit dabord un
cursus scientifique, tout en poursuivant des tudes musicales
dcriture, orchestration et direction dorchestre au CNR de Lille.
Il entre lEcole Normale de Musique de Paris o il obtient le diplme
suprieur de direction dorchestre. En 2007 il intgre le Conservatoire
National Suprieur de Musique de Paris dans les classes
dAnalyse, dharmonie, de contrepoint et de direction dorchestre
successivement avec Claire Levachet, Philippe Ferro puis Zsolt Nagy.
Constantin Rouits a par ailleurs dirig de nombreux orchestres :
lOrchestre Symphonique de Lviv (Ukraine), le Hungarian Symphony
Orchestra de Miskolc, le Janacek Philharmonic Orchestra, lOrchestre
des Grandes Ecoles de Lyon, lOrchestre des Laurats du CNSMDP,
lOrchestre Musiques en Seine, lOrchestre de la RATP, la troupe doprette Les Paltuviens. Il fonde en
2009 le Sinfonia Pop Orchestra, orchestre compos de jeunes musiciens professionnels talentueux ddi
la musique de film au concert et lenregistrement, avec lequel il ralise de multiples projets (Palais des
congrs, Salle Cortot)
Sa carrire musicale le conduit collaborer avec de nombreux solistes tels quEdgar Moreau, Tristan Pfaff,
Guillaume Vincent, Anas Gaudemard, Guillaume Plays, Julien Lazignac. Depuis 2012, il est chef dorchestre
permanent de lOrchestre de lOpra de Massy, ce qui le conduit participer plusieurs productions
lyriques (Les pcheurs de Perles, Don Giovanni, la Cenerentola) et assure galement nombre de concerts
symphoniques de la saison.

HUGUES BORSARELLO, VIOLONISTE

Hugues Borsarello nest pas seulement n dans la musique, de
parents musiciens, on peut dire de lui quil est n la musique,
quelle lhabite depuis bien avant sa naissance, quelle la construit et
faonn. Il joue ainsi la partition de sa vie sans la moindre hsitation,
comme une vidence et toujours en mode Majeur. Il na pas choisi
le violon, cest linstrument qui sest impos lui. Un beau dbut
La suite senchane trs rapidement : aprs un premier Prix au CNR
de Paris, il intgre le Conservatoire National Suprieur de Musique
de Paris o il se perfectionne auprs de Patrice Fontanarosa et cre
un trio en compagnie de David Saudubray (piano) et Gautier Capuon
(violoncelle), car musique et relations humaines sont toujours
troitement lies dans son parcours. Durant cette mme priode,
il est admis au Gustav Mahler Jugend Orchestra . Sous la direction de Claudio Abbado ou Seiji Ozawa, il
participe des tournes en compagnie de Yuri Bashmet, Yo-Yo Ma Cette exprience sera pour lui un tremplin
vers dautres orchestres de renom et cest trs jeune quil simmerge dans le rpertoire symphonique au
pupitre de violon soliste ou supersoliste. Depuis 2009, il est violon solo et directeur artistique de lorchestre
de chambre La Follia.
Soliste passionn, Hugues Borsarello transmet au public, avec une motion sincre et profonde le plaisir quil
tire de la partition et de ses infimes et multiples facettes, comme autant de clins dil au compositeur. Le
temps dun concert, il ouvre nos sens le monde mystrieux de la musique, faonnant tout naturellement les
notes crites en matire sonore.
De ses dbuts musicaux en famille, puis un peu plus tard aux cts damis musiciens, Hugues Borsarello a
gard avec la musique de chambre des liens tout particuliers quil fonde sur le partage et la diversit. Au ct
de Jrme Ducros, Olivier Charlier, Gautier Capuon, Laure Favre-Kahn il participe des festivals de renom.
Hugues Borsarello joue un violon de Michel Deconet, Venise 1777, ainsi quun archet de Franois-Xavier
Tourte vers 1795 mis disposition par Olivier Gary, luthier Mulhouse.

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ORCHESTRE DE LOPRA DE MASSY
En 1989, Dominique Rouits fonde lOrchestre de Massy sous limpulsion de la ville de Massy et avec le
soutien de ltat. Assist de deux jeunes chefs dorchestre, Dominique Spagnolo et Constantin Rouits, il dirige
cette formation qui rayonne en France et qui est le cur musical de lOpra de Massy. Une complicit sest
naturellement tisse entre lOrchestre et lOpra, son lieu de rsidence.
LOrchestre de lOpra de Massy a pour missions de rpondre la demande du public et daller la rencontre
de ceux qui ne frquentent pas les salles de concert. Il donne cinquante concerts par an et propose une
trentaine dactions pdagogiques en direction de tous les publics. Associ la programmation de lOpra de
Massy, il sy produit dans les rpertoires lyriques et symphoniques. Il est galement invit dans de nombreuses
villes et agglomrations dEssonne, ainsi quen France et ltranger. Il accompagne ses concerts dactions
qui sinscrivent dans les dynamiques locales en impliquant les collectivits, les associations culturelles et les
musiciens du territoire. Ainsi joue-t-il un rle fondamental de diffusion de la musique classique, de cration
contemporaine et de dveloppement culturel.
LOrchestre explore toutes les poques, formes et styles du rpertoire symphonique et sapproprie une
cinquantaine douvrages lyriques du 18e sicle aujourdhui. Il porte une attention toute particulire la voix,
chante ou parle, en soliste ou en chur. Avec la collaboration de lAtelier quil a cr en 2004, lorchestre
construit plusieurs projets annuels qui associent les churs amateurs de Massy et de lIle-de-France.
LOrchestre de Massy se veut aussi, tremplin, carrefour de rencontre pour les jeunes artistes : instrumentistes,
chanteurs, chefs dorchestre, solistes, compositeurs. Il collabore ainsi rgulirement avec lcole Normale de
Musique de Paris et le Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris.
LOrchestre de lOpra de Massy est une association but non lucratif subventionne par la ville de Massy, le
Conseil Dpartemental de lEssonne et la DRAC Ile-de-France.

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ALLER PLUS LOIN

LES QUATRE SAISONS : LA COMPOSITION DE LORCHESTRE
Un violon soliste
Quatre violons 1
Trois violons 2
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle
au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle
il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres
symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio
Stradivari (1644-1737).
Deux altos
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de
10 centimtres. En fait, la forme de lalto nest pas la forme idale quil devrait avoir. Pour
sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu
pais pour pouvoir se loger sur lpaule de laltiste, ne pas avoir un manche trop grand...
Bref, lalto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud
dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour
alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.
Deux violoncelles
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Ils viennent concurrencer
fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il
devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites
pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les
orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.
Une contrebasse (pour la basse continue)
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments
cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les
partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles
loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer
plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux
modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.
Un clavecin
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe
sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument
daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle.
Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande
claveciniste Wanda Landowska.
Comme pour lorgue, la puissance des sons mis ne dpend pas de la force avec laquelle
le claveciniste frappe les touches. Pendant toute la priode baroque, le clavecin a t un
des instruments privilgis de lcriture en contrepoint (forme dcriture musicale) et de
la ralisation de la basse continue (accompagnement musical jou par un instrument tout
au long du morceau).

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LE CHEF DORCHESTRE
Le chef dorchestre est apparu au courant du XIXe sicle lorsque les formations de musiciens ont commenc
prendre de lampleur. Auparavant, lorsquun directeur dorchestre tait ncessaire, un musicien se chargeait
de cette fonction. Hans Von Blow est considr comme le premier musicien chef dorchestre. Pianiste de
formation et compositeur, il a longtemps accompagn Wagner.
Sa main droite tient la baguette et bat la mesure. Elle peut galement donner quelques dparts aux
instrumentistes.
Son regard transmet les indications ncessaires au musicien charg dun solo ou qui doit faire ressortir
lintensit de son jeu, il rassure et aide la concentration, il donne lassurance ncessaire aux attaques ou
commande un passage plus expressif.
Sa main gauche indique les phrass, conduit les grandes variations de nuances et signale leurs entres aux
diffrents musiciens, celles-ci pouvant galement tre donnes au moyen dun signe de tte. On peut dire que
la main gauche a un rle dadjectif, elle indique le comment .
Sa partition sappelle un conducteur. Elle est pose sur un pupitre.