Sunteți pe pagina 1din 6

RELAIA DINTRE MODERNISM I POSTMODERNISM,

TEORII I ATITUDINI ARTISTICE

Relaia dintre Modernism i Postmodernism, teorii i


atitudini artistice

Modernismul este o micare ce se remarc ncepnd cu finele veacului al XIX-lea, cu o


expresie tot mai pronunat la nceputul secolului urmtor. Micare artistic ce se nate ca efect
al industrializrii i al schimbrilor ce se petrec n societate, militeaz pentru originalitatea
expresiei artistice, pentru ruperea de tradiii i canoane, cptnd recunoatere prin numeroasele
curente ce pornesc din aceast micare.
Expresie a liberalizrii artistice n faa instituiilor seculare de care depinsese pe plan
profesional n secolele anterioare, modernismul propune o revolt fa de tot ceea ce aparinuse
secolelor anterioare, i treptat, este preluat de tot mai multe personaliti care inoveaz n toate
domeniile artistice.
Propunerea fcut de moderniti era de repetiie, reluare a vechiului ns trasformat astfel
nct s exprime perspectiva proprie, s devin astfel nou, o reinterpretare a istoriei i a artei, aa
cum observa i Steiner, n lucrarea sa Dup Babel, unde l d ca exemplu al relurii n plan
muzical pe Stravinski, iar n plan pictural pe Picasso, care face o retrospectiv a tot ceea ce
fusese creat anterior, adugnd la aceasta modaliti noi de redare, care se schimb n funcie de

perioad i de evoluiile culturale i tehnice ale societii contemporane lui. Umberto Eco
(Limitele Interpretrii, 1990), preia la rndul su ideea de reluare, caracteriznd noua modalitate
de reprezentare ca una nesat de informaii privind procesul creaiei artistice, aspect ce poate
caracteriza arta modern, prin caracterul su inovator, ca o revoluie a domeniului tiinific.
Pentru moderniti deci, arta cerea o interpretare nou a rolului i capacitilor sale, cerina
fiind aceea de exprimare a unei moderniti asumate. Din aceast perspectiv, multiplele curente
ce iau natere n aceast perioad propun nnoirea i respingerea ideilor iluministe prin punerea
accentului pe diferite dimensiuni ale problemei cunoaerii. Formele ncep s se simplifice, pn
la expresionismul abstract al tuelor spontane de pictur, iar n spatele culorii, se vehiculeaz
mecanisme diferite de explorare a naturii artei. De la ptrunderea n tainele psihologice ale
expresionismului, la practicalitatea i rolul social enunat de constructiviti, la explorarea
subcontientului propus de surealism, la cubism i dadaism, arta cunoate transformri eseniale
susinute de evenimentele sociale i de noile descoperiri cu rol marcant, cum este acela al lui
Freud n studiile sale asupra psihanalizei.
n doameniul arhitectural, se propune de asemenea, o simplificare a formelor, renunarea la
decoraiuni vzute ca inutile, din nou, desprinderea de tradiie. Un exemplu este Looshouse n
Viena, al crui design i aparine lui Adolf Loos, autor al crii Ornament i Crim.
Pe plan muzical, se accentueaz interesul pentru sunetele atonale, propunere a unui nou tip
de armonie lie voluie muzical. Unul dintre aceti propotori a fost Arnold Schoenberg, unul
dintre cei mai influeni compozitori ai secolului XX, operele sale fiind categorisite ca muzic
degenerat. Iniial, att Schoenberg ct i Loos s-au lovit de atintudinea maid egrab repulsiv a
publicului fa de noile provocri artistice ns ulterior, au fost asimilate i apreciate de mase.
Prima art sculptural de tip modernist este considerat cea a lui Auguste Rodin, prin
modalitatea sa de a crea siluete din volume i spaii goale. Sculptura modernist se caracterizeaz
mai ales prin aceea simplificare a formelor, nooi modaliti de redare, suprafee stilizate,
ncadrare n forme geometrice.
Modernismul i gsete replica n perioada imediat urmtoare prin reacia critic a
Postmodernismului, care reclam iniial stilul arhitectural modernist, cruia is e opune
reintroducerea ornamentului minimal, combinaia de stiluri, ns devine o miscare in anii 70.
n arhitectur, se opunea funcionalismului modernis i cuta mbinri din stilurile precedente,
desigur pentru realizarea unor corpuri cu design care i pstreaz fundalul modern. Rspunsul
postmodernismului la literatura de factur iluminist i modernist se cristalizeaz n folosirea
tehnicilor narative ale fragmentrii, paradoxului, uneori cu parodierea finalului operei. Att
Modernismul ct i Postmodernismul ntorc spatele realismului spre a se orienta ctre
subiectivitate, analiza strilor contiente. Dou dintre astfel de exemple de autori sunt Umberto
Eco i Vladimir Nabokov. Muzica postmodernist, este caracterizat ca fiind o atitudine, o
necesitate a libertii n exprimare, fa de limitaiile modernismului.

Sculptura postmodernist, folosete materiale netradiionale, sculpturi la scar mare, land


art, abstractizare, elemente figurative. Postmodernismul include alte medii artistice, precum
media, instalaiile, arta conceptual. Postmodernismul este caracterizat de folosirea colajelor, de
simplificri, performance, de reluarea stilurilor i temelor din trecut ntr-un context modern, dar
i de ruperea barielelor dintre operele de art i arta minor. Expresie a ncercrii de depire a
limitelor stabilite pn atunci n art, o reprezint performance-urile aniilor 50 i respectiv 60 ,
n care se fac remarcai artiti precum Yayoi Kusama, Yoko Ono sau Yves Klein. n aceea
perioad un tot mai mare succes l au happening-urile i ncep s se prefigureze Pop Art-ul i
instalaiile. n 1962, apare micarea Fluxus, care ncurajeaz simplitatea, curent vzut ca
eliberare a energiei artistice i potenialului creativ prin forme de art nonconvenional, care s
nu se supun niciunui fel de canon.
Postomodernismul este suma unor seturi de stiluri i atitudini, aprute mai ales ca reacie
mpotriva modernismului i care popune un nou model de raportare la cultura popular i mass
media prin experimente cu imagini, spectacole, coduri estetice, originalitate i implicarea
privitorului n oper sau chiar n procesul de creaie.
Sunt de asemenea vehiculate idei i texte de filosofie care se preocup de problemele
societii moderne i postmoderne, cu implicaii n nouttile ce apar ca rezultat al tehnologizrii,
dar i al modului n care noua societate se raporteaz la importnatele transofrmri.
Astfel, n opinia lui Clement Greenberg, Modernismul nu este nicidecum o rupere fa de
tradiii, ntruct reia opere, transformndu-le, ct este mai mult o reacie a artitilor de prezervare
a spriitului estetic n faa pericolelor modrnizrii , n vreme ce Lyotard consider modernismul
ca expresie a metanarativului iar postmodernismul, sfrit al acestuia.
Jaques Derrida va analiza n scrierile sale metoda critic ce avea s fie cunoscut ulterior
sub numele de Deconstructivism, ce se concentreaz asupra fragmentrii pn la liniile cele mai
elementare ale tendinelor dominante n fenomenul limbajului, o form de criticism literar prin
care Derrida considera c l poate folosi pentru a combate inegalitatea.
O alt personalitate a acestei oerioade este Michel Foucault, care n scrierile sale se
adreseaz relaiei din tre cunoatere i putere i cum ele sunt folosite pentru a crea un control
social. Foucault susine c judecata raional, practica social , conlucreaz, contrar cu
perspectivele moderniste asupra cunoaterii i nelegerii.
Jean-Francois Lyotard, era de prere c exist o criz n discursul tiinelor umane , criz
ce ncepe s se resimt odat cu epoca computerizat, sugernd posibilitatea de exteriorizare a
cunoaterii ntr-un spaiu ce nu mai aparine laturii umane ci exclusiv tehnologiei, fiind
subordonai unui rspuns automat n faa unui limbaj nvat, fa de care propune o continuare a
experimentrii i diversificrii n domeniul lingvistic.

Jean Baudrillard argumenteaz pe de alt parte n lucrarea sa Simulacra i Simulaie, faptul


c realitatea este un concept relativ n era digitalizat . El sugereaz faptul c, exclui de la
desfuarea evenimentelor , indivizii nu mai suport nicio influen a acestora asupra lor,
reducndu-se la a produce indiferen, detaare, pasivitate n rndurile populaiei epocii
indistriale.
n linii mari, metanaraiunea istoriei, culturii, identitii naionale, mitului etnic este asociat
cu modernismul, n opoziie cu atitudinea de suspiciune i de respingere a acesteia de ctre
postmodernism, prin ironie, deconstrucie. Modernismul n clin spre o autenticitate a
originalului, arealului, iar postmodernismul spre aprecierea simulacrelor ca fiind mai puternice
dect originalul, a crui exosten o neag. Postmodernismul tinde s tearg barierele dintre
cultura considerat a fi popular i cea care aparine elitelor, aa cum indic Boris Groys n Arta
i banii, acolo unde explic originea acestui concept i lipsa lui de fundament atunci cnd se
vorvete de arta postmodern i contemporan.
Modernismul reprezint ntr-o mai mare msur opera finalizat a unui artist, n vreme ce
postmodernismul accentueaz arta ca proces de producie, ca performance, arta ca reciclare a
culturii acceptate de public i de ctre artist, ca parte a maselor care dirijeaz acest tip democratic
de cultur.
Se pornete astfel, prin ideile moderniste, la liberalizarea li rennoirea culturii, prin reluarea
unor motive din istoria cultural anterioar dar remodelarea lor prin prisma ideilor vehicuate de
societatea postindustrual, fundamental diferit fa de cea tradiional i care se transform n
perioada sa ulterioar, n postmodernism, ntr-o cultur dedicat maselor largi de oameni, care au
acum, mai mult ca niciodat acces la acest tip de art n care joac un rol tot mai important,
culminnd cu instalaiile ce se gsesc n arta contemporan i care l nglobeaz pe spectator,
att teoretic, ct i practic n spaiul operei. Pare deci mai degrab e evoluie liniar, dect o
schimbare radical a percepiei asupra artei. Cea mai major transformare a artei tradiionale, s-a
materializat n Modernism n multiplele curente care s-au succedat, militnd pentru mai buna
nelegere a nevoilor sociale, cum ar fi aprofundarea noiunii de sine i subcontient, ntr-un secol
marcat de schimbri radicale, de rspndirea unor boli ca depresia i de nglobarea indivizilor
ntr-un anume ciclu dictat de societate, de reinventare, de subliniere a fenomenului urbanizrii,
ca afirmare a unui proces evolutiv firesc ce vrea s ndrepteasc societatea modern ca
superioar prin ataituudini n faa celei tradiionale.
Postmodernismul nu vine s rup aceast linie evolutiv, ci s o tranforme mai mult pe o
linie tot mai indiferent fa de canoane, transformnd-o treptat ntr-o art care nu mai neag
trecutul ci l folosete pentru a nate forme noi de interpretare, de defnire a artei prin procesul n
sine, practic, mentalitate, efort.
Aa cum enuna i Clement Greenberg n eseul su despre modernism i postmodernism,
acesta din urm nu ar fi existat fr cel dinti, a crui nelegere nu poate fi fcut fr

receptarea celui dinti, dar nici nu ar fi putut lua fiin fr acesta, deoarece din el i trage
rdcinile.
Toate aceste forme de reprezentare artistic, n curente ce aparin fie de
modernism fie de perioada postmodernist, sunt ncercri de gsire a unei identiti
arttistice care s reprezinte cel mai bine varietatea aspectelor societii moderne,
artnd n acela timp, c arta poate cpta dimensiuni noi, iar c limitele acesteia
sunt adesea greu de trasat, ducnd la ntrebarea lui Boris Groys ce mai reprezint
arta ntr-o societate n care arta este cu precdere produs de mase cu tot mai larg
acces la modaliti de creare i accedere la statutul de artist- ntrebare care
gsete rspunsul n practica de analiz a procesului creator i de nelegere a
metodelor, practic iniiat de postmodernism i continuat de arta contemporan.

Aadar, relaia dintre Modernism i Postmodernism dar i dintre multiplele


aspecte ce compun faetele culturale ale acestora, este una de contnuitate i
transformare, de evoluie a ideilor i de depistare a noi componente inexistente
pentru societile secolelor anterioare, alturi de o analiz a acestora i a
fenomenelor pe care le produc n efect, asupra maselor.
Cultura este mai mult ca oricnd, preocupat de realiatea social pe care nu o
mai idealizeaz, ci o analizeaz, o descompune n procese i o simplific spre o
nelegere redus la liniile sale elementare, se arat interesat de mecanismele
tuturor fenomenelor ce se petrec, inclusiv pe trmul artei, pe care o includ n
aceast analiz nu doar asupra societii i modelului de gndire, ci i asupra
identitii, a aspectelor multiculturale, a rolului fiecruia n ceea ce este determinat
ca fiind oper de art. Desigur, aceast analiz este permis de cercetrile i
descoperirile ntreprinse anterior, dar li de avntul pe care acestea le iau puse n
faa transformrilor secolului al XIX iar mai apoi al celui de-al XX-lea, cum ar fi
industrializarea, urbanizarea, perspectiva egalitii ntre sexe, descoperirile fcute n
medicin, dar i n fiecare domeniu de cunoatere.
Este aadar o perioad de continu dezvoltare, de mutandis mutandi a ceea
ce se consider a fi nc raportat la trecut, arta ajungnd n cele din urm s nu se
mai suspun canoanelor impuse n sine de intenia de opoziie fa de alt curent
care este delimitat i mprit, ajungndu-se n schimb la o ofert nelimitat, la un
eclectism al tuturor stilurilor cunoscute, aduse n prezentul pe care l mbrac mereu
cu perspective noi. Aadar, dac modernismul ar fi privit, cu toate curentele sale, ca
o perioad de descoperire, de experimentare, postmodernismul poate fi neles ca
extragerea a ceea ce a fost considerat ca emblematic unei societi care i
stabilete i ea canoanele odat cu arta, solidificndu-se ulterior n diversitatea i

liberalizarea artei contemporane proces ce ridic ntrebri privitor la care va fi pasul


urmtor n art.