Note de Curs AMCR 2014 2015 PDF

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU BUCURETI
Departamentul de Istoria & teoria Arhitecturii i Conservarea Patrimoniului
ARHITECTURA MODERN I CONTEMPORAN

N ROMNIA
NOTE DE CURS
ANUL IV.
FACULTATEA DE ARHITECTUR
Titular: prof. dr. arh. Nicolae Lascu
Notele de curs au fost elaborate de:

Prof. dr. arh. Nicolae Lascu Prile I i II
Lector dr. arh. Irina Tulbure Moldovan Partea a III-a
2015
Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia
I. ORAUL I ARHITECTURA N SECOLUL AL XIX-LEA

Cadrul istoric general consemneaz, n continuare, doar elementele eseniale, care
permit nscrierea n epoc a proceselor de transformare a oraelor i a arhitecturii. Secolul al
XIX-lea va fi privit, n realitate, pn la Primul Rzboi Mondial, cci, att din punctul de vedere
al arhitecturii ct i al evoluiei oraelor abia dup 1920 au avut loc marile modificri ale culturii
arhitecturale i urbanistice cu manifestri concrete n Romnia. Totodat, este avut n vedere
contextul diferit, pn la sfritul Primului Rzboi Mondial, al provinciilor care fac parte din
graniele actuale ale Romniei.
Muntenia i Moldova au urmat calea desprinderii de suzeranitatea otoman pn la
proclamarea Regatului prin cteva momente politice importante: pacea de la Adrianopol, din
1829, care a ncheiat un rzboi ruso-turc, prin care Principatele Romne au obinut eliminarea
monopolului pe care Imperiul otoman l avea n privina comerului; guvernarea rus, prin
persoana generalului Kiseleff, pn n anul 1834 i promulgarea regulamentelor organice (1831
n Muntenia, respectiv 1832 n Moldova); Unirea Principatelor (1859) sub Alexandru Ioan Cuza
(1859-1866); venirea la conducerea rii a principelui Carol de Hohenzolern (1866); proclamarea
independenei fa de Imperiul otoman (1877) i, n fine, Proclamarea Regatului Romniei
(1881), sub Regele Carol I.
Transilvania i Banatul au avut un alt parcurs politic, fiind parte component a Imperiului
habsburgic. n 1867 a avut loc actul politic numit dualismul, prin care imperiul a fost practic
divizat n dou: Austria i Ungaria, cruia i-au fost ataate cele dou provincii romneti.
Transilvania a pierdut, n acest fel, autonomia secular, devenind o provincie direct dependent
de Budapesta. Aceast situaia durat pn la sfritul Primului Rzboi Mondial.
Diferenele considerabile din punct de vedere politic au condus, totui, la unele
consecine comune sau similare. Una dintre acestea a fost dezvoltarea economic mai nsemnat
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, aprnd ramuri economice noi, de tip manufacturier i
apoi industrial, dominant rmnnd ns, n continuare, agricultura. Industrializarea lent,
treptat, a ambelor mari zone ale Romniei a avut drept consecin, printre altele, sporirea
populaiei urbane. n acelai timp, dezvoltarea comerului, n condiiile apariiei cilor ferate i a
modernizrii relative a drumurilor din teritoriu, a constituit un alt impuls semnificativ al
transformrilor urbane. n general, modernizarea treptat, a societii, s-a bazat pe formarea
structurilor capitaliste, pe elaborarea legislaiei statului burghez, pe creterea economic, n
special cea industrial etc. n consecin, n mediul urban se modific semnificativ componena
populaiei, odat cu sporirea profesiunilor eminamente urbane.
n privina contextului cultural, trebuie subliniat orientarea din ce n ce mai accentuat
spre civilizaia i cultura european, n cazul teritoriilor extracarpatice; modernizarea a fost
sinonim, prin urmare, cu occidentalizarea. Apartenena Transilvaniei, a Banatului i a
Bucovinei la sfera de influen cultural central-european a asigurat o asimilare fireasc a
arhitecturii secolului al XIX-lea. n ara Romneasc i Moldova a avut loc ns o mutaie
radical, arhitecturile occidentale reprezentnd un import. Acest transfer cultural a fost facilitat
de: prezena arhitecilor strini (stabilii temporar sau definitiv n Romnia), venii n special din
Frana, dar i din Germania, Austria i Italia; de formarea primilor arhiteci romni n colile din
2
strintate (Frana, Germania, Italia) i nfiinarea, n 1891, a colii de arhitectur din Bucureti,
dup modelul nvmntului practicat la cole des Beaux Arts din Paris.
MODERNIZAREA URBAN
nnoirea structurilor urbane a avut loc n condiiile economice favorabile (schiate mai
sus), care au condus, spre sfritul secolului, la sporirea populaiei urbane. Structurile
administrative nnoite, n ambele mari zone ale rii, s-au bazat pe un corp tehnic de specialitate,
din ce n ce mai numeros, i au fost sprijinite de o legislaie general i de cea specific
domeniului administrativ. Pentru Principatele Romne fundamental este scurta domnie a lui Al.
I. Cuza, care a pus bazele legislative moderne. n direcia de interes a celor de fa, eseniale sunt
cteva legi promulgate n 1964: Legea comunal (care stabilete competenele primriilor),
Codul civil i Legea de expropriere pentru cauza de utilitate public (ambele n 1864). O lege
similar a existat din 1881 n Transilvania (legea ungar XLI). Aceste legi au permis exproprieri
pentru realizarea unor operaii urbane de anvergur, cum au fost noi artere (bulevardele),
construcii publice, parcuri i grdini publice etc., fie de ctre municipaliti, fie de ctre stat,
atunci cnd era vorba de mari lucrri la nivel teritorial (realizarea traseelor de cale ferat, de
exemplu). Trebuie menionat c legile din cele dou mari provincii istorice erau practic similare,
cci acestea, ca i marea majoritate a legilor de expropriere ale statelor europene, au avut la baz
legea francez din 1841.
Legislaia cu caracter urbanistic a fost generat, ca pretutindeni, de msurile necesare de
igien public sau a locuinelor. Dar principalul instrument de control al dezvoltrii urbane sunt
diferitele reglementri urbanistice i arhitecturale i, imediat dup 1900, planurile de
sistematizare. Modelele urbanistice aplicate sunt cele occidentale, n Vechiul Regat, i cele
central-europene (ca pn atunci), n Transilvania.
Interveniile urbanistice, care au condus, treptat, la modernizarea urban pot fi grupate
n 3 mari categorii: orae noi i restructurarea radical a celor existente; extinderea planificat;
transformarea oraelor existente. Primele dou categorii pot fi ntlnite cu mai mult eviden n
zona extracarpatic (Principatele Romne, apoi Vechiul Regat), n timp ce modernizarea, prin
transformare, a oraelor existente, este o caracteristic a tuturor oraelor, cu particulariti pentru
fiecare zon sau tipuri de localiti.
1. Orae noi i restructurarea radical a celor existente.
Consecinele pcii de la Adrianopol au fost extrem de importante pentru oraele port de
pe malul romnesc al Dunrii de Jos. Liberalizarea comerului rilor Romne a stimulat
dezvoltarea oraelor, prin care produsele rii puteau fi exportate n orice direcie utiliznd cursul
fluviului, ntr-o perioad n care drumurile nu erau nc modernizate, iar sigurana circulaiei pe
ele era nc redus. Pe de alt parte, instaurarea protectoratului rus asupra principatelor, prin
guvernatorul Kiseleff, a marcat nceputul dezvoltrii moderne. Apariia Regulamentului Organic,
considerat a fi prima form de constituie a celor dou principate, a stabilit cadrul legal necesar
unei nnoiri de substan.
3
1.a. Orae noi.

Unul din efectele acestui ansamblu de factori a fost apariia unui fenomen unic n istoria
urbanismului romnesc, i anume dezvoltarea unui numr apreciabil de localiti noi situate la
Dunre (orae port) avnd planuri prestabilite. Pe poriunea aflat sub jurisdicia principatelor
romne, ncepnd cu perioada regulamentar au fost realizate planuri de dezvoltare pentru
urmtoarele localiti, enumerate din amonte n aval: Turnu Severin, Calafat, Bechet, Corabia,
Turnu Mgurele, Zimnicea, Giurgiu, Oltenia, Clrai. Acestor orae i se adaug oraul
Alexandria, ora situat la cteva zeci de km de Dunre, dar a crei nfiinare a fost strns legat
de comerul cu cereale, transportate pe Dunre.
Din punctul de vedere al perioadei de ntocmire a planului, poate fi stabilit o succesiune
n trei etape:
- orae proiectate i realizate n anii 1830: Turnu Severin i Turnu Mgurele;
- orae proiectate i realizate n perioada pn la nceputul anilor 1850: Clrai, Oltenia,
Calafat;
- orae proiectate i executate pe parcursul anilor 1860-70: Corabia, Zimnicea i Bechet.
Dei planurile oraelor sunt adaptate condiiilor locale de relief, a relaiei cu Dunrea, a
poziiei fa de cile de comunicaie etc., pot fi puse n eviden cteva caracteristici comune,
care atest existena unor principii urbanistice moderne pentru perioada respectiv: regularitatea
formei generale a planului, tram stradal regulat, divizarea regulat, uniform a terenului (prin
parcele de forme i, mai ales, de dimensiuni identice), prevederea unor spaii cu caracter public
fie piee, fie zone de agrement (parcuri sau grdini publice), fie ambele. n imediata apropiere a
fluviului au fost amenajate instalaiile portuare, de amploare diferit, n funcie de importana
comercial a oraului-port.
Totodat, pe unele planuri originale (de exemplu Turnu Mgurele sau Oltenia) apar
difereniate, prin culoare, trei zone distincte, cele trei zone avnd nsa parcele de dimensiuni
identice. Aceast difereniere a esutului urban omogen indic preul diferit al terenului respectiv,
n raport cu importanta stabilita prin proiect a fiecrei zone: culoarea roie (clasa I) pentru
terenurile cele mai scumpe, culoarea albastra (clasa II) pentru terenurile cu valoare medie si
culoarea galbena (clasa III), pentru cele mai ieftine terenuri.
1.b. Restructurarea radical
Cea de-a doua categorie de intervenii urbanistice, legate tot de oraele-port este aceea a
restructurrii radicale a unor localiti cu rol important i naintea pcii de la Adrianopol. Acestea
sunt oraele Giurgiu i Brila, ambele foste raiale turceti. ncepute efectiv, n cazul ambelor
orae, n anul 1834, restructurrile au cteva elemente comune: desfiinarea fortificaiilor
perimetrale, realizate n secolul al XVIII-lea de imperiul otoman, i nlocuirea lor cu o arter, un
bulevard periferic, care delimita localitatea de teritoriul nconjurtor; trama stradala, si, prin
urmare, compoziia de ansamblu, este condiionat, n msur considerabila, de configuraia
localitii: trasarea unor noi strzi, rectilinii, pe terenurile neocupate anterior, care confer
oraelor o cert ordonare quasi-geometric i, totodat, rectificarea local a strzilor existente;
parcelarea regulat a terenurilor aferente noilor strzi; realizarea unor piee principale, centrale;
amenajarea unor grdini sau parcuri publice.
Un interes aparte reprezint Brila. Principalul port la Dunre al Munteniei, nc din
evului mediu, ultimul port dunrean la care au acces vasele maritime, de tonaj mai mare, a avut,
4
dup 1830, o evoluie constant i important, din punct de vedere economic, prin sporirea
rolului portului i, n general, a comerului, pe durata ntregului secol al XIX-lea. Creterea
populaiei a fcut ca suprafaa oraului, delimitat n planul ntocmit n 1834 de maiorul Rudolph
von Boroczyn (cel care n 1846 va ntocmi primul plan topografic al Bucuretiului) s nu mai fie
suficient. Prin urmare, oraul este extins, printr-un plan prestabilit, de dou ori pe parcursul
secolului: odat la 1855 i a doua oar n 1870. Ambele extinderi preiau elementele geometrice
eseniale ale primului proiect, din 1834, n aa fel nct, n preajma anului 1900, Brila avea o
structur urban coerent, ampl,de o form foarte apropiat unui semicerc, deschis spre Dunre.
n paralel, suprafaa destinat activitilor portuare i industriale strns legate de port a crescut
considerabil, prin amenajri moderne.
n concluzie, se poate constata c aciunea de apariie a unor noi orae-port i de
restructurare radical a oraelor a nceput cu cele mai importante dintre ele si, n primul rnd cu
fostele raiale turceti, vechi si importante porturi medievale, puncte strategice defensive la
Dunre. In etapa a doua, reeaua a fost completat cu porturi de importan secundar, pentru ca
la nceputul anilor '70 sa fie adugate dou localiti cu rol minor. Se poate observa ca, n
general, aceasta ierarhie s-a pstrat pn astzi. Mai trebuie adugat ca cele mai interesante
compoziii planimetrice aparin oraelor realizate pn la sfritul anilor '30: Brila, Giurgiu,
Turnu Severin, Galai, Turnu Mgurele.
2. Extinderi planificate ale oraelor existente.
Extinderea unei localiti urbane n teritoriul nconjurtor este un proces practic
permanent, care poate fi ntlnit, de-a lungul istoriei n toate perioadele i la toate categoriile de
orae, de la cele mari cele de dimensiuni reduse. Exist, totdeauna, motivaii foarte precise care
s determine creterea suprafeei urbanizate : cele mai frecvente sunt cauzele economice,
schimbarea siturii n raport cu noile ci de comunicaie (calea ferat), prezena nou,
important, a funciunilor administrative etc. Toate acestea conduc la atragerea populaiei,
sporesc implicit terenurile locuinelor, cresc suprafeele destinate activitilor productive de tip
manufacturier i apoi industrial etc. Pot fi semnalate, totodat, situaii opuse, prin care anumite
localiti prospere stagneaz sau regreseaz n privina numrului populaiei sau a importanei n
teritoriu.
Pe parcursul secolului al XIX-lea extinderea spontan, neplanificat, caracterizeaz cea
mai mare parte a localitilor urbane. Aceasta s-a produs prin ocuparea cu funciuni urbane a
unor terenuri exterioare oraului n acel moment, care aveau anterior diferite destinaii agricole
(culturi agricole, pduri, livezi etc.). Extinderile spontane s-au fcut, n mare parte, la nceput,
de-a lungul unor artere de legtur cu teritoriul nvecinat, de unde rezult caracterul tentacular al
acestui tip de extindere, pentru ca, apoi, treptat, s fie ocupate i terenurile dintre aceste artere
importante. Nu trebuie ns neglijate parcelrile relativ regulate, deobicei cartiere de locuit,
realizate de proprietari ai unor terenuri extravilane. Ele sunt ns intervenii ordonate, de cele mai
multe ori cu pronunat caracter geometric, dar de dimensiuni reduse, care se nscriu printre
zonele dezvoltate spontan.
Spre deosebire de extinderile spontane, cele planificate, realizate de cele mai multe ori de
municipaliti, prin intermediul serviciilor tehnice n curs de constituire i consolidare, prezint
un interes aparte, nainte de toate, prin noutatea absolut, n cazul oraelor din zona
5
extracarpatic, respectiv prin continuarea unor astfel de operaii n cteva dintre oraele din
Transilvania i Banat. n al doilea rnd, extinderile planificate, dezvoltate deobicei pe mari
suprafee de teren, care presupun existena unui plan (proiect) de urbanism, reflect o intenie
bine precizat a administraiei asupra dezvoltrii oraului respectiv. Acestea conin suprafee
parcelate regulat (deseori uniform), destinate locuinelor, spaii publice (piee sau ansambluri de
piee), spaii destinate amplasrii unor funciuni de interes public, uneori spaii verzi (parcuri sau
grdini) etc. n toate situaiile poate fi semnalat logica acestor extinderi, care preiau direcii ale
arterelor existente, iar racordul cu esutul existent este fcut cu deosebit abilitate.
Exemple semnificative de extinderi planificate, fiecare cu particularitile sale, sunt
oraele Galai, Constana i Predeal. La Galai, important port la Dunre al Moldovei, o extindere
de foarte mari dimensiuni, realizat la mijlocul anilor 1830 a avut dou direcii de dezvoltare:
una, perpendicular pe cursul fluviului, i o alta, de dimensiuni mai reduse, ntre Dunre i lacul
Brate. n timp ce prima parte a rmas, pn n prezent, ca zon important cu caracter
rezidenial i cu funciuni publice, cea de-a doua a fost considerabil modificat n timp, din
punctul de vedere al funciunilor principale, devenind zona portuar i industrial principala a
Galaiului pn la cel de-al Doilea Rzboi Mondial. n cazul oraului Constana, devenit cel mai
important port al Romniei la Marea Neagr, dup integrarea Dobrogei i realizarea cii ferate
pn la Bucureti, extinderea din ultimii ani ai secolului al XIX-lea a prelungit spre nord zona
cea mai veche peninsula singura zon locuit pn atunci. Planul a prevzut att zone de
locuit, ct i un mare parc public, terenuri destinate industriei i activitilor militare etc. Gara
oraului, existent n acel moment, a fost astfel, integrat n organismul urban. Trebuie menionat
faptul c dezvoltarea teritorial ulterioar a Constanei, pn la cel de-al Doilea Rzboi Mondial,
s-a fcut prin adiionri de proiecte succesive care cuprindeau mari suprafee de teren.
Extinderea planificat de la Predeal este un caz diferit. Dezvoltarea de la sfritul secolului al
XIX-lea a localitii (punct de frontiera intre Romnia si Imperiul Austro-ungar) s-a datorat
aprecierii curative a zonei, devenind o staiune climaterica foarte cutat. Parcelrile ample
realizate au fost fcute cu scopul de a oferi terenuri de vnzare pentru construirea de vile (case)
de vacanta. Proiectul extinderii nu mai are la baz o regularitate strict geometric, ortogonal, ci
se adapteaz firesc la neregularitile terenului.
3. Transformarea oraelor existente
A fost n secolul al XIX-lea, ca n orice alt perioad, cea mai frecvent modalitate de a
moderniza structura urban. Transformrile pot fi sesizate prin cteva componente principale ale
oraului.
a. Cile de circulaie. n aceast privin au existat dou direcii de aciune: intervenii
asupra tramei stradale existente i realizarea unor noi artere.
Interveniile asupra cilor existente de circulaie au urmrit regularizarea, prin
geometrizare, a traseelor i a limii strzilor; n consecin, s-au fcut rectificri locale ale
traseelor (pentru a asigura aliniamente ct se poate de lungi) i s-a asigurat limea constant a
arterei.
Apariia unor noi artere de circulaie, cu logic bine precizat n trama stradal general a
oraului, a presupus strpungerea unui esut anterior, de obicei cu alctuire neregulat. Strzile
noi au fost proiectate i executate totdeauna liniare, sau cu o geometrie bine definit, contrastnd
6
cu traseul strzilor existente. Apariia unei strzi noi presupune i parcelarea terenurilor
adiacente care, n special spre sfritul secolului al XIX-lea, a fost fcut de asemenea regulat,
avnd laturile terenurilor perpendiculare pe noua strad.
Un caz cu totul special al noilor artere l reprezint marile ci de comunicaie realizate n
numeroase orae ale zonei extracarpatice, care au reprezentat i reprezint i azi axele majore
de circulaie ale oraului. Este vorba de bulevarde care au preluat, parial, principiile modelului
haussmannian de la Paris: dublarea unor artere vechi, sinuoase i nguste; legarea diferitelor pri
ale oraului; legarea grilor cu prile centrale etc. Artere de mare lungime, drepte, largi, de cele
mai multe ori fiind nsoite de plantaie de aliniament, bulevardele, realizate dup 1860, au
reprezentat cu predilecie noul spaiu urban al oraului burghez. n Romnia poate fi stabilit o
clasificare a funciei principale a bulevardelor: multe dintre ele au legat gara de centrul oraului
(Ploieti, Trgovite, Rm. Srat); bulevard circular (Craiova); bulevard pe traseul unor foste
fortificaii (Brila, Giurgiu) etc. Singurul ora n care a fost realizat o reea de astfel de artere
este Bucuretiul unde, ncepnd cu primii ani ai deceniului 8, au fost trasate cele dou axe
majore pe direcia est-vest i nord-sud, bulevardele Maria, Mreti, Schitu Mgureanu, Dinicu
Golescu, Dacia.
b.
Modificarea parcelarului i adaptarea la noile funciuni urbane. A fost un
proces practic continuu care s-a accentuat n special n a doua jumtate a secolului al XIX-lea,
odat cu transformrile modernizatoare ale ntregului ora, ca efect al transformrilor sociale i
economice ale societii. Modificarea parcelarului este, n foarte mare msur, un proces
spontan, de adaptare a dimensiunilor terenurilor la funciunile noi, prin excelen urbane.
Suprafeele de mrimi diferite dar, nainte de toate, marile proprieti funciare, aflate n interiorul
perimetrelor administrative, cu funciuni diverse terenuri agricole, livezi, vii, proprieti urbane
(particulare, ale statului sau ale municipalitilor), fr o utilizare bine precizat, sunt, divizate
(parcelate) pentru a putea fi utilizate pentru amplasarea industriei, a diferitelor cldiri publice,
pentru amenajarea parcurilor i grdinilor etc., dar, in foarte mare msur, pentru realizarea unor
cartiere (parcelri) de locuine. Deseori apariia unei funciuni noi pe un teren urban (de exemplu
o gar), atrage dup sine parcelri succesive ale terenurilor nvecinate, fie pentru hoteluri,
magazine, diverse instituii, fie pentru cartiere de locuit. n toate situaiile terenurile sunt
dependente de funciunea nou, urban, rezumndu-se la suprafeele strict necesare. Exist, de
exemplu, o legtur foarte strns ntre tipurile de locuine i dimensiunea terenului aferent
acesteia, fie locuine noi, n cadrul esutului existent, fie locuine n parcelri. Restrngerea
considerabil a numarului noilor mari reedine urbane (palatele urbane) i cristalizarea noilor
tipuri de locuine imobilul de raport, vila sau locuina ieftin (social), toate locuine cu
caracter urban a condus la reducerea suprafeelor de terenuri pe care sunt amplasate locuinele.
n acest fel ncepe diferenierea parcelrilor, n funcie de tipul de locuire creia i este destinat.
Pe de o parte, sunt realizate parcelri de locuine ieftine, cu dimensiuni strict funcionale ale
terenurilor (de exemplu 200-250 mp), parcelri destinate burgheziei n formare, cu terenuri de
cteva sute de metri ptrai etc. n foarte mare msur parcelrile (cartierele) de vile proiectate i
realizate spre sfritul secolului al XIX-lea i nceputul celui urmtor, nsoite i de reglementri
a modului de construire, au recurs la modelul fizic al oraului-grdin, fapt care a condus la
denumirea lor de parcuri (parcul Filipescu sau parcul Ioanid din Bucureti).
7
Trebuie menionat faptul c acest proces de divizare a terenurilor, prin parcelare, poate fi
ntlnit, la scar suficient de larg, n practic toate oraele Romniei. Excepii sunt zonele
fortificate ale oraelor din Transilvania i Banat, unde structurile parcelare fuseser deja
sedimentate, n cea mai mare msur, pn spre sfritul secolului al XVIII-lea.
c.
Unificarea organismului urban (zona intra-muros cu cea extra-muros), este
un procedeu urbanistic utilizat totdeauna n secolul al XIX-lea cnd dezvoltarea oraului
depete limitele fizice ale unei fortificaii / zid de incint realizat n secolele anterioare.
Cartierele sau zonele ntregi urbanizate aprute, n timp, n afara fortificaiilor, deseori de mari
dimensiuni, avnd funciuni noi (de exemplu industrie) au legturi dificile cu partea veche,
central, a oraului, incomodnd buna funcionare a organismului urban. Totodat, s-a dovedit
inutilitatea fortificaiilor, ntr-o perioad n care evoluia armelor este foarte rapid i cnd
strategiile de aprare se ndreapt spre cele la nivel teritorial. n consecin, deschiderea
oraului nu mai ia n considerare problema aprrii, ca funciune fundamental anterior.
Exemplul clasic, n aceast privin a modului de rezolvare a acestui tip de situaii, a fost i
este modelul Ringului vienez, operaiune urbanistic declanat la mijlocul secolului.
n cazul Romniei, acest tip de transformare a oraului existent se aplic doar
Transilvaniei i Banatului acolo unde exist fortificaii de diferite tipuri, nlate fie n evul
mediu, fie n secolele urmtoare. Pierderea rolului defensiv, dezafectarea, demolarea parial sau
integral a fortificaiilor, a fost un proces care, de cele mai multe ori, a durat cteva decenii; n
cazuri particulare (Timioara), demolarea fortificaiilor a avut loc ntr-un timp foarte scurt.
Trebuie, de asemenea, subliniat faptul c preluarea i aplicarea complet a modelului vienez nu
se ntlnete n cazul Romniei (i nici n alte foarte numeroase exemple europene), neexistnd
nici autoritatea politic, nici fora economic necesar pentru a realiza integral aceast
transformare modernizatoare a oraelor.
La Cluj demolarea parial a fortificaiilor medievale a nceput n ultimii ani ai secolului
al XVIII-lea, terenul astfel eliberat fiind vndut de municipalitate n parcele construibile.
Planurile din jurul anului 1900 arat centrul medieval al oraul cu legturile sale cu zonele
urbanizate ulterior. La Sibiu, demolarea parial a fortificaiilor a fost realizat n jurul anului
1850 dar, nc nainte de aceasta, de-a lungul uneia dintre laturile oraului medieval, n exteriorul
fortificaiei i paralel cu aceasta, a fost amenajat o promenad public, bogat plantat cu
plantaie de aliniament. O situaie similar poate fi ntlnit la Braov, unde latura nordic a
fortificaiilor vechiului ora a fost dublat, la exterior, de o promenad public. Demolarea
integral a acestei pri a fortificaiilor a deschis centrul spre platoul Brsei, iar terenurile
disponibile au fost ocupate de cteva dintre primele cldiri moderne ale sfritului de secol XIX.
Cazul particular al Timioarei este unic n Romnia prin amploare i mod de realizare.
Structura complex a oraului este rezultatul transformrile radicale realizate de imperiul austriac
dup ocuparea Banatului i a Timioarei la nceputul secolului al XVIII-lea. Vechiul ora
medieval, transformat masiv n timpul ocupaiei otomane, a fost demolat i n locul lui a fost
trasat un nou ora, pe plan riguros ortogonal, nconjurat de o ampl incint fortificat, proiectat
(i executat parial) dup principiile generalului francez Vauban. Limea total a terenului
ocupat de fortificaie i de zona non aedificandi perimetral era de circa 950 m. Tot n secolul al
XVIII-lea, n cadrul colonizrii Banatului, au fost realizate, n imediata apropiere a Timioarei,
8
localiti rurale care au devenit cartiere ale oraului: Iosefin, Elisabetin, Mehala i Fabric.
Unificarea acestei structuri urbane (i teritoriale) s-a fcut dup 1892, cnd a fost aprobat
demolarea fortificaiilor Vauban (cu excepia unui singur bastion). Au fost ntocmite cteva
proiecte succesive de urbanism pentru a se alege soluia urbanistic cea mai adecvat de
amenajare. Suprafaa de teren eliberat a fost efectiv utilizat pentru realizarea unei artere
circulare moderne, care asigur legtura fluent ntre partea central (cetatea) i celelalte pri
ale oraului, prin mari parcuri publice i prin rezervarea unor terenuri pentru construirea unor
cldiri publice impuse de viaa oraului modern. Aceste principii de folosire a terenului
subliniaz influena cea mai puternic n Romnia a principiilor aplicate n cazul interveniei
vieneze.
TIPOLOGIILE ARHITECTURALE ALE SECOLULUI AL XIX-LEA

Modernizarea oraelor parte a modernizrii ntregii societi fcut prin mijloacele
urbanistice schiate mai sus, este doar o component important a modernizrii. Ea asigur
suportul, fundamental, fr ndoial, materializat prin tipurile i categoriile de intervenii
urbanistice, care permite concretizarea celei de-a doua componente, la fel de importante, a
modernizrii, care sunt tipologiile constructive. Importana lor, n raport cu perioada anterioar,
rezult din modificrile fundamentale pe care le-a avut societatea european, n ansamblul ei, de
nscriere ntr-un mod de via care tinde spre uniformizare, prin gradul de confort i echipare
public. Noile tipologii reflect aspiraiile i nevoile societii burgheze n formare, avnd drept
consecin modificarea semnificativ a alctuirii sociale a oraelor. Unei mari pri a acestor noi
tipuri constructive i s-a conferit un accentuat caracter de reprezentare, fie c este vorba de cldiri
administrative sau bancare, cu caracter cultural sau imobile de raport. Toate acestea afirm, pn
la urm, noul ideal al existenei urbane.
Trebuie subliniat dependena de condiiile economice, politice i culturale, care au fcut
ca, n a doua jumtate a secolului caracterizat de o stabilitate politic considerabil i de o
dezvoltare economic susinut s se afirme pe deplin tipologiile constructive, programele de
arhitectur care asigur un grad de civilizaie urban care tinde spre cel central sau vest
european. Trebuie menionat, de asemenea, faptul c, pn la Primul Rzboi Mondial oraele iau asigurat cea mai mare parte a acestor cldiri publice sau private care privesc modul de via
modern. Acest fapt conduce la constatarea c, dup 1920, nu asistm n aceeai msur la
dotarea oraelor cu echipamente publice care asigurau deja, n foarte mare msur, necesarul de
dotri publice.
Noile tehnologii constructive, care ptrund n ambele mari teritorii istorice ale Romniei,
au condiionat i ele, tipologiile arhitecturale. Elementul cel mai important a fost utilizarea
metalului n diferite pri ale construciei: ferme sau alte sisteme de acoperire care permit
deschideri mari, la structuri clasice (de tip trilitic stlpi i grinzi) care nlocuiesc structurile
similare din lemn; feroneria metalic. Spre sfritul secolului apar primele experimente ale
cldirilor utiliznd structurile de beton armat.
n fine ultima constatare preliminar este aceea a raporturilor dintre tipologiile
arhitecturale i stilurile perioadei. Se poate afirma c exist o relativ independen ntre cele
9
dou aspecte, n sensul n care un program de arhitectur, respectiv o anume tipologie

arhitectural, este direct legat de nevoile i aspiraiile societii unui anumit moment istoric, i
pot fi modificate n funcie de acestea, n timp ce expresia arhitectural poate varia de a o zon
cultural la alta i de la un moment la altul. Este ns la fel de adevrat cu un anumit curent
arhitectural poate modela, ntr-un mod caracteristic, o cldire cu funciune bine determinat, n
limitele care fac posibil buna funcionare a cldirii respective.
Privite n ansamblul lor, tipologiile arhitecturale din Romnia pot fi clasificate n 4
categorii:
a. Tipuri de cldiri complet noi, generate de apariia unor noi funciuni: gara,
construciile industriale, construciile portuare, teatrele etc.
b. Tipuri existente anterior, care se modific radical: cldirile pentru nvmnt,
locuinele, cldirile administrative etc;
c. Tipuri existente a cror grad de transformare este redus: bisericile, mnstirile;
d.
Tipuri care dispar pe parcursul secolului: unul dintre cele mai semnificative
exemple este hanul care, pe la mijlocul secolului, este nlocuit, n privina funciei de cazare
temporar, cu hotelul.
n clasificarea de mai jos, tipurile de cldiri sunt grupate dup funciunea lor, fapt care
permite semnalarea caracteristicilor de organizare planimetric.
Construcii industriale, care, prin prezena din ce n mai numeroas n mai multe orae,
reflect sporirea importanei acestei ramuri economice, n condiiile ptrunderii lente n
Romnia, cu un decalaj fa de rile dezvoltate din Occident, a procesului de industrializare.
Direcii mai importante ale industriei, care au condus la realizarea unor cldiri sau ansambluri
semnificative sunt: industria metalurgic (Reia, Hunedoara, Bucureti fabricile Lemaitre,
Wolf); industrie alimentar (fabrici de bere Timioara /nc din secolul al XVIII-lea/,
Bucureti, Sibiu etc., mori mecanice Bucureti, Brila, fabrici de spirt etc. ); industrie a
materialelor de construcii, mari spaii de depozitare (antrepozite) etc. Un loc aparte l reprezint
construciile, instalaiile i amenajrile destinate diferitelor activiti portuare: silozuri, docuri
etc. (Constana, Brila, Galai). Construciile industriale, totdeauna perfect adaptate destinaiei
(procesului tehnologic), au utilizat cu predilecie sisteme constructive bazate pe produse metalice
(ferme, elemente de susinere etc.), iar zidriile perimetrale au fost, de cele mai multe ori, de
crmid lsat aparent. Betonul armat, material nou de construcie, a fost experimentat, printre
primele ori n ar, de ctre Anghel Saligny, la docurile din porturile Brila i Galai (1886).
Cldiri pentu transporturi. Cel mai important tip de cldiri din aceast categorie sunt
grile (cldirile pentru cltori), de o noutate absolut pentru ntreaga lume a secolului al XIXlea. Amplasarea grilor n raport cu oraul a fost stabilit ndeobte la marginea acestuia, avnd
ns n vedere att traseul cii ferate ct i legturile necesare cu localitatea, respectiv centrul
acesteia. Cele mai multe cldiri de gri din Romnia au o configuraie liniar, avnd n centru,
puternic marcat ca accent volumetric, holul pentru bilete i alte spaii pentru cltori, iar restul
cldirii este destinat funciunilor specifice cii ferate. n cldirea grii de Nord din Bucureti a
fost amenajat un salon regal. Au fost realizate dou gri terminus/de capt (Gara Filaret i Gara
de Nord din Bucureti), celelalte fiind de tranzit, amplasate de-a lungul liniilor de cale ferat
(cele dou gri de grani de la Suceava, Arad, Timioara, Ploieti, Rmnicu Srat etc.),
10
pentru a nu enumera dect cteva dintre cele mai semnificative din punctul de vedere al
arhitecturii i al prezenei n ora. Pentru localitile mai mici CFR a elaborat un numr de
proiecte-tip de gri. Trebuie subliniat caracterul de reprezentare al celor mai multe dintre grile
principale, ele fiind noua poart de intrare n ora, genernd, n acest fel, caracterul spaiului
public al pieii grii.
Cldiri administrative. Aceast categorie de cldiri s-a subordonat, n general prin
dimensiuni, prin complexitate funcional, prin tratarea arhitectural poziiei n ierarhia
administrativ modern: primrii, prefecturi, ministere. Partiul funcional este, ns, similar:
spaiile destinate publicului, o sal mai ampl pentru edinele structurii administrative i birouri
pentru funcionari, cu accent particular pentru biroul conductorului structurii administrative
respective (primar, prefect sau ministru). Compoziia de ansamblu a cldirii este, de cele mai
multe ori, tributar principiilor academice, accentundu-se simetria volumetric. Primele dou
categorii de spaii au tratri decorative speciale, deseori spectaculoase. n anumite situaii
caracterul de reprezentare al comunitii respective este pus n eviden prin accentul vertical al
turnului (cu ceas), relund simbolul vechilor primrii medievale (primriile din Arad, Oradea,
Buzu, prefectura de la Craiova etc.). Alte exemple semnificative de cldiri administrative:
primria veche din Cluj, cele dou cldiri succesive ale primriei de la Constana, primria de la
Trgu Mure; prefectura de la Galai; cldirile Ministerului Agriculturii i Domeniilor, al
Ministerului Lucrrilor Publice. n aceeai categorie de cldiri poate fi inclus i Palatul Regal din
Bucureti la care, n mod firesc, caracterul de reprezentare are un rol dintre cele mai importante.
Cldiri pentru justiie. Tribunale sau Palate de justiie au fost construite n toate
capitalele de jude sau acolo unde fusese fixat o instan de judecat. Exemplul remarcabil i
model pentru cteva din palatele de justiie din oraele de provincie a fost Palatul de Justiie din
Bucureti. Acesta preia i consacr formula spaial utilizat pretutindeni n Europa, avnd drept
spaiu dominant (n economia planului) aa numita sal a pailor pierdui, spaiu destinat
publicului.
Cldiri financiar-bancare. Din aceast categorie fac parte bncile, bursele, societile de
asigurri. Cel mai important tip, din punctul de vedere al tratrii arhitecturale (al exteriorului i
al interiorului), este acela la bncilor, care a preluat partiul clasic al organizrii planimetrice a
bncilor secolului al XIX-lea: o succesiune a spaiilor de primire a publicului, care debueaz n
marele hol al ghieelor (spaiul principal al bncii); spaiile destinate conducerii instituiei
(inclusiv Sala Consiliului de administraie); spaiile de birouri ale funcionarilor. i n acest caz,
exist a ierarhizare precis n funcie de importana cldirii bancare sediul central sau filial
important, filiale locale etc. Cldiri bancare au fost realizate n cea mai mare parte a oraelor;
exemple relevante: Bucureti (Banca Naional, Banca Marmorosch - Blank, CEC etc.),
Timioara, Cluj (sedii ale Bncii Austro-ungare), Sibiu (Banca de Credit Funciar). Bursele au
fost edificate n special n oraele n care comerul i activitatea industrial, respectiv cea
agricol, aveau o importan mare: Bucureti, Brila, Galai, Cluj, Braov, Sibiu etc.
Cldiri pentru sntate. n a doua jumtate a secolului i n prima parte a celui urmtor
sunt realizate un numr considerabil de spitale, ca reflex al interesului statului pentru ngrijirea
sanitar a populaiei. Completrile, extinderile, modernizrile instituiilor spitaliceti mai vechi
(ex. spitalul Brncovenesc din Bucureti) sunt nsoite de ansambluri noi, proiectate dup
principiile sanitare i arhitecturale cele mai avansate ale epocii, materializate n sistemul
11
pavilionar. Spitalul militare central i spitalul (actual) Bagdasar din Bucureti i clinicile
universitare din Cluj ilustreaz acest mod modern de organizare, n ansambluri organizate
coerent, a asistenei medicale destinate populaiei.
Cldiri pentru nvmnt. Legile similare privind nvmntul din Romnia i
Imperiul austro-ungar, aprute n a doua jumtate a secolului, au stabilit ierarhizarea, n reea, a
nvmntului preuniversitar i condiiile obligatorii care trebuiau ndeplinite de cldirile
colare, att pentru nvmntul de stat ct i pentru cel confesional, n condiiile n care, n
foarte multe situaii, nvmntul era separat pe sexe. Astfel, pentru colile primare, necesare n
toate localitile, s-au elaborat i proiecte-tip, cu suprafeele minime necesare. Gimnaziilor i
liceelor li s-a acordat o atenie mult mai mare, ele constituind, prin semnificaia lor, cldiri dintre
cele mai impozante ale localitii. Avnd organizarea planimetric compact, liniar de obicei,
sau o compoziie centrat n jurul unei curi interioare, cu un program complex, acestea avnd,
de multe ori, i internat pentru elevi, sau alte funciuni conexe, aceste cldiri au devenit repere
importante ale oraului respectiv: la Bucureti (liceul Gh. Lazr), Craiova (Liceul Carol I), Arad,
Timioara (Liceul Loga, Liceul Pedagogic Carmen Silva), Odorheiul Secuiesc (Gimnaziul
romano-catolic), Cmpulung (coala normal), Galai (Liceul Vasile Alecsadri, coala normal),
Braov (actualul Liceu aguna) etc.
nvmntul superior este ilustrat de cldirile centrale ale universitilor din Bucureti i
Iai (ambele instituii nfiinate prin decrete ale lui Al. I. Cuza) sau a facultii de Medicin din
Bucureti, i Cluj (universitate nfiinat n 1872, avnd ns rdcini din secolele anterioare),
precum i sediul colii de Poduri i osele din Bucureti, prima form de nvmnt tehnic din
Romnia.
Cldiri pentru cultur. De o varietate considerabil, aceast categorie de cldiri
ilustreaz necesitile societii n domeniul larg al culturii. Cteva tipuri prezint un interes
particular din punctul de vedere ale rezolvrii unui program de arhitectur cu condiionri
funcionale speciale.
Teatrul. Primul teatru de pe teritoriul Romniei a fost construit la Oravia, n a
doua jumtate a secolului al XVIII-lea, urmtorul, n deceniul 2 al secolului al XIX-lea, la Cluj
i cel de-al treilea, la nceputul anilor 1850, la Bucureti. Cea mai mare parte a teatrelor au fost
ns realizate spre sfritul secolului al XIX-lea i nceputul celui urmtor, pn la Primul
Rzboi Mondial, adoptnd tipul de plan italian. Cteva din cele mai importante cldiri de teatru
au fost proiectate de celebra firm vienez Fellner & Helmer, firm specializat n aceast
direcie, care a proiectat peste 50 de teatre n tot imperiul austro-ungar: Timioara, Oradea, Iai,
Cluj. Alte teatre au fost construite la Brila, Caracal, Arad, Turnu Severin, etc.
Palate urbane de cultur, mai reduse numeric, conin i ele o sal de spectacole,
dar aceasta este asociat unor alte numeroase funciuni care acoper preocupri diverse ale
populaiei: sli de lectur, conversaii, mici sli pentru concerte de camer, sal de biliard,
cafenea etc. Exemple remarcabile sunt la Trgu Mure, la Arad, la Sighet etc.
Cazinourile sunt echivalentul palatelor de cultur n cazul staiunilor balneare i
climaterice. Ele ofer funciunile necesare recreerii pacienilor i, n general, a tuturor
persoanelor care frecventeaz staiunile. Aceast caracteristic explic de ce acest tip de cldire
este ntlnit n special n localitile cu funciune exclusiv curativ sau acolo unde aceast
12
funciune este adiacent populaiei stabile: Constana, Vatra Dornei, Sinaia, Bile Herculane
etc.
Ateneul romn din Bucureti este expresia cea mai desvrit a cldirilor
edificate n mai multe localiti de Societile denumite Atenee, a cror scopuri erau orientate
spre activitatea de culturalizare a populaiei. Ridicat n centrul Capitalei, adiacent Cii
Victoriei, Ateneul Romn a fost gndit cu o mare sal de conferine i concerte, sli de
expoziii, bibliotec etc.
Cldiri pentru cazarea temporar hotelurile moderne (prin organizarea planimetric
i prin comoditile oferite ap curent, nclzire, apoi ascensor, sli de restaurant i de
banchete etc.) iau locurile vechilor cldiri cu aceeai funciune, cum au fost hanurile.
Construcia hotelurilor este accelerat n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, att n
localitile urbane ct i n staiunile balneo - climaterice n curs de consolidare a prezenei lor n
societatea modern. Exemple remarcabile pot fi, astfel, ntlnite, la Bucureti (hotelul Bulevard
de azi, hotelul Athenee Palace, cu structur de beton armat), Craiova, Iai (hotelul Traian, cu
structur metalic proiectat de G. Eiffel), Cluj (hotelul Continenal), dar i Constana (hotelul
Carol I), Sinaia, bile Ocna Sibiului etc. etc.
Locuina este programul de arhitectur care a suferit numeroase i importante
transformri pe parcursul secolului al XIX-lea, pn la Primul Rzboi Mondial, conducnd la
modificarea radical a organizrii planimetrice, a confortului interior i a raporturilor cu mediu
urban. Ele au fcut posibil adaptarea locuinei la mediul de via burghez, aa cum se formase el
pretutindeni n Europa, n special dup 1850. Dou direcii pot fi semnalate n acest sens. Prima
privete confortul care s-a mbuntit substanial pe parcursul secolului, impus i de
reglementrile municipale privind igiena locuinei. Cea de-a doua direcie privete cristalizarea
unor tipuri caracteristice vieii urbane, n timp ce alte tipuri dispar sau prezena lor se restrnge
considerabil. Nu trebuie ns ignorat prezena extrem de numeroas a locuinelor urbane
tradiionale, meninute din secolele anterioare (cum este cazul, n primul rnd, a oraelor din
Transilvania) sau perpetuarea altor tipuri, foarte rezistente n timp, cum sunt aa-numitele
locuine vagon, din oraele zonei extracarpatice. Este ns semnificativ evoluia modului de
locuire, care a condus la apariia tipurilor specifice secolului al XIX-lea:
Palatul urban, este considerat reedina privilegiat, de standard ridicat, complet
izolat, situat pe terenuri de mari dimensiuni. Preferat de nobilime sau de marea burghezie n
formare, este locuina care preia ntregul aparat spaial de primire a invitailor i de desfurare a
balurilor, recepiilor etc. Palatul Mihail de la Craiova, palatul Cantacuzino de pe calea Victoriei
sau palatul Sturdza din Piaa Victoriei din Bucureti (disprut n prezent) ilustreaz acest tip care,
pe parcursul secolului, devine din ce n ce mai puin numeros, fiind nlocuit de alte tipuri, mult
mai bine adecvate modului de via urban.
Vila este locuina modern individual prin excelen urban, pe un teren relativ
redus ca dimensiuni i suprafa, se nscrie n structura parcelar modern. Are fie o prezen
difuz n esutul urban existent fie n noile cartiere de locuit (parcelri) proiectate special pentru
acest tip de locuin. Poate avea un standard de confort ridicat sau mediu, fiind preferat de
burghezia medie, de intelectualitate etc.
Imobilul de raport reprezint modul urban de locuire colectiv. Mai greu
acceptat de societatea urban a Vechiului Regat, orientat spre locuina individual, imobilul de
13
raport ncepe s fie o prezen semnificativ n marile orae dup 1900. n aceast parte a rii
imobilul de raport este preluat, n privina conformrii planimetrice, de la modelul francez, care
presupune un unic acces vertical principal (i, deseori, unul secundar, de serviciu), succesiunea
camerelor principale spre artera principal, iar iluminarea i ventilarea ncperilor se face prin
curi complet nchise de diferite dimensiuni. n Transilvania i Banat imobilul de raport este
asimilat mult mai rapid i firesc de o societate mai bine adaptat vieii urbane, consolidat n
secolele anterioare. Modelul planimetric i funcional este cel central-european, respectiv vienez,
avnd volumul cldirii dispus, n principiu, perimetral terenului, organizat n jurul unei curi
ample, iar accesul la apartamente se face de pe cursive. n marile orae din vestul rii
Timioara, Arad i Oradea imobilele de raport, cu 3,4 sau 5 niveluri peste parter, confer o
nou scar pronunat urban zonelor respective.
Locuina ieftin (locuina social) a aprut spre sfritul secolului al XIX-lea,
destinat fiind pturilor sociale cu venituri modeste. Realizate de intreprinderi sau fabrici pentru
proprii muncitori sau de societi cu participarea primriilor (cum a fost la Bucureti, Societatea
pentru Construirea de Locuine Ieftine), acest tip de locuine are un partiu foarte raional, cu
suprafee reduse; deseori este realizat pe baza nor proiecte-tip, n parcelri avnd suprafee
minime ale terenului.
Spaiul public i noua imagine urban
Amenajrile urbane speciale grdini publice i parcuri aparin n egal msur
urbanismului epocii ct i programelor de dotri publice. Realizarea n aproape toate oraele
mari i mijlocii a unor astfel de spaii se nscrie n tendina general european. nceput n
perioada regulamentar i continuat pn la al Doilea Rzboi Mondial, aceast categorie de
dotri a urmat, pe de o parte, direcia tipurilor de compunere de la cel riguros, clasicizant, la cel
romantic, peisager, sau mbinarea celor dou principii compoziionale. Pe de alt parte, s-a
realizat, n timp, o ierarhie a spaiilor de agrement, de la cele strict locale (scuaruri), sau cele de
interes mai larg, al unei zone urbane mari, la promenade de mare respiraie, pn la cele de mare
amploare, situate la limita teritoriului urbanizat. Funciunile au fost dependente de situarea n
ora.
Exemple remarcabile de grdini publice i parcuri, realizate pn la Primul Rzboi
Mondial pot fi ntlnite n Bucureti (scuarul Srindar, grdina Cimigiu), Brila (grdin
public prevzut n planul de restructurare din 1834), Braov i Sibiu (promenadele amenajate
n lungul fortificaiilor), promenade liniare care au generat parcuri municipale (Cluj), Craiova
(cel mai mare i important parc realizat n aceast perioad, Parcul Romanescu, dup proiectul
peisagistului francez E. Redont) etc.
Interveniile urbanistice, reglementarea din ce n ce mai riguroas a organizrii urbane,
controlul municipalitilor n ordonarea fronturilor stradale etc. precum i apariia noilor tipologii
arhitecturale de la echipamentele publice la masa tot mai mare de noi tipuri de cldiri a
condus, treptat, la modificarea radical uneori a imaginii urbane. Oraul secolului al XIX-lea
din toate provinciile istorice ale Romniei, aa cum ne este ilustrat de imaginile de epoc sau, n
parte, aa cum s-a meninut pn n prezent, este un ora modern, un ora al epocii sale, similar
cu toate marile i mai micile orae din orice ar european.
14
PRINCIPALELE ORIENTRI ALE ARHITECTURII

Dintre orientrile stilistice existente n arhitectura din Romnia, primele dou, din punct
de vedere cronologic clasicismul i romantismul au cteva elemente comune, strns legate de
contextul general al epocii.
Primul element se refer la numrul redus de cldiri care, conform cercetrilor de pn
acum, ilustreaz convingtor prezena clasicismului i romantismului. Acest aspect este ct se
poate de firesc, innd cont de faptul c n prima parte a secolului al XIX-lea, atunci cnd cele
dou curente de arhitectur au avut cea mai mare dezvoltare, s-a construit puin att n rile
Romne ct i n Transilvania i Banat. Pe de alt parte, este ct se poate de cunoscut faptul c n
ntreg imperiul habsburgic barocul a coexistat cu cele dou curente pn ctre mijlocul secolului
al XIX-lea i c relativ numeroase cldiri realizate n aceast perioad poart amprenta puternic
a barocului. De altfel, primele manifestri ale clasicismului nu au reprezentat o negare a
barocului, afirmaie valabil n foarte multe ri europene, ci a existat tendina de simplificare a
acestuia, conferindu-i o cert austeritate (necaracteristic barocului).
Al doilea element privete raporturile acestor cldiri cu oraul. n aceast privin trebuie
inut cont de gradul redus de dezvoltare a localitilor urbane i evoluia lor foarte lent n raport
cu a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Prin urmare, cldirile purtnd amprenta celor dou
curente de arhitectur se afl situate pe diferite terenuri, fie n interiorul fortificaiilor sau n
exteriorul lor, n cazul oraelor fortificate din Transilvania, sau situate difuz, n structurile urbane
ale oraelor extracarpatice, aflate naintea declanrii aciunilor de modernizare. Singurele
ansambluri coerente, aparinnd unui sau altuia din aceste dou curente, sunt ansamblurile
mnstireti.
Al treilea element este faptul c ambele curente au avut un caracter aplicativ, urmare a
unor atitudini pragmatice, fr, prin urmare, de a exista o fundamentare doctrinar.
O categorie de amenajri publice parcurile i grdinile urbane realizate n perioada
regulamentar i n cea imediat urmtoare reiau compoziia realizrilor similare din Occident,
prin mbinarea unor fragmente riguros geometrice (alei, plantaie de aliniament), de factur
clasicizant cu altele, n care pitorescul neregularitii trasrii aleilor, a vegetaiei, a amenajrilor
locale ale terenului prin denivelri etc.; exemple dintre cele maia semnificative sunt Grdina
Cimigiu (inaugurat n 1852), grdina Kiseleff etc.
Clasicismul
Arhitectura clasicismului se nscrie, prin principalele sale caracteristici, n marele curent
neoclasic european: recursul la volumele i asamblarea volumelor geometrice simple (n mare
parte a cazurilor) i la elementele arhitecturale ale antichitii sau ale Renaterii italiene; aspiraia
spre mase simple, clar exprimate, reducerea decoraiei la minim i utilizarea exclusiv a
repertoriului decorativ antic precum i utilizarea ordonanei clasice, sugestii ale templelor antice
etc. Accepiunea clasic a frumosului, dat de simplitatea i rigoarea expresiei plastice, este
asociat utilitii cldirii respective.
Ptrunderea i asimilarea arhitecturii clasiciste este legat de deteptarea sentimentului
istoricitii i a apartenenei la marea lume latin, direcie susinut de corifeii colii Ardelene
15
sau la cealalt lume fundamental a antichitii cea greac, direcie stimulat de elenismul
Academiilor domneti de la Bucureti i Iai.
Difuzarea clasicismului nu a fost egal n cele trei mari zone istorice ale rii. Moldova a
fost provincia unde clasicismului a avut cele mai puternice rdcini, prin numrul considerabil al
cldirilor i calitatea arhitectural remarcabil a acestora. Posibilele influene ale clasicismului
rus i a celui polonez au avut contribuii semnificative n acest sens.
n Moldova i ara Romneasc bisericile (i mnstirile) precum i reedinele ample
(palate, case domneti i boiereti) au constituit domeniul principal de manifestare al
clasicismului. n ambele cazuri, are loc o evoluie similar: ntr-o prim faz formele clasice au
fost aplicate doar la exterior, pentru ca apoi s aib loc i transformarea planimetric.
Principalele exemple de arhitectur religioas din Moldova sunt bisericile de la Lecani
(realizat n ultimii ai secolului al XVIII-lea; biserica Ruset de la Botoani, precum i ansamblul
mnstirii Frumoasa din Iai, o incint n care trei cldiri exprim idealul clasicist: intrarea n
incint, avnd clopotnia deasupra gangului de intrare, biserica, pe plan longitudinal i reedina,
denumit Palatul de pe ziduri. Dintre numeroasele reedine ieene, pot fi menionate: casele
Bal, Baot, Cantacuzino-Pacanu etc., iar dintre cldirile cu caracter administrativ, Palatul
domnesc (edificat pe locul vechii curi domneti a Moldovei) i palatul Sturdza, ambele din Iai.
Alte reedine de factur clasicist sunt la Botoani i Roman.
Cteva din cele mai semnificative cldiri clasiciste din ara Romneasc sunt concentrate
la Bucureti: ansamblul Grigore Ghica-Tei, alctuit din palatul domnesc i capela curii (mica
biseric pe plan central, Teiul Doamnei), casa Creulescu, Teatrul naional, proiectat de arhitectul
vienez Anton Heft, inaugurat n 1852.
n Transilvania clasicismul recurge la o simplitate i austeritate extrem, utiliznd un
numr redus de elemente eseniale. Cteva din exemplele remarcabile sunt: palatul ToldalaghiKorda i Primria veche (autor Anton Kagerbauer) din Cluj, edificiul coalelor romne din
Braov (actualul Liceu A. aguna), proiectat de tefan Emilian (unul din primii arhiteci
romni), etc. catedrala romano-catolic din Satu Mare i biserica reformat din Cluj sunt
exemple de trecere de la barocul sfritului de secol XVIII-lea la clasicismul primei jumti a
secolului urmtor.
Cel mai important arhitect romn, exponent al clasicismului, a fost Alexandru Orscu
(1817-1894). Format la Academiile de arhitectur de la Berlin i Mnchen, n ambiana marilor
arhiteci neoclasici Karl Friedrich Schinkel i, respectiv, Leo von Klenze, Orscu a realizat,
alturi de ali civa arhiteci, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cteva din cldirile de
referin ale clasicismului din Romnia: cldirea Universitii din Bucureti (1857-1869), Grand
Hotel du Boulevard (actualul hotel Bulevard), hotelul Carol din Constana i refacerea Catedralei
Mitropolitane de la Iai. Dincolo de particularitile fiecreia, toate aceste cldiri se
caracterizeaz prin modul savant al utilizrii referinelor clasice, inclusiv n ceea ce privete
acurateea i precizia decoraiei.
Romantismul
Reflex al marilor idei romantice care au animat ntreaga Europ, romantismul din
Romnia poate fi caracterizat, n ansamblul lui, prin aceleai particulariti specifice generale.
Realizrile din Romnia se nscriu, n majoritatea cazurilor, n direcia utilizrii cu preponderen
16
a fragmentului gotic, n special cel aparinnd arhitecturii militare medievale, cum ar fi turnurile,
crenelurile etc., atunci cnd este vorba de locuine sau diferite dotri publice (gri, cldiri
militare), sau de ansamblul detaliilor decorative (i, uneori, si structurale) ale bisericilor gotice,
atunci cnd sunt realizate cldiri de cult romano-catolic sau protestant.
Cele mai relevate exemple sunt acelea care utilizeaz fragmentul gotic nu a-l reproduce n
mod arheologic la noua cldire, ci pentru a asigura ntregii cldiri sau unor pri ale acesteia o
vibraie particular, a-i conferi un anume caracter, un sens estetic, fapt definitoriu pentru
romantism. Totodat, cu aceleai scopuri plastice sunt utilizate i elemente de detaliu
clasicizante, acestea integrndu-se perfect n intenia global. Pitorescul, urmrit cu un accent
deosebit n arta i arhitectura romantic, nu a condiionat dect rareori organizarea general a
volumului, prin asimetrii sau accente volumetrice. Dimpotriv, una din caracteristicile
arhitecturii romantice din Romnia este rigoarea simetriei planului sau organizarea simetric a
faadei. Aceste diferene, schiate mai sus, care pun n eviden diferenele notabile fa de
arhitectura medieval i, n special, cea gotic, sunt cldirile de factur romantic realizate n
zonele vechi, medievale, ale oraelor din Transilvania (Sibiu sau Braov).
Exemple ilustrnd arhitectura romantic din cele trei mari provincii ale rii: locuine
(Palatul uu, casa Librecht, casa Lipitzer din Bucureti; diverse cldiri de locuit din Cluj, Sibiu,
Braov); gri (Suceava Nord Icani, Iai, Alba Iulia); cazrmi sau alte construcii militare (Iai,
Bucureti); spitale (Roman); castele sau palate realizate pe proprieti exterioare sau limitrofe
localitilor (Ruginoasa, Bonida); transformarea mnstirilor Tismana i Bistria n reedine
domneti. Un romantism trziu, utiliznd limbajul clasicismului francez l reprezint Palatul
culturii din Iai , arh. Ion. D. Berindei, inaugurat abia n anul 1927.
Eclectismul
n Romnia eclectismul a avut perioada de maxim difuzare n intervalul dintre a doua
jumtate a secolului al XIX-lea i Primul Rzboi Mondial.
Va fi utilizat termenul de eclectism i nu acela de istorism folosit frecvent n lucrrile de
specialitate din rile anglo-saxone i germane. La originea noiunii de eclectism se afl cuvntul
eklegein care n greaca veche nseamn a alege. Semnificaia general, acceptat de cercettori,
este aceea de a include n eclectism cele mai importante manifestri arhitecturale ale perioadei.
n concordan cu spiritul pozitivist al secolului, procedeul eclectic const n trei momente
distincte: alegerea unor monumente ale trecutului i demontarea lor n elemente componente,
clasificarea acestora i, apoi, remontarea lor dup principii istorice (compoziie stilistic) sau
dup tipologii caracteristice destinaiei. Scopul operativ este acela de a crea un obiect arhitectural
nou fa de cele anterioare, coerent n prile sale. Din aceast perspectiv, departe de a se limita
la aprecierea formei arhitecturale i a nscrierii acesteia n tipare / ncadrri stilistice eclectismul poate fi considerato atitudine a spiritului, deschis spre dezbaterea liber a
problemelor arhitecturii, a mijloacelor ei de exprimare, a rolului pe care-l poate avea n
societatea modern. ntr-o perioad n care au disprut toate constrngerile dogmelor i regulilor
clasicizante, n care n faa arhitecilor s-au deschis orizonturile istoriei cu toat varietatea de
arhitecturi, aflate la ndemna profesionistului - o nou arhitectur, modern, aceea a secolului al
XIX-lea, putea fi rezultatul investigrii i analizei referinelor istorice, transformarea i adaptarea
acestora n conformitate cu noile necesiti moderne, respectiv cu programul de arhitectur.
17
Pentru arhitectul eclectic, alegerea elementelor arhitecturale, provenind din diferite surse, este un
act de opiune personal; elementele istoriei arhitecturii nu devin exemplare dect dup ce au
fost decupate /extrase, urmrind specificitatea problemelor puse de proiect. Din trecutul istoriei
arhitecturii se poate reine un principiu constructiv, o form arhetipal, o ordonan sau un motiv
arhitectural care sunt adaptate nevoilor i gusturilor moderne. Prin urmare, nu se poate vorbi
de stil eclectic, ci doar de arhitectur eclectic.
Arhitectura eclectic a fost n relaie direct cu academiile de arhitectur i, implicit, cu
academismul, neles ca ncercare de verificare obiectiv a produsului artistic i ca metod de
nvare. Cea mai important academie a fost cole des Beaux Arts de la Paris; prin celebrul su
tratat, Julien Guadet, profesor al Beaux Arts, a propus o viziune unificat a teoriei i practicii, o
metod de lucru bazat pe utilizarea nedifereniat a exemplelor oferite de istorie.
Orientrile diferite ale academiilor europene de arhitectur, precum i culturile diverse
ale Occidentului i Europei centrale i-au pus amprenta puternic asupra eclectismului din
Romnia: influena arhitecturii este foarte prezent n eclectismul Vechiului Regat, n timp ce
reflexe accentuate ale arhitecturii germane i austriece ale epocilor trecute sunt ct se poate de
vizibile n arhitectura eclectic din Transilvania i Banat.
Dintre arhitecii din Romnia (Vechiul Regat) cu realizri dintre cele mai semnificative
ale arhitecturii eclectice, pot i menionai Ion D. Berindei; Petre Antonescu, Paul Smrndescu
i muli alii.
Categoriile eclectismului. Din clasificrile suficient de diferite ale ecletismului, vom
considera, n continuare, pe aceea care ia discuie dou categorii ale arhitecturii eclectice:
tipologic i sintetic.
a.
eclectismul tipologic presupune alegerea unui singur model al trecutului, care este
adaptat i modificat n funcie de nevoile perioadei i funciunii, tinznd, astfel, spre conferirea
unui anumit caracter i unui simbolism bine definit programului respectiv. Pentru Banca
Naional a Romniei M. J. Cassien Bernard i A. Galleron s-au orientat spre arhitectura
clasicismului francez, iar pentru Palatul de Justiie, proiectat de Albert Ballu (copie dup Palatul
de Justiie parizian) arhitectura de referin a fost prima renatere francez; n schimb, cldirea
Universitii din Cluj are sobrietatea unei arhitecturi neo-renascentiste. Rigoarea restrictiv
inevitabil a eclectismului tipologic este rareori ntlnit n cazul reedinelor. Dintre puinele
exemple de acest fel pot fi menionate locuina Al. Florescu din Bucureti, arh. Ion D. Berindei
(1903), care are drept referin Marele Trianon de la Versailles, iar palatul urban Mihail de la
Craiova, arh. Paul Gottereau, are ca surs arhitectura clasicismului francez aplicat marilor
reedine.
b.
eclectismul sintetic preia din epocile trecutului principiile, soluiile i motivele
unor epoci diferite i unor stiluri care, combinate, genereaz o nou oper de arhitectur.
Semnificative sunt, n acest sens, cldirea Ministerului Agriculturii i Domeniilor, arh. Louis
Blanc, 1894-1900, unde asocierea renaterii franceze este asociat clasicismului de curte al
secolului al XVII-lea i cldirea Ateneului Romn, arh. Albert Galleron, 1886-1889 (prima
etap), unde arhitectul francez combin, pentru faada principal, referina ale arhitecturii
antichitii, inspirate din Erecheteionul atenian i din templul Sybilei de la Tivoli. n cazul
castelului Pele de la Sinaia asocierea a dou arhitecturi din spaiul german arhitectura clasic
i cea a fach-werk-ului este fcut cu abilitate, care confer coeren ntregii cldiri.
18
Urbanitatea eclectismului. Aceast libertate asumat de arhitect a favorizat larga

rspndire a unui limbaj complex, deseori extrem de variat, aflat la ndemna profesionitilor, a
constructorilor sau a proprietarilor nii. n acest sens, eclectismul poate fi considerat un limbaj
de consum. Totodat nu trebuie neglijat faptul c ptrunderea i difuzarea eclectismului
coincide cu perioada de dezvoltare economic relativ accelerat, n ambele pri ale Carpailor i,
prin urmare, de avnt constructiv. n acest fel se poate nelege imensa cantitate de cldiri
eclectice i ansambluri, de la cele mai reprezentative construcii administrative, pn la
locuinele modeste de serie, care au marcat decisiv configuraia oraelor. Din acest punct de
vedere trebuie subliniat caracterul urban al eclectismului, n sensul n care apariia cldirilor de
diferite categorii dar, n special, a cldirilor adpostind funciuni publice, definesc o clar
spaialitate n ora, sau se subordoneaz, dac este cazul, unor caracteristici ale locului, unor
reglementri municipale etc. Axa est-vest a bulevardelor bucuretene, bulevardul Revoluiei
(esplanada central) din Arad, fronturile coerente ale Pieii Avram Iancu din Cluj i multe alte
exemple atest importana eclectismului n definirea oraului de la sfritul secolului al XIX-lea
si nceputul celui urmtor.
Relaiile cu programele de arhitectur. Simultaneitatea prezenei eclectismului cu
cristalizarea unor tipuri de cldiri caracteristice secolului a XIX-lea a fcut ca eclectismul s
confere o configuraie spaial, volumetric i decorativ particular unui anumit program (tip de
cldire). Eclectismul poate modela, un anumit tip de ambian care definete, pn la urm,
caracterul cldirii sau a grupului de cldiri cu funciuni similare sau identice. n consecin,
aceast asociere a devenit suficient de rezistent n timp pentru a defini, uneori, tipul nsui al
cldirii.
Pot fi menionate cteva caracteristici ale acestor raporturi: utilizarea, cu preponderen, a
compoziiilor de tip academic, urmrind simetria efectiv a organizrii planimetrice interioare
sau, dimpotriv, disimulnd simetria prin echilibrarea volumelor i a distribuiei interioare;
accentuarea axialitii cldirii; concordana dintre ierarhizarea funciunilor cldirii i expresia
volumetric general nlime, gabarit etc. (Universitatea Iai, Louis Blanc, 1893-1897);
marcarea, prin tratarea diferit i ierarhizarea - prin decoraie, a spaiilor principale ale cldirii
(Banca Naional a Romniei, Cercul Militar Naional, arh. D. Maimarolu, 1911-1923), n cazul
cldirilor publice. Exemple similare pot fi regsite i n cazul locuinelor ample, cum sunt:
palatul Cantacuzino, di Bucureti, arh. Ion. D. Berindei, 1902-1906; Casa Monteoru, Bucureti,
refcut de Ion Mincu, 1887 etc.
n fine, un ultim aspect care trebuie subliniat este atenia acordat, n general,
interioarelor, fie ele ale cldirilor publice fie ale locuinelor. De multe ori la tratarea i decorarea
interioarelor se recurge la alt registru arhitectural (prin scar, raporturi ntre elemente etc.) dar i
cel decorativ, prin schimbarea referinelor stilistice n raport cu exteriorul, prin opulena,
diversitatea i preiozitatea materialelor (de la marmur i lemn sculptat pn la tapet de mtase),
colorit, mobilare.
Arhitecturile 1900.
Sub aceast denumire sunt incluse toate variantele experimentelor arhiecturale din jurul
anului 1900: Art Nouveau, Liberty, El Modernismo catalan, Secession, Jugendstil etc. n
19
Romnia au existat dou din aceste variante: reflexul arhitecturii franceze Art Nouveau n
Vechiul Regat - i Secessionul de factur austriac i ungar n Transilvania i Banat.
Foarte puine sunt exemplele arhitecturii Art Nouveau din Vechiul Regat. Faptul poate fi
neles prin difuzarea i asimilarea arhitecturii eclectice i prin existena arhitecturii neoromneti, care a orientat interesul i preferinele unei bune pri a societii. Dou dintre cele
mai remarcabile realizri de aceast natur aparin lui Daniel Renard: Cazinoul din Constana
(1908-1910) i Hotelul Athenee Palace (actualul hotel Hilton) din Bucureti (1910), cu faada
modificat odat cu extinderea hotelului, n anii 1930, dup proiectul lui Duiliu Marcu.
Mult mai numeroase sunt realizrile arhitecturii Secession din Transilvania i Banat.
Centre importame ale secessionului au fost Timioara, Arad i Oradea i, n mai mic msur,
Trgu Mure, orae cu dezvoltare economic accentuat n jurul anului 1900, unde o parte
considerabil a fondului construit a urmat aceast orientare arhitectural. Decorativismul
arhitecturii secession este susinut de materiale dintre cele mai diverse: tencuial (cu tratri
variate), deseori colorat, placaje de piatr, ceramic colorat, sticl i vitralii, metal (la
feronerie, nvelitoare). Dou etape s-au succedat, fiecare avnd caracteristici diferite:
a.
prima etap, cuprins ntre 1906-1908, n care au predominat formele curbilinii.
Sub influena lui Lechner dn, cel mai important arhitect maghiar al secessionului (avnd o
locuin proiectat n ansamblul clinicilor universitare din Cluj), arhitectura acestei etape recurge
la utiliarea unor ample suprafee ornamenate, deseori cu motive florale populare maghiare din
Transilvania, descopunnd faadele n panouri decorative de forme i dimensiuni diferite, n care
se nscriu goluri avnd i ele dimensiuni, forme i poziii variate, alctuind o compoziie vie,
dinamic, accentuat de materialele folosite, de textura i coloritul acestora. Cteva din cele mai
importate exemple: asamblul Vulturul negru de la Oradea, arh. M. Komor i D. Jakab (19071908), o cldire cu funciuni multiple (spaii comerciale i de alimentaie, hotel, sal de
spectacole, birouri, locuine), avnd element ordonator un pasaj acoperit; Gimnaziul piarist din
Timioara (L. Szekely, arhitectul ef al oraului, cu alte numeroase realizri de bun calitate);
locuine, fie individuale, fie imobile de raport n oraele menionate.
b.
Etapa formelor geometrice, dup 1908, n care elementele decorative, mult reduse
fa de etapa anterioar, sunt supuse rigorii geometrizrii. Numeroase cldiri de locuit,ansamblul
jandarmeriei de la Oradea (arh. Vago), ilustreaz aceast etap. Unul din cei mai importani
arhiteci transilvneni, i foarte bun cunosctor al folclorului maghiar al provinciei, Kos Karoly,
prin biserica reformat de la Cluj (1912), mbin alctuirea tradiional a lcaului de cult cu un
riguros control al volumelor i formei, introducnd sugestii ale tradiiei medievale, prin asimetria
accentuat a faadei, prin tipul de arpant i nvelitoare, prin ncadrarea accesului principal n
biseric cu piatr brut, n contrast cu tratarea lis a marilor suprafee ale faadei.
Ansamblul palatului culturii i a Prefecturii din Trgu Mure, una din operele cele mai
importante din Transilvania a acestei orientri arhitecturale (arh. M. Komor i D. Jakab, 19081913), mbin cele dou direcii (etape), folosind, ca element principal, volumele i forma
geometrice, dar introducnd o mare varieate de decoraii, att la exterior ct i la interior,
concretizate n materiale dintre cele mai variate.
Arhitectura neo-romneasc (pn la Primul Rzboi Mondial)
20
Premise. Arhitectura neo-romneasc se nscrie n micarea romantismului european, n

micrile europene de afirmare a identiii naionale. Este cuncoscut c n foarte multe ri
europene, spre sfritul secolului al XIX-lea au aprut arhitecturi care cautau s exprime
identitatea i etosul naiunii respective; ele au fost legate, n cteva situaii, inevitabil, de
formarea statelor moderne, cum a fost cazul Greciei, a Germaniei, prin unificarea vechilor
grupri statale anterioare sau a Italiei, care s-a unificat, de asemenea, ntr-un singur stat naional.
Arhitecturile naionale sau cele regionale s-au cristalizat i s-au afirmat ca direcii particulare ale
arhitecturii, coexistnd cu eclectismul, care a dominat arhitectura european.
Contextul naional
n Romnia arhitectura neo-romneasc este consecina, din acest domeniu al culturii, a
afirmrii identitii naionale, idee care a fost o permanen pe parcusrul ntregului secol. Ideile
culturii fie literatur, fie arte plasitce, fie arhitectur s-au susinut reciproc, tot timpul, cu
ideile i aciunile politice. Paii politici succesivi are au dus la proclamarea Regatului, n 1881,
au fost mereu susinui de cultura naional. Nu ntmpltor, poate, primele cldiri-manifest ale
lui Ion Mincu au aprut scurt timp dup proclamarea Regatului, ca moment politic esenial al
noului stat naional.
Ideea unei arte i unei arhitecturi de factur naional au fost formulate ns la
mijlocul secolului in deceniile urmtoare. Alexandru Odobescu afirma necesitatea unei arte
naionale n 1851, exprimnd opinia c arhitectura naional are dou surse de inspiraie:
arhitectura veche cult (biserici, mnstiri etc.) i arhitectura popular (vernacular). Dup
Odobescu, arhitectul Dimitrie Berindei, format la Ecole des Beaux Arts de la Paris, a fost a doua
personalitate a culturii noastre care avea convingeri similare n privina arhitecturii. Interesul
pentru motenirea trecutului naional a orientat preocupri din zone diverse ale culturii: este
perioada n care apar primele istorii cu caracte tiinific asupra romnilor, sunt publicate poezii
populare (Vasile Alecsandri), mai trziu, la nceputul secolului urmtor, curentul Semntorul a
coagulat aceste interese literare, cunoscutele tablouri ale lui Nicolae Grigorescu cu subiecte din
spaiul rural etc. etc., arat c preocuprile culturii noastre moderne, n formare n acea epoc,
pentru recuperarea tradiiei i, n general a trecutului naional erau dintre cele mai diverse.
Regsim aici, fr ndoial, spiritul romantic care anima ntreaga Europ.
n domeniul arhitecturii de numele lui Al. Odobescu este legat i prima tentativ de
reprezentare a Principatelor Unite la expoziia de la Paris din 1867, marele nostru om de cultur
fiind comisarul pavilionului Principatelor. Realizat dup proiectul unui arhitect francez,
pavilionul Principatelor era o combinaie de elemente, forme i volume a celor trei biserici
considerate atunci c reflect tradiia arhitectural: biserica Trei Ierarhi din Iai, biserica de la
Curtea de Arge i biserica Stavropoleos din Bucureti. Referine similare de arhitectur
religioas pot fi regsite i n paviliunul naional al Romniei la expoziia parizian din 1900.
Sursele. Intenia acestor pavilioane, care reprezentau un nou stat european, era aceea de
exprima, ntr-o singur cldire, ntreaga idee naional, cu alte cuvinte, de a gsi forma
arhitectural care s sintetizeze i s interpreteze vechea arhitectur a celor dou provincii
istorice: Muntenia i Moldova. Aceast poziie au cutat s-o ilustreze cea mai mare parte a
arhitecilor pn la Primul Rzboi Mondial, chiar dac istoriile provinciilor au fost suficient de
diferite iar arhitecturile lor au fost rezultatul unor influene foarte diferite.
21
La mijlocul secolului al XIX-lea cunotinele despre monumentele trecutului i, n

general, despre arhitectura naional veche, erau foarte reduse. Mult mai puin era cunoscut
arhitectura popular. Acest fapt trebuie luat n considerare atunci cnd se analizeaz (i se critic
arhitectura neo-romnesc). Sursele erau, aadar, restrnse, iar ele au fost, treptat, semnalate i
utilizate de arhiteci, pe msur ce cercetrile asupra monumentelor vechi i asupra spaiului
rural erau tot mai numeroase. Putem constata, aadar, c formarea unei arhitecturi de factur
naional (arhitectura neo-romneasc) a fost simultan cu cercetarea, cunoaterea i nelegerea
trecutului artistic i arhitectural. Investigaiile proprii fcute de arhiteci deseori disparate dar,
n nici un caz, sistematice, le-au oferit, fiecruia dintre ei, elemente arhitecturale din epoci
diferite, de la monumente variate i din zone diverse. Acestea au fost cercetate, preluate i
interpretate, constituind sursele noii arhitecturi. Epoca brncoveneasc i operele sale
arhitecturale au fost una din sursele cele mai importante i cele mai prolifice n consituirea noii
arhitecturi.
Sporirea interesului pentru monumenele istorice i pentru protejarea lor s-a datorat i
lucrrilor de restaurare, n parte foarte criticate n epoc, datorit principiilor aplicate, realizate
de arhitectul francez Lecomte de Nou.
Dorina de afirmare a unei proprii identiti, exprimate prin arhitectur, a constituit baza
ideologic; n schimb, mijloacele proprii profesiei au fost cele ale arhitecturii eclectice. ntradevr, asocierea sau combinarea unor elemente arhitecturale, sau doar decorative, provenind din
diferite cldiri vechi, considerate drept surse, preluate uneori chiar din epoci sau teritorii avnd
cultiri trecute foarte variate, cu scopul de a crea o nou arhitectur, nu este altceva dect
aplicarea procedeului eclectic. Diferena esenial fa de eclectismul, aa cum este el cunoscut i
neles, este c, n cazul arhitectuii neo-romneti (i, prin extensie, n cazul tuturor arhitecturilor
naionale sau regionale) sursele i modelele luate n considerare sunt cele care aparin trecutului
maional (din teritoriul rii sau regiunii respective), rezultnd un eclectism local. Cellalt
procedeu important preluat este compoziia academic, bazat pe ordonarea planului, a
volumelor i a faadelor dup principiile simetriei, a ierarhizrii prilor etc. n fine, ultimul
aspect cu caracter de generalitate care trebuie subliniat este faptul c arhitectura neo-.romneasc
este, pn la urm, o invenie i nu asigur continuitatea dorit cu tradiia arhitecturii noastre
dect n mod ideatic.
Lipsit de o doctrin artistic, neavnd, prin urmare, principii teoretice care ss ghideze
proiectarea arhitecturii, aceasta s-a manifestat prin cutri formale dintre cele mai variate:
recuperri arheologice; interpretri personale, individuale, fcute cu o mare libertate fa de
modelele alese; alegerea modelelor dintr-o singur provincie istoric; orientarea exclcusiv spre
sursele culte ale arhitecturii tradiionale sau, dimpotriv, ignorarea acestora n favoarea surselor
mult mai vii i mai prolifice, ale arhitecturii populare. De aici decurge situaia c fiecare arhitect
a creat propria sa arhitectur neo-romneasc.
Important ns pentru arhitectura neo-romneasc este mfiinarea colii de arhitectur
din Bucureti (1892) care, nc de la nceput, a pus n centrul formrii studenilor, alturi de
arhitectura clasic, pe aceea de inspiraie tradiional. Proiectele obligatorii n stil romnesc i
releveele realizate n timpul vacanelor de var au contribuit la asimilarea acestei arhitecturi,
civa din profesorii lor numrndu-se printre promotorii ei: Ion Mincu, Ion Socolescu, Grigore
Cerchez.
22
Ion Mincu (1850-1912)

Nscut la Focani, Ion Mincu a urmat coala de Poduri i osele din Bucureti, obinnd
diploma de inginer iar n continuare s-a nscris la celebra Ecole des Beaux Arts din Paris, unde a
fost cel mai strlucit student romn, dac se ia n considerare numrul de medalii i celelalte
recompense primite pentru proiectele ntocmite n timpul studiilor. Rigorii date de formarea sa
inginereasc i s-a adugat buna cunoatere a eclectismului francez al sfritului secolului al XIXlea, materializat, n anii urmtori, prin refacerile elegante ale caselor Monteoru i Vernescu i
prin contribuiile sale la realizarea Palatului de Justiie. pe care a terminat-o strlucit n 1884.
ntors n ar, dup o lung cltorie n Italia, Spania, Grecia i Turcia, Mincu a deschis
drumul noii arhitecturi n forme naionale, prin primele sale lucrri-manifest: Casa Lahovari
(refacerea unei mai vechi locuine, aparinnd generalului lui Iacob Lahovari, personalitate de
frunte a Partidului conservator), 1886, Bufetul de la osea (a crui proiect fusese ntocmit pentru
a reprezenta Romnia la expoziia internaional de la Paris din 1889), 1892 i coala central de
Fete, 1890. La primele dou cldiri, Ion Mincu utilizeaz cteva elemente aparinnd arhitecturii
populare (vernaculare): foiorul (adaptat, n cazul casei Lahovari, n peron acoperit), arcul
trilobat, care reazem pe stlpi de lemn, acoperiul cu pante avnd nvelitoare de igl, decoraia
de ceramic policrom. La Bufetul de la osea, Mincu adaug mici volume n consol (sugernd
bovindouril arhitecturii orientale urbane), precum i o friz cu numele unor cunoscute localiti
viticole ale rii, n grafica arhaizant a unui alfabet. coala central de fete are un plan riguros
dreptunghiular, cu o ampl curte interioar, nconjurat de o galerie de circulaie, bogat decorat
spre curte cu acceai succesiune de arcade trilobate, cu decoraii de ceramic policrom. Faada
principal, simetric, corespunznd partiului, cu decrouri pe traveile laterale, accentuate de
bovindourile etajului, Separarea pe vertical, ntre parte i etaj este fcut de un bru, preluat de
la vechea arhitectur bisericeasc. Regsim i aici friza cu nume, de data aceasta, legat de
funciunea cldirii, ale unor Doamne i Domnie din istoria rii.
Aceste prime cldiri n noua arhitectur au o scar redus, sunt de mici dimensiuni,
permind preluarea, al aceeai scar, a unor elemente ale vechii arhitecturi naional. n partea a
doua a carierei sale, Ion Mincu s-a confruntat cu problema transferrii spre cldiri publice,
monumentale, la scar mult diferit, inexistente n istoria noastr: proiectul pentru Palatul
primriei Capitalei, palatul administrativ de la Galai, Banca Comercial de la Craiova (acum
sediul primriei). n aceste cazuri a recurs la structuri compoziioanale academice pe care a
aplicat decoraii provenind din bagajul tradiional, accentund, astfel, caracterul eclectic al
arhitecturii sale.
Alte lucrri ale lui Ion Mincu: cavourile din Cimitirul Belu i cel de la Focani, lucrri de
o valoare plastic i simbolic deosebit, mobilierul Catedralei de la Constana.
Ultima sa lucrare, restaurarea bisericii Stavropoleos i completarea incintei, reprezint un
fel de testament. Este, probabil, momentul de cunoatere aprofundat, din punct de vedere
arhitectural, al unui monument al trecutului. Ataamentul fa de aceast biseric este cu totul
particular pentru Mincu: el considera c acesta este ultimul monument al arhitecturii tradiionale,
i de aici trebuie reluat firul tradiiei.
Se poate spune c arhitectura lui Ion Mincu are caracterul de inovaie, prin preluarea i
interpretarea unor diferite surse istorice, naionale, filtrate ns prin propria sensibilitate. Aceast
23
perspectiv asupra valorilor tradiionale a fcut ca arhitectura lui Mincu s fie att de personal
i, de fapt, s nu poat fi imitat de urmai.
Arhitectura neo-romneasc a principalilor protagoniti ai perioadei . Pn la Primul
Rzboi Mondial ali civa arhiteci au preluat, de la Ion Mincu, inteniile de a crea o arhitectur
modern, bazat pe tradiia naional. Cei mai importani au fost:
Petre Antonescu (1873-1965), unul din cei mai activi susintori ai arhitecturii neoromneti, dei, n cariera sa foarte ndelungat i extrem de vast, s-a orientat, cu mare abilitate
i talent, spre arhitectura eclectic i apoi cea a clasicismului modern, spre arhitectura Art
Nouveau. Arhitectura sa neo-romneasc este caracterizat printr-o tentaie a monumentalului
care, n cazul cldirilor publice importante, are evidente accente retorice, cu referiri
preponderente spre arhitectura epocii brncoveneti: Ministerul Lucrrilor Publice (actulul sediu
al Primriei Municipiului Bucureti), Prefectura de la Craiova, Banca Marmoroch-Blank etc.
Grigore Cerchez(1852-1927), inginer i arhitect. Cea mai mare parte a realizrilor sale
sut de factur neo-romnesc, utiliznd contrastele dintre marile suprafee albe, tencuite, i
detaliile din piatr, de inspiraie brncoveneasc (casa Dissescu, extinderesa palatului Cotroceni).
Lucrarea sa cea mai importat este cldirea colii de arhitectur, pe faada creia interpreteaz,
ntr-o combinaie barochizant, decoraiile de factur brncoveneasc.
Nicolae Ghica Budeti (1869-1943),arhitect cu vast cultur, un foarte bun cunosctor al
arhitecturii din cele dou provincii ale Romniei, graie activitii sale n cadrul Comisiunii
Monumentelor Istorice, experimenteaz mbinarea arhitecturii medievale din Moldova (respectiv
goticul moldovenesc) i arhitectura epocii lui Brncoveanu. Cea mai important lucrare a sa n
aceast direcie este actualul sediu al Muzeului ranului Romn, proiectat n 1906 i inaugurat
abia spre sfritul anilor 1930.
Cristofi Cerchez (1872-1955), format la coala de arhitectur din Milano, interpreteaz
valorile plastice i volumetrice ale arhitecturii populare asociate cu particulare accente spre
decoraia suprafeelor de faad cu stucaturi delicate cu motive florale. Lucrri relevante: Vila
Minovici, locuina Stanovici, ambele n Bucureti.
Ion Socolescu(1856-1924) i cristalizeaz ceea ce se numete stilul Socolescu, bazat,
ntr-o msur covritoare, pe referinele decorative de factur oriental, din materiale diferite,
pe care le aprecia a exprima tradiia naional: primria veche din Constana (actualul Muzeu
etnografic), locuina Ionescu Gion sau propriile cldiri din Bucureti.
Giulio Magni (1859-1930), arhitect italian, ocupnd timp de aproximativ un deceniu
poziii importante n Primria Bucuretiului. Pe lng cldiri de interes municipal (hala Traian,
Antrepozitele comunale etc.), realizate ntr-o arhitectur eclectic de cert calitate, a
experimentat cu sensibilitate utilizarea arhitecturii tradiionale n cldiri care sugereaz
apropierea de viziunea lui Ion Mincu n mai mare msur dect cunoaterea efectiv a valorilor
vechii arhitecturi romneti (coala Mavrogheni, gara de la Curtea de Arge, cteva locucine n
Bucureti).
Oficializarea noii arhitecturi s-a fcut scurt timp dup realizarea, de ctre Mincu, a
primelor sale cldiri manifest i a urmat dou etape principale. n 1895 primarul Capitalei,
Nicolae Filipescu a lansat un concurs pentru sediul primriei Bucuretiului (cldire care, de
altfel, nu a fost realizat niciodat). Una din condiiile concursului era ca proiectele s fie n stil
24
naional. Se cunosc dou din proiectele predate, cele ale lui George Sterian i Giulio Magni.
Fiecare dintre proiecte este rezultatul unor asamblri de elemente cu referine al arhitectura
veche romneasc. Civa ani mai trziu, n 1900, Ion Mincu ntocmete, la solicitarea primarului
de atunci, scriitorul Barbu tefnescu Delavrancea, propria sa variant de primrie. Spre
deosebire de primele dou, varianta lui Mincu este mult mai elaborat, mai coerent n privina
compoziiei de ansamblu. La baza proiectului au stat principiile academice ale organizrii mari
volumetrice, iar o parte considerabil a elementelor decorative aparin, de asemenea,
repertoriului francez, care sunt asociate decoraiior i fragmentelor preluate i intepretate din
arhitectura noastr. Pn la Primul Rzboi Mondial a mai fost ntocmit nc un proiect pentru
primrie, de ctre Petre Antonescu, n anul 1912.
A doua etap a oficializrii a constituit-o Expoziia din 1906 organizat n parcul Carol.
Amenajarea eneral a expoziie, realizat dup proiectul peisagistului francez E. Redont (autor al
parcului Romaescu din Craiova) a fost nsoit de proiectele diferitelor pavilioane, elaborate de
arhitecii V. Stefnescu i C. Burcu, sub coordonarea lui Ion D. Berindei. Cu excepia a 2.3
pavilioane (dintre care unul aparinea Austriei), toate, inclusiv pavilionul regal, au fost proiectate
i realizate n noua arhitectur, neo-romneasc. A fost, practic, momentul n care aceast nou
arhitectur a cptat autoritatea necesar pentru a exprima identitatea naional.
25
II. CULTURA ARHITECTURAL A PERIOADEI INTERBELICE

Contextul istoric general
Dup Marea Unire, consfinit prin adunarea de la Alba Iulia din1 decembrie 1918,
condiiile existenei Romniei s-a schimbat considerabil. n urma Unirii au fost integrate
Vechiului Regat teritoriile Transilvaniei, Banatului, Bucovinei (aflat, din 1775 sub directa
administare a Imperiului habsburgic i, ulterior, a Imperiului austro-maghiar), precum i a
Basarabiei (aflat, din 1812, in componena Imperiului arist). Acestora li se adaug i partea de
sud a Dobrogei, denumir Cadrilater, care a revenit Romniein urma rzboiului balcanic. n
consecin, suprafaa rii a crescut de la circa 137.000 kmpla peste 300.000 kmp, iar populaia a
sporit, i ea, de la aproximativ 7.500.000 locuitori (ct era n Vechiul Regat nainte de primul
Rzboi Mondial), la mai mult de 17.000.000 locuitori. Aceast configuraie teritorial a fost
modificat brutal n 1940: consecin a aa-numitului Dictat de la Viena, Transilvania de Nord a
fost cedat Ungariei, iar drept consecin a ultimatum-ului sovietic, Romnia a cedat URSS
Basarabia, Bucovina i inutul Herei.
Existena sistemului democratic n cea mai mare parte a perioadei a fost consfinit de
Constituia din 1923, considerat una din cele mai progresiste ale anilor posbelici. Regele
Ferdinand I a fost ncoronat, n 1921; n urma decesului acestuia, n 1927, a urmat o perioad de
regen, iar n 1930 regele Carol al II-lea a venit pe tronul Romniei.
Viaa politic a Romniei a fost dominat de cele dou mari partide: Partidul Naional
Liberal, condus, mult vreme, de reprezentani ai familiei Brtianu, i Partidul Naionalrnesc, rezultat din unificarea, n 1926, a partidului rnesc condus de Ion Mihalache i
Partidul Naional Romn (nfiinat n Transilvania la sfritul secolului al XIX-lea), condus de
Iuliu Maniu. n 1938 Carol al II-lea a promulgat o nou Constituie, prin prevederile creia au
fost desfiinate partiele politice, nfiinnd propriul partid, Partidul Renaterii Naionale,
instaurnd, astfel, ceea ce se numete dictatura regal. Prin aceeai Constituie, mprirea
administrativ anterioar (i, n bun msur, tradiional) n judee, a fost nlocuit prin
inuturi, structuri teritoriale mari, care nglobau, fiecare, mai multe judee. n anul 1940 Carol
al II-lea a abdicat, marealul Ion Antonescu devenind conductorul statului, pn la ncheierea
celui de-al Doilea Rzboi Mondial.
Refacerea economic dup rzboi s-a fcut simultan cu integrarea n structurile anterioare
a noilor teritorii, cu realiti i potenial considerabil: gradul mai mare de industrializare a
Transilvaniei i Banatului i bogiile susolului acelorai regiuni istorice au contribuit la
creterea general economic a rii. Anii 20 pot fi considerai, din acest punct de vedere, ani ai
reorganizrii economiei romneti. Dup criza economic de supraproducie din 1928-1932,
economia Romniei a crescut constant i rapid, atingnd un maxim n 1938. La aceasta a
contribuit n mare msur industria ca i sporirea exploatrilor petroliere din zona Ploietiului i
dezvoltarea industriei de prelucrare a ieiului. Pe de alt parte, nu trebuie neglijat cellalt aspect
al economiei agricultura: n urma reformei agrare din 1919-1921, Romnia a devenit o ar a
micilor productori agricoli; marea majoritate a populaiei rurale avea n posesie terenuri cu
suprafee mici care, n general, nu permiteau utilizarea mijloacelor mecanizate de exploatare
agricol. Cu toate acestea, produciile mari de cereale, datorate, n mare msur, calitilor
naturale ale solului, au determinat apariia formulei Romania grnar al Europei.
26
Contextul general cultural n care s-a nscris arhitectura i urbanismul epocii se

caracterizeaz printr-o efervescen cultural fr precedent n condiiile afirmrii noilor
generaii de intelectuali(Mircea Eliade, Emil Cioran, Mircea Vulcnescu etc.) , i a maturizrii
depline a mai vechii generaii (Nicolae Iorga, Liviu Rebreanu, Hortensia Papadat Bengescu etc.).
Din punctul de vedere al profesiei, perioada interbelic a reprezentat, din multe puncte de
vedere, un moment de reaezare a valorilor i a perspectivei asupra mediului construit. Realitile
culturale diferite din Vechiul Regat i ale noilor teritorii ale rii a a fost una din problemele cu
are s-a confruntat corpul profesional din Romnia: marile orae transilvnenecu o structur
urban bine sedimentat n timp (uneori din Evul Mediu), mult diferit de cea a oraelor din
Vechiul Regat, o arhitectur de nfluen i de factur central-european etc., alturi de care,
pentru ntreaga ar, au fost provocrile noilor curente arhitecturale etc. Nu trebuie negljat faptul
c, dup 1920, numrul arhitecilor strini activi n Romnia ca i a celor romni care i-au fcut
studiile n srintate s-au redus considerabil, marea majoritate a arhitecilor activi pe durata
acestei perioade fiind absolveni ai colii de arhitectur de la Bucureti. n fine, un ultim aspect
care ine de poziia arhitecilor fa de societate este nfiinarea Corpului arhitecilor Romni,
printr-o lege din 1932,a consacrat rolul exclusiv al acestorapentru elaborarea proiectelor de
arhitectur i urbanism.
URBANISMUL I EVOLUIA ORAELOR
innd cont de condiiile politice, economice i culturale schiate mai sus, nu se poate
afirma c perioada interbelic a fost una liniar, fr distorsiuni sau contradicii interne.
Urbanismul nu a putut dect s reflecte toate aceste frmntri. La longue dure, definitorie
pentru aplicarea unor planuri de dezvoltare coordonat ale localitilor ca i, parial, pentru
proiectele urbanistice de anvergur, a lipsit Romniei. Realizrile mai puin numeroase, dar de o
calitate cu totul remarcabil, nu trebuie, aadar, s surprind; ele trebuie privite ns mpreun cu
mult mai numeroasele proiecte rmase pe hrtie. Doar ansamblul acestora, crora trebuie s le
adugm ideile i concepiile urbanistice ne pot contura o imagine mai aproape de realitate
asupra urbanismului primei jumti a secolului al XX-lea.
Privind ansamblul localitilor urbane, cu ritmurile foarte diferite ale dezvoltrii i,
implicit, ale modernizrii lor, cu particularitile fiecreia, putem constata c anii dintre cele
dou Rzboaie Mondiale au fost, de fapt, o perioad mult prea scurt pentru a materializa o idee
foarte concret, edificat, asupra oraului modern. Urbanismul din Romnia a fost foarte
dependent de fragmentrile date de ntregul complex de factori politici (care, prin schimbrile
relativ dese, au dus, de cele mai multe ori, la modificarea structurii de funcionare a
municipalitilor i a legislaiei specifice), economici i culturali (care au condiionat orientrile
i influenele diverse).
Problematica urbanismului perioadei poate fi schiat prin cteva aspecte care, strns
legate ntre ele, ne permite s avem o imagine de ansamblu:
a. Cadrul legislativ. Dup 1920 problemele coninute n diferitele legi, legate de
sistematizarea oraelor i, n general, referitoare la arhitectur, au fost consistente. Legea pentru
unificarea administrativ, din 1926, a consfinit noile structuri instituionale necesare. Avnd un
prim capitol semnificativ referitor la sistematizarea oeaelor. Lea- urmat celelalte legi cu caracter
27
administrativ care au avut n vedere, n capitole din ce n ce mai ntinse i mai detaliate,
probleme legate de amenajarea urbanistic a oraelor, aa cum se va vedea mai departe.
Menionm, de asemenea, legislaia locuinei care a fost, i ea, suficient de ampl, cutnd s
gseasc mijloace de reducere a crizei acute de locuine dela sfritul primei conflagraii
mondiale, la fel ca pretutindeni n Europa. O succesiune de legi orientate spre stimularea
construirii de locuine, de ctre persoanele particulare sau de diverse instituii de stat sau
particulare a intrat n vigoare pe durata celor 2 decenii ale perioadei, pn n preajma celui deal Doilea Rzboi Mondial. Trebuie semnalat, de asemenea, faptul c o parte aacestei legislaii
ncepea s se preocupe i s reglementeze locuina muncitoreasc. Dincolo de factorul
propagandistic, existent,fr ndoial, la baza acestor legi, n deceniul 4, nu se poate ignora
interesul pentru o categorie social care a fost rezultatul dezvoltrii considerabile a industriei.
b. Teoria urbanismului. n preajma primului rzboi mondial au aprut primele
personaliti care au pus bazele teoriei urbanismului romnesc. Cea mai important a fost a
inginerului Cincinat Sfinescu (1887-1955). Absolvent al colii de Poduri i osele din
Bucureti, a urmat, graie unei burse a Academiei Romne, un curs de specializare n domeniul
edilitii publice la Charlotenburg. ntors n ar, este numit directorul Cadastrului i
Sistematizrii Capitalei, funcie pe care o ndeplinete pn n 1934, iar ntre 1938-1940 a fost
preedintele Comisiei de sistematizare a inutului Bucegi. Profesor al colii de arhitectur din
Bucureti din 1922, a inut primul curs de urbanism din Romnia. Prin sutele de cri, studii i
articole a fost primul profesionist care a cutat s defineasc urbanismul, a tiin integratoare,
de sintez, a fenomenului urban. Preocuprile sale teoretice au cuprins o sfer extrem de larg de
probleme, de la cele ale amenajrii teritoriului naional, prin teoria sa, Superurbanismul, enunat
public ntia oar n 1929, pn la cele de istorie a oraelor, edilitare, de estetic, de economie,
circulaie, igien, iluminat public etc. etc. Urbanistica general i Urbanistica special sunt
volumele sale de referin, n care a sintetizat cunotinele asupra sferei largi a urbanului, iar
nenumrate studii au fost dedicate dezvoltrii urbane a Bucuretiului.
De numele lui Sfinescu se leag, de asemenea, nfiinarea, n 1931, a Institutului
Urbanistic al Romniei i transformarea Monitorului Uniunii Oraelor din Romnia cu
apariie regulat din 1924, n revista Urbanismul (1932-1942), una din revistele specializate de
prestigiu din Europa i una din cele mai prestigioase reviste romneti tiinifice a perioadei.
Alturi de C. Sfinescu au contribuit la consolidarea teoriei urbanismului, avnd
contribuii semnificative la dezbaterea de idei inginerul Alexamdru Davidescu i fiul acestuia,
arhitectul Ion Davidescu, titularul cursului de urbanism de la Politehnica bucuretean n anii
30, care a preluat de la Sfinescu funcia de director al sistematizrii Bucuretiului, Duiliu
Marcu, Florea Stnculescu, specializat n probleme de sistematizare rural, Alexandru
Zamphiropol. Prin contribuiile acestor personaliti au ptruns i au fost asimilateidei dintre cele
mai diverse care frmntau lumea specialitilor ca i practica profesional. Referine la Camillo
Sitte sau Stben, la Hilbersheimer sau Ernst May, pot fi ntlnite alturi de comentariile critice
asupra lucrrilor i teoriilor lui Le Corbusier. Treptat, gndirea urbanistic german va cpta o
importan egal cu cea francez, fapt concretizat n principiile aplicate n planurile de
sistematizare.
c. Amenajarea teritoriului. A fost o direcie nou a urbanismului care, treptat, a nceput s
capete consistena unei componente semnificative n inteniile de dezvoltare a rii. n
28
Superurbanismul, Cincinat Sfinescu avansa idei novatoare referitoare privind reeaua de

comunicaii la nivel naional, reeaua de localiti (el clasificnd oraele din Romnia n
treicategorii (n funcie de raza de polarizare), neuitnd s ia n discuie protecia zonelor naturale
cu valoare estetic, n perioada n care era declarat Parc naional zona Munilor Retezat. Alte
studii la nivel teritorial au privit litoralul Mrii Negre, valea Prahovei sau delimitarea fcut, tot
de C. Sfinescu, zonelor pitoreti din jurul Bucuretiului.
d. Planul de sistematizare (planul de urbanism) a fost, dup cristalizarea primelor teorii,
cea mai important direcie a urbanismului perioadei interbelice. Prezena unor capitole din ce n
ce mai consistente n succesiunea legilor de organizare administrativ a rii i n legile speciale
de organizare a Bucuretiului, ncepnd cu Legea de unificare din 1925, amintit mai sus,
demonstreaz recunoaterea oficial a rolului determinant al planului de sistematizare, ca
document al planificrii dezvoltrii urbane. La sfritul deceniului 4, n 1939, este cristalizat
metodologia unitar ecesar elaborrii acestor planuri: "Instruciunile i normele pentru
ntocmirea planurilor de sistematizare" prevd ntocmirea a trei categorii de plane (principiile
deszvoltrii;planul director de sistematizare; ntocmirea planurilor de aliniere ale tuturor strzilor
din ora), precum i elaborarea, pe baza planului de sistematizare, a regulamentelor necesare i,
n primul rnd, a regulamentului de construcii. n acest el se stabilee legtura firesc dintre
ideile planului de sistematizare i msurile constructive concrete care decurg din acesta.
Principiile urbanistice prezente n planurile de sistemazitare au aprut treptat. La
sfritul perioadei au fost consacrate cteva principii care i-au meninut valabilitatea i azi,
demonstrnd asimilarea gndirii europene contemporane perioadei: extinderea planificrii
oraului dincolo de limitele construite propriu-zise, lundu-se, astfel, n considerare, legtura
fireasc a oraului cu teritoriul imediat nvecinat; zonificarea funcional; ierarhizarea reelei de
circulaie urban; prevederea coerent a spaiilor publice, verzi la nivelul ntregului ora;
problemele de estetic urban etc.
Lund n considerare cteva situaii particulare din jurul anului 1900, care se nscriu, ns,
n aceeai direcie a consacrrii planului de sistematizare ca instrument necesar al dezvoltrii
localitii, se poate trasa, prin exemple semnificative, o evoluie a momentelor importante ale
acestui document: planurile succesive penru integrarea localitilor nvcecinate Timioarei, odat
cu demolarea fortificaiilor din secolul al XVIII-lea; proiectul de extindere al Braovului, rezultat
al concursului din anul 1911; planul de sistematizare al Bucuretiului, ntocmit de C. Sfinescu,
aprobat prin decret regal n 1921; cele dou planuri de sistematizare ale oraului Sibiu (1926 i
mijlocul deceniului urmtor); planul de sistematizare al oraului Iai (1943), a crui mod de
elaborare se nscrie desvrit n forma stabilit de Instruciunile i normele ... menionate mai
sus. Cel mai important i mai complex plan de sistematizare al perioadei interbelice a fost
elaborat de un Comitet de lucru alctuit din arhitecii Duiliu Marcu, G. M. Cantacuzino, Ion
Davidescu, Roger Bolomey i inginerul T. Rdulescu Planul Director de Sistematizare al
Municipiului Bucureti, aprobat n mai 1935.
e.
Operaiuni urbanistice. n comparaie cu perioada anterioar, dup 1900 nu au
avut loc operaii i intervenii urbanistice de aceeai amploare, ca urmare a unor mari planuri
urbanistice.
Localiti noi: puin numeroase; dintre ele pot fi menionate staiunile Eforie i Mamaia;
ambele sunt reflexul cerinelor de exploatare a resurselor climatice i balneare maritime, dup ce,
29
la sfritul seclului trecut, s-a constituit o reea ntreag de staiuni balneo-climaterice n zonele
montane i de deal. Eforie este rezultatul unor adiionri de parcelri de dimensiuni diferite,
Mamaia, situat pe iar fia de teren dintre mare i lacul Siutghiol, parcelat iniial n 1904, a
fost reparcelat (cu terenuri de dimensiuni mai mici) n a doua jumtate a deceniului 4.
Extinderile planificate ale oraelor s-au fcut numai prin parcelri de dimensiuni variabile.
n cteva cazuri (Constana, de exemplu), ntrega suprafa urban de pn la cel de-al Doilea
Rzboi Mondial este rezultatul unor adiionri de mari parcelri. n alte situaii Alba Iulia,
Oradea, Cluj (cartierul Donath/Grigorescu), Bucureti (comuna Bneasa, care a fost integrat n
ora) etc. extinderile s-au fcut prin parcelri extinse, care au configurat o nou alctuire
funcional (parcelrile fiind destinate locuirii).
Parcelrile din interioarele oraelor au fost fcute prin utilizarea terenurilor de mari
dimensiuni pentru funcinui eminamente urbane: cartiere de locuine, n primul rnd, funciuni
culturale sau publice, funciuni industriale etc. Dintre exemplele relevante penru oile cartiere de
locuit din Bucureti, pot fi considerate: cartierul (parcelarea) Vatra Luminoas (semificativ i
penru unitatea arhitecturii moderne a locuinelor), parcelarea Jianu, cartierul Cotroceni (ca
adiionare a ctorva mari parcelri) etc. Evoluia parcelrilor pune n eviden i modificarea
modului de locuire, n sensul n care terenurile nu mai sunt gndite exclusiv pentru locuine
individuale, ci au n vedere i mici imobile colective, cu 2 sau 3 niveluri (proiectul nereaalizat al
arhitecilor Niga pentru parcelarea ARO).
f. Intervenii i proiecte n zonele centrale ale oraelor
Proiectele i cele cteva realizri efective de intervenii n zonele centrale ale oraelor
prezint un interes aparte, cci ele materializeaz anumite concepii ale epocii n privina:
- Raporturilor de scar a spaiilor urbane propuse fa de contextul existent n care se
insereaz proiectul, n sensul sporirii acestora, ignornd, de multe ori, scara existent ;
- Utilizarea quasi-exclusiv a principiilor compoziionale de factur clasic axe de
simetrie, similitudinea sau echilibrul maselor cldirilor care alctuiesc fronturile;
- Recunoaterea, deseori exclusiv, a valorilor materiale ale cldirilor (sau ansamblurilor
urbane), n defavoarea celor mai larg culturale; n consecin, cldiri sau spaii urbane, realizate
cteva decenii mai devreme, sunt nlocuite prin propuneri care, n timpul lui Carol al II-lea,
exprim o retoric evident a monumentalului, atunci cnd este vorba de spaii de reprezentare,
fie c este vorba de Bucureti (proiectele de amenajare spaiului din jurul Bncii Naionale a
Romniei, a Pieii Universitii, proiectul lui Duiliu Marcu pentru punerea n valoare a colii de
rzboi din Cotroceni sau proiectele de organizare a Pieii Palatului Regal, dup reconstruirea
acestuia) sau pentru alte orae (Alba Iulia, Sf. Gheorghe).
n acelai sens este edificatoare evoluia spaialitii i a modului a configurare a fronturilor
pentru Piaa Victoriei din Bucureti, care sugereaz, totodat, importana expresiei arhitecturale a
cldirilor care definesc spaiul. Cel mai semnificativ exemplu al noului spaiu urban, prin
amploarea gndirii urbanistice i prin arhitectura modern de cea mai bun calitate (datorat unor
arhiteci precum Horia Creang, Duiliu Marcu, Marcel Locar, Rudolf Fraenkel etc.) este
poriunea dintre Piaa Roman i Piaa Universitii a axului nord-sud care poate fi considerat un
adevrat muzeu n aer liber a arhitecturii moderne romneti.
30
ARHITECTURA INTERBELIC
n contextul complex schiat mai sus, n anii imediat urmtori Primului Rzboi Mondial
are loc aezarea principiilor arhitecturii,pe lng preocuprile estetice, pe baze sociale i
economice, direcie care capt un accent considerabil. Cu alte cuvinte, ptrunderea, pe ci dintre
cele mai diverse, a ideilor modernizatoare ale arhitecturiise refer la un spectru larg de probleme.
Ciar dac, n oractica curent, aspectele formale (ale expresiei arhitecturale) au avut o pondere
(vizibil) mai mare. Atenia acordatnoilor necesiti ale societii, n general, i a clienilor
diveri, n particular (fie c este vorba de industria, de cldirile publice sau de locuine) a condus
la modernizare treptat organizrii funcionale, aprnd, uneori, noi tipologii arhitecturale.
Cellalt aspect al perioadei este cel al folosirii, pe scar din ce n ce mai lareg, a noilor
materiale i tehnolocii n construcie. n afar de structurile metalice, prezente deja spre sfritul
secolului al XIX-lea, se generalizeaz, prectic, utilizarea structurilor de beton armat la cldirile
cu mai multe niveluri sau la cele cu deschideri mari, fr ca sistemul tradiional, al zidriei
portante, s dispar, el fiind larg utilizat la cldirile de mic nlime.
Sporirea considerabil a numrului de profesioniti a fost posibil prin arhitecii formai
la coala de arhitectur din Bucureti, n spiritul tradiilor naionale, n timp ce arhitecii strini
(francezi, din Vechiul Regat) sau cei din noile teritorii ale rii, formai la colile centraleuropene, este n scdere. Bucuretiul devine singurul centru al arhitecturii, cu influene diferite
n toate zonele rii.
Varietatea i pluralismul expresiilor stilistice reprezint o caraceristic important a
perioadei, ca pretutindeni n Europa, de altfel. Pot fi considerate 4 mari orientri, fr ca ntre
ele s poat fi trasat totdeauna o demarcaie foarte precis:
a. Permanena arhitecturii clasicizante
b. Arhitectura neo-romneasc
c. Arhitectura art-deco
d. Arhitectura modern
Demn de semnalat este disponibilitatea celei mari mari pri a arhitecilor de a elabora
proiecte n mai multe direcii formale. Dincolo de discuia etic asupra arhitecturii (care trebuie
privit n contextul cultural al epocii), acest fapt reflect, de fapt, diversitatea i varietatea
cultural a societii dar i calitatea profesional a arhitecilor. Fr a stabili statistici, se poate
afirma c cei mai consecveni au fost mare parte din arhitecii ataai arhitecturii neo-romneti,
prin urmare, a direciei tradiionaliste: Statie Ciortan, Ion Traianescu, Dimitrie Ionescu Berechet
i alii.
Arhitectura s-a nscris, inevitabil, n disputa dintre tradiionalism i modernism, care
caracterizeaz ntreaga cultur romneasc a epocii filozofie, literatur, arte plastice etc. Pe de
o parte, alimentat de Unirea din 1918, afirmarea identitii naionale care, prin forma
arhitectural, n cazul arhitecturii, capt accente puternice. n aceeai direcie, esenial este
investigarea realitii lumii rurale, datorat, n primul rnd, cercetrilor colii sociologice de la
Bucureti, iniiat de Dimitrie Gusti; la cercetrile satelor au participat i arhiteci. Pe de alt
parte, spiritul modern, al epocii, dorina de a se nscrie n mersul vremii, face ca o parte
apreciabil a arhitecilor s adere la principiile arhitecturii moderne, asimilate rapid.
31
Prezena dezbaterilor de idei, inclusiv a poziiilor variate, cu argumente dintre cele mai
diverse, n disputa tradiionalism-modernism, prin intermediul publicisticii, este o noutate n
peisajul arhitectural romnesc, fa de perioada anterioar. Acest fapt atest, pn la urm,
maturizarea culturii profesionale. Avansarea ideilor critice, uneori avnd nuane pregnant
teoretice (ca n cazul lui G. M. Cantacuzino, de exemplu), ncepe s nsoeasc practica
profesional. n acest fel sfera profesiunii se lrgete considerabil.
Reviste de arhitectur. n perioada dintre cele dou Rzboaie Mondiale au existat 4 reviste
importante di domeniul arhiecturii, crora trebuie s le adugm i revista Urbanismul, publicaie
de specialitate amintit mai sus.
Arhitectura (1906-1944), revist a Societii Arhitecilor Romni. Aprut cu mari
ntreruperi pn la Primul Rzboi Mondial, ca in deceniul urmtor, a avut o apariie regulat
dup 1935, cnd la conducerea ei a fost numit Flora Stnculescu. Ca i SAR, revista Arhitectura
a promovat ideile arhitecturii bazat pe tradiia naional. Dup 1930 au fost publicate proiecte i
realizri de favctur Art deco i, apoi exemple ale arhitecturii moderne. Mare parte din arhitecii
romni pot fi regsii n paginile revistei, fie cu scurte comentarii i opinii asupra arhitecturii, fie
prin propriile realizri.
Contimporanul (1922-1932) s-a situat la polul opus din punctul de vedere al ideilor i al
cutrilor formale. nfiinat de Marcel Iancu, arhitect i reputat artist plastic, i de poetul Ion
Vinea, revista se nscrie printre revistele avangardei romneti, fiind principala promotoare din
Romnia a arhitecturii moderne. ncepnd cu anul 1924 Marcel Iancu public propriile articole
n care propag ideile i principiile moderne, traduceri ale unor importani arhiteci ai Micrii
Moderne le Corbusier, Theo van Doesburg public fotografii ale cldirilor moderne din
ntreaga Europ ca i ale propriilor realizri etc. Cteva numere ale revistei sunt dedicate integral
problemelor arhitecturii.
Simetria, caiete de critic i art (1939-147), una din cele mai prestigioase reviste ale
vieii culturale a perioadei. nfiinat de arhitecii G. M. Cantacuzino, Octav Doicrscu, Paul Emil
Miclescu i esteticianul Matila Ghyka, a cooptat, ulteroir, n redacie pe Tudor Vianu, Horia
Creang, Titu Evolceanu etc. Revista a publicat studii, eseuri i articole de istoria i critica
literar i de art. n privina arihtecturii revista a fost orientat spre sfera dezbaterii problemelor
teoretice i estetice fundamentale ale arhitecturii, din perspectiva unui subtil spirit clasic, neles
ca form desvrit a echilibrului n gndire.
Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice(1908-1944). Publicaia CMI a fost un
periodic de mare rigoare tiinific, specializat n publicarea de studii, cercetri i articole
fundamentale pentru istoria arhitecturii noastre, pentru diferite monumente analizate, ptecum i
proiecte de restaurare. Printre colaboratorii arhiteci s-au numrat Petre Antonescu, Nicolae
Ghica-Budeti, tefan Bal, Ion Traianescu, Horia Teodoru etc.
Curentele arhitecturale
Arhitectura neo-romneasc a urmat, n linii mari, pentru aproximativ un deceniu,
direcia trasat naintea Primului Rzboi Mondial, utiliznd formule decorative i decoraia nsei
consacrate anterior sau, uneori, prin simplificarea acestora. Personalitile cele mai
reprezentative au fost: Statie Ciortan (Vama potei, circumscriii financiare, Bucureti, locuine
32
individuale, comace etc.), Constantin Iotzu (Casa alb, Craiova, Casa corpului didactic,
biserica Sf. Elefterie nou, Bucureti etc.). Paul Smrndescu (locuine la Bucureti, Sinaia), Ion
D. Enescu (locuine i cldiri publice), Dumitru Ionescu-Berechet (cldiri publice i locuine, n
special la Cmpulung), Toma T. Socolescu (catedrala ortodox, locuine la Ploieti, Sinaia,
Bucureti) etc.
Aceast orientare a avut o aderen relativ sczut n Transilvania i Banat, n medii culturale
i arhitecturale mult diferite. Nu trebuie uitat faptul c sursele de inspiraie ale arhitecturii neoromneti au provenit din Muntenia i Moldova, teritorii avnd alte tradiii arhitecturale.
Singurul program prezent n aproape toate oraele mari i mijlocii a fost reprezentat de marile
biserici (catedrale) ortodoxe, n intenia de a marca, prin intermediul bisericii (majoritare)
ortodoxe, apartenena tuturor provinciilor nou alipte la statul romn unitar. Primul exemplu de
acest fel a fost biserica i ntregul ansamblu de la Alba Iulia Biserica ncoronrii, unde, n
1921, regele Ferdinand a fost ncoronat ca suveran al Romniei Mari (arh. Victor tefnescu).
Au urmat catedrala de la Cluj (G. Cristinel i C. Pomponiu, 1923-1933), Timioara (Ion. D.
Traianescu, 1934), Trgu Mure, Sighioara etc. Modelele primelor trei exemple sunt diferite:
arhitectura religioas a Munteniei secolului al XVII-lea la Alba Iulia, puternice sugestii bizantine
la Cluj i, n fine, referina la fel de explicite ale arhitecturii moldoveneti la Timioara.
Dup 1930 este semnificativ schimbarea de atitudine fa de sursele tradiionale de
inspiraie: de la arheologia decorativ se tinde spre semnificaiile eseniale ale arhitecturii
populare. n acest fel aspiraia arhitecturii nu mai e aceea de a reprezenta naionalul, ci de a
exprima caracterul locului. Aceast orientare a redus considerabil caracteristicile eclectice al
arhitecturii neo-romneti, n favoarea unei interpretri libere, deseori cu mult sensibilitate i
nelegere aprofundat a arhitecturii tradiionale a zonei. Teoretizarea acestei direcii, care se
interptrunde, deseori, cu cutrile formale ale arhitecturii moderne, a fost fcut de G. M.
Cantacuzino, n articole publicate n revista Simetria i Revista Fundaiilor Regale.
Protagoniti ai acestei direcii au fost Octav Doicescu (restaurantul din pdurea Bneasa, 1930,
ansamblul de locuine pentru funcionarii UCB etc.) i Henriette Delavrancea-Gibory (n special
prin vilele proiectate la Balcic n ani 1930).
Arhitectura de factur clasicizant.
Este o orientare a arhitecturii care s-a meninut pn la cel de-al Doilea Rzboi Mondial.
Expresiile formale au suferit, ns, transformri succesive: de la un eclectism trziu, de
influen francez (n Vechiul Regat) sau central-european (n Transilvaia i Banat), la un
clasicism arheologic, pn la ceea ce se numete clasicism modern, n a doua jumtate a
deceniului 4. Complet epurat de orice referin clasic a decoraiei, dar utiliznd riguros
principiile compoziionale, clasicismul modern recurge la expresivitatea modern a
elementelor, care sugereaz doar clasicismul, la simetria riguroas a planului, al marcarea cu
emfaz, chiar, a axialitii. Atunci cnd ese utilizat pentru importante cldiri publice, aceast
arhitectur recurge la monumental, ca mijloc permanent de exprimare a autoritii sau a
stabilitii construciilor. Clasicismul modern este asociat, n special, cu cea de-a doua jumtate
a anilor 30, pe durata dictaturii regale a lui Carol al II-lea. Exponetul principal al acestei
direcii a fost Duiliu Marcu, prin cldirile Ministerului de externe (azi Sediul guvernului, din
Piaa Victoriei, 1937-1944), coala de Rzboi, Direcia general CFR (azi Ministerul
33
Transporturilor, 1937-1940), Nicolae Cucu (imobile de raport din Bucureti, care preiau
referine ale arhitecturii italiene a perioadei mussoliniene, 1938-1939) etc.
Ali exponeni, cu realizri pe durata ntregii perioade interbelice,avnd expresii
variate ale arhitecturii de factur clasicizant, au fost: Petre Antonescu (cldirea Facultii de
drept, actualul sediu al rectorului Universitii Bucureti, 1935-1937), Nicolae Nenciulescu
(Palatul Regal, 1930-1950), Radu Dudescu (palatul BNR din str. Doamnei, 1939-1950) etc. G.
M. Cantacuzino ocup o poziie aparte, prin atracia particular pe care a avut-o pentru marele
arhitect renascentist Andrea Palladio: cldirea Bncii Crissoveloni (1925-1928) este un exemplu
remarcabil i unicul n arhitectura noastr de asemenea calitatea unui execiiu palladian, n
timp ce alte cteva cldiri ale aceluiai arhitect exprim, n desvrita cunoatere a spiritului
clasicismului, chiar dac sunt n expresie predominant modern (cele dou imobile ale Societii
de gaz i electricitate, azi ISPH, Bucureti). Asocierea monumentalismului discret, de mare
elegan, cu referinele la arhitectura de factur tradiional au concurat la ansamblul celor dou
cldiri, proiectate de G. M. Cantacuzino, respectiv Octav Doicescu, care au reprezentat Romnia
la Expoziia internaiomal de la New York, 1939.
Arhitectura modernismului
Modernismul este considerat ca fiind o atitudine cultural modern, caracterizat prin
cutarea metodic a unei noi abordri a actului creator, prin forme proprii, fr a face apel la
forme ale trecutului, reinterpretate sau resemnatizate. Este apreciat a fi expresia cutrii unui nou
echilibru ntre coninut i form. n perioada interbelic modernismul n arhitectura avut dou
forme diferite de exprimare:
- Arhitectura Art Deco, care reprezint un modernism estompat, mai discret, adecvat
gustului burghez, nc tributar tradiiei, dar marcat de valori moderne, cum este confortul.
- Arhitectura modern, care reprezint modernismul intransigent, riguros, al Micrii
Moderne.
a. Arhitectura Art deco

Denumirea a decurs de la Expoziia Internaional a Artelor Decorative i Industriale
Moderne de la Paris, din 1925. Art deco este considerat, n general, prima expresie original a
unei arte moderne burgheze, capabile s acopere n totalitate spectrul complex al cerinelor
societii n materie de cultur vizual (M. Criticos). El este un stil total, o estetic care se
adapteaz cu uurinoricrui coninut, ncepnd cu decoraia interioar a locuinelor i cu
articolele de mod, pn la grafic, scenografie, la orice program de arhitectur i, de fapt, la
ntregul spaiu urban, prin reclame lumioase, mobilier urban etc.
Principale caracteristici generale:
. decorativismul, care are un rol cosiderabil n adaptarea produselor la cerinele zilnice, la
gustul publicului. Decorativismul acioneaz ca factor moderator al arhitecturii moderne,
facilitnd asismilarea acesteia de ctre populaie.
- eclectismul: este o arhitectur complex i eterogen, datorat, n mare msur, spiritului
eclectic, prin preluarea formelor i motivelor aflate deja n circulaie, aparinnd fie tradiiei efie
produciei artistice contemporane. Din acest punct de vedere se poate considera c arhitectura
Art deco este un epigon al eclectismului istoric, de la sfritul secolului al XIX-lea.
34
- Utilizarea geometriei ca element ordonator; aceasta poate privi stilizarea geometric a

formelor, ntr-o construcie logic din punct de vedere tehnic, contururile ferme, schemele
decorative sau volumetrice ritmate, uneori simetrice etc.
Cele mai importate elemente ale decoraiei sunt: materialul ca ornament, prin textur,
culoare, desene, reflexe, transparene etc. (tencuial, placaje de piatr i pavimete de piatr,
crmid aparent, ceramic, sticl, inclusiv vitralii, lem lcuit, metal, tapet, pictur mural,
plaxiglas; lumina ca ornament);forma ca ornament: temele i motivele decorative propriu zise
(ziguratul, reprezentri alegorice, motive vegetale i animale; ornamentul abstract - linia
ondulat, zig-zag, cercul, ortogonul, scrisul decorativ, forma vertical ascendent, panouri
decorative, forma ferestrelor, vitrinele, luminatoarele, portalurile de acces, frize, muluri
etc.);elemente arhitecturale ca ornament (elemente liniare - coloane, arhitrave - i planare perei. soluri etc., subansambluri, precum bovindoul, casa scrii, colul; forma general a
cldirii).
Numeroase exemple ale arhitecturii Art Deco pot fi ntlnite n zona Vechiului Regat, n
contextul influenei culturii franceze i n mult mai mic msur n celelalte provincii ale rii.
Trebuie remarcat faptul c nu pot fi trasate limite foarte precise ntre diferitele direcii ale
arhitecturii interbelice i arhitectura Art deco. Reflexe sau motive ale acestei arhitecturi pot fi
ntlnite n realizri ale arhitecturii neo-romneti din anii 1930, cum ar fi n privina
geometrizrii riguroase a decoraiei de factur tradiional sau o combinaie a celor dou expresii
artistice (Halele xcentrale din Ploieti, Toma T. Socolescu, 1930-1935). Mult mai numeroase
sunt interferenele cu arhitectura modern unde, pe fondul unei epurri absolute a volumului sau
a formei arhitecturale sunt utilizate elemente decorative minore (profilaturi, portaluri de intrare
n imobile de raport, balustrade metalice etc.), dar care mbgesc expresia plastic. Amintim,
de asemenea, c prima etap a creaiei lui Horia Creang, cel mai important reprezentant al
arhitecturii moderne romneti, este caracterizat printr-o accentuat orientare Art deco, iar
volumul masiv, care articuelaz cele dou aripi ale imobilului ARO (bd. Magheru) este de
evident factur Art deco. Arhiteci a cror oper este nscris, n mare msur, n direcia Art
deco sunt, printre alii: Arghir Culina (hotelul Ambasador), reprezentnd, prin alte lucrri,
arhitectura neo-romneasc a perioadei interbelice; Tiberiu Niga, totodat important reprezentant
al arhitecturii moderne; I.C. Rou (centrul ARCUB, str. Batite); Victor tefnescu (cazinoul de
la Mamaia) etc.
b. Arhitectura modern
Asimilarea. Ptrunderea arhitecturii moderne s-a fcut pe ci diferite: circulaia ideilor, a
publicaiilor i a arhitecilor romni; contactele cu mediile avangardiste europene, Marcel Iancu
avnd un rol de prim rang, prin prezena sa, de exemplu, printre fondatorii micrii Dada (1917)
i a legturilor sale ulterioare cu celelalte micri europene de avangard. n privina difuzrii
principiilor Micrii Moderne contribuia revistei Contimporanul (n perioada 1924-1930) este
dintre cele mai semnificative. Pe de alt parte, nu trebuie neglijat climatul cultural general al
societii romneti care n alte momente istorice, a fost o societate deschis, permisiv,
asimilrii noului n arte i arhitectur. Clientela important a constituit-o intelectualii de diferite
profesii, persoane cultivate cu vederi deschise la cutrile plastice inovatoare, instituii private
sau anumite industrii i, n mai mic msur statul. Se poate aprecia c locuina de la cea
individual la marele imobil de raport a fost domeniul predilect al arhitecturii moderne. Se
35
poate constata, de asemenea, c asimilarea a fost rapid: de la primele cldiri moderne ale lui
Marcel Iancu (1927) i Horia Creang imobilul ARO, 1930, pn la mijlocul anilor 1930
arhitectura modern s-a afirmat ca o pezen dintre cele mai semnificative.
Difuzarea arhitecturii moderne a fost diferit n zone variate ale rii, dar a fost favoriat
de boom-ul economic (i al construciilor) din deceniul 4. Centrul de necontestat a fost
Bucuretiul, prin numrul cldirilor, prin calitatea lor i prin arhitecii de aici care au proiectat
mare parte a cldirilor moderne din alte localiti. O zon important este litoralul Mrii Negre,
prin staiunile Mamaia i, n special, Eforie, staiuni care au constituit locul unor experimente
dintre cele mai valoroase, n cteva cazuri precednd cu civa ani marile intervenii din
Bucureti i alte localiti.
Principale caracteristici. Ca n cazul altor orientri ale arhitecturii, arhitectura modern
nu a avut o poziie teoretic i nici nu au fost constituite grupri de arhiteci care s
mprteasc aceleai principii novatoare. Totodat trebuie sublinait faptul c nu au fost
preluate ad literam modele ale arhitecturii moderne vest sau central europene. Principiile i
cutrile plastice au fost filtrate prin propria opiune plastic a arhitecilor. O apropiere poate fi,
totui, semanal: aceea de micarea olandez De Stijl; n schimb nu a existat nici o tentativ de
preluare a celor 5 puncte ale arhitecturii moderne formulate de Le Corbusier. Acuzarea puternic
a orizontalitii registrelor faadelor este, probabil, mijlocul formal cel mai apropiatde arhitectul
elveian. Se poate ns constata o varietate considerabil a rezolvrilor volumetrice sau a
faadelor.
Din punctul de vedere al organizrii planimetrice pot fi menionate noi interpretri
funcionale i spaiale, de un raionalism extrem de riguros n cazul unor sanatorii, a cldirilor
industriale, a halelor alimentare, a cldirilor de birouri. Nu de puine ori, ns, n special n cazul
locuinelor, se poate constata limita asimilrii depline a pricipiilor moderne, prin contrastul
dintre expresia plastic a volumului i a faadelor, pe de o parte, i planimetria tributar tradiiei
compoziionale academiste.
Tinznd spre radicalitatea formal, prin simplificarea remarcabil a volumetriei i a
articulrii acestora, excluznd detaliile dar folosind deseori materiale de foarte bun calitate,
arhitectura modern din Romnia se caracterieaz printr-o mare varietate a repertoriului formal.
Fora arhitecturii moderne este evident, dincolo de propria manifestare: tendinele
simplificatoare, modernizatoare, ale arhitecturii neo-romneti sau a celei de factur
clasicizant, din deceniul 4 i 5 sunt datorate arhitecturii moderne, dincolo de evoluia, fireasc,
intern, a fiecreia din aceste orientari plastice.
Cei mai importani reprezenani ai arhitecturii moderne din Romnia au fost Horia
Creang i Marcel Iancu. Dintre ceilali arhiteci cu realizar de mare valoare pot fi menionai:
Grigore Ionescu, Duiliu Marcu, Octav Doicescu, Richard Bordenache, Marcel Locar, G. M.
Cantacuzino, Alexandru Zamphiropol, Ion Boceanu, Tiberiu Niga, Nicolae Nedelescu, Haralamb
Georgescu, Henriette Delavrancea-Gibory, Ion Davidescu i muli alii.,
36
III. PERIOADA POSTBELIC

Context general
Perioada postbelic este marcat n Romnia (i n alte state est-europene) de preluarea
puterii politice de ctre un regim de orientare comunist, aflat n strns legtur cu regimul
sovietic. n Romnia, n perioada cuprins ntre 1945 i 1989 s-au detaat mai muli conductori
politici i, cu toate c tendina general de subordonare fa de regimul politic sovietic s-a
meninut, se pot distinge nuane distincte ce caracterizeaz o succesiune de patru perioade
istorice. Perioada cuprins 1945-1948 este cunoscut ca perioada de Reconstrucie, avnd ca
manifestare politic democraia popular. Aceast prim perioad se ncheie cu o serie de
evenimente (abdicarea regelui la sfritului anului 1947) i documente legislative semnificative
dintre care pot fi amintite prima constituie socialist i legea naionalizrii. Perioada cuprins
ntre 1948 1956 st sub semnul unor transformri profunde i radicale i a fost intitulat de
ctre unii autori de specialitate ca Stalinism dezlnuit (vezi Vladimir Tismneanu). Momentul
culminant al acestei etape este anul 1952 n care a fost emis noua constituie, de aceast dat
relund mult mai fidel tiparul Constituiei Sovietice. ncepnd cu 1957 o serie de evenimente
externe aduc din nou schimbri de diferite intensiti n statele est-europene (satelii ai Uniunii
Sovietice): moartea lui Stalin (1953), preluarea puterii i redefinirea coordonatelor politice n
Uniunea Sovietic de ctre Hruciov. Romnia (Republica Popular Romn) cunoate o nou
perioad de evoluie politic (1957-1971) care i are ca lideri marcani ai partidului comunist pe
Gheorghe Gheorghiu Dej i apoi, ncepnd cu 1965, pe Nicolae Ceauescu. Acest interval istoric
are ca punct culminant destalinizarea i aparenta deschidere cultural din prima jumtate a
anilor 60 i se ncheie la nceputul anilor 70 printr-o serie de msuri privitoare reorientarea
ideologiei politice (Tezele din Iulie, 1971). Aceast ultim perioad (1971 - 1989) a fost
caracterizat ca Restalinizare radical, ieind n eviden printr-un cult al personalitii fr
precedent i printr-o rigiditate instituional aflat la limita absurdului.
Din punct de vedere politic, economic, social i cultural perioada Reconstruciei
reprezint o etap de recalibrare i poate fi neleas ca o prim treapt, pregtitoare pentru
urmtoarele. De aceea, pn n 1948, n paralel cu serie de schimbri, pot fi nc percepute
elemente de continuitate cu societatea dinaintea ncheierii celui de al doilea Rzboi Mondial.
Dup 1948 economia a urmat modelul stalinist de planificare centralizat prin trecerea de
la o pia bazat pe proprietatea privat la o economie aflat n proprietatea statului i controlat
de ctre acesta. Cu toate c au existat nuane ale direciilor economice majore (de exemplu:
investiii n industrie grea i extractiv n anii 50 sau n industrie metalurgic i constructoare de
maini dup 1960) modelul general al planurilor economice naionale, de factur sovietic s-a
pstrat pn n 1989 (planuri economice anuale, cincinale, etc.).
Restructurarea societii s-a bazat ncepnd cu 1948 pe un sistem coercitiv extrem de
aspru n perioada stalinist i n ultima perioad, n care Nicolae Ceauescu s-a aflat la puterea
partidului. Teroarea susinut de structurile securitii a fost contrabalansat de un sistem foarte
elaborat al aparatului de propagand. Sistemul politic a intenionat rsturnarea tuturor rapoartelor
existente n societatea anterioar prin egalizarea i plafonarea tuturor categoriilor sociale. Scopul
ideologic era crearea unui om nou inscriptibil ntr-o serie de tipare specifice societii
comuniste (muncitorul, ranul, tehnicianul, etc.).
37
Una dintre cele mai dramatice msuri prin care comunismul a afectat societatea
romneasc a fost cea de limitare a orizonturilor culturale i de punere a tuturor manifestrilor
culturale n slujba politicului. Ruptura n profunzime n cultura romneasc s-a produs violent n
perioada stalinist, manifestndu-se printr-o cenzur drastic: interzicerea anumitor cri,
desfiinarea editurilor i tipografiilor private i a oricror unor manifestri artistice. Acestor
msuri li s-a adugat propaganda n for pentru cultura stalinist prin traduceri de literatur
sovietic (beletristic i literatur de specialitate) i prin impunerea forat a modelului cultural al
Realismului Socialist. Similar ca manifestare este perioada n care se dezvolt cultul
personalitii n jurul imaginii lui Nicolae Ceauescu (i a cuplului), inta n acest caz fiind ns o
abordare grosolan a tematicii popularului romnesc (vezi evenimente precum Cntarea
Romniei). Spre deosebire de aceste perioade, anii 60 sunt cunoscui ca fiind unul dintre cele
mai efervescente momente culturale, reprezentnd ntr-o oarecare msur un pandant al
perioadei interbelice, fa de care se raporteaz suficient de vizibil prin reconsiderarea unora
dintre valorile acesteia. n anii 60 publicaiile devin interesante, se traduce literatur occidental
i se vizioneaz filme la mod, etc.
Profesiunea de arhitect
Pn n 1944 profesiunea era reprezentat oficial de cteva grupri independente politic
precum Societatea Arhitecilor Romni (1892) sau Colegiul Arhitecilor (1932). Acestea ca i
alte grupri profesionale au desfiinate sau regrupate n variate forme dup 1945. Astfel, SAR
este mai nti afiliat Asociaiei Generale a Inginerilor Romni (AGIR) i n cele din urm
Asociaiei Tehnicienilor i Inginerilor (AST). Aceste variaii sunt o reflexie a schimbrilor i
reorganizrilor generale ale diverselor instituii, fapt caracteristic perioadei de pn n 1952. n
acest an, consecutiv oficializrii noii constituii au fost emise o serie de trei hotrri ale
Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn (P.M.R) direct referitoare la arhitectur
(HCM 2447-2449 din Noiembrie 1952). Unele dintre efectele acestor schimbri au fost pe
termen relativ scurt i anume cele cu privire la adoptarea Realismului Socialist ca metod de
lucru n arhitectur (abandonat dup 1956) sau construcia metroului Bucuretean i amenajarea
cursului navigabil al Dmboviei (rmase n stadiul de proiect). Altele, precum nfiinarea unei
unice organizaii profesionale (Uniunea Arhitecilor), ncadrarea tuturor arhitecilor n institute
de proiectare i abandonarea liberei practici sau reducerea publicaiilor de specialitate la o unic
revist au marcat pentru mult vreme.
n 1949 s-a nfiinat n Bucureti primul institut de proiectare, Institutul de Proiectri
Construcii, cu mai multe specialiti (divizii de proiectare) unde, n urmtorii ani erau
elaborate toate proiectele semnificative pentru ntreg teritoriul, incluznd cercetri n teritoriu i
proiecte ample de sistematizare. Acest institut se afla n strns legtur cu forurile politice prin
Comitetul de Stat al Planificrii, instituia n ale crei atribuii intra alctuirea planurilor
economice naionale. n timp au fost nfiinate alte institute specializate (Institutul de Proiectri
Industriale, Institutul Central pentru Proiectarea i Sistematizarea Oraelor i Regiunilor, etc.).
Odat cu reorganizarea administrativ teritorial din 1956 (revenirea la regiune ca unitate
teritorial) a fost decis nfiinarea Institutelor Regionale de proiectare (1957), acesta
reprezentnd un pas spre o oarecare descentralizare a proiectrii.
38
ncepnd cu 1952 facultatea de arhitectur i-a recptat autonomia, prin desprinderea sa

de Institutul de Construcii (1949) i reorganizarea sa sub forma Institutului de Arhitectur
Ion Mincu. Odat cu aceast nou formul a nvmntului de arhitectur, pe lng
amplificarea importanei urbanismului ca materie de specialitate (n anii superiori de studiu) se
adugau, ca materii distincte, teoria i proiectarea de cldiri industriale. De asemenea,
caracteristic acestei perioade a fost introducerea n nvmnt a unor materii, complet strine
pn atunci, ca bazele marxism leninismului, economie politic, materialism dialectic sau
Istoria arhitecturii sovietice. Organizarea disciplinelor i orientarea colii de a arhitectur a
ilustrat schimbrile din practica de arhitectur. Astfel c, dac n anii 50 temele de proiectare
acopereau programe de arhitectur ca sfat popular, colonie muncitoreasc pentru mineri,
cvartal de locuine sau un palat pentru congrese, n urmtoarea decad orientarea general a
nvmntului de arhitectur era eficiena economic, prin teme de proiectare i prin noi materii
teoretice: economia construciilor, organizarea antierelor, etc. i, fr ndoial c tot prin
aceast strns legtur ntre practica de proiectare i instruire profesional se poate explica
ntr-o oarecare msur eecul firesc de a proiecta ntr-un limbaj clasic coerent al arhitecilor ce
au terminat studiile ntr-o form de nvmnt din care exerciiile de arhitectur clasic fuseser
eliminate (vezi Casa Poporului).
Similar cu fenomenul cultural major, cultura de specialitate a stat sub semnul acelorai
limitri i deschideri pariale, caracteristice celor patru perioade istorice. Anii 50 au nsemnat un
import puternic de literatur de specialitate tradus dup cea sovietic sau conceput de autori
romni conform modelului respectiv. De la nceputul anilor 60 subiectele ncep oarecum s se
diversifice (un rol semnificativ avndu-l, pe lng Editura Tehnic, Editura Meridiane), iar n
revista Arhitectura sau n alte reviste culturale care dezvolt arhitectura ca subiect
(Contemporanul), apar din ce in ce mai multe exemple de arhitectur occidental interbelic i
contemporan. n anii 80, revista Arhitectura, publicaia oficial a Uniunii Arhitecilor, rmne
nc o revist interesant, fr s se transforme ntr-o apologie a cultului lui Ceauescu, dar
literatura de specialitate occidental ncepe s ptrund din ce n ce mai greu i excursiile i
cltoriile de studii au devenit rarisime.
Astfel, profesiunea a trecut printr-o serie de schimbri radicale n jurul anului 1952 i
care au purtat pn n 1989 diferite nuane, constant fiind instituionalizarea profesiunii,
excluderea liberei practici i subordonarea discursului profesional intereselor politice majore.
Evoluia oraului i a principiilor urbanistice
n cele patru perioade definite istoric evoluia oraelor s-a subordonat inteniilor generale
imprimate de planurile economice naionale, care au mizat pe procesul de industrializare forat,
ncepnd cu industria grea i extractiv i continund cu diversificarea ramurilor industriale.
Aceasta a avut drept consecin major o cretere constant a oraelor, o transformare a
componenei sociale urbane prin afluxul masiv al unei populaii provenite din mediul rural, cu
dificulti de adaptare la noul mod de via. Extinderea oraelor s-a fcut pornind de la aceti doi
poli locuina i industria, pe ntreg parcursul perioadei extinse cutndu-se mbuntirea relaiei
locuire industrie.
Perioada Reconstruciei a fost caracterizat de refacerea i creterea oraelor industriale
prin dezvoltarea unor aezri anterioare, cu tradiie industrial. Unele dintre aceste orae au fost
39
n general zonele n care a existat industrie extractiv (Reia - Anina sau Hunedoara).
Interveniile urbanistice majore n aceast perioad s-au concentrat n jurul parcelrilor de
locuine i a refacerii unora dintre acestea. Terenurile asupra crora s-a intervenit erau proprieti
ale unor instituii cu tradiie (private sau de stat), fiind n principal situate la periferia oraelor.
Tipurile de intervenii au avut caracteristici diferite n funcie de statutul urban sau rural
al aezrii i de poziia n ora. Astfel nct, n oraele mari i spre centru interveniile propunea
construirea de blocuri de locuine colective (Ansamblul de locuine din Ferentari, Bucureti sau
Cartierul Steagul Rou, Braov), iar n aezrile cu caracter rural i la periferie extinderile prin
parcelri au fost dezvoltate dup principiile oraelor grdin, respectnd o anumit tipologie a
modului de via tradiional, bazat pe locuina individual (Oraul Muncitoresc de la
Hunedoara). Cu toate acestea exemplele sunt foarte reduse ca numr, de dimensiuni mici sau
uneori, reprezint doar exemple teoretice.
Cu toate c principiile arhitecturii funcionaliste i gsiser locul n paleta de curente
arhitecturale din perioada interbelic, prin reprezentai remarcabili, direciile aceluiai curent n
urbanism au fost preluate cu adevrat n compoziiile urbane abia dup publicarea Cartei de la
Atena. Faptul nefiind deloc n concordan cu demersul pe care puterea politic l viza ca
exemplu de urmat, i anume urbanismul monumental sovietic al realismului socialist.
n perioada Reconstruciei s-au pus bazele primelor cercetri multidisciplinare i studiilor
pentru sistematizarea teritorial, unele dintre acestea urmrind punerea n aplicare ulterior a unor
proiecte gigantice (Canalul Navigabil Dunre Marea Neagr).
Reconstrucia socialist a oraelor din perioada de manifestare a Realismului Socialist
poate fi vzut ca perioada marilor proiecte de sistematizare i restructurare urban. Cu toate
acestea, datorit dispunerii de resurse economice restrnse, din aceste proiecte concepute la scar
mare au fost construite pe teren fragmente de dimensiuni reduse, chiar i n cazul unor orae nou
ntemeiate (oraul Victoria, fosta colonie Ucea sau oraul Gheorghe Gheorghiu Dej, actualul
Oneti). Chiar dac numai n stadiu de proiect, au existat cteva principii majore urbanistice
(funcional-estetice):
- raportarea la zona industrial printr-o relaie de tipul: locuire pia de adunare zona
industrial;
- intenia de creare a unui peisaj i a unei siluete specific socialiste (care avea ca model
silueta monumental a Moscovei), vizibile de la intrarea n ora (n relaie direct cu gara
feroviar sau fluvial), cu faade monumentale oferite ca o imagine de ntmpinare a oraului
(Lupeni, Petroani, frontul la ap al oraului Nvodari);
- relaia direct ntre un element natural (curs de ap, corni de deal, dublat printr-o
cldire cu funciune destinat relaxrii) i zona central a oraului (Sanatoriul de Noapte,
Hunedoara);
- exploatarea elementelor naturale: cornie de deal sau cursuri de ap (liniare) pentru a
crea faade ale oraului (Canalul navigabil Dmbovia), prospecte ample i arhitectur
monumental indiferent de scara oraului (Victoria, Uricani);
- realizarea unei reele de spaii verzi ale oraului, parcuri de tip socialist, realizate cu
ample compoziii, monumentale, echilibrate de construcii cu o arhitectur elaborat (parcul
Nicolae Blcescu, reamenajri ale unor parcuri precum Herstru din Bucureti,
Bibescu/Romanescu din Craiova);
40
- utilizarea cvartalului ca unitate de baz a urbanismului este cvartalul.

Dei au existat tatonri i o serie de proiecte pentru intervenia n zonele centrale ale
oraelor, pn spre sfritul anilor 50 aceste tipuri de operaiuni urbane au fost nesemnificative.
Investiiile de amploare fiind fcute n construcia de ansambluri de locuit, de cele mai multe ori
situate la periferia oraelor.
Ultimele proiecte urmnd tipar ul Realist Socialist au fost puse n oper n jurul anului
1957, multe dintre proiectele realizate ncepnd cu 1958 fiind alctuite dup principii urbanistice
distincte, anunnd schimbarea de optic. Extinderea oraelor ctre periferie, depind uneori cu
mult limitele administrative anterioare s-a fcut, dup 1960 prin ansambluri de locuine (cartiere)
de foarte mari dimensiuni, aflate n relaie direct cu zone industriale. Pentru nelegerea acestei
creteri prevzute a oraelor se poate lua n considerare succesiunea de schie de sistematizare a
oraului Hunedoara: prima schi (1950-1951) avea ca tem de proiectare un ora pentru 30.000
de locuitori, cea din 1954 dubla numrul populaiei, tema schiei de sistematizare din 1957-1958
fiind pentru un ora de 70.000 de locuitori iar cartierele Balta Alb i Drumul Taberei din
Bucureti, proiectate la nceputul anilor 60 erau concepute avnd n vedere o extindere ce urma
s cuprind o populaie de cte 100 000 de locuitori.
Aceste dezvoltri urbane de amploare au presupus reluarea principiilor urbanistice
coninute n Charta de la Atena, iar unitatea de baz a compoziiei urbanistice era
microraionul. Primele astfel de ansambluri de locuine au fost alctuite din blocuri de locuine
colective de mici dimensiuni (3-4 niveluri) aezate liber n decupajul delimitat de artere
perimetrale de circulaie (cartierul iglina I din Galai). Accesele i circulaia n interiorul
acestor ansambluri se realiza prin alei cu trasee libere, terenul neconstruit fiind puternic plantat.
n plus compoziiile urbanistice dobndesc un caracter aparte prin concentrarea lor n jurul unor
centre de cartier (complex de funciuni), realizate de cele mai multe ori printr-o arhitectur
epurat decorativ, dar cu spaialitate i volumetrie deosebit (centrul cartierului iglina I din
Galai).
Avnd ca punct de pornire necesitatea economiei (n proiectare, construcie i
infrastructur) spre jumtatea anilor 60 nlimea blocurilor de locuine crete considerabil
(cartierul iglina II din Galai, carierele Balta Alb i Drumul Taberei din Bucureti). n anumite
cazuri se pune problema exploatrii reliefului i elementelor naturale sau a relaiei centrele vechi
cu n compoziiile urbanistice (ansamblurile I si II din cartierul Gheorghieni, Cluj). Aceleai
considerente economice au fcut ca dup 1965 claritatea compoziional a ansamblurilor de
locuine s se reduc datorit creterii densitii i tipizrii proiectelor.
Dup 1975, odat cu Legea Strzii, orientrile urbanistice au fost din nou recalibrate
readucnd (1) principiul organizrii blocurilor de locuinele colective n incinte (de mai nlimi)
din care se decupeaz spaiile verzi i (2) reconsiderarea spaiului strzii ca spaiu urban. Aceasta
din urm, conducnd la interveniile de placare a bulevardelor i marilor artere (Bd. Armata
Poporului, Bucureti).
Pe lng extinderea oraelor cu ansambluri de locuine din ultimii ai deceniului
ase sunt ncepute o serie de intervenii n zonele centrale ale oraelor. Numrul acestora a
crescut n anii ce au urmat avnd, n diferite variante unele dintre urmtoarele caracteristici:
41
refuzul unei compoziii alctuite dup tiparul monumental i adaptarea la esutul i

condiiile pre-existente (Piaa central, Galai) n opoziie cu rigiditatea i amploarea
compoziiilor Realist Socialiste;
- Amplasare special, n centrul oraului a unei funciuni culturale component a unui
ansamblu complex (locuine i alte funciuni comerciale, etc.) (Sala Palatului)
- Prsirea unui limbaj rigid i adoptarea unei expresii epurate (Piaa Unirii din Iai)
- Propunerea unui proiect unicat (Casele de cultur, Teatre sau, spre 1970 centrele
politico administrative)
- pstrarea unui caracter monumental printr-o expresie arhitectural aparte, o
dominant volumetric sau o poziie privilegiat n cadrul ansamblului.
Interveniile n centrele oraelor au fost marcate dup 1966 de ncercarea de formulare a
unei noi atitudini cu privire la patrimoniu i la zonele centrale (istorice) ale oraelor. Aceast
atitudine a condus n mare la definirea dou strategii distincte de intervenie n raport cu valorile
identificate:
- impunerea unor intervenii mai profunde ce presupunea inclusiv demolri n centre
istorice ca Trgovite, Sebe, Iai, Suceava, Baia Mare, considerate ca avnd
monumente valoroase nscrise ntr-un esut modest i
- intervenii n care sistematizarea avea ca scop punerea n valoare a specificului zonei
centrale i integrarea acesteia noua structur urban, n orae ca Braov, Sibiu,
Media, Sighioara.
n linii mari, aceast separare pe tipuri de centre a condus la tipuri de intervenii distincte
(discutabile astzi) care s-au raportat n general la zonele istoric formate ale teritoriului rii,
astfel nct n orae precum Craiova, Ploieti, Piteti, Iai etc. interveniile din anii ce au urmat
au transformat destul de consistent zonele centrale ale oraelor n timp ce noile centre au fost
adiacente nucleelor istorice n orae ca Sibiu, Sighioara, etc.
La aceste considerente, mai curnd profesionale s-au adugat la sfritul anilor 70 o serie
de factori ce au favorizat o nou etap de transformare brutal a aezrilor:
- regimul totalitar bine instalat i intenia conductorului partidului de a i pune
amprenta printr-o serie de proiecte monumentale (Bulevardul Victoria Socialismului);
- intenia de creare a unei noi ierarhi teritoriale bazat pe dezvoltarea unor sisteme
regionale i pe industrializarea i urbanizarea treptat a teritoriului rural (Rdui) i
- cutremurul din 1977 ca pretext al unor restructurri urbane radicale (Bucureti,
Zimnicea)
-
Programe de arhitectur
Pe tot parcursul perioadei a existat o diversitate de programe de arhitectur i variate
interpretri ale acestora, a cror amploare i diversitate a stat de asemenea sub semnul cerinei
politice centralizare. Fr nici o ndoial, locuina de mas a fost programul cel mai important
din punct de vedere cantitativ al perioadei postbelice. n afara considerentelor avute n vedere n
capitolul anterior referitor la ansamblurile de locuine i a aspectelor privitoare la expresia
arhitectural se poate meniona faptul c evoluia programului a presupus o serie de transformri
generate de economie care s-au manifestat n diminuarea treptat a spaiului dedicat
apartamentului comun i la scderea calitii locuirii nu numai prin densificarea ansamblurilor ci
42
i printr-o economie drastic a materialelor de construcii i a tipizrii elementelor constructive

(panouri mari prefabricate).
O a doua categorie de programe, de o foarte mare amploare este reprezentat de
programele specifice arhitecturii industriale, a crei detaliere ar putea face subiectul unui capitol
special. Ca idei generale sunt de reinut:
- continuarea practicilor de proiectare n domeniu n perioada Reconstruciei, printr-o
arhitectur funcionalist, cu o expresie arhitectural aparte (Fabrica de Confecii a
Armatei APACA, ateliere i construcii aferente CFR, etc.);
- estetizarea arhitecturii industriale specific anilor 50 (Termocentrala de la Doiceti)
dar i nceputul tipizrii arhitecturii industriale n aceeai perioad;
- diversificarea funcional constructiv a cldirilor industriale datorat diversificrii
liniilor de producie industrial dup 1960;
- raportarea la noua estetic a arhitecturii dup 1960 i exploatarea relaiei industrie
art monumental (Combinatul Siderurgic de la Galai).
Arhitectura religioas este probabil unul dintre programele de arhitectur consacrate care
i-au pierdut aproape total existena dup 1945, datorit pierderii statutului oficial al religiei i
interzicerii ntr-o foarte mare msur a tuturor manifestrilor religioase. S-a construit un numr
redus de biserici noi, fiind oficial aprobate ca proiecte de extindere sau reparaii (Catedrala
Catolic din comuna Al. I. Cuza, Iai). Unele dintre aceste proiecte sunt manifestri ale unei
arhitecturi cu totul excepionale (Centrul de Cult, Orova) fiind lipsite complet de constrngerea
unui discurs oficial.
Alte programe de arhitectur sub diverse forme (construcii unicat sau proiecte tip) i n
diferite relaii cu contextul urban (centru periferie, urban - rural) pe parcursul perioadei
postbelice. Unele dintre programele de arhitectur sunt particulare unor anumite perioade sau
devin vedete ale unor perioade prin amploarea manifestrii i prin susinerea oficial de care
fac dovad.
Programele dedicate nvmntului general au fost foarte devreme supuse tipizrii,
datorit cantitii i necesitii de realizare ntr-un timp foarte scurt, rezultnd astfel construcii
foarte rigide. ncepnd cu anii 60 au fost alctuite proiecte refolosibile, adaptabile pentru coli i
licee. De la jumtatea anilor 60 proiectele s-au diversificat, incluznd proiectarea unor coli i
instituii de profil (coala de muzic de la Timioara). n paralel cu acestea, au fost construite
sau extinse ncepnd cu jumtatea anilor 50 instituii de nvmnt superior (Institutul
Politehnic din Iai; Institutul Crbunelui, Petroani). De la jumtatea anilor 60, dup
descentralizarea nvmntului superior ncepe o campanie de construcie i extindere a
ansamblurilor specifice dedicate acestuia (Universitatea de la Timioara, Facultatea de
Construcii din Cluj), avnd ca punct culminant anii 70, cnd s-a ncheiat construcia unor
extinderi n zone centrale (Institutul de Studii Economice i Facultatea de Arhitectur, Bucureti)
sau a unor ansambluri amplasate pe suprafee mari de terenuri (Institutul Politehnic Bucureti).
ntre primele cldiri construite dup cel de al Doilea Rzboi Mondial, care se nscriu n
grupul de programe dedicate sntii, pot fi enumerate Spitalul de contagioi de la Hunedoara
(Henrieta Delavrancea), Institutul de ftiziologie Filaret din Bucureti, Institutul de pediatrie
Emilia Irza. Ca n alte cazuri acestea erau continuarea unor proiecte ncepute n cadrul unor
structuri dinainte de 1945.
43
Dup 1960 se poate vorbi de o schimbare n ceea ce privete relaia ansamblurilor

spitaliceti cu oraul. Aceste ansambluri nu mai erau amplasate n spaii verzi plantate, situate la
marginea oraelor i alctuite din pavilioane independente (Colentina) ci au fost amplasate n
zonele centrale, dens populate ale majoritii oraelor. Noua formul de construcie este spitalul
monobloc care nsuma deopotriv i policlinicile destinate consultaiilor externe (Oneti,
Suceava, Constana, Baia Mare, maternitatea din Bacu, policlinicile din Iai, Titan-Bucureti,
Medgidia). Tendina general a fost de cretere a dimensiunii cldirii (n tema de proiect:
creterea numrului de paturi).
Programele dedicate sporturilor i petrecerii timpului liber au avut caracteristice la
jumtatea anilor 50 Parcurile de cultur/odihn i sport i ncepnd cu anii 60 sli de sport
(specifice) sau sli polivalente. Acestea au reprezentat o preocupare constant, fr ns a genera
exemple cu o expresivitate aparte. Este foarte probabil ca preocuprile pentru aceste construcii
s se fi ndreptat mai curnd ctre gsirea unor rezolvri tehnice eficiente, fiind o serie de
programe cu cerine specifice. Totui evoluia expresiv se poate circumscrie n mare evoluiei
generale.
Unele dintre cele mai interesante programe ale perioadei 1945-1989 au fost programe
social culturale, foarte strns legate de variaiile politice i de orientrile culturale specifice
fiecrei perioade. Clubul Muncitoresc, Palatul Cultural, Cinematograf - Clubul Muncitoresc,
Teatrul n aer liber, etc. nlocuiesc n perioada 1945-1960 programe similare interbelice:
Cazinoul muncitoresc, Cminul Cultural. Cinematograful, ncepnd cu anii 60 este parte a
ansamblurilor/centrelor complexe de cartier (cartierul iglina I), dar i a unora dintre
ansamblurilor centrale din orae (Oneti, Braov, etc.).n evoluia acestui program se reflect
evoluia cinematografiei, folosirea acestei ca mijloc de propagand dar i deschiderea din anii
60. Casa de cultur este unul dintre programele vedet ale arhitecturii post-belice, ce a
persistat pe tot parcursul perioadei, cu rezolvri unice i spectaculoase a doua jumtate a anilor
60 (Casele de cultur din Suceava, Baia Mare, Trgovite, etc.), dar i cu rezolvri ce se
circumscriu unor tipare i unei clasicizri a expresiei n sensul recursului la un limbaj cu tent
naional (Casa de cultur din Deva). Este un program a crui amplasare a fost strns legat de
sistematizarea centrelor urbane, de mari sau mici dimensiuni. Caracteristice anilor 80 au fost
programele culturale dedicate tineretului evoluie datorat interesului politic orientat ctre
nvmnt i acest segment de vrst (case de cultur studeneti, palate pentru pionieri, etc.)
Teatrul Naional (Teatrul de Stat) reprezint un program special, fr extrem de multe
manifestri. Exist cteva astfel de exemple, cu rezolvri unicat, ca parte a preocuprii pentru
sistematizarea zonelor centrale din marile orae (Teatrul Naional din Bucureti, Craiova i
Trgu-Mure).
Ansamblurile cldirilor politico - administrative sunt o alt component a noilor centre
ale oraelor, fiind mai curnd specifice anilor 70, reprezentnd la rndul lor proiecte unicat,
rezolvate de multe ori n maniere i interpretri foarte personale. Demersul arhitectural al acestor
ansambluri trebuie neles, n contextul noii organizri teritoriale, ca o ncercare de rspuns la
necesitatea gsirii unui specific (local) al arhitecturii (Centrele Politico Administrative din Baia
Mare, Brila sau mai trziu, Vaslui).
La intersecia dintre centru i periferie se afl grupul de programe dedicate comerului.
Primele reele comerciale noi sunt cele din oraele Oneti (Gheorghe Gheorghiu Dej) i Victoria,
apoi complexele comerciale din cartierele de locuine din Bucureti, Timioara, Cluj, Galai,
44
Constana, Craiova, Oradea. Acestora le-a survenit modernizarea centrelor comerciale din
oraele Iai, Baia Mare, Bacu, Suceava. Centrele de cartier erau cele care nsumau un cumul de
funciuni ntre care i cea comercial. Un concept nou de program comercial aparinnd cunora
dintre centrele de cartier, dar i zonelor centrale a fost supermagazinul (complexul Favorit din
Drumul Taberei i complexele comerciale din cartierele Titan, Armata Poporului, 1 Mai din
Bucureti, iglina din Galai, Copou din Iai, Steagu-Rou din Braov) i cele din centrele
oraelor noi (Oneti, Victoria).n marile orae, pe cele mai importante artere de
circulaie,suprafeele comerciale erau distribuite la parterurile blocurilor de locuine, pstrnd
maniera tradiional de distribuie a spaiilor comerciale.
nfiinarea Oficiului Naional pentru Turism (ONT) i hotrrile privitoare la organizarea
administrativ teritorial a litoralului de interes balnear al Mrii Negre de la sfritul anilor 50 au
avut drept consecin demararea n for a marilor ansambluri turistice de pe litoralul Romnesc,
care au concentrat pentru o perioad o mare parte din investiiile destinate acestor programe de
arhitectur. Momentul culminant al arhitecturii litoralului l reprezint construirea n 1960 a
ansamblului de odihn pentru 10.000 de locuri, situat n lungul falezei staiunii Mamaia. Nouatea
inedit a proiectului pentru anul 1960 romnesc, consta n:
- propunerea unui mod de ocupare a terenului, specific urbanismului liber (concetrarea
tuturor unitilor de cazare ntr-un numr de cinci blocuri lam de zece niveluri,
dispuse perpendicular pe terenul ngust);
- organizarea ansamblului dup criterii strict funcionale (blocurile de cazare rsfirate
de-a lungul falezei urmau s fie deservite de restaurante parter amplasate n imediata
lor vecintate, proiectul prevedea centralizarea depozitrii i semi preparrii hranei
ntr-un centru gospodresc situat n afara localitii) ;
- dezvoltarea accentuat n nlime a blocurilor de cazare.
Valabilitatea acestor principii profesionale a fost oficializat prin ansamblul de pe litoral,
devenit n acest fel, un laborator al noului curent de orientare funcionalist. Valuidarea
oficial a proiectului i implicit a modernismului ca posibil punct de referin a fost fcut prin
decernarea Premiului de Stat n anul 1962. Dup 1965 hotelul de mare nlime ntregete seria
de programe de arhitectur cuprinse mai ntt n centrele urbane noi (Piatra Neam, Tulcea,
Oneti, Deva i Hotel Intercontinental, Bucureti) i mai apoi n zone favorabile din ora
(hotelurile Flora din Bucureti i Belvedere, Cluj, etc.). Amploarea acestui program a fost
susinut de deschiderea de la sfritul anilor 60 ctre turismul internaional.
Arhitectura
n termeni de limbajul i expresie arhitectural, etapele de evoluie corespund celor patru
perioade istorice majore cu urmtoarele meniuni:
1. Arhitectura din perioada Reconstruciei a continuat discursul formulat n perioada
interbelic cu cele dou direcii ale sale (limbaj raionalist i arhitectur de factur naional).
Acestea s-au manifestat n mod unitar n cadrul diverselor programe de arhitectur (Ansamblul
de locuine PTT, Bucureti; Fabrica de confecii Apaca, Bucureti; Institutul de Ftiziologie,
Bucureti), exploatnd fie arhitectura faadelor albe i a ferestrelor n band (Spitalul de copii
Emilia Irza, Bucureti; Policlinic, Trgu Mure), fie o arhitectur a crei plastic arhitectural
este mbogit de folosirea contratului ntre crmid aparent i suprafee finisate n tente
deschise la culoare (Ansamblul Ferentari i Fabrica de confecii APACA, Bucureti; ansambluri
45
de locuine i anexe CFR) fie o arhitectur care reia teme ale expresiei tradiionale (cartierul
muncitoresc de la Hunedoara; Parcelarea de la Grozveti, Bucureti ). n anii 1950-1951 se face
primul pas ctre trecerea la arhitectura Realismului Socialist prin proiecte care combin trsturi
ale arhitecturii interbelice i cele ale metodei sovietice (Palatul cultural de la Reia, Sanatoriul
de noapte de la Hunedoara).
2. Limbajului de lemn n literatur i stereotipurilor artistice din anii 50 le-acorespuns un
limbaj de lemn al arhitecturii.Acesteaerau circumscrise Realismului Socialist ca metod
cultural integratoare. Realismul Socialist n arhitectur a avut ca slogan naional n form,
socialist n coninut i pn n 1953 puine au fost cldirile care s-au conformat corespunztor
acestui slogan, din punctul de vedere al aprecierii politice. Demersul, formulat ntr-un limbaj de
lemn specific sovietic, pornea n primul rnd de la considerentul c orice manifestare artistic
(literatur, arte vizuale, arhitectur, etc.) nu reprezint altceva dect o modalitate de exprimare a
ideologiei politice. n acest sens, arhitectura Realist Socialist era definit n mod foarte precis ca
fiind o metod de lucru (difereniindu-se n acest fel de stiluri sau curente) i n consecin, un
instrument politic. De aceea, multe dintre proiecte au fost menite s fie manifestri
demonstrative ale acestei idei (Casa Scnteii, Ansamblul Cinematografic Buftea sau
Construciile social-culturale pentru Festivalul Mondial al Tineretului).
n al doilea rnd, arhitectura Realismului Socialist presupunea nu numai renvierea unor
surse universal valabile sau a unora naionale, ci i a unui caracter local. Pentru aceasta trebuiau
studiate o serie de monumente, prelund n noua arhitectur, ntr-un mod foarte rigid elemente
sau fragmente decorative considerate valabile. Sursele Realismului Socialist erau supuse unui
triaj politic fr s reprezinte un demers profesional coerent; acest demers s-a rezumat n final la
tipizarea unor elemente decorative (capiteluri, profile i aplicaii din ipsos), a unor fragmente sau
chiar tipizarea proiectelor de arhitectur (fr a ine cont de contextul local). Exist totui o serie
de proiecte realizate n aceast perioad care dovedesc o anumit preocupare a arhitecilor n
ncercarea de a oferi un rspuns pertinent la cerina politic (Cvartalele de locuine de la
Hunedoara sau Nvodari).
Realismul Socialist n arhitectur a fost caracterizat de impunerea unei expresii
monumentale unitare (n pofida ncercrii de creare a unei diversiti de expresie) pe toate
tipologiile de programe arhitecturale. Caracterul de reprezentare prima, n faa oricror alte
considerente.
3. Dintr-o necesitate economic real i racordrii n acest fel ntre discursul politic i ce
profesional arhitectura funcionalist specific anilor 60 a optat pentru simplificarea i
raionalizarea expresiei arhitecturale i adaptarea ei la tehnicile constructive moderne. Epurarea
limbajului arhitectural al acestei perioade a corespuns unei relaii directe i clare ntre program
arhitectural (funciune) i organizare a planului i spaialitii construciei.
Caracteristic acestei perioade este diferenierea net de expresie n cadrul varietii de
programe arhitecturale, astfel nct, corespunztor demersului creativ, fiecare cldire nareaz
fr echivoc, prin plastica sa, coninutul funcional (Bloc de locuine colective, Bd. Nicolae
Blcescu, Str. Calea Plevnei - Virgil Niulescu). Arhitectura ansamblurilor de locuine s-a detaat
n aceast perioad, devenind un fond arhitectural relativ neutru pentru construciile sociale
culturale compuse n centre de cartier cu identitate specific.
46
Pn spre a doua jumtate a anilor 70 se distaneaz dou tipuri complet diferite de

abordare: 1. simplificarea, unificarea i tipizarea arhitecturii de mas (locuine, grdinie coli
generale, etc.) i 2. cutrile pentru specificul n arhitectur prin programe cu rezolvri unicat de
proiecte (case de cultur sindicale, teatre, sedii politico-administrative, hoteluri).
Ideea specificului naional n arhitectur, enunat oficial cu ocazia unui discurs politic
(1966) a generat o serie de cutri dintre cele mai interesante ale arhitecturii postbelice (Teatrele
Naionale din Craiova i Trgu Mure, Casa de cultur din Trgovite). Un fapt demn de reinut
este formularea unui discurs profesional individual, nuanat n jurul unor personaliti
profesionale remarcabile (Nicolae i Maria Porumbescu, Mircea Alifanti).
3. Spre prima jumtate a anilor 80 multe dintre manierele de lucru i discursul
conceptual major al arhitecilor care conduseser proiectele anilor 60-70 se clasicizeaz i se
transform ntr-o retoric a unor reinterpretri grosiere a unor formule populare. n aceeai
perioad discursul oficial arhitectural re-mbrac formele monumentale ale realismului socialist,
manifestat ns fr nici o susinere teoretic sau ideologic i n absena exersrii limbajului
clasic n arhitectura deceniilor anterioare. Cultul personalitii i ideile personale ale cuplului
conductor au condus (n cadrul proiectelor oficiale) la o arhitectur de o grandoare inedit i la
masivitate i rigiditate expresiv asociat unor sisteme constructive moderne (Ansamblul
Victorie Socialismului, Bucureti). Arhitectura marilor ansambluri de locuine, realizate printr-o
economie drastic de material, spaiu i proiect (tipizare)reia motive decorative clasice sau
populare, brutal simplificate.
Personaliti ale arhitecturii romneti postbelice
Pn n ultimii ani ai deceniului opt proiectele de arhitectur au fost semnate sau
coordonate de arhiteci, reprezentani n mare a dou generaii profesionale majore:
- generaia de arhiteci care i ncheiaser studiile n jurul anilor 30 i care profesaser
ntr-o oarecare msur n perioada interbelic (Octav Doicescu, Horia Maicu, Paul
Emil Miclescu, Richard Bordenache, G. M. Cantacuzino, Florea Stnculescu, Grigore
Ionescu) i
- o a doua generaie, a celor care i-au terminat studiile n 1948, dup reluarea
cursurilor la facultatea de arhitectur (Ion Mircea Enescu, Alexandru Iotzu, Cezar
Lzrescu, Nicolae Vldescu, Constantin Svescu, Gheorghe Curinschi, Virgil
Niulescu).
Civa dintre arhitecii din generaii anterioare i-au pstra i dup 1948 poziii semnificative,
prezena lor fiind mai curnd consultativ i onorific (Petre Antonescu, Duiliu Marcu)
47

Note de Curs AMCR 2014 2015 PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Note de Curs AMCR 2014 2015 PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU BUCURETI

Departamentul de Istoria & teoria Arhitecturii i Conservarea Patrimoniului

ARHITECTURA MODERN I CONTEMPORAN

Notele de curs au fost elaborate de:

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

I. ORAUL I ARHITECTURA N SECOLUL AL XIX-LEA

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

1.a. Orae noi.

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

TIPOLOGIILE ARHITECTURALE ALE SECOLULUI AL XIX-LEA

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

dou aspecte, n sensul n care un program de arhitectur, respectiv o anume tipologie

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

PRINCIPALELE ORIENTRI ALE ARHITECTURII

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Urbanitatea eclectismului. Aceast libertate asumat de arhitect a favorizat larga

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Premise. Arhitectura neo-romneasc se nscrie n micarea romantismului european, n

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

La mijlocul secolului al XIX-lea cunotinele despre monumentele trecutului i, n

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Ion Mincu (1850-1912)

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

II. CULTURA ARHITECTURAL A PERIOADEI INTERBELICE

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Contextul general cultural n care s-a nscris arhitectura i urbanismul epocii se

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Superurbanismul, Cincinat Sfinescu avansa idei novatoare referitoare privind reeaua de

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

a. Arhitectura Art deco

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

- Utilizarea geometriei ca element ordonator; aceasta poate privi stilizarea geometric a

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

III. PERIOADA POSTBELIC

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

ncepnd cu 1952 facultatea de arhitectur i-a recptat autonomia, prin desprinderea sa

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

- utilizarea cvartalului ca unitate de baz a urbanismului este cvartalul.

Istoria arhitecturii moderne i contemporane din Romnia

refuzul unei compoziii alctuite dup tiparul monumental i adaptarea la esutul i