Sunteți pe pagina 1din 9

INCEPEREA STUDIILOR VOCALE

Mai toti profesorii de cant (canto) recomanda inceperea studiilor de tehnica vocala la
varsta de 18 ani la fete si 20 de ani la baieti. Mai exista o perioada maxima la care se pot
incepe aceste studii pentru a da rezultate .. 25-30 de ani la fete si 30-35 de ani la baieti.
Limitele de varsta sunt influentate si de climatul in care traieste elevul si constitutia sa
fizica .. intr-o clima calda si cu o constitutie mai robusta studiile pot incepe si mai
devreme. Nu toate vocile sunt proprii sa primeasca o educatie speciala pentru cantat, insa,
prin studiul supravegheat vocea poate fi indrumata catre cantul natural sau vorbirea
corecta. Se insista foarte mult pe faptul ca orice voce, oricat de buna ar fi ea, nu va putea
face fata mult timp normelor ce se cer a fi respectate in cant. Nu stiu de ce ... dar ma
gandesc la Minculescu si la alti solisti care si-au pierdut vocea prea devreme totusi...
NOTIUNI PRELIMINARE
Insusirea tehnicii vocale presupune deopotriva studiile teoretice si practice. Cu cat aceste
studii sunt mai indelungate cu atat cariera artistica va fi mai lunga si mai usoara. Pe langa
studiul vocii un element important este memoria care deasemenea trebuie sa fie
exceptionala ... Munca vocala trebuie facuta cu plan metodic in asa fel incat sa se evite
oboseala ... care survine de obicei nu din exces de munca ci din cauza felului defectuos
de a lucra.
Primul pas, inaintea inceperii studiilor de pregatire vocala, este necesara prezentarea la un
medic laringolog-foniatru
pentru a fi constatata sanatatea aparatului vocal. Aparatul
vocal nu a fost creat special pentru cantat, de aceea el trebuie ingrijit si pregatit.
Necunoasterea si nestapanirea tehnicilor vocale afecteaza starea nervoasa a cantaretului,
facand loc neincrederii, emotiei si tracului, tulburari astenice care minimalizeaza
intodeauna o productie vocala. Un om normal poate gandi in acelasi timp la doua sau mai
multe probleme (ca mine acum ... citesc, scriu, sintetizez, ascult muzica si ma gandesc
foarte insistent la pilaful care este racit de mult in farfuria de langa mine ...) dar .. atentie!
.. nu intodeauna le poate rezolva pe toate ... CORECT!
Un cantaret se poate gandi concomitent la tinuta, respiratie, emisie vocala, text sau
melodie, acustica salii ... dar nu le poate executa multumitor pe toate ... aceste procese se
studiaza in mod separat pentru ca ele sa devina in timp acte reflexe, pentru ca gandirea sa
ramana libera spre a fi intrebuintata cu folos in estetica vocala, in interpretare.
TINUTA, GIMNASTICA
Pentru dobandirea unei bune tehnici vocale este necesar sa se studieze in mod organizat
tinuta, respiratia, poza de voce si interpretarea.
Atitudinea corpului influenteaza direct si imediat procesul vocal, atat sub aspectul
fiziologic, cat si sub cel estetic, fiind conditionata in mod obisnuit de ritmul, genul si
stilul muzicii pe care o executa cantaretul.
In primul rand este bine sa se evite incordarea corpului (corpul, mainile, picioarele)
deoarece miscarile necontrolate vor influenta sunetele vocale care vor apare chinuite,
strangulate, infundate. Tinuta corpului trebuie disciplinata in asa fel ca ea sa fie dreapta,
energica dar nefortata si linistita, fara a agita bratele si fara inaltarea pe varfurile
picioarelor la emiterea sunetelor acute sau dificile. Deasemenea fara rezemarea corpului
sau sprijinirea pe maini. Nu se vor ridica umerii cand se inspira, deoarece respiratia

intrebuintata curent in cant se petrece in partea de jos a cutiei toratice. Se recomanda in


timpul studiului sa se stea cu ambele picioare asezate in unghi ascutit catre calcaie si cu
deschiderea catre varfuri, cu un picior putin inainte, asemanator pozitiei de incepere a
mersului.
Pozitia buna a capului este cea dreapta, libera si nefortata...aceasta atrage dupa sine buna
functionare a laringelui, a limbii si a muschilor fetei, ochilor si gurii. Se evita
contractarea nervoasa a fetei ... a muschilor fruntii, ochilor, obrazului si gatului.
RESPIRATIA
Cu scuzele de rigoare pentru intarziere iata ca revin si eu cu un nou post despre
"CANT" ... asa cum am promis, sa vedem (si eu sunt curios) ce-i cu acest element,
probabil unul din cele mai importante pentru un solist vocal .. respiratia.
Doua lucruri importante, vitale, pentru un om, sunt ... respiratia si alimentatia. Activitatea
profesionala a unui cantaret reclama un consum marit de oxigen si deci o alimentatie mai
abundenta ... Prin respiratie plamanii primesc oxigenul din atmosfera, care trece apoi prin
celulele pulmonare si, sub presiunea sangelui, intra in torentul circulatiei, producand
arderile necesare nutritiei.
Studiul miscarilor respiratorii releva faptul ca inspiratia reprezinta 1/3 iar expiratia 2/3
din respiratie. Respiratia este compusa din 3 acte in stransa dependenta functionala:
inspiratia (introducerea oxigenului in plamani), retentia (retinerea oxigenului un anumit
timp in plamani) si expiratia (evacuarea bioxidului de carbon rezultat din arderile
oxigenului in organism). Inspiratia obisnuita se intalneste la toti oamenii ... in cant insa
este folosita inspiratia bogata (profunda) .. In acest ultim caz intra in actiune, in afara de
diafragma, muschii sterno-cleido-mastoidieni
, pectorali, dorsali
, inter-costali
,
scaleni, dintati
... Inspiratia se face prin nas pentru ca, in acest fel, aerul introdus in
plamani se incalzeste in meaturi, se purifica si se umezeste.
Sunt cazuri in timpul cantului cand fraza muzicala reclama o inspiratie rapida ... atunci se
poate folosii si gura concomitent cu nasul .. dar aceasta procedura nu este recomandata
deoarece respiratia pe gura nu este sanatoasa ... aerul este mai rece si mai umed de cele
mai multe ori.
In timpul cantului se recomanda inspiratia in urmatoarele momente ale frazei
muzicale:
- ultima nota a sfarsitului de fraza muzicala si nu prima nota
- pauzele, cezurile
- inaintea cadentelor
- dupa terminarea frazelor
- inaintea frazei finale
- inaintea momentelor care preced retinerile, trilurile si pasajele prelungite
- inainte de sincope si dupa notele in staccatto
- inainte si dupa o nota lunga
- inainte si dupa o fraza dramatica, de expresivitate puternica ...
Expiratia este considerata act pasiv, adica un proces in care muschii se destind. In cant

insa, expiratia este socotita ca un act foarte activ si pretios. O data cu expiratia intra in
actiune procesul cantului. Destinderea muschilor care participa la expiratie in cant se face
in asa fel incat peretii cutiei toratice sa nu fie bruscati prin miscari dezordonate ...
hmmm ... rooooooooooooooooooooooooock!!!!
RESPIRATIA CLAVICULARA, COSTALA, ABDOMINALA
Respiratia claviculara se produce in partea superioara a pieptului si se consuma intr-o
regiune in care lipseste amploarea. Aceasta respiratie produce multa oboseala, angajand
un maxim de efort pentru un rezultat minim. Respiratia claviculara dauneaza si fiziologic
si estetic emisiei vocale, nu este o respiratie completa si este caracterizata printr-o
posibilitate redusa de dezvoltare a cavitatii inspiratorii. Incordarea specifica acestei
respiratii congestioneaza gatul, vocea iese sugrumata, iar respiratia grea, fortata, si
produce un fel de suspin ...
Respiratia costala se produce in partea inferioara a toracelui. Activitatea musculara se
produce la nivelul regiunii laterale a coastelor inferioare si nu este recomandabila,
intrucat cantitatea de aer inspirat nu este suficienta. Cele doua tipuri de respiratie nu sunt
recomandate deoarece nu permit plamanilor sa-si mareasca volumul in mod satisfacator.
Respiratia abdominala este produsa prin contractarea nenaturala a diafragmului care
preseaza masa intestinala. Si aceasta respiratie trebuie evitata fiindca plamanii se afla
dispusi deasupra diafragmului si nu in abdomen. Produce oboseala generala a
organismului. La naiba ... mai respiram si noi astazi?
RESPIRATIA COSTODIAFRAGMALA
Se mai numeste si respiratie completa si ea este sustinuta de muschiul diafragmal care
desparte cavitatea toracica de cavitatea abdominala, de muschii toracici si muschii
abdominali. Sunt doua metode (scrie aici) pentru deprinderea respiratiei bune (adica asta
de mai sus) ...
Sylvester este una ... respectiv asezarea pe spate, culcat (fetelor aveti grija cine mai este
in camera .. ) iar inspiratia se face prin miscarea mainilor peste cap si aducerea lor la
piept, o data cu expiratia.
Schaeffer .. a doua .. consta in asezarea culcat cu fata in jos (baieti aveti grija cine mai
este in camera ... ) .. inspiratia se face prin ridicarea diafragmului in sus, iar expiratia prin
presarea diafragmului in jos.
Cantaretii trebuie, pe langa exercitiile zilnice de vocalize sa faca si exercitii de respiratie.
Rolul exercitiilor de respiratie costodiafragmala se executa in asa fel incat sa inlesneasca
ultimelor coaste (mobile) sa se miste in afara, permitand astfel plamanilor sa-si mareasca
volumul cu aerul inspirat. Exercitiile se executa progresiv, respectiv, la inceput cate 5
minute, mergand apoi in mod gradat pana la 15 minute de sedinta. Se mai recomanda
deasemenea si efectuarea de exercitii de gimnastica fizica pentru dezvoltarea muschilor
care iau parte activa la procesul respiratiei ... cred ca au fost enumerati la inceputul
postului ...
rtf865ec ;p n8jkh hcjry ... mai eeeeeeee muuuult? uffff ....

Deci ... pe scurt ... elevii (asta presupune profesor) isi insusesc in mod diferit respiratia, in
functie de metoda predata de profesori ... sunt cazuri in care profesorul insista foarte
mult, inca de la inceputul studiului pe acest aspect ... altii insa, isi lasa elevii sa intuiasca
singuri particularitatile respiratiei in timpul cantului. Indiferent de metoda insa, respiratia
trebuie sa devina aceeasi pentru toti elevii si cantaretii.
Se mai zice aici ... "Arta stapanirii unei bune respiratii este propriu-zis arta
cantului"
TEHNICA VOCALA
EMISIA VOCALA SI FIZIOLOGIA EI
Emisia vocala buna este obtinuta prin intermediul rezonantei naturale care se petrece in
cavitatile supraglotice ... este amintita o explicatie data de o artista, Berthe Bovy, despre
acest subiect ... "Emisia vocala buna se controleaza in fata flacarii unei lumanari, in asa
fel ca ea sa se aplece fara sa se stinga; aceasta se obtine printr-o pozitie rotunjita a gurii,
... in forma vocalei O"
Se intampla deseori ca emisia vocala sa difere in cant si in vorbire ... respectiv, o voce
frumoasa in cant sa sune neplacut in vorvire sau invers.
Emiterea sunetului vocal, in bune conditii fiziologice, reclama un atac vioi, energic,
nebruscat, bine sprijinit pe respiratie si bine rezonat. Pozitia inalta de rezonanta a
sunetelor trebuie sa dea intodeauna impresia unei curba perfecte cu bolta in sus, spre
deosebire de un sunet emis cu rezinarea defectuasa. De ex: deschis (plat, imprastiat) dand
impresia unei linii drepte, sau , de un sunet cu rezonanta in pozitie joasa "pe coarda", care
da impresia unei curbe destinse si cu bolta in jos.
Atat in exercitiile zilnice de vocalize, dar si in timpul executarii unei piese vocale, atunci
cand nu sunt prevazute in mod special accentele, staccatto ... sunetele trebuie emise in
mod curgator, legate, pentru a da impresia unor cercuri concentrice sau a unui arc
obisnuit cu bolta in sus.
Sunetele emise in pozitie joasa "pe coarda" dau cantaretului iluzia ca sunt mai puternice,
fiind transmise imediat urechii.
Sunetele emise cu pozitie inalta si normala de rezonanta, desi cantaretul nu le percepe asa
bine, se transmit in sala dupa legile acusticii si nu reclama o fortare excesiva a respiratiei
si nici o incordare a musculaturii ce participa la procesul vocal.
O emisie vocala buna trebuie sa fie intodeauna fundamentata pe o inspiratie suficienta, pe
o expiratie gradata si chibzuita, pe nefortarea sunetelor si pe evitarea incordarii musculare
nejustificate.
SUNETELE JUSTE SI NATURALE
Obiectivul principal al primelor lectii de cant este formarea sunetelor vocale din punct de
vedere al intonatiei juste.
Emisia sunetelor in cant trebuie sa se faca in mod normal, ca in vorbire, fara contractarea
muschilor gatului, fara strangerea buzelor sau crispare fetii ... in asa fel ca vocea sa apara
libera si nefortata.
Este necesara, inca de la inceputul studiului, controlarea si disciplinarea emisiei vocale in

asa fel incat sunetul sa se produca o data cu evacuarea aerului .. si nu intai aer fara sunet.
Aceasta se realizeaza prin sprijinire sunetelor pe o sustinuta respiratie iar acest lucru
trebuie sa devina in cat mai scurt timp un act reflex.
Emiterea sunetului se face direct fara a introduce inaintea lui alte sunete ajutatoare, mai
jos sau mai sus decat sunetul comandat. Se evitra portamentul prea intuns, taraganeala si
fortarea vocii.
Nu trebuie confundat termenul "portament" cu "purtatul vocii" ... Portamentul defectuos
este doar un prost obicei al cantaretilor, este un artificiu neartistic spre deosebire de
"purtatul vocii" Portamentul artistic este unirea a doua sunete dispuse la inaltimi diferite,
care trebuie executat ca un purtat al vocii, prin diminuarea intensitatii vocale a primului
sunet, filarea si alunecarea lui, cu sustinerea energica pe respiratie spre al doilea sunet.
Cand sunetul ce urmeaza a fi legat este inalt, forta respiratorie, deci intensitatea vocala,
este mai puternica, iar cand al doilea sunet ce urmeaza a fi legat este grav, se micsoreaza
intensitatea vocala, respectandu-se intotdeauna sensul cuvintelor.
Sunetul vocal trebuie sa aiba un timbru placut, se evita zbarnaitul specific vocilor care
canta "pe coarde" sau fasaitul care provine de obicei din adaugarea consoanei H.
Se mai recomanda ca sunetul emis ci vocala A sa nu fie prea deschis, ci putin rotunjit
catre vocala O, fara exagerare insa, deoarece se pot denatura unele cuvinte.
OBTINEREA INTINDERII, EGALIZARII SI A SUPLETEI
Intinderea normala a vocii se obtine prin studiu sistematizat in etape lente. Pentru
obtinerea intinderii vocale este folosit exercitiul de nona cu sunete succesive, precum si
arpegiul lui Rossini.
Unificarea registrelor sau egalizarea sunetelor din intinderea vocii este una din fazele
principale ale invatarii tehnicii vocale. Trecerea dintr-un registru in altul se face cu multa
atentie si grija .. se folosesc in acest scop exercitii de terte, cvinte, octave, none .. etc,
compuse din sunete inlantuite si la intervale de semiton ton. Studiul mai este necesar
pentru a ajunge ca toate sunetele, de la cele grave pana la cele mai acute, sa fie acoperite
(rotunjite) si egalizate ca sonoritate. Pentru siguranta obtinerii sunetelor acute se va pornii
de la cele grave cu o intensitate vocala scazuta, crescand treptat catre cele inalte.
In general omogenizarea registrelor (amestecul registrelor sau nivelarea registrelor) si
formarea sunetelor acute este mai dificila la barbati decat la femei ... 1-o ptr. femei ...
Pentru realizarea acestui lucru se folosesc exercitii aflate in cadrul cvintei, octavei, nonei
cu sunete succesive si arpegiul Rossini.
Agilitatea este tehnica executarii cu usurinta a sunetelor, in special a celor inalte,
existand in acest sens studi speciale de agilitate. Agilitatea si flexibilitatea vocala se
obtine de obicei prin studiul vocalizelor in ritm vioi ...
Alte elemente importante si care se studiaza in general cu ajutorul vocalizelor sunt
filatul, portamentul, sunetele tinute ...
VOCALIZELE ... pregatesc vocea pentru cantatul artistic si in acelasi timp definitiveaza
o buna poza de voce. Sunt exercitii in care numele notelor este inlocuit cu vocale.
Exercitiile trebuie sa inceapa cu timpi scurti de studiu ... de la 5 minute ajungand la
maxim 30 de minute. In timp, aproximativ 6 luni de studiu, sedintele nu trebuie sa
depaseasca zilnic 2 ore de vocalize, impartite in 4 sedinte de maximul 30 de minute
fiecare, la intervale de timp cat mai mari. Nu se recomanda inceperea exercitiilor cel

putin 3 ore de la desteptarea din somn si nici in primele 3 ore de la ultima masa. Atat in
sedintele de vocalize dar si la repetitii, nu se va canta de la inceput cu vocea plina, ci in
mod gradat, pentru a lasa vocea sa se incalzeasca. Inaintea concertelor se evita
conversatiile inutile cu vocea plina (vesela ... mai baga'o beree) .. precum si starile de
surescitare.
Vocalizele trebuiesc facute sub indrumarea unui profesor, se efectueaza in registrul mediu
al vocii, adica fara a forta vocea, nu se insista pe note grave sau acute. Studiul vocalizelor
trebuie continuat si dupa ce elevul stapaneste aceste exercitii, chiar cativa ani buni cu
toate ca vocea aparent este formata deja.
La inceput exercitiile de vocalize se fac cu vocale, in timp se trece la folosirea numelor
notelor intonate sau folosirea silabelor sau a cuvintelor.
Pentru executarea in bune conditii a exercitiilor de vocalize. gura se deschide linistit ca
"la cascat" (am obosit in momentul asta .. am cascat
) ... aceasta pozitie permite
relaxarea si intinderea limbii in asa fel ca varful ei sa atinga dintii de jos sau baza lor.
Vocalizele se incep de obicei cu gura inchisa (mute), care au rezonanta in meaturile
nazale. Aceste exercitii pot fi executate si cu gura deschisa pastrandu-se acelasi loc de
rezonanta .. ajuta la obtinerea mobilitatii maxilarului inferior... dar si a mobilitatii vocii.
Trecerea la vocalizele cu gura deschisa si cu vocale se poate face combinand cele doua
procedee. Aceasta se realizeaza, sau se executa cu o singura respiratie.
Urmeaza vocalizele cu vocala A. Vocala A este precedata de consoanele sonate L,M,N
plecandu-se de la silabele La, Ma, Na si continuind cu cu vocala A simpla. Daca vocala A
nu suna prea curat se recurge adesea la vocala I ... adica MI pentru primul sunet
continuand apoi vocaliza numai cu vocala I, trecandu-se la executarea silabei La, apoi
ramanand numai pe vocala A.
La vocile de femei, procesul acoperirii sunetelor se petrece adesea natural ... (2-0 ptr.
femei)
Pentru obtinerea unei bune acoperiri a sunetelor, pentru poza de voce normala si pentru o
justa articulare, sunt folosite cu reale rezultate exercitiile vocale A,E,I,O,U pe un singur
sunet sau 3-5 sunete succesive ... acestea pot fi si : I,E,A,O,U SAU U,O,A,E,I precum si
prin adaugarea uneia din consoanele L,M sau N la aceste vocale. ( nu si C ...
Cele 5 vocale - AEIOU - trebuie sa fie emise cu aceeasi deschidere a gurii, insistandu-se
in special la articularea vocalei I.
Nu se recomanda folosirea unui numar prea variat si prea mare de vocalize elementare
pentru pozatul vocilor. Nu diversitatea si multitudinea vocalizelor desavarsesc pozarea
vocilor, ci executarea lor cu rabdare uvb5einhg0o86 l v .lyl scuze ... si convingere.
La inceputul fiecarui exercitiu de vocalize se inspira prin nas, dozandu-se rational aerul in
expirare, dupa lungimea exercitiului, in asa mod, ca sa nu se ajunga a se inspira din nou
la mijlocul vocalizei sau ca ultimele sunete sa fie lipsite de viata, de sonoritate. Exercitiile
de vocalize executate nuantat, colorat, cu intensitati vocale diferite, inlesnesc si pregatesc
interpretarea.

IMITAREA IN TEHNICA VOCALA

Folosirea de catre elev a imitarii tehnicii vocale, exemplificate practic de profesorul sau,
constituie o problema foarte dificila, iar rezultatele de cele mai multe ori sunt negative.
Principala problema este ca profesorul sa stie sa cante iar elevul sa-l imite bine. Este de
preferat ca profesorul sa explice teoretic problemele legate de cant si voce iar elevul sa le
puna in aplicare in functie de pregatirea sa.
SENZATIA DE AMETEALA IN TIMPUL CANTATULUI
Senzatia de ameteala la emiterea in special a sunetelor acute se intalneste la unii elevi sau
cantareti si se datoreaza raporturilor intime (AVETI GRIJA CA EU NU AM SI D'AIA
SUNT AMETIT!!!) care exista intre rezonatori, oasele centrale ale capului
si urechea
interna. Datorita stransei colaborari fiziologice dintre acestea, unda sonora, plasata in
cavitatile firesti de rezonanta, pune in vibratie oasele capului ~~~~ Acestea transmit
vibratiile, fie prin ele insasi, fie, intr-o oarecare masura, prin intermediul trompei lui
Eustache , la timpan si apoi la nervul acustic situat in urechea interna ... fuuu .. ce greu
a fost de scris asta.
Urechea interna are doua functii diferite, una de perceptie sonora si alta de pastrare a
echilibrului corpului... aceasta parte a urechii, fiind sensibilizata cu o forta neobisnuita de
vibratii noi si puternice, produce uneori perturbari sistemului nervos, creind o senzatie de
dezechilibru .. de ameteala.
Bla bla ... in concluzie ... urechea trebuie pusa la punct in privinta rezonantei, prin studiu,
urmand ca o data cu obisnuirea urechii cu perceperea sunetelor perfet emise, senzatia de
ameteala sa dispara.
DEFECTELE VOCALE
Toate vocile, asa cum era de asteptat, sunt supuse influntei unor factori care determina in
mod diferit functionarea lor. Unii din acest factori exercita o influenta pozitiva .. de
exemplu .. studiile continue, respectarea echilibrului fizic si psihic .. dar, alti factori duc
la alterarea vocilor sau provoaca chiar defecte vocale. Defectele vocale sunt determinate
de :
s. vicii vicii si iar vicii .. bauturaaa .. stelicaaaa! ... iote ce scrie aici!!!!
a. vicii in constructia fizica in general si a aparatului vocal in special;
b. vicii de natura psihica (deficiente ale vointei sau sensibilitatii, care provoaca stari de
neincredere, nesiguranta, emotii puternice, trac etc.) ;
c. nerespectarea principiilor de tehnica vocala;
d. UPS .
Majoritatea defectelor de emisie si articulare provin din nestiinta de a respira organizat.
Chiar defecte in vorbire precum ... gangavitul, balbaitul, bolborosirea sunt adesea
rezultate ale lipsei de sistematizare a respiratiei.
Cele mai dese defecte sunt totusi cele de natura tehnica... de exemplu : tremuratul vocii,
tremuratul buzelor :-S , emisia falsa, nenaturala (datorata rezonantei si respiratiei),
inegalitatea registrelor, pozitia defectuasa a gurii si a limbii, distonatul.
Tremuratul vocii este defectul de emisie vocala cauzat de fortarea excesiva a aparatului

vocal, respiratie defectuasa, lipsa de precizie, de siguranta in sustinerea sunetului,


afectiuni ale coardelor vocale.
Se recomanda exercitii perseverente prin prelungirea treptata a duratei de emisie a
sunetelor.
Cantatul in piano la inceput cu gura inchisa si cu rezonarea in meaturile nazale, apoi,
treptat, vocalize cu emiterea sunetelor "tinute", mergand dozat catre cresterea duratei
sunetelor si a intensitatii lor vocale (a nu se confunda "trilul" cu tremuratul vocii !).
Vocea ingolata .. este cel mai des intalnit defect de emisie si este caracterizat printr-o
rezonanta laringiana. Acest defect se datoreaza fortarii coardelor vocale si este intalnit de
obicei la barbati (parca nu aveam destule defecte .. noi astia .. barbatii) ... La emiterea
sunetelor inalte, cantaretul contracta adesea radacina limbii care preseaza epiglota si
astupa astfel laringele, incat sunetele nu mai pot trece spre cavitatile normale de
rezonanta si rezoneaza in aceasta parte a aparatului vocal. Ingolarea este foarte
periculoasa pentru voce deoarece atrage dupa sine cele mai rebele raguseli si maladii ale
aparatului vocal.
Din cauza emisiei ingolate, cantaretii se plang in mod curent de o permanenta oboseala,
coardele lor vocale se sensibilizeaza si se uzeaza.
Se recomanda pentru inlaturarea acestui defect exercitii cu gura inchisa si rezonanta in
meaturile nazale, cat si folosirea silabelor Ma Mo etc ...
Rezonanta nazala apare mai frecvent la emiterea sunetelor inalte si mai rar la celelalte ..
este cauzata de rezonarea totala a sunetelor in meaturile nazale.
Se recomanda exercitii de articulare a vocalelor I, E, O, urmarindu-se ca aerul sa nu se
evacueze prin cavitatile nazale sau, prin cautarea celui mai bun sunet din intinderea
vocala cu a carei emisie sa se mearga treptat la exersarea celorlalte sunete. Trebuie
acordata o deosebita atentie valului palatin. In cazul in care emisia este guturala se va
avea in vedere pozitia intinsa a limbii, care astupa astfel cu baza ei, laringele.
In afara de aceste defecte, mai intalnim emisiile;
faringiene (care dau voci cavernoase, tubate, infundate etc.) si bucale (care dau voci
albe, plate, imprastiate, haotice etc.) ... aceste defecte sunt mai usor de inlaturat, tot prin
studiu si prin concentrarea emisiei in cavitatile normale de rezonanta.
Distonatul se manifesta la acei cantareti a caror "ureche" nu percepe si nu controleaza
emiterea exacta a sunetelor, precum si la cei care forteaza vocea si nu sustin sunetele pe
respiratie.
Pe langa acestea .. ... apar in anumite imprejurari, la unii cantareti, o serie de tulburari
de ordin vocal care le stanjenesc activitatea:
Chixul ... ruptura brusca a su ne tu lui vocal .. de obicei in registrul acut. De obicei are
loc accidental si se poate remedia si evita prin ... la naiba iara .. muncaaa vocala
(medicamente nu sunt?) perseverenta, condusa sistematic cu multa rabdare (am nervi
deja) si culmea .. perseverentza.
Raguseala ... atunci cand vocea capata un zbarnait suparator .. este produsul vibratiilor
neconcentrate, care denatureaza culoarea vocala, imprimandu-i o sonoritate confuza ce se

localizeaza in special la nivelul coardelor vocale.


Se recomanda vizita la medic direct ... dar ... normal si reluarea! studiilor de impostare,
prin respectarea unei bune respiratii, printr-o concentrare mai pronuntata a sunetelor si o
foarte atenta folosire a rezonantei naturale.
Coada pisicii este un fel de zgomot suplimentar, care insoteste sunetul fundamental,
produs de coardele vocale, adeseori precedat sau urmat de flegme .... (exact ca atunci
cand calci pisica pe coada si ea te scuipa) ... si in acest caz este nevoie de sfatul medicului
(nu veterinar)
Vocea voalata prezinta in sonoritate un fel de val (voal) fie din cauza oboselii coardelor
vocale fie din cauza unei maladii. - Medic!

S-ar putea să vă placă și