Introduccin

A ratos vivi alegre igual que un pajarillo este poeta loco,

amador e indolente, y otras veces sombro cual Clitandro
doliente Un buen da escuch () un llamado. Era la
muerte! Entonces l suspir: Seora, dejadme urdir las
rimas de mi ltimo soneto. Despus cerr los ojos ()
para aguardar su hora Dicen que fue holgazn, errtil e
ilusorio, que dejaba secar la tinta en su escritorio. Lo quiso
saber todo y al final nada ha sabido.
G. de Nerval

Ral Gmez Jattin naci el 31 de mayo de 1945 en Cartagena, departamento de Bolvar,

Colombia. Su infancia transcurre en Cerete, pequea localidad de Crdoba. En 1967 emigra a la
ciudad de Bogot donde estudia -por un tiempo- derecho, deja luego truncada su carrera de
litigante y regresa a Cerete, en parte a raz de la muerte de su padre. Se exilia en una pequea
finca propiedad de su familia, llamada Mozambique. All empieza a borronear sus primeros
versos. Aos ms tarde, se radica en Cartagena de indias, ciudad donde publica la mayor parte de
su obra potica. Muere aparatosamente en un accidente automovilstico, en abril de 1997
El critico lvaro Tenorio abordara la obra de los poetas colombianos: Giovanni Quessep (1939),
Mara Mercedes Carranza (1945-2003), Ral Gmez Jattin (1945-1997) y Gustavo Cobo Borda
(1994) como pertenecientes, a la generacin desencantada, que se particulariza por el acentuado
desapego poltico, adems de la dispersin geogrfica de sus integrantes quienes nunca
organizaron un grupo homogneo, fueron:

Lectores de Borges, Paz, Kavafis, Cernuda, los poetas de la experiencia espaoles: ngel
Gonzlez, J.M. Caballero Bonald, Jaime Gil de Biedma y los Colombianos Arturo y Jaramillo
Escobar, los ahora llamados miembros de la Generacin desencantada se refugiaron ms que en
s mismos, en la cultura y las tradiciones que haba roto el Nadasmo. (Tenorio, 2011).

Recordemos que Gmez Jattin, publica muy tardamente sus versos iniciales, exactamente a los
35 aos de su edad, unos dos lustros despus de que cada uno de los integrantes de la generacin
desencantada publicaran por lo menos un poemario.
Siguiendo con Tenorio, la poesa en los aos 80 ofreci oportunidades inigualables a los poetas
de la generacin, la creacin de concursos nacionales de poesa, la Casa Silva, los festivales de
poesa en Medelln, hicieron de la poesa el mas grande espectculo de nuestro tiempo
(Tenorio, 2011). Este acontecer culminara en la integracin del sujeto popular en los recitales que
consagraran a Ral Gmez en muchas ciudades del pas.
Luego de su muerte el 23 de mayo de 1997 la apreciacin del canon nacional de poetas y del
publico lector ha venido incrementando considerablemente, verbigracia de esto son las elogios,
halagos, y criticas que su obra ha merecido por parte de poetas, novelistas y crticos del ambiente
literario nacional Colombiano. El poeta y novelista Eduardo Escobar reconoci la importancia
que sostuvo Gmez Jattin, a la hora de masificar la poesa. Aludiendo a la cotidianidad que
irradiaba en cada uno de sus versos:
Gmez Jattin plag la noche de admiradores que conocan su obra al dedillo, pedan los
poemas por sus ttulos, por referencias claras. El adorador, gritaba uno. El de la burrita,
soltaba otro. [] Desde hace aos no fulguraba en el cielo raso de nuestro parnaso
nacional una poesa tan contundente, tan poco redundante, tan propia del animal que la
excreta como la de Ral Gmez (Fiorillo, 2003, pg. 24).

Por su parte, el poeta Jaime Jaramillo le enviar a Ral Gmez la famosa y efusiva carta
elogiando sus poemas inaugurales, y celebrando, adems, el nacimiento una voz fresca en la
poesa nacional1
Otro poeta que recibi con complacencia los versos gomezjattinianos fue Daro Jaramillo: La
poesa de Ral, es una poesa que carece de categoras ticas. Pertenece [] A una especie de
inocencia fundamental, que leda desde la carga de prejuicios y tabes culturales nuestros, resulta
ser una poesa trasgresora (Fiorillo, 2003, pg. 12). En trminos menos elogiosos se refiri el
crtico Jos Luis Garcs sobre la poesa de Ral Gmez Jattin:
Ral no rompe nada. Los derroteros por donde traseg su poesa ya haban sido
horadados. A Gmez Jattin, por lo menos, le anteceden cuatro etapas [] La suya es una
actitud ya superada, anacrnica. (Garcs, 2008, pg. 289).

El trnsito potico de Ral Gmez Jattin inicia en el ao 1983 cuando publica en la ciudad de
Medelln, Retratos, su primer libro; un compendio de poemas reveladores, en cierta manera,
biogrficos. Amigos de infancia que regresan a la mente del poeta, viejos y sumidos en sus
anmicas vidas, henchidos de trabajo, de hijos y maridos ricachones; mujeres que olvidaron
sus correras, los juegos pueriles bajo el mamoncillo, las faldas manchadas de mango maduro y
los regaos de la madre armada con la correa dispuesta a pegarles unos cuantos cinturnazos.
Afloran tambin los pajazos casi vrgenes del primo Hernn Gmez Hernndez, esa esperanza
vestida de muchacho, que se dej de maricadas y ahora es padre de una caterva de hijos, y
asimismo atesora su puesto de burcrata gubernamental. En 1989 la Fundacin Simn y Lola
1 eres el viento, eres un potrillo, eres el ro que arrasa, no limitas con nada, no tienes cuados en el
cielo, no tienes participacin en la bolsa de valores, eres un bruto, eres Atila, eres el mismsimo Adn,
Dios en persona completamente loco deshojando los bosques y tirando las hojas al aire, eres el cicln, la
barriga pelada, el escndalo furioso, todo lo que yo no soy ni hay aqu poeta que lo sea, eres el fauno, el
unicornio, el centauro, el volcn, eres EL PUTAS! la carta esta fechada en Santiago de Cali, Septiembre
17 de 1983.

Guberek, publica Trptico Ceretano obra que como sustenta Ral Gmez, contiene los pjaros,
el paisaje, lo ertico en todas sus formas (Fiorillo, 2003, pg. 34) el libro a su vez incluye tres
poemarios, Retratos, anteriormente reseado; Amanecer en el valle del Sin, una obra potica
donde el paisaje se torna imagen y smbolo primordial. Adems de las primeras exhibiciones de
la locura, tambin se encuentra contenido el intrigante elogio a los alucingenos donde el poeta
abiertamente enuncia las fuerzas que el cannabis sativa, y los hongos stropharia,
subvencionan a la creacin potica. Es en el poemario Del amor, donde Gmez Jattin alcanzara
sus mayores cumbres poticas, y el poemario que a nuestro juicio resulta ser el mas transgresor
aunque dice Ral Gmez no trate de escandalizar a nadie, solo quiere seducir con una
mirada desprovista de las mascaras de la hipocresa social (Fiorillo, 2003, pg. 67) Son los
hechos sociolgicamente probados los que el poeta da visibilidad (zoofilia, homosexualidad, y
lenguaje lacerante) all reside su novedad, como lo expresa Juregui en su tesis: el amor, la
muerte y la ruptura en la poesa de Ral Gmez Jattin. El poemario fue considerado por Ral
Gmez como el ms importante de su produccin, puesto que logr divulgar los planteamientos
morales y estticos del artista. En el poemario el tema de mayor

resonancia

es el del

pansexualismo: esa especie de amor csmico, que abarca todo ser existente en la Va Lctea, un
metrselo a todo en si y para si; la coalicin sexual y asexual, de las cosas vivientes y no,
desfilando en el paraso del sexo, o imitando las arremetidas coloquiales de Ral Gmez J: un
motel csmico-universal del erotismo, que acaba siendo el poemario.
Casi ya al comienzo de su introversin en la ensoacin potica pblica Hijos del tiempo en
(1989) un poemario dramtico, lleno de referencias histricas, y dilogos con las realidades
pasadas donde la influencia del mundo griego, en especial el de las tragedias de Eurpides, dejan
ver en l, sesgos de poeta universal. Los poemas que componen Esplendor de la mariposa, estn

marcados por un fuerte influjo whitmaniano, abordan los temas del encadenamiento (tengamos
en consideracin que el poeta se encontraba confinado en la clnica psiquitrica de San Pablo) La
reclusin en el interior del ser como forma de huida de la realidad fue explotada en el poemario,
la va de escape mas segura fue la ensoacin, Ral Gmez encontr all su morada.
Adicionalmente a todo lo que se ha comentado, en la obra gmezjattiana llueven los homenajes a
autores que se podra decir inseminan el panorama intelectual del poeta, literatos
contemporneos como Machado, Borges, Paz, Cavafis, Mutis. Adems de influencias tan
variadas y de todo genero como los porros Cordobeses, el vallenato de los hermanos Zuletas y
Alfredo Gutirrez, y su amor perenne por Serrat, al cual dedica el poema A un gran artista.
Estructuralmente, en la mayora de los poemas, la carga potica recae en la experiencia del yo
que no trata de engaar al lector con imgenes sacadas del exterior. De la misma forma, el sujeto
Gmezjattiano acta en su dualidad creadora, siendo a la vez producto y productor La belleza
me ha tomado. De lo que soy. De mi valle Es evidente que la voz enuncia a Ral Gmez Jattin
en su corporeidad, vida y ensoacin se funden en la poetizacin de la realidad.
Para efectos contextualizadores de nuestra investigacin, sealaremos que la poesa ertica inicia
en Colombia (en que ao) con el poeta Jos A. Silva, sin embargo es Julio Flores 2 que en el
hermoso poema Boda negra trasgrede el imaginario tico por primera vez, al describir el
evento sexual con una difunta junto a su lecho mortuorio. Asimismo, el amor homosexual, es
22. Julio Flores (1867-1923) poeta Colombiano, perteneciente al romanticismo tardo. En el poema boda
negra dice: En una horrenda noche hizo pedazos/ el mrmol de la tumba abandonada,/ cav la tierra... y se
llev en los brazos/ el rgido esqueleto de la amada./ Y all en la oscura habitacin sombra,/ de un cirio a
la llama incierta,/ dej a su lado la osamenta fra,/ y celebr sus bodas con la muerta./ At con cintas los
desnudos huesos,/ el yerto crneo coron de flores,/ y le cont sonriendo sus amores./ Llev a la novia al
tlamo mullido,/ se acost junto a ella enamorado,/ y para siempre se qued dormido/ al esqueleto rgido
abrazado .

descrito con anterioridad por Barba Jacob. Aunque naturalmente en la potica de Ral Gmez no
encontremos tpicos sexuales nuevos, es la configuracin de las imgenes poticas: de la
sexualidad corporeizada y la culminacin del hecho grotesco con la Zoofilia, el pansexualismo y
la degradacin heterosexual, la que nos lleve a postular a Ral Gmez Jattin, como el primer
poeta de la Generacin Desencantada en corporeizar la sexualidad mediante la ertica grotesca.
En la poesa colombiana recordemos, como lo seala la poeta y crtica Mara Mercedes
Carranza3 que la descripcin del acto amoroso y el sexo femenino en el imaginario potico
nacional, estuvo representado por imgenes vegetales durante la irrupcin del piedracielismo 4.
A su modo, integrando algunos tpicos erticos, la Generacin de Mito mas precisamente con
Jorge Gaitn Duran, sublimara el acto sexual amoroso con metforas solares, no obstante, no es
sino hasta la acometida de Gmez Jattin que la poesa Colombiana integra la sexualidad
puramente corporal, donde la ertica obscena y homosexual son glorificadas casi
metafsicamente, contrastante de hecho, con las representaciones del sexo heterosexual
delineadas con palabras soeces de la clases popular. All radica la sedicin que plantearemos, en
la subversin de los valores que durante aos regan la poesa colombiana: la restriccin de la
homosexualidad y la sublimacin cuasi espiritual del amor heterosexual.

33. En el articulo: Sexo y erotismo en la poesa colombiana, publicado en el tiempo el 10 de octubre del 93. Mara
Mercedes Carranza, recorre todo el panorama potico colombiano, buscando precisamente, las imgenes poticas
del sexo, sus manifestaciones, sus perversiones y clichs.

4 Emiro Santos, seala certeramente: La representacin del cuerpo femenino en el discurso potico piedracielista
se adscribe a un tpico de la tradicin amorosa, pero el cdigo de la representacin corresponde a uno de los modos
como se construye un soporte cognitivo del discurso potico (). Carranza espiritualiza lo femenino hasta el punto
de identificarlo no solamente con el cuerpo inmaterial de la mujer, sino con la forma ardiente de la rosa (Santos,
2011). As, pues, la ertica piedracielista es una gran orgia fantstica y vegetal, sentimental y emotiva, que poco
tienen que ver con la desgarradora presencia de lo corpreo, de la carne penetrante y sudorosa, de la potica
GmezJattiana.

La crtica sobre los elementos erticos de lo abyecto en la potica del autor Ceretano es escasa.
Consideramos el excelente trabajo del crtico y poeta Rmulo Bustos. El resplandor tico de la
palabra obscena5 como el germen iniciador de este proyecto, la diferencia que se erige entre los
dos planteamientos, y que adems se instituye como nuestra principal justificacin, es la unin
de los elementos que convergen en lo que Friedrich define en sus resonancias tericas como la
anomala del artista moderno: el imaginario del mal, la caracterizacin de lo feo, el cuerpo
grotesco, y la tendencia a la abyeccin; estas confluencias de elementos no han sido
considerados para el anlisis de la potica de Ral Gmez, por lo tanto nuestra investigacin
ser un enfoque novedoso.
La pregunta que servir como base y punto de partida en la investigacin ser Cmo se
construyen las funciones erticas de lo abyecto en la potica de Ral Gmez Jattin?
En lo concerniente a nuestra metodologa de anlisis, abordaremos el trasfondo potico de Ral
Gmez Jattin, valindonos de las repercusiones antropolgicas de Gilberd Durand,
principalmente con su obra clsica- las estructuras antropolgicas de lo imaginario, donde
nuestro autor, construye una gran trama de sistematizadora de los smbolos y su semantizacin
en la obra literaria.
La modernidad en palabras de Vctor Bravo va a asumir el cuerpo grotesco como lenguaje y, al
hacerlo, explora las posibilidades expresivas de lo abyecto (Bravo, 1995, pg. 12) Ral Gmez
Jattin, admite la figura de lo grotesco, el lenguaje soez de las clases populares, la sublimacin
5 En el revelador artculo, Bustos se concentra en la desarticulacin de la voz lirica del mundo
imaginario, como lo manifiesta, que la voz logra concebir. El estudio plantea la composicin de los
aspectos estructuradores de la poesa GmezJattiana, asimismo, rompe con la caracterizacin de los
antiguos trabajos que combinaban errneamente el quehacer literario y la vida de excesos del autor; de
forma implcita se intuye en el trabajo de Bustos, una desmitificacin del carcter biogrfico, abogando
por la inigualable lucidez que alcanzaron algunos de los poemas de Ral Gmez J.

del amor homosexual, la zoofilia, el pansexualismo. Todas esas manifestaciones que ha su modo
pueden ser negativas, desde luego como lo diserta Friedrich la comparecencia de categoras
negativas, conforman una de las estructuras ms intrnsecas de la lirica moderna, como bien lo
seala No se puede soslayar el hecho, y toda la crtica lo corrobora, de que las que se imponen
sobre todo son categoras negativas. Pero es decisivo que stas no se apliquen para desvalorizar,
sino para definir. (Friedrich, 1959) el concepto pretende apuntar que el artista moderno,
requiere de su extravagancia, de la culminacin de lo signos definidos por Lautremont en un
texto premonitorio citado por Friedrich: () son: congojas, desorientaciones, indignidades,
muecas, predominio de lo excepcional y de lo absurdo, oscuridad, fantasa desenfrenada,
tenebroso afn, disgregacin en los ms antagnicos elementos, ansia de

aniquilacin.

(Friedrich, 1959) estas manifestaciones negativas, a su vez, no pueden ser fustigadas por lo que
representan la sensibilidad moderna. Y apuntan al poeta en la modernidad. Julia Kristeva uno de
nuestros referentes terico-metodolgicos, expone las dos funciones primordiales de lo abyecto,
categora enmarcada como lo precisa Kiser dentro del cuerpo grotesco, que a nosotros nos
valdr para sealar la pertinencia de las teoras: la abyeccin en el primer sentido debe
representar la sedicin como anttesis de las normas morales, en el segundo reproducir el valor
de lo feo retradamente, researemos el poema A una burrita, empleando las dos funciones
anteriores, inmediatamente el lector sufre un conflicto moral al recrear en su imaginacin la
imagen pura de la fealdad ( adems, como es conocido no ajusta de ninguna forma, dentro de las
normas morales admitidas socialmente) un hombre disfrutando del sexo con una burra.
Para la construccin de nuestra horizonte terico, se ha planteado el estudio de la potica de
Gmez Jattin, desde la contribucin de Wolgang Kaiser sobre la esttica grotesca. Esta a su vez
acta como macro-vocablo dialgico entre la filosofa de la esttica y la literatura que contiene la

categora de

la abyeccin, donde aplicaremos los planteamientos de Julia Kristeva;

las

reflexiones de Hugo Friedrich sobre la lirica moderna se tornaran punto de inflexin y dialogo
principalmente con su concepto de anomala, que, en palabras de Safrasky, a propsito de la
irrupcin del mal en el arte, es definido como
imaginacin del artista moderno,

un poder destructor y auto destructor de la

la cualidad indentitaria que lo distingue del paradigma

multisecular clsico del arte como lo bueno

(Safranski, 2000).

As, el artista moderno

sobresale por su volubilidad, originalidad, extravagancia; las formas que mejor representan la
disonancia6 y la anomala son precisamente la esttica grotesca y la abyeccin.
Regresando con Hugo Friedrich, la lirica moderna se caracteriza por una marcada tendencia del
artista hacia la esttica de lo grotesco, en vinculo con lo abyecto, a este respecto tendremos en
cuenta durante la investigacin -como ya se comento- las reflexiones tericas, apropsito de la
abyeccin de Julia Kristeva, quien la define como un objeto cado, un radicalmente excluido,
que atrae hacia all donde el sentido se desploma (Kristeva, 2004) as, pues, la propensin del
poeta hacia lo abyecto esta signada por la asistencia de elementos que resultan extraos ante la
objetividad que entendemos como la moral preponderante en el colectivo social, de este modo, el
artista es marginado, visto con recelo, su extravagancia lo auxilia del olvido en que estn
destinado los nuevos poetas de la norma, que a la vez aceptados por el publico-moralista, son
olvidados irreparablemente durante el acontecer histrico. En cuanto a la esttica de lo grotesco,
se tendrn en consideracin las teoras sealadas por el filosofo J. Barrios

6 El termino hace referencia a uno de los elementos seeros de la lirica contempornea, sus rasgos
primordiales como bien lo seala, Friedrich son: la acentuada oscuridad del verso, la magia de sus
palabras y su aura de misterio (Friedrich, 1959). En otras palabras, el vocablo, categoriza la
ininteligibilidad de la poesa moderna, o citando algunos versos del poeta Cubana Lezama Lima, la lirica
moderna se extiende como un gato para dejarse definir." (Lima, 1996)

en su sentido esttico () se define fundamentalmente por el sobre-pasamiento de la

identidad, lo que supone una contraposicin de principio con el canon de lo bello como
aquello que define fundamentalmente el estatuto del cuerpo en la cultura occidental.
(Barrios, 2008).

Siguiendo con Friedrich, la abyeccin, y la esttica de lo grotesco coinciden en lo que habr de

teorizar el critico, como la anomala7 del artista moderno, el vector imaginario con el que
pretendemos aproximarnos a la potica de Ral Gmez Jattin.
La investigacin estar bifurcada a manera de trptico: el primer momento la construccin del
discurso de la perversin: rebeliones del ser potico en la lirica colombiana del siglo xx
constituye una introduccin, que plantea un breve recorrido, por las distintas recreaciones de la
perversin, en dicho apartado, se reconocern las representaciones ortodoxas y heterodoxas de lo
abyecto y el erotismo en la poesa Colombiana del siglo XX. El segundo capitulo, lenguaje
prosaico: la desarticulacin del orden divino, corresponde a un recorrido por la armazn
intrnseca del discurso popular, es decir, examinaremos la construccin mediante el discurso
potico del cuerpo grotesco y ertico, y como este, configura la esttica obscena que plantea
Ral Gmez Jattin en su obra. Y finalizaremos con el tercero capitulo, titulado: Transgresin

7 La nocin es concertada por Friedrich como la composicin de elementos negativos, que configuran la
esttica de la lirica contempornea, son pues: la abyeccin, desorientacin, disolucin de lo corriente,
sacrificio del orden, incoherencia, fragmentarismo, reversibilidad, estilo en series, poesa despoetizada,
relmpagos destructores, imgenes cortantes, choque brutal, esttica grotesca (Friedrich, 1959) as,
pues, la anomala, adquiere cierto sustrato contestatario, al reaccionar, contra una sociedad preocupada
por unas garantas econmicas de vida y mas adelante sugiere Friedrich la originalidad potica se
justificaba por la anormalidad del poeta desde luego, la articulacin de los elementos negativos,
resultaran primordiales en la gnesis del artista moderno y su ambivalencia que consiste en atraer y
chocar al lector. Asimismo, el poeta, no pensando en la suerte del leyente, se entrega a experimentaciones
desmedidas con el lenguaje inyectndolo de hermetismos, misterios y oscurantismos, que recuerdan en
ultimas las categoras escatolgicas, al principio reseadas.

grotesca: vehculo potico hacia la consecucin de la libertad del ser donde esclarecernos los
procesos descoyuntadores de la ertica de lo abyecto en las restricciones sociales del deseo.

Guillermo Palomino y Herrera

Bibliografa
Barrios, J. L. (15 de Mayo de 2008). Recuperado el 04 de Noviembre de 2016, de
www.memoria.fahce.unlp.edu.ar
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Fiorillo, H. (2003). Arde Ral. Bogota: Panamericana.
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Garcs, J. L. (2008). Literatura en el Caribe Colombiano, seales de un proceso.
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Kristeva, J. (2004). Los poderes de la perversin. Barcelona: Siglo xxi editores.
Lima, J. L. (1996). Obra Potica. Habana: RadiofusoraCubaEditores.
Safranski, R. (2000). El Mal. Barcelona: Tusquets.
Santos, E. (2011). Anhelo Cognitivo y Muerte del ideal en la lrica Colombiana. La
palabra, 52.

Tenorio, A. (2011). La poesa en Colombia ha dejado de existir. Marginalia, 10-18.