Dramaturgia

(acceptii ale termenului; test tramatic,

arta a spectacolului teatral)
Genul dramatic este una dintre categoriile fundamentale ale literaturii si reuneste operele literare in
care autorul isi exprima ideile, sentimentele si conceptiile prin intermediul personajelor care participa la
actiunea subiectului literar, scriitorul fiind prezent numai in indicatiile scenice si de regie, cuprinse, de regula,
in didascalii (paranteze de autor).
Termenul de dramaturgie defineste totalitatea operelor dramatice ale unui autor, epoci, scoli literare,
literaturi, incluzand totodata si arta punerii in scena a pieselor de teatru.
Cuvantul "dramatic" vine de la grecescul "drama", care inseamna "actiune".
Operele dramatice se mai numesc si piese de teatru si sunt cele mai vechi specii literare, populare sau
culte, manifestandu-se ca o arta sincretica, adica prin imbinarea textului cu muzica, dansul si pantomima.
Speciile dramatice traditionale sunt: tragedia, drama si comedia. Dramaturgia moderna inregistreaza si alte
specii, care se adauga celor mentionate: parabola, teatrul mitic, drama de idei, teatrul absurd etc.
Structura si compozitia textului dramatic:
Actele sunt principalele diviziuni ale operei dramatice care structureaza subiectul, reprezentand o etapa
a desfasurarii actiunii in piesa de teatru.
Tablourile sunt diviziuni specifice pieselor moderne sau subdiviziuni ale actelor si marcheaza schimbarea
decorului sau trecerea timpului.
Scenele marcheaza iesirile si intrarile personajelor in scena.
Indicatiile scenice sau didascaliile cuprind indrumarile autorului scrise intre paranteze si destinate
actorilor sau regizorului in vederea montarii spectacolului. Ele se refera la componenfa decorului, la gesturile,
mimica, intonatia sau miscarea actorilor (actiuni nonverbale si paraverbale), la sunetul (diverse zgomote) si
la luminile spectacolului.
Personajele operei dramatice sunt cele care participa la subiectul piesei. In functie de importanta pe
care o au in derularea actiunii, personajele sunt principale, secundare, episodice sau figuranti, iar dupa felul
in care sunt conturate ele pot fi individualizate, tipice sau simbolice. Caracterul personajelor este neevolutiv,
fiind definit printr-o singura dimensiune.
Conflictul dramatic ilustreaza:
- in plan extern - opozitia, lupta dintre doua sau mai multe personaje, dintre atitudini, sentimente, idei,
dintre personaje si societate si este cunoscut sub numele de conflict exterior;
- in plan intim, cand personajul este dilematic, sfasiat de contradictii interioare se numeste conflictul
interior; el ilustreaza zbuciumul launtric din constiinta sau sufletul unui personaj, in plan ideatic sau
sentimental, cum ar fi lupta intre ratiune si sentiment, intre datorie si pasiune etc.
Cuvantul "conflict" vine de la latinescul "conflictus", care inseamna "ciocnire, soc".
Modul de expunere specific operelor dramatice este dialogul, prin care personajele comunica idei,
sentimente, conceptii, stabilesc relatii interumane, dar se utilizeaza adesea si monologul interior sau
monologul adresat, atunci cand personajele isi dezvaluie propriile sentimente sau ganduri spectatorilor, nu
celorlalte personaje.
Modalitati de caracterizare a personajului dramatic:
I. Caracterizare directa - referirea asupra personajului este exprimata in mod direct de catre:
a) alte personaje din piesa;
c) personajul insusi (autocaracterizare);
II. Caracterizare indirecta:
a) prin actiunile, gandurile, vorbele, atitudinile, reactiile personajului si mai ales prin situatiile in care
este pus; unul dintre procedeele indirecte este monologul:
b) mediul ambiant si social care este specific personajelor realiste;
c) onomastica personajului;
d) relatia cu celelalte personaje;
e) didascaliile;

Cuvantul teatru vine de la grecescul "theatron", derivat al verbului "theasthai" care inseamna "a privi" si
denumea, initial, publicul privitor, asezat in semicerc, iar mult mai tarziu, in Renastere, cuvantul teatru s-a
folosit pentru constructia arhitecturala in care se reprezentau piesele de teatru. In Romania, primul spectacol
de teatru a avut loc in 1918, pe scena de la Cismeaua Rosie din Bucuresti, prin contributia esentiala a lui
lancu Vacarescu, descendent al vestitei familii boieresti de scriitori si animatori culturali. Prima piesa
reprezentata a fost "Hecuba" de Euripide. lancu Vacarescu a scris un prolog pe care l-a rostit inaintea primei
reprezentatii, in care exprima bucuria de a vedea implinita aceasta mare nazuinta nationala.
Spectacolul dramatic este reprezentarea scenica a pieselor de teatru, in fata publicului. Reprezentatia
teatrala presupune reunirea mai multor arte: literature, scenografia, arhitectura, jocul actorilor. La realizarea
unui spectacol de teatru o contribute important! are regizorul, numit si director de scena, care trebuie sa
ilustreze conceptia autorului intr-o viziune proprie. Esentiala pentru reusita spectacolului este si conceperea,
in aceeasi maniera, a decorului si a costumelor de catre scenograful spectacolului. Actorii sunt alesi in
functie de capacitatea lor de a construi, cat mai convingator, personajele, atat ca nuantare a replicilor, cat si
ca atitudine scenica. La succesul spectacolului concurs luminile si sunetul, asigurate de specialist in
domeniu, care tin seama si de indicatiile regizorale. Foarte important pentru un spectacol dramatic este
publicul spectator, care trebuie sa recepteze cu toate simturile reprezentatia artistica, fiind si cel care
stabileste valoarea acesteia. Un spectacol de teatru care nu aduce un public numeros este sortit esecului,
omorand piesa, care, chiar daca este valoroasa ca text literar, poate esua din cauza colectivului artistic de
montare, care nu reuseste sa stabileasca o relatie directa cu spectatorii.

O scrisoare pierduta
de Ion Luca Caragiale
Ion Luca Caragiale (1852 -1912),
dramaturg i prozator, a fost un observator
lucid i ironic
al societii romneti din vremea lui, un
scriitor
realist i moralizator, unexcepional creator de oameni i de via.
Comedia
este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitatemoralizatoare i produce
rsul cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferitetipuri de comic.
Ca trsturi generale ale comediei
pot fi menionate: finalitateaamuzant ( specia e destinat s provoace rsul, personajele
reprezint categorii socialediverse; subiectele sunt general umane, eroii ntruchipnd caractere
( parvenitul obraznic,sclavul iret, aristocratul mndru ); conflictul se plaseaz ntre aparen i
esen ( doar aparent, valorile sunt false ).
Comedia "O scrisoare pierdut" de I.L.Caragiale
s-a jucat cu un succesrsuntor pe scena Teatrului Naional din Bucureti, la data de
13 noiembrie 1884.
"O scrisoare pierdut" este o
comedie realist de moravuri politice,
ilustrnd
dorinade parvenire
a burgheziei n timpul campaniei electorale pentru alegerea de deputai. Pefondul agitaiei
oamenilor politici aflai n campanie electoral, se nasc
conflicte

ntrereprezentanii opoziiei - Caavencu i grupul de "intelectuali independeni" - i

membrii partidului de guvernmnt- tefan Tiptescu, Zoe, Zaharia Trahanache, Farfuridi
iBrnzovenescu,
personaje ridicole
puse n
situaii comice,
cu scopul de
a satirizamoravurile
politice ale vremii.
"O scrisoare pierdut" ilustreaz
simetria clasic
a piesei
, sintetiznd,totodat,
intriga
subiectului.
Prima
scrisoare
de amor,
trimis de Tiptescu Zoei, este pierdut de aceasta, gsit de Ceteanul turmentat, care o
"pierde" pentru c i-o furCaavencu, iar acesta o pierde - la rndul Iui - i o gsete din nou
Ceteanul turmentatcare o napoiaz "andrisantei", nchiznd astfel cercul.
Cealalt "scrisoric de
amor"
este a unei doamne din nalta societate bucuretean ctre o "persoan nsemnat... da becher" i
gsit de Dandanache n buzunarul paltonului acestuia, care-i fusese musafir.De data aceasta
"scrisoric" este pierdut definitiv de becherul bucuretean, care nu o mai primete napoi, pentru
c "mai trebuie s-aldat". n ambele situaii, scrisoarea de amor este totodat i
o arm politic,
deoarece, tocmai pentru c este pierdut de persoaneinfluente n viaa politic i gsit de oameni
politici dornici de a parveni, devine
obiectul de antaj
cel mai eficient i singura cale pentru a-i asigura victoria n alegeri.
Ca element de construcie a textului dramatic, principalul mod deexpunere este dialogul,
prin care personajele i dezvluie inteniile, opiniile, dar monologul (n discursurile electorale) i
aparte-ul (interveniile lui Pristanda)completeaz funciile acestuia, realizndu-se astfel, att
caracterizarea personajelor, ct i prezentarea evoluiei aciunii.
Piesa este structurat n
patru acte,
fiecare dintre ele fiind alctuit din maimulte
scene. Personajele
piesei, numite de ctre autor "persoane", sunt menionate cunumele i statutul social pe care l
are fiecare n cadrul comediei.
Perspectiva spaial
este
real

i
deschis,
fiind precizat de ctre autor, iar
timpul
n care se petrec ntmplrile este plasat Ia sfritul secolului al XIX-lea:
"ncapitala unui jude de munte, n zilele noastre".
Relaiile temporale
sunt n cea maimare parte
cronologice,
adic prezentate n ordinea derulrii evenimentelor, iar n ctevasituaii
perspectiva temporal este discontinu,
n care se remarc alternana temporal antmplrilor, prin
flash-back.

O scrisoare pierdut
ncadrare
Ion Luca Caragiale a rmas, pn astzi, cel mai mare dramaturg din
literatura romn.

O scrisoare pierdut este cea de-a treia comedie scris de Ion Luca
Caragiale; a aprut i a fost pus n scen n anul 1884, considerat drept o
capodoper a dramaturgiei romneti.

Este o comedie, specie a genului dramatic deoarece strnete rsul prin

surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii
neateptate cu un final fericit; conflictul este realizat prin contrastul dintre
esen i aparen; sunt prezente forme ale comicului: umorul, ironia,
comicul de situaie, limbaj, caracter, nume.

Tema
-Pune n eviden viaa public i de familie a unor politicieni aflai cu foarte
puin timp naintea alegerilor de deputai n camera parlamentar, n
penultima decad a secolului al XIX-lea.
Titlul
-Sugereaz contrastul dintre esen i aparen, scrisoarea fiind pretextul
dramatic al comediei.
Conflictul

Are loc ntre avocatul Nae Caavencu i cei care se afl n fruntea
partidului de guvernmnat: prefectul tefan Tiptescu, Zaharia
Trahanache i soia acestuia, Zoe Trahanache.

Apare instrumentul conflicului, a antajului: scrisoarea de dragoste.

Discursul narativ
O scrisoare pierdut este considerat n primul rnd o comedie de
moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane
autorului, fiind inspirat din farsa electoral a anului 1883, dar i de viaa
de familie a politicienilor vremii.

Textul dramatic este structurat pe 4 acte, pe scene care se dezvolt sub

forma schimbului de replici ntre personaje, care sunt prezentate la
nceputul piesei; didascaliile au rolul de a pune n eviden interveniile
directe ale autorului.

Timpul i spaiul sunt specifice reprezentrii scenice: sfritul secolului

al XIX-lea, anul de graie 1883, n capitala unui jude de munte, numit
enigmatic Urbea X.

Construcia subiectului

Construcia subiectului dramatic este complex i organizat pe patru

acte i se deruleaz clasic pe momentele subiectului. Actul I:
Expoziiunea cuprinde lista de personaje (cu specificarea funciei
fiecruia n urbe), indic locul aciunii (un orel de munte) n timpul
alegerilor; prezint spionajul lui Pristanda la casa lui Caavencu aflnd de
intenia publicrii unei scrisori n ziarul su, anticipnd intriga.
Intriga o constituie pierderea unei scrisori de dragoste adresat Zoei de
Tiptescu pe care femeia o pierde, soul ei fiind chemat de Nae Caavencu
pentru a-i arta documentul compromitor.
Desfurarea aciunii cuprinde agitaia din jurul scrisorii: gsirea ei de
Ceteanul turmentat, i furat de Caavencu, pentru a fi folosit n scop de
antaj; sunt introduse n scen personajele Farfuridi i Brnzovenescu care
se tem de trdare, iar Zoe se folosete de tot arsenalul feminin pentru a-i
convinge pe cei doi brbai din viaa ei s l susin pe Caavencu. Actul II:
Continu desfurarea aciunii cu abuzul fcut de Tiptescu, care i cere
lui Pristanda s-l aresteze pe Caavencu i s-i fac o percheziie, ns Zoe i

cere s-l elibereze imediat i s-i susin candidatura, n timp ce Trahanache

caut s gseasc un instrument de contraantaj; sosete o telegram de la
centru prin care Dandanache a fost ales pentru colegiul II. Actul III:
Prezint adunarea electoral cu discursurile lui Farfuridi i Caavencu.
Punctul culminant: anunarea noului candidat, ambuscada dintre
tabere, pierderea scrisorii de ctre Caavencu i gsirea ei de Ceteanul
turmentat. Actul IV:
Crete tensiunea dramatic, scrisoarea ajunge la Zoe, Caavencu este de
negsit, Dandanache mrturisete cum a ajuns candidat, folosindu-se de o
alt scrisoare, ce nu a restituit-o.
Deznodmntul l readuce pe Caavencu n scen umil, i la rugmintea
Zoei conduce manifestaia de simpatie pentru noul deputat.

Particulariti ale construciei dialogului dramatic:

Principalul mod de expunere este dialogul prin care eroii i dezvluie
inteniile, sentimentele, opiniile

Stilul este caracterizat prin oralitate: gesturi, mimic, intonaie, accent,

pauz, ritm, forme populare sau familiare, interogaii, exclamaii, sintaxa
simpl a frazei.

Alturi de dialog, apare i monologul dramatic prin discursurile

electorale ale lui Farfuridi i Caavencu.

Personajele
Sunt create ntr-o viziune clasic n sensul c se ncadreaz ntr-o
tipologie comic avnd o dominant de caracter; Ibrileanu spunea c fac
concuren strii civile, iar Pompiliu Constantinescu distinge nou tipuri
de personaje n cadrul comediilor, dintre care n O scrisoare pierdut
ntlnim tipul ncornoratului (Trahanache), al primului-amorez (tefan
Tiptescu), cochetei i adulterei (Zoe), demagogului (Caavencu, Farfuridi,
Dandanache), al ceteanului (ceteanul turmentat), servilului (Pristanda).

Modalittile de caracterizare sunt cele specifice genului dramatic,

fundamentale sunt patru, toate indirecte i anume: prin aciune, prin
intermediul celorlalte personaje, prin limbaj i prin nume.

Mijloacele de realizare a comicului

Comicul de limbaj: se realizeaz prin caracterizarea indirect.

Comicul de caracter: pune n eviden defectele general-umane.
Comicul de moravuri: vizeaz familia i politica.
Comicul de situaie: susine tensiunea dramatic prin ntmplri
neprevzute.

Comicul de intenie: atitudinea scriitorului fa de personaje.

Comicul de nume.

Prin toate mijloacele utilizate, prin tema abordat, piesa este o comedie,
deoarece provoac rsul, dar atrage atenia asupra defectelor societii.

CARACTERIZAREA PERSONAJELOR
Ca dramaturg, I.L.Caragiale nu se remarc numai prin arta compoziiei, astructurii conflictelor, ci
si prin talentul excepional in ceea ce privete realizareapersonajelor, prin care face concurena
strii civile. Caragiale a creat personajevii reprezentative pentru societatea timpului respectiv,
fiecare avndu-iidentitatea sa bine prezentat, trsturile sale specifice, modul su de a fi, de
agndi i a se exprima.Personajele sale sunt aadar tipuri umane, personaje de factura clasic,
avndca dominant o trstur creia i se subordoneaz alte trsturi, pentru cpersonajele, dei
tipice, nu sunt realizate schematic, ci sunt privite incomplexitatea lor. Astfel exista trsturi
comune si individuale care se contopescin realizarea personajului.
tefan Tiptescu
tefan Tiptescu, prefectul oraului, este tipul junelui prim, al primului amorez,iar importana
acestuia este dat de Caragiale prin aezarea pe primul loc intabela de persoane cu sublinierea
prefectul judeului. Aducndu-l in prim plan,scriitorul l caracterizeaz astfel : puin agitat, se
plimb cu Rcnetul Carpailorin mn; e in haine de odaie.Arogant, el triete sentimentul
abandonrii unei cariere strlucite in favoareapartidului. Totodat, nu este lipsit de inteligen,
este instruit dar este, de multeori, nestpnit, impulsiv, devenind chiar violent, aa cum se
ntmpl ntr-una dinconfruntrile cu Nae Caavencu : Mizerabilule ! Canalie
neruinat ! trebuie s-midai aci scrisoarea, trebuie s-mi spui unde e scrisoarea ori te ucid ca
pe uncine ! Aceste nsuiri sunt evideniate direct de Zaharia Trahanache, careprecizeaz c
este bun biat, cu carte dar iute. Aa se explic i faptul c modulsu de exprimare nu se
compar cu al altor personaje, folosind limbajul corect alunui om instruit.El este unul dintre

stlpii puterii locale cruia i aparine totul i de aceea facealuzie nclcnd legea i
accept compromisuri. Administreaz judeul ca pepropria moie, i ordon lui Pristanda s-l
aresteze fr motiv pe Caavencu, cruia i ofer apoi, in schimbul scrisorii, funcii i chiar moia
zvoiul, contureazcorespondena i oprete depeele care nu-i conveneau. Aceast postur
a sa dea dispune de tot dup bunul plac este magistral caracterizat de Pristanda : moiamoie,
foncia foncie, coana Joiica, coana Joiica, opinie care pune n eviden iimoralitatea
personajului.tie s-l fac servil pe Pristanda cruia i accept micile ginrii cum ar fi ceacu
steagurile : dect c tu nu eti biat prost, o mai crpeti de ici, de colo; dacnu curge, pic
Las c tim noi ! Oscileaz ntre dorina de ascensiune politic isentimental fa de Zoe i,
dovedind luciditate dar i la insistenele acesteia,accept meninerea candidaturii lui Caavencu.
De fapt el stpnete o adevratart a disimulrii : fa de Trahanache se preface c nu tie
nimic de scrisoare,fa de Farfuridii i Brnzovenescu pozeaz in victim , iar fa de Caavencu

Zoe Trahanache
Zoe Trahanache, soia venerabilului domn Zaharia Trahanache, reprezint npies tipul
adulterinei, femeia voluntar i autoritar, unicul personaj feminin alpiesei i figura feminin cea
mai distins din dramaturgia lui Caragiale. Dei nueste membr a partidului din care soul i
amantul ei fac parte, ea conduce totuldin umbr datorit influenei ei asupra acestora i, de aceea,
pentru Farfuridiipartidul nseamn n primul rnd madam Trahanache i apoi ceilali.Ea este
frivol i i neal soul, iar n momentul descoperirii adulterului luptdin rsputeri ca s-i
salveze reputaia, dei mai presus de aceasta este poziiasocial pe care o deine. n atingerea
scopului propus este energic, hotrt iapeleaz la toate mijloacele pentru a-l convinge pe
Tiptescu s-l sprijine pe NaeCaavencu : se alarmeaz, plnge, lein, amenin, tece de la o
stare la altadezinvoltura unei actrie, pentru ca n final, s ajung la concluzia : n sfrit
cinelupt cu Caavencu lupt cu mine.n drzenia, dar mai ales n disperarea ei, Zoe hotrte
: Eu te aleg, eu i cubrbatul meu, considerm c, dac va fi nevoie vom lupta contra oricui !...
vomlupta contra guvernului.. Cnd este stpn pe situaie vrea s-i dovedeasc luiCaavencu c
este o femeie bune, ierttoare, tolerant, dar i cere n schimb sconduc manifestaia publicat n
cinstea alesului, neuitnd s-i aminteasc, nufr ironie, faptul c asta nu-i din urm
camer.De aceea este caracterizat ca fiind un nger, pe cnd, din punctul de vedereal altor
personaje doar o dam bine, expresie insinuant i echivoc avnd nvedere comportarea ei.
Ghi Pristanda
Ghi Pristanda, poliaiul oraului, este tipul servitorului, al omului slugarnic.Replica lui curat,
devenit un tic verbal, reliefeaz aceast trstur dominanta caracterului su servilismul i
este totodat o surs a comicului de limbaj.Servilismul su este unul umil, dar Pristanda
urmrete prin acest mod decomportare nite avantaje, conducndu-se dup principiul enunat de
soia sa :pup-l n bot i pup-i tot c stulul nu crede la l flmnd.. El este, dup

cumrecunoate, unealta docil a celor trei Tiptescu, Zoe i Zaharia omul nostru,cum spune
prefectul : Al dumneavoastr coane Fnic i al coanei Joiica i al luiconu Zaharia.
Pristanda ascult i execut orbete ordinele stpnilor,ajungnd pn la nclcarea legii atunci
cnd l aresteaz i cnd l terorizeaz peCaavencu, n ciuda protestelor acestuia, sau atunci cnd
obine venituri ilicite dinafacerea cu steagurile. efii si trec cu vederea aceste nereguli atta
timp ct leservete interesele i le este supus.n Zoe recunoate o adevrat stpn dar s le intre
n graii i celorlali. Deceea, el este gata s suporte orice consecin, atunci cnd l trimite
nejustificat pe Tiptescu la telegraf : Am minittiu c o s m ocrasc, o s m bat c lamtrimis la cai verzi pe perei, dar las s m ocrasc, s m bat.Lipsa de cultur a lui
Pristanda este evident, cci el stlcete neologismele alcror sens nu-l nelege sau folosete n
exprimare cuvinte i expresii populare
Zaharia Trahanache
Zaharia Trahanache, nenea Zaharia, este tipul ncornoratului dar i al ticitului(dup trstura
dominant). El este un ncornorat simpatic, deoarece refuz scread - din convingere, sau
din enteres i diplomaie n autenticitatea scrisoriide amor i n adulterul soiei.Dup
cum precizeaz autorul, Trahanache este prezidentul Comitetulpermanent, Comitetul electoral,
Comitetul colar, Comitetul agricol i al altorcomitete i comiii, el fiind unul dintre stlpii
locali ai partidului aflat la putere,alturi de Farfuridii i Brnzovenescu, aa cum el nsui
pretinde.Trstura dominant este ticiala (ncetineala) ilustrat n att deremarcabila formul
rostit i n rarele momente de enervare Avei puinicrbdare !, ct i de la numele
Trahanache, provenit de la trahana- o cocmoale, i Zaharia care ne duce cu gndul la
zahariseal, sugernd vertusitatea.Venerabiluleste calm, linitit, imperturbabil, cu o gndire
plat i cu untemperament formal, dar este viclean, de o viclenie rudimentar i n acelai
timppericuloas pentru c tie s disimuleze i s manevreze cu abilitate intrigipolitice. Astfel,
cnd el i ai si sunt antajai nu se agit, ci, abil, rspunde cu uncontraantaj descoperind o
poli falsificat de Caavencu. Cu aceeai abilitatepolitic i combate i pe Farfuridi i
pe Brnzovenescu care l bnuiesc pe prefectde trdare i care ajung apoi s cread despre
Trahanache : E taretare de totsolid brbat Recunoate imoralitatea i corupia la nivelul
societii
ordache Brnzovenescu
Iordache Brnzovenescu formeaz, mpreun cu Farfuridi un cuplu comic attprin comportare,
ct i prin numele lor cu rezonane culinare.i el este avocat i membru al aceluiai partid i se
teme de trdare, fiind lafel, de incult, de stupid i de la. Astfel refuz s semneze depea pe
motiv c : Etare, e prea tare ! i apoi n alternativa animatului, triete teama de a li secunoate
slova la telegraf, suportnd consecine nedorite.Spre deosebire de Farfuridi este mai timid,
mai domol, mai calm i ncearc s-itempereze acestuia excesele de zel : Tache, Tache, fii
cuminte !

Nae Caavencu
Nae Caavencu este tipul demagogului ambiios. El este avocat, director-proprietar al ziarului
Rcnetul Carpailor, prezident fondator al SocietiiEnciclopedice Cooperative Aurora
Economica Romn i ef al Grupuluiindependent.Caavencu este ngmfat i i urmrete
realizarea intereselor personaleindiferent prin ce mijloace o face, conform principiului Scopul
scuz mijloacele,pe care i-l atribuie nemuritorului Gambeta sau, altfel spus, conform
altuiprincipiu de drept : fiecare cu al su, fiecare cu treburile sale. De aceea nu se d napoi de
la antaj i declar deschis scopul (deputaia), considerndu-se ndreptit s-o obin, aa cum
nsui remarc, ntr-un limbaj ambiguu carestrnete umorul involuntar : vreau ceea ce merit n
oraul sta de gogomani,unde sunt dintintre fruntaii politici. Vreau mandatul
de deputat.Profesiile de avocat i gazetar i favorizeaz demagogia i de aceea, n frazelungi,
sforitoarea, ca un actor desvrit, se adreseaz auditorului pe care ncearc s-l impresioneze
plngnd, apoi stpnindu-se, apoi hohotind i rostind ntr-un limbaj patriotic vorbe
mari gndindu-se la rioara mea, la Romniamea, la fericirea ei, la progresul ei. Un
asemenea limbaj pretenios, alteorisentenios folosete n orice mprejurare, fie c e vorba de
discursul electoral saude alocuiunea din final, fie c se adreseaz unor personaje ca Tiptescu
sauPristanda i, de aceea, prefectul l i avertizeaz : Ei s lsm frazeleastea suntbune pentru
gur-casc.De fiecare dat este ipocrit, teatral, sentimental, plin de sine i dovedete untupeu
ieit din comun. Ct timp este stpn pe situaie este inflexibil, orgolios,agresiv, refuznd orice
propunere a lui Tiptescu i ncercnd s-i impunpreteniile. Cnd situaia se schimb i devine
nefavorabil, devine umil,neputincios i accept fr mpotrivire condiiile puse de Zoe.
Discursurile salesunt mostre de incapacitate intelectual. El citeaz fr discernmnt i
nnecunotin de cauz sau stlcind cuvintele oneste libere,