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PROCESOS DE IMAGEN FOTOGRFICA

UT. 5 MANEJO DE LA CMARA

1. El manejo fsico de la cmara.

2. Control de la nitidez.
2.1. Enfoque.
2.1.1. Mtodos de enfoque.
2.2. Profundidad de campo.
2.3. Distancia hiperfocal.
2.4. Enfoque selectivo.
3. Control de la exposicin.
3.1. Diafragma.
3.2. Obturador.
3.3. Sensibilidad.
4. La exposicin.
4.1. Modos de cmara.
5. Medicin de la luz.
6. Almacenamiento de datos.
6.1 Datos EXIF.
6.2. RAW.

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UT. 5 MANEJO DE LA CMARA

1. El manejo fsico de la cmara.

Vamos a ver algunas recomendaciones sobre el manejo del cuerpo de cmara en s, a la hora
de realizar la toma fotogrfica.
Lo primero que debes hacer es colgarte la cmara del cuello. No sera la primera vez que
una cmara vuela hasta el suelo o ms all. Y cuando le ests enseando tus fotos a otra persona,
mejor djale que l se la cuelgue e incluso que la maneje para ir adelante y atrs. Es mucho ms
seguro y evitars sustos.
En cuanto a la sujecin de la cmara, lo ms ergonmico y sencillo es agarrar con la mano
derecha la cmara y utilizar la izquierda por debajo del objetivo. De este modo manejars el
objetivo con la mano izquierda (para ajustar el zoom y el enfoque si ste est en modo manual) y
con la derecha manejars todos los dems botones de la cmara. Es mejor manejar el zoom por
debajo del objetivo para no estorbar al flash en caso de estar utilizndolo.

Si quieres mejorar an ms, puedes practicar a manejar la cmara con los ojos cerrados.
Aprender de memoria dnde estn los botones te ayudarn mucho a agilizar la toma de fotos y a
aburrir menos a tus modelos y compaeros de viaje. As no te perders fotos espontneas y sers
capaz de manejarte rpido y con seguridad cuando no tengas luz (conciertos, nocturnas, etc)
Durante el momento del disparo debes mantener la cmara firme para que sta se mueva lo
menos posible y apretar el botn del disparo suavemente para que la cmara no se mueva.
Si puedes, apyate en paredes, barandillas, rboles Esto har que tu cuerpo est mucho
ms firme. Puedes apoyar el brazo o el codo y as evitars el movimiento de la cmara.
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Tambin puedes aumentar la estabilidad de tu cuerpo haciendo un trpode con l. Para ello
flexiona la pierna izquierda y apoya en ella el codo izquierdo y apoya la pierna derecha completa
(rodilla y pie) en el suelo. De este modo te convertirs en un trpode humano.

Si vas a ir de viaje o piensas salir a hacer fotos recuerda revisar que tu material est
completo y al da. No olvides llevar las bateras bien cargadas y las tarjetas formateadas. Si vas de
viaje no olvides el cargador de bateras. Piensa si vas a tener capacidad suficiente con las tarjetas
que lleves y si necesitas ms espacio planea cmo lo vas a hacer. Limpia tus filtros y objetivos.
Recuerda hacer una revisin de todo lo que puedas necesitar. Todo esto es muy evidente, pero no es
la primera ni la segunda vez que nos quedamos sin bateras por no haberlas recargado antes de salir.

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2. Control de la nitidez.
2.1. Enfoque
Hablando en trminos de ptica podemos decir que enfocar es hacer coincidir los rayos de
luz que inciden en la cmara en un punto llamado foco, que a su vez coincidir con el sensor de la
cmara. Podemos decir que enfocar es dejar ntido aquello que est a una distancia concreta. As, si
enfocamos a alguien, en realidad quedar enfocada esa persona y todo lo que se encuentre a la
misma distancia de la cmara que sta.
Hay otros conceptos que influyen en la nitidez de los objetos en una escena, como la
profundidad de campo o la distancia hiperfocal.
Podemos utilizar el enfoque manual y enfocar nosotros mismos utilizando el dial del
objetivo, aunque generalmente es mucho ms cmodo y rpido dejar que la cmara enfoque por
nosotros. La mayora de las veces ser ms precisa.
Las cmaras antiguas slo permitan autoenfocar en el centro de la escena. Sin embargo las
cmaras DSLR actuales disponen de varios puntos donde pueden enfocar. Esto facilita enfocar
cuando nuestro sujeto no est centrado en la imagen.
Podemos ajustar la cmara para que sta elija por nosotros el punto de enfoque o elegirlo
nosotros mismos. ste es el mtodo ms preciso, si bien en aquellas fotografas donde haya mucho
movimiento (por ejemplo deportes) puede resultarnos especialmente difcil pararnos a elegir el
punto de enfoque. En ese caso es ms recomendable dejar que la cmara elija por nosotros donde
enfocar, que generalmente es el objeto ms cercano que coincida con uno de los puntos de enfoque.
En aquellos casos en donde podamos pararnos un segundo a elegir el punto de enfoque es
ms recomendable hacerlo.
Si bien, generalmente se enfoca el objeto que queremos destacar sobre el resto. Tambin
depender mucho del tipo de fotografa. En retratos se suele enfocar en los ojos, en paisajes se debe
enfocar la distancia hiperfocal para conseguir la mxima nitidez, etc

2.1.1. Mtodos de enfoque.

Las cmaras DSLR nos permiten varios mtodos de enfoque que podemos configurar.

Aufo-focus simple: Consiste en que al apretar el botn de disparo levemente el

enfoque queda bloqueado hasta que disparas. La cmara slo enfoca una vez. Este
mtodo se utiliza para fotografas estticas e instantneas.
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Auto-focus AI Foco: Consiste en que al apretar el botn de disparo levemente el

sujeto queda enfocado y si ste se mueve de repente la cmara re-enfoca. Este modo
se utiliza para motivos que se muevan de forma impredecible, como nios, animales,
etc

Auto-focus AI Servo: Consiste en que mientras se apriete el botn de disparo la

cmara enfoca continuamente. Es un mtodo muy til cuando el sujeto se mueve
constantemente, como en deportes.

Cada objetivo tiene una distancia mnima de enfoque entre el objetivo y el sujeto, por
debajo de la cual no es capaz de enfocar. Los zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una
distancia mnima mayor que los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80). La distancia mnima
puede reducirse para fotografas de cerca con lentes de acercamiento. Los objetivos especficos para
fotografa macro tienen distancias mnimas de enfoque muy bajas.
Consideraciones tiles en el enfoque:

Para enfocar con autofocus, elegir el mtodo de enfoque (puntual, manual o automtico) y
pulsar a la mitad el disparador. Una vez pulsado a la mitad podemos recomponer la escena,
pero cuidado porque al pulsar el botn a la mitad tambin habremos medido la luz, y si sta
cambia al recomponer la escena, podemos variar considerablemente la exposicin.

Al cambiar la distancia focal se pierde el enfoque ligeramente. Por tanto, primero

escogemos la focal, luego enfocamos.

Hay una tcnica que consiste en enfocar automticamente con la cmara y una vez enfocado
pasar a modo manual para que en el instante de la foto, la cmara no se ponga a enfocar y
podamos perder la foto. Esta tcnica se utiliza por ejemplo en fotografa nocturna, donde al
no haber luz, la cmara no es capaz de enfocar. Se utiliza una linterna para iluminar donde
queremos enfocar, se enfoca y se pasa a manual. Tambin se utiliza en fotografa de
circuitos de coches donde podemos enfocar al suelo por donde va a pasar un coche y as
cuando ste pase ya tenemos enfocada la distancia y nos aseguramos de no perder la foto. Su
uso es muy especfico, pero en muchas ocasiones resulta muy til. Slo hay que tener en
cuenta que no se debe variar la posicin de la cmara al sujeto una vez enfocado.

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En casos de poca luz la cmara no puede enfocar correctamente. Para ello la mayora de las
cmaras disponen de un sistema de ayuda al enfoque, bien con infrarrojos o bien con flash.
Al ayudar con el flash para el enfoque tendremos en cuenta que el flash tambin saldr en la
foto y eso puede variar el efecto que queremos para la foto.

Si intentamos enfocar zonas sin textura, la cmara podra no conseguir enfocar, ya que el
sistema de enfoque utiliza contrastes en bordes. Por ello se recomienda hacer coincidir el
punto de enfoque con zonas contrastadas o texturadas (las pestaas, la barba, un doblez de
ropa, un marco de una ventana, etc). Evitaremos las zonas planas sin textura ni contraste.

2.2. Profundidad de campo.

La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrs del punto enfocado que
aparece con nitidez en una foto. Aproximadamente la distancia ntida, es el doble por detrs del
punto enfocado que por delante.
Hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo:

La apertura de diafragma.
A mayor apertura de diafragma menor profundidad de campo.
La foto hecha a f/2.8 (mayor apertura de diafragma) tiene una profundidad de campo menor.
Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22 (menor apertura de diafragma) tiene una
profundidad de campo mayor.

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La distancia focal. A mayor distancia focal (teleobjetivo) menor profundidad de campo. La

foto hecha con un zoom de 35 mm tiene una profundidad de campo mayor que la foto hecha
con un zoom de 100 mm.

La distancia entre la cmara y el punto enfocado. Cuanto menor es la distancia al sujeto

que se enfoca, menor es la profundidad de campo. La foto hecha a 1.5 metros del sujeto
tiene una profundidad de campo menor que la foto hecha a 4.5 metros.

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Al hacer una foto plantate qu partes de la escena quieres enfocadas y qu partes no.

Profundidad de campo reducida: Utilizar una profundidad de campo reducida puede ayudar
a destacar un elemento sobre el fondo (o sobre un primer plano) y tambin puede aislar un
objeto.

Profundidad de campo amplia: Sirve para sacar toda la escena lo ms ntida posible y no
obviar ningn detalle.

Previsualizacin de profundidad de campo.

Busca en el manual de tu cmara si sta tiene botn de previsualizacin de profundidad de
campo. Este botn sirve para cerrar el diafragma del objetivo (que en estado de inactividad est
siempre lo ms abierto posible) hasta la apertura ajustada en la cmara. De este modo podemos ver
en el visor cmo quedar la imagen definitiva con esos ajustes. Se oscurecer al pulsar el botn, es
normal, simplemente fjate en cmo afecta a la nitidez en las distintas distancias de la escena.

2.3. Distancia hiperfocal

La distancia hiperfocal es la distancia de enfoque en la que se consigue la mayor
profundidad de campo posible, extendindose sta desde: la mitad de dicha distancia hasta el
infinito. Enfocar a la distancia hiperfocal nos ayudar a obtener la mxima nitidez en nuestras fotos,
por ejemplo, en paisajes.
La distancia hiperfocal depende de la distancia focal de nuestra lente, de la apertura de
diafragma utilizada y del factor de recorte del sensor de nuestra cmara. As ira variando en funcin
del zoom que apliquemos, del nmero f ajustado y el modelo de nuestra cmara.
En el siguiente ejemplo, la distancia hiperfocal que nos permita obtener la mxima
profundidad de campo y as dejar todo lo ms ntido posible era 6 metros. As, nos situamos a 6
metros del sujeto, lo enfocamos y obtenemos la mxima profundidad de campo, que se extiende
desde la mitad de la distancia, 3 metros, hasta el infinito.

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Podemos decir que:

A mayor n f, la distancia hiperfocal (distancia a la que enfocamos) es menor, pero

es mayor la profundidad de campo.

A mayor focal, la distancia hiperfocal (distancia a la que enfocamos) es mayor, pero

es menor la profundidad de campo.

Clculo de la distancia hiperfocal

La frmula de la distancia hiperfocal es:

El crculo de confusin es una constante diferente para cada formato de negativo o sensor.
De ah que el factor de recorte afecte a la distancia hiperfocal.
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2.4. Enfoque selectivo.

El enfoque selectivo no es ms que jugar con la profundidad de campo y el enfoque,
buscando un ajuste que ayude a destacar ms unos objetos frente a otros de la foto. Lo que hacemos
con el enfoque selectivo es dejar ntido el sujeto a destacar y emborronar lo dems. As al ver la foto
los ojos se centrarn en ese sujeto ntido. Para ello reducimos la profundidad de campo y enfocamos
en el sujeto que queremos destacar.

Las herramientas de que disponemos para jugar con el enfoque selectivo son todas aquellas
que modifiquen la profundidad de campo (distancia al sujeto, distancia focal y apertura de
diafragma). Tambin podemos utilizar objetivos descentrables. Este tipo de lente modifica la
perspectiva y puede afectar mucho a la profundidad de campo, exagerndola an ms.

3. Control de la exposicin.
3.1. Diafragma.
El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz que llega a la cmara.
Funciona como el iris del ojo humano, abrindose o cerrndose para permitir que entre ms o
menos luz segn sea necesario. Lo abierto que est el diafragma es lo que se llama apertura de
diafragma. La apertura de diafragma se mide en nmeros f. El salto de un valor al siguiente se
denomina paso.
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La escala de nmeros f tpica es la siguiente, aunque no muestra todas las posibilidades, ya

que los diferentes pasos dependen del diseo del objetivo:
1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32

La relacin entre los nmeros f es: Por cada paso la luminosidad se duplica o se divide por
dos, si la aumentamos o la reducimos respectivamente. As f11 tiene el doble de luminosidad que
f16 y la mitad que f8. El menor nmero f es la mayor apertura y el mayor nmero f es la menor
apertura. Como podis ver son conceptos inversos.
En funcin del programa utilizado en la cmara la apertura de diafragma se ajusta
automticamente o puede ajustarse de forma manual.
Cada objetivo tiene una apertura de diafragma mxima. Si son objetivos con distancia focal
fija, la apertura mxima tambin es fija. Para zooms la apertura mxima puede cambiar segn vara
la distancia focal o puede ser fija, dependiendo del diseo del objetivo.

La apertura de diafragma mxima viene indicada en los objetivos:

14 - 42mm 1: 3,5-5,6 significa que el objetivo tiene una distancia focal que vara
entre 14 y 42 mm. En su distancia focal mnima (14mm) tiene una apertura mxima
de f3,5, y en su focal mxima (42mm) tiene una apertura mxima de f5,6.

16-45mm 1:4 significa que el objetivo tiene una distancia focal que vara entre 16 y
45 mm y en todo este rango la apertura mxima es de f4.
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3.2. Obturador.
El obturador es una cortinilla que se abre en el momento de disparar y limita el tiempo que
el rayo de luz entra en la cmara y alcanza el sensor digital. El tiempo que la luz est alcanzando el
sensor digital es lo que se llama tiempo de exposicin. Es lo mismo que decir que el tiempo de
exposicin es el tiempo que est hacindose la foto.

El obturador es un mecanismo muy preciso y rpido que permite limitar la exposicin a

tiempos muy pequeos.
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Dependiendo de la cmara los tiempos de exposicin varan desde segundos (para

condiciones de luz muy malas) a milsimas de segundo (para fotografas muy rpidas). Los tiempos
ms usuales, en segundos, son:
B 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000

En modo manual existe un modo llamado B (BULB) en el que la foto se expone mientras se
mantenga pulsado el botn disparador.
Aproximadamente podemos hacernos una idea del tiempo de exposicin que necesitamos
para congelar el movimiento con esta tabla:

Tiempo de exposicin y velocidad de exposicin son lo mismo. En fotografa se utilizan

ambos trminos que significan lo mismo, solo que el orden de magnitud est invertido. As, reducir
el tiempo de exposicin es lo mismo que aumentar la velocidad y viceversa.

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La trepidacin es el efecto que se produce cuando una foto sale movida por un tiempo de
exposicin demasiado largo o por no controlar el movimiento de la cmara.
Al hacer una foto debemos tener en cuenta el movimiento de los objetos para decidir entre
un tiempo de exposicin u otro. Los siguientes elementos pueden influir en el movimiento de los
objetos:

El movimiento de la cmara al hacer la foto: Cuanto ms quieta est la cmara en el

momento del disparo, ms fcil ser obtener una imagen ntida. No es lo mismo
hacer una foto con un trpode apoyado en el suelo, que desde un coche en
movimiento.

El movimiento de los objetos en la foto: Debemos evaluar que los objetos que
fotografiamos se mueven y pueden hacerlo a velocidades distintas. No es igual
fotografiar a un nio pequeo que a una modelo profesional que sabe estar
perfectamente quieta. No se mueve igual de rpido un coche de carreras que una
persona en bicicleta.

La cantidad de luz ambiental: Cuanto mayor sea la cantidad de luz ms fcil ser
utilizar un tiempo de exposicin bajo y as evitar una foto movida. Vara mucho
hacer una foto a plena luz del da en la calle, que dentro de una casa. Esto podemos
tenerlo en cuenta a la hora de hacer un retrato en interior. Ser ms sencillo si el
modelo se encuentra cerca de una ventana.

El objetivo que se est utilizando: Cuanto mayor es la distancia focal (zoom) mayor
es la probabilidad de trepidacin (foto movida). Un objetivo con estabilizador
reducir las probabilidades de trepidacin, aunque los objetivos estabilizados tienen
sus lmites. Hay una gran diferencia entre hacer una foto panormica que una foto
con un teleobjetivo a un futbolista.

Una fotografa no tiene porqu ser siempre perfectamente esttica. El fotgrafo puede querer
obtener una sensacin de movimiento, por lo que aumentar el tiempo de exposicin y as dejar
zonas de la foto movidas.

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En cualquier caso, para evitar fotos movidas (bien por trepidacin o por movimiento de
algn objeto de la escena) se tiene que reducir el tiempo de exposicin y para ello puede ser
necesario modificar tambin otros parmetros:

Apertura de diafragma: Abriendo el diafragma llega ms luz al sensor y se reduce el tiempo

de exposicin.

Sensibilidad: Aumentando la sensibilidad se reduce el tiempo de exposicin aunque

aumenta el nivel de ruido.

Hay otros modos alternativos de evitar trepidacin:

Reduciendo el movimiento de la cmara: Utilizar un trpode o apoyarse en una pared, una

barandilla o una farola.

Utilizando objetivos o cmaras con estabilizador de imagen. Tambin utilizar objetivos

luminosos que permitan abrir el diafragma ms, o cmaras que tengan sensibilidades altas.

Aportando iluminacin artificial: Flash, focos, reflectores, encender una luz

Adems tendremos en cuenta:

El agua se mueve y habr que decidir si se quiere congelar su movimiento o al contrario,

para que parezca sedosa.

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La cmara se mueve si el fotgrafo va dentro de un medio de transporte o si el fotgrafo se

est moviendo. Si haces una foto hacia afuera de dicho medio de transporte sta puede salir
movida.

En exposiciones largas en las que la cmara est apoyada sobre algo o sobre un trpode,
simplemente al apretar el botn de disparo puedes estar moviendo la cmara. Para evitar
esto utiliza el autodisparador retardado o un disparador remoto.

Los nios y los animales se mueven mucho ms de lo deseado.

El viento mueve rboles, arbustos, banderas, pelo, etc Si una foto tiene un tiempo de
exposicin relativamente alto pueden salir ms movida de lo deseado.

En una misma escena puede haber objetos que se mueven a distinta velocidad. Esto no es
malo, pero hay que controlarlo.

Apoyarte en algo rgido puede ayudar a evitar la trepidacin si no dispones de un trpode.

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3.3. Sensibilidad.
Los sensores de las cmaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo, a mayor
sensibilidad, mayor cantidad de luz son capaces de captar. La sensibilidad es un parmetro ms que
puedes configurar en tu cmara en cada foto que disparas.
La sensibilidad se mide segn el estndar ISO, en el cual cuanto mayor es el nmero mayor
es la sensibilidad. Son sensibilidades tpicas 100, 200, 400, 800, 1600. En cada uno de estos saltos
se obtiene el doble de sensibilidad. As, una cmara en ISO 200 tiene el doble de sensibilidad que
una tomada a ISO 100. Muchas cmaras permiten adems utilizar valores intermedios como 600
1200.
Por desgracia no todo son ventajas al aumentar la sensibilidad de nuestra cmara. Al hacerlo
estamos perdiendo definicin y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos puntos de colores que
van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras.
Resumiendo, a menor sensibilidad mayor calidad de imagen y a mayor sensibilidad peor
calidad de imagen.
La sensibilidad que se debe elegir al hacer una foto depender siempre de la cantidad de luz
que haya, pero es recomendable escoger siempre la menor sensibilidad posible, y as obtendrs
mayor calidad.
Utiliza sensibilidades altas para condiciones muy bajas de luz.

Una gua muy bsica:

Para fotografas al aire libre con bastante luz o para sujetos estticos, se puede utilizar una
sensibilidad ISO 100. sta proporciona la mxima definicin. Tambin se recomienda para
fotografas nocturnas con tiempos de exposicin muy largos.

Para un uso mixto se recomienda una sensibilidad ISO 200, que es un punto intermedio
entre definicin y velocidad.

Para condiciones de luz mala, por ejemplo interiores, se recomienda utilizar al menos una
sensibilidad ISO400. Tambin son recomendables para objetivos con poca luminosidad,
teleobjetivos y para congelar el movimiento de sujetos muy rpidos.

A partir de ISO 400 cuando haya muy poca luz, pero ten en cuenta que a partir de aqu la
prdida de calidad es notoria.

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4. La exposicin.
Es el concepto clave en fotografa y la base de toda la teora.
Cuando hacemos una foto hay una cantidad de luz concreta que el fotmetro de nuestra
cmara es capaz de medir. La exposicin de una foto es el equilibrio entre la apertura de diafragma,
el tiempo de exposicin y la sensibilidad del sensor para captar correctamente la luz existente que el
fotmetro ha medido.
Explicado de forma muy sencilla:

La cmara mide gracias al fotmetro la cantidad de luz existente.

Con esta medida ajustamos la cantidad de luz que dejamos pasar por el objetivo con la
apertura de diafragma.

Ajustamos el tiempo que la luz va a estar alcanzando el sensor con el tiempo de exposicin.

Y ajustamos qu cantidad de luz es capaz de absorber el sensor ajustando su sensibilidad.

Esos son los 3 elementos que influyen en que la cmara capte la luz existente. La apertura de
diafragma, el tiempo de exposicin y la sensibilidad se compensan entre s. Si en la misma foto
alteras uno de ellos, el otro se ver afectado. Es la ley de reciprocidad:

Sensibilidad: ISO 100

Apertura: f/8

T. exposicin: 1/250 seg

Sensibilidad: ISO 100

Apertura: f/22 T. exposicin: 1/30 seg

La cmara es capaz de calcular los valores ptimos (o lo que ella entiende como ptimos)
para cada uno de estos 3 parmetros en modo automtico, o bien nosotros podemos elegir
manualmente uno o dos de los parmetros y que la cmara calcule automticamente los dems.
Tambin podemos trabajar de modo totalmente manual, donde el fotgrafo elige
absolutamente todos los parmetros.
Si la cmara capta la luz existente fielmente diremos que la toma est correctamente
expuesta. En caso de haber captado menos luz que la real diremos que est subexpuesta y quedar
oscura. En el caso contrario, la foto estar sobreexpuesta y quedar clara.

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La exposicin es pues una combinacin de la apertura de diafragma, el tiempo de exposicin

y la sensibilidad del sensor. Si alteramos uno de estos tres, esto afectar a los dems parmetros. La
cantidad de luz (a no ser que usemos un flash o focos) no vara.

Por tanto:

Si aumentamos la apertura de diagrama y queremos que la foto salga expuesta igual

tendremos que reducir el tiempo de exposicin o la sensibilidad. Con palabras llanas, al abrir
el diafragma entra ms luz al sensor, por tanto tendremos que reducir el tiempo que la luz
est alcanzando el sensor o la sensibilidad de ste.

Si aumentamos el tiempo de exposicin, para captar la misma cantidad de luz reduciremos

la apertura de diafragma o la sensibilidad. Es decir, al aumentar el tiempo de exposicin la
luz est alcanzando ms tiempo el sensor, entonces tendremos que dejar pasar menos luz o
bien bajar la sensibilidad del sensor.

Si aumentamos la sensibilidad, reduciremos la apertura de diafragma o el tiempo de

exposicin. O sea que si el sensor es capaz de captar ms luz porque es ms sensible a sta,
tendremos que dejar pasar menos luz o dejar que pase durante menos tiempo.

Hasta aqu hemos visto la exposicin desde el punto de vista de la luz disponible. Si adems
iluminamos con luz artificial en esta combinacin de parmetros entra en juego un cuarto parmetro:
la cantidad de luz incorporada.
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4.1.Modos de la cmara.
Vamos a ver los modos ms normales de uso de la cmara DSLR.
Todas las cmaras DSLR del mercado tienen al menos estos modos de uso:
Automtico (P )
Prioridad a la apertura de diafragma (Av)
Prioridad al tiempo de exposicin (Tv)
Manual (M)
Programas especficos automticos (deportes, nocturnas, retrato, paisaje, macro,
etc)

Como ya sabes, la exposicin es el equilibrio entre apertura de diafragma, tiempo de

exposicin y sensibilidad del sensor. De este modo, en funcin del tipo de fotografa que queramos
hacer y dependiendo de qu queremos controlar en ese momento utilizaremos un programa u otro.
Al hacer una foto tienes que preguntarte qu quieres controlar de esa foto, y en funcin de la
respuesta utilizars un modo u otro.

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Modo automtico. El ms cmodo es el modo automtico. Este modo te calcula

automticamente todos los ajustes que la cmara entiende ptimos en el momento de hacer la foto.
No deja ningn espacio a la creatividad, aunque es un modo adecuado cuando no tienes tiempo de
pararte a pensar, cuando te encuentras perezoso y tambin cuando acabas de estrenar tu cmara.
Sin embargo es mejor abandonar este modo lo antes posible ya que ests dejando en la
cmara toda la responsabilidad de la foto y no sabes exactamente qu va a hacer.
Puedes comenzar a mirar los nmeros que aparecen en el interior del visor (apertura de
diafragma y tiempo de exposicin) y tratar de valorar sin son buenos para la foto que ests haciendo.
Modo de prioridad a la apertura de diafragma (semiautomtico). En este modo
el fotgrafo es quien decide qu apertura de diafragma utilizar y habitualmente tambin decide qu
sensibilidad de sensor. Dependiendo del modelo de tu cmara y de la configuracin de sta tambin
se puede calcular la sensibilidad adecuada automticamente. Entonces, con este modo t eliges la
apertura y la cmara calcula el tiempo de exposicin adecuado.
Es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar la profundidad de campo.
Modo de prioridad al tiempo de exposicin (semiautomtico). En este modo el
fotgrafo es quien elige el tiempo de exposicin a utilizar y la sensibilidad del sensor. Igual que
antes, hay cmaras que tambin calculan automticamente la sensibilidad. La cmara ser quien
calcule la apertura de diafragma adecuada.
Este modo es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar el movimiento. Por
ejemplo en fotografa de deporte, donde queremos asegurarnos de congelar el movimiento,
utilizamos este programa para ajustar un tiempo de exposicin bajo. Igualmente, si queremos
obtener un efecto seda de un riachuelo utilizaremos un tiempo de exposicin alto.
Modo manual. En este modo es el fotgrafo quien controla todos los parmetros.
Elegir tanto la apertura de diafragma como el tiempo de exposicin, como la sensibilidad. Se
puede utilizar este modo con el mtodo de ensayo y error, o utilizando fotmetros externos o bien
copiando una medicin hecha en la misma situacin en un modo automtico y modificndola
despus.
Este modo es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar absolutamente todo en
la exposicin. Es un mtodo utilizado por ejemplo en fotografa nocturna.
Tambin se utiliza cuando se dispara con flash, ya que el flash supone un nuevo
elemento en la combinacin apertura/tiempo/sensibilidad. Utilizando el modo manual con el flash
en modo TTL (flash automtico) el fotgrafo ajusta la apertura, el tiempo y la sensibilidad y la
cmara calcula qu intensidad de flash necesita para iluminar la escena y dejarla correctamente
expuesta.
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En los programas automticos y semiautomticos, la cmara hace clculos siempre para

obtener lo que ella entiende que es una imagen correctamente expuesta. Pero si el resultado final no
corresponde con lo que el fotgrafo entiende por correctamente expuesta se debe utilizar la
compensacin de exposicin. As subexpondr para hacerla ms oscura o sobreexpondr para
hacerla ms clara.

Si despus de hacer una foto ves que queda demasiado clara u oscura, reptela de nuevo por
si la cmara ha medido mal la luz. Si se repite el problema compensa la exposicin.
Al utilizar la compensacin de la exposicin, la cmara se quedar configurada tal como la
dejaste en la ltima foto. Siempre, como rutina, acostmbrate a devolver la cmara a los parmetros
normales, si te olvidas de ajustarlo de nuevo a cero puede arruinar las dems fotos que hagas.
Horquillado o bracketing. El horquillado es una funcionalidad de la cmara que permite
tirar hasta 3 fotos seguidas, en las que la cmara va variando los parmetros automticamente para
obtener una foto subexpuesta, otra expuesta y otra sobreexpuesta segn la medicin de la cmara.
Este mtodo se utiliza en condiciones difciles y sobre todo variables de iluminacin, donde no
habr posibilidades de repetir una toma. En condiciones normales no suele utilizarse, ya que si
puedes repetir la toma corregirs el fallo tras ver el resultado en la pantalla.

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5. Medicin de la luz.
Hay dos tipos de medicin de luz:

Luz incidente: En el que se mide la luz que incide sobre el sujeto. Se mide con un
fotmetro externo. Este tipo de medicin es la mejor de todas porque mide la luz
sobre el rea de inters, siempre que ste sea alcanzable. Se utiliza sobre todo en cine,
televisin, retratos o fotografa de moda.

Luz reflejada: En el que se mide la luz que refleja el rea de inters. Es el mtodo
que usan los fotmetros internos de las cmaras de fotos. Es muy cmodo porque
est integrado dentro de la cmara de fotos y nos permite ms agilidad a la hora de
fotografiar, adems de poder medir la luz en objetos que no se pueden alcanzar. Este
tipo tiene el problema de que si se refleja demasiada luz la medicin de la cmara
puede no ser correcta. Por eso se han diseado varios tipos de medicin de luz
reflejada diferentes.

Sistema TTL. Para medir la luz reflejada las cmaras DSLR actuales disponen de un
sistema de medicin llamado TTL (Through The Lens). Como indica el nombre este sistema
utiliza la luz que atraviesa el objetivo para hacer la medicin de luz reflejada. Consta de un sensor
que es capaz de medir la luz de las diferentes partes de la escena. Para ello divide el encuadre por
zonas (tpicamente 16, 21, 35, 63 dependiendo del modelo) y en funcin del modo de medicin le
aplica unos porcentajes u otros a cada zona.
Ejemplo de varios sensores TTL de medicin de luz:

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Evaluativa
Este mtodo mide la luz de todo el encuadre. Por tanto todas las zonas tienen un porcentaje
sobre el clculo final de la exposicin. til en fotografas que tienen un rango de luminosidad
similar en toda la escena. Lo usan los modos automticos de todas las cmaras y es el ms habitual.

Evaluativa parcial.
Este mtodo mide slo parte del encuadre. Por tanto las zonas ms cercanas al centro tienen
mayor porcentaje sobre el clculo final de la exposicin. Es til para retrato o situaciones donde
tenemos un sujeto claro y que ocupa gran parte del encuadre.

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Central y puntual.
Este mtodo cierra ms an la medicin sobre el encuadre. Por tanto, las zonas del centro
tienen el mayor porcentaje sobre el clculo final de la exposicin.
Dependiendo del modelo de cmara se dispondr de medicin puntual real, que mide sobre
un 1-2 % de toda la escena en el centro de la imagen, o una zona central que mide sobre un 8-9% de
toda la escena en el centro de la imagen. Es ideal para retrato, bodegn y hacer contraluces, tambin
es especialmente til para medir un objeto con una luminosidad diferente al resto de la escena.

Dependiendo del modelo de cmara podrs utilizar la medicin puntual mediante un botn
directo o tendrs que configurarla en tu cmara.

6. Almacenamiento de datos.
6.1. Datos EXIF
EXIF son las abreviaturas de EXchangeable Image File format. Es un estndar creado para
almacenar metadatos de las fotos hechas con cmaras digitales.
Esto significa que los datos EXIF contienen informacin relativa a la propia imagen y a
cmo ha sido tomada. Estos datos se incrustan en el fichero de imagen, ya sea en formato JPG o
RAW.
De este modo podremos saber a posteriori quien, cmo, cundo y con qu cmara se ha
realizado una foto. Aunque los datos bsicos pueden visualizarse en la pantalla de la cmara para
ver toda la informacin almacenada utilizaremos un programa en un ordenador.
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La informacin que recoge este formato es relativa a:

La cmara con la que se ha realizado la foto (marca, modelo, nmero de serie, versin de
firmware)

Los parmetros del disparo (apertura de diafragma, sensibilidad, distancia focal, ajuste de
blancos)

Modos del disparo (Av, Tv, Manual, con flash o sin flash, medicin de luz)

Caractersticas de la foto (tamao, espacio de color, fecha y hora)

Parmetros configurables en la cmara (nombre del propietario del cuerpo)

Informacin de geoposicionamiento.

Aunque EXIF es un estndar independiente de las marcas, stas almacenan diferente

informacin. Los datos EXIF se pueden leer prcticamente con cualquier editor o visor de fotos.

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6.2. RAW
Raw es un formato que utilizan las cmaras DSLR para almacenar las fotografas. Es un
formato distinto al JPG.
Para entender bien las diferencias entre RAW y JPG vamos a ver cmo es el proceso de
hacer una fotografa digital en ambos formatos.

En JPG se siguen los siguientes pasos:

1. El fotgrafo ajusta los parmetros de su cmara, compone una escena y dispara.
2. El sensor de la cmara capta la imagen que el fotgrafo ha compuesto, la convierte a
formato digital (ceros y unos) y enva dicha imagen al procesador de imagen.
3. El procesador de imagen utiliza los parmetros que tiene en ese momento la cmara y se
los aplica a la foto (ajuste de blancos, sub/sobre-exposicin, contraste, nitidez, etc).
Despus convierte esta imagen en un fichero comprimido JPG, con su consecuente prdida
de calidad.
4. El fichero JPG se almacena en la tarjeta de memoria.

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En RAW se siguen los siguientes pasos:

1. El fotgrafo ajusta los parmetros de su cmara, compone una escena y dispara.
2. El sensor de la cmara capta la imagen que el fotgrafo ha compuesto, la convierte a
formato digital (ceros y unos) y enva dicha imagen al procesador de imagen.
3. El procesador de imagen guarda en un nico fichero RAW por un lado, la imagen tal
como la ha enviado el sensor y por otro lado, un resumen de los parmetros que tena la
cmara en ese momento. El fichero RAW va comprimido, aunque su nivel de compresin es
mucho menor que JPG porque se hace sin prdida de calidad.
4. El fichero RAW se almacena en la tarjeta de memoria.
5. En un ordenador, con un programa de procesamiento de RAWs se toma del fichero RAW
la imagen que capt el sensor, y se le aplican por software los mismos ajustes que tena la
cmara en el momento del disparo (que como habamos dicho estaban tambin guardados en
el RAW). Sin embargo, el procesador de RAWs nos permite modificar cualquiera de esos
parmetros y hacer las veces del procesador de la cmara al procesar la imagen. As se postpone el ajuste de la cmara. Una vez ajustado se puede convertir a otro formato de imgenes
cualquiera (JPG u otros).

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En formato JPG los parmetros de ajuste de la cmara se aplican a la imagen

inmediatamente despus de disparar. sta se convierte a JPG y se comprime. En esta compresin la
imagen sufre una prdida de calidad que es irreversible.
Sin embargo en modo RAW se guarda la imagen exactamente como sale del sensor,
guardndola sin aplicarle ningn ajuste. As post-ponemos dicha aplicacin al momento del
revelado digital con un software procesador de RAWs.
Por supuesto hay ajustes de la cmara que ya no se pueden cambiar, como son la apertura
de diafragma, el tiempo de exposicin o la sensibilidad. Los parmetros que podemos manejar con
RAW son, entre otros:
Nivel de exposicin.
Ajuste de blancos (temperatura del color).
Estilos de fotografa (retrato, paisaje, blanco y negro)
Contraste.
Tono.
Saturacin del color.
Nitidez.

Aunque muchos de estos parmetros se pueden manejar tambin con software de proceso de
imgenes como Photoshop, hay que tener en cuenta que si se ajusta directamente sobre el RAW, al
no estar ste comprimido y tener mucha calidad, obtendremos mejores resultados y tendremos
menos prdida de calidad.
Cada marca tiene su propio formato RAW, ya que la informacin que se guarda depende
directamente del modelo de cmara y de sus caractersticas. Existen en el mercado varios programas
para procesarlos. Cada marca dispone del suyo propio, que suele acompaar a nuestra cmara
cuando la compramos.
Muchos modelos de cmaras permiten guardar las fotos en ambos formatos en un mismo
disparo (RAW + JPG), generando por tanto dos ficheros, uno en cada formato. Esto hace que ocupe
mucha ms memoria y hace que la cmara tarde mucho tiempo en guardarlos, pero puede ser muy
til en segn qu situaciones.

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Disparar en JPG o en RAW depende mucho del uso que se le vaya a dar a la foto y de la
inmediatez que se requiera. Los fotgrafos profesionales de ftbol, por ejemplo, suelen disparar en
JPG por la necesidad de obtener las fotos inmediatamente para mandarlas a la redaccin. Sin
embargo, en retrato de estudio habitualmente se dispone de tiempo para postprocesar las fotos y se
suele utilizar RAW.
En un uso ms domstico, utilizar formato RAW puede limitarnos en ciertas situaciones. Por
ejemplo, si vamos a visitar a nuestra familia lejana podra gustarnos copiarles las fotos a su
ordenador al final del viaje. Para eso es mejor utilizar el formato JPG o incluso RAW + JPG.

Cuando vayamos a hacer fotos debemos plantearnos siempre qu nos conviene ms y ajustar
la cmara en consecuencia.

Ventajas de RAW:

Flexibilidad. Permite retrasar la toma de decisiones de los ajustes de la cmara (ajuste de

blancos, exposicin, color/blanco y negro, etc.

La imagen se guarda con mayor rango dinmico y con ms calidad.

Imagen se guarda comprimida sin prdida de calidad.

Inconvenientes de RAW:

Ocupa mucho ms al contener ms informacin y comprimir la imagen sin prdida de

calidad.

La cmara tarda ms en guardar las fotos en la tarjeta de memoria, ya que ocupan mucho
ms.

Requiere un procesamiento posterior en ordenador.

Ralentiza trabajos en fotografa donde se requiere inmediatez, como fotografa de prensa.

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