COMBO 01 - JAZZ

Orgenes musicales
Blues, msica africana, msica clsica

Orgenes culturales
Mediados del Siglo XIX en Estados Unidos

Instrumentos comunes
Corneta, Trombn, Trompeta, Tuba, Clarinete, Saxofn, Piano, Batera, Guitarra,
Contrabajo, Violn, Vibrfono, Flauta, rgano Hammond, Bajo elctrico, Piano elctrico, Voz

Popularidad
Muy alta en Estados Unidos en las dcadas de los aos 1920 y 30, y con un auge en
crculos intelectuales de Europa y Japn, desde 1950 en adelante. Extendido actualmente
por todo el mundo, con numerosas escenas locales.

Subgneros
Ragtime, Swing, Bebop, Cool, Hard bop, Jazz latino, Funky jazz, Free jazz

El jazz (pron. /z/ en ingls, /as/ en espaol ) es un gnero musical nacido a finales del
siglo XIX en Estados Unidos, que se expandi de forma global a lo largo de todo el siglo XX.
Entre los muchos intentos de delimitar y describir el complejo fenmeno del jazz, el crtico y
estudioso alemn Joachim-Ernst Berendt, en su obra clsica El Jazz: De Nueva Orleans al
Jazz Rock, nos dice:
El jazz es una forma de arte musical que se origin en los Estados Unidos mediante la
confrontacin de los negros con la msica europea. La instrumentacin, meloda y armona
del jazz se derivan principalmente de la tradicin musical de Occidente. El ritmo, el fraseo y

laproduccindesonido,yloselementosdearmonadebluessederivandelamsica
africanaydelconceptomusicaldelosafroamericanos.
Elmismoautorcontinadescribiendotreselementosbsicosquedistingueneljazzdela
msicaclsicaeuropea:
UnacualidadrtmicaespecialconocidacomoswingElpapeldelaimprovisacinUnsonido
yunfraseoquereflejanlapersonalidaddelosmsicosejecutantes.
Alolargodesuhistoria,eljazzhapasadodeserunasimplemsicadebailepopularauna
difcilformadeartereconocidaycelebradaentodoelmundo.Paralelamenteadicho
progreso,hancambiadotambinlasactitudeshaciaestamsica:en1924unperiodistadel
NewYorkTimessereferaaellacomoelretornodelamsicadelos"salvajes",mientras
queen1987elCongresodelosEstadosUnidosdeAmricadeclarabaaljazzcomoun
destacadomodelodeexpresinycomoun"excepcionaltesoronacional".Sehasealado
queelmotordedichoprogresohasidolainnovacin,unaparticularidadquesiempreha
estadopresenteenlahistoriadeestamsica,dirigiendosuevolucinycaracterizandola
obradesusartistasmsdestacadosalladodeunaramamstradicionalista.Paralelamente
aestadicotomaentrelainnovacinylatradicin,eljazzsiempresehamovidoentrela
obradeunosartistasquesolohanbuscadoelreconocimientodeunapequeaperoselecta
audienciayotrosquehadirigidosusesfuerzosaunaaudienciamsamplia.
Laidentidadmusicaldeljazzescomplejaynopuedeseraisladanidelimitadaconfacilidad.
Enprimerlugar,aunqueamenudoeltrminoseuseparahacerreferenciaaunidioma
musical(talcomosehace,porejemplo,cuandosehablademsicaclsica),eljazzesen
realidadunafamiliadegnerosmusicalescuyosmiembroscompartencaractersticas
comunes,peronorepresentanindividualmentelacomplejidaddegnerocomountodoen
segundolugar,susdiversas"funcionessociales"(eljazzpuedeservircomomsicade
fondoparareunionesocomomsicadebaile,perociertostiposdejazzexigenunaescucha
atentayunaconcentracinprofunda)requierenunngulodeestudiodiferenteyentercer
lugar,eltemaracialsiemprehageneradounprofundodebatesobreeljazz,moldeandosu
recepcinporpartedelpblico.Sibienesciertoqueeljazzesunproductodelacultura
afroamericana,siemprehaestadoabiertoainfluenciasdeotrastradicionesmusicales,yya
desdeladcadade1920hasidoejecutadopormsicosdediversaspartesdelmundocon
untrasfondomuydiferente.Enocasionessehamostradocomoparadigmadeljazzlaobra
demsicoscomerciales,quelosaficionadosylacrticahanconsideradosubproductos
alejadosdelatradicin,entendiendoporelcontrario,queeljazzesunaformademsica
negra,enlaquelosafroamericanoshansidosusmayoresinnovadoresysusmsnotables
representantes.

Etimologa
Aunquenopareceexistirunacuerdodefinitivoencuantoalorigenysignificadoexactosdel
trmino"jazz",algunoshistoriadoressitansuorigenalrededorde1912,eindicanque
procededelajergadelosperiodistasdeportivosdelaCostaOestedelosEstadosUnidos,
quienesutilizabaneltrminoensuscomentariosdedicadosalaPacificCoastLeague,una
ligamenordebaseball,parareferirsealaenergayvitalidaddelosjugadoresdelSan
FranciscoSeals.Elejemplomsantiguodeesteusodeltrmino,encontradoporel

bibliotecariodelaUniversidaddeNuevaYorkGeorgeA.Thompson,Jr.en2003,apareci
enLosAngelesTimesel2deabrilde1912,enunareferenciaalpitcherdePortland
Beavers,BenHenderson,dondeesteafirmaba:
"Lallamola"pelotajazz"porque"tiembla"y,
simplemente,nopuedeshacernadaconella".
Apartirde1913,enunaseriedeartculosdeE.T."Scoop"GleesonparaelSanFrancisco
Bulletin,apareceyaeltrminojazzdeformamshabitual,aplicadoalamsica.La
referenciamsantiguadesuusomusical,correspondeal3demarzode1913yenellael
trminoseutilizabaconunsentidonegativo.Tresdasmstarde,el6demarzo,Gleeson
useltrminodeformamsexhaustivacuandoalreseareltipodemsicaejecutadapor
unaorquestadelejrcito,sealquesusintegrantesentrenabanaritmoderagtimeyjazz.
Sinembargo,nofuehasta1915,enChicago,queeltrminocomenzausarse
completamenteparadefiniruntipodemsica.Parafinalesde1916yprincipiosde1917el
usodeltrminoestabayabastanteextendido.Laprimeravezqueseutilizlapalabrajazz
enNuevaOrleans(tambinescritajasojassenloscomienzos)fueenelTimesPicayuneel
14denoviembrede1916,unhechoquefuedescubiertoporellexicgrafoBenjamin
Zimmer,en2009.6
Noobstante,muchosestudiososcreenqueeltrminotieneunarazfanti(fricaoccidental)
yserefierealactosexualorelativoalamor.

DISCOSFUNDAMENTALES
19171942
LouisArmstrong:HotFivesAndSevens(JSP,4CDs)
JellyRollMorton:BirthOfTheHot(RCA/BMG)
BixBeiberdecke:Vol.1,SinginTheBlues(Columbia/Sony)
ColemanHawkins:KingOfTheTenorSax19291943(JazzLegends)
BillieHoliday:LadyDay,TheBestOfBillieHoliday(Columbia/Sony,2CDs)
CountBasie:TheBestOfEarlyBasie(Decca/Universal)
DukeEllington:NeverNoLament,TheBlantonWebsterBand(Bluebird/BMG,3CDs)

19431959
CharlieParker:TheEssentialCharlieParker(UnionSquareMusic,2CDs)
TheloniousMonk:GeniusofModernMusic,vols.1y2(BlueNote/EMI)
LennieTristano:Intuition(Capitol/EMI)
ArtBlakey:ANightInBirdland,vols.1y2(BlueNote/EMI)
MilesDavis:KindOfBlue(Columbia/Sony)
OrnetteColeman:TheShapeOfJazzToCome(Atlantic/WEA)

19601979
BillEvans:WaltzForDebby/SundayAtTheVillageVanguard(Riverside/Fantasy)

EricDolphy:OutToLunch(BlueNote/EMI)
AlbertAyler:SpiritualUnity(ESP)
JohnColtrane:ALoveSupreme(Impulse/Universal)
HerbieHancock:HeadHunters(Columbia/Sony)
CharlesMingus:ChangesOne/ChangesTwo(Atlantic/WEA)

Mximosexponentes
LouisArmstrong
(NuevaOrleans,1900NuevaYork,1971)Trompetista,cantanteydirectordegrupodejazz
estadounidense.Paradefiniraesteartistasonespecialmenteadecuadaslaspalabrasde
DukeEllington,quiendijoquesihabaunautnticoMr.Jazz,steerasindudaLouis
Armstrong.
JohnColtrane
(Hamlet,EEUU,1927NuevaYork,1967)Saxofonistaestadounidensedejazz.Fueunade
lasgrandesfigurasdelbebop,juntoalpianistaTheloniousMonkyaltrompetistaDizzy
Gillespie,encuyabandatocen1949.
MilesDavis
(Alton,1926SantaMnica,1991)Msicoycompositordejazznorteamericano.Excelente
trompetista,supoestarsiempreenlavanguardiadeljazz,siendopioneroendiversos
estilos:enladcadade1940sesumergienelbebop,juntoafigurascomoCharlie
Parker,CharlesMingus,TheloniousMonk.
BillieHoliday
(EleanoraFaganFiladelfia,1915NuevaYork,1959)Cantantedejazzestadounidense.
CharlieParker
(LlamadoCharlieBirdParkerKansasCity,1920NuevaYork,1955)Saxofonistay
compositorestadounidense
DukeEllington
(EdwardKennedyEllingtonWashingtonD.C.,1899NuevaYork,1974)Pianista,
compositor,arreglistaylderdegrupodejazzestadounidense.

TheloniousMonk
(TheloniousSphereMonkRockMounty,1920Weehawken,1982)Pianistaycompositor
dejazzestadounidense.

DizzyGillespie
(JohnBirks,Cheraw,1917NuevaYork,1993)Trompetistadejazzestadounidense.
CharlesMingus
CharlesMingus(Nogales,deArizona,22deabrilde1922Cuernavaca,deMxico,5de
enerode1979)fueuncontrabajista,compositor,directordebigbandypianista
estadounidensedejazz.
CountBasie
(WilliamBasieRedBank,1904Hollywood,1984)Directordeorquestaypianistadejazz
estadounidense.FormadoconFatsWaller,inicisucarreracomopianistadeblues.

ELEMENTOSDELJAZZ
Sonidoyfraseo
Unadelasmayoresdiferenciasentreeljazzylamsicaclsicaeuropeatienequevercon
laformacindeltono:mientrasquelosdistintosintegrantesdeunaseccindeinstrumentos
enlaorquestaclsicaaspiranaobtenerelmismosonidodesusinstrumentos,deformatal
quepuedanejecutarlospasajesdelmodomshomogneoposible,losmsicosdejazz
aspiranalograrunsonidopropioquelosdistingadelresto.Elcriterionoesyala"pureza"
desonidoquebuscanlosmsicosclsicos,sinolograrexpresividadconelinstrumento,y
assepuededecirqueeneljazzlaexpresinestporencimadelaesttica.Esta
caractersticaexplicaquemuchosaficionadosaljazzseancapacesdedistinguirquinest
tocandotraslasprimerasnotas,unfenmenoquesueleasombraralosnoiniciados.
Elfraseodejazztienesusparticularidades:KidOry,porejemplo,solatocarmelodas
circensesydemarchasmilitares,perosucaractersticosonidoconvertasumsicaenjazz,
mientrasqueStanGetzposeaunsonidosimilaraldelossaxofonistasclsicos,perosu
fraseoyeltipodemelodasquesolaejecutarhacandelunmsicodejazz.Elfraseoen
eljazztienesuorigenenlamsicadelosesclavosafricanosenloscamposdetrabajo,
caracterizadaporelesquemabsicode"preguntarespuesta",ytambinenelmodoquelos
negrosamericanostenandetocarlosinstrumentoseuropeos.
Porotraparte,sehadiscutidoconfrecuenciasobrelacuestinracialeneljazz.Roy
Eldridge,porejemplo,afirmpoderdistinguiralosmsicosblancosdelosnegros,peroen
unapruebaaciegasalaquefuesometidofallconstantemente.Conindependenciade
cualesquierconsideraciones,lociertoesquemsicosnegrosylosblancoshancolaborado
amenudoconresultadosmuypositivos(FletcherHendersonyBennyGoodmanNealHefti
yCountBasie),quealgunosmsicosnegroscomoCharlieMingushanestadoalfrentede
lavanguardiaexperimentalreservadacomnmentealosmsicosblancos,yquealgunos
msicosblancos,comoGerryMulliganoAlCohnhansealadoconstantementela
importanciadeelementostpicamentenegroscomoelswingoelblues.


Improvisacin
Laimprovisacinesunadelascaractersticasdefinitoriasdeljazz.96Setratadeun
conceptomuyantiguo,queseremontaalaobradegrandescompositoresclsicoscomo
JohannSebastianBach,quienimprovisabaamenudosobrelasarmonasdesusobras.
Aunquelosprimerosejecutantesdejazznosabannadaacercadeloscompositores
clsicos,eljazzadoptrpidamentelaidea,97convirtindosedesdesunacimientoenuna
msicaesencialmenteimprovisada,dondelosmsicospartendeunosesquemaspreviosy
desusconocimientosyhabilidadesadquiridasatravsdesusaosdeestudiospara
ejecutarsolosimprovisadossobrelaestructuraarmnicadelostemas.Unsoloes,por
definicin,unapiezamusicalejecutadaporuninstrumentistaconosinacompaamiento,y
enalgunasobrasdidcticassedicequelahabilidadparaejecutarunbuensoloseasemeja
alahabilidadparacontarunahistoria,dondenoimportaslo"loquesedice",sinotambin
"cmo"sedice.Paracrearunsolo,losmsicosnecesitanconoceralgunoselementos
bsicos,comolaestructuradeacordesdeltemasobreelqueestnejecutandoelsolo,la
funcinquecadaacordejuegadentrodelaestructuraarmnicadeltemaolasescalasque
sederivandecadaunodelosacordesquecomponeneltema,yluegodebenintegrartodos
esoselementosconlameloda,queservirenmuchoscasoscomo"gua"paraelsolista.
Ademsdebendisponerdelosconocimientosylaexperiencianecesariosparapoder
interpretartodaesainformacin,loqueenlaprcticasignificaconocerafondoellenguaje
deljazzydesusdistintosdialectos:jazztradicional,swing,bebop,hardbopylas
innovacionesrtmicasyarmnicasquetuvieronlugardespus.98

Laestructura
Lamayoradelostemasdejazzdesdelaeradelbebopenadelanteestnbasados
estructuralmenteenlaformadealegrodesonatadelateoraclsica:unaintroduccin
opcional,laexposicindeltema(queavecesserepite),unaseccindedesarrolloyelfinal,
seguidoopcionalmenteporunacoda.Enlaterminologadeljazz,talesseccionesreciben
comnmentelossiguientesnombres:
Intro,queesdondesefijaelcarcterdelapieza.Tienecarcteropcional.
Tema(headeningls),queesdondeseejecutalameloda.
Vueltas,ruedasoseccindesolos(solosectioneningls),queesdondelos
msicosejecutan,porturno,sussolos.
Vueltaatema(headouteningls),dondesevuelveaejecutarlameloda.
Coda,quedaporconcluidalainterpretacindelosmsicosy,conello,lapieza.
Comolaintro,tienetambincarcteropcional.

Aunquenotodoslostemasdejazzseajustanaestaforma,lainmensamayoradeelloss
lohacen.Durantelaseccindesolos,laseccinrtmica(comnmenteformadaporpiano,
contrabajoybatera)continatocandolosacordesdelaprogresinarmnicadeltemapara
quelossolistasimprovisenporturnossobreella.Cadavezquesellegaalltimodelos
acordessevuelvedenuevoalprimero,parainiciarunanueva"rueda"deacordes(chorus,
eningls)queseraprovechadaporelmismosolistaparaampliarsusolo,oporotro
distintoparatomarsuturno.

Dentrodeesteesquemabsico,lasdosestructurasmscomunesentrelosstandardsde
jazzsonelbluesyelesquemaAABA.Lamayoradelostemasdebluessonvariacionesdel
esquemabsicodebluesdedocecompases,mientrasqueelesquemaAABA,muypopular
nosloentrelostemasdejazznotasinotambinentodotipodemsicapopulardesde
principiosdelsigloXXhastalallegadadelrock'n'roll,consisteendossecciones:
LaseccinA,comnmentellamada"verso"
LaseccinB,denominada"puente"
Estasestructurassonslodosdelasmsconocidasyempleadasporlosmsicosdejazz,
quesuelenutilizarlascomoguaparalaimprovisacin.Noobstante,alolargodelahistoria,
distintosmsicosfreecomoCecilTaylorhandemostradoqueesposiblecrearjazzsin
necesidaddeatenerseaestetipodeestructurasformales.

Elarreglo
Puedeparecerqueelarregloylaimprovisacinsondosaspectoscontradictorios,peroen
realidadlosarreglossehanestadoutilizandoeneljazzdesdelapocadeNuevaOrleans,
nocomounobstculoalaimprovisacin,sinocomounaayudaalacreatividad.Cuando
existenarreglos,elmsicosolistasabeaquatenerse,ydehecho,algunosdelosms
grandesimprovisadoresdelahistoria,comoLouisArmstrong,exigantocarsiemprecon
arreglos.Porotraparte,FletcherHenderson,elprimergranarreglistadejazzdelahistoria,
concedagranimportanciaalaimprovisacinensuorquesta,ascomoJellyRollMortono
DukeEllington,otrodelosmsgrandesarreglistasdeljazz.Losarregloseneljazz
estuvieronpresentesyadesdesusurgimiento,enlaobradeartistascomoKingOliver,
ClarenceWilliamsolosyacitadosLouisArmstrongyJellyRollMorton,ascomoenotras
agrupacionesdeNuevaOrleansydedixieland.
Adiferenciadelamsicaclsicaeuropea,eneljazzelarreglonoestsiempreescrito,y
muchosarreglistasydirectoresmusicalestienenlacostumbredediscutiroralmenteconsus
msicoslosarreglosantesdelaejecucindelabanda.Elheadarrangement,untrmino
queseutilizadesdeladcadade1930,serefiereaestefenmeno,yconceptualmentese
sitaentrelaimprovisacinyelarregloescritopropiamentedicho.Alolargodelahistoria
deljazzelarreglocomolaimprovisacinhasufridounaseriedetransformacionesquelo
hanllevadodesdelamsicadeCharlieParkeroMilesDavishastalascomplejidadesdel
freejazz,consunfasisenelcarcterimprovisadodelamsica.Lasdistintastomasdel
mismotemaqueParkerregistrabaenelestudioerantandiferentesentresquepodan
considerarsepiezasnuevas,yJohnLewis,delModernJazzQuartetsubrayabalaconexin
entreeltrabajodeunarreglistayeldeuncompositordejazz,conexinsobrelaquese
extiendeBerendt:
Eltrmino"compositordejazz"es,as,unaparadoja:"jazz"significaimprovisaciny
"compositor"significa,almenosenEuropa,exclusindelaimprovisacin.Perolapardoja
puedehacersefrtil:elcompositordejazzestructurasumsicaenelsentidodelagran
tradicineuropeaydejasinembargounespaciolibreparalaimprovisacin.

Teorayarmona
Parapodertocarsumsica,elintrpretedejazznecesitadisponerdeunaseriede
conocimientostericosyarmnicosquesonfrutoamenudodeunlargoperodode

formacinseaautodidacta,seaenescuelasdejazz,odelaexperienciaprcticaadquirida
enjamsessions.Lateorabsicaeneljazzcomienzaconlateoradeintervalosyla
formacindetradasycuatradasquesederivadeella,ascomosusinversiones.Laescala
mayorysussietemodoseljnico,eldrico,elfrigio,ellidio,elmixolidio,elelicoyel
locrioformanpartetambindelateorabsicaquedebedominarporcompletounmsico
dejazz,aligualqueelcrculodequintas.Entrelasprogresionesarmnicasmscomunes
eneljazzseencuentran:
LaProgresinIIVI,lamscomndeentrelasprogresionesdeacordes
caractersticasdeljazz.
LaprogresinVV,esdecir,unacordedominantequeresuelveenotroacorde
dominante.Estambinfrecuentelasucesindeacordesdominantessiguiendoel
crculodequintas.
LaprogresinIVIIIV,otradelasmscomunesentrelosmsicosdejazz.
LaprogresinIIIVIIIV,unavariacindelaanteriordeusocomnenturnarounds,
unpasajequeconducedeunaseccindeltemaaotra.
LaprogresinIIIIIIIV,estoes,loscuatroprimerosacordesdiatnicosdeuna
tonalidad,sobrelosquesesueleimprovisarsobrelaescalalidia,elcuartogradode
latonalidad.
LaprogresinIIV,condistintasvariantes.

Otroaspectoimportanteenlateoradeljazzeslarelacinacordeescala,esdecir,la
correspondenciaqueseestableceentrelosacordesquecomponenlaprogresinarmnica
deuntemaylasescalasqueelmsicoempleaparaimprovisarsobreellos.Enestesentido,
lascuatroescalasmsimportantes,delasquesederivanlamayoradelasarmonas
utilizadasporloscompositoresdejazzsonlaescalamayor,laescalameldicamenor,la
escaladisminuidaylaescaladetonosenteros,yelconocimientodetodasellas,ascomo
desusmodosesunaparteimportantedelaprendizajedetodomsicodejazz.Otras
aportacionesimportantessonlasescalasbebopmodosjnicos,dricosymixolodiosdela
escalamayorylaescalameldicamenorconunanotadepasoaadida,lasescalas
pentatnicasmayoresymenores,lasdistintasvariacionesarmnicasdelbluesy,porltimo,
losrhythmchanges,unesquemaarmnicoestndarbasadoenlaprogresinarmnicadel
clsico"IGotRhythm",deGeorgeGershwin.

Larearmonizacin,porotrolado,esunatcnicaquelosmsicosdejazzemplean
frecuentementeparareinterpretaruntema,dndoleuntoquemsinteresanteypersonal.
Consiste,bsicamente,encambiarlosacordesdeltemaqueseestejecutando,
sustituyndolosporotrosdistintossinalterarenexcesolamelodayelesprituoriginaldel
tema.Pararearmonizaruntemapuedenseguirsedistintasestrategias:
>Alterarsusacordes.
>Aumentarelnmerodeacordes.
>Reducirelnmerodeacordes.
>Sustituirunacorde,oungrupodeellos,porotro(s).
Enlaprctica,dosdelastcnicasmscomunesparaellosonlarearmonizacindeun
acordedominanteporunaprogresinIIV,ylasustitucinportritono

Eljazzmodal
Captuloaparteenlateoradeljazzmereceeljazzmodal,unsubestilocaracterizadoporel
usodepocosacordesymuchoespacioarmnico,quefuepopularizadoporMilesDavisen
sulbumde1959KindofBlue.Eneldiscoseencuentra"SoWhat",untemadeslodos
acordesqueresumealaperfeccinlaesenciadeljazzmodal:dejarmuchomsespacio
paralaimprovisacinencadaacordedeloacostumbradoenlamayoradetemasy
standards,demaneraqueresultenaturalparaelmsicoexplorarcondetallelaescala
musicalomododerivadodecadaacorde,enlugardecentrarsesimplementeenlasnotas
delacorde.

Laseccinmeldicaylaseccinrtmica.Ritmoyswing
Todaagrupacindejazzdispone,conindependenciadesutamao,deuna"seccin
meldica"yuna"seccinrtmica".Laprimeraestcompuestadeinstrumentosmeldicos
comoelsaxofn,latrompetaoeltrombn,mientrasquelasegundalacomponen
instrumentoscomolabatera,laguitarra,elcontrabajoyelpiano,siempreycuandono
pasenaprimerplanoejecutando,porejemplo,unsolo.Engeneral,laseccinrtmicaesla
encargadadeproveerelcolchnarmnicoyrtmicosobreelquetienelugarlaejecucinde
melodasysolos,aunquepuedenproducirseexcepcioneseinversionesdeestaregla,
especialmenteeneljazzmoderno.Algunoscrticosopinanquelaseccinrtmicaest
ntimamenteconectadaconlosorgenesafricanosdeljazz,mientrasquelamelodayla
armonaprocedendelamsicaclsicaeuropea,unamsicadonde,tradicionalmente,el
ritmohajugadounpapelmenosimportante,unadiferenciaqueresultaespecialmente
patentesilacomparamosconlamsicatradicionaldeotroslugaresdelmundo.
Launidadrtmicabsicaeneljazzeselbeat,elpulsoqueenprincipiohandemarcaralo
largodelapiezaelbateristayelbajista,oalmenosunodeellosestoesasenlainmensa
mayoradelasocasiones,aunqueenmuchasotras,sobretodoenelfreejazz,sedpor
sobreentendidoynosemarque.Respectoalswing,J.E.Berendtnosdice:
[Elswing]seprodujoahdondeelsentidortmicodelafricano"seaplic"alcompsregular
delamsicaeuropeayatravsdeunlargoycomplejoperododefusin.
Alolargodelahistoriadeljazz,yconcadaunadesusetapas,haprevalecidouna
concepcindiferentedelosritmosfundamentales,quefueronmuydistintosparalos
msicosdelaserasdelragtime,deldixieland,delswingodelbebop.Losmsicosdelfree
jazznoselimitaronningunafrmulabsicaalgunosreemplazaronelbeatporloque
denominaronelpulso,unaunidadrtmicarpidaynerviosaquenoresultabafcilidentificar
oaislarotrosutilizaronfrmulasrtmicasheterogneas,introduciendoritmosexticosque
procedandelamsicaafricana,rabeohind,hastaelpuntodequenoesinfrecuente
encontrarseconquienpiensaqueelfreejazz,unavezdesaparecidoelpatrnbsicodel
swing,yanopuedeconsiderarseestrictamentecomojazz.
Porltimo,apartirdeladcadade1970lacorrientemainstreamvolviauncierto
tradicionalismoenelaspectortmico,altiempoquesurgieljazzrockyeljazzfusion,con
unplanteamientomuydiferente:losbateristasdeeseestilo,comoBillyCobham,
sustituyeronlospatronesternarios(atresillados)desubdivisindelswingtradicionalpor
patronesdesubdivisinbinariaqueseacercabanalosritmosutilizadosporlosmsicosde
rockodelamsicalatina.


Lameloda
Lameloda,ntimamenterelacionadaconlaarmona,harecorridounaevolucinsingulara
lolargodelasucesindelasdistintasetapasdelahistoriadeljazz.Eneljazzprimitivo
apenasexistaalgoquepudisemosllamarmeloda,queentodocaso,nodiferamuchode
lasmelodasdelamsicadecirco,delasmarchasmilitares,odelamsicadepianoyde
salndelsigloXIX.Conformeelfraseodelossolistasevolucionaba,fueejerciendouna
notableinfluenciaenlameloda,modelandopocoapocountipodemelodacaracterstica,
la"melodajazzstica",caracterizadaporsufluidez,sunaturalezaimprovisada,surenuncia
expresadelusodenegrasycorcheasyporsugustoporlosmaticesylaindividualidadde
lainterpretacin.
Enelmbitodelfreejazzsehanobservadodostendenciasopuestasrespectoalameloda:
porunladoladeaquellosmsicosquequisieronconservartodalafuerzaexpresivadel
fraseodelosmsicosdegeneracionesanteriorescomoLesterYoungyCharlieParker,y
porelotroladeaquellosqueprefirierondesplazarelnfasishaciaelsonido,talycomo,por
ejemplo,BubberMileyhizoconsus"sonidosdelaselva".
Lamelodaconcretadeltemasobreelqueseimprovisasehavueltoprogresivamente
menosimportanteconeltranscurrirdeltiempo,yalgunosdelosmsicosmsmodernos
improvisantantoquelamelodapierdeparaelloscasisusentidofrecuentemente,de
hecho,eltemaesirreconocibleparaeloyente,pueselmsiconoimprovisasobrela
melodadeltema,sinosobresusacordes,amenudorearmonizndolosoalterndolosde
algnmodoalejndoseporcompletodeltemaoriginal.Elartedeinventarnuevasmelodas
sobreprogresionesarmnicasconocidassehaidodesarrollandoalolargodelahistoriadel
jazzlosprimerosimprovisadoresrecorran"verticalmente"lasnotascorrespondientesa
cadaacorde,mientrasqueeneljazzmodernosebuscanlneasmeldicas"horizontales"
quetrasciendenlaslimitacionesdelaarmonaqueimponanlosacordesenlosprimeros
tiempos.
Losprimerosmsicosbopsesaltabanapropsitolasdivisionesestructuralesparadificultar
laorientacindeloscolegasquepretendancopiarsusideas.As,paralosoyentesdelbop
resultabadifcildeterminardndecomenzabaydndeacababaunsolo,unatendenciaque
encontrsumximaexpresinentrelosmsicosdelmovimientofree,unamsicaenlaque
improvisabacolectivamentehastalapropiaformadeltema,conmomentosdetensinque
ibanseguidosdeotrosmomentosdecalma.Elcontrasteentretensinyrelajacintienesu
origenenlosmsicosdeKansasCitydeladcadade1930,aunquefueCharlieChristian
quienadoptlatcnicaensuestilodeimprovisacin,alternandolaejecucinderiffscon
improvisacionesmeldicasqueresolvanlatensincreadaporlosprimeros.

DISCODEVINILO
Undiscodeviniloodiscogramofnicoesunmediodealmacenamientodesonidoanlogo
enformadediscodepoliclorurodeviniloelcualseestraenunaformaespiralmodulada.
Normalmenteseempiezaelestriadocercadelaperiferiadeldiscoyterminacercade
centro.Losdiscosfonogrficossonclasificadossegnsudimetroenpulgadas(12,10o

7),suvelocidadrotacionalenRPM(1623,3313,,45y78)ysucapacidadqueresultaen
unacombinacindeestosparmetros(LP(LongPlay)33RPM,SP78RPMsencillo,EP
(ExtendedPlay)o12sencillo,3313,o45RPM),sucalidaddereproduccinonivelde
fidelidad(Altafidelidad,ortofnico,rangocompleto,etc.)yelnmerodecanalesdeaudio
proporcionados(mono,estreo,cuadrafonico,etc.).
Eldiscogramofnicofueelprimermediousadoparalareproduccindemsicahasta
finalesdelsigloXXreemplazandoalcilindrofonogrfico,elcualhabaexistidoalrededorde
1920.Afinalesdeladcadade1980,losmediosdigitalescomoeldiscocompactohaban
ganadogranpartedelmercadoyeldiscodevinilosevolvienunmediosecundarioen
1991.12Enelao2009sevendieron3.5millonesdeunidadesenlosEstadosunidos
incluyendo3.2millonesdelbumes,elnmeromsaltodesde1998,3ymantienesulugar
enelmercado.4Sonusadospordiscjockeysyaudifilosparadiversostiposdemsica.

Tiposdediscos
Conformehaevolucionadolatecnologadegrabado,secrearontrminosmsespecficos
paradescribiralgnaspectodelosdiscosfonogrficos:podasersuvelocidadrotacional
(162/3RPM,331/3RPM,45RPMo78RPM)oelmaterialusado(viniloserefiere
alpoliclorurodevinilo,gomalacaingredienteprincipaldelos78RPM).
Trminoscomolongplay(LP)yextendedplay(EP)serefierenadiscosdemltiples
pistasquereproducenmstiempoquelosdiscosconsolounapistaporcadaladoquerara
vezsuperanlos4minutosdereproduccinporlado.UnLPpuedealmacenarhasta30
minutosdeaudioporladoaunquelamayoraselimitabaa22minutosdandountotalde45
minutosporLP.LosLPsfabricadosantesde1952soloalmacenabanhasta15minutospor
lado.Eldiscode7pulgadasy45RPMsuelecontenersolountemporladoperounEPde
7pulgadaspodaalmacenarde10a15minutoscuandosecomprimayatenuabaelaudio
parareducirlaanchuradelestriado.LoEPseranusadosparaponeradisponibilidad,delos
quecontabanconreproductoresdeesteformato,cancionesdeLPs.Elhuecoenelcentro
delosdiscosde7pulgadasde45RPMeralosuficientementegrandecomoparaquelos
mecanismosdelasrockolaspudieranmanipularlos.Eltrminolbumproviene
originalmentedeunlibro(comoloslbumesfotogrficos)quepodaalmacenarvarios
discosde78RPMensuspginas,enlaactualidadyanotienerelacinconelformatofsico
yaseaundiscoLPoundiscocompacto.
Eltamaousualdeloshuecoscentralesesde7.26mm(0.286pulgadas)47yde38.1mm
(1.5pulgadas)paralosmsgrandes.
EnlosEstadosUnidosyelReinoUnidosemideeltamaodelosdiscosenpulgadas(como
losde7pulgadasquegeneralmenteerande45RPM,losLPserande10pulgadasperoel
formatode12pulgadassevolvimspopular).Los78RPMeran,ensumayora,de10
pulgadasperotambinsefabricabanentamaosde12y7pulgadas,aestosseles
llamabapequeasmaravillas.48

Formatosmscomunes
12"(30cm),3313rpm,45minLongPlay(LP)
12"(30cm),45rpm,Sencillode12",MaxiSingle
10"(25cm),3313rpm,LongPlay(LP)

10"(25cm),78rpm,3minutos
7"(17.5cm),45rpm,Sencillo
7"(17.5cm),45rpm,ExtendedPlay(EP)

TOP25TEMASDESTACADOS
1.TakeFive,DaveBrubeck
2.SoWhat,MilesDavis
3.TakeTheATrain,DukeEllington
4.RoundMidnight,TheloniousMonk
5.MyFavoriteThings,JohnColtrane
6.ALoveSupreme,JohnColtrane
7.AllBlues,MilesDavis
8.Birdland,WeatherReport
9.TheGirlFromIpanema,StanGetz&AstrudGilberto
10.Sing,Sing,Sing,BennyGoodman
11.StrangeFruit,BillieHoliday
12.ANightinTunisia,DizzyGillespie
13.GiantSteps,JohnColtrane
14.BlueRondoalaTurk,DaveBrubeck
15.GoodbyePorkPieHat,CharlesMingus
16.StolenMoments,OliverNelson
17.WestEndBlues,LouisArmstrong
18.GodBlessTheChild,BillieHoliday
19.CantaloupeIsland,HerbieHancock
20.MyFunnyValentine,ChetBaker
21.BodyAndSoul,ColemanHawkins
22.SongForMyFather,HoraceSilver
23.Spain,ChickCorea
24.BlueInGreen,MilesDavis
25.Naima,JohnColtrane

DiscografadeBlueNote
BlueNoteeselsellodejazzporexcelencia,elquedemaneramsdirectaseasociaconla
msicanacidaenNuevaOrleans:todobuenaficionadoaljazztienemsdeunaedicinde
BlueNoteensudiscoteca.Fuecreadoen1939porelalemnAlfredLion(alqueseuni
FrancisWolff),porloquesuhistoriaabarcacasitodaslasetapasdelahistoriadeljazz,
prcticamentedesdesuscomienzoshastalaactualidad.

LiongrabaAlbertAmmonsyaMeadeLuxLewisen1939,enunestudioalquilado,
momentoenelquenacitanimportantesello.Enaquellosprimerosaospagabanalos
msicosconbebidasalcohlicasygrababandemadrugada,traslasactuacionesnocturnas
delosmsicos.Enladcadadeloscuarenta,trasunosaosdeparn,BlueNoteretoma
suactividadgrabandoamsicoscomoIkeQuebec,TeloniousMonkoArtBlakey.

LOS50YLOS60
Laprimeraedicindeunvinilode10"llegaen1951yladeun12"en1956(unlbumdel
organistaJimmySmith),altiempoquefirmanaHoraceSilver,TheJazzMessengers,Milt
JacksonoJohnColtraney,entre1952y1954,J.J.JohnsonyMilesDavisgraban
numerosassesionesparaelselloestadounidense.Los50tambinpasarnalahistoriapor
susportadas:lasfotosdelosmsicosdejazzenelestudioqueintrodujoReidMiles(yse
convirtieronenunaconstanteenmuchasedicionesdejazzdelapoca)ylosdiseosdeun
porentoncesdesconocidoAndyWarhol.

EnlossesentadebutanenelselloDexterGordon,HerbieHancockoWayneShortery,en
1963,LeeMorganobtieneunenormexitoconTheSidewinderyHoraceSilverconSong
formyfather,loqueprovocquelosdistribuidoresindependientespresionaranaLionpara
queeditaraxitossimilares:enaquellosaosbuenapartedeloslbumesempezabancon
unpegadizotemapensadoparasonarinsistentementeenlaradio.BlueNotetambinse
acercaralasnuevastendenciasdeljazz(freejazz,jazzdevanguardia),editandolbumes
deAndrewHill,OrnetteColeman,CecilTayloroBobbyHutcherson.

CADAYRESURRECCIN
En1965BlueNoteescompradoporLibertyRecords,AlfredLionseretiraen1967yFrancis
Wolffmuereen1971:parecequeelselloestadounidenseestacabado.Sinembargo,la
casadeljazzvaatenerunasegundavida.En1969LibertyRecordsescompradopor
UnitedArtistsque,asuvez,pasaaformarpartedeEMI.Finalmente,en1985,BlueNote
vuelvealaactividadcomopartedeEMIManhattanRecords.McCoyTyner,JoeLovanoy
GrezOsbygrabanparaelsello,hastaquellegaunaoportunidad:lareedicindelbumes
clsicosenformatoCD,unaminadeoroconlaquerentabilizarelamplioyvaliosocatlogo
conelquecuentan.

ArtistasdegranxitocomercialcomoNorahJones,VanMorrison,AlGreen,AnitaBakero
WyntonMarsaliseditanenBlueNote,unselloqueempiezaaverlasposibilidades
comercialesdeunaescenaemergente:elnujazz.Fundansubsellosendiversospases
europeos(entreellos,naturalmente,Francia,dadalaimportanciaquehaadquiridola
frenchtouch)yfirmanaartistasquesecaracterizanporsufusindejazzconotrosestilos:
ErikTruffaz,St.Germain(conelqueobtieneunsorprendentexitograciasallbum
Tourist),Booster,Medeski,Martin&Wood,MarcMoulin,Troublemakers,Madlibo,
recientemente,NicolaConte.Adems,seapuntaronalasnuevastendenciasconBlueNote
revisited,unlbumconremixesdeclsicosdelsello.

Series
1500series
BlueNotehizoelcambioa12"LPsafinalesde1955.LaserieJazzModernocontinucon
12"LPs.Lamayoradeellassepublicaronenambosmonoauralversiones(serieBLP)y
estreo(BSTserie81500),avecesenestreoelectrnicamente.Apartirde1956conBLP
1509,ReidMilesdiseadolamayorpartedelasportadasBlueNoteLP.Laserie1500se
hareeditadosistemticamenteporToshibaEMIenJapn("BlueNoteWorks1500"laserie,
20bit88.2kHzCD)losnmerosdecatlogosonTOCJ1501,etc.Adems,elmaterialno
emitidooriginalmenteapartirdeestasfechassepusoadisposicindeToshiba1600series
(20bitsCDs88,2kHz).

4000series
LaserieModernJazzcontinuenladcadade1970.Muchosfueronemitidosenambas
versionesmonoaural(serieBLP)yversionesestreo(BSTserie84000).Apartirde4258
todoslosdiscosposteriores(contresexcepciones:4263,4264y4265)sepublicaronslo
enestreo.Lamayoradelos300primerosnmerosdelaserie4000sehanreeditadopor
ToshibaEMIenJapn("BlueNoteWorks4000"series)losnmerosdecatlogosonTOCJ

BNLAseries
12"deemitidaduranteladcadade1970utilizandolasecuenciadenumeracindela
empresamatrizLPUnitedArtistsRecords.Enestaseriehayunprefijoadicional.Elsufijo
esuncdigoparaelpreciodelistadellbumydesisetratadeunjuegodedosdiscosque
muchosreedicionesdelaserieanterior,"Lomejor"lbumes,lbumesenvivoy
compilaciones,ascomolosnuevoslbumesdeestudio.

DiscosesencialesBlueNote(porserie)
1500series
1535:KennyDorhamAfroCuban(1955)
1577:JohnColtraneBlueTrain(1958)
1588:SonnyClarkCoolStruttin(1958)
1595:CannonballAdderleySomethinElse(1958)

4000series
4003:ArtBlakey&TheJazzMessengersMoanin(1959)
4031:HankMobleySoulStation(1960)
4117:JimmySmithBackattheChickenShack(1963)
4123:KennyBurrellMidnightBlue(1963)
4157:LeeMorganTheSidewinder(1964)
4154:GrantGreenIdleMoments(1965)
4195:HerbieHancockMaidenVoyage(1965)
4185:HoraceSilverSongforMyFather(1965)
4194:WayneShorterSpeakNoEvil(1966)
4163:EricDolphyOuttoLunch!(1964)

4165:JackieMcLeanDestinationOut!(1964)
4153:GrachanMoncurIIIEvolution(1964)
4166:JoeHendersonIn'nOut(1964)
4167:AndrewHillPointofDeparture(1965)
4198:BobbyHutchersonDialogue(1965)
4237:CecilTaylorUnitStructures(1966)
4221:LarryYoungUnity(1966)
4264:McCoyTynerTheRealMcCoy(1967)
4294:EddieGaleEddieGalesGhettoMusic(1968)
4380:DonaldByrdEthiopianKnights(1971)

BNLAseries
BNLA142G:BobbiHumphreyBlacksandBlues(1973)
compilado2003:MadlibShadesofBlue(2003)

BIO:LOUISARMSTRONG
Nacimiento:NuevaOrleans,Luisiana,4deagostode1901
Muerte:Queens,NuevaYork,6dejuliode1971(69aos)
Cnyuge:DaisyParker(19181923)/LilHardinArmstrong(19241938)/AlphaSmith(19381942)/
LucilleWilson(19421971)
Ocupacin:Trompetista,Vocalista
Otrosnombres:Satchmo,Pops
Gnero(s):JazzySwing/TrompetayVoz

LouisArmstrongn(NuevaOrleans,4deagostode1901NuevaYork,6dejuliode1971),tambin
conocidocomoSatchmoyPops,fueuntrompetistaycantanteestadounidensedejazz.
Setratadeunadelasfigurasmscarismticaseinnovadorasdelahistoriadeljazzy,probablemente,
sumsicomspopular.Graciasasushabilidadesmusicalesyasubrillantepersonalidad,transformel
jazzdesdesucondicininicialdemsicadebaile,enunaformadeartepopular.Aunqueenelarranque
desucarreracimentsufamasobretodocomocornetistaytrompetista,msadelanteserasu
condicindevocalistalaqueleconsagraracomounafigurainternacionalmentereconocidayde
enormeinfluenciaparaelcantojazzstico.

Personalidad
ElapodoSatchmo,oSatch,esunaabreviacindeSatchelmouth(bocadebolsa).En1932,el
entonceseditordelarevistaMelodyMaker,PercyBrooks,saludaArmstrongenLondresdiciendo
Hello,Satchmo!,abreviandoSatchelmouth(probablemente,sinintencin),ytalapodotuvoxito.A
comienzosdesucarreratambineraconocidocomoDippermouth(bocadecucharn).
Ambasreferenciastienenqueverconlaformaenqueembocabasutrompetamientrastocaba.La
situabasobresuslabiosdetalformaquetrasmuchashorasdeinterpretacin,surgaensulabio
superiorunahendidura,deaheltrminoDippermouth.Estahendidurasepuedeobservaren
muchosretratosdeLouisdeeseperiodoytuvoqueverconlaorientacindesucarrerahaciaelcanto
debidoaquelellegasuponerunatrabaalahoradetocarlatrompeta.Encualquiercaso,trasun

periodoenquenolatoc,enmendsuformadetocarelinstrumentoycontinuconsucarrera
instrumental.LosamigosyalgunosmsicoscercanoslellamabantambinPops,queescomo
Armstrongsediriganormalmenteaellos(exceptoaPopsFoster,aquiensiemprellamabaGeorge).
ElapodoSatchmoylaclidapersonalidadsureadeArmstrong,combinadosconsuapegonaturalal
espectculoyalabsquedadeunarespuestaenelpblico,condujeronalacreacindeunpersonaje
pblicolasonrisa,elsudor,elpaueloqueterminporseralfinaldesucarrerauntantoafectadoy,
segnmuchos,casiunacaricaturaracistadesmismo.
FuetambincriticadoporaceptarelttulodeKingofTheZulus(enlacomunidadafroestadounidense
deNuevaOrleans,unttulohonorficoparaeljefedelcarnavalnegroKrewe,perodesconcertantey
ofensivoparalosforneosporsuvestidotradicionaldefaldaverdeymaquillajedenegrointentando
satirizarlasactitudessureasblancas)enelMardiGrasde1949.
LaaparenteinsensibilidadracialdeArmstrongalaceptarelttuloyeldisfrazdeKingoftheZulushan
sidovistosenocasionescomopartedeundefectomayordeArmstrong:dondealgunosvieronuna
personalidadgregariaeintrovertida,otrosveanaalguienqueseesforzabaporatraeralpblicoblanco
aunacostadeconvertirseenunacaricaturadeartista.AlgunosmsicoscriticarontambinaArmstrong
portocaranteaudienciassegregadasypornotomarunaposturaclaraenelmovimientoporlos
derechosciviles,sugiriendoqueeraunUncleTom(vaseparaelconceptoasociadoaltrminoel
artculotoTom).BillieHoliday,porsuparte,siempreledisculpabasubrayandoenlsugrancorazn.
Contodo,LouisArmstrongfueunapoyofinancieromuyimportanteparaMartinLutherKingyparaotros
activistasporlosderechosciviles,aunquesiempreprefiriesetrabajarenesosasuntosdeformamuy
discreta,sinmezclarsusideaspolticasconsutrabajocomoartista.
Laspocasexcepcionesenquenocumpliestanormaseconvirtieronentoncesenmuyefectivas:la
crticadeArmstrongalpresidenteEisenhower,llamndoletwofaced(condoscaras)ycobarde
debidoasuinaccinduranteelconflictodelasegregacinracialescolarenLittleRock,Arkansas,fue
noticianacionalen1957.TambinprotestcancelandounagiraporlaUninSoviticaennombredel
DepartamentodeEstadodiciendoqueporlaformaenqueestntratandoamigenteenelsur,el
gobiernopodrairalinfiernoyquelnopodarepresentarasugobiernofueradelpascuandoestaba
manteniendounconflictoconsupropiopueblo.
Fuealguienespecialmentegeneroso,hastaelpuntodedecirsedelquehabagastadotantodineroen
losdemscomoensmismo.
Porotraparte,Armstrongestuvoconstantementepreocupadoporsusaludyporsusfunciones
corporales.Utilizconfrecuencialaxantescomoformadecontrolarsupeso,unaprcticaquelelleva
fomentarlapblicamenteaportandosuexperienciayopinionesenellibroLoseWeighttheSatchmo
Way.EllaxantefavoritodeArmstrongensujuventuderaPlutoWater,peroposteriormentesehizoun
entusiastadelremedionaturalSwissKriss,quetambinpublicitsiemprequeselequisoor.

Discografa
1923:LouisArmstrongwithKingOlive(Milestone)
1923:ClarenceWilliams'BlueFive(CSB)
1928:HotFivesAndSevens,Vol.3(JSP)
1931:Stardust(Portrait)
1933:LouisArmstrongSingstheBlues(RCA)
1947:SatchmoatSymphonyHall,Vol.2[live](Decca)
1949:SatchmoSerenades(PolygramRecords)
1951:SatchmoatPasadena[live](Decca)
1954:LouisArmstrongPlaysW.C.Handy(Columbia/Legacy)
1955:LouisArmstrongattheCrescendo,Vol.1[live](Decca)

1955:AmbassadorSatch(Columbia/Legacy)
1955:SatchPlaysFats:TheMusicofFatsWaller(Sony)
1955:SatchmotheGreat(Sony)
1956:EllaandLouis(PolygramRecords)
1956:PasadenaCivicAuditoriumJune20,1956(GiantsofJazz)
1956:Highsociety
1957:Porgy&Bess(PolygramRecords)
1957:EllaandLouisAgain(PolygramRecords)
1957:LouisArmstrongMeetsOscarPeterson(PolygramRecords)
1957:LouisandtheAngels(UmvdLabels)
1959:TheFivePennies(Decca)
1960:HappyBirthday,Louis!Armstrong&HisAllStars(Omega)
1960:SatchmoPlaysKingOliver(VareseSarabande)
1961:TogetherfortheFirstTime[WithDukeEllington](Roulette)
1963:Hello,Dolly!(Mca)
1968:WhataWonderfulWorld(ABCRecords)
1969:OnHerMajesty'sSecretService(Capitol).BSOde007alserviciodesumajestad.

BIO:THELONIOUSMONK
Nacimiento:RockyMount,CarolinadelNorte,EE.UU.,10deoctubrede1917,
Muerte:Weehawken,NuevaJersey,EE.UU.,17defebrerode1982
Ocupacin:Pianista,compositorymsico
Gnero(s):Jazz,bebop,hardbop
Instrumento(s):Piano
Perododeactividad:1940s1973
Discogrfica(s):BlueNote,Prestige,Riverside,Columbia
Artistasrelacionados:MiltJackson,MilesDavis,SonnyRollins,JohnColtrane,ArtBlakey,MaxRoach,
DizzyGillespie

TheloniousSphereMonk(RockyMount,CarolinadelNorte,10deoctubrede1917Weehawken,
NuevaJersey,17defebrerode1982)fueunpianistaycompositorestadounidensedejazz.
Suestilointerpretativoycompositivo,formadoplenamenteen1947,apenasvarienlos25aos
siguientes.Pianistafundadordelbebop,toctambinbajoelinflujodelhardbopydeljazzmodal.Es
conocidoporsuestilonicodeimprovisacin,ascomoporhabercompuestovariostemasclsicosdel
repertoriojazzstico,destacando"RoundAboutMidnight","StraightNoChaser","52ndStreetTheme"y
"BlueMonk",juntoavariosmsquedestacanentrelosjazzistas.

Discografia
CARAVAN(NewJersey,1955)
Msicos:TheloniousMonk(piano),OscarPettiford(bass),KennyClarke(drums).ComposedbyDuke
Ellington,JuanTizol&IrvingMills.


BRILLIANTCORNERS(NewYork,1956)
Msicos:TheloniousMonk(piano),SonnyRollins(tenorsax),ErnieHenry(altosax),OscarPettiford
(bass),MaxRoach(drums).ComposedbyTheloniousMonk.

WELL,YOUNEEDN'T(NewYork,1957)
Msicos:TheloniousMonk(piano),JohnColtrane(tenorsax),ColemanHawkins(tenorsax),GigiGryce
(altosax),RayCopeland(trumpet),WilburWare(bass),ArtBlakey(drums).

RUBY,MYDEAR(WITHJOHNCOLTRANE)(NewYork,1957)
Msicos:TheloniousMonk(piano),JohnColtrane(tenorsax),WilburWare(bass),ShadowWilson
(drums).ComposedbyTheloniousMonk.

CREPUSCULEWITHNELLIE(CARNEGIEHALL,1957)
Msicos:TheloniousMonk(piano),JohnColtrane(tenorsax),AhmedAbdulMalik(bass),Shadow
Wilson(drums).ComposedbyTheloniousMonk.

THERESDANGERINYOUREYES,CHERIE(SanFrancisco,1959)
Msicos:TheloniousMonk(piano).ComposedbyHarryRichman,JackMeskillandPeteWending.

BLUEMONK(LosAngeles,1964LIVE)
Msicos:TheloniousMonk(piano),CharlieRouse(tenorsax),LarryGales(bass),BenRiley(drums).
ComposedbyTheloniousMonk.

BRIGHTMISSISSIPPI(SanFrancisco,1964)
Msicos:TheloniousMonk(piano),CharlieRouse(tenorsax),LarryGales(bass),BenRiley(drums).

ROUNDMIDNIGHT(NewYork,1957SOLOVERSION)
Msicos:TheloniousMonk(piano).ComposedbyTheloniousMonk.

MONK'SMOOD(NewYork,1957RECORDING)
Msicos:TheloniousMonk(piano),JohnColtrane(tenorsax),WilburWare(bass).Composedby
TheloniousMonk.

GLOSARIODETRMINOS
The(Big)Apple(granmanzana)NewYork
Bad(lit:malo)bueno,bien
Blowingtocarunsolo
BoogieWoogieunestilodebluesbasadoenelpiano,conritmosrpidosymarcados.
Burninbien
Cansauriculares
Catsmsicosdejazz

Call(tocallatune)elegirunacancin
Changes(lit:cambiosdeacordes)progresindeacordes
Characterunapersonainteresanteopeculiar
Chopscapacidad
Chorusestribilloorefrn
Clinkererror,unanotamala
Combounensamblepequeo
Compingacompaaraunsolistaconlosacordesconelpianoolaguitarra
Cookinfantstico,fenomenal
Coolsuave,sofisticado
Crazyfantstico,fenomenal
Digapreciar,disfrutar
Dragqulata!
Flipyourlidvolverseloco
Gigconcierto
Groovyexcelente,genial
Headlaparteprincipaldeunacancin
Hipalaltimamoda
Horninstrumento
Hotfantstico,fenomenal,taquillero
HotLicksunafrasequeunimprovisadorhapracticadoparausarenimprovisacin
InthePocketrtmicamentepreciso
JamSession(lit:mermelada)unareunininformaldemsicosdejazz,conafinidadtemperamental,
quetocanparasupropiodisfrutemsicanoescritaniensayada.
Lameaburrido
Licks,HotLicksorFormulasunafrasequeunimprovisadorhapracticadoparausarenimprovisacin
MyChopsisbeatcuandoloslabiosdeunmsicodeuninstrumentodevientosonagotados
Noodlin'Jugarunsolosinfoco/sentido
Onthehead,Onthenosertmicamentepreciso
ScatVocalizacinimprovisadausandoslabassinsentido,modocreadoporLouisArmstrongcuando
lolvidsuslricaslacancinHeebieJeebies(HotFive)
Scenembito(social)
Smokin'excelente,genial,fantstico
Splitabrirse,dejar
SwingUnestilomusicalOctavasnotasquesonescritascome"binario",perojugadasconuna
sensacin"ternaria"laproporcinexactadependedelestilo,deltempoydelaspreferencias
personales.
Tag(verTurnaround)progresindeacordesalfinal
Tradingtwos/fours/eights,etc.Unexpedientemusicalenelcualdosomssolistastomansuturno
improvisandofrasesdecuatrocompases,frecuentementeunodelosmsicoseselbaterista.
TrainWreckcatstrofe:cadamsicoenelgrupoestenunapartediferentedelacancin,qu
desastre!
Tubsbatera
Turnaround/TurnbackSirvencomoprogresinpararegresaralprincipiodeunapiezausandolos
gradosIVImIImVseconocecomolaprogresinIgotRhythmoRythmChanges.

Walkingbassorwalkingrhythmunalneadebajosqueconsistemayormenteennotascuartaspara
delinearelritmo.
Waxadiscproducirundisco
Wildincreble
Woodshed(orShed)comoenTocandoenunwoodshed(leero),significandopracticarenprivado,
antesdeirfrentealpblico.

APODOSdelJAZZ
A
Abbey:AbbeyLincoln
AngryManofJazz(The):CharlesMingus

B
BabySweets:WalterPerkins
Bags:MiltJackson
Barney:BarneyBigard
Barney:BarneyWilen
Bean:ColemanHawkinstambinconocidocomo"Hawk"
BettyBebop:BettyCarter
BigJim:JimRobinson
BigMama:BigMamaThornton
BigNick:"BigNick"Nicholas
BigSid:SidCatlett
Billie:BillieHolidaytambinconocidocomo"LadyDay"
Bing:BingCrosby
Bird:CharlieParkertambinconocidocomo"Yardbird"
Bix:LeonBismarkBeiderbecke
Blue:BlueMitchell
BlueLou:LouMarini
Bones:TomMalone
Brother:BrotherJackMcDuff
BrotherRay:RayCharles
Brownie:CliffordBrown
Brute(The):BenWebstertambinconocidocomo"Frog"
Bu:ArtBlakeycambisunombrepor"AbdullahIbnBuhaina",locualseconvirti"Bu".
Bucky:BuckyPizzarelli
Bud:BudPowell
Bud:BudShank
Buddie:BuddiePetit
Buddy:BernardAnderson3tambinconocidocomo"StepBuddy"
Buddy:BuddyClark
Buddy:BuddyMorrow

Buddy:BuddyRich
Buddy:BuddyTate
BullMoose:BullMooseJackson
Bumps:RobertBlackwell
Bunk:BunkJohnson
Buster:BusterBailey
Buster:BusterWilliams

C
Cannonball:JulianAdderley
Cat:WilliamAlonzoAnderson
Cat(The):JimmySmith
ChairmanoftheBoard:FrankSinatratambinconocidocomo"Ol'BlueEyes"y"TheVoice"
Chick:ChickCorea
Chick:ChickWebb
Chu:Leon"Chu"BerryCharlieParkernombrasuprimognitoLeonpor"Chu"
Chubby:ChubbyJackson
Conte:ConteCandoli
Cootie:CootieWilliams
Count:CountBasie
Cozy:CozyCole

D
DeeDee:DeeDeeBridgewater
Deedles:DianeSchuur
Dewey:DeweyRedman
Dippermouth:LouisArmstrongtambinconocidocomoSatchmo,Pops,SatchelMouth,
DipperMouth
DivineOne(The),Sassy:SarahVaughan
Dizzy,orDiz:JohnBirksGillespie
Django:JeanBaptisteReinhardt
DoctorMiller:GlennMiller
Duck:DonaldBailey
Dud:DudBascomb
Duke:DukeEllington
Duke:DukeJordan
Duke:GeorgeDuke

E
EddieLang:SalvatoreMassaro
Eubie:EubieBlake
Ella:EllaFitzgerald

F
FatGirl:FatsNavarro
Fats:JimmyPonder

Fats:RobertoFernndez
FatsWaller:FatsWaller
Fatha:EarlHines
FirstLady(The):EllaFitzgerald(tambinconocidocomotheFirstLadyofSong)
Fox(The):MaynardFerguson
Frog:BenWebster

G
Gato:LeandroBarbieri
God:ArtTatum
GreatDane(The):NielsHenningrstedPedersen
Groaner(The):BingCrosby
Groove:RichardHolmes
Guvnor(The):KenColyer

H
HamporMadLionel:LionelHampton
Hank:HankCrawford
Hawk:ColemanHawkinstambinconocidocomo"Bean"
HiDeHo:CabCalloway
Honeybear:GeneSedric
HootieJayMcShann45
Hoss:WalterPage

I
Ironman:John"Ironman"Harris
Ivory:HermanChittison

J
Jaco:JacoPastorius
Jack:JackTeagarden
Jackie:JackieMcLean
Jaki:JakiByard
Jay:JayMcShanntambinconocidocomo"Hootie"
Jeep:JohnnyHodgestambinconocidocomo"Rab"(diminutivo"Rabbit")
JellyRoll:JellyRollMorton
Jeru:GerryMulligan
JoeBlade:NickLaRocca
Judge:MiltHinton
JugorJughead:GeneAmmons
Junior:JuniorCook
Junior:JuniorMance
Junior:RobertoCsariJr.

Kid:KidOry
Kid:KidRena
King:NatKingColetambinconocidocomoShortyNadine
King:JoeOliver
King:KingFleming
King:FreddieKeppard
KingOfCool:DeanMartin
KlookMoporKlook:KennyClarke
Knife(The):PepperAdams

L
LadyDay:BillieHoliday
Lion(The):WillieSmith
LittleBird:AlbertAyler
LittleBird:JimmyHeath
LittleGiant:JohnnyGriffin
LittleJazz:RoyEldridge
Lockjaw:Eddie"Lockjaw"Davis
LongTallDexter:DexterGordon
Lucky:LuckyMillinder
Lucky:LuckyThompson

M
Ma:MaRainey
MadLionel:LionelHamptontambinconocidocomo"Hamp"
Maggie:HowardMcGhee
Maharaja:OscarPeterson
Major:GlennMiller
Mash:ArtBlakey
Mex:PaulGonsalves
Miles:MilesDavis
Monk:MonkMontgomery
Monk:TheloniousMonk
Mono:MonoVillegas
Montudie:EdGarland
Moonface,Wurmpth:ClaudeThornhill
Mouse:IrvingRandolph
MousieorMousey:ElmerAlexander
Mr.Bongo:JackCostanzo
Mr.FivebyFive:JimmyRushing
Mr.T:StanleyTurrentine
Muggsy:MuggsySpanier
Mutt:TomCareytambinconocidocomo"PapaMutt"

N
Newk:SonnyRollins

Nick:NickLaRocca

O
Ol'BlueEyes:FrankSinatratambinconocidocomoTheVoice

P
PamperoorPamperito:JorgeNavarro
Papa:PapaCelestin
Papa:Louis"Papa"Tio
PapaJack:PapaJackLaine
PapaJo:JoJones
PapaMutt:ThomasCareytambinconocidocomoMuttCarey
PatriarchoftheClarinet(The):BennyGoodmantambinconocidocomo"TheProfessor",
"Swing'sSeniorStatesman"yel"KingofSwing".
Peanuts:PeanutsHucko
PeeWee:Alfred"PeeWee"Ellis
PeeWee:PeeWeeRussell
Pepper:PepperAdamstambinconocidocomo"TheKnife"
Phantom:JoeHenderson
PhillyJoe:JosephJones
Pops:LouisArmstrongtambinconocidocomoSatchelMouth,Satchmo,DipperMouth
Pops:PopsFoster
Pops:PaulWhiteman
Pretty:BernardPurdie
Prez(shortfor"President"):LesterYoung
Professor,The:CabCalloway
Professor(The):BennyGoodmantambinconocidocomoelPatriarchoftheClarinet,
"Swing'sSeniorStatesman"yel"KingofSwing"

R
Rabbit:JohnnyHodgestambinconocidocomo"Rab"y"Jeeps"
Rap:LeonRoppolo
Ray:RayBryant
Red:RedAllen
Red:RedNorvo
Red:AlvinTyler
Rusty:RustyBryant
Rusty:LyleDedrick

S
Satchmo:LouisArmstrongtambinconocidocomoPops,SatchelMouth,DipperMouth
Senator(The):EugeneWright
Shorty:ShortyRogers
ShortyNadine:NatKingCole
Skitch(Henderson)
Slam:SlamStewart

SleepyHall:ChickBullock
Slide:SlideHampton
Slim:BuleeGaillard
SlowDrag:AlcidePavageau
Smack:FletcherHenderson
Smith:SmithBallew
Sonny:SonnyRollinstambinconocidocomoNewk
Sonny:SonnyRusso
Sonny:SonnySharrock
Sonny:SonnySimmons
Sonny:EdwardStitt
Sound(The):StanGetz
Spoon:JimmyWitherspoon

Stork(The):PaulDesmond
Stuff:StuffSmith
Sunny:SunnyMurray
Swee'Pea:BillyStrayhorn
Sweets:HarryEdison
Swing'sSeniorStatesman:BennyGoodmantambinconocidocomoPatriarchofthe
Clarinet(The),"TheProfessor"yel"KingofSwing"
Sy:SyOliver

T
Tab:TabSmith
Tain:Jeff"Tain"Watts
Tex:TexBeneke
Tex:HerschelEvans
Tiger:GeorgeHaynes
Tina:TinaBrooks
Tiny:TinyGrimes
Trane:JohnColtrane
Truck:TruckParham
Trummy:TrummyYoung
Tubby:TubbyHall
Tuts:TutsWashington

V
VelvetFog(The):MelTorm
Voice(The):FrankSinatratambinconocidocomoOl'BlueEyes

W
Wes:WesMontgomery
Wild:WildBillDavis
Wingy:WingyManone

Yardbird:CharlieParkertambinconocidocomoBird

Z
Zoot:JackSims
Zurdo:EnriqueRoizner
Zutty:ZuttySingleton