MICRORRELATOS

Historia del que padeca los dos males (90)

ALEJANDRO DOLINA
En la calle Caracas viva un hombre que amaba a una rubia. Pero ella lo despreciaba enteramente.
Unas cuadras ms abajo dos morochas se moran por el hombre y se le ofrecan ante su puerta. l
las rechazaba honestamente. El amor depara dos mximas adversidades de opuesto signo: amar a
quien no nos ama y ser amados por quien no podemos amar. El hombre de la calle Caracas
padeci ambas desgracias al mismo tiempo y muri una maana ante el llanto de las morochas y la
indiferencia de la rubia.
La montaa (138)
ENRIQUE ANDERSON IMBERT
El nio empez a treparse por el corpachn de su padre, que estaba amodorrado en la butaca, en
medio de la gran siesta, en medio del gran patio. Al sentirlo, el padre, sin abrir los ojos, se puso
todo duro para ofrecer al juego del hijo una solidez de montaa. Y el nio lo fue escalando: se
apoyaba en las estribaciones de las piernas, en el talud del pecho, en los brazos, en los hombros,
inmviles como rocas. Cuando lleg a la cima nevada de la cabeza, el nio no vio a nadie.
-Pap, pap! -llam a punto de llorar.
Un viento fro soplaba all en lo alto, y el nio, hundido en la nieve, quera caminar y no poda.
-Pap, pap!
El nio se ech a llorar, solo sobre el desolado pico de la montaa.
La pierna dormida (74)
ENRIQUE ANDERSON IMBERT
Esa maana, al despertarse, Flix se mir las piernas, abiertas sobre la cama, y, ya dispuesto a
levantarse, se dijo: y si dejara la izquierda aqu? Medit un instante. No, imposible; si echo la
derecha al suelo, seguro que va a arrastrar tambin la izquierda, que lleva pegada. Ea! Hagamos
la prueba.
Y todo sali bien. Se fue al bao, saltando en un solo pie, mientras la pierna izquierda sigui
dormida sobre las sabanas.
La foto (200)
ENRIQUE ANDERSON IMBERT
Jaime y Paula se casaron. Ya durante la luna de miel fue evidente que Paula se mora. Apenas
unos pocos meses de vida le pronostic el mdico. Jaime, para conservar ese bello rostro, le pidi
que se dejara fotografiar. Paula, que estaba plantando una semilla de girasol en una maceta, lo
complaci: sentada con la maceta en la falda sonrea y
Clic!
Poco despus, la muerte. Entonces Jaime hizo ampliar la foto -la cara de Paula era bella como una
flor-, le puso vidrio, marco y la coloc en la mesita de noche.
Una maana, al despertarse, vio que en la fotografa haba aparecido una manchita. Acaso de
humedad? No prest ms atencin. Tres das ms tarde: qu era eso? No una mancha que se
superpusiese a la foto sino un brote que dentro de la foto surga de la maceta. El sentimiento de
rareza se convirti en miedo cuando en los das siguientes comprob que la fotografa viva como
si, en vez de reproducir a la naturaleza, se reprodujera en la naturaleza. Cada maana, al
despertarse, observaba un cambio. Era que la planta fotografiada creca. Creci, creci hasta que
al final un gran girasol cubri la cara de Paula.

Espiral (194)
ENRIQUE ANDERSON IMBERT
Regres a casa en la madrugada, cayndome de sueo. Al entrar, todo obscuro. Para no despertar
a nadie avanc de puntillas y llegu a la escalera de caracol que conduca a mi cuarto. Apenas
puse el pie en el primer escaln dud de si sa era mi casa o una casa idntica a la ma. Y
mientras suba tem que otro muchacho, igual a m, estuviera durmiendo en mi cuarto y acaso
sondome en el acto mismo de subir por la escalera de caracol. Di la ltima vuelta, abr la puerta
y all estaba l, o yo, todo iluminado de Luna, sentado en la cama, con los ojos bien abiertos. Nos
quedamos un instante mirndonos de hito en hito. Nos sonremos. Sent que la sonrisa de l era la
que tambin me pesaba en la boca: como en un espejo, uno de los dos era falaz. Quin suea
con quin?, exclam uno de nosotros, o quiz ambos simultneamente. En ese momento omos
ruidos de pasos en la escalera de caracol: de un salto nos metimos uno en otro y as fundidos nos
pusimos a soar al que vena subiendo, que era yo otra vez.
Apocalipsis (186)
MARCO DENEVI
La extincin de la raza de los hombres se sita aproximadamente a fines del siglo XXXII. La cosa
ocurri as: las mquinas haban alcanzado tal perfeccin que los hombres ya no necesitaban
comer, ni dormir, ni leer, ni hablar, ni escribir, ni hacer el amor, ni siquiera pensar. Les bastaba
apretar botones y las mquinas lo hacan todo por ellos. Gradualmente fueron desapareciendo las
biblias, los Leonardo da Vinci, las mesas y los sillones, las rosas, los discos con las nueve sinfonas
de Beethoven, las tiendas de antigedades, el vino de Burdeos, las oropndolas, los tapices
flamencos, todo Verdi, las azaleas, el palacio de Versalles. Slo haba mquinas. Despus los
hombres empezaron a notar que ellos mismos iban desapareciendo gradualmente, y que en
cambio las mquinas se multiplicaban. Bast poco tiempo para que el nmero de los hombres
quedase reducido a la mitad y el de las mquinas aumentase al doble. Las mquinas terminaron
por ocupar todo el espacio disponible. Nadie poda moverse sin tropezar con una de ellas.
Finalmente, los hombres desaparecieron. Como el ltimo se olvid de desconectar las mquinas,
desde entonces seguimos funcionando.
Cuento policial (199)
MARCO DENEVI
Rumbo a la tienda donde trabajaba como vendedor, un joven pasaba todos los das por delante de
una casa en cuyo balcn una mujer bellsima lea un libro. La mujer jams le dedic una mirada.
Cierta vez el joven oy en la tienda a dos clientes que hablaban de aquella mujer. Decan que viva
sola, que era muy rica y que guardaba grandes sumas de dinero en su casa, aparte de las joyas y
de la platera. Una noche el joven, armado de ganza y de una linterna sorda, se introdujo
sigilosamente en la casa de la mujer. La mujer despert, empez a gritar y el joven se vio en la
penosa necesidad de matarla. Huy sin haber podido robar ni un alfiler, pero con el consuelo de
que la polica no descubrira al autor del crimen. A la maana siguiente, al entrar en la tienda, la
polica lo detuvo. Azorado por la increble sagacidad policial, confes todo. Despus se enterara de
que la mujer llevaba un diario ntimo en el que haba escrito que el joven vendedor de la tienda de
la esquina, buen mozo y de ojos verdes, era su amante y que esa noche la visitara.
Aplastamiento de las gotas (175)
JULIO CORTZAR
Yo no s, mira, es terrible como llueve, llueve todo el tiempo, afuera tupido y gris, aqu contra el
balcn con goterones cuajados y duros, que hacen PLAF y se aplastan como bofetadas uno detrs
de otro, que hasti, ahora aparece una gotita en lo alto del marco de la ventana, se queda
temblequeando contra el cielo que la triza en mil brillos apagados, va creciendo y se tambalea, ya
va a caer y no se cae, todava no se cae. Esta prendida con todas las uas no quiere caerse y se la
ve que se agarra con los dientes mientras le crece la barriga, ya es una gotaza que cuelga

majestuosa, y de pronto zup, ah va, plaf, deshecha, nada, una viscosidad en el mrmol. Pero las
hay que se suicidan y se entregan enseguida, brotan en el marco y ah mismo se tiran, me parece
ver la vibracin del salto, sus piernitas desprendindose, y el grito que las emborracha en esa nada
del caer y aniquilarse. Tristes gotas,redondas inocentes gotas, adis gotas. Adis.
Retrato (44)
ADOLFO BIOY CASARES
Conozco a una muchacha generosa y valiente, siempre resulta sacrificarse, a perderlo todo, aun la
vida, y luego recapacitar, a recuperar parte de lo que dio con amplitud, a exaltar su ejemplo, a
reprochar la flaqueza del prjimo, a cobrar hasta el ltimo centavo.
69 (29)
ANA MARA SHUA
Despirtese, que es tarde, me grita desde la puerta un hombre extrao. Despirtese usted, que
buena falta le hace, le contesto yo. Pero el muy obstinado me sigue soando.
Amor 77 (29)
JULIO CORTZAR
Y despus de hacer todo lo que hacen se levantan, se baan, se entalcan, se perfuman, se visten,
y as progresivamente van volviendo a ser lo que no son.
Naufragio (80)
ANA MARA SHUA
Arriad el foque!, ordena el capitn. Arriad el foque!, repite el segundo. Orzad a estribor!, grita el
capitn. Orzad a estribor!, repite el segundo. Cuidado con el bauprs!, grita el capitn. El
bauprs!, repite el segundo. Abatid el palo de mesana!, grita el capitn. El palo de mesana!, repite
el segundo. Entretanto, la tormenta arrecia y los marineros corremos de un lado a otro de la
cubierta, desconcertados. Si no encontramos pronto un diccionario, nos vamos a pique sin
remedio.

Cmo escribir un microrrelato

1. S breve
El microrrelato es un historia de ficcin muy breve, tan breve que apenas necesita unas lneas para
ser contada (por norma general tiene entre cinco y doscientas palabras).
2. Navega entre gneros
El microrrelato no es un gnero narrativo al uso. Tiene tambin su parte potica, a veces se mezcla
con los aforismos, con los haikus Es una expresin artstica muy peculiar que navega a medio
camino entre distintos gneros literarios. Por lo tanto, cuando escribas microrrelatos, sintete libre
para experimentar.
3. Condensa
El microrrelato ha de ser capaz de condensar una historia a pesar de no contar con muchas
palabras. Esto no quiere decir que tengamos que resumirla. Ms bien todo lo contrario: el
microrrelato es tan solo la punta del iceberg de una historia mayor. Consiste en sugerir al lector
para que sea l quien rellene los huecos, quien imagine todo lo que no contamos.
Tenemos que encontrar el momento clave de la historia que ha de ser mostrado en el microrrelato.
Si no tienes claro qu momento elegir para contar tu microrrelato, prueba con el clmax. Cul es el
momento lgido de la historia? Seguramente con la respuesta podrs construir tu texto.
4. Usa las elipsis
El microrrelato, aunque s tiene una estructura, no cuenta con espacio suficiente para la clsica
distribucin de presentacin-nudo-desenlace. En el microrrelato saltamos directamente dentro de la
accin, del acontecimiento. A veces, como decamos en el prrafo anterior, incluso dentro del
clmax. De nuevo: no lo cuentes todo, solo lo estrictamente necesario para crear una imagen en la
mente del lector.
5. Precisa
Si en el cuento cada palabra es importante, en el microrrelato mucho ms. Cuando tienes que
causar sensaciones en el lector con tan solo un puado de palabras, has de elegirlas bien. Intenta
que no sobre ni falte nada, que cada palabra est donde debe y que se trate de la palabra correcta.
Busca sinnimos si hace falta, elige siempre la que evoque aquello que quieres transmitir, vigila la
sonoridad del texto Tendrs que revisarlo unas cuantas veces hasta alcanzar el resultado que
persigues, pero al ser una narracin tan breve, puedes dedicarle ms tiempo.
Tampoco debes usar muchos personajes o lugares, ni contar algo que transcurra en un largo
espacio de tiempo. Se trata de lanzar una idea simple al lector, no hay tiempo para desarrollarla,
as que usa el menor nmero de elementos posible.
Por ejemplo, en el siguiente microrrelato atribuido a Ernest Hemingway, los elementos son
mnimos: For Sale: Baby shoes, never worn. (Vendo: Zapatos de beb, nunca usados) Se dice
que Hemingway hizo esta apuesta: que poda escribir una historia completa en tan slo seis
palabras. Gan el desafo con esta narracin.
6. Muestra lo que quieres contar
Es posible que tengas una idea extensa para desarrollar en un microrrelato (por ejemplo, la
relacin entre dos hermanas con el paso de los aos). No lo cuentes en el microrrelato. Mustralo a
travs de una escena concreta que tiene lugar entre esas dos hermanas y que transmite, de alguna
forma, la idea que persigues.
7. Dale al lector algo en lo que pensar
El microrrelato tiene que dibujar en la mente del lector una escena evocadora, con mucha fuerza, y
el final ha de impactarle de manera que su imaginacin no se detenga ah, sino que siga trabajando
una vez haya concluido la lectura.

8. Usa un giro final

Una buena forma de dejar ese poso en el lector es a travs del giro final, como en el siguiente
ejemplo de Stace Budzko, titulado Por qu yo no uso agenda: Escrito en su calendario en el da
de la muerte de mi padre, dos palabras: llamar hijo.
Este giro tambin puede funcionar del mismo modo que los chistes, explicando todo lo que hemos
ledo anteriormente, como en el siguiente microrrelato de B. Mistoda: No quise continuar con mi
investigacin sobre el cncer porque me di cuenta de que, incluso aunque podra haber acabado
por perfeccionar la cura, nunca le habran puesto mi nombre, Eddie Spaghetti.
Otra solucin es dejar un final abierto, una frase que invite a la reflexin o lanzar una pregunta al
aire para dar al lector algo en lo que pensar. Por ejemplo, Una inmortalidad, de Carlos Almira: El
poeta de moda muri, y levantaron una estatua. Al pie grabaron uno de los epigramas que le
valieron la inmortalidad y que ahora provoca la indiferencia o la risa, como la chistera, el corbatn y
la barba de chivo del pobre busto. El Infierno no es de fuego ni de hielo, sino de bronce
imperecedero.
9. No te olvides del ttulo
Si cada palabra cuenta, el ttulo no poda ser menos. Es un espacio maravilloso que puedes
emplear para aportar luz y nuevos significados sobre el texto. Trabaja tambin esta parte del
microrrelato.
Por ejemplo el siguiente microrrelato de David Joseph: La aoro ms que a las otras. Es un
microrrelato muy simple, que por s mismo no acaba de evocar tanto como cuando leemos su ttulo,
Poligamia. Es entonces cuando el texto cobra otro sentido.
10. Atrapa al lector
La estructura perfecta para un microrrelato consiste en lo siguiente: empieza intrigando al lector,
lnzalo en medio de una accin o una imagen evocadora que le lleve a seguir leyendo porque
quiere saber qu ocurre. Es como un misterio. El lector sigue leyendo y se encuentra, de repente,
con un giro o un final sorprendente, algo que arroja luz sobre las palabras anteriores y lo deja
noqueado. Finalmente, la ltima frase lo invita a la reflexin (el poso del que hablbamos antes).
Fjate, por ejemplo, en este microrrelato de Paz Monserrat Revillo titulado Herencia: Antes de
ponerse el pendiente frot el metal que rodeaba el zafiro con un bastoncito impregnado en lquido
para limpiar plata. Cientos de estratos de tiempo levantaron el vuelo dejando la superficie luminosa
y desnuda. Se acerc, curiosa, y la joya le devolvi el rostro adolescente de su abuela probndose
el pendiente ante un espejo.
11. Usa referencias conocidas
Si quieres, tambin puedes usar un pequeo truco para ganar espacio en el microrrelato. Si usas
personajes famosos, eventos histricos, situaciones literarias conocidas no tendrs que
explicarlas porque el lector ya las conoce.
Para explicar mejor este punto, os dejo un microrrelato de mi propia cosecha sobre un famoso
detective, a ver qu os parece: Watson contempl desolado la escena del crimen. Sin pistas, sin
sospechosos, el nico detective capaz de resolver aquel misterio, yaca muerto a sus pies.
12. Escribe, edita y recorta
No intentes conseguirlo a la primera. El microrrelato es breve, pero requiere mucho trabajo. Escribe
primero la historia lo mejor que puedas y luego revisa y recorta hasta que consigas esa pequea
pieza de relojera que es el microrrelato.
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