Sunteți pe pagina 1din 5

Abstract i mimesis

Architectura are menirea de a dovedi c este acea disciplin care unete arta i tiina ntr-un
mod ct mai armonios prin care rspunde nevoilor oamenilor. Fie c ne referim la originea istoric
sau la cea arhetipal a arhitecturii, ntlnim conceptul de mimesis, sub o form sau alta. Arhitectura
s-a inspirat de-a lungul timpului, cel mai adesea din natur, ca i celelalte arte, apoi s-a redescoperit,
avnd ca surs de inspiraie modelele arhitecturii antice sau vernaculare. Aceast repetitivitate ce
caracterizeaz aritectura se exprim tocmai prin conceptul mimesis.
Definirea acestui concept are origini timpurii, din vremea filozofilor greci, Aristotel i
Platon. n accepiunea lui Plato, ceea ce constituie realitatea este lumea ideilor i nu lumea
lucrurilor, motiv pentru care el considera artele o ndeletnicire de o calitate interioar tiinelor i
filosofiei. Chiar dac susinea c acestea din urm reprezint i o modalitate de corupie, pentru el,
mimesis nsemna doar aparena exterioar a lucrurilor .
n arhitectur , mimesis se refer att la o lucrare creativ ce creeaz din nou un anume lucru,
ct i la abilitatea de a interpreta esenialul artistic i a-l exprima, re-crea ntr-un limbal arhitectural.
Astfel, elementele imitate n acest fel trebuie s reprezinte caracteristicile istorice a unei culturi,
ntr-o anumit perioad.
n nelegerea clasic a noiunii de mimesis exist imitaia ideii, verosimilitudine i imitaie
fictiv. Acest neles major a existat pn n secolul al XVII-lea cnd a nceput s se simt o
schimbare de gndire ce a modificat percepia pe care o aveau oamenii asupra epocii antice. Vzut
pn n acel moment ca un perioad de referin din toate punctele de vedere, lumea antic a pierdut
acest statut important pe care l juca n evoluia umanitii i a deczut importana ei ca surs de
inspiraie. Lumea modern propune tocmai aceast schimbare de paradigm i renunare la mimesis
n favoarea unui noi experimentri n domeniul creaie, gsindu-e noi repere, noi direcii.
Chiar dac noiunea de mimesis a mai cptat diverse interpretri i definiii pe parcurs, sau
a fost neleas i folosit n feluri diferite, aceast definire ca o esenializare i reprezentare a
esenialului unui element de inspiraie, de referin poate fi considerat una dintre cele mai apreciate
abordri a acestui subiect, ce poate s aduc rezultate valoroase.
n arhitectura contemporan sursele de inspiraie se vor a fi ct mai diversificate, iar
propunerea de noi concepte este cutat, dorit. Experimentul ocup de asemenea un rol important,
ce prezint interes i atrage. Este rediscutat rolul arhitecturii n societate i sunt puse la ndoiala o
serie de concepte vechi, cutndu-se noi rspunsuri. Abstractizarea a dus la esenializarea formelor,
dar se i caut n domeniul abstractului noi explicaii, nelesuri.
Un obiect de arhitectur contemporan ce mi-a atras atenia iniial, pe strad, fr s i
cunosc povestea din spate, m-a fcut s revin asupra lui, n acest comentariu, considerndu-l demn
de a fi menionat i discutat ca un exemplu pozitiv de creat printr-un joc demimesis i
abstractizare aa cum l caracterizeaz nsui autorul. Este vorba de Malopolska Garden of Art din
Cracovia, deschis n 2012 , ce poart semnatur biroului de arhitectur polonez Ingarden & Ew
Architects.
Aceast construcie este ctigtoarea unui un concurs organizat de Uniunea architecilor
polonezi , n anul 2005, ce urmrea nfiinarea unei noi instituii culturale n Cracovia, iniiativ
propus de ctre Krzysztof Orzechowski, director al Teatrului Juliusz Sowacki i Janusz Sepio.
Conexiunile arhitecturii , 2015

Alexandra Peenchiu , grupa 51 I


1

Dup construire, autorii polonezi au mai primit o serie de premii pentru aceast cldire.
Construcia adpostete dou organizaii ale oraului, i anume Biblioteca Maopolska Voivodeship
i Teatrul Juliusz Slowacki, care folosea deja o parte a acestei cldiri, ce a fost inclus n noua
construcie. Planimetria cldirii se definete sub forma literei T, dezvoltnd o latur pe direcia
vestic, ce este ocupat de bibliotc, iar n corpul orientat nord-sud se afl teatrul. Intrarea
principal este pe latura scurt a acestei trame orientate nord-sud, care are ctre strad o
spectaculoas deschidere sub forma unei grdini semi- nchise, amenajat n armonie cu platicitatea
faadelor. Mobilierul de edere se ntreptrunde cu fii de iarb i pavaj, iar un arar zvelt ce face
parte de vegetaia existent se impune n peisajul reamenajat, ocupnd o importan major,
despicnd chiar acoperirea semi-nchis a grdinii.
Prezentat sub amprenta conceptului de mimesis , acest proiect reflect mai mult o atitudine de
un deosebit respect fa de sit i fa de arhitectura existent din zon, care este n cea mai mare
masur o arhitectur de secol XIX, dect de mimesis, aa cum era neles n acepiunea clasic. n
opinia mea, arhitecii polonezi au reuit s i demonstreze capacitile de proiectare contemporan
n contextul n care cerinele concursului cereau s se situeze ntr-o relaie cu arhitectura veche, de
secol XIX. Personal, cred c aceast reuit se datoreaz n primul rnd alegerii de a se aeza ntr-o
poziie adecvat n relaia cu sit-ul i cu arhitectura existent. Aceast relaie adecvat este dat n
primul rnd de respectarea regimului de nlime i o esenializare a formelor propuse ce sunt ntr-o
strns legtur cu formele arhitecturii vechi. Astfel, pantele acoperiurilor cldirilor vechine sunt
preluate de construcia nou iar simplitatea volumelor este pus n valoare de efectul deosebit de
plastic al materialelor folosite pentru realizarea faadelor. Aadar, putem spune c i se aduce
conceptului de mimesis o nou interpretare prin aceast esenializare, abstractizare a formelor ce
este scoas n eviden din peisajul gri prin culoare i materialitate i se impune printr-o estetic
contemporan, de mare elegan.
Att interiorul ct i exteriorul cldirii arat o preocupare atent asupra detaliilor de execuie i
nu numai. Finisajele de bun calitate, iar spaiul arhitectural creat este considerat foarte potrivit
pentru preocupri artistice i culturale, aa cum a fost conceput. Spaiul interior impresioneaz , dar
totodat se plaseaz pe locul secund, lsnd loc expoziiilor, lecturii, exprimrilor artistice i multor
altor activiti culturale, de relaxare sau chiar spectacolelor.
ntreptrunderea spaiului interior cu spaiul exterior este de asemenea un punct forte al acestui
proiect, cu care am fcut cunotin nc din primul moment de contact cu cldirea, cnd am vzut-o
pe strad. Grdina semi-acoperit prin care se face intrarea, este elementul de mare impact prin care
ansamblul se evidenieaz i atrage vizitatorul, i totui n acelai timp exprim acea solemnitate
att fa de sit ct i fa de tot ceea ce se ntmpl n interiorul sau n jurul ei. Faadele sale ce nu
obtureaz aproape deloc vizibilitatea spre exterior, ofer o privelite ampl asupra curii, ctre care
eti poftit s meditezi sau s admiri o parte din operele de art expuse pe un perete din faa laturii ce
conine biblioteca.
Concluzionnd, trebuie s m declar profund impresionat de abilitilor arhitecilor polonezi,
adugnd i aprecierea mea la numrul mare de premii deja obinute pentru aceast oper, n primul
rnd ca simplu turist al oraului Cracovia, iar mai apoi ca student arhitect de interior, n cutare de
inspiraie i modele. De asemenea, cred c aprecierii mele personale pentru aceast oper de
arhitectur i se adaug i aprecirea general pentru oraul din care face parte, care m-a fascinat
foarte tare i datorit contrastului puternic pe care l-am sesizat ntre peisajul cracovian i cel
bucuretean.
Conexiunile arhitecturii , 2015

Alexandra Peenchiu , grupa 51 I


2

Conexiunile arhitecturii , 2015

Alexandra Peenchiu , grupa 51 I


3

Fotografiile sunt realizate de Krzysztof Ingarden.

Conexiunile arhitecturii , 2015

Alexandra Peenchiu , grupa 51 I


4

Webografie :

http://www.dezeen.com/2012/11/22/malopolska-garden-of-arts-by-ingarden-ewy/
la data de 31 ian.2015, ora 23:08

http://repository.upenn.edu/dissertations/AAI9308686/
la data de 1 feb.2015, ora 17 :27

Conexiunile arhitecturii , 2015

Alexandra Peenchiu , grupa 51 I


5