Metz, Christian (1966) Algunos aspectos de semiologa del cine En Gillo Dorfles y

otros Estructuralismo y esttica, Coleccin El pensamiento estructuralista, dirigida

por Jos Sazbn, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 1969.
Este artculo se propone examinar algunos de los problemas y de las dificultades que se
presentarn a quien se proponga dar comienzo de realizacin, en el mbito del lenguaje
cinematogrfico, al proyecto saussureano de una semiologa general, a quien se
disponga a estudiar la disposicin y el funcionamiento de los principales signos que
estn presentes en el lenguaje flmico. P127
Cine y narratividad
El encuentro del cine y de la narratividad representa un hecho importantsimo que as
como no fue fatal, tampoco fue fortuito: es un hecho histrico y social, un hecho de
civilizacin, un hecho que a su vez condiciona la ulterior evolucin del film como
realidad semiolgica, un poco a la manera indirecta y global, pero eficaz- en que los
acontecimientos de lingstica externa (conquista, colonizadores, cambios de
lenguas) influyen en el funcionamiento interno de los idiomas. P129
Los historiadores del cine en general estn de acuerdo en considerar que el cine, en el
sentido actual de la palabra, data aproximadamente del perodo 1910-1915 P130
Estudios de denotacin y estudios de connotacin en semiologa del cine
El cine es un lenguaje especfico tambin, e incluso ante todo, por sus procedimientos
de denotacin. La nocin de digesis es tan importante para la filmosemiologa como la
idea de arte. La palabra est tomada del griego digesis, que significaba narracin,
y designaba particularmente una de las partes obligadas del discurso judicial, la
exposicin de los hechos. En el caso del cine el trmino fue puesto de relieve por
Etienne Souriau; designa la instancia de representada del film aquella que Mikel
Dufrenne opondra a la instancia expresada, propiamente esttica o sea, en definitiva,
el conjunto de la denotacin flmica: el relato mismo, pero tambin el tiempo y el
espacio de la ficcin implicados en y a travs de ese relato, y por consiguiente los
personajes, los paisajes, los acontecimientos y otros elementos narrativos, en la medida
en que se los considera en su estado denotado. Cmo significa el cine las sucesiones,
las antecedencias, los hiatos temporales, la consecuencia, la proximidad o el alejamiento
espacial, etc? Estos son problemas centrales para la semiologa del cine. P135
Paradigmtica y sintagmtica
Ms que los estudios paradigmticos, las consideraciones sintagmticas estn en el
centro de los problemas de la denotacin flmica. Si cada imagen es una creacin libre,
la disposicin de esas imgenes en una serie inteligible corte y montaje- nos coloca en
el centro de la dimensin semiolgica del film. Situacin algo paradjica: esas unidades
abundosas (y poco discretas!) que son las imgenes, aceptan repentinamente de buena
gana, cuando se trata de componer un film, la imposicin de algunas grandes estructuras
sintagmticas; mientras que una imagen nunca se asemeja a otra imagen, la gran

mayora de los films narrativos se asemejan en sus principales figuras de sintagmas. La

narratividad flmica pues, una vez ms, es a ella a quien encontramos en nuestro
camino- estabilizndose por convencin y repeticin despus de innumerables pelculas,
se fue volcando progresivamente en formas ms o menos fijas, que no tienen, por
cierto,, nada de inmutable. Simplemente representan un estado sincrnico (el del cine
actual); pero si debieran modificarse necesitaran toda una evolucin positiva,
susceptible de demostrarse, como las que provocan en nuestras lenguas determinados
cambios diacrnicos en la distribucin de los tiempos o de los aspectos. Aplicando al
cine un pensamiento saussureano, se podra decir que la gran sintagmtica del films
narrativo puede cambiar, pero que cualquiera no puede cambiarla de la noche a la
maana. P140
Otros problemas
El cine no es, seguramente, una lengua, contrariamente a lo que han dicho o sugerido
muchos tericos del cine mudo (temas de la cine-lengua, del esperanto visual, etc.);
pueden considerrselo un lenguaje en la medida en que ordena elementos significativos
en el seno de compaginaciones reguladas, diferentes de las que practican nuestros
idiomas y que tampoco calcan los conjuntos perceptivos que nos ofrece la realidad (sta
no cuenta historias ordenadas) La manipulacin flmica transforma en un discurso lo
que hubiera podido ser slo un calco visual de la realidad. P144
El plano unidad ya compleja- puede estimarse que constituye en el cine, el
segmento mnimo ya que se requiere al menos un plano para hacer un film o una parte
de film, del mismo modo que un enunciado lingstico no podra comprender menos de
un fonema. Suprimir algunos planos en el interior de una secuencia puede ser an
analizarla; suprimir algunos fotogramas en el interior de un plano, ya es destruirlo. P145