Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
[abonnement gratuit]
l'auteur
Cette question rsume une anecdote par laquelle je voudrai commencer : une
tudiante aux Beaux-arts de Nmes faisait de la photographie sous la direction de
mon prdcesseur. Son travail consistait fixer un appareil photographique entre les
oreilles de son chien. Une minuterie assurait un dclenchement toutes les minutes.
Les photographies obtenues taient censes illustrer la ralit selon le regard du
chien.
La jeune fille stait mise dans la tte que la neutralit selon elle absolue du projet,
assurait la juste documentation dune vie de chien.
Son approche de la photographie tait complique du point de vue de la ralit
puisquelle ne sintressait pas sa propre ralit, mais officiellement celle du
chien en fait elle sintressait peut tre celle du chien pour elle. Finalement,
comme le chien, on renifle que cest assez compliqu.
Au total, le chien rgla la question : il fit son devoir de chien, qui consistait se
soulager sur les trottoirs. Mais les photos ne montrrent rien de ce qui tait attendu :
elles taient toutes floues, sur- ou sous-exposes. Aucune ne russit mme capter
l'ombre d'un rverbre ou d'un arrire de chienne, dsesprant l'attente toute
scientifique de la matresse. Pour ma part je trouvais son dsespoir suspect. On
aurait trs bien pu accepter aussi dans le fond l'ide que le chien tait myope, voyait
flou, et ne s'intressait pas aux rverbres.
Mais il faut conclure : la question : un chien peut-il faire malgr lui une
photographie objective ?
On rpond : le chien fait ce quil peut, mais le rsultat permet surtout de se faire une
ide des intentions de sa matresse.
Ce petit exemple absurde veut montrer que les rapports entre la photographie et
le rel sont complexes. Dans ce qui suit nous ne nions pas la complexit des choses
et de la vie, nous tentons simplement d'aborder la question du Rel en photographie
le plus logiquement possible.
Henri Peyre
N en 1959
photographe
ancien lve des Beaux-Arts de Paris
webmaster de galerie-photo
professeur de photographie
l'Ecole des Beaux-Arts Pour comprendre le point de vue du spectateur, il faut partir non du rsultat
de Nmes de 2002 2005 photographique mais des motivations des individus.
Le rapport de l'individu avec le monde dtermine ce qui le fascine.
www.photographie-peinture.com
www.nature-morte.fr
Aprs une priode paradisiaque o l'existence de son moi et du monde n'est pas
diffrencie, le jeune enfant voit le monde se retirer de lui : il n'accde son
individualit, il ne prend conscience de lui-mme, qu'en existant seul face au monde.
L'individualit nat dans la douleur et le sentiment d'abandon.
Veuillez noter :
Il nous est extrmement difficile de runir les
autorisations ncessaires la prsentation
des photographies originales dans le texte et
nous n'avons pas de budget pour la
rmunration des ayant-droits. Le principe
que nous suivons pour l'illustration des
articles est le suivant : les auteurs des
articles peuvent utiliser, sous rserve que
soient indiqus clairement le nom de l'auteur
et la source (...) les analyses et courtes
citations justifies par le caractre critique,
polmique, pdagogique, scientifique ou
dinformation de luvre laquelle elles sont
incorpores. Nous nous conformons en cela
aux textes en vigueur (voir en particulier sur
ce site :
http://www.culture.gouv.fr/culture/infospratiques/droits/exceptions.htm). Si vous
contestez l'utilisation faite d'une
photographie, merci de bien vouloir nous en
informer. Nous retirerons aussitt la
photographie incrimine des illustrations.
Dans ce schma, l'homme a une forte conscience de soi et une forte attente par
rapport un monde dont il subit les actions.
b. individu en communion
Mais avec le temps et un peu d'intelligence, l'individu peut aussi devenir plus actif,
plus participatif, ce qui fera reculer la peur. Toute action qui s'inscrira dans le monde
peut faire reculer la peur. Deux actions peuvent mme arriver faire oublier
l'individu qu'il y a une diffrence irrductible entre lui et le monde. Ce sont, par ordre
- La fusion l'espce par l'amour
on peut trouver ici dans l'ordre encore,
. l'amour physique, qui, en amenant l'individu se raliser dans l'espce, lui fait
sentir son appartenance possible un grand Tout
. l'amour en tant que sentiment, qui lui permet de se projeter dans autrui comme un
autre lui-mme
. l'amour de l'art, sorte d'laboration d'un regard esthtique sur les choses, qui donne
un "got" partageable avec les autres, permettant le sentiment de communion ou qui
permet de se figurer qu'une harmonie existe entre la nature et nous (harmonie qui
n'existe probablement que dans l'intrt que nous avons du regard que nous lui
portons)
- la recherche de connaissances qui montre que le rel peut se laisser percer et n'est
pas aussi tranger - et donc inquitant - qu'on avait cru.
Ce qui est important est que dans ce schma, quel que soit le moyen employ, on
fait reculer la peur en se projetant vers le monde extrieur :
Dans cette attitude, l'individu vit un effacement du soi, une faible attente par rapport
au monde avec lequel il arrive communier par exaltation fusionnelle. videmment
cette exaltation en se dveloppant, peut amener perdre le sens des limites et
conduire un dlire de puissance...
Flches bleues
Au moment o A, B ou C prennent une photographie, ils peuvent avoir deux
motivations : soit ils dsireront empcher la mort de l'instant (c'est la motivation la
plus naturelle), soit ils dsireront documenter une dmarche.
Rsultats photographiques
Une photographie faite en 2008, du mme sujet et ralise avec la mme motivation
que celle faite en 1960 ou en 1872 sera de toutes faons diffrente, puisqu'elle
dpend des moyens et de la culture de son poque.
Pour les photographes qui font de la prise de vue afin de documenter une dmarche,
les rsultats ne seront pas exclusivement photographiques. Pour eux, le texte ou
d'autres formes d'expression peuvent tre employs. Tous les moyens sont bons
pour passer l'ide (le concept).
Pour terminer la prsentation de ce schma, nous attirons l'attention sur les petits
carrs verts prsents ici ou l : en cliquant dessus, le lecteur sautera directement la
partie de la prsentation concernant le fragment de schma en cause. De la mme
faon, avant chaque partie, dans le texte, nous renvoyons au schma. Ainsi le
lecteur pourra, nous l'esprons, mieux suivre notre dmarche.
2. La pulsion scopique :
au centre de la peur, les images les plus fortes
Quelles sont les images qui relvent de la pulsion scopique ?
Ce sont celles qui mettent en scne la peur.
Elles captent lattention instantanment.
Les plus violentes parlent directement de la mort ou du corps souffrant et
ouvrent lespace de lauto-projection.
Elles prsentent des impossibilits ou des franchissements violents de tabous.
Mme si le langage employ est universel (on voit de quoi il sagit), on reste
abasourdi. Le sens disparat devant leffroi.
En dpit de tout dgot moral, on ne peut pas sempcher de regarder la
photographie avec avidit.
Exemples :
Mercier : Un train dans la rue (22 octobre 1895, gare Montparnasse, Paris)
"Le Granville-Paris parti 8h45 arrive 15h55 Paris. Ses freins sont dfaillants. Il
entre toute vitesse dans la gare, brise le heurtoir, renverse le mur qui soutient un
des vitrages. La locomotive de 70 000 kg fait une chute de 10 m. Un seul mort : la
marchande de journaux place en dessous du point de chute de la locomotive."
L'accumulation des dtails prcis renforce l'ide que toute comprhension est
impossible...
de vue ordinaire.
Quelques exemples :
Nous terminerons cette srie avec cette excellente image de Biefer et Zgraggen :
Alexander Gardner : Lewis Payne, one of the Lincoln conspirators, before his
execution (1865)
Tout lintrt de la photo est dans le before his execution de la lgende, comme le
souligne Roland Barthes dans la Chambre Claire
Le rel photographique a fortement voir avec ce qui peut disparatre.
Nous allons donc en faire l'inventaire.
(Si vous ne voyez plus o nous en sommes revenez au schma gnral que nous
avons prsent en introduction ; puis, sur le schma gnral, cliquez sur le carr en
dessous de "Documenter une dmarche" pour revenir lire la suite).
Quelques exemples :
bourgeois et bientt les employs pourront avoir leur propre portrait, accdant ainsi
la reprsentation, comme seuls les nobles pouvaient y accder autrefois. La
photographie va obliger la peinture3 voluer, faire une reprsentation sans
dessin : on va voir apparatre labstraction puis tous les avant-gardismes. La
peinture, sinquitant de sa survie, pratique la fuite en avant. Le mouvement
sacclre encore au fur et mesure de la gnralisation des possibilits de
photographier en couleur. Il ne faut pas ngliger au dbut de cette volution la
photographie en relief qui est probablement pour beaucoup dans lapparition du
mouvement cubiste.
L'poque est langoisse profonde des peintres qui la reprsentation du rel
chappe.
William Henry Fox Talbot Spcimen botanique, feuille de fougre ngatif de dessin
photognique tirage par contact 1839-1840
La concurrence du cinma :
une reprsentation plus aboutie du rel
Le cinma nat presquen mme temps que la photographie. Il est tout de suite
reconnu comme 7me art - on attend toujours que la photo en soit un !
Intgrant le mouvement il est en effet plus total que la photo : il reprsente mieux le
rel.
La seule faiblesse du cinma par rapport la photographie : il lui faut des conditions
pour se dployer devant le public : lieu obscur, cran, projecteur. Cest probablement
d'ailleurs une raison de la disparition de la photographie en relief : elle ncessite
aussi un appareillage, et quitte supporter un appareillage, on lui prfre le cinma.
Si la photographie peut se maintenir malgr larrive du cinma cest
- quelle peut tenir sur un bout de papier quon promne dans son porte-monnaie
dune part,
- quelle peut permettre des oprateurs lgers (juste un appareil
photographique et pas une armada de techniciens) de ramener des images de
partout : la photographie est donc naturellement oblige denvahir le domaine du
reportage.
Menace dans sa capacit de reprsentation du rel, et sur la dfensive par rapport
un cinma que le sonore a rendu trs puissant dans la documentation du rel, elle
ne peut le faire quaccompagne dun discours lgitimant son intervention : ce sera le
discours selon lequel elle est plus "document" que tous les autres modes
d'expression.
Plus proche de la peinture figurative, on trouve chez Gregory Crewdson les critres
de document (irrel videmment), d'instant dilat, de haute rsolution, de forme
tableau mls aux attentes scopiques d'un spectateur fascin par la nudit, la peur
de la nuit qui tombe, ltrange et la notion dextrieur menaant. Nous bouclons la
boucle. C'est bien par ces quelques sommaires notions de psychologie que nous
avions commenc cet expos !
Gregory Crewdson
Gregory Crewdson
Gregory Crewdson
Henri Peyre
Novembre 2008
_______________________________________
1
Il faudrait videmment tayer ceci avec la pense de quelques bons auteurs ; sur la
peur et son rle dans l'laboration du moi : Kotik Letaiev de Andri Bily, sur la
jouissance du changement de point de vue : l'Homme sans Qualits de Robert Musil
; sur le got de l'expansion du moi au monde on peut s'intresser Nietzsche
comme l'analyse des religions.
2 Il
faut reconnatre l un effet de manche. Nous trouvons pour notre part le quotidien
minemment digne d'intrt.
3
nouveauts
galerie
technique
matriel
stages
adresses
librairie
boutique amazon
magasin arca-swiss
une ralisation phonem
plan
forum
liens
contact
radio-labo
abonnement gratuit
recherche sur le site
(chargement lent en premire
utilisation - veuillez patienter)