CAPITULO I: La literatura del modernismo

1.1 Contexto histrico

El Modernismo surgi en los ltimos aos del siglo
XIX en Europa y en Amrica. Las incipientes corrientes del
pensamiento finisecular tenan la intencin de renovar la
situacin social y poltica, as como las tendencias artsticas
del momento, es decir, Realismo y Naturalismo. En un
principio el trmino modernista tuvo carcter despectivo ya
que era utilizado por aquellos que se oponan a las
novedades, pero con el tiempo pas a designar, sin ninguna
connotacin negativa, a los cultivadores de esta nueva
tendencia. El mximo representante del Modernismo es
el nicaragense Rubn Daro.
Puede decirse que el Modernismo empieza a gestarse en los
primeros aos de la dcada de los 80 del siglo XIX. Su
desarrollo llegara hasta la Primera Guerra Mundial. En este
periodo se producen acontecimientos como la crisis y
el desastre del 98 para Espaa. El ao 1898signific para
Espaa la prdida definitiva de todas sus antiguas colonias americanas. Sin embargo, en 1898 no
perdi tanto territorio (Cuba y Puerto Rico en Amrica y Filipinas en Asia) como durante el reinado
de Fernando VII de Espaa.
Hay que destacar que la literatura en espaol desde finales del siglo XIX no tiene su centro de
irradiacin en Espaa como ocurra en siglos anteriores. En el caso del Modernismo, adems, hay
que decir que es un movimiento que ms bien surge en Amrica. La entrada del Modernismo en
Espaa se produjo en 1892 con la llegada de Rubn Daro. El Modernismo en Espaa es
incomprensible sin ponderar la aportacin de la literatura americana. No hay consenso en la
actualidad para el debate entre los que perciben el Modernismo como opuesto a la Generacin del
98 y los que proponen un punto de vista ms ancho o "poca" de la cultura espaola finisecular. [1]
El Modernismo supuso tambin renovacin y rebelda frente a la literatura imperante en la poca.
Los modernistas innovaron para encontrar otros temas y formas que estuvieran ms acordes con
sus inquietudes. Una gran influencia para el Modernismo fueron estas dos corrientes literarias
francesas: Parnasianismo y Simbolismo. La ruptura modernista tambin tiene su origen en la crisis
espiritual generalizada de finales del XIX, con distintas caractersticas a ambos lados del Atlntico.
El Modernismo ha sido nombrado como "rebelda de soadores". Federico de Ons lo ha definido
como "la forma hispnica de la crisis universal y del espritu que inicia hacia 1885 la disolucin del
siglo XIX".[2]
En Hispanoamrica, como consecuencia de los sentimientos independentistas y nacionalistas de
los Estados que se haban independizado recientemente de la metrpoli o de aquellos que lo
haran prximamente, surge el rechazo ante los modelos espaoles. Por tanto, los modernistas
americanos estuvieron ms influidos por escritores europeos, especialmente por los literatos
franceses, que por los espaoles. Esta intencin de separacin de lo que haba representado una
opresin se vio frenada en los viajes de los escritores americanos a Europa y concretamente
a Espaa, pues encontraron en Espaa tambin una serie de escritores sensibles al cambio
esttico y social. Los viajes supusieron una influencia mutua y un importante acercamiento.
Los modernistas espaoles, en cambio, s fueron influidos principalmente por el Modernismo
hispanoamericano, aunque tambin lo fueron por los parnasianos y simbolistas franceses. Uno de

los sucesos ms importantes para la Espaa de la poca fue, como se ha dicho, el Desastre del
98.

1.2 Caractersticas

El rechazo de la realidad cotidiana, ante la cual el escritor puede huir en el tiempo

(evocando pocas pasadas y mejores) o en el espacio (muchos de los poemas se
desarrollan en lugares exticos y lejanos).

Una actitud aristocratizaste y cierto preciosismo en el estilo, as como la bsqueda de

la perfeccin formal (de inspiracin parnasiana) que se aprecia no sin cierto
individualismo.

Alternancia entre el tono melanclico y la vitalidad.

La bsqueda de la belleza se consigue a travs de imgenes muy plsticas y

acercamiento a las artes, de una adjetivacin con predominio del color y con imgenes
relacionadas a todos los sentidos, as como con la musicalidad que produce el abuso de
la aliteracin, los ritmos marcados y la utilizacin de la sinestesia (influencias del
simbolismo).

Tanto la fidelidad a las grandes estrofas clsicas como las variaciones sobre los
moldes mtricos, utilizando versos medievales como el alejandrino, el dodecaslabo y el
eneaslabo; con aportes de nuevas variantes al soneto.

El uso de la mitologa y el sensualismo.

Una renovacin lxica con el uso de helenismos, cultismos y galicismos, que no

buscaba tanto la precisin como el prestigio o la rareza del vocablo.

El deseo innovador que aspiraba a la perfeccin que apreciaban en la literatura

europea.

La adaptacin de la mtrica castellana a la latina. Rubn Daro renueva la mtrica con

versos de nueve, doce o catorce slabas, que ya parecan olvidados.

El culto a la perfeccin formal, con poesa serena y equilibrada.

1.3 Representantes
Leopoldo Lugones _Las montaas del oro (1897)
Enrique Larreta _La Gloria de don Ramiro (1908).
Ricardo James Freyre _ Leyes de la versificacin castellana (1907).
Guillermo Valencia Castillo _Ritos (1899)
Jos Mart _ La mueca negra (1881)
Humberto Fierro _Poemas del alma (1906)

CAPITULO II: Jos Mart

2.1 Biografa
Conocido como El apstol de la Independencia de Cuba.
Naci el 28 de enero de 1853 en La Habana, Cuba.
Hijo de Mariano Mart Navarro, un militar espaol, y de su esposa tambin espaola,
Leonor Prez Cabrera, originaria de las Islas Canarias. Fue el hermano mayor de siete
hermanas: Leonor, Mariana, Mara de Carmen, Mara de Pilar, Rita Amelia, Antonia y
Dolores. Se le bautiz el 12 de febrero en la iglesia de Santo ngel Custodio.
Cuando tena cuatro aos, su familia se traslad de Cuba a Valencia, Espaa, tierra de su
padre, pero dos aos ms tarde regres a la isla, donde asisti a una escuela pblica
local, en el barrio de Santa Clara, donde su padre trabajaba como guardia de prisin.
Curs estudios en el colegio San Anacleto, donde conoce a Fermn Valds Domnguez,
y en la Escuela Municipal de Varones de La Habana, dirigida por Rafael Mara Medie. A
los diez aos escriba correctamente y a los trece ingres en la segunda enseanza. De
adolescente diriga publicaciones estudiantiles. Se inscribi en la Escuela Profesional de
Pintura y Escultura de La Habana, en septiembre de 1867, conocida como San Alejandro,
para tomar clases de dibujo.
Cuando las Guerra de los Diez Aos estall en 1868, Jos y su amigo Fermn se unieron
la causa nacionalista cubana. El 21 de octubre de 1869, fue detenido y encarcelado en la
crcel nacional bajo la acusacin de traicin y soborno; Mart confes los cargos y fue
condenado a seis aos de prisin. Su madre escribi cartas al gobierno solicitando su
libertad, y su padre contrat a un abogado amigo. Fue obligado a realizar trabajos
forzados en las canteras de La Habana. Poco despus es indultado por gestin de su
padre y trasladado a Isla de Pinos. Se le conmuta la pena por el destierro en Espaa. A
Mart, que tena 18 aos en ese momento, se le permiti continuar sus estudios.
El 15 de enero de 1871 parte con rumbo Espaa. En Madrid publica su denuncia El
presidio poltico en Cuba. Curs estudios en la Universidad de Madrid. En mayo de
1873 estudia en la Universidad de Zaragoza y cursa el bachillerato paralelamente con sus
estudios universitarios. El 27 de junio de 1874 recibe el ttulo de bachiller. El 24 de octubre
se grada en Filosofa y Letras. Sale de Espaa y visita otras ciudades de Europa. Llega
a Inglaterra en enero de 1875 y parte con rumbo a Mxico. El 8 de febrero desembarca
en Veracruz y contina su viaje hacia la capital del pas. Publica en la Revista Universal y
en El Federalista.
En 1876 contrajo matrimonio con Carmen Zayas Bazn, con quien tuvo a su nico hijo:
Jos Francisco Mart Zayas-Bazn, "Israeliillo" (1878-1945). En 1878 volvi a su pas. El
22 de noviembre nace su hijo Jos Francisco. Trabaja de abogado y obtiene permiso
para impartir clases. Es detenido el 17 de septiembre de 1879 y sale deportado hacia
Espaa acusado de conspiracin. El 3 de enero de 1880 llega a Nueva York donde es

nombrado vocal del Comit Revolucionario Cubano de esa ciudad que preside Calixto
Garca.

2.2 Obras

Ismaelillo
La Edad de Oro
Versos sencillos
mueca negra

La

2.3 Argumento de la mueca negra

El don humano y afectivo de la protagonista est volcado enteramente en la
mueca negra que nadie quiere; por encima de juguetes finos y de la opulencia
que reina en la casa. Piedad tiene en su almohada, durmiendo en su brazo, y con
la boca desteida por los besos, a su mueca ms querida.
Esta relacin nia-mueca tiene varias aristas que vale destacar la identificacin
con un juguete que en comparacin con otros tiene poco valor monetario. No
obstante resalta la ternura y el cario de Piedad hacia Leonor, por el hecho del
desprecio que esta sufre. Tampoco puede olvidarse el elemento racial que supone
la superioridad de otras muecas con respecto a esta.
Se evidencia el sentido de rectitud y responsabilidad a travs del amor paternal,
pues el padre encuentra en su hija un acicate, una razn de ser, inspiracin para
trabajar. Mart subraya al final del cuento los rasgos positivos que deben
desarrollarse en la personalidad infantil, en lo que amor a los dems se refiere.
En el personaje de Piedad encarnan los ms altos valores humanos, dando una
leccin moral al nio mediante la actitud asumida por el personaje central, en la
cual demuestra el valor de las cosas por encima de su apariencia externa. La nia
es capaz de reconocer el esfuerzo y la alegra de los criados con motivo de su
fiesta y los congratula con flores.

2.4 Tema central

Generosidad y ternura.

CAPITULO III:
3.1 Resumen del trabajo
El cuento que eleg trata sobre una mueca maltrata que una nia lo quiere
mucho.

3.2 Opinin
Me parece interesante la vida del autor que eleg y me ensea a no
despreciar a las personas que no nos damos cuenta de lo que hacemos
dao y herimos sus sentimientos.

BIBLIOGRAFIA
https://www.ecured.cu/La_mu%C3%B1eca_negra
http://www.biblioteca.org.ar/libros/110134.pdf