Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Diplomaţi Români În Perioada Interbelică
Diplomaţi Români În Perioada Interbelică
dintre Japonia i Rusia, ctigat n 1905, spre marea uimire a lumii, de Japonia.
Acest moment a marcat trecerea Japoniei n alt etap de dezvoltare, dovad a
noii puteri militare i economice a acesteia2. Urmare a noului prestigiu al
Japoniei, marile puteri ridic legaiile de la Tokyo la nivel de ambasade (Marea
Britanie la 25 noiembrie 1905, Statele Unite ale Americii la 31 martie 1906,
Germania la 22 mai 1906 i Frana n primvara anului 1906). n anul 1914, pe
23 august, Japonia declara rzboi Germaniei, intrnd astfel n primul rzboi
mondial, de aceeai parte ca i Romnia.
Relaiile Romniei cu Imperiul Japonez au debutat n anii 1880 1881, cnd
suveranii celor doua ri au schimbat scrisori referitoare la notificarea
independenei de stat a Romniei. Acest schimb de scrisori nu a avut urmri
imediate, nici n plan economic i nici n plan politic.
numeroase obiecte de art pe care le-a donat ulterior Muzeului Naional de Art
din Bucureti.
Scopul coleciei de art este exprimat chiar de generalul Bgulescu :Gndul c
i romnii mei, care nu au putut vizita China i Japonia, s-i fac o idee mai
just asupra manisfestaiilor sufletesti, culturale i artistice ale acestor doua
naiuni, cu civilizaie multimilenara A strns piesele coleciei i cu gndul de
a pune la ndemna tineretului nostru studios, un material artistic,PRIN
INFIINTAREA UNUI MUZEU DE ART CHINO JAPONEZA, MUZEU PE CARE IL VOI
DRUI RII, FAR NICI O PRETENTIE. n ceea ce privete muzeul, el a pus o
singur condiie. Dona statului toate lucrrile sale cu condiia s se construiasc
n timp de doi ani - o cldire n form de pagod in Herastru, care s
adaposteasc colecia (colecia a fost expus la Bucureti ntre 1938 i 1940, la
Ateneul Romn). Din pcate, cladirea nu a fost construit iar Bgulescu
suprat a revocat donaia i a luat lucrrile cu el n noul periplu n Japonia i
mai deoparte. Asa s-a pierdut ansa de a avea la Bucureti, un muzeu fabulos
de art asiatic, cu piese vechi de sute si mii de ani.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------5. http://www.fgmanu.ro/Carti/1/capitol_toate
viaa lui Bgulescu care, scpat cu via, fuge n Statele Unite cu ajutorul unor
diplomai elveieni. Ulterior se stabilete n Frana, la Nisa.
n Frana i continu activitatea literar, publicnd n 1947 Noua religie, n
dou volume, cu un coninut filosofic i religios. De asemenea, n anul 1950 mai
public Race de viperes la verite devant Dieu et devant les hommes, la
editura M.B. Paris.
n 1950 l cunoate pe primarul localitii Menton i a lsat colecia sa de arta
japonez i oriental acestei localiti, unde se deschide un muzeu de art
japoneza. n semn de recunotiin primete titlul de Cetean de onoare al
oraului Nisa.
Generalul Bgulescu a primit le Grand Prix de la Litterature pentru trilogia sa,
Yamato Damashii, a fost primit n rndurile Acedemiei de Litere i Art din Paris
i a fost decorat cu Legiunea de Onoare a Franei.
Pentru o perioad, inainte sa moar, la Nisa, a fost prim ministru al romanilor din
exil.
BIBLIOGRAFIE
C. Buce, Z. Zamfir, Japonia. Un secol de istorie, 1853-1945, Editura
Humanitas, Bucureti, 1990
Gh. Bgulescu, Suflet japonez, Editura Cartega n colaborare cu Editura
Nipponica, Bucureti, 2004
Kenneth G. Henshall, O istorie a Japoniei, Editura Artemis, 2002
http://www.zf.ro/ziarul-de-duminica/un-adevarat-mare-roman-2878604/
http://www.ro.emb-japan.go.jp/cultura_2010.htm
http://nastase.wordpress.com/2010/12/19/la-fundatia-titulescu-despre-gheorghebagulescu/
http://www.tourisme-menton.fr/Les-grands-maitres-de-l-estampe.html
http://www.portail-menton.com/menton-palais-carnoles.php
http://documente.bcucluj.ro/web/bibdigit/periodice/clujul/1924/BCUCLUJ_FP_PII66
4_1924_002_017.pdf
http://www.fgmanu.ro/Carti/1/capitol_toate
Publicat de Adrian Bunea la 17:31 2 comentarii
LUNI, 28 OCTOMBRIE 2013
Ukemi este un termen japonez compus din doua cuvinte: uke de la ukeru (a
primi, a receptiona) si mi (corp).
In Aikido, ukemi inseamna atat caderea celui care primeste tehnica, cat si
persoana in sine.
Actiunea propriu zisa de ajungere la sol, caderea, prezinta diferente in
modul in care este perceputa in occident fata de orient, lucru ce afecteaza si
modul in care se desfasoara practica.
In general, in occident, caderea este vazuta de practicantii de arte martiale
ca semn al infrangerii. Ea este acceptata ca un rau necesar in procesul de
invatare pentru a putea primi tehnica fara a fi ranit, ceea ce e, bineinteles,
un lucru indispensabil; dar daca antrenamentul se limiteaza la atat, ukemi
este tratat in mod superficial.
In orient, ukemi este privit mai ales prin prisma valorii lui martiale, ca
practica Budo, ca metoda prin care samuraii puteau supravietui unei lupte pe
viata si pe moarte. In acest context, singurul obiectiv este supravietuirea, iar
retragerea sau fuga fac parte din tehnicile consacrate pe campurile de lupta,
fiind asadar natural ca ele sa fie traduse in tehnici concrete; in felul aceasta
deci, ukemi permite sa scapi dintr-o tehnica, sa o contrezi, sa o anulezi sau
sa-i atenuezi efectele.
Se poate concluziona ca ukemi trebuie privit in doua moduri: ca parte din
studiul tehnicilor de baza (kihon waza) si ca practica Budo (keiko).
In kihon waza, ukemi inseamna de obicei primirea tehnicii executate de
nage, persoana care este atacata si presupune doua lucruri:
un atac hotarat, puternic si cinstit;
o miscare a atacatorului (uke) in completa armonie cu intentiile lui nage;
In kihon waza, uke are un rol crucial in procesul de invatare a lui nage. Daca
atacul sau nu simuleaza sincer ceea ce s-ar intampla in conditii reale, nage
nu va invata cum sa se descurce cu un atac normal efectuat in viteza. La
acest nivel, uke trebuie sa mentina atacul in ciuda dorintei naturale de a
contra tehnica inceata si previzibila a lui nage.
Tehnica este exersata incet, fie ea din static sau din miscare, din mai multe
motive:
se poate ca practicantii sa nu aiba indemanarea necesara pentru a fi in
siguranta;
chiar daca practicantii au cunostintele necesare executarii in viteza a
tehnicii, practica la viteaza redusa reprezinta cea mai buna cale pentru a
studia aspectele subtile ale unei tehnici.
Atat in kihon waza, cat si in keiko, uke trebuie sa fie activ, prezent, la
inceput, in timpul desfasurarii tehnicii si dupa aceea; la inceput, ma-ai,
confruntare; apoi, atacul puternic; in timpul tehnicii, flexibilitate, curgere,
cadere controlata; la sfarsit, mentinerea contactului cu nage cat mai mult
posibil, fizic si vizual zanshin.
Daca vreuna dintre aceste etape lipseste, antrenamentul ambelor parti are
de suferit.
In practica Budo, keiko, ukemi se transforma capatand o functie mult
mai complexa, transformare ce porneste de la o idee cat se poate de simpla:
uke ataca cu toata sinceritatea, dar, intrucat atacul sau devine ineficient,
intra in modul de supravietuire si/sau modul de contratehnica (kaeshi waza)
continuand sa mentina contactul cu nage cat poate de mult.
Ce e diferit in keiko fata de kihon waza este angajamentul cu care se
lucreaza atat fizic cat si energetic (care incepe mult inainte de cel fizic si