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En
coutant Czanne, Degas,
Renoir
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EN COUTANT
DU MME AUTEUR
EN PRPARATION
LE POT DE FLEURS DE LA MRE UBU.
AMBROISE VOLLARD
#
coutant
CZANNE
En
DEGAS, RENOIR
BERNARD GRASSET
PARIS
'
PAUL
CZANNE
(1839-1906)
honneur une famille. Malheureusement, un penchant irrsistible pour la peinture, qui devait faire le dsespoir des siens,
s'veilla, de trs bonne heure, chez Paul Czanne, et, par un curieux hasard, sa premire bote de couleurs lui fut donne par
son pre. Celui-ci l'avait trouve dans un lot de vieilles caisses
achetes, bon compte, des marchands forains; car M. Czanne tendait le cercle de ses affaires tout ce qui pouvait se
revendre avec un honnte bnfice. Le pre et la mre taient
heureux de voir leur Paul prendre tant de got ses crayons et
ses couleurs; amusement tranquille qui venait, fort propos,
temprer les bruyants clats d'un caractre trangement passionn et mobile, ml d'impressionnabilit presque fminine et
de sauvagerie. Une seule personne faisait de l'enfant ce qu'elle
voulait : sa sur Marie, de deux ans plus jeune que lui, avec
laquelle il allait, chaque jour, le frre tenant la sur par la main,
une cole enfantine, o taient runis, sur les mmes bancs,
garons et filles.
A dix ans, Paul Czanne entra au pensionnat Saint-Joseph,
pieuse institution, o il reut les premiers lments de dessin,
d'un moine espagnol. Trois ans plus tard, le jeune colier suivait, en qualit d'externe, les cours du Collge Bourbon, aujourd'hui le Lyce d'Aix. C'est l qu'il rencontra Zola. Ils se lirent
aussitt; un autre Aixois,Baptistin Baille, partagea leur intimit.
Czanne tait loin d'tre un enfant prodige; il apprenait mme
moins facilement que la plupart des lves de son ge; mais,
en dpit de sa nature violente et sensible l'excs, il apportait
la mme conscience dans toutes ses tudes, qu'il s'agt des humanits, qu'il affectionnait particulirement, ou des sciences,
auxquelles son esprit se montrait dcidment rebelle, l'exception de la chimie, dont il s'amusait rpter les expriences
sous le toit paternel, au grand moi de toute la maison.
Aux heures de rcration, Czanne, Zola et Baille ne se quittaient pas. Pendant les vacances, ils couraient ensemble les
champs et les bois; leurs promenades prfres taient les collines
de Saint-Marc, de la Sainte-Baume, et les barrages du Tholonet, bassins artificiels construits par le pre de Zola dans un site
dont la sauvage grandeur n'avait pas de plus enthousiastes admirateurs que les trois jeunes amis. Les bruyantes baignades
taient encore une de leurs distractions favorites. Plus tard,
ces divertissements s'ajoutrent des plaisirs d'un genre nouveau.
Zola lisait haute voix et commentait Musset, Hugo, Lamartine; Baille dissertait et philosophait; Czanne, plein des noms
des grands coloristes, Vronse, Rubens, Rembrandt, formulait
des thories d'art. Le pote prfr de Zola tait Musset; c'tait
lui que le jeune collgien prenait comme modle de ses balbutiements potiques. Gagn par la contagion, Czanne se mettait
aussi versifier. Ses posies ont malheureusement disparu; mais
tout porte croire qu'elles ne diffraient gure des vers suivants, griffonns par le peintre, beaucoup plus tard, au dos de
son esquisse de l'Apothose de Delacroix :
Voici la jeune femme aux fesses rebondies!
Comme elle tale bien au milieu des prairies
Son corps souple, splendide panouissement!
La couleuvre n'a pas de souplesse plus grande,
Et le soleil qui luit, darde complaisamment
Quelques rayons dors sur cette belle viande.
1.
I. Paroles de M. Czanne pre rappeles Paul Czanne par Zola dans une
lettre qui figure dans ses Lettres de jeunesse (Fasquelle, 1907). Tous les passagalement
ges de lettres de Zola Czanne cits au cours de ce livre seront
emprunts ce recueil.
se prsentent, ton tabac, les menus plaisirs. Mais il y a les ressources accessoires que l'on peut se crer par soi-mme! Les
tudes faites dans les ateliers, surtout les copies prises au Louvre, se vendent trs bien... Le tout est de trouver un marchand,
ce qui n'est qu'une question de recherches.
Czanne reprit tristement ses tudes de droit. Quant Zola,
il ne se contentait plus, dans ses lettres, de lui prodiguer des
encouragements; il osait aborder les plus hauts problmes de
l'art.
Nous parlons souvent posie dans nos lettres, mais les mots
sculpture et peinture ne s'y montrent que rarement, pour ne
pas dire jamais. C'est un grave oubli, presque un crime...
Zola avait dj entretenu Czanne de Greuze, Greuze a
toujours t mon favori . Il avait confi son ami le
trouble dans lequel le jetait une gravure de Greuze reprsentant
une jeune paysanne, grande et de rare beaut de formes ,
et dont il ne savait trop ce qu'il devait le plus admirer, ou
de sa figure mutine ou de ses bras magnifiques .
Aujourd'hui, il parlera d'Ary Scheffer, ce peintre de types
purs, ariens, presque diaphanes , et profitera de l'occasion
pour apprendre Czanne que la posie est une grande chose
et que hors la posie il n'y a pas de salut .
Zola terminait sa lettre en recommandant Czanne de
travailler le dessin fort et ferme unguibus et rostro pour ne
pas tre un raliste, pour devenir un Jean Goujon, un Ary Scheffer . On peut se demander ce que Czanne a d penser de l'accouplement de ces deux noms, quand il fut mme de faire la comparaison.
Mais, aprs avoir mis Czanne en garde contre le ralisme,
Zola lui indique un autre cueil, des plus redoutables, la peinture de commerce , dans lequel est tomb un de leurs anciens
camarades.
Surtout, et c'est l le gouffre, n'admire pas un tableau parce
qu'il a t vite fait; en un mot, et pour conclusion, n'admire pas
et n'imite pas un peintre de commerce!
Zola craint si fort pour son ami un tel entranement qu'il
revient sans cesse sur son sujet favori, en s'excusant de heurter
peut-tre des ides arrtes chez Czanne; mais l'amiti seule
dicte ses paroles , sans compter que son ignorance du mtier de
peintre lui donne une relle supriorit sur Czanne; car, sachant
apprci.
Cependant, M. Czanne pre tait bien forc de se convaincre
de l'incapacit de son fils pour tout ce qui touchait aux oprations d'ordre temporel . Aussi, devant les instances du jeune
homme et les prires mles de gmissements de Mme Czanne,
il finit par donner son consentement au dpart de Paul pour
Paris, dans la secrte esprance que la peinture ne lui russirait pas et qu'il reviendrait la banque.
Donc, en 1861, Czanne, escort de son pre et de sa sur
Marie, dbarquait dans la capitale.Tous trois allaient se loger
dans un htel de la rue Coquillire. Aprs quelques visites de
vieilles connaissances, le pre et la fille rentrent Aix, et Paul
se trouve enfin livr lui-mme, pouvu d'un petit crdit sur la
maison du banquier Lehideux, correspondant parisien de la
banque Czanne et Cabassol. Ce dernier tait un caissier que
M. Czanne avait lev au rang d'associ, en raison de son sens
pratique de la vie. C'est ainsi que Cabassol, au lieu de suivre
les filles, consacrait l'tude du crdit de ses concitoyens tout
son temps libre, qu'il passait au caf Procope, lieu de rendezvous des gens d'affaires aixois. Telle tait la sret de son information, que lorsqu'un emprunteur se prsentait au guichet
de la banque, M. Czanne, pour se renseigner sur sa solvabilit,
se tournait vers le fidle Cabassol: Tu entends ce que demande
Monsieur. As-tu de l'argent en caisse?
II
A PARIS
(1861-1866)
D'autres fois, incapable de rsister son inspiration, il s'chappait des bureaux et courait au Jas de Bouffan 1 (le gte du vent),
o il peignait sur les murs du salon de vastes compositions; tels,
les quatre grands panneaux que, par farce d'colier, il a signs :
Ingres 2.
Et enfin arrive un jour o son pre, ne pouvant plus sans
tyrannie contrarier une vocation aussi marque, lui permet de
reprendre le chemin de Paris.
Czanne, qui la sparation avait fait oublier les malentendus ou froissements de nagure, est tout heureux de retrouver
son cher Zola; il se loge boulevard Saint-Michel, en face l'cole
des Mines, frquente de nouveau l'atelier Suisse, et se lie avec
Pissarro, Guillaumin et Oller, par lequel il fait la connaissance de
Guillemet.
Les rapports avec sa famille sont toujours trs affectueux,
mais non sans tiraillements, cause de cette maudite peinture.
Aussi Czanne, impatient de donner la mesure de son talent, se
Trs belle proprit que son pre possdait aux environs d'Aix, et o
lui-mme se plut peindre jusqu'au terme de sa vie.
2. Il existe dans cette mme pice d'autres compositions galement peintes
sur les murs. Comme la place tait mesure, Czanne peignait ses sujets les
uns sur les autres.
1.
mile Zola, Notes d'un ami, par Paul Alexis. Charpentier, 1882, p. 59.
de titres appropris. Pour l'tude du Vidangeur, son ami Guillemet vint son secours en trouvant ce titre: Un Aprs-midi
Naples, ou le Grog au vin. Les autres tudes de Czanne sur le
mme thme sont trs postrieures ce tableau, qui date de
1863.
III
CZANNE ASPIRE AU SALON DE BOUGUEREAU
(1866-1895)
il
19 avril 1866.
Monsieur,
J 'ai
du Louvre, X
11,
1866.
PAUL CZANNE.
plante n'a souf que mon jardin est rest le mme, que pas une
fert, je puis croire que les deux siges sont des histoires de cro quemitaine...
Je regrette, monsieur Vollard, de n'avoir pas conserv cette
lettre J e vous aurais montr un passage o Zola se dsolait de
ce que tous les imbciles ne fussent pas morts!
Mon pauvre Zola! Il aurait t bien en peine, lui le premier,
si tous les imbciles taient morts. Figurez-vous que je lui ai
justement rappel cette phrase de sa lettre, histoire de rire, un
des derniers soirs que je l'ai vu! Il me disait qu'il venait de dner
chez un gros personnage auquel il avait t prsent par M. Frantz
Jourdain. Tout de mme, ne pus-je m'empcher de lui dire,
si tous les imbciles avaient disparu, tu serais forc de manger
tes restes de daube chez toi, en tte--tte avec ta bourgeoise!
Eh bien, croiriez-vous que mon vieil ami n'a pas eu l'air content?
plaisanter un
Dites, monsieur Vollard, si l'on ne peut pas
peu quand on a us ensemble ses fonds de culotte sur les mmes
bancs d'cole!
Czanne reprit : Zola terminait sa lettre en me pressant de
rentrer, moi aussi. Un nouveau Paris est en train de natre,
arrive! Notre rgne qui
m'expliquait-il, c'est notre rgne qui
arrive! Je trouvais que Zola exagrait un peu, pour ce qui me
concernait du moins. Mais, tout de mme, cela me disait de
retourner Paris. Il y avait trop longtemps que je n'avais pas vu
le Louvre! Seulement, comprenez, monsieur Vollard, j'avais, en
ce moment, un paysage qui ne venait pas bien. Aussi restai-je
Aix quelque temps encore, tudier sur le motif.
Peu aprs son retour Paris (1872), Czanne rencontra le docteur Gachet, un fervent de la peinture nouvelle. Les tendances
rvolutionnaires que l'excellent homme crut flairer dans l'art de
Czanne le ravirent, et il engagea vivement le peintre venir
travailler Auvers, o lui-mme exerait. Mis en confiance, il
confessa Czanne qu'il avait essay, lui aussi,de peindre,du jour
o illui avait t donn de voir la peinture claire.Enchant de
dcouvrir tant d'amabilit chez quelqu'un de la partie ,
Czanne suivit son confrre Auvers o il devait rester deux
annes. En vain ses parents allaient-ils multiplier les efforts pour
l. La lettre de Zola a t retrouve. Elle est publie titre de document
en appendice (III).
1...
poursuivre
il abandonnait ses magnifiques noirs pour faire de l'impressionnisme la suite de Monet. C'est que, me fut-il rpondu,
le procd compte peu en art. Ce qui fait de Manet un vritable
prcurseur, c'est qu'il apportait une formule simple une poque
o l'art officiel n'tait que boursouflure et convention. Vous
savez le mot de Daumier : Je n'aime pas absolument la pein ture de Manet, mais j'y trouve cette qualit norme : a nous
ramne aux figures des jeux de cartes.
Ce que Czanne disait de Manet avait l'air de boutades. Un
jour, cependant, que le hasard me fit rencontrer le Matre
d'Aix au muse du Luxembourg, devant l'Olympia, je crus
bien qu'il allait s'exprimer pleinement sur son confrre .
Czanne tait accompagn de Guillemet : Mon ami Guillemet,
me dit-il, a voulu me faire revoir l'Olympia...
J'appris Czanne qu'on parlait de mettre cette toile au
Louvre. A ce mot de Louvre : coutez un peu, monsieur Vol-
lard!...
avec
rosse
IV
on se bornait dire honntement au public : Voil cette peinture que vous n'aimez pas! Si vous entrez, tant pis pour vous;
on ne rend pas l'argent. Mais telle est la puissance des mots
qu'on finit par croire que le mot nouveau signifiait une cole
nouvelle. Le malentendu subsiste aujourd'hui encore. Ne
continue-t-on pas, me disait ce propos Renoir, ne voir
que des faiseurs de thories dans des artistes dont l'unique
objectif a t de peindre, l'exemple des anciens, avec des couleurs joyeuses et claires!
Quant Czanne, ai-je besoin d'ajouter que ses envois cette
exposition avaient soulev, derechef, une rprobation unanime?
Huysmans, lui-mme, tout en clbrant la probit d'art du peintre, parlait de dsaronnants dsquilibres; de maisons penches d'un ct, comme pochardes; de fruits de guingois dans
des poteries saoules... .
C'est ainsi qu'un jour il arriva tout joyeux chez Renoir. Il avait
obtenu qu'un de leurs amis communs, M. B..., un des premiers
acheteurs de l'impressionnisme, acceptt une petite tude de
Czanne. Je ne vous demande pas de l'accrocher chez vous ,
avait dit M. Chocquet en offrant timidement son cadeau...
Oh! non, protesta M. B..., quel exemple donner ma fille, qui
apprend le dessin! Mais, avait repris M. Chocquet, vous
me feriez tant plaisir en me promettant de regarder ces Pommes
de temps en temps; vous n'avez qu' mettre ce bout de toile, l,
dans ce tiroir! Comme cela ne lui causait aucune dpense, M. B...
avait souscrit tout ce qu'on voulait. Quand, plus tard, les
Czanne montrent de prix, M. B..., retrouvant au fond du tiroir
le petit tableau qu'il avait fini par oublier, le porta chez un marchand, incontinent. Si ce fou de Chocquet tait encore de ce
monde, disait-il en se frottant les mains, combien il serait heureux de voir que a se vend aujourd'hui!
Czanne peignit plusieurs portraits de M. Chocquet, dont l'un,
dat de 1877, et reprsentant son modle assis dans son fauteuil,
a d longtemps une notorit exceptionnelle au fait d'tre pris
pour un portrait d'Henri Rochefort. C'est de cette mme poque
que datent les Baigneurs au repos1. L'ami Cabaner ayant trouv
que dans ce tableau il y avait des parties bien russies , Czanne
lui fit aussitt prsent de la toile.
A
sionniste. Aussi bien, seul comptait pour lui le Salon des Artistes
Franais. Quand un de ses amis y tait reu, il lui arrivait bien
de lui dire ironiquement : Il parat que tu as du talent maintenant? Mais ce n'en fut pas moins le rve de toute sa vie, de forcer ces portes qui restaient obstinment fermes. A son point de
vue, exposer au Salon de Bouguereau, c'tait /... le pied au c...
de l'Institut. On avouera qu'un tel langage n'tait point fait
pour lui concilier la bienveillance de la bande Bouguereau ,
et d'autant moins que certains de ses propres amis le tenaient
ouvertement pour un rat . Il n'tait pas jusqu' Baille qui,
potiques
crises
aprs
dsormais
redescendu
terre,
ces
sur
fini par rompre toute relation avec son vieux camarade de collge, qui il reprochait de n'avoir pas le sens des ralits, de
n'tre pas une force sociale ! Htons-nous de dire que Czanne
n'en voulut aucunement l'ami Baptistin de cette dfection.
Voici en quels termes un autre de ses anciens amis, Duranty,
parle d'une visite qu'il fit l'atelier de Czanne, dsign sous le
nom de Maillobert :
Mes yeux furent assaillis par tant d'normes toiles suspendues partout
et si terriblement colores, que je restais ptrifi. Ah ! ah ! dit Maillobert avec un accent nasillard, tranant et hyper-marseillais, Monsieur est
amateur de peinture (peinnnturrre) ? Voil mes petites rognures de palette! ajouta-t-il en me dsignant ses plus gigantesques toiles...
Au mme instant, on entend la voix d'un perroquet s'crier : Maillobert est un grand peintre...
dit le peintre, avec un sourire trou C'est mon critique d'art ! me
blant.
.............................
)J
d'tre reu! Mais il faut ajouter qu'il entrait au Salon par la petite
porte. Son ami Guillemet, qui faisait partie du jury, et avait
vainement tent de le repcher au second tour, l'avait pris pour
sa charit tout membre du jury ayant alors le privilge de
faire entrer au Salon la toile d'un de ses lves, sans aucun examen. Le livret du Salon de 1882 porte donc cette mention, page
:
46
I. Tout cela est-il de nature nous donner une ide quelconque de l'art
jeune? se demandera, en prsence de ces envois, la Fdration artistique
belge du 26 janvier 1890. Art brouill avec la sincrit.
peinte avec le pire jus de chique , lui arrivait-il de dire candidement de son auteur : Il n'est pas de l'cole, mais il finira
tout de mme par arriver, car il ne joue pas aux courses et ne va
jamais au caf.
Comme la mode n'tait pas encore venue de payer les horreurs trs cher, ni mme d'ailleurs bon march, on ne prenait
gure le chemin de la rue Clauzel. Si cependant un amateur se
prsentait pour les Czanne, Tanguy le conduisait dans l'atelier
du peintre, dont il avait la clef, et o l'on pouvait choisir, parmi
les diffrentes piles de tableaux, au prix fixe de 40 francs pour
les petits et de 100 francs pour les grands. Il y avait aussi les
toiles sur lesquelles Czanne avait peint des petites tudes de
suj ets diffi ents. Il s'en remettait Tanguy du soin de les sparer.
Ces bouts d'tudes taient destins aux amateurs qui ne pouvaient mettre ni 100 francs, ni mme 40 francs. C'est ainsi qu'on
pouvait voir Tanguy, des ciseaux la main, dbiter de petits
quelque Mcne pauvre, lui tendant un
motifs , tandis que
louis, se prparait emporter trois Pommes de Czanne.
Lorsque je connus Tanguy, les choses avaient un peu chang.
Non pas que les amateurs fussent devenus plus clairvoyants;
mais Czanne avait repris la clef de son atelier, et le pre Tanguy,
qu'mile Bernard avait fini par persuader de la supriorit de
certaines uvres sur d'autres, tenait les quelques Czanne qui
lui restaient pour un trsor sans prix. Il n'allait pas toutefois
jusqu' user de l'argument de la collection prive , moyen
dont il ignorait le pouvoir de fascination sur l'acheteur; il ne
savait pas non plus prtexter les gots personnels de Mme Tanguy pour hausser le prix d'une toile; mais, rvant de faire, plus
tard, le coup qui lui permt d'assurer son terme et d'ouvrir
des crdits mme aux peintres qui n'taient pas de l'cole ,
il avait fini par enfermer dans sa malle ses Czanne , qui, aprs
sa mort, ne furent gure disputs l'Htel Drouot 1.
Czanne. Ferme, hauteur 60 cm., largeur 73, 145 fr.
Village, hauteur 46 cm., largeur 55, 175 fr.
tableaux de ce legs, il y avait"queTques Czanne, notamment les Baigneurs, donns jadis Cabaner, et que Caillebotte,
la mort de celui-ci, avait acquis pour la somme de trois cents
francs, prix norme pour le temps. Mais Caillebotte ne regardait
jamais au prix quand un tableau lui plaisait. Czanne, en apprenant que ses Baigneurs iraient au Luxembourg, l'antichambre
du Louvre, avait eu ce cri du coeur : Maintenant j'emm..de
Bouguereau! Le mot, rpt, eut beaucoup de succs, sauf en
haut lieu, o on le jugea d'une suprme inconvenance. On se
vengea en dcrtant que les Baigneurs n'entreraient pas au
Luxembourg, rsolution sur laquelle les Beaux-Arts comptaient
secrtement pour se trouver dlivrs du cauchemar de l'ensemble
entier de la collection Caillebotte; car celle-ci, aux termes du
testament, devait tre accepte ou refuse dans sa totalit.
Mais on n'avait pas prvu le dsintressement des hritiers de
Caillebotte. Ceux-ci, dans leur respect de l' esprit des intentions du donateur, acceptrent la condition impose sans s'attacher la lettre du testament. De telle manire que l'Administration des Beaux-Arts se vit contrainte de laisser voir plus
ouvertement son jeu. Allguant le manque de place, et l'intrt
bien compris des peintres eux-mmes, elle repoussa huit Monet,
trois Sisley, onze Pissarro, un Manet, et deux autres Czanne :
vingt-cinq
total
champtre,
Scne
fleurs
de
et
Bouquet
au
une
un
l'auteur.
Hlas! le difficile tait de joindre cet auteur! J'arrivai apprendre qu'on l'avait vu peignant dans la fort de Fontainebleau.
Je ne manquai donc pas d'explorer la rgion. Enfin, Avon, on
me dit : M. Czanne a bien habit ici, mais voici peu prs trois
mois qu'il en est parti! O? On l'ignorait. A ma question :
Czanne frquentait-il des gens du pays? il me fut simplement
rpondu que le peintre avait reu, une fois, un petit paquet d'une
papeterie de Fontainebleau. Je courus alors les marchands de
papier de cette ville, et finis par dcouvrir le papetier en question.
Je sus de lui que Czanne avait, effectivement Fontainebleau,
un atelier. Je croyais toucher au but; mais le propritaire de
l'atelier m'apprit que son locataire tait rentr Paris, et qu'il
ne se rappelait plus son adresse. La seule chose dont il et gard
le souvenir, c'est que la rue prsentement habite par Czanne
portait un nom de saint joint un nom d'animal. Je dpouillai,
sans rsultat, la liste des rues de Paris. Je trouvai enfin par hasard
une rue qui voquait la fois l'ide d'un saint et celle d'une bte.
Un de mes amis demeurait rue des Jardins; je me rappelai que
cette rue tait connue sous le nom de rue des Jardins-Saint-Paul,
en raison de la proximit de l'glise du mme nom. Non loin de l
aboutissait la rue des Lions. Je commenai esprer. Le nom de
bte y tait et, selon toute vraisemblance, ce nom s'ajoutait,
dans l'appellation populaire, le nom du saint, patron de l'glise
voisine. Je me rsolus donc aller, de porte en porte, le long
de la rue des Lions-Saint-Paul; et voici que, ds le no 2, j'eus
l'heureuse surprise de m'entendre rpondre : M. Czanne? c'est
ici! Mais je ne devais pas encore rencontrer le peintre; il tait
retourn Aix. Du moins, son fils me promit-il de lui crire le
jour mme.
tort auprs de Messieurs les amateurs, avec ce tableau de messieurs tout nus, dans la vitrine!
Par contre, un vieil habitu de la rue Laffitte faisait des pronostics moins sombres : On n'achte pas encore les impressionnistes parce que c'est laid; mais vous verrez qu'on en arrivera
acheter des tableaux quoique laids, jusqu'au jour o on les
recherchera pour cette laideur, avec l'arrire-pense que cette
laideur mme constitue une garantie de gros prix futurs.
Le Journal des Artistes donnait le ton gnral de la critique
en 1895, quand il se demandait avec anxit si ses charmantes
lectrices n'auront pas le haut-le-cur devant la cauchemardante vision de ces atrocits l'huile, dpassant aujourd'hui
la mesure des fumisteries lgalement autorises1.
Peinture atroce et, par surcrot, facile; c'tait aussi l'opinion
d'un petit tlgraphiste et d'un apprenti ptissier qui entraient
ensemble dans mon magasin; et comme je tendais machinalement
la main au premier et que, en dpit de l'arome que dgageait sa
corbeille, je disais l'autre qu'il faisait erreur, ils me rpondirent,
en mme temps,qu'ils venaient voir l'exposition,puisque c'tait
crit : Entre libre, sur la porte . Il n'y avait rien dire cela.
Aprs un examen approfondi, le tlgraphistedit son camarade :
sais, les peintres n'ont plus besoin de se la fouler,
Eh bien, tu
puisque c'est a qui se vend! Oui, rpondit le jeune ptissier,
mais, ce compte-l, on doit arriver trs vite se gter la main!
Une autre fois, j'entends des cris la porte. Une jeune femme
se dbattait, qui tait maintenue par une poigne solide devant un
tableau de Baigneurs. Je saisis ce bout de dialogue : Me dranger
pour voir a, moi qui ai eu autrefois un prix de dessin! Et la
voix de l'homme a t'apprendra dornavant tre plus gentille avec moi! Le mari, apparemment, contraignait sa femme
regarder des Czanne par manire de reprsailles.
Encore la grande majorit des badauds se contentaient-ils
de crier au scandale, sans se croire vols au sens propre du mot,
tandis que les artistes, eux, se trouvaient lss dans leurs intrts,
et, aussi, atteints dans leur dignit. S'imaginant que tout cela se
vendait au poids de l'or, ils disaient, avec un courroux qu'ils
jugeaient des plus lgitimes : Et moi,pourquoi est-ce que l'on ne
m'achte pas? Ainsi le clbre peintre Quost, que lui-mme et
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1.
xer
C'est
fait
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tout
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comme
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VI
MA
VISITE A CZANNE
(1896)
manquai
Je
sensation
petite
propos,
ce
pas,
ne
.
per sa
Czanne combien Gauguin avait pour lui d'admiration et de
respect; mais dj Czanne ne pensait plus au peintre de Tahiti.
cherchant
disait-il,
Vollard,
monsieur
en
me
Comprenez
peu,
un
m'apitoyer sur son propre sort : j'ai une petite sensation, mais
je n'arrive pas m'exprimer; je suis comme qui possderait une
pice d'or sans pouvoir s'en servir!
Pour changer les ides du matre, je lui appris qu'un amateur
venait d'acqurir, d'un coup, mon magasin, trois tableaux de
lui. C'est un compatriote? s'enquit Czanne. C'est un
tranger, un Hollandais. Ils ont de beaux muses! Dsireux de montrer mes connaissances en art, je vantai la Ronde de
nuit. Czanne m'interrompant : Je ne connais rien de plus crevant que tous ces gens que je voyais se presser dans la salle de
la Ronde de nuit, avec un air d'extase, ils vomiraient dessus, si
Rembrandt se mettait baisser de prix... Mais en attendant, si
j'avais seulement besoin de me moucher, il fallait m'en aller. Et
puis le grandiose, je ne le dis pas en mauvaise part, finit par fatiguer. Il y a aussi des montagnes, quand on est devant, on crie :
N. de D..., mais pour tous les jours, un simple coteau vous suffit
trs bien. Dites, monsieur Vollard, cela m'emm.. derait d'avoir
dans ma chambre coucher le Radeau de la Mduse. Puis soudain : Ah! quand donc, verrai-je un tableau de moi dans un
muse? Justement le directeur de la Galerie nationale de Berlin,
M. de Tschudi, dsirait acqurir un Jas de Bouffan. J'en fis part
i. Mercure de France,
16
Czanne, et je dplorai ce propos les prventions de l'empereur d'Allemagne contre l'cole impressionniste . Il est dans
le vrai, s'cria Czanne : on se fout dedans avec les impressionnistes; ce qu'il faut, c'est refaire le Poussin sur nature. Tout est
l. Et, se penchant vers moi d'un air de confidence, mais sur
le ton lev habituel aux gens durs d'oreille : Guillaume est trs
fort! J'eus pourtant bientt l'occasion de voir que l'accord
n'tait pas complet entre l'empereur d'Allemagne et Czanne.
Comme je prononais le nom de ce Kaulbach, dont on rapporte
que Guillaume aime dire ; Nous avons, nous aussi, un Delrochel, Czanne fulmina ; Je n'admets pas la peinture de ch*
tr!
VII
scrupule de jeter ou dtruire quoi que ce soit leur ayant appartenu). Mon guide frappa la porte qui s'entre-billa, retenue
par une chane de fer. Un couple tait accouru. Des questions
furent poses, nombreuses. Mais la confiance ne venait dcidment pas, car, le seuil franchi, je surprenais encore cette question mon cicerone : Connais-tu bien cet tranger qui t'accompagne? Un colloque suivit, interminable; finalement, on me
demanda mille francs pour les Czanne du palier. Je m'empressai
de donner un billet de banque. Nouveau conciliabule entre les
trois Aixois; l'affaire ne sera conclue, finit-on par me dire,
qu'aprs vrification du billet au Crdit Lyonnais. Ce fut l'homme
qui se chargea de l'opration; la femme lui recommanda de
rapporter de l'or, si le billet tait dclar bon, que c'tait plus
sr, rapport aux incendies . Quand le mari revint, nanti du
prcieux mtal, la joie fut si grande qu'on me donna, par-dessus
le march, un bout de corde pour lier les Czanne. C'est de la
bonne corde, me fit remarquer la femme, nous ne la donnerions
pas tout le monde. Je n'tais pas au bout de mes surprises.
A peine avais-je quitt la maison que je m'entendis hler, de la
fentre : Eh! l'artiste, vous en avez oubli un! Et un paysage
- Je
faisait aucun cas. Je croyais tenir les toiles. Contre mon attente,
mes propositions d'achat furent repousses avec hauteur. On ne
consentit mme pas me laisser voir les Czanne. Ils sont
au grenier... et puisqu'on vous rpte que ce n'est pas de l'art...
Moi. Mais a vaut de l'argent, et si les rats...
LA COMTESSE (vivement). Eh bien! que mes rats rongent
mes Czanne, mais je ne suis pas une marchande!
Ce fut ma dernire tentative. Je devais, mon tour, tre
sollicit par les gens du pays qui faisaient de la peinture, ou qui
aspiraient en faire, puisque a se vendait Paris . Je dcourageai, de mon mieux, ceux qui m'apportaient des chantillons
de leurs travaux, en leur expliquant que c'tait trop bien fait
pour pouvoir trouver amateur Paris, o la prfrence ne va
pas la bonne peinture . Mes visiteurs ne se tinrent point
pour battus; ils m'objectrent que a leur serait bien facile de
peindre tout de travers , mais qu'il faudrait alors travailler
sur commande, parce que, si la mode, elle, change Paris, que
feront-ils de leurs tableaux Aix, o l'on aime l'ouvrage bien
faite?
Un autre Aixois crut avoir dcouvert la raison du succs de
Czanne auprs des Parisiens . Je vois ce que c'est, me dit-il;
on achte a Paris pour se moquer de ceux d'Aix! C'est
d'ailleurs une ide assez rpandue dans le Midi, et mme aussi,
je crois, dans le Nord, que Paris ne s'intresse la province que
pour s'en moquer.
Parmi tous ces manieurs de palette, brillait, au premier rang,
une pharmacienne qui se vantait de recevoir des conseils et des
encouragements de Czanne et qui, dans ses moments de loisir,
peignait avec amour des petits moutons mangeant de la paille
dans des tables art nouveau . Je parlai Czanne de son
lve. coutez un peu, monsieur Vollard! Mme S... m'a demand de lui donner des leons. Je lui ai dit : Prenez exemple
moi; on doit s'efforcer, avant tout, de dvelopper sa per sur
travailleuse, et, si elle continue,
sonnalit. C'est une bonne
elle fera, dans quelque vingt ans, un excellent sous-ordre la
Rosa Bonheur. Si j'tais aussi habile que MmeS...,il y a longtemps
que j'aurais t reu au Salon.
C'est ainsi que Czanne russissait faire admettre, par tant
de gens intresss le croire sur parole, qu'il n'tait qu'un
peindre, ce
rat . Mais,""quand il encourageait MME S...
VIII
CZANNE FAIT MON PORTRAIT
(r896-r899)
collection Chocquet, qui vont tre vendus. Il me signala, notamment, une trs importante aquarelle reprsentant des Fleurs et
achete par M. Chocquet la vente Piron. Celui-ci en avait fait
l'acquisition la vente de l'atelier de Delacroix, dont il tait
l'excuteur testamentaire. Czanne m'apprit que Delacroix,
dans ses dernires volonts, avait laiss ses hritiers le droit de
choisir une uvre de lui, l'exception de cette aquarelle, qui
devait figurer sa vente aprs dcs. Voulant montrer Czanne
l'intrt que j'avais pris son rcit, je recherchai le testament de
Delacroix, et, le lendemain, en venant poser, je dis : J'ai lu le
testament de Delacroix. J'ai vu qu'en effet il parlait d'une grande
aquarelle reprsentant des Fleurs comme poses au hasard sur
un fond gris. Malheureux! s'cria Czanne en faisant deux
pas sur moi, les poings menaants, vous osez dire que Delacroix
peignait au hasard ! J e lui expliquai l'erreur ; il se calma. J'aime
Delacroixl me dit-il par manire d'excuse, tandis qu'intrieurement je me promettais de redoubler encore de prudence l'avenir. Une autre fois, tout faisait prsager une excellente sance :
ciel gris clair, pas d'aboiements de chiens, silence de la machine
fabriquer les marteaux-pilons, bonne tude de la veille au
Louvre; enfin, la Croix du jour avait annonc un succs des
Boers. Pendant que je me rjouissais de ces heureux prsages,
j'entendis tout coup un retentissant juron, et je vis Czanne,
avec des yeux effrayants, le couteau palette lev sur mon portrait. Je restai immobile, dans l'anxit de ce qui allait se passer;
enfin, aprs quelques secondes qui me parurent bien longues,
Czanne tourna sa fureur contre une autre de ses toiles, qui fut
instantanment mise en pices. Voici le motif de sa fureur : dans
un coin de l'atelier, du ct oppos celui o je posais, il y avait
eu, depuis toujours, un vieux tapis jet par terre, qui n'avait
mme plus couleur de tapis. Ce jour-l. la bonne l'avait enlev,
dans le louable dessein de le battre. Czanne m'expliqua que
ne plus avoir dans l'il la tache que faisait ce tapis lui tait
intolrable, au point qu'il lui serait impossible de continuer mon
portrait; jurant qu'il ne toucherait plus, de sa vie, un pinceau. Il ne tint pas parole, mais le fait est que, ce jour-l, il lui
fut impossible de travailler.
Aprs cent quinze sances, Czanne abandonna mon portrait
pour s'en retourner Aix. J e ne suis pas mcontent du devant
paix!
IX
LE RETOUR DFINITIF A AIX
(1899)
que lui fit M. Denys Cochin de venir chez lui voir ses Delacroix
et ses Czanne, il ne put jamais se dcider faire cette visite.
Je ne sais pas aller dans le monde! protestait-il en me racontant la chose.
Ajoutons que sa misanthropie n'empchait pas Czanne d'tre
indulgent aux autres, lorsqu'il n'avait pas redouter qu'on lui
jett le grappin dessus . Comme on parlait un jour, devant
lui, d'un Aixois qui avait mang la dot de sa femme, Czanne
fut le seul ne pas s'indigner. Mais enfin, s'informa un des
parents de la victime, lui connaissez-vous une seule qualit?
table.
Oui, je trouve qu'il sait acheter les olives pour la
C'est cette peur maladive du grappin que Czanne doit
aussi de n'avoir pas pouss jusqu'au bout le portrait de M. Gustave Geffroy. Aprs un grand nombre de sances chez son modle,
brusquement, il fit reprendre son chevalet, sa bote couleurs,
et fila Aix. Il m'entretint un jour de M. Geffroy : Il faut lire
Le Cur et l'Esprit. Il y a, dans ce volume, de trs belles choses,
entre autres la nouvelle intitule : Le Sentiment de Impossible.
l'
Je me permis de lui demander pourquoi il ne voyait plus M. Geffroy. Il me rpondit : Comprenez : Geffroy est un brave homme,
et qui a beaucoup de talent; mais il parlait, tout le temps, de
exprimait dans les journaux, non sans s'lever contre son audace
juger des peintres tels que Bonnat, Cabanel, Fromentin, etc.
Guillemet avait eu peine le temps de lui faire observer que cela
ne le regardait pas, lorsque Czanne, qui jusque-l n'avait pas pris
part la conversation, occup se gratter le mollet, se dressant,
furieux : Et moi, je dis m.... Cabanel! Une fois dehors, il
prit partie Guillemet : Nous avons t trop mous. Toi qui
es fort, pourquoi ne lui as-tu pas f.... des coups?
Comme il tait timide et faible dans la vie, Czanne prouvait
de la mfiance l'gard du militaire lch en libert; mais ce
mme militaire, bien tenu en main, et prt marcher sans barguigner contre les ennemis du dehors, et aussi du dedans, lui
apparaissait comme un don du Ciel. On comprend que l'amour
de sa chre arme l'ait rendu antidreyfusard. C'est ainsi qu'aprs
une lettre publique de Rodin, o le sculpteur dplorait qu'il n'y
et peu prs exclusivement que des dreyfusards parmi les
souscripteurs de son Balzac, Czanne manifesta l'intention
d'envoyer son adhsion. Ce Rodenn pense bien. C'est un
brave homme; il faut l'encourager.
Czanne ne pouvait plus sentir les curs depuis le jour o il
avait connu un crtin d'abb , un sale ensoutan , qui tenait
les orgues Saint-Sauveur et qui jouait faux. A cause de ce
poisseux, disait-il, je ne peux plus entendre la messe, sa manire
de jouer de l'orgue me fait absolument mal!
Cependant, si Czanne vitait de son mieux la frquentation
cru prtre, il trouvait que la religion avait du bon, que c'est
un lment de respectabilit , un appui moral . Aussi frquentait-il les glises et allait-il la messe le dimanche. Ds
sa jeunesse, d'ailleurs, il avait montr des sentiments religieux. Un jour, son pre avait dit, en plaisantant, un ami :
aujourd'hui. Comme c'est
Nous allons djeuner un peu tard,
dimanche, ces dames sont alles manger le bon Dieu. Sur quoi,
le fils, d'ordinaire si soumis, s'tait hardiment lev contre
l'auteur de ses jours : On voit bien, mon pre, que vous lisez
le Sicle, avec sa politique de marchands de vins! Mais s'il
arrivait que, le dimanche, le ciel ft gris clair, le cur avait se
passer de lui.
A la messe mme, Czanne ne cessait pas de rver sa peinture. Un jeune artiste avait fait le voyage d'Aix pour tcher de
le voir. C'tait un dimanche. Comme le temps tait mauvais,
un ami, qui guidait le jeune homme, l'avait conduit tout naturellement Saint-Sauveur, au sortir de la grand'messe. Quand il lui
eut dsign Czanne, le jeune peintre se prcipita vers lui. De
se voir ainsi abord, Czanne montra l'effroi du dormeur rveill
brusquement; et, de saisissement, il en laissa tomber son livre de
messe. Mais quand l'autre lui eut dit qu'il tait peintre : Ah!
vous tes de la partie? s'cria Czanne, devenu trs aimable.
Et le saisissant par un bouton de la jaquette : coutez un
peu : tout, dans la nature, est sphrique et cylindrique! Tout
coup : Regardez! dit Czanne. Il montrait un rayon de soleil
se refltant dans un petit ruisseau qui coulait sur la place : Comment voulez-vous rendre cela? Il faut se mfier des impressionnistes!... Tout de mme, ils voient juste!
J'ajouterai qu'en dpit des sentiments religieux dont il faisait
montre volontiers, Czanne ne se gnait pas pour envoyer le
bon Dieu tous les diables, la moindre contrarit, moins
que ne se trouvt sa porte une victime, sur laquelle il pt
passer sa colre. Je me souviens qu'un jour o le brouillard
l'avait chass de l'atelier pendant qu'il faisait mon portrait, au
moment de profaner le saint nom de Dieu, il se rappela qu'il
avait pour voisin Carrire; et alors, le poing tendu vers les fentres
du confrre, contrefaisant l'homme furieux, mais s'amusant dj
de ce qu'il allait dire : Celui-l est heureux, il a le temps rv
pour se livrer ses orgies de couleurs!
Czanne se plaisait ces amusements de rapin. Ainsi, l'poque
lointaine o la mode tait au cri : Oh Lambert! il aperut,
un jour de promenade, aux environs de Paris, le sympathique
peintre de chats du mme nom, qu'il connaissait un peu. Voulant
faire une petite blague , il cria : Oh Lambert! en mettant,
ou plutt en croyant mettre une sourdine sa voix. L'autre, se
retournant, de venir naturellement vers lui. Alors Czanne, tout
saisi, et pensant qu'il aurait une lutte soutenir, ramassa une
pierre, s'apprtant dfendre chrement sa vie. Lambert s^avanait, la main tendue, souriant, heureux d'avoir rencontr quelqu'un de connaissance. Excusez les sons gutturaux qui sortent
de ma gorge! lui dit Czanne. Lambert, qui ne comprenait rien
ces excuses, lui donna une bonne poigne de main. On se promena ensemble, mais Czanne restait sur ses gardes!...
X
CZANNE ET ZOLA
qu'il m'avait
cher ador Pin-pin, et tenant dans la main reste libre un exemplaire de la Dbcle. Il surprit mon coup d'il Coupeau; son
visage se fit bienveillant.
oui! les caractres Plantin, dit-il, aprs avoir pris con Ah,
naissance de ma lettre d'introduction. Je tcherai de remettre
la main sur cette adresse de mes admirateurs belges; mais je
reois tant d'adresses, de tous les coins du monde, qu'il peut
s'en garer quelques-unes. Vous n'aurez pas de peine, en tout
cas, trouver aussi bien, et mme mieux, chez nos grands fondeurs d'aujourd'hui. Il n'est pas possible que, depuis Plantin,
l'art de l'imprimerie soit rest rebelle au progrs, qui s'accomplissait dans tous les autres arts.
Dans ma crainte d'veiller les susceptibilits de Zola, je me
gardais de mettre la conversation sur les Czanne ; ma tactique tait d'amener le matre m'en parler de lui-mme. Je
me bornais tmoigner mon admiration pour tout ce qui garnissait le salon.
Debat-Ponsan?... interrompit Zola. Ce qui fait si
Et mon
mouvante cette Vrit sortant du Puits, c'est qu'on semble
entendre, devant cette toile, le cri de conscience d'un honnte
homme. Quand le peintre me fut prsent, comme je lui exprimais mon admiration pour son uvre, il me dit, les larmes
aux yeux : J'ai voulu rendre seulement l'me nue de l'abomiBasile, sans m'apercevoir que je peignais, du mme
nable
le tableau le mieux russi de ma carrire d'artiste. Je
coup,
n'ai, d'ailleurs, aucun mrite cela : ce n'est pas ma main,
qui guidait mon pinceau. Ah! celui-l, con c'est mon cur
clut Zola, c'est plus encore qu'un grand peintre, c'est un grand
caractre; et c'est parce qu'il est un grand caractre, qu'il est
devenu un grand peintre. Quelle leon pour les artistes qui ne
cherchent pas, avant tout, tre des hommes! Ils ne feront
jamais de chefs-d'uvre, car c'est avec son sang qu'on crit,
qu'on peint, qu'on sculpte le chef-d'uvre...
Moi, timidement. Il me parat, matre, que la Vrit, et
peut-tre aussi le Basile, ont un peu pass de ton.
ZOLA. Les plus grands matres noircissent la longue :
devons-nous cesser pour cela de les admirer?
Je m'tais approch d'un ange en ivoire suspendu au plafond
par une ficelle, mais qui, avec ses ailes ployes, donnait l'illusion
de planer par ses propres moyens.
ments. C'est avec ces mille riens si vocateurs que j'ai fait le
Rve.
sionn de l'idal qui n'a produit que des chefs-d'uvre : le Corneille de la peinture, faisant si bien pendant notre Greuze,
qui en est le Racine.
Une telle bonhomie se lisait sur le visage de Zola que je me risquai parler de Czanne.
mais j'ai tellement
Une question me brle les lvres, matre,
abus dj de votre longanimit...
--
ZOLA
Les lettres
(indulgent). Parlez!
billets que je lui crivais. Quand je lui redemandai ma correspondance, pensant que la publication pourrait en tre utile aux
jeunes artistes qui ne manqueraient pas de faire leur profit des
conseils qu'un ami donnait un ami, avec tout son cur, il
me rendit le paquet, o pas une lettre ne manquait. Ah! pourquoi mon ami ne m'a-t-il pas donn, aussi, le grand peintre sur
lequel je comptais tant?
Moi. Quelle confiance vous aviez mise en M. Czanne!
ZOLA.
Nos camarades le tenaient volontiers pour un rat,
et moi je ne cessais de leur crier : Paul a le gnie d'un grand
peintre! Ah! pourquoi n'ai-je pas t bon prophte en la
circonstance?
Moi. Mais M. Czanne tait un travailleur enrag, et, de
plus, il avait une imagination de pote!
s'il
ZOLA.
l'tincelle.
Mais
avait
Mon
cher
Czanne
grand
-J'ai
ZOLA.
journal...
Et Zola, les yeux rveurs, murmurait : Le Petit Journal, un
million d'exemplaires!
Pour faire diversion ces tristes penses, je rapportai au
matre ce que l'on m'avait dit de la vente l'tranger de sa
Dbcle.
plaires.
C'est sur ces mots que je pris cong de l'illustre ami de Czanne.
M. Czanne
fils avait crit son pre qu'il avait mis l'article de Rochefort
sculpt. Cela avait fini par me donner l'impression que je rendais visite un ministre. Il tait devenu (excusez un peu, monsieur Vollard, je ne le dis pas en mauvaise part!) un sale bourgeois.
Moi. Il me semble que cela devait tre d'un intrt passionnant, les rencontres que l'on faisait chez Zola : Edmond de
Goncourt, les Daudet, Flaubert, Guy de Maupassant, et tant
d'autres.
continua :
On ne peut pas exiger d'un homme qui ne sait pas, qu'il dise
des choses raisonnables sur l'art de peindre; mais, N. de D., et
Czanne se mit taper comme un sourd sur sa table, comment
peut-il oser dire qu'un peintre se tue parce qu'il a fait un mauvais
tableau? Quand un tableau n'est pas ralis, on le f... au feu, et
on en recommence un autre!
Pendant qu'il parlait, Czanne allait et venait dans l'atelier,
comme une bte en cage. Tout coup, saisissant un portrait
d'aprs lui-mme, il essaya de le dchirer; mais, comme ses doigts
tremblaient et qu'il n'avait pas sous la main son couteau palette,
il fit un rouleau de la toile, la cassa sur son genou et la jeta dans
la chemine.
Moi. Mais comment Zola, qui m'a parl de vous si longuement, et dans des termes si affectueux, si mus...
La destruction de son tableau avait calm Czanne. Il me regardait avec des yeux o il n'y avait plus de colre, mais une grande
tristesse.
coutez un peu, monsieur Vollard, il faut que je vous dise!
regardait
de travers
qui
de
bonne
sacre
cette
me
garce
comme
pendant que je m'essuyais les pieds sur le paillasson avant d'entrer dans le salon de Zola. J'tais, en ce moment, sur le motif;
j'avais une tude qui ne venait pas mal; mais je m'en f... bien de
le temps de
prendre
mme
Aix!
Sans
tait
Zola
tude
:
mon
plier mon bagage, je cours l'htel o il tait descendu; mais un
camarade que je croisai en route me rapporta que l'on avait dit
la veille, devant lui, Zola : Irez-vous manger la soupe chez
Czanne? et que Zola avait rpondu : A quoi bon revoir ce
rat? Alors je retournai au motif.
Les yeux de Czanne taient pleins de larmes. Il se moucha
pour cacher son motion, puis :
mchant
Zola
n'tait
Vollard,
monsieur
pas
Voyez-vous,
un
En entendant parler d'entraves l'exercice du mtier de peintre, Czanne tait devenu attentif. Mais une interdiction de ce
genre, ses yeux, n'tait pas pour empcher de faire de la peinture : il suffisait d'avoir du temmprammennte .
Il me demanda ce que les amateurs pensaient de Rosa Bonheur.
Je lui dis qu'on s'accordait gnralement trouver le Labourage
Nivernais trs fort. Oui, repartit Czanne, c'est horriblement
ressemblant.
XI
LES DERNIRES ANNES
(1899-1906)
CZANNE aurait dsir tre dcor, mais sans pouvoir se rsoudre faire la moindre dmarche, malgr la joie qu'il
aurait prouve en boucher un coin ceux de l'Institut et aussi ceux d'Aix .
En 1902, Mirbeau, sans russir s'expliquer une telle ambition,
s'en fut trouver M. Roujon, alors directeur des Beaux-Arts. Aux
premiers mots'de Mirbeau demandant la croix pour un peintre, le
surintendant fit le geste d'ouvrir, le tiroir o se trouvaient les rubans confis sa garde, supposant son visiteur assez de jugeotte
pour ne pas lui demander l'impossible. Mais ds qu'il entendit le
nom de Czanne, M. Roujon 'sursauta : Monet, si vous voulez!
Monet n'en veut pas? Prenons alors Sisley! Quoi, il est mort!
Voulez-vous Pissarro? Se mprenanti'sur le silence de Mirbeau :
aussi? Alors choisissez vous-mme n'importe qui,
Il
mort
est
Je me
continuer mon tude, qui m'aura oblig des efforts qui, j'aime le
croire, ne seront pas striles. J'ai fait construire un atelier sur un petit
terrain que j'ai acquis cette intention. Je poursuis donc mes recherches
et vous ferai part du rsultat acquis, sitt qu'un peu de satisfaction m'aura
t donn par l'tude.
Veuillez me croire bien cordialement vous.
PAUL CZANNE.
serait-il, en effet, un sacerdoce, qui demande des purs qui lui appartiennent tout entiers ? Je regrette la distance qui nous spare, car plus d'une
fois j'aurais recours vous, pour m'tayer moralement quelque peu. Je
innarrables, c'est le clan des intellectuels,
les 2
vis seul, les 1
sont
de quel tonneau, , bon Dieu Si je vis encore, nous reparlerons de tout a.
Merci pour votre bon souvenir.
!
PAUL CZANNE.
d'uvre!
Je dis Czanne que Lon Dierx m'avait charg de le rappeler
son souvenir. Je suis trs touch, me rpondit-il, du bon souvenir qu'a bien voulu me garder Lon Dierx, dont la connaissance
pour moi remonte assez loin. Je l'ai rencontr, pour la premire
fois, en 1877, chez Nina de Villars, rue des Moines. Hlas! que de
souvenirs qui sont alls s'engouffrer dans l'abme des ans! Maintenant, je dois rester seul la roublardise des gens est telle, que
jamais je ne pourrais m'en sortir; c'est le vol, la suffisance, l'infatuation, le viol, la mainmise sur votre production; et pourtant, la
nature est trs belle!
Ce fut ma dernire conversation avec le peintre. Je ne devais
plus le revoir.
En dpit d'une maladie qui l'accablait depuis longtemps et
qui lui avait enlev beaucoup de ses forces, Czanne travaillait
avec une ardeur qui ne se dmentait pas. Quelque temps avant sa
mort, il disait M. N..., un de ses amis : Je crois bien que j'ai
dans mon bagage une embolie! Il est vrai qu'une lettre crite
par lui son fils, vers le mme moment, ne portait aucune trace
d'apprhensions de ce genre
:
crois les jeunes peintres beaucoup plus intelligents que les autres,
les vieux ne peuvent voir en moi qu'un rival dsastreux.
Bien toi. Ton pre,
Je
PAUL CZANNE.
Deux jours aprs cette lettre, Czanne fut surpris par un orage,
pendant qu'il tait sur le motif . Aprs avoir tenu bon, sous
l'averse, pendant deux heures, il tenta de rentrer chez lui; mais, en
chemin, il tomba vanoui. Une voiture de blanchisseur qui passait
le recueillit et le ramena son domicile. En voyant son matre
tendu, presque sans vie, le premier mouvement de sa vieille
domestique avait t de se prcipiter pour lui donner tous ses
soins. Mais, sur le point d'enlever ses vtements, elle s'tait arrte, prise de frayeur. Il faut dire que Czanne ne pouvait supporter d'tre seulement frl. Mme son fils, qu'il chrissait
par-dessus tout, Paul est mon orient , avait-il coutume
de dire, n'osait pas prendre le bras de son pre sans lui dire :
papa! Et Czanne, malgr le regard affec Pardon, tu permets,
tueux dont il gratifiait son enfant, ne pouvait rprimer un frmissement.
Enfin, craignant de le voir passer s'il restait sans secours,
la bonne, appelant elle tout son courage, se mit en devoir de
frictionner son vieux matre, et parvint le ranimer sans qu'il
ft entendre, en reprenant ses sens, la moindre protestation, ce
qui tait un bien mauvais signe. Toute la nuit, il eut la fivre.
Le lendemain, il descendit au jardin, voulant pousser une
tude de paysan qui venait bien . Au milieu de la sance, il
eut une syncope; le modle appela l'aide; on le mit au lit. Il ne se
releva plus, et mourut quelques jours aprs (22 octobre 1906).
APPENDICE
CZANNE ET LA CRITIQUE
J.-K. HUYSMANS, Certains. ... Un artiste aux rtines malades, qui dans
l'aperception exaspre de sa vue dcouvrit les prodromes d'un nouvel
art...
L'ART FRANAIS. 23 novembre 1895
guin, M. Czanne.
Czanne tenant le
paysages ? Il en saisit le caractre, la couleur, la lumire. Il en traduit l'intimit et la grandeur, mais il choue dans l'art d'espacer les plans, de donner l'illusion de l'tendue. Son maigre savoir le trahit.
I.
Ce qui dis...
tingue, premire vue, la peinture de M. Czanne, c'est la gaucherie du
dessin et la lourdeur des coloris. Ses natures mortes, qu'on a beaucoup
LE JOURNAL. 14 octobre 1904 (MARCEL FOUQUIER)
vantes, sont d'un rendu brutal et d'un effet terne. On a prdit qu'un jour
elles iraient au Louvre, tenir compagnie Chardin. Cet heureux temps
n'est pas prochain.
LE GAULOIS. 14 octobre 1904 (FOURCAUD)
M. Czanne...
L'art
sommaire de
...
et n'ajoutons rien.
Je
LA RPUBLIQUE FRANAISE. 14 octobre 1904 (DE BETTEX) :
...
laisserai les admirateurs de Czanne prononcer l'loge de cette mthode,
qui se rsume esquisser par plans des ttes faites pour charmer les jeunes
spectateurs du thtre de Guignol.
Il fallait tre Goya pour peindre avec de la boue.
NEW YORK HERALD. 14 octobre 1904
Cezanne
invent
a
une
...
nature morte : des pommes vernies dans des compotiers mal quilibrs.
On affirme qu'il reconstitue Chardin; en tout cas, il aura impos la
:
...J'tais en
15 octobre 1904
J'ai
peine comprendre la salle consa...
Q2 octobre
.....................
Mais, en vrit, corrompus que nous sommes, pourquoi composer, dessiner et peindre? Pourquoi chercher savoir quand il est si voluptueux
de sentir? Pourquoi parler d'ducation, d'instruction, d'rudition, puisque
l'art est immdiat, impulsif, aphone et dment comme un sauvage?
LE CLAIRON. 13 novembre 1904 (NORVAL)
Paul Czanne,
dcon...
certant, par de fcheuses incohrences de dessin et d'indniables qualits
:
de peinture.
reurs!
LA REVUE LIBRE. Novembre 1904 (HORUS) : ... Une regrettable erreur du catalogue place le peintre Czanne avant Puvis, sous un drisoire
prtexte alphabtique.
II.
Ce n'est pas
LE JOURNAL. 17 octobre 1905 (GUSTAVE GEIIROY) :
...
la nature.
Czanne qu'il faut imiter, c'est le scrupule de Czanne devant
CHO DE PARIS.
des
17 octobre 1905 (BABIN) : M. Czanne, avec
uvres trs reprsentatives de ses qualits qui sont indniables, et de ses
Pour aimer et
NEW YORK HERALD. 17 octobre 1905 (VEBER) :
... acquis le dgot
comprendre M. Czanne, il faut tre peintre; il faut avoir
...
Czanne si
Ses Baigneurs
...
sort-ils sincres? s'ils le sont, plaignons cet artiste, mystificateur sans le
:
vouloir.
L'INTRANSIGEANT.
...
je ne dirai rien; son art, puisqu'il parait que c'est de l'art, tant d'un
Czanne, ouvre-toi
M.
...
vraiment
LA REVUE BLEUE.
21 octobre 1905 (CAMILLE MAUCLAIR)
M. C...
zanne expose quelques uvres aussi ternes, gauches, laides, mais aussi
:
LE PETIT DAUPHINOIS.
25 octobre 1905 (BERNARD) : ... Duss-jc
Czanne,
...
encore un incomprhensible qui demeurera videmment un
grand incompris , est le plus dconcertant des fantaisistes de gnie.
M. C...
zanne envoie son portrait! Quel brave homme! C'est un ouvrier rveur.
Pourquoi a-t-il fait autre chose que des natures mortes, puisqu'il ne sait
pas le reste?
LA REVUE HEBDOMADAIRE. 28 octobre 1905 (PLADAN)
L'il, au Salon
d'Automne, devient forcment trs clectique puisqu'il ...
peut admirer l'art
ingnu d'un Czanne.
LE TINTAMARRE. 5 novembre 1905 (LESTRANGE)
Paysages et PRI
...
sonnages, toute une nature qui parat en bois grossirement dcoup et
peinturlur de ces couleurs pauvres et criardes qu'ont certains humbles
jouets de bazar.
JOURNAL DE ROUEN. 6 novembre 1905 (NICOLLE)
et enfantin.
MERCURE DE FRANCE.
XER
Les
...
artistes;
les
rjouissent
tout
public
le
effarent
et
tableaux de Paul Czanne
le public, pas tous les artistes. Je ne pense pas qu'entre lui et un pote
l'entretien se passionne. Un peintre. Pleinement un peintre? s'il l'tait
pleinement, entre lui et le pote l'entretien se passionnerait.
ART ET DCORATION. Dcembre 1905 (FRANOIS MONOD) : ... M. Cau petit pied, ou, toutes
zanne, un primitif attard, non pas un Millet
choses gales d'ailleurs, un Verlaine de la peinture, mais une sorte de
Crainquebille coloriste qui, force d'isolement et de gaucherie tenace,
aurait fait des trouvailles.
:
III.
M. Czanne
...
...
Les
M. Czanne,
................................
:
FERRY) :
Talent incom 25 octobre 1906 (REN-MARCd'ailleurs
...
dans l'inachev et
plet, qu'une infirmit de la vue maintenait
comme l'tat d'bauche; il faisait figure, grce au paradoxe de quelques
crivains et l'artifice de certains marchands, de grand homme et de
chef d'cole.
Czanne s'efforait de
rendre les gens, la nature et les choses tels qu'il...les voyait et sans se sou:
II novembre 1906
dire qu'il eut du gnie comme une brute...
LA REVUE DES BEAUX-ARTS.
(FAGUS)
...
J'oserais
:
l'exil de Gauguin Tahiti la rclusion
le geste par lequel un homme se spare
n'tait
Gauguin
de
L'exil
pas
APPENDICE II
LETTRE DE ZOLA A CZANNE
Paris, le 4 juillet 1871.
Ta lettre m'a fait grand plaisir, car je commenais tre inquiet sur
ton compte. Voil quatre mois que nous n'avions eu de nouvelles l'un de
l'autre. Vers le milieu du mois dernier, je t'ai crit l'Estaque. Puis j'ai
appris que tu en tais parti et que ma lettre allait s'garer. Je me trouvais
fort en peine pour te retrouver, quand tu m'as tir d'embarras.
Tu me demandes de mes nouvelles. Voici mon histoire en quelques
mots. Je t'ai crit, je crois, peu de temps avant mon dpart de Bordeaux,
en te promettant une lettre nouvelle ds mon retour Paris. Je suis arriv
Paris le 14 mars. Quatre jours aprs, le 18 mars, l'insurrection clatait,
les services postaux taient suspendus, je ne songeais plus te donner
signe de vie. Pendant deux mois j'ai vcu dans la fournaise, nuit et jour,
le canon, et vers la fin, les obus sifflant au-dessus de ma tte, dans mon
jardin. Enfin, le 10 mai, comme j'tais menac d'tre arrt titre d'otage,
j'ai pris la fuite, l'aide d'un passeport prussien, et je suis all Bonnires
passer les plus mauvais jours. Aujourd'hui je me retrouve tranquillement
aux Batignolles, comme au sortir d'un mauvais rve. Mon pavillon est
le mme, mon jardin n'a pas boug; pas un meuble, pas une plante n'a
souffert et je puis croire que les deux siges sont de vilaines farces inventes pour effrayer les enfants.
Ce qui rend plus fuyants pour moi ces mauvais souvenirs, c'est que je
n'ai pas un instant cess de travailler. Depuis que j'ai quitt Marseille, j'ai
toujours gagn largement ma vie. A mes deux retours Paris, je suis rentr avec plus d'argent que je n'en avais emport. La Cloche et le Smaphore, dont je suis correspondant, m'ont tour tour nourri, et bien nourri.
Je te dis cela pour que tu ne t'apitoies pas sur mon sort. Jamais je n'ai eu
plus d'esprance ni plus d'envie de travailler. Paris renat. C'est, comme
je te l'ai souvent rpt, notre rgne qui arrive.
On imprime mon roman : La Fortune des Rougon. Tu ne saurais croire
le plaisir que je ressens en corriger les preuves. C'est comme mon premier livre qui va paratre. Aprs toutes ces secousses, j'prouve cette sensation de jeunesse qui me faisait attendre avec fivre les feuilles des Contes
Ninon. J'ai bien un peu de chagrin en voyant que tous les imbciles ne
sont pas morts, mais je me console en pensant que pas un de nous n'a
disparu. Nous pouvons reprendre la bataille.
Je suis un peu press, je t'cris la hte uniquement pour te rassurer
sur mon sort. Un autre jour je t'en raconterai plus long. Mais toi qui as
toutes les longues journes devant toi, n'attends pas des mois entiers pour
me rpondre. Maintenant que tu sais que je suis aux Batignolles et que
tes lettres ne s'gareront pas, cris-moi sans crainte. Donne-moi des dtails.
Je suis presque aussi seul que toi et tes lettres m'aident beaucoup vivre.
Mes compliments ta famille. Nous te serrons cordialement la main.
DEGAS
DEGAS
(1834-1917)
aura pour moi un plat cuit sans beurre?... Pas de fleurs sur la
table, et sept heures et demie prcises... Vous enfermez votre
chat, je sais, et personne n'amnera de chiens? Et s'il y a des
femmes, elles n'arriveront pas avec des parfums?... Quelles horreurs que toutes ces odeurs!... Quand il y a des choses qui sentent
si bon, le pain grill... Et mme une fine odeur de m.. de. Ah!...
trs peu de lumires. Mes yeux, mes pauvres yeux!
Degas s'tait mis ne pas voir pour viter l'obligation
de reconnatre les gens. Seulement, il lui arrivait, aprs avoir
demand son nom un familier de trente ans Ah! mes yeux!
d'oublier qu'il ne voyait pas et de tirer sa montre.
Un jour, dans son atelier, je lui avais apport un tableau. Un
tout petit morceau de papier s'tant dtach du paquet que je
dpliais, Degas de s'lancer pour le saisir. Il retrouva le confetti dans la rainure du plancher et le jetant dans son pole :
Je n'aime pas le dsordre.
Dois-je dire, pour mon excuse, qu'il y avait de tout dans l'atelier de Degas; il ne voulait pas que l'on toucht quoi que ce ft.
On trouva chez lui des cahiers de modles d'criture et jusqu'
des prospectus.
Mais si Degas ne voulait pas voir , par contre il voulait entendre, nonobstant une certaine duret d'oreille; il disait toujours
qu'on parlait mal et on perdait le bnfice de toute une soire
pendant laquelle on s'tait observ articuler chaque mot si, en
partant, on disait un peu vivement au revoir .
Quand Degas, pour chapper aux raseurs : Degas, vous
viendrez cette soire chez Mme X. qui chante si bien?...
ne pouvait pas raisonnablement employer le truc de ne pas
rpondait : Cela me donne le vertige.
voir , il
J e disais un jour Renoir, qui se plaignait d'tre la proie d'un
tas de gens :
Faites comme Degas, dites que cela vous donne le vertige.
Oui..., fit Renoir, mais si vous croyez qu'on vous lche
:
comme a...
Et, abaissant les yeux sur ses pieds qui lui refusaient depuis
longtemps tout service :
Degas, lui, il a des jambes.
Et toutes ces manies, toutes ces reparties de Degas, qui ne
trompaient personne, fortifiaient une rputation d'original, voire
de tyran, aux yeux de gens qui trouvent tout naturel d'imposer
voulez?...
!
mordre...
Et devant mon air tonn :
Un dingo, sitt qu'il ne se sent plus tenu par son matre,
seule...
effraye
de
tait
trouver
bte
tout
Cette
se
fit.
J e me mis raconter Mirbeau un tour qu'un notaire venait
de jouer son client. Mirbeau se leva tout effray : Les notaires
font a?... Et moi qui ai des fonds dans une tude!...
Moi. Vous avez vous-mme, dans votre Dingo, dnonc les
crimes des notaires...
MIRBEAU (avec un geste agac). Si quand on crit, il fallait...
Degas tait dj parti. Mirbeau en me quittant : Il avait l'air
content, Degas, de me revoir.
Lorsque je revis Degas, je prononai le nom de Mirbeau.
il y a bien longtemps, je
l'ai
je
Mirbeau?
fit
Degas,
connu
de Forain.
ses fesses.
critique d'art
Je ne vois pas assez clair aujourd'hui.
Degas s'arrtait devant chaque tableau. Au bout d'un instant :
Et dire que pas un de tous ces peintres ne s'est jamais
demand ce qu'il fallait faire en peinture!
LE CRITIQUE D'ART. Qu'est-ce qu'il faut faire?
DEGAS. Si je le savais, il y a longtemps que je l'aurais fait.
J'ai pass toute ma vie essayer .
Tout coup :
:
Monsieur Degas!
C'tait Vibert, le peintre bien connu des Cardinaux.
exposition d'aquarelles!
Il faut que vous veniez voir notre
Ici Vibert loucha sur le vieux macfarlane de Degas.
Vous trouverez peut-tre nos cadres, nos tapis, un peu
riches, mais, enfin, la peinture, n'est-ce pas un objet de luxe?
c'est
objets
des
La
riposta
Degas.
ntre,
La
vtre,
monsieur,
de premire ncessit.
J e me rappelle une promenade avec Degas sur les grands boulevards. Partout des devantures crevant de camelote dore...
cela;
connaissait
l'affaire
Dreyfus,
DEGAS.
Avant
pas
ne
on
qu'il m'aperut :
Sans moi, l'autre jour, Vollard se faisait voler chez des juifs!
L..., un
peintre que Degas connaissait de longue date. Degas dtourna
la tte.
j'ai
toiles
de
avions
fait
change
et
Croiriez-vous,
nous
un
ma fille...
Alors Degas :
M. Michel
monsieur,
Je
sais
pourquoi vous me racontez vos
pas,
ne
................................
Ici je vais vous demander pardon d'une chose qui revient souvent dans
votre conversation et plus encore dans votre pense, c'est d'avoir t, au
cours de nos longs rapports d'art, ou d'avoir sembl tre dur avec vous.
Je l'tais singulirement pour moi-mme, vous devez bien vous le rappeler, puisque vous avez t amen me le reprocher et vous tonner de
ce que j avais si peu de confiance en moi. J'tais ou je semblais dur avec
tout le monde, par une sorte d'entranement la brutalit qui me venait
de mon doute et de ma mauvaise humeur. Je me sentais si mal fait, si mal
outill, si mou, pendant qu'il me semblait que mes calculs d'art taient si
justes. Je boudais contre tout le monde et contre moi. Je vous demande
bien pardon si, sous le prtexte de ce damn art, j'ai bless votre trs noble
et trs intelligent esprit, peut-tre mme votre cur.
............................
l'interroge avant.
Quand T... fut revenu, Zo le fit attendre dehors, et Degas,
entr'ouvrant la porte tes-vous pour Dreyfus?
Dois-je dire que, sitt affirme sa foi nationaliste, T... fut admis
entrer. Degas lui demanda des nouvelles de sa sant, s'informa
:
de sa femme, de sa fille...
Et l'on vient parler de l'insociabilit de Degas!
Mais que dire du toupet du public dans ses rapports avec
les artistes? Ces gens qui, reus chez un peintre, se mettent
ouvrir les cartons, prendre les toiles en main...
Il va sans dire que Zo ne laissait pntrer personne dans des
pices o taient ple-mle tableaux et cartons bourrs de dessins.
tre :
magasin
aprs
Je
votre
ma
parler.
J e dois la vrit de dire que le premier contact de Degas avec
ses htes fut plutt froid, mais je dtournai de nous sa mauvaise humeur en disant que nous avions vu, en passant, une exposition de plein air chez Durand-Ruel.
il faus'cria
impressionnistes,
Ne
parlez
Degas,
des
me
pas
drait les..t
Et, prenant une canne des mains de l'une des personnes prsentes, il mit en joue. Mais relevant tout de suite vers le plafond
son fusil de bois qui se trouvait viser le portrait de M. Leblanc :
Un peu plus, j'allais fusiller Ingres!...
UN DES VISITEURS. Monsieur Degas, cette exposition chez
Durand-Ruel, il y a aussi des tableaux de Monet?
DEGAS. J'y ai mme rencontr Monet, je lui ai dit : Je
m'en vais, tous ces reflets d'eau me font mal aux yeux... Et il
me semblait que c'tait plein de courants d'air; un peu plus je
il
terre!
La toile fut refuse au Salon pour inconvenance.
Gervex, on a compris que c'est une
vois,
dit
Degas
Tu
temps la rue Laffitte. Je lui avais conseill d'aller la NouvelleOrlans, mais il trouvait que c'tait trop civilis. Il lui faut des
gens avec des fleurs sur la tte et un anneau dans le nez... Moi,
quand j'ai seulement quitt mon atelier depuis deux jours...
Moi. Vous connaissez la Nouvelle-Orlans?
DEGAS. J'y ai fait un voyage. J'ai des parents l-bas. (Degas
se mit rire.) Je pense un ngre qui tait sur la proprit de ma
famille, un ngre qui s'appelait Fontenelle. Croyez-vous qu'on
lui avait coll un beau nom cet animal-l? Et il n'tait pas encore content! Lorsqu'on entendit le coup de canon qui annonait la suppression de l'esclavage, Fontenelle prit sa course
vers la ville o il se fit imprimer des cartes de visite portant le
nouveau nom qu'il avait pris :
CHARLES BRUTUS,
Toumelle.
Mlle Louise Braquaval adorait les btes, toutes les btes, et
Degas n'en pouvait souffrir aucune; les chiens surtout le mettaient
hors de lui.
Avant l'arrive de Degas, on enfermait les animaux. Si on
oubliait de le faire, on entendait tout coup, dans l'antichambre,
des coups de parapluie, suivis de cris de chiens; tout le monde
s'criait alors : Voil Degas! Mais, au milieu du repas, Loulou tait tellement tourmente de ses btes qu'elle faisait signe
la bonne de les lcher, puis feignait de les gronder; mais la rprimande n'avait jamais de suite et Degas tait bien forc d'admirer
le chat persan et d'accepter les caresses des chiens.
On a vu qu'une chose dplaisait Degas, au moins autant que
les chiens et les chats : les fleurs sur la table dans la salle manger
Un soir qu'il devait dner chez les Forain, une petite cousine
de la matresse de la maison avait cru avantager la table avec
un bouquet de roses.
Degas va dans la salle manger avant le dner, voit le bouquet,
l'enlve de la table et, allant droit devant lui travers les pices,
ne s'arrte qu'au gros mur de la maison. Il dpose par terre le
bouquet...
Ah! mon Dieu, et mon bouquet?
Rouart.
cer.
Moi. Mais Renoir ne peint-il pas en plein air?
DEGAS. Renoir, ce n'est pas la mme chose; il peut faire
tout ce qu'il veut. Vous avez dj vu un chat qui joue avec des
pelotes de laine multicolore... Je vous montrerai un Renoir que
j'ai l'atelier Paris; il y a l une acidit de tons...
Degas devint subitement rveur :
Renoir, on ne se voit plus!
Au mme instant, Zo annonait une visite. C'tait une dame
qui venait de Paris, pensant qu'il tait plus facile d'avoir Degas la campagne. Elle arrivait avec une recommandation d'un
des vieux amis du peintre, M. de V...
Matre!...
Pourquoi matre? dit Degas, avec cette brusquerie feinte des
gens timides.
La dame, sans se dmonter, et comme si elle annonait une
nouvelle laquelle Degas dt tre sensible :
Mon fils fait de la peinture et tellement sincre devant
la nature...
peintre?...
cartons.
la moindre chose de son atelier, avec l'esprance toujours d'arriver faire mieux. Une autre de ses proccupations tait que l'on
changet ses uvres de cadre.
Lorsqu'il se laissait aller se sparer de l'un de ses articles ,
comme il disait, c'tait tout encadr, ou, s'il se fiait ce point
l'acheteur qu'il lui remt l'objet sans cadre, il ne manquait pas de
recommander Allez chez Lzin (l'encadreur qui Degas faisait
confiance), je passerai choisir l'encadrement.
Il affectionnait pour le passe-partout de ses dessins l'ancien
papier d'emballage des pains de sucre d'un si beau bleu et faisait
isoler le dessin du passe-partout par un blanc d'un demi-centimtre de largeur. Il disait toujours : Pas de biseau creux qui
coupe le sujet. Quant ses cadres, l'un de ses modles favoris
tait le cadre crte de coq aux dcoupures imitant, comme son
nom l'indique, la crte d'un coq et dont il avait dessin le profil.
C'tait lui aussi qui cherchait le ton de ses cadres, se servant
des mmes couleurs que l'on emploie pour peindre les chaises de
jardin. Whistler plaisantait Degas : Vos cadres de jardin...
On peut juger de la colre de Degas si l'amateur , croyant
augmenter la valeur de l'uvre, substituait un encadrement
cherch avec tant d'amour, une bordure en or. C'tait alors la
brouille. Degas rendait l'argent et remportait le tableau.
Une fois, entre autres, invit dner chez un de ses vieux amis,
il ne dpassa pas l'antichambre, ayant aperu, ds l'entre, un de
ses tableaux dans un cadre d'or. Degas avait dcroch le tableau.
Avec une pice de deux sous, il souleva les pointes qui retenaient
au cadre la toile et l'emporta sous son bras.
maison.
O donc est Degas? s'informa la matresse de
C'est bien lui qui est entr tout l'heure?
On ne le revit plus jamais.
Fiez-vous donc aux amis! disait Degas.
Et l'ami qui s'imaginait que le peintre ne trouvait pas le
cadre assez riche
donc,
Un cadre de cinq cents francs! Qu'est-ce qu'il lui faut
Degas?
:
retouche...
chane.
couches?....
,
La prparation au minium des anciens le proccupait galement. Et quand il s'tait bien battu avec sa toile, retournant
ses pastels :
jamais plus des pinceaux!
toucherai
Je
ne
ma manire!
DEGAS. Heureusement que moi, je n'ai pas trouv ma
manire; ce que je m'embteraisl
ventre qui n'tait pas convenable. A-t-on ide d 'un pareil misrable! Dire qu'il n'a pas t arrt!
peine d'tre conserv? hasardai-je.
valait-il
la
tableau
Le
MOI.
Ingres?
Maximilien a t
acquise par la National Gallery de Londres et les morceaux rapports furent
de nouveau spars.
de
toujours
montraient
son
pas
ne
Degas
ayant
Noisy,
pre
aperu
le
chez
entr
j'tais
jour
Un
A ct de lui
Daumier.
des
regardait
Degas
boutique...
la
dans
Lami
dans
d'Eugne
aquarelles
feuilletait
des
qui
un amateur
un carton, en sortit une.
-,
N'est-ce pas, monsieur Degas, que c est tout fait des ailes
Renoir?
toiles
de
des
jour
l'autre
disiez
de papillons, comme vous
Et Degas :
Renoir, lui, pose les papillons sur sa toile, Lami les y cloue.
Le pre Noisy, tout en ayant une oreille tendue tout ce qui se
disait autour de lui, ne cessait de prorer. Il s'interrompit pour
client.
march
bon
fait
un
avait
trop
qui
femme
aprs
crier
sa
C'est comme le prix que ma femme a fait l'autre jour pour
cette preuve unique de Rops, vous savez, monsieur Vollard,
Satan ensemenant le monde.
Pour moi, j'observais sur le trottoir une femme vtue de noir,
repassait
devant
passait
et
qui
main
la
et
panier
petit
tenant un
la boutique. A la fin, comme prenant une grande rsolution, elle
entre.
Vous
DEGAS (la dsignant son voisin). Regardez donc...
connaissez la lithographie de Forain Veuve d'artiste?
La nouvelle venue se dirige vers Noisy qui dj fronce les sour:
cils :
c'est, qu'est-ce que c ' est?
Qu'est-ce
que
Tu ne
Mme NOISY (prenant en Piti la vieille, son mari).
reconnais pas cette bonne madame N...
Oui, oui, fit Noisy...
La femme avait murmur au pre Noisy un : Bonne fte .
Elle tendit son petit panier : Ces fruits de mon jardin , et, sans
attendre, elle se retira.
Tu vois, dit Mme Noisy son mari; il y a des gens reconnaissants. (S'adressant aux clients.) M. Noisy n'aime pas qu'on
lui rappelle le bien qu'il a fait.
faut prendre le
Mais c'est dans les environs de Paris, il
train.
Eh bien! Je prendrai le train.
Vous tes bon, dit-elle.
Qu'est-ce que je trouve chez cette brave femme, j'tais bloui...
Il y avait, au dos de chaque pice, le prix que son mari les avait
payes dans le temps. Je n'ai pas marchand...
Mme Noisy (aux clients). Il ne vous dit pas tout, il a donn
plus qu'on ne lui demandait.
LE PRE NOISY (faisant l'homme gn). a faisait quatre
mille neuf cent cinquante-cinq francs; j'ai allong cinq billets.
La vieille pleurait, elle avait saisi mes deux mains :
Vous tes mon pre et ma mre!
Et vous voyez, elle n'oublie pas que, sans moi, tout tait vendu
chez elle... et dans quelles mains serait tomb tout a? Des gens
incapables de les apprcier leur valeur! A chaque fois que j'y
Et l'autre :
introupreuves
seconde
connat
la
On
n'en
deux
est
et
que
vable.
Alors Degas :
Ah! l'autre preuve est introuvable! Moi, j'ai mis vingt ans,
monsieur, pour trouver ce Delacroix... Que les autres en fassent
autant!
carton.
Et lorsque M. L. D... fut parti sans mme avoir vu le Delacroix :
Ma parole, Vollard, vous verrez qu'on en arrivera promener les Raphal et les Rembrandt sur les grands chemins parce
que tout le monde a droit la beaut 1
!
1.
On sait que les muses ont une tendance de plus en plus grande
devenir ambulants.
main
avait
la
qui
peintre,
le
Dshabillez-vous
son
,
aussi.
Un soir, rencontrant boulevard des Italiens Degas qui allait
se coucher, je lui proposai de l'accompagner. Degas demeurait
prs de la place Clichy. Avec ce besoin d'tre toujours sur ses
jambes, il me fit faire le tour par la Bastille. Le long du trottoir,
Degas s'arrtait devant les enseignes des magasins, devant les
pancartes colles sur les devantures, puis vous regardait d'un air
questionneur. Alors on lui lisait : Chaussures de Limoges, Ribby
habille mieux, Poule au gibier...
Il arrivait Degas de faire une halte un caf qui tait au bas
de sa demeure et o, devant un lait chaud, il passait de longs
moments observer les joueurs de billard. Quand ceux-ci tardaient venir, il s'approchait de la caissire :
billard?...
de
joueurs
bien,
Eh
vos
son lit :
N'approchez pas, vous allez remuer mon lit!
Toujours comme perdu dans un songe, il s'informait :
Eh bien! cette guerre? du mme ton qu'il disait Zo : Eh
bien! cette camomille?
Son indiffrence tout s'tendait sa propre personne. Un
jour qu'avec un feutre hors d'usage et une plerine luisante,
vieillard au collier de barbe inculte, il tait entr dans un dbit
de tabac, la buraliste lui tendant un petit paquet :
Prenez a, mon brave.
Mais quelle impression de noblesse manait de cet extrieur
de vieux pauvre! On aurait dit un de ces hommes de jadis descendu de son cadre de muse, un portrait de l'cole Italienne :
Degas avait des ascendants italiens et, avec l'ge, il tait retourn
au type napolitain.
Les journes de Degas se passaient maintenant errer dans
Paris, sans but; toujours ses pas le ramenaient devant sa maison
en dmolition. Les derniers pltras enlevs, des planches dresses en bordure le long du trottoir, on pouvait voir un vieillard
regardant, travers les fentes de la palissade, un terrain nu...
AUGUSTE RENOIR
(1841-1919)
le
d'une alle du Bois de Boulogne, coiff d'un chapeau gris,
habill d'une jaquette mauve, d'un gilet jaune, d'un pantalon
blanc, avec des escarpins vernis; j'allais oublier une rose la
boutonnire. On m'avait dit : Renoir doit savoir qui c'est.
Je m'en fus trouver le peintre qui habitait, Montmartre, une
vieille btisse appele le Chteau des Brouillards. Dans le jardin,
une bonne, l'air d'une bohmienne, ne m'avait pas plus tt dit
d'attendre, m'indiquant le couloir de la maison, qu'arrivait une
jeune dame, toute la rondeur et la bonhomie de certains pastels
de Perroneau, dans ses bourgeoises du temps de Louis XV :
d'Alexandre Dumas!
Le visage de Renoir s'claira.
a?
Ah! voyons
Et Gabrielle, d'annoncer triomphalement : La Dame aux Camlias!
vie! protesta Renoir. Je dteste tout ce qu'a
Jamais de la
fait le fils, et ce livre-l plus que tous les autres. J'ai toujours
eu horreur de la pouffiasse sentimentale!
II
LES DBUTS
apprentissage
mit
un
en
me
on
devais
je
treize
A
l'ge
de
vernisses.
de
fabrique
ans,
terres
une
gagner ma vie. Ma besogne consistait semer sur fond blanc des
petits bouquets qui m'taient pays raison de cinq sous la
douzaine. Quand il s'agissait de grandes pices orner, les bouquets taient plus gros. De l, une augmentation de prix, minime,
il est vrai, car le patron trouvait que, dans l'intrt bien entendu
de ses artistes , il fallait se garder de les trop couvrir d'or.
Toute cette vaisselle tait destine aux pays d'Orient; j'ajouterai
que le patron prenait soin d'y mettre la marque de la Manufacture de Svres.
petits
lchai
les
moi,
je
de
plus
sr
fus
je
Lorsque
peu
un
Mages et Chrubins. Mon professeur ne cachait pas son admiration. Oseriez-vous attaquer un Saint Vincent de Paul? finit-il
par me demander. Il faut dire que, dans les Vierges, le fond du
tableau tait constitu par des nuages, que l'on faisait facilement
en frottant la toile avec un chiffon, sauf que la couleur vous coulait dans les manches, quand on n'avait pas le tour de main; tandis que les Saint Vincent de Paul exigeaient plus de science. Ce
personnage tait gnralement reprsent faisant l'aumne la
porte des glises, ce qui entranait excuter un motif d'architecture. tant sorti non moins victorieusement de cette seconde
preuve, je fus engag sur l'heure. Je prenais la place d'un vieil
ouvrier, la gloire de l'atelier, qui, tomb malade, n'avait pas l'air
de vouloir se relever. Vous marchez sur ses traces! me disait
le patron; vous arriverez srement l'galer un jour. Un seul
moi qui dis adieu mon fabricant de stores. J e vous laisse penser sa dsolation. Dans son regret de me voir partir, il alla jusqu'
me promettre, si je lui continuais ma collaboration, de me cder
un jour sa maison. Malgr des offres aussi tentantes, je ne me
laissai pas blouir et, ayant de quoi vivre quelque temps ( condition, bien entendu, de ne me livrer aucun excs), j'allai apprendre la grande peinture chez Gleyre, o l'on tudiait sur le
modle vivant.
III
L'ATELIER DE GLEYRE
RENOIR.
Moi.
Arts...
Et reprenant :
point faible,
le
dessin
est
ainsi,
dessine
Renoir
son
car
me
ce
savez-vous
cer
fais comme un petit bouchon jet dans l eau et emport
Je
cela
peindre
aller
laisse
me
courant!
Je
comme
le
me
par
vient!
sieur!
je l'ai reconnu tout de suite. Il y a cinquante ans de cela, je prenais mes repas dans une crmerie o il mangeait aussi. Nous
tions plusieurs la mme table, deux autres peintres... Renoir
parlait tout le temps de la peinture. Il m'a emmen deux ou
trois fois au Louvre avec lui. A cette poque, j'tais commis chez
un tapissier dcorateur, une maison qui depuis...
choses que Renoir disait?
des
Mais
souvenez-vous
vous
IV
RENOIR.
moustachue de grognard!
Effacez-moi bien vite ces horreurs! s'tait cri Regnault.
Je vous peindrai la place quelque chose d'artistique.
La mre Anthony, confiante, avait fait venir un badigeonneur, et Regnault tait parti, sans avoir song, comme de juste,
tenir sa promesse. Pour cacher la nudit du mur, on pensa
alors ma toile que j'avais abandonne, en m'en allant, et qui
avait t mise au grenier.
Moi. La Lise dont vous venez de parler n'a-t-elle pas t
reue au Salon?
RENOIR. Au Salon de 1867, l'anne de l'Exposition Universelle. Cette mme anne, je fis une Vue en Plein air de l'Exposition Universelle, que je terminai seulement en 1868. Ce tableau
si peu audacieux fut jug d'une hardiesse inacceptable. Il resta,
pendant de longues annes, dans un coin, Louveciennes, o habitait ma famille.
Mais l'Exposition Universelle n'est pas le seul vnement
sensationnel de l'anne 1867. C'est aussi cette anne-l qu'eurent
lieu les expositions particulires de Courbet et de Manet.
Moi. Vous avez connu Courbet?
RENOIR. J'ai beaucoup connu Courbet, l'un des types les
plus tonnants qu'on ait jamais vus. Je me souviens, notamment,
d'un dtail de son exposition de 1867. Il avait fait construire une
espce de soupente o il se tenait pour surveiller son exposition.
Lorsque les premiers visiteurs arrivrent, il tait en train de
s'habiller. Pour ne rien perdre de l'enthousiasme du public, il
descendit en gilet de flanelle, sans prendre le temps d'enfiler sa
chemise qu'il avait garde la main. Et lui-mme, en contemplation devant ses tableaux : Comme c'est beau! Comme c'est
c'en est stupide!
magnifique!... C'est tellement beau que
stupide!
Et il rptait tout le temps : C'en est
exposition o on l'avait
C'est encore lui qui disait, une
plac prs d'une porte :
passer!
C'est bte, on ne pourra plus
sa seule
Et cette admiration tait, bien entendu, rserve
mais la peinCourbet,
l'Institut,
disait
suis
de
Je
pas
ne
Moi. Comment Manet, qui aimait Courbet, pouvait-il s'accommoder de l'enseignement de Couture?
RENOIR. Il n'est pas tout fait exact de dire qu'il s'en
accommodt. Il tait all chez Couture comme on va dans un
endroit o il y a des modles... Mme chez un Robert-Fleury...
Moi. Robert-Fleury dont on disait Manet : Voyons,
si mchant... Un homme qui a dj un
Manet, ne soyez pas
rpliquait : Oui... Mais,
pied dans la tombe... A quoi Manet
de Sienne brle...
en attendant, il a l'autre pied dans la terre
RENOIR. L'accord ne devait pas rgner longtemps entre
Couture et Manet. Ils se sparrent sur ces mots du matre
l'lve :
Adieu, jeune Daumier!
LA GRENOUILLRE
(1868)
RENOIR. En
J'avais amen beaucoup de clients Fournaise; par reconnaissance, il me commanda son portrait ainsi que celui de sa fille,
la gracieuse Mme Papillon. J'avais fait le pre Fournaise avec sa
veste blanche de limonadier et en train de prendre son absinthe.
Cette toile, qui passait pour le comble de la vulgarit, est subitement devenue d'une facture distingue, lorsque j'ai commenc
faire de gros prix l'Htel Drouot. Et ces mmes gens qui
parlent aujourd'hui avec le plus de conviction de la manire
raffine du portrait du Pre Fournaise ne se seraient pas fendus
de cinq louis pour un portrait, une poque o cinq louis m'auraient t si utiles! Tout ce que je pouvais alors obtenir de mes
amis, c'tait de faire poser leurs matresses, de bien bonnes
filles!
Et
Un ptissier qui est devenu peintre... Je vais, un jour, lui acheter un gteau; je le trouve qui mettait les volets sa boutique.
C'est dcid, me dit-il, je lche la ptisserie pour faire de la
peinture. Dans notre sacr mtier, si un pt est vieux seuleVous tes des
ment de huit jours, il faut le mettre au rabais...
malins, vous autres, les artistes, avec une marchandise qui se
garde indfiniment et mme se bonifie, la longue!
Ce Harem dont je viens de vous parler, Vollard, me fait penser une autre toile que j'ai peinte la mme anne et qui reprsente une Orientale. Ce tableau a t fait dans un atelier Paris;
mon modle tait la femme d'un marchand de tapis... Dites, avec
la manie des amateurs de toujours demander mon ancienne
manire, voil votre affaire : tchez de retrouver ce tableau.
Pendant des annes, je m'informai de l'Orientale auprs de
tous les marchands de tapis d'Orient. Enfin, un jour, une marchande d'antiquits, Mme Y..., qui avait son magasin sur les
grands boulevards, presque la porte de chez moi, m'invite
venir admirer son portrait par Benjamin Constant.
J'ai aussi, me dit-elle, un autre portrait de moi, mais d'un
peintre moins connu. Je m'en dferais volontiers!
Je n'eus pas la curiosit de m'informer du nom de cet autre
peintre moins connu . Mais, tant all, aprs plusieurs invitations, voir le Benjamin Constant, Mme Y... me dit :
Nous avons eu la chance de trouver, il y a un instant, trois
cents francs pour mon autre portrait. Il avait t peint par un
nomm Renoir, du temps o je faisais le commerce de tapis
d'Orient.
VI
Cependant, je ne pouvais raisonnablement esprer avoir toujours la mme veine; il m'arriva de courir les pires risques,
comme ce jour o les Communards arrtrent un omnibus dans
lequel je me trouvais et s'emparrent des voyageurs. J'tais sur
l'impriale et je russis me sauver en me laissant couler entre les
chevaux. Vous devez penser combien je dtestais toute cette
clique; mais lorsque je voyais les Versaillais de prs, je ne pouvais m'empcher de trouver qu'ils taient aussi btes que les
autres.
Et s'il ne m'advint rien de vraiment fcheux pendant tout
ce temps-l, c'est que je montrais une prudencel J'en tais venu
ne sortir que la nuit, quand, un soir, comme je regardais dans
une vitrine du quartier de l'Odon une gravure reprsentant les
principaux personnages de la Commune, un cri m'chappa :
Mais je connais cette tte-l!
C'tait Raoul Rigault, le prfet de police d'alors.
J'avais connu Rigault dans des circonstances assez curieuses.
Un jour que je travaillais dans la fort de Fontainebleau ceci se
passait dans les dernires annes de l'Empire j'avais remarqu
un homme, les vtements couverts de poussire, qui s'tait
assis non loin de moi, l'air proccup. Ma sance termine, comme
je me disposais m'en aller, mon inconnu s'approcha :
Je vais me confier vous. J'tais rdacteur La Marseillaise; le journal a t ferm, on a arrt quelques-uns d'entre
nous; moi-mme, je suis traqu par la police.
Vous pouvez tre tranquille, lui dis-je. Il n'y a ici que des
peintres; je vous prsenterai comme un copain.
l'au Ainsi fut fait. Raoul Rigault demeura quelque temps
berge de la mre Anthony. Il partit un beau jour, et je ne l'avais
plus revu.
Comme je racontais la chose mon ami Matre :
Voil ton affaire, me dit-il, si tu es bien avec la police,
VII
LES EXPOSITIONS DES IMPRESSIONNISTES
des-Champs pour aller sur la rive droite, que j'ai depuis constamment habite. Bien des souvenirs, la vrit, m'attachaient
la rive gauche : mais, d'instinct, je percevais le danger de laisser s'imprgner ma peinture de cette atmosphre un peu spciale, si bien dfinie par Degas lorsqu'il disait de Fantin-Latour :
qu'il fait est trs bien. Mais quel dom Oui, sans doute, ce
mage que ce soit un peu rive gauche!
qu'avec la sensation d'tre dcidment
C'est donc en 1873
atelier dans la rue Saint-Georges. Je puis
arriv , je louai un
dire que je m'y suis vraiment plu. La mme anne, Argenteuil,
o je me trouvais avec Monet, je fis pas mal d'tudes, notamment un Monet peignant des dahlias. A Argenteuil, je connus aussi le peintre Caillebotte, le premier protecteur des
impressionnistes. Nulle ide de spculation dans les achats qu'il
nous faisait; il ne cherchait qu' rendre service des amis. C'tait
d'ailleurs bien simple : il ne prenait que les choses rputes
invendables.
Moi. Et l'exposition organise en 1874, sous la dnomination : Socit Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs et Graveurs?
RENOIR. Un tel titre ne peut donner aucune indication sur
les tendances des exposants; mais c'est moi-mme qui ne
consentis pas ce que l'on prt un titre avec une signification prcise. Je craignais que, si l'on s'tait appel seulement QuelquesUns, ou Certains, mme Les Trente-Neuf, les critiques ne parlassent aussitt de nouvelle cole , alors que nous ne cherchions,
dans la faible mesure de nos moyens, qu' montrer aux peintres
qu'il fallait rentrer dans le rang, si l'on ne voulait pas voir la
peinture sombrer dfinitivement; et rentrer dans le rang,
cela voulait dire, bien entendu, rapprendre un mtier que personne ne savait plus. A part les Delacroix, les Ingres, les Courbet, les Corot qui avaient pouss miraculeusement aprs la Rvolution, la peinture tait tombe dans la pire banalit : tous se
copiaient les uns les autres en se fichant de la nature comme
d'une pomme.
Moi. A ce compte-l, Couture devait passer pour un novateur?
RENOIR. Dites : presque un rvolutionnaire. Tous ceux qui
se flattaient d' aller de l'avant se rclamaient de Couture, qui,
en 1847, tait arriv comme un coup de tonnerre avec Les Romains
chaque toile. Mais devant la Loge, il dit : On n'a plus qu' tirer
son chapeau.
RENOIR. Je les connais, ces protecteurs des arts qui ont le
plus grand respect pour des toiles, aprs avoir laiss les artistes
crever de faim pendant qu'ils peignaient ces mmes toiles. Tenez,
la Loge, prcisment, je l'avais promene partout sans pouvoir
en trouver cinq cents francs, lorsque je tombai chez le pre Martin,
un vieux marchand qui s'tait mis sur le tard l' Intpressionnisme,
et de qui je pus obtenir, pour ma toile, quatre cent vingt-cinq
francs, et trop heureux!... Le pre Martin trouvait cela hors
de prix mais je ne pouvais rabattre d'un centime : c'tait juste
la somme qu'il me fallait pour mon loyer, et je n'avais aucune
ressource en vue. Comme le marchand connaissait un acheteur
pour mon tableau, il se vit oblig d'en passer par o je voulais.
Je vous prie de croire qu'il me reprocha plus d'une fois d'avoir,
ce jour-l, abus de la situation, en lui faisant dbourser tant
d'argent pour une seule toile.
Martin ne devait pas tarder avoir une dception
Le pre
encore plus forte. Il tait all chez son protg Jongkind, lequel
lui vendait jusque-l des toiles au prix uniforme de cent francs
pice. Mais, cette fois, le peintre :
Martin, ce n'est plus maintenant un petit
H! mon bon
cent, c'est un petit mille!
s'en alla suffoqu, et, du coup, il en oublia
Le pre Martin
chez Jongkind son fameux sac qui ne le quittait pas dans ses
prgrinations, en vue des achats de vieille ferraille et autres
l'on pouvait faire en route. Et quelle n'avait
occasions que
pas t encore son indignation la vue du petit menu que
s'tait offert, ce jour-l, Jongkind, qu'il avait trouv table.
Longtemps aprs cette aventure, le pre Martin, quand on parlait de J ongkind :
plein hiver!...
Le bougre, il mange des asperges en
Moi. Avez-vous connu personnellement Jongkind?
RENOIR. C'est un des souvenirs les plus agrables de ma
jeunesse. Je n'ai jamais rencontr caractre plus gai. Un jour,
nous tions la terrasse d'un caf. Jongkind se dresse, comme
m par un ressort, et, se plantant devant un passant ahuri :
le grand
Vous ne me connaissez pas? C'est moi qui suis
Jongkind! (Il tait d'une taille trs leve.)
province, on avait
Une autre fois, chez des bourgeois de
les Corot, les Delacroix, les Daumier, que sais-je? C'est chez le
pre Martin que Rouart acheta la plus grande partie de sa collection, dont la fameuse Femme en bleu, de Corot, qu'il paya
trois mille francs, prix qui fit scandale l'poque, et c'est ce
mme tableau que Les Amis du Louvre , la vente Rouart,
VIII
LES ACHETEURS SRIEUX
n'tait pas, tenez, comme son amie, Mme N..., qui m'avait command, pour cinq louis, une petite Tte d'enfant. Quelques annes
aprs, quelqu'un lui dit :
rue Saint-Georges : le Djeuner, aujourd'hui au Muse de Francfort; la Femme la tasse de chocolat, un type de femme que j'aimais beaucoup peindre : Marguerite. J'avais, ce moment-l,
un autre modle, une belle fille aussi, et d'une docilit charmante :
Nini; mais je prfrais encore Marguerite. Je trouvais que, dans
Nini, il y avait un peu de la contrefaon belge.
Moi. Quelles sont les robes que vous aimez le mieux pein-
dre?...
RENOIR. A
d'art.
petite
il voulait rester
convenable.
aussi dans ce jardin que je fis les diffrents portraits de
C'est
Mademoiselle Samary. Quelle charmante fille! Et quelle peau!
Positivement, elle clairait autour d'elle.
la chance de trouver, au Moulin de la Galette, des
J'avais eu
tableau :
Je veux vous avoir ensemble, vous et Delacroix.
Vous dirai-je qu'aussitt que je connus M. Chocquet, je pensai lui faire acheter un Czanne! Je le conduisis chez le pre
Tanguy, o il prit une petite tude de nus. Il tait ravi de son
acquisition, et pendant que nous rentrions chez lui
Comme cela fera bien entre un Delacroix et un Courbet
Mais, au moment de sonner, il s'arrta :
coutez, Renoir, rendez-moi un ser Que va dire Marie?
vice. Vous direz ma femme que le Czanne vous appartient,
et, en vous en allant, vous oublierez de le reprendre; Marie aura
le temps de s'habituer cette toile avant que je lui avoue que
c'est moi.
Choc Cette petite ruse fut couronne d'un plein succs et Mme
quet, pour faire plaisir son mari, se fit trs vite la peinture de
:
Czanne.
Et Czanne?
quelle faon,
Si vous aviez entendu M. Chocquet raconter de
pendant ses sjours Lille, sa cit natale, il renseignait ses
concitoyens, si fiers de la jeune gloire parisienne d'un autre
lillois, Carolus-Duran! Carolsse Dran? de demander
M. Chocquet, ceux qui lui parlaient de l'auteur de la Dame au
gant. Carolsse Dran? Ma foi non, je n'ai jamais entendu ce
tes-vous bien srs de ne pas vous tromper?
nom-l Paris.
dont tout
Czanne, Renoir, Monet, voil des noms de peintres
le monde parle Paris! Mais votre Carolsse, bien sr, vous
devez faire erreur!
A propos de mes autres amateurs, Vollard, avez-vous vu la
collection de M. de Bellio, dont je vous parlais tout l'heure? Il
jete, l'poque, dans la bote ordures; M. Chocquet me demanda de la lui laisser prendre. J'tais confus que ce ne ft pas
meilleur. Quelques jours aprs, il m'apporta mille francs. M. de
Bellio s'tait emball sur ce bout de toile, et lui en avait donn
cette somme norme. Voil comment taient les amateurs de ce
temps-l!
Sauf que c'taient l, tout de mme, il faut bien l'avouer,
des exceptions; car, pour un Chocquet, un de Bellio, un Caillebotte, un Berard, j'en ai rencontr combien d'autres... Et la'
frocit du bourgeois !
J'arrive, un jour, chez S... Je le trouve en larmes.
C'est Joseph (son fils), me dit-il.
Je pensais qu'il y avait l-dessous une histoire de femme :
mais quand on a vingt ans et un pre de cinq cent mille francs de
rentes!
Vous n'y tes pas, me dit S...C'est de bonheur que je pleure.
Je viens de m'apercevoir que Joseph est avare...
Moi. J'allais oublier de vous parler du portrait de Madame
Daudet. N'est-il pas de l'poque du Moulin de la Galette?
RENOIR. C'est exactement en 1876. J'tais all passer un
mois chez Daudet Champrosay. Je fis, en mme temps, le
portrait du Jeune Daudet dans le jardin, et un Bord de Seine
l'endroit o la rivire longe Champrosay.
Franc-Lamy me montrait, un jour, une lettre o je lui crivais : Je t'envoie une rose cueillie sur le tombeau de Delacroix
Champrosay. Comme tout cela est loin!...
IX
LE CAF GUERBOIS, LA NOUVELLE ATHNES,
LE CAF TORTONI
RENOIR. Avant
Tas de chtrs!
RENOIR. Czanne ne descendait gure jusqu'au boulevard.
A peine l'ai-je rencontr trois ou quatre fois au Guerbois ou la
Nouvelle Athnes. Et encore fallait-il qu'il y ft entran par son
ami Cabaner.
Moi. Vous ne m'avez pas dit quels taient les rapports entre Manet et Degas?
RENOIR. Ils taient trs lis. Ils s'admiraient comme artistes
et se plaisaient beaucoup comme camarades. Sous les manires
Alors Manet :
Ce qui m'a surtout frapp, c'est un certain usage trs
en honneur dans l'atelier du matre. Il y avait l un flageolet
que les lves avaient coutume de s'introduire dans le derrire.
Et lorsqu'un visiteur de marque venait l'atelier, on ne manquait point de lui dclarer que les traditions exigeaient que
tous ceux qui taient admis chez Couture soufflassent dans ce
flageolet!
RENOIR. Degas avait de commun avec Manet l'esprit de
mystification. Je l'ai vu s'amuser, comme un colier, crer,
autour de tel ou tel artiste, une rputation naturellement destine prir la semaine suivante.
j'tais sur
Moi-mme, je m'y suis laiss prendre. Un jour que
l'impriale d'un omnibus, Degas, qui traversait la rue, me crie,
les mains en porte-voix :
Allez voir l'exposition du comte Lepic.
la chose
J'y cours. Et, trs consciencieusement, je cherche
intressante. Je finis par dire Degas :
Votre Lepic?...
Mais
N'est-ce pas? beaucoup de talent, me rpond Degas.
quel dommage que ce soit un peu creux!...
Moi. J'ai entendu opposer Lautrec Degas?...
RENOIR. Quelle plaisanterie! Lautrec a dessin de bien
jolies affiches, mais de l... Tenez, ils ont fait tous les deux des
femmes de b..del; mais il y a un monde qui les spare. Lautrec a
fait une femme de b..del; chez Degas, c'est l'esprit de la femme
de b..del, c'est toutes les femmes de b..del runies en une seule.
Et puis, celles de Lautrec sont vicieuses; celles de Degas, jamais.
Vous connaissez La Fte de la Patronne? Et tant d'autres scnes
du mme genre.
pornographique,
Quand on peint un b..del, c'est souvent
mais toujours d'une tristesse dsesprante. Il n'y a que Degas
pour donner un tel sujet un air de rjouissance en mme temps
que l'allure d'un bas-relief gyptien. Ce ct quasi religieux et si
chaste, qui rend son uvre tellement haute, grandit encore
quand il touche la fille.
Moi. Je voyais, un jour, une vitrine de l'avenue de l'Opra
une Femme au tub de Degas, et, plant devant, un passant qui
devait tre un peintre, car avec son pouce il traait dans l'air un
dessin imaginaire. J'entendis ces mots : Un ventre de femme
tiste.
Le salon de Mme Charpentier tait le rendezvous de tout ce que Paris comptait de clbrits dans le
monde de la politique, de la littrature et des arts. Les
familiers de la maison s'appelaient : Alphonse Daudet, Zola,
Spuller, les deux Coquelin, Flaubert, Edmond de Goncourt... Le
portrait de ce dernier par Bracquemond est frappant... Trs froid,
prtentieux, aigri.
Moi. Guillemet me racontait la brouille de Goncourt avec
Zola. Goncourt, tout d'un coup, cessant de dire bonjour Zola,
et mme le faisant attaquer en sous-main; Zola navr, et impossible de savoir ce qu'il avait bien pu faire au patron ... Charpentier, trs embt de ne plus pouvoir runir en mme temps
chez lui ses deux auteurs, s'entremettant, et devant les fauxfuyants de Goncourt :
Mais, enfin, si Zola venait vous la main tendue, vous ne
la lui refuseriez pas?
Bref, grand dner de rconciliation. Goncourt, tout le temps,
trs distant, si bien qu' la fin du repas, Zola veut, tout prix,
avoir une explication et entrane l'autre dans un petit salon.
Guillemet le voit sortir l'air tellement ahuri...
Eh bien! quoi?
Alors Zola :
Je lui ai demand ce que je lui avais fait! Vous me de mandez ce que vous m'avez fait,vous qui nous avez dpouills,
mon frre et moi, de notre bien!... Et ce titre L'uvre que vous
avez pris pour votre livre, aprs que nous avions crit L'uvre
de Franois Boucher!
RENOIR.vous
RENOIR. J'allais vous dire que j'ai rencontr une fois Czanne
chez les Charpentier; il tait venu avec Zola. Mais le lieu tait
trop mondain pour qu'il s'y plt. Du moins, quand on parlait
peinture dans la maison, je ne manquais pas de dire, comme
M. Chocquet : Et Czanne!
croire que c'tait pour lui faire
Si bien que Zola finit par
plaisir que je trouvais du talent son pays .
bien de mon vieux camarade;
Vous tes aimable de dire du
mais, entre nous, c'est un rat?
Et comme je protestai :
Aprs tout, conclut Zola, vous savez bien que la peinture,
a n'est pas mon affaire!
C'est chez Mme Charpentier que je connus Juliette Adam,
Maupassant et aussi cette charmante Mme Clapisson dont je fis
deux portraits, avec quel plaisir! Maupassant tait alors au plus
fort de sa clbrit et la marche toujours ascendante de sa production ne laissait pas de remplir d'effroi Goncourt, et mme Zola.
La conversation entre eux commenait toujours ainsi :
lui dira le
Ah! Maupassant! Quel talent! Mais qui donc
danger de trop produire? "
Je me rappelle avoir vu Tourguenev chez les Charpentier, et
encore bien d'autres dont les noms ne me reviennent pas. Il y
avait notamment quelqu'un qui, pour s'imposer l'attention,
portait une ceinture rouge sous son habit noir; il se faisait remarquer galement par la vhmence avec laquelle il affirmait que les
muses taient ncessaires l'ducation du peuple.
Le peuple dans les muses, quelle bonne blague!... J'tais
assis, un jour, sur un banc, au Louvre; j'entends des gens dire,
en passant devant moi :
Oh! c'te gueule!...
aujourd'hui? En m'en
Je me dis : Qu'est-ce que j'ai donc
allant, je croise d'autres visiteurs, je les observe machinalement.
Ils s'arrtent juste l'endroit que je venais de quitter. L'un
d'eux s'crie :
N. deD.! pigez-moi c'te binette-l!...
C'tait la Petite Infante de Vlasquez.
Moi. Cet homme la ceinture rouge, que vous avez vu chez
les Charpentier, me fait penser Barbey d'Aurevilly...
RENOIR. Je l'ai aperu une ou deux fois. Malgr tous les
dguisements dont il s'affublait, quelle sacre allure! Je me rap-
s'teindre.
Moi. Vous m'avez parl, tout l'heure, de Zola. Que pensezvous de ses livres?
RENOIR. J'ai toujours dtest ce qu'il crivait. Quand on
veut peindre un milieu, il faut commencer, ce me semble, par se
mettre dans la peau de ses personnages. Zola, lui, se contente
d'ouvrir une petite fentre, de jeter un coup d'il dehors, et il
s'imagine avoir peint le peuple en disant qu'il sent mauvais. Et
le bourgeois, donc? Mais quel beau livre il aurait pu faire, non
deviez voir
clbre
crivain
Renoir,
vous
que
Monsieur
un
dire
de
s'empcher
peut
se
trois
cents
lu
ne
on
pages,
on a ces
soi-mme : Mais je me fous de tous ces gens-l!
Moi. Le personnage d'Homais?
RENOIR. ...
Moi. Guillemet me parlait de l'tonnement joyeux de certains des amis de Flaubert quand, dans les dernires annes de sa
vie, on entendait le clbre auteur de Salammb fltrir le clricalisme, s'indigner de l'influence des Jsuites, prenant son
compte tout le bagage philosophique et politique de son pharmacien...
RENOIR. Un livre que je trouvais trs beau, Salammb,
avis
Momie,
de
la
Le
Roman
pourtant
mon
si
beau
que
pas
la chose la plus parfaite qui ait t crite dar s ce genre. Je sais
bien que les connaisseurs reprochent Gautier de ne pas
nous laisser sentir l'effort, mais d'crirelibrement et joyeusement,
mme
plaisir.
Ah!
le
histoire
racontait
ce
s'il
pour
une
comme
reproche, que de fois ne me l'a-t-on pas fait moi-mme! C'est
croire que pour plaire, il faut ncessairement tre ennuyeux.
Quand je vous disais que la France est devenue protestante!
Je crois aussi que le public craint toujours de ne pas en avoir pour
pein
assur
tre
Il
sur une chose
veut
avons
nous
que
argent.
son
avant qu'il daigne la regarder...Et ces toiles sur lesquelles Czanne
est revenu des deux cents fois, et qui ont l'air d'avoir t faites
du coup!
Moi. Vous ne m'avez pas encore parl de Huysmans. N'allait-il pas chez Mme Charpentier?
RENOIR. C'est peine si j'ai aperu Huysmans quelquefois
la Nouvelle Athnes. L'homme tait trs digne, mais il avait le
tort, mon avis, de clbrer l'uvre d'un peintre non pour
l'uvre elle-mme, mais pour le sujet. C'est ainsi qu'il a pu confondre dans une mme admiration Degas, Rops et Gustave Moreau. Ah! ce Gustave Moreau, dire qu'on a pris a au srieux, un
peintre qui n'a jamais su seulement dessiner un pied! Le mpris
lirement tmoign sa bienveillance, lui demander sa protection pour tre nomm conservateur d'un muse quelconque de
province, deux cents francs par mois. Spuller tait prsent.
Je lui parus d'une ambition dmesure. Quant Gambetta, ce
qui le frappa, ce ne fut point de me voir si gourmand, ce fut
l'tranget de ma demande.
donc? finit-il par dire. Mon cher Re D'o sortez-vous
noir, faites une demande de professeur de chinois ou d'inspecteur
de monuments, enfin quelque chose qui ne concerne pas votre
mtier, je vous appuierai : quant nommer un peintre conservateur d'un muse, on rirait trop de nous!
Gambetta pouvait rendre un service, avec
Mais lorsque
quelle bonne grce il le faisait! Pendant une de nos expositions,
j'tais all La Rpublique Franaise pour tcher d'avoir un
petit bout d'article. Je tombe sur Challemel-Lacour, qui me dit
aussitt :
Nous ne pouvons rien faire pour vous, vous tes des
rvolutionnaires!
Dans l'escalier, je croise Gambetta, qui me demande ce que
j'tais venu faire au journal. Je lui raconte mon affaire. Il se met
rire :
Ah! elle est bien bonne! Challemel-Lacour qui ne veut pas
qu'on soit des rvolutionnaires!
Et Gambetta nous fit faire l'article. C'tait le plus simple de
toute la bande.
Moi. Et pourtant, comme la tte aurait pu lui tourner!
RENOIR. Quand il arrivait dans un salon, il fallait voir ce
remue-mnage! Mais le ministre, que les prvenances mettaient
mal l'aise, coupait ds le seuil la foule des empresss, et se rfugiait au fumoir aussitt envahi par les femmes les plus dlicates,
qui, ces soirs-l, affirmaient n'aimer rien tant que l'odeur des
cigares et des pipes. Quelle ne fut pas ma surprise, un soir, chez
Charpentier, de trouver Gambetta tout seul au fumoir! Plus
un tton!... J'appris alo^s que, ce mme jour, le Prsident du
Conseil, pour avoir engueul la Chambre, avait subi un de ces
checs dont on ne se relve pas.
C'est aussi chez les Charpentier que j'ai retrouv, aprs plusieurs annes de sparation, mon ami le musicien Chabrier. C'est
lui qui avait la Sortie du Conservatoire, que j'ai peinte dans le
jardin de la rue Cortot. Nous avons t longtemps intimes. Et
bout de rle, mais comme c'tait jou! J'ai bien tonn Berard
le lendemain en lui disant que c'tait les Folies-Bergre que l'tat
devrait subventionner.
Moi. Je ne vous demanderai pas, alors, ce que vous pensez
des pices d'Hervieu?
Renoir fit un geste vague.
Moi. Je dois aller voir une comdie d'Hervieu dont on dit
grand bien La Course du Flambeau.
qui
Franc-Lamy
Hervieu,
dit
cher
parlez
de
Vous
ce
de la duchesse de X...
s'extasiant sur le vcu de
Ces dames entouraient le matre,
ses personnages, la sincrit d'art, etc...
connatre si fond le
Comment faites-vous, Matre, pour
cur humain?
dire mon secret.
Et l'autre : Comment je fais? Je vais vous
la roseraie du ch Je m'appuie sur la nature... On tait dans
teau : si tu avais vu a, Renoir, ces milliers de rosiers en fleurs.
disait la duchesse Hervieu, et vous
C'est ma passion, les roses,
qui aimez tant la nature...
mille roses rece Quelques jours aprs, la duchesse aux cent
vait un envoi de l'amant de la nature. Envelopp de papier dor,
un bouquet de ces roses grossies force, dans les laboratoires
des fleuristes, et montes sur des tiges de fer...
Moi ( Renoir). Je ne vous ai jamais entendu parler de
Sarah Bernhardt ?
RENOIR. Moi, ce que j'aime dans la femme, c'est le charme
fminin1, et si rare!... Une qui l'avait par-dessus tout, Jeanne Granier. Celui qui ne l'a pas vue dans Barbe-Bleue...
aim peindre!
En voil une que j'aurais
Renoir avait vu Sarah Bernhardt dans la Dame aux Camlias, et comme
il dtestait la pice, l'artiste lui avait dplu pour toujours.
1.
XI
LES PREMIERS VOYAGES
Wagner furent :
Je n'ai qu'une demi-heure vous donner!
Il croyait, par l, se dbarrasser de moi; mais je le pris au
mot. Pendant que je travaillais, je faisais tous mes efforts pour
l'intresser, en lui parlant de Paris. Il en voulait beaucoup aux
Franais, et ne cachait pas son sentiment l-dessus. Je lui dis
qu'il avait avec lui l'aristocratie des esprits.Il en parut trs flatt :
Je voudrais beaucoup plaire aux Franais, mais je pensais
jusqu' prsent que, pour leur plaire, fallait-il faire une musique
de juif allemand! (Meyerbeer).
Aprs vingt-cinq minutes de pose, Wagner se levant brusquement :
C'est assez! Je suis fatigu.
vendis
J'avais eu le temps de terminer mon tude, que je
par la suite Robert de Bonnires. J'en ai fait une copie qui
a figur la vente Chramy. Le portrait de Palerme date de
1881, l'anne qui a prcd la mort du musicien.
Moi. Et vous n'avez rencontr Wagner que cette fois?
RENOIR. Oui, mais si je n'ai gure connu personnellement
Wagner, j'ai, du moins, t trs li avec quelques-uns des premiers plerins de Bayreuth, comme Lascoux, Chabrier et
Matre, dont je vous ai parl.
Moi. Et Saint-Sans?
RENOIR. Je ne l'ai pas connu. Il parat qu' un moment
donn il n'y avait pas wagnrien plus fervent.
Moi. M. Matre, prcisment, racontait Wyzewa qu'en
1876, se trouvant Bayreuth, dans une brasserie, avec Saint-
a
article de lui dans un journal de Nice...
J'ai rencontr chez Wyzewa le directeur d'une revue
Moi.
musicale, un M. Ecorcheville, si je ne me trompe, lequel tenait
d'un ami de Saint-Sans le rcit de la brouille survenue entre
celui-ci et
Bayreuth, mais, cette fois,
galement
passait
scne
La
se
une
il
l'assistance,
de
dames
des
taille
la
prenant
Et
une
par
parfois
lui-mme
Beethoven
allemande.
musique
la
a
pion
que
ne vaut
un ct professeur qui m'horripile. Et, encore, rien
un petit air de Couperin ou de Grtry, n'importe quoi, de la
vieille musique franaise. Voil qui est bien dessin !
trois jours,
Au
de
Bayreuth.
bout
feu
long
fis
donc
Je
pas
ne
Wagner..
l'Estaque.
Oh!
voir a.
J'y
et
la plus belle
C'tait
m'crie.
papier!
je
Chouette!
du
que
des aquarelles que Czanne avait abandonne dans les rochers
aprs avoir bch dessus vingt sances!
le climat du
tratre
plus
n'est
rien
Cependant,
que
comme
j'avais encore mes jambes bien au complet et o le voyage signifiait pour moi la possibilit de loger dans des auberges vraiment
la cambalader
dans
journes
des
de
me
indignes
passer
,
pagne...
l'Espagne,
autres
entre
d'autres
visit
j'ai
tard,
Plus
pays,
amen un jour
l'avaient
Jeune
Bernheim
Gautiez.
Les
Henri
docteur
Le
I.
l'atelier. Il y avait dj plusieurs annes que Renoir n'avait pas quitt son
fauteuil. Le docteur Gautiez arriva lui faire faire quelques pas sans aide.
Et comme le mdecin disait qu'avec des exercices chaque jour, et en concentrant toute sa volont...
interrompit le peintre, et ma peinture?...
Mais,
Et Renoir se rassit dans son fauteuil qu'il ne devait plus quitter.
XII
LES THORIES
IMPRESSIONNISTES
que
comme
pos la question sous cette forme, il m'aurait rpondu sans
plus : Vous m'embtez! je m'avisai de lire ce que les critiques
d'art moderne avaient crit sur ce sujet, et, prenant mon compte
celles de leurs affirmations qui m'avaient le plus vivement frapp,
un jour que j'tais chez Renoir :
Quelle chance, lui disais-je, ont les peintres modernes, toutes
ces couleurs que les anciens ne souponnaient pas!
RENOIR. Heureux anciens, qui ne savaient se servir que des
ocres et des bruns! Ah! il est joli le progrs!
Moi. Du moins, ne pourrez-vous pas nier qu'il y a eu progrs vritable dans la manire dont l'impressionnisme a abandonn l'usage des tons plat, qui alourdissent la transparence !...
RENOIR. O avez-vous vu que les tons plat alourdissent
la transparence? Ce sont l encore des ides du pre Tanguy, qui
croyait que, pour tre moderne, il fallait peindre pais !
Je fus d'abord tent de rpondre que j'avais lu cela dans un
ouvrage de critique d'avant-garde; mais je jugeai plus prudent de
laisser tomber le sujet, et continuant ma ruse innocente :
l'impressionnisme en fait de
Ainsi donc, la seule nouveaut de
technique serait la suppression du noir, cette non-couleur?
Renoir eut un sursaut :
noir, une non-couleur? O avez-vous encore pris cela?
Le
Le noir, mais c'est la reine des couleurs! Tenez, voyez donc l
cette Vie des Peintres. Cherchez Tintoret... Passez-moi le livre!
;
prisme ?
RENOIR. Turner?... Vous appelez cela lumineux , vous?
Ces couleurs toutes pareilles celles dont les confiseurs se servent
la
mme
bien
aciduls!...
C'est
leurs
leurs
et
nougats
colorer
pour
chose, allez! que lorsqu'il peignait avec son chocolat!
MOI (continuant dballer mes rminiscences). Mais Claude
Monet et Pissarro ne se firent-ils pas les proslytes de Turner?
RENOIR. Pissarro est un homme qui a essay de tout,
mme du petit point, qu'il a d'ailleurs lch comme le reste; et
pour ce qui est de Monet... Qui donc m'a rapport l'avoir entendu
dire au retour d'un de ses voyages de Londres : Ce Turner
Et Renoir lut
que
qui lui a servi de point
Monet
de dpart. Aussi bien, pour ce qui est des influences en peinture, je
vais vous citer un trait personnel. Dans les commencements, je
mettais des paisseurs de vert et de jaune, croyant avoir par l
plus de valeurs . Un jour, au Louvre, je m'aperois que
Rubens, avec un simple frottis, avait obtenu davantage que moi
avec toutes mes paisseurs. Une autre fois, je dcouvre qu'avec
du noir Rubens donnait de l'argent. Il va de soi que, les deux
fois, j'ai profit de la leon, mais cela veut-il dire que j'ai subi
l'influence de Rubens?
Je commenais me demander si toutes ces choses qui
m'avaient tant merveill n'taient pas simplement de la littrature . Je tentai une dernire preuve :
En tout cas, pour ce qui est de peindre au hasard de la
sensation prouve et avec la puissante clairvoyance de l'instinct , qui mieux que les impressionnistes...
RENOIR (m'interrompant). Hasard de la sensation, puissance
de l'instinct, comme les btes, quoi! Tenez, ceux-l aussi qui nous
flicitaient d'avoir su donner nos modles des poses expressives.
Ils ignoraient, ces braves gens, que Czanne appelait ses compositions des souvenirs de muses ; pour moi, mon souci a t toujours de peindre des tres tels de beaux fruits, et le plus grand des
peintres modernes, Corot, voyez si ses femmes sont des penseuses ? Mais si vous allez dire tout ce monde-l que la chose la
plus importante pour le peintre est de savoir quelles sont les couleurs qui durent, comme pour le maon de savoir quel est le
meilleur mortier... Et ces premiers ouvriers de l'impressionnisme travaillaient sans jamais songer la vente! C'est la seule
chose que ceux qui nous suivent oublient de copier sur nous.
Je voyais sur la table un petit livre qui n'tait pas encore
coup : Les Rgles de l'impressionnisme,d'aprs les Matres de la
critique.
RENOIR. Toujours la rage de vouloir vous imposer un ensemble immuable de formules et de procds. Il faudrait, pour
leur faire plaisir, que nous eussions tous la mme palette, le
socialisme en art, quoi! La peinture en vingt-cinq leons!...
Je m'tais mis feuilleter L es Rgles de l'impressionnisme et je
lisais haute voix : Manet mourut avant d'avoir pu mettre
profit tout le pouvoir lumineux de la division du ton...
RENOIR.
temps!
mthodes traditionnelles...
RENOIR (me faisant taire de la main). Mais c'est prcisment
lorsque j'ai pu me dbarrasser de l'impressionnisme et revenir
l'enseignement des Muses...
Moi. Ainsi, le plus clair des thories impressionnistes ,
c'est la littrature mettant le grappin sur la peinture; mais
vous ne pourrez pas nier le profit que certains peintres ont tir
des travaux de Chevreul sur le spectre solaire. Est-ce que les
no-impressionnistes qui ont appliqu de telles donnes scientifiques...
RENOIR. Les quoi?...
Moi. Vous savez bien, ces tableaux avec des tons purs
juxtaposs...
RENOIR. Ah! oui, la peinture au petit point. Mirbeau m'a
emmen un jour une exposition de a... Mais, le plus fort! on
vous prvenait ds l'entre que pour comprendre ce que reprsentait la toile, encore fallait-il se mettre une distance de deux
mtres cinquante. Et moi qui aime tourner autour d'un tableau,
le prendre en main! Et puis, ce qui est bien autrement grave,
comme tout a a noirci! Vous vous rappelez le grand tableau de
Seurat, des Modles dans un atelier, que nous avons vu ensemble,
une toile peinte au petit point, le dernier mot de la science, quoi!
Le ton lamentable de a!... Et celui-l qui disait ct de moi :
c'est devenu, pourvu que nous en ayons
Qu'importe ce que
joui au moment o la toile a t peinte!
la Cne de Vronse excute au petit
Non, mais voyez-vous
point ?
servait de la couleur, comme tout le
Et quand Seurat se
monde! Tous ces bouts de toile peints sans prtention, sans tons
purs et qui se sont si bien conservs!
dans la peinture comme dans les autres arts,
La vrit est que,
il n'y a pas un seul procd, si petit soit-il, qui s'accommode d'tre
mis en formule. Tenez! j'ai voulu doser, une fois pour toutes,
l'huile que je mets dans ma couleur : eh bien! je n'ai pas pu y arriver. Je dois, chaque fois, mettre mon huile au jug! On croit en
tion administrative.
Alors Z... :
Vous voyez un homme qui n'a pas perdu sa journe. Je viens
encore, passant par-dessus la tte de mon ministre, d'obtenir du
Commerce la promesse formelle de la rosette pour Ernest
Laurent, un de nos meilleurs vulgarisateurs de l'art impressionniste avec son plein air d'appartement .
Quand M. Z... eut quitt l'atelier :
Moi. Le plein air d'appartement...
RENOIR. Et la vulgarisation de l'art!... Ce serait vous
faire lcher tout... Heureusement qu'aucune sottise au monde ne
dgotera un peintre de peindre.
XIII
LA MANIRE
AIGRE
DE RENOIR
RENOIR.
le temps.
la
lugrande
lumire
plus
varit
de
Dehors,
que
une
on
a
rpondit-il,
il ne passait personne aux heures
C'est
que,
me
o je travaillais!
Moi. Corot, toute sa vie, n'a-t-il pas peint en plein air?
RENOIR. Ses tudes, oui, mais ses compositions taient faites
l'atelier. Et puis Corot pouvait faire tout ce qu'il voulait; il
tait encore de l'ancien temps il corrigeait la nature... Ils taient
tous l rpter que Corot avait tort de retaper ses tudes l'atelier. J'eus le bonheur de me trouver, un jour,en prsence de Corot;
je lui parle de la difficult que j'avais travailler dehors : C'est
que, me rpondit-il, dehors, on ne peut jamais tre sr de ce que
l'on fait. Il faut toujours repasser par l'atelier. Et cela n'a pas
empch Corot de rendre la nature avec une ralit qu'aucun
impressionniste n'a jamais su atteindre! Ces tons de pierre de
la cathdrale de Chartres, ces briques rouges des maisons de La
Rochelle, ce que j'ai pein essayer de rendre a comme il le
rendait, lui!
Moi. Ces mmes effets de la lumire n'avaient-ils pas dj
proccup les anciens? J'ai lu, dans Duranty, je crois, que les
Vnitiens, notamment, les avaient entrevus?
RENOIR. Entrevu est un chef-d'uvre! Allez donc voir
les Titien du Muse de Madrid! Et mme, sans aller jusqu'au Titien, en prenant l'un des peintres rputs les plus noirs , Ribera,
eh bien! rappelez-vous son Enfant Jsus, au Louvre, cet enfant
rose, et le jaune de cette paille : connaissez-vous rien de plus lumineux?
Moi. Si vous voulez me permettre un dernier mot, j'ai lu
quelque part que, lorsqu'on observe les tableaux des muses,
ceux-l mme qui ont le plus la science de l'tablissement
chez
des terrains, des fuites de perspectives, des rencontres de nuages,
du dessin des choses, des jeux de la lumire, on observe une
convention, ou, plutt, un non-savoir qui produit un assombris sement de la nature.Chez Ruysdal, chez Hobbema, notamment,
le feuillage persill, mtallis, n'est-il pas couleur d'encre? le
soleil n'est-il pas teint?
RENOIR. Oui, mais, chez d'autres, le feuillage n'est pas couleur d'encre, le soleil n'est pas teint ; et cela, bien avant Ruysdal.
Votre auteur choisit mal ses exemples. En Italie, qui est un pays
chaud, la nature ne sent pas le renferm. Dans les Noces de Cana,
dans les Nits du Titien, il y a une lumire autrement chouette que
dans aucun tableau moderne...
l'atelier?
Pour en finir avec ce qu'on a appel les dcouvertes des
impressionnistes, les anciens ne pouvaient pas les ignorer, et,
s'ils ont laiss a de ct, c'est que tous les grands artistes ont
renonc aux effets. Et en faisant la nature plus simple, ils l'ont
rendue plus grande. Devant la nature, on est pat par le
spectacle du soleil couchant; mais, si cet effet tait ternel, il fatiguerait, tandis que, l o il n'y a pas d'effet, cela ne fatigue pas.
C'est ainsi que les sculpteurs anciens ont mis dans leurs uvres
le moins possible de mouvements. Mais si leurs statues ne font pas
de mouvements, on a la sensation qu'elles pourraient en faire.
Quand on voit le David de Merci, qui met son sabre au fourreau,
on a envie de l'aider le mettre : tandis que, chez les anciens, le
sabre est au fourreau, mais on sent qu'il peut en sortir.
qui compte, mais comment faire croire que c'est avec de la boue
que vous avez peint de pareilles chairs!...
RENOIR. Sans me comparer Delacroix... ce mot qu'on
rapporte de lui : Donnez-moi de la boue, j'en ferai de la chair
de femme!
Moi. Mais ne sous-entendait-il pas, comme le fort observer
des critiques : en y ajoutant des complmentaires?
RENOIR. Ne faites pas dire Delacroix ce quoi il n'a j amais
song! S'il parle de complmentaires, c'est videmment quand il
fait des recherches pour un plafond qui doit forcment tre vu de
loin. Alors, oui, on pourra raisonnablement parler de couleurs
devant se mlanger sur l'il du spectateur. En tout cas, le seul
souvenir que, moi, j'ai gard du journal de Delacroix, c'est qu'il
parle tout le temps du brun rouge... Delacroix, mais la seule
ide de passer pour un novateur!... Tenez, pendant qu'il peignait
le plafond de la Chambre des Dputs, un employ de la bibliothque voulant lui faire un compliment :
Matre, vous tes le Victor Hugo de la peinture.
Sur quoi Delacroix, d'un ton sec :
Vous n'entendez rien la peinture, mon ami! Je suis un
pur classique.
Moi. Saviez-vous que cette mfiance de Delacroix pour les
nouveauts en art allait jusqu' la musique? Guillemet me
racontait qu'un jour en causant avec Corot :
Papa Corot, demandait Guillemet, que pensez-vous de
Delacroix?
Et Corot :
Delacroix, voil un norme artiste! C'est le plus fort! Mais
il y a une chose sur laquelle nous n'avons jamais pu nous entendre... la musique. Il n'aimait pas la musique de Berlioz, la musique des rvolutionnaires comme il disait, et a, je le regrette
beaucoup pour lui.
RENOIR. Je vous ai parl de ma grande dcouverte, vers
1883, que seul vaut pour un peintre l'enseignement des muses.
J'avais fait cette dcouverte en lisant un petit livre trouv par
Franc-Lamy, dans une bote, sur les quais, le livre de Cennino
Cennini, qui donne de si prcieuses indications sur la faon de
procder des peintres du xve sicle.
Il arrive toujours qu'on passe pour un fou, si on lche une
manire laquelle le public est habitu; aussi, mes meilleurs
amis me plaignaient-ils qui mieux mieux : Aprs ces jolies
plombes!...
couleurs, ces couleurs
lequel
J'avais entrepris un grand tableau de Baigneuses, sur
je restai patauger pendant trois ans... De cette poque, date
aussi le portrait de Mademoiselle Manet avec son chat dans les bras;
on disait devant cette toile :
Quel gchis de couleurs!
Je dois avouer, par contre, que certaines de mes peintures
de ce temps ne sont pas trs solides, parce que, tout entier mes
recherches de fresques, j'avais imagin d'enlever l'huile de la couleur. La couleur devenait alors trop sche, et les couches successives de peinture adhraient mal. Je ne savais pas encore, ce
moment-l, cette vrit lmentaire que la peinture l'huile doit
tre faite avec de l'huile. Et, bien entendu, aucun de ceux qui
avaient tabli les rgles de la peinture nouvelle n'avait song
l'huile.
Je
fis aussi,
son train. Voyez! Je tombe sur une des femmes les plus charmantes qui soient, eh bien, elle ne veut pas avoir des couleurs
aux joues! Mais quand je disais que je ne connais pas de portrait
qui m'ait fait plus enrager, j'oubliais celui que je fis de Mme C...,
une belle fille dont le mari tenait une auberge dans les environs
de Paris.
Moi. Vous aviez chance, pourtant, de trouver l un modle
avec des mains qui sentent le travail, comme vous aimez tant
les peindre?
RENOIR. Oui, sans doute; mais il y avait autre chose que je
ne trouvais pas. Ce n'tait pas une de ces figures qui ne pensent
rien, comme on pouvait s'attendre rencontrer chez une aubergiste. Celle-l avait l'air de porter dans sa tte un monde de penses. Un jour, je finis, plus impatient que d'ordinaire, par
m'crier :
Mais, N. de D.! qu'est-ce qu'il y a derrire ce front?
H! Monsieur, vous tes bon, vous! Je pense que, pendant
que je suis l rien faire, il y a peut-tre le navarin qui est en
train de brler!
XIV
LE VOYAGE EN ESPAGNE
Aprs avoir termin le portrait de Mme de Bonnircs, je fis, avec mon ami Gallimard, un voyage en Espagne. Il y avait trop longtemps que je voulais voir le muse
de Madrid! Mais quel pays que l'Espagne! Pendant tout un mois
que j'ai pass l, je n'ai pas vu une seule jolie femme; et cette
absence totale de vgtation! Les Espagnols n'ont pourtant
pas la Rpublique chez eux!... ce rgime avec lequel il ne restera
plus bientt en France un arbre dans les champs, un poisson
dans la rivire, un oiseau dans l'air. Je disais un de mes cousins
qui venait de tuer une jeune biche : Pourquoi ne l'avez-vous
pas laisse grandir encore un peu? Mais, me rpondit-il,
tout le monde, aujourd'hui, a droit au permis de chasse. Si je
n'avais pas tu la bte, un autre l'aurait eue une heure aprs.
Moi. Et les fameuses danses espagnoles?
RENOIR. J'en ai bien vu Sville, mais, comme ce n'tait
plus la mode, il m'a fallu aller dans les plus sales quartiers de la
banlieue, et quels monstres de femmes! Et les cigarires, tant
vantes par les hommes de lettres, de vraies horreurs! J'aurais
quitt l'Espagne le jour mme de ma venue, s'il n'y avait pas
eu le muse de Madrid. Ah! les Vlasquez!
Moi. Et les Greco?
RENOIR. J'ai reu, un jour, la visite d'un peintre espagnol
qui a dit comme vous. Pour lui faire honneur, et aussi pour
avoir le plaisir de parler d'un peintre que j'aime par-dessus
tout, j'avais prononc le nom de Vlasquez. Mon visiteur riposta
aussitt et sur un ton presque agressif :
Et le Greco?
IRENOIR.
queur est admirable! Un autre aurait fait un vainqueur prtentieux... Devant cette toile, je passais mon temps m'loigner,
me rapprocher... Ces chevaux, c'est embrasser!
Et mme en peignant ses personnages tels qu'ils sont, on
peut donner une peinture un agrment indfinissable, si l'on
a soi-mme un temprament de peintre. La Famille Royale de
Goya, qui, elle seule, vaut le voyage de Madrid, quand on est
devant a, est-ce qu'on remarque seulement que le roi a l'air
d'un marchand de cochons, et que la reine semble chappe de
chez un mastroquet, pour ne pas dire plus! Les diamants dont
elle est couverte! Personne n'a rendu les diamants comme Goya!
Et les petits souliers de satin qu'il vous faisait!
Il y a de lui, en Espagne, dans une petite glise, un plafond
reprsentant des gens regardant en bas. J'tais pat devant
a, lorsque le guide dit qu'un grand peintre de Paris (Jules
Chret) avait pass l et qu'aprs avoir lev les yeux au plafond, il tait sorti de l'glise en haussant les paules!
Moi. Vous ne m'avez pas parl des Titien du muse de
Madrid?
RENOIR. Le Titien! Il a tout pour lui. D'abord le mystre...
une profondeur... Rubens, ct, est extrieur, c'est de la surface.
Cette cuirasse de Philippe II, on a envie de se regarder
dedans; et, en mme temps, ce n'est pas du trompe-l'il; et
puis, il y a ces chairs... Vnus et l'Organiste, la limpidit de cette
viande, on a envie de caresser a! Comme on sent devant ce
tableau toute la joie du Titien peindre... Quand je vois, chez
un peintre, la passion qu'il a ressentie peindre, il me fait jouir
de sa propre jouissance. J'ai vcu vraiment une seconde vie,
avec cette jouissance que me donne la vue d'un chef-d'uvre!
Vous voyez quel point j'aime le Titien : mais, malgr tout,
je revenais toujours aux Vlasquez. Loin de moi de vouloir
mettre Vlasquez au-dessus du Titien; mais, Madrid, c'est
tout Vlasquez runi, tandis que les beaux Titien, il y en a ailleurs.
Et, pour ne parler que du portrait de Franois 7er au Louvre,
quelle richesse, quelle simplicit, quelle distinction En voil un
qui a vraiment l'air d'un roi! Et il y a l des manches, des crevs en satin!...
Une chose encore qui m'a extrmement frapp au muse de
Madrid, c'est un Poussin qui est rest frais comme un Boucher,
alors qu'au Louvre et ailleurs, les Poussin sont si crasseux!...
!
sionnistes ?
XV
a
copie de tout : tantt ils font du Rembrandt, tantt du
Claude Lorrain. Il n'y en a qu'un d'intressant, et dont on ne parle
pas beaucoup, Bonnington.
curieuse, c'est par les Turner que j'ai t attir, la pre Chose
mire fois, Londres. Un jour, j'avais vu la reproduction d'un
Portrait de Turner jeune; c'tait tout fait moi. Mais quand je me
suis trouv devant cette peinture... Quelle diffrence entre Turner
et Claude Lorrain qu'il a tant cherch copier! Turner, ce n'est
pas bti. Ce qu'on appelle ses audaces... ces gondoles sous un ciel
de Londres! On ne dcouvrirait pas, dans toute son uvre, pour
deux liards de sincrit. Comme j'aime mieux un primitif qui copie
tout btement une draperie! Voyez-vous, l'imagination ne va pas
loin quand elle ne s'appuie pas sur la nature! Heureusement
j'tais ddommag des Turner, des Lawrence et mme des Constable, par les Claude Lorrain que j'ai pu admirer Londres.
Claude Lorrain peignait d'instinct
J'ai lu quelque part que
comme l'oiseau chante. Ce serait bien extraordinaire chez un
homme qui montre une telle puissance de mtier. Tout est d'ailleurs trange dans ce qu'on lit sur Claude Lorrain; n'a-t-on pas
t jusqu' prtendre qu'il faisait faire ses figures par d'autres!
Mais s'il est vrai que, quelquefois, ses personnages ne semblent
pas tre trs dans le tableau, la plupart du temps, par exemple,
a y est joliment! Et ses bateaux! Mais aussi, le veinard, il vivait
une poque o il y avait des bateaux faire autrement amu
brandt.
Rembrandt.
Moi. La Ronde de nuit?...
RENOIR. Si j'avais ce tableau, je dcouperais la Femme au
Poulet... et je bazarderais le reste. Ce n'est pas comme la Sainte
Famille! ou encore, tenez, cette Femme du Menuisier, au Louvre,
qui donne tter! Il y a l un rayon de soleil qui passe travers
les barreaux des fentres et qui vient dorer le sein !...
Moi. Dans un voyage que j'ai fait en Hollande, le tableau
qui m'a le plus emball : la Fiance Juive!...
RENOIR. La Fiance Juive, voil un Rembrandt comme je
les aime! Mais part trois ou quatre grands peintres, quels
Hollandais!
raseurs que tous ces
si
n'tait
Flamands.
Il
Petits
les
Tniers
et
C'est
pas
comme
demandai
mre
donc
pche!
Je
teint
de
me
temps
sa
ce
la confier, en lui promettant que je veillerais ce que les hommes ne touchassent pas sa fille.
qu'elle fera donc Paris, si elle ne tra Mais qu'est-ce
vaille pas? me demanda la mre stupfaite.
travail faisait ma vierge et j'en
Je compris quel genre de
restai l de mes projets.
Moi. Vous ne m'avez pas parl de votre voyage Munich?
:
peu crayeux... Je n'aime pas non plus l'effet de noir dans le bas
de la toile... Mais, par contre, j'ai vu la Pinacothque une chose
qui m'a normment intress : une Tte de femme de Rubens, un
Rubens peint pais, non pas lisse comme d'habitude... Encore,
en fait de Rubens, n'avons-nous rien envier personne, avec
Hlne Fourment et ses enfants au Louvre. Il y a l une robe
blanche qui, avec tous leurs sales vernis, est maintenant pleine
de m.... a reste tout de mme magnifique! Voil de la peinture!
Sur de splendides couleurs, on peut mettre tout ce qu'on veut...
Ah! Rubens, quel peintre gnreux! Comme on sent que cela ne
le gne pas de mettre cent figures dans une toile! En voil un qui
n'est pas une fesse prs!... Et, ce propos, quelle surprise j'ai
eue quand on a ouvert, au Louvre, la nouvelle salle des Rubens!
On m'avait dit : Ils ont mis de l'or trop neuf autour des toi les... Eh bien, il n'y a pas dire, avec toutes ces dorures1
a fait mieux qu'autrefois. Et les Rubens ont tellement gagn
de n'tre plus prsents penchs, d'tre accrochs droit comme
de la fresque!
Renoir recommande pour ses propres toiles
d'or brillant. i
1.
XVI
RENOIR A PONT-AVEN
On m'en avait parl comme un des plus jolis coins de Bretagne, et, en plus, Pont-Aven est assez loin de la mer. Je
vous ai dj dit que l'air des plages ne m'a jamais russi; c'est
mme pendant un sjour la mer que j'ai commenc tre pris
srieusement de rhumatismes.
aussi, n'est-ce pas? si loin de Paris, pouvoir pren Je croyais
dre quelques jours de repos sans entendre parler peinture : eh
bien! en arrivant Pont-Aven je tombe en pleine Exposition
internationale de peinture! Et le fait est que jamais exposition
ne mrita mieux son titre, car on pouvait voir chez Julia et chez
Gloannec, les deux aubergistes du pays, des peintres venus de
tous les coins du monde.
remarqu, chez Gloannec, un jeune homme qui tra J'avais
vaillait des tapisseries bien curieuses, mile Bernard. Il y avait
aussi l Gauguin, lequel s'tait mis en tte de dbrouiller les
peintres qui faisaient noir. C'est ainsi qu'il entrana dans la voie
de la peinture de l'avenir un malheureux bossu, un nomm
de Haan, qui, jusque l, avait gagn sa vie faire du Meissonier;
mais il devait cesser de se vendre du jour o, cdant aux conseils
imprieux de Gauguin, il remplaa son bitume par du vermillon.
Mais l'tre le plus tonnant que je vis Pont-Aven, un certain...
n'importe! C'tait un de ces petits bourgeois habills comme au
temps de Louis-Philippe. A force d'entendre parler peinture, il
avait voulu, lui aussi, en faire; mais, faute de dispositions naturelles, devait-il se contenter de mettre son nom sur les toiles mal
venues qu'on lui abandonnait. Bien entendu, cette Exposition
internationale figurait une de ses oeuvres : un paysage o quelqu'un, par farce, avait ajout un bateau au sommet d'un arbre,
et le bonhomme, qui tait bien certain d'avoir livr aux organisateurs de l'exposition un paysage sans bateau, n'arrivait pas
s'expliquer comment un bateau avait pu venir s'chouer l.
Pendant le temps que je restai Pont-Aven, je ne fis gure
que du paysage, l'unique modle du pays ayant abandonn son
mtier pour celui de femme publique.
Je retrouvai chez Julia, o j'tais descendu, une Amricaine
qui faisait un peu de peinture et qui m'avait dj demand des
conseils Paris. Je ne pouvais lui tre d'aucun secours, car elle
se sentait davantage porte vers Puvis de Chavannes, et, bien
entendu, c'tait moi qu'elle rendait responsable du peu de progrs qu'elle faisait dans le sens de ma peinture! Je la prenais
toujours fouiller dans ma bote couleurs :
Je suis sre que vous me cachez quelque chose!...
Un jour, je m'tais bless avec mon couteau palette. Je
n'ai jamais pu voir couler le sang, surtout le mien. Il me sembla
que j'allais me trouver mal. Mon lve se prcipita mon
secours, mais, au moment de m'envelopper le doigt, comme ses
yeux se portaient sur ma palette, elle laissa tomber la bande de
toile, et avec de l'indignation dans la voix :
Venise que je ne vous con Comment, je vois l le rouge de
naissais pas!
XVII
LE PORTRAIT DE MADAME MORISOT
m'tais mis regarder dans le casier o Renoir rangeait ses
JEtoiles
:
Dites, Vollard, reprit Renoir, voulez-vous me rendre un service? On m'a fait savoir que la Socit des Amis d1t Luxembourg
voudrait m'acheter quelque chose. Il est vrai que la plupart de
ces gens-l n'aiment gure ce que je fais. L'un d'eux... enfin un
collectionneur trs connu, ne me disait-il pas :
Je ne sais pas pourquoi, mais votre peinture me rend malade!
Ils n'ont d'ailleurs que plus de mrite, ne trouvez-vous pas?
vouloir m'admettre parmi leurs protgs ... Et donc, je leur
ferais bien cadeau de ce Portrait de Madame Morisot; mais j'aurais trop l'air de vouloir forcer la porte d'un muse. Vous connaissez le prsident de la Socit des Amis du Luxembourg, un
M. Chramy. Il a des Corot. Je me souviens mme d'avoir vu
chez lui les Terrasses de Gnes, un diamant : cela est peint comme
un Titien... Bref, voulez-vous bien porter ce M. Chramy mon
pastel et lui dire que je le vendrais aux Amis du Luxembourg
pour... mettons cent francs... Comme cela, je serai plus mon
aise!
celui-l!
XVIII
LA FAMILLE
sa
une
tude de Baigneuses.
Et Mme Renoir s'arrangeait .
C'est extraordinaire, me disait un jour Caillebotte, le frre
du collectionneur, je n'ai jamais pu avoir chez moi de la bouillabaisse comme celle que nous mangeons chez les Renoir... Pourtant, j'ai une vraie cuisinire. La cuisinire de Renoir, on lui demande seulement d'avoir une peau qui prend bien la lumire...
Oui... mais il y avait Mme Renoir...
Et sait-on pareillement que c'est grce sa femme que Renoir
a peint tous ces beaux bouquets de fleurs? Mme Renoir savait le
plaisir qu'il avait peindre des fleurs, mais que l'obligation seule
d'aller les chercher... Aussi avait-elle toujours la maison des
fleurs dans ces pots quatorze sous, d'un si joli vert, que Renoir
aimait tant regarder aux talages. Et quelle n'tait pas sa joie,
quand le peintre disait, devant un de ces bouquets arrangs avec
un si grand soin :
Comme c'est joli, des fleurs mises n'importe comment! Je
vais peindre a!
Une autre partie non moins importante de l'uvre de Renoir,
les tudes faites avec ses enfants. Tout cela serait-il sorti de son
pinceau si, la place de modles qui le lait de la mre avait
donn de si belles joues, il n'avait eu que des enfants de nourrice , ou de biberon, comme ces petits riches qu'il a peints
l'poque o il tait oblig d'accepter les commandes!
i. Les deux bonnes de la maison.
C'est patant, comme vous vous tirez toujours de tout disaisje Mme Renoir, un jour que je la trouvais en train d'cosser des
petits pois, avec, sur les genoux, J ean, qui n'tait pas trs sage,
car il faisait ses dents.
Et quand je pense que vous trouvez encore le temps pour
aller la messe.
Car, venant voir Renoir d'habitude le dimanchematin, j'entendais toujours, vers les onze heures, un :
Renoir? Je vais la messe...
Tu n'as besoin de rien,
Mme Renoir s'tait leve brusquement :
Ah! mon Dieu! les pinceaux qui ne sont pas nettoys!
Et lchant les petits pois et Jean, qui se tut soudain, car,
avec la prescience des enfants, il vit tout de suite que cela ne lui
servirait de rien de faire le mchant, que sa mre ne l'entendrait
pas..., Mme Renoir s'tait prcipite dans la pice voisine. Elle
revint avec un paquet de pinceaux.
pinceaux que
Renoir trouve que je sais mieux nettoyer ses
Gabrielle...
Et puis, ce fut pour Renoir la clbrit 1, le grande aisance, la
fortune mme. Mais, en mme temps, il commenait tre pris des
rhumatismes qui devaient, au bout de si peu d'annes, le clouer
sur son fauteuil.
Mme Renoir parlait, un jour, devant moi, de leur voyage en
!
Italie.
J'allais rpondre :
Cependant, les nouvelles des enfants arrivaient rgulirement, et les lettres de circonstance qu'ils crivaient leurs parents, confirmaient ce que les journaux disaient de la vie joyeuse
des poilus . Si bien que Renoir et sa femme commenaient se
remettre un peu, lorsque, tout coup, on apprit que l'an des
fils, Pierre, tait dans un hpital Carcassonne, l'avant-bras
fracass.
qui aurait pu arriver, je dois encore m'estimer avoir
Avec ce
de la chance, disait Mme Renoir en revenant de Carcassonne; et si
Jean de son ct...
Mais voil que, ne pouvant se faire l'inaction laquelle tait
condamne la cavalerie, Jean passait dans les chasseurs alpins!
j'ai le bret... , le bret dont taient si
Pense donc, maman,
fiers les diables bleus , mais qui n'tait pas la tranquillit des
parents.
Et puis, un jour, on reut la nouvelle que Jean tait l'hopital
de Grardmer.
bless! disait Mme Renoir en lisant
Du moins, il n'est pas trop
la lettre son mari.
J ean prenait la rigolade sa cuisse traverse d'une balle.
quelque temps une
Le mdecin, crivait-il, me promet pour
petite raideur de la jambe. Quelle veine! J'aurai le chic officier!
XIX
ESSOYES,
CAGNES
de Paris.
Quand il regagnait le Midi, le peintre aimait flner en
route, s'arrtant l o a lui disait. C'est ainsi qu'ayant aperu,
par la vitre d'un train, les deux petits arcs d'un pont romain
Saint-Chamas, il n'eut pas de cesse qu'il ne ft venu peindre l.
Lorsque Renoir se trouva forc de rsider presque compltement dans le Midi, ce fut Magagnosc qu'il se fixa tout d'abord.
Magagnosc est une bourgade provenale avec des vestiges qui
font penser une ville espagnole, et trangement accroche au
flanc de la montagne. Renoir pouvait encore, ce moment, se
servir de ses jambes. Quelles bonnes promenades nous avons
faites ensemble dans la montagne, et ces grives de vignes que
Mme Renoir faisait rtir la broche, une broche qui tournait
devant un feu de sarments!
Au bout de deux ou trois ans de Magagnosc, Renoir, se plaignant du froid de la montagne, alla demeurer au Cannet, puis,
dfinitivement, Cagnes, dont on lui avait vant le bon air. Mais
cet air si pur, c'est l'air qu'on respire dans le haut Cagnes et
Renoir n'alla-t-il pas s'chouer dans la plaine marcageuse du
bas Cagnes! Et comme, une fois install quelque part, il ne peut
pas se dcider dmarrer , c'est encore l qu'il passerait ses
hivers, si, un jour, on n'avait mis en vente un vaste terrain
plant d'oliviers, mi-cte, les Collettes . Ne disait-on pas
que ces oliviers des arbres qui avaient au moins mille ans,
affirmaient les gens du pays allaient tre, avant peu, convertis
en cuillers, ronds de serviettes, presse-papiers, et autres souvenirs de Jrusalem? Une telle ide fut insupportable un
artiste, et Renoir acquit les Collettes pour sauver les oliviers.
Mais lorsque la proprit fut achete, on songea btir une
maison, cette si agrable demeure dont Mme Renoir devait tre
l'habile architecte.
tant all voir Renoir Cagnes, pendant qu'on construisait
la maison, le Chteau des Collettes , comme on disait dans
paysage dans
une poussette que le caoutchouc des roues ne protgeait pas
contre les secousses au moindre heurt des cailloux. Le public
l'apprcie; ces marchands qui sont l tout le temps vouloir
lui acheter ses toiles... Pourquoi alors quand on crit sur lui...
On vient encore de me montrer un journal... Et mme, quand on
ne s'y connat pas... Tenez, lorsque je suis arrive hier, je me
disais : comme la salle manger est triste!... J'avais rapport
de Paris trois ou quatre bouts de toiles, des Roses, une Tte de
Gabrielle... des choses sur lesquelles Renoir avait travaill une
heure! Quand j'eus piqu a au mur, la salle manger avait
chang d'aspect; on s'y plaisait!
Mme Renoir se tut; je ne l'avais jamais entendue
en dire aussi
long sur la peinture.
XX
LES MODLES ET LES BONNES
l'hpital.
peau tyrolien.
Moi. La premire fois que je suis venu chez vous, j'entendais la mre Machin qui disait Gabrielle : Oui, ma petite, le
Machin a quitt son travail pour montrer aux autres le
pre
devoir... Il a un patron qui oblige les ouvriers aller
chemin du
Papa 1 a dit aux copains : Moi, je ne mange
la messe...
i. Appellation familire qui dsignait le pre Machin.
1er...
1,
i. Dierx, aprs trente ans de fonctionnarisme, tait toujours expditionnaire. Et comme quelqu'un s'en indignait, le Prince des Potes , avec un
sourire :
Croyez-moi, un pote, ce n'est pas bon grand'chose. Tenez, une fois,
on me demande, dans le service, d'crire une lettre. Nous recevons tout de
suite une protestation indigne. La lettre tait adresse un archiviste;
j'avais mis : Monsieur l'anarchiste... s
trait en couleurs.
Monsieur, je suis sage...
Je l'assurai que sa vertu ne courait aucun danger.
On dit toujours a, pour commencer... Je vais voir avec
Grande Sur ...
J'tais l'atelier lorsqu'elle arriva, raide comme un pieu...
Je ne ferai jamais rien de a, me dit Renoir; elle a aval une
barre de fer...
Mais voil qu'un modle, qui arrangeait un chapeau, s'tant
piqu le doigt, cria : m.... Ce mot, apparemment, mit en confiance
la nouvelle venue, car elle changea incontinent son maintien de
jeune empale en une pose pleine de naturel.
mant.
Regardez, madame, comme a brille! a vient de la rue de la
Paix. C'est crit dans la bote!
En effet, je n'ai jamais eu une aussi belle bague , dit Mme
Renoir, laquelle ne se souciait pas de possder des bijoux.
Renoir regardait la bague avec attention, ce qui n'tait pas
sans m'tonner.
Voyez donc, Vollard, on ne sait mme plus monter une pierre
aujourd'hui!
Et s'adressant Gabrielle :
C'est encore E... qui vous a donn cette bague? Voil! j'ai
ajout en supplment son petit garon dans le tableau qu'il
m'avait command et c'est vous qui avez eu la bague!...
Et se mettant rire :
Vous ne trouvez pas, Vollard, que je suis en train de faire
comme ce peintre hollandais, le Van der... Chose enfin, qui, ayant
peint un Pturage avec un mouton de plus que le nombre convenu
et ne pouvant pas arriver se le faire payer en sus, l'avait effac
avant de livrer son tableau!
Mme Renoir tait la seule qui se proccupt du devenir de la
bague.
Que voulez-vous en faire, Gabrielle? Vous allez la perdre, et
a vaut de l'argent.
On m'a mme dit en me la donnant, rpliqua Gabrielle, que
si je la rapportais au marchand, il me la reprendrait pour mille
francs!
Ah! j'en suis bien aise pour vous, Gabrielle! Il faut courir
rue de la Paix; vous placerez cet argent la Caisse d'pargne, ou
bien vous achterez une vigne dans votre pays.
Mais Gabrielle :
Je n'ai pas confiance dans le Gouvernement. Je me mfie
aussi de la vigne : il y a trop de maladies sur cette plante-l! Et
puis c'est si joli regarder un diamant; comme a tincelle!
Et, la bague au doigt, Gabrielle se remit frotter les meu-
bles...
C'est que la prvoyance n'tait pas la qualit matresse de Ga-
allant.
patron
Gabrielle posa un trs grand nombre de fois, soit seule, soit tenant dans ses bras J ean et, plus tard, Claude. Elle figure galement dans le grand tableau de La Famille, et dans des toiles de
Baigneuses.
Un jour, je vois Gabrielle dans l'atelier, avec, sur la tte, un
bonnet phrygien, les cheveux lui tombant dans le dos.
RENOIR. Regardez, Vollard, comme elle ressemble un
garon! Depuis toujours, je voulais faire un Pris, je n'avais
jamais pu trouver de modle. Quel Pris j'aurai l!
Et, en effet, il a fait, avec Gabrielle, quelques dessins et deux
ou trois toiles reprsentant Pris offrant la pomme Vnus. C'est
ainsi que ces recherches l'ont conduit faire son bas-relief du
Jugement de Pris et une grande statue : Vnus victorieuse.
Un jour, je lui avais demand, devant un de ses Nus, pourquoi
il ne ferait pas de la sculpture.
Je suis bien trop vieux , me rpondit-il.
Mais quand Renoir avait une chose en tte...
Mais voil qu'on entend une toux discrte derrire un paravent, au fond de l'atelier, en mme temps que la tte du futur
modle se montrait.
Qu'est-ce que vous faites l? s'crie Renoir.
Eh bien, monsieur, vous m'avez dit qu'on verrait a; je me
suis dshabille...
Je laissai Renoir. Le lendemain, tant retourn l'atelier, je
trouve le peintre son chevalet...
J'attends le modle : vous savez bien, la femme qui est venue
hier.
Moi. Cette horreur!...
RENOIR. Une horreur?... C'est Vnus elle-mme!...
ville
petite
Athnes,
Gabrielle
habite
Non,
monsieur...
une
XXI
RENOIR ET LES AMATEURS
que de vendre sa peinture.
outre mesure la garder : mais
Ce n'est pas
il faut revoir les toiles, boucher les blancs, signer...
Lorsque Sacha Guitry vint lui demander de se laisser prendre
avec un appareil cinmatographique (j'aurai parler de son
incapacit rien refuser) :
main!
la
le
pinceau
avoir
dit
Sacha,
lui
pouvais,
Si
je
vous
gavs...
Mais l'amateur n'est jamais gav, un tableau n'tant pas autre
chose pour lui qu'un titre en portefeuille... Que Renoir se refroi-
Et
jour...
Comme Renoir tait dsormais clou dans son fauteuil par ses
rhumatismes, 1' amateur ne courait pas le risque de voir le
peintre venir juger de l'effet de sa toile dans le cadre. Mais on ne
pense pas tout. Renoir devait, un jour, retrouver, dans le catalogue d'une vente, le portrait qu'il s'tait laiss extorquer par le
second M. Chocquet.
XXII
UNE FIGURE DE
GRAND AMATEUR
voire leur dgot pour les arts, ont des collections, comme
d'autres ont des curies de courses. A cette classe de grands
amateurs appartenait, notamment, M. Chauchard, lequel,
soucieux d'affirmer jusqu'au bout ses millions, avait pens demander qu'on portt devant son corbillard celui de ses tableaux qui
avait cot le plus cher... Mais ce grand amateur est mort
avant que la peinture de Renoir et atteint des prix assez levs
pour tre admise figurer dans ses galeries , de telle sorte
que je me trouve empch de parler de M. Chauchard. Par contre,
le comte Isaac de Camondo a sa place ici, non pas tant parce
qu'il a possd quelques Renoir, achets d'ailleurs contre-cur,
qu' cause de ses efforts pour arriver goter cette peinture.
Vers 1910, je vis entrer chez moi le comte Isaac de Camondo.
Je m'imaginais que le clbre collectionneur avait t raccroch par un Nu de Renoir expos la vitrine de mon magasin,
mais c'tait un dessin de Degas qui me valait sa visite. Il examina le Degas, d'un air ennuy, et m'en demanda le prix, entre
deux billements. Pendant que j'enveloppais le dessin, qu'il
avait fini par acheter :
hasardai-je...
Et ce Nu de Renoir?
En mme temps, je retournai le chevalet qui supportait la
toile. M. de Camondo avait recul de deux pas :
Si
pleinervler
devait-elle
moi,
mystrieuse
se
longtemps
pour
que
ment, la fois o, Frantz Jourdain m'entranant sur les toits du
Louvre, du mme coup d'il je surplombai Saint-Germainl'Auxerrois et la Samaritaine...
ai eu la premire
j'en
l'impressionnisme,
revenir
Pour
en
-Je
facile!...
J'ai
dire
Renoir
D'un
abord
pourtant
ou
que
chose me dire?
J'allais, en effet, parler...
Ne pourrais-je pas vous soumettre des uvres de jeunes?
M. DE CAMONDO (avec un sourire). Je vous vois venir! Et
vous n'tes pas le seul! Tout le monde semble s'tre donn le
mot pour me dire : Puisque vous allez, de prfrence, aux
uvres de jeunesse des grands peintres, pourquoi n'achetez vous pas des uvres de peintres jeunes actuellement? On
devrait pourtant savoir que je ne puis pas admettre dans mes
galeries des choses encore discutes. Je sais bien ce que vous
allez m'objecter : Et la Maison du Pendu de Czanne? Eh
bien, oui, l, j'ai achet un tableau qui n'est pas encore accept
par tout le monde! Mais je suis couvert : j'ai une lettre autographe
de Claude Monet, qui me donne sa parole d'honneur que cette
toile est destine devenir clbre. Si, un jour, vous venez chez
moi, je vous ferai voir cette lettre. Je la conserve dans une
petite pochette cloue derrire la toile, la disposition des
malintentionns qui voudraient me chercher des poux dans la
tte avec ma Maison du Pendu.
Ajoutons que, plus tard, le comte de Camondo, dsormais
certain de ne pas se tromper sur les Czanne, avec les prix qu'ils
faisaient, en acquit quelques autres. Il en aurait achet bien
davantage, mais, chez Czanne, c'tait surtout le naturiste
mortier qui avait la grosse cote, et l'on a dj vu que M. de
Camondo estimait qu'un tableau de nature morte tait fait
pour dcorer une salle manger. Et sa salle manger tait
pleine de natures mortes.
M. de Camondo s'apprtait sortir; il se retourna :
Je veux tout de mme faire quelque chose pour vos jeunes.
Comme ils adorent Renoir, je vous autorise dire que je vous ai
demand de me montrer des Renoir!
Moi. J'ai dj dit que vous aviez pris un Degas.
M. DE CAMONDO. Ah! il ne faut jamais rvler mes achats
sans ma permission! Vous ne voyez donc pas que tout le monde
a les yeux fixs sur moi, et que chaque fois que j'achte une peinture, a fait monter le peintre, et me gne pour mes acquisitions
ultrieures... car ces marchands d'aujourd'hui sont d'un smitisme !
JI
(c
XXIII
RENOIR FAIT MON PORTRAIT
(1915)
font sortir le sujet. Mme avec ses doigts morts, il lui arrive,
comme jadis, de faire une tte en une sance 1.
Je ne pouvais dtacher mes yeux de la main qui peignait.
Renoir s'en aperut : Vous voyez bien, Vollard, qu'on n'a pas
besoin de main pour peindre! La main, c'est de la couillonnade !
A la diffrence de Czanne, qui exigeait de ses modles l'immobilit et le silence, Renoir permet aux siens de parler et de
remuer. Il lui arrive de renvoyer des modles parce qu'il les trouve
trop immobiles son gr. C'est dire que, tout de suite, on s'tait
mis causer. Soudain, des voix chantrent sur la route :
Et cette mme
2. On ne peut savoir exactement ce que signifie unifi Il. Sous une tiquette qui implique unit de doctrine, on trouve des majoritaires et des
minoritaires.
peindre
droit
de
le
nous
chacun,
sa
pour
tout de suite aprs, qu'il tait interdit d'exposer au salon offi-
ciel!...
Un coup la porte : c'tait un mdecin de Paris, de passage
dans le Midi, qui venait dire bonjour Renoir :
m'en arriver une bien bonne! nous dit-il. Un
il vient de
de mes malades, un avari , qui me dclare que, pendant tout
le temps de la guerre, il ne veut plus tre piqu au 606, attendu
que c'est une invention allemande!...
Vous croyez, vous, interroge Renoir, tous ces remdes
modernes?
c'est--dire que, si le 606 avait t trouv
crois?
Si
j'y
aux curs, mais ils ne sont pas de force : de l leur rage... Et puis,
moi, j'aime ce qui est net : les curs ont un costume, on les voit
venir, on peut ficher le camp... Tous vos sacrs socialistes, avec
leur veston comme tout le monde, on ne se mfie pas, et, quand
ils vous tiennent, ils vous rasent fond!
La porte de l'atelier s'tait ouverte. Mme Renoir entra, un
papier bleu la main :
Renoir, une dpche de Rodin; il est Cannes. Il djeunera
avec nous ce matin. Tu sais que tu as faire un portrait de lui
pour le livre des Bernheim. Mais ce n'est pas pour cela qu'il
vient. Il tlgraphie qu'il arrivera vers midi et qu'il n'a que
trs peu de temps rester. J'ai dit que l'on prpare l'auto; je
vais aller Nice prendre un poulet, du foie gras, une langouste.
Dans une heure je serai de retour.
Et se tournant vers moi :
Renoir aura beau dire, l'auto a du boni
Le mdecin s'tait lev : Je vais prcisment Nice, je profiterai de l'auto.
Mme RENOIR. Une lettre de la Triennale, Renoir, que
j'allais oublier de te remettre. C'est sans doute pour que tu
envoies leur exposition 1.
se renouveler l'anne suivante, Renoir me dit : Vollard, la Triennale organise une Exposition pour l'Amrique; ils me demandent quelque chose. Ces
pauvres gens m'ont nomm leur prsident d'honneur. Voulez-vous vous
charger de leur faire porter ma statue de Vnus victorieuse?
choses de Reims! Il suffit qu'un tableau ait souffert des Allemands pour qu'on en fasse tout de suite un chef-d'uvre!
Moi. Ce n'est donc pas un grand peintre, La Tour?
RENOIR. Si vous voulez...
Moi. La mme chose que Nattier?
RENOIR. Tout de mme plus fort... Mais c'est bien rigolo
un peintre qui n'aimait pas faire des mains!...
chais l'intresser avec l'histoire d'un petit bossu qui se mtamorphosait en prince charmant et pousait la fille du roi...
dit-elle. A quoi a sert?...
C'est pas vrai, me
Alors, qu'est-ce que tu lis?
instruisent
qui
choses
Renoir,
des
monsieur
Mais,
: les
peinture par les mmes qui sont chargs de la chronique des chiens
crass... Et puis allez donc leur dire que l'art, c'est une chose
indfinissable et que si a pouvait s'analyser, ce ne serait plus de
l'art!
je vois dans ce
XXIV
LE DJEUNER AVEC RODIN
des Collettes.
Rodin tenait une olive entre le pouce et l'index.
quoi vivaient les Grecs! Avec un morceau de pain
Voil de
noir, un fromage de chvre, et l'eau du ruisseau voisin! Les Grecs,
qu'ils taient heureux dans leur pauvret, et quelles merveilles
ils nous ont laisses! Ce Parthnon!...
Je crois bien que j'ai dcouvert enfin de quoi sont faits tous
ces chefs-d'uvre. Le secret des Grecs, c'est dans leur amour de
la nature...
La nature! Et c'est en l'observant genoux que j'ai toujours
sculpt mes plus beaux morceaux!... On m'a souvent reproch
de n'avoir pas donn de tte mon Homme qui marche; mais
est-ce que c'est avec la tte qu'on marche?
RENOIR. Vous avez vu les ballets russes?
RODIN. Quels danseurs que ces Russes! J'en ai fait poser
un, sur une colonne... une jambe replie, les bras en avant. Je
voulais faire un gnie prenant son vol... Mais, ce jour-l, j'avais
l'esprit ailleurs, je rvais aux Grecs... Et, peu peu, je tombai
dans le sommeil, ma boule de glaise entre les mains. Soudain,
jemerveille :mon modle avait quitt la pose... tout simplement!
O est-il le temps o l'artiste avait des droits!... Ce sculpteur de l'antiquit qui, voulant faire un Acton dchir par les
chiens, avait lch sur son modle une meute affame... Non,
mais voyez-vous tout ce tapage si j'avais fait seulement...
RENOIR. Et le pape? Est-ce que vous avez t content de
lui? A-t-il bien pos?
Rodin, secouant la tte :
ne comprend rien l'art. J'avais voulu attra Ce pape-l
per un petit bout d'oreille. Mais mon modle avait pris la pose
qu'il trouvait la plus avantageuse : impossible de rien voir de
cette sacre oreille! J'ai bien essay de me dplacer, mais,
mesure que je tournais, lui aussi tournait... Nous sommes loin
de Franois Ier ramassant les pinceaux du Titien!...
Rodin regardait un Nu accroch en face de lui. Tout coup :
Je comprends, Renoir, pourquoi vous avez fait le bras droit
de cette femme plus gros que le bras gauche : le bras droit, c'est
le bras de l'actionl
i. Benot XV.
A ce moment, une femme entrait, avec, dans les bras, un petit enfant.
Elle se prcipita, en versant des larmes, aux genoux de Rodin. Elle avait
quitt la Sibrie pied pour apporter au Matre le salut d'un groupe de dports intellectuels. Un enfant lui tait n en route... Elle le tendit Rodin :
Bnissez-le, Matre...
Et Rodin imposa l'enfant une de ses mains.
Mais voil qu'un monsieur arrivait, avec un camion charg d'un groupe
en bronze : c'tait un Enlacement qu'on venait demander au Matre d'authen1.
tifier.
L'admirable bronze! s'exclama Rodin.
LE MONSIEUR. J'avais vu tout de suite que c'tait un vrai...
RODIN (vivement
Non, c'est un faux!... N'importe qui, connaissant un
peu le mtier, verra, tout de suite, la finesse du grain, que c'est sur un
pltre qu'on a moul le creux qui a servi pour la fonte. Or, c'est un bronze
que j avais remis comme modle... L'Enlacement devait tre excut en srie
pour l'Amrique, et le pltre a l'inconvnient de mollir aprs qu'on a moul
dessus un certain nombre de fois.
MOI. Ainsi, le vrai, c'est quand l'artiste a donn l'autorisation; le faux,
c est quand l'artiste n'a pas autoris; il peut donc arriver qu'un faux soit
plus beau qu'un vrai... Et l'amateur qui veut avoir du vrai, comment doit-il
manuvrer dans tout a?
RODIN.
Il doit m'apporter l'objet... Une seule fois, je me suis tromp,
l o il tait vraiment impossible qu'on ne se trompt point. On vient me
J.
Moi. On dit que, malgr tout votre gnie, vous ne ddaignez pas de manier en personne le marteau et le ciseau, l'instar
des anciens tailleurs de pierre!
l'Institut?
de table :
Zut! j'vas encore rater les fourmis!
Et, sans se soucier d'un : Veux-tu te taire, Claude?
de
nouveau?
-Mon lit
la gloire...
Le chauffeur tait enfin venu bout de son moteur :
dit le
Monsieur le matre peut monter quand il voudra ,
valet de pied de la comtesse.
Moi (pendant que Rodin s'installait dans l'auto). Encore un
i. Vacquerie.
XXV
LES ARTISTES DE JADIS
APRS le
procds. Tenez, j'ai voulu, un jour, changer le jaune de ma palette; eh bien! j'ai pataug pendant dix ans. Au total, la palette
des peintres d'aujourd'hui est reste la mme que celle des
peintres de Pompi, en passant par Poussin, Corot et Czanne;
je veux dire qu'elle ne s'est pas enrichie. Les anciens employaient
les terres, les ocres, le noir d'ivoire, avec lesquels on peut tout
faire. On a bien essay d'ajouter quelques autres tons; mais
comme facilement on aurait pu s'en passer! Ainsi, je vous ai
parl de la grande trouvaille qu'on a cru faire en substituant le
bleu et le rouge au noir; mais combien ce mlange est loin de
donner la finesse du noir d'ivoire, qui, en outre, n'oblige pas le
malheureux peintre chercher midi quatorze heures! Avec une
palette restreinte, les peintres anciens pouvaient faire aussi
bien qu'aujourd'hui (il faut tre poli pour ses contemporains), et,
coup sr, ce qu'ils faisaient tait plus solide.
Moi. Mais si le peintre ne peut, raisonnablement, rver
une palette nouvelle...
RENOIR. Quel doit tre l'objet suprme de son effort? Cet
objet doit tre d'affirmer sans cesse et de perfectionner son
mtier; mais ce n'est que par la tradition qu'on peut y arriver.
Aujourd'hui, nous avons tous du gnie, c'est entendu; mais ce
qui est sr, c'est que nous ne savons plus dessiner une main, et
que nous ignorons tout de notre mtier. C'est parce qu'ils possdaient leur mtier, que les anciens ont pu avoir cette matire merveilleuse et ces couleurs limpides,dont nous cherchons vainement
le secret. J'ai bien peur que ce ne soient pas les thories nouvelles
qui nous rvlent ce secret.
mtier est la base et la solidit de l'art, il n'est pas
Mais, si le
tout. Il y a autre chose, dans l'art des anciens, qui rend leurs
productions si belles : c'est cette srnit qui fait qu'on ne se lasse
pas de les voir, et qui nous donne l'ide de l'uvre ternelle.
Cette srnit, ils l'avaient en eux, non pas seulement par l'effet
de leur vie simple et tranquille, mais encore grce leur foi
religieuse. Ils avaient conscience de leur faiblesse, et, dans leurs
succs comme dans leurs revers, ils associaient la divinit leurs
actes. Dieu est toujours l, et l'homme ne compte pas. Chez les
Grecs, c'tait Apollon ou Minerve; les peintres de l'poque de
Giotto prenaient aussi un protecteur cleste. C'est ainsi que leurs
uvres acquraient cet aspect de douce srnit qui leur donne
ce charme profond et les rend immortelles. Mais l'homme, dans
Ouvrez donc la fentre, Vollard, que le soleil entre dans l'atelier. Vous voyez, auprs de la fontaine ce massif de roses...
n'est-ce pas que cela appelle un Maillol! C'est Jeanne Baudot
qui me dit un jour : Je vais vous faire connatre quelqu'un que
vous aimerez. Nous allons Marly, et nous trouvons Maillol
travaillant dans son jardin une statue. Il cherchait sa forme,
sans aucune mise au point; c'tait la premire fois que je voyais
a. Les autres s'imaginent se rapprocher de l'antique en le copiant; Maillol, lui, sans rien emprunter aux anciens, est tellement
leur enfant qu' voir venir sa pierre, je cherchais autour de
moi des oliviers... Je me croyais transport en Grce.
XXVI
LES DERNIRES ANNES
tait
j'aurai fini!
chaud
i. Renoir fit encore un portrait de moi aprs celui-l. Cette fois, je posai
dans un costume de torador (Essoyes, 1917).
en
il
reste
aller au paysage,
Lorsirrsistible.
attrait
lui
surtout
un
Antibes
sur
exerce
bile.
qu'il fait le tour de la corniche, les collines environnantes avec
leur atmosphre de si pntrante douceur lui donnent une sensation de quitude toujours renouvele.
peindre.
mois,
deux
ici,
m'installe
pour
je
faut
Il
que
du
paysage...
mieux que dedans...Et puis maintenant que j'ai dpass soixantequinze ans, je ne veux plus qu'on m'embte! Qu'on me porte
dans la voiture!
Lorsque Renoir acheta les Collettes, il ne fit pas faire tout
voiture
prenait
la
Renoir
Mme
auto.
route
suite
de
de
pour son
descendre et monter dans
faisait
Renoir
cte,
et
la
de
se
bas
au
son
disait-il, mais ceux qui
incommode,
peut-tre
C'est
peu
un
.
prts
soient
pour
ne
ds qu'il fut install aux Collettes, Renoir retrouva sa fidle clientle de raseurs de Paris, renforce de maint lment nouveau.
fauteuil.....
dans le jardin, une longue baguette la main, dictant au praticien les volumes de sa Vnus victorieuse.
Je tiens enfin ma statue! Avec cet admirable temps, je vais
pouvoir travailler dehors tout l'aprs-midi!
Pourvu que vous ne soyez pas drang! hasardai-je.
Oh!
quant
a, je voudrais bien voir que quelqu'un et
le toupet...
Il n'avait pas termin sa phrase qu'une automobile amenait
trois dames inconnues.
Le portier du Palace de Nice, expliqua l'une d'elles, nous
a dit qu' Cagnes il y avait voir l'atelier de Renoir.
Mais, lana son tour une autre des voyageuses s'efforant
plaire, si le matre est occup, nous pouvons attendre un peu!
Et, dans le dos de Renoir, les trois voyageuses se communiquaient leurs impressions sur la Vnus.
Renoir tenait bon, quand arriva une autre visite M. Z..., un
gros marchand de grains; il tait accompagn d'une jeune
femme. Cette fois Renoir dut lcher sa statue.
Une des trois dames de Nice dit qu'elle avait Paris un salon
littraire et artistique :
Si le matre voulait venir un de mes jours, j'organiserais
une petite causerie sur la peinture en avant...
Mais pourquoi tu restes sans rien dire, toi? fit la compagne
de M. Z... son oreille, assez haut pour que j'entendisse.
Je cherche!
Et il finit par trouver; car, s'adressant Renoir :
Matre, si vous faisiez de l'aquarelle au lieu de peindre
l'huile, vous ne manqueriez pas de quoi prparer vos couleurs
avec toute cette eau qui nous est tombe du ciel pendant huit
jours.
Et comme Renoir hochait la tte :
Ce que vous devez vous embter, dans ce trou!
RENOIR. J'ai ma peinture...
Alors M. Z... : La peinture... Je sais ce que c'est, j'en fais!
:
APPENDICE
Mon pre venait d'avoir une broncho-pneumonie qui avait dur quinze
jours. Les derniers jours du mois dernier, il semblait remis et avait repris
son travail quand, subitement, le Ier dcembre, il s'est senti assez mal. Le
mdecin constata une congestionpulmonaire, plutt moins grave que celle
de l'anne dernire. Nous ne pouvions supposer une telle issue. Les deux
derniers jours, il a gard la chambre, mais ne s'est pas alit constamment.
Il disait bien de temps en temps : Je suis foutu , mais sans conviction,
et il l'avait dit bien plus souvent il y a trois ans. Les soins constants l'irritaient un peu et il ne cessait de s'en moquer.
Le mardi, il s'est couch sept heures aprs avoir fum tranquillement
une cigarette.
Il voulait dessiner un modle de vase, mais on n'a pas trouv de crayon.
A huit heures, il s'est mis subitement dlirer lgrement.
Nous en avons t trs tonns et sommes passs d'une confiance relative la plus grande apprhension. Son dlire a augment. Le mdecin
est venu. Mon pre s'est agit jusqu' minuit mais n'a pas souffert un
instant. Il ne s'est srement pas dout qu'il allait mourir.
A minuit, il s'est tranquillis et, deux heures, s'est teint bien doucement.
SUR LE CZANNE
31 mai 1919 (LON WERTH) : Un marchand
...
assaisonne d'anecdotes contes avec l'humour le plus savoureux, campe
sous nos yeux dans toute sa vrit, et de faon ne plus l'oublier, la figure
sympathique du vieux peintre, la fois timide et obstin, d'une sensibilit si prompte s'effaroucher, et, par-dessus tout, d'une humilit si touchante en face de la nature, ne songeant vis--vis d'elle, respectueux et
tremblant, qu' dsapprendre toutes les thories d'coles, le type idal,
sous ce rapport, de ce que doit tre le vritable artiste.
tenait sur son art, avec ses rares familiers, des propos suprieurs), est
reprsent par son ami et oblig marchand, comme un maniaque atrabilaire et mal embouch. On emporte de la lecture du livre l'impression
assez pnible d'un primaire grossier qui aurait eu peu prs la mentalit du douanier Rousseau.
LE TEMPS. 22 juin 1915 (PIERRE MILLE) : L'homme (Czanne) apparat, au cours de ces souvenirs, dlicieux d'ingnuit...
Il
(M. Vollard) crivit un livre pour faire conclure que le peintre d'Aix
tait un gteux...
LES CAHIERS D'AUJOURD'HUI. 1921 (5e n) (GEORGE BESSON)
J'AI VU.- 15 mars 1919 (JEAN PELLERIN): Le Matre d'Aix est l vivant,
agissant. Les luttes sont fidlement retraces. Une observation narquoise
et tendre, un humour dlicieux et bien personnel (le chapitre Czanne
et Zola atteint presque au chef-d'uvre)...
LETTRE AU BONNET ROUGE. 31 mai 1914 (M. FRANTZ JOURDAIN)
";
Votre texte fort curieux sera une contribution (style boche) la psychiatrie esthtique, mais quelle tristesse se dgage de ces pages! Comme
Czanne est apitoyant! Don Quichotte de la peinture, me d'artiste
admirable trahie par une main ignare. Par instants, il ressemble Courbet pour la rusticit, mais le Franc-Comtois tait un matre ouvrier et
votre hros ne savait pas son mtier, avec un tel amour pour ce mtier.
Sa figure (vous l'avez rendue dans tout son clat d'honntet et d'infortune) n'a aucun rapport avec l'amateur farceur que fut Manet. Quant
aux images, elles chappent tout jugement, elles sont cliniques.
En mai 1913, j'tais Munich pour entendre une dernire fois Wagner,
et parmi les Scessionnistesj'ai vu une centaine d'lves de votre Czanne
qui copiaient son Impuissance : et les amateurs munichois se figuraient
que c'tait l l'art franais de demain.
Encore merci, Monsieur, et avec des compliments pour votre faon
aigu... de peindre.
...............................
SuARs)
LETTRE A M. VOLLARD.
(ANDR
IER novembre
1919
lissant...
toriens du moyen ge, contant l'existence des hros ainsi que celle des
saints, la manire de lgendes adorables qu'il faut lire avec une tendresse pieuse et recueillie!...
L'ART DCORATIF.
Janvier 1914 (CAMILLE MAUCLAIR cit par FER
NAND ROCHES) : ...La grossiret du plat Czanne... ( propos de ce que
M. Vollard avait rapport du choix de certains sujets de tableaux de
Czanne).
De
toute cette grossiret rabelaisienne, de toute cette violence, de tout cet
absolu sort surtout une leon singulirement impressionnante : celle d'un
stocisme unique et voulu. Czanne tourne rsolument le dos aux dcadences, soient-elles picturales, soient-elles mondaines; il est un moine
enferm dans le clotre de la peinture ; il ne vit, il ne pense, il ne soupire
que par elle et pour elle.
Etre tout entier l'art, renoncer tout le reste, tel fut le prodigieux
exemple qu'il nous donna. Haine des calculs auxquels force la vie, haine
du sens pratique, haine des prjugs, haine des places, haine de tout le
convenu des socits amoindries o dominent l'opinion et l'honneur des
postes, l'argent et le vernis bourgeois, Paul Czanne incarne tout cela.
En un mot, il est l'Artiste, avec son franc-parler, son absolutisme, son
panache et son mpris. C'est le type dfinitif de l'indpendant et du chercheur d'absolu. On ne l'a pas compris parce qu'il ne faisait aucune dmarche pour se faire comprendre, qu'il se plaisait mme tre incompris.
Le mot de Cambronne tait le sien vis--vis de l'Ennemi, et l'Ennemi
c'tait, notre poque servile, presque tout le genre humain.
Que l'on ne se mprenne donc pas sur le livre que M. Vollard vient de
publier. Il montre le stoque Czanne, le mprisant moine de la peinture,
crachant sur son sicle et condamnant d'un mot comme d'une uvre la
lchet dcadente de ceux qui ont perdu dans la mollesse le sens simple
et fort des choses.
:
On
placera cet ouvrage dans les bibliothques ct des Conversations de
Gthe avec Eckermann.
Les peintres venir couteront avec attention la voix du matre d'Aix
transmise par Vollard dont l'intelligence et la pntration sont au-dessus
de tout loge.
COMDIA. 8 janvier 1921 (REN-JEAN) : ...M. Joachim Gasquet
narre un entretien qu'il eut avec l'artiste, dans la campagne, devant le
motif. Czanne discourt avec lgance, facilit, lyrisme, de l'essence de
son art. Que l'on compare cet entretien avec ceux qu'a publis M. Ambroise Vollard. Le peintre n'est plus le mme, on dirait qu'il varie avec
son interlocuteur. Sa pense rayonne ici, l, pniblement se fait jour.
Elle est en rapports directs avec celui qui la recueille...
PARIS-JOURNAL. 30 juin 1914 (M. GUILLAUME ApOLLINAIRE)
L'ART LIBRE, Bruxelles. jer novembre 1919 : ...M. Vollard, en droulant la vie de Czanne ou plutt les intimes dtails qu'il en connut,
nous a prouv qu'il n'a ni vu ni compris le matre. Et c'est la juste rcompense de son livre...
l'auteur,
IER
avril 1919.
................................
Mon cher Vollard,
Vous avez su reproduire fidlement dans votre tude sur mon pre
intime quelques-uns des contrastes de bonhomie et d'ironie qui caractrisent le mieux la nature subtile et enthousiaste de votre modle.
La simplicit un peu gale du style que vous avez employ me semble
prfrable celui dont use un lyrisme vagabond.
................................
II
SUR LE RENOIR
L'ART LIBRE, Bruxelles. 2 jUillet 1921 : ...Peut-tre, M. Vollard s'estil dit que l'uvre de Renoir parlait suffisamment tous ceux qui savent
regarder et sentir pour le dispenser d'orienter son livre vers elle? Peuttre, a-t-il prmdit ce divorce qu'il opre entre le crateur et l'ami,
et, afin d'introduire le lecteur dans l'intimit de Renoir, a-t-il voulu lui
faire suivre le chemin qu'il avait suivi lui-mme?... Mais, si je devais
prciser d'un mot le sentiment qu'on ressent devant une telle ide et
un tel rsultat, je dirais qu'ils font subir une dception1.
LE JOURNAL DU PEUPLE. 30 aot 1921 (LON WERTH) : ...Quiconque
a entendu, ne ft-ce qu'une fois, parler Renoir, reconnat bien dans le
H.
(M. Vollard) plus accoutum discuter du tarif des uvres qu' mditer
sur leurs qualits, plus expert aux ruses des transactions qu'aux nuances
de la sensibilit, a transform en jugements catgoriques des boutades
ou
des blagues de Renoir.
.
de Renoir. Quel homme! Quelle tte bien en place! Que de
jugements
finesse dans sa bonhomie... (Ici Orion cite certainspassages du livre. Il continue :)
Mais dites, lecteur, le livre dont on peut extraire presque au petit bonheur ce qui prcde, et c'est le Renoir d'Ambroise Vollard, ne mrite-t-il
pas d'tre lu, mdit, caress, rouvert?
musique, gravure, critique, est tudi et le tout peut assez bien rappeler
ce livre que publiait, voici trente ou quarante ans, Jean Gigoux, lui-mme
peintre dlicat : Histoire des artistes de mon temps.
L'uvRE. (L'IMAGIER) : ...Le Renoir d'Ambroise Vollard est un
livre en la compagnie duquel on ne s'ennuie pas un seul instant.
Aussi bien ce n'est pas le moins du monde un ouvrage biographique
et quiconque voudra se renseigner sur le curriculum vitae de l'illustre impressionniste devra chercher ailleurs que dans ces trois cents pages d'anecdotes... Biographie, non; mais tonnante pice de marionnettes...
LA PETITE GIRONDE. 15 juillet 1921 (PIERRE MAC ORLAN) : M. Ambroise Vollard sait voir les hommes et les choses ; il le prouve dans son livre
sur Renoir, qui peut tre considr comme un chef-d'uvre de biographie.
sances contemporaines.
L'ART LIBRE, Bruxelles. 2 juillet 1921 : ...Monsieur Vollard ne s'offusquera pas si je lui reproche d'tre un bavard, il s'tonnerait plutt,
je pense, que je ne le lui reproche pas...
LE RAPPEL. 26 juin 1921 (HENRIETTE CHARASSON) : ...Savoir couter
de cette faon, savoir ainsi retracer et rendre est d'un art trs rare. La
bonhomie, la malice discrte, le choix adroit et fin des anecdotes, font de
ces pages de Vollard un rgal; Renoir n'tait pas seulement un grand
peintre, c'tait un homme plein de bon sens et d'une forte et saine intelligence et qui, rflchissant sur son art, avait rflchi sur la vie. Remercions
son tmoin d'avoir si bien su l'observer et l'entendre.
LE JOURNAL DU PEUPLE. 30 aot 1921 (LON WERTH) : ...Le seul
tort de M. Ambroise Vollard est de n'avoir pas compris que si son carnet
Hlas ! Quelle rage ont donc les gens, sitt mort un grand homme, de
dpouiller son intimit comme d'autres les cadavres!...
C'est affaire de ses hritiers et non la mienne.
LETTRE DU FILS AN DE L'ARTISTE A M. AMBROISE VOLLARD au sujet
du livre sur son pre :
INDEX ALPHABTIQUE
Abbeville, 114.
302.
232, 233.
Antibes, 293.
),
Salon.
134-
Athalie,
par
RACINE, 84.
Auvers, 24.
Auvers,
par
CZANNE, 39.
Avignon, 55.
Avon, 38.
BABIN, 89.
BACON, 26.
10,11, 12,13,
BERLIOZ, 216.
BERNARD, critique, 90.
BERNARD (MILE), 36, 49, 220, 229,
300.
264.
298.
BETTEX (DE), 87, 89, 92.
BIBESCO (Prince), 172.
BINET (VICTOR), 83.
BLANC (CHARLES), 221.
BOILEAU, 277.
BOISARD, 87.
Bois de Boulogne avec des patineurs et
des promeneurs, par RENOIR, 1 66.
BOLDINI, 125.
BONHEUR (ROSA), 53, 79.
Bonjour, Monsieur Courbet, par
COURBET, 161.
BONNAT, 69, 106, 153, 233, 263.
Bonnet Rouge (Le), priodique, 298.
BONNIRES (Mme DE), 217, 219,
260.
BONNIRES (ROBERT DE), 35, 204,
217.
Bonnires, 23, 94.
BONNINGTON, 225.
Bord de Seine, par RENOIR, 185.
Bordeaux, 23, 94, 147, 168.
Bords de la Marne (Les), par CZANNE, 39.
BOSSUET, 277.
BOUCHER, 146, 222.
BOUCHOT (JEAN), 302.
BOUDIN, 28.
BOUGUEREAU, 21, 32, 34, 37, 54, 60,
64, 81, 83, 151, 180, 262, 264.
BESSON (GEORGE),
BOULANGRE
Bouquet de fleurs,
Bouquet de roses,
par
par
CZANNE, 37.
CZANNE, 83.
DIN, 285.
BOURGET (PAUL), 120.
BOUYER, 88.
BRACQUEMOND, 28, 192.
BRANDON, 28.
BRAQUAVAL, 114, 115.
BRAQUAVAL (Mlle LOUISE),
115.
114,
57, 88.
Brianon, 9.
BRAUN,
BRIAND (ARISTIDE),
240.
Brodeuses, par RENOIR, 182.
Broussailles, par RENOIR, 200.
BRUN, ami de MANET, 140.
BRUNEAU, 271.
BRUTUS (CHARLES),
NELLE.
voir FONTE-
NICOLAS
FROMENT, 55.
Bulletin de l'Art ancien et moderne, p-
riodique, 92.
194.
187.
Cabaret de la mre Anthony (Le), par
RENOIR, 159.
CABASSOL, banquier, 15.
CADART, imprimeur, 101, 189.
Cagnes, 141, 238, 241, 242, 244,
274, 292, 294, 296.
Cahiers d'Aujourd'hui (Les), priodique, 298.
CAILLEBOTTE, 32, 37, 38, 39, 84,
154) 173, 179, 181, 185, 223,
234, 257.
CALS, 28.
CAMBRONNE, 300.
Camrier du pape, par RENOUARD,
258.
CAMONDO (ISAAC DE), 44, 257, 258,
259, 260, 261, 262, 264.
Cannes, 270.
Cannet (Le), 241.
Canotiers, par RENOIR, 183.
Carcassonne, 237.
300, 303.
Chailly, 159.
CHALLEMEL-LACOUR, 197.
Champrosay, 185.
CHAMPSAUR (FLICIEN),
43, 44.
276.
CHAUCHARD, 257.
215.
par
GIORGIONE,
par
BOUCHER, 146.
bain,
Diane
par
CARPEAUX,
au
(La),
190.
Danse
par
DIAZ, 150, 152, 153.
Danseuse, par DEGAS, 1 34.
DIERX (LON), 84, 246, 286.
Danseuse, par RENOIR, 176.
Danseuse la robe de tulle, par DE- DINGO, chien de MIRBEAU, 102,103.
sicle (Le), priodique, 89.
XIXe
GAS, 134.
DONATELLO, 203.
Danseuses, par DEGAS, 122.
DORIA (Comte), 28, 235.
DARRAS, capitaine, 172.
DORIVAL, acteur, 236.
DAUBIGNY, 88, 176.
DOUAY (Gnral), 168.
DAUDET (ALPHONSE), 185, 192.
228.
par
REMBRANDT,
DETAILLE, 39.
DETHOMAS (MAXIME), 83.
DEUDON, 180, 182.
Deux Courtisanes (Les), par CARPACCIO, 201.
Deuxime Amour, par PAUL BOURGET, 142.
Dresde, 206.
M,
ECKERMANN,
clair (L'),
directeur d'une
Revue musicale, 205.
coutes (Aux), priodique, 297.
CORCHEVILLE,
par
dique, 88.
Enfant Jsus, par RIBERA, 214.
83.
Enterrementd'Ornans (L') ,par COURBET, 47.
Envole (L'), par RODIN, 282.
EPHRUSSI, 180, 183, 196.
pinal, 162.
Femme de Paul
(La), par
MAUPASSANT, 164.
Femme du Menuisier
GUY DE
BRANDT, 227.
Femme en bleu, par COROT, 1 78.
Femme et les Enfants de Monet (La),
RENOIR, 1 78.
Femme mordant son petit doigt,
par
RENOIR, 179.
Femme nue, par BARTHOLOM, 125.
Femme qui a le doigt sur la bouche, par
RENOIR, 166.
Femmes au bain, par CZANNE, 18.
Femmes d'Alger, par DELACROIX,
par
276.
GRICAULT, 162.
GERMANICUS, 151.
GROME, 43, 162.
GERVEX, 112, 113, 202, 223.
GIGOUX (JEAN), 303.
GILBERT, professeur de peinture
CZANNE, 13.
de
GLOANNEC,
aubergiste Pont-
Aven, 229.
GTHE, 300, 302.
GONCOURT (Acadmie), 79, 298.
GONCOURT (EDMOND DE), 77, 79,
192, 193.
Guernesey, 200.
GUILLAUME, empereur d'Allemagne, 50.
28, 31, 35, 262.
GUILLEMET, 17, 18, 20, 22, 25, 26,
27, 34 68, 69, 101, 187, 192, 194,
195, 216, 275.
GUILLEMOT, 93.
GUITRY (SACHA), 132, 133, 253.
GUILLAUMIN, 17,
280.
HORACES (LES),
HORUS, 89.
HUGO (VICTOR),
286.
236.
II,
202, 217.
Impressionnistes ,
26, 28, 32, 38, 40, 44, 50, 70,
III, 112, 117, 150, 156, 173,
174, 175, 176, 177, 178, 186,
194, 208, 210, 211,212, 213, 214,
,
Jardin
de femme,
298.
par
Jas de Bouffan, proprit de CZANNE, 17, 23, 43, 59, 60, 155.
Jas de Bouffan (Le), par CZANNE,
39, 49.
Jrusalem, 241.
Journal
302.
Journal
de Pkin
(Le), priodique,
de Rouen
(Le), priodique,
90.
MANET, 187.
Oc-
de soieries,
101.
LANCELOT, figure
du jeu de cartes,
162.
Lances (Les), par VLASQUEZ, 221.
LANCRET, 146.
Lansquenet, par ROYBET, 39.
Lanterne (La), priodique, 87, 90.
204.
128.
LA TOUCHE, 28, 120, 233, 259.
LA TOUR, 273.
LAURENT (ERNEST), 212.
LAUTH, ami de RENOIR, 183, 201,
206, 267.
LAUTREC, 188.
Lavoir, par RENOIR, 226.
LAWRENCE, 225.
LE BAIL, 60.
Leblanc, portrait par INGRES, 112.
LECUR, 155, 159.
LECOMTE (GEORGES), 86.
LECOMTE DU NOUY, 157.
Leon d'anatomie, par GERVEX, 112.
Lda au Cygne (La), par CZANNE,
23, 39, 44Lgende des Sicles (La), par VICTOR
HuGo, 142.
LEGOUPIL (M. et MME), 84.
LEGROS, 161.
LEHIDEUX, banquier, 15.
LEMAIRE (MADELEINE), 39.
252.
178.
Madame Daudet, par RENOIR, 185.
Madame de Senones, par INGRES, 274,
275Madame Manet au piano, par MANET,
187.
Madame Rivire, par INGRES, 275.
MADELEINE,
266, 267.
modle de Renoir,
283.
,
MANET (EDOUARD),
20, 22, 25, 26,
modle de RENOIR,
181.
de
par
MANET.
265,
Milan, 202.
211.
MOLIRE, 29.
Monde Illustr (Le), priodique, 87.
MONET (CLAUDE), 26, 28, 37, 55,
81, 88, 150, 161, 173, 174, 178,
183, 184, 186, 209, 210, 223,
232.
MOUNET-SULLY, 142.
Mouton, par LAPORTE, 156.
II.
Nabuchodonosor, tableau
175.
NADAR, 28.
NANA, servante, 159.
Nana, par CZANNE, 23.
Nana, par ZOLA, 75.
suppos
Nantes, 275.
Naples, 203.
NAPOLON, 30.
surintendant
NOISY
OEdipe et le Sphinx,
47.
CZANNE, 76.
Pauvre Pcheur (Le), par PUVIS DE
CHAVANNES, 50.
Paysage, par CZANNE, 35.
Paysages, par CZANNE, 223.
Paysan, par CZANNE, 46.
Pays des Arts (Le), par DURANTY,
33.
206.
90, 298.
Plerin (Le), priodique, 57, 61.
PELLERIN (AUGUSTE), 44.
PELLERIN (JEAN), 298.
PELLETAN, 272, 273.
Pense (La), par RENOIR, 235.
PERRONEAU, 139.
PERTUISET, 186.
Pertuiset, portrait par MANET, 186.
PETIT (GEORGES), 217.
Petit Dauphinois (Le), priodique,
90.
Petite Bibliothque Charpentier, 77.
Petite fille au canap bleu (La), par
90, 303.
Petite Infante (La), par VLASQUEZ
Ig3.
Petit Journal (Le), priodique, 76,
87, 89.
Petit Parisien (Le), priodique, 86.
PHIDIAS, 87.
87.
par
LE
223, 289.
225.
215, 225,
227,
154.
163, 186.
ROBY (GABRIEL), 83.
ROCHEFORT (HENRI), 32, 76, 77.
Rochelle (La), 214.
ROCHES (FERNAND), 299.
RODIN, 69, 190, 270, 271, 278, 279,
280, 281, 282, 283, 284, 285, 286,
287, 288, 292.
Roger et Anglique, par INGRES, 275.
Rolla, par GERVEX, 112.
Romains de la Dcadence (Les), par
COUTURE, 173.
Roman de la Momie (Le), par THOPHILE GAUTIER, 195.
Rome, 57, 61, 68, 140, 202, 203,
272; Farnsine (La), 140, 203;
Saint-Paul (Eglise), 272.
Ronde de nuit (La), par REMBRANDT,
49, 227.
Rops, 126, 194, 195.
Roquefavour, 12.
Rose, par RENOIR, 156.
Roses, par CZANNE, 81.
Roses, par RENOIR, 224, 242.
ROSNY (J.-H.), 278, 298.
ROTHSCHILD (Baron DE), 182.
ROUART (ALEXIS), 126.
ROUART (HENRI), 28, 106, 112,
116, 117, 122, 178.
ROUJON, directeur des Beaux-Arts,
81, 131, 223, 224.
ROUSSEAU (HENRI), dit le Douanier,
102, 290, 298.
ROUSSEAU (THODORE), 88, 128,
152, 226.
Roux (MARIus), 18, 30.
ROYBET, 39.
RUBENS (PAUL), II, 12, 18, 19, 23,
47, 57,91, 210, 222, 228.
Rues de village, tableaux, 213.
RUSKIN, 91.
RUYSDAL, 214.
SABINE,
ancienne bonne de
DEGAS,
105.
Saint-Chamas, 241.
Sainte-Baume (Colline de la), 10.
Sainte Famille (La), par REMBRANDT,
227.
Saint Georges qui baptise les Gentils,
par CARPACCIO, 201.
Saint Georges tenant un bouclier, par.
RENOIR, 147.
SAINT-HILAIRE (DE), 91.
SAINT-MARCEAUX, 282.
Saint Michel, par RAPHAL, 221.
SAINT-SANS, 204, 205, 259, 286.
Saint-Valery-sur-Somme, 114.
Saint Vincent de Paul, sujet de tableau, 148.
Sville, 219.
Svres (Manufacture de), 145.
SHAKESPEARE, 93, 274.
Sicle (Le), priodique, 69.
Sige de La Rochelle, par CLAUDE
LORRAIN, 226.
SIGNAC (PAUL), 83.
SIGNOL, 22, 54, 151.
SIGNORELLI (LUCA), 47, 57.
SISLEY, 37, 81, 150, 152, 153, 159,
SOCRATE,
302.
Reims, 273.
232.
302.
priodique, 300,
91.
VNUS, 252.
Vnus et Jupiter, par RAPHAL, 140.
Vnus et l' Organiste, par LE TITIEN,
222.
Versailles, 169.
Veuve d'artiste, par FORAIN, 127.
VEVER, 203.
Vzelay (glise de), 272.
VIBERT, 107.
VICTOIRE, modle de MANET, 27.
Victor Hugo, par RODIN, 190.
Vidangeur, par CZANNE, 20.
Vie des Peintres, 208.
Vie Moderne (La), priodique, 194.
Vienne, 206.
202.
VIGNON, 35.
XNOPHON, 302.
ZAKARIAN, 117.
ZANDOMENEGHI, 135, 190, 191.
ZIEM, 39.
ZO, bonne
105,
de
16
21
28
37
46
51
56
66
71
81
86
94
DEGAS (1834-1917)
Degas (1834-1917)
99
...
.........
...............
208
213
219
225
229
231
234
239
243
253
257
266
279
288
292
296
Portrait d'Ambroise Vollard, par A. RENOIR, app. au Muse de la ville de Paris au Petit Palais
couverture
ACHEV D'IMPRIMER
LE 27 MAI 1938 PAR
L'IMPRIMERIE FLOCH
A MAYENNE (FRANCE)
s. P.
LIBRAIRIE
BERNARD
GRASSET
PEINTURE ET SCULPTURE
Lettres de Van Gogh son frre Tho, i vol.
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La lgende et la vie d 'Utrillo, par FRANCIS CARCO 15
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Lettres de Degas, prface de DANIEL HALVY,
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Florence et les Mdicis, par
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Lettres franaises de Richard Wagner, runies et prsentes par JULIEN TIERSOT.... 35
Correspondance de Liszt et de Mme d'Agoult
volume.....
Correspondance de Liszt de
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tomes 1 et II, chaque
1)
40
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Emile Ollivier
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et
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Mme
DANSE
ANDR LEVINSON,
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