Poblete Varas, Carlos. Diccionario de la msica. 2 ed.

Valparaso: Ediciones
Universitarias de Valparaso, 1979.
FORMA SONATA
Es la forma usada generalmente en el primer movimiento de una sonata, una
sinfona, un cuarteto, etc. Se usa tambin en otros movimientos de obras de esta
especie, sean rpidos o lentos, y tambin en obras en un movimiento, como la
obertura. Es una expansin de la forma binaria, por lo que se la llama tambin
forma binaria compuesta, as como se la llama tambin forma de primer
movimiento. Fue creada en la segunda mitad del siglo XVIII y llevada a su plenitud
formal por los compositores del Clasicismo Viens. La forma-sonata, ms o menos
modificada es usada durante todo el siglo XIX y es usada tambin por
compositores de nuestro tiempo. Esquemticamente, la forma-sonata es un
movimiento musical en tres fases: exposicin, desarrollo y recapitulacin. La
exposicin puede estar precedida de una introduccin (que es lenta, antes de un
movimiento rpido). La exposicin comienza con un tema en la tonalidad bsica,
modula en seguida hacia otra tonalidad por medio de un pasaje de transicin o
puente y muchas veces presenta un nuevo tema en la nueva tonalidad, seguido de
una codetta, con lo que la exposicin termina. Los compositores clsicos
acostumbraban indicar que la exposicin fuese repetida. En el desarrollo
(durchfhrung, al., working-out, ingl.), los materiales presentados en la exposicin
son desarrollados, trabajados o expandidos, producindose a veces grandes
alejamientos de la tonalidad bsica. El desarrollo termina con un pasaje que lleva
de vuelta a la tonalidad bsica y da entrada a la recapitulacin (o reexposicin). En
esta fase se repite la exposicin, pero esta vez el segundo tema se presenta en la
tonalidad bsica, con las correspondientes transformaciones del pasaje de
transicin o puente. La codetta, particularmente en las obras de Beethoven, se
transforma en una larga coda, que es una nueva elaboracin de materiales o un
comentario, ms desarrolladas, cada uno de los mencionados temas puede estar
sustituido por un grupo temtico. Estas fases son comparables con las de la obra
dramtica o novelesca: exposicin, nudo o peripecia, y desenlace. El principal
elemento constructivo en la forma-sonata es la tensin originada por los
alejamientos y acercamientos a la tonalidad bsica.
VARIACIN
a) La variacin es en general un procedimiento de elaboracin musical que puede
afectar a todos los elementos de un trozo de msica o de un tema, como los que
se indican en tema, y aun a otros como el tempo, el modo, etc. b) Considerada
como forma musical, la variacin puede adoptar muy distintos aspectos, los
principales de los cuales seran: 1) tema con variaciones; 2) variaciones sobre un
esquema armnico o un bajo, como la chacona, la passacaglia, el ground y el bajo
obstinado. Las primeras son generalmente variaciones seccionales; las segundas
son variaciones continuas. Sin embargo, hay variaciones sobre un esquema
armnico que son seccionales, como las Variaciones Goldberg de J. S. Bach.

FUGA
Composicin contrapuntstica para dos o ms voces. Es caracterstico de la fuga
la entrada sucesiva de las distintas voces en imitacin. Una meloda breve y
caracterizada sirve de sujeto o tema. El que es presentado por una de las voces
sola, a continuacin de lo cual otra de las voces da la segunda entrada del sujeto,
o sea la respuesta, y as sucesivamente las dems voces. Una vez dado el sujeto
o la respuesta, cada voz contina entonando un libre contrapunto construido
generalmente con motivos derivados del sujeto. As sigue ocurriendo hasta que
todas las voces han enunciado el sujeto y la respuesta, con lo cual puede decirse
que la exposicin ha terminado. A continuacin se producen uno o ms episodios,
en los que no se enuncia el sujeto, y que se construyen utilizando fragmentos o
motivos del sujeto o del contrasujeto. Se denomina contrasujeto al libre
contrapunto acompaante mencionado ms arriba, cuando tiene individualidad e
importancia comparables a las del sujeto. La estructura total de una fuga es una
alteracin de exposiciones y episodios. En las exposiciones que siguen al primer
episodio se pueden producir modulaciones a tonalidades bastante alejadas de la
tonalidad bsica, a la que se vuelve en la ltima exposicin. En la fuga, como en la
secuencia, la respuesta puede ser real o tonal. Es real cuando la respuesta es una
rplica exacta del sujeto. Es tonal, cuando uno o dos de sus intervalos sufren una
ligera modificacin para evitar desviaciones bruscas de la tonalidad.
CANCIN
Composicin vocal de corta duracin, acompaada o no. Es posiblemente el ms
antiguo de los gneros musicales. Es un nombre genrico que no designa ninguna
forma en particular. Puede ser tambin polifnica. Histricamente se han generado
muchos tipos de cancin que a su vez han dado origen a formas vocales e
instrumentales nuevas.
BLUES
Literalmente azules cancin lenta y triste del folklore negro de los EEUU, que
es uno de los principales elementos originarios del jazz. Es una pieza corta de 12
compases, dividida en 3 secciones de 4 compases, todas las cuales estn
basadas en una secuencia de acordes caracterstica: 4 compases en la tnica 2
compases en la subdominante 2 compases en la tnica 2 compases en la
dominante (con la sptima) 2 compases en la tnica. Un blues se diferencia de
otro slo en su meloda, pues la base armnica es permanente e igual en todos.