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aussi de
faon morale et politique, c est toujours
pour Sartre la
littrature, et avant tout dans la
littrature la prose.
Pour Camus et pour Merleau-Ponty il en va
diffremment
et je ne pourrais faire mieux ici que
rsumer.
Pour l un et pour l autre, finalement le
fait que notre conscience ne soit pas
un pur nant mais est une nature ou bien
qu elle soit dans la nature, ce
fait permet notre conscience non
seulement de se sparer du monde dans le
rvolte ou dans la libert, mais aussi de
s y unir dans le sensible et dans l art.
Il faut selon Camus respecter tous
les sentiments, toutes les sensations de
l homme.
L absurde et la rvolte bien sr, mais
aussi l amour et la beaut.
Et l artiste a cette double charge jusque
dans les discours que Camus
prononce Stockholm lorsqu il va recevoir
le Prix Nobel de Littrature cette
littrature qui a charge pour lui d un
double lyrisme, le lyrisme du
malheur et de l indignation, mais aussi de
l amour et de la beaut.
De mme, selon Merleau-Ponty il faut
toujours exprimer
le sens dans le sensible, c est bien le
rle de l art mais aussi maintenir le
sensible
dans le sens, comme le peintre, selon lui.
De Czanne sur lequel il a tent crire,
jusqu au dbut
de l histoire humaine, les peintres des
grottes de Lascaux, le peintre donc
n est pas un pur regard spirituel, c est
aussi un regard sensible ou
selon une trs belle formule de
Merleau-Ponty, le peintre apporte son
corps.
Le dernier texte publi par Merleau-Ponty
de son vivant, lOeil et l esprit,
juste avant qu il meurt la mme anne ou
presque que Camus tous
les deux dans des interruptions tragiques
de leur vie, le dernier texte
donc publi par Merleau-Ponty le dira par
son titre, lOeil et l esprit.
On soulignera donc que l existentialisme
n est pas une doctrine unique
et fige, n est pas une mode, c est un
problme partag
par diverses figures de manire diffrente
qui ne se rsume
pas aux trois que nous venons d aborder,