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REALIDADE OU CRIAO?
UM PANORAMA SOBRE O ROMANCE HISTRICO
Ludmila Giovanna Ribeiro de Mello (Faculdades Integradas de So Carlos)
RESUMO: Por meio do romance, a fico consegue tornar coerentes fatos histricos
que a prpria historiografia no conseguiria definir, pois a realidade possui vrias
facetas, e o romance pode interpret-las a partir da imaginao. Este artigo apresenta
esse subgnero do romance, o romance histrico, da sua origem aos dias de hoje.
PALAVRAS-CHAVE: histria e fico; romance histrico.
1. As origens
Lhistorie est um roman qui a t; le roman est
de lhistoire qui aurait pu tre.

(GONCOURT apud BRASIL, 1997a, contracapa)1

A partir desta afirmativa de Frres Goncourt, podemos questionar as

fronteiras que dividem a Histria2, enquanto descrio de fatos reais, e o gnero
romance, uma vez que a Histria descreve e analisa criticamente os acontecimentos e a
literatura restrita ao mbito esttico e cultural (BRASIL, 1997b, p. 384). com a unio
desses dois tipos de textos que chegamos ao conceito de romance histrico. Devemos,
no entanto, lembrar que romance o substantivo modificado pelo determinante
histrico; falamos, assim, de um subgnero do romance e no da Histria. O romance
histrico , portanto, um texto literrio que usa do discurso histrico, como podemos
confirmar nos dizeres de Marinho:
Trata-se de um gnero hbrido, na medida em que prprio da sua essncia
a conjugao da ficcionalidade inerente ao romance e de uma certa verdade,
apangio do discurso da Histria. (MARINHO, 1999, p. 12)

Caberia,

ento,

ao

romancista

histrico

recriar

Histria,

reapresentando-a sem a necessidade de ater-se a datas e nomes, centrando-se numa

busca por criar verdades desejveis.

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Esse tipo peculiar de narrativa teria surgido, segundo Lukcs, na Europa
no sculo XIX, onde transformaes polticas como a Revoluo Francesa e a ascenso
e queda de Napoleo permitiram o surgimento desse subgnero, numa tentativa de
resgatar a Histria perdida ou esquecida. Ainda segundo Lukcs, Walter Scott teria sido
o pai fundador desse tipo de romance (LUKCS, 1969).
Entretanto, desde a Antigidade Clssica a fico e a realidade aparecem
como partes constituintes da Histria, pois os historiadores acabavam por misturar em
seus textos acontecimentos reais com fatos mitolgicos:
Na Antigidade clssica, a inveno de discursos pelos historiadores que
afirmavam dizer a verdade no era considerada uma prtica atica. Em outras
palavras, escritores gregos e seus pblicos no colocavam a linha divisria
entre histria e fico no mesmo lugar em que os historiadores a colocam
hoje (ou foi ontem?). (BURKE, 1997, p. 108)

Percebemos, portanto, que na Grcia antiga a distino entre Histria e

fico, muitas vezes, dava-se a partir da interpretao do escritor ou do prprio leitor.
Na Idade Mdia, a fronteira entre o real e o fictcio tambm tornou-se to
estreita que quase impossvel identific-la, pois, assim como na Grcia antiga, a vida
dos santos catlicos cheia de mistrio e de fico.
Ao serem analisados, esses textos levam os pesquisadores a levantar
conceitos do que poderia ser considerado romance histrico. Se concordarmos com
Roberto Reis que afirma que o romance histrico a interseco entre o texto histrico
e o texto literrio, preservando, respectivamente, as ideologias histricas e ficcionais
(REIS, 1998, p. 236-237). Contudo, h divergncias quanto a esse conceito, afinal nem

todo romance que se situa no passado histrico. O que Roberto Reis afirma no
falho, mas , com certeza, superficial, uma vez que nem sempre cabe a uma narrativa
histrica prender-se s ideologias inerentes Histria e fico. Muitas vezes, o
romancista ir reconstruir a Histria atravs da fico e esta pode, inclusive, preencher
lacunas deixadas pelos textos oficiais.
Entre os sculos XVII e XVIII, na Europa, principalmente na Inglaterra e
na Frana, h o desenvolvimento do romance enquanto gnero literrio, assim como da
historiografia, ambos como resultado da chamada crise da conscincia histrica, que
consistiu em um debate sobre a importncia de se conhecer o passado (as guerras, a

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cultura, as ideologias) e as maneiras de se transcrev-lo em forma de fico (BURKE,
1997, p. 110). Por essa razo, aparecem referncias constantes relacionando Histria e

fico.
Ainda nesses sculos, j havia a presena de romances que mesclavam
essas caractersticas, como os de Madame de Lafayette. Mas esses romances, assim
como os que surgiriam na seqncia, prendiam-se aos fatos reais e sentiam-se no direito
de apenas criar ou modificar personagens menores da Histria (BURKE, 1997, p. 110).
Durante o Renascimento e o sculo seguinte, a historiografia e a fico
separaram-se e o olhar sobre o real passou a ser mais objetivo:
Do lado da historiografia, a cincia com suas pretenses de objetividade na
apreenso do real, do lado do romance, ao contrrio, a subjetividade e a
imaginao. Mas, este distanciamento no se realizou de maneira to abrupta
como poderamos imaginar. (DECCA, 1997, p. 198)

No sculo XIX, com o apogeu do Romantismo, h uma necessidade de

buscar a identidade nacional, num momento de profundas transformaes polticosociais na Europa, como as guerras napolenicas.
Trata-se de um momento no qual tanto os defensores da restaurao quanto
os que procuram manter vivos os ideais da revoluo burguesa revelam uma
conscincia histrica crescente e buscam fazer grandes interpretaes do
passado, seja para idealizar a Idade Mdia, em contraponto com as
contradies e conflitos do perodo revolucionrio, seja para dar nfase ao
progresso humano, ressaltando como passo decisivo a revoluo francesa.
(FIGUEIREDO, 1997, p. 1)

nesse momento que caber fico ultrapassar as barreiras do

ficcional, retratando a contemporaneidade, num sentimento de valorizao da ptria.
Ainda

no

sculo

XIX,

os

romances

refletem

caractersticas

contemporneas dos protagonistas, por exemplo, as famlias patriarcais e burguesas,

traduzindo, portanto, a sociedade oitocentista para a fico. Afinal, o ideal romntico
pregava a observao e a valorizao da ptria como expresso do nacionalismo ento
vigente (REIS, 1998, p. 236-237).
Durante esse perodo, o romance, como gnero literrio, passa a ser, mais
do que nunca, um meio de valorizao e de descoberta da cultura e da identidade

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nacionais. Aparece, assim, o chamado romance histrico tradicional, aquele que leva ao
mundo ficcional o pensamento e a expresso histricos de uma poca.
A preocupao de cada escritor passa a ser o de transcrever em suas
obras aquilo que pudesse ser considerado de carter puramente nacional, ou seja, os
heris do passado e os principais aspectos da Histria, porm
A preocupao maior do romance histrico romntico era conseguir a sntese
entre a fantasia e a realidade, onde os jogos inventivos do escritor aplicados a
dados histricos produzissem composies que dessem aos vidos leitores, ao
mesmo tempo, iluso de realismo e oportunidade de escapar de uma realidade
que no satisfazia. (ESTEVES, 1998, p. 129)

Em pases como Frana, Inglaterra, bem como na Itlia, surgem grandes

obras produzidas nesse gnero, tais como A comdia humana, de Balzac, Os miserveis,
de Victor Hugo, Guerra e Paz, de Tolstoi, entre outros.
Portanto, o romance histrico surge, no sculo XIX, numa tentativa de
usar a Histria nos textos literrios para auxiliar na construo de uma identidade
nacional em um momento em que se formavam os Estados modernos e a idia de nao
estava ligada a questes de poder poltico e econmico.
2. O romance histrico no Brasil
(...) a confiana na grandeza do pas, que do
terreno material se refletiria no da cultura; a
necessidade da independncia como chave
desse processo; a funo construtiva do
patriotismo; sobretudo a noo de que o nosso
futuro dependia duma incorporao da tradio
europia ao ritmo do novo mundo, dum
esforo para transfundir nas nossas veias a
virtude mgica daqueles dons, que
contemplvamos deslumbrados junto dos
mares mal sados do confinamento colonial.
(CANDIDO, 1976, vol. I, p. 278)

No Brasil, o romance histrico aparece durante o Romantismo, ainda no

sculo XIX, quando o escritor vibra com a ptria e se irmana com a humanidade
(CANDIDO, 1976, p. 204). O apoio do imperador D. Pedro II para consolidar a cultura

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nacional garante pesquisas sobre o nosso passado e esse interesse pela nossa Histria
leva os escritores a substituir as epopias pelos poemas polticos e o romance histrico:
Dizendo-se sempre herdeiro das tradies e da memria coletiva do povo, o
romance histrico desenvolveu-se junto com uma historiografia de exaltao
nacional a partir das primeiras dcadas do sculo XIX, e ambos
predominaram no cenrio cultural brasileiro at a dcada de 60 deste sculo
[XX]. Utilizando-se dos elementos ficcionais da memria coletiva, que so as
lendas, canes, poemas, ritos religiosos, smbolos, o romance histrico
reelabora os seus contedos e os inscreve na ordem do tempo histrico,
cronolgico e linear. (DECCA, 1997, p. 205)

Jos de Alencar foi o prosador brasileiro que, sem dvida, melhor

exprimiu em seus livros o carter nacional, isso se levarmos em conta os ideais
romnticos com os quais ele conviveu, que buscavam na idealizao da ptria a
valorizao dessa, como nos aponta Valria De Marco:
[Jos de Alencar] props o romance como o gnero da modernidade mais
eficaz para descobrir, fazer e escrever a Histria. (DE MARCO, 1993 apud
DECCA, 1997, pg. 205)

De um modo geral, o romance brasileiro do sculo XIX buscava, atravs

do ficcional, criar uma nacionalidade e, no caso do Brasil, isso coincide com o momento
da nossa independncia:
(...) o Romantismo, tendo chegado at ns na poca da nossa emancipao
poltica, deu-nos coisas boas: com ele surgiu o sentido nacional e
independente da nossa literatura o romance e conseqentemente o
romance histrico. (RIBEIRO, 1976, p. 2)

Segundo Figueiredo, toda a Amrica Latina, nesse momento, procura

elipsar os traumas da conquista ibrica (FIGUEIREDO, 1997, p.2), criando novas
imagens, ou seja, partindo para as idealizaes:
A construo da memria nacional se realiza atravs do esquecimento. Ela
o resultado de uma amnsia seletiva. Esquecer significa confirmar
determinadas lembranas, apagando os rastros de outras, mais incmodas e
menos consensuais. (ORTIZ, 1994, p.139)

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Enquanto os europeus retornavam Idade Mdia e a seus hericos
cavaleiros, nossos escritores, ao expressarem seu nacionalismo, acabam por escolher o
ndio como representante deste:
Influenciados pelo nacionalismo os escritores do romantismo brasileiro
adentraram-se pelo indianismo, poca em que o fermento nacionalista se
extravasava, da ter cada poeta ou escritor louvado em seu pas o que havia
de genuinamente nacional, patritico. (RIBEIRO, 1976, p. 11)

A preocupao de cada escritor era transcrever em suas obras aquilo que

pudesse ser considerado de carter puramente nacional, ou seja, os heris do nosso
passado e os principais aspectos de nossa Histria.
A preocupao em resgatar e, ao mesmo tempo, reconstruir a Histria
nacional leva os escritores brasileiros a produzirem romances histricos:
(...) o mesmo sentimento nacionalista que empurrou os escritores e poetas
para o indianismo os impulsionou tambm a escrever romances histricos,
onde os nossos quadros da histria ptria e os nossos heris fossem
decantados e exaltados. (RIBEIRO, 1976, p. 17)

Nosso maior romancista desse perodo, Jos de Alencar, foi tambm

nosso primeiro e mais convicto escritor de romances histricos. O primeiro livro que
pde receber tal classificao foi, segundo Dino Fausto Fontana, As minas de Prata
(1862):
(...) As Minas de Prata constituem o primeiro romance verdadeiramente
histrico de nossa literatura, no pela ordem cronolgica da publicao (...)
mas pela importncia e vulto da obra. (FONTANA apud RIBEIRO, 1976, p.
65)

Os temas a serem tratados pelos nossos escritores em seus romances

histricos no fugiam mentalidade histrica do sculo XIX: patriotismo, cultura
nacional, ao mesmo tempo em que havia necessidade de expressar nossa liberdade
recm conquistada.
Outros autores tambm aderem ao gnero difundido por Alencar, como,
por exemplo, Euclides da Cunha em Os Sertes e Taunay em A retirada da Laguna.

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Nas dcadas posteriores a busca em romper com o passado e as
tendncias colonizadoras, leva os romances, principalmente os de Mrio de Andrade e
as publicaes de Oswald de Andrade, a uma postura negativa quanto ao passado do
pas, opondo-se, portanto, a base dos romances histricos tradicionais. (FIGUEIREDO,
1997, p. 4)

O romance histrico, no Brasil, volta a ganhar fora quando, ao fim da

ditadura militar, algumas vezes durante a mesma, os escritores buscam retomar a cultura
nacional, por meio de uma volta s vezes crtica e s vezes nostlgica ao passado
(PELLEGRINI, 1999, p. 115). o caso dos livros: Viva o povo brasileiro de Joo Ubaldo

Ribeiro, Agosto de Rubem Fonseca, O Chalaa de Jos Roberto Torero, Memorial de

Maria Moura, de Rachel de Queiroz, entre outros. Esses novos romances histricos
buscam incluir aluses intertextuais para que o leitor mais esperto possa se satisfazer
com a viso semiotizada da histria. (FIGUEIREDO, 1997, p. 6)
Percebe-se que, nas trs ltimas dcadas, vem crescendo, no Brasil, o
nmero de publicaes que se encaixam no subgnero romance histrico, entre essas os
livros de Ana Miranda, como Desmundo e Boca do Inferno.
3. Histria e fico
Por definio, a Histria cincia factual, e ,
a esse ttulo, diametralmente oposta fico.
(NUNES, 1998, p. 10)

Ao nos referirmos diluio das fronteiras entre a Histria e fico no

surgimento do romance histrico, resta-nos questionar tais conceitos.
Entre os sculos XVII e XVIII, na Frana e na Inglaterra, juntamente
com o desenvolvimento das narrativas de fico, j haviam surgido questes
relacionadas necessidade de se conhecer e de se estudar o passado. Com isso, a
preocupao com a Histria j aparece como um dado importante.
Tanto a Histria quanto a fico transmitem certas ideologias, entretanto
a historiografia transcreve um mundo acabado, imutvel e inalcanvel, enquanto que
as narrativas permitem ao leitor interferir, imaginar e recriar a histria (ZILBERMAN,
1997, p. 184).

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Em geral, enquanto a historiografia se preocupa com uma viso objetiva
da realidade, o romance se atm subjetividade e imaginao, ou seja, a diferena
entre um romance histrico e a Histria oficial est na maneira com que ambos olham o
mesmo objeto, como afirma Edgar de Decca, a diferena entre fico e Histria no est
naquilo que ambas perseguem, mas no modo de investigar tais objetivos (DECCA,
1997, p. 199). O estudo cientfico da Histria baseia-se em dados, documentos e

entrevistas que lhe conferem maior veracidade, enquanto a fico no precisa disso para
adquirir significado.
Na literatura, a Histria normalmente aparece de modo superficial, como
se o histrico-social servisse somente de plano de fundo para as aes ficcionais. Isso
ocorre porque no h preocupao em resgatar a Histria verdadeira, aquela que
consta nos livros didticos, por exemplo. A literatura tem liberdade para brincar com
os personagens histricos e at mesmo invent-los, pois no cabe a ela tratar de uma
verdade.
(...) as referncias ao histrico [na literatura] se do de maneira epidrmica,
como se o histrico-social deslizasse nos bastidores da anlise ou como se
tais aluses maculassem a exegese com uma heresia que seria da
competncia exclusiva dos cientistas sociais. (REIS, 1998, p. 235)

Podem-se mencionar ainda as biografias que, segundo Bella Josef,

constituem um gnero tambm considerado como uma fronteira entre o real e o
ficcional, pois elas podem tornar-se um importante documento histrico, se
considerarmos a vida de figuras ilustres, ao mesmo tempo em que se estrutura tal qual
um texto literrio (JOSEF, 1998).
Podemos observar, portanto, que o romance histrico constitui um
gnero literrio que recorre s linhas da Histria para montar o plano de ao de suas
personagens, buscando manter o mximo de realidade permitida ao mundo ficcional.
Ao final do sculo XIX, criam-se novas fronteiras entre Histria e fico.
Estas surgiram com a necessidade de desmistificar a Histria que, para os romnticos,
era parte fundamental na resoluo de conflitos do presente. Isso abalou o otimismo
romntico, o que levou os romances histricos a uma transformao, passando a
interpretar passados mais remotos e a modificar a representao desses, assim como
reestruturam a linguagem e a criao de imagens. possvel afirmar, segundo Benedito
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Nunes, que o texto passou a ficcionalizar a Histria, enquanto historicizava a fico
(NUNES, 1998, p. 34).
O que move esse novo romance histrico a vontade de reinterpretar o
passado com os olhos livres das amarras conceituais criadas pela
modernidade europia do sculo XIX, a conscincia do poder da
representao, da criao de imagens e, conseqentemente, do poder de
narrar e de sua importncia na constituio das identidades das naes
modernas. (FIGUEIREDO,1997, p. 2.)

Dessa maneira, o romance histrico torna-se, assim no uma forma de

conhecimento histrico (como os romnticos pretendiam), mas a inquirio da
possibilidade de utilizar esse mesmo conhecimento de uma perspectiva epistemolgica
ou poltica. (MARINHO, 1999, p. 39).

4. O desenvolvimento do subgnero
(...) esse novo romance histrico aponta para o
individual, para o fragmento, para a percepo
atomizada do mundo que caracteriza o homem
de hoje, na medida em que o autor um
demiurgo que conta a sua verso de uma
Histria possvel. (PELLEGRINI, 1999, p. 116)
O Realismo e o Naturalismo, como estilos literrios, vm apresentar uma
nova categoria de romance, pois olham para o real e o transportam para a fico, mas
no da maneira idealizadora como faziam seus antecessores romnticos. Os escritores
no buscam valorizar um passado medieval de orgulho e sim retratar a sociedade de seu
tempo, os acontecimentos contemporneos sua escrita.
Pelo projeto realista do sculo XIX, formulado sobretudo por escritores
franceses e russos, o romance deveria seguir determinadas convenes para
simular um real que, acreditava-se, copiava uma concreta realidade exterior.
(GUELFI, 1999, p. 36)

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Enquanto o romntico buscava resgatar o passado da ptria idealizada

passando a criar grandes heris, o romance histrico do final do sculo XIX tenta
retratar o momento presente. J no sculo XX, quando a Histria perde seu papel de
consolidadora de valores nacionais, o escritor passa a repensar o mundo no qual vive, e
os escritores do Modernismo criam outras realidades, uma vez que o discurso histrico
mudou.
A literatura passa, portanto, a analisar a sociedade e a reinterpret-la, ou
seja, a problematizar o real ao invs de apenas descrev-lo, buscando configurar uma
nova expresso do nacional. O romance histrico, por sua vez, permite ao leitor
interpretar a realidade ficcional, j que no traz necessariamente a verso oficial da
Histria, permitindo ao leitor uma nova viso sobre essa.
No romance histrico contemporneo, o autor, ao retratar o passado,
deixa de se preocupar com detalhes, com a fiel representao das personagens e suas
aes, pois
ele interpreta o fato histrico, lanando mo de uma srie de artimanhas
ficcionais, que vo desde a ambigidade at a presena do fantstico,
inventando situaes, deformando fatos, fazendo conviver personagens reais
e fictcios, subvertendo as categorias de tempo e espao, usando meias-tintas,
subtextos e intertextos recursos da fico e no da histria -, trabalhando,
enfim, no no nvel do que foi, mas no daquilo que poderia ter sido.
(PELLEGRINI, 1999, p. 116)

Um novo romance histrico, assim como ocorreu com o gnero romance,

surge da crise do princpio mimtico, transformando-o a ponto de criar um novo
projeto de narrativa histrica. Surge, no final do sculo passado, a chamada metafico
historiogrfica, texto marcado pela forma peculiar como a Histria tratada.
Segundo Linda Hutcheon (1991), na ps-modernidade, as barreiras entre
Histria e fico rompem-se e no s o passado visto de maneira diferente, mas
tambm o prprio fazer literrio. Hutcheon afirma ainda que a metafico
historiogrfica no reconhece o paradoxo da realidade do passado, mas sua
acessibilidade para ns atualmente (HUTCHEON, 1991, p. 152). Esse tipo de fico
histrica, muitas vezes, tende ao carnavalesco, ao deboche e ao riso, criando uma forma
inovadora de ver a Histria. A metafico historiogrfica , portanto, marcada pela

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presena dos conceitos baktinianos de dialogia, carnavalizao, pardia e
heteroglossia. (ESTEVES, 1998, p. 133-134)
importante ressaltar que tanto a metafico historiogrfica quanto os
romances histricos contemporneos so narrativas histricas, ou seja, ambos os textos
tm como base um acontecimento histrico anterior ao momento da produo. No
entanto, nem todo romance histrico contemporneo uma metafico historiogrfica,
uma vez que o primeiro realiza uma releitura da Histria, mas sem a inteno da
pardia. Segundo Esteves, essas afirmativas podem ser comprovadas por obras como de
Ana Miranda que, apesar de produzir romances histricos na contemporaneidade, no
faz uso da metafico, pois
(...) apesar de a escritora cearense inovar bastante em sua narrativa, muitas
das caractersticas apontadas como bsicas para a nova modalidade de
romance histrico no esto presentes em suas obras. Algumas delas so as
distores conscientes da histria atravs de omisses (...); ou ainda a
utilizao em larga escala, dos conceitos bakhtinianos de carnavalizao,
pardia e dialogia (...). (ESTEVES, 1998, p. 143)

Esses novos romances histricos, portanto, buscam incluir os leitores em

histrias cheias de passado, mas sem preocupao direta com a verdadeira Histria
nacional. Eles podem recriar, reinventar personagens na busca de melhor representar
suas idias. No h mais a necessidade de se criar ou identificar o patriotismo ou a
nacionalidade como nos romances histricos do sculo XIX e, por isso, cabe ao autor
adentrar na Histria e tirar dela o que de melhor houver para a representao ficcional,
sem compromisso com a Histria oficial.

A histria um romance que foi, o romance uma histria que poderia ter sido. (traduo livre)
A partir daqui usaremos Histria com H maisculo para nos referirmos narrao de fatos
histricos, polticos e sociais ligados a uma sociedade ou toda a humanidade; enquanto histria com h
minsculo refere-se ao sinnimo de enredo. As citaes iro constituir, em algumas vezes, a exceo.

REFERNCIAS
BRASIL, Lus Antonio de Assis. Videiras de Cristal. Porto Alegre: Mercado Aberto,
1997a.

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CONE - Revista de Letras, So Lus de Montes Belos, v. 2, p. 123-135, jul. 2008.

ISSN:1982-7717
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