Ornamentos barrocos

1. Apoyatura, escapada
La apoyatura es una disonanacia formada por la nota auxiliar superior o inferior de una nota principal
(consonante). Normalmente cae en parte o fraccin fuerte. La apoyatura disonante en la meloda produce un
retardo en el acorde correspondiente.
La apoyatura es un ornamento largo: su duracin es igual o mayor que la de la nota principal: en caso de una
figura de subdivisin binaria ocupa la mitad de la duracin de sta por ejemplo, la negra con apoyatura se divide
en dos corcheas; adornando una figura de subdivisin ternaria la apoyatura ocupa dos tercios de sta por ejemplo,
la negra con puntillo se divide en una negra (disonancia) y una corchea (consonancia).
En el Barroco, practicamente slo se utiliza la apoyatura larga superior excepto la cadencia donde la sensible
retarda la tnica
La apoyatura se utiliza en melodas descendentes que se forman por movimiento conjunto. Tambin puede
conectar notas a distancia de tercera descendente (las notas de un acorde arpegiado) al igual que la nota de paso
pero esta ltima cae en parte o fraccin dbil.
La apoyatura, al igual que todos los ornamentos, se puede escribir con notas relaes o smbolos.
Durante su trayectoria se utilizaron diferentes smbolos para escribir la apoyatura.
escritura

&

interpretacin

&

,
J

La apoyatura en meloda descendente.

j
j
j

3
&4

3
&4

,
J

J
j

#.

La ligadura
En el Barroco no se utiliza la ligadura de fraseo. La ligadura forma parte de la indicacin del ornamento. Hay
que recordar que el ornamento repercute en la articulacin. La apoyatura en primer lugar es una articulacin
tipo non legato: se apoya sobre el ornamento disonante otorgndole acento.
Cuando el ornamento se indica con algn smbolo, la ligadura forma parte de ste. Cuando los ornamentos se
escriben con notas y ritmo reales, la ligadura une las notas que pertenecen a un mismo ornamento.
Desde Bach y en las ediciones modernas la apoyatura se indica por notas pequeas ligadas a la nota principal.
El valor de la apoyatura.

& 43

& 43

24 J

24 J

68 . J
J

68 . J

. J
.
J

Ornamentaciones barrocas

j
j
r

.
c .

r

Las notas pequeas pueden indicar el valor real de la apoyatura:

& 43
& 43

#
J

.
J

c .

J.S.Bach utiliza dos diferentes notas pequeas para la apoyatura: la corchea y la semicorchea. Estas no indican el
valor real de la apoyatura, sino proporciones: cuando el pulso es la negra (caso general en Bach), la corchea indica
la apoyatura larga mientras que la semicorchea indica la apoyatura breve. La apoyatura breve se origina de una
modificacin rtmica de la apoyatura (normalmente larga) en son de la expresin.
Modificacin del ritmo durante la apoyatura
En movimiento lento de carcter cantabile la apoyatura puede alargarse ms de lo normal por razones de expresin:
se consigue notas largas y melodas continuas eliminando el silencio final de los motivos y con ello la
fragmentacin de la meloda. Tambin puede modificarse el ritmo para guardar el carcter original del mismo. El
ltimo ejemplo de los siguientes demuestra que cuando el ornamento ocupa toda la duracin de la nota larga, se
guarda el ritmo puntuado mediante recortar el valor breve del mismo. Este recurso se emplea con carcter general
sobre el ritmo puntuado en caso de cualquier ornamento.

&

&

apoyatura de ampliacin

Apoyatura breve
El ritmo puntuado tiene suma importancia en el carcter: el movimiento lento de tempo giusto se establece al estilo
de la Overtura francesa introducida por Lully en sus balet y peras (normalmente en modo menor). El ritmo
puntuado continuo produce el recorte de la apoyatura que puede descolocarse sobre fraccin dbil. sta apoyatura se
denomina apoyatura de paso. Lo que le distingue de la nota de paso es el ritmo desigual y la articulacin non legato
que le da a la disonancia un acento particular.
La apoyatura en meloda descendente formada por terceras:
escrito

3
&4

. A.
3
.
&4

movimiento lento (apoyatura de paso)

. .

. . . . .

significado

movimiento rpido (apoyatura breve)

notas de paso

&
En casos especiales pueden formarse apoyaturas consonantes sobre disonancias.

# .
&

.
.

Bach

Ornamentaciones barrocas

Apoyaturas breves en Bach

Normalmente, Bach indica la apoyatura breve con semicorchea indicando de esta manera que sta debe ser ms corta
que la nota principal, o sea, se debe producir un ritmo desigual caracterstico en los movimientos lentos de carcter
rubato (Sarabanda). Bach utiliza a veces tambin la apoyatura breve inferior.

&

#
r

# .
&
J

apoyaturas y notas de paso

bb

bb

ap. breve

ap. larga

paso

paso

Apoyatura sobre notas repetidas - Doble bordadura, doble apoyatura

Las apoyaturas sobre notas repetidas se parecen a la bordadura pero esta ltima coloca las disonancias en
fracciones dbiles.

&

doble apoyatura

&

doble bordadura

doble bordadura

Apoyatura de ampliacin
La apoyatura disjunta ms corriente se produce ampliando la nota anterior (vase pg. 2). Antiguamente no se la indic.

c?

j
3 j
&4

c?

j
& 43

La apoyatura en el Recitativo
Normalmente se forma apoyatura superior en la cadencia de un motivo cuando cae sobre parte fuerte (semifuerte) y
la meloda es descendente. (El texto del siguiente ejemplo habla sobre los ornamentos que aparecen tambin en la
meloda.) Esta prctica se da por sabido por lo tanto no se la indica.

j j j .

&

no
r aqu
j

j
j
j
j

JJ J J J J
R

Non at - ten - de - te.ac - cen - ti

mes-se di

vo - ce tril

li, for -te.e pia - no

&

cen - ti

& J R R J R R J
aqu no

men - to

sop - ra di Clo - ri

Fil - li,

ne-men

J J
J J

va - go pas - sag

aqu no

gio

la -

Ornamentaciones barrocas

4
Otras cadencias descendentes con apoyatura de ampliacin (disjunta superior) en los Recitativos, no indicada

&

&

La escapada
La escapada es una disonancia de carcter de paso que se intercala entre dos notas vecinas, a menudo entre una
apoyatura y su resolucin, entrando en direccin contraria a la resolucin y produciendo un salto. La escapada
ms tpica se encuentra en el patrn de cadencia dbil de las danzas barrocas. Se la escribe con nota real.

& 43

patrn Minu

? 43

ap

Transcribe las siguientes apoyaturas de la meloda (C. Ph. E. Bach). Improvisa frases a partir de los fragmentos 2,
3 y 4 (Ojo! algunos son motivos cadenciales). Conecta los fragmentos 1. 5. y 6. para formar una frase binaria
(pregunta - respuesta).
1.
2.
3.
j

&c

j
.

&c
4.

3
&8

& 38

24 .

34

42

43

jU
.
. #
c

5.

6.

c .
c

w
w

2. Apoyatura recta, tirata, acciaccatura

La apoyatura recta se forma de dos notas por movimiento conjunto empezando con una nota ajena de la meloda
que no es disonante. Es un ornamento breve, o sea, de rpica ejecucin. Normalmente entra sobre tiempo de
valores iguales enfatizando el ataque de la nota principal. Segn el tiempo y carcter de la obra, su valor puede
ser ms larga o ms corta pero nunca ocupa ms de la mitad del valor de la nota principal. Puede entrar tambin
anticipada. En movimiento lento, puede formarse de valores desiguales alargando con puntillo la primera nota.
Cuando se encuentra entre dos notas disjuntas su funcin es de rellenar el salto. La cuarta y la quinta ascendente y
descendente se conecta mediante ella.
Su indicacin se vari durante la historia de la msica.
Primeras indicaciones:

,
& ,

&

Indicacin de la apoyatura recta anticipada

Cuando el salto es una sexta o mayor intervalo, al igual se puede utilizar la apoyatura recta o la tirata. Para enfatizar
el ataque de la nota principal en una meloda non legato o fraccionada se precisa la apoyatura recta. Para mantener
la misma velocidad, excepcionalmente, la ltima apoyatura del siguiente ejemplo adelanta la nota principal.

&c

&c

, .

La apoyatura recta puede servir para adornar una meloda descendente por movimiento conjunto. Puede modificarse
el ritmo de la apoyatura recta (2 ejemplo) para resaltar el enlace de las notas conjuntas. No debemos confundir la
apoyatura recta sobre la segunda nota con el mordente sobre la primera nota (vase mordente).

3
&4

& 43

1. Indicacin de la apoyatura recta (siempre breve) sobre tiempo desde Bach. 2. Enfatizacin de la primera nota
consonante de la apoyatura recta. Al igual que otros ornamentos, tambin la apoyatura recta puede escribirse con
notas reales.

&

& .

Apoyatura recta, tirata, acciaccatura

6
La tirata es un ornamento que conecta dos notas disjuntas a distancia de una sexta o mayor intervalo rellenando el
salto con un pasaje. Se la escribe con notas reales o su smbolo es lo mismo que de la apoyatura recta. La eleccin
entre el uno o el otro ornamento depende de la estructura interna del motivo: la tirata implica legato frente al non
legato de la apoyatura recta. Por lo tanto, la tirata une mientras que la apoyatura recta fragmenta la meloda. La
tirata siempre se ejecuta anticipada. Sus notas pueden ser de igual valor o se alarga la primera o la ltima nota.

&

escrito

significado mov. animado, tempo giusto

&

mov. lento

En movimiento lento y rubato la tirata se interpreta deceleranto paulatinamente el pasaje. En general, en el

movimiento lento rubato (Aria) en gneros de solista (Sonata, Suit, Partita) puede disolverse el comps.
Ojo! La tirata no debe conectar dos notas que se encuentran en dos diferentes compases.
La acciaccatura (achacatura) es una nota auxiliar inferior disonante que se utiliza para ornamentar todas las notas
propias de un acorde. Tiene dos posibles interpretaciones:
1. Acciaccatura simultnea (en tecla): las disonancias se atacan junto con las notas principales soltndolas
rpidamente.
2. Acciaccatura de paso (en tecla y lad): las disonancias participan en la formacin de un arpegio ascendente. Es
una tcnica muy frecuente en el acompaamiento de los Recitativos.
Se la indica con rayitas por debajo de la nota ornamentada o con notas pequeas.
interpretacin de manera simultnea
(todas las notas deben sonar durante la duracin del acorde)

Bach: Sarabanda (Partita n 6)

# 3
& 4
? # 43

interpretacin de manera de paso

(slo se mantienen las notas propias del acorde)

#
.
&

.# J R
R

J
.
Kr

.
? # ..
..

# ..

Kr

J . R
R

Observa la adaptacin del ritmo puntuado en la anacrusa.

3. Trino, mordente, grupeto, anticipacin

El trino es una apoyatura superior que se repite varias veces. Es un ornamento rpido que se emplea sobre notas
largas. Durante su historia tena varias formas y sirvi para dos objetivos: uno meldico - rtmico y otro armnico.
En el Barroco maduro su funcin primaria es armnica por lo que se inicia con la disonancia sobre tiempo
retardando una nota propia del acorde y se convertir en un ornamento propio de la cadencia. En la meloda la
nota ornamentada es la quinta de la dominante (6 - 5) mientras que en el acompaamiento armnico el retardo
ms frecuente es de la tercera del acorde (4 - 3).
El trino en general debe ser rpido pero tambin se adapta al carcter y tempo de la obra. La nota inicial disonante
debe ser acentuada.
Segn Leopold Mozart, cuando el trino aparece en medio de un pasaje, su primera nota (que al mismo tiempo es
una apoyatura superior) debe alargarse sobre la mitad del valor de la nota ornamentada. Cuando es el trino que
inicia el giro meldico, no hace falta alargar la primera nota.
Segn Marpurg, el trino siempre debe iniciarse con la apoyatura superior tambin cuando esta nota entra
inmediatamente antes del trino. En este caso no es imprescindible atacar de nuevo la nota inicial del trino, sta
puede ligarse con la misma nota anterior al trino. Cuando la primera nota alargada del trino se anota sta se
escribe ligada a la nota principal.
Al trino se puede aadir preparacin y/o resolucin (vase tambin ornamentos compuestos).
Segn la regla de la adaptacin del ritmo puntuado, despus del trino se recorta el portamento.
En una serie de trinos estos sern semitrinos que ocuparn la mitad de la nota principal.
Ejemplos:
Couperin

&
&
&
&

m.

m
.
J

> w
J

m
.
J

> w
J

&

> 3
j
&

C. Ph. E. Bach

3
>

m
m

El ataque de la primera nota del trino depende del caracter y velocidad de la obra produciendo continuidad o
fragmentacin..

Trino, mordente, grupeto, anticipacin

8
Bach: Pasin segn San Mateo

#
& # 12
8 j

#
& # 12
8 j

& .

adaptacin del ritmo puntuado

Trino cadencial con resolucin

w
w

& ww

w
w

m
c . .
J
Semitrino

j
w

c . w
J

La velocidad del trino - Adaptacin del trino al carcter de la obra

- En movimiento rpido el trino se inicia despacio y acelera paulatinamente a la mxima velocidad.
- La ltima nota del trino se alarga a la mitad del pulso siempre cuando ste no tiene resolucin. Cuando le sigue el
portamento o participa en otro ritmo puntuado ste debe guardarse recortando el valor corto.
- En movimiento rpido la resolucin del trino se toca con la misma velocidad que el propio trino.
- En movimiento lento el trino se toca con el valor ms corto que se encuentra en la obra (normalmente fusa). Hay
que tener en cuenta tambin la duracin de la nota ornamentada: sobre una nota de corta duracin el trino es ms
rpido o se hace slo un semitrino.
- En movimiento lento se alarga la primera nota del trino. Aparte de esto, el final del trino puede realizar una leve
aceleracin.
Indicaciones para el alargamiento de la primera nota del trino en movimiento lento
- Cuando la primera nota del trino se alarga hasta la mitad de la nota principal ste se indica con una nota real
ligada a la nota principal ornamentada. Es preciso que el trino se alargue una fraccin ms para no colocar la nota
principal sobre fraccin fuerte.
- En caso de menos alargamiento ste se indica con nota pequea.
- Para una leve alargamiento se aade al smbolo del trino una rayita.
Resolucin en movimiento lento
En los movimientos lentos de carcter rubato Bach escribe resolucin con notas reales (semicorcheas) cuando
quiere que sta sea ms lenta que el trino (fusas). As consigue un ritmo desigual caracterstica para este caso.
Bach: Aria (Variaciones Goldberg)

M (m
# 3
& 4 .

2.

? # 43 . #
1.

.
3.

3.

4.

.
.

Los ornamentos son: 1. mordente, 2. trino con preparacin y resolucin, 3. apoyaturas rectas, 4. apoyatura larga.

Trino, mordente, grupeto, anticipacin

9
El mordente es la alternancia de la nota principal y la nota auxiliar inferior, el espejo del trino. El mordente es un
ornamento corto y rpido que enfatiza el ataque (en esto parece a la apoyatura recta). Se inicia sobre tiempo con la
nota principal sin consecuencias armnicas. El mordente que emplea la nota auxiliar superior no se utiliza, menos
que sea un semitrino que por la velocidad "pierde" su primera nota auxiliar superior siempre cuando sta entra
anticipada (vase pg. 8). A menudo se sensibiliza la nota auxiliar inferior. El mordente puede aparecer tambin en
el bajo.
C. Ph. E. Bach

M
&

& .

MI
.

MI

MI
. .

c?

. # .
c ? #

.
#

#.

Ojo! Recuerda que slo se utiliza el mordente inferior. Durante la ornamentacin de una meloda descendente
por segundas otro ornamento, la apoyatura recta puede producir un fenmeno parecido a un mordente superior.
Sin embargo, el ritmo inverso y la acentuacin diferente no confirman el mordente (vase pg. 5).
El grupeto o mordente de giro puede formarse sobre la nota principal iniciando con la nota auxiliar, normalmente
la superior, como una doble apoyatura. Tambin puede formarse entre dos notas correlativas con el propsito de
conectarlas, as el giro que se forma despus de la nota principal adquiere un carcter de paso.
El grupeto sirve para ornamentar melodas que se forman por movimiento conjunto. Su articulacin legato enfatiza
el carcter cantabile.
Observa la adaptacin del ritmo puntuado.
Bach: Klavierbchlein

&

&

bbb .

bbb n .

En teora, el grupeto puede ser ascendente y descendente lo que se indica mediante la posicin del smbolo.
Practicamente se utiliza slo el descendente.
El grupeto puede agregarse al trino formando la preparacin del mismo (vanse ornamentos compuestos).
Anticipacin
La anticipacin ms frecuente es el portamento en la cadencia. Sin embargo, se puede utilizarla tambin en otros
giros. La anticipacin puede ser disonante o consonante anticipando una disonancia.
Normalmente se escribe con nota real pero tambin se encuentran otras indicaciones.

&c
?c

j
w

disonante

3
4

consonante

&

. .

43 ?

10

4. Ornamentos compuestos

Mordente con apoyatura

La apoyatura larga superior ligada a la nota principal indica el alargamiento de la disonancia inicial del trino, la
apoyatura inferior se utiliza para suavizar el mordente descolocndolo desde la parte fuerte a dbil.
(Observa la adaptacin del ritmo puntuado en el ltimo ejemplo de Bach).

trino

&
&

mordentes

34

M .

34

Trino con preparacin y resolucin

Como preparacin se agrega al trino un grupeto descendente o ascendente segn el giro siguiente. Tambin se
puede aadir una resolucin. El trino en ningn caso puede limitarse slo a la preparacin y resolucin.
En los movimientos lentos el trino con preparacin y resolucin enfatiza el carcter cantabile de la meloda.

(
&

( )

&

Aunque no formen ornamentos compuestos, se puede enlazar diferentes otnamentos. Por otro lado, se puede
ornamentar los ornamentos largos como es el caso de la apoyatura larga o la nota de paso.

& c .

.
J

w
& c

ap.

43
43

paso

En el siguiente ejemplo la preparacin del trino se anticipa sobre la apoyatura alargada del mismo alargndose la
propia preparacin (armonizada con cuarta-sexta cadencial). Observa la enfatizacin del ritmo puntuado.

#
& # c ..

## c .
&
.

.
.

.
.

Bach