RIMA LII - GUSTAVO ADOLFO BCQUER

Olas gigantes que os rompis bramando

en las playas desiertas y remotas,
envuelto entre la sbana de espumas,
llevadme con vosotras!
Rfagas de huracn que arrebatis
del alto bosque las marchitas hojas,
arrastrado en el ciego torbellino,
llevadme con vosotras!
Nubes de tempestad que rompe el rayo
y en fuego ornis las desprendidas orlas,
arrebatado entre la niebla oscura,
llevadme con vosotras!
Llevadme por piedad a donde el vrtigo
con la razn me arranque la memoria.
Por piedad! Tengo miedo de quedarme
con mi dolor a solas!
LOCALIZACIN
El poema que vamos a comentar forma parte de las de las 84 rimas, publicadas
bajo el ttulo de Rimas, escritas por Gustavo Adolfo Bcquer, perteneciente al
movimiento literario del Romanticismo. Su produccin la componen obras
en prosa como Leyendas, de carcter fantstico y popular, Cartas literarias
a una mujer, Cartas desde mi celda, Historia de los templos de Espaa y
algunos artculos periodsticos; su produccin lrica, a la cual pertenece el
texto que vamos a comentar, se recoge en la obra Rimas.
Situamos este poema en la ltima etapa del Romanticismo, movimiento
cultural, artstico y literario opuesto al Neoclasicismo del siglo XVIII, que
surgi en Alemania e Inglaterra entre finales del XVIII y principios del XIX, y
que defenda la libertad del individuo en todos los rdenes de la vida, as
como el valor de la fantasa, la emocin y la expresin de los sentimientos
ms hondos y desesperados.

Bcquer nace en plena ebullicin del Romanticismo, en 1836. Hurfano

desde nio, lee a los romnticos europeos y estudia pintura desde joven.
Cuando ya el Romanticismo haba perdido su vigencia y haba cedido paso a
otra concepcin artstica dominante en la segunda mitad del siglo XIX, el
Realismo, Bcquer comienza a escribir. Por ello se le considera, junto a
Rosala de Castro, romntico tardo o posromntico. La principal influencia
literaria en Bcquer le lleg del Romanticismo alemn, H. Heine es
constante en la obra del sevillano, sobre todo, en la expresin prxima a lo
popular, el gusto por la sugerencia y el tono directo e ntimo.

Bcquer recogi sus composiciones poticas sin un orden lgico en El libro

de los gorriones, en 1868; pero fue un ao despus de su muerte, en 1871,
cuando sus amigos publicaron las Rimas y ordenaron los poemas por
grupos temticos. La que nos ocupa apareca en el cuarto grupo, formado
por rimas con reflexiones acerca de la soledad y la muerte. Esta rima es la
primera de esa serie. En el Libro de los gorriones, ocupaba el nmero 35;
en el libro de las Rimas, el LII.

en las que el autor pretende sugerir a los receptores emociones similares a las
vividas por l.
La obra de Bcquer, aunque breve, resulta fundamental para la constitucin de
la poesa contempornea. En prosa destacan sus Leyendas, coleccin de
relatos de tema fantstico y ambientacin plenamente romntica.
Su mayor fama la obtiene por la produccin lrica, constituida por un libro
capital en nuestras letras, como ya hemos dicho: las Rimas. La historia de este
libro es compleja: la primitiva redaccin se perdi; ms tarde, Bcquer
recompone parte de su poemario con el ttulo de Libro de los gorriones, que no
lleg a publicar (el manuscrito estuvo perdido hasta 1914). Tras la muerte del
poeta, en 1871, se public el texto de las Rimas, con una organizacin temtica
propuesta por sus amigos.
La obra se compones de cuatro bloques temticos:
1.
Poemas tericos sobre poesa.
2.
Amor esperanzado.
3.
Amor angustiado.
4.
Muerte, soledad, angustia nocturna.
El poema presenta evidentes rasgos del gnero lrico (subjetividad, brevedad e
intensidad) y se ajusta a los rasgos estticos del Romanticismo: ambiente nocturno,
angustia, introspeccin, ensoacin, utilizacin de la naturaleza para reflejar los
sentimientos olas gigantes, playas desiertas y remotas, torbellino, niebla oscura...

TEMA:
El deseo de aniquilamiento o muerte a causa de un dolor muy intenso que lleva al
poeta a un estado de desesperacin. Hay que localizarla, por tanto, entre las rimas
que tratan el tema de la angustia y del dolor.

ARGUMENTO:
En esta rima, el poeta pide a distintos elementos de una naturaleza
embravecida, furiosa: olas, huracn, nubes de tempestad, que lo arrastren y lo
aniquilen, para as eliminar los recuerdos que lo atormentan y liberarse del
sufrimiento que le acompaa.

Observamos como el poeta a travs de la expresin de estos sentimientos

pesimistas nos muestra al yo potico (individualismo) que, en esta ocasin,
no se dirige aun t potico sino a la naturaleza salvaje con la que comparte su
estado de nimo: Olas gigantes que os rompis bramando.../ Rfagas de
huracn.../Llevadmecon vosotras [...]
ESTRUCTURA EXTERNA: (Mtrica)
Mtricamente, el poema est formado por cuatro estrofas de cuatro versos
cada una, en las que se combinan tres versos endecaslabos con uno
final heptaslabo a modo de estribillo, cuyo esquema es el siguiente: 11- 11A
11- 7a. Es una variante de la estrofa de pie quebrado con rima asonante en
los versos pares que utiliz habitualmente Bcquer.
ESTRUCTURA INTERNA:
En cuanto a la estructura de la rima, el poema puede dividirse en dos partes: La
primera abarca las tres primeras estrofas, son las invocaciones que realiza el poeta a
distintos elementos de la naturaleza pidindoles que lo aniquilen al final de cada una
de ellas: Llevadme con vosotras!
La ltima estrofa explica el motivo de tan insistente deseo: prefiere morir a vivir
sufriendo por los recuerdos.
RECURSOS LITERARIOS:

Como recursos literarios, el poeta utiliza principalmente el paralelismo que

aparece en las tres primeras estrofas, ya que repiten la misma estructura
sintctica: Elemento de la naturaleza + accin realizada por sta + situacin del
poeta + Peticin final.
El apstrofe abre cada una de las estrofas: todo el poema es un largo
apstrofe en el que el poeta utiliza a la naturaleza como confidente de su
dolor. Otros recursos empleados son:
- Metfora en el tercer verso: sbana de espumas.
- Hiprbaton en el verso sexto: del alto bosque las marchitas hojas.
- Personificacin en el verso siete: Ciego torbellino.
Podramos hablar tambin de la aliteracin a lo largo de toda la rima ya que se
emplean repetidamente los fonemas r y m como reflejo de los ruidos que se
escuchan en mitad de una tormenta y de los propios sentimientos del poeta
ante el dolor incapaz de controlar.
Podemos sealar tambin el empleo de los verbos de accin que transmiten
esa violencia y fuerza de los elementos de la naturaleza dinmica y
desatada, furiosa: bramar, arrebatar, arrastrar, romper, arrancar...
Observamos, por tanto, que a Bcquer no le interesa adornar
excesivamente el poema con figuras retricas, para dar al lector
sensacin de sencillez y cercana. Utiliza pocos recursos pero bien
seleccionados.
Como conclusin, nos hallamos ante un poema que conjuga elementos
marcadamente romnticos:
1- el subjetivismo a travs del predominio absoluto de los sentimientos del
yo;

2- la aparicin de la naturaleza salvaje como reflejo del interior

atormentado del poeta;
3- predominio de sentimientos de angustia y soledad que llevan a un deseo
de autodestruccin.

LOCALIZACIN.Este poema corresponde al escritor sevillano Gustavo Adolfo Bcquer

(1836-1870), perteneciente al movimiento literario del Romanticismo. Su
produccin la componen obras en prosa como Leyendas, de carcter fantstico y
popular, Cartas literarias a una mujer, Cartas desde mi celda, Historia de los
templos de Espaa y algunos artculos periodsticos; su produccin lrica, a la cual
pertenece el texto que vamos a comentar, se recoge en la obra Rimas.
Situamos este poema en la ltima etapa del Romanticismo, movimiento cultural,
artstico y literario opuesto al Neoclasicismo del siglo XVIII, que surgi en Alemania
e Inglaterra entre finales del XVIII y principios del XIX, y que defenda la libertad
del individuo en todos los rdenes de la vida, as como el valor de la fantasa, la
emocin y la expresin de los sentimientos ms hondos y desesperados.
Bcquer nace en plena ebullicin del Romanticismo, en 1836. Hurfano desde
nio, lee a los romnticos europeos y estudia pintura desde joven. Cuando ya el
Romanticismo haba perdido su vigencia y haba cedido paso a otra concepcin
artstica dominante en la segunda mitad del siglo XIX, el Realismo, Bcquer
comienza a escribir. Por ello se le considera, junto a Rosala de Castro, romntico
tardo o posromntico. La principal influencia literaria en Bcquer le lleg del
Romanticismo alemn, H. Heine es constante en la obra del sevillano, sobre todo,
en la expresin prxima a lo popular, el gusto por la sugerencia y el tono directo e
ntimo.
Bcquer recogi sus composiciones poticas sin un orden lgico en El libro de
los gorriones, en 1868; pero fue un ao despus de su muerte, en 1871, cuando
sus amigos publicaron las Rimas y ordenaron los poemas por grupos temticos.
La que nos ocupa apareca en el cuarto grupo, formado por rimas con reflexiones
acerca de la soledad y la muerte. Esta rima es la primera de esa serie. En
el Libro de los gorriones, ocupaba el nmero 35; en el libro de las Rimas, el LII.
TEMA.
El tema del poema es el malestar y la angustia del poeta, aunque no sabemos la
causa, y su deseo de fusin con la naturaleza, a quien le pide que le arrastre lejos
del dolor del recuerdo. Se trata, pues, de un tema puramente romntico: la
desazn se proyecta en la naturaleza arrebatada y violenta.
ESTRUCTURA EXTERNA (MTRICA).
La estructura externa se organiza en cuatro estrofas de cuatro versos en las que
el esquema mtrico responde a la siguiente estructura: 11/11A/11/7a. Como

vemos, nicamente riman los versos pares en forma asonante (o-a). El verso
heptaslabo confiere contundencia y concisin expresiva al final de la estrofa,
despus de los endecaslabos, y coincide con el estribillo del poema.
ESTRUCTURA INTERNA
El contenido se agrupa en dos unidades de significado: en las tres estrofas
primeras, el poeta se dirige desesperado a los elementos de la naturaleza (olas,
rfagas de huracn y nubes de tempestad) para suplicarles la fusin con ellos; la
ltima estrofa explica la razn de tal deseo: teme sufrir en soledad a causa del
recuerdo. Tras la visin de un paisaje tormentoso, comprendemos finalmente que,
en realidad, se trata de una naturaleza salvadora y piadosa.
FIGURAS LITERARIAS.LENGUAJE POTICO.El poema se articula en forma de invocacin a las fuerzas del temporal,
personificados en los vocativos y en los imperativos.
Vemos como el poema est rigurosamente compuesto. Las tres estrofas
primeras ofrecen sus elementos en disposicin paralela (paralelismo). Es decir, la
estructura sintctica y semntica de las tres primeras estrofas es idntica: los dos
primeros versos de cada una son ocupados por un largo vocativo en el que el
poeta apela a los elementos naturales para, despus de una pausa, introducir un
predicativo formado por un participio ms complementos, que indica el modo en el
que desea ser arrastrado por stos.
Cada estrofa termina con un estribillo en tono exclamativo (Llevadme con
vosotras!), muy del gusto becqueriano, que confiere gran condensacin emotiva
el final de las estrofas, marcando el deseo desesperado de fusin con la
naturaleza embravecida. Por otra parte, la estrofa final, en la que la anfora del
verbo llevadme cobra todo su sentido, expresa el motivo de su desesperanza, y
constituye el clmax emotivo del poema, pues es un grito de sinceridad
manifestado por medio de exclamaciones retricas. Adems, el encabalgamiento
del ltimo verso es altamente expresivo, pues permite que la fluidez del poema no
se rompa en su clmax final.
Las tres primeras estrofas tienen un carcter descriptivo donde predominan
sustantivos y adjetivos. Estos sustantivos pertenecen al campo semntico de la
naturaleza (olas, playas, espumas, rfagas, huracn, bosque, hojas, torbellino,
nubes, tempestad, rayo, orlas, niebla), pero vemos que esta naturaleza no es una
naturaleza ideal, armnica, clsica. Se trata de una naturaleza desbocada,
desatada y violenta construida poticamente mediante el uso de una adjetivacin
de marcado carcter romntico: olas gigantes, playas desiertas y remotas, alto
bosque, marchitas hojas, ciego torbellino, desprendidas orlas, niebla oscura.
Adems, los
verbos utilizados para la descripcin de los movimientos naturales, transmiten
sensacin de violencia: romper, arrebatar, arrastrar; en consonancia con el
arrebato interior del poeta y con el gusto romntico por la naturaleza desatada.

VALORACIN CRTICA.

Vemos que la adecuacin entre la forma y el contenido del poema es

total. El dolor del poeta proyectado al exterior halla su perfecta expresin mediante
la personificacin de la naturaleza, a quien se invoca y apela, y a la descripcin
que se hace de ella, de gran expresividad y dinamismo. El sesgo romntico es
evidente y se presenta en la poesa de Bcquer como el exponente ms valioso de
esta corriente en nuestra lengua.
Bcquer constituye la apertura hacia una nueva concepcin de la poesa pues, por
primera vez, lo que en ella prima es la impronta de un estilo nuevo, sencillo e
ntimo, donde la expresin de delicadas emociones se plasmar despojada de
artificios retricos y grandilocuencias. Consideramos que son estas las razones por
las que el discurso lrico becqueriano se nos presenta hoy en da como vigente y
actual. Esta lnea lrica la seguirn posteriormente otros grandes poetas como
Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez o los autores de la Generacin del 27.