Personajele

Numrul lor este relativ mare, fr ca portretul care ii se face s fie adncit n
mod deosebit. Aproape toate sunt conturate sumar prin caracterizare direct,
prin aciune ori prin limbaj. Creang reuete s le schieze o individualitate i
prin alte mijloace narative, n mod deosebit, printr-o tehnic a detaliului, care i
permite s nuaneze caracterele. El vede elementul particular, prin care firea
omului se difereniaz.

De aceea, n opera lui, dasclii i preoii, unchii i mtuile, copiii i prinii,

btrnii i tinerii se prezint n formele cele mai diverse i pitoreti. Multe se rein
prin lapidarele i expresivele caracterizri pe care le face autorul nsui:
Smrndia e o zgtie de fat, bdia Vasile harnic i ruinos ca o fat mare,
dasclul Iordache clmpnea de btrn i avea darul suptului, Nic-a lui
Costache e naintat la nvtur pn la genunchiul broatei, Trznea e
bucher de frunte i tmp n felul su etc.

Altele seamn cu eroii din basme: Nic Olobanu pare o variant a lui Chiric
din Povestea lui Stan Pitul, Mogorogea e certre ca Geril, iar dasclii care
stau n gazd la Pavel Ciubotarul dondnesc ca i fabuloii nsoitori ai lui
Harap-Alb. Mai bine conturate sunt portretele prinilor: tefan a Petrii e brbat
harnic i gospodar, dar dispreuiete nvtura (Dac ar fi s ias toi nvai,
n-ar mai ave cine s ne trag ciubotele). Ca fire e moale, lipsit de ambiie,
strunit adesea de soie, dar Creang l laud pentru plcerea de a se juca cu cei
mici i pentru abnegaia cu care muncete pentru a-i ntreine copiii i a realiza
proiectele Smarandei, chiar dac uneori protesteaz i bombne.

Smaranda Creang este o figur aparte n Amintiri. Fiic de vornic i avnd frai
cu nvtur, ea se ine de neam bun, iar dup felul n care se adreseaz
brbatului, se socotete superioar lui ca putere de nelegere a lucrurilor, fiind i
mai sensibil la nnoiri. Tipologic, ea se nscrie n portretul clasic al mamei, ca o
fiin autoritar dar i cu tact pedagogic, mnuind cu abilitate rsplata i
pedeapsa. Absena portretului fizic concentreaz atenia spre cel caracterologic.

Creang o evoc, mai nti, ca pe o fiin cu daruri fantastice, fcnd

nzdrvnii i stpnind forele rului: ...cu adevrat c tia a face multe i
mari minunii: alunga norii cei negri de pe deasupra satului nostru i abtea
grindina n alte pri, nfignd toporul n pmnt, afar, dinaintea uii; nchega
apa numai cu dou picioare de vac, de se ncrucea lumea de mirare; btea
pmntul sau pretele sau vrun lemn, de care m pleam la cap, la mn sau la
picior zicnd: Na, na! i ndat-mi trecea durerea...

Apoi este vzut prin modul n care i manifest grija fa de cas i de destinul
copiilor. Ea este n stare s fac eforturi mari pentru ai si, s nvee alturi de
Nic sau s se certe cu brbatul pentru a-i realiza idealul. Tenacitatea ei se
manifest mai ales n discuiile cu tefan a Petrei, pe care vrea s-l fac s-i
mprteasc punctul de vedere: Srmane omule! Dac nu tii boab de carte,
cum ai s m nelegi? Cnd tragi sorocoveii la mustea, de ce nu te olicieti
atta?. O caracteristic a acestui portret moral este c dragostea de mam nu
se manifest prin duioii, zbenguieli i ngduine. Smaranda este o fire mai
aspr, cu voin neclintit, care-i iubete copiii fr sentimentalisme, dar cu un
devotament nemrginit. Mai sunt i alte portrete, dar cel mai complex din toate
este cel al lui Nic.

Arta narativ

Creang este un povestitor desvrit impresionnd prin modul n care spune.

n aceast privin, el se afl ntre Ion Neculce i Mihail Sadoveanu, toi trei
alctuind n literatura romn o serie uor de recunoscut prin elementele
comune ale artei lor narative. Creang povestete cu verv, neobosit, ca un
mare actor n faa unei sli fascinate. De aici deriv i principala trstur a artei
sale narative, care e tendina scenic, tehnica oral a spunerii. El scrie ca i cum
ar trebui s-i interpreteze textul, plcndu-i s imite, s parodieze, s
exagereze, s gesticuleze, s treac de la monolog la dialog, s intre n pielea
fiecrui personaj.

n nici o mprejurare nu-i uit ns interlocutorii imaginari, crora li se adreseaz

de multe ori direct: i, dup cum am cinstea s v spun sau mi-aduc aminte
ca acum sau acum v mai spun ori v putei imagina ce vrea s zic a te
sclda n Bistria etc. La fel procedeaz i cnd pare a pierde firul povestirii prin
digresiuni sau explicaii suplimentare, dar se rentoarce, solicitnd parc
ngduina asculttorului: ns ce m privete? Mai bine s ne cutm de ale
noastre sau i s nu-mi uit cuvntul sau Dar ce-mi bat eu capul cu craii i cu
mpraii, i nu-mi caut copilria petrecut n Humuleti i de nevoile mele? etc.

O alt trstur a Amintirilor este dinamismul anecdotic, uluitoarea nval a

ntmplrilor, rapiditatea cu care se deruleaz isprvile. Nu ntotdeauna ns
ntre ele exist legturi de fond, drept pentru care naratorul gsete formula de
trecere, de marcare a schimbrii, cum ar fi: D-apoi cu smntnitul oalelor, ce
calamandros a fost sau D-apoi cu mo Chiorpec ciubotarul, megieul nostru, ce
ncaz avem sau ntocmai dup cea cu cireile, vine alta la rnd i O dat
venise lui Olobanu rndul s cumpere lemne ori D-apoi lui Trsnea, sracul,
ce-i pea sufletul cu gramatica etc. Prin astfel de sintagme, naraiunea lui
Creang i pstreaz coerena i unitatea, episoadele, orict de diferite, se
adun i se organizeaz sub fora magnetic a plcerii de a povesti.

Adevrata for a lui Creang se manifest cnd ncepe s nareze. Atunci

exprimarea este vie, autentic, fraza, bogat n verbe, devine puternic
evocatoare, iar ntmplrile i oamenii prind via i se ntipresc definitiv n
mintea cititorului.