Sunteți pe pagina 1din 70

Universitatea de Arte George Enescu Iai

Facultatea de Arte Vizuale i Design

Tib Roibu

Geometrie sacr
n visual design

ndrumtor:
Conf. Univ. Dr. Magda Sficlea
Sesiunea: Iulie, 2014
Grafic Design

tibs.ro geometrymatters.tumblr.com facebook.com/ThinkandBlink issuu.com/tibs.issuu

Cuprins
Cuvnt nainte 7
1. Definirea geometriei sacre 9
Simboluri 9
Cymatica 11
Contiina uman 12
Trivium i quadrivium 15
2. Sfnta treime a designului 17

Phi 18
Segmentul de aur 18
Metode de construcie 20
Phyllotaxia 23

Vesica Piscis 24
Istoric 24
Elementele naturii 27
Identitate vizual 29
Frecvena 32
O abordare metafizic 32
Geometrie sonic 33
Synestesia 37
3. Design antropomorfic 39

Limbaj verbal 43
Sunet 43
Font 43
Pointdecibel 47

Limbaj non-verbal 52
Forme. Emoii 52
Compoziie 54

Percepie vizual 56
Simbol 56
Semioza cubului 57
Percepia sferei. Solidele lui Platon 60
Studiu de caz 61
Concluzii 63
Referine 64

Autori 64

Studii 65

Imagini 66

Cuvnt nainte
Aceast lucrare pleac de la premisa c n realitate nu
exist geometrie nesacr, ea dovedindu-se a avea acest
caracter nu dintr-o perspectiv magic sau religioas ci
din fantasticul creat de simplitatea complexitii sale.
Dualitatea matematic-intuiie este o calitate inevitabil
a universului n care trim. Dei prezena matematicii
este poate mult mai evident, balana este far nici
o ndoial perfect echilibrat. Un motiv n plus de a
considera lucrarea de fa ca fiind jumtatea vzut,
perceptibil a universului vizual, peste ale crei matrici
i griduri, vegheaz o contiin la fel de omni-prezent.
Vom vedea c a utiliza geometria sacr n mediul vizual
nu se rezum doar la tipare sau reguli de construcie,
presupunnd i o analogie ntre diversele domenii
de activitate ce implic o construcie sau un calcul
matematic.

Prezena simbolului evideneaz


lucrrile personale de tipul:
teorie
concept vizual

Geometria exista dinaintea creaiei


(Plato)

Definirea
geometriei sacre
Geometria a fost recunoscut i utilizat nc din antichitate,
nu doar n mediul vizual ci i n arhitectur, astronomie,
chimie - n general n mediul ocult (ascuns) al practicanilor
oricrui tip de tiin. Traducerea elementelor Universului n
elemente vizuale i raportarea acestora la un numr limitat, o
baz primar de elemente-simbol de construcie va fi unul din
motivele definitorii al calitii sacre.
Evoluia simbolurilor (n special religioase) este concomitent
cu evoluia societii i a interaciunii om-om i om-natur, ce
vor realiza o comunicare ascuns, ntmpinnd diverse nevoi
(conform lui Gibson):
realizarea de straturi sociale;
ritualuri, ceremonii, etc;
transmiterea de informaii, cu sigurana pstrrii
caracterului confidenial al acesteia;
crearea de pecete, nsemne nobile, blazonuri etc.
semnale ce ndeamn la o anumit aciune
limbaj sau cod de comunicare.

01.
Cele 5 poliedre perfecte i elementele naturii asociate acestora.
Dup Platon.

Traiectoria i evoluia acestora este uor de urmrit,


concluzionnd la 5 elemente primare - solidele lui Platon, o
serie de numere (majoritatea intitulate numere iraionale n
matematica modern) i tipare vizuale.

recvena este prima proprietate a geometriei sacre, creia


se subordoneaz tiparele geometrice sau activitatea

creierului uman (ca model fizic) ct i concepte intangibile


(cicluri/tipare astrale, proporia creterii plantelor etc.)

02.
Exemplificarea tiparelor formate de notele redate de pian
pe o suprafa lichid: A2, B2, C#2, A#2, C2, D2, D#2, F2, G2, E2, F#2, G#2
Cymascope

10

Privit n termeni matematici, aceast proprietate devine


o ecuaie precis n calculul i demonstrarea geometriei

03.
Spirala ADN.
Dup Anne Tyng.

ascunse ochiului neiniiat.


n timp ce frecvena sunetului va afecta solidele (i invers,
viteza sunetului variind spre exemplu n funcie de mediul pe
care l parcurge) frecvena luminii va afecta stagiile fotosintezei
plantelor sau procesele biologice ale corpului i bio-chimice
ale creierului. Astfel, putem considera stabilit o conexiune
important ntre mediul fizic i cel imaterial (conceptual chiar)
printr-un simplu element de calcul matematic.

ymatica (gr. val) lui Hans Jenny studiaz interaciunea


mediilor materiale (particule de nisip, lichid etc.) cu

sunet propagat la diferite frecvene. n funcie de vibraie, la


suprafaa mediului prelucrat vor aprea tipare geometrice,
genernd modele unice pentru fiecare tip de frecven (foto
stnga: exemplificare a tiparelor formate de notele redate de
pian pe o suprafa lichid).

Un alt exemplu important din contactul uman cu sunetul i


lumina este spirala ADN, reprezentat de Anne Tyng ca fiind
rezultatul dublei extensii helice perpendicular pe axul de
rotaie al unui dodecaedru, raportnd astfel structura acestuia
la un tipar sonor extrem de complex. ADN-ul uman este
totodat i un emitor - receptor fotonic (deci, implicit, i de
informaie), fiind constant influenat de cantitatea de lumin
primit de mediul nconjurtor.
Interaciunea omului cu un astfel de mediu calculat i precis
nu este unic. Dac spirala fibonacci o regsim n multiple
locuri ale corpului uman (cretetul capului - n dispunerea
firelor capilare, urechea, pumnul strns), proporia de
aur st la baza construciei ntregului corp uman, fiecare
segment fiind n strns relaie cu cel din urma sa. Aceast
proporie o regsim n raportul dintre falangele degetelor,
ntre segmentele braului, rapoartele de dimensiuni ale feei,
construcia oaselor i multe alte elemente.

11

04.
Liniile spiralate ale experienei sau memoriei
ncercuind forma contiinei
- Psihologia geometric sau tiina reprezentrii
Benjamin Betts, 1887

12

Raportnd corpul uman, ca ntreg, la geometrie, Leonardo


daVinci creeaz omul vitruvian (bazat pe studii anterioare ale
altor savani), n care nscrie exemplele mai sus menionate
n forme perfecte (cercul i ptratul). El evideneaz astfel
sistemul de tip fractal n care omul, ca toate celelalte elemente
universale de altfel, se ncadreaz.

n 1887, Benjamin Betts ducea acest calcul mai departe,


realiznd o serie de diagrame reprezentnd contiina uman
n raport cu activitatea creierului i influena psihologic a
factorilor externi. Studiind pe parcursul a ctorva decenii, el va
desemna prin aceste forme

evoluia contiinei umane


de la baz animal - contiina primar la cea spiritual - contiina divin;
din care, ambele extreme nu sunt umane.
Trecerea de la metafizic la concret este astfel realizat
printr-o modalitate matematic-vizual, diagramele rezultate
fiind similare cu modele ale plantelor sau spirale de rotaie ale
galaxiilor.

13

05.
Exemplificarea tiparelor geometrice
prin alturarea de forme-analog

Octaedru

Cristale de sare
& Piramida lui Keops

Spirala parastichopus x
Microstructur
& Cpuni

Tipar cymatic
Plac Chladni
& Leopard

Teselare

Cvasicristale
& Structur arhitectonic

Teselare

Fagure de miere
& Formaiune de granit

Hexagon/Octogon
Fulg de nea
& Floare de cmp

Dodecaedru
Cristal metalic
& Balon de ap

14

A doua caracteristic important a geometriei sacre este


dimensiunea micro - macro a acesteia. Influena este evident

06.
Trivium-ul medieval:
gramatic, logic i retoric

asupra lucrurilor imediat vizibile: corpul uman, aspecte


biologice sau geologice etc., tehnologia modern oferindune o imagine de ansamblu a lucurilor mai puin vizible prin
accesul la noi i noi dimensiuni (tiinifice, vizuale, tehnice).
Astfel, se observ magnitudinea impactului asupra universului,
geometria fiind parte constructiv a majoritii elementelor
materiale (i chiar imateriale).
Vom regsi spre exemplu hexagonul n fagurele albinelor, n
forma unui fulg de nea sau n aranjarea petalelor. Dodecaedrul
este forma sub care o parte din cristalele metalice i
construiesc structura atomic, conform creia ADN-ul uman
i desfoar cele dou spirale sau forma pe care o va alege o
serie de baloane de ap interconectate.
Lista continu cu o infinitate de exemple, matricea astfel
creat fiind util n raportarea omului la mediul nconjurtor,
ca purttor de informaie geometric i ca parte a unui
ansamblu dinamic, a unui sistem complex, n constant

07.
Quadrivium-ul medieval:
aritmetic, geometrie, muzic i astronomie

evoluie. Aceste conexiuni creeaz de-a lungul timpului


modaliti de exprimare eficient, nu doar n mediul vizual.

anoanele de construcie utilizate de antici se pstrez i


n prezent. Dac ei le-au folosit pentru a construi temple

de o magnitudine fr precedent, sau pentru a studia micarea


astrelor, nc din timpul renaterii se trece la o dimensiune
practic a acestora, prin care sunt demonstrate concepte
imateriale sau sunt puse n vizual noi i noi activiti, domenii,
tiine (cum ar fi: alchimia, biologia, psihologia etc.).
Universitile medievale i structurau ntreaga activitate n
funcie de aceste cunotine, dup modele Pitagoreice sau
Platonice. La nceput se studia Trivium-ul (care comprima
gramatica, logica i retorica) fiind un studiu preparator al
Quadrivium-ului (geometrie, aritmetic, astronomie i
muzic). Rezultatul celor dou sunt cele apte arte liberale al
studiului clasic, considerate a fi necesare fiecrui individ att
n viaa social ct i n ascensiunea proprie.
Trecerea n revist a ctorva din cele mai importante aspecte
care stau la baza construciei universului i a interaciunii
dintre elementele acestuia, definete succint calitatea sacr a
geometriei i demonstreaz importana acesteia.

15

Muzica este aritmetica sunetului


aa cum optica este geometria luminii
(Claude Debussy)

16

Sfnta treime
a designului
Oamenii de tiin i-au pus ntotdeuna ntrebarea dac
realitatea este o matematic existent independent de mintea
uman sau dac aceasta este imaginaia excesiv analitic a unui
ego neeuclidian.
Oricare ar fi rspunsul, conform lui Johannes Kepler,

acolo unde este materie, este i geometrie


acceptarea acestui fapt uurnd cu siguran orice fel de
proces cognitiv, creator sau pur i simplu cercettor.
Pentru reprezentarea conceptelor i simbolurilor n medii
vizuale coerente, vin n ajutor trei substane universal valabile,
atemporale i ale cror adevrat scop se dezvluie doar
utilizndu-le.
Segmentul de aur, vesica piscis i frecvena (ca unitate de
msur) sunt cele trei elemente-cheie propuse ca unelte
indispensabile oricrui creator nsetat de cunoatere. Nu
putem concluziona, evident, c acestea sunt piatra de temelie
a designului dar este cert c, fr prezena lor, cu siguran a
noastr nu ar fi posibil.
i pentru c despre noi este vorba, despre oameni, persoane
ale cror creiere funcioneaz conform unor legi biochimice perfect acordate la cele ale sistemului nconjurtor
i reacioneaz mai nti electric, apoi emoional, poate c
vom gsi utilizarea acestor elemente nu doar oportun dar i
necesar.

17

Phi
08.
Segementul de aur exemplificat n braul uman.

Segmentul de aur.
Platon, Fibonacci, Johannes Kepler i Roger Penrose sunt civa
dintre savanii care au redefinit tiina cu ajutorul numrului
de aur sau a seciunii de aur, aa cum a denumit-o Euclid n
Elemente (cca. 300 .Hr.)
Definit ca un raport inegal al unui segment, dar ale crui
proporii sunt n constant balan, phi (sau tau n matematic)
este gsit n structura molecular a apei, n proporiile
corpului uman sau a tiparelor de cretere vegetal.
Acest raport, alegoric explorat de ctre Platon n Republica
- fcndu-i referire prin ndemnul: luai o linie i divizai-o
inegal, se traduce prin ecuaia matematic

(a+b)/a=a/b
n care raportul dintre segmentul mare a i cel mic b este
ntotdeauna egal cu cel al segementului mare i ntreg a+b.
Acest raport, 1:1.61 este utilizat excesiv de-a lungul istoriei,
att n pictur ct i arhitectur. Desigur, un exces bine-venit,
perfeciunea acestui raport fiind imaginat i oglindit n
marile capodopere ale umanitii: Marea Piramid abund
de calcule fcute cu acest raport, Leonardo Davinci utiliznd
frecvent aceast metod de construcie.
Cu un numr suficient de metode de construcie, pornind de la
un ptrat se poate genera un ir infinit de rapoarte, fiecare n
strns legtur cu anteriorul conform aceleiai ecuaii, crend
astfel spirala i irul fibonacci.

0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55...


irul fibonacci creat va lega dou lumi complet diferite, cea
organic (generatoare) de cea imobil (static), n perfeciune
matematic.

18

Totodat, se stabilete un echilibru ntre forma i coninutul


unui obiect. Dac segmentul de aur, spre exemplu, poate

09.
Segementul de aur exemplificat n graphic design

calcula dimensiuni legate de nlime, lime sau adncime n


proporiile unei cldiri, irul fibonacci poate genera numrul
ferestrelor de pe o faad sau cel al camerelor de la un etaj.
Fr echivoc, segmentul de aur este cel mai utilizat raport
i n graphic design. Cele mai cunoscute identiti vizuale,
standardul de print seria A i simplul card bancar au n
comun aceeai ecuaie. (fig 09) Motivul este evident. Fiind
parte integrat a naturii, va genera forme plcute privirii cu
dimensiuni corect proporionate i echilibrate.
Spirala fibonacci este folosit pentru crearea unui centru de
interes al imaginii precum i la ierarhizarea sau spaierea
coninutului acesteia. Numrul de coloane sau dimensiunea de
font poate fi calculat, utiliznd irul fibonacci. Spre exemplu,
dac dimensiunea unui corp de text este de 8 puncte, putem
stabili dimensiunea titlului ca fiind urmtorul numr
din ir, 13.
O variant simplificat a segmentului de aur se realizeaz
prin divizarea limii i nlimii n 3 segmente, genernd astfel
2 verticale i 2 orizontale (fig.10). Raportul 2:3 este o aproximare
corect a valorii 1.618, genernd astfel centre de interes
corect poziionate.

10.
Crearea centrelor de interes,
secionnd imaginea n 3 coloane verticale i orizontale.

Simplitatea acesteia este completat de un complex de metode


de construcie (fig.11) ce genereaz o infinitate de forme i, mai
important, tipare ce sunt folosite cu succes n mediul vizual.
Spre exemplu, Wolfgang von Wersin identific pe parcursul
istoriei 12 dreptunghiuri (ce au la baz fie segmentul de aur, fie
irul fibonacci) utilizate de ctre artiti, arhiteci i caligrafi.
Plasate n doctrina platonician, acestea erau utilizate n
interaciunea elementelor de design.
Jan Tschichold, designer i caligraf, confirm afirmaiile
predecesorilor si prin analiza fcut asupra diverselor
tipuri de publicaii aprute de la nceputul secolului 15.
Proporia segmentului de aur apare n dimensiunile de carte,
manuscrise sau almanahe, el nsui exprimnd o preferin
pentru raporturile de tipul 1:2, 2:3, 3:5, 5:8 sau 1:2, 1:3, 1:5
considernd orice altfel de raport ca fiind accidental i de
nedorit n construcia matematic. Acestea fac ca pentru un
format aleatoriu sa redea o suprafa de text plcut cititului.

19

11.
Metode de construcie a segmentului de aur

20

21

12.
Creterea formelor vegetale,
sub forma spiralelor phyllotactice

22

Phyllotaxia.
Unul din aspectele caracterului organic al segmentului de
aur const n generarea unui set distinct de spirale, tipare de

13.
Seed Logo
Art Direction: Stefan Sagmeister
Client: Seed Media Group
2005

calcul pentru creterea, orientarea i aranjarea petalelor unei


plante. Echilibrul dispunerii acestora este evident de la prima
vedere, tiparele generate utiliznd numere din irul fibonacci
n proporie de 90%.
Leonardo DaVinci este primul care face o analiz a acestui
aspect, sugernd c avantajul utilizrii acestor spirale este
expunerea maxim a petalelor la rou, teorie confirmat de
studii moderne.
Valoarea estetic a phylotaxiei trece dincolo de stadiul vegetativ
al naturii, fiind utilizat pe parcursul istoriei att n crearea de
mozaicuri i murale ct i n amenajarea grdinilor palatelor
sau construirea de acoperiuri.
n design, dei mai rar ntlnite, spiralele phyllotactice vor lsa
o amprent aparte. Putem asemna lucrrile contruite astfel
cu efectul cldirilor de tip generativ din arhitectura modern,
unde spectaculoasa mbinare a liniilor curbe n ansamblul
urban coluros i dreptunghiular vine ca o gur de aer, crend
un centru de interes aproape hipnotizant.
Dinamismul formelor va crea un contrast vizual puternic,
n special n cazul utilizrii acestora n medii ce au la baz
griduri i tipare de construcie dreptunghiular, crora le va
oferi centru de interes puternic, spiralele orientate spre toate
direciile atrgnd inevitabil privirea.

14.
Tea Packaging and Logo
Design and Manufacture: Tib Roibu
International Contest
2012

23

Vesica piscis
15.
Vesica Piscis reprezentat n iconografia cretin i cea mistic, ncadrnd
personajele: Iisus, Fecioara Maria, respectiv Jupiter

Istoric.
Vesica piscis (lat. vezic de pete) este o form simetric,
creat de intersecia a dou cercuri cu acelai diametru, avnd
centrele pe perimetrul celuilalt.
Srind peste matematica din spatele unui simbol nu tocmai
convenional la prima vedere, putem observa un caracter
longeviv al acestuia, primele sale apariii datnd nc din
Egiptul Antic.

Dei acest simbol este utilizat n forma sa prezentat, el este


parte dintr-un sistem complex de cercuri, construite progresiv
de la cele dou iniiale, rezultnd astfel o diagram-metafor,
ale crei matrie face scopul unei analize aprofundate.
Referin pentru Iisus (fig.15) n cretinism i denumit
mandorla n India (migdal), vesica piscis este cunoscut de
ctre civilizaiile timpurii din Mesopotamia, Africa, Asia etc.
Ea este forma geometric primar din care toate celelalte iau
natere, devenind un pntec metaforic pentru ntreg universul.
Primele trei forme rezultate din aceasta: triunghiul, ptratul i
pentagonul creeaz proporiile i raporturile necesare oricror
alte forme generate n Univers.
n arta i arhitectura antic era folosit funcional n
construcia uilor, geamurilor, domurilor i ca simbol prin
care erau puse n balan concepte de polariti diferite (cerpmnt, bine-ru, rai-iad etc.). Intrnd spre exemplu prin ua
unui dom, se lsa n urm dualitatea lumii materiale pentru
lumea spiritual, unitar.

24

16.
Vesica Piscis reprezentat n iconografia tibetan.

25

17.
Vesica Piscis ca tipar de construcie
al elementelor naturii

26

Elementele naturii.

18.
Floarea Vieii
Templul lui Osiris - Abydos, Egypt

Alturi de caracterul divin asociat de ctre majoritatea


cultelor i comunitilor de-a lungul istoriei, aspectul practic
(geometric) al acesteia, face din vesica piscis tiparul suprem de
construcie, n pai distinct documentai i reprezentai.

19.
Floarea Vieii
Leonardo DaVinci - Codex Atlanticus cca. 1600

Spre exemplu, dac vom suprapune 6 cercuri pentru a forma


Smna Vieii, i continund pn la forma denumit Cubul
lui Metatron va rezulta un tipar ce permite construcia cu
uurin a celor cinci poliedre regulate: tetraedrul, hexaedrul,
octaedrul, dodecaedrul i icosaedrul. Forma complet n care
cercurile se suprapun pentru a forma un tipar unitar cu vesica
piscis se numete Floarea Vieii. Nu ntmpltor, a fost folosit
de anticii Egipteni n calculele geometriei sacre, prezena
acesteia fiind confirmat i pe structuri mai vechi acestora, pe
zidurile templelor babiloniene indiene sau chineze.
De menionat este faptul c dei structura este perceput
ca fiind bidimensional, este recomandat ncercarea de
vizualizare n sistem ortogonal unde centrul imaginii este i
centrul celor trei axe spaiale.
Dac n antichitate, asocierea fcut cu anumite elemente
era de cele mai multe ori n baza unei intuiii ntemeiate sau
n urma unor calcule i asocieri de informaii, n prezent,
putem confirma cu precizie structura geometric a majoritii
elementelor naturii (fig.16). Caracterul fractal al acestei forme
este demonstrat de la sine, iar dac timp de cteva mii de ani
a fost privit ca un simbol esoteric, mistic sau ocult, putem
concluziona cu uurin imuabilitatea acesteia din centrul unui
univers concret, att fizic ct i metafizic.
27

20.
Vesica Piscis ca tipar de construcie
pentru logo-uri ale brandurilor internaionale

28

Identitate vizual.
Repetiia ctorva simboluri de-a lungul istoriei, face din
acestea puncte de reper n simbolistica geometric. Putem
compara, astfel, o serie de identiti ce descriu perfect
simbolurile sacre, sau pornesc de la construcia acestora.
Vom observa cu uurin recurena unor simboluri
arhicunoscute. Spre exemplu, completnd vesica piscis cu
un al treilea cerc, vom realiza simbolul triquetrei, definit de
cretinism ca simbol al Trinitii Divine (preluat din practici
antice).

Este interesant de observat faptul c, n matematic, acest


simbol este privit ca o legtur strns ntre oricare dou
cercuri ce sunt conectate prin intermediul unui al treilea. Dac

21.
Cercurile Borromean
Form utopic n care fiecare cerc
este conectat cu al treilea,
prin intermediul celui de-al doilea.

una dintre legturi este tiat, ntreg ansamblul se destram.


Fcnd o paralel cu simbolismul trinitii cretine, putem
accepta o similaritate de concept, interdependena celor trei
elemente fiind constant.
Oricare ar fi simbolul preluat, identitile vizuale au devenit
purttoare de caracteristici i caliti stabilite cu sute i, de ce
nu, mii de ani n urm. Analogia cu puterea acestora, ca factor
psihologic sau spiritual, este o form subtil de substituire a
purttorului de mesaj. Astfel, identitatea nou creat ia locul
simbolului, remprosptnd imaginea (i chiar amintirea) n
contextul dorit.

29

22.
Reformation im Norden
Concept & Design: Thorsten Greinus
Client: die Evangelisch-Lutherische Kirche
2014

30

23.
Function
Creative Direction: Stefan Sagmeister
Art Direction & Design: Jessica Walsh
Client: Function Engineering
2014

24.
Think and Blink
Concept & Design: Tib Roibu
Community Project
2012

25.
Cafeneaua Soarelui
Concept & Design: Tib Roibu
2012

The
Platonic
Solids

1. Tetrahedron
2. Icosahedron
3. Hexahedron
4. Dodecahedron
5. Octahedron

31

Frecvena
26.
Musica Universalis, Pitagora
Reprezentarea Zeului Apollo, muzelor, sferelor planetare
i a rapoartelor muzicale

O abordare metafizic.
Frumuseea st n armonia elementelor componente,
iar despre aceasta, despre armonie (lat. harmonia), scrie
Pitagora n Musica Universalis (muzica sferelor), n care
conceptualizeaz un univers creat de o rezonan muzical, dar
nu una auditiv ci mai degrab matematic, armonic i/sau
religioas.

f=1/t
Lucrarea propune un principiu metafizic ce presupune
ca numerele, sunetele, formele s fie definite de o relaie
matematic ce cuantific tonul sau calitatea energiei acestora.
Evoluia tehnologic a secolului XIX face posibil un studiu
metodologic i exhaustiv al fenomenului cimatic, prin care
Hans Jenny confirm c, ntradevr, tot ce este materie este
supus unor tonuri, frecvene universale.
Continund acest studiu (devenit tiin), Manners
concluzioneaz c exist o lege a relaiilor armonice care
guverneaz legtura dintre cele apte culori ale spectrului
vizibil, cele apte sunete fundamentale i cele apte sisteme
glandulare ale organismului uman, avnd asociate tot atia
centri energetici.
27.
Frecven= (fiz.)mrime care arat de cte ori
se produce un fenomen ntr-o unitate de timp.

Calitatea frecvenei de a modela att spaiul fizic ct i psihic


este covritoare. Iar modalitatea n care aceasta se ntmpl a
fost documentat att de oameni de tiin ct i de practicani
ai artelor, cu rezultate similare.

32

Geometrie sonic.

28.
Sistemul de calcul sumerian 12:5

Sistemul de calcul 12:5 inventat de sumerieni ce presupune


numrarea articulaiilor degetelor lungi de la o mn i
multiplicarea acestora cu cele 5 degete de la mna cealalt,
este cel mai longeviv calcul matematic, cu aplicaii n toate
domeniile. Corelat cu sistemul de calcul al tonurilor muzicale,
creat de Pitagora, Erik Rankin propune un set de calcule
pornind de la frecvena 432 Hz, n care, prin transformarea
herzilor n grade, demonstreaz o legtura clar i important
ntre sunet i geometrie.
Pitagora a creat un set de rapoarte bazate pe cincimi armonice
3:2 cu nota D la 288Hz, A la 432Hz i E la 648Hz. Trebuie notat
faptul c Pitagora nu calcula herzi, ci rapoarte matematice.
Acest calcul st la baza muzicii moderne iar dac n trecut
instrumentele muzicale se raportau la frecvena 432Hz, n
prezent acestea sunt acordate dup cea de 430Hz.
Joseph Campbell afirma c numrul

432 este cea mai important cifr


mitologic din istoria umanitii
i lund n considerare un numr important de coincidene
legate de acest numr, putem cu uurin s i dm dreptate.
Spre exemplu, 432 la puterea a doua va genera viteza luminii
cu o precizie de cteva sutimi 186624 mile/sec. Divizat cu 36,

29.
Vibraiile apei la frecvena 432Hz

rezult mitologicul numr 12: 12 apostoli, 12 luni ntr-un an sau


12 semne zodiacale.
Frecvena 432hz vibreaz conform principiilor natural
armonice de propagare a undelor, unificnduse cu proprietile luminii, sunetului, materiei,
electromagnetismului, spaiului i timpului.
Dimensiunea calculelor este impresionant, fiecare rezultat
gsind analog n toate aspectele universale, de la dimensiuni
ale planetelor la concepte religioase sau metafizice.

33

30.
Tabelul Factor 9 pornind de la 432Hz
Erik Rankin

31.
Tonul muzical asociat poligoanelor regulate,
tranformnd totalul unghiurilor n herzi
Erik Rankin

32.
Tonul muzical asociat poliedrelor regulate,
tranformnd totalul unghiurilor n herzi
Erik Rankin

34

33.
Exemplificarea notelor coninute de Smna Vieii,
n funcie de totalul gradelor dup fiecare adugare de cerc.
Dup Erik Rankin.

34.
Raportarea Seminei Vieii la diverse aspecte ale geometriei sau obiecte
prin divizarea sau multiplicarea celor 2160 coninute de aceasta
Dup Erik Rankin.

35

35.
Frecvenele notelor n Hz multiplicate cu 240 (40 Octave), genereaz un numr n THz,
ce poate reprezenta spectrul vizibil, n locul celui auditiv
Endolith, 2010

36.
Valorile medii pentru diferitele tipuri de voce
i culoarea analog

36

Pe parcursul istoriei au fost nenumrate ncercri de a asocia


frecvenele sunetului cu cele ale spectrului vizibil, astfel nct
fiecrei note muzicale s i corespund o culoare. Ultimii zece

37.
Studiu synestesic ce arat percepia cifrelor
n spectrul rogvaiv.
Bazat pe rezultatele a 25 de participani.
Musanim

ani au fost marcai de rezultate similare ale acestor analogii,


uneori fiind chiar identice.
Analiznd diferitele tipuri de voce uman i comparnd cu
rezultate acestor studii, analogia poate fi continuat pna la
asocierea unei femei (ntr-un poster spre exemplu) cu culoarea
portocalie i notele muzicale A3-A5. Astfel, mesajul transmis
este unitar i coerent cu proprietile fizice ale sunetului i
luminii.
Synestesia.
Dac multe din calcule presupun rapoarte precise, un aspect
interesant al realitii este felul n care un anumit numr de
persoane pot percepe sunetele ca pe culori, cifrele i litere
cptnd nuane n funcie de individ.
Dei nu este o tiin, ci mai degrab o calitate/capacitate,
putem nota importana conexiunii stabilite anterior. Sunetul i
lumina sunt n strns legtur afectnd nu doar fizicul, dar i
psihicul i, de ce nu, spiritul uman.
38.
Studiu synestesic ce arat percepia literelor
n spectrul rogvaiv.
Bazat pe rezultatele a 25 de participani.
Musanim

37

tiina semnelor ncepe cu tiina literelor.


Literele sunt idei absolute.
Ideile absolute sunt numere.
Numerele sunt semne perfecte.
Unind ideile cu numerele, se poate opera cu ideile cum se
opereaz cu numerele, ajungndu-se la matematica adevrului.
(Eliphas Lvi)

38

Design
antropomorfic
Design-ul a umanizat constant mediul vizual, contient sau
din instinct, aplicnd reguli i acceptaii din mediul relaiilor
inter-umane. Spre exemplu, sunt suficient 3-5 secunde unui
privitor pentru a analiza un anumit design i de a lua hotrrea
de a continua citi, cumpra etc sau de a trece mai departe. Nu
ntmpltor, conform lui Tobbs este necesar de acelai interval
de timp pentru a realiza o prim impresie despre o persoan

39.
Tipuri de emoie uman

nou ntlnit i dac limbajul verbal al acesteia se potrivete cu


cel non-verbal, transmis incontient.
Comunicarea inter-uman s-a dezvoltat n dou mari categorii:
verbal i non-verbal. n timp ce comunicarea verbal
(cuvintele propriu-zise) reprezint aproximativ 7% din totalul
comunicrii, non-verbalul este principalul mod de comunicare,
mai exact limbajul trupului (prin mimic, gesturi, micri
oculare etc.). Paul Ekman, psiholog american (n. 1934), creeaz o
list a emoiilor umane, ce cuprinde 11 emoii de baz:
amuzament

mndrie

mulumire

uurare

dispre

satisfacie

ruinare

plcere senzorial

extaz

durere

vinovie
Transmiterea acestora n timpul unei interaciuni sociale
aduce cu sine un anumit efect psihologic, denumit oglindire,
termen utilizat pentru a reprezenta comportamentul prin care
o persoan imit pe alta, prin mimic, gesturi, limbaj corporal,
expresii faciale sau alte aspecte ale comunicrii, ca rezultat al
nevoii de acceptare social/emoional.
n etapele comunicrii pozitive, i, mai mult, persuasive,
Tory Higgings precizeaz, n Teoria Reglementrii Ateniei, c
pe msur ce receptorul informaiei creaz prima impresie
(sub ateptarea unitii i coerenei n personalitate) nivelul
corectitudinii acesteia va determina i nivelul de implicare n
conversaie. Dac o persoan percepe neconcordan ntre
informaii, va suferi emoii negative, considernd mesajul ca pe
o ameninare.

39

40.
Tipuri de limbaj uman
i percepia acestuia

Limbaj verbal

Limbaj nonverbal
- prima impresie
- amintire
- analogie
- simbol

40

Mesajul este ntrit de indicii non-verbale, dovedite ca fiind


eseniale n eficiena n comunicare, prin inducerea dorinei
sau sporirea ateniei, lucru ce duce n final la implicarea pozitiv
a receptorului. Aceasta denot o micare nainte, definit de
gesturi ce implic micri vioaie, larg deschise (cum ar fi mini
ce arat spre exteriorul corpului), aplecare frontal a corpului,
micare i limbaj rapid.

Oamenii ignor designul care ignor oameni.


Lund n considerare citatul lui Frank Chimero, putem exploata
aceasta

particularitate

socio-psihologic,

transformnd-o

ntr-o metod de construcie a unui mediu vizual, raportnd


coninutul acestuia la caracteristici umane:

Uman/Visual

element
text

element
vizual

element
de cod

comunicare
verbala
comunicare
non-verbala
perceptie

Comunicarea verbal este asociat elementelor de text, n special


fontului i a grupelor de text ce indic direct o comunicare, un
mesaj verbal. Limbajul trupului devine analogul elementelor
vizuale, constituite att din tipare de construcie a imaginii,
ct i elemente abstracte sau figurative, adiacente mesajului
principal i cu rol de ntrire a acestuia. Toate acestea sub un
elemend de cod, o percepie a informaiilor primite i supuse
analizei interioare.

41

42

Limbaj verbal
Sunet.

41.
Ap structurat sub efectul
cuvntului Etern

Sunetul este un element de comunicare universal, att pentru


oameni ct i pentru animale. Redus la stadiul de vibraii ale
corzilor vocale acesta transport acelai mesaj, indiferent de
mediul n care este transmis: un ipt de durere va suna peste
tot la fel, aa cum sunetul rsetelor simbolizeaz bucurie,
fericire etc.
Mai mult, extensia vizual a acestor sentimente va pstra
mesajul intact indiferent de suportul emitor. Putem compara
aici, studiul fcut de Masaru Emoto asupra cristalelor de ap
n contact cu emoiile umane i sentimentele date de diferite
cuvinte.
n timp ce legtura direct ntre sunet i form (fie geometric
sau nu) a fost demonstrat tiinific, factorul emoional este
unul dificil de prelucrat. Dei formele sunt universale, fiecare
individ este unic, precum i percepia acestuia. Aa cum nuana
roie, spre exemplu, este diferit pentru fiecare persoan,
formele geometrice au variaii de interpretare, fr a iei ns

42.
Literele Aleph (din alfabetul ebraic) i
A (din alfabetul latin) cu metodele de
construcie geometric ale acestora.
Conform lui Eliphas Lvi.

din spectrul de emoii generate de imaginea n cauz.

Font.
Scopul literei pstreaz aceeai calitate, de a comunica emoie,
realiznd acest lucru att la nivel contient ct i subcontient.
Exploatnd acest efect, Mller i Goldscheider experimenteaz
procesul de citire, concluzionnd c pe parcursul recepiei de
informaie se percep doar cteva trsturi caracteristice ale
literelor, imaginea acestora fiind completat cu amintiri ce
creaz n final imaginea mintal.
Comunicarea poate fi considerabil mbuntit cnd sunt
luai n calcul factori componeni ai acestuia, raportai la
mesajul transmis i la efectele dorite: un font scris de mn
cu linii curbe i frnturi puine va fi mai puin formal dect un
font nalt, cu serife i coluros, potrivit, spre exemplu, pentru
o atitudine impuntoare a unei corporaii. optirea unui
cuvnt poate fi redat printr-un font de dimensiuni reduse, cu
opacitate sczut, n timp ce un ipt va fi reprezentat prin linii

43

43.
Raportul text imagine n
5 din cele mai faimoase postere
ale tuturor timpurilor

Coca Cola, 1946 - 5%


US Army, 1917 - 19%
Westingtonhouse Electric, 1943 - 12%
US National Parks, 1930s - 9%
Barack Obama, 2008 - 15%

44

groase, majuscule cu dimensiunea considerabil mai mare fa


de restul textului utilizat.
Numrul silabelor i cuvintelor utilizate este totodat la fel de
important. Datorit proporiilor ritmice rezultate din utilizarea
cifrelor irului fibonacci (1,2,3,5,8,13..) utilizarea acestora n
construcia blocurilor de text va avea un efect pozitiv. Spre
exemplu, la distana normal de citit (aproximativ 40cm), arcul
cmpului vizual este de civa centimetri, distan peste care,
citirea ncepe s oboseasc ochiul din necesitatea utilizrii
muschilor i a micrii retinei. Astfel, numrul de cuvinte este
limitat n acest cadru vizual, ajungnd la un numr optim de
12-13 cuvinte.
Raportnd fontul la proporia verbal - non-verbal, o analiz
succint a ctorva din cele mai reuite postere din istorie, va
reliefa o analogie corect. Imaginea devine mijlocul principal
de comunicare, aa cum limbajul corpului ocup aceeai
poziie. Dac lum ca raport median 7:93, putem observa o
constant vizual, dimensiunea fontului variind n limita a
ctorva procente.
ntruct analogia cu vocea uman este incomplet, n sensul
n care putem imita vocea dar nu putem dect intui valoarea
intensitii acesteia, se dezvluie ca fiind necesar un calcul ce
ne poate ghida n alegerea dimensiunii unui font, astfel nct s
sugereze cu acuratee oapta dorit sau zgomotul infernal.

45

20 db

46

Pointdecibel.

44.
Valori ale intensitii sunetului n decibeli

Pornind de la modalitatea de calcul a intensitii sunetului, i


anume: Intensitate=Putere/Suprafa, putem face analogie de
calcul ntre putere i dimensiunea fontului ajungndu-se n
final la urmtoarea ecuaie:

20db
oapt

30db
librrie

40db
unde: F este dimensiunea fontului, S este suprafaa mediului

convorbire nceat

vizual, I definind intensitatea vocii analog discursului vizual.


Att suprafaa ct i dimensiunea fontului este msurat n
points (puncte), de unde i termenul de Pointdecibel (Pdb).

50db
convorbire normal

Spre exemplu, pentru exprimarea unui discurs optit, pe


formatul imaginii alturate, rezult urmtorul calcul:
extragem radical din (667x411 points) x 20 decibeli i fracionm

70db

cu o sut, rezultnd o dimensiune de font 23,41 puncte (sau

voce ridicat

pointdecibels).
Comparnd calculele pentru diferite intensiti ale vocii cu
analiza anterioar unde intuiia genera aceast dimensiune se
poate observa cu uurin un median vizual coerent. Literele

88db
ipt

de dimensiuni mici denot oapt, secret, cele mari debordnd


energie, ipt sau zgomot.

100db

Cu ct dimensiunea fontului crete, cu att i suprafaa

tren

acoperit, simulnd o cretere n volum a vocii i, respectiv, o


mutare a accentului pe limabj verbal n schimbul celui nonverbal, al crei suprafa se diminueaz.
Corelat cu proprietile fonturilor, n cazul de fa grosimea

120db
avion

acestuia, se va ajunge la un rezultat similar analizei precedente:


intensitatea cu care este perceput fontul crete o dat
cu dimensiunea acestuia. Similar, textul este raportat la
procentajul de comunicare verbal - non-verbal.

150db
concert

190db
lansare rachet
*Dei, la data redactrii, metoda de calcul este nc n stadiu
incipient, teoria este n curs de dezvoltare i perfecionare.
47

normal
37,02 Pdb

50 db

48

90 db

VREAU
BOMBOANEE!!
49

megafon
57,35 Pdb

120 db

50

Toate minile
SUUUUS!!

concert
64,12 Pdb

150 db

51

Limbaj
non-verbal
Forme. Emoii.
n 2005, Irena Pavlova, Arsenz Sokolov i Alexandru Sokolov
au realizat un studiu asupra emoiilor i dinamicii n forme
unitare: au artat participanilor triunghiuri, ovale i linii ntr-o
varietate de aranjamente, rugndu-i s noteze figurile n funcie
de emoiile declanate. S-a constatat c exist o corelaie
negativ ntre bucurie i gradul de nclinare a formei: cu ct
mai vertical, cu att figura prea mai vesel. Una din concluzii
a fost c emoia ataat unei imagini se datoreaz imbalansului
sugerat de formele statice. n urma analizei neuronale a unor
pacieni ce sufereau de Sindromul Asperger, s-a putut observa
o activitate diferit a circuitelor parieto-frontale fa de
indivizii normali. ntruct unul din efectele acesei afeciuni este
inabilitatea de a distinge emoiile ntre ele, echipa a sugerat o
legtur direct ntre percepia orientrii fizice a unui obiect
i percepia emoiilor. Astfel, n arta abstract, aglomerarea de
forme aleatorii poate evoca emoii comune mai multor privitori.
Ion Truic precizeaz c formele au o varietate de caracteristici,
fiecare dintre ele comunicnd un mesaj aparte. Formele sunt
arii bi-dimensionale cu margini distincte. Pot fi deschise sau
nchise, rotunde sau coluroase, geometrice sau aleatorii. Pot
fi definite n funcie de culoare sau de combinaia de linii ce
alctuiesc marginea acestora.

Fiecare imagine grafic are o construcie ascuns,


disimulat sau evident de forme geometrice
i direcii ordonatoare, care dau stabilitate
compoziiei.
Formele simple pot fi combinate n forme complexe, iar formele
complexe pot fi abstractizate n forme simple. n funcie de
aceste caracteristici se genereaz emoii i nelesuri diferite

52

45.
Liberation (detaliu)
M.C. Escher, 1955

53

46.
Compoziia imaginii
i semnificaia elementelor sale.

54

55

Percepie
vizual
47.
Contextul spaial i temporal face ca figura d s fie perceput ca un ptrat,
datorit previzualizrii formei complete ntr-un context similar.
Dup Arnheim.

Simbol.
Henri Bergson menioneaz c atenia are rol de
intensificare a percepiei unui obiect i a detaliilor
acestuia, adaptnd starea general a corpului la
stimulii fiziologici receptai, aciune ce se continu
prin declanarea unui lan de amintiri legate direct de
subiectul n cauz. Astfel, percepia exterioar (fizic)
a unui obiect este doar schiat, imaginea mintal
complet fiind realizat de amintiri deja existente. Acest
proces de analiz-sintez poate continua la nesfrit,
memoria aducnd la suprafa noi i noi amintiri
analoage obiectului perceput.
Interesant este faptul c, paralel acestui proces se
afl unul invers, prin care obiectului perceput i sunt
atribuite orice imagini capabile de interpretare a
acestuia, pn n momentul n care percepia este
confundat cu amintirea.
Ciclul percepie-amintire se repet nencetat, progresul
ateniei avnd ca efect nu doar re-construcia obiectului
perceput ci i aducerea la suprafa a altor elemente
conexe.
Putem gsi o concluzie similar (cel puin filosofic) la
Charles Sanders Pierce - printele semioticii moderne:

simbolul nu este un element de sine stttor, ci


rezultatul interaciunii dintre acesta, obiectul pe
care l reprezint i interpretant, interaciune ce
definete n final semioza nelimitat a acestuia.
O relaie subiectiv, ce ine mai mult cont de
subcontient, dect de contient, de experiena i
cultura general a individului, inteligena chiar fiind
adus n discuie.

56

Carl Jung face o distincie ntre termenii semn i simbol,


preciznd c semnul reprezint ceva cunoscut, n timp
ce simbolul face referire la un termen necunoscut. Un
exemplu n acest sens este Iisus, ca simbol arhetipal
denumit sine.
Un simbol activ poate dezvlui interpretantului
semnificaii ascunse, indicnd ntotdeauna ctre ceva
exterior, misterios. Astfel, Paul Tilich menioneaz c

n timp ce semnele sunt inventate i uitate,


simbolurile se nasc i mor.
Complexitatea simbolurilor este n strns legtur cu
evoluia individului i a societii. Momentul pierderii
semnificaiei va coincide cu moartea acestuia.
Semioza cubului.
Cubul este unul dintre simbolurile gsite n toate
domeniile de activitate, al crui istorie pleac din
Antichitate. Analiza succint a ctorva stadii prin care
acesta a trecut de-a lungul timpului, este demonstrativ
pentru felul n care un simbol este perceput de ctre
societate i morfologia acestuia n funcie de mesajul
transmis.
Putem observa o divizare a simbolurilor analizate pe
categorii: matematice, fizice, spirituale/metafizice,
metamorfoza pornind cu poliedrul (simbol matematic)
i ncheindu-se la cubul lui Metatron (simbol
metafizic).
Dei se raporteaz la o plaj larg de domenii, putem
observa cursivitate n conceptul cubului. Pentru 8 din
elemente va determina n final stabilitate, echilibru i
continuitate, caliti pur fizice ale cubului, separate de
simbolul purtat.

57

48.
Semioza cubului.
Concept & Design: Tib Roibu

58

Poliedru

Rubik

tiut ca o form geometric perfect, poliedrul cub ( cu 8 laturi


ptrat) ncadreaz perfect toate celelalte poliedre regulate,
acordndu-i astfel o importan mrit. Trecerea la dualul acestuia
(octaedrul) se face prin neparea centrelor feelor, transformndule n vertex. innd cont de aceast proprietate, cubul i piramida
(jumtate de octaedru) vor deveni dou din cele mai importante
simboluri din istorie.

Inventat n 1974, Cubul lui Rubik este un puzzle 3D. Fiind considerat
cea mai vndut jucrie din istorie, strnete atenia nu numai
copiilor ci i oamenilor de tiin, genernd algoritme, competiii i
alte noi tipuri de astfel de jocuri.

Structur cristalin

Zar

Structura cristalin a multor elemente, minerale i pietre, este


construit pe un cub. Sare, fluor, pirit, diamante i multe altele
au sistem cristalin cubic. Multe din metalele cu densitatea cea mai
mare se ncadreaza aici: cupru, aur, argint, platin i otel.

Folosite nc dinaintea istoriei documentate, cel mai vechi zar a


fost descoperit n Iran, parte a unui set de table vechi de peste
5000 de ani. Folosite n special la jocurile de noroc (scopul lor fiind
s genereze numere aleatorii), acesta a fost folosit i n practici
esoterice (datorit asocierii numerelor cu proprieti fizice i
psihice).

Pmnt

Patru

Solidele lui Platon au fost cunoscute nca din antichitate. Studiate


extensiv, Platon scrie despre acestea n Timaios (360 BC) n care
asociaz fiecrui din cele 4 elemente clasice (pmnt, aer, ap i
foc) cte un poliedru regulat. Pmntul este asociat cubului, aer
octaedrului, ap icosaedrului i focul dodecaedrului.

Analogia cubului cu cifra patru este realizat de Pitagora, sugernd


aceeai materialitate ca i Platon. Legat de tot ce este material,
numrul 4 se va regsi n multe din cifrele cubului, ca dual al
piramidei ( analog al spaiului tridimensional).

Kaaba

Necker

n moscheea cea mai sfnt a Islamului, se afl Kaaba, un cub


negru de dimensiuni apreciabile. Esoteric, cubul este un simbol al
sufletului regenerat i perfect, trind ntr-o stare de permanen.
n zidul oriental al acestuia se afl fixat aa numita piatr neagr,
care are probabil origine meteoritic.

Cubul lui Necker este o iluzie optic publicat prima oara ca i


romboid n 1832, de ctre Louis Albert Necker (cristalograf elveian).
Fiind un desen ambiguu, crend interpretri inconsistente
ale cubului, aceast imagine este o form imposibil. Totui,
vederea uman percepe fiecare parte ce creaz ntregul, dndu-i
consisten.

Cruce

Metatron

Cele ase fee ale cubului, cnd este desfurat, formeaz crucea
Latin. Numeroase temple i altare de pretutindeni au fost
construite avnd la baz cubul sau cubul desfurat. Printre acestea
se numr i faimosul Templu al lui Solomon

Cubul lui Metatron este o figur geometric 3D alctuit din 13


cercuri egale, cu linii ce conecteaz centrul unui cerc cu cele
ale celorlalte 12. Tiparul liniilor ncadreaz perfect 4 din Solidele
lui Platon, n plan bidimensional, fcnd din aceast form, una
interesant de studiat.

59

49.
Percepia sferei i a solidelor lui Platon

60

Studiu de caz.

50.
Campanie Orange PrePay
2013-2014

Pentru analiza comparativ cu tabelul propus, campania


Orange pentru pachetele de rencarcare este un
exemplu potrivit. Fie c elementele au fost alese intuitiv
sau n urma unui studiu fcut n prealabil, acestea se
raporteaz n proporie ridicat simbolurilor analog din
tabel.
Culoarea portocalie ce definete att denumirea
brandului, ct i culoarea de uz principal este totodat
i culoarea analog icosaedrului, ce va fi prezentat ca
element central i simbol al apei. Acesta este i contextul
n care sunt prezentate majoritatea posterelor: aciunea
se desfoar fie iarna ( cadru confirmat de prezena
zpezii), fie pe o plaj subtil ( ancorat vizual de colacul
de salvare).

Icosaedrul va fi echilibrat vizual de cele dou caractere,


percepute ca dou amibe. Se realizeaz astfel un contrast
vizual interesant: icosaedrul este o structur molecular
complex cu unghiuri ascuite (apa structurat ia aceast
form, precum i organismele marine radiolaria),
amibele fiind organisme unicelulare cu form nedefinit
i linii curbe.

61

62

Concluzii
Fie c percepem geometria ca pe un sistem de calcul
complex, sau doar ca pe o unealt ambiental, prezena
sa n subcontientul uman i n structura universului
este de necontestat.
Lund la cunotin i nelegnd interaciunea
elementelor naturii (cu sine sau ntre acestea), genereaz
transcenden i evoluie spiritual.
Kenneth Burke spunea c

omul, n relaia cu simbolul este utilizator,


creator i un animal abuzator al acestuia
afirmaie prin care face referire la capacitatea omului
de a crea i interpretarea greit a creaiei sale, din
netiin sau cu rea intenie.
Forma i coninutul realitii va fi ntotdeauna supus
subiectivismului i mai mult, criticismului uman, fiind
un motiv n plus de a utiliza corect uneltele creatoare,
disponibile fiecrui individ.
Aruncnd doar o privire mai atent, vom vedea lumea
disprnd n tipare i matrici, modele perfecte ale
designului. Adevrata percepie i expansiunea
contiinei vin prin unirea punctelor din diferite aspecte
ale realitii, sporirea ateniei i lrgirea orizontului
ctre toate colurile Universului.
i cu ct devenim mai eficieni,
cu att suntem mai apropiai naturii.

63

Referine. Autori.
A

Adkinson, Robert
Simboluri sacre. Popoare, religii, mistere.
2012, ed. Art
ARAS
The Book Of Symbols: Reflections On Archetypal
Images
2010, Taschen
Arnheim, Rudolph
Arta i percepia vizual.
O psihologie a vzului creator.
2011, ed. Polirom
Arnheim, Rudolph
Fora centrului vizual.
Un studiu al compoziiei n artele vizuale.
2012, ed. Polirom

Bergson, Henry
Materie i memorie
1996, Polirom
Betts, Benjamin W.
Geometrical Psychology or
The science of representation
1887, York Street Covent Garden
Bierut, Michael
Seventy-nine Short Essays on Design
2007, Princeton Architectural Press
Bringhurst, Robert
The elements of typographic style
1992, Hartley & Marks

Carter, Rob
Digital Color and Type
2002, Rotovision
Campbell, Joseph
The Mask of God: Primitive Mythology
1959, The Pitman Press Ltd
Chimero, Frank
The Shape of Design
2012, Shapco Printing, Minnesota

Gardner, Bill & Fishel, Catharine


Logo Lounge 2: 2000 International Identities
by Leading Designers.
2005, Rockport Publishers, Inc.
Gibson, Claire
Semne i simboluri
1996, Saraband Inc.
Gibson, David
The Wayfinding Book.
Information Design for Public Spaces
2010, Princeton Architectural Press
Goldscheider, Alfred & Mller Robert Franz
Fiziologia i patologia lecturii
1893
Ghyka, Matilla
The Geometry of Art and Life
1977, Courier Dover Publications

64

Hall, Manly P.
The Secret Teachings of All Ages
1928, Reprintat n 2008 de PRS
Hans, Jenny
Kymatik Cymatics
1967, Basilius Presse
Hambidge, Jay
The Elements of dynamic symmetry
1926, Brentanos Inc
Heath, T.L.
The Works of Archimedes
1897, Cambridge University Press Warehouse
Heller, Steven
Design Literacy: Understanding Graphic Design
2009, The New Philosophy Online
Hendricks, Steve
Sacred Geometry
2004, Allworth Press

Jung, Carl
Man and His Symbols
1968, Dell

Lawlor, Robert
Sacred Geometry: Philosophy and practice.
1982, Thames & Hudson Ltd, London
Lawson, Brian
How designers think:
the design process demistified
2005, Biddles Ltd
Lzrescu, Liviu
Culoarea n art
2009, ed. Polirom
Lvi, liphas
Curs de filosofie ocult
1994, ed. Antet
Livio, Mario
Este Dumnezeu matematician?
2011, Humanitas
Lundi, Miranda
Sacred Geometry
2001, Bloomsbury, USA

Manners, Peter Guy


Another way, another direction
Bretforton Academy & Hall Clinic,
Vale of Evasham, Worchestershire
Martineau, John
A little book of coincidences in the solar system
2012, Wooden Books ltd.
Masaru, Emoto
The hidden messages in water
2001, Beyond Words Publishing
Melchizedek, Drunvaldo
Floarea vieii. Un secret strvechi. Vol I
2008, ed. Medialux

Olsen, Scott
The golden section, natures greatest secret
2006, Walker Publishing Company, Inc.

Pacioli, Luca
De Divina Proportione
1934, Faber and Faber Limited
Pease, Allan
Body Language. How to read others thoughts
by their gestures
1981, Camel Publishing Company
Pound, Ezra
ABC of reading
1509

Samara, Timothy
Design elements: A graphic style manual
2007, Rockport Publishers, Inc.
Smith, Ken
Handbook of visual communication.
Theory, Methods, and Media.
2005, Lawrence Erlbaum Associates, Inc.
Solomon, Marcus
Semiotica matematic a artelor vizuale
1982, ed. tiinific i Enciclopedic
Stnciulescu, Traian
Metamorfozele luminii.
Fundamente biofotonice ale contiinei
2003, ed. Performantica

Tschichold, Jan
The form of the book:
essays on the morality of good design
1991, Hartley & Marks
Truic, Ion
Arta compoziiei
2011, ed. Polirom
Tweed, Mark
The compact cosmos.
A journey through space and time
2005, Walker Publishing Company, Inc.

Vignelli, Massimo
The vignelli canon.
2010, Lars Muller

von Wersin, Wolfgang


The Book of Rectangles, Spatial Law and Gestures
of The Orthogons Described.
1956, Ravensburg: Otto Maier Verlag Publishers

Studii.
Acosta, Enrique
The Math behind Eschers Print Gallery
2009, Department of Mathematics University of Arizona

Matthew D. Mattingly
Hor-ratio instructions
2012, matthewmattingly.com

Chandler, David
Tuning in to unconscious communication
2008, Massachusetts Institute of Technology News, US

Robert Shewan
Voice Classification: An Examination of Methodology
1979, The NATS Bulletin 35

Craig S. Kaplan
Trends in colored letter synesthesia
1996, Massachusetts Institute of Technology, US

Romano, D. M
A self-psychology approach to narcissistic personality disorder:
A nursing reflection
2004, Perspectives in psychiatric care 40

Day, Sean
Computer Graphics and Geometric Ornamental Design
1996, Massachusetts Institute of Technology, US
Diane Pecher, Rolf A. Zwaan
Grounding Cognition. The Role of Perception and Action in Memory,
Language, and Thinking
2002, University of Washington

Ron Goldman, Scott Schaefer, Tao Ju


Turtle Geometry in Computer Graphics and Computer Aided Design
2004, Rice University
Roy Wagner
Symbols that stand for themselves
1986, The University of Chicago Press

Ekman, Paul
A methodological discussion of nonverbal behavior
1957, Journal of Psychology 43

Richard Cooler
The Sacred Geometry of Perfect Forms in East and West
2009, Northern Illinois University

Eric Rankin
Sonic Geometry: The Language of Frequency and Form
2013, sonicgeometry.com

Richard S. Smith, Cris Kuhlemeier and Przemyslaw Prusinkiewicz


Inhibition fields for phyllotactic pattern formation: a simulation study 1
2006, University of Calgary, Canada

Ernest Cassirer
The philosophy of symbolic forms
1955, Oxford University Press

Stephen
Synesthesia and Music
2009, musanim.com/synesthesia/

Endolith
A mapping between musical notes and colors
2010, endolith.com

Tiffany A. Ito, Jeff T. Larsen, N. Kyle Smith, and John T. Cacioppo


Negative Information Weighs More Heavily on the Brain:
The Negativity Bias in Evaluative Categorizations
1998, Ohio State University, US

Fukagawa Hidetoshi, Tony Rothman


Sacred mathematics : Japanese temple geometry
1943, Princeton University Press
J.Vincent Beall
Sacred geometry discovery
1997
Kimberly Elam
Geometry of Design: Studies in Proportion and Composition
2001, Princeton Architectural Press
Higgins, E.T., Roney, C.J.R., Crowe, E., Hymes C
Ideal versus tought predilections for approach and avoidance: Distinct
self-regulatory systems
1994, Journal of Personality and Social Psychology, 66
Hu, Hung-shu
Organic Geometry. A Rationale to Create a Form
2004, Allworth Press

Tuberose
Sacred Geometry: Geometry of the body.
2001
Tyng, Anne
Geometric Extensions of Consciousness
1969, Zodiac 19
T. L. Heath, Sc.D.
The works of Archimedes
1897, Cambridge University, US
Ward, Jamie
Emotionally mediated synaesthesia
2004, University College London, UK
Qi Chen, Hartmut Prautzsch
Generalized Catmull-Clark Subdivision
2012, Karlsruhe Institute of Technology, DL

Marr, D
Vision: A Computational Investigation into the Human Representation
and Processing of Visual Information
1982, Massachusetts Institute of Technology Press
Mathieu Desbrun, Eva Kanso, Yiying Tong
Discrete Differential Forms for Computational Modeling
2008, Caltech, US

65

Imagini.
Pag.10
Water Vibration Cymascope, 2008-2013
http://www.cymascope.com
Pag.12
Psihologia geometric sau tiina reprezentrii, Benjamin Betts, 1887
http://publicdomainreview.org/collections/geometrical-psychology-orthe-science-of-representation-1887/
Pag.14
MOF Crystal D. Jiang, A. Baiker
http://www.microscopy.ethz.ch/sem-examples.htm
All Gizah Pyramids Ricardo Liberato, 2006
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:All_Gizah_Pyramids.jpg
Parastichopus x Applied Physics Letters, 2007
http://phys.org/news97227410.html
Water sound image Alexander Lauterwasser, 2005
http://www.cymaticsource.com/pdf/QuestersArticle.pdf
Leopard Tony Hisgett 2010
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Leopard_%284505798515%29.jpg
Quasicristals 2007
http://www.lens.unifi.it/complexphotonics/quasicrystal.html
Isfahan Lotfollah mosque ceiling Phillip Maiwald
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Isfahan_Lotfollah_mosque_
ceiling.jpg
Honeycomb, Public Domain
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Honey_comb.jpg
Columnar Bazalt, Public Domain
http://en.wikipedia.org/wiki/Basalt#mediaviewer/File:Giants_causeway_
closeup.jpg
Truth Masaru Emoto, 2010
http://www.masaru-emoto.net/english/image47.html
Cosmos bipinatus Karl Blossfeldt Photos, 2014
http://www.karlblossfeldtphotos.com/photos_details.asp?id=14&Photo_
ID=162
Dodecahedron quasicrystal Ph. Ball, 1994
http://www.metafysica.nl/ontology/general_ontology_20.html
Bubble Man Olivier Blaise, 2004
http://www.lightstalkers.org/images/show/861341
Pag. 15
Trivium and Quadrivium
http://www.lisakaborycha.com/3-back-to-the-future/
Pag. 23
Seed Logo Sagmeister & Walsh, 2014
http://www.sagmeisterwalsh.com/work/project/seed-logo/
Pag. 24
Codex Bruchsal, Public Domain
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Codex_Bruchsal_1_01v_cropped.jpg
Mandorla, Mother Mary
http://www.fotosimagenes.org/mandorla
Jupiter, Le tarot de mantegna
http://le-miroir-alchimique.blogspot.ro/2012/03/tarot-de-mantegna-1465.
html
Pag. 25
17th century Central Tibeten thanka of Guhyasamaja Akshobhyavajra,
Rubin Museum of Art, Public Domain
http://en.wikipedia.org/wiki/File:17th_century_Central_Tibeten_thanka_
of_Guhyasamaja_Akshobhyavajra,_Rubin_Museum_of_Art.jpg
Pag. 27
Temple of Osiris - Flower of Life Ray Flowers
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Temple-of-Osiris_Flower-of-Life_02.jpg
Pag. 27
Leonardo DaVinci - Codex Atlanticus, Public Domain
http://en.wikipedia.org/wiki/File:Leonardo_da_Vinci_%E2%80%93_
Codex_Atlanticus_folio_307v.jpg

66

Pag. 30
Reformation im Norden Klaar Design, 2014
http://www.klaar-design.com/projects/reformation-im-norden/
Pag. 30
Function Engineering Sagmeister & Walsh, 2014
http://www.sagmeisterwalsh.com/work/project/function-engineering/
Pag. 31
Think & Blink
http://www.facebook.com/ThinkandBlink
Pag. 31
Cafeneaua Soarelui
https://www.facebook.com/CafeneauaSoarelui
Pag. 32
The Music of The Spheres, Public Domain
http://en.wikipedia.org/wiki/Musica_universalis#mediaviewer/File:The_
music_of_the_spheres.jpg
Water Sound Image 430Hz and 43Hz Robert Boerman
http://www.watersoundimages.com/news/432hz.htm
Pag. 37
Synestesia and Music
http://www.musanim.com/synesthesia/
Pag.39
Emotion Daniel
https://www.flickr.com/photos/danielito311/5847295876
Pag. 40
Stock Image
Pag. 43
Eternal Masaru Emoto
http://www.masaru-emoto.net/english/image40.html
Pag. 44
The stories behind historys most famous posters
http://99designs.com/designer-blog/2013/07/23/historys-most-famousposters/
Pag.46
Whisper Daniel Pfund, 2009
https://www.flickr.com/photos/danielpfund/4136027229/in/photostream/
Pag.48
Talking on the edge in Zurich Alexandre Dulaunoy, 2014
https://www.flickr.com/photos/adulau/12528646393/in/photostream/
Pag.49
Scream Greg Westfall, 2010
https://www.flickr.com/photos/imagesbywestfall/5093910979
Pag.50
With A Megaphone By A Wall Garry Knight, 2011
https://www.flickr.com/photos/garryknight/5542172347
Pag.51
Oasis Concert Stage Anirudh Koul, 2008
https://www.flickr.com/photos/anirudhkoul/2841482484
Pag.53
Liberation M.C. Escher
http://www.wikiart.org/en/m-c-escher/liberation
Pag.61
Campanie Orange PrePay Orange
https://www.orange.ro/prepay/

67