Plan Guide Tome1

tude Nationale
pour le ministre de la Culture

et de la Communication
Mai 2015
PLAN
- GUIDE
ARTS &
AMENAGEMENT
DES TERRITOIRES
TOME 1
ANALYSE
Ce que le territoire fait la cration
Ce que la cration fait au territoire
pOlau - ple des arts urbains

Maud Le Floch
UNE ETUDE
REALISEE PAR
le pOlau ple des arts
urbains
Prsident
Patrice Wolf
Direction
Maud Le Floch
Charg de projets et contribution
Pascal Ferren
Coordination du Plan-Guide
Maryline Tagliabue, Caroline Genis
Coordination administrative
Julie Godin
Avec la collaboration de
Sylvain Allemand et Julie Bordenave
Remerciements
Le pOlau-ple des arts urbains souhaite remercier

Michel Orier, directeur General de la Cration Artistique - Ministere de la Culture
et de la communication
Pierre Oudart, Directeur-adjoint, charg des Arts Plastiques, DGCA
Dominique Aris, Cheffe de projets pour l'art et la culture dans l'espace public, DGCA
Mickael le Boudec et Elena Dapporto de la Direction du Thtre
lensemble des interlocuteurs rencontres dans le cadre des entretiens *
les artistes et les acteurs urbains ayant partage leur experience lors de leur venue en
residence au pOlau-ple des arts urbains
Fazette Bordage, dlgue excutive culture la Ville du Havre, fondatrice du
Confort Moderne (Poitiers) et de Mains dOEuvres (Saint-Ouen), Sylvie Robert,
Snatrice, maire-adjointe la Culture de la Ville de Rennes, ancienne Vice-Prsidente
de la Rgion Bretagne, Ariella Masboungi, Inspectrice Gnrale du dveloppement
durable - MEDDE, Thierry Paquot, philosophe, professeur lInstitut durbanisme
de Paris, Thierry Marcou, directeur du programme Cit Labo - Fondation Internet
Nouvelle Gnration, Henri Bava, Directeur de lAgence TER, Jean-Patrick Gille,
dput dIndre-et-Loire, membres du comit dorientation
La MNACEP, son Prsident Jean Blaise et le secrtariat gnral Hors Les Murs
Merci enfin a Franois Bon et Luc Gwiazdzinski
*
La liste des personnes en annexe
AVANT-PROPOS
tude nationale
pour le
r-outillage
artistique et
culturel des
territoires
Le pOlau-ple des arts urbains a t missionn en avril 2014 par le ministre de la

CultureDirection Gnrale de la Cration Artistique, pour la ralisation dune tude
nationale, le Plan-Guide Arts et Amnagement des territoires.
En vue de llaboration dun programme dactions, celui-ci recense et dcrypte des
initiatives artistiques et culturelles agissant sur les territoires (et inversement).
Le Plan-Guide est un document volutif et actualisable. Il propose une grille danalyse
pour reprer les initiatives la croise de la cration contemporaine (visuelle, vivante),
de larchitecture et de lurbanisme. Sa vise prospective pour un r-outillage artistique
et culturel des territoires permet de documenter les rflexions dveloppes par la
DGCA, notamment travers la MNACEP (Mission Nationale Art et Culture dans
lEspace Public).
Le pOlau a conduit cette tude partir de son exprience de prs de dix annes
daccompagnement de projets artistiques et urbains, de cration doutils transversaux.
Notre parti pris a t de ne pas prtendre lexhaustivit mais de synthtiser des
changes, issus dune centaine dentretiens, travers une analyse double entre et
douvrir des pistes de rflexion.
Le Plan-Guide repre:
des initiatives territoriales qui ont recours aux talents et capacits artistiques
des initiatives artistiques et culturelles qui portent en elles une comptence
territoriale - soit des projets artistiques, des quipes, des approches innovantes, des
uvres participatives, des programmes ouverts, des dispositifs croiss, des innovations
territoriales, etc. Le Plan-Guide formule:
une analyse de ces initiatives pour tablir un tat de lart. Il vise sensibiliser diffrents
acteurs urbains au renouveau de laction artistique et culturelle de territoire.
des pistes de rflexion en vue dun programme dactions (ralisations, dispositifs et
dispositions, etc. )
LE POLAU - PLE DES ARTS URBAINS
Cr en 2007 linitiative de Maud Le Floch,
urbaniste, le pOlau - ple des arts urbains observe et
agit entre arts et amnagement des territoires: dun
ct, en accompagnant la cration artistique dans
son inscription urbaine, de lautre en intgrant des
stratgies culturelles aux projets de transformation de
la ville et des territoires.
Le pOlau - ple des arts urbains est un acteur et
observateur des hybridations nouvelles, entre urbanisme
et cration artistique contemporaine.
Laurat du Palmars des Jeunes Urbanistes 2010
(Ministre de lcologie et du Dveloppement Durable)
CONTACT/ LIEN
www.polau.org
+ 33 (0)2 47 67 55 90
TUDE NATIONALE POUR LE R-OUTILLAGE ARTISTIQUE ET CULTUREL DES TERRITOIRES
Des concepts en mutation

Cette actualit rencontre au moins deux mutations
majeures. Celle qui uvre dans le domaine de la
cration artistique et celle qui opre dans les sphres de
lurbanisme et de lamnagement des territoires.
SYNTHESE
PLAN
- GUIDE
ARTS &
AMENAGEMENT
DES TERRITOIRES
Dans le domaine artistique, la cration se contextualise

en sortant de ses lieux ddis et se rapproche des sujets
ports par les territoires.
Par recherche esthtique, pour conqurir de nouveaux
publics, ou encore pour obtenir de nouveaux moyens,
elle mne des actions qui dbordent le champ artistique.
Elle devient acteur du territoire - de lindignation ou
de la rconciliation.
Dans le domaine de lamnagement, les outils
classiques sont mal adapts aux mondes contemporains:
la planification long terme, les mthodologies de
projets, les outils de concertation et la politique de la
ville dans les quartiers sensibles, se sont dsynchroniss
du quotidien et de lactuel. Cet cart suscite des foyers
de contestations qui se radicalisent.
Le dploiement des notions de dveloppement durable,
de la culture issue du web, en particulier celle du 2.0
(bottom up), de lempowerment, sont par ailleurs, autant
de nouvelles cls qui permettent de reconsidrer la
cration et la culture dans leurs contacts aux territoires.
Des contextes
lheure des rformes territoriales, la Loi MAPTAM
(Modernisation de lAction Publique Territoriale et
dAffirmation des Mtropoles) laisse une place flottante
la comptence culturelle. Celle-ci doit tre rclame par
une collectivit chef de file. Lheure tant globalement
au repli, on pressent que les collectivits seront en demiteinte sur le sujet.
En situant la cration artistique dans son rapprochement
avec les logiques damnagement, nous voyons la
possibilit dun r-armement culturel des territoires,
de faon horizontale plus que verticale. Il sagit dune
opportunit pour intgrer lart et la culture aux diffrents
tages de laction publique.
Le lien Arts et Amnagement des

territoires
Le rapprochement de la cration artistique et des
territoires nest pas un fait rcent. Il participe de longue
date la mutation de la cration artistique. son
contact, celle-ci a dvelopp des aptitudes et facultstout
terrain : adaptabilit, agilit, rversibilit, interactivit,
foranit, etc.
Charge de nouveaux caractres, et dote de nouvelles
proprits, la cration artistique devient un outil
au service de lintelligence des territoires, un gnie
territorial mobilisable, au mme titre que des approches
projets plus traditionnelles.
TUDE NATIONALE POUR LE R-OUTILLAGE ARTISTIQUE ET CULTUREL DES TERRITOIRES
Nous abordons lobservation de ce double phnomne

travers deux entres:
1 - Ce que le territoire fait la cration
En termes de nouvelles pratiques artistiques, de
registres esthtiques, de modes opratoires (reprages,
collecte, expriences in situ, interactions publiques,
approche pluridisciplinaire, etc.), mais aussi en matire
daction culturelle, de coopration, voire de coinstrumentalisation.
2 - Ce que la cration fait au territoire *
En termes de nouvelles approches qui enrichissent les
outils classiques de la planification et de lamnagement.
Ces derniers captent les talents cratifs, pour leurs
capacits concevoir, crer, dialoguer et agir. Ces
prismes, procds, et dcadrages ractualisent les
mthodes et les outils. Ils participent assouplir des
territoires, les r-outiller.
Le r-outillage artistique des

territoires
Ce potentiel de nouvelles mthodes issues de la cration
est important; au titre du diagnostic, de la mise en rcit,
de boites ides pour dfinir les projets, mais aussi
pour ouvrir des espaces de paroles qui convoquent
limaginaire, pour activer les programmes au moment
des phases intermdiaires, pour dvelopper des actions
durbanisme participatif et des tactiques damnagement
souple et provisoire (occupations temporaires,
prfiguration dusages, etc.)
Le dtour par lartistique gnre des espaces dexpressions
et dactions indites, des dispositifs de mdiation ou de
concertation, des associations inattendues, et par l
mme la dsignation des usages et lieux de la modernit.
Il en dcoule des uvres dune nouvelle nature, des
uvres protocoles pour lesquelles leurs auteurs
nimposent pas forcment leurs visions, mais puisent
dans les ressources du territoire des lments et
imaginaires quil va agrger. Il en dcoule galement de
nouveaux mtiers, des organisations interfaces.
Le concept de r-outillage artistique des territoires

engage la cration au-del de la production de formes et
de processus. Il propose des modalits oprationnelles
- voire mthodologiques, en faveur du renouvellement
de la cration artistique dans lespace public et en faveur
des territoires et de leur transformation.
Bnfices et dangers
tre partie prenante dune exprience de cration libre
une grande force mancipatrice, parfois une rassurance
qui permet de toucher la question de lintelligence
collective et du travail en commun. Cest un des effets
essentiels de ce rapprochement arts et territoires.
En termes damnagement, ce lien est porteur
dassouplissement de tensions, promoteur de bonne
sant urbaine voire de haute qualit des environnements
de projets.
Il est important que cette plus-value soit reconnue, et
ventuellement capte pour contribuer lalimentation
de nouvelles initiatives.
Dans le mme temps, comme dans toute association, des
logiques de co-instrumentalisation sont luvre. Dans
lintrt des parties, il est important de les identifier, en
particulier pour garantir le projet artistique.
Dans ces nouveaux contextes, les politiques culturelles,
auront sans doute toffer leur expertise sur les
dynamiques artistiques des projets, au-del de
leurs qualits intrinsques. Ce changement annonc
depuis quelques annes, suppose une volution des
organisations et des outils et ouvre la voie de nouvelles
pistes dactions.
Maud Le Floch
Fvrier 2015
*
Demander ce que la cration fait au territoire, cest
partir du principe que le territoire pr-existe. Jopterai pour la
formulation: en quoi la cration fait territoire ?
Thierry Paquot, philosophe, professeur lInstitut durbanisme
de Paris, membre du Comit dOrientation du Plan-Guide
SOMMAIRE
TOME 1
1. ANALYSE
lments dintroduction gnrale
14
ce que le
territoire
fait a la
creation
I. Lart et le contexte
A. La cration et lintrt gnral
22
22
B. Un gnie tout terrain
25
II. Une nouvelle vision de lart et de lartiste

A. La cration hors les murs rclame une approche no-foraine
B. La sculpture du collectif par lart
28
28
29
C. Loeuvre nest plus dans loeuvre
33
III. Les nouvelles modalits de la cration
36
36
36
37
1 - Une cration de nature systmique

2 - De nouvelles parties prenantes dans la cration
3 - Un art alerte
4 - De nouveaux cadres pour la cration
1 - Des problmatiques doccupation de lespace public
2 - La ngociation, un ferment pour la cration
1 - Une forme de d-beaux-artification

2 - Une relation triangulaire
3 - Une volution accompagne par le
ministre de la Culture
A. Des contraintes et des solidarits

B. Lintensit de lphmre
C. La pratique de lexprimentation
D. Une collectivisation des auteurs et des mtiers
sur fond de dcloisonnement des comptences
1 - Des artistes couteaux-suisses
2 - Des collectifs comme rponse la polyvalence
3 - Une prcarit constitutive
E. Instrumentalisation versus co-instrumentalisation

1 - Du risque de lart washing
2 - Instrumentaliseur-instrumentalis
3 - David et Goliath, quel contrat?
4 - Une condition de lexercice?
IV. Nouveaux statuts, nouveaux mtiers,

nouveaux modles conomiques
A. Nouveau statut de lartiste
B. ... et de loeuvre
C. Des mtiers qui sinventent, des mtiers inventer
D. Former, dformer
E. De nouveaux commanditaires et
de nouveaux rapports la commande
V. De nouveaux besoins, de nouvelles attentes
37
40
44
44
45
45
46
46
A. La ncessit dun accompagnement des artistes

B. Mdiateurs ou curateurs urbains?
C. La question des lieux ddis
48
48
48
49
Conclusion
51
SOMMAIRE
CE QUE LA
CREATION
FAITAU
TERRITOIRE
Prambule: Le dtour par lart: un apport de sens dans les projets
52
I. Les ressources de la cration artistique

A. Le registre obsessionnel comme subjectivit assume
54
54
B. Cration artistique, palimpseste et mise en rcit
56
C. Cration artistique et srendipit
57
1 - Porter plus loin le regard

2 - Faire du collectif avec du subjectif
1 - Un certain art du mix urbain
2 - Narration ou ditorialisation
3 - Amplificateur et amplifi
II. Lapport des concepts artistiques

la ville et au territoire
A. La cration rvle la ville des usages et en suscite de nouveaux
B. ... suggre de nouvelles prises de parole
C. ... dcontracte et apaise le territoire
D. ... sensibilise aux enjeux socitaux
tels quils sexpriment sur les territoires
E. ... donne voir la dimension crative du territoire,
y impulse la crativit
III. Comment la cration agit sur

les manires de faire les territoires?
61
63
A. Requalification physique de lieux, despaces publics, de quartiers
64
64
B. De nouvelles alternatives mthodologiques
68
C. Le renouvellement de la dmocratie participative
72
D. Plus-value ou plus-valeur
E. Linvention de cadres dintervention
73
74
Conclusion: La culture de la ville en transformation
75
Prsentation
77
I. Coordonner les politiques publiques nationales et territoriales et

renforcer les moyens publics-privs
78
II. Adapter les outils
79
III. Sensibiliser, former, alimenter la recherche
80
1 - Des lieux rvls par la cration

2 - Des lieux de travail ou des friches rinvestis
1 - Des actes de rfrence

2 - Des hybridations au sein des projets
3- De nouveaux acteurs du gnie artistique urbain
4 - Lphmre, une modalit stratgique dintervention
1 - De nouvelles modalits de concertation
2 - De nouvelles formes dengagement
2. PISTES DE
REFLEXION
ET DACTIONS
58
58
59
60
PERSONNES RENCONTRES, BIBLIOGRAPHIE, LETTRE DE MISSION

INDEX
83
SOMMAIRE
TOME 2
3. REPERAGE
Prsentation
DES INITIATIVES ARTS & CULTURE
105
107
Des initiatives artistiques et culturelles porteuses de comptences territoriales

ANPU/ Atelier Van Lieshout/ J.D Berclaz/ Banksy/ boijeot.renauld.turon/ A. Bublex/ J.
Colomer/ D. Courbot/ Compagnie Des Prairies/ chelle Inconnue/ La Folie Kilomtre/ O.
Grossette/ Htel Charleroi/ Ici-Mme Grenoble/ Ilotopie-Citron Jaune/ JR/ T. Kawamata/
KompleX KapharnauM/ Ne pas plier/ T. Nishi/ Les pas perdus/ Collectif Random/ Rimini
Protokoll/ P. Sorin/ F. Varini/ E. Wurm/ X/tnt/ Ai nati Oggi/ Les ateliers de Rennes/ Festival
Art, villes et paysage/ Bien Urbain/ Biennale arts-sciences, rencontres-i - Hexagone/ CAIRN/
Carmen- Opra de rue/ Centre Pompidou mobile/ Chantier de lArsenal/ Chronoclub/
Dmarche HQAC/ La Diagonale/ Les Envies Rhonements/ Estuaire/ Fabriques de culture/
Fin dinterdiction de stationner/ La Folle tentative dAubervilliers/ Les gnies du lieu/ GR2013/
Le grand troc/ Htel Everland/ Llot dAmaranthes/ Les laboratoires artistiques de territoire/
Laboratoire Metropolis/ Le lavoir de Blessey/ Muse prcaire Albinet/ Les Nouveaux
Commanditaires/ Nuage Vert/ Opener/ Oerol Festival/ Palace Loyer modr/ Park(ING)
day/ Projet artistique et culturel de territoire/ Projets Paysage/ Quartiers Cratifs/ Safari
Intime/ Sanitas en Objets/ Les sons des confins/ Tour Paris 13/ Tous les soleils - multivision
nocturne/ Travaux : vous tes ici/ Veduta/ Les Veilles/ Le vent des frets/ ZAT! Montpellier/
Au bout du plongeoir/ Le CENT-QUATRE Paris/ La cit des arts de la rue/ COAL/ La cuisine/
Ddale/ Derrire le hublot/ Domaine de Chamarande/ Fabrique Pola/ La ferme du bonheur/
FRAC Centre/ Friche la belle de mai/ Imaginarium/ Itinraire Bis/ Karwan/ Les laboratoires
dAubervilliers/ Le laboratoire - sculpture urbaine/ Lieux Publics/ Les machines de lle/ Thtre
Le Merlan/ Le Nombril du monde/ La Panace/ Le Shakiral/ Le tripostal/ Vitry-sur-Seine
INDEX
TOME 3
DES INITIATIVES VILLES & TERRITOIRES
Des initiatives de concepteurs urbains ou acteurs de territoire
ayant recours aux capacits artistiques
1024 architecture/ Assemble/ Bazar Urbain/ Bellastock/ Bruit du Frigo/ Cabanon Vertical/
Carton plein/ Cochenko/ Collectif ETC/ Coloco/ EXYZT/ Metropop!/ Les Saprophytes/
YA+K/ Yes we camp/ 24h chrono/ 33 Tours, imaginons la Gironde/ 72 Hour Urban Action/
Agora/ Ateliers dinnovation en urbanisme/ Ateliers de dcouverte urbaine/ City Mine(d)/
Contrat culturel local/ Forme publique/ Internationale Bauausstellung (IBA)/ Invitez lart et la
culture dans votre projet/ Le laboratoire du dehors/ Masterplan artistique et culturel/
Mission nuages/ Mission reprage(s)/ Paris plages-Berges de Seine/ Parkdesign/ Projet
Beyond/ Projet Sputnik/ Rsidences darchitectes/ Rhizome - oeuvre musicale pour la
citadelle dAmiens/ Rives de Saone/ Schma directeur des actions culturelles/ Sur la place
publique/ Tabula Rosa/ Les yeux de la ville/ La 27me Rgion/ Le 6b/ Arc en rve/ AWP/ Le
CCCB Centre de culture et de cration contemporaine de Barcelone/ Civic City/ Agence
Construire/ Darwin co-systme/ Htel du nord/ Maison Folie/ P E R O U/ Point de
rassemblement/ pOlau-ple des arts urbains/ Recyclart/ Quartier des spectacles/ Robin des
villes/ West8
INDEX
322
SOMMAIRE
TOME 4
Nouveaux croisements de la cration artistique avec des domaines annexes
4. CHAMPS
THEMATIQUES Arts et dveloppement durable
EMERGENTS
Arts et initiatives citoyennes
Arts et innovations conomiques
Arts et sciences
Arts et territoires virtuels
Arts et dispositifs nocturnes
Arts et infrastructures
Arts et chantiers
Arts et parcours
Arts et cartographie
Arts et jardins rinterprts
Arts et cuisine urbaine
457
Prsentation
5. SIGNAUX
Lmergence dun nouveau march
FAIBLES
Exemples dappels projet artistiques pour le dveloppement territorial
ET SIGNES Exemples de marchs publics intgrant une dimension artistique
DES TEMPS Exemples dinitiatives prives
Un nouvel espace professionnel
475
Exemples doffres demploi

Exemples de structures intermdiaires
Exemples de rseaux et projets de coopration
Un nouveau champ de connaissance

Exemples de rencontres et colloques
Exemples de formations
6. BANQUES DE DONNEES
INDEX
458
459
460
461
462
463
465
466
468
469
470
472
476
480
484
489
ANALYSE
CAPSULES HISTORIQUES
> p.14
> p.14
PISTES DE RFLEXION
> p.77
PERSONNES RENCONTRES
> p.86
BIBLIOGRAPHIE
> p.89
REPRAGE
SIGNAUX FAIBLES
CHAMPS THMATIQUES
> p.105
> p.457
SIGNES DES TEMPS
> p.475
> p.475
PARTIE 1
Ce que le
territoire fait
la cration
p.20
ANALYSE
PARTIE 2
Ce que la
cration fait
au territoire
p.50
BANQUES DE DONNES
> p.489
LMENTS DINTRODUCTION GNRALE
ANALYSE
14
ELEMENTS
DINTRODUCTION
GENERALE
Le rapprochement des arts et des territoires connait une actualit

nouvelle nourrie des nouveaux contextes de crises, conomique,
sociale, cologique, morale, etc.
Dun ct, le domaine de la cration artistique voit poindre de
nouvelles dmarches qui privilgient la valeur dusage de lart.
De lautre, le domaine de la production de la ville et des territoires
est en qute dalternatives au long cours. Les mouvements rcents
de contestation de projets damnagement (barrages, aroports,
zones de loisirs, etc.) le forcent convoquer de nouvelles approches.
Nous pensons lart comme un outil contemporain pertinent de
transformation des territoires. Il active les dynamiques de logiques
de changement1 en convoquant le dcadrage, le jeu, linversion,
lhumour, comme cls de transformation dun systme.
1
Nous rfererons volontiers dans ce rapport aux thories
dveloppes par lcole de Palo Alto. Voir ce propos: Paul
Watzlawik, Le langage du changement, Le Seuil, 1990
2
Thierry Paquot Art de la rue, art dans la rue, 1890-1910 ,
dans LEsprit des villes , ditions Infolio, 2016
ANALYSE
Rappel des pisodes prcdents
matire cration. Il sassocie dautres comptences,

dautres savoirs-faire, emprunts dautres pratiques,
artistiques, professionnelles, que la sienne propre.
Lenjeu de ce rapport concerne plus que le monde
artistique et culturel, lensemble des professionnels
qui font la ville ou le territoire, sans oublier les lus, les
habitants et autres usagers.
De faon sculaire, lart et la culture ont marqu

leurs prsences sur le territoire, dans la ville, dans les
quartiers. En tmoignent les sculptures qui ornent les
places publiques, les lieux quoccupent les institutions
ddies et autres centres dexpression artistique thtres, muses, opras, coles dart, galeries et ateliers
dartistes -, ainsi que les manifestations, foires urbaines,
foraines, plus phmres mais nombreuses, etc. Cest
au tournant des XIXe/XXe sicles que des artistes se
positionnent quant la Cit, aussi bien en France (Jean
Lahor, les dbats sur lArt Social, lArt pour Tous, lArt
urbain, les Universits populaires, les bibliothques du
soir, les muses gratuits, le thtre populaire), quen
Belgique (Art Nouveau) et surtout Grande-Bretagne
(William Morris) 1.
Arts de la rue, arts urbains, land art, street
art, arts publics, happenings, etc., ds la fin des
annes 70, une floraison dexpressions nouvelles ont
rendu compte dune tendance des artistes sortir des
lieux officiels, pour investir la ville, en faire plus que leur
source dinspiration: la matire ou le support de leur art.
Une tendance qui exprime le besoin toujours vivace d
uvrer dehors parce quil fait trop froid lintrieur
selon lexpression de Bruno Schnebelin, le directeur
artistique de la compagnie Ilotopie, tmoin privilgi de
lmergence du secteur des arts de la rue.
De la mme faon, leffrangement des arts 3 dvelopp
par Adorno ds 1967 offre une piste de rflexion fertile.
Le dplacement des frontires entre les arts, entre le
matriel et limmatriel, le vivant et linerte, le provisoire
et le durable, la mmoire et lhistoire, la ralit et la
fiction, participe de nouveaux rapprochements.
Ce qui vaut pour les arts vivants vaut aussi pour les arts
plastiques: des plasticiens sortent de leurs ateliers et de
leurs galeries pour investir lespace public, se confronter
aux commandes dautres milieux que ceux auxquels ils
ont traditionnellement affaire. Dans un cas comme dans
lautre, lartiste sassume de plus en plus comme un
acteur social impliqu, souvent perturbateur 4. Il fait
du territoire, de ses ressources et de ses populations,
15
Lartistique au service des territoires

Le rapprochement des mondes de la cration et des
territoires fait lobjet de multiples initiatives urbaines.
Initiatives artistiques et culturelles, particulires ou
collectives, dispositifs de politiques publiques, etc. Une
nouvelle offre et une nouvelle demande se dessinent
travers de nouveaux contextes.
Ces liaisons sont potentiellement dangeureuses 5, mais
elles offrent des perspectives. Au contact du territoire
la cration artistique mute dans ses formes et ses
processus. En mutant elle devient un outil intelligent au
service des territoires, de leurs dveloppements, de leurs
amnagements et de leurs usages, actuels et futurs. Elle
participe renouveler les pratiques damnagement en
se tournant vers la question des usages et du vivant.
En France, les institutions publiques ne sont pas restes
inertes face ce mouvement. Le ministre de la Culture
et de la Communication en premier chef depuis les
annes 1970 mais aussi le ministre de lquipement,
devenu aujourdhui celui du Dveloppement Durable.
3
Ce processus deffrangement joue vraisemblablement un
rle considrable dans lantagonisme entre lart contemporain
le plus avanc et ce quon appelle le grand public. Lorsquon
porte atteinte aux frontires, langoisse de dfense face au ml
se rveille facilement, Theodor Adorno, Lart et les arts coll.
Arts & esthtique d. Descle de Brouwer, janvier 2002)
4
Paul Ardenne, Un art contextuel: cration artistique en
milieu urbain, en situation, dintervention, de participation,
Paris, Flammarion, 2002
5 Un des dangers tient en effet dans un art qui dans
la tentation de se fondre dans la vie se chosifie, perd
son coefficient dart et participe au mouvement de son
autodestruction. Cest ce que repere Naomi Klein dans des
mouvements activistes de forte inspiration situationniste: lart
devient un outil politique pratique, a la fois beau, dynamique
et fonctionnel. Dans quelle mesure un tel art ne savere-t-il pas
simplement seduisant et au fond, tellement insere et integre
dans le contexte marchand quil conteste, quil en devient
indiscernable? Aline Caillet Lart et lespace public, Revue
Proteus n3 Cahiers des theories de lart
ANALYSE
16
Ce que la cration fait au territoire

et le territoire la cration
Dans la continuit dun prcdent travail fait en 2009
par le pOlau, le plan-guide dresse un tat de la situation
actuelle, en mettant la focale sur les apports rciproques
de cette rencontre entre les nouvelles formes de crations
artistiques et culturelles, dune part, et les territoires,
grands et petits, urbains, priurbains et ruraux, habits
ou en friche, dautre part.
Dit autrement, nous nous attacherons rendre compte
de ce que la cration fait au territoire et, en sens inverse,
ce que le territoire fait la cration.
RETOUR SUR LE PRCDENT RAPPORT DU POLAU
En 2009, le rapport du pOlau Arts et villes, nouvelle
gnration , dressait un premier tat des lieux. Il
rendait dj compte de plusieurs initiatives dartistes et
de collectifs, mais aussi damnageurs ou durbanistes
sinspirant du processus de cration culturelle ou
artistique.
Il se faisait dj lcho de nombreux signaux faibleset
signes des temps: apparition de nouvelles formations
universitaires croisant les problmatiques culturelles
et territoriales, multiplication des sminaires et autres
confrences, constitution dobservatoires, de ples de
recherche et dexprimentation dont, bien sr, le pOlau,
et enfin, publications nombreuses et valorisation de
lensemble dans des revues spcialises.
Il tmoignait aussi de la manire dont les institutions
publiques (ministre de la Culture et de la
Communication, ministre de lquipement, institutions
europennes, etc.) prenaient la mesure de ce mouvement
et le soutenaient, notamment avec lapparition de
manifestations telles que la Nuit blanche. Aprs
son tour dhorizon, le rapport faisait un gros plan sur
la dmarche HQAC (Haute Qualit Artistique et
Culturelle), inspire de la pratique britannique du Lead
artist, en la considrant emblmatique dun changement
de paradigme.
La cration contribue rvler le potentiel dun territoire,

allant jusqu faire voluer la conception mme de leurs
projets damnagement.
Le territoire offre de nouveaux matriaux sociaux et
environnementaux la cration, enrichit les rgimes
conceptuels de lcriture artistique, propose des frictions
fertiles entre phmre et prenne, etc.
Notre observation nous conduira des interrogations
sur les modalits de cette nouvelle relation, ses modles
conomiques sous-jacents, la commande, les statuts, etc.
Lurbanisme des temps

et des usages
Lurbanisme des temps est une notion qui permet
denvisager la ville par ses diffrents usages et cesser de
privilgier la seule approche spatiale de lamnagement.
Considrer quun mme espace peut rpondre des
fonctions diffrentes, entre le jour et la nuit, la semaine et
le weekend, cest favoriser une approche polyvalente de
lespace, ou des pratiques de temporalits diffrentes (en
particulier des interventions artistiques et culturelles)
peuvent cohabiter en creux.
Cette approche peut savrer particulirement productive
dans un contexte de concurrence accrue, o les
oprateurs urbains doivent proposer de nouvelles offres,
plus ingnieuses, plus participatives, plus cratives,
plus frugales, pour crer les conditions de russite des
nouveaux tissus urbains. Et plus encore si lon prend en
compte la monte de la notion dempowerment, de
capacitation citoyenne, qui sinvite dans les logiques
ANALYSE
de co-construction de la ville et des territoires, veillant

ne pas laisser la dcision entre les mains des seuls
techniciens et personnels politiques.
Fabrice Lextrait dans son rapport, remis en 2001

Michel Dufour, secrtaire dtat au Patrimoine et la
Dcentralisation culturelle.
Certains artistes ont t identifis comme sachant

manier ces notions dinterventions tous terrains.
Ils participent ainsi augmenter le potentiel de
dsirabilit dun projet urbain. En particulier ceux
qui souvrent dautres pratiques professionnelles
(urbanisme, architecture, design, etc.) en mme temps
quaux problmatiques relatives au dveloppement
durable ( cet gard lintgration dinitiatives culturelles
et/ou artistiques dans des agendas 21 locaux, ou encore
la reconnaissance dagendas 21 spcifiquement culturels
est particulirement significative).
Le rapprochement entre cration et territoires a par

ailleurs t encourag par le dispositif des Capitales
europennes de la culture mis en place en 1985.
Avec le recul, on peut en mesurer les effets durables:
Lille, la Capitale culturelle europenne permettra non
seulement le dveloppement de nouveaux lieux ouverts
sur la ville (Tripostal, Maisons Folies, etc.), mais
aussi celui dactions culturelles durables structurantes
pour la dynamique de rhabilitation des espaces publics
(Lille 3000).
Aujourdhui le programme europen Europe crative
donne le signe dun appel conjuguer les talents
des crateurs avec les autres secteurs de la socit,
notamment en termes de renforcement de comptitivit.
Le bottom-up ou lapport conceptuel

du numrique
17
Les apports de la culture numrique et les logiques

contributives et collaboratives du web 2.0 encouragent
ces phnomnes de capacitation et conduisent les
dmarches artistiques voluer dans un sens favorisant
une approche plus ascendante de la cration. La vision
claire de lartiste nest plus la modalit unique de son
intervention.
Lartiste devient ensemblier de rcits quil fait vibrer
avec son propos. Il utilise son prisme obsessionnel pour
assembler les pices dun puzzle composite, en tant
tour tour activateur, agitateur, caisse de rsonance, et
devient de fait un nouvel acteur de la complexit.
Cette volution, ces nouvelles capacits savrent
particulirement pertinentes lorsquil intervient sur le
territoire.
Crise financire et
nouvelles interrogations
Le rle de lEurope
La crise financire intervenue en 2008 a quelque

peu chang la donne. Dans ce contexte, nous ne
ferons pas lconomie dune diversification des sources
de financements afin dattirer plus fortement encore
le mcnat [] tout en encourageant les nouveaux
dispositifs de financements participatifs. Le propos est
de Fabien Robert, maire-adjoint la Culture de la ville
de Bordeaux, qui le formule dans une tribune rcente
( Politiques culturelles : changeons de paradigme ,
Tribune libre, Aqui.fr, 6 octobre 2014).
On ne saurait mieux dire. Sans attendre, des collectifs
esquissent dautres modles conomiques, sinon
LEurope nest pas reste insensible aux nouvelles formes

de cration sur les territoires.
Aprs lAllemagne et lEurope du Nord, le France
connat dans les annes 1980 de nombreuses initiatives
se traduisant par lmergence de nouveaux lieux ou sites
en transition(friches industrielles transformes en lieux
de cration, etc.) et de manifestations en lien avec des
projets de reconversion urbaine.
Soit ce qui sera formalis en France sous lappellation
Nouveaux Territoires de lArt (NTA), propose par
Depuis la rdaction de notre premier rapport en 2009,

le mouvement ne sest pas dmenti: il sest mme enrichi
de la rencontre avec dautres pratiques professionnelles
(paysagisme, design, numrique, etc.) en pousant
plus nettement encore des problmatiques socitales
(sociales et environnementales).
Entre-temps, beaucoup des initiatives artistiques et
culturelles que nous avions voques sont devenues
des institutions au sens o elles jouissent dune
reconnaissance des pouvoirs publics ou des acteurs de
la ville.
ANALYSE
QUESTIONS DE VOCABULAIRE
Nous avons parl jusquici de territoire, sans prendre
la peine de prciser ce quon entendait par l, quelle
chelle il convenait de lenvisager.
Le territoire investi par les artistes peut tre aussi
bien urbain que rural, priurbain ou naturel;
physique, morphologique, tectonique, historique,
politique, social; plus ou moins dense, fonctionnel (un
lotissement, un quartier, une zone commerciale, une
zone industrielle, touristique, etc.) ou multifonctionnel
(place publique, centre-ville, etc.); un espace habit ou
de passage (gare, place publique, abords dautoroutes,
dlaisss, etc.).
Les interventions artistiques sadressent aux habitants,
mais aussi aux usagers du territoire. Elles peuvent tre
proprement locales (au sens ordinaire du terme),
restreintes ou de grande chelle ( limage de lEstuaire
Nantes-Saint-Nazaire, ou de lEmscher Park dans la
Ruhr, par exemple).
Si des interventions se limitent aux quartiers, la place
publique, ou dautres attracteurs, certaines se
dploient une vaste chelle et concourent rvler
de grands territoires dans leur cohrence. Si nombre
dexemples que nous citons dans ce rapport empruntent
lunivers urbain, ils ne sauraient cependant faire
oublier les initiatives menes dans des territoires priurbains, voire ruraux. La cration est multiscalaire,
composite, tout terrain, etc.
Parler darts urbains peut donc paratre restrictif sauf
considrer que lurbain concerne autant la ville que
la campagne (au sens o les personnes qui y vivent
ont dsormais les mmes modes de vie ou usages
que les citadins: elles ont autant accs la socit
de grande consommation, aux tlcommunications, au
numrique, etc.).
18
ANALYSE
dautres modes de vie et dorganisation, en prenant acte

de la rarfaction des sources de financements publics.
exige, pour ce faire, subtilit loin des schmas dicts

lavance et environnement favorable.
Ce contexte de re-questionnement des modles

de financement et dorganisation nourrit toutes les
interrogations quant la manire dont sarticule la
rencontre entre cration et territoire.
Car, on le verra, cette rencontre ne va pas de soi, et nest
pas sans soulever des questionnements, quant au devenir
du statut des artistes et des crateurs, mais aussi des
autres parties prenantes qui sagrgent eux (architectes,
urbanistes, paysagistes, designers, etc.), du modle
conomique des collectifs ainsi constitus, du statut de
la cration elle-mme, souvent phmre. Sans oublier
les craintes renouveles dune instrumentalisation de
la cration par les matres douvrage, les considrations
scuritaires dans la gestion dune intervention dans
lespace public, etc.
Autant dinterrogations qui conduisent interroger la
structuration des services de ltat ...
Au fil de nos investigations, nous avons prouv le besoin

dajouter une autre rubrique. Intitule Signaux faibles
et signes des temps , elle recense des manifestations
diverses glanes au fil du travail de veille ralis depuis
sa cration par le pOlau : des formations nouvelles,
des demandes demplois atypiques, des manifestations,
traduisant la ncessit de mettre le sujet Arts et
Amnagement des territoires nouvelle gnration ,
dans lagenda de laction publique.
Un rapport en forme de Plan-Guide

Le propos est illustr par de nombreux exemples
prsents sous forme de fiches qui dcrivent en dtail
les caractristiques et la contribution exacte un
renouvellement des formes artistiques et culturelles
dans lespace urbain.
Plus de deux-cents initiatives (fiches, champs
thmatiques mergents) sont ainsi rpertories. Loin
de prtendre lexhaustivit, cette prsentation est
une amorce un recensement systmatique quil
conviendrait de raliser, en y accordant les moyens
ncessaires.
En ltat, lchantillon est dj reprsentatif de la diversit
des formes que peut revtir linvestissement des artistes
dans lespace public (individuellement, aux cts dautres
professionnels, partir dune commande, publique ou
prive, ou partir dune initiative propre, etc.)
Certains des exemples - cest une autre composante de
ce rapport - sont lobjet dune attention particulire, la
manire dun dpliage visant expliciter la manire
dont sopre la rencontre avec les acteurs du territoire
ou, pour le dire autrement, la couture durable ou
provisoire avec le tissu local, et dont nous verrons quelle
19
Cette rubrique reflte lesprit qui a inspir la conception

de ce Plan-Guide. Refus dune prtention lexhaustivit
qui, en lespce, serait contre-nature au regard des
pratiques en mergence dont nous traitons, du champ
mouvant que nous observons, o la crativit ruine les
tentatives denfermement dans des catgories toutes
faites ...
Enfin, ce rapport nentend pas sen tenir un seul
diagnostic, ni la formulation dinterrogations. Il
entend aussi formuler des prconisations, la lumire
de la dizaine dannes de veille mene par le pOlau et
des contributions des membres du conseil dorientation,
que lon souhaite remercier tout particulirement et
nommment : Fazette Bordage, dlgue excutive
culture, ville du Havre, fondatrice du Confort Moderne
(Poitiers) et de Mains dOEuvres (Saint-Ouen), Sylvie
Robert, snatrice, maire-adjointe la Culture de la
Ville de Rennes, ancienne Vice-Prsidente de la Rgion
Bretagne, Ariella Masboungi, Inspectrice Gnrale du
dveloppement durable - MEDDE, Thierry Paquot,
philosophe, professeur lInstitut durbanisme de Paris,
Thierry Marcou, directeur du programme Cit Labo
- Fondation Internet Nouvelle Gnration, Henri Bava,
Directeur de lAgence TER, Jean-Patrick Gille, dput
dIndre-et-Loire, ainsi que des membres de la MNACEP
prside par Jean Blaise.
ANALYSE
PARTIE 1
CE QUE LE TERRITOIRE FAIT LA CRATION
CE QUE
LE TERRITOIRE
FAIT A
LA CREATION
Depuis plusieurs dcennies, des crateurs
inventent leurs uvres en lien avec des lieux,
en interaction avec ceux qui les habitent ou
les pratiquent.
Ces talents, quils soient issus des arts
plastiques ou des arts vivants, utilisent les
contextes pour amplifier leur propos. Une
nouvelle gnration dartistes conoit ses
crations dans une relation dynamique au
territoire ...
20
ANALYSE
... Dous dun certain art de la ngociation

(comme on le verra bientt), ils combinent
un sens du tout terrain et une interaction
agile avec les situations et les publics. En
faisant un dtour par lespace mtaphorique,
en usant de leurs subjectivits, ils crent
des passerelles entre des lments priori
disjoints. Ils pratiquent le reprage, le mixage
des disciplines, crent des associations
inattendues, et par l mme, dsignent les
usages et lieux de la modernit.
Que fait le territoire la cration, en

quoi modifie-t-il ses processus? Quelles
problmatiques soulve la confrontation
de la cration au territoire? En quoi les
modalits de la commande changent-elles?
La question des statuts volue-t-elle? Quels
modles conomiques sesquissent? Dans
quelle mesure les contraintes normatives
lies lespace public psent-elles sur la
cration? Dissuadent-elles des artistes
sengager ou crent-elle une mise en tension
nourricire pour la cration? La question
de linstrumentalisation de lart doit-elle
tre reconsidre laune de linscription
territoriale de ce dernier? Autant de
questions que nous soulevons ici travers de
multiples exemples.
Les talents artistiques hors les murs, en

sortant des lieux classiques, entrent en
dialogue avec lurbain. Plus encore, ils ont
une capacit faire de la ville et du territoire
au-del des cadres btis.
21
ANALYSE
22
I. LART ET LE CONTEXTE
Dployer la cration dans lespace public a des consquences
immdiates pour les artistes. Ils sexposent aux enjeux socitaux
tels quils sexpriment sur le territoire investi dautres parties
prenantes, commencer par les habitants et les usagers. Le in situ
incite cultiver un autre art, celui de la ngociation, savoir
un art faisant de la contrainte son miel et qui se confronte de
nouvelles modalits doccupation de lespace public.
A. La cration et lintrt gnral

La contextualisation de la cration lamne se
confronter aux ralits diverses du territoire, physiques,
biologiques, sociales, etc.
Les contraintes et les particularits du territoire incitent
ainsi la transversalisation des approches, la
transgression des frontires et la tangentisation des
modes opratoires.
Cette approche contextuelle noblige pas pour autant la
cration se rabattre sur des considrations locales
avec tout ce que cela peut avoir de rducteur.
Car atteindre luniversel, serait-ce partir des
particularismes que recle le territoire, reste laspiration
naturelle du crateur. Au-del des aventures esthtiques,
les artistes actuels crent des situations, des mises en tat
potique, affirme Julie de Muer, ex directrice de Radio
Grenouille et conceptrice de promenades sonores
Marseille. Un constat largement amplifi lchelle de la
cration dans lespace public.
1. Une cration de nature systmique

Crer dans lespace public, cest crer de faon
processuelle. Nous rapprochons cette dmarche de
lapproche systmique. La cration hors les murs opre
selon une boucle crative (raction-rtroaction). Elle
articule ds la conception et toutes les tapes le
propos et son inscription in situ (le texte et le contexte).
Le reprage permet de dtecter des caractristiques
spcifiques qui vont enrichir le propos de luvre et son
laboration. Celle-ci doit se ngocier avec les parties
prenantes du territoire pour sy intgrer et dgager ses
propres modalits de production, qui pourront donner
lieu de nouveaux reprages, etc.
Sajoute ce processus de reprage lexposition

des problmatiques socitales (sociales et/ou
environnementales), enjeux de mobilit ou de
transport, dhabitat, dnergie, de risques naturels ou
technologiques, qui enrichissent la dmarche crative
de lartiste, tout en lui permettant de dfinir le site ad
hoc de son installation ou de sa reprsentation.
Sen suit une phase dchange avec les diffrents
interlocuteurs en prsence (des habitants aux forces de
lordre, en passant par les commerants, les responsables
voirie, etc.).
RPRAGE
PRODUCTION
DTECTION
INTGRATION
LABORATION
NGOCIATION
La cration artistique se fait ainsi par un jeu dallersretours entre les diffrentes phases, et peut voluer au
contact du milieu dans lequel elle sinscrit.
La confrontation au territoire oblige crer de manire
itrative avec le concours de ses acteurs (institutions,
associations, etc.), mais aussi du public lui-mme.
ANALYSE
2. De nouvelles parties prenantes

dans la cration
Dans sa rencontre avec le territoire, la cration cherche
un cho; celui des enjeux actuels de la socit.
Elle souvre ainsi des univers institutionnels et
professionnels divers, avec les acteurs habituels
qui, comme les services de la collectivit, les lus,
interviennent traditionnellement dans lespace public
(pour le grer, y mener des projets, etc.), mais aussi avec
les usagers, les habitants, les commerants, ainsi quavec
les urbanistes et les amnageurs.
Sauf se hisser sur un pidestal, lartiste/le crateur est
en qute dimaginaires, de discours, de points de vue,
qui viennent fconder son propos. Cependant, aussi
grande que soit laura qui entoure son geste cratif, il
nintervient que rarement en terrain conquis.
Les territoires sont maills par des associations, des
institutions et structures sociales qui peuvent voir dun
mauvais il lapparition dun acteur supplmentaire
dans le millefeuille de lintervention territoriale,
bnficiant de budgets dont ils peuvent penser quils
auraient d leur tre attribus.
Au-del des cots, cette raction pourrait sapparenter
un phnomne Nimby (Not In My Back Yard) bien quil
ne sagisse pas dun refus dart pour cause de nuisances,
mais dun refus dinterventions dartistes au prtexte
quelles reprsenteraient la puissance publique dans son
registre autoritaire et top-down. Ce que vous faites pour
moi, sans moi, vous le faites contre moi6. Lun des projets
de Quartiers Cratifs, opration initie par MarseilleProvence 2013 dans le quartier du Merlan, na pu se
monter en raison de lopposition dassociations locales
et dhabitants. Cest cette occasion qua pris naissance
le mouvement des Pas sans nous . Ce phnomne,
bien que grandissant dans un contexte conomique
tendu, nest pas nouveau. Il y a dj quelques annes le
projet Sputnik men par le collectif La Hors De dans le
quartier de la Duchre Lyon, a fait les frais de critiques
similaires. En 1989 la performance P.L.M (pour
Palace Loyer Modr) de la compagnie Ilotopie mene
dans le cadre dune opration de rnovation urbaine
23
ART CONTEXTUEL
La notion dart contextuel, apparait en 1976, dans le
manifeste de lartiste polonais Jan Swidzinski LArt
comme art contextuel. Repris par lhistorien dart Paul
Ardenne 7 au dbut des annes 2000, ce terme dsigne
un art qui regroupe toutes les crations qui sancrent
dans les circonstances et se rvlent soucieuses de
tisser avec la ralit.
Ces approches contextuelles, remettent en cause les
notions mme de cration artistique, de spectateur, de
march de lart. Luvre na de sens quau moment
et lendroit o elle sinstalle et opre. Sous ce terme
dart contextuel est dsign lensemble des formes
dexpression artistique qui diffrent de luvre dart
traditionnellement comprise: art dintervention et art
engag de caractre activiste (happenings en espace
public), art investissant le paysage ou lespace urbain
(land art, street art, performance, etc.), esthtiques
dites participatives 8. Des artistes aussi divers que
Robert Smithon, Francis Alys, Jochen Gerz, Christo,
Daniel Buren 9 ont une pratique contextuelle.
PARALLLE AVEC LE DIALOGUE ART-SCIENCES

Depuis plusieurs annes le renforcement dun
dialogue entre arts et sciences, se ralise travers
diverses initiatives allant du festival aux rsidences
dartistes, en passant par des structures dinterface entre
artistes et scientifiques (lHexagone Meylan, S[cube],
cr linitiative de la Communaut dAgglomration
du Plateau de Saclay - CAPS).
Significatif cet gard est le festival CURIOSITas
dont la premire dition a t lance en 2013 sur le
campus de lUniversit Paris-Sud. Prcisons quil est
soutenu par La Diagonale, un programme dactions en
charge de la promotion du dialogue Science/Socit
au sein de la nouvelle Universit Paris-Saclay.
6
Citation de Gandhi - repris par Nelson Mandela
7
Ardenne Paul , Un art contextuel: cration artistique en
milieu urbain, Flammarion 2002
8
Ardenne Paul, Art et politique: ce que change lart
contextuel, revue Lart mme n14, 2001
9
Je demande que lon fasse bien attention au contexte,
tous les contextes, ce quils permettent, ce quils refusent, ce
quils cachent, ce quils mettent en valeur, Daniel Buren, in
force de descendre dans la rue lart va t-il finir par y monter?
Ed Sens et Tonka, collection Dits et contredits, Paris, 1998
ANALYSE
dun quartier nord de Marseille, a essuy les oppositions

dacteurs sociaux qui jugeaient plus utile de consacrer
autre chose les subventions dont le projet a bnfici.
situation de crise (Plateau radio durgence en place

publique, atelier de signaltique de vulnrabilit, nuit
dans un gymnase dvacuation, muse des objets sauvs,
etc.). Cette cration a t finance exclusivement par
les acteurs de lenvironnement (DREAL, tablissement
Public Loire, Mission Val de Loire, scurit civile, etc.).
Ces derniers ont vu en cette opration, une action
indite et une dmarche innovante de sensibilisation au
risque inondation.
3. Un art alerte
Les enjeux de socit, trs prsents lchelle des
territoires, fournissent matire divers espaces de prises
de parole (citoyennes, militantes, politiques, etc.), tour
tour consensuelles, dnonciatrices, voire accusatrices.
Les rcents vnements du barrage de Sivens ou
encore la Zone Dfendre de Notre-Dame-desLandes, montrent une puissance de revendications
particulirement vive.
Les artistes ne sont pas en reste, la diffrence prs
quils disposent de cette capacit transformer des
indignations en force crative, et faire voluer les
logiques revendicatrices, possiblement vers des formes
apaises.
Des problmatiques telles que le dveloppement durable
ou la prvention des risques naturels sont ainsi devenues
un champ dintervention artistique.
Cette sensibilit ces enjeux favorise aussi un
rapprochement avec le monde scientifique. titre
dillustration, on peut citer linitiative COAL (Coalition
pour lart et lcologie) installe dans le Domaine de
Chamarande. travers ses actions et un Prix national,
ce collectif envisage la cration comme un champ
de recherches permettant daborder les questions
cologiques. Cest aussi sur ce principe qua t cr le
festival Les Envies-Rhnements , organis depuis
1999, en Camargue, lchelle du delta du Rhne.
4. De nouveaux cadres pour la cration

Louverture des thmatiques sociales ou
environnementales est dautant plus prendre en
considration quelle ouvre la perspective de nouveaux
cadres dinterventions et la possibilit de nouvelles cls
de financement.
Nous citons volontiers lexemple de Jour inondable,
commande du pOlau-ple des arts urbains autour de la
rvision du PPRI (Plan de Prvention Risque Inondation)
du Val-de-Tours, conu et ralis par La Folie Kilomtre
en 2012. Pendant 24 heures, le public a t mis en
24
Plus globalement, il nest plus rare de voir des

actions artistiques finances par des secteurs lis
lenvironnement (les parcs nationaux, par exemple) ou
au dveloppement (les socits de transport urbain,
autre exemple).
Il sagit donc dune source de nouveaux moyens pour
la cration, mais qui induit galement un risque de
confusion des genres.
Cest pour cela quil conviendrait que les projets
artistiques, monts dans les divers domaines de la
fabrique territoriale, puissent bnficier de quelques
garanties : financements culturels spcifiques, tiers
interlocuteurs, producteurs spcifiques, etc. Il serait en
effet dommageable pour toutes les parties que les enjeux
spcifiques dun territoire relguent au second plan les
exigences propres la cration.
ANALYSE
25
B. Un gnie tout-terrain
1. Des problmatiques doccupation de
lespace public
Lintervention dans lespace public soulve dinvitables
questions dordre public, de scurit, de normes. Dans
une socit marque par les proccupations scuritaires,
se pose de plus en plus fortement la question du contrle.
priori, personne ne peut intervenir spontanment
dans lespace public. Des autorisations plus ou moins
difficiles obtenir sont le pralable ncessaire
laction, selon le type dinterventions, selon la nature
du territoire, selon lampleur des jauges public, etc.
Les interlocuteurs varient : services de scurit sur
des questions dordre public, service voirie pour des
questions de circulation, architectes des btiments de
France garants de la continuit du patrimoine historique
pour des installations plus durables, etc.
Il sagit parfois, pour les crateurs, de dployer des
stratgies de contournement des rgles (en accord
tacite avec le lgislateur et/ou le gestionnaire de lespace
public).
On passe notre temps mettre le pied dans la porte,
jouer des coudes, lever les interdictions, indique Pierre
Orfice de La Machine. On dnoue des cheveaux de
problmes pour faire nos projets, et pour cela on est oblig
parfois dtre borderline, dinventer les solutions en
marchant.
ARTIVISME
Lartivisme est lart radical dartistes militants.
Il est parfois lart sans artiste (juste des militants).
Art engag et engageant, il cherche mobiliser le
spectateur, le sortir de son inertie suppose, lui
faire prendre position. Cest lart insurrectionnel des
zapatistes, lart communautaire des muralistes, lart
rsistant et rageur des fministes Queers, lart festif
des collectifs dcids renchanter la vie, cest lart
utopiste des hackers du Net (hacktivistes dune gurilla
teckno-politique, cest la rsistance esthtique la
publicit, la privatisation de lespace public Dans
cette galaxie, on trouve JR, Zevs, les Yes Men, les Guerilla
Girls, Critical art ensemble, Reclaim the streets, Steven
Cohen, Reverend Billy, etc. *
Dans les formes trs diverses de lartivisme, nombreux

sont les artistes qui, non seulement ne se plient pas
aux injonctions scuritaires, mais recherchent la
confrontation linterdit comme pour mieux amplifier
la porte de leur acte (pratiques sauvages des graffeurs
traneurs ou des grimpeurs par exemple). Sontils moins artistes de ne pas ltre encore?
Assumer cette situation nest pas toujours simple pour
lorganisateur ou le commanditaire, qui se situe parfois
comme disjoncteur 10 dans la chane de diffusion
publique, assume la responsabilit et permet ainsi a
lartiste dintervenir sans risque, mme si ces cadres
sont en quelque sorte des simulacres de liberte.11
10
selon la formule de David Demougeot directeur du festival
Bien urbain, Atelier MNACEP, Mission Nationale Art et Culture
dans lespace public, Aurillac, 19 aout 2014
11 ibid.
* RFRENCES [ ARTIVISME ]
Artivisme, art, action politique et rsistance culturelle,
Stphanie Lemoine et Samira Ouardi. Editions Alternatives, 2010
ANALYSE
La transgression est quasi-impossible quand on est

en lien avec le pouvoir politique , prolonge Pierre
Sauvageot, compositeur et directeur de Lieux Publics.
Pas tant par censure que par auto-censure. On ne peut
tre au mieux que gentiment drangeant!.
Kawamata revendique daffronter le territoire dans sa

conflictualit - adversits et contrarits - pour pousser
plus loin linvention.
Pour autant, et comme nous le dvelopperons dans la 2e

partie, les pratiques artistiques, en investissant les codes de
lespace public, peuvent rvler dautres usages possibles,
pointer des manques ou des dysfonctionnements, et, ce
faisant, les faire voluer. Laction Htel Charleroi ,
mene par un collectif de plasticiens consiste
intervenir chaque anne dans cette ville en dshrence,
en lrigeant en vaste workshop sauvage. Elle est la
fois un formidable terrain dexpriences esthtiques et
la fois un observatoire de situations urbaines, indique
lun des co-fondateurs, le plasticien Adrien Tirtiaux.
Cette opration aide dclencher un mouvement de
revitalisation et susciter des initiatives (organisation
de safaris urbains ) portes par dautres acteurs,
notamment du tourisme, de la ville lue ville la plus
laide du monde12.
Bien dautres talents sont stimuls par ce qui empche,

par ce qui cadenasse. Ces mises en tension savrent
fructueuse pour le gnie cratif, nourrissant les registres
obsessionnels, obligeant dployer trucs et astuces.
Cette apptence contorsionniste permet de se laisser
aller aux sollicitations du terrain et des rencontres quiy
correspondent comme lindiquait Guy Debord pour
exprimer la notion de drive.
2. La ngociation,
un ferment pour la cration
Quils agissent selon un registre de dtournement ou de
simple installation, les artistes confronts au territoire
doivent composer avec le patrimoine environnant, bti
et vivant.
Le spectacle-installation Safari Intime , dOpra
Paga, rquisitionne les logements de tout un quartier
rsidentiel pour sa mise en scne, qui suppose un travail
prparatoire de portes portes, que la compagnie intgre
son protocole de cration.
Emblmatique de cette dmarche, lObservatoire cr
par lartiste plasticien japonais Tadashi Kawamata, en
rase campagne ( Lavau-sur-Loire, entre Nantes et SaintNazaire) lors de la premire manifestation d Estuaire
en 2007. Pour sa ralisation, lartiste a d ngocier avec
lassociation environnementale locale, les chasseurs,
des chercheurs, etc. Loin de contrarier le processus
de cration, ce faisceau de ngociations la nourri en
inspirant des stratgies dintgration de sa construction.
26
12 Sondage ralis par le quotidien nerlandais De

Volkskrant , fvrier 2008
ANALYSE
27
ANALYSE
28
II. UNE NOUVELLE VISION

DE LART ET DE LARTISTE
Le dploiement de la cration hors les murs, dans lespace
public ou dans des lieux intermdiaires, rinitialise une certaine
vision acadmique de lart, domine par les beaux-arts, aussi
contemporains soient-ils. Il soulve aussi la question du statut de
lartiste (plus impliqu dans des collectifs pluridisciplinaires) comme
celui de luvre (moins prenne, plus phmre). Il soulve des
inquitudes quant au risque dtre instrumentalis par les acteurs de
lespace public. Plus globalement le contact avec le territoire invite
le crateur penser la mdiation publique comme partie prenante
de la cration.
A. La cration hors les murs rclame

une approche no-foraine
En se dployant sur le territoire, hors les murs , la
cration conoit de nouveaux modes de reprsentation:
des parcours, des itinraires, des installations, des jeux,
non sans emprunter aux principes forains: lattraction,
la curiosit, la baraque, lentre-sort, etc.
Face aux cadres rglementaires qui rgissent lespace
public, les uvres ou actions artistiques doivent
dvelopper des stratgies pour sinscrire efficacement
dans une ralit et dans un environnement. Elles
dploient de nouvelles aptitudes : des capacits de
dbrouille, de bricolage, dimprovisation pour grer des
situations complexes ou inattendues, qui participent
dune ncessaire culture de la brche. Cet art de la
ruse na pas peur de saffronter aux refus, la friction
ou plus simplement dengager le dialogue. On pense
aux arts de la rue, experts en la matire (Royal de luxe
a fait dposer les catnaires du tram pour faire voluer
son Gant , on pense aussi ngociations avec les
instances du Patrimoine lors des Nuits Blanches, aux
autorisations ncessaires pour installer des structures
toiles ou mtalliques (1024 architecture) ou encore aux
collages de portraits gants par JR, etc.)
Pour autant, crer hors des institutions classiques
suscite lmergence de nouveaux plateaux, aussi bien
extrieurs quintrieurs, ouverts, ferms ou clturs.

Le dploiement de la cration artistique est ainsi all
de pair avec lidentification de nouvelles scnes :
les places publiques bien sr, mais aussi les lieux de
transports et de la mobilit (avec par exemple, la
cration en gare d Igor Hagard du compositeur
Pierre Sauvageot et, tout rcemment, le Schma
directeur de la Socit du Grand Paris, pour un appel
doffre de Direction artistique et culturelle du rseau
du Grand Paris Express), les friches, sans oublier les
jardins. Le renouveau de ces derniers, tout au long des
30 dernires annes, sest notamment traduit par le fait
dtre investis par des artistes, loccasion dexpositions
ou de festivals. Emblmatique de ce mouvement est le
Festival International des Jardins de Chaumont-surLoire, qui a largement contribu au rapprochement des
artistes contemporains avec le monde des jardins, et par
voie de consquence avec dautres mtiers: botanistes,
designers, artisans. Le succs de ces initiatives tient
aussi du fait de leur approche souvent ludique, populaire
et conviviale.
ANALYSE
B. La sculpture du collectif par lart
champ de lattractivit et du marketing territorial.

Il ny a pas si longtemps encore les artistes ne pouvaient
sortir sans risquer de perdre de leur valeur , voque
Jean-Dominique Secondi, directeur de lagence de
production Arter. Lartiste Jean-Michel Othoniel, par
exemple, avait peur dtre connot espace public
lorsquil a cr le kiosque de la station du Palais Royal.
Au ministre de la Culture et de la Communication,
la Direction des Arts Plastiques ne sest longtemps
intresse qu lespace marchand ou lespace
institutionnel. Ce nest quaujourdhui, que le Service des
Arts Plastiques sengage sur le sujet de lespace public.
Ds lors que lartiste intervient dans lespace public,

a fortiori dans un projet touchant au cadre de vie et
donc au dveloppement du territoire, lhritage de la
classification des arts est bouscule.
Le territoire, ses contraintes comme ses contradictions
et tensions deviennent une matire vive, sinon premire.
Si la cration senrichit de sa confrontation dautres
registres (amnagement, construction, paysage, etc.),
dautres publics, elle enrichit linverse ces mmes
registres de nouvelles dimensions. En cela, elle confre
de nouvelles dimensions au corps social, le redessine ou
le dplace.
Lart agirait comme un agent du changement, de la
citoyennet de lcologie. Il tofferait la relation entre
imagination et transformation, et produirait pour
chacun des stratgies dengagement13.
La potique des lieux fait merger un nouveau rgime
de lart, indique lhistorien dart Franck Cormerais14.
Avec lhyper-modernisme, et labandon de notion de
progrs, lart nous permet de repenser notre lien aux
autres, dans un retour au local, lespace de vie, celui qui
est partag () Cette tendance permet lmergence dun
art du territoire, un repaysement dpaysant de lespace
public.
1. Une forme de d-beaux-artification

La promotion de lart et de la culture a longtemps
privilgi les uvres lgitimes du patrimoine classique
et contemporain. En favorisant une plus large diffusion
de la cration artistique, la dmocratisation culturelle
a cherch diffuser une culture dexcellence, souvent
loigne des enjeux sociaux de proximit. Pendant
longtemps, les arts populaires ont t peu valoriss,
relguant au second plan les arts lis lespace public
(arts de la rue, street art, arts contextuels, etc.). Bien
que des courants forts comme le Land Art, lAgit Prop
aient inaugur un dialogue sensible avec le contexte
spatial et social, le contact avec le territoire reste souvent
considr comme un appauvrissement de la cration.
Celle-ci se voit frquemment rduire au champ de
laction culturelle voire socio-culturelle, ou encore au
29
La confrontation de la cration au territoire a ainsi nourri

une contestation des arts libraux et lorganisation
sectorielle, en silos, des disciplines et des lieux.
Pour tre pertinente lchelle dun territoire et dans
lespace public, la cration artistique a recours
linterdisciplinarit. Comme si elle devait se dbarrasser
de quelques ressorts acadmiques, mal adapts la
cration hors des lieux ddis.
2. Une relation triangulaire

En sortant des lieux ddis, lartiste a loccasion dlargir
la traditionnelle relation binaire artiste-public la
question du lieu la ville, le quartier, lespace habit,
etc.- Cela suggre une nouvelle gomtrie de la cration,
triangulaire. Propos, publics et lieux habits interagissent
simultanment et se nourrissent mutuellement. Ils sont
le trpied constitutif de la cration hors les murs. Luvre
sy dploie en circulant entre ces trois polarits.
PROPOS
UVRE

LIEU
PUBLIC
13
Master en sculpture sociale, Oxford Brookes University,
Faculty of Technology, Design and Environment, en rfrence
particulire lhritage de Joseph Beuys
14
Rencontres In situ, Marseille, novembre 2013
ANALYSE
CAPSULE HISTORIQUE
30
FIC (FONDS DINTERVENTION CULTURELLE)

Cr en juin 1970, en rponse l mergence de besoins nouveaux satisfaire en
matire doffre culturelle, la Commission des Affaires culturelles du 6e Plan a prn la
cration dun Fonds dIntervention Culturelle (FIC) limage du Fonds dintervention
pour lamnagement du territoire. Les objectifs fixs au FIC taient de deux ordres:
engager des oprations exprimentales et pilotes dans tous les domaines de la
culture,
apporter une contribution financire au fonctionnement et aux investissements
lgers ncessaires pour un quipement culturel.
Le comit interministriel de mars 1971 fixe 5 rgles dintervention:
le FIC est rserv des actions interministrielles menes avec un financement
conjoint,
le FIC peut intervenir galement pour des projets proposs et partiellement
financs par des collectivits locales,
la part de subvention du FIC est modulable et plafonne au maximum de 50 % du
montant de la dpense,
les crdits du FIC sont destins au fonctionnement et lquipement lger,
laction du FIC est temporaire, limite 1 an, exceptionnellement 2 ans.
Le FIC est constitu dune cellule permanente qui instruit les dossiers et dun comit
interministriel qui dcide de lattribution des subventions. Il dispose dune ligne
budgtaire propre inscrite dans le budget du ministre en charge des affaires
culturelles.
Il est noter quen 1994, linitiative de Jacques Toubon, est mis en place un nouveau
Fonds dinnovation culturelle visant dvelopper la capacit des acteurs de la vie
culturelle inventer des formes indites de projets.*
* RFRENCES [ FIC ]
GIRARD Augustin, Le Fonds
dintervention culturelle
(FIC) dans Girard Augustin,
Gentil Genevive, Rioux
Jean-Pierre et Sirinelli JeanFranois (dir.), Les Affaires
culturelles au temps de
Jacques Duhamel, 19711973, Paris, La Documentation
franaise, 1995
ANALYSE
Dans cette perspective, la question nest plus pour lart

dtre reu par le public, de se pencher ou de descendre
vers lui, mais de le convier dans la composition gnrale
de luvre. ce titre, Philippe Saunier-Borell, directeur
de Pronomade(s) aime utiliser le terme darts publics
pour exprimer cette relation complice et complexe qui
dpasse la seule question du lieu. La puissance sociale
autant que spatiale de lexistant, les ambiances, les
cadres btis, les imaginaires, la mmoire collective, les
tensions, voire les conflits, entrent en rsonance avec le
propos singulier des auteurs (et inversement). Crer en
espace public ma autoris, souligne Pierre Sauvageot.
Cela ma permis des ides ensemblires, linvention de
raccordements insouponns.
3. Une volution accompagne par

le ministre de la Culture et de la
Communication
Ds le dbut des annes 1970, Jacques Duhamel a
soutenu une politique interministrielle et dcentralise
de dveloppement culturel. sa cration, en 1971,
le FIC (Fonds dIntervention Culturelle) encourage le
dveloppement dactions culturelles interdisciplinaires
et innovantes.
Paralllement, la commande publique et le dispositif du
1% artistique (cr en 1951 pour financer des uvres
dart contemporain en prlevant ce montant sur chaque
projet de construction, de rnovation ou dextension dun
btiment public ont t tendus lespace public pour
rpondre des problmatiques urbaines (commandes
publiques denvergure telles que celles faites Dani
Karavan pour l Axe Majeur de Cergy Pontoise, dans
le cadre de la politique des villes nouvelles, ou encore
Daniel Buren pour Les deux Plateaux dans la cour
dhonneur du Palais-Royal, Paris).
Rappelons encore la valorisation des arts de la rue, sous
le ministre de Jack Lang dans les annes 90, ainsi que
la cration par Jacques Toubon des Projets culturels de
quartiers (PCQ) pour soutenir les initiatives combinant
des dimensions artistiques, sociales et territoriales.
On peut galement parler de la charte de mission de
service public impulse par Catherine Trautmann en
1998 qui raffirmait une certaine ide du contrat entre
institutions nationales et territoires, ou encore des
rapports Latarjet15 et Lextrait16.
31
COMMANDE PUBLIQUE ET 1% ARTISTIQUE

Depuis la fin de la seconde guerre mondiale, ltat
et les collectivits territoriales sont dimportants
commanditaires de crations artistiques plastiques et
vivantes. Cette importance de la puissance publique en
France est particulirement visible par lobligation
de dcoration des constructions publiques,
communment appele 1% artistique. Ce dispositif
lgislatif rserve 1% du cot de chaque opration de
construction ou de rnovation publique pour une action
artistique spcifique. Mis en vigueur en 1951 pour les
seuls btiments de lducation Nationale, ce dispositif
sest progressivement largi pour devenir aujourdhui
un important soutien la cration artistique in situ - et
notamment la cration plastique.
Par ailleurs, en 1983, ltat cre le fonds de la
commande publique qui permet denrichir le
patrimoine national et lespace public par des uvres
contemporaines. Cette commande publique suit une
chaine mthodologique: initiative du commanditaire,
comit dexperts, rdaction dun cahier des charges,
slection de lartiste, ralisation de luvre, mdiation
et enfin conservation.
La commande publique et le 1% artistique financent
divers registres de la cration plastique (design,
graphisme, etc.) aux arts visuels (photographie,
mapping, cinma, etc.) en passant par les mtiers darts
(estampes, cramique, etc.), larchitecture intrieure ou
encore les installations paysagres et lumineuses.
Ces dispositifs institus ont t la fois applaudis et
critiqus pour leur aspect doeuvre descendante.
15
Lamnagement culturel du territoire - Bernard Latarjet,
La Documentation franaise, 1992
16
Les nouveaux territoires de lart - Fabrice Lextrait, La
Documentation franaise, 1992
ANALYSE
32
LAND ART
Phnomne artistique dont beaucoup dartistes
se rclament encore aujourdhui, le land art est
un mouvement historique, rassemblant dans les
annes 1960 plusieurs artistes amricains au champ
dinvestigation commun: sortir de la galerie pour
dfendre lide que le monde est un muse (selon la
formule de R. Smithson).
Se diffrenciant en bien des points, des thmes traits
le temps, les chelles, etc. - aux esthtiques, les artistes
du land art investissent le paysage en y crant des
uvres in situ (dites site-specific). Dans la descendance
directe du land art sont reprs dautres mouvements
contemporains: les interventions artistiques dans le
paysage, plastiques et vivantes (festival Oerol aux
Pays-Bas, les Envies-Rhnements en Camargue), les
earthworks, insistant sur la monumentalit des uvres,
lart environnemental, insistant davantage sur des
sujets en lien avec le paysage, lcologie, la nature, et
enfin les installations paysagres. *
* RFRENCES [ LAND ART ]

Land art, Gilles A. Tiberghien, ditions Dominique Carr, 2012
ANALYSE
Enfin, le Temps des arts de la rue, entre 2005 et 2007,

impuls par Renaud Donnedieu de Vabres, douze ans
aprs le premier plan dintervention en faveur des arts
de la rue, a galement permis de mieux considrer le
secteur en prise avec les territoires et les publics.
En ralit, cette relation ambivalente entre cration
artistique et territoires fait lobjet dune politique
discontinue. Aujourdhui, au regard des contextes
financiers tendus et des rformes touchant la
dcentralisation, la dimension territoriale des projets
artistiques et culturels tend nouveau tre valorise,
notamment du fait des politiques contractuelles qui se
redfinissent lchelle des collectivits.
Nos politiques publiques restent-elles pertinentes alors
quelles ont t imagines dans un contexte de disciplines
artistiques sectorises ?, sinterroge notamment Sylvie
Le Clech, directrice de la DRAC de la Rgion Centre.
La MNACEP (Mission Nationale pour lArt et la Culture
en Espace Public) voulue en 2014 par Aurlie Filippetti
et prside par Jean Blaise, est le dernier signe de cette
impulsion rcurrente.
C. Loeuvre nest plus dans loeuvre

Il nest plus dmontrer que la notion mme duvre
sest dplace au fil des ans. Aux uvres physiques se
sont ajoutes/ substitues des uvres-processus.
Cette tendance est particulirement manifeste dans
le rapport entre cration et territoires. Au contact du
territoire, la notion duvre mute, autant dans sa densit
classique que dans sa sacralisation.
Le terme mme duvre volue. On parle aujourdhui
volontiers d installation et dintervention pour la
dsigner. noter que cest une histoire qui commence au
sein de lart contemporain lui-mme, avec probablement
des racines ds Marcel Duchamp, indpendamment de
Josef Beuys, etc.
Les uvres actuelles dans lespace public dploient
une inscription temporelle sociale qui met en jeu de
nouveaux principes actifs: le temporaire, lvnementiel,
lphmre. Des performances , des activations ,
33
STRUCTURATION DU SECTEUR DES ARTS DE LA RUE

la confluence de plusieurs mouvances dinspiration
contestataire, les arts de la rue regroupent en leur sein
dans les annes 1970 les cogne trottoirs, jongleurs
ou harangueurs, mis lhonneur durant le festival Aix
ville ouverte aux saltimbanques (1973), ou encore
la Falaise des fous dans le Jura (1980). Dans les
annes 80, une famille informelle se tisse autour
dtendards: Gnrik Vapeur, Thtre de lUnit, Royal
de Luxe, Transe Express, Dlices dada, Compagnie Off,
Oposito, Kumulus, Ilotopie, Cacahute, etc. Souvent
autodidactes, partisans de la gratuit et dun thtre
dintervention sadressant un passant comme une
ville entire. la mme poque, la disciplinese cimente:
cration du premier Centre National de Cration ddi
aux arts de la rue (Lieux Publics, Marseille, 1983, dirig
par Michel Crespin); mergence des grands festivalsAurillac (1986), Chlon dans la rue (1987), Viva
Cit (1990), etc. - rapidement suivis des premiers
lieux de fabrique (LAbattoir, Le Citron Jaune, La
Paperie, Le Fourneau, Le Parapluie, etc. ).
Les annes 90 sont le temps de linstitutionnalisation:
en 1993 est cre Paris lassociation Hors Les Murs,
Centre national de ressources pour les arts de la rue
et du cirque. En 1997, une partie de la profession met
en place la Fdration Nationale des Arts de la Rue.
En 2005, le plan triennal du Temps des Arts de la Rue
(TAR), co-pilot par le ministre, la Fdration et Hors
Les Murs, vise dvelopper et structurer le secteur.
Il aboutit notamment la cration du label Centre
National des Arts de la Rue (CNAR): 9 lorigine, 13
en 2013. En 2005, la premire formation voit le jour
Marseille (Formation Avance Itinrante des Arts de la
Rue, FAI-AR). Les esthtiques sont dsormais plurielles:
les nouvelles technologies font leur apparition dans les
dambulatoires (ZUR, KompleX KapharnaM, etc.), le
thtre sensoriel est pense pour des jauges rduites
(Thtre du Voyage intrieur, Ici-Mme Grenoble, etc.),
des oprations de mystification sattellent dmonter
les rouages de la fabrique de lurbanit (ICI-MME Paris,
etc. ). En 2010, sont recenses 1000 compagnies (dont
37 conventionnes), 300 festivals, une centaine de lieux
de diffusion, 80 lieux de rsidence, etc.
ANALYSE
CAPSULE HISTORIQUE
STREET ART, GRAFFITI, ART URBAIN

Bien que souvent confondus, les courants du graffiti
et du street art naissent dans des contextes bien
diffrents: pour le premier, dans les annes 1960 avec
la culture hip-hop sous le signe de la transgression;
pour le second, avec internet dans les annes 2000.
Lart urbain englobe ces diffrentes pratiques,o
la ville devient le territoire de cration. Les artistes se
revendiquent alors comme artistes oeuvrant dans
lespace public. Lapparition rcente dun nouveau
niveau conceptuel et contextuel ouvre la voie de
la commande publique (graffeurs, street artites,
affichistes, etc. ).
* RFRENCES [ STREET ART, GRAFFITI, ART URBAIN]

Lart urbain: du graffiti au street art, Stphanie Lemoine,
ditions Poche, 2012
Atlas du street art et graffiti, Raphal Schacter, ditions
Flammarion, 2014
34
ANALYSE
des actes, marquages, parcours, hackings,

sont leurs nouveaux intituls. Elles ont recours de
nouvelles modalits dactions et suggrent de nouveaux
rassemblements.
Sur ce point, nous renvoyons aux rflexions de
Dominique Sagot Duvouroux et Stephen Wright 17:
Cet exemple illustre le changement de paradigme qui

sopre dans le champs de la cration contemporaine.
Lartiste de territoire met en uvre dans son processus
esthtique, des mcaniques dassemblage, de mdiation,
dinteraction. Il nimpose pas directement sa partition
mais actionne son prisme comme grille de lecture et
dcriture de son projet artistique.
Nous pouvons parler duvres-protocoles (loin des
machines clibataires ), qui dveloppent un mode
opratoire partir dune rgle, parfois prconue,
parfois conue en direct. Lartiste nen est pas moins
porteur dune vision quil met en quation avec les
paramtres du terrain daction. couter, forer, faire
remonter des pulsations, traiter et interprter sont les
procds luvre.
Le lien quil opre avec un contexte social, avec un projet
de transformation urbaine ou en lien avec une politique
publique, consolide sa cration dans sa dimension
dutilit sociale. Cette ralit devient lun des ferments
de luvre et de ses uvriers.
La recherche artistique actuelle, si elle ne refuse pas

lobjet, sincarne de moins en moins en uvres acheves,
prenant toujours davantage la forme dun processus, o
lobjet peut ntre que la trace secondaire () il convient de
mesurer la signification de ce ds-uvrement gnralis.
Cette remise en cause du statut de luvre saccompagne
dune remise en cause de celui de lauteur, de la proprit,
de lobjet, de la valeur de lart : on connat la valeur
dchange, de lart, mais quen est-il de sa valeur dusage?
()
Chez de nombreux artistes contemporains, la notion
duvre actuelle privilgie des processus qui se
construisent avec le public, avec une socit civile qui
refuse de demeurer passive sur son territoire. Ils remettent
au got du jour le modle de politique culturelle de
contamination par contigut , caractristique des
mouvements dducation populaire.
35
Ce modle met en avant limportance des rseaux sociaux,

de linscription territoriale, de la diversit et du nombre
dexpriences culturelles, dans le dveloppement dune
curiosit artistique. Les initiatives de ce type friches,
squats, tiers espaces impliquent des artistes, des
associations dans un mme projet politique; parce quelles
proposent une temporalit autre que celle des institutions
et du march ; et parce quelles acceptent daborder de
front la question de la valeur dusage de lart.
En effet lartiste urbain admet volontiers le principe
dune valeur dusage de sa cration, en linscrivant dans
une dmarche de co-cration et des espaces collectifs
dexprimentation.
Ainsi en est-il de Maryvonne Arnaud et Philippe
Mouillon Le Laboratoire qui abordent leur crations
urbaines 18 par un travail dinvestigation documentaire
partir des rsurgences dun territoire.
17
Valeurs de lart: quel espace en dehors du march
de lart et des institutions, Dominique Sagot Duvouroux et
Stephen Wright, Revue Mouvement, sept 2001
18
Le Tunnel National transform en Tunnel des Ex Votos,
partir dun travail de collecte de paroles auprs des habitants.
Commande de Marseille-Provence 2013
ANALYSE
36
III. LES NOUVELLES

MODALITES DE
LA CREATION
La cration hors les murs a des incidences sur les conditions mme de
son exercice. Les contraintes cratives lies au vivant dun territoire,
inclinent laction phmre, lexprimentation, lactivation. Par
ailleurs, elle induit une collectivisation des mtiers et des auteurs,
sur fond de dcloisonnement des comptences. Ce sont encore de
nouvelles commandes et de nouveaux commanditaires.
Ces inclinaisons engendrent des esthtiques renouveles, dans leurs
rapports aux lieux, et travers des espaces-temps intermdiaires
(chantiers, phases de transition urbaine, etc.).
A. Des contraintes et des solidarits B. Lintensit de lphmre

Bien que la contrainte soit inhrente au processus de
cration, la confrontation au territoire expose des
servitudes spcifiques (alas, flux, rglementations,
ordre public, trafic automobile, intempries, pollution
sonore, etc.). Ces facteurs exognes constituent des
ferments pour la cration (lments vivants, visuels,
sonores, occasionnels ou circonstanciels). Ils sont
parfois des freins, en termes de bonne fin dun projet, de
bonnes conditions de rception du public, etc. Il nest pas
rare que le territoire mette la cration rude preuve.
Mais dans cette relation forte aux contextes, lengagement
dun crateur ou dun collectif gnre galement des
ractions dassistance et de solidarit. Il nest pas rare
de voir merger des organisations spontanes pour
aider solutionner tel ou tel problme en faveur de la
ralisation de lacte ou de luvre. Services techniques,
quipes organisatrices, riverains, bnvoles sassocient
souvent de faon solidaire une aventure de cration.
Ces expriences sont fdratrices plus dun titre. Ce
jeu fdrateur constitue en acte le fameux lien social
de lart dans la ville.
La cration contextuelle oblige la cration sadapter

aux rythmes de la vie urbaine, faite dincidents et
dvnements imprvus. Avoir recours lphmre,
sinon au provisoire, comme modalit de cration nest
pas une limite, au contraire. Cela permet de faire vibrer
luvre dans son contexte ; comme si le temps court
forait lintensit, contractait lespace et agissait sur
la puissance dramaturgique de luvre. Par le rendezvous, lirruption, lincident ou la perturbation, luvre
spaissit par le potentiel dun lieu quelle rvle, de ses
usages, dun tat urbain plus gnral, etc.
Ainsi des collectifs darchitectes Exyzt, Collectif Etc et
Bellastock, qui sont intervenus durant trois mois dans
le centre de Vitrolles pour crer des situations vivre
(mange, fontaine, banquet, etc.), partir de jeux de
construction de mobiliers urbains, empruntent plus
la scnographie et aux arts de la rue qu larchitecture
au sens traditionnel du terme. Ceux-l reprsentent une
gnration darchitectes dviants, frus de rversibilit,
qui questionnent lacte de btir.
Cest aussi le cas de nombreuses interventions de
street art ou de spectacles vivants mme la ville, des
chorgraphes Willy Dorner ou Julie Desprairies.
Dautres font du temps court le principe mme de
leurs interventions comme 72 Hour Urban Action, qui
ANALYSE
consiste fabriquer en direct des actions artistiques

urbaines dans un concentr temporel.
De nouvelles formes de rsidences-actions voient

galement le jour. On peut voquer les ateliers
durbanisme utopique crs par lquipe de Bruit du
Frigo Bordeaux, Bourges, Mazires en Gtine, etc.
Cest aussi le projet Sanitas en objets, initi par lartiste
Nicolas Simarik, qui dveloppe diffrents outils et
mthodes, dans un quartier politique de la ville de Tours.
Sa permanence artistique permet aux habitants autant
quaux acteurs du quartier (bailleur social, ppinire
dentreprises, service des espaces verts, rgie de quartier,
russite ducative) de formuler des commandes dart, au
service de la requalification du Sanitas. Sy invente une
sorte de service artistique de proximit.
Les crations qui en rsultent seffectuent en mode

pop up. La notion dphmre rejoint aussi parfois
celle de clandestinit, dintervention en dehors des
cadres autoriss. Si tous les artistes intervenant
selon ces principes sont loin de le revendiquer, on
ne peut sempcher de voir l, une filiation avec le
situationnisme. Celui-ci na dailleurs jamais suscit un
tel regain dintrt que depuis linvestissement dartistes
dans lespace public.
C. La pratique de lexprimentation
Le langage de lintervention artistique phmre ouvre
le champ de nouveaux modes dintervention sur le
territoire, des recherches-actions, des expriences de
terrain, des rsidences in situ, des services artistiques de
proximit.
Le caractre temporaire de lintervention artistique
sur un territoire incite lartiste pouser davantage la
logique de lexprimentation, en particulier dans le cadre
de rsidences. Certaines crations, avant de solidifier
leur propos, doivent tester diffrentes hypothses,
surtout pour ce qui touche leur inscription urbaine.
Cest ainsi que se sont multiplis les lieux de rsidences
pour accompagner les auteurs dans ce travail spcifique,
les Centres Nationaux des Arts de la Rue (CNAR)
notamment, dveloppent de plus en plus de projets de
territoires.
Ces lieux de rsidence accompagnent un projet artistique
dans ses cheminements, ses phases essais/erreurs, avec
parfois des territoires et publics cobayes qui en ont le
got, parfois lintrt.
Plus spcifique, le Projet Phare dvelopp par
KompleX KapharnaM Villeurbanne est un outil
destin aux artistes et aux compagnies qui souhaitent
confronter leur sensibilit la ville en transformation, en
mme temps quun programme de rsidences pour faire
du quartier Carr de Soie un laboratoire de recherches
et de rflexions sur les croisements art/urbanisme et
populations.
37
D. Une collectivisation des auteurs

et des mtiers sur fond de
dcloisonnement des comptences
Les crateurs contemporains jouant des terrains et des
contextes, sont engags, inventifs, motivs, dans leurs
rapports aux situations rencontres. Ils inventent leurs
modes de production, sont pris dans une conomie de
lincertain, et cherchent leurs modles demploi 19.
1. Des artistes couteau suisse

chaque institution ddie lart et la culture (thtre,
opra, galeries, etc.) correspondent une division du
travail, des corps de mtiers, voire une corporation.
A contrario, le simple fait dintervenir sur une scne
ciel ouvert invite dcloisonner les comptences,
sassocier dautres talents, mobiliser ou sappuyer sur
des savoir-faire techniques spcifiques. Au fil du temps,
les rpertoires des uns empruntent ceux des autres
et vice versa. Un phnomne qua sans doute acclr
lavnement du transmedia et du collaboratif y compris
dans les pratiques savantes (cration multimedia,
pratiques thtrales contemporaines, etc.).
Les arts vivants empruntent aux plasticiens pour
une certaine d-spectacularisation , et pour la
contextualisation de leurs interventions. Inversement,
19
Portrait de lartiste en travailleur, par Pierre-Michel
Menger, dition du Seuil, 2002
ANALYSE
CAPSULE HISTORIQUE
ARCHIGRAM
Au courant des annes 1960, alors que diffrents
courants contestataires apparaissaient (architecture
radicale, architecture exprimentale, etc.) le collectif
darchitectes londoniens Archigram inventait des
utopies architecturales qui ont durablement marques
les esprits et inspirent encore aujourdhui concepteurs
et artistes: parmi elles, Plug-in City, anticipant la
notion de ville en rseau, ou encore Instant City,
ville mobile et phmre. Inspirs par le pop-art,
Archigram prnait lide que larchitecture doit crer
une situation, au-del de toute finalit constructive. Le
projet darchitecture souvre des pratiques artistiques
et conceptuelles (happening, engagement, etc.),
rformant en profondeur la pense de la ville et de
lurbain. *
* RFRENCES [ ARCHIGRAM ]
Architectures exprimentales 1950-2012 et Art &
Architecture, Collections du FRAC Centre, Editions HYX, 2013
38
ANALYSE
les arts plastiques empruntent aux arts vivants et la

scnographie pour la conception de performances,
dinstallations temporaires et lactivation de leurs
uvres.
Un changement notable quand on sait que les arts
plastiques, mme sils sont de plus en plus performatifs,
ont longtemps t attachs la cration duvres prennes.
2. Des collectifs comme rponse la

polyvalence
De mme quun spectacle conu pour la scne dun

thtre est difficilement transposable la ville sans une
adaptation spcifique, une uvre plastique doit changer
son rapport dexposition, voire son processus mme
de conception.
Lartiste qui intervient dans lespace urbain se doit donc

aujourdhui dtre polyglotte , de parler plusieurs
langues artistiques et techniques. De l lmergence de
collectifs transdisciplinaires, mais aussi des travaux
artistiques la lisire de la cration et des mondes de
lamnagement.
Il nest pas jusquaux jeunes architectes: Exyzt, Collectif

Etc, YA+K, etc. (inscrits dans la ligne dArchigram, de
Lucien Kroll, et proches des thories dveloppes par
Rem Koolhaas20), qui empruntent aux arts plastiques ou
au spectacle vivant. La cration mme lespace public,
la ville ou le territoire, requiert des talents combins.
Et au-del mme de cette combinaison dexpressions
artistiques diffrentes, mergent dautres capacits que
les artistes ont dveloppes, qui vont jusqu influencer
leurs modes dintervention. Citons celle qui consiste
intgrer les vocabulaires spcifiques des autres acteurs
urbains (des services techniques en particulier).
Franois Delarozire, scnographe-constructeur, a
travaill son Grand Rpertoire de machines dans cet
esprit, le compositeur Nicolas Frize, adepte des crations
associes des environnements de travail (hpitaux,
prisons, usines, etc.), ou encore Nicolas Simarik, avec
son projet Sanitas en objets , pour la cration de
mobilier en lien troit avec le service des espaces verts
dune collectivit locale.
Pour lheure, constatons que ces emprunts mutuels ne
sont pas sans brouiller les cartes et rendre obsoltes la
catgorisation et le classement des formes de crations
artistiques, et par voie de consquence, lorganisation de
leurs instances de tutelle.
39
Si de nombreux artistes sont longtemps intervenus seuls

dans lespace public, le dploiement de la cration sur les
territoires actuels encourage une logique plus collective
et requiert une palette largie de comptences.
Ceux-ci, nomades ou sdentaires, associent des artistes

plasticiens aux cts darchitectes, de paysagistes, de
graphistes, de designers, de metteurs en scne ou de
scnographes (Collectif Etc ; les Saprophytes, La Folie
Kilomtre, etc.).
Des collectifs mme de traiter les n dimensions dun
projet. Si la nature des projets explique la monte de
tels collectifs, celle-ci rpond aussi une aspiration
se frotter aux autres, vivre lexprience dune dmarche
pluridisciplinaire. Lespace public sert de terreau
commun pour apprendre dautres techniques, varier les
expriences et spcifier ses comptences.
Si les collectifs dartistes ont bien videmment toujours
exist (cf. les organisations lies au cirque, au thtre
forain ou itinrant ou dans les mouvements de lart
contemporain, Fluxus, Stalker, etc.), nous sommes ici
en prsence dun phnomne gnrationnel, port par
les moins de 40 ans et dores et dj relay par les jeunes
diplms dcoles darchitecture. Ces collectifs concilient
en quelque sorte la tte et les jambes, le manuel et
lintellectuel, la thorie et la pratique.
noter que les transformations affectant de lintrieur
les pratiques dart numrique et duvres web sarticulent
sur le mme type de contradictions.
20
Koolhaas (R.), Junkspace - Repenser radicalement
lespace urbain, traduction de Daniel Agacinski, Payot, janvier
2011
ANALYSE
Est-ce une analogie la culture du web, la logique

hypertexte et lopportunit quelle offre de passer en
un clic dun univers lautre? On se bornera poser
lhypothse, en constatant des affinits avec les pratiques
du numrique tant dans une logique dindividuationet
dmancipation citoyenne que de collectivisation.
E. Instrumentalisation versus
co-instrumentalisation
3. Des organisations du travail

reconfigures
On assiste malgr tout lesquisse dun ou de plusieurs
modles conomiques, souvent fragiles, qui sexposent
des formes de prcarit plus ou moins assumes,
que linscription dans une dmarche collective
est prcisment cense attnuer en favorisant la
mutualisation des ressources.
En guise dillustrations : le Collectif Etc, compte une
dizaine de personnes, rmunres hauteur dune moiti
de Smic, mais qui partagent logement et nourriture; la
Cartonnerie: un ensemble de bnvoles, travaillent
par ailleurs ct (hormis trois permanents recruts en
Service civique) ; les membres de La Folie Kilomtre,
recourent pour la plupart lintermittence.
Pour aller plus loin, on peut se rfrer au blog Strabic21,
qui, au croisement du design, de larchitecture et des arts
plastiques, a consacr son thme annuel lobservation
de ces nouveaux collectifs 22 (issus pour les uns des
arts de la rue, pour les autres du paysagisme et de
larchitecture), en sintressant la similarit de leurs
mthodologies.
Comment ces modles peuvent-ils voluer ? Quelles
pistes soffrent ces crateurs pour consolider leurs
statuts ? Les rponses sont sans doute chercher
du ct de modles hybrides, dconomie mixte,
voire de lconomie sociale et solidaire ou encore de
lentrepreneuriat social.
Emblmatique cet gard le Rseau de Cocagne
(insertion), dont le fondateur, Jean-Guy Henckel se
propose de faire face la rarfaction des subventions
publiques en se positionnant comme un acteur de la
rconciliation 23 entre les pouvoirs publics, le monde
associatif et les entreprises du secteur priv.
40
En sexposant hors des lieux ddis, en cherchant des

moyens de production spcifiques, la cration artistique
croise des intrts multiples. La question de lutilit
dun projet artistique dans un contexte de mutation
se pose avec une acuit particulire. Entre collision
et collusion dintrts, il sagit daborder la notion
dinstrumentalisation de lart et de lartiste avec un cadre
de rfrence actualis.
1. Du risque de lart washing

On la vu, la rencontre de la cration avec le territoire ne
va pas de soi.
Lune des difficults rencontres rside dans le fait que
subsistent des relations de dfiance.
Les artistes notamment redoutent linstrumentalisation
dont ils pourraient tre lobjet. Le commanditaire urbain
qui sollicite un artiste peut tre souponn de vouloir
masquer sous un vernis artistique des intentions moins
avouables, faire en quelque sorte de lart washing,
comme dautres entreprises font du greenwashing 24.
Travailler dans lespace urbain avec des oprateurs, pas
toujours familiers du fait artistique, expose ce risque.
Aussi bien intentionns quils soient, ces oprateurs
ont des intentions qui ne recoupent que rarement la
proccupation de lartiste.
De lautre ct, la commande, mme si faite pour tre
dtourne, sort parfois de la trajectoire que loprateur
souhaitait lui assigner.
Des exemples illustrent la ralit de ce risque.
Lamnageur en charge de la ZAC du Plateau dIvry-surSeine (projet TRANS305) ne se cache pas dutiliser
21
www.strabic.fr
22
Collectifs, quand on arrive en ville, Edith Hallauer
www.strabic.fr, 2014
23
Rseau de Cocagne, entrepreneuriat social et acteur
de la rconciliation, a cr un fonds de dotation, qui permet
de recueillir des dons, et une socit en commandite par
actions (SCA, lune des plus anciennes formes de structures
capitalistiques apparues en France). Les actionnaires privs y
trouvent le moyen de manifester leur responsabilit sociale et
environnementale en participant des projets dintrt gnral
24
Le Greenwashing sert dsigner les pratiques qui utilisent
abusivement un positionnement ou des pratiques cologiques
des fins marketing
ANALYSE
lapport de la dmarche HQAC 25 de Stefan Shankland

dans son processus de requalification urbaine. On peut
aussi citer la sollicitation dune comptence artistique
et culturelle par un amnageur priv pour sa rponse
un appel doffre lanc par la Ville de Montreuil dans
le cadre dune programmation urbaine. lvidence,
lincorporation dune dimension artistique par
lamnageur lui sert remporter le march et renforce le
processus de lgitimation de lopration.
Un moyen de ne pas laisser sinstaller ce sentiment
dinstrumentalisation serait dinciter les oprateurs
faire intervenir les artistes le plus en amont possible
du projet. En effet, plus le projet semble ficel, plus
parat lgitime la crainte de lartiste de ntre quun outil
cautionnant une opration dont les vises le dpassent.
Si les artistes peuvent lgitimement craindre

une instrumentalisation, ils ne rpugnent pas
instrumentaliser eux-mmes la commande (pour
disposer dun espace, dune audience-cobaye,
exprimenter un projet, gagner en visibilit, etc.).
Cest parfois par les utilisations du rel (reprsentations,
figurations, compositions, dtournements, etc.), que
ceux qui ont choisi lespace public comme lieu de
cration, font uvre. La Fdration nationale des arts de
la rue dfend cette notion auprs de ses interlocuteurs et
de ses adhrents, ne refusant pas linstrumentalisation
ds lors quelle est partage.
2. Instrumentaliseur-instrumentalis
Cela tant dit, comment faut-il, au regard dun
nouveau march en prise avec les environnements
urbains et leurs populations, apprhender le sujet de
linstrumentalisation des artistes?
Linstrumentalisation consubstantielle toute
relation humaine, est dans le domaine de la cration,
synonyme dune atteinte la libert. Plutt que de
le nier, il nous parat prfrable de faire admettre
une instrumentalisation rciproque, ou pour le
dire autrement, une co-instrumentalisation (une
instrumentalisation
gagnant-gagnant
pourraiton dire encore si cette expression ne connotait la
comptition). Cela dit, cest une partie fine qui se joue
chaque fois. Anastassia Makridou, mdiatrice du
programme des nouveaux commanditaires se souvient
de projets sensibles, quand lartiste ne rpond plus une
commande, mais o lensemble des commanditaires
doivent se mettre au service du projet de lartiste. Il
faut une certaine maturit pour comprendre ce quil y
a autour de soi, voque-t-elle. Pour lartiste plasticien
Adrien Tirtiaux, lun des protagonistes du projet Htel
Charleroi, le sujet est tnu.
Comment rpondre une instrumentalisation et garder
une distance critique, une autonomie, sinterroge-t-il.
Certains boycottent la commande, dautres ne voient
pas dans quoi ils tombent.
41
3. David et Goliath, quel contrat?

Mais le jeu peut tre ingal: entre lartiste et loprateur
de territoire, le rapport tient de David contre Goliath.
Mais comme chacun sait, lissue de cet affrontement nest
pas toujours favorable celui que lon croit. Et dans le cas
de la relation artiste/commanditaire, nous sommes en
prsence dune relation plus subtile que manichenne
entre le premier qui a besoin de la commande tout en
craignant linstrumentalisation et le second qui souhaite
conserver la matrise sans rien ignorer de la propension
de lartiste dtourner la commande ou lutiliser.
Ds lors que lon reconnat cette co-instrumentalisation,
la question se pose: faut-il la reconnatre sous la base dun
contrat? Si oui, de quelle naturedoit-il tre? Question
qui renvoie naturellement au statut de lartiste/ auteur,
personne physique, personne morale, et de ses droits.
4. Une condition de lexercice?

Relativisons encore la porte de lenjeu en soulignant
quil nest pas propre la cration sur le territoire : la
question de linstrumentalisation concerne aussi les
artistes voluant dans des lieux ddis. Une galerie
dart contemporain ninstrumentalise-t-elle pas lartiste
en lenrlant dans un projet dexposition? sinterroge
Jean-Dominique Secondi, de lagence Arter.
Ce questionnement relatif au risque dinstrumentalisation concerne tout autant le monde de la science,
travers par des dbats anciens et intenses entre les
25
Dmarche Haute Qualit Artistique et Culturelle
ANALYSE
42
tenants dune recherche libre sinon indiscipline

et les promoteurs dune recherche planifie ( partir
dappels projet), tourne non pas tant vers le progrs
de la connaissance humaine que vers la valorisation
conomique des travaux de recherche. Conscients de
linstrumentalisation dont ils font lobjet, des chercheurs
nen contournent pas moins le dispositif en proposant
des recherches pralables dj russies mais non encore
publies, ce qui leur permet den faire de nouvelles ()
(Sylvie Catellin, op. cit., p. 207-208) 26.
En matire de processus de cration, il est tonnant
de noter que pour chapper ce sentiment
dinstrumentalisation, les artistes dveloppent des
stratgies diverses: tactiques dvitement, habillage de la
commande, contournement de linjonction utilitariste,
etc. Ce travail, non dnu de crativit, peut servir la
force de luvre, son commanditaire, son contexte. Il
peut aussi leffondrer.
linverse, il nest plus rare dassister des sollicitations
dartistes envers la commande, voire mme
linstrumentalisation. Commandez-nous, utiliseznous voit-on se glisser au sein de diverses demandes
daide la cration ; certaines rigeant linjonction
comme protocole artistique. Comme si un champ de
contraintes, un ou plusieurs points de tension, pouvait
produire un espace de relgitimation.
26
Sylvie Catellin, Srendipit. Du conte au concept, Paris,
Seuil, Science ouverte, p. 207-208, 2014
ANALYSE
43
ANALYSE
44
IV. NOUVEAUX STATUTS,

NOUVEAUX METIERS,
NOUVEAUX MODELES
ECONOMIQUES
Au-del de la transformation de la cration et de ses modalits, son
dploiement dans le territoire a bien dautres consquences, qui
portent, cette fois, sur le statut aussi bien de lartiste que de luvre
elle-mme. En parallle, il entrane lmergence de nouveaux mtiers
et de nouveaux modles conomiques.
A. Nouveau statut de lartiste

Comme on le voit au fil des exemples donns en guise
dillustration, on est face des profils artistiques de plus
en plus varis, des collectifs qui ralisent des uvres se
prtant mal aux catgories classiques (La Folie Kilomtre,
pour ne reprendre que cet exemple, mobilise autant des
acteurs que des graphistes, des scnographes, etc.).
Leur statut questionne. quelle institution, quel
rgime les attacher?
On observe des mouvements dans les affiliations
professionnelles et rattachements aux instances de
reprsentation officielles. Ainsi, certains architectes
impliqus dans des actions de nature artistique
et culturelle renoncent-ils rejoindre lordre des
architectes, prfrant se reconnatre comme plasticiens,
et sinscrire en consquence la maison des artistes,
voire saffilier au rgime de lintermittence du spectacle,
au titre de scnographe ou de constructeur.
Si ce constat est connu, les consquences nen ont t
tires ni par les intresss eux-mmes (qui sexposent
des formes de prcarit ou dillgalit plus ou moins
assumes) ni par les pouvoirs publics.
Prenons le cas dun architecte qui travaille sur une
installation, mi chemin entre matrise duvre et
commande artistique : quel contrat doit-il signer ?
Quelles garanties peut-on lui assurer?
Une situation qui conduit mme choisir ses cadres

dinterventions. Yvan Detraz, architecte co-crateur
de Bruit du Frigo situe plus facilement son travail dans
des contextes de commandes artistiques que dans ceux
des appels doffres ou concours, la mise en uvre de
pratiques exceptionnelles y sont gnralement trs
contraintes, souligne-t-il.
Certes, ce cas de figure ne concerne pas toutes les
personnes intervenant des fins artistiques et/ou
culturelles dans lespace public. Nous nen sommes pas
moins en prsence dun signal faible , dont on ne
peut ignorer plus longtemps les effets et les risques en
labsence de mesures adquates.
Il nous parat important de replacer cette question
dans lagenda de la rflexion des pouvoirs publics la
Direction des Patrimoines dont relve larchitecture et la
DGCA (Direction Gnrale de la Cration Artistique) au
sein du ministre de la Culture et de la Communication)
- comme des organisations professionnelles le Cipac
(Fdration des professionnels de lart contemporain),
le Syndeac (Syndicat des Entreprises Artistiques et
Culturelles), ou encore de lUfisc (Union Fdrale
dIntervention des Structures Culturelles).
ANALYSE
B. et de loeuvre
C. Des mtiers qui sinventent,

des mtiers inventer
De mme quil questionne le statut de lartiste, le

frottement au territoire et ses publics vient bousculer
les codes de reprsentation. La proximit permet
un rapport dcomplex luvre, qui peut lui en faire
perdre du sens et du sacr , reprend Jean-Dominique
Secondi.
La notion duvre, comme nous lavons vu plus tt,
quelle soit plastique ou vivante, devient une matire
plus dynamique, une installation, un acte, un marquage
ou encore une action artistique. Ce changement de
vocabulaire nest pas anodin.
Par ailleurs en matire dart public, nous sommes la fin
des uvres dites clibataires, qui font peu de cas des
contextes dans lesquels elles sont implantes. Luvre
ne se conoit plus hors sol. Poser une uvre aussi
somptueuse soit-elle ne va plus de soi. Lartiste se doit
de co-crer avec lenvironnement, le public, les enjeux
cologiques, sans contourner linterrogation sur le
caractre prenne ou phmre de la proposition. Lart
dans lespace public serait ainsi un prcieux mlange
entre autorit, gnrosit et sacralit.
Ce qui est vrai des arts plastiques, et le street art en est
une expression manifeste, lest aussi pour le spectacle
vivant dont les productions sont appeles composer
avec les circonstances et alas multiples et voluer au
gr des expriences. Le spectacle dploy dans lespace
public sadapte un plus large spectre de paramtres que
le spectacle en salle.
Comme nous avons dj eu loccasion de le souligner, ce
registre dincertitudes fait partie intgrante du processus
de cration. Luvre devient flexible, parfois amplifie
par le contexte et les vnements imprvus.
Il en dcoule des statuts juridiques diversifis. De
nombreuses jurisprudences dsignent ces nouvelles
expressions dans leurs liens avec la/les rglementation(s)
urbaine(s). Lun des critres-cl tant la prennit de
luvre, le recours au concept juridique duvre dart
phmre est utilis, tant par les artistes que par les
propritaires des murs ou des sols.
45
La mise en contact entre les acteurs traditionnels de

lurbain et de la culture avec les artistes crateurs de
lespace public suppose une orchestration habile pour
crer les conditions favorables laboutissement des
projets arts et territoires (garanties artistiques des
projets, suivi, mise en contact des interlocuteurs,
valorisation, etc.).
qui revient-il dassurer cette garantie artistique,
veiller ce que toutes les conditions soient runies,
prparer le territoire ? Lassistance ne peut tre
uniquement technique et financire, elle suppose un
travail dinscription de luvre dans son environnement,
qui conditionne la cration elle-mme.
Lorsquelles existent, les structures de production
impliques dans laccompagnement des auteurs,
assument ces fonctions de scnarisation, de traduction
et aussi dinterface et de mdiation.
Pour un oprateur urbain (lu, amnageur, urbaniste),
entrer en contact avec un artiste nest pas toujours
facile, et linverse ne lest pas non plus. Les structures
intermdiaires, les agences de production artistiques qui
uvrent dans lespace public se situent lendroit du lien
et de laccompagnement, mme de traduire les besoins
des artistes comme ceux des oprateurs des territoires.
Les artistes contemporains ptissent parfois de
limage toute faite quils renvoient, ils seraient des
personnalits non matrisables, peu enclins ngocier
avec des contextes contraignants Ces a priori
(pertinents ou non) peuvent dcourager ou intimider
des commanditaires potentiels. Du ct des artistes,
la crainte dinstrumentalisation est une source de
possibles malentendus et de conflits. Le rle des
structures interface est donc de favoriser le dialogue,
dfinir les cahiers des charges, tablir les contrats, mais
aussi de crer les conditions de lacceptation dune
instrumentalisation rciproque.
ANALYSE
D. Former, dformer
E. De nouveaux commanditaires et
de nouveaux rapports la commande
La formation acquise au sein dinstitutions acadmiques

est encore mal adapte linvestissement dans lespace
public, en termes de savoir-faire (critures artistiques
spcifiques, adresses publiques, rapports dchelles et de
temporalits, inscriptions contextuelles, etc.).
En France elle ne prdispose pas beaucoup les
futurs artistes au frottement un plus large spectre
dinterlocuteurs oprant sur le territoire. Au demeurant,
ce constat se vrifie autant pour les artistes forms au
spectacle vivant que pour les plasticiens. Ds lors quils
investissent lespace public, les uns comme les autres
se soumettent dautres dfis et se retrouvent associs
dautres comptences que celles rencontres dans le
cadre des espaces de reprsentation classiques, galeries
ou thtres.
De nouvelles formations se dploient, comme les
modules spcifiques qui, au sein des coles dart ou
darchitecture, touchent la question de lespace ouvert
(coles dart de Saint-Quentin-en-Yvelines, Dijon, Aixen-Provence, cole darchitecture de Nantes, etc. ), mais
elles restent encore le fait de quelques enseignants ou
intervenants isols.
La FAI-AR (Formation Avance et Itinrante des Arts
de la Rue), cre linitiative de Michel Crespin est lune
des formations les plus spcialises, puisquelle fonde
son cursus autour de la question de lespace public.
Dautres formations, telles le master PCEP (Projets
culturels dans lespace public) propos lUniversit
Paris I Panthon-Sorbonne - UFR Arts plastiques; ou
encore lcole des arts politiques Sciences-Po Paris
cre par Bruno Latour, forment des mdiateurs, ou
accompagnateurs de projets artistiques et culturels en
lien avec des problmatiques de territoire.
Ces formations promeuvent de nouveaux mtiers, la
confluence de diffrents secteurs, laise dans le dialogue
entre les mondes. Elles sont porteuses dinnovation en
matire dintervention artistique dans lespace urbain et
sur un territoire (prparation, mdiation, production,
etc.).
46
Des nouveaux statuts des auteurs et des uvres, rsultent

de nouveaux rapports la commande et lapparition de
nouveaux profils de commanditaires.
La commande publique classique, et en particulier la
commande dart public manant dune institution ou
dun tablissement, fait place de nouvelles modalits.
Celles ci prennent parfois la forme dun groupement de
commanditaires issus de la socit civile.
La commande nest plus le seul fait du prince. Dune
logique verticale, haut vers le bas, elle volue vers une
logique plus horizontale pouvant impliquer les habitants.
Le programme Nouveaux commanditaires lanc par
la Fondation de France, en 1993, permet des citoyens
de passer commande dune uvre. La commande est
accompagne dans sa mise en uvre par un mdiateur,
qui assure le rapprochement entre les commanditaires
et un artiste et runit des partenaires publics et privs
autour du projet.
titre dexemple, on citera la commande passe par un
groupe dhabitants de Trbdan, en Bretagne (regroups
en nouveaux commanditaires): lorigine, elle consistait
intervenir en faveur dun projet de signaltique
pour lcole. Au fil des runions et rencontres avec
lartiste retenue, matali crasset, la commande sest
transforme en une requalification complte de lcole
en une dmarche, art-design-architecture durable. La
dimension fonctionnelle de cette cration est inscrite dans
son code gntique mme, comme le prcise Anastassia
Makridou, mdiatrice Nouveaux commanditaires du
projet.
Par ailleurs, la commande ne porte plus exclusivement
sur des uvres appeles durer, mais aussi sur des
uvres temporaires voire phmres, et assumes
comme telles. Certains centres dart voquent mme
lide de commandes publiques prissables (Alain
Julien-Laferrire, directeur du CCC, Centre de cration
contemporaine de Tours). Henry Chabert, lancien
adjoint lurbanisme et aux espaces publics Lyon
proposait de son ct de raliser des contrats de 30 ans
ANALYSE
pour les uvres; une dure dtermine au nom dune

logique de dveloppement durable.
Lapproche du 1% artistique est couramment utilise
par les matres douvrage, avec son lot de dtournement
- et ainsi contourner la lourdeur des commissions
dattribution des marchs publics -. Pour passer des
commandes artistiques directes dans le cadre de
travaux, il sagit alors de dcomposer le 1% en plusieurs
commandes artistiques directes, pour passer sous le
seuil des 15 000 euros. Lagence Construire suggre
rgulirement ce biais ses maitres douvrage pour
enclencher des compagnonnages artistiques sur ses
projets (Le Channel Calais, le Point H^UT SaintPierre-des-Corps, etc.).
NOUVEAUX COMMANDITAIRES
Le programme Nouveaux commanditaires, initi
par lartiste Franois Hers, est port depuis 1993 par
la Fondation de France. Il propose que la socit
civile, les citoyens, puissent passer commande dune
uvre des artistes contemporains. Ces uvres ont
pour objectif de faire cho leurs engagements ou
leurs proccupations: question identitaire, besoin
damnagement dun espace collectif, rponse une
violence urbaine ou institutionnelle, etc.
Le mdiateur a un rle central. Expert dans diffrentes
disciplines artistiques, il permet ces commanditaires,
daffiner leur demande et didentifier un artiste
sensible leur question. Il garantit le franchissement
de toutes les tapes qui permettent de faire dboucher
leurs projets sur des ralisations concrtes, y compris
la recherche de moyens, publics et privs.
Le programme Nouveaux commanditaires est
lorigine de nombreuses uvres dans des contextes
extrmement varis: communes urbaines, suburbaines
ou rurales, espaces ou institutions publiques (lyces,
hpitaux, prisons), associations, etc. Ces uvres sont
la rponse dartistes tels que: Rmy Zaugg, Tadashi
Kawamata, Michelangelo Pistoletto, John Armleder,
Ettore Spalletti, Jessica Stockholder, Ccile Bart, JeanLuc Moulne, Shigeru Ban, Claude Lvque, Jan Kopp,
Xavier Veilhan, Didier Marcel, Yona Friedman, matali
crasset, Bertand Lavier, Christopher Wool, Jean-Luc
Vilmouth, etc.
47
ANALYSE
48
V. DE NOUVEAUX BESOINS,
DE NOUVELLES ATTENTES
Face la transformation des modalits de la cration et aux questions
quelle soulve, de nouveaux besoins et attentes sesquissent dj:
quil sagisse de laccompagnement des artistes, de la reconnaissance
de structures intermdiaires, des cls de financement et du modle
conomique mettre en place. Au final, cest le degr douverture
des institutions leur environnement extrieur qui est questionn.
A. La ncessit dun
accompagnement des artistes
B. Mdiateurs ou
Curateurs urbains?
Daniel Buren, lors de la consultation du Grand Paris 27

nous voquait la ncessit dun serrage des artistes
plasticiens ds lors quils interviennent sur le territoire:
Les artistes nont pas toujours la capacit intervenir
dans lespace public. Ils ne savent pas toujours configurer
leur cration la bonne chelle ou lui assurer une bonne
visibilit. Peu se proccupent de leur prennit, de leur
inscription dans lurbain et encore moins de leur entretien.
Rsultats : des dysfonctionnements, des matriaux qui
vieillissent mal, des -propos qui seffritent.
Daniel Buren va jusqu pointer un possible dcalage
entre moyens mis en uvre, pertinence et rception
du public pouvant aller jusqu crer un malaise
dappropriation.
Le mot de mdiation, qui a fait flores dans de nombreux

domaines, vient spontanment lesprit pour rendre
compte du travail dinterface. Il nous semble cependant
rducteur. Ce que nous dcrivons va au-del.
En Angleterre, on a vu merger des lead artist, dont il
nexiste pas encore dquivalent en France. Il sagit dune
sorte de designer de programmes urbains. signaler
aussi le terme de public art agent, plus en usage aux
tats-Unis.
Faut-il reconnatre cette fonction ? On peut se poser
la question en se gardant cependant de transposer
telle quelle lexprience anglaise ne dans un contexte
particulier (les grandes oprations de rgnration
urbaine, souvent portes par les seuls investisseurs
privs, ont tendance concevoir lintervention artistique
comme un habillage cosmtique ).
Mme constat du ct de la mairie de Paris o Bertrand

Delano, pour ces raisons, na pas inaugur la commande
publique du Tramway T3.
Il est de plus en plus clair que la cration artistique
contextuelle ncessite un accompagnement spcifique,
assur par un commissariat spcifique et/ou un
producteur qualifi pour raliser linscription urbaine
ad hoc (spatiale autant que sociale).
Cette comptence est triple, artistique, technique et
mdiatrice. Il sagit en effet de savoir crer, au-del de
linstallation dune uvre, les conditions de sa rsonance
uvre dans lespace urbain.
Le pOlau-ple des arts urbains, comme certains acteurs

de ce courant, travaille au dveloppement de cette
fonction dinterface et dassistance. En particulier pour
aider le commanditaire formuler le cahier des charges
du projet artistique intgrer au mcano gnral de la
ville en transformation, ses intentions, ses objectifs, etc.
Entre autres illustrations : les recommandations
artistiques et culturelles pour grer les phases de
transition de la rhabilitation du site dAulnay-sous-Bois
(Groupe PSA Peugeot Citron); la conception du projet
Priphrique ouvrage(s) dart(s) pour les portes de la
27
Atelier de recherche du Grand Paris, Ateliers Jean Nouvel,
Paris 2009
ANALYSE
49
ville de Paris 28 ou encore la programmation artistique

et culturelle de son Chantier Ouvert , avec lagence
Construire.
Ce travail daccompagnement du commanditaire, de
relevs spcifiques des territoires et de ses enjeux, de
conception de programmations dactions, de mdiation
culturelle, de cration des conditions daccueil de
propositions artistiques, est un mtier qui relve du
sorte de curating, commissariat artistique urbain.
partir doutils et de mthodes de lart (reprages,
rsidences, vnements, inscription territoriale, etc.),
le pOlau-ple des arts urbains dveloppe des stratgies
artistiques daccompagnement de projets durbanisme
et damnagement des territoires.
Une autre piste mtier serait dvelopper autour du
mtier de scripte de projets. Le chroniqueur Armand
Hatchuel 29 sinterroge sur lintrt quil y aurait
envisager des scriptes des projets innovants pour le
management des projets innovants industriels dont la
mission serait de grer la transformation dune srie
dactes cratifs en une uvre cohrente.
SCNES NATIONALES ET TERRITOIRES

Depuis une dizaine dannes, la programmation des
Scnes Nationales (label cr en 1990 par le ministre
de Culture et de la Communication) se dveloppe hors
les murs, au-del des simples ouvertures de saison.
Temps forts comme le Cratre Surface Als,
implication des habitants, comme lindique la mention
Entrez libres au frontispice du Channel Calais,
certaines scnes dploient aussi des programmes de
cration spcifiques: La Passerelle de Gap, le volet
Curieux de nature invite de nouveaux partenaires
experts du territoire, dans la cration artistique, pour
une mise en valeur des paysages. Evry (Agora),
Valence (LUX), Marseille (Merlan), les expriences
territoriales ou hors les murs remplissent des missions
de diffusion de proximit.
C. La question des lieux ddis

Toutes les observations qui prcdent ne sont pas sans
questionner le statut des institutions traditionnellement
ddies aux arts classiques et contemporains (thtre,
danse, centres darts, etc.).
Ds lors que lon incite investir lespace public, que
lon reconnat lintrt du dploiement de la cration
hors les murs, que fait-on avec les lieux traditionnels?
Ces lieux ddis ne gagneraient-ils pas proposer des
programmations en dehors , au contact des enjeux
des territoires?
Des exemples attestent de tentatives douverture russies
(Domaine de Chamarande, Laboratoires dAubervilliers,
La Cuisine Ngrepelisse, les Scnes nationales Le
Channel Calais, Culture Commune dans le bassin
minier du Pas-de-Calais, etc. ).
Ils restent les exceptions qui confirment la rgle.
28
Reconqute urbaine, 3e projet laurat - Budget
Participatif ville de Paris, 2014
29
Chronique paru dans Le Monde, du 2 avril 2014
ANALYSE
De fait, plusieurs obstacles ou facteurs dissuasifs

existent. Les lieux institutionnels sont financs pour leur
programmation annuelle indoor et payante. On peut
concevoir que certains redoutent de ne plus pouvoir
justifier leurs budgets lis un lieu ferm, si daventure
ils multipliaient les interventions extrieures
Qui plus est, on ne simprovise pas organisateur
dvnements lextrieur, tant en matire de
programmation que de mise en uvre des projets. Une
quipe technique de Scne nationale aura une tendance
naturelle offrir des conditions plateau aux artistes
qui uvrent hors les murs. Leurs grilles de professionnels
transposent le modle salle au modle rue , en
termes de matriels, de scurisation, dassurance, alors
que dautres formules seraient tout autant efficaces en
termes de rapport cot/qualit, etc.
Autant daspects qui invitent lmergence de
nouveaux outils, mme dassumer une assistance la
programmation, lorganisation dvnements, ou la
mise duvres en territoire.
Mais au-del de contingences techniques, simpose
une logique plus politique, acclre par les rformes
territoriales en cours.
Nous devons rviser notre faon de faire , exprime
Catherine Dupraz, directrice de la culture de
lagglomration dvry. Le territoire est une alchimie et
une ressource pour la culture et la cration. Nous devons
dsormais moins partir de la politique de loffre et de
linstitution. Une remarque qui indique un changement
dre. Et de poursuivre: un projet na plus seulement
tre jug pour sa qualit culturelle intrinsque mais aussi
pour sa capacit intgrer dautres domaines.
50
ANALYSE
CONCLUSION
PARTIE 1
Ce que
le territoire
fait la cration
Que ce soit pour des raisons artistiques ou non (got

du risque, got des autres, du contact avec des publics,
apparition de nouveaux marchs et de circuits de
diffusion, etc.), il est un fait avr que des artistes sont
attirs par linvestissement de lespace public, au vu et
au su de ses occupants.
Loffre et la demande se dveloppent dans des
conditions plus ou moins matrises. Les crations se
font plus nombreuses, de nouveaux commanditaires,
publics et privs, apparaissent. Ce mouvement semble
appel durer et gagner en ampleur. Non seulement
il rencontre ses publics, mais encore il suscite des
vocations bien au-del du monde artistique.
Il demande tre accompagn par les services du
ministre de la Culture et de la Communication dont
lexpertise en matire de qualit artistique, lingnierie
juridique, financire, administrative, mrite dtre
convoque dans ce paysage en mutation.
Il importe que le ministre de la Culture et de la
Communication ait la possibilit daccompagner les
acteurs qui innovent en faveur du dveloppement des
territoires. Au moment o la culture extensive semble
menace, les vertus du ppiniriste se rappellent notre
bon souvenir: valoriser, incuber de nouvelles pousses,
accompagner, exprimenter, brasser les bouillons dune
nouvelle culture.
51
ANALYSE
PARTIE 2
CE QUE LE TERRITOIRE FAIT A LA CREATION
CE QUE
LA CREATION
FAIT AU
TERRITOIRE
Dune part, en le donnant voir, entendre,
prouver, en le rvlant travers ses usages
et contre-usages; dautre part, en agissant
sur sa fabrique aux cts de ses parties
prenantes.
Le territoire et ses oprateurs identifient les
ressources quoffre la cration artistique, en
termes duvres et de processus: la cration
dans lespace public lui confre de nouvelles
proprits (affectives, fonctionnelles,
relationnelles, etc.), le charge de dimensions
imaginaires et potiques, participe la
production de sens.
Elle contribue assouplir ou dplacer
dventuelles tensions; est matire une
mise en rcit, et sert de support pour fdrer
ses acteurs, habitants ou usagers.
52
ANALYSE
CE QUE LA CRATION FAIT AU TERRITOIRE
Le dtour par lart:

un apport de sens dans les projets
Aux fins de lanalyse, on peut distinguer un triple
apport de lart aux projets damnagement ou urbains:
en amont, au cours de, et en aval.
En amont
... la cration apporte de nouvelles manires de reprer,
de reconnatre, de diagnostiquer un territoire. Lapport
consiste en une identification du potentiel dun lieu,
partir dun regard subjectif, dun prisme spcifique. Il
permet de mobiliser dautres expertises, en offrant des
formes indites de concertation, voire de dcontraction
des situations.
Au cours de
... lapport consiste dans lactivation des lieux ou
des temps. En investissant des lieux appels tre
transforms, en grant avec crativit les tapes
de transition, en occupant les lieux en friches,
lintervention artistique prfigure le changement quelle
contribue annoncer.
En aval
... lapport rside dans leffet durable de laction, soit
parce quelle consiste en un geste artistique prenne,
soit, lorsquelle est phmre, par la faon dont elle
continue dinfuser dans la mmoire collective.
Toutes ces tapes sont soigner pour que lacte artistique
ne se rsume pas une caution festive, cosmtique ou
animatoire des transformations urbaines, et quil
puisse participer paissir le sens commun.
Dans la pratique, il est clair que ces phases ne sont ni
distinguables ni anticipes de manire aussi nette. Les
effets de la cration ne peuvent scrire lavance, puisque,
prcisment, lintervention artistique a vocation
composer avec les contraintes et les alas, quelle
apprhende priori comme autant dopportunits.
Ces apports nen imprgnent pas moins les mthodes
dorganisation fonctionnelle et institutionnelle des
territoires et suscitent lintrt des oprateurs
traditionnels.
53
ANALYSE
54
I. LES RESSOURCES DE
LA CREATION ARTISTIQUE
La cration agit de multiples manires sur le territoire. Lart et la
cration participent la structuration de lurbain 30 et au changement
dimage. En y offrant des rcits, en rvlant la ville des usages et
contre-usages, en suscitant de nouvelles prises de paroles, en
sensibilisant aux enjeux socitaux, en donnant voir les lieux dans
leurs dimensions cratives, en dvoilant/rvlant leur caractre
palimpseste, voire srendipien.
A. Le registre obsessionnel comme

subjectivit assume
La faon dont un artiste aborde un territoire habit, se
fait selon son prisme singulier. Lartiste est celui qui
emmne sur quelque chose de trs personnel , voque
Fazette Bordage, dlgue excutive culture la Ville
du Havre, fondatrice du Confort Moderne (Poitiers) et
de Mains duvres (Saint-Ouen). Mme sil porte un
propos qui rsonne avec luniversel, on ne demande pas
un artiste de vision globale.
Ainsi au contact de contextes, aux enjeux multiples objets ou sujets de sa cration - lartiste examine les lieux
et les situations selon sa propre grille dobservation.
Cette dernire, nous lavons vu dans la premire partie,
est lie au registre obsessionnel propre chaque artiste.
Ce prisme se rfre au style, lunivers, et aux ressorts
quemprunte chaque artiste. Dans le processus de
cration cette grille dobservation fournit des lectures
singulires dun territoire:
approche systmatique, observant chaque lment,
chaque situation selon le mme protocole (sriel,
squentiel, hypertextuel, etc.);
approche dtectrice, la recherche de caractristiques
trouves sur place pour y faire rsonner son propre
propos;
approche combinatoire, agissant par association
dides, de lieux, dlments actifs, de figures opposes,
de variantes, tablissant des connexions entre des
lments qui nont apparemment pas de rapport;
approche transgressive, pointant dans lespace social

de la matire critique pouvant ouvrir des brches et
amplifier son uvre;
approche impressionniste, observant par impressions,
sensations, ambiance;
approche infra-ordinaire, par forage dans le rel la
recherche de linfime, et de la basse tension;
approche fictive, introduisant dans la ralit observe
une couche imaginaire, partir dinterprtations, de
fantasmes, etc.
Ces approches sont par essence hyper subjectives. Elles
offrent une vision singulire et produisent un espace
mtaphorique dans lequel de nouveaux imaginaires
peuvent germer.
Ces registres obsessionnels des artistes nous semblent
pertinents convoquer dans le diagnostic dune ville ou
dun territoire. Ils dsignent des indices, pas toujours
lus par les observations objectives, ils pointent des lieux,
des attitudes. Lartiste repre des informations, visibles
ou invisibles, solides ou ltat gazeux, que le chercheur
ou le praticien urbain ne peut pas forcment dtecter.
Ainsi en est-il pour des artistes comme Banksy, qui
dnichent le creux, le pli urbain pour le mettre en scne,
ou encore le collectif boijeot.renauld.turon qui, de faon
activiste, pointe des situations durgence travers son
mouvement darchitecture alerte.
30
Penser la ville par lart contemporain, Ariella
Masboungi, ditions de la Villette, 2004. Prface dAriella
Masboungi, Lart fabricant de ville.
ANALYSE
55
la diffrence des oprateurs traditionnels, qui sont

enclins apprhender le projet damnagement partir
du plus grand dnominateur commun, lartiste lui,
assume den parler la premire personne, sur le mode:
je vois ceci ou cela, je perois, je ressens, je projette,
etc. Cette subjectivit procde par mises en tension qui
attestent de la singularit de son rapport au monde.
1. Porter plus loin le regard

La cration artistique permet daborder le rel en portant
plus loin le regard, et dadopter un point de vue original.
Tel artiste lit un espace en dclinant le concept de points
de vue31 , un autre propose de coucher les villes sur
le divan pour mieux analyser leurs nvroses, refouls
et non-dits (Laurent Petit et son Agence nationale de
psychanalyse urbaine - ANPU), dautres y dtectent des
lgendes (Xavier Veilhan, Compagnie 26000 Couverts,
etc.). Conceptuels, matriels ou sensoriels, les registres
influent sur la manire de reprer et sur les processus et
formes qui en rsultent, vivants ou visuels.
Sappuyant sur la mthode des reprages artistiques, ces
lectures donnent voir des signes impalpables. En cela
leur porte anticipatrice nest pas ngligeable. Elle nourrit
aussi la croyance dans la possibilit de perturber lordre
des choses, voquant un situationnisme revisit.
2. Faire du collectif avec du subjectif

Les ralisations artistiques offrent des cls pour
redcouvrir un territoire donn sous un autre jour, par
le truchement du dtournement, du jeu ou de la visite
potique. En suscitant lintrt pour un lieu ou une
situation, lacte cratif en attise les curiosits. Il polarise
et met en dsir le territoire.
LObservatoire de Kawamata Lavau-sur-Loire 32,
Le Point Zro 33 de lANPU, entre Tours et SaintPierre-des-Corps sont des exemples de renversement
de regard qui participent la requalification des espaces
dans lesquels lacte artistique sinscrit (vaste zone
marcageuse pour le premier, espace sous-autoroutier
pour lautre).
La cration artistique en territoire concourt rvler les
potentiels dattraction en prsence. Elle fait voluer les
perceptions de ces espaces.
ce titre, elle fait ville et territoire.
LE MOUVEMENT SITUATIONNISTE
Le situationnisme dsigne un mouvement tout la
fois contestataire, philosophique, esthtique et politique
impuls par des artistes en 1957, runis dans une
Internationale Situationniste, dont le franais Guy
Debord (1931-1994), auteur dun document fondateur,
Rapport sur la construction de situations .
Si, son commencement, le situationnisme sest
voulu une tentative de dpassement des mouvements
artistiques rvolutionnaires davant-garde du XXe
sicle (le dadasme, le surralisme, etc.), il sorienta
rapidement vers une critique de la socit du spectacle,
qualifie de spectaculaire-marchande. En 1962, une
scission se traduit par lexclusion des artistes au profit
des rvolutionnaires, lesquels prnentune autogestion
gnralise, la suppression des rapports marchands,
labolition du spectacle en tant que rapport social et
lpanouissement de lindividu, labolition du travail en
tant qualination. Le mouvement connatra son apoge
la faveur du mouvement de mai 68.
31
Felice Varini et sa Suite de triangles St-Nazaire
ou encore Jean-Daniel Berclaz (Muse du Point de vue)
- In Mission Reprage(s), un lu - un artiste, Editions
LEntretemps, 2006
32 Ralisation dans le cadre d Estuaire 2007
33
Point Zro, Point Nvro stratgique urbain, 2009
ANALYSE
B. Cration artistique, palimpseste

et mise en rcit
lments dvoilent des correspondances et/ou des

tensions, des ouvertures prospectives. Tel un DJ, le
crateur urbain mixe des chantillons qui proviennent
de diffrentes sources.
Une des premires vertus de la cration rside dans

sa capacit mettre en rcit le territoire. Bien audel des recettes marketing issues des techniques de
storytelling34, la cration artistique a la capacit de savoir
projeter un imaginaire, entrevoir une fiction, et partir
de visions subjectives est en mesure de mettre en lien
des composantes du territoire, apparemment disparates.
Lespace vcu nest pas une page blanche. Il est charg
de couches successives, dhistoires, dinterventions, de
mmoires, de sous-textes, etc. Lintervention artistique
compose avec ce palimpseste (texte crit sur un
parchemin, qui refait surface aprs avoir t effac, pour
en rdiger un autre); soit en convoquant un patrimoine,
une mmoire, des rcits enfouis, soit en en crant de
nouveaux qui mettent le territoire au travail et continue
agir des annes plus tard. Lintervention artistique
constitue en soi une nouvelle couche qui lenrichit
physiquement ou symboliquement. Une sorte de mise
en intrigue. Ainsi en est-il du travail que mne KompleX
KapharnaM. Lquipe de plasticiens, vidastes,
dramaturges, explore le pass pour le rinterprter
en images vido projetes grande chelle, selon un
parcours dans la ville. Figures Libres, Memento,
Square, tlvision locale de rue sont des crations qui
interprtent de faon actuelle les histoires enfouies.
1. Un certain art du mix urbain

Par son prisme obsessionnel, lartiste tire un fil dont
il fait un rcit. Cette mise en rcit peut sentendre au
pied de la lettre: une histoire qui restitue la profondeur
historique du territoire. Au sens o nous lentendons,
elle ne consiste pas tant en un grand rcit quen un
assemblage sensible et savant de plusieurs rcits.
Raconter une histoire sur, pour, ou avec un territoire
suppose de convoquer et de combiner des lments
apparemment htrognes, voire conflictuels ( Pour
crire une bonne histoire, il faut trois lments : du
conflit, du conflit et du conflit, indique Yves Lavandier
auteur dun trait sur la dramaturgie 35 ). Associs, ces
56
2. Narration ou ditorialisation
la notion de rcit urbain nous prfrons la notion
dditorialisation urbaine, qui fait plus rfrence au
monde de la presse, de lhypertexte qu celui de la
littrature classique. En filant la mtaphore, le rcit
urbain serait la rsultante de multiples narrations,
mmoires, faits, actions qui senchevtrent : de grands
dossiers, de simples articles, des brves et des encadrs.
Lditorialisation de la ville ou du projet urbain serait
ainsi conduite par une ligne, un point de vue, qui
lui permettrait dorganiser - plutt comme ceci ou
plutt comme cela - les actualits, les enjeux, partir
dun axe dfendu par un corps politique ou social.
Cette ditorialisation peut mme tre collaborative
et volutive si lon se rfre au Plan-guide de lle de
Nantes conduit par Alexandre Chemetoff. Cest aussi,
dans un registre plus vnementiel, la ZAT - Zone
Artistique Temporaire, projet imagin par la ville de
Montpellier avec Pascal Le Brun-Cordier qui droule
une programmation artistique dans lespace urbain,
chaque dition, en rsonance avec un quartier situ
sur le trac du tramway. Lille, Bordeaux, Paris, et
dans de nombreuses villes,la culture permet un rcit
politique du faire la ville , exprime Michel Vayssi,
Directeur Gnral des Services de Lille. Elle permet
de faire comprendre aux habitants ce que le projet va
donner. Des programmations dt par exemple (lt
mtropolitain Bordeaux, les Berges de Seine ,
Paris, etc.), permettent dcrire le rcit avec les habitants.
3. Amplificateur et amplifi
La cration mme une ville ou un territoire passe parfois
par la mise en lumire de ses dysfonctionnements, de ses
34
Christian Salmon, Storytelling la machine fabriquer des
histoires et formater les esprits, La Dcouverte, 2007
35
Yves Lavandier, La Dramaturgie les mcanismes du
rcit, dition Le Clown & lEnfant, 1994, rvis en 2007, 2011, 2014
ANALYSE
paradoxes et contradictions, en les amplifiant. Cest cette

ralit urbanistique, environnementale, sociale, expose
diverses formes de discriminations, que lintervention
dans lespace public cherche rvler ou donner voir,
etc.
savent accueillir limprvu et lalatoire dans leurs actions,

les recherche mme en tant que ressort constitutif de
luvre. Carmen Opra de Rue de la Compagnie Off,
par exemple, compose allgrement avec les sons, bruits
ou encore pollutions sonores de la ville (trafic, sirnes,
avions, cloches dglise, etc.). La dramaturgie et la mise
en tension du spectacle sen retrouvent amplifies.
Cette mise en rsonance des enjeux agit comme un

amplificateur de lacte de cration in situ, et inversement.
Cest ce que montrent des uvres manifestes telles que
les installations photographiques de JR aux quatre coins
du monde, ou encore les interventions urbaines de la
Compagnie Off ou dICI MME Paris.
C. Cration artistique et srendipit
57
En ce sens, la cration artistique ouvre la voie. Certaines

actions, de street art notamment, ou duvres-paysage,
font la dmonstration que la serendipattitude offre de
multiples occasions de transformer les contraintes en
opportunits, tout en (r)-apprenant composer avec le
risque.
Il nest pas inutile de convoquer ici une notion qui fait

flors (et depuis bien longtemps dans les pays anglosaxons): celle de srendipit (serendipity 36 en anglais),
mme si peu dartistes urbains sen rclament
explicitement.
Classiquement, on la dfinit comme lart de trouver ce
quon navait pas cherch (lon se rfre lexemple de la
pnicilline qui aurait t dcouverte de manire fortuite
par Fleming). Comme lindique Sylvie Catellin 37, la
srendipit est lart de relever des faits passs inaperus
ou extraordinaires, et den faire une interprtation
pertinente. Cette dfinition rend mieux compte du
processus de dcouverte scientifique qui repose moins
sur le hasard que sur la sagacit du chercheur, en
autorisant de surcrot une analogie entre linvestigation
scientifique et celle mise en scne dans les polars, etc.Le
chercheur sapparente un enquteur : il traque les
indices qui lui permettront dexpliquer un phnomne.
Cette notion claire les aptitudes de ces artistes qui, en
investiguant le territoire, y dclent des potentialits qui
avaient jusquici chapp la sagacit des acteurs
urbains.
leur faon, par leur travail de reprage et de dtection,
les artistes empruntent la dmarche du chercheurdceleur dont le propre est prcisment de savoir relever
le dtail qui aura chapp lattention des autres et de le
rapprocher dlments apparemment htrognes.
Plus encore, certaines crations artistiques hors les murs
36
Mot forg en 1754 par un certain Horace Walpole en
rfrence un conte oriental, Voyages et aventures des trois
princes de Sarendip (sic) (nom ancien de lIle de Ceylan),
qui, comme son titre lindique, met en scne trois princes
qui manifestent un sens remarquable de lobservation leur
permettant de dpeindre avec prcision un dromadaire perdu
par son propritaire, grce aux seuls indices relevs au cours de
leur prgrination, etc.
37
Srendipit, du conte au concept, Sylvie Catellin,
ditionSeuil, 2013
ANALYSE
58
II. LAPPORT DES CONCEPTS

ARTISTIQUES A LA VILLE
ET AU TERRITOIRE
partir de nos expriences en matire de production ou
daccompagnement de projets artistiques dans lespace urbain, ainsi
que lors de notre reprage dinitiatives, nous avons identifi les apports
de lart et de la culture en termes de fabrication de commun et de
qualification de territoire. Les expriences accumules et la monte
en puissance de lphmre, ouvrent des perspectives renouveles
lart pour faire vivre la ville, mais aussi pour la construire, indique
Ariella Masboungi, en particulier en priode de frugalit, et avec
des mthodes pour y parvenir.
A. La cration rvle la ville des

usages et en suscite de nouveaux
L o les projets urbains redessinent en profondeur
un lot, voire un quartier, en lenvisageant travers les
infrastructures et le bti, la cration artistique donne
voir la ville travers ses reprsentations (physiques et
symboliques), ses usages et ses contre-usages.
De l son attention particulire lenvironnement urbain
et aux espaces publics. Nombre de crations rvlent des
lieux, des parcours, des patrimoines vernaculaires, des
pratiques populaires ou encore participent enchanter
des franges urbaines.
Certains crateurs suggrent des expriences
anachroniques qui sinsrent dans le cours de la vie
urbaine, desinstallations qui investissent lespace public,
des dispositifs de convivialit ou dhabitats occasionnels.
Ces actions (des cabines sur les berges de Seine, des
refuges urbains dans lagglomration bordelaise, voire
des campements urbains comme ceux amnags par
Yes we Camp lors de la capitale Marseille 2013, ou plus
sauvagement linstallation de 200 lits place Stanislas
Nancy, fin mars 2014 par le collectif boijeot.renauld.
turon), invitent vivre mme la rue et reprendre
possession de lespace urbain dans des prsences
insolites. Parce que dcales, elles renouvellent un
dialogue avec la ville en place.
Il y a plus de trente ans, la compagnie Ilotopie, avec la

cration la vie en abribus , investissait un abribus
de Toulouse. Pendant trois jours, ils y avaient install
une sorte de Samsuffit o un couple vivait en temps
rel. Sur fond de critique sociale, cette performance
non spectaculaire, donnait matire rflexion sur
le statut de ces abris, et la faon dont la communaut
prenait en charge ses sans-abris. Sans le savoir, Ilotopie
prfigurait de nouvelles faons doccuper les espaces de
la mobilit. Cette cration anticipait, en creux, le concept
abribus, une oasis ouverte qui se rclame solidaire et
connecte signe JC Decaux.
Cest aussi un happening de la compagnie Off en 2002
(ralis loccasion dun workshop Caracas) qui avait
pour enjeu de rvler une plage urbaine engloutie sous
les dchets. Durant une journe, 15 acteurs se sont
installs dans la puanteur de la dcharge, simulant de
joyeuses activits de plage. Sen est suivi un vif moi
dans le quartier qui a provoqu le nettoyage et la
rappropriation de lespace dans les semaines qui ont
suivies.
De telles interventions suscitent des prises de conscience.
Elles participent largir le champ de vision du citoyen
qui peut sautoriser imaginer des cadres de vie, nourris
de rves et dutopie. Elles ont aussi pour vertu de
librer la crativit de chacun et ouvrent la voie dune
prospective du quotidien.
ANALYSE
59
B. ... suggre de nouvelles prises de

parole
La mise en rcit procde dun relev dobservations
combin un propos subjectif, parfois aliment par
les habitants et/ou les usagers. Il nest pas rare que des
processus de prises de paroles, en amont ou en aval de
la cration, soit associs ces rcits, voire y prendre
part intgrante, travers des ateliers participatifs (dits
workshops collaboratifs (!)), des agences artistiques
de proximit, des jeux urbains et dautres formes
contributives, etc.
Cette parole en amont est parfois le fondement mme
de la cration, elle nest pas traite comme la simple
expression dopinions, comme cest dusage dans une
enqute ou un sondage.
Le Grand Troc ralis par Nicolas Floch au Chili
en 2008, atteste dun travail en grande porosit avec
les habitants. travers une dmarche jouant des codes
du march de lart, lartiste plasticien leur a permis
dexprimer, puis dobtenir, leurs objets dsirs (tlphone,
ordinateur, guitare, machine laver, voiture, etc.).
Ce travail de proximit est pour certains artistes un
ressort cratif puissant. Les plasticiens des Pas Perdus, ou
encore Nicolas Simarik avec la cration du catalogue de
la Droute Toulouse dans le quartier de lEmpalot,
utilisent les forces vives et vivantes dun quartier pour
construire leurs crations. Le travail qui rsulte des
contributions habitantes, la sculpture sociale que ralise
lartiste, enrichit le vivre ensemble, avec certains effets
immdiats, dautres durables.
En aval, lissue dune cration, le rcit peut avoir
pour effet de librer une parole avec tout le risque
auquel cela expose. En tmoigne le spectacle-canular
Chronoclub , cr en 2006 par la compagnie ICIMME Paris. Le principe: des conteneurs sur des places
de stationnement disposs en forme de logements
tmoins, commercialiss par une fausse agence
immobilire (Haussmann & Road), avenue Trudaine,
dans le 9me arrondissement de Paris et prtendument
CULTURE ET POLITIQUE DE LA VILLE

De 1993 2006, la mise en uvre de la politique de
la ville passe par la ralisation des contrats de ville liant
contractuellement ltat, les collectivits locales et leurs
partenaires. partir de 2000, un volet culture rendu
obligatoire par une circulaire du ministre de la Culture
et de la Communication est intgr ces contrats grce
la signature des conventions culture de la ville culture pour la ville. Ce dispositif a permis daffirmer
la dimension culturelle de la politique de la ville autour
des enjeux de mmoire des quartiers, de participation
des habitants, dacceptation des diversits, etc.
En 2006, les contrats de ville sont remplacs par les
CUCS (Contrats Urbains de Cohsion Sociale) et
laccs la culture nest plus une priorit en soi, mme
si on parle encore de dmocratisation culturelle, de
dveloppement des pratiques artistiques et culturelles
des populations, dactions culturelles et artistiques
touchant au cadre de vie architectural et urbain, etc.
En 2009, dans le cadre du plan Espoir Banlieues, un
appel projet intitul pour une dynamique culturelle
dans les quartiers est lanc pour soutenir des projets
artistiques et culturels innovants ou structurants dans
215 quartiers prioritaires. Gr par le ministre de
la Culture associ au ministre charg de la Ville, il
bnficie dune dotation de 2 millions deuros. *
* RFRENCES [ CULTURE ET POLITIQUE DE LA VILLE ]

Le site du comit interministriel des villes: www.ville.gouv.
fr/article.php3?id_article=13&var_recherche=volet+culture
Dominique Tasca, circulaire Prparation et suivi des volets
culture des contrats de ville: les conventions culture pour
la ville - cultures de la ville, 19 juin 2000/ In Situ in cit Projets artistiques participatifs dans lespace public Dans le
cadre du chantier Politique de la ville & Culture, #6 janvier
2013
ANALYSE
mis disposition pour un habitat en chrono-location,

de 2 h 2 mois. Les passants sont invits visiter
des logements dont les locataires (des comdiens)
tmoignent de leurs conditions de vie et de lintrt du
concept (cloisons modulables systme de rglement par
carte bleue, via les parcmtres, etc.).
Programm sur plusieurs semaines, ce spectacle a
suscit lirritation dhabitants du quartier se plaignant
de leurs difficults de se garer, du risque de la mauvaise
frquentation, de la dvaluation du prix de leurs
logements, etc. La mairie du 9e a profit de loccasion
pour organiser un dbat sur le thme Habiter Paris au
XXIe sicle. Une illustration de la capacit dune fiction
dboucher sur un dbat citoyen, mme dinterpeller
lensemble des acteurs urbains (bailleurs, amnageurs,
collectivits, associations de riverains, etc.).
traverss. Une paisseur affective se dpose sur le lieu et

en modifie la perception. Cette imprgnation de nature
motionnelle participe au r-enchantement des espaces
publics.
Il nest donc plus exclu que la cration puisse susciter de

nouvelles dmarches de concertation et de prospective
territoriale (voir plus loin), o la fonction de lart serait,
en bousculant un ordre tabli, dinviter lchange.
C. ... dcontracte et apaise le

territoire
Si la figure de lartiste est associe une fonction critique
de la socit, la cration qui se confronte aux territoires
y intervient avec dautres intentions: composer avec des
ralits parfois conflictuelles et possiblement rvler des
tensions pour mieux les dpasser.
Elle a pour effet de dcontracter des situations
urbaines, en les chargeant de dimensions potiques,
susceptibles de perdurer. En favorisant les interactions
de diverses natures, la cration in situ, in vivo, permet
de faire apparatre de faon inopine des amorces de
rsolutions de problmes, des points de convergence,
des arches, etc.
Les interventions artistiques laissent souvent une
empreinte dans les lieux o elles se produisent. Ils se
chargent dune dimension potique qui ne demande
qu se rappeler au bon souvenir du public-citoyen.
Quiconque a vu la Saga des Gants , de Royal de
Luxe y repense chaque fois quil retourne sur les lieux
60
En dfinitive, il en va de lintervention artistique comme

dun vnement historique qui se serait produit et qui
laisserait aussi des traces mmorielles sur le territoire,
propices sa requalification.
se demander si la rhabilitation dun lieu ne devrait pas
passer pralablement par des activations artistiques (en
particulier lheure o les ressources disponibles pour
les oprations de rnovations urbaines samenuisent).
Priphrique Ouvrage(s) dart(s), projet port par la
Ville de Paris dans le cadre de son budget participatif est
ce titre est un projet de reconqute urbaine des portes
de Paris, par laction artistique, fdratrice, apaisante et
possiblement prfiguratrice des projets prennes.
La cration artistique urbaine, parce quelle convoque
lexceptionnel, lincongru, parce quelle est rceptionne
collectivement, cre de lespace commun au-del de
lespace public. Lacte hors norme rassemble, unit. Dans
ces occasions on ne se pose pas de question sur son voisin
relve Patrick Braouzec, Prsident la Communaut
dagglomration de Plaine Commune. Il fait vivre une
exprience intense de laltrit, de la relation lautre,
ses voisins comme aux autres usagers de son quartier,
de sa ville. La qualit symbolique dun espace commun
est essentielle la reconnaissance quen ont (et lusage
quen font) ses occupants. Lespace nous parle, il nous
accueille ou nous rejette, nous inspire ou nous ferme
voque Nicolas Romas, de la Revue Cassandre. On
nentre pas en relation avec un autre de la mme faon, et
lon nest pas le mme, dans un lieu calcul pour un usage
strictement dfini ou dans celui o limaginaire se meut
son aise, o lon a la fois limpression dtre chez soi et
dhabiter le monde38.
Une performance architecturale et cinmatographique
sous une autoroute Londres par le collectif Assemble
ou linauguration du Point Zro , acte artistique
38
www.horschamp.org, Dunkerque OPENER - Art & espace
public
ANALYSE
cathartique, qui a mis en scne les lus de Saint-Pierre

des-Corps et de Tours, sont des actes qui rarment un
lieu, dans sa perception, ses usages, et ses potentiels
de transformation. Vous nous faites gagner dix
ans , indiquaient les responsables de lurbanisme de
lagglomration tourangelle aux crateurs de lANPU.
D. ... sensibilise aux enjeux socitaux

tels quils sexpriment sur les
territoires
Pour autant, la cration ne saurait tre conue comme

un instrument de consensus. Lartiste met le doigt l o
il faut / l o il ne faut pas. Il affronte le dissensus.
Au pire, la critique sous-tendue nest pas recevable par le
systme urbain; au mieux laction artistique permet de
faire converger des points de vue particuliers vers une
vision partage qui les transcendent.
Revenons sur lexemple du P.L.M Palace loyer
modr , soit la transformation par la compagnie
Ilotopie, dun HLM en Palace loyer modr .
Pendant quinze jours, la compagnie a investi
limmeuble avec des installations plastiques et des
interventions thtrales, dans le cadre dune opration
de rhabilitation des quartiers nord de Marseille (tandis
que le hall tait amnag la manire dun palace, les
locataires bnficiaient dun service petit-djeuner,
dune limousine pour les conduire au supermarch, dun
service lingerie, etc.). Une opration thtrale grandeur
nature qui prit une rsonance particulire en sinscrivant
dans un contexte de prcarit des habitants. Au-del
des artistes eux-mmes, lopration a mobilis un large
spectre d acteurs : les lus, les reprsentants de
loffice HLM, des chercheurs (laboratoire CERFISE), qui
ont accompagn la dmarche pour en valuer les effets,
sans oublier les locataires eux-mmes. Pass un premier
temps dintimidation, ceux-ci se sont appropris la mise
en scne, conscients de la pice qui tait en train de se
jouer.
Relevons que des voix discordantes se sont fait entendre,
commencer par celles des assistantes sociales, qui ont
dplor que largent public soit utilis au dtriment de
lamlioration effective du cadre de vie. Sur ce point,
nous renvoyons ltude du CERFISE39.
61
Nous lavons vu, la cration dans lespace public

amne aborder de faon alerte les enjeux socitaux
tels quils sexpriment sur un territoire : les atteintes
lenvironnement, les risques naturels, les pollutions.
Lart et la culture sont potentiellement des acclrateurs
des processus co-responsables.
Entre autres illustrations: Le duo Hehe a fait rfrence
avec la cration Nuage Vert, qui donnait lire par
une projection laser le nuage de vapeur schappant de la
centrale thermique dHelsinki. Le Nuage vert devenait
dautant plus grand que la consommation diminuait. Un
dispositif en interaction avec les logements des habitants
permettait de visualiser le flux des consommations
dnergie. Cette initiative est aujourdhui rfrence par
lassociation europenne Energy Cities pour illustrer
lune de ses trente propositions 40. Sur le thme de
laccessibilit urbaine, on citera en guise dexemple, les
parcours en chaises roulantes, proposs par Fadunito
(Espagne) ou encore Tony Clifton Circus mettant en
scnelaccessibilit des villes aux personnes mobilit
rduite. O lon ralise par lexprience que le handicap
nest pas tant affaire de mobilit rduite, que daccessibilit
des villes. Notre rapport premier, originaire, au monde,
cest le savoir intuitif, pr-cognitif , dit Andr Gorz 41
Nous apprenons le monde par lexprience, dans sa
ralit sensible, et le comprenons par notre corps.
Lintgration de volets artistiques et/ou culturels dans
les Agendas 21 locaux (en plus de la reconnaissance
dagendas 21 spcifiquement culturels) fait ainsi son
chemin. Il nous parat dautant plus important de
39
Les Dlices de lEspace public: remarques propos
du spectacle dIlotopie, le Palace loyer modr (P.L.M), La
Castellane, mai 1990, Michel Anselme, 1991
40
Faire entrer les arts et la culture dans les processus
de transition nergtique proposition n 4.6 du programme
Energy Cities est lassociation europenne des autorits locales
en transition nergtique
41
Dans Limmatriel. Connaissance, valeur et capital,
Editions Galile, 2003
ANALYSE
prendre la mesure de cette volution quelle ouvre la

possibilit de financements conjoints avec dautres
secteurs en particulier loccasion dactualits telles
que La confrence internationale Paris Climat 2015
(COP2142). Lagriculture urbaine, la rnovation
urbaine, lconomie dnergie, la gestion des dchets,
lhospitalit et la solidarit, sont autant denjeux qui sont
aujourdhui investis par le champs de la cration.
Le festival Parkdesign, lanc en 2006 par Bruxelles
Environnement, ddi la question du mobilier urbain
dans les parcs de la Rgion de Bruxelles-Capitale et
lamnagement des espaces publics urbains, sinscrit
aujourdhui dans une rflexion sur le rle du paysage
urbain. Artistes, potagistes , apiculteurs urbains,
concepteurs et habitants du quartier de Tour & Taxis ont
test cette anne, sous limpulsion des jeunes urbanistes
cratifs de Taktyk, des projets qui associent dynamiques
artistiques et lments de production alimentaire (ferme
urbaine), et ce dans la perspective du futur parc urbain.
Autre rfrence, qui combine les mondes, le PEROU,
laboratoire de recherche-action sur la ville
hostile . Il associe chercheurs, artistes, architectes
pour exprimenter de nouvelles tactiques urbaines
ncessitant le renouvellement des techniques comme
des imaginaires de fabrique dhospitalit. Cest
ainsi que le P E R O U intervient sur des bidonvilles
en Essonne, simplique dans la cration dun centre
dhbergement nomade Paris, travaille avec Notre
Atelier Commun (Patrick Bouchain) transformer la
friche de lancien Tri postal dAvignon en lieu mixte,
incluant habitat alternatif social et lieu de cration
artistique.
Ces initiatives utilisent la cration et la crativit comme
vecteur dassemblage autour dun projet. La fameuse
dmarche artistique dispose dun logiciel particulier
dassemblage et darrangement.
Elle sait crer par associations dides, susciter des
engagements, fdrer de multiples acteurs et composer
avec n paramtres et x inconnues ; pour arranger
adapter ou amnager son projet, son inscription parfois
en modifiant les ordres tablis.
62
AGENDA 21 DE LA CULTURE
Adopt le 8 mai 2004, lors du Forum des autorits
locales pour linclusion sociale de Porto Alegre, lAgenda
21 de la culture est le premier document vocation
mondiale qui prend le pari dtablir les bases dun
engagement des villes et des gouvernements locaux en
faveur du dveloppement culturel.
En 2015, un nouveau document Culture 21: actions
est approuv en complment lAgenda 21 de la
culture. Il renouvelle lengagement de lorganisation
Cits et Gouvernements Locaux Unis (CGLU). Cette
mise jour de lAgenda 21 de la culture le rend plus
oprationnel et contribue au dbat mondial sur le rle
de la culture dans le dveloppement durable.
Culture 21: actions prsente neuf engagements
concretschacun divis en 10 objectifs. Les droits
culturels/ culture diversit et crativit/ culture et
ducation/ culture, et cologie/ culture et conomie/
culture, galit et inclusion sociale/ culture, planification
urbaine et espace public/ culture, information et
savoir/ gouvernance et culture.
GRANDS VNEMENTS URBAINS

Les vnements culturels urbains de grande ampleur,
destins mettre en valeur un patrimoine par la cration
artistique, se multiplient. Les motivations lorigine
de ces manifestations sont diverses: ftes populaires
ou religieuses (Fte des Lumires Lyon, enrichie
depuis 1989 de scnographies et spectacles nocturnes),
vitrines techniques (expositions universelles, nes en
1851), rayonnement culturel (capitale europenne de la
culture, concept cr en 1985), accs lart (Fte de
la musique, Nuit Blanche, ne en 2002 Paris),
etc. Toutes ont en commun de se prsenter comme
des moments de rassemblement de publics mixtes.
La cration artistique est le plus souvent un vecteur
de dcouverte et de valorisation de lurbain, pour les
habitants et les visiteurs de passage.
42
loccasion de la COP21 un volet culturel est dploy par
le Commissariat gnral au Dveloppement durable, labellisant
des porteurs de projet artistiques et culturels
* RFRENCES [ AGENDA 21 DE LA CULTURE ]
Texte disponible sur le site www.agenda21culture.net
ANALYSE
E. ... donne voir la dimension

crative du territoire, y impulse la
crativit
risque de confusion quelle entretient entre cration

et crativit. La notion dconomie crative , peut
en effet ntre utilise par les collectivits territoriale,
que pour chercher attirer les populations cratives,
aises, modernes, cultives, hybrides, numriques,
responsables. Pour autant, il ne faut pas perdre de vue
que cet upperground salimente dunderground. Les
courants artistiques, issus des mondes alternatifs et
marginaux, foyers dinventions, dassemblages indits,
rgnrent le tissu cratif et mritent dtre considrs
par les politiques dattractivit.
Sous le feu de lintervention des artistes, relaye par les

oprateurs culturels et politiques, le territoire devient
potentiellement cratif , si lon reprend lexemple
de Nantes ( Les Allumes , Royal de Luxe, Les
Machines de lle, Estuaire, Voyage Nantes,
etc.). La cration y dclenche la crativit.
Relation de cause effet? Le dploiement de la cration
en espace public, sous ses formes multiples, est all
de pair avec lintroduction de la notion dconomie
crative, mise en avant notamment par la CNUCED
dans son Rapport sur lconomie crative (2008).
On peut entendre celle-ci dans un double sens;
comme lconomie reposant sur les activits artistiques
dployes sur le territoire et contribuant son
dveloppement. On ne compte plus les manifestations
(festivals, biennales, etc.) caractre artistique et culturel
produisant des externalits positives - renforcement
des capacits dhbergement, de loffre de transport,
construction dquipements durables, etc. (une tude
rcente rappelle utilement la contribution conomique
de la culture sur les territoires43).
plus spcifiquement, lconomie crative sert
dsigner les activits artistiques et culturelles qui,
la confluence de linnovation technologique, du
numrique et des start-up dune part, du design et
du graphisme dautre part, sincarnent dans des lieux
innovants, et concourent la requalification dune aire
gographique (Euralille, quartier de la Confluence
Lyon, etc.). Elle est le pendant de la classe crative
dfinie par le gographe amricain Richard Florida,
compose notamment des producteurs dides
devenus les moteurs du dveloppement conomique
des villes et des agglomrations et dont dpendrait en
consquence lattractivit des territoires.
Comme souvent, les appellations nouvelles doivent tre
manies avec prcaution. De fait, celle dconomie
crative suscite des rserves, ne serait-ce que par le
63
Toujours est-il que lconomie crative semble sincarner

dans des lieux tangibles, des ppinires, des incubateurs,
des lieux hybridant des logiques conomiques,
artistiques et dinnovation. Outre lImaginarium
Roubaix associ Plaine Images, filire dexcellence
Image, on citera celui amnag par Darwin cosystme sur le terrain de lancienne caserne Niel (Rive
droite de Bordeaux). Largement inspir du modle des
friches artistiques et culturelles dEurope du Nord, il se
veut un lieu de brassage, de fcondation, entre jeunes
entreprises cratives, artistes, rcuprateurs-bricoleurs,
etc.
Prfigurant la rhabilitation du site, Darwin cosystme travers le groupe Evolution est all jusqu
constituer une quipe (Nadau Lavergne et Chlo
Bodart), pour lappel doffre de rhabilitation du site,
quil a rcemment remport face larchitecte Winy
Maas, MVRDV.
43
Lapport de la culture lconomie en France, S.
Kancel, J. Itty, M. Weill, B. Durieux, Inspection Gnrale des
Finances et Inspection Gnrale des Affaires Culturelles ministre de la Culture et de la Communication, dcembre 2013
ANALYSE
64
III. COMMENT
LA CREATION AGIT SUR
LES MANIERES DE FAIRE
LES TERRITOIRES?
Au-del dinspirer le dveloppement des territoires, la cration
artistique propose de faon diffuse des outils ceux et celles qui
le transforment, lamnagent, le requalifient, en leur inspirant de
nouvelles mthodologies, en renouvelant les modes de dialogue
public avec les intresss (habitants, occupants, tissu local), en
influenant des projets urbains.
La cration artistique nouvelle gnration passe dune fonction
dcorative ou danimation un rle dacteur dans les processus de
requalification urbaine.
A. Requalification physique de lieux,

despaces publics, de quartiers
1. Des lieux rvls par la cration
Les expressions artistiques hors les murs mettent en
exergue de nouveaux sites jusquici peu considrs :
dlaisss urbains, dents creuses, espaces et btiments
en attente de programmation urbaine, sans usages
dtermins, etc.
Il sagit galement de lieux ordinaires, voire de non-lieux
(au sens de lanthropologue Marc Aug 44 ) dont lartiste
rvle le potentiel cratif au-del de leur fonction
premire : galeries marchandes, gares en activit,
priphrique, espaces de stationnement, btiments
vous la dmolition, etc. Ce faisant il amne poser un
regard contemporain sur ces lieux, leurs qualits, leur
actualit.
Paris, de 2001 2005, la Halle Pajol labandon, est
ractive par le collectif AAA (Atelier dArchitecture
Autogre), dans le cadre du projet Ecobox , pour
en faire un lieu de projets participatifs (jardin partag,
bibliothque mobile);
Bordeaux, les espaces publics et les sites en

transformation activs par le collectif Bruit du frigo,
au nom dun dveloppement durable et dsirable ,
loccasion notamment du festival Lieux possibles
(2008);
et plus rcemment la Tour Paris 13 , ou encore
linitiative collective Htel Charleroi.
Ces actes temporaires, mens soit de faon militante
(Htel Charleroi), soit commandits par les acteurs
urbains de la rhabilitation, de la dmolition ou de
lamnagement urbain, offrent un accompagnement
du changement et proposent une premire tape de
renouveau. La qualit de laction artistique participe la
construction de limage de ce qui adviendra par la suite.
En guise dillustration, revenons la psychanalyse
urbaine de lagglomration tourangelle, laquelle sest
44
Ces espaces ddis la circulation anonyme
et acclre des personnes et des biens (voies rapides,
changeurs, gare, aroports) comme les moyens de transport
eux-mmes (voitures, trains ou avions), qui caractrisent le
quotidien des socits modernes. Non-Lieux. Introduction
une anthropologie de la surmodernit, Marc Aug, Le Seuil,
1992
ANALYSE
65
livre lANPU en identifiant un point nvro-stratgique

urbain, lieu de cristallisation de la tension ngative
entre la ville-centre conservatrice et sa priphrie
travailleuse. Le pOlau-ple des arts urbains, comme
amnageur souple, a rendu possible la mise en forme
de ce nud urbain dans la ralisation du Point Zro,
soit un marquage urbain matrialis par la peinture
dune pile de soutien de lautoroute. Cette pile nomme
la fois un espace frontire et une problmatique
urbaine. Cet espace frontire fera prochainement
lobjet dun concours international darchitecture
orchestr par lagglomration, lagence durbanisme, la
socit dautoroute concessionnaire et lInstitut de la
Ville en Mouvement (IVM), pour y impulser un projet
damnagement.
Marquages, amnagements phmres, vnementiels,
etc., lurbanisme souvre la possibilit de recevoir des
actions dclenches par des artistes.
Les oprateurs culturels classiques, centres dart,
Scnes nationales, ont encore peu investi ce champ
intermdiaire, entre la cration artistique et la mutation
des territoires; linverse dinitiatives, souvent rattaches
des collectivits locales tels le Tripostal Lille ou la
Friche la Belle de mai Marseille, qui se sont fondes
sur cette logique mme de requalification urbaine.
Ces premiers ne tarderont pas accompagner ce
courant, la confluence de la cration et de laction
culturelle crative.
2. Des lieux de travail ou des friches

rinvestis
la recherche despaces de travail bon march, dateliers,
de lieux atypiques non soumis des normes rigides
doccupation, des contraintes de dcibels, les artistes
colonisent les espaces dlaisss, les rebus de la socit
industrielle.
Ils r-agencent sommairement les lieux, avec ingniosit
et crativit. Ils les font revivre en y organisant des
vnements, en y adjoignant des activits de restauration,
des services solidaires, etc. Ils font lieu en y crant de la
INTERNATIONALE BAUAUSSTELLUNG (IBA)

Dispositifs
nationaux
allemands,
les
IBA
(Internationale
Bauausstellung
Expositions
Internationales dArchitecture) sont des cadres
stratgiques et mthodologiques pour structurer un
projet de territoire multi-partenarial grande chelle.
Leur montage permet dintgrer au plus tt un volet
culturel et artistique au projet, tout aussi lgitime que
ses aspects conomiques ou fonciers (Emscher Park
Ruhr, 1988).
Dabord penses comme des expositions darchitecture
(le premire eut lieu Darmstadt en 1901), les IBAs se
sont transformes en outils damnagement au service,
souvent, dune large rgion en difficult. Contrairement
aux oprations dtat franaises (comme les OIN Oprations dIntrt National), les IBA ne se substituent
pas aux acteurs locaux qui restent les seuls maitres/
dcideurs/faiseurs du projet. LIBA aide dfinir
collectivement une stratgie territoriale en fdrant
les diffrents partenaires (collectivits, amnageurs,
entreprises, etc.).
Si les IBAs ont associ depuis leurs dbuts art et
architecture. Dans les annes 80, elles ont intgr
des volets culturels consquents ds la conception du
projet de territoire. LIBA BASEL 2020, conserve cette
dimension artistique et culturelle, comme en tmoignent
linstallation lumineuse de lartiste autrichienne Siegrun
Appelt sur la frontire Suisse-Allemagne-France,
la valorisation artistique de la Tour de contrle de
laroport Ble-Mulhouse-Fribourg, etc.
ANALYSE
CAPSULE HISTORIQUE
NOUVEAUX TERRITOIRES DE LART

Apparu dans le rapport ponyme de Fabrice Lextrait
en 2001, lexpression Nouveaux Territoires de lArt
dsigne le courant li linvestissement de friches (lieux
non ddis) investies par des artistes et acteurs culturels.
Ces lieux et pratiques intermdiaires, au-del
dabriter des activits artistiques souvent collectives
sont devenues des cls de revitalisation dun patrimoine
industriel et de son environnement. La plateforme en ligne
ARTfactories/Autre(s)pARTs centralise les ressources
lies ces thmatiquesde transformation de laction
culturelle par lexprimentation, dautres rapports entre
populations, arts et territoires ; parmi elles, ltude
Bilan et perspectives des Nouveaux Territoires de lArt
en Midi-Pyrnes Couac, qui tablit un bilan dans
la rgion en 2012. Quinze ans aprs le rapport Lextrait
(qui na pas fait lobjet dune politique publique en tant
que telle), une nouvelle gnration de territoires de
lart, structures culturelle, programmation itinrante a
merg. Celle-ci est de plus en plus inscrite dans des
fonctionnements en rseau et diffrentes chelles des
territoires.
66
ANALYSE
plus-valeur culturelle qui prcde laplus-value

urbaine.
Ce mouvement de valorisation des friches a t
encourag en Allemagne, il y a plus de vingt ans,
par une politique publique incitant l utilisation
intermdiaire (Zwischennutzung), comme rponse
aux problmatiques des shrinking cities de lex-RDA
( villes rtrcissantes au plan dmographique et
confrontes aux surcapacits de leurs infrastructures
ou dquipements). Cest aussi la figure mthodologique
des IBA (expositions internationales darchitectures)
qui permet un territoire denclencher un processus de
planification sur 10 ans de faon multi-partenariale. La
culture y joue un rle fdrateur et acclrateur.
programme urbain), jusqu proposer un Masterplan

artistique et culturel aux acteurs environnants.
Porte de la Chapelle, la SNCF soutient lactivit du
collectif pluridisciplinaire Curry Vavart, travers une
convention doccupation. Cest sur ce modle quen
1992 lassociation Systme friche thtre investissait la
Friche la Belle de mai Marseille en signant une
convention doccupation prcaire titre gracieux avec la
Seita, propritaire de lancienne Manufacture de tabacs.
Linitiative est devenue exemplaire, le colloque
international Les Nouveaux Territoires de lArt ,
organis par le ministre de la Culture en 2002, la
constitution en SCIC en 2007, le rapprochement avec
les mondes conomiques lui assure une prennit
volutive 45. Le budget dactivits de la Friche reprsente
aujourdhui un total estim 11,5 millions deuros.
Quels que soient les contextes, la cration de fonctions

temporaires pour des espaces dlaisss - ou en attente de
transformation, valorise lespace urbain et dynamise un
quartier. La prsence dinitiatives artistiques, culturelles,
sociales, permet de transformer des lieux dqualifis en
plateformes provisoires de projets collectifs.
Les friches, espaces pour lesquels jai travaill, sont des
petits bouts de plante, de territoires durbanit voque
Fazette Bordage, dlgue excutive culture la Sylvie
Le Clech, directrice de la DRAC de la Rgion Centre. ille
du Havre, fondatrice du Confort Moderne (Poitiers) et de
Mains dOEuvres (Saint-Ouen). Il est intressant de voir
comment lart produit de lconomie, des comptences,
des transformations insenses. Ces lieux repoussants
deviennent futuristes, etc. On y cre de la convivialit,
l o ctait morbide. Lart donne laudace dinventer,
poursuitelle, dcrivant pour partie lexprience quelle
mne au Havre, sur le fort de Tourneville.
Les oprateurs urbains, de limmobilier en particulier,
ne sy trompent pas. Ils ont pris la mesure de lapport
de loffre artistique et culturelle dans la revalorisation de
lieux, si on en juge par les initiatives quils ont prises.
Le Groupe Brmond accompagne le projet du 6b, lieu
de cration et de diffusion Saint Denis dans le cadre
du projet immobilier Neaucit (moyennant un
loyer doccupation prcaire et un relogement assur,
les occupants du 6b participent la qualification du
67
QUI APPARTIENNENT LES VILLES?

Linvestissement de friches ou de quartiers
populaires ne saurait masquer une tendance gnrale
lensemble des mtropoles europennes, quon la
nomme gentrification, Londres, yuppisation
Berlin ou bobosation Paris.
Le scnario est le mme partout: danciens quartiers
avec des usines, des ateliers dsaffects attirent des
tudiants, des chmeurs et des artistes. Ces derniers
crent progressivement une dynamique avec des lieux
de crativit, de culture et dchanges. Grce leurs
efforts, il fait bon vivre dans ces nouveaux espaces. Cest
alors que les investisseurs rachtent lune aprs lautre
les parcelles pour y installer des boutiques et des bars
chics. Face la flambe des prix, les habitants doivent
dmnager et laisser la place dautres plus argents.
Ces mutations sont en cours Altona et dans la
Gngeviertel Hambourg, dans le Prenzlauer Berg et
Mitte Berlin; Londres, saisi par la spculation autour
des Jeux olympiques de 2012. Un nombre croissant de
citoyens se mobilisent dsormais pour refuser que leurs
villes soient vendues lencan. (source Arte) *
45
En lapprhendant dans un rapport dialectique entre,
dune part des amnagements immobiliers et dautre part des
projets aux devenirs non encore rvls; en conduisant une
structuration et un dveloppement qui garantit des espaces
dexprimentation; et en dveloppant encore ses potentiels
internationaux par laccueil et la co-production dvnements
internationaux, de producteurs trangers, etc.
(source: www.friche.org)
* RFRENCES [ QUI APPARTIENNENT LES VILLES? ]
Film documentaire de Claudia Deja , 2011, 52 mn, diffus sur Arte
ANALYSE
B. De nouvelles
mthodologiques
alternatives
Le dploiement de la cration dans lespace public,

imprgne lapproche de lamnagement urbain. Comme
nous lcrivions dj dans notre prcdent rapport :
matrises dusage, Plan-guides, activation despaces en
friche, diagnostics dambiance, explorations urbaines,
sont autant de comptences indites constitues aux
confluences de lart, de la culture, de lamnagement et
du dveloppement durable, etc.
Au-del, on assiste lassimilation par le champ de
lamnagement de notions chres aux artistes urbains:
contextualisation,
interactivit,
interprtation,
exprimentation, incertitude.
Les talents, et modes opratoires de la cration artistique
percolent le monde urbanistique et de lamnagement.
Les principes de lexprimentation et du prototypage
deviennent des modes dintervention alertes.
Le Memorandum de lIBA Emscher Park le stipulait
ds 1988 : Les artistes doivent tre intgrs dans le
processus ds le dbut de la mission damnagement. Ceci
vaut pour la recherche dides jusqu la ralisation de
dtails, en passant par la conception du projet 46.
1. Des actes de rfrence

Citons ici trois concepteurs, acteurs de la matrise duvre,
qui puisent dans le logiciel de la cration artistique
(crateurs eux-mmes?), pour enrichir leurs projets.
Larchitecture HQH - Haute Qualit humaine,
promue par Patrick Bouchain, plus constructeur
quarchitecte, auquel on doit la rhabilitation de friches
industrielles en lieux culturels (Le Channel Calais,
lAcadmie Fratellini, le Thtre questre Zingaro
Aubervilliers, le Lieu unique Nantes) ou encore
lexprimentation sur le logement social Construire
ensemble le grand ensemble . Ce ralisateur fait
merger de chaque projet une architecture interprtative
et exprimentale, vitaliste, haute qualit humaine.
Projet aprs projet, il cherche rvler les processus
luvre et la construction comme acte culturel.
68
La notion de Tiers-paysage du paysagiste Gilles

Clment, qui, limage dartistes, dfend un droit
lincertitude (le Tiers-paysage dsignant des espaces
dindcision o lhomme abandonne lvolution du
paysage la nature - limage du parc Matisse, au centre
de lle Derborence, Lille).
Le Plan-guide de lle de Nantes , conu par
larchitecte et paysagiste Alexandre Chemetoff pour le
projet urbain, nest-il pas un savant mlange entre le
dfini et lindfini, le dfinitif et la survenue, le stable et
limprvu, entre une dmarche du bas vers le haut et du
haut vers le bas? Le Plan Guide a recours la crativit
et au monde contemporain pour affirmer une dmarche
urbaine. Alexandre Chemetoff se prsente comme le
crateur dune uvre relative 47, positionnant son
intervention la croise des cheminements dartiste et
de paysagiste, etc. Ce plan indicatif et non prescriptif se
propose en outre de suivre lvolution relle du site et
dajuster ses interventions urbaines.
En cela le Plan-Guide emprunte autant au logiciel de
lartiste srendipien que de lurbaniste planificateur.
2. Des hybridations au sein des projets

La cration artistique contribue lhybridation des
genres (des activits, des services, des infrastructures),
au dcloisonnement des univers professionnels et du
quotidien (ainsi de la ralisation dAlberto Garutti Gand
qui associe le systme dclairage public la maternit).
La dmarche artistique associe sert la dynamique du
projet urbain dans sa contemporanit. Elle combine
les approches, elle fournit des mthodes, elle suscite une
transversalit dans limplication des services de la Ville.
De faon largie, le recours aux mthodologies
artistiques et culturelles renouvelle les modalits
dintervention sur le territoire.
Elles sintgrent diffrentes tapes du projet urbain :
au moment du diagnostic, par des dtections de signaux
46
Revue Projet Urbain n21, Direction gnrale de
lurbanisme, METL, septembre 2000
47
Alexandre Chemetoff ou la logique du vivant, Revue
Place Publique, juillet-aot 2007
ANALYSE
69
ARCHITECTURE PARTICIPATIVE
Lucien et Simone Kroll, architecte et paysagiste, puis Patrick Bouchain, scnographe
et constructeur de lagence Construire, font partie de cette gnration de praticiens
et thoriciens qui ont boulevers les normes de larchitecture. Les poux Kroll,
pionniers de larchitecture participative, comme Patrick Bouchain, constructeur de
lieux culturels, dfendent la notion dincrmentalisme, une forme de suivi ractif
du projet en train de se faire, au fur et mesure. Plusieurs collectifs darchitectes
(EXYZT, Bruit du Frigo, Encore Heureux, Etc etc.) sinscrivent dans ce sillage en
inventant une architecture renouvele par la matrise dusage. *
TIERS-PAYSAGE
N dans les annes 2000 de la pense du jardinier, paysagiste et philosophe Gilles
Clment, le Tiers-paysage dsigne la somme des espaces o lhomme abandonne
lvolution du paysage la nature. Espaces ngligeables, rsiduels et laisss pour
compte de lamnagement. fortiori, ils constituent les lieux dexpression dune
richesse cologique et biologique non-rpertorie. Plus quun concept, le TiersPaysage a influenc une lecture renouvele du territoire tant des professionnels
de lamnagement, que du politique, en passant par le grand public. De pair avec
la monte du dveloppement durable, cette approche participe une nouvelle
gestion des territoires: non-amnagement de certains espaces, lieux gouverns par
lincertitude, etc. Quelques villes franaises sen font le laboratoire: Bordeaux et ses
25 000 ha de nature, Montpellier et sa stratgie de gestion des dlaisss etc. **
PLAN GUIDE DE LLE DE NANTES

Le Plan-guide de lle de Nantes est document dorientation volutif, base de
llaboration du plan de matrise duvre des espaces publics, mis en place par
larchitecte, urbaniste et paysagiste Alexandre Chemetoff. Il prend la forme dun
livre dit Nantes en 2000. Le Plan-guide, incrmental et actualisable, sort dune
logique de planification pure pour privilgier la flexibilit du programme urbain. Il
est loutil volutif de la fabrication urbaine qui na pas la rigidit dune rgle ou dune
procdure. Plus quune reprsentation du projet, cest un lment de sa mthode.
Cest un document de rfrence, il guide laction court terme, dans le cadre dune
vision du territoire long terme. ***
* RFRENCES [ ARCHITECTURE PARTICIPATIVE ]

Construire, Patrick Bouchain, Post-ditions
Tout est paysage, Lucien Kroll, ditions Sens et Tonka
** RFRENCES [ TIERS-PAYSAGE ]
Manifeste du Tiers-Paysage, Gilles Clment, ditions Sujet/Objet, 2003
*** RFRENCES [ PLAN-GUIDE DE LLE DE NANTES ]
Devisme Laurent, Gouverner par les instruments, 1re
approche: les preuves urbanistiques du Plan-Guide, PUCA,
dcembre 2007
ANALYSE
faibles, lors de la phase de concertation, pendant la

phase chantier, lors de la communication du projet et
des premires appropriations.
se doter dune mission de conseil, de sensibilisation

et daccompagnement pour animer et faire vivre la
dimension culturelle du Territoire de la culture et de
la cration. Cette mission transversale vise nourrir
dune pense culturelle toutes les actions publiques ,
indique Marie-Pierre Bouchaudy. Faire de celle-ci
un rflexe oprationnel; ancrer lapproche culturelle du
dveloppement territorial larticulation entre lurbain,
le social, lconomique; stimuler le territoire et impulser
des opportunits dchanges au moment de la mutation
du territoire.
Connecte aux enjeux de territoires, la culture est un
ensemblier au coeur des comptences non culturelles de
lagglomration , poursuit Laurence Dupouy-Veyrier,
directrice des affaires culturelles de Saint-Denis. Le
prisme culturel pos sur le dveloppement social et
urbain interpelle nos stratgies territoriales et nous
oblige travailler diffremmentsur des grand thmes tels
quhabiter, se dplacer, travailler etc..
Lingnierie territoriale peut compter et composer avec

ces outils en germe.
3. De nouveaux acteurs du gnie artistique

urbain
Le dveloppement de dmarches et de pratiques
transversales suscite la cration de nouvelles expertises
professionnelles : en termes de production, de
mdiation, de gestion de projet, dinscription urbaine et
territoriales des actes artistiques, etc.
Comme nous lavons vu dans la premire partie
(mdiateurs ou curateurs urbains Chapitre V - B), une
nouvelle culture professionnelle gagne les sphres de la
production urbaine. Olivier Frrot , ancien directeur de
lAgence durbanisme de Lyon lvoque: notre mtier est
rinventer; faire des schmas de cohrence territoriale
(SCOT) et autres outils de planification stratgique
ne suffit plus pour dessiner le territoire . Notre rle est
dsormais de faire des exprimentations territoriales, des
festivals, de la Recherche & Dveloppement, etc.48. Ainsi
lInstitut pour la ville en mouvement fondation de PSA,
organise-t-il des concours de courts-mtrages et des
workshops darchitectes sur le thme du passage.49
La cration fait profiter de son aptitude composer
avec lincertitude, dont Alain Bourdin fait une des
caractristique de lurbanisme daprs crise 50. ce titre,
lartiste, de par son agilit et son doute mthodologique,
sait intgrer lincertitude dans sa vision, sa rflexionet
ses projets.
Cest sur ces notions que sest dveloppe la Mission
Nuages lchelle de la communaut dagglomration
de Plaine Commune , porte par le compositeur
Nicolas Frize et Marie-Pierre Bouchaudy, charge de
mission et ancienne conseillre technique de Michel
Dufour. En 2012, dans le cadre de la ngociation du
Contrat de dveloppement territorial (CDT) entre
ltat et Plaine Commune, lagglomration a souhait
70
Comme nous lavons voqu dans la premire partie,

plusieurs agences ou professionnels de la ville proposent
une approche de lamnagement valorisant la crativit,
en hybridant, associant artistes et concepteurs
spcialiss.
Des agences prives dingnierie culturelle tournes
vers lespace public (Arter, Artevia, Eva Albarran &
Co, Le Troisime ple, etc.), cres il y a plus de dix
ans, ont dvelopp de nouveaux ples spcialiss dans
laccompagnement artistique et culturel de projets
damnagement urbain. La cration artistique dans
lespace public tait un champs relativement simple
mettre en uvre il y a 10 ans, analyse Jean-Dominique
Secondi, dArter. Les acteurs classiques de lart
contemporain sont peu outills pour conduire des missions
territoriales. Leurs positions sont souvent autoritaires
et en dcalage avec le monde de lamnagement, plutt
48
Olivier Frrot lors du colloque Hybride, hybridit,
hybridations 2012, IGA et laboratoire PACTE Grenoble.
Olivier Frrot aussi lauteur de Nos institutions publiques
bout de souffle, 2014
49
Programme Passages , espace de transition pour la ville
du XXIe sicle, IVM (Institut de la Ville en Mouvement), 2015
www.passages-ivm.com
50
Alain Bourdin, Lurbanisme daprs crise, Editions de
lAube, 201
ANALYSE
humble (voire complex - ndlr) sur le sujet artistique.

Dautres acteurs dveloppent une expertise dassistance
matrise douvrage (AMO) pour lintgration de projets
artistiques et culturels lurbain (on pense en particulier
lurbaniste Jean-Pierre Charbonneau, qui prconise de
penser la production de lurbain limage du processus
cratif 51).
Dautres plus rcents, se situent mi-chemin entre
production artistique et ingnierie territoriale (Illusion
et Macadam Montpellier ou le Bureau Olivier Caro
Nantes, etc.). Le pOlau-ple des arts urbains est luimme situ ce carrefour.
Loin dtre une limite, le caractre phmre ou

temporaire peut aider faire passer des propositions
de changement dans une ville. Ainsi le Dpartement
amnagement de ville de Genve a t-il adopt en 2003
lide dun festival dt Les yeux de la ville. Il sagissait
dune manifestation dinstallations temporaires pour
faire avancer un certain nombre de propositions de
changements de lespace public, dont certaines bloques
par les systmes de votation.
Tours, le Programme des Nouveaux commanditaires
a utilis le levier du temporaire pour faire accepter une
uvre dans lespace public (le Monstre -Tours, Xavier
Veilhan, 2004).
4. Lphmre, une modalit stratgique

dintervention
Laction artistique, dans le cadre de la transformation
urbaine, sert prfigurer les usages. En particulier
par la notion doccupation intermdiaire, qui donne
le signe dun projet en cours et de la prsence de la
matrise douvrage. La production dactes ou dispositifs
phmres jouent une fonction attente , bienvenue
dans un projet au long cours. Ils font office de lieux ou
dactivits servant la gestion des phases de transition
dun projet. Loccupation temporaire, utilise comme
outil de prfiguration, joue une fonction stratgique.
Elle permet lenvironnement de sacclimater au
changement, de dsamorcer dventuels conflits, mais
aussi de tester des usages (par essais/erreurs) dans la
perspective dun urbanisme/amnagement itratif.
Lintervention artistique intgre aux mthodologies
de projets urbains, assume ainsi une fonction test in
vivo). De telles actions permettent de faire voluer des
projets de transformation en fonction des retours, et de
rvler de nouveaux usages des espaces et des temps de
la ville. De l encore probablement les affinits avec les
designers (acculturs la notion de prototype) et lesprit
FabLab.
En assumant cette dmarche exprimentale, voire de
prfiguration bricole, la cration artistique se rvle
tre un antidote un no-urbanisme qui impose un
urbanisme prfabriqu, sans asprit, prt consommer.
Cette dimension fait son apparition dans les appels
doffres ( cf. Signaux faibles & signes des temps, p.425)
71
Des oprateurs des transports et de la mobilit, sollicitent

des artistes pour conduire des actions qui jouent un rle
dexprimentation. On pense en particulier linitiative
mene par Transdev sur lagglomration de Grenoble,
consistant recourir des artistes (Ici mme Grenoble)
pour la mise en place dvnements, de scnographies de
parcours, dans lobjectif dinciter de nouvelles solutions
de transport par la marche, et ce dans une perspective
multimodale.
Dans un autre registre, les socits de gestion dautoroutes
tel que Vinci Autoroute cherchent produire de faon
graduelle, des actions artistiques pour diversifier leurs
activits routires et saffirmer comme acteur de la vie
urbaine.
Les Programmes temporaires permettent de prfigurer
de nouveaux amnagements, rsume Jean-Christophe
Choblet, concepteur de Paris Plage et responsable
du programme des Berges de Seine , aujourdhui
responsable la Ville de Paris, de la prfiguration du ple
amnagements temporaires. Ils permettent de tirer
des retours dexpriences viables et enrichir les cahiers des
charges des programmes durbanisme. Par lprouv des
usagers, en montrant les imprvus de la ville, ils sont des
outils de concertation en devenir.
51
Jean Pierre Charbonneau, Amnagements
danticipation, Des exemples Saint-Etienne Lyon SaintDenis, Revue Urbanisme, juin 2007
ANALYSE
C. Le renouvellement
dmocratie participative
de
la
1. De nouvelles modalits de concertation

Si des prises de paroles sont provoques sans les
avoir recherches, des formes dintervention sont
transfrables aux dispositifs de concertation (autour
denjeux socitaux), en surmontant les limites des
formes classiques (confrence-dbat dans un lieu public
des horaires qui excluent une frange de la population;
sondages & enqutes qui ne saisissent pas les personnes
in situ et privilgient lopinion sur limaginaire). Plutt
que de chercher attirer le public, on va sa rencontre,
voire, on vit au milieu des habitants, on ouvre du dbat,
du dialogue. partir de la culture, des habitants disent
des choses, (voire prennent des choses en main) sur leur
environnement et leurs espaces de vie. (Sylvie Le Clech,
Directrice de la Drac de la Rgion Centre).
Ce faisant, on inspire les dmarches de prospective
territoriale. On pense en particulier la prospectiveaction dveloppe par lanthropologue Stphane
Juguet, avec le concours de designers, de graphistes,
dartistes, dans le cadre de Destinations 2030 , la
demande de lagglomration de Saint-Nazaire, et de 33
tours Imaginons la Gironde en 2033, la demande
du Conseil Gnral de Gironde. Dans cette perspective,
il ne sagit plus seulement de solliciter lavis des gens,
mais leur fantaisie. En faisant un dtour par lartistique,
ltude a permis daller la rencontre des groupes et des
personnes. La dmarche a donn lieu la conception
de dispositifs mobiles (bus vido amnag pour raliser
des entretiens, objets ludiques, stands dpliables, etc.)
permettant dengager une discussion dbride autour
denjeux du territoire.
En renouvelant les outils de consultation autour des
sujets socitaux, la cration apporte sa contribution au
dfi de la dmocratie technique, analys par Michel
Callon et alii 52, qui traite des diffrents dispositifs de
concertation conus ces dernires dcennies pour mettre
en dbat les enjeux techniques et environnementaux
(enqutes publiques, confrences de citoyens, forums
hybrides, etc.). Les auteurs laissent entrevoir lutilit de
72
lincursion dquipes artistiques, non seulement pour

sensibiliser ces enjeux, mais aussi pour renouveler les
modalits du dbat. Les responsables de lamnagement
urbain ont souvent du mal avec les outils classiques de
concertation , reprend Marie Pierre Bouchaudy de
la Mission Nuages Plaine Commune. Ils disent
avoir envie den inventer de nouveaux sans savoir trop
comment faire.
Dans une dmarche exprimentale le collectif
darchitectes et artistes Polimorph a cr le jeu Tabula
Rosa qui invite les acteurs urbains et toute personne
concerne un engagement cratif pour rver sa ville.
Laurat du prix projet citoyen, ce jeu de table permet aux
participants partir dun systme de cartes acteurs,
lieux - dimaginer des scnarios et prototypes
davenir pour son quartier ou sa ville. Il a notamment
t propos loccasion de la prsentation du PLU (Plan
local dUrbanisme) de Tours, ou lors de lopration Pari
Passu , une programmation artistique dexploration
urbaine conue avec notre concours (Maud Le Floch
pour 2R2C) et mene en 2006 dans le cadre du projet
de renouvellement du quartier Villa dEste, dans le 13me
arrondissement de Paris.
2. De nouvelles formes dengagement

La cration renouvelle le rpertoire de laction
collective (cf. les travaux de sociologie de laction
collective qui montrent comment les manifestations
de contestation tendent rivaliser de crativit,
en empruntant au rpertoire de la cration et de la
performance).
Venue dOutre Atlantique, lexpression dempowerment
(capacitation) dsigne le processus qui permet aux
individus de prendre conscience de leur capacit dagir
et daccder plus de pouvoir. Devant le sentiment
dchec ressenti, tant par les administrations ou les
responsables de projets, lenvie de renouveau est patente.
Le projet de coopration ECLECTIS 53, travers six
villes europennes, initie un processus innovant afin
52
Michel Callon et alii, Agir dans un monde incertain ,
Seuil, 2001
53
Eclectis, European Citizens Laboratory for Empowerment
cities shared
ANALYSE
de favoriser la participation des citoyens la fabrique

de la ville, valorisant le dialogue interculturel et les
nouvelles technologies comme leviers pour stimuler la
crativit et de nouvelles pratiques . Des vnements
artistiques participatifs dans lespace public mobilisent
les citoyens, les sensibilisent aux enjeux urbains et leur
potentiel daction. Ils ouvrent de nouvelles fentres pour
le dialogue entre citoyens, partenaires et acteurs locaux.
Ces initiatives permettent aux habitants de se faire
entendre et de prendre confiance en leur force collective.
En clair, de construire une conscience de quartier, de
territoire, comme on parle de conscience de classe.
autour du tram comme 4me paysage (aprs, le fleuve,

lhabitat et les jardins).
Les politiques dattractivit sont bien sr au coeur des
dcisions. Nous naborderons pas ici les questions qui
lie lart au patrimoine, et au tourisme alors que de
nombreuses agglomrations misent sur lart pour attirer
les touristes, ou rvent du label Unesco ou encore dun
Grand quipement et du fameux effet Bilbao comme
le rappelle le philosophe de lurbain Thierry Paquot.
D. Plus-value ou plus-valeur
Lintroduction de lart dans le processus urbain a un cot
qui nest pas forcment un surcot. On ne dmontre
plus les apports en termes dadhsion publique, et de
valeur ajoute territoriale (cf. les Machines de lle
Nantes ). Un projet artistique astucieusement intgr
aux lments de programme a une double dtente qui
peut servir lintelligence et lconomie globales du projet.
Confier un artiste la ralisation dlments tels que
la signaltique, la lumire, lapproche paysage, les
lments de chantier, etc., valorise le projet en tant
conomiquement pris en charge par lopration urbaine.
Lquipe de matrise duvre Construire (Patrick
Bouchain) invite rgulirement des artistes botanistes
(Liliana Motta) participer au traitement de la pollution
des sols par les plantes (phyto-remdiation). La terre,
sans tre dpollue est traite sur le long terme et permet
un travail spcifique de paysage. Autrement dit, une
approche qui na aucune commune mesure avec le cot
dune vacuation et dun traitement des terres pollues.
Lartistique et le culturel intgrs une opration
architecturale et urbaine deviennent des plus-valeurs
territoriales.
Cest encore la ralisation par lartiste plasticien Daniel
Buren de lhabillage subtil du tramway de Tours (
chaque arrt, les rayures verticales du tram salignent
sur les rayures horizontales des stations) 54. Luvre,
pense trs en amont du projet participe pleinement la
construction de limage et de la communication, conue
73
Cette entre par lconomique nest pas simple dans

notre systme culturel franais. Au contact du territoire,
lart sort de ses principes fondateurs dautonomie et de
libert. Il obit des rgles qui sapparentent celles
de la commande tout en inventant ses propres zones
dexpression. Cest cette marge de manuvre qui nous
intresse aujourdhui.
E. Linvention de cadres
dintervention
Ces exprimentations, sont de plus en plus courantes
mais pour la plupart restent au stade de prototypes.
Chacunes delles fait lobjet dun accord gr gr entre la
matrise douvrage et la matrise duvre. Ainsi le festival
Le Grand Dtournement sur lle Saint-Denis, initi
par le collectif Bellastock en 2012 55 a donn lieu une
nouvelle exprimentation sur le remploi (soutenue par
lADEME et la SEM Plaine Commune Dveloppement),
puis aujourdhui un programme de recherche du CSTB
(Centre scientifique et technique du btiment56).
54
Lide est doffrir aux tourangeaux une exprience
artistique, pas seulement un moyen de locomotion, Daniel
Buren, Le Monde, 9 octobre 2013
55
En 2012,Bellastocka conu le festival Le Grand
Dtournement afin dexprimenter le r-emploi en
architecture. Cest ainsi quune ville phmre est ne partir
des matriaux trouvs dans les entrepts dsaffects du
Printempssur Lle-Saint-Denis(en banlieue parisienne)
56
FACT est un projet sur 3 ans qui fait suite ACTLAB.
Il met en oeuvre dans les espaces publics de LIle-Saint-Denis
de nouvelles possibilits damnagement et de performances
artistiques. Sa vocation est de crer un outil pragmatique
daide la conception partir de matriaux issus du remploi
et daccompagner le chantier de construction en prfigurant la
Cit de la Cration, programme culturel du futur coquartier
ANALYSE
Ivry-sur-Seine, les amnageurs de la ville et de

lAFTRP signent depuis 2008 une convention annuelle
avec Stefan Shankland pour son action sur la ZAC des
Plateaux, TRANS305 , application de la dmarche
HQAC quil a initi. Les matres douvrage y trouvent
un intrt en termes de communication, danimation
publique de chantier, voire doutil de concertation.
Les amnageurs dlgus (lAFTRP) et les promoteurs
y voient une opportunit en termes de plus-value
dopration. Comment capter (cette) plus-value et
comment lorienter ? , sinterroge Patrick Braouzec,
Prsident de Plaine Commune. Une des propositions
de Jamel Klouche, architecte de la Consultation nationale
du Grand Paris, tait dattribuer moindre prix, des
artistes et des TPE, 10 20 % des surfaces dans certains
programmes immobiliers57.
largent lconomie, la solidarit, etc..

La dmarche de culturo-conditionnalit dans les
contrats de pays est intressante , souligne Ariella
Masboungi, Inspectrice gnrale de ladministration
du dveloppement durable, MEDDE, persuade que
la cl artistique et culturelle sert un amnagement du
territoire qui donne du sens, de la cohsion sociale,
du vivre ensemble. Avec des concepteurs qui ne sont
pas traditionnels souvrent de nouvelles conditions
dmergence dappropriation de lespace public . Mais
dajouter, plus pessimiste, ce que je crains, cest que les
matres douvrage se contentent du soft, sans proccupation
de toucher au hard des projets. Il y a risque que ces actions
innovantes soient des oprations alibi.
Diffrents cadres sinventent au fil des projets qui

permettent de passer de lexprimentation la
consolidation. Pour financer ces programmes artistiques
intgrs lurbain, on citera lexprience initie SaintOuen, par lancienne maire Jacqueline Rouillon. Celle-ci
a mis en place un systme incitatif auprs des promoteurs
et investisseurs, afin quils sengagent consacrer,
comme sur le modle du 1% btiments publics, 1% du
montant de leurs oprations prives la ralisation de
commandes artistiques (uvres dart contemporain).
Le fonds dgag transitait par lamnageur Sequano, et
tait encadr par une convention tripartite (amnageurpromoteur-artiste) laquelle se joignait la collectivit si
lintervention avait lieu dans lespace public.
Cest aussi le dispositif mis en place par la rgion Bretagne
de culturo-conditionnalit soit lobligation de
dvelopper une dimension artistique et culturelle dans
les projets depays - sans quoi, pas de subventions
explique Sylvie Robert, snatrice, maire-adjointe la
Culture de la Ville de Rennes, ancienne Vice-Prsidente
de la Rgion Bretagne.
On sest cal sur lco-conditionnalit des aides,
obligations faites aux entreprises, sans trop chercher
normer poursuit-elle. Mon sujet tait comment faire
que des projets artistiques se dveloppent avec de largent
qui nest pas seulement culture. Je suis all chercher de
74
Il nexiste pas de cadre global qui permet dintgrer

officiellement les dimensions artistiques dans les
arcanes des projets. Elles sont souvent le fait du dsir de
quelques personnes qui en assument la responsabilit.
Il est souvent difficile de les stabiliser au-del de leurs
statuts dexprimentation. Les professionnels, acteurs
des territoires en ont conscience. On est une gnration
qui a appris travailler partir de mthodologies de
projet, a-t-on entendu dun amnageurau Forum des
Projets Urbains58. Nous sommes forms pour matriser
tous les tenants et aboutissants avant mme que le projet
nexiste. Cest trs inhibant pour travailler avec. Nous
sommes forms travailler pour.
Nous imaginons quun dispositif institutionnel lger
pourrait faciliter ces nouvelles liaisons, lgitimer des
actions artistiques et culturelles daccompagnement de
projets urbains, et mieux, les inscrire dans la prennit.
De notre point de vue, cet outil pourrait structurer ce
domaine mergent, protger et consolider le projet
artistique des crateurs au milieu dintrts multiples,
den garantir le sens, et la porte urbaine en termes
dinnovation sociale et dintrt gnral.
57
Consultation internationale le Grand pari de
lagglomration parisienne, 2009
58
13e Forum des projets urbains Cration artistique:
luxe ou ncessit de lamnagement urbain?, ou comment la
fabrication urbaine se nourrit de cration artistique, aussi bien
comme mode dappropriation que comme partie intgrante du
projet, Sance plnire - 12 novembre 2013 - Paris
ANALYSE
CONCLUSION
PARTIE 2
Ce que
la cration fait
au territoire
La culture de la ville en transformation

En intervenant sur un territoire, la cration en modifie
la perception. En faisant de nous des spectateurs actifs,
la cration infuse lide que chacun peut (re)devenir
acteur de la transformation de son territoire. De par sa
porte mtaphorique, la cration artistique lchelle de
lespace public, propose dallger la condition urbaine.
Au-del de sa vision personnelle, lartiste sait se saisir
de matriaux issus des pratiques habitantes et, en les
traitant. En les interprtant, il sait produire un propos
qui devient le socle de projets communs. Il est un
crateur-catalyseur, un ensemblier des imaginaires, y
compris auprs des acteurs classiques de la ville dont
il renouvelle les pratiques, en infusant ses savoir-faire.
Pour autant, limplication plus pousse de la cration
dans les projets damnagement nest pas sans soulever
des questions manifestes, en loccurrence celle de la
collision des intrts en prsence. Face malaises actuels
- tant dans la sphre de lamnagement que dans celle
de lart et de la culture -, nous entrevoyons la possibilit
de coalitions porteuses.
Ces dmarches darts impliqus, en prise avec lurbain
et lurbanit, partagent avec lurbanisme contemporain
un mme souci, celui de renouer avec une pratique de
lespace public comme exprience relationnelle.
75
ANALYSE
> p.14
> p.14
PISTES DE RFLEXION
> p.77
> p.86
BIBLIOGRAPHIE
> p.89
REPRAGE
CHAMPS THMATIQUES
> p.105
SIGNAUX FAIBLES
> p.457
> p.475
PISTES DE
REFLEXION
ET DACTIONS
Lenqute mene pour raliser le Plan-Guide
Arts et Amnagement des territoires
nous conduit suggrer quelques pistes
de rflexion pour alimenter le programme
dactions annonc dans la mission confie au
pOlau - ple des arts urbains.
SIGNES DES TEMPS
> p.475
BANQUES DE DONNES
> p.489
PISTES DE RFLEXION ET DACTIONS
PISTE I.
78
Coordonner les politiques publiques,

nationale et territoriales, et renforcer
les moyens publics-privs
La Confrence territoriale daction publique issue de la Loi MAPTAM na pas inscrit

la culture son agenda, la dlgation de comptence devant tre demande par les
collectivits territoriales. Le rapprochement entre cration artistique etamnagement
des territoires et le concept doutillage artistique des territoires , peuvent servir
intgrer la comptence culture aux diffrents tages des politiques publiques,
nationale et territoriales.
Au chaptre des moyens publics mobiliss, plusieurs pistes peuvent tre tudies comme
celle de la culturo-conditionnalit de lattribution de subventions publiques. Celleci a t exprimente par la Rgion Bretagne sur le modle de lco-conditionnalit,
qui demande toute opration faisant appel son soutien (conomie, transport,
formation, tourisme, services la personne, etc.) dintgrer une dimension artistique
et culturelle.
La ncessaire implication interministrielle, ainsi que lindispensable association
public-priv pourraient se voir utilement incarnes dans lmergence dun fonds Arts
et Amnagement des territoires dont la vocation serait de soutenir lmergence de
projets innovants associant les artistes avec les acteurs et habitants des territoires.
Au chaptre de la mobilisation de nouveaux moyens, dautres pistes doivent tre
explores comme la cration de fonds de dotations spcifiques ou lincitation de
fondations intervenir sur le terrain arts et territoires. Ce peut tre aussi la mise en
place dune contribution volontaire des entreprises intervenant sur le domaine public
au titre de leur Responsabilit Socitale (RSE), qui pourrait revtir une dimension
Territoriale et Culturelle (RCTE).
Llargissement du champs du 1% artistique, au-del des quipements publics,
pourrait tre aliment par ce fonds pluri-partite. Lobjectif tant, l encore, daccrotre
la contribution des matres douvrage la cration urbaine contemporaine.
PISTE II.
79
Adapter les outils
Le dveloppement rapide des initiatives Arts et Amnagement des territoires

dborde des cadres tablis, et requiert un accompagnement de la part des pouvoirs
publics.
La varit des initiatives, la diversit des formes dintervention, la multiplicit des
intervenants, conduisent prconiser la mise en place dun outil national dorientation,
de conseil et de recherche, conu dans le cadre dune action interministrielle.
Cet outil a notamment pour objet daider les pouvoirs publics, les commanditaires
privs ou publics, les artistes et oprateurs culturels dterminer les formes
dintervention correspondant au mieux leurs objectifs.
Cet outil devrait pouvoir orienter et accompagner, tant juridiquement que
financirement, les projets issus des sphres artistiques et/ou territoriales, sans
pour autant en tre loprateur premier. Ce dernier rle reste dvolu aux oprateurs
et aux collectivits, amnageurs, artistes ainsi quaux structures intermdiaires
(socits, agences, associations, etc.) dont il conviendrait de renforcer les moyens et
comptences pour aider le secteur se structurer. On pense galement la cration
dans les quartiers de services artistiques de proximit , soit des permanences
artistiques ddies aux sujets ports par les habitants et les territoires.
Ces actions ne doivent pas se concevoir sans une implication forte des structures
institutionnelles existantes (Scnes nationales, FRAC, Centres dArt, CAUE, CNAR,
etc.) dont les conventions dobjectifs pourraient voluer pour favoriser linvestissement
artistique sur les territoires.
Enfin, en termes de protection des uvres et des auteurs, il appartient la puissance
publique et au lgislateur de (re)dfinir les procdures et le cadre juridique les plus
appropris pour garantir les projets artistiques, dont les statuts et registres de cration
sont parfois bouleverss par leur inscription territoriale.
PISTE III.
80
Sensibiliser, former,
alimenter la recherche
La formation est la fois un moyen de susciter les initiatives Arts et Amnagement

des territoires et de les toffer.
On peut imaginer que la sensibilisation aux problmatiques de lenvironnement
urbain, des cadres de vie, de la citoyennet peut se faire ds lenfance, via un prisme
artistique, travers les dispositifs dducation artistique et la promotion de classes
de ville ou classes de territoire sur le modle des classes vertes.
En matire de formation initiale, il importe dinsuffler le dcloisonnement des
enseignements en intgrant des modules arts et culture en urbanisme et
amnagement, en mme temps que des modules enjeux urbains et de territoire
dans les formations artistiques et culturelles.
Sans attendre, il conviendrait de favoriser des modules de formation continue Arts
et Amnagement des territoires destines en priorit aux lus, cadres territoriaux,
amnageurs, artistes et oprateurs culturels.
Enfin, dans le champ de la recherche universitaire est vaste, de nombreux axes et
sujets pourraient alimenter la recherche universitaire dans des domaines aussi varis
que la sociologie, lhistoire de lart, la gographie, lpistmologie, etc. ( Lart est-il
soluble dans le territoire?, Lditorialisation et la mise en rcit des territoires,
Srendipit et cration, La collectivisation de la cration artistique, Des arts
appliqus aux arts impliqus, etc.).
ANALYSE
> p.14
> p.14
PISTES DE RFLEXION
> p.77
> p.86
BIBLIOGRAPHIE
> p.89
REPRAGE
CHAMPS THMATIQUES
> p.105
> p.457
SIGNAUX FAIBLES
SIGNES DES TEMPS
> p.475
BANQUES DE DONNES
> p.475
LETTRE DE MISSION
PERSONNES
RENCONTREES
BIBLIOGRAPHIE
INDEX
> p.489
LETTRE DE MISSION
LETTRE DE MISSION
84
LETTRE DE MISSION
85
86
PERSONNES RENCONTREES
Membres du comit dorientation
changes et entretiens
BAVA Henri
AMAR Georges
BOULAY ric
AUMONT Adrien
BOUVARD Cathy
Paysagiste, Agence TER
BORDAGE Fazette
Dlgue excutive culture

la Ville du Havre, fondatrice
du Confort Moderne (Poitiers)
et de Mains dOEuvres (SaintOuen)
Ancien directeur de la
Prospective et de la
Conception innovante, RATP
Co-fondateur de Kiss Kiss

Bank Bank, maison de
crativit
Directeur de lAgence
Dpartementale dAide aux
Collectivits Locales
Directrice dlgue
desSubsistances Lyon
MARCOU Thierry
BARATIER Jrme
BRAOUEZEC Patrick
MASBOUNGI Ariella
BELLANGER Franois
BRAYER Marie-Ange
Chef de projet Ville 2.0

et CitLabo, Fondation
Internet Nouvelle Gnration
Inspectrice gnrale
de ladministration du
dveloppement durable,
MEDDE
PAQUOT Thierry
Philosophe, professeur
lInstitut dUrbanisme de Paris
ROBERT Sylvie
Snatrice, maire-adjointe la
Culture de la Ville de Rennes,
ancienne Vice-Prsidente de
la Rgion Bretagne
Reprsentants institutionnels
ARIS Dominique
Cheffe de projet pour lart

dans lespace public, DGCA
DAPPORTO Elena
Charge de mission pour les

arts de la rue, DGCA
LE BOUEDEC Mickal
Dlgu thtre, DGCA
Directeur de lAgence
durbanisme de
lagglomration tourangelle
Sociologue consultant,
Directeur de Transit-City
BELLER Julien
Architecte, prsident du 6b
Saint-Denis
BEUZELIN Christine
Maire adjointe la culture et

la communication, Ville de
Tours
BIANCHI Olivier
Maire de Clermont-Ferrand
BLAISE Jean
Prsident de la MNACEP,
Directeur du Voyage
Nantes
BODART Chlo
BON Franois
crivain, auteur du blog

Tiers Livre
LE CLECH Sylvie
OUDART Pierre
BOUCHAUDY
Marie-Pierre
Directeur adjoint charg des

arts plastiques, DGCA
Ancienne directrice du FRAC

Centre, Chef du service
prospective et recherche, au
dpartement architecture et
design du Centre Georges
Pompidou
CARRERA Judit
Directrice du prix europen

de lespace public et du
programme Dbat, Centre de
Cration Contemporaine de
Barcelone
CAVALIER Sbastien
Directeur de lAction
Culturelle, Ville deMarseille
CHARLES Lucie
Charge de mission
amnagement,
renouvellement urbain - Paris
Habitat-OPH
Architecte, agence Construire
BOUCHAIN Patrick
Directrice, DRAC Centre
Prsident de Plaine
Commune, CDT Territoires de
la culture et de la cration
Constructeur scnographe,
agence Construire
Charge de mission,
Mission Nuages, Les
Musiques de la Boulangre
BOUCHIER Martine
Professeur desthtique et
chercheur au Laboratoire
LAVUE
CHARLOT Annick
Chorgraphe, Compagnie Acte
CHEREF Tahar
Architecte, Movista
CHOBLET
Jean-Christophe
Responsable de la mission
espace public, Ville de Paris
Collectif ETC
Collectif darchitectes
Collectif RANDOM
Collectif dartistes
CORMERAIS Franck
Chercheur au MICA, Bordeaux
CORMIER Anglique
Musicienne, Tours
Soundpainting Orchestra
COSNARD Sybil
Directrice de CITY Linked
CRESPIN Michel
Saltimbanque, fondateur
de Lieux Publics, du festival
dAurillac, de la Cit des Arts
de la Rue et de la FAI-AR
DAVIES Travor
Directeur artistique du festival

Metropolis, Copenhague
DE MUER Julie
Cooprative Htel du Nord,

Marseille
DE OLIVEIRA Cdric
Vice Prsident de Tour(s)plus,

en charge des quipements
culturels
DELPRAT Etienne
Architecte, YA+K
DESCHAMPS Servane
Comdienne, 26 000
Couverts
DETRAZ Yvan
Architecte, directeur de Bruit

du Frigo
DETRY Nicolas
Chef de projets, Yes We

Camp
DIGNE Jean
Prsident du Centre de
Ressources HorslesMurs,
coordinateur du secrtariat
gnral de la MNACEP
DUPIN Raphal
Chorgraphe
DUPOUY-VEYRIER
Laurence
Directrice des Affaires

Culturelles, Ville de SaintDenis
87
DUPRAZ Catherine
Directrice de la culture de
lAgglomration dvry
FAYE Jacques
Chef du bureau prvention,

Direction Gnrale de
Prvention des risques,
MEDDE
FILLINGER Gilbert
Directeur de la Maison de
la Culture dAmiens, Festival
Les Hortillonnages
FLOCH Nicolas
JULIEN Dorine
Directrice de production, Les

Pas Perdus
KARAVAN Dani
Artiste plasticien
LABOREY Claire
LORDON Abigal
et VANZANDE Elsa
Collectif La Folie Kilomtre
LUCAS Jean-Michel
Professeur dconomie,
ancien Directeur des affaires
culturelles en Aquitaine
Documentariste, ARTE
LALY Florence
Directrice Gnrale Adjointe

des services - DIrectrice
gnrale de la Culture et
du rayonnement, Ville de
Tourcoing
LUSSAULT Michel
Gographe, professeur
des universits, Prsident
du Conseil suprieur des
programmes, ministre de
lenseignement suprieur de
la recherche
Artiste plasticien
FRESLON Philippe
Metteur en scne,
Compagnie OFF
FREYDEFONT Marcel
Directeur scientifique du
dpartement Scnographie
lcole nationale suprieure
darchitecture de Nantes
GRAVAL Christine
Consultante DLA/ GPEC,

Consortium, Poitiers
GUILLOT Adrien
Ingnieur culturel
GWIAZDZINSKI Luc
Gographe enseignantchercheur PACTE, Grenoble
HATCHONDO Rgine
Conseillre culture et
communication auprs du 1er
ministre - Ancienne Directrice
des Affaires Culturelles de la
Ville de Paris
HERBERT Fanny
Association Carton Plein
HOLLENSTEIN Hugues
et KRAUSS Grit
Directeurs artistiques de la
compagnie Escale
LAMARCHE VADEL
Gatane
Philosophe et critique dart,

Chantier de lArsenal
LANUIT Jean-Pascal
DRAC-adjoint le-de-France
LAURENT Philippe
Maire de Sceaux, Vice

Prsident de lassociation des
maires de France, prsident
du Conseil suprieure de la
fonction publique territoriale
LE CHATELIER Luc
Journaliste, Tlrama
LEBRUN CORDIER
Pascal
Directeur artistique de la
ZAT, responsable du Master
2 PCEP Paris I-La Sorbonne
(Projets culturels dans
lespace public)
LGER Franoise
et SCHNEBELIN Bruno
Co-directeurs de la
compagnie Ilotopie
LEMOINE Stphanie
Journaliste, auteur
LEMOINE Stphane
Architecte, AP5
IRAGNES Maxime
Chef de projet, AFTRP

LONCHAMPT Bruno
DAC Tours
MAKRIDOU Anastassia
Fondation Carasso
MARIJON Patrick
Chef de projets et cogrant de la Socit KANJU

Ingnierie adminstrative et
financire
MARSAUD Jacques
Ancien Directeur Gnral des

Services de Plaine Commune
MARTAYAN Elsa
Chef de la mission
coopration partenariat et
projets du Grand Paris
MARTOUZET Denis
Gographe, Professeur des

universit, IPAPE Tours
MASSON-ZANUSSI
Yvette
Co-auteur de
Alterarchitectures
Manifesto
MOTTA Lilliana
Artiste botaniste, Le
laboratoire du dehors
NARRING Pierre
Maire adjoint lurbanisme,

Jouy-en-Josas
NEGRIER Emmanuel
Directeur de recherche CNRS

en science politique au CEPEL,
Montpellier
POIDEVIN Jean-Luc et
ROBERT Carine
NEXITY Villes et Projets
OTTAVI Agathe
Chef de projets, Arter
PERLEMBOU Hlne
Charge dtude, C&S Conseil
PETIT Laurent
Metteur en scne, directeur de

lANPU
88
SIMARIK Nicolas
Artiste plasticien
SONGY Jean-Marie
Directeur du Festival
dAurillac et du Festival
Furies
STEIL Jean-Sbastien
Directeur de la FAI-AR,
Formation Avance et
Itinrante des Arts de la Rue
STOCK Mathis
Charge de projets
lObservatoire des Politiques
Culturelles
Gographe, adjoint
scientifique au Laboratoire
Chros de lcole
Polytechnique Fdrale de
Lausanne
PIQUERAS Christine
SUSTRAC Michelle
POUZET Alexandra
THIBAUD Jean-Paul
RIVIRE Barbara
TIRTIAUX Adrien
PIGNOT Lisa
Ancienne charge de la sousdirection de larchitecture et

du patrimoine
Photographe, La Carte du
Tendre
Responsable de lurbanisme,
Ville de Saint-Pierre-desCorps
ROSEMBERG Julien
Directeur du Centre de
Ressources Hors Les Murs
ROY Valentine
Charge de mission, Plaine

Commune
RUBY Christian
Ancienne charge de projet

au PUCA, Plan Urbanisme
Construction Amnagement
Chercheur, Laboratoire
CRESSON
Artiste plasticien
TRAVERS Nathalie
Collectif Au Bout du Plongeoir
VANIER Martin
Gographe, consultant
dACADIE, cooprative
conseils
VATOV Marie-Christine
Rdactrice en chef, Traits
Urbains
Philosophe
SAUVAGEOT Pierre
VAYSSI Michel
Directeur de Lieux Publics
Directeur Gnral des

Services, Lille
SCHNEIDER Pier
VINET Jean
1024 architecture
SECONDI
Jean-Dominique
Directeur dArter
SHANKLAND Stefan
Artiste plasticien
Directeur de Culture O
Centre
BIBLIOGRAPHIE
89
BIBLIOGRAPHIE
Ouvrages et collectifs
ALCADE, Maxence, Lartiste opportuniste. Entre
posture et transgression, Paris, LHarmattan, Collection
lArt en bref, 2011
ARDENNE, Paul, Un art contextuel. Cration
artistique en milieu urbain, en situation, dintervention,
de participation, Paris, Flammarion, 2002
ARNAUD Lionel, Rinventer la ville. Artistes, minorits
ethniques au service des politiques de dveloppement
urbain. Une comparaison franco-britannique, Presses
Universitaires de Rennes, 2008
BA HAMETH Abdoul, ZENTELIN Jean-Louis
(dir.), La dimension culturelle du dveloppement.
Dynamiques de valorisation et de dvalorisation des
territoires urbains, lHarmattan, 2010
BOUCHAIN, Patrick, Construire autrement :
comment faire?, Actes Sud, 2006
BOULLIER Dominique, La ville-vnement, foule et
public urbain, PUFF, coll. la ville en dbat, 2010
BUREN, Daniel, force de descendre dans la rue, lart
peut-il enfin y monter?, Paris, Sens & Tonka, 1998
CHALUMEAU, Jean-Luc, Lart dans la ville, Ed. Cercle
dart, 2000
DE CERTEAU, Michel, Linvention du quotidien, Ed.
Gallimard, 1990
DE CONINCK Frdric, DEROUBAIX, Jos-Frdric,
Ville phmre ville durable, nouveaux usages,
nouveaux pouvoirs, Ed. Loeil dor, 2008
DENIS, Bruno (dir.), Ltat et la cration artistique,
Regards sur lactualit, n332, Paris, La Documentation
franaise, 2006
DI MEO, Guy, La gographie en ftes, Ed. Ophrys,
2001
EHMANN, Sven, Going Public: Public Architecture,

Urbanism and Interventions, Ed. Die Gestalten Verlag,
2012
ESCORNE, Marie, Lart mme la ville , Presses
Universitaires de Bordeaux, 2015. Prface de Thierry
Paquot
FAUX Monique (dir.), SMADJA Gilbert, DAVAL JeanLuc, Lart et la ville, urbanisme et art contemporain,
Editions dArt Albert Skira S.A., Genve, 1990
FLORIDA, Richard, The Rise of the Creative Class.
And How Its Transforming Work, Leisure and Everyday
Life, Basic Books, 2002
FOURNIER Laurent Sbastien (dir.), BERNIEBOISSARD Catherine, CROZAT Dominique,
CHASTAGNER Claude, Dveloppement culturel
et territoires , Confrences universitaires de Nmes,
lHarmattan
FUMAROLI, Marc, Ltat culturel, essai sur une
religion moderne, Paris, De Fallois, 1991
GABER, Floriane, 40 ans darts de la rue, Ed. Ici et
l, 2009
LE FLOCH, Maud (ss la dir. de), Un lu un artiste
Mission reprage(s) , conseil scientifique de Philippe
Chaudoir Editions LEntretemps, 2006
LIOT Franoise, Le mtier dartiste. Les transformations
de la profession artistique face aux politiques de soutien
la cration, Paris, lHarmattan, 2004
MASBOUNGI, Ariella, Penser la ville par lart
contemporain, Paris, Editions de la Villette, 2004
MICHAUD, Yves, La crise de lart contemporain.
Utopie, dmocratie et comdie, Presses Universitaires
de France, 1997
MICHAUD, Yves, LArt ltat gazeux : essai sur le
BIBLIOGRAPHIE
90
triomphe de lesthtique, Paris, ditions Stock, 2003

RANCIERE, Jacques, Le partage du sensible :
Esthtique et politique, La Fabrique, 2000
LE FLOCH, Maud, Lart et la culture, clandestins du

territoire?, in Territoires, N500, septembre 2009
TIBERGHIEN, Gilles A., Land Art , Paris, Carr,

1995
ville mallable, in Espace, Populations et Socits, n2-3,

pp. 397-410, 2007
TIBERGHIEN, Gilles A., Nature, Art, Paysage, Arles

Acte Sud, 2001
GWIAZDZINSKI, Luc, Redistribution des cartes dans la
Articles et revues
GWIAZDZINSKI, Luc, La ville phmre, festive et

vnementielle , in Tourisme urbain, patrimoine
et qualit urbaine en Europe , Confrence nationale
permanente du tourisme urbain, 2010
ARDENNE, Paul, Art et politique: ce que change lart

contextuel, in Lart mme, n14, 2001
RUBY, Christian, Lart public dans la ville ,

EspacesTemps.net, Dans lair, 2002
ARDENNE, Paul, Art de la rue, art dans la rue, 18901910, in LEsprit des villes, Infolio, 2016
Travaux universitaires
BRENNETOT, Arnaud, Des festivals pour animer des

territoires, in Annales de Gographie, n 635, Paris,
2004
CHARBONNEAU, Jean-Pierre, Le maire, lartiste et le
projet culturel, in revue Urbanisme, octobre 2008
CHAUDOIR, Philippe, Terrains daventures - Ecrire
pour et avec le territoire, Stradda n9, juillet 2008
CHAUDOIR, Philippe, Arts de la rue et espace
urbain, in LObservatoire, n26, t 2004
PIGNOT, Lisa, et, SAEZ, Jean-Pierre (Dir), Ce que
disent les artistes , in LObservatoire, la revue des
politiques culturelles, N38, t 2011
LE FLOCH, Maud, Lintuition du gnie forain , in
Villes et Territoires rversibles, sous la direction de
Franck Scherrer et Martin Vanier, Editions Hermann,
Cerisy, 2013
LE BRUN CORDIER, Pascal, Dune rforme
ncessaire de la politique et des institutions culturelles,
in Mouvements, n17, Editions La Dcouverte, septoct 2001
BOCHE Amlie. Les enjeux de lintgration des

dmarches artistiques aux projets damnagement .
GRAND LYON, 2012
MARTEAU, Nathalie, Lartiste, acteur du projet
urbain?, Mmoire de Master Urbanisme durable et
Projet territorial, Universit DAix Marseille III, 2012
BLOUT, Christelle, Lagenda 21 de la culture en
France, tat des lieux et perspectives , mmoire
ralis dans le cadre du Master Professionnel Direction
dquipements et de projets dans le secteur des musiques
actuelles, Universit dAngers, 2008
MARCHAND, La, Quelle place pour des projets
artistiques intgrs aux processus de transformation
urbaine ? mmoire ralis dans le cadre du Master
professionnel Projets culturels dans lespace public,
Universit Panthon - Sorbonne, 2008
SANZI, Mia, Enjeux politiques, contraintes artistiques
et conflits de sens dune intervention artistique dans
lespace public renouvel - Lexemple du Projet Sputnik
La Duchre , mmoire de Master Communication,
Culture et Institutions, IEP, Universit Lumire Lyon 2
AVENTIN, Catherine, Les espaces publics urbains
BIBLIOGRAPHIE
lpreuve des actions artistiques, Thse de Doctorat Sciences

de lingnieur, Ecole doctorale de Nantes, 2005
PRADEL, Benjamin, Rendez-vous en ville, Urbanisme

temporaire et urbanit vnementielle, les nouveaux rythmes
collectifs, Thse de Doctorat en sociologie, sous la direction
de Francis Godard et Marie-Hlne Massot, 2010.
Rapports et documents institutionnels

FROMENTIN, Marjorie, Quand lart accompagne de
renouvellement urbain , Banlieue dEurope, pour le
GRAND LYON, 2011
MOLIN, Jean-Loup, Grand Lyon Vision Culture,
Quelles perspectives?, GRAND LYON, 2011
CNUCED, Rapport sur lconomie crative, 2008
DONNAT, Olivier, COGNEAU, Dominique, Les
Pratiques culturelles des franais: 1973-1989 , La
Documentation franaise, 1990
LATARJET, Bernard, Lamnagement culturel du
territoire, Paris, La Documentation franaise, 1992
LEXTRAIT, Fabrice, Friches, laboratoires, fabriques,
squats, projets pluridisciplinaires, une nouvelle poque
de laction culturelle, Rapport dtude, 2001
PALMER Robert, European Cultural Capital Report,
rapport pour la Commission europenne, 2007
SMADJA, Gilbert, Art et espace public le point sur une
dmarche urbaine, rapport pour le Conseil gnral des
ponts et chausses, mars 2003
Webographie
Art et territoire, des dynamiques loeuvre, Elizabetch
Auclair, les Cahiers du DSU, printemps t 2009
www.crdsu.org/c__9_24_Publication_896__1__Art_et_
territoire_des_dynamiques_a_l_uvre.html#.UuJynNJKFiw
91
Editions Hors les Murs

Mmento In Situ In Cit, projets artistiques
participatifs dans lespace public (dans le cadre
du chantier Politique de la ville et Culture)
Intercommunalit, une arme de construction
massive ? (les projets participatifs, ssame de
lintercommunalit culturelle ?) : compte rendu des
ChalonBrunchStorming, rencontres professionnelles
de Chalon dans la rue, en 2013
Bilan
et
perspectives
des
Nouveaux
territoires
de
lart
en
Midi
Pyrnes
(ralis par Fabrice Lextrait et Julie deMuer)
couac.org/IMG/pdf/ETUDE_NTA_2012_COUAC_MIDIPYRENEES.pdf
Art factories
www.artfactories.net/-Art-et-Transformation-socialeDu,379-.html
www.artfactories.net/-France-.html
Invitez lart et la culture dans votre projet,

guide pratique dit par la Rgion Bretagne
www.bretagne.fr/internet/upload/docs/application/
pdf/2013-04/guidedac_web.pdf
Publications du Merlan
Art et territoire, introduction/ rflexion
www.merlan.org/art-territoire/detail/reflexion-sur-lerapport-art-et-territoire
Cahiers du Merlan
www.merlan.org/art-territoire/detail/les-artistes-et-laville-2
Articles issus du groupe Pensons le matin

www.merlan.org/lannexe/detail/pensons-le-matin/
Bilan des Vagabondages
www.merlan.org/fileadmin/documents/HISTOIRE_D-UNSUCCES-INCONTESTABLE.pdf
INDEX
INDEX
Symboles
1% artistique 31, 47, 113, 158, 159, 323, 374, 394, 398
2R2C 72
6b 67, 86, 193, 323, 408, 479
24h Chrono 354, 355
27me Rgion 10, 319, 323, 406, 407
33 tours 72, 356
72 Hour Interactions 359
72 Hour Urban Action 10, 36, 319, 358, 359
1024 architecture 10, 28, 88, 319, 324, 325, 344
26000 Couverts (Cie) 55
A
AAA (Atelier dArchitecture Autogre) 64, 459
Abri(s) Carbonne 108, 231
Absence (L) 107, 113
ACTLAB 73
A et cetera 482
Agence Touriste 468
Agenda 21 de la culture 62, 458
Agendas 21 17, 61
Agit prop 29
Agora 10, 49, 151, 226, 319, 360, 361, 411
Ai Nati Oggi 164, 165
Alterarchitectures Manifesto 504
Anarchitekton 107, 123
Animaux de la place (les) 109, 291
ANPU 10, 55, 61, 65, 88, 103, 107, 110, 111
A qui appartiennent les villes ? 67
Arbre Cuire (l) 472
Arcade 501
Arc en rve 323, 410, 411
Archigram 38, 39, 121
ArchiLab 275
Architecture HQH 68
Architecture participative 69, 340, 344, 418
Ardenne, Paul 15, 23
Art au Quotidien (l) 470
Art contextuel 15, 23, 89, 90
ArtCop21 458
ArtCO 460
Art Entreprise 482
Arter 29, 41, 70, 396, 397, 481
Artevia 70
ARTfactories 482, 496
Art For Change 458
Artivisme 25, 140
Arts de la rue 10, 15, 28, 29, 31, 33, 36, 37, 40, 41, 46, 86,
89, 103, 130, 138, 176, 208, 258, 259, 266, 282, 283, 288,
482, 486, 491, 493, 494, 495, 501, 505
Arts et la ville (Les) 482
Arts et villes, nouvelle gnration 16
Art urbain 34, 153, 210, 462
Art, villes & paysage 168
Asphalt Piloten 468
Assemble 10, 60, 319, 326, 327
Atelier Arts Sciences 107, 173, 461
Atelier de Gographie Populaire 469
Atelier de Recherche Urbaine 466
Atelier des Friches 458, 471
Ateliers de Dcouvertes Urbaines 364
Ateliers de Rennes 166
Ateliers dinnovation en urbanisme 362
Atelier Van Lieshout 10, 103, 112, 113
Atlasmuseum 502
Aurillac (Festival) 25, 33, 87, 88, 176, 491
Autoproduction dun espace public 429
AWP 10, 319, 354, 412, 413
B
Banksy 10, 54, 103, 116, 117
Banlieues dEurope 495, 503
Bazar Urbain 10, 319, 328, 329, 354
Bellastock 10, 36, 73, 130, 319, 322, 330, 331, 487
Berclaz, Jean-Daniel 10, 103
Berges de Seine 10, 56, 71, 319, 384, 385
Better out than in 107, 116, 117
Biennale Arts Sciences 172, 173
Bien Urbain 10, 25, 103, 170, 171
Birdwatching 4x4 468
Blaise, Jean 33, 108, 190, 191
Boarding 2014 323, 411
Bob, la baraque frites 107, 161
Boijeot.renauld.turon 10, 58, 103, 118, 119
Boissire International Airport (La) 107, 163
Bordage, Fazette 3, 19, 54, 67, 314, 398, 450, 516
Bouchain, Patrick 62, 68, 69, 73, 178, 277, 340, 344, 377,
INDEX
418, 419, 430

Bouchaudy, Marie-Pierre 70, 72, 380, 478
Bout du Plongeoir (Au) 88, 254
Boutonnier, Thierry 458
Braillard Architectes (Fondation) 479
Braouzec, Patrick 60, 74
Bruit du Frigo 10, 37, 44, 69, 87, 109, 204, 263, 319, 327,
332, 333
Bublex, Alain 120, 121
Bureau des arts et des territoires 481
Bureau des Guides 108, 200, 201
Bureau Olivier Caro 71, 482
Buren, Daniel 23, 31, 48, 73, 465
C
Cabanon Vertical 10, 319, 334, 335, 352, 353
CAIRN Centre dart 174
Camping phmre 322, 353
Carabosse (Cie) 472
Cargo Sofia-X 107, 154, 155
Carmen Opra de Rue 57, 176, 177
Carton5000 107, 119
Carton Plein 87, 336
CCCB 10, 319, 323, 414, 415
Centquatre 256, 257
Centre dArts et de Nature 470
Centre Pompidou Mobile 178, 418
Centre Pompidou provisoire 179
CERFISE (Laboratoire) 61, 108, 225
Chahuts 108, 244, 245
Chlon dans la rue (Festival) 33
Channel (Le) 47, 49, 68, 418, 482
Chant des possibles (Le) 107, 135
Chantier 59, 70, 73, 91, 466, 467, 478, 497, 505
Chantier de lArsenal 10, 87, 103, 180, 466
Chantier Ouvert 49, 466
Charbonneau, Jean-Pierre 71
Chemetoff, Alexandre 56, 68, 69, 291
Choblet, Jean-Christophe 71, 323, 370, 384, 385
Chrono cartographies 355
Chronoclub 10, 59, 103, 182, 183
Cit des Arts de la Rue 87, 258, 288, 482
CITERES (Laboratoire) 486
Citron Jaune (Le) 10, 33, 103, 138, 188
City Mine(d) 10, 319, 366

Civic Design 323, 417
Clment, Gilles 68, 69, 233, 426, 470
Cluster co-cratif 323, 421
CNAP 500
CNAR 33, 37, 126, 198, 230, 288
COAL 10, 24, 103, 109, 184, 260, 261, 458, 490
Cochenko 10, 319, 338, 339, 472
Cur des Franciades (Au) 153
COLOCO 322, 342, 343
Colomer, Jordi 122, 123
Concerts de sons de ville 137
Connecting Cities 462
Conseil municipal extraordinaire 197
Construire (Atelier darchitecture) 10, 47, 49, 69, 73, 86,
319, 418, 419, 430, 466, 467
Construire ensemble, Le grand ensemble 419
Contexts 482
Contrat culturel local 10, 319, 368
Contrat de Dveloppement Territorial 70, 86, 323, 380,
408, 409
Convention de Faro 323, 422, 423
Cormerais, Franck 29
Courbot, Didier 124, 125
CRDSU 499
Crespin, Michel 33, 46, 258, 259, 288
CRESSON (Laboratoire Le) 88, 486
Cube (Festival Le) 462
Cuisine (La) 49, 262, 472
Culture Commune 49, 108, 248, 249
Culture O Centre 88, 228
Culturo-conditionnalit 322, 374
CURIOSITas 23, 108, 186, 187
Curry Vavart 67, 109, 298, 299
D
Darn, Olivier 458
Darwin co-systme 10, 63, 319, 420, 421, 460
Da(ta)place 322, 339
Davies, Trevor 108, 210, 211
Dbordante (Cie La) 458, 469
Ddale 10, 103, 226, 227, 264, 265, 462
Defacto 370, 371, 413
De Laire 323, 401
INDEX
Dlices DADA 468

Dmarche HQAC 16, 41, 184, 350, 504
De Muer, Julie 22, 422
Derrire Le Hublot 266, 472
Des Prairies (Cie) 10, 103, 126
Desprairies, Julie 36, 126
Des rives et des rves 323, 437
Dtour de France 322, 341
Deux Degrs 482
Dveloppement durable 11, 17, 24, 47, 62, 64, 68, 69, 74,
86, 455, 458, 461, 485, 490, 493, 494, 496, 497, 501, 504
Diagonale 10, 23, 103, 186, 187
Dialogue art-sciences 23
Dispositif dactivation citoyenne 337
Dispositifs nocturnes 11, 455, 463
Doctorat Sauvage en Architecture 129
Domaine de Chamarande 10, 24, 49, 103, 268, 377
Domaine de Kerguhennec 471
Dougherty, Patrick 470, 471
Dupouy-Veyrier, Laurence 70
Dupraz, Catherine 50
E
chelle Inconnue 10, 128, 129, 469
ECLECTIS 72, 483
conomie crative 63, 91, 460
Empowerment 16, 72, 459
Emscher Park 18, 65, 68, 322, 372, 373
Entre Cour et Jardins (Festival) 471
Entre-deux 322, 349
Entrepart (Bureau) 481
Envies-Rhnements (Festival) 24, 32, 138, 188
Espace public numrique temporaire 462
Estuaire (Biennale) 10, 18, 26, 55, 63, 103, 113, 142, 148,
158, 160, 190, 191
Etc (Collectif) 36, 39, 40, 340, 341, 467
Eva Albarran & Co (Bureau) 70, 481
Evento (Biennale) 142, 143
Excentrique (Festival) 482
Expditions 483
Extension Sauvage 471
EX-VOTO 109, 286, 287
EXYZT 36, 39, 401, 408
F
FabLab 71
Fabrique (La) 90, 459
Fabrique POLA 10, 103, 270, 271
Fabriques de culture 10, 103, 192
FAI-AR 33, 46, 87, 88, 109, 130, 259, 486
Faites de la soupe 472
Far Ouest 108, 209
Fdration nationale des arts de la rue 41
Ferme du Bonheur (La) 272, 273
Festival international des jardins 28
Fte des Lumires 62, 463
FIC 30, 31
Fischer, Ulrich 462
Floch, Nicolas 108, 167, 202, 203
Folie Kilomtre (Cie La) 10, 24, 39, 40, 44, 87, 103, 130,
430
Folle Tentative dAubervilliers (La) 196, 197
Food Truck Park 472
Footpath 143
Forme Publique 371, 385
FRAC Centre 10, 38, 86, 103, 274, 275
Frrot, Olivier 70
Friche la Belle de mai 65, 67
Friches de Graulhet 322, 369
Friches Thtre Urbain 468, 471
Frize, Nicolas 39, 70, 380, 381, 394, 395, 478
G
Gares 465
Garutti, Alberto 68, 107, 164, 165
Gnies du Lieu (Les) 198
Gorz, Andr 61
GR2013 10, 103, 108, 200, 201, 468
Grand Paris 28, 48, 74, 87, 109, 200, 273, 322, 323, 346,
347, 354, 355, 397, 398, 399, 409, 427, 478
Grand Paris Express 28, 323, 397, 398
Grands vnements urbains 62
Grand Troc 59, 202, 203
Grimpant 109, 297
Grossette, Olivier 133
Groupe Brmond 67, 322, 378, 379, 479
Guerilla Gardening 458
Gwiazdzinski, Luc 463
INDEX
H
Hasard Ludique (Le) 459
HDVZ (Cie) 248
HeHe (Collectif) 108, 218, 219
Hexagone 10, 23, 103, 172, 173, 461
Hirschorn, Thomas 108, 216, 217
Hors Les Murs 33, 491, 505
Htel Charleroi 10, 26, 41, 103, 134, 135
Htel du Nord 87, 422, 423
Htel Everland 10, 103, 204, 205
Htel Nantes 107, 149
I
IBA 10, 65, 67, 68, 319, 322, 372, 373
Ici-Mme Grenoble 10, 33, 103
ICI-MME Paris 33, 59, 182, 183, 462
le Seguin 325
Illusion et Macadam (Bureau) 71, 481
Ilt dAmaranthes 206, 207
Ilotopie (Cie) 10, 15, 23, 33, 58, 61, 87, 103, 138, 139,
224, 225
Imaginarium 10, 63, 103, 278, 279
Imagination for people 459, 498
Infrastructures 11, 58, 67, 68, 455, 465, 479, 481, 492
Initiatives citoyennes 11, 455, 459
Innovations economiques 460
InnovUrba 459
Inside Out 140, 141
IN SITU 210, 289, 482, 485, 505
In Situ In Cit 91, 505
Institut Civic City 416, 417
Institut dtudes Avances de lUniversit dAix-Marseille
461
Institut pour la ville en mouvement 70, 479
Inventaire dans de la Ville de Pantin 127
Invitez lart et la culture dans voter projet 374
ITER (Master) 486
Itinraire artistique et culturel en Valle du Lot 109, 267
Itinraires Bis 280, 281
Itinerrance (Galerie) 108, 240, 241
J
Jardins barges 108, 223
Jardins Fabriques 471
Jardins Sonores de La Borie 471

Joseph K (Cie) 468
Jour Inondable 107, 131, 430
JR 10, 25, 28, 57, 103, 107, 140, 141
K
Kairos (Cie du) 458
Karwan 10, 103, 282, 482
Kawamata, Tadashi 26, 47, 142, 143, 190, 214, 396
Ken et Julia Yonetani 461
Kersal,Yann 463
KIMO 322, 350, 351
KMK (Cie) 108, 198, 199, 468
KompleX KapharnaM (Cie) 33, 37, 56, 144, 145, 173,
194
Koolhaas, Rem 39
Kroll, Lucien 39, 69
L
Laboratoire du dehors 376
Laboratoire (Le) 35, 260, 286, 287, 376
Laboratoire rural 323, 393
Laboratoires artistiques de territoire 208
Laboratoire sculpture-urbaine 286
Laboratoires dAubervilliers 49, 216, 284, 285
La Hors De 23, 390, 391
Lamarche-Vadel, Gatane 466
Land art 15, 23, 29, 32, 114, 490, 497
Lang/Baumann 108, 204, 205, 396, 397
Lavoir de Blessey 212, 213
Lead artist 16
Le Brun-Cordier, Pascal 56, 252, 486
Le Clech, Sylvie 33, 67, 72
Le Floch, Maud 72, 176, 382, 430
Lvque, Claude 47, 108, 242, 243
Lieux Publics 10, 26, 33, 87, 88, 103, 133, 258, 288, 382,
491
Livre Vert 108, 226, 227
Locating Story 462
Louisgrand, Emmanuel 108, 180, 206, 207
L.U.L.L. 460
M
Machine (La) 25, 290
INDEX
Machines de lle 63, 73, 290, 479

Maire de la Nuit 464
Maisons Folie 424
Maisons Folies 17
Maisons Sylvestres 251
Mapping 462
Marseille-Provence 2013 23, 35, 133, 150, 200, 201, 232,
283, 287, 334, 335, 352, 353, 416, 422
Masboungi, Ariella 3, 19, 54, 58, 74
Masterplan artistique et culturel 10, 67, 319, 378
Masterplan stratgique de La Dfense 323, 413
Merlan (Le) 10, 23, 49, 91, 103, 136, 292, 293
Metropolis 10, 87, 103, 210, 211
Mtropop! 346, 347
Micro-architecture 465, 472
Minimaousse 5 (Concours) 472
Ministre de la Culture et de la Communication 15, 16,
31, 44, 51, 59, 63, 67, 477, 479
Mission Nuages 70, 72, 86, 380, 381, 478
Mission Reprage(s) 55, 382, 383, 430, 482
Mixeur (Le) 460
MNACEP 25, 33, 86, 191
Motta, Liliana 73, 322, 376, 377
Muse du Point de vue (Le) 55, 115
Muse phmre (Le) 323, 391
Muse Prcaire Albinet (Le) 216, 217
Musiques de la Boulangre (Les) 86, 323, 394, 395
Oerol 10, 32, 103, 108, 220, 221

Off (Cie) 33, 57, 58, 176
Olmedo, lise 469
OMA 465
On est un certain nombre 482
Opener 10, 103, 222, 223
Open Streets Project 465
Opra noir 215
Opra Paga 26, 108, 209, 234, 235, 463
Orfice, Pierre 25
Ou cap (Collectif) 482
Panace (La) 10, 103, 296, 297

Paperie (La) 33, 108, 198
Paquot, Thierry 3, 7, 14, 19, 73, 89, 504
Parc Jean-Jacques Rousseau 470
Parckdesign 62
Parcours 11, 28, 35, 56, 58, 61, 71, 455, 461, 462, 463,
468, 485, 491, 505
Paris de lhospitalit 323, 427
Paris Plage 71, 384, 385
Parkdesign 10, 319, 386
ParkFarm 323, 387
PARK(ing) Day 226, 227
Partenariat Quartier des Spectacles 435
Parti Potique (Le) 458
Pas Perdus (Collectif) 59, 87, 150, 151, 503
Pas sages 109, 281
Nantes, projet dartistes 157
Pavillon de lArsenal 485, 497
Needs 107, 125
PCEP (Master projets culturels dans lespace public) 46,
Nejma (Cie) 466
87, 465, 478, 486
Ne Pas Plier (Collectif) 146
P E R O U 10, 62, 319, 426, 427
Nishi, Tatzu 148, 149
Phun (Cie Le) 195, 470
Nombril du Monde (Festival Le) 109, 294, 295
PIRVE 322, 362, 363
Nouveaux commanditaires 46, 47, 71, 108, 212, 213, 214 Place Schouwburgplein 323, 439
Nouveaux Territoires de lArt 17, 66, 67
Plan-guide de lle de Nantes 56, 68, 69
Nuage Vert 10, 61, 103, 218, 219
Plastik Art & Science 461
Nuit Blanche 62, 463
Plastique Danse Flore 470
P.L.M 23, 61, 138, 224, 225
Plug-in City 38, 121
Point de Rassemblement (Collectif) 428, 429
Observatoire de la ville 107, 146, 147
Point H^UT 47, 466
Observatoire des Politiques Culturelles 88, 493
INDEX
Points de vue, points de vie 108, 253

Point Zro 55, 60, 65, 107, 111, 431
Poisson, Mathias 468, 469
Polarium 109, 270, 271
POlau 10, 16, 19, 24, 48, 49, 65, 110, 131, 184, 236, 319,
382, 430, 431, 465, 466, 469, 478
Polimorph 72, 323, 402, 403
Politique de la ville 37, 59, 198, 225, 427, 493, 494, 495,
496, 499, 503, 505
Porte-Folie 109, 283
Prix Europen de lEspace Public Urbain 415
Projet Beyond 388
Projets artistiques et culturels de territoire 228
Projets Paysage 230
Projet Sputnik 10, 90, 319, 390, 391
Projet Urgent Maelbeek 367
Projet Valeur(s) 485, 487
Promoteur de courtoisie urbaine 482
Pronomade(s) 31, 108, 126, 230, 463, 482
PS1 109, 257
Public Art Lab 462
PUCA 69, 88, 501
Ressourcerie Ti Rcup (La) 460

Restaurant Day 472
Re-union project (The) 322, 345
Rves Urbains (Cie des) 322, 364, 365
Rhizme 394
Rimini Protokoll 10, 103, 154, 155
Risk inSight 461
Rival, Jacques 461
Rives de Sane 142, 396
Robert, Fabien 17
Robert, Sylvie 3, 19, 74, 314, 450, 516
Robins des villes 436, 437
Romas, Nicolas 60
Safari Intime 10, 26, 103, 234, 235

Sagot Duvouroux, Dominique 35
Sanitas en objets 37, 39
Saprophytes (Collectif Les) 10, 39, 319, 341, 348, 349
Sauvageot, Pierre 26, 28, 31, 288
Scnes Nationales 49
Schma directeur des actions culturelles 10, 319, 398
Sciences 10, 11, 23, 103, 455, 458, 461, 485, 486, 490,
493
Quartier des Spectacles 323, 434, 435
S[cube] 23
QuARTiers 496, 503
Secondi, Jean-Dominique 29, 41, 45, 70, 398
Quartiers Cratifs 10, 23, 103, 108, 185, 232, 233, 287, Semeuse (La) 109, 285
292, 335, 416
Shakirail 298, 299
Quitude 461
Simarik, Nicolas 37, 39, 59, 108, 236, 237, 472
Quignon sur rue 472
Site Exprimental dArchitectures 108, 255
Situationnisme 37, 55
Smartcity 462
SmartCity Living Lab 264, 265
Random (Collectif) 10, 103, 152, 153
Socit Cooprative dIntrt Collectif 109, 276, 277
Randonne 468
Sons des Confins 238
Ratice Loire 462
Sorin, Pierrick 156, 157
Re-architecture 322, 327
Souffleurs Commandos Potiques (Cie) 196
Recover the streets 107, 171
SPEAP 486
Recyclart 10, 319, 432, 433
Street art 15, 23, 29, 34, 36, 45, 57, 108, 109, 116, 170,
Redon, Pierre 108, 238, 239
240, 241, 302, 303, 479
Refuge dart 108, 175
Sur la place publique 400
Refuges priurbains 322, 333
Susa Pop 462
Rencontres-i 172
Systme Friche Thtre 276
Rsidences darchitectes 392, 477
INDEX
T
Tabula Rosa 10, 72, 319, 402, 403
Taktyk 62, 354, 386, 387
TCRM-BLIDA 460
Tempelhof Freiheit 459
Tempo Scaduto 109, 279
Territoire de la culture et de la cration 70
Territoires Imaginaires 464
Territoires virtuels 11, 455, 462
Th La Rue (Cie) 463
Tiers-paysage 68, 69
Tombes de la Nuit (Les) 482
Tour Paris 13 10, 64, 103, 240, 241
Tous les soleils 10, 103, 108, 242
Tramway 56, 73, 465, 492, 497, 500
Trans305 40, 74, 184, 185, 466
Transdev 71, 465
Trans Europe Halles 498
Transfo (La) 323, 407
Transformeurs (Collectif Les) 460
Travaux : vous tes ici 244, 245
Traverses urbaines 107, 144, 145
Tricyclique Dol 189, 468
Tripostal 65, 300, 301
Tri Postal 17, 301
Troisime ple (Le) 70, 481
U
Urbanodiversit 322, 343
Urbiscopie 482
Usine (L) 108, 194, 195, 369
V
Vagabondage 109, 292, 293
Valeurs croises 107, 166, 167
Van Lieshout (Atelier) 10, 103, 112, 113, 190, 388
Varini, Felice 55, 158, 159, 190
Veduta 10, 103, 246, 247
Vent des Forts 250, 251
Vie en abribus 58, 107, 138, 139
Ville ct femmes (La) 461
Ville phmre 89, 107, 133
Ville Foraine 323, 431
Vitry-sur-Seine 10, 103, 302, 303, 485

Vivant et son nergie (Le) 461
VIVRE(S) 109, 269
Voie est Libre (La) 459, 465
Voyage Nantes 63, 86, 190, 191
Vue de la chemine 159
W
Walking the edit 462
West 8 438, 439
What time is I.T. 322, 357
Witness/N14 468
Wolkonsky 502
Wright, Stephen 35
Wurm, Erwin 160, 161, 190, 214
X
X/tnt 10, 103, 162, 163, 468
Y
YA+K (Collectif) 10, 39, 87, 319, 322, 350, 351
Yes We Camp 87, 352, 353
Yeux de la ville (Les) 10, 71, 319, 404, 405
Z
ZAT 10, 56, 87, 103, 252, 253
Zaugg, Remy 108, 212, 213
Zone dAnniversaire Concert 151
ZUR (Cie) 33, 464
pOlau - ple des arts urbains
Le pOlau est subventionn par le ministre de la Culture

et de la Communication, la DRAC Centre, la Rgion Centre,
la Communaut dagglomration et la Ville de Tours.

Plan Guide Tome1

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Plan Guide Tome1

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

tude Nationale

pour le ministre de la Culture

pOlau - ple des arts urbains

Le pOlau-ple des arts urbains souhaite remercier

La liste des personnes en annexe

Le pOlau-ple des arts urbains a t missionn en avril 2014 par le ministre de la

TUDE NATIONALE POUR LE R-OUTILLAGE ARTISTIQUE ET CULTUREL DES TERRITOIRES

Des concepts en mutation

Dans le domaine artistique, la cration se contextualise

Le lien Arts et Amnagement des

TUDE NATIONALE POUR LE R-OUTILLAGE ARTISTIQUE ET CULTUREL DES TERRITOIRES

Nous abordons lobservation de ce double phnomne

Le r-outillage artistique des

Le concept de r-outillage artistique des territoires

lments dintroduction gnrale

B. Un gnie tout terrain

II. Une nouvelle vision de lart et de lartiste

C. Loeuvre nest plus dans loeuvre

III. Les nouvelles modalits de la cration

1 - Une cration de nature systmique

1 - Une forme de d-beaux-artification

A. Des contraintes et des solidarits

E. Instrumentalisation versus co-instrumentalisation

IV. Nouveaux statuts, nouveaux mtiers,

V. De nouveaux besoins, de nouvelles attentes

A. La ncessit dun accompagnement des artistes

Prambule: Le dtour par lart: un apport de sens dans les projets

I. Les ressources de la cration artistique

B. Cration artistique, palimpseste et mise en rcit

C. Cration artistique et srendipit

1 - Porter plus loin le regard

II. Lapport des concepts artistiques

III. Comment la cration agit sur

A. Requalification physique de lieux, despaces publics, de quartiers

B. De nouvelles alternatives mthodologiques

C. Le renouvellement de la dmocratie participative

Conclusion: La culture de la ville en transformation

I. Coordonner les politiques publiques nationales et territoriales et

II. Adapter les outils

III. Sensibiliser, former, alimenter la recherche

1 - Des lieux rvls par la cration

1 - Des actes de rfrence

PERSONNES RENCONTRES, BIBLIOGRAPHIE, LETTRE DE MISSION

DES INITIATIVES ARTS & CULTURE

Des initiatives artistiques et culturelles porteuses de comptences territoriales

Exemples doffres demploi

Un nouveau champ de connaissance

SIGNES DES TEMPS

LMENTS DINTRODUCTION GNRALE

Le rapprochement des arts et des territoires connait une actualit

LMENTS DINTRODUCTION GNRALE

Rappel des pisodes prcdents

matire cration. Il sassocie dautres comptences,

De faon sculaire, lart et la culture ont marqu

Lartistique au service des territoires

LMENTS DINTRODUCTION GNRALE

Ce que la cration fait au territoire

La cration contribue rvler le potentiel dun territoire,

Lurbanisme des temps

LMENTS DINTRODUCTION GNRALE

de co-construction de la ville et des territoires, veillant

Fabrice Lextrait dans son rapport, remis en 2001

Certains artistes ont t identifis comme sachant

Le rapprochement entre cration et territoires a par