Dossier | Ni prs, ni loin : Loly Darcel la galerie Optica

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Dossier | Ni prs, ni loin : Loly Darcel la galerie Optica

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Ni prs, ni loin : Loly Darcel la galerie Optica
Par Sarah Greig
Trait dunion, du fleuve la rivire, exposition prsente par Loly Darcel en 2004 la
galerie Optica, Montral, marque le temps prsent lintrieur de limperceptible
distance comprise entre deux limites. Les rives opposes de lle de Montral servent
denceinte physique loeuvre, de point de dpart et de point darrive. En parcourant lle
dans le sens de la largeur et en marchant pendant toute la dure de lexposition, Loly
Darcel marie les limites et les infinis, apparente contradiction contenue ici dans une action
constitue par une succession de pas. Et, comme dans la plupart des cas o il est
question de fin, la distance nest pas fixe, et la destination semble plus proche ou plus
lointaine selon la faon dont elle est perue diffrents moments.
Lexposition comprend peu de choses part un grand cran suspendu au plafond, au
milieu de la salle. Une image est projete au recto et au verso de lcran; dun ct, un
banc a t install, rendant lespace plus confortable, tandis que de lautre, le spectateur
doit emprunter un passage plus troit. Sur lcran, deux images se rencontrent. Dabord
dissimule derrire une colonne de la galerie, lartiste marche sur place ct de lcran,
qui lui restera jumel tout au long dune distance considrable. Au dbut, nous la voyons
de dos, et son visage est cach, mais sur lcran, ct delle, nous voyons ce quelle voit
ou du moins ce quelle a vu lorsquelle a march dun bout lautre de lle de Montral en
captant les images de son parcours.
Sur le premier cran, celui que nous apercevons en pntrant dans la galerie, une image
vido est projete, vue intgrale et en temps rel dun parcours le long du boulevard
Saint-Laurent schelonnant de lextrmit sud de lle de Montral, Qubec, jusqu la rive
nord une distance denviron 11 kilomtres. Sur les images cahotantes qui dfilent
lcran, on voit des rues, des terrains occups ou vacants, des personnes qui prennent
part sans le savoir la performance bref, le monde environnant, dont il serait impossible
de transporter les diverses composantes ici, dans cet espace constitu de quatre murs
blancs et dot dune porte souvrant sur lextrieur.
Dans le document visuel, des changements se produisent, et certaines diffrences ne
deviennent apparentes quavec le temps. Le cadre produit un vnement caractris par
un ordre et une dure fixes. Le spectateur, tmoin de ce priple, est invit se reposer
quelque temps sur le banc, pendant que lartiste, vue de dos, chemine simultanment,
juxtapose limage, la fois proche et lointaine. Elle marche aux cts dune prsence
suggre, et le point de vue capt sur ruban constitue une position que le spectateur peut
adopter, un endroit o il peut simmiscer. Sans avancer, lartiste poursuit son chemin.
cette tape, elle tourne le dos au spectateur; elle nest pas entirement en prestation, et il
ne sagit pas tout fait dune performance. En raison de la dure de lexposition, et du fait
que limage est double, le spectateur perd de vue le caractre performatif de laction
excute par lartiste et en vient presque considrer les projections comme deux

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documents distincts. Laction de lartiste marcher est si familire quelle pourrait

presque se fondre dans linvisibilit du quotidien. Proximit et environnement immdiat
constituent deux espaces trs diffrents : ici et maintenant et, en mme temps, le
contraire.
Il faudrait probablement prciser que si lon sen tient aux dfinitions gnrales de la
performance, laction laquelle sadonne lartiste dans le cadre de lexposition constitue
assurment une performance. Mais lintrieur de cette vaste catgorie, lide de
performance lartiste excutant une action dans le cadre dune exposition peut
changer et suggrer quelque chose de plus ou moins performatif. Ainsi, ce stade de
lexposition, laction de lartiste est moins performative. Cette oeuvre prsente un grand
intrt dans la mesure o elle sinscrit dans un dialogue sur les limites perues et relles,
sur ce qui peut sembler proche ou lointain selon le point de vue. Pas tout fait une
performance : voil qui est loin de pouvoir sappliquer ce que voit le spectateur partir
de lautre ct de la galerie, o lactivit soutenue de lartiste, plus visible, possde
demble un caractre plus performatif. Alors que cette dichotomie entre plus et moins
prend forme pour le spectateur dans ces deux moments, elle est en mme temps brise.
Ce nest que la perspective qui change : lartiste na pas boug et occupe les deux
positions, tantt presque invisible, et tantt plus grande que nature.
Bien que trs familier, le geste consistant marcher dun endroit un autre tout en nallant
nulle part acquiert ici, en tant que document et quaction rpte tous les jours, une
complexit qui ne saurait tre sous-estime. La distance qui spare un ct de lle de
Montral de lautre est longue, et le parcours nest pas particulirement pittoresque dans
le sens conventionnel du terme. Si la destination importait, on pourrait certainement sy
rendre par dautres moyens. Ainsi, le dpart et larrive forment la structure de loeuvre,
tout en laissant place linattendu penses, regards, gestes.
Limage projete est un document vido relatant une action, un parcours entre une limite
et une autre, mais elle constitue aussi un cadre qui inclut certaines choses et en exclut
dautres. Si ce processus de slection est pratiquement toujours loeuvre lorsquil est
question de regard, le couplage de Darcel et de limage projete une structure anonyme
superpose une exprience individuelle , o lartiste est dnue de contexte (dans la
mesure o une galerie dart peut tre considre comme une absence de contexte) et
limage de personnage (cest--dire un personnage qui sinscrirait dans la trajectoire dune
intrigue, dune action et dun suspense), suggre que la perspective de lune stablit au
profit ou au dtriment de lautre. Linclusion dun document en temps rel dcrivant un
parcours pied et dune action similaire excute simultanment par lartiste elle-mme
dans la galerie vient compliquer la prtendue simplicit de lacte consistant marcher en
ligne droite dune extrmit une autre. Elle introduit aussi une confusion dans notre
comprhension du rel, lequel, ici, est la fois une activit qui se produit vraiment et
lauthentification dune activit autre. Les deux prsences parcourent la mme distance
tous les jours, mais alors que lune se propulse vers lavant, lautre se dirige dans une
autre direction : peut-tre vers lintrieur ou selon une trajectoire verticale, vers le haut ou
vers le bas.
Pour clarifier, prcisons que deux renvoie ici une prsence duelle : celle que suggre
cependant le parcours capt sur bande vido et celle de la marcheuse lintrieur de la
galerie. Or, dans loeuvre de Loly Darcel, il est impossible de les sparer de manire
dfinitive. Lartiste occupe les deux positions, qui nen constituent en fait quune seule.
Considres sparment, chacune est un document incomplet relatant une action; mais
ensemble, elles rvlent quelque chose dautre sur lexprience. La prsence des deux
engendre une sorte de perspective ddouble, comme si on voyait double ou quon
regardait en arrire ou de nouveau, le regard plein de nostalgie, ou encore quon
considrait le pass partir du prsent, dcalage marquant la distance entre ici et
maintenant. Le rapport entre la marcheuse et le document visuel pourrait sexpliquer de
bien des faons : une personne qui repense ses souvenirs, ou qui vit quelque chose
travers les yeux dune autre, par exemple. Jour aprs jour, de louverture la fermeture de
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la galerie, regard et point de vue, performance et projection engendrent, en tandem, un

processus apparemment infini de rptitions constitu dactions qui, comme toutes les
actions ritres, se ressemblent tout en tant diffrentes. Deux corps, un corps, vus et
suggrs travers un cadre : pratique et rflexion sont rendues videntes par une
association gestuelle.
un certain moment, le son change, et le bruit ambiant du boulevard Saint-Laurent cde
la place au vrombissement des bateaux moteur et au silence tranquille dune tendue
deau. Limage qui apparat au verso de lcran est celle de la rive oppose de lle. Il sagit
aussi dune simple image de lhorizon, o leau et le ciel se rencontrent. Ici encore, nous
avons un autre point de vue, qui cette fois-ci est dirig vers le dbut du parcours, traant
du regard une ligne droite, un trait dunion visuel reliant un ct de lle lautre. Dans ce
panorama statique, la destination du regard est interrompue par lobscurit de lhorizon, et
la simplicit du parcours dici l-bas se complique au point de rencontre entre leau et le
ciel. Ainsi, le parcours dun ct lautre de lle la marche sur place tend vers une
destination qui nest ni proche ni loin. Cest comme si la distance dune limite lautre tait
plus grande quon laurait cru, et en mme temps plus petite. Selon lendroit o lon se
place, la marcheuse qui volue ct de la projection semble juste sur le point darriver
ou venir peine de partir. Projetes recto verso et spares par la largeur de lcran, les
deux images restent malgr tout spares par une distance dune intangible immensit.
Lartiste se promne entre deux espaces spars lun de lautre par une distance indicible.
Chacune des rives dfinit un entre-deux, un troisime espace impossible situer
gographiquement. Dans cet espace dcal, lartiste pivote sur une ligne qui spare
lanonymat de la sociabilit. Vue de dos, elle ne sloigne pas mais tend plutt vers
quelque chose, spectacle construit comme un non-spectacle, ses pas marquant le temps
et la distance sur une surface la profondeur ambigu. Vue de devant, face face, elle
reconnat notre prsence et poursuit sa performance. De face, cest lhumilit et la fragilit
dun corps en mouvement qui ressortent. Le spectacle de leffort physique, de la
dislocation, de lentre-deux, est implicite dans cet instant de reconnaissance. Et cest l
que le spectateur pntre lintrieur du cadre. Il choisit bien sr sa propre action; il peut
se joindre lartiste pendant quelque temps et marcher ses cts, ou parler avec elle de
ce que suscite en lui chaque moment pris individuellement. Il peut aussi observer et
maintenir la relation prescrite entre artiste et spectateur. Cest ce moment-l, dans la
simplicit de la reconnaissance, que le spectateur prend conscience de ses propres
actions.
Il y a un autre point dans lespace et dans le temps o survient un effet de pivot : il se
produit le long dun trait dunion, lequel constitue une ligne de jonction, un signe de
ponctuation servant relier ou diviser. Le fait de marcher dun ct de lcran lautre,
ce qui, dans cet environnement, quivaut circonscrire lle, provoque un affaissement de
lespace entre les deux rives. Lartiste na pas boug : elle est sur le point darriver ou vient
de partir, selon la position du spectateur. Et le parcours dure le temps quil dure : cinq
heures pour traverser lle, cinq heures pour parcourir moins de deux centimtres; quand
le spectateur passe dun ct de lcran lautre, sa perception de la distance change.
tout moment, la destination se rapproche en mme temps quelle sloigne. Si, dune part,
le dbut et la fin sont clairement dfinis gographiquement, dautre part, laction excute
chaque jour ct dun document suggrant cette mme action ne peut avoir de fin.
Anticipatoire et rptitif, chaque pas accompli vers la destination marque un prsent infini.
Certaines choses nont pas de fin. Bien sr, les gens sont attirs ou drouts pour des
raisons diffrentes, mais il est certain que pour chacun dentre nous, il y a des choses qui
durent indfiniment. Lartiste possde sa propre ternit, situe avec prcision ou non,
mais ici rendue abstraite par laction de placer un pied devant lautre. Chaque pas rvle
un prsent infini rsidant dans un maintenant prolong ou peut-tre dans une potentialit
daction. Le parcours pied dun ct lautre dune le marque une aspiration ou du
moins lide dune finalit, mais cest la marche sur place et sa rptition quotidienne qui
le place hors de porte et qui le situe lextrieur dune trame narrative comportant un
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dbut, un milieu et une fin. La marche cre un espace qui ne se prte aucune
conclusion. Il sagit de moments, de lieux : aucun nest stabilis au moyen des structures
traditionnelles de la narration, qui servent gnralement donner un sens aux moments et
aux lieux. En tant quaction, elle persiste sinscrire dans le moment prsent. Sa rptition
quotidienne pourrait se multiplier linfini. Encore et encore, et ainsi de suite. Le temps
pass est encore venir, et chaque instant se prolonge suffisamment longtemps pour quil
soit possible de tout exprimenter.
Cet espace, comme cest presque toujours le cas, est construit : une enceinte dlimite
par un cadre, malgr son immensit. Dans cette oeuvre, Loly Darcel cherche voquer
des limites immdiates et multiples. Le cadre sert de point de dpart et de point darrive,
et la profondeur de la surface vient compliquer la clart du geste consistant marcher en
ligne droite dune extrmit une autre. La distance entre les deux cts nest pas
ncessairement fixe, et le chemin qui se dploie devant ne mne pas ncessairement
une destination. Dans cette oeuvre, les fins sont singulires, parce quelles tablissent un
espace qui reste non dfini, partir duquel lartiste peroit une limite. En un sens, le
ddoublement engendre des espaces la fois dfinis et non dfinis, qui introduisent une
distinction entre lartiste et ce quelle suggre. Il cre aussi un autre espace ou du moins
lexprience dun espace, o la stase et le mouvement sont relatifs, o le temps est la
fois abrg et tir. Cest un espace marqu par la perception, qui est aussi volumineux et
aussi petit, aussi long et aussi bref que ncessaire. Au milieu des choses, Loly Darcel met
un pied devant lautre.
[Traduction : Isabelle Chagnon]
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Liens:
[1] http://esse.ca/fr/54
[2] http://esse.ca/fr/node/409
[3] http://esse.ca/fr/artistes/loly-darcel

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