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aflies fsicas, mentais e sociais caso as pessoas por ele escolhidas no cum; 19:21 com seus deveres. Sendo aasim, elas precisam passar por uma iniciao
sob os cuidados da me de santo, para a se tornarem filhas de santo". O
ProceSSO de iniciao e chamado literalmente de "fazer o santo".
Fazer o santo um processo concreto e material. no s um ensinamento
:de mitos, canes e oraes. Fazer o santo tem essencialmente que ver com
jap,-ander a lidar com o santo, entender suas exigncias e satisfazia-las. Por
esse motivo, () iniciado precisa aprender uma serie de tcnicas de ritual, initluindo tcnicas corporais essenciais para a incorporao do santo, fazendo
1 ferendas e construindo templos. um processo dialtico de objeticao e
., Propriao, em que o santo construdo, tornado real no templo e no corpo.
De acordo com Santos. murias das pedras que encontramos em casas de Xang na
Africa so prhlstricas, em termo de machado. que. de acordo com a crena popular, caemjunlo
com o relmpago e
Permanecem enterradas na terra (Santos. 1957, p, ser
?A limpeza dessas pedras & falta com mtl'lals diferentes. dependendo do orix:
mel. sangue. oleo de
Plma. mas especialmente agua & amas-s. que gua com folhas sagradas (ver
Elinnon-Crossard, 1970),
O assento Fica escondido e coberto, e sua vida um mistrio latente, um
sopro abafado,- fechado em um algudar, envolto em um pano e trancado em
um quarto que s a me de santo pode ousar abrir. As camadas e camadas de
invisibilidade do assento so construdas precisamente para intensiicar sua
fora, como argumenta David Brown (2003, p. 247), multiplicando os poderes
de sua presena ao tom-lo perceptvel apenas indiretamente. De certa forma,
uma exibio muito evidente evitada para que haja certo degrau de intimidade do assento e um segredo, indispensvel para a continuidade de sua fora
misteriosa. Essa fora eventualmente ira explodir no corpo humano, por meio
de possesso.
A intimidade do assento so desaiada em oferendas e sacrificios. As oferendas despertam a fora viva do templo, o ax para "ligar os canais espirituais que trazem os santos para os corpos dos iniciados, culminando no ritual
pblico de incorporao. Na dana, o esprito toma conta do corpo do devoto.
O relacionamento entre o assento e o corpo do iniciado tem nuanas
sutis. Thompson (1993) j discutiu como cabaas e outros potes usados em
rituais iorub so vistos como anlogos da cabea. Na verdade, para o
santo entrar dentro da cabea do iniciado, no art, um rgo que o acolhe. O
ritual de iniciao inclui as importantes cerimnias de raspar e dar de comer
calziea.9 Pode-se dizer que a cabea e o corpo, em geral, so representados
pelo art como os assentos representam o tit.IO
Acredito que a analogia do corpo/ari e assento/at extremamente importante, j que so os dois estados opostos em que o santo se apresenta.
no assento que o santo senta no corpo humano que ele dana. O santo
alimentado no assento em segredo. Mas quando o santo incorporado pelo
iniciado, ele se mostra em pblico, e oferece uma festa com comida e bebida
para os convidados. No assento, () santo escondido, isolado & ocultadDentro do corpo do iniciado, o santo pblico, vibrante e triunfante.
Na frica, os potes dos assentos tambm podem sercabaas. Acabaa. o pote, e
um recipiente do orix
que representa a cabea. ari. Thompson nos tela de certos restos arqueolgicos,
demonstrando que s
famosas cabeas esculpidas de Ife podem ter sido altares, e mais tarde foram
substituidas por cabas
recipientes: a crena de que a cabea e outros avatares de ax e iw podem
convocar o espirito a um altr
pala ser concretizado por devotos de possesso, est implcita nos santurios de
hoje.
9 Apesar de o ritual raspado non-nalmente ser associado tradio ritualstica
dominante. Ketu. nem
todas as naes do candombl o celebram, preferindo, em vez disso. batizar o
iniciado. De qualquer
forma, existe uma ideia clara de que a cabea precisa ser alimentada atualmente
e purificada.
' A perca oliva discusso sobre idolatria atravs da analogia do interno e
exiamo no livro de Gell, Art and
Agency (1998, o. 13453). pode ser perfeitamente aplicada nesse caso,
" Com relao aos santurios da santeria, os tronos. David Brown alinha que o
trono incorpora uma
bigrfla emergente espiritual e pessoal em que os prprios objetos. que so
preparados e entregues
P'G mais velhos do ritual, colegas, amigos ou afilhados. tm suas prprias
histrias e biogranas'
(KPYlDl. 1986), Resumindo. otrono se torna tanto o foco de um processo
rituaiisloo clclieo um ciclo de
'Vid sagrado quanto o foco esttico e emocional para a produo e troca de
ubietos (Brown. 1996.13.93).
"Asfiihas de santo no moram necessariamente na casa de candombl. mas precisam
passar aiguns
Flir-ls l durante a iniciao. A literatura sobre o candombl costuma
idealizar a imagem do terreiro.
erase tie candombl onde os iniciados moram em comunidade" (Bastide. 1975
[1960]), A realidade
"'- leex quando consideramos os padres de habitao. em geral das ciasses
mais baixas na
Bahia. onde h alta mobilidade. e a criao de famlias de mulheres que ficam
em uma casa ou grupo
de casos no restrita a casas de candombl. Por outro lado. essas laminas"
so altamente volteis.
.Pls sempre h pessoas novas entrando ou saindo do grupo.
A reproduo ritualstica das mes de santo tambm pode seguir termos
convencionais ou
lbllocidos atravs de um ritual chamado deka. em que a ilha de santo rombo
os instrumentos
11.10 ritual para iniciar outras pessoas. Na verdade, o sucesso de uma tradio
rituallstlca dentro do
do museu.
do Museu de Antroda pedra. Restaela permanece des-
Rodrigues foi o primeiro etngrafo de candombl. Na poca, o candombl era publicamente desprezado como superstio e privadamente temido
e cnsiderado feitiaria pelas elites locais (Maggie, 1992; Rio, 1951 [1904]).
Rodrigues foi o primeiro a olhar o candombl cientificamente, descrevendo os rituais de possesso no como feitiaria mas como manifestaes de
doenas mentais. Ele colecionava objetos relacionados ao candombl como
instrumentos de pesquisa. Como cientista, Rodrigues tentava no olhar para
esses objetos somente como instrumentos de feitiaria e provas de crime,
como a polcia ou os jornalistas de seu tempo, e sim como sintomas de patologia. Ele estava at pronto para admitir que eram formas de arte, uma arte
primitiva produzida por uma raa inferior, mas ainda assim arte (Rodrigues,
1988 [1906]). Na verdade, Rodrigues, por seu trabalho etnogrfico, mantinha uma boa relao com os pais de santo do candombl. Ele se tornou padrinho (ogan) de uma das casas mais importantes de candombl, o Gantois.
A coleo de Nina Rodrigues, no entanto, juntou objetos que para ns,
hoje, podem parecer incomensurveis ou simplesmente monstruosos. Alm
dos objetos de anlise racial, como instrumentos de candombl, ele possua peas de interesse para especialistas em autpsia, como uma coleo
de cadveres, de moscas e objetos de analise frenolgica, como cabeas de
criminosos famosos. Para Rodrigues, todos esses objetos eram elementos
de pesquisa mdica, sintomas de doena & degenerao racial.
A coleo foi herdada pelos sucessores de Rodrigues na Faculdade de
Medicina Legal. Naquela poca, quando a represso ao candombl crescia,
possvel que o museu tivesse comeado a receber objetos de culto, apreendidos pela policia junto com colees de armas de homicdio e outras provas
de crime. Em 1926, Estcio de Lima herdou a direo do museu e manteve
esse cargo at o momento em que a instituio foi fechada formalmente, em
1967, para ser renovada" (Lima, 1979).
Nesse perodo de cinquenta anos, as atitudes das elites brasileiras e baiana com relao ao candombl haviam mudado. Desde o final da dcada de
1940, uma nova elite intelectual de escritores, artistas e antroplogos enfaticamente rejeitaram o racismo da Escola de Medicina, valorizando a cultura
fro-brasileira da Bahia. A nova Universidade Federal da Bahia (Ufba) abriu
um Centro de Estudos Afro-Orientais (Ceao) que olhava para as culturas
africanas de uma perspectiva antropolgica moderna. 0 Ceao treinou acade--____
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Uma das cabeas encontradas na colao pertencia ao amoso profeta Antonio
Conseiheiro, lider da
revolta de Canudos. Mais tarde. as cabeas do bandido Lampio e os seu bando
iamhmorarn Includas.
micamente algumas importantes figuras das casas de candombl da Bahia,
transformando os nativos em antroplogos. Ao mesmo tempo, antroplogos, escritores e artistas se tornavam iniciados em casa de candombl, [)
resultado foi o surgimento de uma classe de intelectuais praticantes do can.
dombl e at mesmo pas de santo (Sansi, 2007).
No incio da dcada de 1970, o Ceao projetou o Museu Afro-Brasileiro com
premissas completamente diferentes das do Museu de Criminologia. Seria um
museu moderno, compOSto de colees de natureza etnolgica e artstica sobre culturas africanas e sobre os principais setores de influncia africana
sobre
a vida e a cultura do Brasil. Alm disso, o museu tambm deveria ser um
incentivo criao artstica com contedo afrobrasileiro, atravs de bolsas
ou prmios de literatura, msica, artes visuais, cinema, teatro e dana.
O projeto do Museu Afro-Brasileiro chocou as elites mais velhas e con
servadoras de discpulos de Nina Rodrigues, particularmente porque, segundo o projeto, o museu ocuparia o antigo prdio da Escola de Medicina no
centro de Salvador. O professor de Medicina Raymundo de Almeida Gouveia
declarou que era uma ideia estranha e ruim colocar o Museu AfrovBrasileiro
na primeira faculdade de Medicina brasileira. Ele argumentou que haveria "verdadeira profanao, sobretudo se amanh, como ser possivel, :) Museu do Negro servir de abrigo s prticas do candombl, hoje j sofisticado e
adulterado por aproveitadores e improvisados 'etnlogos'.[
Esse penoso debate entre mdicos e antroplogos culturais continuou at
a abertura do Museu Afro-Brasileiro em 1980. Alis, a reabertura do Museu
no tirou fotos. Pode ser relevante mencionar que Lody no s antroplog mas tambm do candombl.
.
Concluses: a vida oculta das pedras
por que a af foi parar no poro? S podemos especular. Por um lado, as
Pessoas do Movimento Negro poderiam dessacralizar o objeto e deix-lo em
exposio no museu como smbolo de represso ao candombl. Mas parece
' que eles acharam mais importante seu valor religioso. Por outro lado, eles
poderiam ter mandado a pedra de volta para a casa de candombl e reincor
. por-la prtica ritualstica. Se o valor da pedra foi resultado do fato de
ela
ser sagrada, como foi dito no tribunal, no deve ser difcil fazer um ritual de
purificao ou sacralizao. Mas no foi isso o que aconteceu. Por qu? Talvez porque no seja to simples. A sacralizao de uma pedra s pode acontecer quando o elo com o iniciado dela for claramente rompido. Por exemplo,
' em caso de morte do iniciado, o orculo dir se o santo quer ou no deixar o
assento. Mas o que fazer quando no se sabe de quem a pedra?
O valor da ot no est relacionado somente ao resultado de um ritual genrico de consagrao, mas sua histria particular. E aquela pedra tem'uma
histria longa e complicada; os traos de sua origem foram perdidos. Quais
agncias podem ainda estar presentes na pedra? No sabemos.
As cmplexidades do valor da ot no foram mencionadas no tribunal entre as pessoas do candombl. Pode ser porque acreditar na agncia da pedra
soaria como algo muito irracional, muito "fetichista. Talvez seja algo que
'eles mesmos no se deem conta, j que acreditam que ainda precisam evitar
acusaes de fetichismo e feitiaria. E provavelmente esto certos.
Essa uma das contradies da situao contempornea da cultura afro-brasileira na Bahia. Ao apresentar o candombl como cultura afro-brasileira,
& aliana entre intelectuais e lderes do candombl se props a valorizar os
:.bjetos do candombl como smbolos culturais, representaes visuais a ser
"Xbidas em museus e outros locais como obras de arte. Isso pode ser vis. t cmo uma forma de "sincretismo entre os valores do candombl e os
Vlores da "alta cultura institucional (Sansi, 2007). Mas esse sincretismo
tm seus limites. Existem objetos que no podem ser exibidos em museus
Prque no podem ser vistos, dessa forma contradizendo o valor central de
______
, Lady e um og na casa de na Ax Op Afonj.
visibilidade em objetos da "alta cultura. Ento a pedra retirada do arm
rio, escondida mais uma vez, mas de forma diferente do que era na casa de
candombl, num estado de indeterminao.
Nesse artigo, observei o processo histrico pela perspectiva de um objeto. Ao ver os diferentes valores que foram atribudos pedra desde um
abrigo divino, a arma de feitiaria, a obra de arte ,, busquei explicar alguns
dos conflitos, mudanas e contradies nos sistemas de valor, os torneios
Agradecimentos
No teria sido possvel escrever esse artigo sem a ajuda do professor Ordep
Serra, da Ufba, e de Me Madalena de Oxssi. Esse artigo dedicado a eles.
Referncias bibliogrlicas
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